撰寫讀后感可以讓我們更加深入地了解書中所傳遞的思想和觀點。寫讀后感，首先要對作品的主題和情節(jié)進行全面了解和把握。接下來，我們一起來看看以下是小編為大家收集的讀后感范文，或許對你的寫作有所啟發(fā)。
傾城之戀高中讀后感篇一
“柳原，你說，是香港的淪陷成全了我們，還是我們成全了自己？”
難得的寧靜夜晚，月的明媚光暈里，流蘇還是依舊由那件煙灰色旗袍襯著，指尖輕觸圍墻，若無其事地笑著。范柳原抬頭，便覺得醉了。
流蘇總是這樣的大氣、清麗、尖銳而又執(zhí)著，當幸福來到她身邊扎營落戶時，還攥著對于愛情的論證輕輕質(zhì)疑。我在合上《傾城之戀》的那瞬，腦里還停留著先前經(jīng)典的一幕，耳邊仿佛有咿咿呀呀的胡琴夾雜著吳儂軟語，留下滿心的甜蜜與凄決。
翻開《傾城之戀》，上海弄堂里的聒噪，黃包車夫的忙碌身影，百樂門紈绔子弟的燈紅酒綠，未出閣小姐那蔥白雙手繡出的鴛鴦，都躍然眼前。我看見白家的流蘇，穿過幽深而陰暗的弄堂，呼啦一下明亮的天光晃得眼睛瞇成了縫，也不知道是路對面哪個愚販惹得她樂了，攏了攏披肩，神情淡漠地離開。
怎么愛上流蘇這個女子的，真的是件奇妙的事。
這樣清新又守舊的女子，有一點不真實，但不是最美麗，總有淡淡的溫和感，推開我們一定距離，仿佛一切很美好，一切卻又冷漠，眼里透著驕矜。因此流蘇的個性，必須是我愛上她的重要理由。她總是給人一種想要靠近卻又很難走近的感覺，或許是處在復雜社會里的家庭變故造就了如此的疏離感，既沒法讓她身居閨閣，又不能忍受隨她獵奇窗外的世界，這樣矛盾的成長環(huán)境，沒來由地產(chǎn)生防備，恐怕她每天心里都在博弈上千百回。這樣亦遠亦近的小資情韻，說實話，是我苦追而未果的，前一秒的接觸柔和大氣，后一秒的回味傲然辛香。
傾城之戀高中讀后感篇二
這兩天花了點時間看張愛玲的《傾城之戀》，以前沒留意中國的文學，一直比較多的關注外國的文學。
《傾城之戀》里面描述了流蘇和范柳原的一段愛情故事，一直影響最深刻的愛情故事是《傲慢與偏見》。
中國式的愛情是否和外國不同呢？畢竟中國的一些觀念和以前，特別是外國的以前不同。
我受到很大的沖擊，雖然故事不長，但話里往往有話。
1.愛情觀。
古典愛情，重視結果；現(xiàn)代愛情，重視過程。
兩者有正反面。古代愛情是一種執(zhí)著的追求，追求平淡；現(xiàn)代愛情沒有父母過多的干涉。古典愛情，需要門當戶對為前提；現(xiàn)代愛情來匆匆去匆匆，留不住人們長久凝視的眼光。
即使愛情在不同的時代有不同的特點，但不要認為我們就必須按照規(guī)則辦。為了區(qū)別，兩種觀念放大了其中的的區(qū)別。（中西方也有區(qū)別）。
《傾城之戀》放大了其中的一些影響。面包與愛情？面包往往在現(xiàn)代生活中不需要過分重視，反而現(xiàn)代生活中的人卻過分重視面包。
《傾城之戀》在故事的前半部分強調(diào)的是愛情，后半部分強調(diào)面包。辯證的分析兩者的關系。
我們在過程中的時候全心體驗過程，以最終結果為目的，那大概是古典愛情和現(xiàn)代愛情的圓融結合。
如果現(xiàn)代愛情是感情快餐，吃完就走，這樣的感情是不負責任的。雖然人生是個試錯排錯的過程，但是一旦認定了一種關系，就擁有這個關系帶來的愉悅。生活不僅是由正面組成，認識它的反面是應該的。
2.感情與現(xiàn)實。
不難發(fā)現(xiàn)，在范柳原在三次打電話給流蘇后，流蘇已經(jīng)愛上了范柳原。流蘇也知道范柳原的愛是精神愛戀，需要的是肯定的是范柳原是一個有承擔的人。（似乎范柳原有風流史）。
他們之間的關系是通過一些手段遞進的。比如說話技巧，心理琢磨。感情是否需要這些額外的因素來組建？雖然我認為不需要，并且覺得這是虛華。而似乎在現(xiàn)實生活中，這些手段成了必須品。
最后，他們認定他們之間的關系是在戰(zhàn)火之后。他們在戰(zhàn)火之后把對方看做是唯一。我很疑惑，如果沒有戰(zhàn)火的發(fā)生，那么這段感情是否有變淡的可能性。如果變淡的，他們的軌跡就發(fā)會有很大的不同。
用事情來證明一段感情，是一個說服自己的借口么？流蘇是的——我這么認為。要知道一個人的有沒有肩負，是否一定需要一些手段，或者說一些事情？也許在我的意識里，太多童話或者片面。我認為最直白的溝通，是最好的方法。
感情，親情、友情、愛情等等。感情的存在不需要證明，因為感情不是一門充滿理性的學科。
3感受。
我讀完了《傾城之戀》?！皞髌胬锏膼矍榇蟮秩绱恕笔欠窨偨Y了整文？人們之間的感情加入了非常多的其它成分，最終也不過回歸到最簡單的感情。
現(xiàn)實生活中不會出現(xiàn)那么多的傾國傾城的情況，感情依然存在。
還是那句話：絢麗歸于平淡。
傾城之戀高中讀后感篇三
在還沒有讀到張愛玲的《傾城之戀》前，我不喜歡張愛玲的作品。因為張愛玲愛的太卑微，以至于對她有深深的誤解，一個傳奇的女子，怎么可以愛上一個漢奸，還愛得那么卑微\見了他，她變得很低很低，低到塵埃里。但她心里是歡喜的，從塵埃里開出花來。所以我認為一個愛的這么卑微的人，作品再怎么傳奇也不會有吸引我的地方。
