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釵頭鳳陸游唐婉全文解析篇一
陽(yáng)和方起，杏月的天空不歇，斷云石似乎默默地向來(lái)到沈園的人們展示著這里曾經(jīng)演繹的那場(chǎng)憂(yōu)傷凄美，悲絕人寰的愛(ài)情故事，這個(gè)故事的主人公，名叫陸游和唐婉。
陸游與唐婉夫唱婦隨，琴瑟相和，于沈園中書(shū)寫(xiě)對(duì)答，遍常了人間風(fēng)流，然而陸母一意孤行，非要以三大罪狀逼著他與唐婉離婚，一對(duì)情深意切的鴛鴦，就這樣被拆散了。在沈園中的最后一次相遇，竟成為了兩人心中無(wú)法抹平的傷痛。
在崇尚孝道的中國(guó)古代社會(huì)，母命就是圣旨，為人子的不得不從。就這樣，一對(duì)年輕人的美滿(mǎn)婚姻，在封建禮教的壓制下，被無(wú)由的孝道，世俗功利和虛玄的命運(yùn)八字活活割斷。
若陸游還是當(dāng)年的陸游，唐婉還是當(dāng)年的唐婉，那么在今天，他們會(huì)幸福嗎？
我想會(huì)吧，如若陸母的偏見(jiàn)不變，可怎耐得陸唐二人的情意連綿。陸母不能孤注一擲，社會(huì)趨近民主，陸母的偏見(jiàn)當(dāng)然行不通。
封建的孝道已然被新的時(shí)代打入了十八層地獄，民主也將它死死地踩在腳下，命運(yùn)洽注定了它的死亡。陽(yáng)光照耀下的世界，是一個(gè)嶄新的世界，黨為這個(gè)世界的誕生付出的不僅僅是鮮血，還有太多太多，如今，這個(gè)世界在黨的陽(yáng)光下茁壯成長(zhǎng)。
封建的孝道是鉗制人們思想和扼制人們行為的工具。年輕人往往因?yàn)榧易逡约靶⒌?，而與素未謀生的人結(jié)為夫妻，于是，古代的揭蓋頭就像如今的刮彩票般，充滿(mǎn)了太多的未知數(shù)。就像唐婉嫁給了趙士程，陸游娶了王氏那樣。
如今的孝道，不是形式，而是真正發(fā)自?xún)?nèi)心的愛(ài)，這樣的愛(ài)才能在中華大地上源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。
“背著母親上大學(xué)”的故事婦孺皆知，一個(gè)小女生從9歲起就開(kāi)始照顧自己的養(yǎng)母，一天內(nèi)要幫母按摩、梳洗，帶她到街上逛逛，放學(xué)跑回家的途中還要買(mǎi)菜……終于，她依靠社會(huì)的幫助，上了大學(xué)，由于放心不下養(yǎng)母，她帶著母親去了大學(xué)所在的城市，照舊照顧養(yǎng)母的生活起居。養(yǎng)母只在她很小時(shí)照顧了她4年，而她卻將照顧養(yǎng)母一輩子，這不僅僅是孝道，不僅僅是一顆感恩的心，它所折射出人性的光輝，正是中華民族的精神所在，更是黨的精神所在。
釵頭鳳陸游唐婉全文解析篇二
世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)乾，淚痕殘，欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜欄。難，難，難!
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞!
譯文：
世事炎涼,黃昏中下著雨,打落片片桃花,這凄涼的情景中人的心也不禁憂(yōu)傷.晨風(fēng)吹干了昨晚的淚痕,當(dāng)我想把心事寫(xiě)下來(lái)的時(shí)候,卻不能夠辦到,只能倚著斜欄,心底里向著遠(yuǎn)方的你呼喚;和自己低聲輕輕的說(shuō)話,希望你也能夠聽(tīng)到.你能聽(tīng)到嗎?想忘記以前的美好時(shí)光,難;能和遠(yuǎn)方的你互通音信,傾訴心事,難;在這個(gè)世情薄，人情惡的境遇中生存,更是難上加難!
陸游七十五歲。唐婉抑郁傷心病逝近四十年。陸游重游沈園，看了自己的題詞，想起了唐婉，撫今思惜，痛定思痛，一個(gè)人孤獨(dú)在傷心的地方，抒發(fā)感慨憤然題下：《登禹寄寺望沈園》七絕兩首。
(一)
城上斜陽(yáng)畫(huà)角哀，沈園非復(fù)舊池臺(tái)。
傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來(lái)。
(二)
夢(mèng)斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。
此身行作稽山土，尤吊遺蹤一泫然。
賞析
唐婉是我國(guó)歷史上常被人們提起的美麗多情的才女之一。她與大詩(shī)人陸游喜結(jié)良緣，夫婦之間伉儷相得，琴瑟甚和。這實(shí)為人間美事。遺憾的是身為婆婆的陸游母親對(duì)這位有才華的兒媳總是看不順眼，硬要逼著陸游把他相親相愛(ài)的她給休了。陸游對(duì)母親的干預(yù)采取了敷衍的態(tài)度;把唐婉置于別館，時(shí)時(shí)暗暗相會(huì)。不幸的是，陸母發(fā)現(xiàn)了這個(gè)秘密，并采取了斷然措施，終于把這對(duì)有情人拆散了。有情人未成終生的眷屬，唐婉后來(lái)改嫁同郡宗人趙士程，但內(nèi)心仍思念陸游不已。在一次春游之中，恰巧與陸游相遇于沈園。唐婉征得趙士程同意后，派人給陸游送去了酒肴。陸游感念舊情，悵恨不已，寫(xiě)了著名的《釵頭鳳》詞以致意。唐婉則以此詞相答。
詞的上片交織著十分復(fù)雜的感情內(nèi)容?！笆狼楸?，人情惡”兩句，抒寫(xiě)了對(duì)于在封建禮教支配下的世故人情的憤恨之情?！笆狼椤彼浴氨 保叭饲椤彼浴皭骸?，皆因“情”受到封建禮教的腐蝕?！抖Y記·內(nèi)則》云：“子甚宜其妻，父母不悅，出?！标懩妇褪歉鶕?jù)這一條禮法，把一對(duì)好端端的恩愛(ài)夫妻拆散了。用“惡”、“薄”兩字來(lái)抨擊封建禮教的害人本質(zhì)，極為準(zhǔn)確有力，作者對(duì)于封建禮教的深?lèi)和唇^之情，也借此兩字得到了充分的宣泄?！坝晁忘S昏花易落”，采用象征的手法，暗喻自己備受摧殘的悲慘處境。陰雨黃昏時(shí)的`花，原是陸游詞中愛(ài)用的意象。其《卜算子曾借以自況。唐婉把這一意象吸入己作，不僅有自悲自悼之意，而且還說(shuō)明了她與陸游心心相印，息息相通?！皶燥L(fēng)干，淚痕殘”，寫(xiě)內(nèi)心的痛苦，極為深切動(dòng)人。被黃昏時(shí)分的雨水打濕的了花花草草，經(jīng)曉風(fēng)一吹，已經(jīng)干了，而自己流淌了一夜的淚水，至天明時(shí)分，猶擦而未干，殘痕仍在。這是多么的痛心啊!以雨水喻淚水，在古代詩(shī)詞中不乏其例，但以曉風(fēng)吹得干雨水來(lái)反襯手帕擦不干淚水，借以表達(dá)出內(nèi)心的永無(wú)休止的悲痛，這無(wú)疑是唐婉的獨(dú)創(chuàng)。“欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜闌”兩句是說(shuō)，她想把自己內(nèi)心的別離相思之情用信箋寫(xiě)下來(lái)寄給對(duì)方，要不要這樣做呢?她在倚欄沉思獨(dú)語(yǔ)。“難、難、難!”均為獨(dú)語(yǔ)之詞。由此可見(jiàn)，她終于沒(méi)有這樣做。只因封建禮教的殘酷不仁。這一疊聲的“難”字，由千種愁恨，萬(wàn)種委屈合并而成，因此似簡(jiǎn)實(shí)繁，以少總多，既上承開(kāi)篇兩句而來(lái)，以表現(xiàn)出處此衰薄之世做人之難，做女人之更難;又開(kāi)啟下文，以表現(xiàn)出做一個(gè)被休以后再嫁的女人之尤其難。
過(guò)片“人成各，今非昨，病魂常似秋千索”，這三句藝術(shù)概括力極強(qiáng)?！叭顺筛鳌笔蔷涂臻g角度而言的。作者從陸游與自己兩方面設(shè)想：自己在橫遭離異之后固然感到孤獨(dú)，而深深?lèi)?ài)著自己的陸游不也感到形單影只嗎?“今非昨”是就時(shí)間角度而言的。其間包含著多重不幸。從昨日的美滿(mǎn)婚煙到今天的兩地相思，從昨日的被迫離異到今天的被迫改嫁，這是多么不幸!但不幸的事兒還在繼續(xù)：“病魂常似秋千索?！闭f(shuō)“病魂”而不說(shuō)“夢(mèng)魂”，顯然是經(jīng)過(guò)考慮的。夢(mèng)魂夜馳，積勞成疾，終于成了“病魂”。昨日方有夢(mèng)魂，至今日卻只?！安』辍?。這也是“今非昨”的不幸。更為不幸的是，改嫁以后，竟連悲哀和流淚的自由也喪失殆盡，只能在晚上暗自傷心?！敖锹暫龟@珊，怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡”四句，具體傾訴出了這種苦境。“寒”字狀角聲之凄涼怨慕，“闌珊”狀長(zhǎng)夜之將盡。這是徹夜難眠的人方能感受得如此之真切。
大凡長(zhǎng)夜失眠，愈近天明，心情愈感煩躁，而此詞中的女主人公不僅無(wú)暇煩躁，反而還要咽下淚水，強(qiáng)顏歡笑。其心境之苦痛可想而知。結(jié)句以三個(gè)“瞞”字作結(jié)，再次與開(kāi)頭相呼應(yīng)。既然可惡的封建禮教不允許純潔高尚的愛(ài)情存在，那就把它珍藏在心底吧!因此愈瞞，愈能見(jiàn)出她對(duì)陸游的一往情深和矢志不渝的忠誠(chéng)。
與陸游的原詞比較而言，陸游把眼前景、見(jiàn)在事融為一體，又灌之以悔恨交加的心情，著力描繪出一幅凄愴酸楚的感情畫(huà)面，故頗能以特有的聲情見(jiàn)稱(chēng)于后世。而唐婉則不同，她的處境比陸游更悲慘。自古“愁思之聲要妙”，而“窮苦之言易好也”(韓愈《荊潭唱和詩(shī)序》)。她只要把自己所遭受的愁苦真切地寫(xiě)出來(lái)，就是一首好詞。因此，此詞純屬自怨自泣、獨(dú)言獨(dú)語(yǔ)的感情傾訴，主要以纏綿執(zhí)著的感情和悲慘的遭遇感動(dòng)古今。兩詞所采用的藝術(shù)手段雖然不同，但都切合各自的性格、遭遇和身分?？芍^各造其極，俱臻至境。合而讀之，頗有珠聯(lián)璧合、相映生輝之妙。
世傳唐婉的這首詞，在宋人的記載中只有“世情薄，人情惡”兩句，并說(shuō)當(dāng)時(shí)已“惜不得其全闋”(詳陳鵠《耆舊續(xù)聞》卷十)。此詞最早見(jiàn)于明代卓人月所編《古今詞統(tǒng)》卷十及清代沈辰垣奉敕編之《歷代詩(shī)余》卷一一八所引夸娥齋主人說(shuō)。由于時(shí)代略晚，故俞平伯懷疑這是后人依據(jù)殘存的兩句補(bǔ)寫(xiě)而成。
釵頭鳳陸游唐婉全文解析篇三
《釵頭鳳》是一個(gè)詞牌名，又名《折紅英》，原名《擷芳詞》，相傳取自北宋政和間宮苑擷芳園之名。后因陸游有“可憐孤似釵頭鳳”詞句，故名。君贈(zèng)釵頭鳳,臨別頻回首,淺將相思悄悄縫.無(wú)言淚眼捧紅豆本是無(wú)憑語(yǔ)輕愁添消瘦莫道是非任紅塵情意到頭轉(zhuǎn)成空君心若憐卿愿常入夢(mèng)中滴醉聽(tīng)聆盼來(lái)生化作鴛鴦比翼飛六十字，上下片各七仄韻，兩疊韻，兩部遞換。聲情凄緊。有很多古代和現(xiàn)代詩(shī)人，都以此曲調(diào)創(chuàng)作了許多著名的詩(shī)詞。京劇中的釵頭鳳就國(guó)家是描寫(xiě)其中一位詩(shī)人的愛(ài)情故事。
陸游，南宋著名愛(ài)國(guó)詩(shī)人，他是我一直以來(lái)最為喜愛(ài)的詩(shī)人。雖說(shuō)人們論及憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，非杜甫莫屬。陸游和杜甫雖不是同一時(shí)代的人，從詩(shī)詞的功夫，兩人各有千秋，但在人生大志上，我認(rèn)為陸游的境界高于杜甫。陸游一生雖然仕途受阻，遭秦檜小人之輩陷害，但他始終以一種積極應(yīng)備的姿態(tài)隨時(shí)做好為國(guó)效力。他把國(guó)家民族的安危首先放在個(gè)人的努力上，而杜甫一生的所求就是明君，這就是兩個(gè)人的區(qū)別，這區(qū)別使得陸游的人生境界高于杜甫。
