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訪談主持人稿篇一
景別：以中景、近景為主，輔以特寫畫面。中景和近景比較有利于人們將注意力集中到被訪談者身上，有利于人們集中注意力于談話內容，而且可以較好的表現(xiàn)被訪談者和記者的神態(tài)和手勢。被采訪對象手勢比較少時，用近景；手勢較多時用中景，甚至全景保留被采訪者動作的完整。為了便于后期編輯，中景、近景、特寫、全景都要有一定比例。拍攝反打鏡頭時，注意反打鏡頭的焦距和畫面景別和被采訪對象一致。
角度：斜側面為主，3/4人面像，要完整再現(xiàn)人物的兩只眼睛，一般視線方向應向著記者方向，防止人物左顧右盼，視線游離。領導致詞、鄭重聲明等采用正面拍攝。
高度：人物訪談的拍攝，一般用平拍，不要仰拍。
空鏡頭：存在于被采訪環(huán)境中，于談話主題沒有明確關系也沒有明確沖突的事物的鏡頭。
反打鏡頭：傾聽談話對象的反應鏡頭；
插入鏡頭：與談話內容相關的事物，話筒，臺標等。
過肩鏡頭：前景人物保留1/3左右；鏡頭焦距不宜太短，防止前景人物和主體人物的變形和大小差異；前景人物明顯高于主體人物，不適宜采用過肩鏡頭。
電視訪談節(jié)目一般場景固定，畫面變化少，但是應該根據(jù)談話內容來改變拍攝方式，必要時，該推的推，該搖的搖。
麥克風的位置：手持時，站在受訪者左邊則用右手拿，站在右邊用左手拿，放在桌上應該順著受訪者目光角度放置，讓臺標較好呈現(xiàn)。應該拍攝真實的鏡頭，不得已時，擺拍盡量要自然，不能輕易看出是擺拍的鏡頭，可以要求被攝體做某些動作運動來拍，這樣可以減少被攝體減少緊張1、2、3、4、5、正式開始拍攝前，主持人先與被拍攝者閑談幾句，以消除被攝者的緊張情緒； 前期準備，要盡量地搜集，整理材料。
精心擬定話題，為訪談的成功打下比較堅實的基礎。必須在訪談當中保持頭腦的清醒和靈魂運轉，不斷理清思路。要學會對談話各方的調度。
語境的具體性：
1、和什么人談話（who）
2、在什么環(huán)境下談話（where）
3、談什么（what）
4、怎么談話（how）
1、精度：問題要提在節(jié)骨眼上，提在關鍵之處
2、角度：與眾不同
1、提問藝術的基礎——理解
關于專訪的準備和了解過程，對談話內容的理解問題。
2、提問藝術的紐帶——感情
正因為訪者和被訪者或傳者和受者之間在“感情上、觀點上一致”或“有某種意義上的相似性”時，對方才會自然地心心相印，息息相通，視為知己，從而達到傳者的傳播目的。
3、提問藝術的核心——交談
訪談的起、承、轉、合
承：問題縱向展開和深入。交談中的理解和應變能力。
轉：問題橫向交替和轉換。對問題的充分設計和思考。
合：問題的結束。選擇適當?shù)臅r機和方式結束提問。
訪談主持人稿篇二
一、節(jié)目主持人身體語言分類
電視節(jié)目主持人要想成功地把信息傳達給受眾，不僅需要運用有聲語言，對于自身身體語言的運用也顯得尤為必要。對于主持人進行必要的身體語言訓練是十分有必要的。節(jié)目主持人的身體語言主要包括以下幾類。
（一）靜態(tài)語言
主持人身體靜態(tài)語言可以分為目光語和表情語。眼睛是人們心靈的窗戶。眼睛在很大程度上能夠起到溝通交流的作用。對于主持人來說，目光顯得更加重要。作為節(jié)目主持人，一是目光要得體，不能太冷也不熱，否則會給人一種冷漠的感覺；二是目光要有交流感，不能讓人感覺眼神游離不定。
