“讀后感”的“感”是因“讀”而引起的?!白x”是“感”的基礎(chǔ)。走馬觀花地讀,可能連原作講的什么都沒有掌握,哪能有“感”?讀得膚淺,當(dāng)然也感得不深。只有讀得認(rèn)真,才能有所感,并感得深刻。讀后感對(duì)于我們來說是非常有幫助的,那么我們?cè)撊绾螌懞靡黄x后感呢?下面是我給大家整理的讀后感范文,歡迎大家閱讀分享借鑒,希望對(duì)大家能夠有所幫助。
變形記讀后感篇一
“城里有游樂園,我們不羨慕,田野就是我們的游樂園。城里有少年宮,我們不羨慕,水鳥、兔子就是我們最好的伙伴??墒?,要是我們沒有了媽媽,我們真的不知道怎么辦。要問我們的媽媽哪里去了,這個(gè)問題,城里的小朋友最清楚。”
——題記
在家閑著沒事,便打開電視,隨手調(diào)到了湖南衛(wèi)視,電視熒幕上的圖像便吸引了我的眼球——《變形計(jì)》城市孩子與山里孩子7天互換。記得在幾年前這個(gè)節(jié)目播出過,只是并沒有去注意?,F(xiàn)在又開始播這個(gè)節(jié)目,便也有了些興趣。我便迫不及待地盯著熒幕,時(shí)時(shí)刻刻等著節(jié)目播出。
節(jié)目播出后,節(jié)目中出現(xiàn)的畫面還歷歷在目:城市公子哥易虎臣從叛逆,頑皮,喜歡惡搞甚至有點(diǎn)兒早熟變成了溫柔、可愛,有一顆溫暖的心的“男子漢”了。而山里孩子的代表吳宗宏則由靦腆變得大方,由內(nèi)向變得開朗。
通過城里學(xué)校同學(xué)與老師們的愛心捐贈(zèng),山里的學(xué)校宿舍已由只能8個(gè)小朋友擠一張床變成了有上下鋪的單人床鋪,學(xué)校的面貌也從破舊不堪變成了煥然一新。孩子們的心靈得到了極大的慰藉,每個(gè)人的臉上都洋溢著愉悅的、發(fā)自內(nèi)心的微笑。還記得山里孩子吳宗宏說他更喜歡城里的爸爸,我的心不由得一顫:他不會(huì)忘本吧?他該不會(huì)喜新厭舊吧?原來,在這背后隱藏著他不為人知的身世秘密:他的身世很不幸,在他還在母親肚子里的時(shí)候,他的親生父親便永遠(yuǎn)離開他了。他父親前一天去世,他在第二天就生下來了。他與父親之間的距離是那么遙遠(yuǎn):他總是會(huì)做一個(gè)夢,在夢里,父親總是離他很遠(yuǎn),向他揮手,他拼命地往前跑,想追上父親,可怎么努力也是無濟(jì)于事。父親終究離他那么遙遠(yuǎn)。通過山里孩子吳宗宏含淚講述,同學(xué)們一個(gè)個(gè)也都哭了,這些從小就在蜜罐里長大的孩子被他所感動(dòng),他的身世很快便傳到了其他年級(jí)中,全校各班的其他同學(xué)也都來看他,來看看一個(gè)從小就堅(jiān)強(qiáng)懂事的孩子,有的還跟他定下了約定。
看到這里,眼眶里的小水珠全都冒出來了,匯聚成淚,一個(gè)接著一個(gè),永不停歇。一股暖流瞬間涌向心尖,雙頰旁劃下了一串不知名的液體。
也許會(huì)很任性,把父母的愛當(dāng)包袱,把朋友的愛當(dāng)愚昧;也許會(huì)逃避,把學(xué)業(yè)附之腦后,對(duì)家庭置之不理。但每個(gè)人的心靈都是不能違背的,一個(gè)人是擁有一顆溫暖的心的,就像城市公子哥易虎臣一般,一個(gè)人也是會(huì)擁有愛的,愛心匯聚起來,才是勝利。