傾城之戀高中讀后感篇四
愛是灑向花兒的清水和陽光，甘甜溫暖，滋潤它茁壯成長。愛是母親一句輕聲的問候，是對孩子的一次輕柔撫摸，激勵溫暖了孩子的心頭。但愛又是無節(jié)制地對花兒的修剪，翻土，松根，讓還未綻放的花蕾早早凋零。愛又是任孩子為所欲為，滿足其一切要求的放任，讓孩子長久依賴于他人，無法走向社會與未來。
愛可以溫暖一切，感染一切。但過度的愛便成了溺愛，成了毀滅，它可以淹沒一個人的前程，斷送一個人的命運。因此我要說：莫讓溺愛之水橫流。
商紂王愛他的美姬，愛得將臣子的心挖出來以博她一笑，愛得辜負百姓，無所作為。紂王將所有的愛傾注于她的身上，將朝政、家國、百姓、良臣忠言統(tǒng)統(tǒng)拋諸腦后。愛終于無法承受，溺愛的洪水泛濫了，咆哮著奔向紂王安睡的寢宮，沖向外面早已冷卻的世界，將紂王連同他的美夢一同吞噬，使一個朝代早早退出歷史舞臺。殊不知，這一切都因紂王無節(jié)制的愛而起。愛一旦超越界限，便如滔天巨浪般瞬間淹沒一切。
趙太后愛長安君，這愛眾所周知，“尊長安君之位，而封之以膏腴之地，多予之重器”，還舍不得長安君到齊國做人質(zhì)。而觸龍卻說：“老臣竊以為媼之愛燕后，賢于長安君。”沒錯，將燕后遠嫁他鄉(xiāng)，并為她祈禱，不希望她回來，這是使“子孫相繼為王”的長久打算。愛長安君，尊其位、封其地、厚其物，卻沒有考慮“一旦山陵崩，長安君何以自托于趙？”過分的愛，定會貽害長安君，使其無法立足于趙。而趙太后最終也明白了這一點，質(zhì)長安君于齊，最終贏得眾人的信任與佩服。
鄒忌對他的國君很忠誠，這也是一種愛。然而鄒忌卻沒有讓溺愛之水橫流。他以敏銳的眼光，以巧妙的進諫，諷喻齊王察納雅言、揚長避短以贏得萬民擁戴，終使齊國富國強兵，稱雄于天下。
愛是鐘表里的那一根發(fā)條，輕輕地擰幾下，便足以讓指針繼續(xù)走下去，愛得越深，擰得越緊，只會使發(fā)條崩斷，適得其反。因此，愛需要控制，適當?shù)膼鄄艜尰▋焊聣?、天空更蔚藍，才會讓快樂的笑聲回蕩于耳邊。
溺愛只能葬送人之所愛，朋友，請您切記，切莫讓溺愛之水橫流。
傾城之戀高中讀后感篇五
傾城之戀》有一個很美的名字，卻是在講述一段不美的愛情，題目表面上流淌著的詩意，在故事中被男女主人公之間的算計和現(xiàn)實沖得蕩然無存。白流蘇所要的無非是“經(jīng)濟上的安全”和一張長期的飯票，而范柳原的計劃是要流蘇做情婦而不是妻子。
書里面最看不慣的就是流蘇哥哥嫂嫂對流蘇的態(tài)度，有點可恨，不過也有點同情他們。
今天看完了《傾城之戀》，這應該是張愛玲的書里面為數(shù)不多的一本不是以悲局收場的吧！??！看完這本書，我才真正知道《傾城之戀》是什么意思，就我理解的意思是：“白流蘇與范柳原的戀情是以整個城市的炸毀所換來的?！焙?，這只是我自己所看到的表面的，有點膚淺，但沒辦法，我也不過就是一膚淺的人，悟出來的道理又能高深到哪里去呢，是吧！哈！我很喜歡書里面的文字，如果要我說出好在哪里我又說不出來，就是覺得好、覺得喜歡。。書里面有幾句話是這樣說的，柳原說：“這一炸，炸斷了多少故事的尾巴，”白流蘇說：“炸死了你，我的故事該完了，炸死了我，你的故事還長著呢！！”我很喜歡這兩句話。
之前看亦舒的書比較多，后來聽人說張愛玲的書很好，尤其是《傾城之戀》與《金鎖記》這兩本書是女人最該看的書。只是她的書大多都是以悲局收場，也聽過張愛玲的一些事，我總以為她的書都是以悲局收場跟她自己的遭遇有關。
這就是為什么如今戀愛的雙方更多的是考慮工作、住房、存款等現(xiàn)實的經(jīng)濟問題，愛情逐漸被商業(yè)化，更像一場交易。是啊，作為老百姓你首先要考慮的是生存，沒有了經(jīng)濟基礎，精神層面上的愛情是那么的蒼白、無力，甚至是不切實際，一如小說中那蒼白、模糊的月光。
傾城之戀高中讀后感篇六
她生活在舊年代的舊上海，用著老鐘時間慢一個小時的舊式家族。兄長白四爺拉著跟不上生命的胡琴，三爺好賭又吝嗇，四奶奶尖酸刻薄，就連生了她的母親，能給她的也僅僅是幼年時慈善寬慰的少許記憶。
而更荒涼的是，那些許溫暖如今都給了未出嫁的七妹妹。白流蘇的一生，仿佛注定只能是悲劇的一生。但那么讓人驚異的是，盡管是這般孤立無援的境地里，她也能在鏡子里端詳出少許希望來。四爺胡琴里的忠孝節(jié)義，皆與她無關，她要給自己謀劃出下半輩子的“出路”。
范柳原出現(xiàn)了，他也許代表救贖，是把她拉出絕望生活的唯一希望，他也可能代表另一種屈就，他喜歡白流蘇低著頭，他既要壞女人的鮮艷動人，又要她懂得低頭順從。
用現(xiàn)在的眼光看，他絕不是一個好歸宿。但白流蘇是特別的，她心中似乎有一口氣逼著她用前途做出一場豪賭，“如果她贏了，她可以得到眾人虎視眈眈的目的人物范柳原，出盡她心中這一口惡氣”但如果輸了，名聲掃地，她只會過得更差。但香港之行，她愿意賭一把。