人們的思想和情緒在很大程度上還可以從人們的面部表情上找到答案。積極陽光的表情會給人留下好印象，能夠得到人們的理解和關系，縮短人與人之間的距離。而消極的面部表情則會讓人感覺陌生。對于訪談類節(jié)目主持人來說，更需要保持微笑的面部表情。
（二）動態(tài)語言
1、手勢語。對于節(jié)目主持人來說，為了加強有聲語言的效果，往往會不自覺地加上一些手勢語，或者起到強化感情的作用，或者起到描述具體數(shù)量的作用。手勢語是吸引觀眾的一種必不可少的手段。很多節(jié)目主持人都覺得手勢是多余的。一般來說，節(jié)目主持人在自然的狀態(tài)下，雙手自然下垂或者是交叉放在身前，會顯得輕松自然。在主持的過程中，偶爾變換手的位置，會顯得更加大方。
2、坐姿。一個優(yōu)美的坐姿，會在很大程度上提升主持人的形象。坐姿文雅、大方是主持人必須具備的基本技能。要想顯得比較優(yōu)雅，可以保持上體自然挺直，坐在椅子的前端，身體稍向前傾，兩肩處于放松狀態(tài)，兩腿要自然彎曲，雙腳平落在地，雙膝并攏或者稍微分開。這是一種傳統(tǒng)的坐姿，在訪談節(jié)目中，主持人采用這種坐姿會顯得十分自然大方。
3、站姿。美好的形象是觀眾都期待看到的。主持人做為美的傳遞，也需要在站姿方面稍加注意。優(yōu)美的站姿要求主持人的上半身要挺胸收腹，直腰，雙臂自然下垂。下半身的雙腿要靠攏，兩腿關節(jié)垂直，身體中心要向前傾。節(jié)目主持人的站姿要求主持人要大方、自然，不能讓人感覺呆板，要時刻保持腿的直立和腳部的正確姿勢。
4、走姿。人的走姿各有不同，對于主持人的要求不能像站姿和坐姿那樣嚴格?？偟囊笫恰白呷顼L”。在起步時，要注意保持身體前傾，將重心落在腳掌上。行走時，雙肩要保持放松的狀態(tài)，步幅適中，并且在行走的過程中，腳不宜抬得過高或者過低，避免和地面產生摩擦。
二、訪談類節(jié)目主持人身體語言傳播的作用
主持人的身體語言和有聲語言一樣，具有很多方面的屬性。它是人和人之間傳遞信息、表達態(tài)度、溝通感情的一種有效手段，同時還是一種形象思維工具。身體語言具有提升主持人個性、加強表達、渲染節(jié)目氣氛以及增強節(jié)目感染力等多方面的作用。
（一）提升主持人的個性
身體語言的運用在很大程度上可以對訪談類節(jié)目主持人的有聲語言所傳遞的信息起到補充、強調、解釋和說明的作用。身體語言會讓主持人所傳播的信息內容和傳播意圖能夠更加清晰、準確地傳遞給受眾，從而在很大程度上提升節(jié)目的傳播效果。在以往的電視節(jié)目中，主持人主要通過有聲語言向受眾傳達信息，受眾也只能用耳朵來接聽信息。身體語言的運用，在很大程度上能夠加強信息傳播的準確性，提升主持人的個性表達，給受眾以形象生動的感受，從而增強信息傳播的真實性和感染力。
（二）增強與被訪者的溝通
主持人的身體語言在很大程度上能夠增強和被采訪者的溝通。如果只是進行有聲語言采訪，被采訪者也許很難領會主持人所要表達的意義。而如果主持人再加上一些身體語言進行輔助，那么被采訪者就能很好地明白主持人的意圖，從而能夠起到良好的溝通作用。
（三）調節(jié)現(xiàn)場氣氛