愛是可以傳遞的,把愛分享給他人,他們也能得到愛,好東西應(yīng)該一起分享。游戲而需要愛,需要我們的呵護(hù)、關(guān)愛,我們應(yīng)該把我們對(duì)他們的愛付諸于行動(dòng)中,將愛傳遞下去。
淚意,像幽泉,不可遏制地涌上心頭。
變形記讀后感篇二
初讀弗蘭茨·卡夫卡變形記,簡短精煉,卻深諳人性。
男主格雷戈?duì)枴に_姆沙一直以來是一個(gè)勤勤懇懇的員工,每天按時(shí)上班,為了爸媽和妹妹過上美好的生活,努力工作掙錢,從普通推銷員做到旅行推銷員,雖然更累更睡眠不足,但是旅行推銷員掙到的錢會(huì)更多。他很愛自己的妹妹,妹妹是一個(gè)17歲的少女,會(huì)拉小提琴,男主一直想存夠錢,送自己的妹妹去專業(yè)學(xué)習(xí)小提琴,支持她的夢想。家里其余3人都不需要工作,還請(qǐng)了傭人,住在男主買的房子里。某天醒來,男主忽然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只甲蟲。雖然有人的意識(shí),但是身體卻只能是一只甲蟲。
荒誕的故事就從此開始了,男主變甲蟲后,生活發(fā)生了一系列的變化。
首先是經(jīng)濟(jì)問題。男主老板看到了變成甲蟲的男主,立馬掉頭跑掉,家里再也沒有經(jīng)濟(jì)來源。一開始還能靠父親的存款過活,但是畢竟存款有限,他們辭去了傭人,請(qǐng)來了一個(gè)寡婦做一些重活。妹妹開始工作,晚上繼續(xù)自學(xué)速記等技能,希望未來能找到更好的工作。父親也開始出去上班,每天晚上都穿著制服躺在椅子里睡覺,不希望別人吵醒他。母親接了一些手工活來做。
按照正常情節(jié),經(jīng)濟(jì)問題必然引發(fā)一系列感情問題。一開始妹妹會(huì)去男主房間送食物,有空時(shí)候會(huì)在房間坐一會(huì),陪陪哥哥,還想著幫他搬走多余的家具,好讓哥哥能夠舒服的爬行。后來妹妹隨便進(jìn)來,送一些食物,但是不在乎食物是否吃過,就收拾干凈。媽媽一開始進(jìn)來打掃過衛(wèi)生,后來再也沒有進(jìn)來過。爸爸有次還拿蘋果砸了男主。男主的臥室后來變成了雜物間,什么垃圾都放進(jìn)他的房間。
最后一段高潮部分是騰出了幾間房間,租給三位紳士,三位紳士要求妹妹拉提琴,卻表現(xiàn)的不友好,而男主爬出了臥室,進(jìn)入了客廳,最終嚇到了租客,租客要求退房租。家人于是很生氣,說再也無法忍耐男主,決定遺棄男主。男主爬回臥室,最終孤獨(dú)死去。死去后,家人重新開始了新的生活,將希望寄托在妹妹身上,仿佛家里從未有過男主一樣。
男主在未變成甲蟲之前,為了家人舒心的生活,一直做著自己不喜歡并且很辛苦的工作。這多么像現(xiàn)實(shí)生活中的大部分我們。
我們每天一邊抱怨自己的工作,一邊跟狗一樣繼續(xù)工作。我們這么努力,不僅是因?yàn)榧胰藫碛懈玫木幼…h(huán)境,有時(shí)候更是不想讓家人失望。
有書評(píng)說,卡夫卡是在諷刺資本主義社會(huì)的人情冷漠,為了錢可以壓榨任何人,可以不在乎任何人的感受。所以這本書的結(jié)局很悲慘,當(dāng)男主能掙錢的時(shí)候,家里人都很尊重他,關(guān)心他。當(dāng)男主不能工作的時(shí)候,公司會(huì)第一個(gè)找上門來,逼著去上班,家人會(huì)漸漸冷漠,直到想丟棄,跟這個(gè)累贅扯清關(guān)系。
