在觀看完一部作品以后,一定對生活有了新的感悟和看法吧,為此需要好好認(rèn)真地寫讀后感。那么你會寫讀后感嗎?知道讀后感怎么寫才比較好嗎?以下是小編為大家收集的讀后感的范文,僅供參考,大家一起來看看吧。
子夜讀后感篇一
瞿秋白曾評論《子夜》說:“這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說。1933年在將來的文學(xué)史上沒有疑問的要記錄子夜的出版?!?/p>
翻開《子夜》,一幅關(guān)于上個世紀(jì)三十年代上海風(fēng)云變幻的遼闊畫卷徐徐展開,在這本書中我們能夠看到整個時代的發(fā)展趨向和波瀾壯闊,看到內(nèi)外交迫的民族資產(chǎn)階級與依仗外權(quán)的買辦資產(chǎn)階級的較量,農(nóng)民的破產(chǎn)和工人的抗?fàn)?,工商業(yè)的弱肉強食,知識分子的苦悶與迷茫,看到黎明前最后一抹黑暗的籠罩。茅盾先生以民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的矛盾和斗爭為主線,貫穿起《子夜》全文,圍繞這一主題展現(xiàn)了那個時代群集在上海的紛紛色色的各階層人物。
子夜最深刻的一面在于它揭示了在帝國主義統(tǒng)治下中國民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的這一歷史必然法則。(w當(dāng)時在有關(guān)中國社會性質(zhì)的論戰(zhàn)中,托派分子曾竭力擴散帝國主義的入侵推動了中國資本主義的發(fā)展,中國社會經(jīng)濟是資本主義經(jīng)濟占優(yōu)勢,中國社會性質(zhì)已是資本主義的反動論調(diào)?!蹲右埂逢P(guān)于吳蓀甫這個典型人物的性格和命運的刻畫,給了托派這種謬論以有力的回答。
小說的開端,封建地主吳老太爺在進入到現(xiàn)代資本主義氣息濃厚的上海后迅速因刺激太大而身亡,死時還不忘抱著自己的《太上感應(yīng)篇》。他與曾滄海那類地主是不同的,他早已是封建主義的朽骨,而無法融入被資本主義滋染過的上海社會。在吳老太爺?shù)脑岫Y上,各色人物開始登臺亮相,而主人公吳蓀甫因投入巨大資產(chǎn)的家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民造反,城里的裕華絲廠工人怠工而陷入第一個難局。
綜觀全文我們可以看到吳蓀甫是一種多種性格的復(fù)合體,處在多方面的社會關(guān)系和利益關(guān)系中,他呈現(xiàn)出各種矛盾和反逆的情態(tài)。與沒落地主階級的吳老太爺那一類人不同,他是現(xiàn)代社會中剛剛崛起不久的剛毅、果敢、有膽略有魄力但又殘忍無情的民族資產(chǎn)階級新人。
他在外國資本的壓迫、在買辦資本家趙伯韜的要挾利誘面前不失膽色,堅定自己發(fā)展民族產(chǎn)業(yè)的信心。但他同時又不擇手段的侵蝕弱小資本家的產(chǎn)業(yè),對付工人他軟硬皆施,竭盡所能地剝削工人、鎮(zhèn)壓工人。在他的家庭中,對他的妻子以及一眾親人,他又是冷漠、專斷和狂躁的。
吳蓀甫是強悍的、剛愎自用的,同時也是虛弱的、無力的,他一方面作為中國社會上一股新生的力量在掙扎,一方面受到帝國主義及官僚資本主義等多方面的壓迫。這是他面臨的困境,也是無數(shù)中國民族資產(chǎn)階級所面臨的困境。
同時作者著力塑造了很多有著深刻的時代印記的形象。趙伯韜是美帝國主義所豢養(yǎng)的買辦金融資本家,是半殖民地的特有產(chǎn)物。他憑借官僚政權(quán)的力量,操縱了上海的公債投機市場,而且還一手扼住了民族工業(yè)的咽喉。他奸詐、狠毒、玩弄女性,荒淫無恥。