訪談類節(jié)目主持人的眼神、表情和肢體語言等身體語言在很大程度上表達了主持人內心的真實情感，同時在很大程度上起到了渲染環(huán)境，調節(jié)現(xiàn)場氣氛的作用。比如，在《面對面》節(jié)目中，柴靜和被訪談者的交流不會只局限于語言的交流，柴靜會適度地加上一些身體語言，這就會在很大程度上緩解現(xiàn)場較為緊張的氣氛，起到一定的調節(jié)作用。同時，主持人的有些手勢，會在很大程度上渲染現(xiàn)場氣氛。
（四）擴大受眾接受面
只要有人類存在的地方，就存在身體語言。身體語言運用地范圍之廣、使用率之高是其他非自然語言所不能比的。在人類的發(fā)展史上，特別在人類信息傳播的歷史上，身體語言相比于有聲語言出現(xiàn)得要早。在語言形成之前，人們是利用手勢進行交流的。人類的身體語言既可以和動物進行交流，也可以很好地進行人與人之間的信息傳達。因此，從總體上來看，人類的身體語言是共通的，因此，它可以成為有聲語言的輔助工具。主持人運用身體語言可以在很大程度上起到擴大受眾接受面，并且輔助有聲語言表達情意的作用，從而使得信息得以有效地傳播。
主持人的身體語言，在很大程度上能夠推進訪談的進程。如果僅靠有聲語言進行采訪的話，訪談不僅會顯得呆板，而且不利于訪談進程的推進。主持人通過身體語言來表達自身的想法，和被訪者形成良好的溝通互動，從而能夠在很大程度上推進訪談的進行。同時，訪談的進程如果只靠主持人有聲語言進行推動的話，顯得比較呆板，如果再加上身體語言，會使整個訪談變得更加生動。
三、訪談類節(jié)目主持人身體語言的把握
主持人的身體語言來源于生活，高于生活。主持人的身體語言需要講究一定的美感。因此，對于訪談類節(jié)目主持人來說，把握身體語言要注意一下幾個方面的原則。
（一）真實自然
主持人的一言一行都要求真實自然，才能夠充分體現(xiàn)主持人的氣質和魅力。盡管不同的節(jié)目對于主持人的身體語言的要求各不相同，但是主持人做為一個現(xiàn)實的人，不管主持什么樣的節(jié)目，他本人所具備的真誠、獨特自然的一面，是很難改變的。比如，著名主持人倪萍在主持《綜藝大觀》中，曾經朗讀過肖復興的《母親》，她聲淚俱下，十分感動。但是不管她投入，她依舊只是倪萍，不可能真正去扮演母親。她的身體語言只能去要求神似，而不去求形似。如果作為演員在影視作品中扮演母親，則需要忘我投入，忘掉自我的存在，完全變成角色中的人物，同時還原生活中母親的真實。
（二）準確適度
在訪談類節(jié)目中，主持人對于身體語言的運用，還需要講究適度的原則。運用身體語言要能夠符合時代特征和民族習慣。同樣的一個動作，在不同的民族、不同的國家都有著不同的含義。比如，伸出大拇指，在美國就是意味著想搭車，而在尼日利亞和澳大利亞則是罵人的意思。在日本，如果一個女孩向一個男孩豎起大拇指就是問對方有沒有女朋友的意思。如果男孩也伸出了大拇指，那么女孩就會認為男孩在邀請一起玩。因此，準確地使用身體語言，既需要根據(jù)節(jié)目內容的表達需要，又需要注意當時的時代特征和民族地域習慣。主持人在使用身體語言時，不可以把任何動作、表情、姿勢看得太絕對，需要根據(jù)具體的人、節(jié)目內容、情境、背景，才能夠保證暢通無阻的信息交流。
（一）主持人形象定位分析