這是個(gè)極端的故事,但也是很現(xiàn)實(shí)的故事。醫(yī)院的病床邊可能經(jīng)常會(huì)看到這一幕幕。但卡夫卡很智慧的將病床邊發(fā)生的那些,因?yàn)榛恼Q的變成一只甲蟲后,搬進(jìn)了一個(gè)很平凡的家里。
我們應(yīng)該在平凡的時(shí)候想一想,如果家人變成了那只蟲子,我們會(huì)怎么樣?如果自己變成了那只蟲子,別人會(huì)怎么樣。如果老板會(huì)變成故事里的老板,我們是否還應(yīng)該繼續(xù)在現(xiàn)在這個(gè)公司待下去。如果家人會(huì)變成故事里的家人,我們是否應(yīng)該考慮換種相處模式?人性是不可以考驗(yàn)的。
變形記讀后感篇三
在莫名其妙的悖謬模式中,人與人之間的關(guān)系陷入疏離。生活不再如我們預(yù)想的那般溫暖、安全而愜意,所有明媚都被遮住了,取而代之的是父親的氣急敗壞、母親的驚恐不安、妹妹的冷漠厭惡。
讀了卡夫卡的《變形記》,令人心寒的結(jié)局讓人讀完后,渾身充滿了抑制不住的絕望。與此同時(shí),人的異化過程也讓讀者反思現(xiàn)實(shí),這部作品所要表達(dá)的情感究竟是什么?有何種現(xiàn)實(shí)意義。
一個(gè)毫無征兆的早晨,格里高爾莫名其妙地變成了一只甲蟲。隨著蟲性和人性比例的劇烈變化,格里高爾的父親、母親、妹妹對(duì)他的態(tài)度也發(fā)生了巨大的改變。直到他將三個(gè)房客嚇跑之后,全家人對(duì)他充滿了憎惡,所有人都對(duì)他沒了耐心,沒多久他就在絕望與孤獨(dú)中死去。
每個(gè)人都具有自然屬性與社會(huì)屬性。當(dāng)格里高爾逐漸喪失人的味覺、視覺,蟲性完全戰(zhàn)勝人性后,隱藏在他微笑外表下孤獨(dú)無助的內(nèi)心,全都一股腦地拋向他所不理解的這個(gè)世界。他在這個(gè)堆滿雜物的屋子里蹣跚而行,毫無目的卻又不知所措,如同一個(gè)行尸走肉般麻木地生活著。
這荒誕的表現(xiàn)手法其實(shí)具有普遍現(xiàn)實(shí)意義。我們身邊的同事、朋友,真的是我們所見到、所了解的那樣子嗎?我們展現(xiàn)在人前光鮮亮麗的一面,與自己的內(nèi)心真的匹配嗎?這種黑色幽默色彩其實(shí)充斥在我們的日常生活中。作者卡夫卡毫不掩飾地脫掉“公眾的我”的外衣,借助一個(gè)變形的軀殼,來展示自我意識(shí)的存在。為了迎合時(shí)代的需要,我們往往停止思考自己的真實(shí)價(jià)值。同年和成長的創(chuàng)傷、異常孤苦的內(nèi)心,不知道有多少讀者要與之對(duì)號(hào)入座。
作為一個(gè)社會(huì)個(gè)體,我們并沒有自己想象的那么重要,也不可能成為無可代替的唯一力量。當(dāng)格里高爾變成甲蟲無法繼續(xù)工作,成為全家人唯一的經(jīng)濟(jì)來源時(shí),他的父親、母親、妹妹為了生計(jì),雖然極不情愿,但也找到了一份工作。大家對(duì)格里高爾的態(tài)度也從依賴到厭煩,最終變成了憎惡。
