2023年民間文學名詞解釋母題(五篇)

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民間文學名詞解釋母題篇一

諺語

成語

歇后語 謎語

2、（）是民間文學表現手段和方法的外部重要而顯著的特征。

集體性

變異性

口頭性 傳承性

3、《趙州橋》是一則（）傳說。

人物

史事

風物 技藝

4、“五四”前后的“歌謠學運動”是由（）發(fā)起的。

北京大學 中山大學

清華大學

武漢大學

5、民間文學的功能與一般文學相比較，其最大的特點是（）。

審美價值高

教育意義大

認識價值深刻

直接參與人民生活

6、人類學派的代表人物是（）。

庫侖父子

周作人

格林

摩爾根

7、阿凡提笑話，是（）家喻戶曉的優(yōu)秀笑話。

藏族

回族

蒙古族

維吾爾族

8、下列各組故事作品中都屬于寓言的是（）。

《中山狼》

《邯鄲學步》 《精衛(wèi)填海》 《雪濤諧史》

《愚公移山》 《刻舟求劍》 《雪濤諧史》 《精衛(wèi)填?！?/p>

《狐假虎威》 《邯鄲學步》 《攫金者》

《刻舟求劍》 《揠苗助長》 《刻舟求劍》 《邯鄲學步》 《雪濤諧史》

9、“清明前后，種花點豆”是諺語中的（）。

政治諺語

勞動諺語

道德諺語

科學諺語

10、我國面具戲，最早起源于（）。

儺舞

佛教法事

傀儡戲

目連戲

11、筒狄吞卵、姜?履敏等感生神話是人類發(fā)展史上母系氏族社會留下的痕跡。這一點說明了民間文學的（教育作用

認識作用

審美作用

娛樂作用

12、在“五四”新文化運動中，北京大學最先創(chuàng)辦了（）周刊，搜集近世民歌。

《民俗》

《民歌》

《民風》

《歌謠》

13、在《不識字的作家》一文中，對民間文學作過非常精辟而全面的論述的作家是（）。

魯迅

郭沫若

。）茅盾

巴金

14、民間小戲《望郎》用的是（）。

e.繡荷包調 f.打豬草調

送同年調

采茶調

15、“買梨莫買蜂咬梨，心中有病無人知。因為分梨故親切，誰知親切轉傷梨。”這首客家山歌用的修辭手法是（）。

a.比興 b.借喻

c.雙關 d.疊韻 多項選擇題

16、中國民間文學的三套集成是指（）、（）和（）

《中國民間故事集成》 《中國民間歌謠集成》 《中國民間諺語集成》 《中國民間傳說集成》

《中國神話集成》

17、在流行哭嫁習俗的地方，一般新娘哭訴的內容不含有（）等。

埋怨爹娘重男輕女，最后又將她丟出門

埋怨爹娘與媒人沒給自己找到意中人

惡毒地咒罵媒人

向親屬鄰友等告別，實際上也是向自己的童年與姑娘的幸福時代告別

對即將喪失的社會地位的擔憂

18、關于相聲的藝術特征，下面（）說法是正確的。

相聲必須有很好的幽默搞笑效果，但也不能庸俗下作

傳統(tǒng)相聲的地域風情主要指有北京的地方特色，體現為相聲的北京話、北京風物、北京民情等 相聲是面向大眾的藝術，一定要通俗易懂，其幽默內涵才能更好地為大眾理解

相聲應該有很強的幽默效果，不管采取什么手段．涉及什么內容，只要能搞笑就是好相聲

相聲在某種意義上來講，是從戲曲分化而來。

19、地方傳說是民間傳說的一種，屬于地方傳說的是（）。

《蠟染的來歷》 《魔笛》 《馬頭琴》 《花米飯》

《九條路》

20、下列長詩，不屬于史詩的有（）。

《瑪納斯》

《阿詩瑪》

《格薩爾王傳》

《重逢調》 《望郎》

21、世界四大史詩有古希臘的《伊利亞特》、《奧德賽》和古印度的（）和（）。

《羅蘭之歌》

《羅摩衍那》 《貝爾武夫》

《格薩爾》

《摩珂婆羅多》

22、由于四大傳說歷史悠久，且在民間影響巨大，導致了特定節(jié)日的產生或將節(jié)日習俗與傳說情節(jié)相融合。下列傳說與節(jié)日連接正確的有（）。

白蛇傳與端午節(jié) 梁祝傳說與雙蝶節(jié)

孟姜女傳說與“粽包節(jié)”

牛郎織女傳說與“雙七節(jié)”

23、二十世紀八十年代后，民間文學的采錄原則與方法可概括為“全面搜集，忠實記錄，慎重整理”。所謂“忠實記錄”不正確的解釋是（）。

可改動被官方和文人篡改的部分，恢復民間文學原貌 最關鍵的是要忠實于講唱者的語言

對思想內容、藝術形式的各方面，搜集者不加任何改變

記錄時要記下講述者情況、采錄者姓名、采錄時間和地點等

在記錄過程中，可以加入記錄者自己的一些看法與觀點

24、民間說唱中的表演是“說法中的現身”，對這一說法的正確解釋有（）。

敘述中穿插著表演

藝人要時而進入故事摹擬角色，時而退出故事還以說書人的身份 就是“裝龍像龍，裝虎像虎” 說唱中的表演是“一人多角”“跳進跳出” 說唱者營造了表演的場域

25、在以下說法中，符合英雄史詩特點的有（）。

產生于神話時代稍后的原始社會野蠻期的中高級階段

以宏大的結構與篇幅敘述本部族歷史上的重大事件，表現正義戰(zhàn)勝邪惡、分裂歸于統(tǒng)一的主題 以英雄業(yè)績、民族的重大歷史事件為中心線索，有一個或有密切聯系的幾個英雄人物貫徹始終 在情節(jié)上有神話色彩、傳奇內容

26、民間傳說的類別主要有（）。

人物傳說 包公傳說

風物傳說習俗傳說

難老泉的傳說

27、五四前后，北京大學興起了歌謠學運動，主要參加者有（）。

魯迅

周作人 劉半農 沈尹默 郁達夫

28、世界寓言的三大發(fā)祥地（）。

埃及

希臘

印度

日本

29、保存古代神話較多的典籍主要有（）

《世說新語》

《山海經》

《楚辭》

《淮南子》

《笑林》

30、民間文學的特征是（）

集體性

口頭性

變異性

傳承性

可信性 判斷題

31、民間文學是以活態(tài)化存現，而作家文學則較多以靜態(tài)化存現。（）

a.√

b.×

32、儺戲的特點，可以概括為具有濃烈的宗教色彩、演出帶有綜合性和娛樂性、演員戴面具演出等。（a.√）

b.×

33、20世紀80年代初，鐘敬文主編的《民間文學概論》從內容出發(fā)，結合歌謠的某些功能和服務對象，分為六大類：勞動歌、儀式歌、時政歌、生活歌、情歌與兒歌。（）a.√ b.×

34、阿爾奈比較了芬蘭和北歐其他國家以及歐洲少數國家的民間故事，把故事分為三大部分，即動物故事、普通民間故事和笑話。（）a.√ b.×

35、神話具有的特性主要有擬真實性、傳奇性、尋源性與地方性。（）a.√

b.×

36、民間傳說是人類最早的散文形式的口頭創(chuàng)作，它是原始人最初構思的以神為中心的幻想故事。（）a.√

b.×

37、宋代候白的《啟顏錄》雖是文人的書面創(chuàng)作，但其中還是保留了不少口頭笑話。（）a.√

b.×

38、我國的寓言故事大多是動物故事，而古希臘伊索寓言則大多是人物故事。兩者有很大的不同。（）a.√

b.×

39、歷史上文人和作家對民間文學的影響都是消極的。（）a.√

b.×

40、《述異記》的作者是干寶。（）a.√

b.×

41、相聲主要依靠運用“包袱兒”制造喜劇效果，“包袱兒”是相聲的唯一藝術手法。(a.√

b.×

42、對答性的山歌一般稱為“盤歌”。（）a.√

b.×

43、強烈的喜劇性是笑話的特色。（）a.√

b.×

44、神奇故事是一種運用豐富的想象和幻想，以夸張、擬人化的手法創(chuàng)作的民間故事。(a.√

b.×

45、))

通過洪水傳說，可推想遠古婚姻制度的某些特點。

（）a.√ b.×

46、民間文學是最古老的文學，又是最有群眾性的文學。（）a.√ b.× 主觀題

47、民間故事

參考答案：

民間故事：屬民間文學的一種。大致可分為幻想故事、動物故事、生活故事、民間寓言、民間笑話五類。

內容多贊美勤勞勇敢、忠貞誠實、助人為樂的品質，嘲諷自私自利、阿諛奉承、仗勢欺人的行為。往往富于幻想色彩。語言生動、幽默，具有一定的教育意義。

48、民間文學

參考答案：

民間文學：是民眾口頭往復創(chuàng)作并流傳的，反映民眾真實情感、意識狀態(tài)及審美情趣的特種文學。

49、史詩

參考答案：

史詩：是長篇敘事詩的一個種類。它以詩歌的形式敘述一個民族遠古時期的歷史。敘述民族的形成，歷史 上的重大事件及主要英雄的業(yè)績，同時具有歷史的性質和詩的特點。

50、民間傳說

參考答案：

民間傳說：作為民間文學體裁分類的學術用語，專指以著名歷史人物、歷史事件、地方風情、山水物產為 中心所形成的解釋性、傳記性的口頭敘事文學作品。

51、通常所說的我國四大傳說是指孟姜女的傳說、白蛇傳的傳說、____________和________。

參考答案：

牛郎和織女傳說；梁山伯與祝英臺傳說

52、民俗學概念是由英國民俗學、考古學家 于 年提出的。參考答案：

湯姆森；1846年

53、在美國形成了一種“民族志詩學”，由

和 于1970年聯手創(chuàng)辦了 刊物，專門研究各種口頭程式理論，成為口頭傳說詩歌前沿性學術研究中心。參考答案：

丹尼斯 特德洛克；杰諾姆 魯森伯格 ；《黃金時代 民族志詩學》

54、民間文學搜集整理的三個原則是全面搜集、__________、_______________和_______________。參考答案：

忠實記錄；準確翻譯；慎重整理

55、民間說唱現在一般稱“____________”它有著悠久的歷史、濃厚的地方特色和鮮明的民族風格。參考答案： 曲藝

56、我國的三大史詩是藏族的《格薩爾》、蒙古族的和柯爾克孜族的。參考答案：

《江格爾》；《瑪納斯》

57、民間長詩是勞動人民口頭流傳的長篇詩歌創(chuàng)作，包括抒情長詩和______，_______三大類。參考答案：

民間敘事長詩；民間說理長詩

58、謎語按內容可以分為物迷、事迷和_____________三大類。

參考答案：

字迷

59、歌謠是________________創(chuàng)作的口頭詩歌創(chuàng)作。參考答案：

人民群眾集體

60、民間文學有三大社會價值，即、和__________。參考答案：

實用價值；科學價值；認識價值（文學價值）

61、民間文學藝術的價值

參考答案：

民間文學的藝術價值

民間文學用口頭方式來創(chuàng)作也用口頭方式來傳承，因此，它更接近于民眾的生活，是一種直面生活的藝術；具有靈活簡便的藝術形式；靈動形象而又鮮活的語言；塑造了眾多的具有典型意義的藝術形象。

