通過寫讀后感，我們可以記錄下對(duì)書中人物、情節(jié)或主題的深入思考。寫讀后感時(shí)可以引用書中的經(jīng)典語句或重要論點(diǎn)，以突出書中的亮點(diǎn)和思想價(jià)值。以下是小編為大家整理的一些優(yōu)秀的讀后感范文，供大家參考。希望能夠啟發(fā)大家寫作思路，形成自己獨(dú)特的讀后感風(fēng)格。記得要保持原汁原味，表達(dá)出自己真實(shí)的感受和想法哦。
望春風(fēng)讀后感篇一
忘不掉的是鄉(xiāng)愁，回不去的是故鄉(xiāng)，最初在書店看到這本書，就被這句話深深吸引著，何況作者還是著名作家格非，在讀書的過程中，經(jīng)常是看了一會(huì)再放下，就這樣輕輕淺淺的讀著，這本書能激起讀者回想起故鄉(xiāng)的那時(shí)，那人，那景，心存依戀與不舍，在讀到“母親突然出現(xiàn)在明麗春光里，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的向作者走來”。激起讀者對(duì)逝人懷念的親情，久久不能平靜。
書中的故事很簡(jiǎn)單，一個(gè)算命先生的.兒子，一個(gè)改革開放前后的村莊，一個(gè)個(gè)人的命運(yùn)在時(shí)代的起伏中生存的故事，村里男女老少的命運(yùn)穿插著男主人公的身世，小時(shí)候在村子里孤苦伶仃，無依無靠，青年了離家投奔母親，老年了，隨著命運(yùn)的洪流一步一步回到自己的故鄉(xiāng)。
文中多次出現(xiàn)打動(dòng)人的地方，直擊人心，就像“假如，真的像你說的那樣，偏里趙村重新人煙湊集，牛羊滿圈，四時(shí)清明，豐衣足食，我們兩個(gè)人，你還有我。就是這個(gè)村莊的始祖，到了那時(shí)候，所有活著和死去的人，都將重返時(shí)間的懷抱，各安其分，到了那個(gè)時(shí)候，我的母親將會(huì)出現(xiàn)在明麗的春光里，沿著風(fēng)渠岸邊的千年古道，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的向我走來”。讀到這里，眼淚不禁留下來，想起我童年的時(shí)光，一幕幕席卷了我整個(gè)內(nèi)心，往事像電影一樣重復(fù)著，開心快樂難過樣樣皆是經(jīng)歷。
望春風(fēng)是一種呼喚，詩經(jīng)云“有風(fēng)自南，翼彼新苗”自那炊煙裊裊小橋流水的古樸人家走來，是清明細(xì)雨，還是七夕花燈，終是格非對(duì)中國(guó)鄉(xiāng)村文明重?fù)Q生機(jī)的一種期待。格非在格非筆下的村落中，鮮有對(duì)國(guó)家大家的詳細(xì)描寫，多是從村落小事寫起，生活化，細(xì)節(jié)化，越發(fā)親切，動(dòng)人，不過，那只是半個(gè)世紀(jì)以來的場(chǎng)景，再見文首摘錄的段落：“所有活著和死去的人，都將重返時(shí)間的懷抱”一句，雖然竟是輕輕的嘆息。但讓我的心情起伏跌蕩，久久不能平靜。是呀，隨著城鎮(zhèn)的發(fā)展，鄉(xiāng)村舉著“城鄉(xiāng)發(fā)展一體化”的大旗轟轟烈烈地朝繁華城市進(jìn)發(fā)，大量壯年男女外出務(wù)工守候在故園乃老幼孤獨(dú)，田園荒蕪無人耕；城鄉(xiāng)一體化而致鄉(xiāng)村文明農(nóng)業(yè)文明消失：處處公路處處改造后的人造自然其實(shí)不是真正自然，鄉(xiāng)間美麗在于個(gè)性野性，而工業(yè)制造在于統(tǒng)一便捷，在整齊劃一中失去了個(gè)性、舒展、鄉(xiāng)村文明的儀式感不在，儀式感傳承的信仰不在。
隨著時(shí)代不停的發(fā)展進(jìn)步，我相信書里的人沒有真的回到過去，也許這是人長(zhǎng)大了以后的回想，也許是一廂情愿的把自己留在這片土地的想象。
當(dāng)我去想象這個(gè)故事的時(shí)候，他提醒了我，推動(dòng)我們生活的不是命運(yùn)本身，而是有一個(gè)叫“自己”的人在操縱命運(yùn)。
如果你喜歡村莊，喜歡上個(gè)世紀(jì)古老村莊與呼市，喜歡鄉(xiāng)里充滿質(zhì)樸的生活，喜歡懷戀這一方故土，或許你可以看看這本書，會(huì)讓你安靜下來，在風(fēng)里，像東南西北四處望望。
望春風(fēng)讀后感篇二
又是一片濃霧天，厚重的黑云如同沉而無情的鐵幕壓在人們的心上，壓得人們直挺挺地，喘不過氣來。在這秋風(fēng)蕭瑟的季節(jié)，萬物都變得蕭條起來。野草顫巍巍地，被風(fēng)吹斷了腰肢，被寒冷凍壞了顏色。
野草的根深深地插在土地里，它知道，積雪散盡后又是一番春意。
《野草集》的種子深深地埋在我們心中。龍應(yīng)臺(tái)，一個(gè)瘦弱的文弱女子書生，笑起來還有些靦腆。拿起她的筆，她知道，有勇氣在逆境中戰(zhàn)斗的，終究會(huì)成為時(shí)代的推動(dòng)者。
《野草集》描述和討論了80年代臺(tái)灣社會(huì)的各種現(xiàn)象和國(guó)民心理，龍應(yīng)臺(tái)以海外歸來的愛國(guó)華人的獨(dú)特視覺和辛辣貼切的文筆大膽抨擊了當(dāng)時(shí)臺(tái)灣不合理的規(guī)章制度和僅僅掛在嘴邊的虛假民主。龍應(yīng)臺(tái)不僅僅是一個(gè)作者，而是一個(gè)稱職的、富有個(gè)性的畫家。北宋《清明上河圖》的作者張擇端僅僅描繪了繁榮集市的場(chǎng)景，而她描述的卻是一幅立體的，80年代的全景圖??！
她寫過一個(gè)這樣的故事——在忍受不了樓下小攤販日夜喧嘩吵鬧后，自己打電話報(bào)警。警察卻在電話里滿不在乎的告訴龍應(yīng)臺(tái)“這就是臺(tái)灣，取締是辦不到的?！薄６鴽]過多久，一個(gè)滿臉橫肉的小攤販住便過來警告她“不許報(bào)警！”。這使她產(chǎn)生了“中國(guó)人，生氣也沒有用嗎？”的疑問，“大概是生氣的，有勇氣提出質(zhì)疑的國(guó)民太少了吧！”，“我愛著臺(tái)灣，只是希望她更好??！”最后她這樣寫道。
大概是愛的越深，擔(dān)憂越切，而對(duì)自己所愛的土地的焦慮也越多吧？！
《野火集》的.發(fā)行，在當(dāng)時(shí)言論限制之深，自由權(quán)利之空泛的臺(tái)灣，也是極大的冒險(xiǎn)與勇氣。在決定是否收錄《奧威爾的臺(tái)灣？》時(shí)，龍應(yīng)臺(tái)寧愿在“書可能被查禁”的風(fēng)險(xiǎn)下，也要堅(jiān)持讓讀者聽到她的聲音而堅(jiān)持收錄。而龍應(yīng)臺(tái)的這些雜文，也引來了一次次的，來自臺(tái)灣當(dāng)局的質(zhì)問。
這是何等的勇氣？大概是因?yàn)樗膼蹏?guó)之心，才通過文章鞭策中國(guó)的進(jìn)步吧！
龍應(yīng)臺(tái)只是淡淡的笑著，但是她身后，那幅名為《野草集》的綺麗畫卷卻訴說了她同我們同樣的執(zhí)著和信仰——中國(guó)！
《野火集》是一只熊熊燃燒的火炬，火炬即使熄滅也會(huì)在春風(fēng)中重新發(fā)出如太陽一般溫暖的光芒！
望春風(fēng)讀后感篇三
春風(fēng)怎么種呢？讀了《種春風(fēng)》，你就自有答案了。
文章講了那天正好是立春，作者要去郵局領(lǐng)稿費(fèi)?？吹搅艘粋€(gè)穿著破爛又邋遢的老人。本以為他肯定是來取子女的匯款，原來那老人是寄錢給農(nóng)村祖孫倆的。作者被老人打動(dòng)了，也把自已的一點(diǎn)兒稿費(fèi)寄給了農(nóng)村祖孫倆。老人的善良如春風(fēng)一般的溫暖種在作者的心里，萌發(fā)了愛的種子，使作者更加愛生活，找回了本身、純真的善良。作者明白了春風(fēng)是可以種的。
我的媽媽也是一個(gè)善良的人。把我的玩具捐給了“希望工程”，想讓其他的孩子也能感受到童年的快樂。我也一定要做一個(gè)善良的'人，雖然很貧窮，但是也去幫助更需要幫助的人。
在這個(gè)社會(huì)上，有時(shí)是冷漠的、斤斤計(jì)較的，但只要有一顆善良的心，敢愛，敢信任，它就會(huì)是熱情的、柔軟的。
這時(shí)，我想起三毛的一首老歌《一畝田》：“每一個(gè)心里一畝一畝田，每個(gè)人心里一個(gè)一個(gè)夢(mèng)，用它來種什么，用來種什么，種桃李種春風(fēng)……”
望春風(fēng)讀后感篇四
在《望春風(fēng)》中，格非通過其幾十年里在鄉(xiāng)村和城市中輾轉(zhuǎn)生活磨礪出來的犀利眼光以及多年的寫作經(jīng)驗(yàn)鍛造出來的獨(dú)特筆調(diào)，為我們描繪了一幅充滿人情冷暖、悲歡離合的江南村民百態(tài)圖。
曉月、細(xì)雨、妙語、迷霧……所有的美景讓這座小小的村落仿若桃源……。
然而，景致雖好，這里的人們卻不如桃花源中“黃發(fā)垂髫,并怡然自樂”，呈現(xiàn)出完全的滿足與安詳，這里的生活也并不如陶淵明所說的“與外人間隔，不復(fù)出焉”，便如格非所說的：“一年當(dāng)中，有三百六十個(gè)日日夜夜。這些日子就像一把把刀、一把把劍，又像漫天的霜、漫天的雪，年趕著月，月趕著日，每天都趕著你去死。
在這個(gè)小村莊里，臥虎藏龍，有著潛藏多年的國(guó)民黨特務(wù)、下鄉(xiāng)知青、會(huì)說英語的“怪老頭”……這些有血有肉的人物存在讓儒里趙村發(fā)生的每一件事都變得不似表面那么簡(jiǎn)單，儒里趙村的人、物、景乃至情都緊緊貼合在一起了，觀之其一，便可推至其三，此四者，分割不得。
然而這只是片刻的安寧，是“山雨欲來風(fēng)滿樓”的前奏，儒里趙村挺過了政治運(yùn)動(dòng)的壓制，卻未必經(jīng)得過時(shí)代的巨變，擋的住商品化、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的席卷：趙禮平所代表的九十年代新興資產(chǎn)階級(jí)親手摧毀了自己的家鄉(xiāng)，他們引入外來資本，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)涌入村莊，村莊城鎮(zhèn)化進(jìn)程加速，他們?yōu)榱艘患褐?，不惜濫用職權(quán)，不顧村民的切身利益，以村民世代生活的美麗村莊換取金錢上的豐余，最后導(dǎo)致半塘黑水橫流，環(huán)境破壞，村民被迫拆遷，乃至最后的最后，“我”的家鄉(xiāng)被任其荒，淪為了一片廢墟，再不復(fù)往日的生機(jī)美麗，多年以后重回故鄉(xiāng)的“我”只能：“朝東邊望了望。朝南邊望了望。朝西邊望了望。朝北邊望了望?！?/p>
可是，卻“只有春風(fēng)在那里吹著”，多么悲涼，多么無力，多么孤寂，又多么無處傾訴?
