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憤怒青年小說篇一
1. 愛上多肉，時光不語，一場相伴，一世念安！
3. 憤怒是吹熄心靈明燈的狂風。
4. 近處的浪花不時地涌上沙灘，相互追逐嬉戲著，撞擊著礁石，發(fā)出陣陣歡快聲，好像在歡迎遠客的到來；遠處的海浪一個接一個、一排連一排的，相互追逐著、奔騰著，煞是好看。
5. 聽弦斷，斷那三千癡纏。墜花湮，湮沒一朝風漣?；ㄈ魬z，落在誰的指尖。
6. 祈求天地放過一雙戀人，怕發(fā)生的永遠別發(fā)生。
7. 又是歡快的一天：帶尤寶回鄉(xiāng)下感受我小時候玩耍的地方；終于爬上房頂摘到了我窺探已久的純野生多肉植物。
8. 站在大海的邊上，領略大海的無限風光，忽的感到人是那么的藐小，它真的無邊無際，真的深不可測?？罩械暮ｚt在海面上展翅飛翔。它們搏擊長空，堅持不懈，持之以恒的精神耐人尋味。忽然，一陣海浪由遠而近，奔騰而來，猶如千駿萬馬，齊頭并進，發(fā)出隆隆的聲音。
9. 又圓又大的一輪紅日沉沉地像西山落下，鄧叔叔說：”天黑了，我們該回部隊了，“一輪圓月露出紅暈的臉蛋，掛在天空中，像一盞燈給我們照耀著路，我戀戀不舍地看了看那廣闊神秘的大海，那藍藍的海水翻騰了一天的浪花好像玩累的孩子，靜靜地躺在金色蒼穹下輕輕地喘息著，游人也一個接著一個的離開了大海。
10. 所見滾滾波濤，擊浪中流；沙鷗鳴空，錦鱗入水。海天一色，風華無邊；長煙凌空，皓月千里。幾點漁火，說人世變遷；龍王擊鐘，訴滄海桑田?；靥鏖L城，蛟騰復虎躍；遠望天際，浪從月邊來。
11. 鳥的翅膀在空氣里振動。那是一種喧囂而凜冽的，充滿了恐懼的聲音。一種不確定的歸宿的流動。
12. 夏夜，哥哥帶我去莫愁湖公園散步，我們一邊走一邊談笑。一輪圓月，靜靜地躺在湖面。這里的小動物正在舉辦音樂會：青蛙拍鼓“呱呱”響：蟋蟀在低聲彈琴。
13. 我整天愁眉苦臉的，友誼破裂了，在心靈上留下了難以彌合的傷痕。
14. 好寧靜的夜喲，繁葉的枝柯輕柔地梳理著天庭，澄澈的夜空點亮了青晶晶的星燈，睡著了的河水映托著夜空，化做了奇幻的夢境。
16. 我喜歡迎著暖暖清風，漫步在淺淺的海灘里，撥動著浪花和姐姐相互嬉戲玩耍。乳白色的晨霧像牛奶倒在了空中，又像為遼闊的大海披上了淡雅的輕紗?；野咨奶斓紫?，碧波萬頃，紅日從水平線上冉冉升起，這時，云霧在天空慢慢散開了，天空出現(xiàn)美麗的朝霞，海水閃著金輝。
18. 愿你有一處小院，門前種多肉，屋后種菜。
19. 海上起了微波，一層一層的細浪，受了殘陽的返照，一時光輝起來。
20. 屹立在岸邊的沙灘上，向遠處望去，只看見白茫茫的一片海水和天空合為一體，都分不清是水還是天正所謂：霧鎖山頭山鎖霧，天連水尾水連天遠處的海水，在嬌艷的陽光照耀下，像片片魚鱗鋪在水面，又像頑皮的小孩不斷向岸邊跳躍。
21. 走進大海，一陣陣海浪輕輕打上沙灘，撫過的沙子平得真讓人不忍心踏下去。這兒的空氣也透著一股咸味，吸進去涼涼的，更是快活?？催@海天一色的美景下，不少花花綠綠的小點以及歡快的呼喊聲沖擊這人們的視覺與聽覺。這歡樂的人們在大海母親的懷抱中多么自在，多么輕松。
23. 這百年韶華，浮生未歇，誰犯多肉劫。
24. 夏天的夜晚，燈光倒映在水中好像一條條大蟒蛇在游動，河水泛起一層層波紋，真是美不勝收。
25. 他怒火在胸中翻騰,如同壓力過大,馬上就要爆炸的鍋爐一樣.
26. 當海上風云變色，波濤洶涌，一排排山嶺般的巨浪從那灰黑色的遙遠的天際，以排山例海之勢呼嘯著咆哮著向著岸邊滾動過來。猛撲著耶巍然矗立于海邊的巖石，激起一個個雪白的浪花。發(fā)出一陣陣雷鳴般的響聲。
27. 愛情不會有永遠，隨便找個借口，誰都可以先離開。
28. 你拿詩和遠方和茍且斗，你永遠斗不贏的，因為茍且有一萬種需求，一萬種痛苦，而詩和遠方只有一種快樂。
29. 其購買一個名牌，何不讓自己成為一個名牌，小確幸不如大歡喜。
30. 大海，她有氣吞山河之勢，有包容萬物之量；她承載歷史，托起巨輪，孕育性命，傳承禮貌。但是，又有誰能知道，大海也和人一樣，有喜怒哀樂，也有悲歡憂愁。
31. 他兩眼發(fā)直，連連自語，又驚又怕，雙腿也不聽使喚像篩糠似的亂顫起來。
32. 落日又沉下去一塊，僅僅剩下上面的一點紅了，但是特別亮。緋紅的海浪跳躍著，海風吹拂著海面，紅光粼粼，猶如億萬面紅妝粉黛的鏡子，真是太美了。啊，落日的大海，大海的落日，風景好激動呦。
33. 憤怒會使刀刃變得遲鈍！
34. 他停下來，渾身哆嗦，不知所措。
35. 清貧是不必要決議的，致富才必要一個周密的決策--并去實踐它。
36. 絢麗的朝霞映在那遼闊的海面上，猶如仙女剪下的紅霞，把大海裝點得格外美麗。休息了一夜后的大海，顯得更有精神了。一層層波浪不斷地涌來，像個活潑的孩子在玩水嘻戲。
37. 海，真的海，同北方高原那片蒼茫的土地一樣，凝聚著一種無法言說的神秘的性命力，給人一種超越自然的深刻！
38. 心靜了，才能聽見自我的內心。也許，你正狂熱追求的，并非你真正想要的，只是遷就了別人或者社會；也許，你正為之苦惱，肝腸寸斷的，未必是你真正想愛或者該愛的，只是一時的不甘心。坐下來，靜賞花開，靜觀水流，心靜了，自然就看清了。笑看花開，是一種寧靜的喜悅；靜賞花落，是一份隨緣的自在。
39. 唉！真丟臉??！但是沒辦法，再丟臉也得上廁所。
40. 真正的格局，應該是遇到爛人不計較，碰到破事別糾纏。畢竟人的一切痛苦，都是源于對自己無能的憤怒。
41. 丞哥，算了吧。
42. 你說讓我們在的心房上刻上彼此的名字。
43. 湖上泛著一片青煙似的薄霧，遠望微山，只隱約辨出灰色的山影。
44. 一片銀亮的海，靜得沒有一絲波紋，仿佛一塊剛剛熨過的厚藍布，整齊地鋪在那里。
45. 發(fā)脾氣，不僅僅因為你生氣，而是你生氣了，也 沒有人理解你，擔待你。
46. 鄉(xiāng)村的夜晚，從沒有城市夜晚那般燈紅酒綠，鄉(xiāng)村的夜晚，也沒有城市夜晚的車來人往，鄉(xiāng)村的夜晚，似乎一直都是彌漫在寧靜的氛圍里。
47. 養(yǎng)多肉，心情好了在給你澆澆水。
48. 教室里安靜極了，同學們都在做作業(yè)，好象聽到蠶吃桑葉的沙沙聲。
49. 人生有很多驛站，只要內心是安靜的，無論是站在紅塵外，靜賞繁華，還是在塵世煙火中，百味嘗盡，都會多了一份淡定與從容。
50. 憤怒一點，狀態(tài)調整起來，把它想象成你的情敵。
51. 不要抱怨生活給予了太多的磨難，學會安靜地理解現(xiàn)實，學會對自我說聲順其自然，學會坦然地應對厄運，學會進取地看待人生，學會凡事都往好處想。這樣，陽光就會流進心里來，驅走恐懼，驅走黑暗，驅走所有。
