鋼琴八度演奏技巧圖解優(yōu)秀

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鋼琴八度演奏技巧圖解篇一

八度技術(shù)是鋼琴?gòu)椬嗾呖缤叩妊葑嗉记傻谋亟?jīng)之路，下面小編就給大家準(zhǔn)備了一些鋼琴八度演奏技巧，大家可以來(lái)參考一下。

鋼琴初學(xué)者為了進(jìn)行更好的練習(xí)，一般會(huì)采用高抬指八度演奏技巧，因?yàn)樗邆鋯我粞葑嗟奶攸c(diǎn)，練習(xí)者在練習(xí)的時(shí)候可以將手指自然抬高下落，增大一些手掌之間的打開度，然后將掌關(guān)節(jié)聚攏支撐好，高抬指練習(xí)的形式簡(jiǎn)單，易于練習(xí)者掌握，也不需要其做過(guò)多的動(dòng)作，卻可以取得非常優(yōu)美的音響效果，鏗鏘有聲，顆粒堅(jiān)強(qiáng)。

眾所周知，鋼琴演奏中，聲音的正確與否一定意義上決定著音樂(lè)的好差，而演奏者運(yùn)用高抬指八度彈奏技巧可以充分展現(xiàn)音樂(lè)的聲部效果，又可以演繹出單音演奏的特點(diǎn)，綜合性強(qiáng)。

彈奏三度以內(nèi)的八度技巧時(shí)，有以下幾方面需要注意：

首先，演奏者手指的第一關(guān)節(jié)不可以隨意松散，要保持垂直回勾，這樣做可以避免指肚觸鍵的情況的發(fā)生;

其次，要把握好大指和小指兩個(gè)指掌關(guān)節(jié)的抬高度，并使得其指尖的下鍵速度以及手指在高空的固定程度要保持一致，這樣彈奏出來(lái)的聲音才會(huì)更集中、更齊，可以取得良好的聽(tīng)覺(jué)效果;

再次，演奏者的各個(gè)手指之間的間距要保持固定，不可以進(jìn)行隨意的縮小或擴(kuò)張，進(jìn)而避免因手指的不固定致使影響到下鍵速度，這樣彈奏出來(lái)的聲音也會(huì)不統(tǒng)一，影響作品的視聽(tīng)效果。

所以，演奏者在運(yùn)用高抬指八度演奏技巧時(shí)，要在掌關(guān)節(jié)聚攏的情況下進(jìn)行，這就對(duì)演奏家的控制樂(lè)曲的能力提出了較高的要求。

作為人體部位中較為柔軟的部分，手腕具有很強(qiáng)的靈活性，這與鋼琴的演奏需要不謀而合，適合演奏彈性較強(qiáng)、速度較快的聲音，并且在演奏中手腕不能發(fā)力，只需起揮動(dòng)的作用即可，從觸鍵部位來(lái)說(shuō)，手腕太發(fā)力，則會(huì)使得鋼琴演奏出的聲音不圓潤(rùn)且干澀。

在演奏中，指尖是最終接觸琴鍵的部位，所以手指的指尖需要用力，手腕或什么部位的揮動(dòng)，最終的力量都會(huì)匯聚在指尖，促使發(fā)力點(diǎn)和揮動(dòng)點(diǎn)結(jié)合在一起，進(jìn)行演奏，并達(dá)到期望的效果。

如《鐘》是李斯特作品中最具其風(fēng)格的代表作，作品中包含了復(fù)雜的變化音、快速的和聲解決以及快速的八度跳動(dòng)等因素，在演奏這首曲子的時(shí)候，其技術(shù)技巧是在八度、四度等多種雙音結(jié)合在一起的連奏方式中進(jìn)行的。

這首曲子對(duì)演奏者的技術(shù)要求非常高，在演奏中決定其彈奏位置感覺(jué)的是演奏者手指在空中的伸縮變化，演奏者的手指稍微有一點(diǎn)松軟，就會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)音，并且演奏者也要做到手腕揮動(dòng)的高度和下鍵速度的和諧統(tǒng)一，大指和小指的一關(guān)節(jié)一定要處于繃緊狀態(tài)，演奏者的小臂和掌關(guān)節(jié)要盡量放松，從而保證演奏的質(zhì)量。

演奏中應(yīng)注意以下幾方面：

首先，手腕位置要稍高一點(diǎn)，最佳效果是高于鋼琴白鍵而低于鋼琴黑鍵，為了不影響演奏者的手腕揮動(dòng)速度，應(yīng)放松其肩膀和小臂，并盡可能較大距離地?fù)伍_大小指，這樣做可以使指尖對(duì)手腕揮動(dòng)所產(chǎn)生的力量形成較好的支撐。保證基本動(dòng)作的到位;

其次，手指的二關(guān)節(jié)的固定程度決定著演奏中提高速度的成功與否，應(yīng)保持抬高，這樣彈奏出來(lái)的聲音才富有顆粒感;

再次，演奏者的手指用力要一致，并統(tǒng)一下鍵速度，注重手腕八度在低音區(qū)演奏聲音的熊厚性，切記小臂不能用力，在進(jìn)行中音區(qū)演奏時(shí)，力度不宜過(guò)強(qiáng)，并減慢手腕的揮動(dòng)速度，高音區(qū)時(shí)則要充分發(fā)揮手腕的揮動(dòng)機(jī)能，確保銀色干凈，彈性十足。

在進(jìn)行鋼琴演奏的時(shí)候，對(duì)于小臂的靈活應(yīng)用，可以彈奏出干凈、利落的聲音，演奏出的聲音顆粒性很強(qiáng)，這就需要演奏者在小臂用力的'同時(shí)，要做好其速度的自由控制，一般適合演奏如肖邦的《英雄》類的大難度且八度較長(zhǎng)時(shí)間的跑動(dòng)性的曲子：

在彈奏的過(guò)程中，要注意好每個(gè)小指關(guān)節(jié)的支撐性，如果小臂力量過(guò)大，會(huì)使得一關(guān)節(jié)折指，彈奏出的聲音也會(huì)不整齊，但是如果力量過(guò)小，則會(huì)出現(xiàn)聲音的不扎實(shí)、不豐滿，所以，彈奏時(shí)，一定要繃緊一關(guān)節(jié)。

另外，小臂揮動(dòng)的力度和速度及高度在走右手上的表現(xiàn)應(yīng)該是不一樣的，因?yàn)槿说淖哂沂值撵`活度不同，至少應(yīng)做到兩手臂的同樣高度，確保彈奏出的音效的干凈性。小臂彈奏一般以反彈為主，其具有的跳躍性特征可用在可愛(ài)、滑稽的樂(lè)曲中，演奏者可以輕松地進(jìn)行彈奏，彈出的音色會(huì)統(tǒng)一干凈，為聽(tīng)著帶來(lái)良好的聽(tīng)覺(jué)享受。

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