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風(fēng)中有朵雨做的云篇一
;摘 要：電影《風(fēng)中有朵雨做的云》是婁燁的一次關(guān)于試圖揭露時(shí)代、曝光人性的嘗試，導(dǎo)演在片中秉持自己一貫以來(lái)的個(gè)人化影像風(fēng)格及敘事策略，甚至在以往的基礎(chǔ)上加以突破，無(wú)論是情節(jié)安排，空間調(diào)度還是主題精神、表達(dá)手法都更加成熟厚重，在錯(cuò)落的時(shí)間、暴力的空間下講述人與時(shí)代，反思人性和欲望。
關(guān)鍵詞：婁燁 《風(fēng)中有朵雨做的云》 敘事話語(yǔ) 敘事交流
由婁燁執(zhí)導(dǎo)的電影《風(fēng)中有朵雨做的云》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《風(fēng)雨云》）于2019年4月4日上映，作為為一部披著“懸疑”外衣，融合愛(ài)情、警匪、動(dòng)作的類(lèi)型片，影片聚焦于珠三角地區(qū)，以一宗命案開(kāi)場(chǎng)，廣州城中村“洗村”居民因不滿拆遷爆發(fā)大型抗訴事件，城建委官員唐奕杰離奇墜樓身亡，年輕警官楊家棟在偵察中卷入一段橫跨二十年的情感糾葛，唐奕杰及其妻林惠與合伙人姜紫城、連阿云四人之間的愛(ài)欲、背叛、謀殺，加之重重迷霧幾乎將楊家棟吞噬，連阿云失蹤與楊父早年調(diào)查未果的“江灘女尸案”有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，真相直到最后一刻才水落石出，人性、欲望的母題被緊緊挾裹在暴力、犯罪的元素之中。
婁燁，第六代導(dǎo)演代表人物之一，有著超前的創(chuàng)作意識(shí)和鮮明的個(gè)人標(biāo)簽，其影像風(fēng)格向來(lái)以大膽著稱(chēng)，以小事件訴說(shuō)大時(shí)代，特殊背景下的愛(ài)欲糾纏，人性和命運(yùn)不可控的逆轉(zhuǎn)，以及著名的手持?jǐn)z影和跳接鏡頭……《風(fēng)雨云》中依舊保留甚至放大了這些符號(hào)，甚至表達(dá)野心更甚于以往。案情謎底并非關(guān)鍵，三男三女二十年間的血腥愛(ài)情故事才是重中之重，原本并不復(fù)雜的劇情在導(dǎo)演操控下支離破碎，千瘡百孔，無(wú)數(shù)晃動(dòng)鏡頭拼接帶來(lái)眩暈和壓抑亦是婁燁刻意為之，暴力粗糲，煞氣逼人，卻更具現(xiàn)實(shí)意義和戲劇張力。本文將從時(shí)間、空間兩方面探析《風(fēng)雨云》的敘事策略，及婁燁獨(dú)特美學(xué)風(fēng)格下的敘事意義。
一、敘述時(shí)間：斷裂·拼接·隱晦
作為一位成功的藝術(shù)家和創(chuàng)作者，婁燁導(dǎo)演已經(jīng)可以熟練自如地操控時(shí)間，在《風(fēng)雨云》中，最令觀眾眼花繚亂的便是時(shí)間。影片以片段式和碎片化的方式為觀眾勾勒故事的來(lái)龍去脈，特殊時(shí)間背景會(huì)字幕的形式標(biāo)注，并不斷地以倒敘、插敘、方式展開(kāi)劇情，整部影片像一局預(yù)謀已久的棋盤(pán)，不斷擴(kuò)散延伸，棋盤(pán)的走向和趨勢(shì)都在敘事者的掌控下，直到最后一刻揭曉謎底。
由于暗線故事發(fā)生久遠(yuǎn)，線索雜亂，牽扯人物較多，且受明線影響，因此多以閃回的方式呈現(xiàn)，觀眾跟隨楊家棟的調(diào)查層層深入。當(dāng)他接到關(guān)于唐奕杰生平記錄的電話時(shí)，影片閃回關(guān)于唐、林、姜在1989年舞會(huì)結(jié)緣及唐、林1990年成婚的片段；
當(dāng)他走訪到照相館時(shí)，鏡頭從照相館里的結(jié)婚照片，平移到林慧舊家里掛的結(jié)婚照片，閃回唐林婚后生活及林慧因精神病入院；