馮云卿是封建地主的另一類典型代表,無恥、陰狠,在土地革命風(fēng)暴下逃往上海的“吃田地的土蜘蛛”。他把農(nóng)民的血汗拿來換取大都會里的“寓公”生活,同時在公債市場上進行投機活動。為了金錢,他不惜出賣自己女兒的肉體來換取情報。這一方面尖銳地揭示了走向滅亡路上的封建地主階級的無恥的精神面貌,另一方面也更多地展示了趙伯韜的無恥荒淫的形象。
《子夜》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)是宏偉而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模楣?jié)環(huán)環(huán)相扣,步步推進,引人深入。全書以吳蓀甫和趙伯韜之間的矛盾和斗爭為主線展開,但與此同時,又或?qū)崒?,或虛寫,處處顯示革命力量的蓬勃發(fā)展。
結(jié)尾處對吳蓀甫失敗的命運的描寫與工農(nóng)紅軍日益壯大的描繪,更是點明了中國真正的黎明所在。對于這篇小說來說,它的文學(xué)價值或許都沒有社會價值那么深遠(yuǎn),茅盾先生以自己對那個時代的洞察與了解給我們留下了這樣一部巨著。縱是子夜時分的黑暗力量仍然很強大,光明總會來的。
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子夜讀后感篇二
茅盾先生曾寫道:
在風(fēng)云變幻的民國時代,人們的生活是無奈的卻也是努力的,渴望用自己的力量來改變這個不公平的世界。盡管希望渺茫,但是只要努力就有成效。大有孔老夫子“明知不可為而為之”的悲愴。
“伸手抓星星,即使一無所獲,也不至于滿手泥土?!奔词箟虿坏皆铝粒乙矒碛辛艘簧碓鹿?,因為身上的月光,讓我與他人不同。想起日本導(dǎo)演北野武先生曾說:
我想這就是這本小說想要傳達(dá)給我們樂觀積極的人生態(tài)度吧,努力不一定會有回報,但是不努力就什么也沒有?!盀槊利惖慕Y(jié)局,我們要勇敢要善良。但不是夠勇敢夠善良,就能有美麗的結(jié)局?!?/p>
子夜讀后感篇三
時常在想我們沒有權(quán)利去選取一個時代,卻又權(quán)利去選取一種人生。生活在二十世紀(jì)機械工業(yè)時代的吳蓀甫對于生活在這樣一個時代他不能說“不”,正因他沒有權(quán)利,然而在這樣一個時代下,他卻有權(quán)利去選取一種人生,他毅然成了那個時代的英雄騎士和“王子”,他毅然挑起了發(fā)展民族工業(yè)的重?fù)?dān),高舉起民族工業(yè)的旗幟,雖然他最終還是走向了“買辦化”但是這其中有他太多的無奈和不得已。
“獰笑”是書用的中描吳蓀甫用的頻率最高的一個詞,似乎又給他那多包的紫臉增添了幾分猙獰,能想象出那是一副怎樣的面孔。那如何來解讀這樣一副令人發(fā)顫的面孔呢?我想就應(yīng)從歷史發(fā)生的大背景下去剖析。生活在二十世紀(jì)的吳蓀甫,他只能去適應(yīng)時代,而不能去改變一個時代。外國廉價物資的輸入,使超多資本外流,國內(nèi)買辦資本家的阻撓,還有軍閥的混戰(zhàn),都讓吳蓀甫所創(chuàng)辦的民族工業(yè)的發(fā)展步履維艱,民族工業(yè)的前景一片渺茫,這時他的內(nèi)心是被怎樣的焦灼著呢?原材料價格的上漲,工人風(fēng)起云涌的罷工浪潮,投機商的投機倒把,軍閥官僚的貪得無厭,無不煩擾著他,讓本該就不痛快、安寧的心再加重一層負(fù)擔(dān),讓本該早就怒浪滔天的心海更是涌動著翻天的巨浪。他怎樣對付?他怎樣應(yīng)對?他又怎樣發(fā)泄?也許他只有“獰笑”了,或許這“獰笑”更多的是憤怒的笑,是無奈的笑。
吳蓀甫也有作為一個民族資本家的苦衷。其實,他何嘗不想讓中國的民族工業(yè)得到發(fā)展;他何嘗不想讓中國的民族工業(yè)獨立地站起來,撐起自己的一片天空;他又何嘗不想不向那些投機商、軍閥官僚低頭。但是這些在那個時代是天方夜譚,吳蓀甫這顆本該發(fā)出光輝的民族工業(yè)之星,卻要應(yīng)對隕落的杯具!