在巨大的社會(huì)及生存壓力下,人們仿佛變成了如機(jī)器一般的昆蟲。當(dāng)這個(gè)昆蟲對(duì)于壓力做出了一些應(yīng)激反應(yīng),使得自己發(fā)生了不可思議的改變之后,人類社會(huì)中最現(xiàn)實(shí)一幕可能就此上演。當(dāng)自己的內(nèi)心經(jīng)過自我救贖,原諒了自己的改變后,自己未必會(huì)被特定的社會(huì)環(huán)境所接納。而我們也不應(yīng)該掩耳盜鈴般的生活著,而應(yīng)努力尋找突破口,改變糾結(jié)的現(xiàn)實(shí)。
麻煩沒有降臨到自己頭上,人人都可以泰然處之。但是如果脫離的社會(huì)存在,失去了意識(shí)、思考、理性,就不可避免地接受那只嵌入身體的大蘋果,最終孤獨(dú)地走向滅亡。
變形記讀后感篇四
《變形記》是卡夫卡之于我的第一部作品,剛一開始讀,沒頭沒腦的,再后來,便發(fā)現(xiàn)作者是在挖掘兩個(gè)人性的對(duì)比,白天,他像一個(gè)紳士堂而皇之,而深夜,他則變成了一個(gè)甲殼蟲,其實(shí)在那漫漫長夜里,他是孤楚寂寞的。
了解卡夫卡的人都知道,他有一個(gè)健碩,食欲旺盛,自鳴得意,高人一等的父親,其實(shí)正是因?yàn)橛羞@樣一個(gè)典型的父親才使得有《變形記》的創(chuàng)作,小說中也用了很大的筆墨在刻畫這樣一個(gè)父親,他是如何漫不經(jīng)心地謀殺了自己的孩子。
卡夫卡一生將光作為他寫作的最大敵人,時(shí)時(shí)刻刻逃避世間的喧囂與明亮燦爛,他甚至不要溫暖,他用他孱弱的身軀來洞悉著周遭的一切。他活在那個(gè)冰冷陰暗的書房里,望著窗外布拉格的河道兀自流淌,他寫給他父親漫長家書的第一句話是:“最近你問起我,問我為什么畏懼你?一如既往地,我無言以對(duì)?!笨ǚ蚩êε履莻€(gè)毫無自知,理直氣壯的父親,因?yàn)樗麜?huì)阻止卡夫卡寫作,而讓他不停的做工,甚至?xí)蚺c辱罵。因此格力高身上有卡夫卡的影子,格力高很自卑,他有著工作,社會(huì),家庭等多方面的壓力,所以當(dāng)夜深人靜時(shí)他才會(huì)從煩躁不安的夢中醒來時(shí),變成了一個(gè)巨大的甲殼蟲。他的背成了鋼甲式的硬殼,肚皮僵硬,呈弓形,并被分割成許多連在一起的小塊。肚皮的高阜之處形成了一種全方位的下滑趨勢,和它身體的其它部位相比,他的許多腿顯得可憐的單薄、細(xì)小,這些細(xì)小的腿在他跟前,在他眼皮下無依無靠地發(fā)出閃爍的微光。
從上帝造人的七天過程里,說得頭頭是道,讓人們徹底地遠(yuǎn)離,忘記了實(shí)情的本原與現(xiàn)實(shí)存在的恐慌與壓力,對(duì),就像做夢一樣,格力高在這樣灰灰的天空里無力地笑了,他拒絕湛藍(lán)的天空,就像現(xiàn)在的我。舍不得刮著風(fēng)下著雨的季節(jié),空氣里寒冷的氣息把城市吹得動(dòng)搖,吹得模糊不定,像紙片一樣,在這樣灰灰的天氣里,光線還是會(huì)穿過窗戶而灑到我的書桌上來,整個(gè)房間就會(huì)被扯入“白晝”,但那是虛偽的太陽光,即使有些溫暖,卻也都是假象。
是的,很想躲進(jìn)去……
