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代春怨古詩代春苑古詩篇一
朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。
庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。
賞析
這是一首代言體的
，要“言”的是“春怨”。詩中無一“春”字，但從寫景可見;至于“怨”字，則只能從字里行間細(xì)加品味，仔細(xì)琢磨了。
“朝日”，猶日日，時(shí)俗口語;春暮鶯稀，故謂“殘鶯”。時(shí)至暮春，獨(dú)守空閨，自然怨憂滿懷，偏偏幾只殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂，天天來陪伴著她叫個(gè)不停，更令人愁腸百結(jié)。愁之無奈，只好拉開窗簾，目之所見，芳草萋萋，碧色天涯。這無邊的春色，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的`回憶，也可以引起草綠有期，征人難待的悲恨，是前者，是后者，抑或兩者皆有，總不免“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂”(李重元《憶王孫》)。眼前所見，心中所思，景、事相連，更惹動(dòng)無限傷懷。她只得再次將視線移開—— “庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西”。
這兩句別具匠心?！皶r(shí)有東風(fēng)入”為“千條盡向西”之因，在東風(fēng)的吹拂下，楊柳千條向西搖擺，既寫出了眼前景又傳遞出心中情。因?yàn)樘茣r(shí)征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭，憂思萬縷，終日西望的情景。如此終篇，收到了情深意摯，含而不露，扣人心弦，余味不盡的藝術(shù)效果。
“詩中須有人在”。這首詩句句寫景， 卻句句“有人在”，人與自然獲得了奇妙的對(duì)應(yīng)?！叭恕敝娝?，既是情的觸媒，又是意的流向，“人”之情動(dòng)心馳，與物之聲色勢(shì)態(tài)融為一體，是情化的自然，是自然的情化，兩者渾然無跡，達(dá)到了“超妙”的藝術(shù)境界。
代春怨古詩代春苑古詩篇二
代春怨 劉方平
朝日殘鶯伴妾啼，
開簾只見草萋萋。
庭前時(shí)有東風(fēng)入，
楊柳千條盡向西。
劉方平詩鑒賞
這是一首代言體的詩，要言的是春怨。
詩中無一春字，但從寫景可見；至于怨字，則只能從字里行間細(xì)加品味，仔細(xì)琢磨了。
朝日，猶日日，時(shí)俗口語；春暮鶯稀，故謂殘鶯。時(shí)至暮春，獨(dú)守空閨，自然怨憂滿懷，偏偏幾只殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂，天天來陪伴著她叫個(gè)不停，更令人愁腸百結(jié)。愁之無奈，只好拉開窗簾，目之所見，芳草萋萋，碧色天涯。這無邊的春色，既能勾起往日草色青青送馬蹄的回憶，也可以引起草綠有期，征人難待的悲恨，是前者，是后者，抑或兩者皆有，總不免萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂（李重元《憶王孫》）。眼前所見，心中所思，景、事相連，更惹動(dòng)無限傷懷。她只得再次將視線移開 庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。
這兩句別具匠心。時(shí)有東風(fēng)入為千條盡向西之因，在東風(fēng)的吹拂下，楊柳千條向西搖擺，既寫出了眼前景又傳遞出心中情。因?yàn)樘茣r(shí)征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，楊柳千條盡向西，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭，憂思萬縷，終日西望的情景。如此終篇，收到了情深意摯，含而不露，扣人心弦，余味不盡的藝術(shù)效果。
詩中須有人在。這首詩句句寫景， 卻句句有人在，人與自然獲得了奇妙的`對(duì)應(yīng)。人之所見所聞，既是情的觸媒，又是意的流向，人之情動(dòng)心馳，與物之聲色勢(shì)態(tài)融為一體，是情化的自然，是自然的情化，兩者渾然無跡，達(dá)到了超妙的藝術(shù)境界。
代春怨古詩代春苑古詩篇三
朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。
庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。
暮春時(shí)節(jié)，獨(dú)守空閨，每天都有幾只殘鶯陪伴著叫個(gè)不停；卷起珠簾，目之所見草木繁茂，春色無邊。
庭院里時(shí)時(shí)有東風(fēng)吹入，千萬條楊柳隨風(fēng)全都向西飄擺。
代：猶擬，說作者完全以一個(gè)閨婦身份來寫這首詩。
殘鶯：春暮時(shí)之鶯。春暮則鶯稀，故稱殘鶯。
萋萋：形容草生長(zhǎng)得茂盛。暗用《楚辭·招隱士》春草、王孫意。意詣?wù)魅宋礆w。
盡向西：唐時(shí)征戰(zhàn)多在西陲。
這是一首代言體的詩，要“言”的是“春怨”。詩中無一“春”字，但從寫景可見；至于“怨”字，則只能從字里行間細(xì)加品味，仔細(xì)琢磨了。本詩截寫了思婦在一個(gè)早晨里的所聞所見所思。寫出了她在暮春時(shí)節(jié)對(duì)久戍西疆的丈夫的離惜別緒。言辭雖無怨字，“怨意”卻無形中流露了出來。
一二句中“朝日”，猶日日，時(shí)俗口語；春暮鶯稀，故謂“殘鶯”?！俺铡?、“殘鶯”不僅點(diǎn)出暮春之晨的季節(jié)，時(shí)間，也使人們的想象自然從今晨的鏡頭回溯昨夜以至整個(gè)春天。陽光八室，曉鶯啼愁，又一個(gè)惱人的春夜度過了。“殘”字流露出她的遲暮之憂，“伴”字更傳達(dá)出她的孤凄之感。
時(shí)至暮春，獨(dú)守空閨，自然怨憂滿懷，偏偏幾只殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂，天天來陪伴著她叫個(gè)不停，更令人愁腸百結(jié)。愁之無奈，只好拉開窗簾，目之所見，芳草萋萋，碧色天涯。這無邊的春色，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶，也可以引起草綠有期，征人難待的悲恨。眼前所見，心中所思，景、事相連，更惹動(dòng)無限傷懷。她只得再次將視線移開。
三四句別具匠心。“時(shí)有東風(fēng)入”為“千條盡向西”之因，在東風(fēng)的吹拂下，楊柳千條向西搖擺，既寫出了眼前景又傳遞出心中情。因?yàn)樘茣r(shí)征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭，憂思萬縷，終日西望的情景。如此終篇，收到了情深意摯，含而不露，扣人心弦，余味不盡的藝術(shù)效果。
此詩是作者隱居時(shí)所作，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。由于隱士生活單調(diào)，取材范圍狹窄，女性題材給了他探索另一個(gè)心靈世界，在故事化的虛構(gòu)中施展才華的機(jī)會(huì)，所以他寫下這首詩來表達(dá)久處深閣的婦女對(duì)丈夫的思念。
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