精選《子夜》
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子夜讀后感篇四
形象深動的描寫景物描寫,精雕細(xì)刻的人物形象,惟妙惟肖的表情展示,以及曲折蜿蜒的劇情經(jīng)過,都給了我一種文學(xué)上的享受。通過名著導(dǎo)讀,我知道了子夜不僅是作者構(gòu)思了多年的一部作品集成,同時也是作者的創(chuàng)作高峰的開始,他不盡描寫了當(dāng)時上海投機者們的盲目,以及民族資本家在官僚和資本主義的夾縫中難以生存,同時還揭示出中國社會不僅沒有走上資本主義道路,而且也說明了中國根本不可能走上資本主義道路。
子夜不能不說他是一部經(jīng)典著作。他不僅寫出主人公吳蓀莆的剛強堅毅、果斷機智、不肯服輸,也寫出了他的軟弱、恐慌、放縱、道貌岸然。而主人公的對手趙伯韜則是個軍界政界皆有后臺,同時也是美國的資本買辦家,是資本主義的走狗,他愛玩弄女性,為人狡詐、陰險,但是從某種角度來說,我認(rèn)為趙伯韜和吳蓀莆有些地方是相似的,比如在對手面前顯示出剛毅果斷,而且善于用人,同時也都是不愿服輸?shù)娜?,而在對于下層人民上都顯示出他們的為人陰險、狠毒,在人后會由于自己遭受的巨大損失而感到痛心,在他人面前會強作鎮(zhèn)定,以示自己是個鎮(zhèn)靜的人,只不過是吳蓀莆更加有愛國之心,想要在官僚主義個資本注意的夾縫中創(chuàng)造中國的民族工業(yè),結(jié)果卻由于兩座大山的過于沉重,他想要將自己受到的損失轉(zhuǎn)嫁于工人頭上,工人們有跟他斗罷工,最終自己身邊的巨臂被對手扒竊過去導(dǎo)致了他最終的失敗。
子夜身動形象的給我們展示出二十世紀(jì)三四十年代的上海社會,描寫出當(dāng)時投機者和資本家們的盲目,煞費苦心的明爭暗斗,荒淫無恥的驕奢生活。給了我一種生活在繁華興盛的老街上海的感覺,在主人公和對手互相斗爭時,多愁善感的我們多么希望是主人公能夠打完勝仗回來,可是看到第八章及第十二長的種。種跡象都表明著主人公的失敗,最后由于資金的困難,工人不服輸?shù)牧T工斗爭,以及自己的老丈人加盟了對手的帳下導(dǎo)致了他的最終的失敗,最后主人公只好攜妻離開上海,這無疑給了我們一個遺憾的結(jié)局,可是故事總是這么愛捉弄人,讓你那么無奈。
子夜讀后感篇五
――子夜讀后感
當(dāng)我讀完文學(xué)巨匠茅盾的《子夜》一書時,不禁陷入了沉思,且深深感受到英雄有用武之地是要有良好的社會大環(huán)境的。