但今天我想說(shuō)的不是陸游和杜甫在詩(shī)作上的區(qū)別，也不想論他們?nèi)松笾镜膮^(qū)別。而是賞讀陸游寫(xiě)給表妹唐婉的一首愛(ài)情詞《釵頭鳳《后之感。陸游在文學(xué)史上，是一個(gè)多產(chǎn)的詩(shī)人，但他的愛(ài)國(guó)情懷在后代人的心中遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)他對(duì)文學(xué)詩(shī)詞的貢獻(xiàn)。陸游終其一生，除了他的愛(ài)國(guó)情懷，他的文學(xué)才華，被后世人永遠(yuǎn)記住外，他與表妹唐婉的愛(ài)情故事，同樣也被后人悉知。
陸游與他表妹唐婉，可謂才子佳人，千古一配。唐婉聰慧淑雅，知書(shū)明理，頗有才氣。兩個(gè)人婚后自是相愛(ài)。但陸游的母親，怕陸與唐相愛(ài)過(guò)深，長(zhǎng)期沉溺于情愛(ài)而消弱了讀書(shū)人的意志，遂對(duì)唐婉產(chǎn)生不滿(mǎn)情緒。無(wú)獨(dú)有偶，唐婉婚后幾年沒(méi)能生一男半女，于是陸母終于找了一個(gè)合情合理的借口讓陸游把表妹唐婉給休了。
在當(dāng)時(shí)的社會(huì)，“不孝有三，無(wú)后為大”這種理念下，一個(gè)讀書(shū)人能否在同類(lèi)人當(dāng)中被舉薦走上仕途或被認(rèn)為是君子，守“孝道”是首要的條件。作為受儒家教育的陸游，他不能為了自己的兒女情長(zhǎng)而斷了陸家的香火，也不想為此在讀書(shū)人當(dāng)中背上不孝的名節(jié)。他所能做的就是：他不得不讓步于母親，不得不屈從自己讀書(shū)人的“不孝有三，無(wú)后為大”這樣的理念而舍自己所愛(ài)，休了唐婉。
對(duì)于頗有才華和明事理的唐婉，她對(duì)陸游的此舉，她并不抱怨。畢竟不能生育，不能給陸家續(xù)香火，這是一大“罪過(guò)”。她亦能體會(huì)陸游的無(wú)奈和尷尬之處境。陸游作為胸懷天下以民族安危為己任的一代大讀書(shū)人，盡管自己不能與深?lèi)?ài)的表妹白發(fā)偕老，但這個(gè)不幸比起他所關(guān)注的國(guó)家安危，他個(gè)人的不幸是退居第二的。
唐婉被休之后，她既認(rèn)命也把自己往后的路看淡了!在那樣的社會(huì)背景之下，一個(gè)女人因不能生育被休是一件極其恥辱的事。她做為女人的價(jià)值，已被陸母的一紙休書(shū)定了案!對(duì)于她來(lái)說(shuō)，以后的人生便是茍延殘喘。兩人分離之后，陸游再娶，唐再嫁，兩人似乎開(kāi)始了各自新的生活!陸游新娶之人，如按母親之愿，生了一大堆兒女，使陸家香火得續(xù)。生活也似乎就平靜，怎柰上天捉弄，一次游園，兩位相愛(ài)之人偶遇，一首《釵頭鳳》血淋淋撕開(kāi)了兩個(gè)內(nèi)心深處的情感決口，并且直接把唐婉帶進(jìn)了墳?zāi)埂?/p>
幾年分離，游園偶遇，相顧無(wú)言，近在咫尺，卻似遠(yuǎn)在天邊，千言萬(wàn)緒一時(shí)涌上兩人心頭，兩下相知卻無(wú)法表達(dá)。陸游提筆一首《釵頭鳳》，這一首《釵頭鳳》對(duì)唐婉來(lái)說(shuō)，如一柄利劍，撕裂了唐婉舊日的傷痛，使她最終為情而亡，真是：當(dāng)為情死，不當(dāng)為情怨。明乎情者，原可死而無(wú)怨者。
我們且來(lái)賞讀這首《釵頭鳳》，走近陸游當(dāng)時(shí)遇見(jiàn)唐婉百感交集的內(nèi)心世界，來(lái)體味一下這首纏綿緋測(cè)而又凄婉無(wú)奈的愛(ài)情詞。
紅酥手，黃藤酒，滿(mǎn)城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄，一杯愁緒，幾年離索。錯(cuò)!錯(cuò)!錯(cuò)!
春如舊，人空瘦，淚痕紅悒鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書(shū)難托。莫，莫，莫!
從這首詞的上闕，深意皆在三個(gè)“錯(cuò)”字。幾年的相離，面對(duì)昔日的愛(ài)人，本以為以往的一番情義早已隨風(fēng)而去!豈不知今日相見(jiàn)，新愁舊恨全部勾起，原來(lái)內(nèi)心深處對(duì)方是那樣深地扎了根!恨什么，恨東風(fēng)惡無(wú)情，使兩情不能相久。東風(fēng)在此可暗指陸母，也可指“不孝有三，無(wú)后為大”這樣的理念!三個(gè)錯(cuò)：一錯(cuò)，你本就不該嫁到我家，因家母實(shí)不容你這樣一位賢慧女子，婚后處處受氣，沒(méi)過(guò)幾天舒心日子;二錯(cuò)，嫁我已是第一錯(cuò)，婚后受氣不說(shuō)，二錯(cuò)東風(fēng)硬要拆散我們這一對(duì)恩愛(ài)鴛鴦，三錯(cuò)，老天為何安排今日相逢，使你近在我眼前，卻似隔了萬(wàn)水千山那樣遠(yuǎn)!
再讀下闕：春天還和往常一樣，只是自己深?lèi)?ài)的表妹卻今非昔比，面容是那樣的憔悴，那美麗的面龐上淚痕打濕了胭脂，那相思的淚水浸透了手帕，如果說(shuō)詞的上部分是寫(xiě)陸對(duì)表妹，而詞的下半部，卻從表妹的神態(tài)來(lái)測(cè)度其對(duì)自己的情感。真是唯有相思人方解相思意。桃花吹落滿(mǎn)地，閑了池閣，是因?yàn)樽约荷類(lèi)?ài)之人離去，世間萬(wàn)景卻顯凄涼，后一句山盟雖在，三個(gè)莫莫莫，又是詩(shī)人無(wú)盡感傷的詠嘆調(diào)。第一個(gè)莫，不該當(dāng)年山盟海誓，讓你空喜歡一場(chǎng)，既然山盟海誓，就不要光做紙上講;今日相見(jiàn)，木已成舟，就更不要提起吧，可我又偏偏提起來(lái)。
這首短短的釵頭鳳寫(xiě)盡了陸游對(duì)表妹愛(ài)戀而又無(wú)奈的心境，對(duì)于本已深?lèi)?ài)陸游的唐婉，真是雪上加霜。對(duì)于唐婉，愛(ài)情就是她生命的全部，是她人生的所有希望，當(dāng)這個(gè)希望破滅之后，她人生的希望也就消失了。人是活在希望當(dāng)中，而對(duì)唐婉這樣一個(gè)不能生育的才女，而才在那樣的環(huán)境當(dāng)中，除了陸游，價(jià)值幾乎為零!她體會(huì)到自己活著的價(jià)值已不大。我們且來(lái)讀唐的回應(yīng)詞：
世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干，淚痕殘，欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜闌。難!難!難!
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞!
從這首詞當(dāng)中，我們得知唐婉內(nèi)心的煎熬，她的三個(gè)難，三個(gè)瞞，道出了她對(duì)生活的絕望，本已絕望的心，面對(duì)陸游的釵頭鳳，她不愿再裝歡茍且偷生，這使我想起，俞伯牙摔琴謝知音，唐婉用死對(duì)自己的愛(ài)人陸游畫(huà)了一個(gè)讓后人永遠(yuǎn)詠嘆的愛(ài)情！
釵頭鳳陸游唐婉全文解析篇四
南宋著名愛(ài)國(guó)詩(shī)人陸游,一生遭受了巨大的波折,他不但仕途坎坷,而且愛(ài)情生活也很不幸.
宋高宗紹興十四年,二十歲的陸游和表妹唐婉結(jié)為伴侶.兩人從小青梅竹馬,婚后相敬如賓.然而,唐婉的才華橫溢與陸游的親密感情,引起了陸母的不滿(mǎn),以至最后發(fā)展到強(qiáng)迫陸游和她離婚.陸游和唐婉的感情很深,不愿分離,他一次又一次地向母親懇求,都遭到了母親的責(zé)罵.在封建禮教的壓制下,雖種種哀告,終歸走到了“執(zhí)手相看淚眼”的地步.
陸游迫于母命,萬(wàn)般無(wú)奈,便與唐婉忍痛分離.后來(lái),陸游依母親的'心意,另娶王氏為妻,唐婉也迫于父命嫁給同郡的趙士程.這一對(duì)年輕人的美滿(mǎn)婚姻就這樣被拆散了.
十年后的一個(gè)春天,陸游滿(mǎn)懷憂(yōu)郁的心情獨(dú)自一人漫游山陰城沈家花園.正當(dāng)他獨(dú)坐獨(dú)飲,借酒澆愁之時(shí),突然他意外地看見(jiàn)了唐婉及其改嫁后的丈夫趙士程.
盡管這時(shí)他已與唐婉分離多年,但是內(nèi)心里對(duì)唐婉的感情并沒(méi)有完全擺脫.他想到,過(guò)去唐婉是自己的愛(ài)妻,而今已屬他人,好像禁宮中的楊柳,可望而不可及.
想到這里,悲痛之情頓時(shí)涌上心頭,他放下酒杯,正要抽身離去.不料這時(shí)唐婉征得趙士程的同意,給他送來(lái)一杯酒,陸游看到唐婉這一舉動(dòng),體會(huì)到了她的深情,兩行熱淚凄然而下,一揚(yáng)頭喝下了唐婉送來(lái)的這杯苦酒.然后在粉墻之上奮筆題下《釵頭鳳》這首千古絕唱.
陸游在這首詞里抒發(fā)的是愛(ài)情遭受摧殘后的傷感、內(nèi)疚和對(duì)唐婉的深情愛(ài)慕,以及對(duì)他母親棒打鴛鴦的不滿(mǎn)情緒.
陸游題詞之后,又深情地望了唐婉一眼,便悵然而去.陸游走后,唐婉孤零零地站在那里,將這首《釵頭鳳》詞從頭至尾反復(fù)看了幾遍,她再也控制不住自己的感情,便失聲痛哭起來(lái).回到家中,她愁怨難解,于是也和了一首《釵頭鳳》詞.唐婉不久便郁悶愁怨而死.
此后,陸游北上抗金,又轉(zhuǎn)川蜀任職,幾十年的風(fēng)雨生涯,依然無(wú)法排遣詩(shī)人心中的眷戀,他六十三歲,“偶復(fù)來(lái)菊縫枕囊,凄然有感”,又寫(xiě)了兩首情詞哀怨的詩(shī)：
采得黃花作枕囊,曲屏深幌悶幽香.
喚回四十三年夢(mèng),燈暗無(wú)人說(shuō)斷腸!
少日曾題菊枕詩(shī),囊編殘稿鎖蛛絲.
人間萬(wàn)事消磨盡,只有清香似舊時(shí)!
在他六十七歲的時(shí)候,重游沈園,看到當(dāng)年題《釵頭鳳》的半面破壁,觸景生情,感慨萬(wàn)千,又寫(xiě)詩(shī)感懷：
楓葉初丹桷葉黃,河陽(yáng)愁鬢怯新霜.
林亭感舊空回首,泉路憑誰(shuí)說(shuō)斷腸.
壞壁醉題塵漠漠,斷云幽夢(mèng)事茫茫,
年來(lái)妄念消除盡,回向蒲龕一炷香.
后陸游七十五歲,住在沈園的附近,“每入城,必登寺眺望,不能勝情”,寫(xiě)下絕句兩首,即《沈園》詩(shī)二首.
愛(ài),為什么會(huì)能夠如此深沉,生死以之,以致在“美人作土”、“紅粉成灰”之后的幾十年,還讓詩(shī)人用將枯的血淚吟出“此身行作稽山土,猶吊遺蹤一泫然”的斷腸詩(shī)句?我從陸游“一樹(shù)梅花一放翁”的詩(shī)句中似乎得到一絲感悟：陸游和唐婉的夫妻情愛(ài),雖說(shuō)在現(xiàn)實(shí)世界中存續(xù)的時(shí)日無(wú)多,卻早已經(jīng)一點(diǎn)一滴地“轉(zhuǎn)存”到了各種有情萬(wàn)物之中,恰似把真情實(shí)愛(ài)存入了瑞士銀行,可以穩(wěn)穩(wěn)地收取利息.一對(duì)“菊枕”的枕函之中,封存、寄寓了新婚當(dāng)時(shí)多少甜蜜,多少默契;多少香艷,多少情懷;多少的廝抬廝敬,多少的互愛(ài)互重.也許,就單是這一對(duì)“菊枕”,已經(jīng)足以讓情愛(ài)“一粒粟中藏世界”且“化身千萬(wàn)”,更不用說(shuō)恩愛(ài)夫妻之間“有甚于畫(huà)眉”的“閨房記樂(lè)”了.
一對(duì)“菊枕”,對(duì)于我們現(xiàn)代人來(lái)說(shuō),是那么的無(wú)足道,而又實(shí)在是那么的奢侈.其“藥療”之功效,猶在其次也,嘆嘆.
人間的萬(wàn)事可以消磨殆盡,而情愛(ài)的清香卻永遠(yuǎn)會(huì)歷久彌新.