后查案到精神病院，鏡頭跟隨同一個(gè)護(hù)士的腳步，從接待的房間走到了付款處，順勢(shì)插入連阿云付款后接林慧出院。諸如此類(lèi)，影片不斷在同一個(gè)空間、不同的年代中穿梭交叉，畫(huà)面、服裝、氣氛，都倏然變換。
以上情節(jié)，觀眾只知其一，不知其二，關(guān)于林慧為何入院，連阿云是何人，如何與姜紫成結(jié)識(shí)等疑問(wèn)，都是隨著楊家棟調(diào)查深入才逐一明了。電影在開(kāi)場(chǎng)二十五分鐘時(shí)，通過(guò)一組快剪表現(xiàn)姜紫成事業(yè)如日中天，成為赫赫有名的房地產(chǎn)大亨、林慧的酒樓于2007年開(kāi)業(yè)，2009年購(gòu)置別墅等等，只字未提2006年連阿云失蹤，直到影片過(guò)半后，楊家棟接到確認(rèn)河邊無(wú)名女尸確認(rèn)為連阿云的電話時(shí)，觀眾被告知阿云死亡當(dāng)天曾與林慧在車(chē)內(nèi)爭(zhēng)執(zhí)撕扯，而誤殺后具體燒尸過(guò)程是在一百分鐘左右才完整展示，至此本片的第一個(gè)謎題緩緩解開(kāi)?？梢?jiàn)，唐、林、姜、云這一暗線，采取閃回、倒敘等敘事方式持續(xù)填充增補(bǔ)。
其次，由于電影的播放時(shí)長(zhǎng)有限，敘述者通過(guò)會(huì)對(duì)有限的素材和故事進(jìn)行取舍?！讹L(fēng)雨云》片長(zhǎng)123分鐘，講述二十年內(nèi)兩岸三地的聲色犬馬燈紅酒綠，斷壁殘?jiān)c舊貌新顏、利益邪惡與正義、愛(ài)情與利益。因此婁燁在分配情節(jié)時(shí)長(zhǎng)時(shí)，張弛有度、詳略得到，尤其是主線人物楊家棟的調(diào)查過(guò)程，相較于其他人物，他更像是一個(gè)引子或線索，串聯(lián)起整個(gè)過(guò)程，關(guān)于其中重重不易困難，都點(diǎn)到為止，大量筆墨集中在唐、林、姜、云的往日舊情上。
婁燁在《風(fēng)雨云》中常借助“蒙太奇”序列概述劇情，片中數(shù)次出現(xiàn)電視新聞、報(bào)道、監(jiān)控等信息集中鏡頭快剪，楊家棟的行蹤和經(jīng)歷多次以新聞報(bào)道的形式出現(xiàn)；
姜紫成連阿云在地產(chǎn)業(yè)掀起陣陣風(fēng)浪亦是通過(guò)電視報(bào)道；
最終姜紫成身亡，林慧自首，楊家棟破案立功，也是通過(guò)新聞表現(xiàn)。可以說(shuō)媒體在片中承擔(dān)主要敘述和傳遞功能，制造出客觀決絕的氛圍，干凈利落、坦誠(chéng)直白、無(wú)粉飾無(wú)情緒，攝影機(jī)是唯一的見(jiàn)證者和記錄者。
由于時(shí)間線過(guò)于冗長(zhǎng)復(fù)雜，婁燁還多次在電影中增加字幕，以告知觀眾劇情走向和時(shí)代背景。甚至在揭露謎底的最終時(shí)刻，是通過(guò)監(jiān)控視頻交代真相，屏幕上2012.4.14.18：40被無(wú)限放大，和唐奕杰死亡報(bào)告單上的時(shí)間幾近重合，林慧只不過(guò)是替罪羊的身份昭然若揭，被處理過(guò)的照片上，模糊的面孔逐漸清晰起來(lái)，導(dǎo)演毫無(wú)保留地使用新媒體手段代替案情回顧。
最后，二十年之大小事豈非一部電影可以說(shuō)得清，《風(fēng)雨云》中不乏省略和留白，電影中有些鏡頭并非完整事件，只是記錄當(dāng)下情緒和氛圍。例如新婚當(dāng)日跌了一下的林慧，一閃而過(guò)的服裝店個(gè)體戶、推杯換盞觥籌交錯(cuò)的酒席、又或林、云、小諾三人曾共度歡愉時(shí)刻、連阿云獨(dú)自在天橋崩潰大哭，公交車(chē)上神態(tài)天真心情低落的小諾……極盡瑣碎和豐富，卻無(wú)一廢話，這便是婁燁一直以來(lái)秉承的敘事方式，用一系列的情緒行為代替事件。而時(shí)代變遷，人性搖擺、自食惡果、宿命難逃，所有的因果善惡都在這七零八落的碎片中揭示。
