閱讀是培養(yǎng)語言能力和思維能力的有效途徑之一。寫讀后感時，我們可以借鑒他人的觀點(diǎn)和思路，以便更全面地評價和分析書籍。以下是我整理的一些書籍讀后感范文，供大家參考。希望這些范文能夠給大家提供啟示，同時歡迎大家分享自己的讀后感，一起探討書中的精彩。
王安憶長恨歌讀后感篇一
思想主題：
1.時間的歷史。
《長恨歌》筆下的歷史與重大事件沒有太多的聯(lián)系，它只是時間的歷史。王安憶用細(xì)膩唯美的筆法極力渲染上海各歷史時期迷漫于空氣中的不同氣味、不同氛圍、不同感受，她努力表現(xiàn)的是各個歷史時期中特定個人的生存狀態(tài)、精神面貌、趣味取向，于是她筆下的歷史與人物都那樣平實(shí)、真切、普遍，給人親切感。
2.生活與人生的困境。
盡管王琦瑤一直在為幸福奮斗著，但生活并不如意，與她有糾葛的男人一個個地離她而去，剩下她孤獨(dú)地活著，那么冷清寂寞。而對于冷清與寂寞似乎每個人都是不可避免的，不管是否有配偶相伴，兒女相隨，心與心間總會有著一定距離。某個下午或黃昏，在某個地方獨(dú)自站著，冷清與寂寞便如潮水般襲來。
3.悲劇美學(xué)。
《長恨歌》里的人物活得基本上都很辛酸，程先生將麗莉很努力地為所愛之人付出，到頭來卻竹籃打水一場空。而主角王琦瑤雖找到自己所愛，但康明遜還是拗不過世俗的力量離她而去，而與其它幾個男人的糾葛也終以分手告終。而對這一個個悲劇作者并沒有刻意去渲染，讓它達(dá)到悲慟的效果，而是自然而然地描述生活中的一連串不如意，讓人淡淡地感傷，從而給人予真切感。
4.對幸福的追求。
王琦瑤一生盡管并不如意，但卻一直在追求著自己的幸福。作為有著虛榮心的她為了物質(zhì)上的滿足甘愿做李主任的“金絲雀”。到了康明遜則是出于兩情相悅而與康結(jié)合。老年時與老克臘的畸形戀與其說是愛還不如說是出于對寂寞的排解。而這幾個男人中無論是哪一個都有對情欲的追求。不管是出于愛情，還是對物質(zhì)的追求，還是對寂寞的恐懼，或是對情欲的滿足，對于一個平凡的人而言都是正常的。盡管其中有著不可認(rèn)同的成分，但總體上主人公還是敢于大膽追求自己幸福的人。
盡管《長恨歌》有著眾多的閃光點(diǎn)，但也有其不足，這主要表現(xiàn)在兩個方面上。
1.情節(jié)的拖拉。
小說開篇是四大節(jié)的散文式描寫，直到第五節(jié)才引出主人公王琦瑤，而故事情節(jié)是第二章才開始出現(xiàn)。在后面的章節(jié)中同樣出現(xiàn)類似的狀況，如對鄔橋的.大篇幅描寫后才引出主人公與阿二的故事。盡管作者的描述如工筆畫般細(xì)膩且精致，其目的是為了很好地表現(xiàn)人的生活環(huán)境，但過分地描述會讓讀者厭煩，不易激起讀者的興趣。
2.突兀的結(jié)尾。
盡管王琦瑤的一生并沒有太多的歡樂，但她始終樂觀并堅強(qiáng)地活著，作品讓她的生命在暗殺中結(jié)束，顯得太唐突。如果作者要渲染王琦瑤的不如意盡而達(dá)到悲劇美的效果的話大可讓她在孤寂中慢慢死去，讓一個社會流氓為了金錢把它掐死，讓人摸不著頭腦，覺得情節(jié)過于刻意。
當(dāng)然，總體上來說，這部小說瑕不掩瑜，有很多值得后人借鑒的地方，特別是它的寫作特色。
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王安憶長恨歌讀后感篇二
這段時間閑來無事，有想著自己要進(jìn)步，對自己家里的書沒有興趣，自己也沒有什么書可讀。于是，就向同事找了借了幾本，真是書非借不能讀的緣故，書還沒有讀完就想著寫一點(diǎn)讀書的感受。
《長恨歌》是小說家王安憶先生寫的。我以前似乎聽說這個人的名字，但是一點(diǎn)都不知道這個人是做什么呢?認(rèn)識還是從去年開始，確切的說應(yīng)該說是知道。去年，也是在無聊的時候，就在淘寶網(wǎng)上搜索有什么熱銷的書可看。發(fā)現(xiàn)王安憶還挺熱的，查了寫的《王安憶小說講演稿》非常暢銷，就買了一本回來拜讀。每次閱讀，都是中午休息的時候，由于是夏天午休時間比較長，我這樣的人又睡不著的，就只好在休息室看書，斷斷續(xù)續(xù)的也看完了，只是沒有多少想法，也懶的去動手去記憶點(diǎn)什么，以至于現(xiàn)在的印象還是限于書名和書里大概是講些什么的了。
《長恨歌》我也是斷斷續(xù)續(xù)中閱讀的，一個多星期了還沒看完。開始，我對書中講些什么并不清楚，書上也沒有內(nèi)容簡介，開始就是目錄，第一部，第二部的，每部里面都是若干個詞，象弄堂，流言，三小姐等之類的，中間用個圓點(diǎn)分開，以示區(qū)別，沒有表注頁碼。在開始也盡是描寫上海弄堂的情形和王琦瑤是千萬個上海普通女孩中的一個，以至于我開始看的時候不知道長篇小說，還以為是散文集呢?看到中間的時候突然看到出現(xiàn)了章，也還以為書里弄錯了，翻翻目錄并沒有幾章這樣的說法，只有幾第幾部，當(dāng)然后來就沒有深究，沒心沒肺的讀了下去。
開始的情節(jié)也不怎么感人和扣人心弦，我也只是平淡的閱讀著。描述的老上海的情形，只覺得句子很短，讀起來不費(fèi)力氣，但是也算不上十分的流暢。給人的感覺是文字特別的細(xì)膩，描述的事物有特別的貼切和真實(shí)，仿佛事物就在眼前，文字也都是些稀松平常的文字，感覺經(jīng)過作者的組合就變的有意義起來，給人一舒服的感覺。
書中講的是上海一個女孩子王琦瑤的故事，大概是從他讀初中這樣的學(xué)校開始講起，他是一個快樂、有點(diǎn)追求、有一點(diǎn)不與眾不同的女孩。他有個好朋友叫做吳佩真，兩個人因?yàn)槟持嘘P(guān)系而非常的要好，用書中的話將就是兩個人都在對方里看到自己的優(yōu)勢和劣勢，以至可以維護(hù)他們的關(guān)系十分的平衡。有點(diǎn)象兩只刺猬保持適當(dāng)距離取暖一樣的道理。就這樣，她們兩個快樂的生活著、交往著。吳佩珍有個表哥在當(dāng)時的電影制片廠工作，說是個工作，其實(shí)就是一個打掃垃圾的。
但是，由于每次去吳佩珍都穿一件制服似衣服，有能吹上幾句，把工作說的如何的有趣和能見到明星等等，總是能吸引少女的心思，贏得她們的好感。在若干次的邀請下，吳佩珍去了一次攝影基地，但是并沒有什么好感。但是，也算是個不小的收獲吧。
王安憶長恨歌讀后感篇三
一個很要好的學(xué)姐過生日的時候我準(zhǔn)備了一本書送給她，就是王安憶的這本《長恨歌》。這是一位喜好文學(xué)的高中同學(xué)推薦給我的，當(dāng)時我倆正討論寫上海的作家，我提到張愛玲的《傾城之戀》，他順勢就想到了王安憶，以及這本寫上海的《長恨歌》。
對于王安憶，唯一的印象點(diǎn)還是一篇前幾年高考的閱讀理解，總體而言對她的文字印象不深，以為她是與林清玄一般寫一些帶有哲理味道的文章，也從未將她與文字造詣頗深的張愛玲先生聯(lián)系在一起過，但在高中同學(xué)的幾句介紹后，我卻頓時對她產(chǎn)生了興趣——一直以來，我都是沉迷于文字與文風(fēng)的。
這本書我最終沒能送出去，猶豫了幾回終是因?yàn)楦鳂拥恼視r機(jī)的當(dāng)口而耽擱了，時日久了這本書倒是一直被我“束之高閣”，時不時在桌上趴久了時掃上一兩眼，像是和它視線交匯就陷入了一種老舊的回憶里，癡男怨女、才子佳人一般的故事。當(dāng)真是如我寫在扉頁上的那句話一樣——“細(xì)雨濕衣看不見，鮮花落地聽無聲”。
這本書的第一章，以《弄堂》《流言》《閨閣》《鴿子》等小節(jié)開頭，介紹了小說發(fā)生的背景，以便在引出主人公王琦瑤之前就鋪墊了一個上世紀(jì)上海弄堂的場景：閨閣猶如《藝伎回憶錄》里面的小樓，一幢之外又是相差無幾的另一幢，沉悶隔絕，唯有流言與鴿子在期間或流淌或飛撲，上海是既平淡又是不是冒出險突，既溫馨又潛藏著涼薄，既開放又根植著封閉，既浪漫又帶著點(diǎn)腐朽，一切都在暗涌。
這幾節(jié)也是我最喜歡的，王安憶這點(diǎn)上確實(shí)很像張愛玲。就分享一點(diǎn)開頭：“站一個制高點(diǎn)看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。它是這城市背景一樣的東西。街道和樓房凸現(xiàn)在它之上，是一些點(diǎn)和線，而它則是中國畫中被稱為皴法的那類筆觸，是將空白填滿的。當(dāng)天黑下來，燈亮起來的時分，這些點(diǎn)和線都是有光的。在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。那暗看上去幾乎是波濤洶涌，幾乎要將那幾點(diǎn)幾線的光體積而存在的，是文章里標(biāo)點(diǎn)一類的東西，斷行斷句的。那暗是像深淵一樣，扔一座山下去，也悄無聲息地沉了底?！蔽淖窒袷锹唤?jīng)心，有種意識流的意味，比喻都和通感聯(lián)系在一起，維度與感官皆被調(diào)動。
小說里王琦瑤從一個平凡的上海弄堂的閨閣少女成為“滬上淑媛”的三小姐，遇到軍官，入住愛麗絲公寓，在戰(zhàn)爭時返鄉(xiāng)，又遷居平安里，在那里結(jié)識了一群熟客，時常打麻將請客吃飯，王琦瑤生女，于是第三部便是王琦瑤女兒薇薇的時代。這一切的故事像是上海女人王琦瑤的一生所歷，與那時的歷史交織，講述了小女子在時代的背景下的顛沛流離、愛恨情仇，又有一番超脫于時代之外，不時做出反撲的烈性女子的感覺，但王琦瑤更像是一個倔強(qiáng)的以一種沉默的姿態(tài)與這時代的一切做著適時抗衡的人，甚至看似冷靜透徹如她，仍然是為著人生里為數(shù)不多的愛與溫馨做一些瘋狂的行為，這一切在現(xiàn)在看來，更像是一個被掣肘的女子逆潮流而非得付出的代價。結(jié)尾“碧落黃泉”，將這“貪嗔癡”的王琦瑤的一生作結(jié)了。