62、民間文學的傳承性的形成與傳承人的作用

參考答案：

民間文學的傳承性的形成與傳承人的作用：

傳承性的形成受集體性與口頭性的制約。而在民間文學的傳承過程中，傳承人的作用不容忽略。他們都具 有共同的特點：他們都是民間文學的傳承活動中嶄露頭角的佼佼者；個人身世不凡，社會閱歷豐富，有牢固的群眾基礎；有固定的傳承來源。

63、英雄史詩的特征

參考答案：

英雄史詩的特征

主人公多是新興階級的代表；民族精神的集中形象體現；人類童年時期的藝術范本；創(chuàng)作與傳承的獨特性。

64、論述民間傳說的基本特征

參考答案：

論述民間傳說的基本特征

（1）講述方式的可信性。（2）結構線索的推原性。（3）故事情節(jié)的傳奇性。（4）人物形象的類型化。（5）流變中的生命力。

65、民間文學的價值屬性。

參考答案：

民間文學的價值屬性。

首先，民間文學是一種文藝現象，它是以語言為主要載體形象化地反映客觀現實的藝術，是區(qū)別于作家文

學的一種獨特的文學樣式。

其次，從學科體系來說，民間口頭創(chuàng)作是民俗文化的組成部份，民間文藝學是民俗學的一部分。民俗包括物質民俗、社會民俗、精神民俗、語言民俗四大部分。民間文學既是文藝現象，又不同于作家文藝，它本身是一種生活文化，是民俗文化的一種。比作家文學同生活有更加密不可分的關系。

66、論述神話思維之特點。

參考答案：

神話思維特點體現在神話中，表現為以下幾點：（1）物我不分的互滲律（2）集體表象

（3）直觀的具象性

（4）神話構思的幻想性：原始人通過同感的方式建立起人與自然的因果關系，從而“合理”地解釋了世界。（5）思維的神秘性：原始人類在認識世界的過程中，本來就充滿神秘。而其思維本身所決定的探求，控制的欲望，又使得巫術禁忌成為必要的手段。

67、民間文學與作家文學的區(qū)別與相互影響。

參考答案：

民間文學與作家文學的區(qū)別與相互影響。

第一，民間文學與作家文學在內容和形式上有著顯著的差異，使得它們成為各自相對獨立的品種。

第二，民間文學對作家文學的影響。

第三，作家對民間文學的影響主要體現在兩個方面：首先，是作家對民間文學的保存、提煉和再創(chuàng)作。其次，是文人、作家對民間文學的損害和歪曲。

68、民間戲劇的藝術性 參考答案：

民間戲劇的藝術性

主要有以下幾點：首先，善于用喜劇手法反映生活，獨具幽默詼諧的藝術風格。其次，具有高度簡練的藝 術手法，善于截取生活的橫剖面來組織戲劇沖突。最后，語言樸實親切，多為通俗口語，善于使用鄉(xiāng)音土語。

民間文學名詞解釋母題篇二

46．第18題 民間寓言 答案:

民間寓言是由民眾集體創(chuàng)作并流傳的帶有明顯教訓寓意、富有哲理、短小精悍的口頭故事，是社會智慧、經驗和知識的結晶。

47．第20題 民間文學 答案:

民間文學是一個民族集體創(chuàng)作、口耳相傳的語言藝術。它既是該民族人民的生活、思想與感情的自發(fā)表露；又是他們關于歷史、科學、宗教及其其他人生知識的總結；也是他們的審美觀念和藝術情趣的表現形式。民間文學的體裁主要有神話、民間史詩、民間傳說、民間故事、民間歌謠、民間長詩、民間說唱、民間小戲等。

48．第27題 生活故事 答案:

生活故事是以民眾的日常生活為題材，以現實中的人物為主角的故事，現實性較強，幻想性較少，或看似沒有幻想，而實則仍帶有一定的想象與虛構的故事。

49．第36題 時政歌 答案:

勞動人民有感于切身政治狀況而創(chuàng)作的歌謠，它鮮明地反映出各個時代社會政治的面貌，具有重要歷史價值。在舊時代，人們常借歌謠來表示對黑暗政治的不滿。

50．第37題 民間敘事長詩 答案:

民間敘事長詩是人民群眾集體創(chuàng)作、口頭流傳的以第三人稱進行敘事的具有完整故事情節(jié)并注重人物刻畫的長篇韻文或韻散相間的詩歌作品，也稱“故事歌”或“故事詩”。

51．第40題 “母題” 答案:

作品中大量重復出現的敘事要素，稱其為母題(motif)。母題可以是一個物件(如魔棍)，一個奇異動物(如會說話的馬)，一種觀念(如禁忌)，一種行為(如考驗、欺騙)，一個角色(如造物主、巨人)，一個人物類型(如傻瓜、預言者)，或一種結構特點(如常用數字或多次重復)等。

52．第49題 機智人物故事 答案: 生活故事中以某個機智人物為中心而編織的系列故事。在我國，這類故事大約涉及300多個具體的、有名有姓的民間機智人物，其中較著名的有謊張

三、韓老大、徐文長、阿凡提、把拉根倉、阿克頓巴等。

51.第14題 答案:

“語境”有兩種含義，其一，指話語、語句或于此的上下文，或前后關系、前言后語；其二，指話語或語句的意義所反映的外部世界的特征，說明言語和文字符號所表現的說話人與周圍世界相互聯系的方式，可擴展為事物的前后關系、境況，或者擴展到一個特定“文本”、一種理論范式以及一定的社會、歷史、政治、經濟、文化、科學、技術等諸多要素之間的相互作用和相互聯系。

47．第3題 口頭性 答案:

人民大眾用口頭語言進行文學創(chuàng)作，并通過口頭語言的方式將這種創(chuàng)作傳承下來，由此形成了一套與之相適應的表現形式和表現手段。民間文學的這些適宜于口頭創(chuàng)作和口頭流傳的特征叫口頭性。

48．第22題 傳說 答案:

民間傳說是圍繞客觀實在物，運用文學表現手法和歷史表達方式構建出來的，具有審美意味的散文體口頭敘事文學。

49．第23題 民間笑話 答案:

民間笑話是一種將嘲諷與訓誡蘊涵于談笑娛樂之中的短小故事。它通過辛辣的諷刺和機趣的調侃，一針見血地揭示生活中存在的各種矛盾現象，畫龍點睛地突現出民眾的智慧和才干，具有強烈的喜劇、幽默意味。

50．第32題 史詩 答案:

史詩是一種古老的文學樣式，一種專門描寫民族起源、民族遷徙、民族戰(zhàn)爭、民族英雄的不朽業(yè)績等傳說或重大歷史事件的規(guī)模宏大的長篇民間敘事詩。

52．第34題

“源于人類口頭的文本” 答案:

“源于口頭的文本”，又稱“與口傳有關的文本”，是指某一社區(qū)中那些跟口頭傳統(tǒng)有密切關聯的書面文本，它們通過文字被固定下來，而文本以外的語境要素則無從考察。它們具有口頭傳統(tǒng)的來源，因而成為具備口頭詩歌特征的既定文本。

46．第12題 忠實記錄 答案:

忠實記錄就是采錄者對講述人或演唱者所講述或表演的一切，包括情節(jié)、人物、語言，特別是習慣用語、方言土語，以至貫穿講唱中表達感情的語氣詞、感嘆詞，歌中的襯字、拖腔等均準確無誤地記錄下來，盡量保持原講唱的原貌。

48．第14題 史事傳說 答案:

這類傳說以敘述重大的歷史事件為主。它往往從不同的角度和側面記錄歷史事件的某一個片段，而不關心歷史事件的全過程，它的側重點在記事。這類傳說與人物傳說有所交叉，但是兩者各有側重，史事傳說重在記事，人物傳說重在記人。

50．第33題 文化發(fā)明神話 答案:

文化發(fā)明神話是原始人關于自己生活中使用的重要物品、技術，以及各種文化制度的發(fā)明過程的神話。其主人公可以是神靈，也可以是半人半神的文化英雄、遠古圣賢。

51．第42題 采茶戲 答案:

主要流傳地是江西和兩廣（廣東、廣西）。它是歌舞性很濃的民間小戲，起源于采茶燈，也叫茶籃燈，主要是描寫采茶人的勞動，是民間茶農采茶葉時所唱的采茶歌與民間舞蹈結合而形成的載歌載舞的表現形式。表演時具有濃厚的生活氣息，伴隨著有趣的舞蹈動作，小丑要走“矮子步”，小旦要表演“扇子花”，增加了視覺藝術成分。代表性的劇目有《瞧妹子》、《采茶歌》、《挖筍》、《揀田螺》等。

52．第43題 民間故事 答案:

“民間故事”的定義，有廣義與狹義之分。廣義的民間故事指民眾口頭創(chuàng)作并流傳的所有散文體敘事作品，包括神話、傳說、幻想故事、生活故事、民間笑話、民間寓言等。狹義的民間故事指神話、傳說之外的散文體口頭敘事，包括幻想故事、生活故事、民間笑話、民間寓言等。

46．第5題 英雄史詩 答案:

敘述與部族、民族和國家(或地方政權)的形成與發(fā)展相關聯的歷史事件及歷史上的英雄人物傳說的詩作。這類史詩的主要特征是以一個或幾個英雄人物的歷史活動為中心，展示廣闊的社會生活。

48．第11題 “口頭文本” 答案:

“口頭文本”或“口傳文本”(oral text)在航柯看來，主要來源于民間藝人和歌手，他們腦子里有個“模式”可稱為“大腦文本”(mental texts)。當他們表演、講述或演唱時，這些“大腦文本”便成為他們建構故事的基礎。

50．第13題 at分類法 答案:

at分類法是由芬蘭學者阿爾奈提出，后美國學者湯普森完善的一種編制故事類型索引的方法。它將民間故事劃分為動物故事、普通民間故事、笑話、程式故事和未分類的故事五大類，共有2500個類型。

19.第18題

臘神話中執(zhí)掌宇宙大秩序的眾神之王是

。答案: 宙斯

45．第52題

“全部世界（在崇高的聲調中）的敘述叫做史詩，私人世界在私人聲調中的敘述叫

。”（沃爾夫岡.凱塞爾）答案: 長篇小說

52．第51題 “傳說核” 答案:

在民間傳說的創(chuàng)作中，客觀實在物始終處于核心地位，因此人們又將它稱為“傳說核”。充任“傳說核”的可以是一個歷史人物、歷史事件，也可以是一個地方古跡或風俗習慣等。