愿天下有情人都雙雙親手縫制自己的一對(duì)“菊枕”,長(zhǎng)相依傍,不離不棄,莫失莫忘,珍愛(ài)到地老天荒!
釵頭鳳陸游唐婉全文解析篇五
紅酥手，黃縢酒，滿(mǎn)城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書(shū)難托。莫、莫、莫。
《釵頭鳳》詞調(diào)是根據(jù)五代無(wú)名氏《擷芳詞》改易而成。因《擷芳詞》中原有“都如夢(mèng)，何曾共，可憐孤似釵頭鳳”之句，故取名《釵頭鳳》。陸游用“釵頭鳳”這一調(diào)名大約有兩方面的含意：一是指自與唐氏仳離之后“可憐孤似釵頭鳳”;二是指仳離之前的往事“都如夢(mèng)”一樣地倏然而逝，未能共首偕老。因?yàn)檫@首詞是詠調(diào)名本義的本事詞，所以須首先交待一下詞中本事。
一般的說(shuō)法是：陸游初娶舅父唐閎之女，婚后夫妻相愛(ài)，而陸游的母親卻不喜歡自己的侄女，陸游迫于母命不得不與唐氏離異。離異后唐氏改嫁同郡宗子趙士程。在一次春游中陸游與唐氏及其后夫士程邂逅于紹興城南禹跡寺附近的沈園。唐氏得后夫同意，遣人送酒饌致意，陸游感于前事，遂題此詞于沈園壁上。以上情節(jié)來(lái)自宋周密《齊東野語(yǔ)》，查其中卻有失實(shí)之處。蓋唐閎為鴻臚少卿唐翊之子。陸游有舅父六人，但其中并無(wú)唐閎(詳見(jiàn)拙著《宋詞選語(yǔ)義通釋》附錄二《陸游釵頭鳳詞若干問(wèn)題質(zhì)疑》所引宋王珪《華陽(yáng)集》卷三十七《唐質(zhì)肅公介墓志銘》)。陸游與前妻唐氏自然也不是表兄妹。但據(jù)宋代諸家筆記所載，陸游與前妻唐氏在一次春游中于沈園相逢，晤談之后而作此詞這是可以相信的。
這首詞分上下兩闋，上闋是男子口吻，自然是陸游在追敘今昔之異;昔日的歡情，有如強(qiáng)勁的東風(fēng)把枝頭繁花一掃成空。別后數(shù)年心境索漠，滿(mǎn)懷愁緒未嘗稍釋?zhuān)撕藜纫谚T成，事實(shí)已無(wú)可挽回。下闋改擬女子口吻，自然是寫(xiě)唐氏泣訴別后相思之情：眼前風(fēng)光依稀如舊，而人事已改。為思君消瘦憔悴，終日以淚洗面。任花開(kāi)花落，已無(wú)意興再臨池閣之勝。當(dāng)年山盟海誓都成空愿，雖欲托書(shū)通情，無(wú)奈礙于再嫁的處境，也只好猶夷而罷。此詞口吻之逼真，情感之摯婉，都不類(lèi)擬想之作。如果沒(méi)有生活原型作為依據(jù)，只憑虛構(gòu)是不會(huì)寫(xiě)得如此真切感人的。以上談的是這首詞的總體印象，為了印證這一印象，還可以從語(yǔ)言意象入手做進(jìn)一步的分析。
“紅酥手，黃縢酒，滿(mǎn)城春色宮墻柳?！边@三句撫今追昔，所表現(xiàn)的情感是極其豐富而又復(fù)雜的?！凹t酥”言其細(xì)膩而紅潤(rùn)。李清照《玉樓春》(紅梅)詞： “紅酥肯放瓊苞碎，探看南枝開(kāi)遍末?”詞中以“紅酥”形容紅梅蓓蕾之色，是個(gè)令人陶醉的字眼兒。陸游用“紅酥”來(lái)形容膚色，其中便寓有愛(ài)憐之意。詞人為什么只寫(xiě)手如紅酥?這是因?yàn)槭肿钅鼙憩F(xiàn)出女性的儀態(tài)。如《古詩(shī)十九首》“纖纖濯素手”;蘇軾《賀新郎》“手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉”，都是借手來(lái)顯現(xiàn)人物的體態(tài)與儀表的例子。但在這首詞里，詞人不僅借對(duì)手的描寫(xiě)來(lái)襯托唐氏儀容的婉麗，同時(shí)聯(lián)系下句“黃縢酒”來(lái)看，正是暗示唐氏捧酒相勸的殷勤之意。這一情境陡地喚起詞人無(wú)限的感慨與回憶：當(dāng)年的沈園和禹跡寺，曾是這一對(duì)恩愛(ài)夫妻攜手游賞之地。曾幾何時(shí)鴛侶分散，愛(ài)妻易嫁已屬他人。滿(mǎn)城春色依舊，而人事全非。“宮墻柳”雖然是寫(xiě)眼前的實(shí)景，但同時(shí)也暗含著可望而難近這一層意思。“東風(fēng)惡，歡情薄”是借春風(fēng)吹落繁花來(lái)比喻好景不常，歡情難再。“東風(fēng)惡”的 “惡”字多有人理解為惡毒之惡，這是不對(duì)的。由于對(duì)“惡”字語(yǔ)義的誤解，更將此句加以引伸，認(rèn)為“東風(fēng)惡”是陸游影射自己的母親太狠毒，拆散了兒子的美滿(mǎn)姻緣。這更是望文生義的.無(wú)稽之談。為了糾正對(duì)此句的錯(cuò)誤理解，在此不得不稍加辨證。蓋宋元時(shí)語(yǔ)中的“惡”字本為表示事物程度的中性“甚詞”，義同太、甚、極、深，并不含有貶義。如康與之《憶秦娥》詞：“春寂寞，長(zhǎng)安古道東風(fēng)惡?！币庵^春光已去，而長(zhǎng)安古道上的春風(fēng)還在勁吹。周邦彥《瑞鶴仙》詞：“嘆西園，已是花深無(wú)地，東風(fēng)何事又惡”。是說(shuō)西園落花已經(jīng)飄零滿(mǎn)地，東風(fēng)又何必刮得如此之甚呢!元胡只從《快活三過(guò)朝天子》散曲：“柳絲舞困小蠻腰，顯得東風(fēng)惡”。這是形容春風(fēng)中楊柳不停地迎風(fēng)飄舞，顯得東風(fēng)甚猛;如果柳絲是小蠻(白居易有妾名小蠻，善舞)的腰肢，她必定感到十分困倦了。據(jù)此可知“東風(fēng)惡”并非影射陸游的母親。至于這首詞在客觀上是否具有反封建的社會(huì)意義，這是另一回事，不應(yīng)和詞的本文闡釋混為一談，否則將會(huì)曲解作品原意而厚誣古人之嫌了。辨證既明，那么“一懷愁緒”以下三句自然是緊承好景不常，歡情難再這一情感線索而來(lái)，是陸游在向前妻唐氏傾訴幾年來(lái)的愁苦與寂寞。最后結(jié)以“錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)”三字，卻是一字一淚。但此錯(cuò)既已鑄成，即便引咎自責(zé)也于事無(wú)補(bǔ)，只有含恨終身了。
詞轉(zhuǎn)下闋，卻另起一意。這里是用代言體直擬唐氏口吻，哭訴別后終日相思的苦情：“春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透?！边@三句詞因?yàn)槭菙M唐氏口吻，所以仍從往日同賞春光寫(xiě)起，而絲毫沒(méi)有復(fù)沓之感，反而令人覺(jué)得更加凄楚哀怨，如聞泣聲，如見(jiàn)淚眼，人物音容，宛然在目?！按喝缗f”一句與前闋“滿(mǎn)城春色”相對(duì)應(yīng)，既寫(xiě)眼前春色，也是追憶往日的歡情，但已是“物是人非事事休”了。“人空瘦”，正是“為伊消得人憔悴”，一個(gè)“空”字，寫(xiě)出了徒喚奈何的相思之情，雖然自知相思無(wú)用，消瘦無(wú)益，但情之所鐘卻不能自己?！皽I痕紅浥鮫綃透”，正是數(shù)年來(lái)終日以淚洗面的真實(shí)寫(xiě)照?！疤一?，閑池閣，山盟雖在，錦書(shū)難托?！边@四句寫(xiě)出了改嫁后的無(wú)限幽怨：任它花開(kāi)花落，園林清幽，但卻無(wú)心觀賞登臨。俞平伯《唐宋詞選釋》認(rèn)為：“‘閑池閣’此指沈園近跡?！彪m也可通，但不如解為趙氏園林為更近詞之本意。蓋從前闋“滿(mǎn)城春色”，后闋“春如舊”所寫(xiě)景色來(lái)看，都不是暮春氣象。因此說(shuō)“指沈園近跡”就與前文牴牾不通了。另?yè)?jù)陳鵠《耆舊讀聞》說(shuō)：趙士程“家有館園之勝”，可見(jiàn)這兩句指唐氏改嫁后不能忘情于前夫，趙家雖有園林池閣，卻因抑郁寡歡而從未登臨。下轉(zhuǎn)“山盟雖在，錦書(shū)難托。”用前秦蘇蕙織錦回文詩(shī)贈(zèng)其丈夫故事，直將改嫁后終日所思和盤(pán)托出，補(bǔ)足上二句之意。結(jié)句“莫、莫、莫”三字為一疊句，低徊幽咽，肝腸欲斷，這是絕望無(wú)奈的嘆息，也是勸慰前夫，自怨命薄的最后決別。據(jù)說(shuō)唐氏在沈園與前夫會(huì)晤之后，不久便抑郁而死。
前人評(píng)論陸游《釵頭鳳》詞說(shuō)“無(wú)一字不天成”。所謂“天成”是指自然流露毫不矯飾。陸游本人就說(shuō)過(guò)：“文章本天成，妙手偶得之?！闭?yàn)樵~人親身經(jīng)歷了這千古傷心之事，所以才有這千古絕唱之詞。這段辛酸的往事，成為陸游終生的隱痛，直到晚年他還屢次來(lái)到沈園泫然憑吊這位人間知已，寫(xiě)下了《沈園》諸詩(shī)，因篇幅所限，這里就不再引證了。
釵頭鳳陸游唐婉全文解析篇六
《釵頭鳳·紅酥手》
年代:宋作者:陸游
紅酥手，黃滕酒，
滿(mǎn)城春色宮墻柳。
東風(fēng)惡，歡情薄，
一懷愁緒，幾年離索。
錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)!
春如舊，人空瘦，
淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落，閑池閣。
山盟雖在，錦書(shū)難托。
莫、莫、莫!