52. 當我第三次見到大海時，時刻已經過了十年。那天，岸邊沒有一絲絲風，海水更渾了，更臟了，大海簡直就像條昏睡的巨獸，懶庸地躺在那里，泛著慘淡的光。岸邊有許多的泡沫，被海浪輕輕推搡著，泡沫越聚越多，條一綹的堆積著，樣貌就像條條泡發(fā)的死魚死蛇，一股嗆人的腥氣撲鼻而來；舉目遠眺，視線不出一公里，一片蒼茫，沒有海鳥，沒有魚群，條條黑了吧唧的輪船拖著條條黑乎乎的尾巴，喘著粗氣無精打采地駛來駛去，消失在視線之外，似乎是一片繁忙的樣貌。
53. 我喜歡夏天的夜晚，你看，那群星爭輝的夜空就是音樂舞臺的背景。閉上眼睛，感受著夏天的微風，是多么舒服呀！當風迎面而來時，仿佛有一股暖流流進我的心里，是溫柔的、又有溫熱溫熱的感覺。
54. 海是靜的，仿佛明鏡一般，倒映著藍天白玉，綠樹紅花，猶如一塊碧玉。再看仔細一點，便可以看清海水格外清澈，連里面的細砂、石子都看得一清二楚。
55. 波濤澎湃 一碧萬里 滄海一粟
56. 憤怒以愚蠢開始，以后悔告終。
57. 還記得第一次養(yǎng)多肉的時候，揣著當娘的心情，細心呵護，結果一個星期它就掛了，開始化水。
58. 沉默重復著沉默，或許我已真的不能逃脫。
59. 橫眉豎眼
60. 人會有痛苦，會有憤怒，還會有一些委屈，但是，請抿住嘴唇，咬緊牙關，哪怕含著淚也要給一個牽強的笑容，告訴那些想看你笑話并且傷害你的人，xxx的做夢，fuckyou！
61. 這里沒有自由的人，只有不會憤怒的猴子、不懂愛情的豬，還有分不清東南西北的和尚。
62. 養(yǎng)多肉是一盒漫長的過程，它就像是你的孩子一樣，每天都要去觀察觀察它的情況，心情不好的時候看看它容易平靜下來，希望我能把他們養(yǎng)好，加油！
63. 姐姐頓時歡天喜地，嘴咧得如同一朵綻放的荷花，久久地合不攏。
64. 海面上白帆點點，與天上朵朵的白云相映成輝，幾只飛翔的海鷗迎風飛舞著，展示著它那曼妙的舞姿。游玩的人們，或立、或坐、或臥、或跑，相互說笑著，觀賞著“藍天、碧水、金沙灘”，愜意極了。
65. 他緊皺眉頭，不住地用“號外”紙卷著煙卷，像一個憤怒的火車頭，噴出一縷縷嗆人的濃煙。
66. 養(yǎng)多肉，養(yǎng)的其實是性情。
67. 森林里靜得連效能煽動翅膀的”嗡嗡“聲都聽得清清楚楚。
68. 我喜歡夏天的夜晚，
69. 他的胸膛里像一鍋開水那么沸騰，心火沖頭，太陽窩突突地跳。
70. 同一片多肉，一百種打開方式！
71. 曹操 《龜雖壽》
72. 難忘那清爽的潮濕的帶著談談的海腥味的海風，吹拂著人的頭發(fā)、面頰、身體的每一處的感覺。就像艷麗豐盈的女人一樣的誘人。
73. 心中有愛，看天下的眼睛才會純正，才會感受到天下的溫暖。
74. 我不聞不問不代表我不關心只是我不知道該怎么開口
75. 我愿意化作一只憤怒的小鳥，拼盡全力飛向你身邊，沖垮你所有的防線，只為狠狠親吻你的臉，然后與你相伴到永遠！親愛的，我愛你！
76. 嗚……小茜好想哭，她不知道她到底跟隨了什么樣的主子，日后還會有什么風險在等著她，她只知道她好命苦。
77. 胖雪爪，強迫癥上身，不小心養(yǎng)掛的肉肉，總想要再次嘗試，直到初見成效為止！
79. 一個真正文明的世界，不應該鼓勵任何人，因為任何理由去羞辱任何的個體，即便是已經定了罪即將被送去服刑的罪犯法律也應該保護他最后的尊嚴。
80. 他做出一副發(fā)怒的怪臉―那正是垂危者的怪臉，把嘴唇的薄弱、頰部的枯瘦和一切骨頭的突出都顯示得一目了然。
81. 某些東西一旦枯萎，就是無法再次舒展開的——比如愛情……還有生命。
82. 靜靜的夜晚，稻香的味道，有種很安靜的感覺，我想靜靜的躺在夜的懷里，享受這輕輕的風，淡淡的月光，一切的一切，與我沒有關系，我只希望，在這一片靜謐中緩緩的睡去，不辜負，這一切的美好！
83. 他全身的血液，像是凝結住不流了，心像被老虎鉗子鉗住在紋擰。
84. 大海像一位幽默智慧的老人;大海像一位害羞的小姑娘;大海、像一位偉大的母親;大海、像一位發(fā)怒的壯漢;大海、像一位神秘的魔術師。
憤怒青年小說篇二
1. 海浪有節(jié)奏一波接著一波拍打著岸邊的礁石，綻放出無數(shù)紛飛的禮花。曾一直以為，這就是大海沉吟的音源。我走過去聆聽，于是，朝霧似的海水飛濺到嘴里，一種苦澀，遠比淚水濃重的多。
2. 她露出她的.白牙齒在干笑，那整齊的牙齒好像會咬人。
3. 我漫步在沙灘上，聽著大海的低語，看著浪花的蹁躚，留下的是我一串串腳印。沒有多久，海水淹沒了我的足跡。生活就是這樣變幻無窮。
4. 雷鼓遠驚江怪蟄，雪車橫駕海門高。
5. 海在我們腳下沉吟著，詩人一般，那聲音像是朦朧的月光和玫瑰花間的晨霧那樣的溫柔，又像是情人的密語那樣芳醇，低低地，輕輕地，像微風拂過琴弦，像落花飄到水上。
6. 高知女性在做全職太太不浪費。教育的意義在于培養(yǎng)一個人的思維方式，而非技能。女性不應該因為她選擇任何事情，而被貼上“浪費”的標簽。
7. 向前幾步，一排白花花的浪頭向我跑來，抱住我的腳丫，又退回去，接著又是一排，就像媽媽的手撫摸著我稚嫩的小腳。而那浪頭更有著戰(zhàn)國時沖鋒陷陣時的情景，氣勢磅礴。
8. 人在生氣時候說的話。是沒有任何可靠性的。生氣時的、你已經不是你了，更不是別人希望看見的你。
9. 湖上泛著一片青煙似的薄霧，遠望微山，只隱約辨出灰色的山影。
10. 不論多么困難她要留住她，要和她在一起，實在不行，那他只有隨她而去了，總之，他是不可能放開她了。
11. 放眼眺望，遠處碩大的集裝箱仿佛小小的火柴盒一般微不足道，海岸邊高聳的摩天大廈卻也好像挺立的牙簽一般。只有大海是那么遼闊，直到海平線與藍天交融，它那平靜的臉上才會顯出陣陣笑容。猛然，一艘奔騰的快艇沖過人們的視線，那尖叫聲響徹天際，兩道白波伸開，仿佛卷起皚皚白雪向我們滾來，只不過沒有蘇東坡看到的“亂石驚空，驚濤拍案，卷起千堆雪”了。
12. 海是那樣美，那樣靜，可是，總能讓人發(fā)現(xiàn)“她”不一樣的美，讓我們共同感受大自然的美！將來，海會更加藍，草會更加綠，我們將生活在美的世界。
13. 相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
14. 湖水在枯草叢里微微低語，遠處不時傳來一兩只小鴨的撲翅聲，使月夜的湖面更顯得孤寂和冷清。
15. 成熟不是心變老，而是憤怒在燃燒還保持微笑。
16. 這里沒有自由的人，只有不會憤怒的猴子、不懂愛情的豬，還有分不清東南西北的和尚。
17. 他怒不可遏地吼叫著,這聲音像沉雷一樣滾動著,傳得很遠很遠.