然而，這并不是格非想要著重表達(dá)的，他真正想要重筆墨去描繪的，依然是中國(guó)傳統(tǒng)文化道德秩序上的一種集中性的人倫美，一種文化上不完美的殘缺美。
通過這些，我們能感受到格非通過其純粹巧妙的筆法所要傳達(dá)那種鄉(xiāng)村道德倫理美，那種鄰里之間互相幫襯的最純粹、最自然的感情時(shí)時(shí)刻刻都流露在村民之間，哪怕村民們?yōu)榱松?jì)、欲望而暴露出丑陋猙獰，這種溫情卻始終夾雜其中。
如此種種，何不懷揣希望，去瞻望遠(yuǎn)方呢?“我瞻四方，蹙蹙靡所騁”，是的，格非一定還是懷著希冀在守望著那片鄉(xiāng)村凈土的，他一定熱切地希望能再次回到充滿人情善意的文化沃壤，希望能夠遠(yuǎn)離喧囂過快節(jié)奏的城市化生活，回到平靜美麗的鄉(xiāng)野之中!
望春風(fēng)讀后感篇五
爛熟的春光，帶著了沉酣的和熱，流露在錢塘江的綠波影里，江上兩岸的雜樹枝頭，樹下的泥沙地面，都罩著一層嫩綠的絨衣，有一種清新的香味蒸吐出來。四月初的午后的陽光，同疾風(fēng)雷雨一般，灑遍在錢塘江岸村落的空中。澄明的空氣里波動(dòng)著的遠(yuǎn)遠(yuǎn)的蜂聲，絕似誘人入睡的慈母的歌唱，這正是村人野老欲伸腰偷懶的時(shí)候，這也是青年男女為情舍命的時(shí)候。
在稠人廣眾之中，感得的這種孤獨(dú)，倒比一個(gè)人在冷清的地方，感得的那種孤獨(dú)，還更難受。看看他的同學(xué)們，一個(gè)個(gè)都是興高采烈的在那里聽先生的講義，只有他一個(gè)人身體雖然坐在講堂里頭，心想?yún)s同飛云逝電一般，在那里作無邊無際的空想。
貧民窟里的人已經(jīng)睡眠靜了。對(duì)面日新里的一排臨鄧脫路的洋樓里，還有幾家點(diǎn)著了紅綠的電燈，在那里彈罷拉拉衣加。一聲二聲清脆的歌音，帶著哀調(diào)，從靜寂的深夜的冷空氣里傳到我的耳膜上來，這大約是俄國(guó)的飄泊的少女，在那里賣錢的歌唱。天上罩滿了灰白的薄云，同腐爛的尸體似的沉沉的蓋在那里。云層破處也能看得出一點(diǎn)兩點(diǎn)星來，但星的近處，黝黝看得出來的天色，好像有無限的哀愁蘊(yùn)藏著的樣子。
他覺得樂極了。便不知不覺開了口，自言自語的說：
“這里就是你的避難所。世間的一般庸人都在那里妒忌你，輕笑你，愚弄你;只有這大自然，這終古常新的蒼空皎月，這晚夏的微風(fēng)，這初秋的清氣，還是你的朋友，還是你的慈母，還是你的情人，你也不必再到世上去與那些輕薄的男女共處去，你就在這大自然的懷里，這純樸的鄉(xiāng)間終老了吧?！?/p>
抬頭起來，我便能見得那催人老去的日歷，時(shí)間一天一天的過去了，但是我的事業(yè)，我的境遇，我的將來，啊啊，吃盡了千辛萬苦，自家以為已有些物事被我把握住了，但是放開緊緊捏住的拳頭來一看，我手里只有一溜青煙!
若有一個(gè)美人，能理解我的苦楚，她要我死，我也肯的。若有一個(gè)婦人，無論她是美是丑，能真心真意的愛我，我也愿意為她死的。我所要求的就是異性的愛情!蒼天呀蒼天，我并不要知識(shí)，我并不要名譽(yù)，我也不要那些無用的金錢，你若能賜我一個(gè)伊甸園內(nèi)的“伊扶”，使她的肉體與心靈，全歸我有，我就心滿意足了。
“若把這世界當(dāng)作個(gè)舞臺(tái)，那么這些來往的行人，都是假裝的優(yōu)孟，而這個(gè)半死半生的我，也少不得是一個(gè)登場(chǎng)的傀儡。若以所演的角色而論，那么自家的確是一個(gè)小丑的身份。為陪襯青衣花旦，使她們的美妙的衣裳，粉白的臉子，與我相形之下，愈可見得出美來的小丑。為增加人家的美處而存在的小丑，啊啊!我的不遇，我的丑陋，正是人家的幸運(yùn)，人家的美妙呀!你這前生注定的小丑的身份喲，我想詛咒你，然而詛咒你，就是詛咒我自己呀!”
你莫再作孽了!你可知道你現(xiàn)在是個(gè)什么境遇!你想把這純潔的少女毒殺了么!惡魔，惡魔，你現(xiàn)在是沒有愛人的資格的呀!
雪后的東京，比平時(shí)更添了幾分生氣。從富士山頂上吹下來的微風(fēng)，總涼不了滿都男女的白熱的心腸。千九百二十年前，在伯利恒的天空游動(dòng)的那可明星出現(xiàn)的日期又快到了。街街巷巷的店鋪，都裝飾得同新郎新婦一樣，竭力的想多吸收幾個(gè)顧客，好添些年終的利澤。這正是貧兒富主，一樣多忙的時(shí)候。這也是逐客離人，無窮傷感的時(shí)候。
“你家在什么地方?何以不回家去?”
她問到了這里，我忽而感覺到我自己的現(xiàn)狀了。因?yàn)樽匀ツ暌詠恚抑皇且蝗找蝗盏奈蚁氯?，差不多把“我是什么人”，“我現(xiàn)在所處的是怎么的一種境遇”，“我的心里還是悲還是喜”這些觀念都忘掉了。
你是多么美呀你便是你自己活脫脫的玉石~我當(dāng)那種感情起來的時(shí)候，曾把眼睛閉上了幾秒鐘，等聽了理性的命令以后，我的眼睛又開了開來，我覺得我的周圍，忽而比前幾秒鐘更光明了。
但我若要自殺，我必須先弄幾個(gè)錢來，痛飲飽吃一場(chǎng)，大醉之后，用了我的無用的武器，至少也要擊殺一二個(gè)世間的人類——若他是比我富裕的時(shí)候，我就算替社會(huì)除了一個(gè)惡。若他是和我一樣或比我更苦的時(shí)候，我就算解決了他的困難，救了他的靈魂——然后從容就死。
望春風(fēng)讀后感篇六
當(dāng)代作家林斤瀾老先生，經(jīng)常活躍在故鄉(xiāng)的江南和工作的北京兩地之間，對(duì)江南春風(fēng)和北國(guó)的春風(fēng)有著不一樣的情懷、感受和認(rèn)識(shí)，在這篇文章里他采用欲揚(yáng)先抑的手法，通過對(duì)比烘托，把自己對(duì)北國(guó)春風(fēng)別樣的體會(huì)和哲思，抒寫的淋漓盡致。為我們描繪了北國(guó)春風(fēng)的粗獷豪邁、猛烈迅疾、強(qiáng)勁有力的特點(diǎn)，歌頌了它的勃勃生機(jī)，竭力掃盡殘冬，催生萬物的可貴品質(zhì)，表達(dá)了對(duì)驅(qū)散嚴(yán)寒，帶來春天的北國(guó)春風(fēng)的無限懷念和深深敬意。在寫法上另鳴新聲，不拘一格。
一、欲揚(yáng)先抑、抒寫懷念之情作者開門見山就用北京人的話說“春脖子短”和南方來的人覺得這個(gè)“脖子”有名無實(shí)，來說明北京春天時(shí)間之短暫，冬夏交接之迅速，人們無法感受“吹面不寒楊柳風(fēng)”的美好，也無法欣賞“百花爭(zhēng)春斗芳菲”的勝景，有的只是淡淡的哀愁和心靈的缺憾。接著用人們爭(zhēng)論最激烈的意見：“哪里有什么春天，只是起風(fēng)、起風(fēng)，成天的刮土、刮土，眼睛都睜不開，桌子一天擦一百遍……”來貶斥春風(fēng)的不是，埋怨春風(fēng)的無情無意，極力訴說春風(fēng)帶給人們的是：遭糕透頂?shù)穆祜w舞的塵土，黃沙飛揚(yáng)，渾黃的天空，一片茫茫，遮擋了人們前進(jìn)的視線;嗚嗚吹號(hào)，哄哄呼嘯的寒風(fēng)，給人們的出行帶來了諸多的不便，好一個(gè)北國(guó)春風(fēng)之惡勢(shì)，人們對(duì)它恨之入骨，罵之連天，怨聲載道，叫苦不迭，似乎北國(guó)的春風(fēng)是那么的令人厭惡，令人生畏，令人可恨。
二、對(duì)比烘托，突出春風(fēng)的可愛本文兩處對(duì)比非常強(qiáng)烈，一是作者起初無限懷念江南春風(fēng)，覺得它撫摸大地，像柳絲的吹拂，體貼萬物，像細(xì)雨的滋潤(rùn)?？珊髞矶啻蜗锣l(xiāng)在京西的大山上，“看到積雪不管立春、春分，只管冷森森沒有開化的意思”，堅(jiān)冰頑固地駐守著北方的原野，沒有想過要退出舞臺(tái)。面對(duì)這樣的堅(jiān)冰，“像母親的手撫摸著你”的南方的春風(fēng)是無可奈何、無濟(jì)于事的。而北國(guó)的春風(fēng)卻以摧枯拉朽的力量、不可遏制的氣勢(shì)，橫掃整個(gè)北國(guó)，吹開了冰凍，吹醒了生命，催生了萬物。通過這一對(duì)比，北國(guó)春風(fēng)的形象顯得尤其可愛。二是作者回想江南的春天與春風(fēng)，有的只是“乍暖還寒、最難將息”，有的只是“淡淡的陽光”，“蒙蒙的細(xì)雨”。更不用說發(fā)霉的墻角散發(fā)出的“死耗子味兒”與“能不懷念北國(guó)的春風(fēng)!”形成鮮明對(duì)比，讓北國(guó)的春風(fēng)顯得更加可愛，對(duì)北國(guó)春風(fēng)的敬意也油然而生。
望春風(fēng)讀后感篇七
在國(guó)慶長(zhǎng)假這七天里，我看了一本中國(guó)當(dāng)代文學(xué)名著，叫做《野火春風(fēng)斗古城》。
讀了這本書，我知道了它的主要內(nèi)容：它是以楊曉東為主的內(nèi)線抗日力量，金環(huán)、銀環(huán)、韓家兄妹都協(xié)助楊曉東與在河北省會(huì)保定的隱蔽戰(zhàn)線上的日本侵略者和偽軍們斗智斗勇的抗日故事。這支抗日力量用自己的'智慧通過護(hù)送首長(zhǎng)躲避敵人的追捕，從監(jiān)獄里救出被困的同志，策反敵人，還從各種渠道、調(diào)動(dòng)各種力量阻止敵人的種種罪惡活動(dòng)，又打進(jìn)敵人內(nèi)部獲取情報(bào)等方式堅(jiān)強(qiáng)、勇敢地與敵人展開激烈的斗爭(zhēng)。特別是策反敵人，經(jīng)過他們對(duì)偽軍的宣傳教育，做偽軍團(tuán)長(zhǎng)關(guān)敬陶的工作，使偽軍的思想發(fā)生轉(zhuǎn)變，回歸到我們的抗日陣線上來。最后促使關(guān)敬陶率領(lǐng)一個(gè)團(tuán)的部下起義，來到我們的抗日根據(jù)地，參加抗日。