鑒賞：
這首詞寫(xiě)的陸游自己的愛(ài)情悲劇。
陸游的原配夫人是同郡唐氏士族的一個(gè)大家閨秀，結(jié)婚以后，他們“伉儷相得”，“琴瑟甚和”，是一對(duì)情投意和的恩愛(ài)夫妻。不料，作為婚姻包辦人之一的陸母卻對(duì)兒媳產(chǎn)生了厭惡感，逼迫陸游休棄唐氏。
在陸游百般勸諫、哀求而無(wú)效的情況下，二人終于被迫分離，唐氏改嫁“同郡宗子”趙士程，彼此之間也就音訊全無(wú)了。幾年以后的一個(gè)春日，陸游在家鄉(xiāng)山陰(今紹興市)城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表對(duì)陸游的撫慰之情。陸游見(jiàn)人感事，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題于園壁之上。全首詞記述了詞人與唐氏的這次相遇，表達(dá)了他們眷戀之深和相思之切，也抒發(fā)了詞人怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚心情。
詞的上片通過(guò)追憶往昔美滿(mǎn)的愛(ài)情生活，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思。
開(kāi)頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時(shí)的美好情景：“紅酥手，黃滕酒。滿(mǎn)城春色宮墻柳。”雖說(shuō)是回憶，但因?yàn)槭翘钤~，而不是寫(xiě)散文或回憶錄之類(lèi)，不可能把整個(gè)場(chǎng)面全部寫(xiě)下來(lái)，所以只選取一個(gè)場(chǎng)面來(lái)寫(xiě)，而這個(gè)場(chǎng)面，又只選取了一兩個(gè)最富有代表性和特征性的情事細(xì)節(jié)來(lái)寫(xiě)。“紅酥手”，不僅寫(xiě)出了唐氏為詞人殷勤把盞時(shí)的美麗姿態(tài)，同時(shí)還有概括唐氏全人之美(包括她的內(nèi)心美)的作用。然而，更重要的是，它具體而形象地表現(xiàn)出這對(duì)恩愛(ài)夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿(mǎn)與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個(gè)廣闊而深遠(yuǎn)的背景，點(diǎn)明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤(rùn)，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫(huà)有了明麗而又和諧的色彩感。
“東風(fēng)惡”幾句為第二層，寫(xiě)詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫(xiě)春景春情，無(wú)限美好，到這里突然一轉(zhuǎn)，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門(mén)，無(wú)可遏止地渲泄下來(lái)。“東風(fēng)惡”三字，一語(yǔ)雙關(guān)，含蘊(yùn)很豐富，是全詞的關(guān)鍵所在，也是造成詞人愛(ài)情悲劇的癥結(jié)所在。本來(lái)，東風(fēng)可以使大地復(fù)蘇，給萬(wàn)物帶來(lái)勃勃的生機(jī)，但是，當(dāng)它狂吹亂掃的時(shí)候，也會(huì)破壞春容春態(tài)，下片所云“桃花落，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來(lái)的嚴(yán)重后果，因此說(shuō)它“惡”。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛(ài)情悲劇的“惡”勢(shì)力。至于陸母是否也包含在內(nèi)，答案應(yīng)該是不能否認(rèn)的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達(dá)方式出之。下面一連三句，又進(jìn)一步把詞人怨恨“東風(fēng)”的心理抒寫(xiě)了出來(lái)，并補(bǔ)足一個(gè)“惡”字：“歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。”美滿(mǎn)姻緣被迫拆散，恩愛(ài)夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來(lái)的離別生活帶給他們的只是滿(mǎn)懷愁怨。這不正如爛漫的春花被無(wú)情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零嗎?接下來(lái)，“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”，一連三個(gè)“錯(cuò)”字，連迸而出，感情極為沉痛。但這到底是誰(shuí)錯(cuò)了呢?是對(duì)自己當(dāng)初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”的否定嗎?是對(duì)“尊者”的壓迫行為的否定嗎?是對(duì)不合理的婚姻制度的否定嗎?詞人沒(méi)有明說(shuō)，也不便于明說(shuō)，這枚“千斤重的橄欖”(《紅樓夢(mèng)》語(yǔ))留給了我們讀者來(lái)噙，來(lái)品味。這一層雖直抒胸臆，激憤的感情如江河奔瀉，一氣貫注;但又不是一瀉無(wú)余，其中“東風(fēng)惡”和“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”幾句就很有味外之味。
詞的下片，由感慨往事回到現(xiàn)實(shí)，進(jìn)一步抒寫(xiě)妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層。
換頭三句為第一層，寫(xiě)沈園重逢時(shí)唐氏的'表現(xiàn)。
“春如舊”承上片“滿(mǎn)城春色”句而來(lái)，這又是此時(shí)相逢的背景。依然是從前那樣的春日，但是，人卻今非昔比了。以前的唐氏，肌膚是那樣的紅潤(rùn)，煥發(fā)著青春的活力;而如今的她，經(jīng)過(guò)“東風(fēng)”的無(wú)情摧殘，憔悴了，消瘦了?！叭丝帐荨本?，雖說(shuō)寫(xiě)的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來(lái)的巨大痛苦。象詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著;象詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍啊!不然，怎么會(huì)消瘦呢?寫(xiě)容顏形貌的變化來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心世界的變化，原是文學(xué)作品中的一種很常用的手法，但是瘦則瘦矣，何故又在其間加一個(gè)“空”字呢?“使君自有婦，羅敷亦有夫?！?《古詩(shī)·陌上?！?從婚姻關(guān)系說(shuō)，兩人早已各不相干了，事已至此，不是白白為相思而折磨自己?jiǎn)?著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現(xiàn)了出來(lái)?！皽I痕”句通過(guò)刻畫(huà)唐氏的表情動(dòng)作，進(jìn)一步表現(xiàn)出此次相逢時(shí)她的心情狀態(tài)。舊園重逢，念及往事，她能不哭、能不淚流滿(mǎn)面嗎?但詞人沒(méi)直接寫(xiě)淚流滿(mǎn)面，而是用了白描的手法，寫(xiě)她“淚痕紅浥鮫綃透”，顯得更委婉，更沉著，也更形象，更感人。而一個(gè)“透”字，不僅見(jiàn)其流淚之多，亦見(jiàn)其傷心之甚。上片第二層寫(xiě)詞人自己，用了直抒胸臆的手法;這里寫(xiě)唐氏時(shí)卻改變了手法，只寫(xiě)了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫(xiě)的都是詞人眼中看出的，所以又具有了“一時(shí)雙情俱至”的藝術(shù)效果?？梢?jiàn)詞人，不僅深于情，而且深于言。
詞的最后幾句，是下片的第二層，寫(xiě)詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情?！疤一洹眱删渑c上片的“東風(fēng)惡”句前后照應(yīng)，又突出寫(xiě)景雖是寫(xiě)景，但同時(shí)也隱含出人事。不是么?桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚于物事的變化。象桃花一樣美麗姣好的唐氏，不是也被無(wú)情的“東風(fēng)”摧殘折磨得憔悴消瘦了么?詞人自己的心境，不也象“閑池閣”一樣凄寂冷落么?一筆而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又轉(zhuǎn)入直接賦情：“山盟雖在，錦書(shū)難托。”這兩句雖只寥寥八字，卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的痛苦之情。雖說(shuō)自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠(chéng)的心意，又如何表達(dá)呢?明明在愛(ài)，卻又不能去愛(ài);明明不能去愛(ài)，卻又割不斷這愛(ài)縷情絲。剎那間，有愛(ài)，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬(wàn)箭簇心，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：“莫，莫，莫!”事已至此，再也無(wú)可補(bǔ)救、無(wú)法挽回了，這萬(wàn)千感慨還想它做什么，說(shuō)它做什么?于是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了!明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結(jié)束了。
這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來(lái)安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今，而以“東風(fēng)惡”轉(zhuǎn)捩;過(guò)片回到現(xiàn)實(shí)，以“春如舊”與上片“滿(mǎn)城春色”句相呼應(yīng)，以“桃花落，閑池閣”與上片“東風(fēng)惡”句相照應(yīng)，把同一空間不同時(shí)間的情事和場(chǎng)景歷歷如繪地疊映出來(lái)。全詞多用對(duì)比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時(shí)的美好情景寫(xiě)得逼切如現(xiàn)，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感，也就越顯出“東風(fēng)”的無(wú)情和可憎，從而形成感情的強(qiáng)烈對(duì)比。
再如上片寫(xiě)“紅酥手”，下片寫(xiě)“人空瘦”，在形象、鮮明的對(duì)比中，充分地表現(xiàn)出“幾年離索”給唐氏帶來(lái)的巨大精神折磨和痛苦。全詞節(jié)奏急促，聲情凄緊，再加上“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”和“莫，莫，莫”先后兩次感嘆，蕩氣回腸，大有慟不忍言、慟不能言的情致。
總而言之，這首詞達(dá)到了內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一，是一首別開(kāi)生面、催人淚下的作品。
釵頭鳳陸游唐婉全文解析篇七
這首詞寫(xiě)的陸游自己的愛(ài)情悲劇。
陸游的原配夫人是同郡唐氏士族的一個(gè)大家閨秀，結(jié)婚以后，他們“伉儷相得”，“琴瑟甚和”，是一對(duì)情投意和的恩愛(ài)夫妻。不料，作為婚姻包辦人之一的陸母卻對(duì)兒媳產(chǎn)生了厭惡感，逼迫陸游休棄唐氏。
在陸游百般勸諫、哀求而無(wú)效的情況下，二人終于被迫分離，唐氏改嫁“同郡宗子”趙士程，彼此之間也就音訊全無(wú)了。幾年以后的一個(gè)春日，陸游在家鄉(xiāng)山陰（今紹興市）城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表對(duì)陸游的撫慰之情。陸游見(jiàn)人感事，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題于園壁之上。全首詞記述了詞人與唐氏的這次相遇，表達(dá)了他們眷戀之深和相思之切，也抒發(fā)了詞人怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚心情。
詞的上片通過(guò)追憶往昔美滿(mǎn)的愛(ài)情生活，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思。
開(kāi)頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時(shí)的美好情景：“紅酥手，黃滕酒。滿(mǎn)城春色宮墻柳。”雖說(shuō)是回憶，但因?yàn)槭翘钤~，而不是寫(xiě)散文或回憶錄之類(lèi)，不可能把整個(gè)場(chǎng)面全部寫(xiě)下來(lái)，所以只選取一個(gè)場(chǎng)面來(lái)寫(xiě)，而這個(gè)場(chǎng)面，又只選取了一兩個(gè)最富有代表性和特征性的情事細(xì)節(jié)來(lái)寫(xiě)。“紅酥手”，不僅寫(xiě)出了唐氏為詞人殷勤把盞時(shí)的美麗姿態(tài)，同時(shí)還有概括唐氏全人之美（包括她的內(nèi)心美）的作用。然而，更重要的是，它具體而形象地表現(xiàn)出這對(duì)恩愛(ài)夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿(mǎn)與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個(gè)廣闊而深遠(yuǎn)的背景，點(diǎn)明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤(rùn)，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫(huà)有了明麗而又和諧的色彩感。
“東風(fēng)惡”幾句為第二層，寫(xiě)詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫(xiě)春景春情，無(wú)限美好，到這里突然一轉(zhuǎn)，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門(mén)，無(wú)可遏止地渲泄下來(lái)。“東風(fēng)惡”三字，一語(yǔ)雙關(guān)，含蘊(yùn)很豐富，是全詞的關(guān)鍵所在，也是造成詞人愛(ài)情悲劇的癥結(jié)所在。本來(lái)，東風(fēng)可以使大地復(fù)蘇，給萬(wàn)物帶來(lái)勃勃的生機(jī)，但是，當(dāng)它狂吹亂掃的時(shí)候，也會(huì)破壞春容春態(tài)，下片所云“桃花落，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來(lái)的嚴(yán)重后果，因此說(shuō)它“惡”。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛(ài)情悲劇的“惡”勢(shì)力。至于陸母是否也包含在內(nèi)，答案應(yīng)該是不能否認(rèn)的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達(dá)方式出之。下面一連三句，又進(jìn)一步把詞人怨恨“東風(fēng)”的心理抒寫(xiě)了出來(lái)，并補(bǔ)足一個(gè)“惡”字：“歡情r換吵钚鰨幾年離索?！泵罎M(mǎn)姻緣被迫拆散，恩愛(ài)夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來(lái)的離別生活帶給他們的只是滿(mǎn)懷愁怨。這不正如爛漫的春花被無(wú)情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零嗎？接下來(lái)，“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”，一連三個(gè)“錯(cuò)”字，連迸而出，感情極為沉痛。但這到底是誰(shuí)錯(cuò)了呢？是對(duì)自己當(dāng)初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”的否定嗎？是對(duì)“尊者”的壓迫行為的否定嗎？是對(duì)不合理的婚姻制度的否定嗎？詞人沒(méi)有明說(shuō)，也不便于明說(shuō)，這枚“千斤重的橄欖”（《紅樓夢(mèng)》語(yǔ)）留給了我們讀者來(lái)噙，來(lái)品味。這一層雖直抒胸臆，激憤的感情如江河奔瀉，一氣貫注；但又不是一瀉無(wú)余，其中“東風(fēng)惡”和“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”幾句就很有味外之味。
詞的下片，由感慨往事回到現(xiàn)實(shí)，進(jìn)一步抒寫(xiě)妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層。
換頭三句為第一層，寫(xiě)沈園重逢時(shí)唐氏的表現(xiàn)。
“春如舊”承上片“滿(mǎn)城春色”句而來(lái)，這又是此時(shí)相逢的背景。依然是從前那樣的春日，但是，人卻今非昔比了。以前的唐氏，肌膚是那樣的紅潤(rùn)，煥發(fā)著青春的活力；而如今的她，經(jīng)過(guò)“東風(fēng)”的無(wú)情摧殘，憔悴了，消瘦了?！叭丝帐荨本?，雖說(shuō)寫(xiě)的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來(lái)的巨大痛苦。象詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著；象詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍啊！不然，怎么會(huì)消瘦呢？寫(xiě)容顏形貌的變化來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心世界的變化，原是文學(xué)作品中的一種很常用的手法，但是瘦則瘦矣，何故又在其間加一個(gè)“空”字呢？“使君自有婦，羅敷亦有夫?！保ā豆旁?shī)·陌上桑》）從婚姻關(guān)系說(shuō)，兩人早已各不相干了，事已至此，不是白白為相思而折磨自己?jiǎn)幔恐艘蛔?，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現(xiàn)了出來(lái)。“淚痕”句通過(guò)刻畫(huà)唐氏的表情動(dòng)作，進(jìn)一步表現(xiàn)出此次相逢時(shí)她的心情狀態(tài)。舊園重逢，念及往事，她能不哭、能不淚流滿(mǎn)面嗎？但詞人沒(méi)直接寫(xiě)淚流滿(mǎn)面，而是用了白描的手法，寫(xiě)她“淚痕紅碰掮透”，顯得更委婉，更沉著，也更形象，更感人。而一個(gè)“透”字，不僅見(jiàn)其流淚之多，亦見(jiàn)其傷心之甚。上片第二層寫(xiě)詞人自己，用了直抒胸臆的手法；這里寫(xiě)唐氏時(shí)卻改變了手法，只寫(xiě)了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫(xiě)的都是詞人眼中看出的，所以又具有了“一時(shí)雙情俱至”的藝術(shù)效果?？梢?jiàn)詞人，不僅深于情，而且深于言。
詞的最后幾句，是下片的第二層，寫(xiě)詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情?！疤一洹眱删渑c上片的“東風(fēng)惡”句前后照應(yīng)，又突出寫(xiě)景雖是寫(xiě)景，但同時(shí)也隱含出人事。不是么？桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚于物事的變化。象桃花一樣美麗姣好的唐氏，不是也被無(wú)情的“東風(fēng)”摧殘折磨得憔悴消瘦了么？詞人自己的心境，不也象“閑池閣”一樣凄寂冷落么？一筆而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又轉(zhuǎn)入直接賦情：“山盟雖在，錦書(shū)難托?！边@兩句雖只寥寥八字，卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的痛苦之情。雖說(shuō)自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠(chéng)的心意，又如何表達(dá)呢？明明在愛(ài)，卻又不能去愛(ài)；明明不能去愛(ài)，卻又割不斷這愛(ài)縷情絲。剎那間，有愛(ài)，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬(wàn)箭簇心，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：“莫，莫，莫！”事已至此，再也無(wú)可補(bǔ)救、無(wú)法挽回了，這萬(wàn)千感慨還想它做什么，說(shuō)它做什么？于是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了！明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結(jié)束了。
這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來(lái)安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今，而以“東風(fēng)惡”轉(zhuǎn)捩；過(guò)片回到現(xiàn)實(shí)，以“春如舊”與上片“滿(mǎn)城春色”句相呼應(yīng)，以“桃花落，閑池閣”與上片“東風(fēng)惡”句相照應(yīng)，把同一空間不同時(shí)間的情事和場(chǎng)景歷歷如繪地疊映出來(lái)。全詞多用對(duì)比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時(shí)的美好情景寫(xiě)得逼切如現(xiàn)，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感，也就越顯出“東風(fēng)”的無(wú)情和可憎，從而形成感情的強(qiáng)烈對(duì)比。
再如上片寫(xiě)“紅酥手”，下片寫(xiě)“人空瘦”，在形象、鮮明的對(duì)比中，充分地表現(xiàn)出“幾年離索”給唐氏帶來(lái)的巨大精神折磨和痛苦。全詞節(jié)奏急促，聲情凄緊，再加上“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”和“莫，莫，莫”先后兩次感嘆，蕩氣回腸，大有慟不忍言、慟不能言的情致。
總而言之，這首詞達(dá)到了內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一，是一首別開(kāi)生面、催人淚下的作品。
釵頭鳳陸游唐婉全文解析篇八
陸游二十歲，同聰慧、溫柔的表妹唐婉結(jié)婚。唐婉知書(shū)達(dá)禮，欽佩陸游的才華和抱負(fù)，小夫妻相敬如賓，共望白頭到老。但是，陸母不喜歡唐婉的活潑開(kāi)朗，借口唐婉不能生孩子，迫陸游休妻，陸游、唐婉苦苦哀求，朋友勸解不成，陸游無(wú)奈與心愛(ài)之妻分離，心中有說(shuō)不出的怨恨與痛苦。
陸游三十歲，去沈園散心，巧遇故妻唐婉，舊日恩愛(ài)夫妻猝然相見(jiàn)，感慨萬(wàn)千。陸游、唐婉，因唐婉夫君趙士程在，兩人均無(wú)奈，強(qiáng)壓悲苦與相見(jiàn)的情感苦痛。唐婉不忍陸游離去，以表哥相稱(chēng)，同趙士程擺出酒席招行陸游，當(dāng)唐婉斟滿(mǎn)酒深情遞給陸游時(shí)，兩人心都要碎了。
唐婉告別陸游走了，陸游呆呆站在沈園亭臺(tái)，面對(duì)慘白的墻壁。傷心、悲憤、懷念、感嘆一齊擁上心頭，像一團(tuán)火燒得他喘不過(guò)氣來(lái)，猛然提筆，在粉墻上題詞。就是千古風(fēng)流佳作《釵頭鳳·紅酥手》。
紅酥手，黃藤酒，
滿(mǎn)城春色宮墻柳。
東風(fēng)惡，歡情薄，
一懷愁緒，幾年離索。
錯(cuò),錯(cuò),錯(cuò)!