這算是逃避嗎?真恐慌,現(xiàn)在是下午的4點(diǎn)21分,上著煩躁嚴(yán)肅而又緊張的物理課,教室里抬起頭來聽課的沒幾個(gè),物理老師依舊講的繪聲繪色,唾沫橫飛,在這樣的課堂里,瞟到窗外那片大大的天空,真灰,真喜歡。(現(xiàn)在我鄭重聲明:上述言及物理老師的只字片語,并不存在我有什么意見,事實(shí)上,我相當(dāng)敬重這位物理老師。)但是當(dāng)我拂起額前的秀發(fā)看到書桌上的《卡夫卡作品集》時(shí),我想,我真愛那些觸動(dòng)極深的文字!是的,我愛文學(xué),那些疏離的,跳躍的,不忍的,美麗的文字,都會(huì)讓我躲進(jìn)去,它們就像是格力高的甲殼蟲樣子給格力高的精神慰藉一樣給我依賴,深陷其中,不能自拔。
灰灰的天空總會(huì)讓人覺得有內(nèi)有容,而不像藍(lán)天那樣透明,放學(xué),我騎上我那流線型的單車,在路旁有花的柏油馬路上,欣賞秋天的氣息,看灰灰的天,聆聽白色耳機(jī)里enya的《樹的回憶》,灰灰的,不拖泥帶水的。
其實(shí)正如卡夫卡自己所說:“你可以逃避這世上的痛苦,這是你的自由,也與你的天性相等,但或許,準(zhǔn)確地說,你唯一能逃避的只是逃避本身。”
內(nèi)心陽光的一隅和現(xiàn)實(shí)大片的黑暗,這樣的沖擊才會(huì)使得他死得如此猝不及防,他死于1924年,那年,他41歲,他選擇在那一間只有一扇窗戶的書房里,他常常習(xí)作的地方,帶著微笑離開了,留給世人的只是他對(duì)灰色所闡釋的精神。
在灰色的國度里找到一方潔凈的土地留下自己或淺或深的足跡,回歸灰色的假想空間,好暖,好充實(shí)。
變形記讀后感篇五
《變形記》這本是書對(duì)人物心理描述十分精湛。雖然篇幅不長,但心理轉(zhuǎn)變的很自然。既荒誕又合乎情理。
格里高爾變甲蟲后的心理變化大致是這樣的。
1、格里高爾突然發(fā)現(xiàn)自己變成大甲蟲。
他驚慌、憂郁。他回憶過去的生活,怨恨自己的“累人的差使”,為還清父債而苦干。他清醒地想到起床,趕車上班去。父親發(fā)現(xiàn)他變成大甲蟲,露出一副惡狠狠的樣貌,趕他回臥室。他謙恭地懇求,盡快回屋,免得父親生氣。他忍辱負(fù)重,還不忘順從父親。
2、為家庭經(jīng)濟(jì)狀況焦慮,自我責(zé)備。
格里高爾失業(yè)在家,過著甲蟲生活,只能爬來爬去。但是,他為家庭經(jīng)濟(jì)狀況焦慮,還想著給妹妹實(shí)現(xiàn)“美夢”。他想著,父親老了,母親生病,妹妹還只有17歲。他一聽到家人出去做工掙錢,就“羞赧和悲哀得渾身燥熱”。他“受到了自責(zé)和憂愁的壓抑”,“最后在絕望中,他覺得整個(gè)房間已經(jīng)開始繞著他旋轉(zhuǎn)起來,便掉下來摔在那張大桌子的中央”。
3、受重傷后,被親人厭棄而絕望,心態(tài)走向平和。
一只蘋果砸在背上,身受重傷,格里高爾最后被妹妹厭棄。妹妹一再說“我們務(wù)必設(shè)法擺脫它”。格里高爾“懷著深情和愛意回憶他的一家人。他認(rèn)為自己務(wù)必離開那里,他的這個(gè)意見也許比他妹妹的意見還堅(jiān)決呢”。格里高爾異常冷靜,他在絕望而又平和的心境中死去。應(yīng)對(duì)變形,應(yīng)對(duì)親人厭棄,應(yīng)對(duì)死亡,格里高爾驚慌、痛苦、絕望,最終平靜地死去。從這一點(diǎn)看,他還是一個(gè)清醒、堅(jiān)強(qiáng)的人。