我驚嘆于她的抉擇，因為僅憑她的能力，輸并不難以預料。她在范柳原面前低到了塵埃里，她名聲掃地的回了上海，又在范柳原的一封電報下再次別無選擇來到香港，甚至成為了她的情婦。
但她的命運又并不僅僅如此，香港的戰(zhàn)火和淪陷最終還是成全了她，在戰(zhàn)火的呼嘯中她終于如愿得到了一個依靠，她終于靠得住她腔子里的這口氣，靠得住身邊躺著的這個人。似乎是傾城的，一座城市的淪陷仿佛終于成全了她，她是一場得以圓滿收場的傳奇。
總有爭論關于傾城之戀是悲劇還是喜劇，但我不能得出準確的結論，白流蘇是圓滿的，她終于得到了一個可以依靠家，是一座城成全了她，是她的一場豪賭成全了她，而她不曾負一座城，更沒有負了自己。
傾城之戀高中讀后感篇七
前一個星期什么事基本都忙完了，舞蹈大賽也結束了，我們拿了個二等獎，挺高興的！斷斷續(xù)續(xù)的、、終于有時間看更多的書了！而我又是助學金的'受助人，“拿人錢財，替人消災”，被分配到圖書館的光盤室工作，很開心！在那里基本都沒什么事，所以可以一邊工作一邊看書。
張愛鈴的書一直是我想看的。這本書寫了兩個小說，十六個散文。她的散文多取材于身邊瑣事，諸如時裝雨傘，飲食男女，個人際遇，紛繁家事，都寫得很有韻味獨特。她這種近俗的態(tài)度，她對于人生的關懷，使人油然生出返樸歸真的親切感。這或許是她的作品令萬千讀者傾倒的原因之一。
其中我印象深刻的句子有：“回憶這東西若是有氣味，那就是樟腦的香，甜而穩(wěn)妥，像記得分明的快樂，甜而悵惘，像忘卻了的憂愁”，“時間即是金錢，所以女人多花時間在鏡子前面，就得多花時間在時裝店里”……今天天氣很好，去到光盤室，一拉開窗簾，陽光就一股惱迎面撲來。
傾城之戀高中讀后感篇八
子的做派，唐一元婚后依然游手好閑、拈花惹草，白流蘇奔波于兩家的同時，還要應對丈夫的風流新聞，心力交瘁。
經(jīng)歷夫妻冷戰(zhàn)、一元納妾、腹的孩也意外流產(chǎn)、協(xié)議回娘家、家人算計、自殺、離婚等等，流蘇深感寒心。
偶遇印尼富商范天和的私生子范柳原，白流蘇的種。種表現(xiàn)令范柳原莫名心動。對白流蘇念念不忘，于是倆人間演繹了一段刻骨銘心的愛情。
傾城之戀高中讀后感篇九
張愛玲的《傾城之戀》是我有一次在圖書館偶然發(fā)現(xiàn)的。當初，我是被它的書名深深的吸引的。還記得我第一次讀《傾城之戀》時，讀到“流蘇不知道，是香港的陷落成全了她的愛情，還是因為要成全她，一個大都市傾覆了”后，我終于理解了書名，確實香港的淪陷成全了白流蘇與范柳原的這段愛情非常的浪漫，當時的話就是說非常的羅曼蒂，第一次讀完后，我覺得流蘇是幸福的，她得到了自己所期待的?，F(xiàn)在回頭看，也覺得當時的理解是如此的膚淺。張愛玲有很的著作，然而，我對張愛玲的《傾城之戀》情有獨鐘。每隔一段時間我都會重讀一遍，每讀一次我便對它有一個新的詮釋。
其實《傾城之戀》的情節(jié)很簡單，講述一個離異后寄居娘家的白流蘇遇上了一個熱愛風花雪月的花花公子范柳原，白流蘇急于找一個歸宿，然而，范柳原卻因童年的悲劇，對家庭失去了責任心。在兩人步步為營，玩心理戰(zhàn)術的一番愛情角逐后，故事最終以大團圓結局的收場。當?shù)谝淮巫x完的時候，我感到深深的快意，戰(zhàn)火中成就一段傾城之戀。經(jīng)過細讀與深思后，覺得雖然結局是圓滿的，但是心中總是有些難以釋懷的地方。比如說，白流蘇與范柳原最后結婚了，不見得范柳原受到過的傷痛便不復存在了，故事最后的那些話：“柳原現(xiàn)在從來不跟她鬧著玩了，他把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽。”從這句話中，我覺得范柳原沒有放棄他原來的世界，他依舊是那個逢場作戲的范柳原。白流蘇雖然得到了她所期待的婚姻，她得到范柳原的愛，但卻不是全部，白流蘇是可憐的?！叭绻阏J識從前的我，你就會原諒現(xiàn)在的我”當我看到這句話時我覺得范柳原同樣是可憐的。他的經(jīng)歷絕對是常人難以想像的。在這個利欲薰心，爾虞我詐的社會里，范柳原是個歷經(jīng)滄桑的人，所以即使他與白流蘇成為夫妻但并沒有真正的對白流蘇敞開心扉。我覺得他們的愛情就像時下這些都市愛情，雖然愛著，卻又殫精竭慮耍著手腕，保持著那點點曖昧，怕自己愛得比對方多，怕自己受到傷害。
