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韓國(guó)影視發(fā)展篇一
舉辦時(shí)間: 每年10月左右
電影節(jié)性質(zhì): 非競(jìng)爭(zhēng)性國(guó)際電影節(jié)，為影迷呈現(xiàn)多類型電影是其主要目的。
釜山國(guó)際電影節(jié)于1996年在韓國(guó)的港口城市釜山創(chuàng)辦。受到釜山市政府、電影界、企業(yè)界等部門的支持與資助。
釜山國(guó)際電影節(jié)經(jīng)費(fèi)來源：三分之一由釜山市政府資助，三分之一由電影節(jié)主辦單位向社會(huì)集資，三分之一由票房收入中支付。
釜山國(guó)際電影節(jié)自創(chuàng)辦以來規(guī)模不斷擴(kuò)大，號(hào)稱"亞洲第2大國(guó)際電影節(jié)"，僅次于日本的東京國(guó)際電影節(jié)。已成為韓國(guó)最大的國(guó)際電影盛會(huì)之一。舉辦日期與地點(diǎn)每年舉行一次。9月至10月之間在釜山市南浦洞廣場(chǎng)的主會(huì)場(chǎng)舉行開幕式，在其他幾家電影院同時(shí)公映參展參賽影片，為期1周左右。
釜山國(guó)際電影節(jié)的目的是：促進(jìn)韓國(guó)同世界各國(guó)的友好往來，以展示亞洲的電影成就，提拔亞洲電影新秀而獨(dú)樹一幟 ，把電影節(jié)辦成亞洲電影盛會(huì)。
釜山國(guó)際電影節(jié)有如下十個(gè)方面的內(nèi)容：①舉行故事片、紀(jì)錄片、短片的評(píng)獎(jiǎng);
②舉行"世界電影"映出活動(dòng)，廣泛放映來自世界各國(guó)的故事片、紀(jì)錄片、短片;
③舉行"亞洲電影之窗"映出活動(dòng)，主要放映亞洲各國(guó)的故事片、紀(jì)錄片、短片;
④舉行"新潮流電影"專場(chǎng)映出，放映非傳統(tǒng)的新潮流電影;
⑤舉行";韓國(guó)全景電影"展映，只放映韓國(guó)出品的影片;
⑥設(shè)立釜山開發(fā)計(jì)劃電影市場(chǎng)，為電影導(dǎo)演、獨(dú)立制片人就電影投資、發(fā)行、放映進(jìn)行深入的研究;
⑦開展各種不同形式的宣傳活動(dòng)，推銷電影節(jié)的紀(jì)念品、紀(jì)念物、紀(jì)念章、畫報(bào)、書刊等;
⑧組織電影導(dǎo)演、演員等藝術(shù)與觀眾見面、交流看法;
⑨組織外國(guó)來賓參觀訪問，游覽古跡名勝等。
設(shè)立電影投資獎(jiǎng)(獎(jiǎng)金 10000美元)。授予最有創(chuàng)新的影片。另有新導(dǎo)演獎(jiǎng)以及其他獎(jiǎng)。分別授予最優(yōu)秀的影片、最優(yōu)秀的導(dǎo)演以及其他最優(yōu)秀的藝術(shù)家等優(yōu)勝者。
例如：2005年10月的電影節(jié)，就有600多部影片參展韓國(guó)釜山短篇電影節(jié)，創(chuàng)電影節(jié)該項(xiàng)目有史以來的最高紀(jì)錄。
韓國(guó)影視發(fā)展篇二
韓國(guó)政府對(duì)本國(guó)電影實(shí)行的本土保護(hù)政策，叫screen quota，即電影配額制，又叫義務(wù)上映制度。
這是韓國(guó)政府為保護(hù)本國(guó)電影所進(jìn)行的政府行為，強(qiáng)制規(guī)定韓國(guó)電影院，每年每個(gè)廳都必須上影146天的本土電影;韓國(guó)全國(guó)的電視臺(tái)，也必須播放一定時(shí)數(shù)比例的韓國(guó)國(guó)產(chǎn)電影。