18. 著急，頭一發(fā)蒙，他就覺得腦袋有麥斗那么大，心里像一盆火，舌頭根子干得發(fā)挺。
19. 詩文中，常常見到大海的倩影。然而真正領略大海風情的卻很少。唯獨這一次當我背上背包，親自去青島海邊打算拾貝殼時，才感覺到什么叫做大海的魅力！
20. 車廂里一點聲音也沒有，仿佛是空的一般。
21. 你能洗去污泥濁水，你能帶來蔚藍色的美景。你能咆哮如雷嫉惡如仇，從善如流。
22. 斜雨霏霏的時日，蒼茫浩渺的時日，海風肆虐的時日，我們依然都還是要堅持著出海。一葉小舟，一根長蒿，一個脆弱而篤定的生命就可以了。
23. 緊接著，一片黃色的沙地深藍色的水映入我們的眼簾。像是一片湖，卻比湖更加的遼闊，像是一條河，卻比河更加的藍。海鷗在遠處的海面上飛翔。來到海邊，浪潮拍打著我的雙腳，我走在潮濕的沙地上，起初留下一個小小的腳印，被浪潮沖蝕，最后消失。
24. 上了輪渡后才發(fā)現(xiàn)，大海帶給我的驚喜遠遠不止這些。海似乎是倒過來的天，海中的魚、蝦，就像天空中的海鷗、大雁一般；而海上層層翻滾的浪花，就像天空中那潔白的云朵；海面上的輪渡，就像天空中的飛機；而整片蔚藍的大海，就像那一望無際的天空。
25. 別哭，真是友誼永遠都會在。你們站在這兒，僅僅是比賽。你們要知道，人生比這個比賽要殘酷一萬倍。
26. 天下沒有不散的筵席，流再多的淚，說再多的話，再多的不舍與無奈也不能阻止時間的推移。
27. 我并沒有生氣，也沒有受傷，只是感覺很累而已。
28. 后的離別。微笑地去尋找一個不可能出現(xiàn)的你！
29. 我家陽臺全日照，養(yǎng)了很多多肉，三角梅，百合，繡球，月季，鐵線蓮，很喜歡垂筒花小巧可愛的樣子。
30. 人的一切痛苦，都是對自己的無能憤怒。
31. 高深莫測的夏日夜空使我展開了想象的翅膀，讓我領悟到了夜空的神秘。
32. 放空整顆心臟，只容納你一個人。
33. 他立刻瞪起了眼，眉毛一根根豎起來，臉上暴起了一道道青筋，憤怒地盯這我。
34. 人會有痛苦，會有憤怒，還會有一些委屈，但是，請抿住嘴唇，咬緊牙關，哪怕含著淚也要給一個牽強的笑容，告訴那些想看你笑話并且傷害你的人，xxx的做夢，fuckyou！
35. 問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
37. 憤怒是吹熄心靈明燈的狂風。
39. 人在奮力掙扎痛苦過后心境卻異常安靜，再多的愛再多的恨都沒有了，釋懷了。
40. 我感到自己的眼睛似乎在向外冒水，要不是當著那么多同學的面，我真會狠狠扇她一記耳光。
42. 他的胸膛里像一鍋開水那么沸騰，心火沖頭，太陽窩突突地跳。
44. 她怒氣橫生，一把搶過相片，同時用盡全身之力．拿出殺人行兇般的膽量，把相片扯個粉碎。
45. 海面上，那閃閃發(fā)光的浪花，撥開了海那可愛的一面。在晚霞的映照下，珍珠般的浪花帶動著小舟，在那里飄來蕩去，無憂無慮地漫游，快活地生活著。晚上，海邊人跡罕見，而海那可愛的一面在這時更表現(xiàn)得淋漓盡致，毫無保留了。那一層接一層的波浪在海的中間慢慢地依次向岸邊滾動，那是大海美麗的褶皺;排排浪尖上跳動著浪花，那是大海衣服的裝飾品;濤聲陣陣，那是大海優(yōu)美的歌聲。好一幅壯觀的海浪圖!
46. 陽光照在波光細細的湖面上，像給水面鋪上了一層閃閃發(fā)光的碎銀，又像被揉皺了的綠緞。
48. 走進大海，一陣陣海浪輕輕打上沙灘，撫過的沙子平得真讓人不忍心踏下去。這兒的空氣也透著一股咸味，吸進去涼涼的，更是快活。看這海天一色的美景下，不少花花綠綠的小點以及歡快的呼喊聲沖擊這人們的視覺與聽覺。這歡樂的人們在大海母親的懷抱中多么自在，多么輕松。
49. 曾經發(fā)了瘋的想，如今拼了命的忘。
50. 離開，不會太悲傷，有些，心情該釋放。
51. 記住該記住的，忘記該忘記的。改變能改變的，接受不能改變的
52. 清晨的海是寧靜的，海風輕拂，連海濤聲也出奇的輕，似乎怕吵醒熟睡中的人們。海被大霧覆蓋著，而天則覆蓋著大霧，遠遠望去，只看到灰蒙蒙的一片，水天一色，分不清哪里是水，哪里是天。黎明前的黑暗漸漸退去，海天之間透出一抹亮光，像是點燃的火把，燃燒著深藍的海水、灰色的云絮。漸漸地，整個東方的天空都被燃燒得紅彤彤的。這是黎明的曙光，太陽從大海的寢宮冉冉升起，海天之間頓時光輝璀璨。
54. 我心中有一股氣總消不了，是一種怨恨，又是厭惡。
55. 嗚……小茜好想哭，她不知道她到底跟隨了什么樣的主子，日后還會有什么風險在等著她，她只知道她好命苦。
56. 他全身的血液，像是凝結住不流了，心像被老虎鉗子鉗住在紋擰。
57. 很遠很遠就聽見在海呼呼的聲響，這雄偉與剝落的聲響使人們感到一種具有音樂感的豪放美與雄壯美。
58. 初次面對大海那激動而緊張的心情，至今還澎湃在我的心中。那是我第一次去大連，我就像一個久別母親的孩子，徜徉在她溫暖的懷抱里。任海水搔癢我的腳丫，任海風拂過我的面頰，任海濤沖刷我的一切。我徹頭徹尾地被大海征服了。
59. 我第一次看到大海，它比我想象中的大海不知要大多少倍，藍色的海水涌起滾滾浪花，浪濤拍打著岸邊的礁石，往遠處望去，天和海連在一起，沒有邊際，空氣清新，使人心曠神怡。
60. 炎熱的夏天里，真心不想看到一絲陽光了。
62. 最近中了多肉的毒，這些肉肉怎么能這么可愛！希望它們一直美下去。
63. 他眼里閃爍著一股無法遏止的怒火，這種怒火通常只有賭臺旁邊的賭徒才有。
64. 沒有了憤怒與悲傷，微笑只不過是種姿勢。
66. 看來我這種過于勤快的人不能養(yǎng)多肉。
67. 趙辛媚刺激得神經給它吊上去，掉下來，這時候追想起還恨得要扭斷鴻漸的鼻子，替告他下次小心。
68. 有些事一直沒機會做，等有機會了，卻不想再做了。
69. 這仇恨像刀刻的一樣記在我的心里。
70. 有些小朋友躺在草地上數(shù)星星，玩著玩著他們玩累了回家休息了。
71. 夜越來深，心慢慢地沉淀，自己覺得越來越孤單，就像站在鐵軌上看，長長的，沒有盡頭的寂寞一樣。
72. 憤怒中仍保持溫和的人，確實更有頭腦。
73. 我看中了一盆叫玉珠蓮的多肉植物。
74. 兩條怒氣，從腳底下直沖到頂門，心頭那一把無明火，焰騰騰地按捺不住。
75. 好的感情，不是只有走到最后的那種。只要回憶起來，沒有覺得自己當初瞎了眼，也沒有老死不相往來的憤怒憎恨，哪怕沒有感激，但無怨無悔，就都值得。
76. 我是一個熱心人，然而如果我發(fā)脾氣，我會很對你很冷酷。
77. 曹操 《龜雖壽》
78. 浪濤像頑皮的小孩子似地跳躍不定。
79. 一個人在世界a角落，連寂寞都在笑我太墮落。
80. 他的聲音由低而高，漸漸地吼叫起來，臉色漲紅，漸而發(fā)育，頸子漲大得像要爆炸的樣子。
81. 海浪從海平線上滾滾而來。它們打在礁石上，浪花碎玉似的亂濺開來。那濺起的水花，遠遠望去像一簇簇白梅，微雨似的紛落在海水了。海浪一浪緊接一浪，一浪高過一浪。它們好像在賽跑，一個浪花沖過礁石奔向沙灘，另一個浪花有緊跟著沖了過來。它們好像在和礁石搏斗，瘋狂地發(fā)起猛攻，猛烈地拍打著礁石。