白流蘇一個受人唾棄的寡婦，在一群自私自利的兄嫂的欺壓下，無容身之處的窘?jīng)r，她急切尋找歸宿。徐太太跟她說，找事是假的，找個人才是真的。張愛玲說“一個女人，再好些，得不著異性的愛，也就得不著同性的尊重。女人們就是這一點賤”。我覺得那個時代的女性都是可悲的，女性的社會地位價值要看她的男人，女人要依附著男人才得到尊重。白流蘇要去香港了，她所謂的家人不敢得罪她。在她一無所有的回來后，就只是一頓的冷嘲熱諷。張愛玲作品既大雅又大俗，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的特點，她筆下女性是新時代下的舊女性，有著舊式的文雅修養(yǎng)，不可能在外拋頭露面的工作。曾看過有人評論她筆下女性形象幾乎都是日益沒落的淑女或竭力向上爬的小市民，這些女性在人生中受到的苦難，不是衣不敝體、食不果腹的經(jīng)濟上的窮困，而是無家可歸、無夫可嫁的精神上的恐慌。我覺得說得非常的貼切，我覺得白流蘇是自私，當時社會環(huán)境下，像白流蘇這樣的女性，這樣的環(huán)境下，想當然想抓住范柳原這根稻草。同樣，范柳原也是自私的.，他對白流蘇費盡心思，卻沒想過要娶她，就是等她投懷送抱。在這場愛情的角逐里，最后他們得到自己想要的，結局也是完滿的白流蘇得到了婚姻卻對自己未來有一種說不出的虛無感。對于我個人的愛情觀里，我卻覺得是不夠完美的。
讀完《傾城之戀》，也許有人說太好了，是大團圓結局。但我看到最后一段話“到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場。胡琴咿咿啞啞拉著，在萬盞燈的夜晚。拉過來又拉過去，說不盡蒼涼的故事時，心中油然而生的是一種悲涼感。我覺得《傾城之戀》是張愛玲給自己一個童話，張愛玲的作品基本上都是以殖民地半殖民地的都市作為背景，展現(xiàn)了人性的墮落，精神的扭曲等等，給人一種苦悶壓抑的感覺?？戳藦垚哿岬淖髌?，我覺得她有著一個自己的獨特情感世界，她扎根于低處，細細的觀察著人性。我聽有人說過一句話“她作品寫到蕓蕓眾生，嘲諷，刻薄，最后心還是軟了，這都是基于她的這種深藏著的愛?！眲傞_始，我有些迷惑不解，我不懂，為什么那么多人喜歡她的作品。我也覺得張愛玲的文字很美，讀起來有一種特殊的韻味。后來，我發(fā)現(xiàn)她筆下人物的心理活動，細膩而敏感。有許多話語，讓人產(chǎn)生一種共鳴吧，因此很多人都愛上這個奇女子的文字。
不僅張愛玲的作品是驚艷世人，張愛玲本人就是一個傳奇。在四十年代的上海，她是紅透半邊天的才女，她的人生經(jīng)歷也堪稱傳奇。透過她的作品，我看到一個傳統(tǒng)的東方女子，低調(diào)，華麗，孤寂，冷傲。張愛玲的愛情如同白流蘇那樣是轟轟烈烈的，但是上海的淪陷卻成全不了她與胡蘭成，最后以悲劇收場。她的愛情正正是印證“到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場”這句話。很多人覺得張愛玲遇人不淑，但是我覺得張愛玲是敢愛敢恨的女人，張愛玲對待自己的愛情是一種愛了就是愛的態(tài)度。她說，因為懂得，所以慈悲。正是這樣，即便他有家室，即便他背信忠義，即便他寡情薄幸，在他背叛后仍然不離不棄，直到他不再需要她。正是一個如此超凡脫俗的奇女子，才到用筆給我們畫就一部部話劇讓我們讀清，讀懂一個動蕩時代的歷史，讓我們領悟最悲愴的人生之謎。
傾城之戀高中讀后感篇十
些女子穿起華美的袍子，站在舊時光的影子里輕輕地畫起一道濃眉。綠色和紅色交錯燈光，暗暗地灑落，幻美的生活之后，人去樓空。
——題記。
有人說，張愛玲小說的底色是：荒涼。
她喜愛寫那些舊上海的故事。紅男綠女，他們以為生活會變得很好，于是做著凄苦的事情。慢慢的，時刻只是成為了一種虛幻，女生開始習慣把眉毛濃黑，涂上朱紅的唇膏，深色的胭脂，以為那樣，就能夠把眼淚掩藏。
讀張愛玲的小說，就像在聽一個很近很靈動的故事，她自己是說，我的作品，舊派的人看了覺得還簡單，但是嫌它不夠舒服;新派的人看了覺得還有些意思，但是嫌它不夠嚴肅。她總是喜愛在作品里提到胡琴，只是某一也許只出場一次的人物，在某個角落嘶啞嘶啞地拉著它，在某個需要他的時候。就像故事的調(diào)子，沒有什么起伏，卻是兩個相愛的人慢慢地靠近或者慢慢地疏遠，回到人本身的寂寞，然后又回到模式化的生活中。
張愛玲以前說過：回憶總是令人惆悵的，過去的完美只會使人感到一切都已經(jīng)完了，而過去的煩惱，只會使人再度煩惱。記得我在看《半生緣》的時候，故事的開始就是，“……日子過得真快，尤其對于中年以后的人，十年八載都好象是指顧間的事。但是對于年輕人，三年五載就能夠是一生一世……”她的小說總是一份感情從不能自己到慢慢沉淀的過程，讓人覺得有些微微的苦澀，而其實那些人還在我們的生活中，他們只是更換了名字，卻重復著相同的故事。
荒涼是正因繁華之后的落空，正如寂寞的女子內(nèi)心總是一片為開墾荒蕪，而張愛玲正是把它拿捏得很恰當。我們總聽見人們稱贊她有才華而不是偉大，大概也正正因她只是把故事講給愛聽的人。正因張愛玲也說過，生活是一件華美的袍子，爬滿了虱子。因此她的小說女主角總是穿著不一樣的旗袍出場，也暗示她們隱隱相同人生和命運，外表的.美麗內(nèi)心的空虛。她的作品總是看上去很華麗卻是很安靜的調(diào)子在講述一個很普通的故事，讀完之后才會恍然，原來張愛玲是這樣一個人，這樣一個女子。
泛黃的照片中，那個女子很安靜地望向遠方或者只是平靜地看著。原來所謂的才華也但是是比平常人更多一份恬靜，更多一些對命運的追問。喜愛在小說里開始把眼淚掩藏，慢慢的，眼淚就像手里的沙子，慢慢地滑落，然后是肆無忌憚的崩潰。我們就被她輕易地被帶回到舊時光中，或許快樂或許悲傷。