作者通過描寫楊曉東英勇地完成任務(wù)，在敵人的刑具前寧死不屈，體現(xiàn)了楊曉東的英勇、智慧、負(fù)責(zé)、良好的指揮能力、堅(jiān)定的意志，塑造了一個(gè)英雄形象。除此之外，武工隊(duì)的梁隊(duì)長(zhǎng)也是一個(gè)英雄，因?yàn)橛幸淮?，他剛剛在監(jiān)獄里受完酷刑被楊曉東劫獄救出來，肩膀上又中了一槍，但他還能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地一槍射中偽軍省長(zhǎng)高大成的馬。他忍受著劇痛，槍法還這么準(zhǔn)，真是神槍手啊。
讀了這本書，我知道了做什么事都要持之以恒，無論是大事還是小事都不能害怕困難，才能把事做好。我想，我們現(xiàn)在的好生活都是這些革命先烈用自己的血換回來的，我們要好好珍惜每一寸土地不能辜負(fù)這些革命先烈的期望。
望春風(fēng)讀后感篇八
這幾天我在讀李英儒先生的作品《野火春風(fēng)斗古城》這是一部描寫抗日英雄人物的對(duì)話和斗爭(zhēng)的小說。
李英儒先生的作品《野火春風(fēng)斗古城》中的主人公是楊曉東。他的主有內(nèi)容寫：以楊曉東為主線的內(nèi)線抗日力量，金環(huán)、銀環(huán)、韓家兄弟們都協(xié)助楊曉東與河北省會(huì)保定的隱蔽戰(zhàn)線上的日本侵略者和偽軍們斗智斗勇的故事。
《野火春風(fēng)斗古城》中的楊曉東英勇出色的完成任務(wù)，在敵人的刑具前寧死不屈，體現(xiàn)了楊曉東的英勇、智慧、負(fù)責(zé)、良好的指揮能力和堅(jiān)強(qiáng)的意志。在我看來，一個(gè)把機(jī)智和勇敢運(yùn)用自如的人才才是一個(gè)完美的人。楊曉東就是如此，每次遇到困難時(shí)，都會(huì)機(jī)智勇敢﹑沉著冷靜的面對(duì)。
梁隊(duì)長(zhǎng)也是一個(gè)英雄好漢，有一次，他剛剛在監(jiān)獄里受完酷刑被楊曉東劫獄救出來，身上隨即又中兩槍，但他還能遠(yuǎn)遠(yuǎn)的射中總司令員高大成的馬。他忍著劇痛，槍法還這么準(zhǔn)，真是神槍手啊!
我是一個(gè)不珍惜黨(改成“前輩”)用血與肉換來和平的人。當(dāng)我依偎在父母溫暖的懷中，整日無憂無慮，我知道了我的生活是多么的幸福;在幼年的時(shí)候，沉靜在老師的淳淳教導(dǎo)下，學(xué)習(xí)知識(shí)，我知道了我的幸福是誰換來的。但每當(dāng)電視上放共產(chǎn)黨與敵人作殊死搏斗時(shí)，我都不以為然，認(rèn)為只是一件很容易的事。當(dāng)我讀《野火春風(fēng)斗古城》時(shí)，我感到無比的興奮和激動(dòng)，內(nèi)心深處充滿了涅磐般的圣潔，他留給我們的不僅僅是豐厚而且深邃的精神財(cái)富，不僅僅是始終閃耀著奕奕光芒的愛國(guó)主義，更是一個(gè)更古不變的話題。
在我們的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中也生活著一群同《野火春風(fēng)斗古城》中的主人公楊曉東(一樣)，為了黨的事業(yè)，為了祖國(guó)的繁榮，毫不計(jì)較個(gè)人得失，隨時(shí)準(zhǔn)備付出自己的一切，留下了可歌可泣事跡的英雄們。
當(dāng)我們聚在一起，我們就是整個(gè)星空;當(dāng)我們凝在一起，我們就是一道閃電;當(dāng)我們站起來，我們就是構(gòu)建共和國(guó)大廈的基石。新世紀(jì)的曙光已照拂我們的面頰，讓我們挽起手來，共同為祖國(guó)的明天而奮斗。
讀了這本書，我知道了做什么事都要持之以恒，無論是大事還是小事都不害怕困難，才能把事做好。我想，我們現(xiàn)在的好生活都是這些革命烈士用血換來的，我們要好好珍惜每一寸土地，不能辜負(fù)這些革命烈士的期望。
這篇再重申、強(qiáng)調(diào)感點(diǎn)。結(jié)構(gòu)完整，語言流暢。
望春風(fēng)讀后感篇九
“微縮五十年時(shí)代變遷，演繹幽微處世情人性。”格非將書中的主人翁定位為一個(gè)沒有見過母親，在十二歲也失去父親的男孩，但是整本書沒擁有讓讀者產(chǎn)生一絲一毫的憐憫。
對(duì)于每一個(gè)中國(guó)人來說，鄉(xiāng)村是不可回避的精神源泉，可能僅僅因?yàn)榇蹇诘囊豢美蠘?，或者某個(gè)角落的一口枯井，都會(huì)讓久離家鄉(xiāng)的游子牽掛不已?！锻猴L(fēng)》一書中，詳細(xì)描寫了鄉(xiāng)村生活，一種每個(gè)人都兢兢業(yè)業(yè)、各司其職的生活。
儒里趙村，江南一座古樸美麗安靜的鄉(xiāng)村，也是十八世紀(jì)五十年代之后每一個(gè)鄉(xiāng)村的代表。在每一個(gè)質(zhì)樸的鄉(xiāng)村里，總會(huì)有一些淪為飯后談資的男女風(fēng)花雪月之事；總會(huì)有那么幾個(gè)令人刮目相看的青年才俊；總會(huì)有替兒女婚嫁著急的為人父母；也總會(huì)有口若懸河引人發(fā)笑的老菩薩。
一座鄉(xiāng)村在時(shí)代的驚濤駭浪中不可避免的會(huì)遭受創(chuàng)傷，當(dāng)原本安靜祥和的鄉(xiāng)村變成聳立的安置房和一片望不到頭的廢墟時(shí)，相信所有人都會(huì)心痛吧。就宛如看到自己一個(gè)活潑健康的親人，在剎那間變得茍延殘喘。
都說讀完一本書你就如同過了一個(gè)人生，讀完《望春風(fēng)》我感覺自己身臨其境的看到春琴?gòu)囊粋€(gè)含著愛和恨的妙齡女子，慢慢成長(zhǎng)為人妻人母，再老去變成任由媳婦欺負(fù)看不到未來的老年人。這一個(gè)過程很緩慢，也很快速，緩慢得和這座村莊剩余的廢墟一樣，無人理睬；快速得像這座村莊聳立的安置房一樣，似乎在一朝一夕中完成。
可能很多人看到的是一個(gè)悲傷的故事，但是我卻在文章的最后讀到了幸福的味道，誰說不是呢？在任何一個(gè)年代，無論天涯海角，總會(huì)有人想要過上一種簡(jiǎn)單地生活，不求生活有多么驕奢淫逸，只需要夜晚睡覺時(shí)不會(huì)因?yàn)閾?dān)心而失眠；只需要在你沉下心寫作時(shí)身后有一個(gè)人安靜地納著鞋墊；只需要坐在樹蔭下乘抬頭可以看到一個(gè)專心淘米煮飯的婦人。
很多人總會(huì)抱怨得到的太少，而失去的太多，人生本來就是一個(gè)不斷失去的過程，在這個(gè)過程里，你會(huì)不斷失去你的親人、朋友、財(cái)物，但同時(shí)，你肯定可以得到淡然和隨性。
嗨，你守在這里東張西望什么？我在望春風(fēng)??！
望春風(fēng)讀后感篇十
郁達(dá)夫是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一位很有成就的浪漫主義小說家。而我喜歡他大都不追求復(fù)雜離奇的故事情節(jié)，而是注重寫人，寫情，寫一己的體驗(yàn)。具有了濃重的表現(xiàn)自我的個(gè)性特征。
“我”是一位生活無著的窮知識(shí)分子，為生活所迫，住進(jìn)了貧民窟中一個(gè)窄小破舊的閣樓里。在那里，“我”遇到了一個(gè)同樣被生活壓迫的煙廠女工。由于有著共同的生活處境，對(duì)現(xiàn)實(shí)有著強(qiáng)烈的不滿，他們相識(shí)后很快從相互同情，發(fā)展到相互關(guān)懷、體貼。
17歲的女工陳二妹，在一家小煙廠做包煙工，她每天從早到晚，要站在機(jī)器旁干十幾個(gè)小時(shí)的活，有時(shí)還要被迫加班，得到的報(bào)酬卻十分低微，除了吃飯，根本不夠付房錢和買衣服。由于她的父親剛剛?cè)ナ?，她成了一個(gè)無依無靠的孤女，工廠的管理人便總想乘機(jī)戲弄她。
陳二妹生活在社會(huì)下層，因此她對(duì)剝削壓迫她的資本家有著強(qiáng)烈的`仇恨。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)“我”吸煙時(shí)，便規(guī)勸“我”不要吸煙，尤其不要吸她所在工廠的煙，因?yàn)樗春弈莻€(gè)廠。盡管陳二妹的這種反抗和報(bào)復(fù)，對(duì)她所在的那個(gè)工廠不會(huì)有絲毫損傷，然而這反抗的呼喊，畢竟是發(fā)自被壓迫者內(nèi)心深處的，它代表著當(dāng)時(shí)下層工人群眾自發(fā)反抗斗爭(zhēng)的要求和心聲。陳二妹是個(gè)愛憎分明的姑娘，她身上有著對(duì)資本家樸素的反抗意識(shí)，同時(shí)也有著對(duì)遭遇同樣命運(yùn)的落難者的深切同情與關(guān)懷。她自己生活相當(dāng)貧困，然而當(dāng)她發(fā)現(xiàn)“我”的生活同她一樣窘困時(shí)，便主動(dòng)買來面包留給“我”充饑；當(dāng)她發(fā)現(xiàn)“我”整夜不歸，行為令人可疑時(shí)，便真切地?fù)?dān)憂“我”走上邪路，規(guī)勸“我”改過；當(dāng)她發(fā)現(xiàn)是自己誤會(huì)了別人時(shí)，又馬上坦率地檢查自己。作品通過刻畫這樣一位下層女工形象，歌頌了下層勞動(dòng)人民善良美好的可貴品質(zhì)，同時(shí)也揭示出了她們苦難的根源是嚴(yán)重的階級(jí)壓迫和剝削。