82. 我的心一下子提到嗓子眼兒，我嚇壞了。
83. 多肉+青汁，享受最好時光。
84. 并刀昨夜匣中鳴，燕趙悲歌最不平；
85. 人生至高的境界就是在紛繁中淡定心弦，心靜時，過往的糾纏都能夠擱置在一邊晾曬，而你獨享此刻寧靜的光陰。
86. 教父氣急敗壞，臉色白一陣紅一陣，揮舞雙手，硬壓著嗓門說話。
87. 會讓你號啕大哭的，往往不是那些驟然而來的滅頂之災，而是日常生活中，看似不值一提的無數(shù)個小小麻煩。它們突然一起涌了上來，帶出了無數(shù)過去的委屈和憤怒。
88. 所見滾滾波濤，擊浪中流;沙鷗鳴空，錦鱗入水。海天一色，風華無邊;長煙凌空，皓月千里。幾點漁火，說人世變遷;龍王擊鐘，訴滄海桑田?；靥鏖L城，蛟騰復虎躍;遠望天際，浪從月邊來。
89. 胖雪爪，強迫癥上身，不小心養(yǎng)掛的肉肉，總想要再次嘗試，直到初見成效為止！
90. 生氣就是拿別人的錯誤來懲罰自己。
91. 他憤怒到了極點，那兩顆金魚眼氣得快要掉下來。
92. 他的聲音由低到高，漸漸地咆哮起來，臉色漲紅，進而發(fā)青，脖子漲得像要爆炸的樣子，滿頭都是汗珠子，滿嘴唇都是白沫，拳頭在講桌上捶得”劈里啪啦”作響。
94. 慢慢地，海上起風了。微波粼粼，陽光灑在上面，海面就像破碎了的金色翡翠，讓人情不自禁的產生一種莫名的憐惜。風越來越大，波浪也漸漸變大，一浪追打著一浪。浪花是白色的，似乎是一塊迎風飄舞的綢緞。波浪推著波浪，有的推滾了一陣就沒影了，有的打在岸邊的礁石上，發(fā)出嘩嘩啦啦啪啪的聲響。
95. 養(yǎng)多肉，養(yǎng)的其實是性情。
96. 吏呼一何怒！婦啼一何苦！
憤怒青年小說篇三
很多年以后，我大概會有個綽號叫做炮筒。
其實任何人都可以變得意氣用事，只要你嘗試過什么叫做血性。
我從不在乎別人怎么看我，比如他們叫我糞青，然而那天對著臺上的趙薇潑大糞那事，根本就不是我做的。
其實我并不希望看見別人也變得像我這樣。
因為，在很多年以后，我可能會坐上民用拖拉機被發(fā)配奔赴邊疆開荒，然后回憶起當年坐在高考教室里埋首寫《談意氣當時一臉青春稚氣的我45度抬起頭，只能看見灰白的天花板和默默的留下了憂郁的淚水。
事實上，在我跨入考試教室前的第291個小時，本省著名高考作文猜題老師從學校右側門口公共廁所最后一間的門縫給我遞進了一疊絕密資料(抱歉，我不能在作文中透露他的資料)。標題赫然是網絡引發(fā)言論轟炸，湖南人的血性被狗吃了。
我顫抖著緊握資料看完了最后一個感嘆號后，一股灼熱之氣在我經脈里亂躥，周身上下血氣一陣翻滾，禁不住嘩的一聲，終于拉出便秘多時的一泡屎。
是的。
我悟了。
我悟道了。
我悟到了今年的高考作文題。
我的同學小明跟我說過一句至今令我記憶猶新的話：說生活就像****，如果不能反抗，不如閉眼享受。我的同學小軍也跟我說過一句至今令我記憶猶新的話：我想做一個不良中年，一輩子在塵世間掙扎，走在法律的邊緣。我強烈的鄙視他們的人生觀和價值觀，人生應該是一場戰(zhàn)斗，人生的真諦就是戰(zhàn)!戰(zhàn)!!戰(zhàn)!!!。
現(xiàn)代社會人追求聲色犬馬的生活，縱情于享樂，我們不再相信英雄、正義等大詞，只對本能的欲望頂禮膜拜;我們不再有意氣之爭，唯唯諾諾像條搖尾巴的狗，為花花綠綠的紙張和白嫩的胸脯屁股口水橫流!
行文至此，我想起了明未張溥在《五人墓碑記》記載了為救東林覺人周順昌而被捕殺顏佩韋等五位民間志士的就義經過：然五人之當刑也，意氣洋洋，呼中丞之名而詈之，談笑以死。斷頭置城上，顏色不少變。無錯!
我也要意氣洋洋的說：高考制度去死!命題作文去死!斷頭今曰意如何，敢叫曰月?lián)Q新顏!為有犧牲多壯志!讓我成為高考作文零分第一人!
憤怒青年小說篇四
;文珍是近年來越來越走紅的青年小說家。我零星讀過她一些作品，這次是集中讀小說集《柒》。用她的《后記》的話說，這七篇小說，追述的都是自己失去的時間。因為是追憶視角，作者才會想到：我們每個人都從單純、熱情，到漸漸變得復雜、怯懦和支離破碎。遇上一些人，愛上一些人，忘記一些人。在被傷害中慢慢成長。并且感慨地說：“一生跌宕起伏，不過如此?！保ㄎ恼洌骸镀狻ず笥洝?，北京時代華文書局2017年版）
七篇小說，寫的主要是求學、愛情、家庭，一看就知道作者還是一位青年。她有自己的世界，這是青年女子的世界，比如情感問題、事業(yè)追求和生存意義之類，作家不可能不寫自己熟悉的生活，不過我也感覺，文珍確實屬于另一代人。當大時代紛紛落幕，自我和日常生活走上前臺之際，這個世界不再充滿暴風驟雨，但它也過于沉寂、瑣碎和平庸。然而，越是這種生活，越需要高度的敏銳性，有非常細膩的感受力才行。它必須是以小見大，才能分出作家綜合能力的高低。大時代中的作家也會平庸，小時代中的作家也會驚世駭俗，本無常法。
文珍是有寫詩經驗的小說家。她高度敏感、細心，但不神經質。講究詞章文氣，偶爾還斟字酌句，但進入故事慢，繞的彎子多，如果讓她抓住什么，便字字見血。她注意營造人物生存氛圍，《夜車》是旅途，《牧者》是校園、教師工作室，《你還只是一個年輕人》是心理診所，《暗紅色的云藏在黑暗里》是美院。男女主人公的旅途顛簸不定，因為身患重病，影響了欣賞風景。《夜車》的沿途布滿危機感，作者和人物想通過這次無意義的旅行轉化恐懼，然而于事無補?！赌氵€只是一個年輕人》里是心理診所、電話、丈夫疑心，空間頻繁轉移重疊，使這篇小說顯得緊張。文珍似乎研究過這種病癥，至少私下讀過相關書籍，她走進人物內心深處，和他們一起擔心，但又把緊張傳遞到文本之外。她寫的似乎可叫“現(xiàn)代詩化小說”，不是沈從文那種田園牧歌式的，而是城市水泥森林夾縫里的。她對現(xiàn)代都市的物質的東西比較遲鈍，這種詩化來自她的心靈，來自詩人的敏銳，來自語感的新鮮。純粹講故事的小說固然也好，但讀起來總覺得千篇一律。這是文珍小說的獨特之處。
以上種種，都是青年人的氣質。這也應了上面《后記》中的那段話，遇上一些人，愛上一些人，忘記一些人。人生跌宕起伏，不過如此。雖然是負氣話，也都是真實生活的寫照。我讀文珍的小說，想到二三十年前的自己，看到自己的影子，真可謂感慨萬千。也感觸到她還是小說家中的青年人，熱情、敏感、較真，還有點擰。有時候擰在作品人物的人情世故上，有時候擰在作品運筆當中，擰是她小說的特色，這是明顯不足，是不老練。還不能做到處處放下地寫小說，有時候轉彎過快、過急，有時候未能控制住人物發(fā)泄的情緒。但這也是她小說的可愛。作品文氣豐沛，水淋淋地四處蔓延，濕氣透過紙張，直向你心靈里涌來。那是嶺南梅雨季節(jié)的氛圍，郁悶，濕氣過重，卻不枯燥。給人枯燥的作家，都是走不遠的作家，也都是看不到遠景的作家。文珍恰恰相反。她有點不穩(wěn)定，有的篇章極好，令人愛不釋手，有的篇章則像腸梗阻，晦澀遲滯。