愛上張愛玲的文字，如同傾城之戀，只是那一剎那的時刻。而她的故事，正如一首安靜悠長的歌，不會落空，正因任何時候都需要這樣一首歌。不一樣的人，唱出不一樣的味道。
也正如李碧華所說，文壇寂寞得恐怖，只出一位這樣的女子。
傾城之戀高中讀后感篇十一
《傾城之戀》這是我在這篇文章中，甚至在張愛玲所有作品中最喜歡的一句話。似乎這里面有無盡的命運。難道只有在這種無奈的情況下，白流蘇和范柳媛之間的愛情才有了歸宿？這種依賴真的是愛嗎？也許他們之間的愛更像是一場游戲，兩個人之間的交易。
塔塞爾是一個堅強的女人，她選擇在一個壓抑和不正常的生活環(huán)境中逃離。她勇敢地與前夫離婚，無視公眾的蔑視，這是她的勇氣。但與此同時，她在經(jīng)濟上總是一個軟弱無助的女人。逃跑的方法是依靠男人找到自己的棲息地，所以她必須妥協(xié)?，F(xiàn)實和性格的矛盾迫使她學習計算。不幸的命運使她學會了保護自己，但它使她簡單而真誠的感情縈繞在懷疑、猜疑、金錢、責任和虛榮之上。但是她怎么能被責備呢？她承認劉媛很可愛，給了她很好的刺激，但她和他在一起的目的是為了經(jīng)濟安全。說到柳媛，他不就是這樣嗎？作為一個年輕人，他對自己的性格也有不愉快的記憶，也沒有家庭的打算。他根本無法控制愛情，也無法給對方承諾和信心。也許或者肯定的是，他過去只是把流蘇視為眾多的其中之一。在它新鮮之后，它需要兩次注射，并且責任是不需要的。愛只是一種解脫，流蘇自然知道這一點。“當你被殺的時候，我的故事就結束了。殺了我，你的故事還很長！”在流蘇的心里，自然知道柳媛，她也知道只有這個城市的災難才實現(xiàn)了他們。戰(zhàn)爭帶來了畸形，但卻給流蘇和柳媛帶來了“完美”。意外的墮落，讓他們放棄一切，讓他們從捉迷藏的悟性走向突破一切的結合——流蘇得到了一個名字，而劉源愿意承擔起這個責任。戰(zhàn)爭使人真實。當你死的時候，你會突然覺得瞬間的變化正在消失，陰陽是分開的，你不能容忍任何猶豫，因為生與死只是瞬間的，金錢、權利、美麗等等都不重要。只有現(xiàn)在你才能抓住它，只有他（她）還在他周圍呼吸。
“他只是一個自私的男人，她只是一個自私的女人。在這個混亂的時代，個人主義者無處可住，但普通夫婦總有容身之地。”和兒子牽手，和他一起變老是一種選擇。
范柳媛在最后一刻還醒著?！艾F(xiàn)在你應該相信‘死亡是豐富的’，我們自己不能做到?！薄耙粋€善于低頭的女人最終會成為一個穩(wěn)定的妻子。讓他在疲憊和放縱的時候有個地方可去。男人的最終結果只有一個女人。
我喜歡小說里的一段話：“當流蘇走到這一步，她后悔有劉媛在身邊，一個人好像有兩具尸體，所以她有雙重危險。一顆子彈沒打中她，他也被允許被擊中。如果他死了，如果他殘廢了，她的處境就更不堪設想了。如果她受傷了，為了怕把他拖下水，她不得不橫下心來乞求死亡。即使他死了，他也不是獨自死去的。她希望劉元也這樣想。她什么都不知道。此刻，她只有他，而他只有她。”
兩個人之間的一點點溫暖讓時間在瞬間變得永恒。此刻復雜的感情應該是幸福存在的原因。如果這可以稱為愛，那么它就是。但我覺得這是一種悲哀。如果沒有戰(zhàn)爭，這兩個人將仍然生活在他們自己的殼里，慢慢地前進，沒有人會把他們的心交給對方。他們將走自己的人生道路，看似富有，但卻蒼白而悲傷。
當我第一次閱讀時，我總覺得悲劇是女人的。現(xiàn)在方覺得悲劇是屬于女人和男人的。
一個巨大的變化改變了一切，但如果是為了實現(xiàn)這樣的關系，代價太大，機會幾乎為零。
這種愛可能只存在于童話中。
一個成人的童話，有一個快樂的結局，但顯示出悲傷，欣賞生活在這個世界的艱辛和荒謬的命運無常。
傾城之戀高中讀后感篇十二
傾城之戀是張愛玲寫于1943年的上海，這本書似乎和教學沒有太大關聯(lián)，但是，我之因此寫這本書的讀后心得其實是個人覺得這本書的文學價值有，而此刻的社會對于文學的美感似乎不太去重視，讓我覺得其實在看一些教條式的書籍后，就應也要再回味一下中國文學之美。
雖然，這是屬于白話式的小說，但不可否認，張愛玲在人性上細膩與別出心裁的刻畫與時代好處有其可讀性，否則也不會造成一股風潮及許多人潛心的研究。從大學時期我就愛看張愛玲的書，并偶爾會回味一下，她的作品對我的確是造成不小的影響，尤其是在對文學的欣賞與感動方面，而她對于人性（尤其是對女性）的深入分析，在當時也帶給我不少的沖擊。
以下就這篇傾城之戀，它的創(chuàng)作背景作一簡單說：張愛玲出生于封建式的望族家庭，她的生活便是成長在父權制度底下，1943年，就是很接近太平洋戰(zhàn)爭的爆發(fā)，那時候很多中國地區(qū)陷入戰(zhàn)爭的局面，但是上海沒有，這時候的張愛玲就是在上海，遠離這種戰(zhàn)局，也讓她有機會去回顧中國社會的父權真相，更使她有機會能夠暫時避開父權的支配，那傾城之戀就是在這種恍如切斷心理的狀態(tài)下釀造產(chǎn)生的。