春如舊，人空瘦，
淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落，閑池閣，
山盟雖在，錦書(shū)難托。
莫,莫,莫!
這首感情真摯、字字血淚、激憤鏗鏘的詞流傳開(kāi)后，只有唐婉最能理解其中含義。唐婉憂(yōu)傷欲絕，又不能像陸游那樣公開(kāi)題詞，只好在夜深人靜，蘸著淚水和了陸游一首詞。就是《釵頭鳳·世情薄》。此后唐婉悲痛欲絕，未幾郁郁而終。
世情薄，人情惡，
雨送黃昏花易落。
曉風(fēng)干，淚痕殘，
欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜檻。
難，難，難!
人成各，今非昨，
病魂常似秋千索。
角聲寒，夜闌珊，
怕人尋問(wèn)，咽淚妝歡。
瞞，瞞，瞞!
陸游七十五歲。唐婉抑郁傷心病逝近四十年。陸游重游沈園，看了自己的題詞，想起了唐婉，撫今思惜，痛定思痛，一個(gè)人孤獨(dú)在傷心的地方，抒發(fā)感慨憤然題下：《登禹寄寺望沈園》七絕兩首。
(一)
城上斜陽(yáng)畫(huà)角哀，沈園非復(fù)舊池臺(tái)。
傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來(lái)。
(二)
夢(mèng)斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。
此身行作稽山土，尤吊遺蹤一泫然。
陸游的《釵頭鳳·紅酥手》《望沈園》和唐婉的《釵頭鳳·世情薄》的愛(ài)情悲劇和真摯情感構(gòu)成了愛(ài)的千古絕唱。所以，愛(ài)，也不是一件簡(jiǎn)單的事;愛(ài)，也是難以忘卻的，所以還是要好好珍惜。
釵頭鳳陸游唐婉全文解析篇九
紅酥手，黃籘酒，滿(mǎn)城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)!
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書(shū)難托。莫，莫，莫!
世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)乾，淚痕殘，欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜欄。難，難，難!
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞!
陸游與表妹唐婉本恩愛(ài)夫妻，感情甚篤。但因陸母卜喜歡唐婉，終被迫休離。后二人各自婚娶。十年后的一個(gè)春日，陸游獨(dú)游沈園與唐婉邂逅。唐婉以酒肴款待，陸游感傷萬(wàn)分，惆悵不已，隨即在園壁上題下此詞，抒發(fā)了自己內(nèi)心的眷戀相思之情和無(wú)盡的追悔悲憤。唐婉讀后百感交集，含淚和詞一首：
世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干，淚痕殘，欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜欄。難、難、難。 人成各，今非昨，病渾常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡。瞞、瞞、瞞。
此后郁郁寡歡，怏怏而卒。二詞絕望凄楚，纏綿悱惻，感人至深，蕩氣回腸，催人淚下，唐詞尤甚。四十年后，陸游沈園重游，含淚寫(xiě)下《沈園》，以紀(jì)念唐婉：城上斜陽(yáng)畫(huà)角哀，沈園非復(fù)舊池臺(tái)， 傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來(lái)。 夢(mèng)斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。 此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。其中不乏刻骨銘心的眷戀與相思，也充滿(mǎn)不堪回首的無(wú)奈與絕望，真是蕩氣回腸，震爍人心。
釵頭鳳陸游唐婉全文解析篇十
世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干，淚痕殘，欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜闌。難!難!難!
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞!
注：唐琬，原是陸游的妻子，后因陸母反對(duì)而分開(kāi)。陸游獨(dú)游沈園，無(wú)意中遇到唐琬和丈夫趙士程，不由感慨萬(wàn)分，寫(xiě)下了著名的《釵頭鳳》一詞。唐琬看后，失聲痛哭，回家后也寫(xiě)下了這一首《釵頭鳳》，不久就郁郁而終了。他們二人大概是“有緣無(wú)分”最典型的例子了。
紅酥手：形容女性手的柔軟光滑細(xì)膩
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釵頭鳳陸游唐婉全文解析篇十一
紅酥手，黃滕酒，
滿(mǎn)城春色宮墻柳。
東風(fēng)惡，歡情薄，
一懷愁緒，幾年離索。
錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)!
春如舊，人空瘦，
淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落，閑池閣。
山盟雖在，錦書(shū)難托。
莫、莫、莫!
作品賞析
【注釋】：
這首詞寫(xiě)的陸游自己的愛(ài)情悲劇。
陸游的原配夫人是同郡唐氏士族的一個(gè)大家閨秀，結(jié)婚以后，他們“伉儷相得”，“琴瑟甚和”，是一對(duì)情投意和的恩愛(ài)夫妻。不料，作為婚姻包辦人之一的陸母卻對(duì)兒媳產(chǎn)生了厭惡感，逼迫陸游休棄唐氏。
在陸游百般勸諫、哀求而無(wú)效的情況下，二人終于被迫分離，唐氏改嫁“同郡宗子”趙士程，彼此之間也就音訊全無(wú)了。幾年以后的一個(gè)春日，陸游在家鄉(xiāng)山陰(今紹興市)城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表對(duì)陸游的撫慰之情。陸游見(jiàn)人感事，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題于園壁之上。全首詞記述了詞人與唐氏的這次相遇，表達(dá)了他們眷戀之深和相思之切，也抒發(fā)了詞人怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚心情。
詞的上片通過(guò)追憶往昔美滿(mǎn)的愛(ài)情生活，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思。
開(kāi)頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時(shí)的美好情景：“紅酥手，黃滕酒。滿(mǎn)城春色宮墻柳?！彪m說(shuō)是回憶，但因?yàn)槭翘钤~，而不是寫(xiě)散文或回憶錄之類(lèi)，不可能把整個(gè)場(chǎng)面全部寫(xiě)下來(lái)，所以只選取一個(gè)場(chǎng)面來(lái)寫(xiě)，而這個(gè)場(chǎng)面，又只選取了一兩個(gè)最富有代表性和特征性的情事細(xì)節(jié)來(lái)寫(xiě)?！凹t酥手”，不僅寫(xiě)出了唐氏為詞人殷勤把盞時(shí)的美麗姿態(tài)，同時(shí)還有概括唐氏全人之美(包括她的內(nèi)心美)的作用。然而，更重要的是，它具體而形象地表現(xiàn)出這對(duì)恩愛(ài)夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿(mǎn)與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個(gè)廣闊而深遠(yuǎn)的背景，點(diǎn)明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤(rùn)，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫(huà)有了明麗而又和諧的色彩感。
“東風(fēng)惡”幾句為第二層，寫(xiě)詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫(xiě)春景春情，無(wú)限美好，到這里突然一轉(zhuǎn)，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門(mén)，無(wú)可遏止地渲泄下來(lái)?！皷|風(fēng)惡”三字，一語(yǔ)雙關(guān)，含蘊(yùn)很豐富，是全詞的關(guān)鍵所在，也是造成詞人愛(ài)情悲劇的.癥結(jié)所在。本來(lái)，東風(fēng)可以使大地復(fù)蘇，給萬(wàn)物帶來(lái)勃勃的生機(jī)，但是，當(dāng)它狂吹亂掃的時(shí)候，也會(huì)破壞春容春態(tài)，下片所云“桃花落，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來(lái)的嚴(yán)重后果，因此說(shuō)它“惡”。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛(ài)情悲劇的“惡”勢(shì)力。至于陸母是否也包含在內(nèi)，答案應(yīng)該是不能否認(rèn)的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達(dá)方式出之。下面一連三句，又進(jìn)一步把詞人怨恨“東風(fēng)”的心理抒寫(xiě)了出來(lái)，并補(bǔ)足一個(gè)“惡”字：“歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。”美滿(mǎn)姻緣被迫拆散，恩愛(ài)夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來(lái)的離別生活帶給他們的只是滿(mǎn)懷愁怨。這不正如爛漫的春花被無(wú)情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零嗎?接下來(lái)，“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”，一連三個(gè)“錯(cuò)”字，連迸而出，感情極為沉痛。但這到底是誰(shuí)錯(cuò)了呢?是對(duì)自己當(dāng)初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”的否定嗎?是對(duì)“尊者”的壓迫行為的否定嗎?是對(duì)不合理的婚姻制度的否定嗎?詞人沒(méi)有明說(shuō)，也不便于明說(shuō)，這枚“千斤重的橄欖”(《紅樓夢(mèng)》語(yǔ))留給了我們讀者來(lái)噙，來(lái)品味。這一層雖直抒胸臆，激憤的感情如江河奔瀉，一氣貫注;但又不是一瀉無(wú)余，其中“東風(fēng)惡”和“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”幾句就很有味外之味。
詞的下片，由感慨往事回到現(xiàn)實(shí)，進(jìn)一步抒寫(xiě)妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層。
換頭三句為第一層，寫(xiě)沈園重逢時(shí)唐氏的表現(xiàn)。
“春如舊”承上片“滿(mǎn)城春色”句而來(lái)，這又是此時(shí)相逢的背景。依然是從前那樣的春日，但是，人卻今非昔比了。以前的唐氏，肌膚是那樣的紅潤(rùn)，煥發(fā)著青春的活力;而如今的她，經(jīng)過(guò)“東風(fēng)”的無(wú)情摧殘，憔悴了，消瘦了?！叭丝帐荨本?，雖說(shuō)寫(xiě)的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來(lái)的巨大痛苦。象詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著;象詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍啊!不然，怎么會(huì)消瘦呢?寫(xiě)容顏形貌的變化來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心世界的變化，原是文學(xué)作品中的一種很常用的手法，但是瘦則瘦矣，何故又在其間加一個(gè)“空”字呢?“使君自有婦，羅敷亦有夫?！?《古詩(shī)·陌上桑》)從婚姻關(guān)系說(shuō)，兩人早已各不相干了，事已至此，不是白白為相思而折磨自己?jiǎn)?著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現(xiàn)了出來(lái)。“淚痕”句通過(guò)刻畫(huà)唐氏的表情動(dòng)作，進(jìn)一步表現(xiàn)出此次相逢時(shí)她的心情狀態(tài)。舊園重逢，念及往事，她能不哭、能不淚流滿(mǎn)面嗎?但詞人沒(méi)直接寫(xiě)淚流滿(mǎn)面，而是用了白描的手法，寫(xiě)她“淚痕紅浥鮫綃透”，顯得更委婉，更沉著，也更形象，更感人。而一個(gè)“透”字，不僅見(jiàn)其流淚之多，亦見(jiàn)其傷心之甚。上片第二層寫(xiě)詞人自己，用了直抒胸臆的手法;這里寫(xiě)唐氏時(shí)卻改變了手法，只寫(xiě)了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫(xiě)的都是詞人眼中看出的，所以又具有了“一時(shí)雙情俱至”的藝術(shù)效果?？梢?jiàn)詞人，不僅深于情，而且深于言。