“我”是一位有才華、潦倒困頓、感情憂郁，對(duì)黑暗的現(xiàn)實(shí)有著憤慨，對(duì)下層勞動(dòng)人民的苦難有著深切同情的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子。“我”生活無著，情感抑郁，但當(dāng)面對(duì)與自己有著同樣境遇的下層女工陳二妹的不幸時(shí)，其內(nèi)心深處卻激蕩著憤世嫉俗之情。陳二妹的形象是通過“我”的觀察和接觸來刻畫的。在“我”的眼里，陳二妹是可憐的、無助的，是善良的、純正的。
這樣寫，不但展示出陳二妹美好純潔的心靈，而且也凸現(xiàn)出“我”的性格特征，表現(xiàn)出“我”對(duì)弱者的同情，對(duì)下層勞動(dòng)者身上美好品性的贊美，對(duì)黑暗的憎惡。在一般情況下，小說中的“我”或是一個(gè)組織材料的線索，或是作家創(chuàng)造的一個(gè)形象，不是作家本人，然而，由于郁達(dá)夫的作品采用的是自敘傳的形式，浪漫主義色彩濃厚，因此，他的作品中的“我”卻可以認(rèn)為是作家本人。也正因?yàn)槿绱耍高^這篇作品中“我”這一形象，我們完全可以看到作者本人對(duì)下層勞動(dòng)者的感情，對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿。
作品的一個(gè)突出特色是結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，整個(gè)故事發(fā)展寫得完整自然。郁達(dá)夫早期小說有不重視情節(jié)，結(jié)構(gòu)松散的特點(diǎn)，然而這篇作品的結(jié)構(gòu)卻異常精美。作者在情節(jié)安排上步步設(shè)伏，層層推進(jìn)，前后勾連，適時(shí)解“扣”，而且這種安排又不露痕跡，十分自然。比如，由于房屋狹窄，陳二妹每次回來，“我”都要站起身來讓路，這樣，陳二妹自然感到很不過意，于是有了贈(zèng)食物情節(jié)的出現(xiàn)；由于“我”神經(jīng)衰弱，夜里出外散步，這就使陳二妹產(chǎn)生誤會(huì)，故事由此生出波瀾，推出了后來的“規(guī)勸”、“解釋”等一連串的情節(jié)；當(dāng)誤會(huì)消除后，兩人的友誼進(jìn)一步發(fā)展，故事也由此推向了高潮。當(dāng)陳二妹發(fā)現(xiàn)自己誤會(huì)了“我”而坦誠(chéng)地道歉時(shí)，作者又適時(shí)地描寫了一段“我”的內(nèi)心活動(dòng)，從而將人物情感與理性的沖撞以及人物靈魂凈化的心理歷程，都細(xì)致入微地表現(xiàn)了出來。由于作品采用了這種獨(dú)具特色的表現(xiàn)手法，因而不僅使人物變得更加真實(shí)生動(dòng)，而且也使作品具有了一種濃郁的抒情色彩。
如今我們的生活是非常優(yōu)越的，我們不必為交不起房租而擔(dān)心，也不必為填不飽肚子而著急，但是我們確實(shí)感受到我們的精神生活實(shí)在太空虛了，我們的精神高度也實(shí)在太低下了。我們需要不斷的激勵(lì)自己，讓自己的生活更添風(fēng)采。不僅實(shí)在物質(zhì)上，更是精神上。
望春風(fēng)讀后感篇十一
林斤瀾先生寫的春天，并非人們想象中的春天的樣子。人們心里頭的“標(biāo)準(zhǔn)春天”，不是“杏花春雨江南”的春天，就是朱自清先生筆下“風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的”的春天吧!可讀了林先生的《春風(fēng)》，誰都會(huì)說一句：真的，誰規(guī)定的，春風(fēng)一定要是“吹面不寒”的楊柳風(fēng)呢?誰說春天就一定要是春暖花開，日頭暖洋洋，惹得人心也癢癢的樣子呢?別樣的春風(fēng)，別樣的春天，有別樣的風(fēng)情。
文章結(jié)構(gòu)很是精巧講究。以抑筆起首，先寫人們對(duì)北方春天的意見，這是對(duì)北方春天的普遍看法。作者不直接加以辯駁，而以“北京的春風(fēng)真就是刮土嗎”，將筆鋒輕輕撥轉(zhuǎn)開來，寫自己的親身經(jīng)歷和感受，用事實(shí)來說話，告訴人們北國(guó)春風(fēng)的好處。到結(jié)尾，卻不忘把江南的春天也貶一筆，揶揄地說是“有死耗子味兒”，別無他意，只是為突出北國(guó)春風(fēng)的叫人難忘。那濃濃的情意，讓人不由想到作者必是和北國(guó)的春風(fēng)相依相伴，走過了一段不平常的日子，才能夠與春風(fēng)相知，知道它的性情，它的風(fēng)骨，所以為它叫好。
望春風(fēng)讀后感篇十二
我是春風(fēng)。冬天過去，春天又來了。小草、花兒、樹木都蘇醒過來了。它們是被我喚醒的。
我用溫暖的手輕輕地?fù)崦蟮?。不管去到哪里，我都?huì)給大家?guī)砜鞓罚▉碓矗海屓擞幸酪啦簧岬母杏X。
我掠過大花叢。花兒笑了，它們送給我濃郁的花香。我快樂（來源：）地把花香帶走，慷慨地送給了人類。人們一邊欣賞著美麗又迷人的花兒，一邊不住地贊賞：“??！真美！真香呀！”陣陣香味化成了人們的甜蜜的微笑，我的.心都陶醉了。
我?guī)е矏傦w向竹林，和碧綠的竹葉牽著手，跳起歡樂的舞蹈。竹林中有一條清澈見底的小溪。溪水淙淙地流著，好像在向我親切的問候。當(dāng)我準(zhǔn)備離開小溪的時(shí)候，突然，“嘩啦”一聲，小溪里蹦出了一條可愛的小金魚。它快活地?fù)u著尾巴，似乎想跟我玩耍。我看了又看，忍不住笑了。
過了許久，我從夢(mèng)幻般的仙境之中出來。我不禁喊出了聲：“春天可真美呀！”
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望春風(fēng)讀后感篇十三
她筆下的曉云，是很多女生在愛情里的模樣——細(xì)膩敏感心里有著一點(diǎn)想讓你懂又不想讓你懂的小別扭。印象深刻的是那句“想極了見你——所以不見你。”
可他們終究是不能被接受的，即使因?yàn)閻矍榻Y(jié)合。血淋淋的事實(shí)就擺在眼前，這就是婚外情，曉云就是第三者，梁先生就是一個(gè)不負(fù)責(zé)任的男人。但在林海音筆下，讓人們感覺不到這段感情的邪惡，甚至對(duì)這一段感情產(chǎn)生惋惜之情。很奇妙，若以理性角度來想，他們是有錯(cuò)的。但再感性地一想，他們又有什么錯(cuò)的，“情不知所起”，愛上誰是我們能決定的嗎?他們不過是愛上了一個(gè)自己想愛的人。
其實(shí)也想過梁先生和他夫人離婚會(huì)怎樣。但又一想，他們不可能會(huì)分開。如果能分開，梁先生為什么不一早計(jì)劃呢。這樣一想，梁思敬就是現(xiàn)如今典型的渣男啊。
怎么講，故事看到最后是有點(diǎn)不爽的。總覺得糊里糊涂地就結(jié)束了?？赡苁切睦镞€期盼著發(fā)生點(diǎn)什么吧。但還是不要再發(fā)生了，故事還能怎么發(fā)展呢，就算他倆見了面也還是繼續(xù)這個(gè)錯(cuò)誤，而且還是個(gè)越來越復(fù)雜的錯(cuò)誤。這樣想想，到這結(jié)尾也挺好的。如果當(dāng)初她沒有穿著雨衣現(xiàn)在那條路上，那么他們還會(huì)有這樣一段故事嗎?我想除非曉云沒有來這里做家庭教師，可能才能避免這一段愛情的發(fā)生。忽然又覺得有點(diǎn)簡(jiǎn)愛的感覺，但……又不一樣。
望春風(fēng)讀后感篇十四
本文的用詞很有特點(diǎn)。擬聲詞和疊詞的運(yùn)用雖只那么幾處，卻很是出彩。北地的春風(fēng)若也沒有風(fēng)聲，那就失去了個(gè)性。作者寫春風(fēng)“嗚嗚吹號(hào)，哄哄呼嘯”，撲在窗戶上，也是“撒拉撒拉”，便陡然生出一分豪情。最精彩的是這一句，“春風(fēng)呼哧呼哧地幫助呼哧呼哧的人們，把糞肥拋撒勻凈，好不痛快人也”，“呼哧呼哧”的春風(fēng)原來也是一條可親可敬的好漢哩。寫河冰開裂是“轟的一聲”，病枝刮折是“嘎的一聲”，都干脆得仿佛就在你耳邊。石頭房子的木頭架子的晃動(dòng)聲，比作冬眠驚醒渾身關(guān)節(jié)松動(dòng)的聲音，那“格拉拉、格拉拉”的響聲，驚得人都好像要從房子里沖出去避一避了。
望春風(fēng)讀后感篇十五
——餓殍當(dāng)?shù)狼楦兄琳椤?/p>
讀完格非的這部長(zhǎng)篇小說《望春風(fēng)》，我有種如釋重負(fù)的感覺，在連貫劇情龐大的鋪墊之后，在頗多人物鮮明刻畫的軸線之間，我分明尋覓到了一些特別打動(dòng)人心的東西，那就是情感的本質(zhì)。
這里的情感，范圍較廣，《望春風(fēng)》的龐大鋪墊，從主人公的少年時(shí)代寫到了垂暮之年，從中國(guó)江南農(nóng)村格局的文革之初，寫到了新時(shí)代的懵懂晨光。它不光將一群鮮活的人物寫實(shí)地呈現(xiàn)在了這漫長(zhǎng)一生的歷史舞臺(tái)，也寫出了對(duì)一個(gè)特定時(shí)代的特殊情感。作者在前期的情節(jié)構(gòu)造里龐大交錯(cuò)地穿插了很多伏筆，以人物形象的呈現(xiàn)形式來劃分劇集，側(cè)重描寫了主人公的父親、德正、高定國(guó)、高定邦、梅芳、同彬、趙禮平、唐文寬、王曼卿、春琴等時(shí)代縮影下的農(nóng)村現(xiàn)實(shí)小人物，也將這個(gè)漫長(zhǎng)的歷史舞臺(tái)上繽紛繁雜的故事演繹得平實(shí)動(dòng)人。