當(dāng)片尾楊家棟在香港抓獲小諾時(shí)，故事看似告一段落，兩起案件均破解，三男三女人物關(guān)系也都交代清楚，但實(shí)則婁燁在二十年的描述中留下了大量疑云和空白，林慧為何嫁給唐奕杰？姜紫成的離開(kāi)和歸來(lái)緣由？唐奕杰為何突然出現(xiàn)在連阿云的燒尸現(xiàn)場(chǎng)？等等，如此隱晦迂回，導(dǎo)演似乎有所保留又或故弄玄虛，我們不得而知，但可以肯定的是，現(xiàn)有情節(jié)和故事已經(jīng)達(dá)到導(dǎo)演所想的效果，時(shí)代宿命、流落感引起觀眾共鳴，利益面前愛(ài)情變得一文不值令人心碎，無(wú)限膨脹的欲望和一發(fā)不可收拾的貪婪足以毀掉很多人，其他多元解讀留給觀眾自行想象。
婁燁在《風(fēng)雨云》中對(duì)敘事時(shí)間大膽重構(gòu)，不循規(guī)蹈矩，在明暗交織、斷裂拼接的故事性中抽絲剝繭，使觀眾與主人公一起卷入時(shí)代洪流，在錯(cuò)雜的時(shí)空中感受人性的復(fù)雜莫測(cè)，體驗(yàn)時(shí)代變遷下的暗潮涌動(dòng)。
二、敘事空間：都市·暴力·粗糲
敘事空間是由電影制作者創(chuàng)造或選定的、經(jīng)過(guò)處理的，用以承載所要敘述的故事或事件中的事物的活動(dòng)場(chǎng)所或存在空間，敘事空間只是原有故事空間的一部分，電影制作者常常借助敘事空間來(lái)代表或暗示整個(gè)的故事空間并表達(dá)某種觀念或意識(shí)?！皥?chǎng)景”和“鏡頭”是電影敘事空間的兩個(gè)基本量度單位。
先說(shuō)場(chǎng)景，在婁燁執(zhí)導(dǎo)的電影中，都市是他一貫選取的拍攝地，北京、上海、南京、武漢、巴黎，他始終關(guān)注蟄伏在繁華背后的落魄，熠熠生輝下的不堪入目，個(gè)人的情感與動(dòng)機(jī)。電影《風(fēng)雨云》中他將鏡頭對(duì)準(zhǔn)廣州城中村冼村和香港、臺(tái)灣，眼看他起高樓，眼看這瓦礫成堆掩埋了多少骯臟秘密。高速發(fā)展的背后是只手遮天的財(cái)富和權(quán)力，都市男女的愛(ài)情搖搖欲墜，欲望沖破牢籠，充滿失意與幻滅，罪惡滋生，暴力滿地。
婁燁通過(guò)諸多日常生活的場(chǎng)景建構(gòu)出現(xiàn)實(shí)卻又邊緣化的敘事空間，廣州的十三行批發(fā)市場(chǎng)、香港的蘭桂坊酒吧和皇崗口岸，臺(tái)北西門(mén)町的夜總會(huì)，現(xiàn)代蛛網(wǎng)式的立交橋，琳瑯滿足的街頭招聘等等，雖跨越兩岸三地和改革開(kāi)放二十年，但在地理空間上從未給觀眾造成混亂，甚至營(yíng)造出親切熟悉的共鳴感。
電影的敘事空間還表現(xiàn)在鏡頭的拍攝和剪輯上，由片斷性的、直觀的視聽(tīng)影像鏡頭，通過(guò)蒙太奇來(lái)組接和進(jìn)行場(chǎng)景空間的轉(zhuǎn)換與變化的。婁燁的鏡頭語(yǔ)言一直有著其鮮明的個(gè)人特色，他不遺余力地在每一部電影中加入“晃動(dòng)的鏡頭”，跳切的剪輯手法也日趨成熟，形成個(gè)人獨(dú)特的影像風(fēng)格。
電影《風(fēng)雨云》中，攝影機(jī)常常與角色的身體融為一體，跟隨人物的主觀視角及行為，或直接將鏡頭對(duì)準(zhǔn)人物身體的某一細(xì)節(jié)，捕捉肢體語(yǔ)言及面部神情。例如楊家棟在趕去與唐奕杰助理會(huì)面的過(guò)程中，意外目睹助理被人兇殺，甚至順勢(shì)嫁禍于他，因此遭到周?chē)用竦墓魢?，楊家棟奮力奔跑沖出重圍的過(guò)程，攝影機(jī)一路跟隨拍攝其背影，小巷狹窄，七拐八彎，慌張急迫的情緒和緊張混亂的氛圍隨著搖擺不定的鏡頭直達(dá)觀眾內(nèi)心。
又如在影片開(kāi)始的地方，先通過(guò)一組航拍展示現(xiàn)代都市，高樓大廈鱗次櫛比，又慢搖到城中村的上空，天堂地獄一線之隔，而后鏡頭再一轉(zhuǎn)，跟著一位離開(kāi)籃球場(chǎng)準(zhǔn)備去抄家伙打架的居民，穿過(guò)破爛的土堆，灰敗的街區(qū)，橫沖直撞，來(lái)到動(dòng)蕩的拆遷現(xiàn)場(chǎng)，攝影機(jī)在人群叫嚷聲中不?；蝿?dòng)，仿佛受到擠壓，甚至故意夸大搖擺幅度、抖動(dòng)、模糊等，呈現(xiàn)出如新聞報(bào)道現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)感，營(yíng)造混沌不安的氣氛，也就是在這場(chǎng)混戰(zhàn)中，唐奕杰被人從頂樓推下，鋼筋穿透胸膛當(dāng)場(chǎng)死亡。
