讀后感是對閱讀一本書籍、文章或其他閱讀材料后的個人感受和思考的總結(jié)和表達。它可以幫助我們更好地理解和吸收所閱讀的內(nèi)容，也是對我們閱讀能力和思考能力的一種提升。讀后感不僅僅是對內(nèi)容的簡單概括，更是對作者觀點、思想、情感的理解和思考。通過寫讀后感，我們可以更深入地思考書中的主題、人物形象、情節(jié)發(fā)展等，使自己的思維和表達能力得到鍛煉和提高。在讀后感中，可以適當使用修辭手法和文學語言，以提升文章的美感和藝術性。推薦以下優(yōu)秀讀后感，或許能給你帶來新的思考和啟示。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇一
法國作家芭貝里筆下的“優(yōu)雅刺猬”，誕生在左岸葛內(nèi)樂街一棟巴黎知識分子、上流人士扎堆的豪華公寓里。
其中一位是門房老太太荷尼，她乍看之下不過是個終日沉浸于粗俗愚昧的泡沫劇、沒有文化的窮寡婦，事實上卻有著一般人望塵莫及的豐富學識，滿腦子裝的都是哲學、古典音樂、抽象畫，還時常被小津安二郎的電影感動得熱淚盈眶。之所以偽裝自己，是由于她深信社會地位卑微的人將永遠被拒于文藝殿堂之外。
另一只刺猬，是同一棟公寓的富家千金芭洛瑪，她明明是個智商遠高于同齡人的天才少女，卻不得不整天在大人面前裝笨，還計劃著在十三歲生日當天自殺。她從自以為優(yōu)雅的成年人身上看透了生命的荒謬與空虛，害怕自己的命運也會不可避免地走向平庸。
此前我所看到的小說解讀，大多圍繞著兩只“刺猬”對被世俗奉為精英的資產(chǎn)階級的抨擊和諷刺、抑或人類生命的荒謬與孤獨展開。不過在我看來，《優(yōu)雅的刺猬》中最關注的并非對外部世界的批判，而是“刺猬”本身的自我認同，以及”刺猬“彼此之間的聯(lián)系和接觸。
書中的女主角之一的荷尼曾說過這樣一段讓我印象深刻的話：
“我沒有孩子,我不看電視,我不信上帝,這些都是所有人為了讓人生之路能夠更便捷而所走的道路?！?/p>
一個母親將自己畢生的寄托傾注于自己的骨肉，若干年后，她的孫子接替她的兒女繼續(xù)束縛著她的目光，她期待著他們給自己帶來榮光和幸福的愿望充實了她短暫的一生，孩子讓她永遠囿于世俗的家庭概念。
一部電視機復制出成千上萬裝在容器里的人，把人們的目光禁錮在狹隘的空間里，不知不覺地消蝕著人類自身成就偉業(yè)的使命感，而是沉溺于他人的故事和夢境中。
還有上帝，他“能夠安撫哺乳動物的恐懼心理，將我們對享樂必會終止的恐懼感減輕”。
無論是孩子、電視機，它們對于緩解人類的孤獨而言都沒有實質(zhì)上的作用，也并沒有讓一個荒誕而不可理解的世界變得清晰而美好了。他們反而妨礙了人類真真切切融入現(xiàn)實、彼此交流建立情感關聯(lián)，讓我們把救贖的希望寄托在虛妄之中。上帝，會讓我們因為畏懼失去永恒生命、想減低恐懼而習慣于重復設定一個場景，像等待戈多那樣永遠等待著救贖或者奇跡，永遠像個千里馬去等待著伯樂而不去一對一地直面人生。
回到這本書的名字《刺猬的優(yōu)雅》，最初挑選這本書，被他“優(yōu)雅”的名字所折服，我啃著煎餅果子躺在沙發(fā)上，以一種極其不優(yōu)雅的姿勢一嘴大蔥香菜甜醬味的去看其中的“女貴族”，頓時煎餅果子在我口中變得卑微，我不再大口咀嚼，甚至為自己的大口咀嚼而變得羞愧萬分，我開始根據(jù)這本書的格調(diào)開始細細品味煎餅果子的優(yōu)雅，嗯！確實是山東大叔大嬸種的大蔥的樸實無華的味兒！看著看著我感到羞愧萬分，于是我放棄了身邊的一卷衛(wèi)生紙進而用張從歐洲帶回的散發(fā)著清新脫俗的地中海薰衣草味的環(huán)?？苫厥盏脑緷{紙巾來擦滿是山東甜面醬的嘴，慢慢去學做一只優(yōu)雅的刺猬，和這本書的女主人公相比，感到自己的知識面是何等狹隘不堪，生為一個文科出身的影視美學生，感慨自己油畫畫不到靈魂深處，哲學思想上不了偉人高度，佛學修為潛的毫無深度，美學僅僅是能夠為梵高一幅畫而哭泣卻感受不到他自殺的動.....