40．第42題 新生態(tài)民間文學 答案:

5、新生態(tài)民間文學指從當代社會生活中自然產生，反映人民某些意愿與時代風尚的新的故事、笑話、歌謠、諺語等。

49．第31題 神話 答案:

任何神話都是運用想象和借助想象以征服自然力，支配自然力，把自然力加以形象化，神話是已經通過人民的幻想用一種不自覺的藝術方式加工過的自然和社會形式本身。

48．第32題 幻想故事 答案:

幻想故事又稱“童話”、“神奇故事”、“魔法故事”等。這類故事的幻想色彩十分濃厚，是以豐富的想象及虛構為手段，來表現人類的生活和理想愿望的故事。

民間文學名詞解釋母題篇三

（一）1、《歌謠》周刊：

中國第一個民間文學刊物，1922年由北京大學歌謠研究會創(chuàng)辦。

2、民間傳說：

由民眾所創(chuàng)造的與一定歷史人物、歷史事件和地方古跡、自然風物、社會生活習俗有關的故事。

3、中國民間文學三套“集成”：

即指《中國民間故事集成》、《中國歌謠集成》、《中國諺語集成》三套叢書，搜集整理了全國各地區(qū)、各民族創(chuàng)作與流傳的眾多民間文學作品與成果。

4、歌圩：

壯族歌節(jié)，于固定時間內舉行的一種群體性對歌活動。

5、母題：

民間文學術語，指神話、傳說、民間故事、民間敘事詩等敘事體裁民間文學作品內容表述的最小單位。

6、鐘敬文：

我國著名民俗學家與民間文學大師，長期致力于中國民俗學與民間文學教學與科研工作，為中國現代民俗學奠基人之一。

7、人類學神話學派：

神話學流派之一，著眼于人類的進化程度、民族的開化程度，在此基礎上對神話進行分析。代表人為英國的泰勒。

8、民間文學體裁范圍：

主要由神話、民間史詩、民間傳說、民間故事、民間歌謠、民間諺語、民間謎語、俗語、歇后語、民間說唱與小戲等。

（二）1、神話：

民間文學的一種形式，是遠古時代人民所創(chuàng)造的反映自然界、人與自然的關系以及社會形態(tài)的具有高度幻想性的故事。

2、《格薩爾王傳》：

一部有關藏族英雄格薩爾王的英雄史詩。

3、異文：

指在民間文學創(chuàng)作與傳播過程中，以某一個作品為主體變化而成的大同小異的作品。

4、四大民間傳說：

即《牛郎織女》、《孟姜女》、《梁祝故事》、《白蛇傳》。

5、鐘敬文：

我國著名民俗學家與民間文學大師，長期致力于中國民俗學與民間文學教學與科研工作，為中國現代民俗學奠基人之一。

6、《歌謠》周刊：

中國第一個民間文學刊物，1922年由北京大學歌謠研究會創(chuàng)辦。

7、忠實記錄：

民間文學搜集與整理過程中的原則之一，即在記錄口頭作品時，要忠于原作的思想內容，又要忠實于原作的藝術形式，最關鍵的是忠實于講唱人的語言。、a．t分類法：

民間文學中的一種分類編排方法，由芬蘭學者阿爾耐創(chuàng)造，后由美國學者湯普森補充與修訂。

（三）1、忠實記錄：

民間文學搜集與整理過程中的原則之一，即在記錄口頭作品時，要忠于原作的思想內容，又要忠實于原作的藝術形式，最關鍵的是忠實于講唱人的語言。

2、歷史地理學派：

又稱芬蘭學派，民間文學研究派別之一，十九世紀末二十世紀初形成于芬蘭，以卡倫與阿爾耐為代表。

3、《民俗研究》雜志：

山東大學主辦的有關民俗學、民間文學等內容的專業(yè)學術性研究雜志，創(chuàng)刊于1985年。

4、民間歌謠：

簡稱民歌，民間文學樣式之一，即民間口頭創(chuàng)作和流傳的詩歌。

5、人類學神話學派：

神話學流派之一，著眼于人類的進化程度、民族的開化程度，在此基礎上對神話進行分析。代表人為英國的泰勒。

6、《世說新語》：

南朝宋劉義慶編撰的一部筆記小說，記載了自東漢至東晉的逸聞趣事與人物傳說。

7、牛郎織女傳說：

中國四大民間傳說之一，描寫牛郎與織女之間的愛情故事，廣泛流傳于全國各地。

8、劉守華：

華中師范大學教授，著名民間文學研究專家，著有《中國民間通話概說》、《民間故事比較研究》等著作。

（四）1、民間故事：

由民眾創(chuàng)造并傳播的、具有假象或虛構的內容和散文形式的口頭文學作品。

2、牛郎織女傳說：

中國四大民間傳說之一，描寫牛郎與織女之間的愛情故事，廣泛流傳于全國各地。

3、花兒會：

演唱花兒的歌節(jié)，主要流傳于甘肅、寧夏、青海等地各民族中，代表性的為甘肅蓮花山花兒會。

4、a．t分類法：

民間文學中的一種分類編排方法，由芬蘭學者阿爾耐創(chuàng)造，后由美國學者湯普森補充與修訂。

5、劉守華：

華中師范大學教授，著名民間文學研究專家，著有《中國民間通話概說》、《民間故事比較研究》等著作。

6、《民俗研究》雜志：

山東大學主辦的有關民俗學、民間文學等內容的專業(yè)學術性研究雜志，創(chuàng)刊于1985年。

7、口頭性：

民間文學特征之一，即民間文學作品由民眾口頭創(chuàng)作并借用口頭作為流傳和保存的主要手段。

8、《山海經》：

中國古代地理作品，保存了大量古代民間地理知識與遠古神話傳說。

（五）1、全面搜集：

民間文學搜集與整理的原則之一，即要對流傳在一個地區(qū)的民間文學作品，不管何種形式、何種內容等，都要完整進行調查收集。

2、《孟姜女故事研究集》：

顧頡剛編著的一部有關孟姜女傳說的故事研究集。

3、口頭性：

民間文學特征之一，即民間文學作品由民眾口頭創(chuàng)作并借用口頭作為流傳和保存的主要手段。

4、歌謠研究會：

1920年由北京大學文科教師們組成的以征集、研究歌謠為主的民間文學團體。

5、方言周圈論：

日本民俗學家柳田國男提出的一個學術理論，認為距離文化發(fā)達地方距離越遠，方言和民俗也就保存的越多。

6、中國民間文學三套“集成”：

即指《中國民間故事集成》、《中國歌謠集成》、《中國諺語集成》三套叢書，搜集整理了全國各地區(qū)、各民族創(chuàng)作與流傳的眾多民間文學作品與成果。

7、異文：

指在民間文學創(chuàng)作與傳播過程中，以某一個作品為主體變化而成的大同小異的作品。

8、顧頡剛：

著名歷史學家，中國現代民間文藝學、中國民俗學學科開拓者之一，在民歌、傳說、神話等領域有諸多研究成果。

（六）1、生活故事：

即現實性比較強的民間故事，往往具有尖銳、鮮明的傾向性，也被稱作“寫實故事”或“世俗故事”。

2、《山海經》：

中國古代地理作品，保存了大量古代民間地理知識與遠古神話傳說。

3、慎重整理：

即保持民間口頭文學原貌的基礎上，對民間口頭文學創(chuàng)作進行文字整理。

4、集體性：

民間文學特性之一，指民間文學是集體創(chuàng)作、集體流傳、為集體所共有與享用的特殊文學形式。

5、民間文學體裁范圍：

主要由神話、民間史詩、民間傳說、民間故事、民間歌謠、民間諺語、民間謎語、俗語、歇后語、民間說唱與小戲等。

6、歌圩：

壯族歌節(jié)，于固定時間內舉行的一種群體性對歌活動。

7、田野作業(yè)：

專業(yè)術語，指民間文學、民俗學等相關專業(yè)為搜集研究素材而進行的實地考察與搜集活動。

8、中國民間文藝家協會：

1987年成立的，由各民族民間文藝工作者結成的群眾性研究團體。

（七）1、民間戲曲：

產生于民間的聲腔劇種和由民間藝人、下層文人創(chuàng)作并活躍于民間舞臺的劇目，也包括從文人劇作中選取、改編而成的民間化的作品。

2、變異性：

民間文學特征之一，指民間文學作品在傳播過程中由同一母題演變出多種異文的過程。

3、傳說圈：

即每個傳說流傳著的地域范圍。

4、《阿詩瑪》：

流傳在彝族支系薩尼人中的一部長篇英雄史詩。

5、顧頡剛：

著名歷史學家，中國現代民間文藝學、中國民俗學學科開拓者之一，在民歌、傳說、神話等領域有諸多研究成果。

6、結構主義神話學派：

神話學流派之一，主張神話是由某種基本“結構”構成，研究神話的任務就是在于尋找其中的“結構”。代表人物為法國學者列維—斯特勞斯。

7、扣子：

曲藝術語，即講唱時使用的懸念，是吸引聽眾的一種技巧，也是刻畫人物、展開 9 情節(jié)的重要藝術手段。

8、民間文學采錄工作“十六字”方針：

即“全面搜集、忠實記錄、慎重整理、適當加工”，于1958年中國民間文學工作者大會上提出。

（八）1、節(jié)令歌：

用在與節(jié)令有關的各種民間節(jié)日慶祝和祭祀儀式中的歌，常與舞蹈和游藝相結合。

2、史詩：

民間敘事體長詩中一種規(guī)模比較宏大的古老作品，用詩的語言，記敘各民族有關天地形成、人類起源的傳說，以及民族遷徙和民族英雄的光輝業(yè)績等重大事件。

3、《孟姜女傳說》：

中國四大民間傳說之一，廣泛流傳于全國各地，描寫了孟姜女生平歷程與相關故事。

4、民家文學基本特性：

即集體性、口頭性、變異性與傳承性。

5、《世說新語》：

南朝宋劉義慶編撰的一部筆記小說，記載了自東漢至東晉的逸聞趣事與人物傳說。

6、北大方言調查會：

搜集、研究中國民俗和民間文學方言問題的學術研究團體，1924年在北京成立。

7、搜集整理：

把在民眾中口頭流傳的民間文學作品轉變?yōu)闀嫘问奖４嫦聛淼囊环N活動方式。

8、故事講述家：

又稱民間故事講述家、民間故事家，指見識多，說話巧，掌握大量民間故事的講述人和傳承人。

（九）1、禮俗歌：

被用于男婚女嫁、賀生送葬、新屋落成、迎賓待客等禮俗場合的歌謠。

2、地方風物傳說：

有關一個地方山川古跡、花鳥蟲魚、風俗習慣或鄉(xiāng)土特產的由來與命名的民間傳說。

3、田野作業(yè)：

專業(yè)術語，指民間文學、民俗學等相關專業(yè)為搜集研究素材而進行的實地考察與 11 搜集活動。

4、結構主義神話學派：