在從加格達奇開往伊爾施的晃動的火車上，女主人公“我”不禁想起：“大學時代我們總是坐火車去旅行，也總是上車吵架，下車吵架，在外地吵架。當然要好的時候稍微更多一些。”聯(lián)想到重病的老宋，她的眼淚忍不住啪啪落了下來。（《夜車》）
二
在小說集七篇作品中，我認為《牧者》和《暗紅色的云藏在黑暗里》兩篇最好。它們敘述完整，結構謹嚴，文字運作收縮自如，人物心理刻畫細膩準確，把作者寫小說的長處發(fā)揮到極致。
《牧者》是一篇講述研究生和授課老師的關系，由暗戀發(fā)展到相愛的小說。女研究生在“二教”選上孫平的課純屬偶然，因為從哲學系轉到中文系，隨大流來聽這門文學史。她有意坐在后排，沒料到選孫平課的人這么多，九月初的北京午后熱得透不過氣，學生們居然仍熱情高漲。孫平年輕，貌不驚人，感覺他上課不嘩眾取寵，“文字當然是好的，甚至有某些持酒擊節(jié)的魏晉風度，引經據典的同時不乏幽默，但眼前的真人，卻是一個面容相當疲乏的普通青年”。在大學，年輕女孩子喜歡上課男老師，往往是沒有理由的。雖然知道他們大多已婚。四十歲以下的男老師，更是女孩子們心儀的偶像。有的為他們閃光的思想，有的為挺拔的身材，有的卻因為“面容相當疲乏”，容易勾起母性豐沛的同情憐憫心?？傊?，這是大學校園中最危險的關系，但也是最詩情畫意的曖昧的人際關系吧。
這次文珍不急于讓兩個人物正式登場，而是左移右挪，期期艾艾，經營每一個細節(jié)，不放過內心深處飄忽即閃的情緒。她讓女孩子“她”由后排移到前排，好清楚地看見孫平?！八@次提早了半個小時去占位，第一排中央，在講臺斜下方，一抬頭就可以看見他微揚起的下巴”?！八仁潜凰牟W與準確打動；繼而被他的誠懇”。所謂“謙謙君子，溫潤如玉”。她自小被人追求，天資又好，顯然被寵壞了，這回天平卻意外發(fā)生了嚴重傾斜。她自知這是愛情。孫平在眾人捧月、全場學生熱烈崇拜的視野中，也被安排似乎無意，但顯然是心有靈犀地注意到了這個獨特的女研究生?！八菍W期文學史得了驚人的97分?！憋@然不只是老師對學生資質的欣賞，還有偏愛、私心、相知、互融等等。在大學，老師給學生派分，也是一門豐富的心理學。
接下來的故事顯得俗套，不過也異彩紛呈。用文珍在小說中評價孫平的話說：他講課，“每一句話都緩慢謹慎，邏輯無懈可擊”，“他有能力對自己說的每一個字負責”。不過，作者不想在課堂上夾纏下去，孫平因給女孩子獎學金而與同事臉紅，然而好戲卻被放在孫的辦公室里。在小說某一固定場所，男女主人公展開心理游戲，或為愛情試探，或為莫名機緣閃爍其詞，這是文珍的拿手好戲。在《牧者》中，她與孫平在辦公室里的纏夾，在我看來真令人目瞪口呆。有一天她突然想到，上次坐在他辦公室往窗外眺望，已是大半年之前的事情了。于是忍不住給他發(fā)短信，說到他辦公室借一本舊書。沒想兩人見面，竟比第一次拘謹，孫平問她最近忙什么，答曰在準備期中論文。她接著說，我寫了一首詩，您能否看看？孫平從書架后走來，站在她背后看詩，她手一抖差點捏不住手機，他一驚連忙扶住她的手背。她身體剛一排斥，孫平立即就挺直身體。她起身告辭，他沒有挽留。作者無意把辦公室故事一次說完，作品中間插入她與馬來西亞留學生張士明的戀愛故事，當然是故意延宕、推遲，是為醞釀作品高潮。小說第64頁到72頁是最精彩部分。那天下午她滿腹委屈，直接敲了209的門，可孫平不在。徘徊在二樓許久，學校放假，走廊空無一人。六月的天氣十分悶熱，像是奇跡閃現(xiàn)，他竟然出現(xiàn)在面前。她夢游一般投入他的懷抱，沒有被推開。她怨聲說道：我不找你，還以為你不會找我。他說：對不起。但在黑暗中，她也不知道是真的愛他，還是感激他幫自己出國。她無法解釋這一切，眼淚便無端地一滴滴落了下來。結局當然只是女學生的幻想，好在兩人都能自持。
《暗紅色的云藏在黑暗里》走的是另一種敘事套路。曾今是美院女生，薛偉是北漂畫家。兩人來往，純粹為切磋油畫畫藝，但一來二往，竟然也碰出了些許火花。在導師宴會上見到薛偉功利面目，曾今便拂袖而去，從此情斷義絕。小說這樣寫下去，自然也在意料當中。這篇作品好處就是，作者仿佛精通畫界內幕，對油畫創(chuàng)作的里外門道，也一目了然，并不隔閡。文珍是否曾經學藝？是否曾經試圖投身藝術界？無法猜測。但憑這篇作品，就知她確有功底，或下過一番功夫。只記得小說第149頁曾今有這樣一段自白：“她還記得中學那些一直持續(xù)到深夜的素描練習，若干年堅持不懈的速寫訓練。用空的那些油畫管，沾滿一身一手的顏色?！痹谖铱淳筒幌窦兇馓摌?，而是作者借人物在喃喃自述。也可以看出作者大概只止于素描、速寫水平。文珍充分調動舊有習畫積累，倒寫得異常逼真。學校放假，校園空無一人。薛偉借故看畫，曾今于是拿出幾幅供他評論。
她本來以為薛偉會夸贊《她》。不料他看許久又換下一張。
……
這張靜物小品非常好。薛偉終于說。我很少看到當代人用色這么流麗。你看過荷蘭梅瑟姆的《蜀葵》吧？或者拉圖爾。很精致的巴洛克風，但是你這畫用色和他們有點像，熱烈里卻有一種罕見的樸實寧靜。像你本人。
《暗紅色的云藏在黑暗里》讀起來賞心悅目，還有就是它充足的空間感。從望京美院到市中心，從導師宴會到某處畫展，敘述視點隨著人物關系不斷變化、轉移。它與人物創(chuàng)作的油畫巧妙構成互看關系，形成閱讀的張力。文珍對作品、文字、人物、氛圍的耐心，在作品中充分展現(xiàn)。這可能是她寫得相當?shù)眯膽值男≌f，可見出她現(xiàn)在文學界走紅，確實實至名歸。
文珍筆下的女孩子特別喜歡落淚。有時因感情，有時因委屈，但感覺多了一點。她似乎鉆研過古典詩詞、傳統(tǒng)小說，多少沾染上一些古代女子的氣質。仿佛又源自性格。在這篇作品中屢屢出現(xiàn)，雖嫌多余，也感到釋然。曾今不免感時憂懷，敏感，細心，這種懷春的年紀，自然難以擺脫。習畫、與薛偉沒有目的的交往、個人前途、性格因素，在小說中攪在一起，構制作者獨特的敘事風格。我想說，文珍大概最熟悉校園生活，她應該長期耕耘這種題材，沒必要變來變去，當然作家總是喜歡探索各種生活和寫作題材。當今“50后”作家一錘定音，地位實在難以在短時間內撼動。而青年作家不斷涌現(xiàn)，在中短篇小說領域大放光彩，是抹不去的事實，文珍就是其中突出的一位。然而好手太多，一接雜志，中短篇小說就應接不暇，對作家，也未必都是好事。因為太容易淹沒、同化、混淆，名字記得，作品卻被混淆，實在吃了大虧。不妨經營一段校園題材，把這里做多、做深、做大，最好拿出優(yōu)佳長篇，終可以在同代人中脫穎而出。像當年的王安憶、賈平凹、莫言等那樣。
三
讀文珍富有才情的小說，我發(fā)現(xiàn)自己心態(tài)已老。然而冷眼去看這種才情，也知她還有不短的路要走。幾年前我在批評家孟繁華先生主持的“70后作家創(chuàng)作研討會”上，曾說他們中短篇小說的佳作尤多，單獨看覺得新鮮，放在一起再看就覺得雷同了。我記住“70后”作家的更多是名字，很難記得他們的代表作。這話可能有以偏概全之嫌，但我指出他們缺乏“紀念碑式”的作品卻是很誠實的。我是本著誠實的態(tài)度，當著他們的面說這番話的。所謂紀念碑就是一代人的集體歷史記憶。每一代作家都有自己心目中的紀念碑。我不贊成把紀念碑簡單貶斥為“宏大敘事”，簡單化為“主流意識”。將所謂“自我”、“個人”置于紀念碑對立面，是對當代文學的一種很膚淺的理解。應該說，至今很多年輕作家都沒有從這種文學謊話中走出來，找到自己觀察社會歷史的應有哨卡。