俱為女子，我眼已垂落。于是我開始學習，武裝自己，將一根根小刺立起，做了一只傲嬌的小刺猬，偶爾自怨自憐，偶爾無病的呻吟，偶爾談談意識形態(tài)形而上，將nba和德甲西甲拋之腦后，于是我脫俗了，成為了一朵仙女，在自己的書房里遨游，昆曲琵琶古琴尺八，哲學美學佛教禪意，電影美學建筑設計全都涉獵，將自己束之以高閣，偶爾吟誦蘇軾的我欲乘風歸去，又恐穹窿玉宇，高處不勝寒的琵琶心情,某天進入地鐵突然從夢想照進現(xiàn)實，嗚呼哀哉，生活還是要繼續(xù)，柏拉圖可以停止了。
理由之一：這本書的主人公就是一位標準配置的文藝女青年。什么是文藝女青年？她們是一群在精神生活上比較豐富，或者自認為比較豐富的人。也就是說，她們在精神層面強烈地把自己和周圍的其它人區(qū)分開來，但是又不使用世俗的標準。她們知道，并且能夠消費大部分粗人所不不知道的那部分知識、感悟和情感體驗。《刺猬的優(yōu)雅》中，主人公是一位孀居多年的寡婦。她沒有受過完備教育，職業(yè)是卑微的門房，生活在巴黎的一棟高尚住宅的一樓。她清楚地知道，她所掌握的知識，無論在深度和廣度上都遠遠超越她服務的這班社會精英。同時，她也清楚地知道，他們根本不具備敏銳的感官可以感受精神生活中較為精微深奧的那一部分。她是一位文學女青年，同時也是一位隱士。要我說，這大概是所有文藝女青年的共同自我認知。
理由之二：這本書的第二女主人公是一位標準配置的偽文藝女青年。我承認文藝女青年中的確有相當數(shù)量的人品味不凡，認知深廣，但是我也不得不說，還有許多人混進了文藝女青年的隊伍。作為一位文藝女青年，需要愛智、愛美，并輔之以必要的自戀。而混入隊伍的這些偽文藝女青年，除了自戀之外一無所有。因此，我們得以目睹海量的無病呻吟，自怨自艾?！洞题膬?yōu)雅》中，第二女主人公是一位12歲的女孩，養(yǎng)尊處優(yōu)之余，努力追求更為深刻的思想。由于覺得沒有人能夠理解她，她決定在13歲生日到來之時自殺，同時縱火燒毀整棟公寓。恕我直言，無論是正牌文藝女青年，還是偽文藝女青年，她們共性的毛病都在于：所有的認知和感悟，大部分來源于書本上的自我領悟，并且形成自循環(huán)，卻罕有來源于生活本身的頓悟，猶如為鏡子中的影像而泣下，卻根本不愿意觸摸一下對應的實體。
理由之三：這本書沒有寫成一部武俠小說，沒有把重點放在戲劇性的場面上。比如隱居的大俠被一幫庸人所輕視侮辱，大難到來之時，大俠挺身而出，迎風一刀，驚艷一搶，眾人于是攝服。《刺猬的優(yōu)雅》用日記體的方式，由兩位女主人公輪流寫出她們的所思所感，把焦點放在了人和人的溝通上。它的主題相信是一切文藝女青年所喜愛的：假設你是世界上最后且唯一的一只恐龍，世界上另一只最后且唯一的恐龍是如何憑借蛛絲馬跡把你從茫茫人海中找尋出來，然后用一種讓人感覺舒適、默契的方法慢慢接近你的心靈，使得你褪去偽裝，重新感受到來自現(xiàn)實世界中的理解和溫暖？我覺得這是一切文學女青年之夢，無論當下自己如何被誤解、排斥和貶損，確信世界上還有另外一只這樣的恐龍存在，是繼續(xù)在這個冰冷、殘酷的世界上活下去，且繼續(xù)怒放的唯一理由。事實上，如果沒有合乎心意的溝通方式，那么寧可沒有任何溝通。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇二