神話學流派之一，主張神話是由某種基本“結構”構成，研究神話的任務就是在于尋找其中的“結構”。代表人物為法國學者列維—斯特勞斯。

5、《梁祝故事》：

中國四大民間傳說之一，描寫了梁山伯與祝英臺之間的凄美愛情故事。

6、浪漫主義神話學派：

神話學流派之一，主張從哲學的、美學的角度看待神話，認為神話是處于低級階段的、“神的時代”的產物。代表人物為意大利的維科。

7、采風：

古代搜集民間歌謠的活動，也指現在所進行的有關民間文學或民俗學的田野調查活動。

8、花兒：

流傳在甘肅、寧夏、青海等地的一種民間歌謠，有河湟花兒、洮泯花兒、隴中花兒等。

（十）1、歇后語：

一種具有獨特藝術結構形式的民間諺語，有假托語與目的語兩部分組成，后半部分省略，故名。

2、《樂府詩集》：

五代以前樂府歌詞及民間歌謠總集，宋郭茂倩編。

3、中國民間文藝家協會：

1987年成立的，由各民族民間文藝工作者結成的群眾性研究團體。

4、洪水再生神話：

講述人類在遭受洪水災害打擊后重新繁衍生息的神話故事。

5、扣子：

曲藝術語，即講唱時使用的懸念，是吸引聽眾的一種技巧，也是刻畫人物、展開情節(jié)的重要藝術手段。

6、曲牌：

元明清時所流行的南北曲、俗曲、時調的各種曲調的名稱，如“山坡羊”、“駐云飛”等。

7、故事類型：

按故事情節(jié)歸類的單元。指在民間故事創(chuàng)作或流傳過程中，不同故事在人物、情節(jié)上趨向類型化，或同一故事雖經變異，但仍保留基本情節(jié)，從而形成的各種大 13 同小異的情節(jié)類型。

8、變異性：

民間文學特征之一，指民間文學作品在傳播過程中由同一母題演變出多種異文的過程。

（十一）1、農諺：

有關農業(yè)生產的民間諺語，具有指導農業(yè)生產的重要意義。

2、《詩經》：

我國最早的一部詩歌總集，分《風》、《雅》、《頌》三大類。

3、北大方言調查會：

搜集、研究中國民俗和民間文學方言問題的學術研究團體，1924年在北京成立。

4、民間文學采錄工作“十六字”方針：

即“全面搜集、忠實記錄、慎重整理、適當加工”，于1958年中國民間文學工作者大會上提出。

5、傳承性：

指民間文學在不斷變化過程中，仍積淀保存著一系列相對穩(wěn)定的因素，如民眾觀念、審美意識等。

6、《中國民間故事集成》：

鐘敬文主編，收選了我國各民族民間流傳的口頭散文作品，包括神話、傳說、民間故事、寓言、笑話等。

7、民家文學基本特性：

即集體性、口頭性、變異性與傳承性。

8、方言周圈論：

日本民俗學家柳田國男提出的一個學術理論，認為距離文化發(fā)達地方距離越遠，方言和民俗也就保存的越多。

（十二）1、《白蛇傳》：

中國四大民間傳說之一，講述了許仙與白娘子的愛情故事。

2、勞動歌：

由體力勞動直接激發(fā)出來的民間歌謠，與勞動行為相結合，具有協調動作、指揮勞動、鼓舞情緒等功能。

3、神話學：

以神話為研究對象的一門學科，通常包括神話的基本理論、神話史和神話批評三個部分。

4、搜集整理：

把在民眾中口頭流傳的民間文學作品轉變?yōu)闀嫘问奖４嫦聛淼囊环N活動方式。

5、傳說人物：

傳說術語，指民間口頭傳說中有重大影響的主人公，主要是非歷史上實有，但又人人皆知的人物。

6、原始資料：

指通過采風或普查所獲得的第一手資料，是進一步加工整理或研究的底本，包括記錄稿、圖片、錄音、實物等。

7、集體性：

民間文學特性之一，指民間文學是集體創(chuàng)作、集體流傳、為集體所共有與享用的特殊文學形式。

8、全面搜集：

民間文學搜集與整理的原則之一，即要對流傳在一個地區(qū)的民間文學作品，不管何種形式、何種內容等，都要完整進行調查收集。

（十三）1、民間諺語：

由民眾口頭創(chuàng)作的一種民間文學體裁，形式短小，形象生動，包含有豐富的生產 16 知識和生活經驗。

2、采風：

古代搜集民間歌謠的活動，也指現在所進行的有關民間文學或民俗學的田野調查活動。

3、心理分析神話學派：

神話學研究流派之一，主張神話的源泉在于初民的心理活動、無意識和夢幻，代表人物為奧地利精神分析學家弗洛伊德。

4、依憑物：

傳說術語，指民間傳說故事所借以依托的人工物和自然物，也包括人物、事件、地方和風物、風俗等。

5、故事講述家：

又稱民間故事講述家、民間故事家，指見識多，說話巧，掌握大量民間故事的講述人和傳承人。

6、《江格爾》：

流傳于內蒙古的英雄史詩，以蒙古族原始社會末期社會生活為背景，反映了古代牧民的社會理想與英雄氣概。

7、傳承性：

指民間文學在不斷變化過程中，仍積淀保存著一系列相對穩(wěn)定的因素，如民眾觀念、審美意識等。

8、歌謠研究會：

1920年由北京大學文科教師們組成的以征集、研究歌謠為主的民間文學團體。

（十四）1、祀典歌：

在重大祭祀和慶典時唱的祈禱性歌謠。

2、曲牌：

元明清時所流行的南北曲、俗曲、時調的各種曲調的名稱，如“山坡羊”、“駐云飛”等。

3、花兒：

流傳在甘肅、寧夏、青海等地的一種民間歌謠，有河湟花兒、洮泯花兒、隴中花兒等。

4、《江格爾》：

流傳于內蒙古的英雄史詩，以蒙古族原始社會末期社會生活為背景，反映了古代牧民的社會理想與英雄氣概。

5、民間笑話：

也叫“民間趣事”或“滑稽故事”，是一種短小形式的民間故事，敘述的是滑稽境遇中展開的插曲式的事件。

6、母題：

民間文學術語，指神話、傳說、民間故事、民間敘事詩等敘事體裁民間文學作品內容表述的最小單位。

7、四大民間傳說：

即《牛郎織女》、《孟姜女》、《梁祝故事》、《白蛇傳》。

8、依憑物：

傳說術語，指民間傳說故事所借以依托的人工物和自然物，也包括人物、事件、地方和風物、風俗等。

（十五）1、俗曲：

我國歷代民間流傳的通俗歌曲的簡稱。

2、故事類型：

按故事情節(jié)歸類的單元。指在民間故事創(chuàng)作或流傳過程中，不同故事在人物、情節(jié)上趨向類型化，或同一故事雖經變異，但仍保留基本情節(jié)，從而形成的各種大同小異的情節(jié)類型。

3、《中國民間故事集成》：

鐘敬文主編，收選了我國各民族民間流傳的口頭散文作品，包括神話、傳說、民間故事、寓言、笑話等。

4、原始資料：

指通過采風或普查所獲得的第一手資料，是進一步加工整理或研究的底本，包括記錄稿、圖片、錄音、實物等。

5、浪漫主義神話學派：

神話學流派之一，主張從哲學的、美學的角度看待神話，認為神話是處于低級階段的、“神的時代”的產物。代表人物為意大利的維科。

6、傳說人物：

傳說術語，指民間口頭傳說中有重大影響的主人公，主要是非歷史上實有，但又人人皆知的人物。

7、《詩經》：

我國最早的一部詩歌總集，分《風》、《雅》、《頌》三大類。

8、慎重整理：

即保持民間口頭文學原貌的基礎上，對民間口頭文學創(chuàng)作進行文字整理。

民間文學名詞解釋母題篇四

一1民間長詩的藝術性：是民間文文學體裁之一，是一種由人民群眾集體創(chuàng)作、口頭流傳的以第三人稱進行敘事的具有比較完整的故事情節(jié)的韻文或韻散結合的民間詩歌。民間敘事長詩的內容題材主要是歌頌反抗斗爭、描寫愛情悲劇，密切聯系當時的社會生活，具有時代性。敘事性是民間敘事長詩的突出特點，敘事與抒情的融合石敘事長詩最主要的藝術特征，擅長運用詩歌的表現方法來塑造個性鮮明、具體生動的人物形象。

2、中國“四大傳說”的藝術結構特點“四大傳說”的總體特征可以概括為時空的廣延性、結構的開放性、內涵的多重性、思想的人民性、風骨的民族性五個方面。一般來說，這些特征為民間文學作品所共有，但它們在“四大傳說”中卻表現的特別強烈和突出，有其他作品所不及處。

3、民間故事的藝術主題：神話傳說、傳奇故事、生活故事、才子佳人、公案故事、幻想故事、動物故事、世俗故事、民間寓言、民間笑話。

4、什么是at分類法“at分類法”是民間故事分類方法之一，是由芬蘭民俗學家阿爾奈所首創(chuàng)，美國民間文藝學家湯普森補充修訂的一種民間故事的分類方法，它的特點是把題材類型和母題情節(jié)索引結合在一起，是當今世上流傳最廣的一種分類方法。

5、民間文學與作家文學的區(qū)別與相互影響。

第一，民間文學與作家文學在內容和形式上有著顯著的差異，使得它們成為各自相對獨立的品種。

第二，民間文學對作家文學的影響。

第三，作家對民間文學的影響主要體現在兩個方面：首先，是作家對民間文學的保存、提煉和再創(chuàng)作。其次，是文人、作家對民間文學的損害和歪曲。

6、民間文學的價值屬性。

首先，民間文學是一種文藝現象，它是以語言為主要載體形象化地反映客觀現實的藝術，是區(qū)別于作家文學的一種獨特的文學樣式。

其次，從學科體系來說，民間口頭創(chuàng)作是民俗文化的組成部份，民間文藝學是民俗學的一部分。民俗包括物質民俗、社會民俗、精神民俗、語言民俗四大部分。民間文學既是文藝現象，又不同于作家文藝，它本身是一種生活文化，是民俗文化的一種。比作家文學同生活有更加密不可分的關系。

7、史詩的敘事特性史詩的敘事特性在于兩個方面的內容，即神圣與崇高。史詩闡述的是世界本源問題，是一個民族形成的歷 對于我們理解當時的文化具有很重要的考證價值，另外，這些傳說都具有傳奇性，對于當時的民眾來說具有 史，一個民族英雄的頌歌，凝聚了祖祖輩輩對祖先的追戀和敬仰。演唱史詩是一個神圣的過程，不能出現差 一定的娛樂和教育的功能。錯。另外，史詩多在重大活動或隆重儀式祭典的場合演唱，演唱本身具有莊嚴性。

8、歇后語中的任務形象類型以人物形象作為逗引素材的歇后語占有很大比例。這些人物可分為兩類：一類是各種名人，包括文學故 事中的人物、歷史人物、當代社會名人等。歇后語中經常出現文學故事中的人物，他們多取材于古典文學名。

