每個人都曾試圖在平淡的學習、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段。大家想知道怎么樣才能寫一篇比較優(yōu)質(zhì)的范文嗎？接下來小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫，我們一起來看一看吧。
無題古詩篇一
她站在操場中央，一頭烏亮濃厚的長發(fā)，猶如黑色瀑布般傾瀉而下，陽光照射到她的身上，顯得格外閃耀，格外迷人。
哦，不不不，代入錯誤，這不是她原本的樣子，她不是那樣的女神！她是這樣的女漢紙！
她有著一雙迷人的小眼睛，眼珠轉(zhuǎn)動得生動自如，時時閃著睿智的光亮。眼前駕著黑框眼鏡，顯得眼睛更小了！不過也遺傳了我們家族的傳統(tǒng)特征嘛！小眼睛才顯得好看，像兩條細線一般！呃，好像細線不是那么好看哦！不管了，遺傳我們家的，都是最好看的！
她的嘴唇微微嘟起，可愛的不過分，恰到好處。眉毛，細溜溜長而彎彎，密叢叢疏而翩翩，淡淡的像個小弧圈。一條偏縫順著腦殼的弧線，輕輕下去，分開頭發(fā)，頭發(fā)黑烏烏的，光溜溜的，幾乎蓋住了耳朵尖，盤到后頭，又像波浪一樣起伏，朝額角撞了出去，還有幾絲黑發(fā)瀟瀟灑灑地停留在臉前，顯得大方而陽光。圓圓的臉上有這樣一番裝飾，也是上帝的恩澤吧！
不過，最好看的，還是她的笑容。
她每次笑都給人一種暖暖的味道，猶如寒冬里的一抹陽光，夏日里的一縷清風，輕輕撥動人們的心弦。她笑的弧度總是很大，不會給人拘謹?shù)母杏X，正是如此，朋友也多，仇敵也少，就算有人欺負你，“你爹”也會幫你出頭的！哪個不要命的，嫌自己的時間太過充沛了是吧！嘿嘿……我們來談一談。
“女兒”，在寒冷的時候溫暖你自己；遇到陰天，就努力做自己的小太陽；難過的時候，哭泣沒用，放開心態(tài)，走一個~“大河向東流啊。”。你要相信不用在乎別人的目光，保持現(xiàn)在，做一個陽光大方的女漢紙！你要相信，你是最好的自己！
無題古詩篇二
過得越久，我所遺忘的越多。甚至很多很多的時候，只是靜靜的打開那些所熟悉的界面，然后淡淡的看過。忘記了當時所想，忘記了當時想要留下的東西。
我終歸還是很懶很懶，懶得讓我在無數(shù)個無意間丟棄了太多太多寶貴的東西。能激起我內(nèi)心波瀾的那些過往當下深刻的感覺，那些情緒，我甚至都丟棄了，直至今日我找不到，找不到合適的文字，找不到我該表達的方式。
不想再想到底什么時候的自己才算是清醒的自己，沒有中立面，怎么去判斷兩面。
偶爾的不經(jīng)意，會讓你想起，會讓你明白。不該那么的自以為是的，不該那么的深信不疑，深信自己不疑，對事，對物，對人。所有的結(jié)果是讓自己看到，你錯了，其實你錯了。或多或少的挫敗感會讓你覺察到它的存在。其實你真的不是你想的那樣，理智，聰明，會讓人瘋狂和念念不忘。
過去的時光又豈止是一點點?？梢圆挥盟滋椎姆绞饺ゼo念逝去的2009年。在2010年的開春，讓我想起的，是過往刻骨銘心的那四年。