格里高爾的人格形象集中表此刻兩個(gè)方面,一是掙錢養(yǎng)家,顯示他忠厚、善良而富有職責(zé)感的個(gè)性,一是爭取自由,還清父債而追求時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn),自由獨(dú)立,最終在無奈與平和中追求另外一種超脫——死亡。
格里高爾同家人就應(yīng)互相熱愛,互相幫忙。但是,親人們認(rèn)為格里高爾不能再養(yǎng)家,把他看做累贅,最終拋棄了他。格里高爾死去,親人們也不悲痛,反而去郊游。在資本主義社會(huì),在機(jī)器生產(chǎn)和生存競爭的高壓下,人被異化為非人,人的本性失落,甚至走向反面,人理解不了現(xiàn)實(shí)世界,現(xiàn)實(shí)世界容納不了人。格里高爾變成甲蟲,這也是一種象征,象征人的異化,人性異化,人際關(guān)聯(lián)異化。在金錢和私利面前,小說表現(xiàn)了兩種異化:格里高爾的異化,人變成甲蟲,本性也變了,從掙錢還清父債、爭取獨(dú)立自由變?yōu)榘灿诩紫x生活的自輕自賤;以妹妹為代表的親人異化,親情變成仇情,善良變成冷酷。小說正是透過表現(xiàn)人的異化來反映資本主義制度摧殘人性的社會(huì)本質(zhì)。
變形記讀后感篇六
《變形記》是卡夫卡最具代表性的一部短篇小說。小說的主人卜公格雷高爾是一家公司的旅行推銷員,長年累月到處奔波。在一個(gè)普通的早晨,他從不安的睡眠中醒來,突然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的甲蟲。更令他感到不安的是自己沒能夠按時(shí)起床趕火車上班。他的父母和妹妹看到他沒能按時(shí)走出自己的房間,都感到極度的驚訝。然而,盡管他竭盡全力,也沒能成功起床。隨后,公司的經(jīng)理親自登門詢問他遲到的原因,并且威脅他說,如果再不立即去上班就開除他。在家人和公司經(jīng)理的催促下,他掙扎著起床去開門??墒?,他的身體變化越來越大,起初還可以說話,但終于完全喪失了人的聲音,整個(gè)人徹底的變成了一只巨大的甲蟲。他的新形象嚇跑了經(jīng)理,幾乎嚇昏了母親,于是被父親粗魯?shù)挠檬终融s回自己的房間。從此格雷高爾成為家庭中的丑聞,成為親人們的累贅,與他最親近的妹妹都不再理解他,并且成了對(duì)他誤解最深的人。終于,家人不能夠容忍他了,妹妹公然宣布人不能和動(dòng)物生活在一起而他也由于長期不吃東西,最后悄然死去。
有人說,格雷高爾之所以會(huì)變形,就是因?yàn)樵谫Y本主義社會(huì)制度下,個(gè)人受到迫害,不再可能作為真正的人而存在,因此發(fā)生了異化,變成了非人。其實(shí),我們從細(xì)節(jié)上可以看出,格雷高爾的變形僅僅是表面上的,他真正的內(nèi)心仍然執(zhí)著于以往的一切,沒有大的改變。換言之。格雷高爾并沒有發(fā)生本質(zhì)上的“異化”。
然暴露出來,它不僅讓這個(gè)人無比吃驚,也徹底揭示了人的孤獨(dú)存在和真正理解意義上的不可能。