詞的最后幾句，是下片的第二層，寫(xiě)詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情?！疤一洹眱删渑c上片的“東風(fēng)惡”句前后照應(yīng)，又突出寫(xiě)景雖是寫(xiě)景，但同時(shí)也隱含出人事。不是么?桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚于物事的變化。象桃花一樣美麗姣好的唐氏，不是也被無(wú)情的“東風(fēng)”摧殘折磨得憔悴消瘦了么?詞人自己的心境，不也象“閑池閣”一樣凄寂冷落么?一筆而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又轉(zhuǎn)入直接賦情：“山盟雖在，錦書(shū)難托。”這兩句雖只寥寥八字，卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的痛苦之情。雖說(shuō)自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠(chéng)的心意，又如何表達(dá)呢?明明在愛(ài)，卻又不能去愛(ài);明明不能去愛(ài)，卻又割不斷這愛(ài)縷情絲。剎那間，有愛(ài)，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬(wàn)箭簇心，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：“莫，莫，莫!”事已至此，再也無(wú)可補(bǔ)救、無(wú)法挽回了，這萬(wàn)千感慨還想它做什么，說(shuō)它做什么?于是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了!明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結(jié)束了。
這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來(lái)安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今，而以“東風(fēng)惡”轉(zhuǎn)捩;過(guò)片回到現(xiàn)實(shí)，以“春如舊”與上片“滿(mǎn)城春色”句相呼應(yīng)，以“桃花落，閑池閣”與上片“東風(fēng)惡”句相照應(yīng)，把同一空間不同時(shí)間的情事和場(chǎng)景歷歷如繪地疊映出來(lái)。全詞多用對(duì)比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時(shí)的美好情景寫(xiě)得逼切如現(xiàn)，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感，也就越顯出“東風(fēng)”的無(wú)情和可憎，從而形成感情的強(qiáng)烈對(duì)比。
再如上片寫(xiě)“紅酥手”，下片寫(xiě)“人空瘦”，在形象、鮮明的對(duì)比中，充分地表現(xiàn)出“幾年離索”給唐氏帶來(lái)的巨大精神折磨和痛苦。全詞節(jié)奏急促，聲情凄緊，再加上“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”和“莫，莫，莫”先后兩次感嘆，蕩氣回腸，大有慟不忍言、慟不能言的情致。
總而言之，這首詞達(dá)到了內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一，是一首別開(kāi)生面、催人淚下的作品。
〔附記〕千百年來(lái)，前哲時(shí)賢多認(rèn)為陸游和他的原配夫人唐氏是姑表關(guān)系，其實(shí)事實(shí)并非如此。最早記述《釵頭鳳》詞這件事的是南宋陳鵠的《耆舊續(xù)聞》，之后，有劉克莊的《后村詩(shī)話》，但陳、劉二氏在其著錄中均未言及陸、唐是姑表關(guān)系。直到宋元之際的周密才在其《齊東野語(yǔ)》中說(shuō)：“陸務(wù)觀初娶唐氏，閎之女也，于其母為姑侄?！睆倪@以后“姑表說(shuō)”遂被視為“恒言”。其實(shí)綜考有關(guān)歷史文獻(xiàn)和資料，陸游的外家乃江陵唐氏，其曾外祖父是歷仕仁宗、英宗、神宗三朝的北宋名臣唐介，唐介諸孫男皆以下半從“心”之字命名，即懋、愿、恕、意、愚、讕，并沒(méi)有以“門(mén)”之字命名的唐閎其人，也就是說(shuō)，在陸游的舅父輩中并無(wú)唐閎其人(據(jù)陸游《渭南文集·跋唐修撰手簡(jiǎn)》、《宋史·唐介傳》、王珪《華陽(yáng)集·唐質(zhì)肅公介墓志銘》考定);而陸游原配夫人的母家乃陰唐氏，其父唐閎是宣和年間有政績(jī)政聲的鴻臚少卿唐翊之子，唐閎之昆仲亦皆以“門(mén)”字框字命名，即閌、閱(據(jù)《嘉泰會(huì)稽志》、《寶慶續(xù)會(huì)稽志》、阮元《兩浙金石錄·宋紹興府進(jìn)士題名碑》考定)。由此可知，陸游和他的原配夫人唐氏根本不存在什么姑表關(guān)系。這樣，周密的“姑表說(shuō)”就毫無(wú)來(lái)由了，那么這完全就是出于他的杜撰了嗎?并不是這樣的。劉克莊在其《后村詩(shī)話》中雖然未曾言及陸、唐是姑表關(guān)系，但卻說(shuō)過(guò)這樣的話：“某氏改適某官，與陸氏有中外?！蹦呈希粗柑剖?某官，即指“同郡宗子”趙士程。劉克莊這兩句話的意思是說(shuō)：唐氏改嫁給趙士程，趙士程與陸氏有婚姻關(guān)系。事實(shí)正是如此，陸游的姨母瀛國(guó)夫人唐氏乃吳越王錢(qián)俶的后人錢(qián)忱的嫡妻、宋仁宗第十女秦魯國(guó)大長(zhǎng)公主的兒媳，而陸游原配夫人唐氏的后夫趙士程乃秦魯國(guó)大長(zhǎng)公主的侄孫，亦即陸游的姨父錢(qián)忱的表侄行，恰與陸游為同一輩人(據(jù)陸游《渭南文集·跋唐昭宗賜錢(qián)武肅王鐵券文》，王明清《揮后錄》及《宋史·宗室世系、宗室列傳、公主列傳》等考定)。作為劉克莊的晚輩詞人的周密很可能看到過(guò)劉克莊的記述或聽(tīng)到過(guò)這樣的傳聞，但他錯(cuò)會(huì)了劉克莊的意思，以致造成了千古訛傳。
釵頭鳳陸游唐婉全文解析篇十二
詞的上片,回顧當(dāng)年夫妻相愛(ài)的幸福生活和被迫離婚后的愁苦.下片寫(xiě)與唐婉偶然重逢的情景和他的復(fù)雜心情.
上片最后以“錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)”結(jié)束回顧,表示了他對(duì)當(dāng)初屈服于封建家長(zhǎng)的壓力被迫與妻子離婚的沉痛悔恨.
.“莫、莫、莫”.“莫”,是罷了的意思.他這連聲“罷了”的悲嘆,和上片的“錯(cuò),錯(cuò),錯(cuò)”的悔恨相呼應(yīng),讀起來(lái)好象有什么沉重的東西在一下一下地敲打著讀者的心弦,向封建禮教發(fā)出了悲憤的控訴.
釵頭鳳陸游唐婉全文解析篇十三
紅酥手，黃滕酒。
滿(mǎn)城春色宮墻柳。
東風(fēng)惡，歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索。
錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)。
春如舊，人空瘦。
淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落，閑池閣。
山盟雖在，錦書(shū)難托。
莫，莫，莫!
這首詞寫(xiě)的陸游自己的愛(ài)情悲劇。
陸游的原配夫人是同郡唐氏士族的一個(gè)大家閨秀，結(jié)婚以后，他們“伉儷相得”，“琴瑟甚和”，是一對(duì)情投意和的恩愛(ài)夫妻。不料，作為婚姻包辦人之一的陸母卻對(duì)兒媳產(chǎn)生了厭惡感，逼迫陸游休棄唐氏。
在陸游百般勸諫、哀求而無(wú)效的情況下，二人終于被迫分離，唐氏改嫁“同郡宗子”趙士程，彼此之間也就音訊全無(wú)了。幾年以后的一個(gè)春日，陸游在家鄉(xiāng)山陰(今紹興市)城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表對(duì)陸游的撫慰之情。陸游見(jiàn)人感事，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題于園壁之上。全首詞記述了詞人與唐氏的這次相遇，表達(dá)了他們眷戀之深和相思之切，也抒發(fā)了詞人怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚心情。
詞的上片通過(guò)追憶往昔美滿(mǎn)的愛(ài)情生活，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思。
開(kāi)頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時(shí)的美好情景：“紅酥手，黃滕酒。滿(mǎn)城春色宮墻柳?！彪m說(shuō)是回憶，但因?yàn)槭翘钤~，而不是寫(xiě)散文或回憶錄之類(lèi)，不可能把整個(gè)場(chǎng)面全部寫(xiě)下來(lái)，所以只選取一個(gè)場(chǎng)面來(lái)寫(xiě)，而這個(gè)場(chǎng)面，又只選取了一兩個(gè)最富有代表性和特征性的情事細(xì)節(jié)來(lái)寫(xiě)?！凹t酥手”，不僅寫(xiě)出了唐氏為詞人殷勤把盞時(shí)的美麗姿態(tài)，同時(shí)還有概括唐氏全人之美(包括她的內(nèi)心美)的作用。然而，更重要的是，它具體而形象地表現(xiàn)出這對(duì)恩愛(ài)夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿(mǎn)與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個(gè)廣闊而深遠(yuǎn)的背景，點(diǎn)明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤(rùn)，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫(huà)有了明麗而又和諧的色彩感。
“東風(fēng)惡”幾句為第二層，寫(xiě)詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫(xiě)春景春情，無(wú)限美好，到這里突然一轉(zhuǎn)，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門(mén)，無(wú)可遏止地渲泄下來(lái)?！皷|風(fēng)惡”三字，一語(yǔ)雙關(guān)，含蘊(yùn)很豐富，是全詞的關(guān)鍵所在，也是造成詞人愛(ài)情悲劇的癥結(jié)所在。本來(lái)，東風(fēng)可以使大地復(fù)蘇，給萬(wàn)物帶來(lái)勃勃的生機(jī)，但是，當(dāng)它狂吹亂掃的時(shí)候，也會(huì)破壞春容春態(tài)，下片所云“桃花落，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來(lái)的嚴(yán)重后果，因此說(shuō)它“惡”。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛(ài)情悲劇的“惡”勢(shì)力。至于陸母是否也包含在內(nèi)，答案應(yīng)該是不能否認(rèn)的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達(dá)方式出之。下面一連三句，又進(jìn)一步把詞人怨恨“東風(fēng)”的心理抒寫(xiě)了出來(lái)，并補(bǔ)足一個(gè)“惡”字：“歡情薄。一懷愁緒，幾年離索?！泵罎M(mǎn)姻緣被迫拆散，恩愛(ài)夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來(lái)的離別生活帶給他們的只是滿(mǎn)懷愁怨。這不正如爛漫的春花被無(wú)情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零嗎?接下來(lái)，“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”，一連三個(gè)“錯(cuò)”字，連迸而出，感情極為沉痛。但這到底是誰(shuí)錯(cuò)了呢?是對(duì)自己當(dāng)初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”的否定嗎?是對(duì)“尊者”的壓迫行為的否定嗎?是對(duì)不合理的婚姻制度的否定嗎?詞人沒(méi)有明說(shuō)，也不便于明說(shuō)，這枚“千斤重的橄欖”(《紅樓夢(mèng)》語(yǔ))留給了我們讀者來(lái)噙，來(lái)品味。這一層雖直抒胸臆，激憤的感情如江河奔瀉，一氣貫注;但又不是一瀉無(wú)余，其中“東風(fēng)惡”和“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”幾句就很有味外之味。
詞的下片，由感慨往事回到現(xiàn)實(shí)，進(jìn)一步抒寫(xiě)妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層。
換頭三句為第一層，寫(xiě)沈園重逢時(shí)唐氏的表現(xiàn)。
“春如舊”承上片“滿(mǎn)城春色”句而來(lái)，這又是此時(shí)相逢的背景。依然是從前那樣的春日，但是，人卻今非昔比了。以前的唐氏，肌膚是那樣的紅潤(rùn)，煥發(fā)著青春的活力;而如今的她，經(jīng)過(guò)“東風(fēng)”的無(wú)情摧殘，憔悴了，消瘦了?！叭丝帐荨本?，雖說(shuō)寫(xiě)的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來(lái)的巨大痛苦。象詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著;象詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍啊!不然，怎么會(huì)消瘦呢?寫(xiě)容顏形貌的變化來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心世界的變化，原是文學(xué)作品中的一種很常用的手法，但是瘦則瘦矣，何故又在其間加一個(gè)“空”字呢?“使君自有婦，羅敷亦有夫?！?《古詩(shī)。陌上?！?從婚姻關(guān)系說(shuō)，兩人早已各不相干了，事已至此，不是白白為相思而折磨自己?jiǎn)?著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現(xiàn)了出來(lái)?！皽I痕”句通過(guò)刻畫(huà)唐氏的表情動(dòng)作，進(jìn)一步表現(xiàn)出此次相逢時(shí)她的心情狀態(tài)。舊園重逢，念及往事，她能不哭、能不淚流滿(mǎn)面嗎?但詞人沒(méi)直接寫(xiě)淚流滿(mǎn)面，而是用了白描的手法，寫(xiě)她“淚痕紅浥鮫綃透”，顯得更委婉，更沉著，也更形象，更感人。而一個(gè)“透”字，不僅見(jiàn)其流淚之多，亦見(jiàn)其傷心之甚。上片第二層寫(xiě)詞人自己，用了直抒胸臆的手法;這里寫(xiě)唐氏時(shí)卻改變了手法，只寫(xiě)了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的.心情由于這一層所寫(xiě)的都是詞人眼中看出的，所以又具有了“一時(shí)雙情俱至”的藝術(shù)效果?？梢?jiàn)詞人，不僅深于情，而且深于言。