我一直在用我的方式詮釋給別人看時間是在流動的，所有的都在變?？勺约簠s似乎身陷在此，愚蠢得連這個都忘記了。
我，我們，演繹著這么一場電影年是電影的開始年電影的終結(jié)。劇本很對，演員很對。
至此，深記。不可忘。不愿忘。
無題古詩篇三
生活中，人人都是主角……
海倫·凱勒
海倫·凱勒那不屈不撓的精神讓我感動。自幼失去了那光明的世界和有聲的世界，但她憑借自己與老師的努力，成為了一位名人。她不向困難低頭，而是在困難來臨時，仰起頭，微笑著從容面對。她，是生活的主角，是“堅強”里的主角。
你還記得那“雖然我的腿不能動了，但我的手指還能說話”的那位坐在輪椅上的科學家——霍金嗎？想必大家一定忘不了他吧！是啊，他教會了我們毅力，即使是腿腳不便，但是用我們的手拿起那筆，照舊可以畫出絢麗多彩的世界。他，是生活的主角，是“毅力”里的主角。
桌子上刻了個“早”字，提醒我們時時早，事事早的魯迅，是一位文學大師，也是一位關愛他人的大師?！皺M眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛?！闭撬麑θ嗣竦倪@種性格，讓他相信熱愛讀書的工人階級。雖然阿累沒有足夠的錢，但他關愛阿累，僅憑一元賣了阿累一本曹先生的書，而自己的那本卻沒有要錢。他相信我們。他，是生活的主角，是“關愛”里的主角。
而能以天下事為己任。就憑這一句話，把趙普的性格包括了。他雖然對人多嫉妒刻薄。不也是為了那些人好嗎？他以半部《論語》治天下的精神，熱愛讀書。始為異國良相。他，是生活的主角，是“愛書”里的主角。
生活里的主角，需要我們自己去扮演。相信自己永遠是生活里的主角——即使是那微不足道的角色……。
無題古詩篇四
“照梁初有情，出水舊知名。 裙衩芙蓉小，釵茸翡翠輕?！边@四句的意思是，你像初照屋梁的朝日那樣光耀，剛出綠水的紅蓮也比不上你的美艷，早就引起了多少人的'注目和愛慕；那芙蓉一樣的裙衩多么纖小，輕柔的翡翠釵，插在如烏云一般的美發(fā)上。作為贈內(nèi)詩，是寫其新婚妻子嬌小美麗和入時的妝飾。措詞艷麗而又莊重，意境實佳。
出自李商隱《無題》
照梁初有情，出水舊知名。
裙衩芙蓉小，釵茸翡翠輕。
錦長書鄭重，眉細恨分明。
莫近彈棋局，中心最不平。
①馮浩、張采田均系開成三年應宏博試不中選時。雖誤以為新婚寄內(nèi)之作，但揣測作詩之背景大體可信。
②宋玉《神女賦》：“其始來也，耀乎如白日初出照屋梁。”
④裙衩：即裙?！峨x騷》：“集芙蓉以為裳?！?/p>
⑤釵茸：有茸茸花飾的釵。翡翠：指釵上的翡翠玉飾。
⑥晉竇滔妻蘇蕙字若蘭，善屬文。滔符堅時為秦州刺史，被徙流沙。蘇氏織錦為回文旋圖詩以贈滔?！板\書”用此。事見《晉書·竇滔傳》。鄭重：頻繁、反復切至。
無題古詩篇五
無題是晚唐詩人李商隱的作品。李商隱（約812年或813年~約858年），漢族，字義山，號玉溪生，又號樊南生、樊南子，晚唐著名詩人。下面是小編帶來的李商隱無題古詩賞析，歡迎閱讀!