《望春風(fēng)》中徐徐道來的樸素鄉(xiāng)情，以及那個(gè)年代故事的獨(dú)特韻味，是這部作品的敘述基調(diào)，也是諸多起伏懸疑情節(jié)中比較重要的一環(huán)。比如其中映像深刻的一節(jié)，是寫王曼卿的花園，有一段是這樣寫得：“到了每年的三四月間，在春風(fēng)的梳拂下，那株海棠總是在不經(jīng)意間悄然開放?；ò醭识岥惖碾僦?，絲絲縷縷，有一種黯然神傷的幽逸。但空濛的春雨很快將它的顏色洗淡，綻放出一派饒有風(fēng)韻的粉白?；ò陮訉盈B疊，累累紛披，在初生柔葉的映襯之下，獨(dú)立斜風(fēng)細(xì)雨，瞻望四方，蹙然有思?！边@些優(yōu)美句子和場(chǎng)景，與王曼卿這個(gè)角色所彰顯人物和表述的情欲相輔相成，以及看到趙同彬?qū)ξ艺f出“其實(shí)王曼卿的身體，本身就是一座巨大的花園”的時(shí)候，讓讀者在閱讀感官升華的同時(shí)，也品味到了一絲回憶中鄉(xiāng)土情愫的染指和對(duì)人生最本性的感觸，情欲糾纏，彼岸花開，盡顯文字藝術(shù)中平淡余味的魅力。
這部作品的點(diǎn)睛之筆，還是在全書的末尾部分，當(dāng)看到儒里趙村拆遷一年后的春末這一段時(shí)，半生浮沉已至黃土的“我”,歷經(jīng)了父親撲朔迷離的死亡，掩埋了歷史腳步后的鄰里鄉(xiāng)情，背負(fù)著一輩子也不曾見面的對(duì)母愛的渴望和對(duì)母親拋夫棄子的釋懷，孤單茍活于命運(yùn)中不曾蒞臨的時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)，緬懷斯人已去兮何日君再來的滄桑情懷，站在廢墟和春風(fēng)里大片大片的細(xì)節(jié)描寫，每一個(gè)觸動(dòng)都讓人心悸。這種心悸不光來著于人物的顛沛，也蟄伏于時(shí)代變幻的時(shí)過境遷。
塵世間的情感缺失，故里人情的世俗浮沉，都化作和老之將死的春琴之間的純潔愛情，沒了情欲，失了倫常，餓殍當(dāng)?shù)溃楦兄琳?。原來人世間最樸素?zé)o華的情感，不過是“蒼生一介子，明鏡臺(tái)前妝”的紅塵摯愛，擇一人白首黃泉，可托生死亦！
細(xì)細(xì)品味《望春風(fēng)》，我瞻四方，蹙蹙靡所騁。
望春風(fēng)讀后感篇十六
子夕。
《望春風(fēng)》榜單中我讀的第四本書，也是四本中讀起來最令我滿意的一本。
同其他三本一樣，《望春風(fēng)》描畫的也是一副鄉(xiāng)村畫卷。剛看到開頭的時(shí)候我是有些失望的，總覺得最近鄉(xiāng)村題材的書是在是太多了，看得有些膩味了。但好在這本書沒有局限于鄉(xiāng)村的“質(zhì)樸”.書中第一部分以一個(gè)總起的位置描寫了所有人看似錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系，第二部分再以單個(gè)人物為單位進(jìn)行關(guān)系的拆解。第三部分則可以看做一個(gè)后續(xù)。雖然第一部分看似復(fù)雜、冗長(zhǎng)，但堅(jiān)持讀到后面這分冗長(zhǎng)就會(huì)變成連續(xù)爆炸的煙火，接二連三的炸出絢爛的花朵。
相比《慈悲》、《山中的糖果》，格非老師的寫作更勝一籌。前二者只是單單寫出了質(zhì)樸感，格非老師卻以一個(gè)中年人的身份描寫出了鄉(xiāng)村人的那種愚昧偏見和七情六欲。相較之下，前二者就顯得青澀很多。
在格非老師生動(dòng)詳細(xì)的描寫手法下，這個(gè)鄉(xiāng)村里的農(nóng)作物、花鳥和人物都栩栩如生。連我這樣一個(gè)沒有農(nóng)村經(jīng)驗(yàn)的讀者都仿佛置身在那個(gè)愚昧卻自然的村子里。
這是一個(gè)我不理解的世界。我不明白為什么農(nóng)村里的出嫁和出軌可以互不影響地存在。
這個(gè)村子里，嫁娶是為了過上更好的日子，而不是二人情意所在。而出軌則是家常便飯。但從來沒有人反思過自己的感情問題，也不去追求真正的“愛”.是不是因?yàn)槟莻€(gè)年代的農(nóng)村就是這樣的呢？因?yàn)槲镔|(zhì)的匱乏，成家就變成了保障物質(zhì)的一種手段?；蛘呤穷愃朴诖呵倌欠N“算命”的結(jié)果。不管是哪一種，在我看來都很可悲。春琴和“我”的感情還算是在正軌上，但那時(shí)的他們?cè)缫堰~入黃昏，文中對(duì)他們二人的感情發(fā)展也并未做太多詳述，所以我也不好說這兩個(gè)人究竟是真愛呢，還是親情。
這個(gè)村子里的出軌故事太多，男人女人之間的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜。這些都讓我瞠目結(jié)舌，無法理解。如果非要說有什么正面的夫妻榜樣的話，或許朱虎平算是一個(gè)。
所以，婚姻忠貞之外的情欲就成了書中的一大亮點(diǎn)。作者用直白的語言描寫女人的身體，用旁敲側(cè)擊的方法描寫情欲之事。這種感覺就好像撓癢癢，時(shí)而找對(duì)了地方，時(shí)而隔靴搔癢。進(jìn)退之間，作者掌控自如。不會(huì)低俗，也不會(huì)虛情假意。這是我認(rèn)為精彩的地方所在。他所披露的那種情感很真實(shí)，也很負(fù)罪。
要說情欲，王曼卿這個(gè)人物不可繞過。
在同彬的眼里，王曼卿是一個(gè)欲望女神一般的存在。哪怕是多年后，和兩個(gè)莉莉都有過感情之后，他還是會(huì)嘖嘖回憶王曼卿的身體。
在《曼卿的花園》一節(jié)中，作者這樣描寫道：
到了每年的三四月間，在春風(fēng)的梳拂下，那株海棠總是在不經(jīng)意間悄然開放?；ò醭识岥惖碾僦?，絲絲縷縷，有一種黯然神傷的幽逸。但空濛的春雨很快將它的顏色洗淡，綻放出一派饒有風(fēng)韻的粉白。花瓣層層疊疊，累累紛披，在初生柔葉的映襯之下，獨(dú)立斜風(fēng)細(xì)雨，瞻望四方，蹙然有思。
當(dāng)然，趙錫光先生家的庭院中不光有海棠。
每到盛夏七月，絢麗的大煙花迎風(fēng)怒放之時(shí)，那些妖冶多姿的絳紅色、紫色或白色的花朵，擠擠攘攘，織成一塊色澤斑斕的云錦。這些傳說中的銷魂之花，仿佛一心要為自己洗去莫須有的惡名，使出渾身的解數(shù)來涂脂抹粉，顧盼之間，流波橫溢，攝人心魄，為這座古舊、冷清的院落平添一抹活潑的明麗。
這是曼卿和同彬云雨前對(duì)她家花園的描寫。趙錫光（曼卿的丈夫）在花園里偷偷種了罌粟，那些銷魂之花便是罌粟花。這罌粟花既像王曼卿，又像王曼卿和同彬的關(guān)系。
“仿佛一心要為自己洗去莫須有的惡名，使出渾身的解數(shù)來涂脂抹粉，顧盼之間，流波橫溢，攝人心魄，為這座古舊、冷清的院落平添一抹活潑的明麗?！?/p>
不得不說，這樣一個(gè)環(huán)境的鋪墊實(shí)在是妙哉。就好像你還沒有偷窺到房間內(nèi)的事，就先聞到了那股罪惡的花香。
二人罪惡關(guān)系的開始，格非老師如此描寫道：
同彬和“我”說，現(xiàn)在就是立刻讓我去死，這輩子也值了。
罌粟花徐徐綻開，大紅色的花瓣下，是黑不見底的花蕊。
噢，農(nóng)村里不只種農(nóng)作物，還可以種罌粟。
相比《北鳶》呢，格非老師的文筆更生動(dòng)，也更真實(shí)。葛亮老師的書卷氣太重，雖然很適合民國(guó)題材，但作為小說閱讀起來還是累贅了點(diǎn)。
這本書的缺點(diǎn)呢，如其他讀者所說，人物過繁，沒有把每一個(gè)人物都樹立起來，甚至記不住。故事很精彩，但是閱讀后故事帶來的反思和沖擊還是小了點(diǎn)，淺了些。
望春風(fēng)讀后感篇十七
一曲離殤嘆惆悵，失意文人遇紅娘。
悠悠情絲兩不忘，人間若此何彷徨！dd題記。
近日，偶然讀了郁達(dá)夫的短篇小說《春風(fēng)沉醉的晚上》，感慨頗多，放下書來，舉目遠(yuǎn)望，靜思良久。
“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)?！币粋€(gè)是寒酸潦倒的文人墨客，一個(gè)是備受壓榨的工廠女工。一個(gè)貧民窟的小房間里，承載著兩個(gè)同病相憐的人最簡(jiǎn)單的夢(mèng)。在自身物質(zhì)條件困窘的境遇里，兩人卻相互關(guān)心，彼此體恤。那“人間自有真情在”的真理，在這篇小說里慢慢流淌。
小說通過“我”和二妹的情感變化dd由開始的互不相識(shí)到日漸相熟，從心懷疑懼到惺惺相惜，從沉默不語到互訴衷腸，再?gòu)臋M生誤會(huì)到矛盾浮出，直至最終盡釋前嫌、誤會(huì)解除，展現(xiàn)了在困苦和貧窮的灰塵中依舊閃耀如花火的人性與真情。但是，小說并沒有到此戛然而止，結(jié)尾處寫到：“天上罩滿了灰白的薄云，同腐爛的尸體似的沉沉地蓋在那里。云層破處也能看得出一點(diǎn)兩點(diǎn)星來，但星的近處，黝黝看得出來的天色，好像有無限的哀愁蘊(yùn)藏著的樣子。”病態(tài)的環(huán)境將“我”憂郁的情感推向了高潮，給人以無限想象，讓人回味無窮。