二、梁祝傳說是中國四大民間傳說之一，被稱作“東方的《羅密歐與朱麗葉》”。因其文學性、藝術性

和思想性的濃郁深厚，改編成了越劇《梁山伯與祝英臺》、小提琴和鋼琴協奏曲《梁?！芬约案鞣N版本 的電影《梁山伯與祝英臺》，形成了極大的社會效應。請結合所學的知識，從主題學角度，闡釋不同歷史與不同社會文化背景下對 《梁山伯與祝英臺》 的改編。

2眾所周知，《羅密歐與朱麗葉》和《梁山伯與祝英臺》這兩部戲劇都是感人肺腑的愛情悲劇，其實也 可以說是主人公性格缺陷所造成的悲劇，兩部劇中都以愛情為主線，只不過因東西方文化差異，以及社 會制度的不同，所以展現出來的愛情故事也各有特點?！读鹤！肥且徊吭姼梵w的民間小說，具有高度的思想性和藝術性，在中國的民間廣泛流傳，也深得外國 觀眾的喜愛，但多以說唱文學和戲曲戲劇的中國古典傳統(tǒng)文學形式流傳，而莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》是一部正規(guī)的戲劇作品，在內容形式以及表現結構上都合理規(guī)范，流傳甚廣?！读鹤！愤@部著名的中國傳統(tǒng)文學悲劇作品，用現實主義的寫作手法，描述揭露并且鞭笞了中國封建社 會落后死板的婚姻觀念，被束縛限制的愛情自由，以及門當戶對的傳統(tǒng)觀念，制度的束縛以、人們思想 觀念的落后腐化以及主人公本身憲哥的缺陷，不敢反抗，而是活在封建傳統(tǒng)倫理道德觀念中，走不出落 后制度的束縛，其實可以說是自己葬送了自己唯美的愛情和珍貴的生命，所以讓本該幸福牽手的愛情演 變?yōu)榭筛杩善摹盎北瘎?，渴望自由純真愛情的青年男女們寧死也不肯為傳統(tǒng)婚姻制度而折服，相 比莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》來說，他們這不是反抗，而是在自己做不了主的婚姻面前選擇放棄和 逃避，羅密歐與朱麗葉的愛情才是瘋狂又充滿激情的，他們奔放直白的表達心中的愛戀，而且一見鐘情 之后讓他們墜入愛河，他們在家族世仇面前仍做著真實的自己，對于對方的哎沒有任何掩藏，而祝英臺 卻剛好與之相反，對于梁山伯的愛總是含蓄不露，也沒勇氣直接表白，都是話里行間暗藏玄機，讓人琢 磨不透。更有一點，在梁祝中，三句不離父母之命，媒妁之言，對于婚姻，在他們的傳統(tǒng)觀念里，總得 經歷：提親→定親→成親這樣一個繁雜的步驟，而且面對這些封建傳統(tǒng)，他們雖然很不滿，但沒有坦白 抱怨，只是默默的承受著，在西方人的世界里，婚姻同樣不是兒戲，但他們的態(tài)度就與中國的迥然不同，他們只需要相互承諾，彼此許下誓言，私定終身，再到教堂讓神父為他們見證愛的結合即可，至于家人 的反對他們都拋之腦.悲劇淵源于古希臘，由酒神節(jié)祭禱儀式中的酒神頌歌演變而來。在悲劇中，主人公不可避免地遭受挫折，受盡磨難，甚至失敗喪命，但其合理的意愿、動機理想、激情預示著勝利、成功的到來。悲劇撼人心魄 的力量來自悲劇主人公人格的深化，《羅密歐與朱麗葉》和《梁山伯與祝英臺》這兩部劇中的四個主人 公就是典型的代表，在很小的年齡和嚴峻的家庭情勢之下，渴望并付諸行動來追求自由向往的愛情，最 終作者通過他們悲慘且出人意料的結局，來揭示生活的殘酷和現實，在戲劇中更能激起讀者和觀眾的悲 憤和崇敬，而悲劇真正的文學價值正在于他具有常人難以預料和接受的悲劇情結，恰巧在毫無挽回余地 的痛苦邊緣，直接把人性最本質的愛與恨推入死亡的深淵，讓人措手不及，只能哀痛惋惜?！读_密歐 與朱麗葉》和《梁山伯與祝英臺》屬于悲劇中的家庭悲劇一類，他們都表現家庭之間、家族內部各種復 雜的倫理關系及不同的人生價值觀念、道德法則釀成的激烈矛盾沖突，一方式家族世仇無法調和，一方 又是門當戶對的世俗理念限制束縛，但更主要的是表現愛情悲歡離合的悲劇，他們的愛情都只有在結束 生命之后才得到了永生，生不同時，死必同死。在中國封建時代的背景下，不僅僅是社會制度封建禮教 的束縛，更是人們思想觀念的落后，無論是對于自己憧憬向往的愛情，還是自我個性的發(fā)展都是被限制 束縛的，不被世人理解和認可，更不可能有一個皆大歡喜的結局，所以說像《梁山伯與祝英臺》這樣的 悲劇多的是，他們的愛總因為各種各樣的原因被世俗觀念和父母兄長反對，具體的原因有： ① 男女主人公門不當戶不對，二者身份差距懸殊太大，一方總是位高權重，另一方卻身份卑微，無權 無勢，有可能男的是高官侯爵，女的卻是平民或是妓女，也有可能女的是大家閨秀，豪門千金，男的卻 是落榜書生，數年沒有高重，以至于常人無法理解和接受； ② 被中國封建落后的體制束縛，要求女的要在閨房終不過待到出嫁之時，而且女人只能在家中學習刺

繡，普遍認為“女子無才并是德”，而祝英臺是這其中的一個特例，所以女扮男裝外出學習，與梁山伯 結識，這正是此悲劇的開端； ③世俗偏見，認為婚姻必須有父母之命，媒妁之言，必須由父母做主才可算數，私定終生被認為是可恥 的； ④ 當時黑暗的社會背景以及人們的趨炎附勢，始終認為大家閨秀就應該許配給豪門子弟，所以祝英臺就被強迫嫁給馬文才，不得不與愛的人天各一方； ⑤ 自身性格缺陷，反抗沒起效果，因為別人的阻止和限制束縛，就放棄，接受現實，這樣 的又怎么能長久？其悲劇性結局也是注定好的。

民間文學名詞解釋母題篇五

民間文學

一、填空題

1.民間文學區(qū)別于作家文學的基本特征是集體性和和口頭性、傳承性和變異性、立體性。2.通常所說的我國四大傳說是指孟姜女的傳說、白蛇傳的傳說、牛郎和織女傳說、梁山伯與祝英臺傳說。

3.民間文學搜集整理的三個原則是全面搜集、忠實記錄、準確翻譯和慎重整理。

4.我國的三大史詩是藏族的《格薩爾王傳》、蒙古族的《江格爾》和柯爾克孜族的《瑪納斯》。

5.民間說唱現在一般稱“曲藝”它產著悠久的歷史、濃厚的地方特色和鮮明的民族風格。6.民間文學有三大社會價值，即實用價值、科學價值和藝術價值。7.歌謠是人民口頭創(chuàng)作的短篇韻文作品。

8.謎語按內容可以分為物迷、事迷和字迷三大類。

9.民間長詩是勞動人民口頭流傳的長篇詩歌創(chuàng)作，包括抒情長詩和民間敘事長詩、民間說理長詩三大類。

1、（儀式歌）是用于節(jié)日禮俗和祭祀等的歌謠。

2、（謎目）指的是謎語中要猜的范圍和格式。

3、（二人轉）是流傳于東北地區(qū)的民間歌謠。

4、“民俗學”這個概念最早是由英國學者（湯姆斯）提出的。

5、《阿詩瑪》是（撒尼（彝族一個分支））人的作品。

6、陳琳以（《長城謠》）為基礎寫出了《飲馬長城窟行》。

7、民間文學整理方法有兩種，即（綜合整理）與單項整理。

8、藏族史詩（《格薩爾王傳》）是世界上最長的史詩，被譽為東方的《伊利亞特》。

9、芬蘭學派以（庫倫父子）為代表。

10、追悼會奏的哀樂，開運動會奏的《體育進行曲》，可被視為新的（儀式）歌謠。

11、東漢崔實編的（《農家諺》）是世界上最早的諺語集。

12、《伏波井》、《日月潭》屬于（山川風物）傳說。

13、“東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴”是模擬（竹枝詞）創(chuàng)作而成的。

14、（謠）是不能唱的“徒歌”。

15、唐人傳奇《李娃傳》是根據民間故事（《一枝花》）寫成的。

16、燈謎又叫（燈虎），突出它的疑難性。

17、阿凡提的故事是從（土耳其）傳入的。

18、沙灣燈籠——何府（苦）是（歇后語）體裁。

19、說書藝人王少堂的《武松》用的是（評話）體裁。20、《中國歌謠》是（朱自清）研究民間歌謠的專著。

21、《召樹屯》是（傣）族的作品。

22、《柳毅傳》是在傳說（《龍女牧羊》）上加工創(chuàng)作的。

23、毛澤東在（《古田會議決議》）中，規(guī)定部隊要搜集民歌。

24、集體性標志著人民對民間作品的集體所有權，但同時也帶來了（匿名性）的特征。

25、（諸葛亮）被稱為西南文明的傳播者，知識和技術的偶像，甚至說他與火把節(jié)的來歷也有聯系。

26、在中國，“民間文學”一詞是由（瞿秋白）在1921年最早提出來的。

27、《王貴與李香香》是用（信天游）體裁寫成的。

28、清朝李調元的（《粵風》），選錄了不少壯瑤民歌。

29、關漢卿的《竇娥冤》可以從（《東海孝婦》）找到它的影子。30、李白的《靜夜思》是從（《子夜秋歌》）脫胎而來的。

31、云南白族《讀書歌》講的是（梁祝）故事。

32、（郭沫若）說過“民間文藝是一面鏡子，照出政治面貌來”，“民間文藝給歷史學家提供了最正確的社會史料?！?/p>

33、我國第一部農學著作（《齊民要術》），引用了三十多條諺語來證明其主要觀點。

34、“敕勒川，陰山下，天似穹廬，籠蓋四野……”是（鮮卑族）的民歌。

35、著名民俗學家（鐘敬文）被稱為“中國民俗學之父”。

36、我國民俗學發(fā)軔時期，（《民俗周刊》）是中山大學主辦的最有影響的刊物。

37、我國少數民族三大史詩包括《格薩爾王傳》、（《瑪納斯》）和《江格爾》。

38、謎語：月巴（打一城市：合肥），這則謎語主要犯了（謎面不成文）的毛病。

39、（花兒會）指的是甘肅蓮花山下一年一度的民間歌唱盛會。40、“東北有三寶：人參，貂皮，烏拉草”，是（諺語）體裁。41動物故事的產生，最早可以追溯到（漁獵）時代。