我們都是孤獨的刺猬，只有頻率相同的人，才能看見彼此內(nèi)心深處不為人知的優(yōu)雅。我相信這世上一定有一個能感受到自己的人，那人未必是戀人，他可能是任何人，就像電影中的忘年之交：荷妮與芭洛瑪。在偌大的世界中，我們會因為這份珍貴的懂得而不再孤獨。
偉大的作品是一種直觀的形式，而這種形式在我們心中產(chǎn)生了一種超越時間的恰當感。
面對曾經(jīng)，該做什么，如果不在隱藏的音符中，追尋永遠。
從外表看，她滿身都是刺，是真正意義上的無堅不摧的堡壘，但我的直覺告訴我，從內(nèi)在看，她不折不扣地和刺猬一樣的細膩，刺猬是一種偽裝成懶洋洋樣子的小動物，喜歡封閉自己在無人之境，卻有著非凡的優(yōu)雅。
像我這樣一個一無是處的女孩，在富人的世界里奮斗，既無美貌也無惹人憐愛之處，既無往日輝煌又無雄心抱負，既非八面玲瓏又非才華橫溢，還沒等嘗試就敗下陣來。我只是渴望一件事情：那就是希望別人能讓我平靜地度過此生，不要對我太苛刻，此外，我能每天花點時間，能夠盡情滿足自己的饑渴，足矣。是否能把對于自己的希望寄托在別人身上?去期待別人不會太過苛刻地對自己?；蛟S只有擁有足夠的力量，絕對的壓倒性的力量，才能更...
我們從來都是局限在自己根深蒂固的感知之中，卻不能放眼看周遭的世界，而更嚴重的是，我們放棄認識他人，而認識的僅僅是我們自己，然而卻無法再這些永恒的鏡子上認清我們自己。如果我們認識到這點，意識到我們在別人眼里只看到了自己，我們是大漠中的孤影，也許我們可能會發(fā)瘋吧。
性喜孤獨，優(yōu)雅的無以復加。
好些人不能從思考中去了解是什么能讓事物擁有內(nèi)在的生命和氣息，而是把一生的時間都花在討論人和物，人就好像是機械的，而物就好像是沒有靈魂的，然后憑借主觀靈感去洗口雌黃一番。如果生活的腳步不是那么快，如果能有更多的時間思考，思考生命的意義，思考人與自然的關系，思考價值觀的出入，人生會更有趣一些。漸漸地我發(fā)現(xiàn)，周圍的許多人不會思考，他們只是不斷重復他人的觀點來顯示自己內(nèi)心的獨立。
人一開始只是求生存，然后又在一天晚上體會到一種享樂的愉悅感，所有因這種欲望而帶來的虛榮心隨即而至，它使得人類對單純而高尚的東西不再抱有最初的幻想。
生命或許便是如此吧：有很多絕望，但也有美的時刻。只不過在美的時刻，時間是不同于以前的。就好比是音符在時間之內(nèi)永遠打了一個圓括弧，一個休止符，而在這外面，則是“曾經(jīng)”之中的“永遠”。
我們無法停住欲望的腳步，它贊美了我們，也謀殺了我們。欲望!它承載了我們，也折磨了我們。
圍棋游戲最成功的一點在于，它證明為了取得勝利，必須生存，同時也必須讓對手生存。過于貪心的人終歸會失去對手：這是一個平衡的微妙游戲，一方面得到勝利，另一方面卻不要打垮對方。歸根結(jié)底，生與死只是構(gòu)建得好與壞的結(jié)果。正如谷口筆下的一個人物所說的：汝生，汝死，皆是果。這是圍棋的格言，也是人生的格言。
我們何必要在虛無飄渺的蒼穹之中去尋找永恒呢?