卡夫卡的著作影響了很多人,其中包括《百年孤獨(dú)》的作者馬爾克斯。他在隨后的創(chuàng)作之中巧妙地涉取了卡夫卡小說藝術(shù),成名作《百年孤獨(dú)》獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),并且在世界文壇上掀起了一陣“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”熱潮。
《變形記》這本書很值得大家去閱讀,請(qǐng)?jiān)陂e暇之余偶爾在書的海洋中翱游吧。
變形記讀后感篇七
不管怎么說家庭對(duì)每一個(gè)人來講是非常非常重要的。可以這樣說,假如你沒有了家庭,那你就沒有了世界上最溫暖的地方;假如你沒有了家庭,你就沒有了世界上最真的愛,所以說家庭是我們生命中必不可少的東西??墒蔷陀腥藳]有它。
假如你不信,那你就讀一讀下面這個(gè)故事吧!卡夫卡寫的《變形記》。在小說中,格雷高爾,也就是那個(gè)變成甲殼蟲的主人公,他非常愛自己的家人,每天為自己的家人辛苦的工作,可是有一天他突然變成了一只甲殼蟲。從此以后,他就只能靠妹妹每天來送一些食物生活,有時(shí)妹妹也會(huì)幫助他掃除灰塵和雜物??墒?,家里人越來越不喜歡他……,他們不能接受一個(gè)變成了甲殼蟲的人。
后來,由于他犯了一個(gè)小小的錯(cuò)誤,他的妹妹成了誤解他最深的人。妹妹不愿意送東西給他,不愿意幫他打掃房間,甚至他的房間變成了堆放雜物的地方。第一個(gè)排斥他的是妹妹,這讓格雷高爾痛苦不已,到最后家人都不把他當(dāng)作是家庭的一員,他的父親甚至想象殺死一個(gè)蟲子一樣殺死他。父親用一個(gè)蘋果砸在了格雷高爾的背上,差點(diǎn)要了他的命,可以說他沒有了家。最后,格雷高爾認(rèn)為自己已經(jīng)是家人的最大拖累,于是他竟然絕食而死了。這是一個(gè)多么悲傷的故事??!
格雷高爾為什么會(huì)絕食而死呢?我想答案是他沒有了家庭,這是多么痛苦而悲哀的事情呀!所以,家庭真的很重要。沒有了家庭,就沒有一個(gè)完整的生命。
人生是需要家庭的,有了家,才可以把自己的喜怒哀樂分享給大家,每天都會(huì)有快樂,有可以共同承擔(dān)的力量,讓我們好好愛護(hù)自己的家庭,就會(huì)擁有最美好的世界。
變形記讀后感篇八
雖然不止一次的親身經(jīng)歷讓我意識(shí)到人性本惡,可我自認(rèn)為是一個(gè)天真的人,對(duì)人性的善良始終懷有一絲期許??ǚ蚩▌t徹底摧毀了我內(nèi)心殘余的浪漫,毫不留情告訴你,不要繼續(xù)癡情妄想了。在艱難的時(shí)刻,人不回踩你一腳,便是對(duì)你心有慈悲,“笑人無,恨人有”才是多數(shù)身邊人的常態(tài)。所謂守望相助簡直是癡人說夢?!蹲冃斡洝肪褪沁@么一個(gè)故事,告訴讀者人性能有多么冷漠。
在異化成甲蟲之前,故事主角格里高利是個(gè)忙碌的旅行推銷員,也是家里唯一的經(jīng)濟(jì)來源。他對(duì)自己的家庭有著最真切的感情,把所有的一切傾注給家人。變成甲蟲后,他無法工作,便只能被關(guān)到房間,曾經(jīng)熟悉溫馨的家變得陌生,血脈親情不復(fù)存在,只剩下家人對(duì)他的恐懼、厭惡甚至是仇視情緒。最后,格里高利在絕望中絕食身亡。至親尚且如此,何況萍水相逢之人,人還是不要輕易對(duì)他人抱有期待。