對于此書，看的時候是很早的一個暑假，在kindle上看完的，后來買了書想送給學(xué)姐而未送成，擺在書架上偶爾想起，現(xiàn)在寫這篇讀后感，是思緒忽然想到了，有些匆忙結(jié)尾，有興趣的可以找來此書細(xì)細(xì)品讀。當(dāng)然，張愛玲先生的書我是每次都要推薦的。
王安憶長恨歌讀后感篇四
聽一曲長恨之歌，弦音挫挫；看一段前塵舊事，意韻娓娓。
在這幕臺上，我想看看那帶著一股肌膚之余的性感的上海弄堂；我想聽聽那些鄙俗又有些影影綽綽云遮霧罩的流言；我還想見見那在嘈雜混淆中盛開的如花蕊般純潔嬌嫩的閨閣。上海女兒盛載的滿堂心事最讓人撩撥，上海上空俯瞰整所城市的自由鴿群最讓人動容與嫉羨，它凌空而起，將城市的屋頂踩在腳下，又在廢墟的瓦礫堆上盤旋，頗有劫后余生的味道。而我最想看的，莫過于王琦瑤前朝的繁夢三千，后世的璧隕黃泉。
王琦瑤是典型的上海女兒，一次機(jī)緣巧合被選為“滬上淑媛”。她的艷和風(fēng)情都是輕描淡寫的，不足以稱后，但她的美卻是家常的，是體現(xiàn)民意的美，故而她正合了三小姐這稱呼。再后來，她成了“金絲雀”，成了愛麗絲公寓的女主人，她在舊上海的這座廢墟里夜夜笙歌，卻不自知，裊裊娜娜的身姿微泛著搖搖欲墜的浮沉后事。
對于王琦瑤的悲劇結(jié)局，字里行間有著許多妙心的暗示。
第一次去片場的時候，王琦瑤留意到一幕場景劇————“這就像是舊景重現(xiàn)，卻想不起是何時何地的舊事。王琦瑤再把目光移到燈下的女人，她陡地明白這女人扮的是一個死去的人，不知是自殺還是他殺。奇怪的是這情景并非明慘可怖，反而是起膩的熟?！倍@一幕場景劇與王琦瑤死前的境況如出一轍，也可以說，劇中那個死去的女人，正是四十年后的王琦瑤。
再者，王對于自己的未來也不能說全不自知。在競選上海小姐成功后，王琦瑤竟然在舞臺上哭了起來，為不可知的命運(yùn)——“那天一身紅，今天一身白，這預(yù)兆著什么？也許穿上婚服就是一場空，婚服就是喪服！”在夢的將醒未醒時分，屬于她的繁華正悄然隕歿。
在得知王琦瑤要競選上海小姐的時候，片場的導(dǎo)演也曾經(jīng)想說服她讓她退出復(fù)賽，可惜那時的王琦瑤并沒有把他的話放在心上—————“他看著王琦瑤走遠(yuǎn)，頭也不回，她越是堅定，他越覺得她前途茫茫?！?/p>
片場的導(dǎo)演一語中的，“上海小姐”這項(xiàng)桂冠其實(shí)是一片浮云，看上去奪人眼目，可是轉(zhuǎn)瞬即逝，它其實(shí)是過眼的煙云，留不住的風(fēng)景，竹籃打水的一場空。王琦瑤在小說的開始便被推置于到眾星捧月的地位，而這里便已是她人生的巔峰。月滿則虧，水滿則溢，她也從這里開始走往人生的下坡路，她的巔峰是她香消隕歿的最成功的鋪墊。在接下來的四十年里，她成了別人眼中的交際花，被貼上情婦的標(biāo)簽，嘗了一段露水姻緣；情緣流轉(zhuǎn)于各色的男子當(dāng)中，從未結(jié)過婚卻早已為人妻為人母；暮年的她遭受女兒的叛逆，最終因一盒遺金被殺害。屬于王琦瑤的時代僅僅留在她十八歲的那一年，桃之夭夭，灼灼其華。但盡管如此，她生命的底色終是灰暗的，可憐又可悲。繁夢三千，終不過璧落黃泉。
為什么叫這本書的名字會叫長恨歌？我是把恨理解為遺憾的。書中每一個人物的人生都有不完滿的遺憾，無論是蔣雯麗程先生還是王琦瑤，他們有著相似的悲慘結(jié)局，而全書也籠罩著淡淡的憂傷氣息。
王琦瑤的人生正是一首裊裊的長恨歌，黃粱一夢不過一世浮華，繁夢三千終歸璧隕黃泉。淺淺流年洗凈了王琦瑤一世的鉛華，陰丹士林藍(lán)旗袍抖落的不僅是似錦的繁華，還有她四十年的落寞與惆悵。
王安憶長恨歌讀后感篇五
一個很要好的學(xué)姐過生日的時候我準(zhǔn)備了一本書送給她，就是王安憶的這本《長恨歌》。這是一位喜好文學(xué)的高中同學(xué)推薦給我的，當(dāng)時我倆正討論寫上海的作家，我提到張愛玲的《傾城之戀》，他順勢就想到了王安憶，以及這本寫上海的《長恨歌》。
對于王安憶，唯一的印象點(diǎn)還是一篇前幾年高考的閱讀理解，總體而言對她的文字印象不深，以為她是與林清玄一般寫一些帶有哲理味道的文章，也從未將她與文字造詣頗深的張愛玲先生聯(lián)系在一起過，但在高中同學(xué)的幾句介紹后，我卻頓時對她產(chǎn)生了興趣——一直以來，我都是沉迷于文字與文風(fēng)的。
這本書我最終沒能送出去，猶豫了幾回終是因?yàn)楦鳂拥恼視r機(jī)的當(dāng)口而耽擱了，時日久了這本書倒是一直被我“束之高閣”，時不時在桌上趴久了時掃上一兩眼，像是和它視線交匯就陷入了一種老舊的回憶里，癡男怨女、才子佳人一般的故事。當(dāng)真是如我寫在扉頁上的那句話一樣——“細(xì)雨濕衣看不見，鮮花落地聽無聲”。
這本書的第一章，以《弄堂》《流言》《閨閣》《鴿子》等小節(jié)開頭，介紹了小說發(fā)生的背景，以便在引出主人公王琦瑤之前就鋪墊了一個上世紀(jì)上海弄堂的場景：閨閣猶如《藝伎回憶錄》里面的小樓，一幢之外又是相差無幾的另一幢，沉悶隔絕，唯有流言與鴿子在期間或流淌或飛撲，上海是既平淡又是不是冒出險突，既溫馨又潛藏著涼薄，既開放又根植著封閉，既浪漫又帶著點(diǎn)腐朽，一切都在暗涌。
這幾節(jié)也是我最喜歡的，王安憶這點(diǎn)上確實(shí)很像張愛玲。就分享一點(diǎn)開頭：“站一個制高點(diǎn)看上海，上海的弄堂是壯觀的景象。它是這城市背景一樣的東西。街道和樓房凸現(xiàn)在它之上，是一些點(diǎn)和線，而它則是中國畫中被稱為皴法的那類筆觸，是將空白填滿的。當(dāng)天黑下來，燈亮起來的時分，這些點(diǎn)和線都是有光的。在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。那暗看上去幾乎是波濤洶涌，幾乎要將那幾點(diǎn)幾線的光體積而存在的，是文章里標(biāo)點(diǎn)一類的東西，斷行斷句的。那暗是像深淵一樣，扔一座山下去，也悄無聲息地沉了底。”文字像是漫不經(jīng)心，有種意識流的意味，比喻都和通感聯(lián)系在一起，維度與感官皆被調(diào)動。
小說里王琦瑤從一個平凡的上海弄堂的閨閣少女成為“滬上淑媛”的三小姐，遇到軍官，入住愛麗絲公寓，在戰(zhàn)爭時返鄉(xiāng)，又遷居平安里，在那里結(jié)識了一群熟客，時常打麻將請客吃飯，王琦瑤生女，于是第三部便是王琦瑤女兒薇薇的時代。這一切的故事像是上海女人王琦瑤的一生所歷，與那時的歷史交織，講述了小女子在時代的背景下的顛沛流離、愛恨情仇，又有一番超脫于時代之外，不時做出反撲的烈性女子的感覺，但王琦瑤更像是一個倔強(qiáng)的以一種沉默的姿態(tài)與這時代的一切做著適時抗衡的人，甚至看似冷靜透徹如她，仍然是為著人生里為數(shù)不多的愛與溫馨做一些瘋狂的行為，這一切在現(xiàn)在看來，更像是一個被掣肘的女子逆潮流而非得付出的代價。結(jié)尾“碧落黃泉”，將這“貪嗔癡”的王琦瑤的一生作結(jié)了。
對于此書，看的時候是很早的一個暑假，在kindle上看完的，后來買了書想送給學(xué)姐而未送成，擺在書架上偶爾想起，現(xiàn)在寫這篇讀后感，是思緒忽然想到了，有些匆忙結(jié)尾，有興趣的可以找來此書細(xì)細(xì)品讀。當(dāng)然，張愛玲先生的書我是每次都要推薦的。
王安憶長恨歌讀后感篇六
無意在書攤借到一本王安憶的《長恨歌》，為著一份好奇心，我花了兩天時刻一目十行的讀完了。從開初的漫不經(jīng)心讀起，讀著，讀著，竟然迷了進(jìn)去，再讀下去，開始夜不睡覺。為了看看故事的結(jié)尾，從書的中部起我就成了很為忠實(shí)的讀者。
原來小說也能夠?qū)懗蛇@樣。散文一樣的筆法，處處帶著作者的成見，一篇篇的相對獨(dú)立的主題，連綴到一齊，成了一部小說。時刻跨度是一個人的一生，三重的時代，半個多世紀(jì)的回望。人物也是相對獨(dú)立的成篇，隨著女主人公王王琦遙的人生經(jīng)歷，漸漸的展現(xiàn)出來。立足地是上海，仿佛一個上海的繁華的舊夢。
處處看到了張愛玲的影子。流言、傳奇還有舊式的繁華而落寂的生活。每一處的景色都寫的帶著上海的特色，每一處的繁華都是一場最終要收尾的夢。
無論為何這樣叫法，我還是時時看到驚奇的語句，一絲小小的針刺，觸動神經(jīng)最深的角落，有所思卻不知為何而嘆。
整站讀完，我發(fā)現(xiàn)了一個不完滿的人生。或許，正因書中所有的人都沒有一個完滿的人生，因此就應(yīng)長恨罷。不論是這個當(dāng)年的選美的上海小姐，做了芯子的人生，只是一個有權(quán)有勢的李主任的情人，付出一生的等候的女主人公王小姐，還是那個與她以前相識相遇并愛她一生而不得的程生生；還是那個處處都是有著面子的卻獨(dú)獨(dú)沒有情愛的嚴(yán)家?guī)熌?；還有她的青春的女友的安排。全部都是不完滿的人生。
面子的人生與芯子的人生，你要哪一樣？恩與義，情與愛，你要哪一樣？結(jié)發(fā)夫妻多是恩與義，卻最少情與愛，能夠舉案齊眉、百頭到老，卻也會是路是路，橋是橋。妻子當(dāng)然還是放在家中的，是為了面子的思考。情愛也還是要的，如果不是正因中國社會的解放，一九四九年的成立，小老婆肯定也會是合法的。
命運(yùn)總是不由著自己主張的。弱小者，如王小姐之流，以一生的等候來成全人生。對于一切的命運(yùn)，只是堅忍的自衛(wèi)，別無它法。以前繁華一夢，以為終身有靠，原來最后能夠安身立命的只是李主任死前留給她的幾塊金條。她守著那幾塊金條，守到了老，沒想到最后卻為它送了命。強(qiáng)者，如李主任之流，有權(quán)有勢，呼風(fēng)喚雨，名利場中刀山火海，欺瞞壓詐，睡不踏實(shí)，人生匆忙。是大千世界主張著別人的命運(yùn)的人，也主張了王小姐的命運(yùn)，結(jié)果還是更大的看不到的命運(yùn)之手，主張著他的命運(yùn)。書中安排飛機(jī)出事，他入土為安了。他的命運(yùn)原來也不是他自己的主張。留下的王小姐在風(fēng)雨人生中漫度著時光。