重要的不是死，而是我們死的那一刻在做什么。
有時，成年人似乎會花一些時間坐在椅子上，思考著他們悲慘的一生。他們憑空嘆息，就像總往同一個窗戶上亂撞的蒼蠅，他們搖晃、掙扎、虛弱，最終墜落，他們會捫心自問為何生活會讓他們?nèi)ニ麄儾幌肴サ牡胤健Ｎ矣憛掃@種虛假的自視清醒的“成熟”。
聰明頭腦能使成功的滋味變得苦澀，而平庸才會讓人生充滿希望。
人們總夢想上天摘星，結(jié)局卻和魚缸里的金魚一樣。我覺得從一開始就讓孩子明白人生是荒謬的，事情就簡單多了。
人們相信追逐繁星會有回報，最終卻像魚缸里的金魚一般了結(jié)殘生。我思忖著如果從孩童時代就開始教育他們生命是荒誕不經(jīng)的，那大概會容易些吧，雖然這樣做可能會奪走孩童時期的美好時光，但是成人后卻能獲得大把光陰。至少，我們會免去一種創(chuàng)傷，身處魚缸之中的創(chuàng)傷。
如果你想拯救自己，還是先拯救別人吧，微笑或哭泣，這是命運180大轉(zhuǎn)變。
某些事情必須結(jié)束，某些事情必須開始。我只是渴望一件事情：那就是希望別人能讓我平靜地度過此生，不要對我太苛刻，此外，我能每天花點時間，能夠盡情滿足自己的饑渴，足矣。
國際象棋要殺死對方才能贏，圍棋最厲害的一點就是：得活下去才會贏，而且還得設法讓對方也活下去，生死只是布局好壞與否的結(jié)果，最重要的是要好好布局。
一切軋然而止，這就是死嗎?再也看不到您愛的人，如果這就是死的話，那真的跟大家說的一樣，是個悲劇。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇三
最近我發(fā)現(xiàn)很多小說改編的電影，這樣我可以短時間內(nèi)可以快速的學習小說，如果很好的話就可以買來閱讀。
這部電影講述了國會議員一家四口住在法國的一家高級公寓里，塔洛瑪是一個十一歲的小姑娘，她喜歡用攝像機記錄下她眼前發(fā)生的事情，她洞悉觀察事物很細膩，她會一邊錄像一邊解析。她計劃著自己在十二歲生日的時候結(jié)束自己，她覺得自己就像是一條被人擺布的金魚，永遠生活在浴缸里。她的父親忙于事業(yè)，疏于家庭，她的媽媽沉浸在自己的世界里，無法和他們溝通，她只有借助自己的攝像機來探尋每天的快樂。大樓里有一個房東太太，她在這里工作一輩子，每天打掃垃圾，收發(fā)郵件，她很喜歡讀書，喜歡喝茶，房東太太也是一個享受自己世界的人，她有一只大肥貓，她每天吃著巧克力，喝著茶水，看著小說，養(yǎng)著她的肥貓過日子。公寓搬來了一個新房客，小津先生，他很博學，他發(fā)現(xiàn)了塔洛瑪和房東太太獨特的生活方式和生活態(tài)度，他很感興趣。他主動和塔洛瑪還有房東太太交朋友，邀請她共進晚餐。
塔洛瑪喜歡日本文化，她學習日語，學習圍棋，正好小津先生是日本人，可以糾正她的日語發(fā)音，陪她一起下圍棋，她很喜歡和小津先生在一起度過閑暇時光。小津先生家也是很有錢，小津陽子是小津先生的孫女，她看到了陽子的未來，這時候房東太太在糾結(jié)赴宴時的穿著，發(fā)型，她的好朋友給她借了一身衣服，帶她去做發(fā)型，這是她第一次被別人邀請共進晚餐，她很緊張。這棟公寓的人們都很有來歷，都是上流社會的人物，很少有人對她如此恭敬。她前來赴約。