顯然，她這一代青年作家，在這方面有不短的路要走。人總不能沉溺在“自我”當中，拒絕與社會對話，與更廣大的人群對話。廣場式的歷史生活，可能不會重現(xiàn)，然而1998年長江抗洪，2008年汶川地震，卻不是過去遙遠的故事。我仿佛還記得那么多前赴后繼的青年志愿者，在去汶川的路途中尋找自己這一代人的紀念碑。雖然媒體把它整合成了另一個故事。在《牧者》結尾，孫平的世故讓純情的女研究生突然變得憤激，她說：“走了那么遠，考了那么多試，讀了那么多書，上了那么多堂課，熬夜寫了那么多篇論文，等那么久，才等來了這個詞：同類?！蹦贻p的她想跟孫平平起平坐，借師生戀完成成長儀式，但終被拒絕。文珍細膩準確捕捉到這女生典型的情緒，但如果把它推向深處，建立一代人刻骨銘心的集體歷史記憶就更難得。這個人物的“個別”，還沒有與這代人的“全部”建立有效的聯(lián)系。1982年，二十八歲的王安憶通過小說《本次列車終點》，為他們那代“大返城”的知青們樹立起一塊歷史紀念碑。三十多年過去了，這塊紀念碑仍然是令人激動的。這篇小說之所以永難忘懷，就在于它不僅寫出了上海返城知青陳信的“個人”、“自我”和“個別”，還有效地將它們與那個大歷史建立了聯(lián)系。在《繁花》里，1990年代的阿寶、滬生頻繁想到姝華，想到蓓蒂之死，1990年代就這樣與消逝了的1960年代建立了關聯(lián)。我就是在這種歷史關聯(lián)中被深深感動的。
今天的青年小說家，還都沒學會建立這種歷史關聯(lián)的本領。實際很多優(yōu)秀的青年小說家的作品都給人這種難以排遣的遺憾。我記得一部從父親視角回憶革命風暴年代的長篇，我還記得另一部寫北行奮斗的長篇，都在意識到應該與過去生活建立關聯(lián)的地方，心已至而筆不至，都顯得虛弱無力。我讀他們的作品，最不過癮的就在這里。好在文珍在小說“后記”中，已經意識到這本小說集將是她輕輕翻過的一頁。自己似乎即將走到這個重要的歷史臨界點。她1997年在深圳讀中學時，發(fā)現(xiàn)小區(qū)保安正在窗外專注地看她家播放的香港回歸儀式的電視：“當時大概下了一點小雨，但我倆都渾然不覺。他在看屋里的電視，我在看屋外的他。查爾斯王子竭力克制得幾近痙攣的肅穆面容。與之形成鮮明對比的我方領導人的躊躇滿志。年輕保安臉上有榮焉的喜悅光輝。英國儀式兵蒼白僵硬的制服和蘇格蘭裙。本國升旗手緊張到微微發(fā)顫的手（后來才知道這個簡單動作他們整整練習了五千次，白手套里的皮膚全是裂口）。夏日雨后黃昏草坪似綠還藍的煙水之色。一只輕快地掠過灌木叢的淡紅蜻蜓。這一切時隔多年仍歷歷如在眼前。”（文珍：《柒·后記》，北京時代華文書局2017年版）
女研究生、曾今、薛偉等一幫年輕人“自我”范疇里的愛與欲，難道與這一幕沒有聯(lián)系？這個“宏大敘事”難道對于小說家都顯得多余？年輕保安的臉背后，是千百張中國人的臉，這一切難道真要在這代青年作家的文學敘事中缺席？文珍顯然已經意識到，而且已經在“后記”里有所反省，但不知道更多的青年小說家們是否意識到了這個問題？我們每個人，其實就生活在這一前所未有的歷史進程之中。我們的吃喝拉撒睡，都與這一幕有著這樣那樣絲絲縷縷的聯(lián)系，有的直接，更多的則看似不直接，甚至看似毫無關系的。然而，我們，我們的作家怎么能夠都置身事外？我們怎么能夠置身于這一歷史的洪流之外？在《你還只是一個年輕人》開頭，蘇卷云與心理醫(yī)生李彤之間有一個對話，談到七年夫妻的感情危機。如果說，王蒙《組織部新來的年輕人》講述的是那一代人忠誠的危機，那么這篇《年輕人》講的卻是這一代人婚姻的危機。忠誠和婚姻都是社會革命的某一部分，看似毫無關系，其實在20世紀中國至今的歷史視野中，卻有著內在的關聯(lián)。20世紀以來的中國都在探尋現(xiàn)代文明的進程，然而，大的歷史進程對小人物心靈的擠壓，一直作為文學母題，反復在敏銳作家的筆下浮現(xiàn)，給予不同時空下的深沉的理解。我在想，如果《你還只是一個年輕人》不僅將敘述視點聚焦在“自我”范疇，而是把它擴展開去，發(fā)展一代人的生存命題，并將之與20世紀以來的中國進程整合在一起，作品面貌也許會不大相同。
過往的一切，都那么令人刻骨銘心。文珍是想寫一部令她自己，也令讀者刻骨銘心的小說。在這一點，她做到了。但我希望她繼續(xù)提煉作品主題，提煉思想?？坦倾懶牡膫€人記憶如果被納入一代人的集體記憶中，那么這種記憶，才真正是刻骨銘心的。像王蒙的《夜的眼》，像王安憶的《本次列車終點》，像路遙的《人生》、《平凡的世界》，像張承志的《心靈史》。我們作為讀者，怎么能夠置身事外？因為它們不光是作家本人的歷史敘述，也早已成為我們生命的一部分。
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;文藝青年，顧名思義，大凡與文學、藝術有關的青年大眾，包括從事文學、藝術工作與愛好文學、藝術的青年人都可稱為文藝青年。那么，在80后作家群體中，文藝青年的生存狀態(tài)是文本創(chuàng)作所一直關注的。80后作家張悅然在《動物形狀的煙火》中塑造了一位失敗文藝青年林沛的形象，他被孩子愚弄、被女友拋棄，各種諷刺、奚落的語言行為都在攻擊他，作者試圖給我們展現(xiàn)的是一個徹底失敗與絕望的文藝青年形象。而作家周李立的小說一直以北京藝術區(qū)為背景，作品講述著藝術區(qū)里文藝青年的生存狀態(tài)，糟糕的環(huán)境與人的復雜，處世的不易與堅守理想的困頓。但80后作家周嘉寧對于文藝青年生存鏡像的展現(xiàn)大概當屬這個群體里的佼佼者，周嘉寧不僅將筆下的文藝青年置身于艱苦的生存環(huán)境之中，更揭示了這群文藝青年在面對理想、生活與愛情時呈現(xiàn)出各自的選擇與不同的內在狀態(tài)。
一、理想困頓下的堅守與頹廢
任憑雙腳疾馳，理想的路途依舊走不到盡頭，理想之路的抉擇之困與堅守之難是周嘉寧小說中文藝青年的生存鏡像之一。人存在于世不僅僅追求物質的享受，更要有精神空間的維度與不斷拓展精神世界的進取之心?；诖?，周嘉寧筆下的作家、攝影師、詩人、藝術家等文藝青年，他們在現(xiàn)實與理想的夾縫中艱難地求得自身的生存與事業(yè)的進步。在小說《密林中》里，作品集中展現(xiàn)了文藝青年的內在世界，文藝青年亟須身份的認可與話語權的掌控，然而面對殘酷的文藝現(xiàn)實，小說主人公或是以堅毅的姿態(tài)與現(xiàn)實抗衡，甚至走上一種逆向生長的道路;或是展現(xiàn)被迫屈服殘酷現(xiàn)實的扭曲內心，追求藝術理想時呈現(xiàn)出的頹廢之態(tài);或是表達著一種放任自流的個性追求。