小說題為《春風(fēng)沉醉的晚上》，其內(nèi)容卻并未描寫過多的春風(fēng)，但在細(xì)細(xì)品讀過以后，卻總有一種被春風(fēng)吹過的沉醉之感。我不知道為什么會(huì)有這種感覺，僅是感到在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，小說里有關(guān)“我”的情感的種種描述已牢牢抓住了我的心。有時(shí)忽然會(huì)想：若自己是小說中的“我”，那該如何是好？由此，心中便不免一震。郁達(dá)夫先生用含蓄的筆觸，將憂郁與孤寂的情感傳達(dá)到人的心底，在給人以無限美的享受的同時(shí)，也給人以啟迪。
望春風(fēng)讀后感篇十八
忘不掉的是鄉(xiāng)愁，回不去的是故鄉(xiāng)。讀到這本書，是愛人力薦的。但是在讀的過程中，我卻一而再再而三的拿起又放下，輕輕淺淺的讀著，前文的人物名字將要忘記的時(shí)候又拿起接著讀，在后文中再回憶前文中描述過的那些人。最后，是在去南寧出差的火車上讀完的。也是在那個(gè)時(shí)候，孤獨(dú)的旅程中，第一次因此書產(chǎn)生了濃濃的愁緒，揮散不去。不知是現(xiàn)實(shí)的觸動(dòng)，還是書中壓抑已久的情緒爆發(fā)，總之，在后三分之一的閱讀中，引起了我強(qiáng)烈的情感共鳴。
書中所講的故事其實(shí)很簡(jiǎn)單，一個(gè)算命先生的兒子，一個(gè)改革開放前后的村莊，一個(gè)個(gè)人的命運(yùn)在時(shí)代的洪流中起伏的故事，村子里男女老少的命運(yùn)際遇，其中穿插了主人公的生世，小時(shí)在村子里的孤苦無依，青壯年時(shí)候離家投奔母親，老年隨著命運(yùn)的牽引一步步回歸故鄉(xiāng)。前三分之二村莊生活的描述，觸感非常真實(shí)，人物群像刻畫鮮活，沒有誰是主角，沒有誰是配角，克制的描述，生動(dòng)又真實(shí)的呈現(xiàn)。其中一段最讓人動(dòng)容的描述，是講一個(gè)孤寡老人臨終的情形的：
她把家里最后一只大公雞送給了隔壁的蔣維貞。
她為自己做了一身新衣裳，一雙新鞋子。
她洗了澡，梳了頭。
她將屋里屋外收拾得干干凈凈。
為了使自己的遺體保持清潔，她穿戴整齊后就不再進(jìn)食。
這段文字將老福奶奶（上文所述主人公）臨終前的鄭重其事、講究描述的催人淚下。不禁讓我想起奶奶，一個(gè)總是把自己收拾的干干凈凈的老人，兢兢業(yè)業(yè)的做著仿佛永遠(yuǎn)做不完的家務(wù)，恪守著一種不成文的規(guī)矩。最后，也是從容淡定的離開這個(gè)世界，臨走之前，也是把一切都打理的井井有條，那種感覺，就像是她從來沒有來過，也像是她從來沒有離開過，淚目。
讀至后三分之一，我認(rèn)為作者自己是沒有回到故鄉(xiāng)的，所以，這一段的文字讓人感覺飄渺，仿若進(jìn)入一個(gè)虛幻的桃花源，美麗、溫暖、渴望，卻不真實(shí)，氤氳著濃濃的無奈。因?yàn)樽髡邔⒒氐降墓枢l(xiāng)仍然描述成是離開時(shí)的樣子，甚至從多個(gè)人物的口中表達(dá)出想要回到從前村莊里生活的盼望。這也充分說明作者最后的喜劇結(jié)局其實(shí)是杜撰，最后陪在主人公身邊的春琴以及二人棲身的世外桃源，是一個(gè)美麗而觸不可及的夢(mèng)，是忘不掉的鄉(xiāng)愁，也回不去的故鄉(xiāng)。
我朝東邊望了望。
我朝南邊望了望。
我朝西邊望了望。
我朝北邊望了望。
望春風(fēng)讀后感篇十九
讀完格非的這部長(zhǎng)篇小說《望春風(fēng)》，我有種如釋重負(fù)的感覺，在連貫劇情龐大的鋪墊之后，在頗多人物鮮明刻畫的軸線之間，我分明尋覓到了一些特別打動(dòng)人心的東西，那就是情感的本質(zhì)。
這里的情感，范圍較廣，《望春風(fēng)》的龐大鋪墊，從主人公的少年時(shí)代，寫到了垂暮之年，從中國(guó)江南農(nóng)村格局的文革之初，寫到了新時(shí)代的懵懂晨光。它不光將一群鮮活的人物寫實(shí)地呈現(xiàn)在了這漫長(zhǎng)一生的歷史舞臺(tái)，也寫出了對(duì)一個(gè)特定時(shí)代的特殊情感。作者在前期的情節(jié)構(gòu)造里龐大交錯(cuò)地穿插了很多伏筆，以人物形象的呈現(xiàn)形式來劃分劇集，側(cè)重描寫了主人公的父親、德正、高定國(guó)、高定邦、梅芳、同彬、趙禮平、唐文寬、王曼卿、春琴等時(shí)代縮影下的農(nóng)村現(xiàn)實(shí)小人物，也將這個(gè)漫長(zhǎng)的歷史舞臺(tái)上繽紛繁雜的故事演繹得平實(shí)動(dòng)人。
《望春風(fēng)》中徐徐道來的樸素鄉(xiāng)情，以及那個(gè)年代故事的獨(dú)特韻味，是這部作品的敘述基調(diào)，也是諸多起伏懸疑情節(jié)中比較重要的一環(huán)。比如其中映像深刻的一節(jié)，是寫王曼卿的花園，有一段是這樣寫得："到了每年的三四月間，在春風(fēng)的梳拂下，那株海棠總是在不經(jīng)意間悄然開放?；ò醭识岥惖碾僦?，絲絲縷縷，有一種黯然神傷的幽逸。但空濛的春雨很快將它的顏色洗淡，綻放出一派饒有風(fēng)韻的粉白?；ò陮訉盈B疊，累累紛披，在初生柔葉的映襯之下，獨(dú)立斜風(fēng)細(xì)雨，瞻望四方，蹙然有思。"這些優(yōu)美句子和場(chǎng)景，與王曼卿這個(gè)角色所彰顯人物和表述的情欲相輔相成，以及看到趙同彬?qū)ξ艺f出"其實(shí)王曼卿的身體，本身就是一座巨大的花園"的時(shí)候，讓讀者在閱讀感官升華的同時(shí)，也品味到了一絲回憶中鄉(xiāng)土情愫的染指和對(duì)人生最本性的感觸，情欲糾纏，彼岸花開，盡顯文字藝術(shù)中平淡余味的魅力。
這部作品的點(diǎn)睛之筆，還是在全書的末尾部分，當(dāng)看到儒里趙村拆遷一年后的春末這一段時(shí)，半生浮沉已至黃土的"我"，歷經(jīng)了父親撲朔迷離的死亡，掩埋了歷史腳步后的鄰里鄉(xiāng)情，背負(fù)著一輩子也不曾見面的對(duì)母愛的渴望和對(duì)母親拋夫棄子的釋懷，孤單茍活于命運(yùn)中不曾蒞臨的時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)，緬懷斯人已去兮何日君再來的滄桑情懷，站在廢墟和春風(fēng)里大片大片的細(xì)節(jié)描寫，每一個(gè)觸動(dòng)都讓人心悸。這種心悸不光來著于人物的顛沛，也蟄伏于時(shí)代變幻的時(shí)過境遷。
塵世間的情感缺失，故里人情的世俗浮沉，都化作和老之將死的春琴之間的純潔愛情，沒了情欲，失了倫常，餓殍當(dāng)?shù)溃楦兄琳?。原來人世間最樸素?zé)o華的情感，不過是"蒼生一介子，明鏡臺(tái)前妝"的紅塵摯愛，擇一人白首黃泉，可托生死亦！
細(xì)細(xì)品味《望春風(fēng)》，我瞻四方，蹙蹙靡所騁。
忘不掉的是鄉(xiāng)愁，回不去的是故鄉(xiāng)。讀到這本書，是愛人力薦的。但是在讀的過程中，我卻一而再再而三的拿起又放下，輕輕淺淺的讀著，前文的人物名字將要忘記的時(shí)候又拿起接著讀，在后文中再回憶前文中描述過的那些人。最后，是在去南寧出差的火車上讀完的。也是在那個(gè)時(shí)候，孤獨(dú)的旅程中，第一次因此書產(chǎn)生了濃濃的愁緒，揮散不去。不知是現(xiàn)實(shí)的觸動(dòng)，還是書中壓抑已久的情緒爆發(fā)，總之，在后三分之一的閱讀中，引起了我強(qiáng)烈的情感共鳴。
書中所講的故事其實(shí)很簡(jiǎn)單，一個(gè)算命先生的兒子，一個(gè)改革開放前后的村莊，一個(gè)個(gè)人的命運(yùn)在時(shí)代的'洪流中起伏的故事，村子里男女老少的命運(yùn)際遇，其中穿插了主人公的生世，小時(shí)在村子里的孤苦無依，青壯年時(shí)候離家投奔母親，老年隨著命運(yùn)的牽引一步步回歸故鄉(xiāng)。前三分之二村莊生活的描述，觸感非常真實(shí)，人物群像刻畫鮮活，沒有誰是主角，沒有誰是配角，克制的描述，生動(dòng)又真實(shí)的呈現(xiàn)。其中一段最讓人動(dòng)容的描述，是講一個(gè)孤寡老人臨終的情形的：
她把家里最后一只大公雞送給了隔壁的蔣維貞。
她為自己做了一身新衣裳，一雙新鞋子。
她洗了澡，梳了頭。
她將屋里屋外收拾得干干凈凈。
為了使自己的遺體保持清潔，她穿戴整齊后就不再進(jìn)食。
這段文字將老福奶奶（上文所述主人公）臨終前的鄭重其事、講究描述的催人淚下。不禁讓我想起奶奶，一個(gè)總是把自己收拾的干干凈凈的老人，兢兢業(yè)業(yè)的做著仿佛永遠(yuǎn)做不完的家務(wù)，恪守著一種不成文的規(guī)矩。最后，也是從容淡定的離開這個(gè)世界，臨走之前，也是把一切都打理的井井有條，那種感覺，就像是她從來沒有來過，也像是她從來沒有離開過，淚目。
讀至后三分之一，我認(rèn)為作者自己是沒有回到故鄉(xiāng)的，所以，這一段的文字讓人感覺飄渺，仿若進(jìn)入一個(gè)虛幻的桃花源，美麗、溫暖、渴望，卻不真實(shí)，氤氳著濃濃的無奈。因?yàn)樽髡邔⒒氐降墓枢l(xiāng)仍然描述成是離開時(shí)的樣子，甚至從多個(gè)人物的口中表達(dá)出想要回到從前村莊里生活的盼望。這也充分說明作者最后的喜劇結(jié)局其實(shí)是杜撰，最后陪在主人公身邊的春琴以及二人棲身的世外桃源，是一個(gè)美麗而觸不可及的夢(mèng)，是忘不掉的鄉(xiāng)愁，也回不去的故鄉(xiāng)。
我朝東邊望了望。
我朝南邊望了望。
我朝西邊望了望。