《風(fēng)雨云》中這種反傳統(tǒng)、非常規(guī)的拍攝手法，還可表現(xiàn)人物關(guān)系和情感狀態(tài)，且晃動(dòng)頻率與失焦程度會(huì)隨著不同敘事及情緒發(fā)生改變。在楊家棟和林慧的兩場(chǎng)室內(nèi)戲中，二人在陰暗、狹窄的空間內(nèi)，只能看到幾片模糊的光源和人物走動(dòng)的身影，鏡頭間接性失焦或?qū)?zhǔn)人物身體局部，脖頸、雙手、文身等。第一場(chǎng)戲，表面是針對(duì)案情的簡(jiǎn)單問(wèn)話，但實(shí)則二人暗潮涌動(dòng)，鏡頭輕微搖晃，像是催化劑，在晃動(dòng)和虛焦中增添幾分曖昧；
而在第二場(chǎng)戲中，楊家棟認(rèn)為林慧欺騙利用了他，林慧極力辯白，戲劇性更強(qiáng)，此時(shí)光色幽暗，幾乎看不清人物神情，但可以從鏡頭大幅度晃動(dòng)中感受到他們激動(dòng)起伏的情緒，林慧的委屈無(wú)助和楊家棟的疑惑不安一目了然。
婁燁通過(guò)將攝影機(jī)介入人物內(nèi)心的方式把楊家棟和林慧混亂的感情關(guān)系，及凌亂不堪毫無(wú)頭緒的線索完全曝光在觀眾面前，這些鏡頭陰暗壓抑，真實(shí)可觸，讓人清醒又陷入憐憫。
除手持?jǐn)z影外，婁燁還偏愛(ài)使用失焦的鏡頭。視點(diǎn)的變換和移動(dòng)可以反映人物內(nèi)心活動(dòng)和心理變化，并幫助導(dǎo)演引起觀眾好奇心。比如在唐奕杰與連阿云在ktv博弈的情節(jié)中，二人同為姜紫城的“棋子”，各自掌握著對(duì)方的把柄，企圖在關(guān)鍵時(shí)刻奮力一擊，言語(yǔ)之間一來(lái)一回，焦點(diǎn)在兩人愈加猙獰變態(tài)的面孔中游移，不時(shí)虛化處理，將焦點(diǎn)轉(zhuǎn)到頭部之外，恐慌與憎惡的情緒被不斷放大，陷入無(wú)法掙脫不得不魚(yú)死網(wǎng)破的境地；
同樣，在楊家棟準(zhǔn)備往姜紫城的車(chē)?yán)锓胖酶`聽(tīng)器時(shí)，鏡頭也出現(xiàn)大量虛化，從解鎖、打開(kāi)車(chē)門(mén)、上車(chē)、拿出竊聽(tīng)器、準(zhǔn)備安裝、調(diào)試等一系列的過(guò)程，都伴隨著楊家棟不安的東張西望及雙手顫抖，幾次虛焦更表現(xiàn)其緊張焦灼的內(nèi)心。
無(wú)論是場(chǎng)景的選區(qū)還是鏡頭的拍攝角度，婁燁都堅(jiān)持“以真為美”的原則，《風(fēng)雨云》中城中村的暴力、時(shí)代變遷帶來(lái)的物欲橫流，扭曲血腥的人物性格，通過(guò)婁燁粗糲、紀(jì)實(shí)的鏡頭語(yǔ)言一覽無(wú)余，觀眾全程被壓抑混亂的鏡頭挾裹，接受昏暗粗糙的畫(huà)面，以及毫無(wú)規(guī)則可言的構(gòu)圖和碎片化的蒙太奇，這種強(qiáng)烈的美學(xué)風(fēng)格和戲劇張力，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在傳遞著導(dǎo)演義無(wú)反顧表達(dá)真實(shí)、傳遞真實(shí)的決心。
三、敘事意義：時(shí)代·欲望·人性
一直以來(lái)，婁燁作為個(gè)人風(fēng)格極強(qiáng)的導(dǎo)演，他敏銳、犀利，堅(jiān)定，敢于表達(dá)，在作品中投射個(gè)人意愿和價(jià)值趨向?！讹L(fēng)雨云》講述改革開(kāi)放三十年珠三角地區(qū)官商勾結(jié)謀殺命案的黑暗懸疑故事，如此大尺度尖銳的“禁忌”話題是導(dǎo)演一貫的選材方向，通過(guò)社會(huì)事件影射時(shí)代問(wèn)題，飄忽不定的鏡頭和肆意橫飛的剪輯只是他的表現(xiàn)形式，而形式終究為內(nèi)容服務(wù)。影片中鏡頭語(yǔ)言的激烈晃動(dòng)對(duì)應(yīng)的是社會(huì)與歷史的“記憶”，觀眾被強(qiáng)行挾裹進(jìn)時(shí)代的漩渦。