故事大綱是：女主角是白流蘇，男主角是范柳原，白流蘇是個離了婚的女生，她在守舊的白公館里沒有地位，之后為了替自己爭一口氣，白流蘇便搶走了原先要說給妹妹的范柳原，之后兩人在一齊，但是他們對感情抱持著不一樣的看法，在沒有繼續(xù)下去的動力時，正因戰(zhàn)爭踏上婚姻這條路。
關于這篇文章有幾個部份我先講一下：像白公館代表的是舊日的一切，包括生活方式。像書一開始就有提到像他們的時鐘十點鐘是人家的十一點，他們唱歌唱走了板跟不上生命的胡琴，從這邊就能夠看出來它是一種很守舊、很舊日的。跟當時的中國其實是很像的！另外，張愛玲在描述男女感情是很含蓄美感的，和此刻的文學所描述的是差異很大的，例如像在描述范柳原的動心時。從三奶奶講的話能夠看的出來：三奶奶嘆了口氣道：跳了一次說是敷衍人家的面子，還跳第二次第三次！從這句話能夠看出說范柳原對白流蘇有一見鐘情的感覺，我跟你跳了一次舞還會想跟你跳第二次第三次，就表示我對你其實是有感覺的。這種寫法多么的含蓄，一個愛字都沒有提到，但是，從一些事件的敘述卻能夠描述出人心中感情最細膩的部份，真的是很令人佩服！
文章的最后有講到范柳原和白流蘇要結婚，但是在最后說：到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收場！胡琴還是在萬盞燈的夜晚拉過來又拉過去，說不盡蒼涼的故事，不問也罷。我不知道大家看到這邊會有什么感覺？我覺得她可能想要表達結婚不代表幸福吧！到最后必須還是有挫折！因此張愛玲可能是個悲觀主義者！愛有一天可能還是會變習慣吧！到最后兩個人在一齊可能就是習慣而已，遇到挫折困難的時候還是會有危險。
我覺得念完這一整篇我會覺得說流蘇和范柳原一開始都沒有真心的感覺，之后是正因一場戰(zhàn)爭讓他們的感情開始有那種患難中見真情的感覺。它最后說：到處都是傳奇，不見得會有這么圓滿的收場。我覺得是其實這種故事很多，譬如說：丑小鴨變天鵝、麻雀變鳳凰。不必須每個人都有那么圓滿的結局，后面又說：在萬盞燈火的.夜晚拉過來又拉過去。很像在比喻說在這么多盞燈、這么多的故事，這種故事可能不斷地上演類似的情節(jié)，但是卻有很多蒼涼的故事在這中間發(fā)生，她的意思好像就是說這種情節(jié)一向在上演，但是圓滿的卻沒有幾個。但就是要珍惜眼前這一刻！
在這篇文章當中白流蘇生命的轉折出此刻她果敢的離家出走，有一段描述白流蘇的長相、她看鏡子的動作以及胡琴咿咿呀呀的拉著，訴說的都是一些忠孝節(jié)義的故事，跟她都不相關了！我覺得這就意味著她要跟白家有所區(qū)離，她要跨出去追求她自己的世界，在她和范柳原相處當中雙方都若即若離，我看到的資料是說正因他們兩個都怕輸！范柳原怕輸?shù)羲约旱淖杂?；白流蘇怕輸?shù)粢簧?/p>
因此，看她的作品雖然會讓人感受一些人生中淡淡的悲哀，但是也十分值得人去深省的！
傾城之戀高中讀后感篇十三
因為陳樹所以期待著傾城之戀。想來想去也只有陳樹是那個白流蘇，因為她穿著旗袍的樣子實在是很上海，很女人。
又因為看了傾城之戀的開始，所以迫不及待的到網(wǎng)上去看了全部，并且反反復復的看，以致于耽誤了自己賴以生存的本業(yè)。
很慚愧，一直很拒絕去讀民國時期的作品，以至于直到現(xiàn)在都不曾讀過張恨水也很少去讀張愛玲，大概是從小在電影里電視里感受到的那個時代實在是太灰暗太凌亂，總是覺得生活在那個時代實在是太掙扎，太辛苦，太艱難，太抑郁。
因為看了全部，所以又急忙去讀了原著，發(fā)現(xiàn)我認為電視里拍得很唯美的部分竟然都是原著的東西，雖然原著里的男女是自私的情感，而電視劇升華成了愛情，但我以為，真的很美，原著很美，因為結局，改編也很美，因為過程。
發(fā)現(xiàn)張愛玲是有夢的，不管怎樣，也應是期待著愛的，雖然現(xiàn)實是那樣殘酷。后來，真的很擔心改編的電視局把原著的結尾也改了，至少從前面的感覺應是悲劇一場，看到結尾時，長舒一口氣，其實那已不是張愛玲的作品了，是鄒靜之的，是現(xiàn)代的。
編劇是現(xiàn)實的，在改編的作品里，處處體現(xiàn)了現(xiàn)實，現(xiàn)實得壓抑，現(xiàn)實得殘酷，現(xiàn)實得可怕，但我仍然愿意接受這么現(xiàn)實的改編，因為改編讓人物更加豐滿，更加立體，更加沖突，符合現(xiàn)代人的口味。
看得出，編劇是佩服女性的，因為絲毫感覺不到那個時代作為女性的無助和悲慘，電視劇里的女性都很強勢，很有主見，甚至是男性的主宰。
我們要忘記原著才能看這部作品，要不然會有很多張迷表達強烈的不滿，其實它真的是部好劇，有所有我們現(xiàn)實的元素，男人英俊且富有，對愛情執(zhí)著又體貼，女人溫婉且智慧，美麗也書香，至于前面的鋪墊，完全可以不在意，因為那是編劇為了經(jīng)濟利益必須要有的擴充，在現(xiàn)在這個時代，我們還能看到對愛情這么嚴肅這么執(zhí)著這么單純的作品也實屬不易。