我朝北邊望了望。
忘不掉的是鄉(xiāng)愁，回不去的是故鄉(xiāng)，最初在書店看到這本書，就被這句話深深吸引著，何況作者還是著名作家格非，在讀書的過程中，經(jīng)常是看了一會(huì)再放下，就這樣輕輕淺淺的讀著，這本書能激起讀者回想起故鄉(xiāng)的那時(shí)，那人，那景，心存依戀與不舍，在讀到“母親突然出現(xiàn)在明麗春光里，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的向作者走來”。激起讀者對(duì)逝人懷念的親情，久久不能平靜。
書中的故事很簡(jiǎn)單，一個(gè)算命先生的兒子，一個(gè)改革開放前后的村莊，一個(gè)個(gè)人的命運(yùn)在時(shí)代的起伏中生存的故事，村里男女老少的命運(yùn)穿插著男主人公的身世，小時(shí)候在村子里孤苦伶仃，無依無靠，青年了離家投奔母親，老年了，隨著命運(yùn)的洪流一步一步回到自己的故鄉(xiāng)。
文中多次出現(xiàn)打動(dòng)人的地方，直擊人心，就像“假如，真的像你說的那樣，偏里趙村重新人煙湊集，牛羊滿圈，四時(shí)清明，豐衣足食，我們兩個(gè)人，你還有我。就是這個(gè)村莊的始祖……到了那時(shí)候，所有活著和死去的人，都將重返時(shí)間的懷抱，各安其分，到了那個(gè)時(shí)候，我的母親將會(huì)出現(xiàn)在明麗的春光里，沿著風(fēng)渠岸邊的千年古道，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的向我走來”。讀到這里，眼淚不禁留下來，想起我童年的時(shí)光，一幕幕席卷了我整個(gè)內(nèi)心，往事像電影一樣重復(fù)著，開心快樂難過樣樣皆是經(jīng)歷。
望春風(fēng)是一種呼喚，詩經(jīng)云“有風(fēng)自南，翼彼新苗”自那炊煙裊裊小橋流水的古樸人家走來，是清明細(xì)雨，還是七夕花燈，終是格非對(duì)中國(guó)鄉(xiāng)村文明重?fù)Q生機(jī)的一種期待。格非在格非筆下的村落中，鮮有對(duì)國(guó)家大家的詳細(xì)描寫，多是從村落小事寫起，生活化，細(xì)節(jié)化，越發(fā)親切，動(dòng)人，不過，那只是半個(gè)世紀(jì)以來的場(chǎng)景，再見文首摘錄的段落：“所有活著和死去的人，都將重返時(shí)間的懷抱”一句，雖然竟是輕輕的嘆息。但讓我的心情起伏跌蕩，久久不能平靜。是呀，隨著城鎮(zhèn)的發(fā)展，鄉(xiāng)村舉著“城鄉(xiāng)發(fā)展一體化”的大旗轟轟烈烈地朝繁華城市進(jìn)發(fā)，大量壯年男女外出務(wù)工守候在故園乃老幼孤獨(dú)，田園荒蕪無人耕；城鄉(xiāng)一體化而致鄉(xiāng)村文明農(nóng)業(yè)文明消失：處處公路處處改造后的人造自然其實(shí)不是真正自然，鄉(xiāng)間美麗在于個(gè)性野性，而工業(yè)制造在于統(tǒng)一便捷，在整齊劃一中失去了個(gè)性、舒展。鄉(xiāng)村文明的儀式感不在，儀式感傳承的信仰不在......
隨著時(shí)代不停的發(fā)展進(jìn)步，我相信書里的人沒有真的回到過去，也許這是人長(zhǎng)大了以后的回想，也許是一廂情愿的把自己留在這片土地的想象。
當(dāng)我去想象這個(gè)故事的時(shí)候，他提醒了我，推動(dòng)我們生活的不是命運(yùn)本身，而是有一個(gè)叫“自己”的人在操縱命運(yùn)。
如果你喜歡村莊，喜歡上個(gè)世紀(jì)古老村莊與呼市，喜歡鄉(xiāng)里充滿質(zhì)樸的生活，喜歡懷戀這一方故土，或許你可以看看這本書，會(huì)讓你安靜下來，在風(fēng)里，像東南西北四處望望。
望春風(fēng)讀后感篇二十
朱菲菲。
著名作家劉震云說過這句話：在生活中，有的是吃人的人，有的是被吃的人，但是這兩種人可以轉(zhuǎn)化，羊漸漸可以轉(zhuǎn)成狼；狼呢，漸漸地到一定階段也可以轉(zhuǎn)變成羊。就好像是善惡一樣，沒有絕對(duì)的善惡，你這人特別的善良，那也有特別不善良的地方。最可笑的還有許多人，在羊向狼轉(zhuǎn)化的時(shí)候，轉(zhuǎn)化成一半，停在那兒了，半羊半狼，自己也鬧不太清楚，到底是羊還是狼。
格非筆下的儒里趙村并不是一個(gè)發(fā)展緊湊的小山小村，亦不是民風(fēng)淳樸的世外桃源，而是一個(gè)善惡交融的世界。從村里的趙云仙、趙德正、趙夢(mèng)舒等人的身上我們不僅能看到傳統(tǒng)文化的根基，也能看到革命對(duì)他們的深深影響。
一、算命先生的“憎”與父親的“愛”
小說中，趙云仙是小說中“我”的父親，他是一個(gè)算命先生。解放前夕，被父親召回結(jié)婚，順帶也繼承了父親的家業(yè)，一解放，就成了富農(nóng)。趙云仙給人算命，善于察言觀色。精明的他總是能讓那些請(qǐng)他算命的人對(duì)他的話奉若神明，不敢怠慢。但是他也出奇的懦弱，村里人不屑于與他一般見識(shí)，同時(shí)也給他取了“趙呆子”、“趙大仙”等令人羞恥的壞名。哪怕去半塘走差，當(dāng)高定邦喑啞二威嚴(yán)地喊一聲“大仙”,趙云仙的身體都會(huì)猛地哆嗦兩下。為了討好高定邦，還從衣兜里掏出煙盒給他遞過去。
如果說“懦弱”是趙云仙讓人“憎”的一點(diǎn)，那么勾搭婦女、輕薄未出閣的姑娘便是讓人更加憎惡了。按照嬸子的話，趙云仙是個(gè)“心術(shù)不正”之人，出去算命是假，與不三不四的女人勾搭是真。有一次給人算命，老不正經(jīng)地摸了人家黃閨女，硬生生地被那戶人家的三十十個(gè)親眷揍了一頓。
可是這世上沒有像模子里刻出來一樣的惡人。當(dāng)趙云仙以一個(gè)“父親”的身份為大家所知時(shí)，他必定是合格的，甚至讓人感動(dòng)。
“父親是個(gè)好脾氣的人。我不時(shí)停下腳步，望著天上的鷹，他一次也沒有催促過我。等我走到跟前，他順手折下一根楊樹枝，幫我刮干凈鞋底和鞋幫上的淤泥，然后蹲下身來，捏了捏我的手，對(duì)我說：‘得走快點(diǎn)了。一會(huì)太陽出來，地上封凍一化，路就爛了。’隨后，他忽然沖我眨了眨眼睛，輕輕地拍了拍我的臉，笑著說，如果我在他臉上親一口的話，他就讓我騎在他肩上走一段。”
在我們看來，這好像就是普通父子之間的親密行為，是一個(gè)慈愛的父親對(duì)兒子深深的愛意，不由得讓人聯(lián)想到自己的童年。而在他們當(dāng)?shù)?，父親對(duì)兒子過于親昵，被認(rèn)為是一件極不恰當(dāng)且有悖倫常的事。此時(shí)，作為“父親”的趙云仙又是那么出格且無畏。
父親將落在藍(lán)布包袱上的飯粒撿起來，塞到嘴里，一邊得意地問我，是不是很長(zhǎng)時(shí)間沒有聞到肉味了？他坐在桌邊，抽著煙，一動(dòng)不動(dòng)地看我吃飯。我每吃一口，父親的喉結(jié)就縮一下。我不由得停下筷子，問父親有沒有吃過飯。
他想了一想，說：“要不你給我剩一口？你要是餓，全吃光了也沒事?！?/p>
聽父親這么說，我就知道他沒有吃飯。很有可能，這碗飯本是他一天的伙食。他走了十多里地，給我捎回來，就是為了讓我聞聞肉味。我只吃了小半碗飯，用筷子將那兩塊肉埋在碗底，裝出吃飽的樣子，對(duì)父親打了個(gè)飽嗝，就上閣樓睡覺去了。父親央求我再多吃一點(diǎn)，我沒搭理他。
我站在閣樓的小木窗前，看著父親坐在灶前的板凳上吃飯。當(dāng)他吃到我藏在碗底的那兩塊肉時(shí)，我看見他的肩膀劇烈地抖動(dòng)，開始抹眼淚了。這是我第二次看見父親流淚。第一次是在去年夏天，我因?yàn)槌粤税橹埧返挠湍?，拉不出屎，肚子脹得像鼓一樣，父親往我嘴里灌韭菜汁時(shí)，哭過一回。
父親在灶堂里流淚，我也在閣樓上哭。
父親并不在乎我知道他在哭。
當(dāng)趙云仙餓了一天，走了十多里地給我捎回來帶有兩塊肉的一碗飯時(shí)，我看出了父親饑餓，便假裝說吃飽了，把半碗飯及兩塊肉留給父親。父親看到碗底的兩塊肉而偷偷流淚時(shí)，作為讀者的我也被深深牽引著。人的一生中，時(shí)時(shí)刻刻都是被“情”字所包圍住的：師生情，血緣情，朋友情……不勝枚舉，或許人就是為情而生，而其中最感人，最可靠，最純潔的莫過于血緣情了。血緣情中最強(qiáng)烈的莫過于就是父子、母子情了吧。
趙云仙，作為一個(gè)的算命先生有時(shí)候表現(xiàn)出的是其“惡”的一面，而作為一個(gè)“父親”,卻給人以滿滿的愛。
二、妓女的“丑”和母親的“善”
妓女出身的王曼卿曾是趙孟舒的遺孀，當(dāng)趙孟舒服毒自殺后，王曼卿便嫁給了經(jīng)常給孩子們講故事的“老菩薩”唐文寬。說“嫁”也并不合理，她只是和唐文寬搬到一起住了?？梢哉f是本性難改吧，她生得漂亮，主動(dòng)勾引男人，與各種男人通奸。作為營(yíng)長(zhǎng)的高定邦在村里召集“青年突擊營(yíng)”的隊(duì)員，看到系扣子，扭動(dòng)柔軟腰肢的王曼卿，便魂不附體，可見，王曼卿骨子里就是透露著妓女的丑陋一面。
但在“我”的想象里，卻是離家出走的母親的化身。
當(dāng)我故事聽到一半做夢(mèng)時(shí)，夢(mèng)到了自己的母親，母親額面容看上去很不真切，我根本無法看清楚他的樣子和聲音，我醒來唯一能記住的就是母親那甜美、虛幻而又破碎的影子。