《風(fēng)雨云》中連阿云被姜紫成從混亂的舞廳后臺(tái)拯救出來(lái)，并讓她搖身一變成為合伙人，這是她命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從此連阿云無(wú)可救藥地愛(ài)上她的“救星”，像只撲火的飛蛾，心甘情愿做他的“傀儡”，這是骯臟復(fù)雜的四角戀中最容易被理解的支線，連阿云的所作所為和動(dòng)機(jī)一目了然。影片幾次描述她的崩潰、痛苦、絕望，她的困惑亦是導(dǎo)演的困惑，如同地獄般的愛(ài)情，陳年命案的源頭，是楊家棟破案的關(guān)鍵線索，而利益面前愛(ài)情瓦解的速度，人性崩塌的惡劣程度，是導(dǎo)演發(fā)出的聲聲質(zhì)問(wèn)。
電影中關(guān)于楊家棟的情感經(jīng)歷較為不尋常，他作為查案警官，先后同嫌疑人林慧、小諾產(chǎn)生感情關(guān)系，似乎略有不妥，但這也正是導(dǎo)演所要表達(dá)的，無(wú)論人事，都不是非黑即白的，沒(méi)有絕對(duì)好人，但也不能稱(chēng)之為壞人，在善惡中掙扎是人性常態(tài)，哪怕是電影里唯一有正面傾向的主角，也是混沌迷亂的，這使本就布滿陰霾罪惡的大環(huán)境看起來(lái)更加無(wú)可救藥了些。
婁燁曾在《風(fēng)雨云》首映記者會(huì)上曾說(shuō)：“自己想表達(dá)的態(tài)度、刪改的痕跡已清楚地呈現(xiàn)在片中，接下來(lái)會(huì)保持沉默。”的確，兩個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)內(nèi)，時(shí)代的變遷在變換交錯(cuò)的場(chǎng)景中展現(xiàn)，欲望在人物的選擇行為中流露，命運(yùn)不可控的墜入深淵，“風(fēng)雨云”的內(nèi)涵一覽無(wú)余。影片中有一句令人印象深刻的臺(tái)詞，老a（香港私家偵探，楊家棟父親舊同事）曾說(shuō)“所有的事情都是這樣。會(huì)過(guò)去，被忘記?！闭Э此朴袔追贮c(diǎn)題，但若細(xì)想之，導(dǎo)演真的不想世人記住嗎？他大費(fèi)周章?tīng)I(yíng)造每一幕真實(shí)場(chǎng)面，從頭到尾的紀(jì)實(shí)性風(fēng)格，甚至出現(xiàn)過(guò)的場(chǎng)景都會(huì)配以字幕標(biāo)明具體的時(shí)間地點(diǎn)，包括街道、娛樂(lè)場(chǎng)所、房屋等，無(wú)一不在證明這個(gè)故事扎扎實(shí)實(shí)存在過(guò)的痕跡。
《風(fēng)雨云》作為懸疑謎案電影，全片看似圍繞兩起案件講述：唐奕杰之死？連阿云的去向？盡管影片在真相大白之時(shí)戛然而止，但比起“是什么”，導(dǎo)演似乎更想探討“為什么”。婁燁不厭其煩地刻畫(huà)地產(chǎn)黑幕、權(quán)錢(qián)交易，ktv里的燈紅酒綠，酒桌上的豪言壯語(yǔ)，以及唐、林、姜、連四人說(shuō)不清道不明的關(guān)系，這些暴力、血腥、罪惡的場(chǎng)面并非導(dǎo)演所認(rèn)同的，相反，從這個(gè)欲望包裹的微光世界中，我們能管窺婁燁對(duì)權(quán)貴階層的看法，以及他對(duì)這時(shí)代禍根的思考剖析。
婁燁最終的落腳點(diǎn)在人和人性?！讹L(fēng)雨云》中的人物形象都是復(fù)雜矛盾的，為什么殺人？小諾為何將唐奕家推下天臺(tái)？卻仍帶著一副少女的天真和感傷游走在這座城市，就像每一個(gè)為情流淚的普通女孩，她勾引楊家棟究竟是因?yàn)閻?ài)情還是干擾視線；