42、植物故事的產生，最早要推移到（農耕）時代。

43、在各類巧匠故事中，最著名數量最多的是（魯班）的故事。

44、朱自清先生在《中國歌謠》中將歌謠分為（15）種。

45、馮夢龍編著的（《廣笑府》），是一部著名的民間笑話集。

46、丁乃通先生的《中國民間故事類型索引》是以（at分類法）為依據的。

47、“千里草，何青青；十日卜，不得生”是（政治）歌謠。

48、一般說來，（歌）是和樂唱的

1、（牛郎織女、孟姜女、梁山伯與祝英臺、白蛇傳）被稱為中國古代四大傳說。

2、謎語包括（謎面、謎目、謎底）等幾個構成部分。

3、（人物傳說、史事傳說、山川風物傳說、地方風情傳說、動植物傳說）屬于傳說的類型。

4、《狼外婆》故事在不同地方有（《豬哥精》、《老虎外婆》、《熊人婆》）等不同的叫法。

5、（中國、印度、希臘）是世界三大寓言發(fā)祥地。

6、下列論文中（《德國民間故事書》、《愛爾蘭歌謠札記》）是恩格斯著名的民間文學論文。

7、（集體性、口頭性、變異性、傳承性）構成民間文學的特征。

8、（口傳心記、沒有著作權、流傳環(huán)境不同、因人因地因民族而異、時代發(fā)展）導致了民間文學變異性的產生。

9、下列（內容通俗化、形態(tài)大眾化、流傳俗行化）是俗文學的特點。

10、（全面搜集、重點整理、加強研究、大力推廣）是民間文學搜集整理工作的指導方針。

二、判斷題

1.民間文學是最古老的文學，又是最有群眾性的文學。(√)2.通過洪水傳說，可推想遠古婚姻制度的某些特點。

(√)3.神奇故事是一種運用豐富的想象和幻想，以夸張、擬人化的手法創(chuàng)作的民間故事。(√)4.強烈的喜劇性是笑話的特色。

(√)5.對答性的山歌一般稱為“盤歌”。

(×)6.相聲主要依靠運用“包袱兒”制造喜劇效果，“包袱兒”是相聲的唯一藝術手法。(×)7.《述異記》的作者是干寶。(×)8.歷史上文人、作家對民間文學的影響都是消極的。(×)

9.我國的寓言故事大多是動物故事，而古希臘伊索寓言則大多是人物故事。兩者有很大的不同。(×)10.宋代候白的《啟顏錄》雖是文人的書面創(chuàng)作，但其中還是保留了不少口頭笑話。(×)

1、民間文學的傳承性主要表現在三個方面，即傳統(tǒng)的思想內容，傳統(tǒng)的藝術形式和傳統(tǒng)的故事情節(jié)。（×傳統(tǒng)的表現手法）

2、儀式歌是人類最早的歌謠。（×勞動歌）

3、李季的《王貴與李香香》是用漢中民歌茅山歌體寫成的。（×陜北民歌信天游）

4、民間傳說中，一般主人公的姓名、活動時間、地點都是泛指的。（×民間故事）

5、故事一般通過行動來刻畫人物，很少靜止的描寫，物別是心理描寫。（√）

6、芬蘭學者阿爾奈把民間故事分為動物故事、普通故事和神話三大類。（×笑話）

7、我國第一部農學著作《齊民要術》，引用了三十多則民間歌謠來證實它的觀點。（×民間諺語）

8、《一幅壯錦》是一則生活故事。（×童話故事）

9、魯迅說：昔者初氏，見天地萬物，變異不常，其諸現象，又出于人力所能之上。則自造眾說以解釋之，凡所解釋，今謂之傳說。（×神話）

10、民間文學是研究勞動群眾的口頭創(chuàng)作的一門學科。（×以勞動群眾為主體的人民）

11、美國的大百科全書中，folklore和folkways兩個條目并存，前者專指民間創(chuàng)作，后者專指民間文藝學。（×民俗學）

12、對于民間文學來說，作家的記錄整理使它們得以長期保存，作家的創(chuàng)作又使它得以發(fā)揚光大。（√）

13、高爾基曾經指出：“最深刻，最鮮明，在藝術上十分完美的英雄典型，乃是英雄史詩所創(chuàng)造的?！保ā撩耖g文學）

三、單項選擇題（在每小題的四個備選答案中選出一個正確的答案，并將正確答案的號碼填在題干后的括號內，每小題1分，共11分）

1.在“五四”新文化運動中，北京大學最先創(chuàng)辦了_________周刊，搜集近世民歌。（d）

a、《民俗》

b、《民歌》

c、《民風》

d、《歌謠》 2.下列各組故事作品中都屬于寓言的是（c）a、《中山狼》、《邯鄲學步》、《精衛(wèi)填?！?、《雪濤諧史》 b、《愚公移山》、《刻舟求劍》、《雪濤諧史》、《精衛(wèi)填海》 c、《狐假虎威》、《邯鄲學步》、《攫金者》、《刻舟求劍》 d、《揠苗助長》、《刻舟求劍》、《邯鄲學步》、《雪濤諧史》 3.民間小戲《望郎》用的是（d）a、繡荷包調

b、打豬草調

c、送同年調

d、采茶調

4.1931年，鐘敬文先生撰寫的《中國民譚型式》歸納出中國民間故事類型計（a）類。a、45 b、35

c、55 d、15 5.在流傳過程中有中心點，這是_的特征。（d）

a、神話

b、生活故事

c、史詩

d、傳說

6.我們說，筒狄吞卵、姜嫄履敏等感生神話是人類發(fā)展史上母系氏族社會留下的痕跡。這一點說明了民間文學的（b）a、教育作用

b、認識作用

c、審美作用

d、娛樂作用

7.我國面具戲，最早起源于（c）

a、儺舞

b、佛教法事

c、傀儡戲

d、目連戲 8.“清明前后，種花點豆”是諺語中的(d)。a、政治諺語

b、勞動諺語

c、道德諺語

d、科學諺語

9.“四面四堵墻，當中一根梁，一宅分兩院，關豬不關羊?！?算盤)這則謎語的結構手法(d)。

a、矛盾法

b、比喻法 c、擬人法 d、諧音法 10.阿凡提笑話，是(d)家喻戶曉的優(yōu)秀笑話。

a、藏族

b、回族

c、蒙古族

d、維吾爾族 11.“五四”前后的“歌謠學運動”是由(a)發(fā)起的。a、北京大學

b、中山大學

c、清華大學

d、武漢大學

1、民間文學四大特征中起主導作用的兩個重要特征是

（d）a.集體性和變異性

b.口頭性和傳承性

c.傳承性和變異性

d.集體性和口頭性

2、先秦采集民間歌謠的優(yōu)秀成果是

（d）a.《尚書》

b.《左傳》

c.《國語》

d.《詩經?國風》

3、山西的《走西口》是人們熟悉的一首

（b）a.花兒

b.爬山調

c.信天游

d.打歌

4、神話資料最為豐富，而且情節(jié)原始而完整的文獻是（c）

a.《莊子》

b.《國語》

c.《山海經》

d.《左傳》

5、記錄歲時節(jié)日習俗的重要民俗學文獻是（b）a.《風俗通義》 b.《荊楚歲時記》

c.《述異記》 d.《博物志》

6、流傳在甘肅、青海、寧夏地區(qū)，以愛情為內容，用漢語演唱的山歌是（a.爬山調

b.信天游

c.花兒

d.二人臺

7、北京大學歌謠研究會成立的時間是（a）

a.1918年2月

b.1920年冬

c.1928年春

d.1922年夏

8、世界上最早的田螺姑娘型故事《白水素女》出自（d）a.《述異記》

b.《酉陽雜俎》 c.《荊楚歲時記》 d.《搜神后記》

9、《走西口》的流傳范圍是（c）

a.陜北 b.內蒙

c.華北地區(qū) d.晉西北

10、“二月二，敲瓢擦，十個老鼠九個瞎”屬于（a）a.節(jié)令歌 b.禮俗歌

c.訣術歌 d.祀典歌

四、多項選擇題(每題2分，共10分)1.散文體式的說類曲種有(bc)。

a.快板

b.評話

c.評書 d.山東快板

2.“豬八戒照鏡子－里外不是人”，這則歇后語采用的藝術手法是(ab)a.比喻

b.擬人

c.夸張

d.諧音

e.對仗 3.《蛇郎》和《灰姑娘》這兩個故事，都屬于(abcd)。a.神奇故事

b.魔法故事

c.幻想故事 d.國際性的故事）

c 4.地方傳說是民間傳說的一種，屬地方傳說的是(abc)。a.《蠟染的來歷》 b.《魔笛》

c.《馬頭琴》d.《花米飯》

5、下列長詩，屬于史詩的有(bce)。

a.《游悲》 b.《阿詩瑪》c.《格薩爾王傳》

d.《重逢調》

e.《瑪納斯》

1、民間文學的特征是（abcd）a.集體性

b口頭性 c.變異性

d傳承性 f.可信性

2、保存古代神話較多的典籍主要有（bcd）a.《世說新語》 b.《山海經》 c.《楚辭》 d.《淮南子》 f.《笑林》

3、世界寓言的三大發(fā)祥地（acd）

a.中國

b.埃及 c.希臘

d.印度

f.日本

4、五四前后，北京大學興起了歌謠學運動，主要參加者有

（bcd）

a.魯迅

b.周作人 c.劉半農

d.沈尹默

f.郁達夫

4、民間傳說的類別主要有（acd）a.人物傳說 b.包公傳說 c.風物傳說.d.習俗傳說

f.難老泉的傳說

五、名詞解釋

1.民族民間文學：是少數民族的勞動人民用口頭進行創(chuàng)作，主要反映本民族人民大眾的生活和思想感情，表現他們的審美觀念和藝術情趣，在本民族人民群眾中間流行和傳播的一種文學。

2.諺語：是勞動人民用精煉的語言、固定的語句，總結生產斗爭、社會斗爭和生活經驗的語言藝術結晶，它是通俗而又富有哲理和教育意義的民間傳言。

3.史詩：是民間文學中題材重大、主題嚴肅、規(guī)模宏大、格調莊重的古老作品，它用詩的語言和形式，或記敘各民族關于天地形成、人類起源的古老神話傳說及人類早期的社會生活；或反映民族遷徙、民族戰(zhàn)爭等重大歷史事件，歌頌各民族歷史上著名的、往往被神化了的英雄人物的豐功偉業(yè)。

4.民間小戲：是勞動大眾集體創(chuàng)作，并由他們“閑中扮演”的一種“代言體”式的小型綜合藝術

5.神話：是關于神的故事，它是遠古初民創(chuàng)造的、反映人與自然、與社會（主要是人與自然）的關系的幻想性故事。

1、傳承性：又稱“傳統(tǒng)性”。他是指民間文學在不斷的變化過程中，還積淀保存著一系列相對穩(wěn)定的因素，如民眾的觀念、審美意識及傳統(tǒng)的文化形式。