傾城之戀高中讀后感篇十四
有人說張愛玲的小說除了《傾城之戀》以外，都是悲劇的結尾。在我看來，《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發(fā)比悲劇更像悲劇。
白流蘇，一個離過婚的女人。在那個曖昧的時代和同樣曖昧的舊上海，離婚是要受道德譴責的。而白公館無疑屬于守舊的那一派，“他們家用的是老鐘，他們的十點鐘是人家的十一點，他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴?！彪x了婚的白流蘇，少不了受家人的指戳。一應錢財盤剝凈盡之后，她的存在無疑成了拖累和多余。她的出路，除了另一個男人的懷抱以外，恐怕再無其他了。
小說寫于一九四三年，是一個動亂的年代，也因如此，平淡，愛情更顯奢侈。正如作者在文中寫道：“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女子。在這個兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻?！蹦钱斎灰踩莸孟掳琢魈K和范柳原這對平凡的夫妻。
文章開頭便介紹白公館，它給人的印象是落后地區(qū)，沒有生氣的，“他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴?！?/p>
女主人公將從這里狼狽地出場。白流蘇是個已離婚七、八年的女人，當時也該有二十八、九歲了(根據(jù)后來徐太太要為她介紹對象時透露)離婚后一直在娘家住著，受盡了兄嫂的冷嘲熱諷，錢財早已被騙光了。及至有人報信說前夫死了，她兄嫂不顧親情對她下了逐客令，一副虛偽算計的面孔說什么“就是撥你看守祠堂，也夠不死你母子?！焙敛豢紤]自己妹妹的終身幸福。
白流蘇此刻對這個無情的家庭充滿了憎惡，可是無能為力，而一次陰差陽錯的相親讓白流蘇與范柳原結識了。
范柳原，三十三歲，“他不把女人看成他腳下的泥”，也許是因為厭倦了風月場的浮華，終于想要找個真正的女朋友了。
徐太太牽線，有意將白公館的七丫頭寶絡介紹給范柳原，寶絡只是一個道具，盡管她戴上了珍珠耳墜子，翠玉，手鐲，綠寶戒指，穿得花團錦簇，可是反倒是會跳舞的白流蘇勾起了范柳原的注意。
于是，兩人便開始了漫長的猜疑，試探，斗智，最終結合到一起的一系列的過程。
何嘗不是呢?從他們第一次見面后，雙方的猜疑就一直存在著。
白流蘇，心里想，“范柳原真心喜歡她么?那倒也不見得。他對她說的那些話，她一句也不相信”，白流蘇是個無依無靠的人，前夫有許多對不起她的地方。金錢被親戚騙走，在那個沉悶的家庭里呆了這些年，心也冷了。
而范柳原明明在意白流蘇費盡心思安排徐太太帶她來香港卻有時裝作漠不在乎。
白流蘇決定為她的命運做一次努力了，那時女人的地位太低了，要想改變自己的命運，只能悲劇性地依靠男人?！叭绻€贏了，她可心得到眾人虎視眈眈的目的物范柳原，出凈她胸中這一口惡氣?！边@時，接近范柳原只是為了改變她的命運。
在香港呆的那段日子應該是他們一生中最快樂的時光吧。
因為，在這里，沒有家庭的壓力，少了世事的紛擾和流言蜚語，“他每天伴著她到處跑，什么都玩到了，電影、廣東戲、賭場、格羅士打飯店、思豪酒店、青鳥咖啡店、印度綢緞莊、九龍的四川菜……晚上，他們常出去散步，直至夜深?！狈读f和她在一起的時候就喜歡做各種的傻事，心里是甜蜜的，說這話的時候，他們好像真的戀愛起來了。
白流蘇一直猶疑著，范柳原也是，他是真心喜歡白流蘇的，當他說：
“是的，都怪我。我裝慣了假，也是因為人人都對我裝假，只有對你說過句把真話，你聽不出來……”
“是的，都怪我?？墒俏业拇_為你費了不少心機。在上海的第一次遇見你，我想，離開了你家里的那些人，你也許會自然點……”
這時的范柳原是柔情的，他對白流蘇有真心，一心對她特別，想要呵護她的。而白流蘇更多地只是為了擺脫家庭，她希求的只是一種安穩(wěn)和踏實吧。
開仗了，更使白流蘇和范柳原走進了?！霸谶@一剎那，她只有他，他也只有她?！?/p>
患難中，兩人相互扶持，心靈相互慰藉。
他們最終結合在一起了，可是張愛玲卻不說是愛情發(fā)展到婚姻的自然結果，反而說：香港的陷落成全了她”這其中充滿了悲劇意味。
“柳原現(xiàn)在從來不跟她鬧著玩了，她把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽?！币苍S他對她有過一點真心，可是卻永遠地停留在那一特定的時期，他厭倦浮華，渴望平淡，之后又恐怖平淡，回歸喧囂，而她，也只不過從一座黑暗的城遷到另一座荒蕪的城，終是不得自由，有了婚姻也沒能抓住一個男人的心，唯有這遷城的過程中有一二處風景讓她記念一輩子吧。
張愛玲的語句，總是充滿悲涼的，一如世界在她的眼里，只不過是一個“蒼涼的手勢”。
“你年輕么?不要緊，過兩年就老了?！?/p>
“你就是剃了頭發(fā)當姑子去，化個緣罷，也還是塵緣，離不了人!”