《宗方姐妹》，房東太太很喜歡文學，她喜歡在下午茶的時候看電影，她和小津先生相約看這部電影，小津先生送給房東太太《安娜卡列尼娜》，他知道房東太太喜歡看書，她的.貓名字叫列夫，應該是她喜歡列夫托爾斯泰，小津先生也養(yǎng)了兩只藍貓，瘦瘦的很高傲。
塔洛瑪?shù)慕憬阋粋€等待論文通知單的人，急急火火卻不愿意和房東太太溝通，她委托塔洛瑪來詢問，于是塔洛瑪和房東太太熟絡起來，她喜歡和房東太太的茶水，喜歡吃她的巧克力，房東太太自從換了發(fā)型，也換了心情，可以和塔洛瑪聊天。塔洛瑪喜歡和房東太太一起，出來溜達。她的媽媽因為抑郁一直看大夫，看了十年，吃了十年藥，所以他們家庭也不是一個愉快的家庭，塔洛瑪總是喜歡逃避，躲著他們，這次她找到了一個很好的地方，房東太太家，她的媽媽也很高興房東太太不討厭她的女兒。塔洛瑪采訪房東太太，并且拍攝她。房東太太并不介意塔洛瑪拍攝她，并且很配合她。
塔洛瑪很喜歡畫畫，她喜歡剪紙，每天做不完的事情，攝像，學習日語，下圍棋，畫畫，剪紙。房東太太喜歡巧克力，喜歡喝茶，喜歡看書，喜歡擼貓，喜歡做蛋糕。
這部電影也是劇情很慢，但是人物之間穿插很繁雜，每個人都有每個人的生活軌跡，有快節(jié)奏的，有慢節(jié)奏的，有喜悅，有哀怒，劇情配合著背景音樂，仿佛再讓我看這部小說一樣。房東太太一直是這個電影的敘述者，她因為一個鄰居站在馬路中間而發(fā)生了車禍，她去勸阻那個人別在馬路中間玩耍，結(jié)果自己被撞了。房東太太死了。大家都很悲傷。這些天發(fā)生了太多事情，塔洛瑪開始重新認識自己，認識生命。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇四
無意中看到這本書，便深深地被這個題目所吸引，所以果斷買了一本，閑暇之余細細品讀。
小說的主人公勒妮，從外表上看是一個年老丑陋的門房，然而她的內(nèi)心深處確是一片蔥蘢的綠洲，她有著常人望塵莫及的豐富學識，滿腦子裝的是哲學、古典音樂以及各種畫派。
仍記得那個日本人小津格郎在勒妮訪問他家時問的那句話：“一個讀托爾斯泰的書，聽莫扎特音樂的門房？”從他這句話中，可以讀出他對勒妮是一門房這一事實？感到難以置信。
是啊，在我們的慣性思維中，？門房是那種文化程度低，粗俗的形象，可文中的勒妮卻全然不是這樣，她是一個珍惜生活，熱愛生命的門房。從外表看，她滿身都是刺，是真正意義上堅不可摧的堡壘；從內(nèi)在看，她不折不扣地有著和刺猬一樣的細膩，像刺猬一樣，喜歡封閉自己在無人之境，卻有著非凡的優(yōu)雅。
這個形象在芭貝里筆下如此鮮活，如此獨特，以至于觸碰了我久未被感動的心。它撩撥著我的心弦，激勵我在優(yōu)雅的道路上前行。
女人，可以沒有傾城的容貌，可以沒有姣好的身材？，亦可以沒有顯赫的家室，但一定不能沒有充盈的內(nèi)心。
把握現(xiàn)在的每一分每一秒，一步步地攀登自己心中的珠穆朗瑪峰，使自己的每一步都成為片刻永恒！
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇五