2、洪水再生神話：講述人類在遭受洪水災害的毀滅性打擊之后重新繁衍聲息的故事。這類故事也有怎樣創(chuàng)造人類的內容，但不是講人類最早的起源，而是講人類在遭遇特大洪水災害之后瀕于滅絕的情況下怎樣再造人類的故事。

3、生活故事：直接反映勞動人民日常生活的故事，又稱為“世俗故事”或“寫實故事”。其基本特征是：以現實社會中形形色色的普通人物為主人公，從日常生活中提煉故事情節(jié)，用寫實手法來刻畫人物和敘述故事。有著鮮明的階級傾向和濃厚的現實性。

1、集體性：是指民間文學是集體創(chuàng)作，集體流傳，集中了集體的智慧，融匯著集體的藝術才能，為集體所共有，并為集體所享用的特殊文學。

2、花兒：是流傳在西北高原甘肅。青海、寧夏一帶的民歌形式。除漢族之外，還有回族。土族、撒拉族、東鄉(xiāng)族、保安族、裕固族、藏族等民族，基本山用漢語演唱?；▋褐饕泻愉一▋汉弯▋?。

3、事件傳說：是以某一歷史事件為中心來敘述的故事。主要是關于歷代農民起義、農民革命以及民族英雄抗戰(zhàn)的故事，如義和團傳說，太平天國的傳說等。一組事件傳說常常能從不同的角度和側面對某一重大歷史事件的發(fā)生、發(fā)展、高潮、結局做比較完整而生動的記述。

六、簡答題

1、簡述神話與傳說的區(qū)別？

神話和傳說都有大膽的幻想、離奇的情節(jié)，富有浪漫色彩，有許多共同的地方；加上前研究中對一些經典著作理解片面，認為原始社會以后神話就消失了，因而把后期產生的神話稱為“神話色彩很濃的傳說”，造成了一定的混亂。實際上，神話和傳說是有區(qū)別的。主要在于：

1）從題材內容上看，傳說更富于社會性，它是以歷史事作和歷史人物為基礎的，反映的是現實社會的生活，因此更“近于人性”，神話則充滿了“神怪性”。傳說中也有些虛幻色彩，但不如神話濃厚，而且多含有歷史的、社會的因素。神話也有這些因素，但它是用想像和借助想像曲折反映的，它以“自然性”為基礎，以“神”的活動為中心，即使是英雄神話，其人形、人性、人情、人味，也帶有某種自然的屬性。對比之下，傳說比神話更接近現實，主人公或生活在人間，或與人間生活有密切的聯系。

2）從表現形式上看，傳說敘述人物事作常有特定的時間、地點，主人公有名有姓，雖然有些是假托的虛擬人物；神話則不然，如雷公、土地、灶君等，只是能稱。有的雖有姓名，如祝融、共工，但沒有特定的活動時間和地點，祝融是黃帝的火官，曾奉命去殺鯀，后又幫助成湯伐桀，助武王伐紂，橫跨三個朝代十一個世紀，凡人是不可能的。從結構上看，神話古樸、單純，傳說一般情節(jié)較為曲折離奇、復雜。由于傳說有特定的背影，所以更富有鄉(xiāng)土氣息。3）從產生的時間來年，一般來說，神話早于傳說，而傳說形成的時間又較神話長。如黃帝，早期是神話人物，他是中央天帝，有四張面孔，主要的神職是司雷雨，后來逐漸歷史化，成為炎帝同父母的兄弟，與之戰(zhàn)于阪泉之野，炎帝兵敗，其后裔蚩尤復戰(zhàn)于涿麓；這些歷史又傳說化，到后期就成了傳說人物，成為中華民族的祖先，說他發(fā)明了指南針，教人制衣裳等，其神格逐漸減弱，人性逐漸增強，這是神話演進為傳說的結果。

但這些并不是絕對的，晚期的神話和早期的傳說往往有交錯的現象，如李冰治水的傳說，有人把它歸入英雄神話類，因為其“自然性”較強，這也是可能的。

2、民間文學搜集和整理工作的方針是什么？

1958年，全國民間文學工作者代表大會上提出了“全面搜集、重點整理、加強研究、大力推廣”的十六字方針，這是整個民間文學工作的指導方針。實踐證明它是正確的，直到今天仍有它的指導意義。

3、《彈歌》“斷竹、續(xù)竹、飛土，逐肉”的大意是什么？

它所描寫的只是幾個連續(xù)的動作，所使用的是竹弓、土彈等簡單的勞動工具。八個字，四個停頓，屬于簡單的一反一復的節(jié)拍。其大意是：截斷竹子，用弦索把它連接起來；飛射土彈，逐擊那奔跑的鳥獸。這是一首反映狩獵過程的原始歌謠。

4、什么是民間文學的匿名性？ 民間文學的匿名性是民間文學集體性的表現方式。集體性標志著人民對民間文學作品的集體所有權，在民間文學作品的傳播中，可以進行集體創(chuàng)作、集體加工、集體修改、集體保存等。因為民眾沒有著作權觀念，所以就產生了民間文學匿名性的特點。

5、a·托爾斯泰的整理方法： a·托爾斯泰的整理方法民間故事整理方法之一。是俄國作家a.托爾斯泰所倡導的，故名。他主張從無數主題相同而講法不同的故事中，挑選最有趣的一種為基礎，再用別的語言和情節(jié)都生動的故事來豐富它。實際上也是綜合整理法，但加工的尺度更寬松一些。

6、“狗耕田故事”：

主要以兩兄弟分家為內容，貪婪的哥嫂把田地耕牛都要了，給忠厚老實的弟弟一條狗，狗幫助弟弟勞動致富，揚善懲惡，使善良人得到了美滿的結局。

7、為什么說《木蘭詩》是民族融合的產物？

《木蘭詩》已很難辨別是漢族還是少數民族的作品。其中“唧唧復唧唧，木蘭當戶織。不聞機杼聲，唯聞女嘆息”，這里的嘆息聲，像個漢家姑娘的口氣；語言形象樸素，節(jié)奏明快，情節(jié)完整，敘事排比簡潔，頗有漢民歌的特色。但從詩中所表現的尚武精神，并把“可汗”和“天子”同用這點來看，有些同志認為它是少數民族的作品，至少是民族文化融合的產物。（“可汗大點兵，軍書十二卷”；“歸來見天子，天子坐明堂”。）

8、勞動歌：

動歌是人類最早的歌謠，那是原始人在勞動中為了統(tǒng)一勞動動作、提高勞動效率、減輕疲勞而喊出的有節(jié)奏的聲音。這些勞動歌，不僅在曲調上適應勞動的節(jié)拍，而且在歌詞內容上也是和勞動過程緊密結合的。最簡單的勞動歌多是些感嘆詞，有時也加進一些即景生情的簡單唱詞，調節(jié)勞動節(jié)奏，增加勞動氣氛，鼓舞勞動熱情，消除長時間沉重勞動所帶來的煩惱。

9、對俗文學的認識：

俗文學是植根于廣大民眾，具有民族氣派、民族風格，便于廣大群眾接受、掌握和流傳的文學。它和文人學士的“雅”文學相區(qū)別，但也不等于民間文學。俗文學中有的是民間文學，有的是作家文學。

10、關于《五姑娘》

《五姑娘》是優(yōu)秀長篇敘事吳歌，產生于清朝道光至咸豐年間，描寫長工徐阿天與地主胞妹五姑娘相愛的故事。后來五姑娘懷了孕，徐阿天被迫出逃，五姑娘自殺，徐阿天偷偷回來祭奠。故事生動感人，一直在江浙一帶傳唱，80年代初才被發(fā)掘整理出來。

11、關于“at分類法”： “at分類法”是民間故事分類方法之一，是由芬蘭民俗學家阿爾奈所首創(chuàng)，美國民間文藝學家湯普森補充修訂的一種民間故事的分類方法，它的特點是把題材類型和母題情節(jié)索引結合在一起。是當今世界流傳最廣的一種分類方法。

12、神話學派：

神話學派是民間文藝學派別之一。代表人物是德國的格林兄弟，即《格林童話》的作者。他們認為，一切民間文學都來源于古代神話，由古神話而衍生。神活的產生是原始人用形象的語言對普通事物作簡單明了的敘述，由于后世語言的演變，原來的涵義被人遺忘或曲解了，因而產生怪誕的神話。從這些神話資料中，我們還可以挖掘出遠古神話的遺跡，找出神話的根據和神話的解釋。

13、新時期傳統(tǒng)民間文學的特征發(fā)生了什么變化？

1）首先，作者的范圍擴大了，知識分子成了工人階級的一部分，他們采用民間文學形式創(chuàng)作的作品，只要得群眾的承認，也應列入民間文學范疇。其次，由于群眾文化水平的提高，群眾創(chuàng)作隊伍不斷擴大，其中就有不少民間文學作品。2）作品的內容，已經不是確定民間文學的重要條件，傳統(tǒng)形式反而更為人們重視。但是，也必須注意到，傳統(tǒng)形式也是在不斷發(fā)展的。

3）流傳形式發(fā)生了變化，書面與口頭流傳并存，相對而言，書面流傳加強了，口頭流傳減弱了。4）民間文學與作家文學出現了“合流”的端倪，但它作為一種文學形式，是永遠不會消亡的。

14、民俗學的主要內容包括哪些方面？

在我國古代，“民俗”只作為“民間風俗”的縮稱，現一般人的習慣用法還是取義于這一概念。西方民俗學中“民俗”是作為民俗學的研究對象來理解的，除包括風俗、習慣、節(jié)日、迷信、禁忌、信仰、巫術等之外，還包括神話、傳說、故事、歌謠、諺語、謎語等重要材料。

七、論述題

談談民族民間文學資料的整理。

答：民族民間文學資料的整理，就是在尊重各民族人民口頭創(chuàng)作的前提下，在全面搜集、忠實記錄和準確翻譯的基礎上，對民族民間文學作品進行適當的調整、補綴和潤色，使其去粗取精，去偽存真，最后用文字寫定。開展這項工作必須在忠實原始記錄的基礎上進行慎重整理。主要從以下三個方面進行。a刪除明顯的封建性糟粕的內容；b適當調整不合邏輯的情節(jié)，補綴遺漏的部分；c訂正口語中表達殘缺的進方。試述民間文學對作家文學的影響。

答：哺育了作家和作家文學；為作家文學提供了典型形象；在藝術形式上對作家文學的影響，如體裁、表現手法、語言藝術上也產生影響。

1、如何科學理解馬克思論神話的內容？

答：馬克思主義告訴我們，自然力之實際上被支配，永運都是相對的。這部分被支配了，那部分還沒被支配；關于被支配的這部分的神話消失了，沒有被支配的那部分依然存在，成為產生新神話的基礎。

我們認為，神話是人類企圖認識自然、征服自然的幻想故事。這幻想與當時人類的科學水平和思維形式密切相關?？茖W的發(fā)展是無止境的，今天看來不很科學的東西，甚至是荒誕不經的東西，明天可能成為科學事實。