唐、林、姜何至于置連阿云于死地，甚至逍遙法外、活色生香地度過(guò)這么多年，電影似乎講清楚了卻又留有疑點(diǎn)，但這正是婁燁眼里的人性，模糊矛盾，在心狠和懦弱中搖擺不定，因不敢承擔(dān)后果而選擇放棄或殺害，姜紫成不肯妥協(xié)接受連阿云的威脅，小諾想和姜紫成、林慧一家三口團(tuán)聚，將養(yǎng)育她十幾年的“父親”殺害，他們互相利用又自相殘殺，利益和命運(yùn)糾纏不休，罪惡被塵封等待遺忘。
所謂風(fēng)雨云，風(fēng)為時(shí)代，雨是欲望，云即命運(yùn)，婁燁通過(guò)可靠敘述和不可靠敘述從方方面面闡釋片名的意味，也是電影的主題。撕破華麗的外包裝，即時(shí)代，審視情欲物欲下的罪惡，思考人性的復(fù)雜和不堪，最終角色與命運(yùn)一同毀滅。
《風(fēng)雨云》作為一部成功的懸疑電影，并非勝在案件的離奇或驚險(xiǎn)，而是其敘事方式堅(jiān)持了婁燁導(dǎo)演一貫以來(lái)的策略和美學(xué)風(fēng)格，錯(cuò)亂有序的時(shí)間安排，晃動(dòng)虛焦的鏡頭語(yǔ)言，凌厲果斷的剪輯手法，使劇情緊湊而充滿美感，時(shí)代下的欲望和人性也同樣令人眩暈，官商權(quán)益，暗潮涌動(dòng)，同流合污，還有無(wú)數(shù)個(gè)迷惘瘋狂、暴力血腥的秘密隱藏其中，這便是婁燁想通過(guò)《風(fēng)雨云》所傳達(dá)的人與時(shí)代。
參考文獻(xiàn)：
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遙遠(yuǎn)的，天的邊際，悠悠升騰起一朵潔白素雅的云。云俯瞰大地，深深地望了一眼自己原來(lái)的棲身之所——一方小水池，然后便盡情地在天空中隨風(fēng)游曳。天空是那樣的神奇浩渺，陽(yáng)光是那樣的親切溫和，雄鷹是那樣的矯健勇猛……一切的一切都是那么新鮮而美好，比那方小水池大得多，好得多。云在心里想，一定要好好珍惜這來(lái)之不易的幸福。
是啊，它曾經(jīng)只是小水池里一股不起眼的渾濁的雨水，與水池做伴，與泥沙為友。一日，麗日藍(lán)天，它一抬頭，猛然瞥見(jiàn)天空飄過(guò)一朵輕盈的云，心中就產(chǎn)生了一個(gè)美麗的憧憬。朋友們盛情地挽留它，然而它說(shuō)自己就像那開(kāi)弓的箭。朋友們只好祝福它，叮囑它若是累了，依然回到它們身旁。于是這一股雨水甘愿忍受陽(yáng)光灸烤的痛苦，歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，脫去一身的凡俗，漂浮成天空中一朵清麗動(dòng)人，怡淡如煙的云。
云在空中自由自在的飄呀飄，白天偶與飛鳥(niǎo)擦肩，偶向太陽(yáng)問(wèn)好；夜晚或與星星致意，或與月亮閑聊。從東到西，從南到北，就這樣，云帶著一腔的熱情游遍了天空的每一個(gè)角落。飄呀飄呀，有一天，云突然漫無(wú)目的起來(lái)，偌大的天空自己顯得多么的渺小，一種漂泊的孤獨(dú)感深深地侵襲著它。云想著太陽(yáng)平日里的友好溫暖，便渴望追隨它，伴隨它東升西沉，從此不再隨風(fēng)漂泊。可是，當(dāng)它把自己的愿望告訴太陽(yáng)時(shí)，太陽(yáng)卻說(shuō)：“不行，不行，你會(huì)遮住我絢麗的光芒，成為我的絆腳石?！痹浦缓们那牡乇荛_(kāi)太陽(yáng)，于天空中苦苦地徘徊，徘徊成一抹凄清，幾分蒼涼。
云想著星月平日里的嫻靜明亮，便渴望在寧?kù)o的夜空中與群星為伍，與皓月結(jié)伴?？墒?，它同樣遭到了婉言拒絕。云只好無(wú)言地繞開(kāi)星星躲過(guò)月亮，載著滿心的凄楚在風(fēng)中飄蕩，如一片落花跌入流水，沒(méi)有方向。
太陽(yáng)依舊燦爛，星月依舊閃亮。云，依舊在風(fēng)中漂泊，在空中流浪。云幽幽地想起了水池的溫馨，泥沙的摯誠(chéng)，有一滴淚，在風(fēng)中灑落。定定地站在自己最初升騰的上空，一種強(qiáng)烈的歸家愿望如火借風(fēng)勢(shì)般在云心中滋長(zhǎng)，遙遠(yuǎn)的地面上，那一方小水池正在以不變的姿態(tài)親切地等待著它。