最近看了一本書，是關于一場不可思議的友情。
巴黎高級住宅區(qū)內(nèi)，沒有人會注意到五十四歲的矮胖門房太太荷妮，其實是個博學多聞深藏不露的思想家。雖然她從沒上過學，但密室里的滿屋藏書已填滿她的靈魂深處。別人以為她一貧如洗，可她的心靈卻無比富足。出身富裕家庭的十一歲天才少女芭洛瑪，在家人眼中是個不折不扣的小怪咖，不愛說話，只愛喃喃自語，拿著攝影機到處拍攝?？此坪敛幌嚓P的兩人卻有一個共通點：她們都有著不被看見的孤獨感。人們只知道荷妮像只不起眼的刺猬，卻看不見她優(yōu)雅的內(nèi)心深處；家人只看見芭洛瑪?shù)墓澎`精怪，卻無法理解她對“活著”這件事的深層困惑。
也許，我們都太習慣“格式化”地看待一個人了。門房要有門房的樣子(不愛念書，成天看沒營養(yǎng)的電視，其貌不揚，言語粗鄙，外加脾氣暴躁)；十一歲女孩要有小女孩的樣子(個性天真活潑，不會想東想西，快快樂樂長大)。所以，當門房變成氣質(zhì)優(yōu)雅、嗜書如命的思想家，當十一歲女孩變成語出驚人、思想深刻的哲學家，她們的與眾不同和人們對她們的認知格格不入。我們活在一個重視表象的世界，人的價值往往取決于“看起來的樣子”，活得好與壞似乎也有個既定模式。所謂“孤獨”是因為：你不那么想，但卻寂寞地發(fā)現(xiàn)沒有人和你一樣，沒有人真正明了你眼中所看見的美好，也沒有人真心理解你內(nèi)心的深邃。你是你，沒有人看見，沒有人在乎，在人與人往來頻繁的世界，內(nèi)心深處卻空無一人，這才是孤獨的緣由。
當一向習慣隱藏自己真實情緒的荷妮在芭洛瑪面前失控大哭時，我也跟著紅了眼眶。她是別人眼中平凡庸俗的門房，卻有著如女貴族般深邃優(yōu)雅的內(nèi)心世界，她心中不時存在著兩種極端的情緒：既驕傲又自卑，既渴望又抗拒。她雖極力隱藏自己的獨特，卻又渴望有人能真正走進她的內(nèi)心。小小的芭洛瑪沒多說什么，只是靠近荷妮，給她一個深深的擁抱，那個擁抱是真心的了解，更是力量的給予。
這世上最奇妙的地方在于：人往往因不被人了解而深感孤獨，但唯一的解藥還是在“人”身上。我想，或許我們可以換個角度看待自己的世界：當我們的身邊完全被不了解的人包圍時，不一定要像在魚缸里坐困愁城的金魚，有時不妨冒一點險，即便被沖入未知的世界，只要那個地方有水，希望就會源源不絕，原以為會一成不變的人生，或許就能活出另一種可能。重點是：你得好好活著，改變才有意義。
我們都是孤獨的刺猬，只有頻率相同的人才能看見彼此內(nèi)心深處不為人知的優(yōu)雅。我相信這世上一定有一個能感受到自己的人，那人未必是戀人，他可能是任何人，就像書中的忘年之交：荷妮與芭洛瑪。在偌大的世界中，我們會因為這份珍貴的懂得而不再孤獨。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇六
《刺猬的優(yōu)雅》中，門房荷尼和十二歲的天才兒童芭洛瑪?shù)臄⑹?，加上一棟巴黎左岸的高級公寓，?gòu)成了作者妙莉葉?芭貝里書寫孤獨的場景。故事第一章第一節(jié)《散播欲望者》以馬克思的著作《德意志意識形態(tài)》帶出了一個小學畢業(yè)、出生于低下階層的門房-荷尼的秘密。