在原始神話中，人和神的關系是平等的。隨著社會的發(fā)展和階級的分化，神的權力被加強和提高了，直到封建社會，形成了一套完整的由閻羅天子、城隍廟主以及土地菩薩組成的陰間系統(tǒng)和由玉帝、上帝以及各種神怪精靈組成的神仙系統(tǒng)，神權實際上就是統(tǒng)治階級的權威，于是就產生了反抗神權的神話英雄。這是進入階級社會后的神話特點，這些神話的產生，開始也許是不自覺加工的，但進入階級社會以后，神話在流傳的過程中不能不受到當時階級關系的影響，傳說者或創(chuàng)作者為了階級的利益，對神話進行了自覺的加工。

2、民間文學的變異性是如何產生的？（注意：民間文學的變異性很重要，它也常以材料題的形式出現，但答題的思路是一樣的）

答：民間作品出由于集體創(chuàng)作、集體加工、口頭創(chuàng)作，口頭流傳，因而處于變化的狀態(tài)之中而產生不同異文的現象，稱為“變異性”。社會歷史條件，地域和民族的不同，是形成變異性的外在原因，歸納起來，主要有四個方面：

1）口傳心記，靠記憶保存，容易產生變異。這是因為它的文詞沒有用物質形式（文字）固定下來，接受者再傳開去時，就隨時可能發(fā)生變動。

2）民間文學作品沒有著作權觀念，傳播者同時也是創(chuàng)作者，有權加工修改。包括許多著名的作品，其原始作者也無從查考；；一些新產生的作品，雖可查出作者姓名，但從不為讀者所注意，作者本人對別人傳播基至修改他的作品也并不關心。這種情況，使得民間文學作品的變化愈演愈烈，不但同類作品可變，不同類型的作品也在交叉滲透。

3）流傳環(huán)境不同，因人因地因民族而異。如大家熟悉的“老虎外婆型”故事，河北叫“狼外婆”，山西叫“老狐精”，山東叫“馬郎精”，潮汕叫“豬哥精”，廣州叫“熊人婆”，四邑一帶叫“老狨婆”，云南叫“老變婆”，講的都是各種動物精靈假扮外婆的故事。漢族的“梁山伯與祝英臺”的故事，流傳到貴州羅甸布依族地區(qū)，大家閨女祝英臺變成了美麗的山寨姑娘，她打柴挑水，樣樣能干。在白族《讀書歌》中，她還和梁山伯一起勞動建校，勤工儉學呢！

（4）時代發(fā)展，社會生活內容和人的思想認識發(fā)生了變化，因而使作品內容產生了變異。這種變化，使作品換上了嶄新的內容和藝術風格，更受群眾歡迎。

3、各民族民間文學大同小異的現象是如何產生的？ 答：產生這些現象和原因，大致有以下幾個方面：

第一，各民族人民的互相交往。在民族雜居或鄰居生活中，共同的勞動、共同的娛樂、共同趕街赴會、共同的節(jié)日風俗等，必然產生共同的心理和愿望。反映在民間文學作品中，就會有許多大同小異的地方。在民族雜居區(qū)，不少人都能操兩種以上的民族語言，許多少數民族同胞不僅能說漢語，還精通漢文，能唱漢歌等，南詔宰相楊奇鯤（白族）用漢文寫的詩，還被選入了《唐詩》。第二，統(tǒng)治階級的征戰(zhàn)與“和親”政策和民間的通婚，引起了文學上和互相交流。歷代統(tǒng)治者為擴大自己的勢力，南征北戰(zhàn)，給人民帶來了許多苦難，但客觀上也促進了民族和文化和交流。唐代南詔人攻入川西時，就掠走了幾萬“工伎”，帶回洱海地區(qū)，融為白族。為了平息兩族間的長期戰(zhàn)亂，他們還采取“和親”的手段，著名的昭君出塞、文成公主入藏，就為蒙漢、藏漢文化交流作出了貢獻，至今內蒙、西藏尚留有許多關于這一事件的美好傳說，并與當地的山川地理相附會，永遠載入冊。內蒙到處有昭君暮、青海有條倒淌河，是向西流的，據說就是文成公主入藏路過此地，感到離家越來越遠了，禁不住哭泣起來，感動得河水都倒流了。

第三，共同的習俗和宗教信仰所引起的影響。彝族、白族、納西族、拉祜族、哈尼族、傈僳族、苗族、基諾族、佤族都有火把節(jié)的習俗；回族、撤拉族、裕固族、東鄉(xiāng)族、保安族都有唱“花兒”的習慣，許多民族都有哭嫁歌和哭喪歌，傣族、白族、藏族、納西族、漢族都有不少人信奉佛教，所以作品中寫到的許多事情與佛事有關。在獨龍族人的《創(chuàng)世紀》史詩中，還可見到《圣經》故事的影響，因1888年后就人傳教士來到了云南貢山，當時有些村莊稼活80%的獨龍族都信奉了基督教。

4、分析漢族神話零碎、殘缺的原因？

答：漢族神話零星、片段的原因，魯迅先生在《中國小說史略》中談了三點，現參考各家之說，舉要如下：

1）中華民族的祖先居住在黃河流域，大自然的恩賜不豐，很早便以農耕為業(yè)，生活勤苦，所以重實際，輕玄想。上古雖有許多美麗的傳說，沒人將它熔鑄成篇，衍為鴻文巨制。2）歷代統(tǒng)治階級不重視，儒家講究修身、齊家、治國、平天下的一套實用教訓。我國素以儒家思想為正統(tǒng)，神話多被他們視為荒唐之說，不予采納?？鬃雍退膶W生們都絕口不談神話，大史學家司馬遷說：“山海經所有怪物，余不敢言。”《史記·大宛列傳》有的加以篡改化為歷史，影響了神話的完整保存。

3）我國歷史悠久，記錄較晚，古神話是原始社會的產物，而現在看到的最早記錄已是奴隸社會后期的事；并且古代用竹簡記事，諸多不便，只能三言兩語，記個梗概。

由于古代長期無人把神話加以系統(tǒng)的編輯，使得歷史和神話混雜、人神混雜、神鬼不分，原始信仰無從褪盡。原始信仰的保存，新的傳說便經常出現，舊的傳說受到排擠而僵死，新的傳說又沒有光彩，所以兩敗俱傷。

八、案例分析題（后附答案要點僅供參考）：

案例分析

1、應用單項整理的要求分析下面這則故事的整理得失?！坝泻镁瀑u”

（方言記錄稿）

舊時，有個小酒鋪，門頭乜時候都糊倒“有好酒賣”四個字，生意好得很。??記錄整理者：鄭丹丹

答：單項整理：民間故事整理方法之一。選取一份最佳的記錄稿，在此基礎上進行適當加工，刪節(jié)明顯有害的內容，對藝術上粗糙的地方在不傷害原意的情況下作適當修改，改換過于偏僻的方言土語，規(guī)整詞句，刪去不必要的重復，使文字準確，通俗易懂，并能充分顯示民間風格。

該整理稿在內容上能夠按照要求進行整理，沒有傷害記錄的原意。

但在語言的風格上，基本沒有按原記錄的韻味來整理，而是做成了翻譯稿。

情節(jié)能大體保持一致，但細節(jié)上有添加，如原文的“秀才想想仔”，整理 變成“秀才看了看招牌，想了想”，多出了“看招牌”的動作，這是不必要的。整理稿的民間風格有了減弱。

案例分析

2、從以下幾則民間謎語看謎語的藝術特點：

答：作為一則謎語，應具備以下幾個特點：

1）文學性。民間謎語是民間文學的一種樣式，它的謎面大多就是一首歌謠，形象生動，寓意深刻。不少還運用了擬人、想象、借代等文學手法，富有濃郁的文學色彩。有些作者只注意了它的游戲性，而忽視了它的文學性，簡單地列舉一些特征，不努力運用各種藝術手法去創(chuàng)造形象，這就不能創(chuàng)作出優(yōu)秀的謎語。

2）知識性。謎語的題材內容，涉及天地萬物，相當廣泛，包含著各個方面的知識。通過猜謎制謎，傳授知識，啟迪聯想，開拓人們的思路，加深對事物的理解，增長知識。它是對兒童進行教育的好教材，也是進行智力測驗的一種好方法。

3）趣味性。猜謎是一項娛樂活動。優(yōu)秀的謎語，饒有趣味，讓人猜射，樂在其中。

4）疑難性。謎語是讓人猜的，因此就要使人感到有點疑難，不能太過淺白，要讓人開動腦筋，苦苦思索，才能找到謎底，這才有樂趣。燈謎又叫燈虎，也就是強調它的疑難性。

案例分析

3、區(qū)分以下哪些是成語，哪些是諺語，它們的區(qū)別在哪里？

①雞蛋里面挑骨頭??⑧袖手旁觀

答：諺語和成語有些相似，有些諺語同時是成語。如“一葉知秋”，含義是“一葉落知天下秋”，是個完整的句式，表示了判斷和推理。而有些成語，如“熟視無睹”、“樹碑立傳”，就不是諺語。它們的區(qū)別在于：

1）諺語主要是口傳,成語多用于書面,如“飲水思源”、“吹毛求疵”，這是成語。同樣的意思，諺語說成：“喝水不記忘打井人”，“雞蛋里面挑骨頭”，通俗，口語化。

2）成語句式固定，大多由四個或兩組四個字組成。如“守株待免”，“兼聽則明，偏聽則暗”。諺語句式較靈活，還可變異。如“一個好漢也要三個幫，一個籬笆也要三個樁”，也可說成“一個好漢三個幫，一個籬笆一個樁”。

3）成語只表現客觀現象、特點，如“青出于藍”、“日以繼夜”、“袖手旁觀”等。諺語表示判斷?！扒喑鲇谒{而勝于藍”、“一個巴掌拍不響”。

4）成語只充當句子成分，如“八公山上，?草木皆兵? 是錯覺之一例。?聲東擊西?，是造成敵人錯覺之一法”諺語一般可獨立作句，直接用以印證要講的道理。如“俗話說：?到什么山唱什么歌?，又說，?看菜吃飯，量體裁衣?。我們無論做什么事都要看情況辦理，文章和演說也是這樣?！痹偃纭氨鴣韺?，水來土掩”，“麻雀雖小，五臟俱全”等，都表示一個獨立的判斷。

案例分析

4、從《朱元璋與老鄉(xiāng)》看人物傳說的藝術特點。朱元璋與老鄉(xiāng)

我們家鄉(xiāng)安徽北部歷史上出了許多名人??朱元璋沒聽完就連聲大叫道：“推出去斬了！推出去斬了！”

答：傳說的藝術特點：

1）歷史性和傳奇性的巧妙給合； 2）采用粗線條刻畫人物；

3）富有地方色彩和生活氣息；

4）傳說都有一定的中心點或紀念物。在人物傳說中，歷史人物就是中心點。

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