應(yīng)該說小說中的主人公吳蓀甫是一個“英雄式”的人物,只不過他是一個失敗了的英雄。他出身世家,實力雄厚,游歷過歐美,學(xué)會了一套資本主義的管理方法,有著十八世紀(jì)法國資產(chǎn)階級的性格和氣魄。他的理想是發(fā)展民族工業(yè),擺脫帝國主義及買辦階級的束縛,最終在中國實現(xiàn)資本主義,走向富國強國之路。因此在與帝國主義經(jīng)濟侵略的斗爭中,他表現(xiàn)出果敢冒險剛強自信的性格。他沉著干練、剛愎自用,似乎為民族資產(chǎn)階級的振興帶來了希望。但是在強大的帝國主義面前,他連連失敗,節(jié)節(jié)潰退,乃至于遭滅頂之災(zāi),使夢想破滅。吳蓀甫這樣在當(dāng)時出類拔萃的企業(yè)家尚且如此,更何況是等閑之輩。這是一個時代的悲劇,這是一個民族工業(yè)生不逢時注定要失敗的時代。
俗話說,時勢造英雄。我不禁傻想,假若吳蓀甫生活在今天,那他就大有用武之地啦。沒有戰(zhàn)爭的硝煙,也沒有專制的桎梏;沒有罷工的陰影,更沒有外來的侵略?!皡巧p甫”這個一心想發(fā)展民族工業(yè)的時代驕子,懷著他的遠(yuǎn)大理想,開始施展他的雄才大略:置實業(yè)、辦工廠、設(shè)公司、開銀行……與兄弟企業(yè)友善競爭,與外資企業(yè)強強對話,他的事業(yè)紅紅火火,如日中天;他的理想正在變?yōu)楝F(xiàn)實。他又恢復(fù)了他“三先生”的自信、膽略、智謀與手腕,他把自己的絲布、火柴、膠鞋等產(chǎn)品打造成響當(dāng)當(dāng)?shù)氖澜缑疲麕訃业拿褡骞I(yè)興旺發(fā)達(dá),他讓東洋人、西洋人自愧不如……時勢造就了“吳蓀甫”這個民族工業(yè)的大英雄。
然而,這終究不是真的,吳蓀甫畢竟是《子夜》中的文學(xué)形象。但是,生不逢時的吳蓀甫所追求的理想正由生逢盛世的千萬個“吳蓀甫”的后來者變?yōu)楝F(xiàn)實。
這一點,我們是堅信不疑的。
子夜讀后感
《子夜》讀后感子夜讀后感3000字子夜讀后感字子夜讀后感1000字子夜讀后感800字子夜讀后感600字子夜讀后感篇六
他本應(yīng)該是個英雄,只可惜生不逢時。中國半殖民地半封建的社會性質(zhì),注定了像吳蓀甫這樣的中國民族資產(chǎn)階級的暗淡前途,因而他的悲劇命運也就不可避免了。
他始終執(zhí)著而堅定著:“不!我還是要干下去的!中國民族工業(yè)就只剩下屈指可數(shù)的幾項了!絲業(yè)關(guān)系中國民族的前途尤大!只要國家像個國家,政府像個政府,中國工業(yè)一定是有希望的!”他時常沉迷于對自己的未來的宏大企業(yè)的遐想中,盡管最終他失敗了,但這種精神不能不令人感動和欽佩。
“忽喇喇似大廈傾,昏慘慘似燈將盡。”不正如同吳蓀甫的遭遇?
正如《紅樓夢》中的王熙鳳一樣,吳蓀甫出眾的才干、雄厚的實力也遭到了別人的妒忌。在吳家,杜竹齋便是一條不折不扣的大蛀蟲。他在吳蓀甫最為記得時刻,出賣了自己的妻弟,受金錢的驅(qū)使投靠了趙伯韜。至此,吳蓀甫建立欠打的工業(yè)王國的美夢徹底破滅。同吳蓀甫比起來,他這是大不義!