1、許戈輝的形象定位
許戈輝是繼楊瀾之后創(chuàng)辦的帶有個人風格的名人訪談節(jié)目《名人面對面》，節(jié)目定位語為“他們是名人，也是平常人；他們有名人的成就，也有平常人的語言。主持人許戈輝與觀眾走遍全球，專訪各地豪杰英雄，打破一對一面談的框架，使觀眾親歷其境，感受名人的真心、真言、真情?！痹谠S戈輝主持的眾多的節(jié)目當中，《名人面對面》最受歡迎。也正是因為這期談話類節(jié)目，使得觀眾熟知了這位主持人。正是由于許戈輝魅力十足的主持風格，才使得《名人面對面》成為了一期特別受歡迎的優(yōu)秀節(jié)目。許戈輝在節(jié)目中向受眾呈現(xiàn)的是溫和淡雅的形象。在《名人面對面》中，我們感受不到咄咄逼人的氣勢，也沒有卑躬屈膝的諂媚。即使是一期很普通的嘉賓節(jié)目，在許戈輝的主持下，我們都能感受到一股溫和、淡雅的獨特氛圍。而這種獨具特色的主持風格在很大程度上源自于許戈輝自身的親和力。許戈輝的個人魅力在很大程度上還體現(xiàn)在她細致入微的體貼上。在采訪毛寧的一期節(jié)目中，說到氣氛的地方，毛寧無法控制自己內心的感情，激動流淚，而許戈輝則什么都沒有說，只是拍了怕毛寧的肩膀，節(jié)目的人文關懷得到了很好地體現(xiàn)。
2、柴靜的形象定位
柴靜在人們心目中的形象一直是不食人間煙火的“公知女神”形象。她矜持冷靜，并不多話，亦不善身體表達。鏡頭里，她只用最清簡，真實的新聞語言貼近事實。每每面對鏡頭，神情淡定，聲音柔和。素妝出鏡時，清簡短發(fā)，喜歡系圍巾，像個清秀的鄰家女孩。然而，柴靜在主持節(jié)目時全情投入，是她一貫的作風。我們應該把記者編輯的全情投入看作是職業(yè)素養(yǎng)，一個優(yōu)秀的主持人必須放棄一切雜念，全神貫注。看柴靜的節(jié)目，我們可以處處發(fā)見柴靜的投入，感受到柴靜距離對象，距離新聞事件本身那么貼近，我們可以說柴靜節(jié)目的抓地力很強，在節(jié)目中，我們感覺到柴靜與采訪對象，與新聞事件是有機地生長在一起的。我們這樣說是有針對性的。
（二）主持人身體語言在節(jié)目中的運用
1、許戈輝在節(jié)目中身體語言的運用
主持人的長相、衣著、表情和體態(tài)等身體語言能夠在很大程度上真實地傳達情感、渲染氛圍、增強節(jié)目的感染力。身體語言主要的功能是傳播主持人的態(tài)度和情緒、對于語言傳播起到輔助的作用。身體語言能夠從不同側面來顯示主持人的個性特征，同時還可以傳達言語無法表達的信息。有時候，主持人的傾聽姿態(tài)、眼神和面部表情，在很大程度上能夠引領被訪者的談話走向，影響整個節(jié)目的風格。在節(jié)目的過程中，許戈輝會根據(jù)不同嘉賓的不同反應、談話內容以及訪談進程從而做出不同定位。有時像一個求教者，站在老百姓的角度去思考問題，而有時又像一個挑戰(zhàn)者，你有你的觀點，我也有我的觀點，以此來挑戰(zhàn)激發(fā)對方的談興；有時還像一個交流探討者，和對方進行自如地交換意見。而這些不同的角色定位都能夠從許戈輝的身體語言中看得出來。
2、柴靜在節(jié)目中身體語言的運用