人類包容心其實(shí)不大。同處一個(gè)環(huán)境中,一旦某人的行為理念與社會(huì)主流稍有出入,便很容易受到他人的誤解甚至攻擊。此次待業(yè)在家,脫離了繁重的工作內(nèi)容,也不用費(fèi)心處理人際關(guān)系。最初日子過得美滋滋,在家里呆的久了,鄰居親戚夾雜著疑問的關(guān)心紛至沓來。面試官也格外在意求職者的斷檔期,“這段時(shí)間你沒有任何工作嗎?你在干什么呢?”大有一種打破砂鍋問到底的勁頭,似乎gap變成了一種職場禁忌。我驚異的發(fā)現(xiàn),面對(duì)越來越苛刻的工作環(huán)境,大家異化的趨勢愈來愈明顯。而卡夫卡在一百多年前就注意到了這一點(diǎn),關(guān)于“資本社會(huì)對(duì)人壓迫形成的異化”。在變形記開頭,格里高利發(fā)現(xiàn)變成甲蟲第一個(gè)念頭,不是擔(dān)憂自己變成昆蟲,而是害怕自己因?yàn)檫t到被公司開除,就算自己是工作5年的老員工,期間沒有遲到甚至請(qǐng)假的經(jīng)歷。雖然卡夫卡沒有解釋格里高利變成甲蟲的原因,我們可以從主人公的工作狀態(tài)中了解一二,也印證了馬克思資本社會(huì)對(duì)人物化的定義“物對(duì)人的統(tǒng)治,死的勞動(dòng)對(duì)活的勞動(dòng)的統(tǒng)治,產(chǎn)品對(duì)生產(chǎn)者的統(tǒng)治”人是自私的。
主人公父親發(fā)現(xiàn)自己兒子變成甲蟲的第一眼,便在心中計(jì)算利弊,擔(dān)心名聲受損,要把兒子趕回房間鎖起來。為增加收入來源,把女兒的房間出租給三名男房客,讓自己女兒睡在客廳;兒子變成甲蟲的緣故,心里頭背負(fù)沉重的負(fù)擔(dān),小心翼翼討好房客。房客在發(fā)現(xiàn)異化的格里高利后,要求解除租房合約,卻在第二天發(fā)現(xiàn)格里高利的尸體,假裝“失憶”企圖繼續(xù)租住,卻萬萬沒想到,房東消除心理包袱后,一改以往的好人面孔,以一副趾高氣昂的姿勢要求房客立馬離開自己的房子。人類為了融入群體生活,或許有多個(gè)面孔,這是人之常情,無可厚非。我想人還是不能過于無恥的。
回到小說本身,變形記的成功在于卡夫卡對(duì)創(chuàng)作手法的革新,也在于小說人物性格的豐滿。其中最出彩莫過于主人公妹妹,格蕾特。她是唯一給異化成甲蟲哥哥溫暖的人,為格里高利提供食物,清掃房間。在意識(shí)到哥哥不再回來,必須外出工作維持生活后,也是最強(qiáng)烈趕走哥哥的家庭成員??ǚ蚩ǖ拿鑼懯址ㄖ卑讟銓?shí),不帶任何感情以及立場,緊扣小說名字“記”,貌似單純記錄一件由人異化成昆蟲的見聞,卻道盡人性的復(fù)雜以及難以言說的丑陋。就如小說結(jié)尾:薩姆沙夫婦由談話轉(zhuǎn)為沉默,兩人的目光相碰,彼此都會(huì)意了,他們想到,是為她找一個(gè)好對(duì)象的時(shí)候了。這對(duì)他們來說是他們新夢想的一個(gè)印證,當(dāng)達(dá)到目的地的時(shí)候,女兒第一個(gè)站起來,顯現(xiàn)出了她的年輕的身材。
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