讀罷《子夜》仿佛正處在那個“夕陽無限好,只是近黃昏”的時代。
子夜讀后感篇七
往往最難以忍受的,不是漫長的深夜,而是微露朝意卻依舊遙遙無期的子夜。
子夜,黑夜與凌晨的交界。處在這一時期的所有事物,都面臨著黑暗與光明的選擇。而那時中華大地,列強韃虜,內(nèi)賊患打碎了千年的安息沉寂,也在那時失去了習(xí)慣常規(guī)的中華大地陷入了無盡的迷惘。黑暗貪婪的侵吞著一切,包括那就在眼前的光明。 《子夜》是矛盾長篇小說代表作。讀完了《子夜》,心中不由的產(chǎn)生許多感慨。文章中邪了許多多姿多彩的生活畫面,通過這些畫面,藝術(shù)地再現(xiàn)了第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭的城市風(fēng)云,也間接反映的當(dāng)時革命發(fā)展,星繚亂的中國社會風(fēng)貌。 小說中成功塑造了許多人物形象,最令我影響深刻是吳蓀甫。吳蓀甫是《子夜》中的主人公,是三十年代中國民族資本家的典型。
吳蓀甫的準(zhǔn)要性格特征是精明強干,有雄心,敢冒險,是一個鐵人物。他有雄厚的財力,很有才干,曾留學(xué)歐美,懂的一套企業(yè)管理的方法。他有著發(fā)展民族工業(yè)的雄心,要和傾銷中國市場的外貨競爭。為此,他和交通運輸資本家吳吉仁,礦業(yè)資本家王和甫一起創(chuàng)立了兼辦金融和實業(yè)的益中信托公司。他的理論是,把那些平庸的企業(yè)家毫無憐憫的打倒,把他們的企業(yè)掌握到他的鐵腕中來,以實現(xiàn)他的吳記資本主義王國的美夢,充分表現(xiàn)出他的野心、魄力、冒險精神和競爭中心狠手辣的性格特點。
《子夜》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)是宏偉而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。從開頭和結(jié)尾就可以看出。開頭,上海的軟風(fēng)一陣一陣吹上人面,蘇州河幻成了金綠色,輕悄悄地向西流去。黃浦江邊充斥著“光、熱、力”,此時的吳蓀甫有財有勢,氣派威風(fēng);而結(jié)尾,吳蓀甫的工廠、銀行、公館全都沒有了,自己的夢想也破滅了,慘敗于趙伯韜的吳蓀甫帶著姨太太灰溜溜地到牯嶺消暑。一頭一尾,形成了鮮明的對比,不得不讓我們驚嘆于一位民族工業(yè)巨匠在帝國主義和軍閥統(tǒng)治的雙重擠壓下,又在工農(nóng)革命的夾擊中一敗涂地的慘象。 小說中的環(huán)境描寫,是小說中不可缺少的組成部分。
小說《子夜》選取了大都市上海作為人物活動的中心。圍繞主人公吳蓀蒲,作者精心描寫了“吳公館”,“交易所”和“裕華絲廠”三個主要活動場所。在這里,各種錯綜復(fù)雜的矛盾沖突依次的展開,不論是民族工業(yè)資本家與買辦金融資本家的矛盾斗爭,或是軍閥混戰(zhàn)和報機市場的微妙關(guān)系或者是農(nóng)村階級斗爭和金融市場的曲折關(guān)系等,都得到集中的表現(xiàn),小說故事情節(jié)也一步步順利發(fā)展也成功塑造了各個階層的許多典型人物形象。
“子夜”,即半夜,既已半夜,到黎明就不遠(yuǎn)了。小說的題目定為《子夜》,指小說的故事發(fā)生在黎明前最黑暗的舊中國社會,也表達(dá)了作者對中國人民即將沖破黑暗走向黎明的堅定信心。
子夜讀后感篇八