微笑對于一個主持人來說，太重要了。在看柴靜對盧安克的采訪中，我們可以看到了柴靜臉上那種無邪的，純真的笑靨，柴靜沒有掩飾，沒有為了笑得好看，笑得美麗而刻意講究角度，時機，嘴角眼角開合的程度，覺得好笑了，自然而然就笑了，微微笑很親切，咧嘴笑很暢快，會心笑很達人。柴靜是真誠的，她喜怒哀樂經常外現(xiàn)的表情有時候真的到了亡顧自己姣好形象的地步，有幾次她發(fā)自內心的笑牽動了眼角，甚至把她的魚尾紋暴露無遺。這樣的事情或許對其他主持人來說是大忌，可是柴靜好像沒有在意，依然笑得那么燦爛。
除了善于運用微笑，柴靜在采訪中還注重其他身體語言的運用。微笑、游離的眼神、低頭、在那種精神力量強大的人面前似乎的害羞和敬畏，柴靜所使用的這些身體語言使得整個采訪過程氛圍很融洽。觀眾在觀看過程中，會隨著主持人的表情變化和感知能力來增強或者減弱自己的認識。主持人的表情和口吻在很大程度上影響著觀眾對于事實的印象。如果對于節(jié)目把握不夠恰當，則很有可能會使得采訪淺薄化。
五、訪談類節(jié)目主持人身體語言溝通技巧
主持人掌握非語言溝通的知識和技巧，在很大程度上有利于在主持節(jié)目的過程中進行傳情達意。忽略非語言溝通技巧或者使用并不恰當?shù)姆钦Z言信息，會在很大程度上影響著節(jié)目的效果。比如，主持人的面部表情再配合一些語氣，在很大程度上能夠強化某些信息或者淡化某些信息。一個知覺力較強的主持人，不僅自身會發(fā)出一些準確而且簡煉的非語言信息，而且能夠從合作者發(fā)出的非語言訊息中，判斷其參與節(jié)目的程度，隨時做出相應的調整。主持人的非語言溝通技巧可以分為天賦和獲得兩個方面。主持人先天所擁有的非語言溝通技能有高低之分，而經過后天習得的非語言溝通技巧則不同。
（一）選擇能夠體現(xiàn)自身個性特征的身體語言
主持人如果想展現(xiàn)出具有個性化特征的公眾形象，應該向受眾發(fā)現(xiàn)和調查一下自己，主動去問幾個人，讓他們把你的身體姿勢或者行為特征用較少的語言描述出來。你會發(fā)現(xiàn)，他們可能會把“ 瀟灑大方”、“ 扭捏作態(tài)”、“ 笑臉多”、“ 冷面孔”、“ 動作急” 等特點和你聯(lián)系起來。你如果希望能夠顯示你開朗樂觀的性格，需要怎樣使用你的面孔呢？你若希望看起來知識淵博，那么怎么使用你的雙手呢？總之，要想很好地表達自己的個性化特征，除了可以用語言系統(tǒng)來顯示，在非語言系統(tǒng)方面，還可以用一些姿勢來體現(xiàn)。任何一個節(jié)目主持人都需要清楚地了解自身的特征，不要使用自己并不具備的身姿特征。
（二）重視身體語言
在主持人當中，缺乏非語言溝通知識，忽視通過身體語言傳遞訊息的現(xiàn)象，至今來說都較為普遍。有的并沒有這方面的意識，而有的認為這很自然，則忽視了學習和鍛煉，而有的人則是因為使用不當而不知利弊。上述的這些行為，都是不明白身體語言固然是天賦，但是也需要學習。對于主持人來說，這種身體語言的學習甚至變成了工作上的需求。對于身體語言的學習方法，一是靠觀察，二是靠實驗。只要有人存在的地方，人們都在使用身體語言。各種集會、聚會都是人們使用身體語言的場合。主持人應該在日常生活中加以觀察。
主持人還可以從電視中來學習身體語言?？梢韵蛩藢W習非語言溝通技巧，把電視聲音關掉，可以試圖通過圖像所顯示的人體姿勢來猜想。每隔上一段時間，再把聲音打開，檢測自己的理解是否正確。當然，也可以在自己的實踐中進行學習，看自己所主持的節(jié)目錄像，分析自己的長短，并拿來和別人做比較，看看自己在非語言溝通方面是否準確。這樣，非語言溝通就會成為一種習慣，再加上主動掌握，就會成為人們實現(xiàn)傳播任務的重要手段。