張愛玲是高傲的，她的筆毫不留情，寫家庭的黑暗，世人的虛偽，所謂愛情自私的本質(zhì)，對女的奴隸性思想的提示也毫不留情。
“一個女人，再好些，得不到異性的愛，也就得不著同性的尊重，女人們就這么賤”
還有一句”況且，所有的女人都是同行?！?。
也許她的文章在不知不覺中為女的奴隸性改選中起了一些作用。
一個有著圓滿結局但透著悲涼的成人童話，體味生存于人世的艱辛和命運的荒謬無常。
傾城之戀高中讀后感篇十五
這兩天花了點時間看張愛玲的《傾城之戀》，以前沒留意中國的文學，一直比較多的關注外國的文學。
《傾城之戀》里面描述了流蘇跟范柳原的一段愛情故事，一直影響最深刻的愛情故事是《傲慢與偏見》。
中國式的愛情是否跟外國不同呢？畢竟中國的一些觀念跟以前，特別是外國的以前不同。
我受到很大的沖擊，雖然故事不長，但話里往往有話。
1、愛情觀。
古典愛情，重視結果；現(xiàn)代愛情，重視過程。
兩者有正反面。古代愛情是一種執(zhí)著的追求，追求平淡；現(xiàn)代愛情沒有父母過多的干涉。古典愛情，需要門當戶對為前提；現(xiàn)代愛情來匆匆去匆匆，留不住人們長久凝視的眼光。
即使愛情在不同的時代有不同的特點，但不要認為我們就必須按照規(guī)則辦。為了區(qū)別，兩種觀念放大了其中的的區(qū)別。（中西方也有區(qū)別）。
《傾城之戀》放大了其中的一些影響。面包與愛情？面包往往在現(xiàn)代生活中不需要過分重視，反而現(xiàn)代生活中的人卻過分重視面包。
《傾城之戀》在故事的前半部分強調(diào)的是愛情，后半部分強調(diào)面包。辯證的分析兩者的關系。
我們在過程中的時候全心體驗過程，以最終結果為目的，這大概是古典愛情跟現(xiàn)代愛情的圓融結合。
精神愛戀，注重的是結果；現(xiàn)實愛戀，偏重的是過程。
如果現(xiàn)代愛情是感情快餐，吃完就走，這樣的感情是不負責任的。雖然人生是個試錯排錯的過程，但是一旦認定了一種關系，就擁有這個關系帶來的愉悅。生活不僅是由正面組成，認識它的反面是應該的。
2、感情與現(xiàn)實。
不難發(fā)現(xiàn)，在范柳原在三次打電話給流蘇后，流蘇已經(jīng)愛上了范柳原。流蘇也知道范柳原的愛是精神愛戀，需要的是肯定的是范柳原是一個有承擔的人。（似乎范柳原有風流史）。
他們之間的關系是通過一些手段遞進的。比如說話技巧，心理琢磨。感情是否需要這些額外的因素來組建？雖然我認為不需要，并且覺得這是虛華。而似乎在現(xiàn)實生活中，這些手段成了必須品。
最后，他們認定他們之間的關系是在戰(zhàn)火之后。他們在戰(zhàn)火之后把對方看做是唯一。我很疑惑，如果沒有戰(zhàn)火的發(fā)生，這么這段感情是否有變淡的可能性。如果變淡的，他們的軌跡就發(fā)會有很大的不同。
用事情來證明一段感情，是一個說服自己的借口么？流蘇是的——我這么認為。要知道一個人的有沒有肩負，是否一定需要一些手段，或者說一些事情？也許在我的意識里，太多童話或者片面。我認為最直白的溝通，是最好的方法。
感情，親情、友情、愛情等等。感情的存在不需要證明，因為感情不是一門充滿理性的學科。
3、感受。
我讀完了《傾城之戀》?！皞髌胬锏膼矍榇蟮秩绱恕笔欠窨偨Y了整文？人們之間的感情加入了非常多的其它成分，最終也不過回歸到最簡單的感情。
現(xiàn)實生活中不會出現(xiàn)這么多的傾國傾城的情況，感情依然存在。
還是這句話：絢麗歸于平淡。
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