為什么一個門房會說出馬克思的著作呢?讀者從故事的第二節(jié)〈藝術之神奇〉中可以看出，門房被那些住在高級公寓的中產(chǎn)階層(甚至是我們)想象為態(tài)度不雅，成天看電視，煮一些氣味濃烈的食物，身邊有一個肥貓呼呼大睡的形象。于是，做了這棟公寓二十七年門房的荷尼為了符合這些中產(chǎn)階層的想象，刻意把自己包裝為這樣一個具有“典型形象”的門房。
然而荷尼的內(nèi)心，其實是一位會為《魂斷威尼斯》而感動莫名，懂得欣賞小津安二郎電影每一個細節(jié)，閑時思考胡塞爾與康德，喜歡文學與靜物畫，內(nèi)心充滿種種細膩情感的人。這就是對旁人諸多防備，外表一個刺猬的門房荷尼，其內(nèi)心的優(yōu)雅之處。
故事的另一條主線是高級公寓的其中一位住客-十二歲的天才兒童芭洛瑪。她不滿家人的虛偽，認為生命、世界都是毫無意義的，所以決定在十三歲生日當天燒毀自己的家，然后自殺?？墒窃谑龤q來臨之前，她在老師與父母面前都扮演一個聰明而奇怪的小孩子的形象，而且寫兩本日記簿-“世界動態(tài)日記”和“深刻思考”。
一個本是博學多才的女性，一個本是對世界諸多批判的天才兒童，為甚么要選擇隱藏自己，并刻意令自己符合其它人的想象呢?這就是這本書其中一個有趣的設置。一般在書寫工業(yè)社會人的異化、或階級對立的作品中，主角的處境往往會被描繪為單向地被充滿偏見、權力架構(gòu)分明的社會壓迫，并無力反抗的慘況。然而這本書卻不是如此。
荷尼和芭洛瑪雖然生活在充滿偏見的地方，但她們并沒有完全失去自己的能動性，反而將藝術，包括文學、哲學、美學、音樂等，作為自己的武器，并自愿選擇披上一層保護色，透過內(nèi)心獨白冷然地嘲笑、批判這個塵俗世界，和當中種種虛偽、造作的人。所以越仔細窺探荷尼與芭洛瑪細膩的內(nèi)心，越明白她們與世界的空隙，及藝術對她們的意義。她們處境的孤獨與她們內(nèi)心的煩喧，交錯出種種藝術與現(xiàn)實的對話。
這本書精彩的地方除了某些具有深意的情節(jié)安排外，作者借著故事人物對社會架構(gòu)、文學、美學、歷史等各種藝術、美麗事物的評論，也引人入勝。作者自己在一個訪問中也說，有些讀者喜歡哲學的部分勝于情感的部分，令她十分驚喜。這就是歐洲作者的深刻之處，因為讀者看一本書的時候，其實正是看著一個作家思考的軌跡。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇七
讀完了《刺猬的優(yōu)雅》，就逼著自己寫個讀后感，可幾次抬筆，幾次又放下，不知道寫什么，但還跟自己死磕，覺得你這么久除了教課書以為沒讀別的啥書，這回好不容易讀了本，不該寫點什么嗎？可能是自己的感觸變遲鈍了，可能是概括能力退化了，最終總結(jié)不出個所以然，我覺得自己讀個什么都想挖掘出個中心思想的毛病多半是從九年制義務教育的語文課里落下的。