唐文寬的老婆王曼卿見我獨(dú)自抽泣，一個(gè)人呆坐在桌邊不走，就去灶下熱了一碗紅棗湯，端過來，放在我面前。
她悄悄地將我摟在懷里，用一種我聽到過的人世間最令人心醉的聲音輕輕對(duì)我說：“是不是夢(mèng)見了媽媽？”我們感受到她的淚珠掉在我脖子里，開始是熱的，很快就涼了。
以至于我產(chǎn)生了一個(gè)念頭：要是這個(gè)人就是我媽媽，那該多好??！
這個(gè)場(chǎng)景，令王曼卿從一個(gè)善于勾引的妓女轉(zhuǎn)為一個(gè)親和的慈母，王曼卿人格里被扭曲的一面在此刻復(fù)原。在她的雙重人格作祟下，最終導(dǎo)致在毀滅他人和自我傷害中，走入心靈的地獄。格非用現(xiàn)代意識(shí)來觀照一個(gè)舊時(shí)代女性深層的心理世界，寫出了人性深處的復(fù)雜性、矛盾性、斗爭(zhēng)性、變動(dòng)性。正是從這種現(xiàn)代非理性主義的角度，她打開了一個(gè)真實(shí)可怖的心理世界，讓我們洞見了理性的人在異化的迷途中如何去掙扎、去抗?fàn)?、去毀滅?/p>
小說中，像趙云仙、王曼卿這樣的人物還有很多，他們表現(xiàn)出的善與惡，總能讓讀者在厭嫌或者感動(dòng)到極點(diǎn)的時(shí)候話鋒一轉(zhuǎn)，吊足胃口。這不經(jīng)讓我想起《歡樂頌》中的一句話：不要把人想得太好，也不要把人想得太壞，都是凡人。
（二）一、人物介紹。
格非，原名劉勇，1964年生，江蘇鎮(zhèn)江丹徒人。1985年于華東師范大學(xué)中文系畢業(yè)后留校任教。2000年獲文學(xué)博士學(xué)位，并于同年調(diào)入清華大學(xué)中文系。現(xiàn)為中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、清華大學(xué)中文系教授。著有《格非文集》、《欲望的旗幟》、《塞壬的歌聲》、《小說敘事面面觀》、《小說講稿》等。他的中篇小說《褐色鳥群》曾被視為當(dāng)代中國(guó)最玄奧的一篇小說，()是人們談?wù)摗跋蠕h文學(xué)”時(shí)必提的作品。2015年8月，格非的作品“江南三部曲”獲第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)?！锻猴L(fēng)》是格非獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)后的首部長(zhǎng)篇大作，亦是集其30年文學(xué)創(chuàng)作精華的成熟之作。
二、內(nèi)容介紹。
小說以第一人稱的形式，講述了因?yàn)闅v史悠久，名人輩出而被稱為“儒里趙”的鄉(xiāng)村村民在面對(duì)動(dòng)蕩的時(shí)代時(shí)個(gè)人命運(yùn)的變遷。每個(gè)人似乎都有一個(gè)秘密，都努力維持個(gè)人尊嚴(yán)在浩劫歲月的完整。1958—2007,跨越五十年的講述，世事人情顯露，悲涼中透著些許滄桑。
主人公自小就沒有關(guān)于母親的記憶，與父親相依為命。父親是個(gè)有過黑歷史的算命先生，在上海當(dāng)伙計(jì)的時(shí)候拜在有特工嫌疑的幫派組織老大戴天逵門下。有一天，父親突然自殺，用以保存作為一個(gè)人最后的尊嚴(yán)。主人公自此成了孤兒，為生產(chǎn)隊(duì)里放牛。這個(gè)村子里，有與陳毅下過棋的文化大家趙孟舒，在一次被批斗后服毒自殺；有美艷無比來自外面的妓女王曼卿，一直讓村里大小男人魂?duì)繅?mèng)縈；有立志一生辦三件大事的農(nóng)會(huì)主人趙德正，平了一座山，建了一所學(xué)校，然后在醫(yī)院里靜靜地完成最后一件事：死亡；有來歷不明的老菩薩唐文寬，擅長(zhǎng)說書和一種古怪的語言逗孩子們開心，被發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)做過國(guó)民黨軍人，多年后才知道，他說的古怪語言竟然是英語……主人公經(jīng)歷了土改、“文革”,依然是個(gè)娶不上媳婦的窮小子，突然有一天，村里來了一輛吉普車，要接他進(jìn)南京城，命運(yùn)發(fā)生了突變的同時(shí)，時(shí)代也在發(fā)生巨變。
《望春風(fēng)》以寫實(shí)的語言描繪出真實(shí)的鄉(xiāng)村，而意蘊(yùn)卻愈加豐富。除了格非擅長(zhǎng)的對(duì)性對(duì)死亡對(duì)歷史等主題的思考，還將父子之間的這種“人情”寫到了感人至深的地步，相對(duì)于“江南三部曲”,更接地氣，更加沉穩(wěn)，更有溫度，更多地關(guān)注時(shí)代洪流下鄉(xiāng)村的人情之美。
三、感想與見解。
同樣是描寫個(gè)人命運(yùn)在國(guó)家命運(yùn)面前不屈不撓的努力以及無奈，不同于《白鹿原》的慘烈與史詩般的文字，格非用他一貫的平實(shí)、略帶憂郁的文字，像我們展示了普通人在苦難生活、被時(shí)代裹挾而變得荒謬的人生面前，如何堅(jiān)韌不拔地生存。
儒里趙村，“儒”者，“趙”者，此命名，即深含意蘊(yùn)，有著對(duì)古老傳統(tǒng)的回眸。一個(gè)普通的鄉(xiāng)村，有雅士，名趙孟舒，住在蕉雨山房，“藏有一床唐琴，乃絕世鴻寶，名為’碧綺臺(tái)’。這張琴制于唐代天寶年間，為落霞式，琴身鑲有金徽，琴背龍池之上，刻有魏碑體的行楷三十六字，填以石綠，不知何人所題”.更有日常用來彈奏的古琴，一為“枕流”,一為“停云”.如此的雅士，有些難以讓我們與印象中粗鄙的村野聯(lián)系起來，但卻是儒里趙村的本然。而曾做過“刀筆”的趙錫光，能隨口說出這樣的話：“喪子之痛攻于內(nèi)，狐妖之媚攻于外，血肉之軀，蕉萃殆盡，頓成土崩之勢(shì)。”更有外來者唐文寬，不僅會(huì)給孩子們講古，還會(huì)用一種古怪的話逗孩子笑，后來被一位女知青聽到，發(fā)現(xiàn)是流利的英語。一個(gè)村子里面，藏龍臥虎這許多人，儒里趙者，算是沒有白叫。
《望春風(fēng)》前半部的類田園村野寫法，有來自古典文學(xué)傳統(tǒng)的浸潤(rùn)，也有鄉(xiāng)村的樸野，那種民風(fēng)的醇厚，事實(shí)上是一種價(jià)值觀的體現(xiàn)，在現(xiàn)代文學(xué)史上由廢名、沈從文、汪曾祺等一脈相傳，如今已不多見，而格非卻是難得的有此心之人。
故事中“我”的表哥趙禮平在故事的最初已然頭角初現(xiàn)崢嶸，其陰狠讓周圍的人小有領(lǐng)教，而進(jìn)入新時(shí)代，適逢其會(huì)，暴發(fā)戶當(dāng)仁不讓地出爐，儼然成為“現(xiàn)代化”之代表人物，或曰象征。這是一個(gè)西門慶式的人物，政商通吃，對(duì)女性的占有不知饜足，乃儒里趙村的異類，也是新時(shí)代的開山怪。這樣的角色，充當(dāng)了古老村莊的摧毀者，時(shí)間河流的截?cái)嗾摺?/p>
格非化用《詩經(jīng)？小雅》中“我瞻四方，蹙蹙靡所騁”句，奔走四望，赤子之心豁然，悲涼滿腹，卻從不放棄冀望?！锻猴L(fēng)》在向讀者展示了一個(gè)時(shí)代的悲涼的同時(shí)，也向我們展示了因?yàn)閳?jiān)韌的人性存在，而從未消失的生活的希望。
（三）：那一抹鄉(xiāng)愁。
章建微。
這部小說共分四章，總的來說是“上中下”的結(jié)構(gòu)。前兩章“父親”和“德正”,是寫“我”生活在故鄉(xiāng)時(shí)的村莊里的生活的。后兩章“余聞”和“春琴”是寫“我”離開故鄉(xiāng)后村莊里的生活以及“我”回到故鄉(xiāng)時(shí)的生活，也兼寫“我”在外面的生活。前兩章在時(shí)間結(jié)構(gòu)上指向“過去”,后兩章顯示“現(xiàn)在”.雖然“過去”和“現(xiàn)在”經(jīng)常交叉出現(xiàn)，給人歷時(shí)性生存有共時(shí)性之感，但是這兩個(gè)時(shí)間線索還是比較明晰的。這個(gè)明晰性，從某種意義上也強(qiáng)調(diào)了人物在精神上回歸的艱難。后面兩章，隱含了一個(gè)“中下”結(jié)構(gòu)，第三章為中，第四章為下。中部“余聞”,通過“我”的聽說和看到，講述了上部中出現(xiàn)的各色人物的命運(yùn)結(jié)局。第四章是旨?xì)w，是作者最意欲突破的地方。
故事中父親的高大形象深深地印在我的腦海中。父親是個(gè)算命先生，雖說那時(shí)的算命先生并不是很好的職業(yè)，弄虛作假，但是父親半真半假的話語中往往有著看透人生的這里，他在死前對(duì)“我”所說的話是那么的準(zhǔn)，這些話更是成為了我今后生活的一大準(zhǔn)則。父親雖是男的，但是他又是那么的細(xì)致，不僅把我的生活照顧的那么好，更重要的是教會(huì)了我生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。雖然父親的早逝讓我感到特別的無助，但是父親又是那么的偉岸，這樣的形象讓讀者記憶猶新。
最后與大家分享一段格非的話，與大家共勉：如果我們不能夠重新回到時(shí)間的河流當(dāng)中去，我們過度地迷戀這些空間的碎片，我們每一個(gè)人也會(huì)成為這個(gè)河流中偶然性的風(fēng)景，成為一個(gè)匆匆的過客。
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