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
見面的機會真是難得，分別時更是難舍難分，況且又兼東風將收的暮春天氣，百花殘謝，更加使人傷感。
春蠶結(jié)繭到死時絲才吐完，蠟燭要燃盡成灰時像淚一樣的蠟油才能滴干。
女子早晨妝扮照鏡，只擔憂豐盛如云的鬢發(fā)改變顏色，青春的容顏消失。男子晚上長吟不寐，必然感到冷月侵人。
對方的住處就在不遠的蓬萊山，卻無路可通，可望而不可及。希望有青鳥一樣的使者殷勤地為我去探看情人。
這首詩，以女性的口吻抒寫愛情心理，在悲傷、痛苦之中，寓有灼熱的渴望和堅忍的執(zhí)著精神，感情境界深微綿邈，極為豐富。
開頭兩句，寫愛情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某種力量的阻隔，一對情人已經(jīng)難以相會，分離的痛苦使她不堪忍受。首句的“別”字，不是說當下正在話別，而是指既成的被迫分離。兩個“難”字，第一個指相會困難，第二個是痛苦難堪的意思。前人詩中曾有“別日何易會日難”(曹丕《燕歌行》)“別易會難得”(宋武帝《丁都護歌》)等句，都是以強調(diào)重聚之難而感嘆離別之苦。李商隱從這里推進一步，表明因為“相見時難”所以“別亦難”——難以割舍、痛苦得難以禁受。詩人在一句之中兩次使用“難”字，第二個“難”字的出現(xiàn)，因重復而給人以輕微的突兀感，造成了詩句的綿聯(lián)纖曲之勢，使相見無期的離別之痛因表達方式的低回婉轉(zhuǎn)而顯得分外的深沉和纏綿;這樣的纏綿情態(tài)，在“別易會難得”等平直敘述中是不易體會的。這位抒情主人公既已傷懷如此，恰又面對著暮春景物，當然更使她悲懷難遣。暮春時節(jié)，東風無力，百花紛謝，美好的春光即將逝去，人力對此是無可奈何的，而自己的境遇之不幸，和心靈的創(chuàng)痛，也同眼前這隨著春天的流逝而凋殘的花朵一樣，因為美的事物受到摧殘，豈不令人興起無窮的悵惘與惋惜!“東風無力百花殘”一句，既寫自然環(huán)境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心靈與自然取得了精微的契合。這種借景物反映人的境遇和感情的描寫，在李商隱的筆底是常見的。例如《夜雨寄北》的前兩句：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池?！贝尉洳粌H象征詩人留滯巴蜀，而且反映了客子離人的百無聊賴，同“東風無力百花殘”一樣，寫實與象征融為一體，賦予感情以可以感觸的外在形態(tài)，也就是通常說的寓情于景的抒情方式。
三、四句，接著寫因為“相見時難”而“別亦難”的感情，表現(xiàn)得更為曲折入微?！按盒Q到死絲方盡”中的“絲”字與“思”諧音，全句是說，自己對于對方的思念，如同春蠶吐絲，到死方休?！跋灳娉苫覝I始干”是比喻自己為不能相聚而痛苦，無盡無休，仿佛蠟淚直到蠟燭燒成了灰方始流盡一樣。思念不止，表現(xiàn)著眷戀之深，但是終其一生都將處于思念中，卻又表明相會無期，前途是無望的，因此，自己的痛苦也將終生以隨?？墒牵m然前途無望，她卻至死靡它，一輩子都要眷戀著;盡管痛苦，也只有忍受。所以，在這兩句里，既有失望的悲傷與痛苦，也有纏綿、灼熱的執(zhí)著與追求。追求是無望的，無望中仍要追求，因此這追求也著有悲觀色彩。這些感情，好象在無窮地循環(huán)，難以求其端緒;又仿佛組成一個多面的立體，光從一個角度是不能見其全貌的。詩人只用兩個比喻就圓滿地表現(xiàn)了如此復雜的心理狀態(tài)，表明他的聯(lián)想是很豐富的?！按盒Q”句首先是人的`眷戀感情之纏綿同春蠶吐絲綿綿不盡之間的聯(lián)想，又從蠶吐絲到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此寫出了“到死絲方盡”，使這一形象具有了多種比喻的意義。南朝樂府西曲歌《作蠶絲》：“春蠶不應老(不應，這里是“不顧”的意思)，晝夜常懷絲。