詞的最后幾句，是下片的第二層，寫(xiě)詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情?！疤一洹眱删渑c上片的“東風(fēng)惡”句前后照應(yīng)，又突出寫(xiě)景雖是寫(xiě)景，但同時(shí)也隱含出人事。不是么?桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚于物事的變化。象桃花一樣美麗姣好的唐氏，不是也被無(wú)情的“東風(fēng)”摧殘折磨得憔悴消瘦了么?詞人自己的心境，不也象“閑池閣”一樣凄寂冷落么?一筆而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又轉(zhuǎn)入直接賦情：“山盟雖在，錦書(shū)難托?！边@兩句雖只寥寥八字，卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的痛苦之情。雖說(shuō)自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠(chéng)的心意，又如何表達(dá)呢?明明在愛(ài)，卻又不能去愛(ài);明明不能去愛(ài)，卻又割不斷這愛(ài)縷情絲。剎那間，有愛(ài)，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬(wàn)箭簇心，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：“莫，莫，莫!”事已至此，再也無(wú)可補(bǔ)救、無(wú)法挽回了，這萬(wàn)千感慨還想它做什么，說(shuō)它做什么?于是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了!明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結(jié)束了。
這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來(lái)安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今，而以“東風(fēng)惡”轉(zhuǎn)捩;過(guò)片回到現(xiàn)實(shí)，以“春如舊”與上片“滿(mǎn)城春色”句相呼應(yīng)，以“桃花落，閑池閣”與上片“東風(fēng)惡”句相照應(yīng)，把同一空間不同時(shí)間的情事和場(chǎng)景歷歷如繪地疊映出來(lái)。全詞多用對(duì)比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時(shí)的美好情景寫(xiě)得逼切如現(xiàn)，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感，也就越顯出“東風(fēng)”的無(wú)情和可憎，從而形成感情的強(qiáng)烈對(duì)比。
再如上片寫(xiě)“紅酥手”，下片寫(xiě)“人空瘦”，在形象、鮮明的對(duì)比中，充分地表現(xiàn)出“幾年離索”給唐氏帶來(lái)的巨大精神折磨和痛苦。全詞節(jié)奏急促，聲情凄緊，再加上“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”和“莫，莫，莫”先后兩次感嘆，蕩氣回腸，大有慟不忍言、慟不能言的情致。
總而言之，這首詞達(dá)到了內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一，是一首別開(kāi)生面、催人淚下的作品。
〔附記〕千百年來(lái)，前哲時(shí)賢多認(rèn)為陸游和他的原配夫人唐氏是姑表關(guān)系，其實(shí)事實(shí)并非如此。最早記述《釵頭鳳》詞這件事的是南宋陳鵠的《耆舊續(xù)聞》，之后，有劉克莊的《后村詩(shī)話》，但陳、劉二氏在其著錄中均未言及陸、唐是姑表關(guān)系。直到宋元之際的周密才在其《齊東野語(yǔ)》中說(shuō)：“陸務(wù)觀初娶唐氏，閎之女也，于其母為姑侄?！睆倪@以后“姑表說(shuō)”遂被視為“恒言”。其實(shí)綜考有關(guān)歷史文獻(xiàn)和資料，陸游的外家乃江陵唐氏，其曾外祖父是歷仕仁宗、英宗、神宗三朝的北宋名臣唐介，唐介諸孫男皆以下半從“心”之字命名，即懋、愿、恕、意、愚、讕，并沒(méi)有以“門(mén)”之字命名的唐閎其人，也就是說(shuō)，在陸游的舅父輩中并無(wú)唐閎其人(據(jù)陸游《渭南文集。跋唐修撰手簡(jiǎn)》、《宋史。唐介傳》、王珪《華陽(yáng)集。
唐質(zhì)肅公介墓志銘《考定(;而陸游原配夫人的母家乃陰唐氏，其父唐閎是宣和年間有政績(jī)政聲的鴻臚少卿唐翊之子，唐閎之昆仲亦皆以“門(mén)”字框字命名，即閌、閱)據(jù)》嘉泰會(huì)稽志《、》寶慶續(xù)會(huì)稽志《、阮元》兩浙金石錄。宋紹興府進(jìn)士題名碑《考定(。由此可知，陸游和他的原配夫人唐氏根本不存在什么姑表關(guān)系。這樣，周密的“姑表說(shuō)”就毫無(wú)來(lái)由了，那么這完全就是出于他的杜撰了嗎?并不是這樣的。劉克莊在其》后村詩(shī)話《中雖然未曾言及陸、唐是姑表關(guān)系，但卻說(shuō)過(guò)這樣的話：“某氏改適某官，與陸氏有中外?！蹦呈希粗柑剖?某官，即指“同郡宗子”趙士程。劉克莊這兩句話的意思是說(shuō)：唐氏改嫁給趙士程，趙士程與陸氏有婚姻關(guān)系。事實(shí)正是如此，陸游的姨母瀛國(guó)夫人唐氏乃吳越王錢(qián)俶的后人錢(qián)忱的嫡妻、宋仁宗第十女秦魯國(guó)大長(zhǎng)公主的兒媳，而陸游原配夫人唐氏的后夫趙士程乃秦魯國(guó)大長(zhǎng)公主的侄孫，亦即陸游的姨父錢(qián)忱的表侄行，恰與陸游為同一輩人)據(jù)陸游》渭南文集。跋唐昭宗賜錢(qián)武肅王鐵券文《，王明清》揮后錄《及》宋史。宗室世系、宗室列傳、公主列傳《等考定(。作為劉克莊的晚輩詞人的周密很可能看到過(guò)劉克莊的記述或聽(tīng)到過(guò)這樣的傳聞，但他錯(cuò)會(huì)了劉克莊的意思，以致造成了千古訛傳。本文不可能將所據(jù)考證材料一一列舉出來(lái)，只把近年來(lái)有關(guān)學(xué)者、專(zhuān)家和我們考證的結(jié)果附錄于此，僅供參考。
紅潤(rùn)酥膩的手里，捧著盛上黃縢酒的杯子。滿(mǎn)城蕩漾著春天的景色，你卻早已像宮墻中的綠柳那般遙不可及。春風(fēng)多么可惡，歡情被吹得那樣稀薄。滿(mǎn)杯酒像是一杯憂(yōu)愁的情緒，離別幾年來(lái)的生活十分蕭索。錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)!
美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思地消瘦。淚水洗盡臉上的胭脂紅，又把薄綢的手帕全都濕透。滿(mǎn)春的桃花凋落在寂靜空曠的池塘樓閣上。永遠(yuǎn)相愛(ài)的誓言還在，可是錦文書(shū)信再也難以交付。莫，莫，莫!
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千百年來(lái)，前哲時(shí)賢多認(rèn)為陸游和他的原配夫人唐氏是姑表關(guān)系，事實(shí)可能并非如此。最早記述《釵頭鳳》詞這件事的是南宋陳鵠的《耆舊續(xù)聞》，之后，有劉克莊的《后村詩(shī)話》，但陳、劉二氏在其著錄中均未言及陸、唐是姑表關(guān)系。直到宋元之際的周密才在其《齊東野語(yǔ)》中說(shuō)：“陸務(wù)觀初娶唐氏，閎之女也，于其母為姑侄?！睆倪@以后“姑表說(shuō)”遂被視為“恒言”。其實(shí)綜考有關(guān)歷史文獻(xiàn)和資料，陸游的外家乃江陵唐氏，其曾外祖父是歷仕仁宗、英宗、神宗三朝的北宋名臣唐介，唐介諸孫男皆以下半從“心”之字命名，即懋、愿、恕、意、愚、讕，并沒(méi)有以“門(mén)”之字命名的唐閎其人，也就是說(shuō)，在陸游的舅父輩中并無(wú)唐閎其人(據(jù)陸游《渭南文集·跋唐修撰手簡(jiǎn)》、《宋史·唐介傳》、王珪《華陽(yáng)集·唐質(zhì)肅公介墓志銘》考定);而陸游原配夫人的母家乃山陰唐氏，其父唐閎是宣和年間有政績(jī)政聲的鴻臚少卿唐翊之子，唐閎之昆仲亦皆以“門(mén)”字框字命名，即閌、閱(據(jù)《嘉泰會(huì)稽志》、《寶慶續(xù)會(huì)稽志》、阮元《兩浙金石錄·宋紹興府進(jìn)士題名碑》考定)。由此可知，陸游和他的原配夫人唐氏根本不存在什么姑表關(guān)系。這樣，周密的“姑表說(shuō)”就毫無(wú)來(lái)由了。但這也并不完全就是出于他的杜撰。劉克莊在其《后村詩(shī)話》中雖然未曾言及陸、唐是姑表關(guān)系，但卻說(shuō)過(guò)這樣的話：“某氏改適某官，與陸氏有中外。”某氏，即指唐氏;某官，即指“同郡宗子”趙士程。劉克莊這兩句話的意思是說(shuō)：唐氏改嫁給趙士程，趙士程與陸氏有婚姻關(guān)系。事實(shí)正是如此，陸游的姨母瀛國(guó)夫人唐氏乃吳越王錢(qián)俶的后人錢(qián)忱的嫡妻、宋仁宗第十女秦魯國(guó)大長(zhǎng)公主的兒媳，而陸游原配夫人唐氏的后夫趙士程乃秦魯國(guó)大長(zhǎng)公主的侄孫，亦即陸游的姨父錢(qián)忱的表侄行，恰與陸游為同一輩人(陸游《渭南文集·跋唐昭宗賜錢(qián)武肅王鐵券文》，王明清《揮后錄》及《宋史·宗室世系、宗室列傳、公主列傳》等考定)。作為劉克莊的晚輩詞人的周密很可能看到過(guò)劉克莊的記述或聽(tīng)到過(guò)這樣的傳聞，但他錯(cuò)會(huì)了劉克莊的意思，以致造成了千古訛傳。
吳騫《拜經(jīng)樓詩(shī)話》卷三：“陸放翁前室改適趙某事，載《后村詩(shī)話》及《齊東野語(yǔ)》，殆好事者因其詩(shī)詞而傅會(huì)之?！兑罢Z(yǔ)》所敘歲月，先后尤多參錯(cuò) ，且玩詩(shī)詞中語(yǔ)意，陸或別有所屬，未必為伉儷者也?！?/p>
吳衡照《蓮子居詞話》卷一：“吾鄉(xiāng)許蒿廬先生(昂霄)嘗疑放翁室唐氏改適趙某事為出于傅會(huì) ，說(shuō)見(jiàn)《帶經(jīng)堂詩(shī)話 》?？?lèi)附識(shí) ?！?/p>
劉克莊說(shuō)”坐間目成而已”也合情理，與前夫相遇要講避諱。遣致酒肴的應(yīng)是其后夫，前妻不可能奉席之間?！垛O頭鳳》“紅酥手，黃藤酒，滿(mǎn)城春色宮墻柳”的描寫(xiě)即有眼前之景，又有想象之辭，不能皆視為寫(xiě)實(shí)。
世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落;曉風(fēng)干，淚痕殘，欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜闌。難，難，難! 人成各，今非昨，病魂常似秋千索;角聲寒，夜闌珊，怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞!
釵頭鳳陸游唐婉全文解析篇十四
紅酥手，黃藤酒，滿(mǎn)城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄，一杯愁緒，幾年離索。錯(cuò)!錯(cuò)!錯(cuò)!
春如舊，人空瘦，淚痕紅悒鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書(shū)難托。莫，莫，莫!
你柔軟光滑細(xì)膩的手，捧出黃封的酒，滿(mǎn)城蕩漾著春天的景色，宮墻里搖曳著綠柳。春風(fēng)多么可惡，把濃郁的歡情吹得那樣稀薄，滿(mǎn)懷抑塞著憂(yōu)愁的情緒，離別幾年來(lái)的生活十分蕭索?；仡櫰饋?lái)都是錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)!
紅酥手，黃藤酒。滿(mǎn)城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)!錯(cuò)!錯(cuò)!
美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思得消瘦，淚水洗盡臉上的胭紅，把薄綢的手帕全都濕透。滿(mǎn)園的桃花已經(jīng)凋落，幽雅的池塘也已干閣，永遠(yuǎn)相愛(ài)的誓言雖在，可是錦文書(shū)信靠誰(shuí)投托。深思熟慮一下，只有莫，莫，莫!
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，綿書(shū)難托。莫!莫!莫!
世事炎涼, 黃昏中下著雨, 打落片片桃花, 這凄涼的情景中人的心也不禁憂(yōu)傷. 晨風(fēng)吹干了昨晚的淚痕, 當(dāng)我想把心事寫(xiě)下來(lái)的時(shí)候, 卻不能夠辦到,只能倚著斜欄,心底里向著遠(yuǎn)方的你呼喚; 和自己低聲輕輕的說(shuō)話, 希望你也能夠聽(tīng)到. 你能聽(tīng)到嗎? 想忘記以前的美好時(shí)光, 難; 能和遠(yuǎn)方的你互通音信, 傾訴心事, 難; 在這個(gè)世情薄，人情惡的 境遇中生存, 更是難上加難!