可以說，周嘉寧的寫作視角是獨特的，《密林中》無論是否帶有作家自傳體性質，周嘉寧都始終以女性見證者的視角帶我們走進熟悉且神秘的文藝圈，以一種女性的獨特視角對文藝青年進行生存狀態(tài)的書寫與內心精神世界的挖掘。周嘉寧通過對天生敏感以及決絕而又脆弱的女性陽陽的描寫，串連起一個個文藝青年的形象，展現(xiàn)了文藝青年的個性。
大澍像是一個突然地闖入者，他不使用變焦鏡頭、長焦鏡頭，這使得他從來不躲避，不管拍攝的是風景、樓房、靜物還是人，他都采取正面強攻的姿態(tài)，迎上去。因此他常常不得不近距離地面對陌生人的驚恐甚至憤怒。而到了他的鏡頭里面，所有東西的面貌卻又反了過來，他們變成了闖入者、對峙者。他在經歷了一年散漫的游擊式拍攝以后，迅速找到了自己的風格……他的照片缺乏被普遍認同的美感……照片粗暴、任性、生機勃勃，同時又痞氣十足。
大澍的藝術追求是與普通人不同的，在遭受多數(shù)人的批判后，他依舊堅持自我的獨特風格。周嘉寧筆下的大澍為了藝術的追求，可以選擇孤獨地戰(zhàn)斗，甚至多數(shù)反對者進行單打獨斗，他以簡單粗暴的方式闖入他人的生活卻以痞氣十足的姿態(tài)反客為主，這使他成為一個面對即將失序的世界的抵抗者?？梢哉f，大澍的藝術追求之路是孤獨的，更是遭到質疑與批判的，但他沒有被困難嚇住，周嘉寧也沒有讓他停止腳步，一種堅毅、決然的姿態(tài)躍于文本之中。
在藝術理想與現(xiàn)實面前，周嘉寧展現(xiàn)的這些失敗者并非真實的失敗，而是文藝青年追求藝術理想的一種另類、灑脫的姿態(tài)，這種所謂的失敗體現(xiàn)了他們對自身的否定或是與社會大多數(shù)的格格不入。帶有“滯后的青春期氣息”的山丘是陽陽面對的第二個文藝男青年，山丘一出場便引起眾多女性文學愛好者的愛慕，他雖然已經是45歲的年紀，且物質條件匱乏，但這一切沒有使他失去對藝術理想的堅守。對藝術的不懈追求使山丘形成了超常的思維與獨特的藝術風格，盡管他追求藝術道路是艱辛的、孤獨的，但他總是樂觀地面對。可以說，小說塑造了一系列為追求藝術理想而奔跑的人物形象。
酒過三巡，博爾赫斯也好，赫拉巴爾也好，塞林格也好，都變得不再重要。在這些文學青年一次又一次的飯局上，有關文學的討論常常只是一個前奏，或者一個幌子。一旦他們喝多了，他們就飛快地拋開這些，談論起了其他更重要的玩意兒，他們討論泡妞、打架、游戲機房、掙錢，該死的房東、學業(yè)、宏大的理想。他們抽更多的煙，胃口也變得很好，掃蕩完桌面的食物，再要更多的食物……大部分人都在下午就喝多了，很快就集體大醉。不斷有人爬到廁所里面吐，大哭。桌子上潰不成軍，地上也都是倒翻的啤酒……男廁所和女廁所里都是嘔吐的人，地上也是，但沒有陌生人，因為整個飯館里都是半衰期的人。
時尚、傲慢、荷爾蒙充斥在這群人之中，我們相信，這群人并不是周嘉寧所要贊頌的，但作家通過描寫這群看似有文學抱負的年輕人，來表現(xiàn)著他們宏大理想與現(xiàn)實的反差，通過這種反差真實再現(xiàn)部分文藝青年的頹廢生活與原本萎靡的內心，而這正是周嘉寧將日常的生活經驗融入文本之中的體現(xiàn)。在周嘉寧看來，文藝青年這個群體是有問題的，文學藝術門檻的降低導致了文藝標準的模糊，各類人紛紛擠進文藝圈。標準的降低，導致了文藝青年的寫作變成了一種發(fā)言、一種傾訴、一種在文學掩蓋下的頹廢。我們從文藝青年的自身來看，野心勃勃與現(xiàn)實的誘惑，對待自我與社會的雙重認知標準，使文藝青年群體出現(xiàn)了內在的困頓?？梢哉f，周嘉寧在小說中鮮明地影射出這群人的心靈困境，這也正是周嘉寧所要闡釋的：“‘文藝青年成為貶義詞的時代，規(guī)則既成，價值觀卻混亂。所以寫給……所有依然穿行在密林中的你們”，寫給依然穿行在密林中真正的文藝青年。
二、生活困頓下的剛毅與自嘲
當藝術與生活分裂，生活的困頓總是羈絆著人們對精神世界的渴求。周嘉寧所要表現(xiàn)的是文藝青年當下的困境，反映當下文藝青年的生活真相是小說所追求的。小說中的文藝青年，他們需要面對藝術追求與生活難以為繼的尷尬局面，需要面對文藝低門檻的準入與松散的文藝氛圍，需要面對競爭壓力下的自生自滅，這一切使文藝青年所面對的生存狀況日益艱難。即便如此，他們依舊在生活的苦難中繼續(xù)前行。
周嘉寧的小說人物中，一部分文藝青年并沒有改變自己的追求，他們表現(xiàn)出一種剛毅的性格、一種思想的偏執(zhí)與精神的倔強。事業(yè)尚未成功的文藝青年——大澍，為了生存“拿計時工資，每小時十塊，平常和普通工人一塊兒干些泥瓦、粉刷和搬運的粗重活”。生活并沒有打敗這個執(zhí)拗的青年，粗笨的體力勞動并沒有壓垮他的追求，雖然大澍發(fā)出“我有點煩了，失望透頂了，什么也做不了”的聲音，但大澍依然在艱難的生活中維持自己的生存，依然在奔向自己的目的地。房租、水電費的壓力是最現(xiàn)實的問題，然而在這個青年人看來，問題終會解決的，他想與全世界決一勝負。周嘉寧似乎通過大澍的剛毅品性來告誡我們，盡管生活歷經艱辛，但總有我們的社會位置與存在的意義。
然而，同樣面對生活的壓力與窘境，周嘉寧筆下的帆兒卻采取了一種自嘲的幽默方式，“帆兒磕掉了半顆門牙，他哇哇大叫著吐出一口血……在醫(yī)院掛完號，他們身上的錢只夠坐公交車……尼古丁能止疼……帆兒一根接著一根地抽煙，煙從他牙齒的豁口里不斷噴出來，很快他就宣布除了整張臉的神經都在劇痛之外，他現(xiàn)在還被尼古丁別弄了頭……等到他手上有了閑錢，想起來要把那顆斷了的門牙鑲好，已經是五年以后了?！弊鳛榫哂星嗄戤嫾曳秲旱姆珒好鎸ΜF(xiàn)實的無情，他采取樂觀的態(tài)度來面對，不戀愛、不參與飯局，為了減少花銷，帆兒束縛著自我，內心被生活折磨著，他的畫也表露出了一種自我束縛的姿態(tài)，一種對世事的漠然與冷酷。然而這一切足以說明他內心是亟須改變的，亟須調整自我的存在狀態(tài)。他的自嘲正顯示了一種無力的反抗。周嘉寧也只有讓他以一種自我解嘲的方式來面對生活的難題與人生的苦痛。
然而，同樣面對生活拋出的難題，周嘉寧筆下的山丘卻坦然面對：
這個已經45歲的作家山丘，還沒有出版過一部像樣的長篇小說，在面對生活時卻顯得從容有序。面對房子的困惑，他沒有因租住的狹窄的房屋而困擾，相反，山丘精心打造自己租住的小屋，藝術地經營著自己的生活，一切井然有序。在此，周嘉寧并沒有發(fā)出悲傷的嘆息，而是讓處在困境之中的山丘對苦難的生活進行著頑強而又執(zhí)拗的反抗。拮據的生活歷練著每一個文藝青年，他們沒有逃避，更沒有向生活帶來的困境妥協(xié)，大澍是這樣的人，山丘也是這樣的人。