命運(yùn)也許根本就是命運(yùn)，是誰也不能主張的。繁華后面原來是更大的落寂，人事之間的安排也不總是恰到好處的，總是錯著位，從開始就錯起，一向就只得這樣錯下去，錯到后面成了長恨了。
我不知道我讀懂這本書沒有，只是驚奇其中的一些句子，還有整站書讀完的悵然。寫的是上海，也現(xiàn)的是上海，因此還是有著生活的氣息，雖然作者寫得很繁華，但是其實(shí)讀到后面我只在為著書中的人物著急了。這件事，這樣安排就應(yīng)多么好啊，那件事，為何這樣發(fā)展。
漸漸地明白了長恨歌的意思。正因人生本就是這樣，并不是我想象，也不是你想象，它不是你安排，也不是我安排，因此，只會是錯著走，難道不是長恨嗎？好象除了嘆氣，就只得長恨了。
王安憶長恨歌讀后感篇七
上段時間在圖書室里借到一本王安憶的《長恨歌》，為著一份好奇心，我花了兩天時間一目十行的讀完了。從開初的漫不經(jīng)心讀起，讀著，讀著，竟然迷了進(jìn)去，再讀下去，開始夜不睡覺。為了看看故事的結(jié)尾，從書的中部起我就成了很為忠實(shí)的讀者。
原來小說也可以寫成這樣。散文一樣的筆法，處處帶著作者的成見，一篇篇的相對獨(dú)立的主題，連綴到一起，成了一部小說。時間跨度是一個人的一生，三重的時代，半個多世紀(jì)的回望。人物也是相對獨(dú)立的成篇，隨著女主人公王王琦遙的人生經(jīng)歷，漸漸的展現(xiàn)出來。立足地是上海，仿佛一個上海的繁華的舊夢。
處處看到了張愛玲的影子。流言、傳奇還有舊式的繁華而落寂的生活。每一處的景色都寫的帶著上海的特色，每一處的繁華都是一場最終要收尾的夢。
無論為何這樣叫法，我還是時時看到驚奇的語句，一絲小小的針刺，觸動神經(jīng)最深的角落，有所思卻不知為何而嘆。
整站讀完，我發(fā)現(xiàn)了一個不完滿的人生?；蛟S，因?yàn)闀兴械娜硕紱]有一個完滿的人生，所以應(yīng)該長恨罷。不論是這個當(dāng)年的選美的上海小姐，做了芯子的人生，只是一個有權(quán)有勢的李主任的情人，付出一生的等候的女主人公王小姐，還是那個與她曾經(jīng)相識相遇并愛她一生而不得的程生生;還是那個處處都是有著面子的卻獨(dú)獨(dú)沒有情愛的嚴(yán)家?guī)熌?還有她的青春的女友的安排。全部都是不完滿的人生。
面子的人生與芯子的人生，你要哪一樣?恩與義，情與愛，你要哪一樣?結(jié)發(fā)夫妻多是恩與義，卻最少情與愛，可以舉案齊眉、百頭到老，卻也會是路是路，橋是橋。妻子當(dāng)然還是放在家中的，是為了面子的考慮。情愛也還是要的，如果不是因?yàn)橹袊鐣慕夥?，一九四九年的成立，小老婆肯定也會是合法的?/p>
命運(yùn)總是不由著自己主張的。弱小者，如王小姐之流，以一生的等候來成全人生。對于一切的命運(yùn)，只是堅忍的自衛(wèi)，別無它法。曾經(jīng)繁華一夢，以為終身有靠，原來最后可以安身立命的只是李主任死前留給她的幾塊金條。她守著那幾塊金條，守到了老，沒想到最后卻為它送了命。強(qiáng)者，如李主任之流，有權(quán)有勢，呼風(fēng)喚雨，名利場中刀山火海，欺瞞壓詐，睡不踏實(shí)，人生匆忙。是大千世界主張著別人的命運(yùn)的人，也主張了王小姐的命運(yùn)，結(jié)果還是更大的看不到的命運(yùn)之手，主張著他的命運(yùn)。書中安排飛機(jī)出事，他入土為安了。他的命運(yùn)原來也不是他自己的主張。留下的王小姐在風(fēng)雨人生中漫度著時光。
命運(yùn)也許根本就是命運(yùn)，是誰也不能主張的。繁華后面原來是更大的落寂，人事之間的安排也不總是恰到好處的，總是錯著位，從開始就錯起，一直就只得這樣錯下去，錯到后面成了長恨了。
我不知道我讀懂這本書沒有，只是驚奇其中的一些句子，還有整站書讀完的悵然。寫的是上海，也現(xiàn)的是上海，所以還是有著生活的氣息，雖然作者寫得很繁華，但是其實(shí)讀到后面我只在為著書中的人物著急了。這件事，這樣安排應(yīng)該多么好啊，那件事，為何這樣發(fā)展。
漸漸地明白了長恨歌的意思。因?yàn)槿松揪褪沁@樣，并不是我想象，也不是你想象，它不是你安排，也不是我安排，所以，只會是錯著走，難道不是長恨嗎?好象除了嘆氣，就只得長恨了。
王安憶長恨歌讀后感篇八
《長恨歌》，當(dāng)代中國著名女作家王安憶的長篇代表作之一，1995年發(fā)表于《鐘山》雜志，獲第五屆茅盾文學(xué)獎，并且入選20世紀(jì)中文小說100強(qiáng)。本書中，一個女人四十年的情與愛，被一支細(xì)膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，其中還交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無數(shù)理想、幻滅、躁動和怨望，她們對情與愛的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調(diào)，在對細(xì)小瑣碎的生活細(xì)節(jié)的津津樂道中，展現(xiàn)時代變遷中的人和城市，被譽(yù)為“現(xiàn)代上海史詩”。
內(nèi)容梗概。
《長恨歌》講述了一個女人四十年的情與愛，被一枝細(xì)膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，跌宕起伏。四十年代，還是中學(xué)生的王琦瑤被選為“上海小姐”的第三名，被稱作“三小姐”。從此開始命運(yùn)多舛的一生。做了李主任的“金絲雀”，使她從少女變成了真正的女人。上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面上日子平淡似水，內(nèi)心的情感潮水卻從未平息。與幾個男人的復(fù)雜關(guān)系，想來都是命里注定，也在艱難的生活與心靈的`糾結(jié)中生下女兒薇薇并將她撫養(yǎng)成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，女兒同學(xué)的男朋友為了金錢，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。
在王安憶的筆下，上海的弄堂也是有靈魂的，這靈魂也是一個少女的形象——王琦瑤。王琦瑤閉月羞花，著陰丹士林藍(lán)的旗袍，身影裊裊，漆黑的額發(fā)掩一雙會說話的眼睛。單看這些，王琦瑤與經(jīng)典戀愛故事中的女主人公沒有什么區(qū)別。但是別忘了，王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒，她的心是上海弄堂的心。如果讀者希望在王琦瑤身上，或者在《長恨歌》里看到純粹的美，純粹的愛，那他免不了會失望的?！堕L恨歌》里的一切都是現(xiàn)實(shí)的，而一切現(xiàn)實(shí)都是免不了要讓人失望的。
王安憶長恨歌讀后感篇九
在回家的旅途中看了一本書，王安憶寫的《長恨歌》。曾經(jīng)讀過王安憶寫的《流逝》，平平常常的日子，讓她刻畫的如畫一般的生動，細(xì)膩，極像拉家常，可是不瑣碎，豐富的感性中帶有理性的思考，很喜歡。《長恨歌》也是，密密麻麻的敘述看似瑣碎，實(shí)際上句句深刻，道出許多精辟的人生感悟?？戳怂臅屛野l(fā)覺了自己的單調(diào)，發(fā)現(xiàn)原來感情是可以這樣豐富，細(xì)膩。
我的語言總是匱乏，轉(zhuǎn)帖一篇別人寫的評論吧，比較全面。
“……上海弄堂是性感的，有一股肌膚之親似的。它有著觸手的涼和暖，是可感可知，有一些私心的。積著油垢的廚房后窗，是專供老媽子一里一外扯閑篇;窗邊的后門，是供大小姐提著書包上學(xué)堂讀書，和男先生幽會的……”細(xì)致和屬于女性的筆觸，具體描寫弄堂的一切。
事實(shí)上，在王安憶發(fā)表了《長恨歌》后，便有學(xué)者或文學(xué)評論將之歸類為張愛玲的“延續(xù)”，試想像著如葛薇龍、白流蘇、賽姆生太太等角色的舞臺由中華民國的上海轉(zhuǎn)移至中華人民共和國的上海，一群曾經(jīng)過著聲色的男女，如何在夸張禁欲的政權(quán)里，度過馀生。
王安憶長恨歌讀后感篇十
午后，閑來無事，沖上一杯我喜歡的卡布奇諾，斜靠在床上，翻開王安憶作品《長恨歌》，享受這靜靜的純美時光。
《長恨歌》是一部慢節(jié)奏的作品，它仿若江南的雨，期期艾艾、纏纏綿綿；又像是精致細(xì)膩的工筆畫，一筆一畫都馬虎不得；還是上海人家的大小姐，一點(diǎn)點(diǎn)情調(diào)韻致都需要細(xì)細(xì)品味。
在這部作品里，無論是有生命的抑或是無生命的物體，都有著豐富的情感和多變的情緒，如一座橋、一個胡同、一支香煙、一件旗袍、一棵草、一朵花、一只鳥……它們在不同的場合里表現(xiàn)出追憶、沉思、寂寞、虛浮、迷惘等不同的情緒。作者用這些意向烘托出人物的頹喪與無奈，追求與憧憬，卑微與孤傲，隱忍與堅持……人與物同步，人與物又進(jìn)行對比，畫面飽滿，情緒濃烈，讓讀者如置身其中。
輕啜一口咖啡，我倏然看見一縷光從簾隙擠進(jìn)來，輕輕曼曼的從地板爬到床上，仿佛時光在靜靜地流淌。我在這時光的縫隙里感受文字帶給我的歡樂和憂傷，寧靜和喧囂。在時光的流里，我仿佛看到王琦瑤在等待李主任的煎熬中日漸枯萎。她愛他，卻留不住他，她只能等，癡癡怨怨地等，漫無目的地等，暗無天日地等。等待讓她消瘦，讓她一次次失去信心，讓她從高傲的峰頂滑向微賤的深淵。她明知和李主任的愛情是見不得光的，卻心甘情愿做著他籠子里的金絲雀，虛榮心迫使她無力遁逃。一座城，一旦跨進(jìn)去，抽身便很難。她虛無縹緲地等待注定她和李主任的愛情只能以悲劇告終。即便李主任的飛機(jī)不失事，他也不能給她一個圓滿的家。她和他的愛情終究不過是一場游戲一場夢。