深夜。
寒風(fēng)。
冷雨瀟瀟。
有一陣熱熱的東西一直落入那方小水池，那不是雨，那是云的淚于寒風(fēng)長(zhǎng)夜中揮灑。
夜空下，一方小水池正以它那博大溫暖的胸懷接納著它。
風(fēng)中有朵雨做的云篇三
“風(fēng)中有朵雨做的云，一朵雨做的云……”，那熟悉的歌聲，又在我的耳畔響起，是失落、是傷感、是迷茫、是遺憾、是浪漫，一起涌向心頭，我總不能自已。
大二那年的一個(gè)周六晚上，我應(yīng)邀參加外語(yǔ)系的一個(gè)女生的生日聚會(huì)，其實(shí)我是不認(rèn)識(shí)那位女生的，也不愿意去，但我的一個(gè)哥們松正追那個(gè)女生，因?yàn)椤盁襞荨钡脑颍也坏貌蝗?。聚?huì)地點(diǎn)就在她們的宿舍里，若在平時(shí)，我們男生對(duì)女生公寓樓是望而卻步的；因?yàn)槭侵芰脑颍薰軉T也似乎格外開(kāi)恩，我們可以長(zhǎng)驅(qū)直入，再也不用對(duì)那個(gè)“男士止步”的牌子顧忌了。
進(jìn)了那個(gè)宿舍，我真的扭捏不安，屋內(nèi)清一色八個(gè)女生，一個(gè)也不認(rèn)識(shí)，而男士就我們兩個(gè)，況且我還是個(gè)不速之客。為了突出她們的專(zhuān)業(yè)特色，聚會(huì)不叫聚會(huì)叫“party”，見(jiàn)了面不說(shuō)歡迎，卻說(shuō)“youarewelcometo”，我搜腸刮肚，才勉強(qiáng)湊了一個(gè)“thankyou”，早已經(jīng)面紅耳赤?？赡苁恰拔镆韵橘F”的原因，那些女生把好吃的都擺在我們兩個(gè)跟前，我有點(diǎn)受寵若驚了。
這個(gè)時(shí)候我才知道松追的那個(gè)女生叫娟，可娟性格內(nèi)向，不善言語(yǔ)，多虧一個(gè)她的閨蜜，大伙都叫她什么迪，什么迪我現(xiàn)在也忘了。迪很活躍，又唱又跳的，把場(chǎng)面搞得熱熱鬧鬧的，并主動(dòng)給我們唱了一首歌曲《風(fēng)中有朵雨做的云》。迪的聲音甜甜的，脆脆的，柔柔的'，還有點(diǎn)傷感，和孟庭葦?shù)穆曇艉芟?，我一下子就入了迷；我仔?xì)看去，迪瓜子臉白凈凈的，一雙大眼睛忽閃忽閃的，可能是剛洗過(guò)頭的緣故，披肩發(fā)濕漉漉的，似乎散發(fā)著陣陣菊花香味；她苗條的身體配合著舞步，給人一種步步生蓮的感覺(jué)。
松狠狠地?fù)v了我一下子，我這才知道自己失態(tài)了；看看那幾個(gè)女生，有的正沖我壞笑呢！令人不可思議的是，迪也注意到了，也有些不自然起來(lái)。那一刻，我是多么害羞，假如有條地縫，也真想鉆下去。
過(guò)了兩周，松給我說(shuō)：“迪這幾天心情不好，你給她點(diǎn)首歌吧！”我明知故問(wèn)：“就是那個(gè)唱《風(fēng)中有朵雨做的云》的女生嗎？”松嗔怪地說(shuō)：“不是她還能是誰(shuí)？”我想這個(gè)特殊的時(shí)候我確實(shí)應(yīng)該為她點(diǎn)首歌，寬慰她的心。
我是一個(gè)脆弱而愛(ài)面子的人，祝福話在稿紙上改了又改，終于湊夠了幾句話。那天播音的是我班的一個(gè)女生，當(dāng)我把稿紙交到她手上的時(shí)候，見(jiàn)我是給一個(gè)女生點(diǎn)歌，她神秘地笑笑，最后一節(jié)課沒(méi)上就去準(zhǔn)備去了。
放學(xué)了，喇叭里熟悉的旋律又響起，不一會(huì)兒，播音員清晰的、標(biāo)準(zhǔn)的、溫柔的嗓音飄在耳際：“一個(gè)不愿意透露姓名的男生，給94級(jí)外語(yǔ)系一班一個(gè)叫迪的女孩點(diǎn)播一首歌曲《風(fēng)中有朵雨做的云》；知道她這幾天心情不好，希望她能早日走出生活的陰影，衷心祝愿她天天天藍(lán)、夜夜夢(mèng)甜！”接著，那熟悉的歌聲響起：“風(fēng)中有朵雨做的云，一朵雨做的云……”我遙望西方的天空，殘陽(yáng)吐血；而在頭頂上，一朵云孤獨(dú)地、慢悠悠地飄著，一如我此時(shí)迷茫、無(wú)奈、痛苦的心情。