韓國(guó)政府內(nèi)部，對(duì)此電影配額制一直存有爭(zhēng)議，文化部堅(jiān)持其配額比例，而經(jīng)濟(jì)部要求取消或者降低比例。
金大中當(dāng)年在競(jìng)選綱領(lǐng)中曾明確表示：“電影配額制將持續(xù)到韓國(guó)電影在市場(chǎng)上的占有率達(dá)到40%?！彪娪芭漕~制度仍然維持既定比例。
因?yàn)殡娪芭漕~制的存在，韓國(guó)本土的電影才得以振興，并且有了一個(gè)新的高峰。這是韓國(guó)電影人的共同認(rèn)為。為了電影配額制的存在，韓國(guó)電影人曾經(jīng)經(jīng)歷過血與火的“光頭運(yùn)動(dòng)”。
可以講沒有電影配額制的存在，很難預(yù)料韓國(guó)的電影是否能夠振興。電影配額制的存在，是韓國(guó)電影振興的重要因素。
韓國(guó)影視發(fā)展篇三
1997年的亞洲金融風(fēng)暴間接幫了韓國(guó)電影。金融風(fēng)暴爆發(fā)后，雖然導(dǎo)致大企業(yè)在電影業(yè)的收縮，但是手上仍有資金的韓國(guó)企業(yè)家苦于無出路。屏幕配額制度使韓國(guó)電影一直是一個(gè)較有保障的資金避難所，大企業(yè)的財(cái)閥們從調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，股票市場(chǎng)不穩(wěn)定，銀行利息又低，不如投資拍電影。
例如 ：姜帝奎的《銀杏床》是第一部在韓國(guó)獲得銀行貸款的影片，姜帝奎一共獲得25億韓元的投資，回報(bào)率達(dá)到30%，投資人非常滿意。以后的著名電影《生死諜變》、《醉畫仙》等，都是得力于大財(cái)閥的投資。
充沛的資金，讓韓國(guó)電影有能力引進(jìn)好萊塢的先進(jìn)技術(shù)，同時(shí)也大力促進(jìn)了韓國(guó)國(guó)內(nèi)的電影院建設(shè)。
韓國(guó)電影的韓式借鑒法是快速成功的手段
很多人不喜歡韓國(guó)電影的原因是其缺少原創(chuàng)，很多時(shí)候都在“拿來”。但韓國(guó)電影總是能夠“拿來”得恰到好處。
這個(gè)“拿來”得恰到好處，我認(rèn)為應(yīng)該稱為韓式借鑒法比較合適。
因?yàn)轫n國(guó)電影不是簡(jiǎn)單的“拿來”，而是在“拿來”之后，經(jīng)過自己的消化吸收，盡可能的變成自己本土的東西。
例如 ，有的報(bào)刊簡(jiǎn)單的把韓國(guó)電影和好萊塢，日本、香港電影一一對(duì)號(hào)入座，標(biāo)明韓國(guó)電影模仿原型是什么，“由韓國(guó)著名導(dǎo)演姜帝奎執(zhí)導(dǎo)的影片，《太極旗飄揚(yáng)》，描述戰(zhàn)爭(zhēng)中手足情深的故事，由張東健、元斌主演，被說成是韓版的《拯救大兵瑞恩》。
有人批評(píng)該片抄襲《拯救大兵瑞恩》，雖然情節(jié)安排有所不同，但是片中導(dǎo)演姜帝圭大量使用手提晃動(dòng)式的攝影，描述戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷之處的場(chǎng)面，都有抄襲《拯救大兵瑞恩》的味道?！?/p>
事實(shí)，《拯救大兵瑞恩》和《太極旗飄揚(yáng)》在攝影手法上有相似之處，內(nèi)容和效果上是完全不同的，《太極旗飄揚(yáng)》有著很深刻的韓民族的精神，他讓韓國(guó)人為這部片子流下了共同的眼淚。僅僅這一點(diǎn)就和《拯救大兵瑞恩》的內(nèi)涵完全的不一樣。這是經(jīng)過韓國(guó)導(dǎo)演借鑒以后的本土化。
這種借鑒以后的本土化也是韓國(guó)電影振興因素。
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