命運(yùn)仿似一個頑劣的孩童，常常捉弄人。緣起緣滅，在她最絕望無助、最落魄的時候，那個始終將她從心里割舍不下的程先生出現(xiàn)了。他義無反顧、毫無私欲地照顧她和她的孩子。但始終，他沒有在她那里過夜。不得不說，程先生是真君子，是王琦瑤唯一值得托付終生的男人?？墒牵蹒幗K究是不愛他，如果他留下來，她不會拒絕，我想，王琦瑤也這樣想。但他要的，不是施舍的愛情，他心里始終清楚，她對他，只是友情，抑或親情……他愛她，愛的太純粹，所以他只能不告而別。
細(xì)細(xì)算來，程先生、李主任、阿二、老克臘、薩沙、康明遜，這些在王琦瑤生命中出現(xiàn)過的`男子，不論是真心真意，還是虛情假意，最終都一個個離她而去，而她自己也被竊賊長腳所殺。真可謂一曲終了，繁花散盡，伊人已逝，只余一聲空嘆。王思瑤的一生確實(shí)是一場虛華的大夢。
時間驗(yàn)證了人心，見證了人性，洗盡了鉛華，淹沒了榮辱。它讓人懂得，再奪目的榮耀也不過是過眼云煙，再鉆心的傷口也有愈合的一天。愛的甜蜜，恨的痛苦，聚的喜悅，離的悲傷……一切的一切都融在了時間的流里，都成了遠(yuǎn)去的風(fēng)景，都成了曾經(jīng)做過的一場夢。
王安憶長恨歌讀后感篇十一
一個女人40年經(jīng)歷的風(fēng)風(fēng)雨雨，附著大上海動蕩的背景，那些走進(jìn)又邁出生命里的人，一段段不為人知的細(xì)膩的情感糾葛，還有一些不愿提及的過往，遇到的人和事總是有時效性的，埋藏至心底。
時間是個好東西，偷偷地走，改變?nèi)蓊?，改變命運(yùn)。少不經(jīng)事的豆蔻年華，心底總是有著某種崇拜主義，物質(zhì)的滿足和一呼百應(yīng)的氣勢，堅定了內(nèi)心的迷茫，也滿足了對周遭的好奇。會對這感覺產(chǎn)生病態(tài)的迷戀，日漸經(jīng)事，漸長漸大，小心思就會增多，想法不如從前那般單純了，都說女孩變女人后，就會有質(zhì)的飛躍，關(guān)于這點(diǎn)，我持堅信不疑的態(tài)度。
少女的固執(zhí)總是與周遭的壓抑和束縛掛鉤，在一個外來文化開放的舊上海，頭銜，名聲，等都助長了女孩的成熟，尤其是面對一個錢勢都不在話下的成熟男人的猛烈進(jìn)攻，少女的芳心就像雨后的春筍一般，再加上周遭羨慕的言語，更堅定了少女對這位成熟男性的依賴，而男人喜歡少女的純真和羞澀，正好各取所需，幸運(yùn)的是，男人也并非無情無義之人，最后給了夠她下半生生活的物質(zhì)。
自此之后女人就一個人生活，一直到最后都沒結(jié)婚，她是個漂亮的美人，長發(fā)，旗袍和絲襪，小巧的鼻子，大大的眼睛，白皙的皮膚，可惜紅顏都是禍水，男人們喜歡她的穩(wěn)重，端莊，持家，優(yōu)雅的談吐，還有對事對人的見知，不過喜歡她的男人年紀(jì)都比她小，雖然每段情感里都付出了真心，可不是所有的愛情都如我們想的那般美好，現(xiàn)實(shí)終究還是一個俞越不了的溝壑。
她的愛情就像她的生活那般靜謐，像弄堂上空翩飛的鴿群，也像寂靜夜晚的星空。她的魅力總是來自不經(jīng)意間的嫵媚，這樣的不經(jīng)意對男性來說是莫大的殺傷力，她的美，在舊上海時尚的潮流里，也是讓人著迷的，對于潮流，她有自己獨(dú)到的見解，經(jīng)常把復(fù)古的東西稍微改裝，就變成人們追逐的對象，頗有畫龍點(diǎn)睛之意，也緣于此，才認(rèn)識更多的愛情。
我相信她也是一個相信愛情的人，那種矜持，壓抑，和眼波流轉(zhuǎn)的嫵媚，這天生的本事，也絕非人人能學(xué)到的。
她有了孩子之后，本來打算打掉的，可是又不舍，覺的孩子會是陪伴她生活的一個樂趣，然后故事的很長一截，就是講與女兒的生活。
可是孩子算是什么，總是摻雜了太多復(fù)雜的情感，小時候，看著孩子的小眼睛，小鼻子，小胳膊，小腿，一切都那么美好，漸長漸大，他們也有了自己的想法，自己的生活，我們想用自己的方式去疼愛，去保護(hù)，可也有心無力，只能引導(dǎo)，生活，還需要自己去闖蕩，孩子其實(shí)我覺的也是一個外人，對于單親媽媽來說，這也是一個生活的樂趣，和孩子一起成長，也算是尚不錯的一段生活經(jīng)歷吧，可苦惱的，就是長大之后，孩子也會慢慢的離開，所以對于生養(yǎng)孩子的事，還得慎重，畢竟我們都是自私的人。
故事里，最給我印象深刻的還是她的情感糾葛，等待和隱藏，在愛情里始終是一個主線。由開始的等李主任等到忘穿秋水，等到忘了時間，心里的焦急又無處釋放，只好在屋子里拉著窗簾看外面明了又暗，最后又近在咫尺，卻錯過見最后一面。這段情感是被隱藏著的，見不得人的，她卻心甘情愿，第二次是在蘇州，遇到一個年紀(jì)比她小，和女孩多講幾句就臉紅的白凈小男生，因?yàn)樾邼?，總有些情感沒有多表達(dá)，結(jié)果又在她的等待中，錯過了，之后又回到上海，本想著安安靜靜的，在弄堂里謀個生計，平靜的度過一生，可人活著吧，總有人走近你的生活，慢慢的又遇到一個人，她有了自己的孩子，可他們的愛情注定不被祝福，只好隱藏在歲月里，獨(dú)自撫養(yǎng)孩子長大，面對著鏡中日漸蒼老的她，苗條的身段和年少美貌的根基多少能讓她占一些優(yōu)勢，在這熱鬧的派對里，靜謐的呆著，有人注意到了她，反復(fù)的辯論和聊天，她的心又被點(diǎn)燃，結(jié)果很慘，我知道她是絕望的，也理解絕望的背后，那些滄桑和無奈，而他就像隱身一樣，只是她世界里匆匆而過的一個影子。
悲劇的結(jié)果，反而讓我有些釋然。問世間情為何物，直叫人生死相許。
讀罷，我還能想起那個她，對鏡貼花黃，一顰一笑，看的順心和溫婉，可惜那也是一個影子。
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王安憶長恨歌讀后感篇十二
近年來，人們對這本書的探討大多圍繞王安憶在書中所表現(xiàn)的女性意識。他們強(qiáng)調(diào)小說所表現(xiàn)的女性的獨(dú)立、自主以及頑強(qiáng)的生命力。如徐凌俊在《王安憶長恨歌三論》中說：“比較一下《長恨歌》中的幾個軟弱的男性就知道，王安憶在作品中還是強(qiáng)調(diào)了她的女性優(yōu)于男性的這種女性意識。男人如果有優(yōu)越感，也是憑借著他們的社會身份、地位與金錢，而女性，一無所憑，只憑借她們?nèi)崛醵d長的旺盛生命力，就足以超越男性。”“小說的主角王琦瑤是個女性，王琦瑤的手帕姊妹當(dāng)然是女性，連在王琦瑤那里廝磨時光的男人，如程先生、康明遜、薩沙、老克臘、長腳、她女兒薇薇的男朋友，全都女性化了。小說作者把所有的男性都放逐到歷史社會、歷史時間里去了。”所以他認(rèn)為這是女性主義小說的范本。
我并不同意這種觀點(diǎn)。我認(rèn)為，一部《長恨歌》，王安憶的女性意識恰恰不是體現(xiàn)在女性的主體地位上，而是體現(xiàn)在女性強(qiáng)烈的依附心理上。整部《長恨歌》隱含了三種依附：男性對權(quán)、勢、利、欲的依附;女性對男性的依附;城市對鄉(xiāng)村的依附。這三種依附又是環(huán)環(huán)相扣、因果相承，小說中每個人都被扣在其中一環(huán)上。而無論哪一種依附，有一點(diǎn)是相同的：處于這一依附鏈條上的人都無法做自己命運(yùn)的主人。
1、男性對權(quán)、勢、利、欲的依附。
《長恨歌》中的男性大多是被邊緣化的。如李主任、程先生、康明遜、薩沙、老克蠟、長腳。作者只是給了他們一個特定的身份，未花多少筆墨寫他們的出身經(jīng)歷，僅僅抓住了他們生命中與王琦瑤有交集的那一段來寫。因此他們似乎都有些來歷不明、去路不清。
李主任是王琦瑤最初投靠的人。他是高官，權(quán)力的化身。但對政治權(quán)勢的依附也使他淪為政治附庸。“各種矛盾的焦點(diǎn)都在他身上，層層疊疊。最外一層有國與國間;里一層是黨與黨間;再一層派系與派系;芯子里，還有個人與個人的。他的一舉手，一投足都是牽一發(fā)動千鈞。外人只知道李主任重要，卻不知道就是這重要，把他變成了個活靶子，人人瞄準(zhǔn)。”1948年淮海戰(zhàn)役爆發(fā)，大勢已去，李主任墜機(jī)身亡。他是時代的殉葬品。
王琦瑤與康明遜的感情之所以沒有善終，是因?yàn)榕橙醯目得鬟d最終向家族勢力屈服?？得鬟d是資本家少爺，但他的家族是老派的，主次分明、尊卑有序，他是康家正傳，未來的路是被家族設(shè)定好的。他最終依附了傳統(tǒng)，成為幾千年封建家長制的一個犧牲品。
男性去依附權(quán)勢利欲，女性又來依附男性，可見注定都是一場空——。
2、女性對男性的依附。
這第二種依附是全書的主線?！堕L恨歌》里的主人公王琦瑤流浪在男人之間，她先依附攝影家程先生成為滬上淑媛，榮膺三小姐;繼而依附李主任，脫離逼仄弄堂過上優(yōu)裕生活;王琦瑤與康明遜在一起，有一種抓住青春尾巴的意思，她要在青春尚未完結(jié)之時找一個托付;依附薩沙是為了把孩子生下來;依附懷舊青年老克蠟則完全是出于對老的恐懼，想找人為自己送終。
然而，王琦瑤到頭來仍是無所依附。王琦瑤對于李主任來說，是名利場上退一步的相守——“……女人還是那么不重要……是人生的風(fēng)景?！睂得鬟d來說，則是他于傳統(tǒng)勢力束縛中一次無力的掙扎。對老克蠟來說，她更像是他所崇尚的舊上海的影子，他再憧憬那個時代，也不能拋棄現(xiàn)世人生。王琦瑤生命里的男人匆匆皆過客，將死之際她只有一個核桃木五斗櫥。在一無所有的年月里，她看著這個五斗櫥，心便定了。女兒婚后去美國投奔丈夫，“王琦瑤心里猶豫要不要給她一塊金條，但最終想到薇薇靠的是小林，她靠的是誰呢?于是打消了念頭。”可見這櫥里的金條是她的底子了，然而這底也不是她自己掙來的，是李主任的贈予。