茅盾的《子夜》,當(dāng)初看的時候沒想那么多,只是有點閑,或者說懶,懶的做別的,就找個大磚頭打發(fā)時間,沒想到自己能看進去,心想著也就十幾頁,頂多幾十頁,就繳槍了,沒想到,我意識到的時候,已經(jīng)看完了。
現(xiàn)在想想,這,也許就是我喜歡的類型,從始至終,我沒感覺到作者強烈的要向我表達(dá)什么、展示什么,他只是在描寫,既不羅嗦,也不急切,快慢有秩詳簡有序,讀者其實是像個牽線木偶被牽引了喜怒哀樂...各種情緒,但身陷其中之時,恍然不覺。
沉悶的空氣讓人仿佛感同身受,勃勃的野心是如此的鮮明又內(nèi)斂,讓人看在眼里,感受在心里,熱血沸騰。在那個蒼白野蠻的年代,人們野獸一樣的互相撕咬著,誰的牙齒最尖、誰的心腸最狠、誰的心計最深,誰才是最后的勝利者。
我們、他們、你們...每個人,或無奈或亢奮的活著,或回避或奮勇的活著,用盡全部的本能,面對全然的未知,燃燒著。
那種感覺真奇妙,仿佛作者全然無意烘托誰、襯托誰,我看到,只有一張張鮮明的面孔,沒有完人沒有完勝,在掙扎和搏擊中,感受一顆顆不息跳動的心臟。
開頭就是結(jié)尾,結(jié)尾就是開頭。用了幾十萬字,描繪了強悍的生命,再用一個簡短的開頭和戛然的結(jié)尾來把他脆弱化。再強悍的生命,在時代的洪流中,湮滅無聲,可看完后,留在我心里的,卻不是成敗,甚至不是失敗,只是那在狂風(fēng)暴雨中掙扎屹立的身影,倒下了,是因為曾經(jīng)站立,失敗了,是因為曾經(jīng)輝煌。曾經(jīng)——這個詞,在這一刻,沒有遺憾,不需要緬懷,收起傷感,向強者致敬。
子夜讀后感篇九
小說中描寫的一些情景,如公債交易、蔣馮閻大戰(zhàn)等,都是有據(jù)可查的真實的史實。同時,《子夜》的語言具有簡潔、細(xì)膩、生動的特點。它沒有過度歐化的語言,偶爾運用古代成語,也是恰到好處,趣味盎然。
茅盾的小說,素以全景式地展現(xiàn)宏闊的社會生活畫面見長?!蹲右埂返奈枧_設(shè)置于三十年代初期上海。作家并沒有截取某條小巷或某個街角,而是從居高俯視的視角,整體展示這座現(xiàn)代都市的方方面面:資本家的豪奢客廳、x總會的光怪陸離、工廠里錯綜復(fù)雜的斗爭、證券市場上聲嘶力竭的火并,以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情,都被組合到《子夜》的情節(jié)里。
同時,作家又通過一些細(xì)節(jié),側(cè)面點染了農(nóng)村的情景和正發(fā)生的中原的戰(zhàn)爭,更加擴大了作品的生活容量。所以,《子夜》在全局上不僅具有史詩般的宏偉,在細(xì)節(jié)描寫上也極其細(xì)膩委婉,他宏圖巨制般的展現(xiàn)了三十年代舊上海的奢華與滾滾商機,也極其細(xì)膩的描寫了吳蓀甫這個生不逢時的民族資本家,具體展現(xiàn)了吳蓀甫作為一個民族資本家身上所具有的投降性和斗爭性。
子夜讀后感篇十
寫成于20世紀(jì)30年代初的《子夜》,詩作家矛盾對己所處時代城市內(nèi)部的變動與新生所展開的全方位描繪,它“包羅萬象的任務(wù)和事件之大之廣,乃近代中國小說少見的”。這其中,內(nèi)外交迫的民族資產(chǎn)階級與依仗外權(quán)的買辦資產(chǎn)階級的較量,農(nóng)民的破產(chǎn)和工人的抗?fàn)?,工商業(yè)的若內(nèi)強食,知識分子的苦悶與迷惘,都在民族資本家吳蓀甫的悲劇這一條主線上展開。