六、結語
節(jié)目主持人在主持節(jié)目的過程中，要注意對于身體語言的運用，需要遵循電視傳播規(guī)律和特點，從而進行適當?shù)卣{節(jié)和控制。主持人如果不重視自身身體語言的修養(yǎng)，就不能達到完美表達的，也就不可能獲得觀眾的喜愛和肯定。主持人身體語言的魅力貴在自然。而這里所說的自然是指身體語言要和主持人本身能夠得到有機結合，而不能機械地去模仿，要使得主持人的表現(xiàn)能夠和節(jié)目達成統(tǒng)一。主持人只有準確而有效地使用身體語言，使其準確、優(yōu)美，才能夠適合節(jié)目的需要，從而達到更好地傳播效果。
訪談主持人稿篇三
主持是一門語言藝術。優(yōu)秀的訪談節(jié)目主持人，言而有物，表達方式具有感染力，語言風格獨特，決定了嘉賓和觀眾對節(jié)目的接受程度?？梢哉f，“問什么”關乎節(jié)目主持人的內涵修養(yǎng)和知識儲備，而“怎么問”則是主持人語言表達技巧和問話藝術的集中體現(xiàn)。
好的開場是成功的一半。在訪談類節(jié)目中，主持人的“第一問”非常重要，它是彼此之間先入為主的“第一印象”?！暗谝粏枴眴柕煤?，不僅能迅速拉近與交流者的距離，有效緩解現(xiàn)場緊張的氣氛，還能使嘉賓和現(xiàn)場觀眾迅速進入狀態(tài)，在一種熟悉適應的語言環(huán)境中進行交流，激發(fā)說話的欲望。設計好“第一問”，也是尊重訪談對象的一種表現(xiàn)。
久邦數(shù)碼是全球第一家移動互聯(lián)網(wǎng)上市公司，它的聯(lián)合創(chuàng)始人、總裁張向東20xx年、20xx年兩度接受我的專訪。第一次專訪，在做案頭工作時我發(fā)現(xiàn)，他是個隨性的人，參加一些大型活動會蹬著自行車穿著休閑裝。我以為他會穿著休閑裝來上節(jié)目，設計的第一個問題與此有關?？梢娏嗣嫖毅读耍┝艘患m合正式場合的深藍色襯衫。我趕緊在腦子里搜索，看還有什么其他的話題作為開場。急中生智，想到編導告訴我，他住在中山陵青年旅館，于是，脫口而出：“你出差喜歡住青年旅館，這讓我覺得你不像總裁更像一文藝青年?！边@樣的開場有些特別，讓一向喜歡與眾不同的張向東立刻有了談話興致。信任一旦建立，話匣子便打開，那天我們聊了很多話題，有些他甚至從未向媒體披露過。事后，他在微博中肯定我認真準備采訪提綱、認真設計提問角度的工作態(tài)度。
在英文中，訪談節(jié)目主持人(host)和新聞節(jié)目主持人(anchorman)是有很大區(qū)別的。anchorman原意為“接力賽中最后一棒的運動員”，引申義為“新聞廣播員”，一般僅用于新聞節(jié)目主持人;而host原意為“主人、東道主”，一般專指非新聞類節(jié)目主持人。
作為會客廳的“東道主”，訪談節(jié)目主持人無疑是節(jié)目的中心和主導。訪談節(jié)目由主持人和嘉賓、觀眾的問答、對談所組成，主持人沒有完全的決定權，不能完全決定節(jié)目的進程，但是主持人還是能夠憑借東道主的特殊身份，通過提問和穿針引線，來駕馭談話現(xiàn)場。