王安憶通過這一主線，是想表現(xiàn)女性生無所依的人生悲劇。正如小說開篇所說：“王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒，而在上海的每一個角落都有這樣的一個王琦瑤。上海弄堂因?yàn)橛辛送蹒幍木壒?，才有了情味，上海弄堂因?yàn)橛辛诉@情味，便有了痛楚，這痛楚的名字，也叫王琦瑤?！彼齻兛此朴兄?dú)立維持生計的表象、有著精細(xì)生活的不服老的心，但她們?nèi)钥是笥兴栏?，她們都是在物質(zhì)和精神上受到男性雙重控制的“上海女兒”。作者借王琦瑤外婆的口說出了這一點(diǎn)：“……男人肩上的'擔(dān)子太沉，又是家又是業(yè)，弄得不好，便是家敗業(yè)敗，真是鋼絲繩上走路，又艱又險。女人是無事一身輕，隨著有福同享、有難同當(dāng)便成了?！边@體現(xiàn)的其實(shí)是一種根深蒂固的社會心理。兩千多年男尊女卑的封建社會，女性都是作為男性的附屬品而存在。時代在不斷發(fā)展、進(jìn)步，然而這社會心理卻是滄桑巨變中的一點(diǎn)凝滯、保守和冥頑。女性不可能在物質(zhì)、精神上完全獨(dú)立。從中我們可以感受到作者對當(dāng)時婦女解放問題的認(rèn)識深度。
3、城市對農(nóng)村的依附。
王琦瑤在上海解放、繁華夢破后回歸鄔橋，就是這種依附的一個象征?！班w橋的一切都是最初意味的，所有的繁華似錦，萬花筒似的景象都是從這里引發(fā)伸延出去，再是抽身退步，一落子女，最終也還是落到鄔橋的生計里，是萬物萬事的底，這就是它的大德所在。鄔橋可說是大于宇宙的核，什么都滅了，它也滅不了，因它是時間的本質(zhì)，一切物質(zhì)的最原初。”小說開篇時說上海的繁華且是有實(shí)用作底的。這“實(shí)用”，便是鄔橋。王安憶稱“鄔橋”是“母體的母體”“做的多，說的少的親緣”“總是個歇腳和安慰”，更直接寫出“每一個外鄉(xiāng)人，都有一個鄔橋”。作者通過對鄔橋的大段鋪敘強(qiáng)調(diào)了城市對農(nóng)村的依附。
作者在小說中滲透了自己對城鄉(xiāng)關(guān)系的思考，與小說寫作背景和作者的個人經(jīng)歷有關(guān)。
80年代中期，文壇上涌起一股以向民族文化和歷史積淀開掘?yàn)樘卣鞯男≌f創(chuàng)作潮流。這就是“尋根文學(xué)”的興起?！皩じ迸蓚冋J(rèn)為傳說、民歌、偏遠(yuǎn)地區(qū)的民情風(fēng)俗以及道家思想、禪宗哲學(xué)中有更多文化精華。王安憶的《小鮑莊》是尋根文學(xué)的代表作，而《長恨歌》中對王琦瑤鄔橋生活的描寫，仍有“尋根”余味。作者顯然持傳統(tǒng)的“城市依附于鄉(xiāng)村，鄉(xiāng)村相對獨(dú)立于城市”的觀點(diǎn)。大量外鄉(xiāng)人到鄔橋避亂、治療創(chuàng)傷、休養(yǎng)生息，體現(xiàn)的就是鄉(xiāng)村的優(yōu)越。正如費(fèi)孝通所說，遷往城市的人，仍是要“留著一個根在鄉(xiāng)村里”。另外，王安憶作知青時曾在鄉(xiāng)村生活過一段時間，她強(qiáng)調(diào)的這種依附性，可以說是本土之上的直接體驗(yàn)。
二、意境賞析：緩慢、綿長的敘事意味。
如果把《長恨歌》比作一幅畫，那么它一定是一幅工筆細(xì)描的風(fēng)俗畫卷。小說一上來就不吝筆墨地對弄堂、閨閣、鴿子等事物進(jìn)行專門摹寫，老上海市民的生活就在這摹寫中變得真實(shí)可感，我們能體會到那種細(xì)淘時光的生活氣息。雖然女主人公經(jīng)歷了大起大落，但故事的情節(jié)卻不是那么跌宕起伏。這是因?yàn)樽髡呔徛臄⑹抡Z調(diào)沖淡了情節(jié)波折。作者細(xì)致刻畫王琦瑤吃菜的種類，穿衣服的式樣、花色，與周圍人相處時千回百轉(zhuǎn)的心理，慢鏡頭似的把個體生活放大地纖毫畢現(xiàn)，體現(xiàn)了女性作家特有的“私密敘事”能力。霓虹燈、鴿哨聲、日影的移動、墻壁上的涂鴉，這些事物在作者絮絮陳說中帶上了時光流動痕跡。而城市的風(fēng)貌、思想與精神也就在細(xì)膩、瑣碎的暈染中逐漸清晰了。我們讀之會自然產(chǎn)生一種回溯與懷舊的意緒。
這種敘事意味使整個小說意境平實(shí)安詳、綿遠(yuǎn)悠長，如同東方都市緩緩流動的生活長河。從這長河里，我們體會的是民眾最樸素的意識——活著。
王安憶長恨歌讀后感篇十三
王安憶中期作品的杰出之作《長恨歌》中，女主角王琦瑤在前往當(dāng)鋪的路上偶遇十二年未見的程先生。在二十世紀(jì)四十年代晚期，人物攝影師陳先生給王琦瑤拍攝了一張照片;照片上了雜志，之后她贏得了上海小姐選美比賽第三名——她生命中的一個小巔峰。他們再度重逢，已是20世紀(jì)60年代。悲劇和不幸的浪漫主義讓王琦瑤聲名掃地;她懷上了情人的孩子，卻拒絕透露對方的身份。當(dāng)時的食品短缺讓很多人難以為繼，程先生出于同情，邀請王共進(jìn)一頓有米有肉的簡單午餐。在他的公寓里，“眼睛適應(yīng)了黑暗之后，她看到內(nèi)在的小世界幾乎沒有變化，那個小房間好像被裝入了時間的密封艙。?王琦瑤沒能理解，正是這個神秘不變的小世界，成了變動不居的外部世界的一張底根”。
這些觀察可以成為這部美妙小說的題詞，在諸多主題中，小說考慮的是什么能夠持久，什么能夠保持不變——什么能夠抵擋住時間的流逝，又是什么會在劇烈的社會變遷中屈服。本書的時間跨度始于1945年，終于40年之后，這一點(diǎn)以及內(nèi)容方面對女性生活的關(guān)注，都可以看成對張戎《野天鵝》的追憶，后者的作品是對她的家庭在那個時代遭受的痛楚的回憶錄。但事實(shí)上，兩部小說卻完全不同。小說中，上海獨(dú)特而神秘的弄堂和她的市民一樣具有強(qiáng)烈的現(xiàn)場感，為諸多詩意的描繪提供了場景，正如這段少女臥房的描繪“一切都可能發(fā)生，即使憂愁都是喧嘩吵鬧的。下雨時，雨點(diǎn)在窗上寫下‘憂愁’兩個字。弄堂后巷里的迷霧也模棱兩可地令人憂郁?”對于渴望逃離這些空間的少女而言，歷史也經(jīng)過了時尚透鏡的過濾。
共產(chǎn)黨的到來讓藍(lán)色的“解放裝”代替了她們精致的繡花旗袍;然而，當(dāng)服裝店在林蔭大道上開業(yè)，購物的熱情在人群中傳染，王琦瑤的女兒和女兒的同學(xué)敏銳追逐“街頭最熱門的時尚”時，我們知道，一個更自由的時代已經(jīng)開啟了。與此同時，這個城市已經(jīng)變得令人幾乎難以辨認(rèn)。到最后一章，老上海已經(jīng)成了一個受污染的現(xiàn)代都會，弄堂的迷宮蒙上了丑陋的高層建筑的陰影。形成對比的是，小說的角色，或是或非，都有一種獨(dú)特不變的特質(zhì)，不光超然于歷史的教訓(xùn)之外，也絲毫不受個人經(jīng)驗(yàn)的影響。多少強(qiáng)制的“解放”都無法讓王琦瑤的鄰居超越他們的談話，無法讓他們原諒?fù)蹒幒陀绣X有權(quán)的李主任在一起的罪惡。王琦瑤的閨中好友蔣莉莉成為堅定的毛澤東思想的信仰者之后，穿上了軍裝，努力用自我訓(xùn)練替代原先的自我放縱。她年輕時的“舞風(fēng)弄月被鋼鐵般的覺醒和無私的犧牲言語所替代?！笔Y莉莉仍然仰慕溫文爾雅的程先生，可程先生的心卻在給王琦瑤拍過照片之后就永遠(yuǎn)地屬于了后者。
最后，是王琦瑤，承受了最多，卻改變地最少，正是王安憶對女主角復(fù)雜而敏銳地描述最好地展現(xiàn)了她小說家的.天賦。邁克爾?貝里和蘇珊?張?伊根優(yōu)雅的翻譯中，只有少數(shù)被不和諧的美式俚語破壞，有助于我們了解，王安憶何以成為華語世界最受好評的作家之一。
盡管有人告訴我們，王安憶的女主角無時不刻不在思考、感受，她的本質(zhì)特點(diǎn)對我們來說卻很明顯——只要我們觀察到在其一生中不斷出現(xiàn)的模式就能發(fā)現(xiàn)。她有意無意地將自己置于三角關(guān)系之中，無法看到在過程中她造成的痛苦，盡管處世分寸得體，卻沒能充分理解他人情感的熾熱激烈。
小說尤其敏銳地闡釋了女性友誼的主題，什么讓女孩和女人們在一起，又是什么讓她們分開。王琦瑤對女兒的愛甚至不如對女兒最好的朋友，后者與生俱來的自如的時尚感喚醒了王琦瑤年輕時的魅力。
看王憶安的《長恨歌》，一曲娓娓道來，弦音頓挫，臺上的人伊伊啊啊，熱鬧非凡;臺下的人看的清晰，不過是趕了一回繁華，只是低回慢轉(zhuǎn)都作著告別，曲終人要散，幕臺上的冷清無人眷戀，不過是述說著無法挽回的難過。
《長恨歌》里有的是似女人小性子的潮粘的梅雨季風(fēng)，有的是似肌膚之親般的性感的挨擠的上海弄堂，有的是帶陰沉氣息如云似霧的虛張聲勢的亂套流言。也有處于嘈雜混淆中如花蕾一樣純潔嬌嫩的閨閣，盛載的都是不可為人知的心事。還有把城市的真諦都透徹領(lǐng)悟的自由群鴿，它們在密匝的屋頂盤旋，帶著劫后余生的目光哀怨地看這一片城市廢墟。那是屬于上海的廢墟，上海夜夜笙歌，歌聲是帶著形式般迫不得以帶歡慶的熱鬧，卻是沒有高山流水純粹清澈，在這廢墟里，裊裊娜娜的浮出一個清新雅致的影子，那是王琦瑤。
她是就典型的上海女兒，追逐潮流講究小情小調(diào)，平易近人，心比天高。若是出生不好，被虛榮牽著鼻子走，都是要走上無奈的不歸路的。
小說分三條清晰的線索：第一是王琦瑤的遭遇，從片廠拍戲到登上摩登雜志到舞會流連再到選舉上海小姐，把她推到一個前所未有的眾人羨慕吹捧的高度，這不是幸事，而是為她的悲劇奠下基礎(chǔ)。到這里是小說的高峰，月以滿，則要虧，水到滿，則溢出。王琦瑤戲劇的榮耀開始走下波路，在人們意味深長的眼里約定俗成的成了交際花，勾三搭四，墮了胎，成了最卑微的女人。最后死于他殺。無人同情。