小說人物吳蓀甫的性格是多質(zhì)的,處在多方面的社會關(guān)系和利益關(guān)系中,他呈現(xiàn)出各種矛盾和反逆的情態(tài)。不同于沒落地主階層的吳老太爺,他是現(xiàn)代社會中剛毅、果敢、有膽略、有魄力的民族資產(chǎn)階級新人。他抵制外國資本的侵襲,在買辦資本家趙伯韜的要挾利誘面前不失膽色,機緣到來的時候,他不擇手段地侵濁弱小資本家的產(chǎn)業(yè),對付工人,他軟硬兼施,竭盡所能的剝削工人,鎮(zhèn)壓工人。
家庭生活中,他又是冷漠、專斷和狂躁的。吳蓀甫是詩強悍的,也是虛弱的,在他剛愎自用的氣概下掩蓋的是那紛亂惶惑,躁動不安的靈魂,積貧積弱并不斷受到外來資本擠壓的中國民族工業(yè)的生長環(huán)境,使吳蓀的才能無法施展,他不能不感到自己政治、經(jīng)濟上的軟弱無力,這種軟弱性是吳蓀甫潛在的個人性格的弱點,也是中國民族資產(chǎn)階級的兩面性所致。
在《子夜》這部書中,許多事態(tài)情節(jié)平行共識,多線紛呈。交易商公債的起落消長,詩貫通始終的一條主線,還有知識分子和女性群體的線索、工人運動和農(nóng)民運動的線索。盡管對農(nóng)運的描繪在全書中有些游離,但是這些不同的敘述脈絡(luò)無意使整體布局張弛有致,錯落有序。
就語言風(fēng)格來看,《子夜》長于對人物和場面的工筆描畫,客觀細(xì)致的情狀抒寫同深入的剖析融合起來,起伏跌宕,舒緩有節(jié),獨居才情。
4、《子夜》讀后感——700字
當(dāng)我讀完文學(xué)巨匠茅盾的《子夜》一書時,不禁陷入了沉思,且深深感受到英雄有用武之地是要有良好的社會大環(huán)境的。
應(yīng)該說小說中的主人公吳蓀甫是一個“英雄式”的人物,只不過他是一個失敗了的英雄。他出身世家,實力雄厚,游歷過歐美,學(xué)會了一套資本主義的管理方法,有著十八世紀(jì)法國資產(chǎn)階級的性格和氣魄。他的理想是發(fā)展民族工業(yè),擺脫帝國主義及買辦階級的束縛,最終在中國實現(xiàn)資本主義,走向富國強國之路。因此在與帝國主義經(jīng)濟侵略的斗爭中,他表現(xiàn)出果敢冒險剛強自信的性格。
他沉著干練、剛愎自用,似乎為民族資產(chǎn)階級的振興帶來了希望。但是在強大的帝國主義面前,他連連失敗,節(jié)節(jié)潰退,乃至于遭滅頂之災(zāi),使夢想破滅。吳蓀甫這樣在當(dāng)時出類拔萃的企業(yè)家尚且如此,更何況是等閑之輩。這是一個時代的悲劇,這是一個民族工業(yè)生不逢時注定要失敗的時代。
與兄弟企業(yè)友善競爭,與外資企業(yè)強強對話,他的事業(yè)紅紅火火,如日中天;他的理想正在變?yōu)楝F(xiàn)實。他又恢復(fù)了他“三先生”的自信、膽略、智謀與手腕,他把自己的絲布、火柴、膠鞋等產(chǎn)品打造成響當(dāng)當(dāng)?shù)氖澜缑?,他帶動國家的民族工業(yè)興旺發(fā)達(dá),他讓東洋人、西洋人自愧不如……時勢造就了“吳蓀甫”這個民族工業(yè)的大英雄。
然而,這終究不是真的,吳蓀甫畢竟是《子夜》中的文學(xué)形象。但是,生不逢時的吳蓀甫所追求的理想正由生逢盛世的千萬個“吳蓀甫”的后來者變?yōu)楝F(xiàn)實。
這一點,我們是堅信不疑的。
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