迪比我畢業(yè)早一年，她畢業(yè)前夕，托松轉(zhuǎn)交給我一盤(pán)磁帶，里面錄了一首她自己演唱的歌曲《一朵雨做的云》。松問(wèn)我：“她該走了，你想和她說(shuō)說(shuō)話嗎？”我說(shuō)：“我大學(xué)畢業(yè)后還打算深造，現(xiàn)在不想考慮別的！”松嘆了口氣，悻悻地走了。
在一個(gè)無(wú)所事事的周末，我拿出那盤(pán)磁帶，在錄音機(jī)上放一放。那熟悉的聲音傳來(lái)，甜甜的、脆脆的、柔柔的，只是聲音中多了太多的傷感和無(wú)奈；那一刻，我似乎什么都明白了，一下子變得非常激動(dòng)起來(lái)，可一切都來(lái)得太遲了。說(shuō)也遺憾，后來(lái)那盤(pán)磁帶不知什么時(shí)候也弄丟了。好事多磨，大學(xué)畢業(yè)后，松和娟?duì)渴肿哌M(jìn)了婚姻的殿堂，可我不得不遷就于命運(yùn)的安排。一晃二十年過(guò)去了，去年五月的一天，受單位派遣，我去定陶參加全省初中校長(zhǎng)教學(xué)工作培訓(xùn)，因?yàn)閬?lái)的人太多了，主辦方只得借用億達(dá)集團(tuán)的大禮堂。在這里，我碰到了娟，大學(xué)畢業(yè)后，她和松去了青島就業(yè)；因?yàn)楹退傻年P(guān)系，我經(jīng)常和她們一家人視頻，所以一眼就認(rèn)得出。
我們談畢業(yè)后的工作、生活，可娟卻有意轉(zhuǎn)移話題，說(shuō)：“你還有印象嗎？我們讀書(shū)的時(shí)候，在我生日聚會(huì)上唱歌的那個(gè)女孩！”我說(shuō)：“有，她叫什么迪，人長(zhǎng)得漂亮，歌也唱得好！”“她離婚了”娟說(shuō)，“到現(xiàn)在還單著！”我頓時(shí)愕然，良久說(shuō)不出話來(lái)。
我回到賓館，心里思緒翻滾，無(wú)限傷感，說(shuō)真的這些年我的日子也過(guò)得不太如意，可人生是一次沒(méi)有回頭路的旅行，容不得任何假設(shè)。我在手機(jī)里搜出孟庭葦?shù)摹讹L(fēng)中有朵雨做的云》，一遍遍地放著，失落、傷感、迷茫、遺憾、浪漫，撕扯著我的靈魂，讓我極度痛苦。
飄逸的云
我的思緒
定格在一個(gè)失意的黃昏
以一種若即若離的緣分
將我的心攪碎
那不是情的
是情的在已失落
那不是愛(ài)的
是愛(ài)的早已干涸
一時(shí)的如釋負(fù)重
一生的心事重重
各有各的領(lǐng)空
人啊，是否像那廬山的峰
每走一步都有新的面孔
我踩著往事的烙痕
見(jiàn)流云也傷心落淚
飄逸的云
擦肩而過(guò)
轉(zhuǎn)回首是那么溫情脈脈
風(fēng)中有朵雨做的云篇四
軍訓(xùn)的溫度有四十度，這點(diǎn)溫度微不足道。因?yàn)槲覀冃挠形迨龋娪?xùn)營(yíng)猶如頭頂上的藍(lán)天，而您教官，恰似那朵雨做的云。
沒(méi)有一朵不走的云，當(dāng)四天軍訓(xùn)后的教官要離開(kāi)了，我對(duì)您感受很深。“嚴(yán)是愛(ài)，愛(ài)是害”這句話永遠(yuǎn)回蕩在我心里，是您，洗濯了我扭曲的思想，也許，也是我人生的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
正當(dāng)我們要自我放松的時(shí)候，是你這朵雨做的云，送來(lái)了一場(chǎng)及時(shí)的雨；告訴我們部隊(duì)的嚴(yán)明，告訴我們?nèi)松恼嬷B。
風(fēng)中有朵雨做的云，教官您的及時(shí)雨使我們的播種得到了收獲，我們班為有三連冠而驕傲，我們更為默默下雨的優(yōu)秀教官而驕傲。
別了，軍訓(xùn)營(yíng)，別了，可愛(ài)的教官，鄭林教官的精神與我們班的班風(fēng)將在人生的舞臺(tái)上共舞！
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