第二條線索是從王琦瑤的友情出發(fā)。從吳佩珍到蔣文麗到嚴(yán)家?guī)熌冈俚綇堄兰t，這些友情不過如水般淡薄，各有各的利益計較，講不清道不明的各懷鬼胎，但彼此做了個寂寞途里的聊友也未嘗不可。
第三條線索是王琦瑤的愛情。從程先生到李主任到阿二到康明遜到薩特再到老克臘，王琦瑤并非多情也非濫情，而是生活所逼。一開始，王琦瑤的生存意識是在愛情前面的;到有那么一剎那愛情的尾巴跳躍到她眼前，也是轉(zhuǎn)瞬即逝，留也留不住。憂傷的纏綿，總是帶著無可奈何的悲情，像隨時都要消逝般。
王琦瑤對程先生，既是明白他的一顆心全在自己身上，她高高在上，帶著些許的驕傲，因?yàn)檫@墊底的驕傲。于是她不承諾?！安怀兄Z是一根細(xì)鋼絲，她是走鋼絲的人，技巧是第一，沉著鎮(zhèn)靜也是第一?！蓖说阶詈?，還有個程先生。她心安理得的這樣想。
還是抵不住命運(yùn)的無情宣判——李主任飛機(jī)失事。
到阿二，他只是懵懂少年。見著她，把她當(dāng)成了童話和向往。她是他一個繁華的夢，真是是不愿醒來。但王琦瑤也沒放在心上，只隔著一層曖昧。
情緣再流轉(zhuǎn)，王琦瑤由鄔橋重回到上海，當(dāng)了注射護(hù)士，認(rèn)識了康明遜和薩沙?？得鬟d和她是兩情相悅，卻是不能在一起，當(dāng)有了孩子，康明遜又無法承當(dāng)。王琦瑤不怪他，她想，她是很愛這個男人的，不愿他受委屈。她對他不僅是愛，還是體恤。于是她獨(dú)自承當(dāng)。平安里的流言三傳四傳，王琦瑤不得不找來薩沙當(dāng)墊背的孩子的父親。也是略施小技，卻也掩不過情場浪子薩沙的眼睛。最后他也離開。
輪轉(zhuǎn)了一圈，還是又回到原點(diǎn)，遇到程先生，他無怨無悔地照顧她和她的孩子。王琦瑤心想，若是他提出，她也定是不會拒絕他;但程先生是君子，從不在她那里過夜。兩人都明白王琦瑤此刻對他只有恩沒有愛。他愛她，卻只能不告而別。到底是回不去了。當(dāng)年的王琦瑤有如白絹似的，后來漸漸寫上字，字成了句，成了歷史。歷史沉淀得深，不過是漫天揚(yáng)起的灰塵。那華麗的旗袍，抖落的不單是繁華似錦，還有的是抑制不住的落寞和惆悵。時間是最具有腐蝕力的，洗盡了鉛華，那奪目的榮耀，不過過眼云煙，留不住的風(fēng)景，竹藍(lán)打水一場空，到頭來，只?？諘绲奶摕o。人什么都沒有。
原來小說也可以寫成這樣。散文一樣的筆法，處處帶著作者的成見，一篇篇的相對獨(dú)立的主題，連綴到一起，成了一部小說。時間跨度是一個人的一生，三重的時代，半個多世紀(jì)的回望。人物也是相對獨(dú)立的成篇，隨著女主人公王王琦遙的人生經(jīng)歷，漸漸的展現(xiàn)出來。立足地是上海，仿佛一個上海的繁華的舊夢。
處處看到了張愛玲的影子。流言、傳奇還有舊式的繁華而落寂的生活。每一處的景色都寫的帶著上海的特色，每一處的繁華都是一場最終要收尾的夢。
無論為何這樣叫法，我還是時時看到驚奇的語句，一絲小小的針刺，觸動神經(jīng)最深的角落，有所思卻不知為何而嘆。
整站讀完，我發(fā)現(xiàn)了一個不完滿的人生?；蛟S，因?yàn)闀兴械娜硕紱]有一個完滿的人生，所以應(yīng)該長恨罷。不論是這個當(dāng)年的選美的上海小姐，做了芯子的人生，只是一個有權(quán)有勢的李主任的情人，付出一生的等候的女主人公王小姐，還是那個與她曾經(jīng)相識相遇并愛她一生而不得的程生生;還是那個處處都是有著面子的卻獨(dú)獨(dú)沒有情愛的嚴(yán)家?guī)熌?還有她的青春的女友的安排。全部都是不完滿的人生。
面子的人生與芯子的人生，你要哪一樣恩與義，情與愛，你要哪一樣結(jié)發(fā)夫妻多是恩與義，卻最少情與愛，可以舉案齊眉、百頭到老，卻也會是路是路，橋是橋。妻子當(dāng)然還是放在家中的，是為了面子的考慮。情愛也還是要的，如果不是因?yàn)橹袊鐣慕夥?，一九四九年的成立，小老婆肯定也會是合法的?/p>
為它送了命。強(qiáng)者，如李主任之流，有權(quán)有勢，呼風(fēng)喚雨，名利場中刀山火海，欺瞞壓詐，睡不踏實(shí)，人生匆忙。是大千世界主張著別人的命運(yùn)的人，也主張了王小姐的命運(yùn)，結(jié)果還是更大的看不到的命運(yùn)之手，主張著他的命運(yùn)。書中安排飛機(jī)出事，他入土為安了。他的命運(yùn)原來也不是他自己的主張。留下的王小姐在風(fēng)雨人生中漫度著時光。
命運(yùn)也許根本就是命運(yùn)，是誰也不能主張的。繁華后面原來是更大的落寂，人事之間的安排也不總是恰到好處的，總是錯著位，從開始就錯起，一直就只得這樣錯下去，錯到后面成了長恨了。我不知道我讀懂這本書沒有，只是驚奇其中的一些句子，還有整站書讀完的悵然。寫的是上海，也現(xiàn)的是上海，所以還是有著生活的氣息，雖然作者寫得很繁華，但是其實(shí)讀到后面我只在為著書中的人物著急了。這件事，這樣安排應(yīng)該多么好啊，那件事，為何這樣發(fā)展。漸漸地明白了長恨歌的意思。因?yàn)槿松揪褪沁@樣，并不是我想象，也不是你想象，它不是你安排，也不是我安排，所以，只會是錯著走，難道不是長恨嗎好象除了嘆氣，就只得長恨了。
王安憶長恨歌讀后感篇十四
《長恨歌》講述了一個女人四十年的情與愛，被一枝細(xì)膩而絢爛的.筆寫得哀婉動人，其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無數(shù)理想、幻滅、躁動和怨望，她們對情與愛的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調(diào)，在對細(xì)小瑣碎的生活細(xì)節(jié)的津津樂道中，展現(xiàn)時代變遷中的人和城市，被譽(yù)為“現(xiàn)代上海史詩”。
四十年代，還是中學(xué)生的王琦瑤被選為“上海小姐”的第三名，被稱作“三小姐”。從此開始命運(yùn)多舛的一生。做了李主任的“金絲雀”，使她從少女變成了真正的女人。上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面上日子平淡似水，內(nèi)心的情感潮水卻從未平息。與幾個男人的復(fù)雜關(guān)系，想來都是命里注定，也在艱難的生活與心靈的糾結(jié)中生下女兒薇薇并將她撫養(yǎng)成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，女兒同學(xué)的男朋友為了金錢，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。
王安憶長恨歌讀后感篇十五
《長恨歌》是中國當(dāng)代青年女作家王安憶的一部長篇小說。這部小說一經(jīng)問世，立刻在中國當(dāng)代文壇引起了非常強(qiáng)烈的反響。這部小說獲得了我國長篇小說的最高獎項(xiàng)茅盾文學(xué)獎(第五屆)，還獲得了世界華文文學(xué)獎(第一屆)。王安憶的母親茹志鵑是我國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上非常具有代表性的女作家，王安憶的創(chuàng)作從某種程度上來說，受到了她母親的影響，但二人的創(chuàng)作尤其是在對女性的愛情、命運(yùn)等方面的看法和理解方面有著明顯的不同。
從小說《長恨歌》來看，王安憶把小說的背景放在了20世紀(jì)40年代的上海，作者從上海的一條弄堂寫起，一步一步為我們展現(xiàn)了小說中女主人公王琦瑤的一生。她的命運(yùn)和她所經(jīng)歷的情感糾葛是緊緊聯(lián)系在一起的。她的情人很多，如：李主任、康明遜、薩沙、長腳、老克臘和王琦瑤最終都是男人與女人的感情游戲，在這些男人的心里，他們對王琦瑤的肉體更感興趣，所謂的愛情，不過是為了滿足肉欲的虛假的裝飾品。王琦瑤就在這樣的游戲人生中，一步一步走向了墮落，走向了社會、時代為向她這樣的女性所安排的悲劇命運(yùn)。王安憶在《長恨歌》中對女性命運(yùn)寄予女性主義的人文關(guān)懷，作品表現(xiàn)出來的同情情感卻削弱了女性主體地位。王琦瑤令人同情之處正在于她過著可怕的生活而不自知。王琦瑤的人生觀是墮落的，她的人生是可憐的，也是可悲的。而在作者王安憶的筆下卻將王琦瑤的一生因色相而換來的短暫的浮華，表現(xiàn)出寬容與理解，甚至對其主體地位的缺失表示認(rèn)同，把原本悲劇一生的王琦瑤變得毫無價值，這也說明了，在長期以來的男權(quán)文化思想的影響下，很多時候，女性作家雖然想通過文學(xué)的創(chuàng)作，對女性命運(yùn)的關(guān)注、描寫，對女性的悲劇命運(yùn)寄予了深刻的同情，但仍然難以擺脫根深蒂固的男權(quán)文化的影響。
像王琦瑤這樣的女性，雖然她贏得了同情，贏得了輕松寧靜的生存環(huán)境，但是卻喪失了女性的主體地位和生命價值?？樟粢磺d綿不絕的“長恨歌”。其實(shí)不僅在20世紀(jì)的40年代在中國出現(xiàn)，其實(shí)在中國也好、西方也好很多大作家在文學(xué)的創(chuàng)作中塑造了很多像王琦瑤這樣的女性形象，即便跳脫文學(xué)作品的局限，放眼現(xiàn)今社會，像王琦瑤這樣的女性其實(shí)仍不乏其人。因此，王琦瑤不僅是那一個時代的一類女性的代表，她本身就既有針對性、又有普遍的現(xiàn)實(shí)意義。