(不過(guò)對(duì)于唐琬這首回復(fù)之作，究竟是真有其事還是好事者的附會(huì)之作，一直以來(lái)都頗有爭(zhēng)議，傳言是世人借用唐婉之手回復(fù)陸游而作。)
這首詞寫(xiě)的陸游自己的愛(ài)情悲劇。
陸游的原配夫人是同郡唐氏士族的一個(gè)大家閨秀，結(jié)婚以后 ，他們“ 伉儷相得”，“ 琴瑟甚和”，是一對(duì)情投意和的恩愛(ài)夫妻。不料，作為婚姻包辦人之一的陸母卻對(duì)兒媳產(chǎn)生了厭惡感 ，逼迫陸游休棄唐氏。 在陸游百般勸諫、哀求而無(wú)效的情況下，二人終于被迫分離，唐氏改嫁“同郡宗子”趙士程，彼此之間也就音訊全無(wú)了。幾年以后的一個(gè)春日，陸游在家鄉(xiāng)山陰(今紹興市)城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表對(duì)陸游的撫慰之情。陸游見(jiàn)人感事，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題于園壁之上。
全首詞記述了詞人與唐氏的這次相遇，表達(dá)了他們眷戀之深和相思之切，也抒發(fā)了詞人怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚心情。 詞的上片通過(guò)追憶往昔美滿(mǎn)的愛(ài)情生活，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思。 開(kāi)頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時(shí)的美好情景 ：“紅酥手，黃滕酒。滿(mǎn)城春色宮墻柳 ?！?/p>
雖說(shuō)是回憶，但因?yàn)槭翘钤~，而不是寫(xiě)散文或回憶錄之類(lèi)，不可能把整個(gè)場(chǎng)面全部寫(xiě)下來(lái)，所以只選取一個(gè)場(chǎng)面來(lái)寫(xiě)，而這個(gè)場(chǎng)面，又只選取了一兩個(gè)最富有代表性和特征性的情事細(xì) 節(jié)來(lái)寫(xiě) ?！?紅酥手”，不僅寫(xiě)出了唐氏為詞人殷勤把盞時(shí)的美麗姿態(tài)，同時(shí)還有概括唐氏全人之美(包括她的內(nèi)心美)的作用。然而，更重要的是，它具體而形象地表現(xiàn)出這對(duì)恩愛(ài)夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿(mǎn)與幸福。
第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個(gè)廣闊而深遠(yuǎn)的背景，點(diǎn)明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤(rùn)，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫(huà)有了明麗而又和諧的色彩感。 “東風(fēng)惡”幾句為第二層，寫(xiě)詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫(xiě)春景春情，無(wú)限美好，到這里突然一轉(zhuǎn)，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門(mén)，無(wú)可遏止地宣泄下來(lái) ?！皷|風(fēng)惡”三字，一語(yǔ)雙關(guān)，含蘊(yùn)很豐富，是全詞的關(guān)鍵所在，也是造成詞人愛(ài)情悲劇的癥結(jié)所在。本來(lái)，東風(fēng)可以使大地復(fù)蘇，給萬(wàn)物帶來(lái)勃勃的生機(jī)，但是，當(dāng)它狂吹亂掃的時(shí)候，也會(huì)破壞春容春態(tài)，下片所云“桃花落，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來(lái)的嚴(yán)重后果 ，因此說(shuō)它“ 惡”。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛(ài)情悲劇的“惡”勢(shì)力 。至于陸母是否也包含在內(nèi)，答案應(yīng)該是不能否認(rèn)的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達(dá)方式出之。下面一連三句，又進(jìn)一步把詞人怨恨“東風(fēng)”的心理抒寫(xiě)了出來(lái)，并補(bǔ)足一個(gè)“惡”字：“歡情薄。一懷愁緒，幾年離索 ?！?/p>
美滿(mǎn)姻緣被迫拆散 ，恩愛(ài)夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來(lái)的離別生活帶給他們的只是滿(mǎn)懷愁怨。這不正如爛漫的春花被無(wú)情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零嗎?接下來(lái) ，“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”，一連三個(gè)“錯(cuò)”字，連迸而出，感情極為沉痛。但這到底是誰(shuí)錯(cuò)了呢?是對(duì)自己當(dāng)初“ 不敢逆尊者意”而終“ 與婦訣”的否定嗎?是對(duì)“尊者”的壓迫行為的否定嗎?是對(duì)不合理的婚姻制度的否定嗎 ?詞人沒(méi)有明說(shuō)，也不便于明說(shuō)，這枚“千斤重的橄欖”(《紅樓夢(mèng)》語(yǔ))留給了我們讀者來(lái)噙，來(lái)品味。這一層雖直抒胸臆，激憤的感情如江河奔瀉，一氣貫注 ;但又不是一瀉無(wú)余 ，其中“東風(fēng)惡”和“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”幾句就很有味外之味。 詞的下片，由感慨往事回到現(xiàn)實(shí)，進(jìn)一步抒寫(xiě)妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層。 換頭三句為第一層，寫(xiě)沈園重逢時(shí)唐氏的表現(xiàn)。 “春如舊”承上片“滿(mǎn)城春色”句而來(lái)，這又是此時(shí)相逢的背景。依然是從前那樣的春日，但是，人卻今非昔比了。以前的唐氏，肌膚是那樣的紅潤(rùn)，煥發(fā)著青春的活力 ;而如今的她 ，經(jīng)過(guò)“東風(fēng)”的無(wú)情摧殘，憔悴了，消瘦了 ?！叭丝帐荨本洌m說(shuō)寫(xiě)的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來(lái)的巨大痛苦 。象詞人一樣 ，她也為“一懷愁緒”折磨著;象詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍啊!不然，怎么會(huì)消瘦呢?寫(xiě)容顏形貌的變化來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心世界的變化，原是文學(xué)作品中的一種很常用的手法，但是瘦則瘦矣，何故又在其間加一個(gè)“空”字呢?“ 使君自有婦 ，羅敷亦有夫 ?！?《古詩(shī)·陌上桑 》)從婚姻關(guān)系說(shuō)，兩人早已各不相干了，事已至此，不是白白為相思而折磨自己?jiǎn)?著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現(xiàn)了出來(lái) 。
“ 淚痕”句通過(guò)刻畫(huà)唐氏的表情動(dòng)作，進(jìn)一步表現(xiàn)出此次相逢時(shí)她的心情狀態(tài) 。舊園重逢，念及往事，她能不哭、能不淚流滿(mǎn)面嗎?但詞人沒(méi)直接寫(xiě)淚流滿(mǎn)面，而是用了白描的手法，寫(xiě)她“淚痕紅浥鮫綃透”，顯得更委婉 ，更沉著，也更形象，更感人。而一個(gè)“透”字，不僅見(jiàn)其流淚之多，亦見(jiàn)其傷心之甚。上片第二層寫(xiě)詞人自己，用了直抒胸臆的手法;這里寫(xiě)唐氏時(shí)卻改變了手法，只寫(xiě)了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫(xiě)的都是詞人眼中看出的，所以又具有了“一時(shí)雙情俱至”的藝術(shù)效果?？梢?jiàn)詞人，不僅深于情，而且深于言。
詞的最后幾句，是下片的第二層，寫(xiě)詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情 ?！疤一洹眱删渑c上片的“東風(fēng)惡”句前后照應(yīng)，又突出寫(xiě)景雖是寫(xiě)景，但同時(shí)也隱含出人事。不是么?桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚于物事的變化。象桃花一樣美麗姣好的唐氏，不是也被無(wú)情的“東風(fēng)”摧殘折磨得憔悴消瘦了么?詞人自己的心境，不也象“閑池閣”一樣凄寂冷落么?一筆而兼有二意很巧妙，也很自然 。下面又轉(zhuǎn)入直接賦情：“山盟雖在，錦書(shū)難托?！边@兩句雖只寥寥八字 ，卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的痛苦之情 。雖說(shuō)自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠(chéng)的`心意，又如何表達(dá)呢?明明在愛(ài)，卻又不能去愛(ài);明明不能去愛(ài)，卻又割不斷這愛(ài)縷情絲。剎那間，有愛(ài)，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬(wàn)箭簇心，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：“莫，莫，莫!”事已至此，再也無(wú)可補(bǔ)救、無(wú)法挽回了，這萬(wàn)千感慨還想它做什么，說(shuō)它做什么?于是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了!明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結(jié)束了。
這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來(lái)安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今，而以“東風(fēng)惡”轉(zhuǎn)捩;過(guò)片回到現(xiàn)實(shí)，以“春如舊”與上片“滿(mǎn)城春色”句相呼應(yīng)，以“桃花落，閑池閣”與上片“東風(fēng)惡”句相照應(yīng)，把同一空間不同時(shí)間的情事和場(chǎng)景歷歷如繪地疊映出來(lái)。全詞多用對(duì)比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時(shí)的美好情景寫(xiě)得逼切如現(xiàn)，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感，也就越顯出“東風(fēng)”的無(wú)情和可憎，從而形成感情的強(qiáng)烈對(duì)比。 再如上片寫(xiě)“紅酥手”，下片寫(xiě)“人空瘦”，在形象、鮮明的對(duì)比中，充分地表現(xiàn)出“幾年離索”給唐氏帶來(lái)的巨大精神折磨和痛苦 。全詞節(jié)奏急促 ，聲情凄緊，再加上“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”和“莫，莫，莫”先后兩次感嘆，蕩氣回腸，大有慟不忍言、慟不能言的情致。 總而言之，這首詞達(dá)到了內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一，是一首別開(kāi)生面、催人淚下的作品。 〔附記〕千百年來(lái)，前哲時(shí)賢多認(rèn)為陸游和他的原配夫人唐氏是姑表關(guān)系，其實(shí)事實(shí)并非如此。
最早記述《 釵頭鳳 》詞這件事的是南宋陳鵠的《耆舊續(xù)聞》，之后，有劉克莊的《后村詩(shī)話》，但陳、劉二氏在其著錄中均未言及陸、唐是姑表關(guān)系。直到宋元之際的周密才在其《齊東野語(yǔ)》中說(shuō) ：“陸務(wù)觀初娶唐氏，閎之女也，于其母為姑侄?！睆倪@以后“姑表說(shuō)”遂被視為“ 恒言”。 其實(shí)綜考有關(guān)歷史文獻(xiàn)和資料，陸游的外家乃江陵唐氏，其曾外祖父是歷仕仁宗、英宗、神宗三朝的北宋名臣唐介，唐介諸孫男皆以下半從“心”之字命名，即懋、愿、恕、意、愚、讕，并沒(méi)有以“門(mén)”之字命名的唐閎其人，也就是說(shuō)，在陸游的舅父輩中并無(wú)唐閎其人(據(jù)陸游《渭南文集·跋唐修撰手簡(jiǎn) 》、《 宋史·唐介傳 》、王珪《華陽(yáng)集·唐質(zhì)肅公介墓志銘》考定 );而陸游原配夫人的母家乃陰唐氏，其父唐閎是宣和年間有政績(jī)政聲的鴻臚少卿唐翊之子 ，唐閎之昆仲亦皆以“門(mén)”字框字命名，即閌、閱(據(jù)《 嘉泰會(huì)稽志》、《寶慶續(xù)會(huì)稽志》、阮元《 兩浙金石錄·宋紹興府進(jìn)士題名碑》考定)。由此可知，陸游和他的原配夫人唐氏根本不存在什么姑表關(guān)系。這樣，周密的“姑表說(shuō)”就毫無(wú)來(lái)由了，那么這完全就是出于他的杜撰了嗎?并不是這樣的。
劉克莊在其《后村詩(shī)話》中雖然未曾言及陸、唐是姑表關(guān)系，但卻說(shuō)過(guò)這樣的話 ：“某氏改適某官，與陸氏有中外?！蹦呈?，即指唐氏;某官，即指“同郡宗子”趙士程。劉克莊這兩句話的意思是說(shuō)：唐氏改嫁給趙士程，趙士程與陸氏有婚姻關(guān)系。事實(shí)正是如此，陸游的姨母瀛國(guó)夫人唐氏乃吳越王錢(qián)俶的后人錢(qián)忱的嫡妻、宋仁宗第十女秦魯國(guó)大長(zhǎng)公主的兒媳，而陸游原配夫人唐氏的后夫趙士程乃秦魯國(guó)大長(zhǎng)公主的侄孫，亦即陸游的姨父錢(qián)忱的表侄行，恰與陸游為同一輩人(據(jù)陸游《渭南文集·跋唐昭宗賜錢(qián)武肅王鐵券文》，王明清《揮后錄》及《宋史·宗室世系 、宗室列傳、公主列傳 》等考定)。作為劉克莊的晚輩詞人的周密很可能看到過(guò)劉克莊的記述或聽(tīng)到過(guò)這樣的傳聞，但他錯(cuò)會(huì)了劉克莊的意思，以致造成了千古訛傳。本文不可能將所據(jù)考證材料一一列舉出來(lái)，只把近年來(lái)有關(guān)學(xué)者、專(zhuān)家和我們考證的結(jié)果附錄于此，僅供參考。
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釵頭鳳陸游唐婉全文解析篇十五
東風(fēng)惡，歡情薄，
一懷愁緒，幾年離索，
錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)。
春依舊，人空瘦，淚痕紅邑鮫綃透;
桃花落，閑池閣，
山盟雖在，錦書(shū)難托，
莫，莫，莫。
第二年春天，抱著一種莫名的憧憬，唐婉再一次來(lái)到沈園，徘徊在曲徑回廊之間，忽然瞥見(jiàn)陸游的題詞。反復(fù)吟誦，想起往日二人詩(shī)詞唱和的情景，不由得淚流滿(mǎn)面，心潮起伏，恍恍惚惚間和了一闕，題在陸游的詞后，這就是《釵頭鳳.世情薄》。
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