首先，注意控制現(xiàn)場。
主持人要控制場面，在有限的時間內把握好談話進程以免離題;要控制節(jié)奏，讓節(jié)目熱烈而不散漫，嚴肅而不沉悶，深刻而不晦澀，親切而不私密;要控制情緒，保持相對超然和“間離”的態(tài)度，把握好理性和感性的尺度，讓節(jié)目既在理性的狀態(tài)下探討問題，又在感性的狀態(tài)下自由釋放。
其次，對于不同的被訪談對象，提問的方式和側重應有所不同。
對商業(yè)精英或風云人物，應以節(jié)奏感強、具有跳躍性、與時代聯(lián)系緊密的問題為主;而藝術工作者往往有自己的風雨歷程和故事，應以故事性話題為主;對那些平凡崗位上的普通人，應以人情味的話題為主，讓受訪者抒發(fā)情懷，讓觀眾體驗心靈的感動和慰藉。
第三，訪談中要注重挑戰(zhàn)性，適時地激發(fā)嘉賓表達的欲望。
訪談節(jié)目以現(xiàn)場的特定空間特定話題激發(fā)人的交流欲望，人的智慧、情感都會在語言中呈現(xiàn)。主持人適當?shù)匾龑?，可以引發(fā)嘉賓機敏地回答，加速談話中的動態(tài)撞擊,強化人際互動中的張力。
20xx年4月，龍應臺來南京。筆者當時所在的《成長》欄目編導得知消息后，迅速與龍取得聯(lián)系。被編導的誠懇所打動，很少接受媒體采訪的龍應臺答應了邀約。接到通知時已經是采訪的前一天，我的辦公桌上放著龍應臺最新出版的《親愛的安德烈》一書。編導告訴我，訪談將圍繞著這本書展開。時間緊，任務重，壓力大，我用一天的時間把書看完，又用大半天的時間消化采訪提綱。采訪是在南京的一家酒店。見到赤著腳、穿著樸素白色休閑裝走過來的龍應臺，我的第一句話是：“龍老師，您的《親愛的安德烈》讓我最欣賞的，是悲憫情懷和平等意識?！彼穑骸皩?，我在書里想傳達的，就是這個?！绷己玫拈_端從共鳴開始。
作為一種問話技巧，反問在訪談節(jié)目中被大量使用。
訪談節(jié)目有兩種形態(tài)，一種是群言式談話節(jié)目，一種是一對一的專訪。在專訪節(jié)目中，嘉賓大多是公眾人物，訪談的內容大多是公眾關心但讓嘉賓為難的公共事件，節(jié)目形式是一問一答，主持人力求的是事實和真相。“問什么”固然重要，而“怎么問”在專訪節(jié)目中尤為重要，要學會靈活運用反問。
反問不直接表達判斷，而是在其中隱含判斷，其表面的意義與所表達的隱含判斷的意義恰好相反。形式上肯定的反問，表達的是否定的判斷;形式上否定的反問，表達的是肯定的判斷。例如：“難道你了解事物發(fā)生發(fā)展的全過程嗎?”“你不知道她去了外地嗎?”從字面意義上看，前一句反問的意思是肯定的，但它所隱含的卻是一個否定的判斷，即“你不了解事物發(fā)生發(fā)展的全過程”;后一句是否定的，然而其表達的卻是一個肯定判斷，即“你知道她去了外地”。
訪談節(jié)目中，反問不管表達判斷還是推理，其語氣比用陳述方式表達的判斷和推理要肯定、強硬得多，也無可置疑得多。正是這種肯定和強硬的語氣，增加了主持人發(fā)問的氣勢和力度，使得嘉賓不得不做出直接的、無可逃遁的回應，收到單刀直入、一針見血的功效。
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