王安憶用《長恨歌》命名，使人不由想起自居易長詩《長恨歌》有一個華麗卻妻涼的典故，并給我們一種顯示：在瑣細(xì)的人們生存的現(xiàn)實(shí)中有一種令人此眼綿綿無絕期“的虛幻感?！堕L恨歌》可謂是一曲人生的衰歌，特別是作者王安憶選擇王琦瑤這個城市中的美女的一生遭遇來寫，更有另一番情悟。王琦瑤的人生形式由于生活的重力和浮力等各種因素的綜合作用，這個圓這演變成了一個由三個三角形也就是三段人生構(gòu)成的曲折而又尖硬的閉合線，三部曲構(gòu)成了三個開場、高潮、結(jié)尾構(gòu)成的敘事圓形，而每一部結(jié)尾，則分別為李主任的死、程先生的死和王琦瑤的死，“死”成為第一副產(chǎn)品劇終時的最后字幕，同時“死”又是下一段輪回的開始。
《長恨歌》表現(xiàn)出王安憶對女性命運(yùn)的強(qiáng)烈關(guān)注。王琦瑤是作者鐘愛的人物，作者因她雖然歷經(jīng)滄桑，仍堅韌地活著，充滿生命的力量，作者對她給予充分的贊揚(yáng)。王安憶在《長恨歌》中對女性命運(yùn)寄予女性主義的人文關(guān)懷。作者在對王琦瑤為代表的女性世界中缺乏審視態(tài)度和思辨氣質(zhì)，未能擺脫傳統(tǒng)男權(quán)中心對女性定位化描寫。尤其是作品所表現(xiàn)出的.同情感、天生對立與排斥了女性文化人格的貧弱，削弱了作品的女性主體地位和生命價值觀的表達(dá)。作品中的王琦瑤是男權(quán)中心社會的產(chǎn)物，她由男性來命名。她在一種渾然不覺的狀態(tài)中，按男權(quán)中心文化的要求不斷改變、塑造自我，使之逐漸喪失了女性的主體地位并且還遮蔽了女性的自我意識。這樣的女性敘事最終淪為一種物化的女性定型，女性主體在這種物化過程中被細(xì)繹成狂熱的物戀與自戀囈語。消解了女性主體地位，女性自我的生命價值在這過程中消失無蹤。
《長恨歌》所塑造的主人公王琦瑤的強(qiáng)勢與弱勢形象集中體現(xiàn)于她與眾女伴及男伴的關(guān)系之上，而這種形象的背后卻同時指向于一個方面：即女性主體地位的缺失。由于主體地位的缺乏而導(dǎo)致作品對女性價值注定的誤差。這樣作為以塑造女性形象為核心的《長恨歌》缺失了最為重要的女性生命的尊嚴(yán)與獨(dú)立。從而導(dǎo)致了《長恨歌》中“長恨”的消減。以及女性生命價值的缺失。
王安憶長恨歌讀后感篇十六
《長恨歌》，當(dāng)代中國著名作家王安憶的長篇代表作之一。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調(diào)，在對細(xì)小瑣碎的生活細(xì)節(jié)的津津樂道中，展現(xiàn)時代變遷中的人和城市，被譽(yù)為“現(xiàn)代上海史詩”。該作品講述了一個女人四十年的情與愛，被一枝細(xì)膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無數(shù)理想、幻滅、躁動和怨望，她們對情與愛的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開。[1]該小說獲第五屆矛盾文學(xué)獎等多個獎項(xiàng)，其亮點(diǎn)表現(xiàn)在多個方面上。
題材：
《長恨歌》描寫的是一個平凡之處大于不平凡之處的上海女人的故事，盡管時間跨越幾十年，故事還是發(fā)生在與時代潮流緊密相連的上海，但王安憶并沒有讓人物與政治扯上太多的關(guān)系，從解放戰(zhàn)爭到社會主義建設(shè)，到文革，到改革開放，盡管人物的命運(yùn)及生活有受到政治的影響，但主人公始終沒有投身到政治潮流中去，而是默默追求自己的安逸和歡樂，過著小人物的平淡日子。
寫作技巧：
1.散文筆法的運(yùn)用。
小說一開始便采用散文化的寫法大段地描寫弄堂、流言、閏閣與鴿子，而在小說的其他部分也采用這樣的筆法，如與阿二相識的鄔橋。這種筆法的運(yùn)用讓人感受到了濃濃的意境與詩化美。
2.對比的運(yùn)用。
首先是王琦瑤、吳佩珍的友誼與王琦瑤、將麗莉友誼的對比。王琦瑤與吳佩珍的友情如同流星，一閃而過，美麗而短暫。但王琦瑤與將麗莉的友誼卻一直維持到老，盡管期間出現(xiàn)過矛盾，但最后還是合好了。前者是小兒女間的經(jīng)不住考驗(yàn)的友誼，后者是成人間的能經(jīng)歷風(fēng)雨的真正友誼。出現(xiàn)這樣的反差主要是王與吳交往時王不過是一個未經(jīng)世事的高中生，而與將交往時兩人的心智均已進(jìn)入成熟期，不再因一些小事情鬧別扭甚至分離。其次是王琦瑤與女兒微微的對比，王琦瑤容貌出眾，但女兒微微卻姿色一般;王琦瑤對穿著打扮有獨(dú)特的見解，能引領(lǐng)時尚，但微微卻是時代的追隨者，穿衣打扮隨波逐流;王琦瑤能憑借自己的能力生存，但微微卻是一個附庸品，始終依賴別人過日子。
小說特色：
1.女主角以復(fù)指形式出現(xiàn)。
作者對鴿子作了大段的描寫后，轉(zhuǎn)向?qū)ε门畠旱拿鑼?，在描寫弄堂女兒時基本上以王琦瑤代替，于是王琦瑤的名字一遍遍地出現(xiàn)，有時是代表個人，有時是代表群體，這就是復(fù)指形式，并通過這一形式說明小說主角的普遍性。這樣的描寫在小說介紹人物出場時是極為罕見的。
2.淡淡的感傷。
王琦瑤的'一生感情生活頗為波折，終身不得圓滿，她生命中的男人總是一個個地離她遠(yuǎn)去，只是她生命中的一個過客。而她的好友蔣麗莉和程先生等人的命運(yùn)也是如此，他們都渴望好好的生活，好好地愛，可最后都不如愿。蔣麗莉找了個不愛的人，在遺憾甚至還有點(diǎn)點(diǎn)的含恨中離去。而程先生則追求王琦瑤一生終得不到滿意的愛情，并在文革開始時被迫自殺。這一個個的悲劇演繹成一曲曲的“長恨歌”，散發(fā)著淡淡的感傷。
3.文筆細(xì)膩。
《長恨歌》的文筆如同小溪流水般溫柔細(xì)膩，其中王琦瑤與吳佩珍的短暫友誼便是一例。她們的友誼在出乎意料卻又在情理之中的不經(jīng)意間遠(yuǎn)去并消失。沒有人會意料到關(guān)系頗好的王吳兩人會因王在片場的一次試鏡失敗而漸行漸遠(yuǎn)。但細(xì)細(xì)一想像這樣的事在生活中又似乎是經(jīng)常上演的，人的情感有時候很脆弱，一件看似很小的小事就能把它摧毀，王與吳的友誼便是如此。王安憶能捕捉到人的情感的微妙變化，可見其用心之細(xì)膩。
4.注意挖掘人物的歷史現(xiàn)實(shí)意義。
小說對人物的首次出現(xiàn)似乎總喜歡長篇大論一番，要么是寫人物的生活環(huán)境，如王琦瑤首次出現(xiàn)時，就集中筆墨寫她所生活的弄堂。要么是作一番詳細(xì)的解釋，如老克臘的登臺亮相就花了大量篇幅從思想、喜好、生活習(xí)慣等方面去解釋人物。要么是對人物生活大寫特寫，如長腳的出現(xiàn)，作者用了不少筆墨去描繪長腳平日的生活及其性格特征。
5.主觀色彩濃重。
王安憶在敘述人物或情節(jié)時，喜歡賦予自身的主觀感受。如“午后的閨閣，真是要多煩人有多煩人的?！薄ⅰ班w橋這種地方，是專門供作避亂的?！钡?，這讓讀者易受感染，感受作者的思想情感，從而進(jìn)入小說世界里，有身臨其境之感。但有時候這種直白甚至有失偏頗的表情達(dá)意方式又免不了讓人反感。
人物形象：
王琦瑤是上海弄堂里的典型女兒，有點(diǎn)點(diǎn)的虛榮心，愛漂亮，會打扮，有點(diǎn)小幻想。她有一股天成的氣質(zhì)與風(fēng)韻，這種美是家常的美，不驚艷卻讓人喜歡。她缺少見識但卻通情達(dá)理，她難免俗氣但那俗氣在時光的洗禮下漸漸脫去，變得愈發(fā)優(yōu)雅大方。
王琦瑤不是女強(qiáng)人的形象，她沒有夢想，只是現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)地過著日子，如同大多女孩一樣，在虛榮的驅(qū)使下追求物質(zhì)上的享受。但不沉醉，與李主任的故事固然有物質(zhì)追求成分，但她對李主任也是有情感作為鋪墊的。而無論生活與她開了什么樣的玩笑，她始終繼續(xù)著對幸福的追求，且是堅強(qiáng)的，大膽的。
王安憶長恨歌讀后感篇十七
《長恨歌》，當(dāng)代中國著名女作家王安憶的長篇代表作之一，1995年發(fā)表于《鐘山》雜志，獲第五屆茅盾文學(xué)獎，并且入選20世紀(jì)中文小說100強(qiáng)。本書中，一個女人四十年的情與愛，被一支細(xì)膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，其中還交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無數(shù)理想、幻滅、躁動和怨望，她們對情與愛的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調(diào)，在對細(xì)小瑣碎的生活細(xì)節(jié)的津津樂道中，展現(xiàn)時代變遷中的人和城市，被譽(yù)為“現(xiàn)代上海史詩”。
內(nèi)容梗概。
《長恨歌》講述了一個女人四十年的情與愛，被一枝細(xì)膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，跌宕起伏。四十年代，還是中學(xué)生的王琦瑤被選為“上海小姐”的第三名，被稱作“三小姐”。從此開始命運(yùn)多舛的一生。做了李主任的“金絲雀”，使她從少女變成了真正的女人。上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面上日子平淡似水，內(nèi)心的情感潮水卻從未平息。與幾個男人的復(fù)雜關(guān)系，想來都是命里注定，也在艱難的生活與心靈的`糾結(jié)中生下女兒薇薇并將她撫養(yǎng)成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數(shù)，女兒同學(xué)的男朋友為了金錢，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。