何惜微軀盡，纏綿自有時。”造意與《無題》的“春蠶”句相近。不過，這里的春蠶“何惜微軀盡”，是在料定“纏綿自有時”、前途頗有希望的情況下產(chǎn)生的意念?！稛o題》“春蠶”句則不然，就其表現(xiàn)追求精神而言，它表現(xiàn)的追求是無望的，卻又是不計希望之有無的，感情境界有差異，聯(lián)想也更為曲折。以蠟燭的燃燒比喻痛苦的煎熬，在李商隱以前的南朝樂府中，也不少見。如“思君如明燭，中宵空自煎”(王融《自君之出矣》)，“思君如夜燭，煎淚幾千行”(陳叔達，同題)等皆是。“蠟炬成灰淚始干”同樣是用蠟燭作比喻，卻不是單一地以蠟淚比擬痛苦，而是還進一步以“成灰始干”反映痛苦的感情終生以隨，聯(lián)想比前人深微復雜得多，形象的底蘊也因此而豐富得多了。
以上四句著重揭示內(nèi)心的感情活動，使難以言說的復雜感情具體化，寫得很精彩。五六句轉(zhuǎn)入寫外向的意念活動。上句寫自己，次句想象對方?！霸启W改”，是說自己因為痛苦的折磨，夜晚輾轉(zhuǎn)不能成眠，以至于鬢發(fā)脫落，容顏憔悴，亦即六朝詩人吳均所說“綠鬢愁中改，紅顏啼里滅”(《和蕭洗馬子顯古意六首》)的意思。但是，《無題》“曉鏡”句說的是清晨照鏡時為“云鬢改”而愁苦，并且是“但愁”——只為此而愁。這就生動地描寫了紆折婉曲的精神活動，而不再是單純地敘述青春被痛苦所消磨這件事了。自己于夜間因痛苦而憔悴，清晨又為憔悴而痛苦。夜間的痛苦，是因為愛情的追求不得實現(xiàn);次日為憔悴而愁，是為了愛情而希望長葆青春，總之，為愛情而憔悴，而痛苦，而郁悒。這種晝夜廻環(huán)、纏綿往復的感情，仍然表現(xiàn)著痛苦而執(zhí)著的心曲。“夜吟”句是推己及人，想象對方和自己一樣痛苦。他揣想對方大概也將夜不成寐，常常吟詩遣懷，但是愁懷深重，無從排遣，所以愈發(fā)感到環(huán)境凄清，月光寒冷，心情也隨之更趨暗淡。月下的色調(diào)是冷色調(diào)，“應覺月光寒”是借生理上冷的感覺反映心理上的凄涼之感。“應”字是揣度、料想的口氣，表明這一切都是自己對于對方的想象。想象如此生動，體現(xiàn)了她對于情人的思念之切和了解之深。
想象愈具體，思念愈深切，便愈會燃起會面的渴望。既然會面無望，于是只好請使者為自己殷勤致意，替自己去看望他。這就是結(jié)尾兩句的內(nèi)容。詩詞中常以仙侶比喻情侶，青鳥是一位女性仙人西王母的使者，蓬山是神話、傳說中的一座仙山，所以這里即以蓬山用為對方居處的象征，而以青鳥作為抒情主人公的使者出現(xiàn)。這個寄希望于使者的結(jié)尾，并沒有改變“相見時難”的痛苦境遇，不過是無望中的希望，前途依舊渺茫。詩已經(jīng)結(jié)束了，抒情主人公的痛苦與追求還將繼續(xù)下去。
這首詩，從頭至尾都融鑄著痛苦、失望而又纏綿、執(zhí)著的感情，詩中每一聯(lián)都是這種感情狀態(tài)的反映，但是各聯(lián)的具體意境又彼此有別。它們從不同的方面反復表現(xiàn)著融貫全詩的復雜感情，同時又以彼此之間的密切銜接而縱向地反映以這種復雜感情為內(nèi)容的心理過程。這樣的抒情，聯(lián)綿往復，細微精深，成功地再現(xiàn)了心底的綿邈深情。
詩中一、三、四、五各句，都可以從李商隱以前的詩歌創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)相似的描寫。在前人創(chuàng)作的薰陶和啟發(fā)下，詩人有所繼承和借鑒。但是他并沒有簡單地模仿前人，而是以很高的創(chuàng)造性，向前跨進了一大步，把原來比較樸素的表現(xiàn)手段改造得更曲折、生動，用以反映更為豐富、深刻的思想感情，實際上已經(jīng)脫去舊的形跡，成為新的創(chuàng)造了。從這里可以看出，詩人豐富的文學修養(yǎng)與他對于意境和表現(xiàn)手段的探索，是這首詩取得成就的重要條件。
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