縱觀文本，周嘉寧在努力縮小生存與藝術即物質與精神的距離，但這種生活與理想的分裂卻越來越大。而正是在這種撕裂般疼痛的裂縫中，周嘉寧為文藝青年尋找著生存的空間，文本中雖有自我解嘲的一類，但偏執(zhí)、固守、霸道的品性暴露在小說文本之中。米蘭·昆德拉曾經說過，“小說家既不是歷史學家，也不是預言家，而是存在的勘探者”，可以說，周嘉寧就是這樣一位優(yōu)秀的勘探者。文本中文藝青年的基本生存與藝術的追求總是在相互較量，周嘉寧將文藝青年的生活困頓書寫到了極致。然而，面對文藝青年的生活現(xiàn)實境遇，周嘉寧采取了非暴力的平和敘事態(tài)度，平和并非平淡無味，而是對生活的困苦進行一種真情實感的敘述，一種近似于自身的體驗，這總是讓讀者忘記作家是在以小說文本的方式來呈現(xiàn)人物的存在狀態(tài)。
當現(xiàn)實的生活與藝術理想追求之間產生不可避免的碰撞時，周嘉寧塑造了不同性格的文藝男青年形象，展示了他們不同的人生境遇與不同的應對姿態(tài)。我們可以清晰地看到，周嘉寧在處理男性人物時總是帶有剛性與烈性的筆觸，而對于女性人物的處理并沒有局限于簡單的陰柔之美。周嘉寧筆下的女性大都具有中性之美，這種中性近似于傳統(tǒng)大男子主義與女人溫柔賢惠之間。周嘉寧筆下的女性有過迷惘、空虛、絕望，但依舊沒有停止前進的腳步?！睹芰种小返年栮柋闶沁@樣的人，面對自己心愛的男人，連像樣的衛(wèi)生間都沒有，衣食憂慮，她獲得獎學金才能交得起交房租與水電費。面對這一切，她并沒有被艱難的生活打倒，她依舊充滿對美好生活的渴望。在陽陽身上我們既可以看到女性溫柔、執(zhí)著的一面，又可以看到解決生活難題時堅韌的一面，再難的生活打不倒陽陽，而讓陽陽困惑與絕望的卻是愛情。
三、愛情困頓下的軟弱與堅韌
愛是復雜的，也是每個人無法逃避的。有人墜入愛河嘗盡情感的滋養(yǎng)，有人卻深陷其中受盡愛情的折磨。人們在面對愛情時，內心情感充滿正負能量，如果內心積蓄的能量變成一個個跳動的音符，那么音符的聚集便成為一首愛情變奏曲，時而高亢時而低沉，時而柔軟時而堅韌。
陽陽混跡于文藝圈，愛情在并未成名的畫家、攝影家、作家、詩人等文藝男性身上游走。女性對男性的崇拜導致愛情的產生，這無疑體現(xiàn)在女性作家陽陽身上。她對所遇到的文藝青年均產生了愛慕之情，進而產生愛欲的實踐性接觸，肉體的歡愉奏起了高亢的愛情之歌，然而高亢過后，便是低沉的理性思考。隨著靈與肉的深入碰撞，陽陽卻領悟到，男女之間的永久愛情需要雙方的經營與呵護，一旦一方對愛產生自私與偏見，便會使美好的愛情毀于一旦。
陽陽的愛情之困源于大澍、山丘兩個男人。大澍身上的自私與執(zhí)著的文藝氣息，使得女作家陽陽對其產生了愛戀。面對大澍，陽陽心中的愛慕之意完全釋放出來，“這個世界上難道還有比愛上大澍更好的事情嗎。沒有。不會再有?！迸耘c世界的連接便是男人，在陽陽心中，大澍便是她的世界，即便是“她沒有感覺到身體的愉悅，他的動作太魯莽、直接、沒有耐心”，而陽陽依舊“大腦里的每道縫隙都被奇妙的喜悅填滿，她興奮到幾乎暈?！?。然而起初的愛慕之因也正是導致戀愛破裂的根源，精神世界是神秘而流動的，陽陽一直擔心被未知的東西打垮，而這種東西便是大澍與陽陽在精神層面的差異性。大澍的自私直接導致陽陽無法融進兩人的精神世界，男女地位的不對等以及女性的自我獨立的意識，使陽陽無法堅持這段愛戀。然而，自以為是、一意孤行在愛情里是行不通的，這必然導致矛盾升級，進而情感破裂。與此同時，周嘉寧不僅僅揭示了兩人面對生活的思維差異，同時表露出了陽陽作為女性文藝青年的那種既勇敢而又畏懼的矛盾。
周嘉寧總是安排陽陽愛上文藝青年并上演一段戀情。她的另一個男人便是山丘。一種畸形的熱戀彌漫在陽陽與山丘之間，曇花一現(xiàn)般的快感并沒有充實陽陽的內心，愛情的困頓縈繞著陽陽，當陽陽面對山丘與不同的女人媾和，她的內心是痛苦的，曾經愛情的高亢旋律早已煙消云散。在山丘身上，陽陽除了能得到一些虛無的肉體之歡外，更多的是遭受打擊與難以挽回的創(chuàng)傷。
然而，令人欣慰的是，周嘉寧沒有讓陽陽被愛情的重創(chuàng)打倒，作家的雄心勃勃直接賦予在陽陽身上。周嘉寧讓小說中的女性呈現(xiàn)出與其他小說中的小人物不同的特質，“渴望擁有那些原本就屬于男人的東西”，女性希望擁有男性的某類特質，即女性爭取與男性同樣的成功，希望復制男性的成功經歷，“我們就是想當成功的男人。我們想成為村上春樹本人，而不是他的老婆，成為成功者本人，而不是他們身后的女人。那對我們來說一點意義都沒有?！比欢腥恕芭c世界有更深沉的聯(lián)系，而女人卻是通過男人來連接世界的”，所以這種對性別的認知與期待卻是通過女性不斷與男性的接觸，靈與肉的雙重滿足。小說中的女性具有一種“所有的兩性關系都是掠奪的”的意識，她們要達成這最初的掠奪目的，因而帶有“一種與性別不匹配的野心勃勃。她們野心勃勃地想要與世界連接，卻被困于一個女性的思維方式里。思維方式是一種奇怪的東西”，因此，周嘉寧小說的女主人公既依附于男性又要自我獨立，兩性關系中帶有強烈的掠奪性。
盡管如此，周嘉寧并沒有讓筆下的女性過于獨立與武斷，小說中的女性也體現(xiàn)出性格脆弱、怯懦的一面。在多重人物性格的牽制下，女性對生活、愛情與文藝追求中總是帶有一種虛幻的凄苦。周嘉寧本人也認為作為“陽陽是文藝青年群像的濃縮體，她的失敗就是因為她沒有辦法分清楚夢想和幻覺之間的差別，她不能運用自己的才華，是一個虛置才華的人”。周嘉寧筆下的陽陽代表了一部分女性青年作家的生存狀態(tài)，人與人之間的誤解不可怕，可怕的是自我認知的模糊。自以為是的大澍，優(yōu)越感十足的山丘，以及對寫作的自我偏見，無疑使得陽陽對自我乃至社會他人的判斷充滿了不確定性，一旦無法與內心的愿望相一致，自我便陷入困境，困擾的苦痛一直羈絆著事業(yè)、愛情的步伐。
由此我們可以看到，周嘉寧對待男女的愛情處理并不是那么簡單，她使文本帶有一種對男女性別身份的對等性要求之意，或者是一種女性獨立于男性之上的姿態(tài)。然而，一切還是難以跳躍出兩性的牢籠。周嘉寧對于兩性愛情的敘事，有別于其他小說的那種女性臣服于男性所生發(fā)的陰柔之氣，但又不完全是女權主義的，并非女性的強化闡釋，而是一種性別的糾結，一種女性堅韌與軟弱的兩難。
如果說周嘉寧早期的作品是在進行自我現(xiàn)實的書寫與情感的肆意宣泄，那么她的長篇小說《密林中》則是以精神自傳的表達完成了一種對“叛逆”“放肆”的告別，更重要的是周嘉寧這一創(chuàng)作的華美轉型體現(xiàn)出一種更加強大的向內挖掘的力量與深入文藝青年精神世界的思考。我們在周嘉寧的《我是如何一步步毀掉我的生活的》小說集中就可以找到作家面對現(xiàn)實的精神反思，而《密林中》更是周嘉寧在展現(xiàn)文藝青年面對困頓的選擇與自我精神狀態(tài)的挖掘，多維度展現(xiàn)了文藝青年的生存鏡像，一種成熟大作家的寫作風范與氣度彌漫在小說文本之中。
【責任編輯】? 陳昌平
作者簡介：
李張建，文學博士，渤海大學文學院講師，碩士生導師，遼寧文學院特約見習評論家，中國當代文學研究會會員，錦州作協(xié)會員，從事中國現(xiàn)當代文學史論研究、邊疆文學研究。
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