在王安憶的筆下，上海的弄堂也是有靈魂的，這靈魂也是一個少女的形象——王琦瑤。王琦瑤閉月羞花，著陰丹士林藍(lán)的旗袍，身影裊裊，漆黑的額發(fā)掩一雙會說話的眼睛。單看這些，王琦瑤與經(jīng)典戀愛故事中的女主人公沒有什么區(qū)別。但是別忘了，王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒，她的心是上海弄堂的心。如果讀者希望在王琦瑤身上，或者在《長恨歌》里看到純粹的美，純粹的愛，那他免不了會失望的。《長恨歌》里的一切都是現(xiàn)實(shí)的，而一切現(xiàn)實(shí)都是免不了要讓人失望的。
王安憶長恨歌讀后感篇十八
12、年華是好年華，卻是經(jīng)不得數(shù)的。--王安憶《長恨歌》。
13、開頭錯了，再拗過來，就難了。——王安憶《長恨歌》。
14、紅顏薄命，是因她的人生太多人關(guān)注，而這之中又是各懷心事，若再自視偏高，起步偏離，則很難回歸。
王安憶長恨歌讀后感篇十九
提起王安憶大家不會陌生，五十年代出生，七十年代開始走紅的作家?？偟恼f她以散文見長，而《長恨歌》是她最為成功的一部長篇小說。對于《長恨歌》，不難看出王安憶那絢麗細(xì)膩的筆法，更多的還是她對生活的感受，也許這正是她在上海十幾年生活的感悟。書中的主人公是億萬個平平凡凡生靈的濃縮，是生活的結(jié)晶，是人生的典型縮寫。
我看《長恨歌》，最先熟讀的是它的筆調(diào)和行文方法，王安憶是有她的典型手筆，不同于其他作家的一面。《長恨歌》通篇很難見到人物間的對白，多是作者橫縱交加的描述，這描述也是由淺入深，再深入淺出的那種，細(xì)膩之極無不使人感嘆作者的功力。再者，《長恨歌》在主線上是典型的時間流，但在時間這條主線背后是由不同情節(jié)而帶出的故事進(jìn)程，多角度，多方面。在段落上它也不同于當(dāng)今小說家的慣用，有話則長，無話則短。最后，也是《長恨歌》最精彩最引人的，便是書中的人物。對于人物，是精雕細(xì)刻，而不失做作，不失血肉的。
王琦遙，她是書中的主人公，前前后后都是圍繞她的。她是一個怎樣的女人呢?首先還要由少年時去片廠開始，那是她人生的奇遇，或許對于王琦遙這似乎也談不上奇遇，她本是那種有展示欲的人。王的少年時期似是一夜走紅，擋都擋不住，是滬上淑媛，是上海小姐，由此可見她是百里挑一的漂亮女人。漂亮女人本是命運(yùn)多測的，漂亮是福也是禍，作者筆下王的漂亮是一種家常便飯的漂亮，就是這漂亮正是奪走王幸福的罪魁禍?zhǔn)?。在我看王琦遙還是個聰明而愚腐的女人。聰明是會被聰明誤的，之所以說她愚腐，是因?yàn)樗荒苷曌约旱母星椋矚g自欺欺人，還有幾分麻木，單從“上海小姐”一事便能看出其中的端倪。書中有一個細(xì)節(jié)，是王在競選上海小姐前片廠的導(dǎo)演曾找過她，勸她放棄。王的口吻是鼓吹上海小姐是女性解放的標(biāo)志，我真的不明白，王是愚腐守舊的女人，盡管她始終保持著著裝上的時尚，但她的思想和靈魂的確是愚腐守舊的。當(dāng)時片廠導(dǎo)演有這樣一席話，“上海小姐這頂桂冠是一片浮云，它看上去奪人眼目，可是轉(zhuǎn)瞬即逝，它其實(shí)是過眼的煙云，留不住的風(fēng)景，竹籃打水一場空，它迷住了你的眼睛，可等你睜開眼睛，卻什么也沒有，我在片廠這么多年的經(jīng)歷，見過的光榮，作云是傾盆大雨，作風(fēng)是十二級的，到頭來只一張透明的黑白顛倒的膠片紙，要多虛無有多虛無，這就叫虛榮?！逼瑥S導(dǎo)演預(yù)見出王戲劇性的一生，這點(diǎn)王在死前的最后一刻才參悟，不能不說是很可憐。
王琦遙是可憐的'，這可憐不叫人憐憫她，更多的是對她的憎惡，勉強(qiáng)能算哀其不幸，怒其不爭吧。另外書中還有幾個人物是必不可少的。吳佩珍，她是王的少時同學(xué)，是故事開頭的引線人，沒有她就沒有王的奇遇，更沒有王后面的故事。我覺得吳和王才是真正意義上的朋友，年少的兩小無猜往往會醞釀出真情，直到吳去香港前的最后一刻，她還是要來勸王和她一起走。蔣麗莉，她同是王的中學(xué)同學(xué)，但她不同于吳佩珍，如果說吳和王還有一絲友情基礎(chǔ)可言，那蔣和王的友誼卻是建立在交易之上的。王對蔣的關(guān)心是知恩圖報，蔣則是把王看作她的物，似她的鋼琴和那詩詞，她開始的動機(jī)是巴結(jié)王而給自己帶來榮耀。
再轉(zhuǎn)頭看看王感情世界中的男人。
程先生，程先生是王最早結(jié)識的異性，是她的初戀，也應(yīng)是王在感情上的最佳人選。程先生是有學(xué)識的人，是知識分子，思想比較開明，且有自己的業(yè)余愛好。他對王的愛是傾其所有，不求回報。從開始競選上海小姐到三年自然災(zāi)害中的無私援助，王走紅時程先生幫助她，王困難時，甚至懷了個沒有爸爸的孩子時程先生更是幫助她，前前后后程先生都是深愛著王。王在這份感情上愚腐之極，少年時她也愛程先生，可越是喜歡越要回避，她把這份感情強(qiáng)力推給蔣麗莉，以至于最后得不到程先生的蔣自殘人生。蔣在臨終前對王說的話很正確，“是你，是你害了我”。戲劇性的是，在蔣死后不久程先生便被逼自殺，這也是那個時代知識分子多走的路。
李主任，李主任是張秉良，是軍政要員，是有錢、有權(quán)、有女人的，在事業(yè)上成功得不能再成功的男人。他對王的感情也是凌駕在權(quán)勢背后的，從價格不菲的戒指作見面禮，到給王買“愛麗絲”公寓。在那個年代這是二房，三房或是不知第幾房的n房，在當(dāng)今這叫包二奶。正是王的愚腐才決定了她作要員“金絲雀”的命運(yùn)，這是她甘心的，或者說是她的人生追求，物欲橫流，拜金主義?？傊念^腦中滿是銅臭。而真正使王得到心理安慰的也是她自己，她是二奶不是妓。李主任的二奶不知有多少，但他確是最愛王琦遙，因?yàn)橥醪煌谄渌?，王是安分守己的二奶，是二奶中的楷模，她不問長問短不爭作正房，男人不來盼著來，男人來了就給予最大享受。李主任喜歡的正是這點(diǎn)，來的多了自然就成了“日久生情”。但不要忘了，二奶終究是二奶。
康明遜，或叫毛毛娘舅，他是唯一一個和王有愛情結(jié)晶的男人?？赡芙袗矍椤敖Y(jié)晶”有些過，那個孩子畢竟是他們所不想要的，應(yīng)該是珍珠一類的東西，雖算結(jié)晶但也是蚌生的結(jié)石，是蚌不想要但當(dāng)真出現(xiàn)的。康是王在孤獨(dú)中追求家庭的必然產(chǎn)物，可憐的是他們并沒有結(jié)成家庭。既然提到康明遜就不能不說說他的表姐——嚴(yán)家?guī)熌?。她是王的鄰居，在我看至多算是很好的鄰居。兩個人追求心靈中的那一點(diǎn)共鳴，又都追求生活的奢侈享受，也就理所當(dāng)然的成了所謂的朋友。這朋友關(guān)系很微妙，不是交心朋友也不是酒肉朋友，介于兩者之間。
薩沙，可憐而聰明的中蘇混血兒。薩沙有著蘇聯(lián)人的性格——豪爽，做事直來直去，不似其他人勾心斗角。但他的另一半還是有中國人的血，能看出這勾心斗角中的秘密。書中形容他是吃社會補(bǔ)助的游民，是流浪兒，除了一個蘇聯(lián)女人真正關(guān)心他外，其他人全是虛設(shè)。出于這些，他自然成了王琦遙肚子里的孩子的最好“代理父親”。王為了不讓她和康的事情敗露，便勾引這個直爽的薩沙，薩沙沒有理由也沒有辦法不進(jìn)這個套?？吹酱宋易钍窃鲪和?，左右都是私生子，何必要以自己的感情和肉體為誘餌，去為這個私生子設(shè)計一個“美麗”的故事給人看，這時的王分明就是一具全無感情而言的行尸走肉。好在薩沙是聰明的，當(dāng)他得知上當(dāng)時還很鎮(zhèn)定，顯出了他的男式風(fēng)度，在事情看似做圓滿后一走了知，叫人說不出錯。他的走不是偶然而是必然的。
薇薇，王和康的私生女，用書中的原話描述她最合適不過，“沒心沒肺的人”，典型的不孝子女中的250.小林，薇薇的男朋友、丈夫，一個不錯的男人，有理想、上進(jìn)。
再后的張永紅、老克臘和長腳，他們是八十年代的一群浪蕩青年，只是類型不同罷了。這幾個人沒有太典型的人物個性，作者硬給他們加上些個性，倒顯得格格不入。后面王琦遙和老克臘的畸形戀，也是王這個女人的必然選擇，王追求的“派推”和“時尚”，從開始的四人聚會到后來的新四人聚會，都可以看出，性格的畸形才是生活畸形的引路人。全書總的思路很清晰，而我唯一沒想到的是王最后死于一場近似鬧劇的入室搶劫，多少算是交友不慎所致吧。
王琦遙這種女人還是很多的，上海有，廣州有，北京有……。作者在書中對弄堂描寫很多，只可惜我沒親眼見過上海平安里的弄堂，只在前不久十強(qiáng)賽間隙插播的平安保險的廣告中小有一瞥。很平民，很生活，很貼近人們心靈的一種地方。可見作者也是極力把王推近讀者，告訴我們這種女人很多很多。
最后還有一個人物一定要提，他不是主要角色，在書中一現(xiàn)即逝，但他卻是唯一解釋了王的一生并且解釋書名為何叫“長恨歌”的人，這就是鄔橋的阿二。阿二見到王也被她所吸引，是少年人的單純愛慕，純得像一潭清泉，讓人不忍污穢，他能把這愛轉(zhuǎn)化成生活的動力。阿二對王琦遙的評價是詩詞中的美人圖，“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”。這是詩詞《長恨歌》中，楊貴妃玉殞香消，魂魄在了仙山的情景。阿二不由得生出悲戚來，他想他想起的美人圖，正應(yīng)了紅顏薄命的說法。
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