可事實確實是我特別容易“無感”?？匆徊侩娪?，讀一本書，當下可能某些片段會引起我輕微的共鳴，但整體結(jié)束后，卻似乎沒產(chǎn)生多強的回響，沒留下多深刻的印象，只求不要有“我的時間真是浪費了”的感覺就好。我覺得自己一味逼自己總結(jié)，是為了說服自己，我花時間讀了這書是有收獲的，我讀的過程中是有思考的。但事實不一定是這樣。我期待著翻開的每一本書都給我醍醐灌頂之感，將我的精神層次瞬間提升，這很功利，也不現(xiàn)實。所以轉(zhuǎn)念一想，產(chǎn)生“無感”也實屬正常。有那么幾個視角讓我覺著新鮮，有那么一兩個片段讓我感動，都算是收獲了。藝術在日常生活中，對于大部分人的作用，也只是為大腦提供緩沖罷了。
這本書我讀的很快，一小篇一小篇的結(jié)構(gòu)，讀起來很輕松，節(jié)奏很好。有些許片段讓我覺得挺有意思。
其中富人家的小女孩帕洛瑪，厭惡資產(chǎn)階級父母和姐姐的可恥的空虛，以及貪腐的階級觀念。她的存在就是以強烈的形式打擊他們，做堅硬的抵抗。卻因圍棋而受到啟迪，改變自己的信條?！皩τ趪H象棋，必須滅掉別人才能取勝，對于圍棋，必須構(gòu)建才能謀得生存。這是一個平衡的微妙游戲，一方面得到利益，另一方面卻不要打垮對手。歸根結(jié)底，生與死只是構(gòu)建的好與壞的結(jié)果。于是，我將停止打垮，摧毀，我會開始構(gòu)建?！?/p>
對于推門與滑門的美學比較也讓我覺得耳目一新。書中說“沒有什么比打開一扇門更丑陋的了。如果在這個門所在的房間看的話，這扇門像極了一條斷裂帶，或又像是外省的破壞空間整體感的障礙物。如果在隔壁房間里看的話，這扇門便像是形成了一個洼地。滑門，避免了障礙，美化了空間，不僅沒有改變空間的平衡，而且使空間發(fā)生了變形。當滑門被拉開時，兩個空間相互溝通，互不冒犯。()當滑門被關上時，每個空間又恢復完整。此種分割和匯聚都無需僭越?！弊x這段的時候，讓我產(chǎn)生一種感受，我仿佛看到開門的那個剎那，我的臉、發(fā)，我面前的空間與身后的空間，都呈現(xiàn)出類似被黑洞吸入時的拉伸扭曲感。
其他還有些片段也給我留下了特殊的印象。病重的呂西安選擇在電影院與妻子勒尼共同欣賞一部電影來做最后的告別，為了讓他們最后的共同記憶停留在幸福的感覺中。勒尼在拜訪小津先生家使用洗手間的片段也非常詼諧，在崇拜的人的面前，反復措辭，只為優(yōu)雅的表達對洗手間所在的詢問，方便后慎重的選擇沖水量，被沖水按鈕所啟動的《安魂曲》嚇得不知所措，以為自己弄壞了小津先生家的洗手間。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇八
想不出還有什么比這五個字更適合做題目的了。合上書，覺得它沒有完，勒妮會一直在那里當著門房。
該感謝南京大學出版社，譯文非常克制，優(yōu)美，不，是優(yōu)雅。從譯文上來看，閱讀已經(jīng)是已經(jīng)是一種享受，有趣、言簡意賅、深刻。就像主人公勒妮一樣。
這本書該會在我的清單上排第三吧。第一是百年孤獨，第二三體吧。給它這么高的禮遇，大概是我對女主人公的偏愛吧。我想成為她那樣的人，一只優(yōu)雅的刺猬。
該書的結(jié)構(gòu)非常有趣，勒你與帕洛瑪交替訴說。以第一視角推進劇情，卻又不太強勢，主觀，充滿著小確幸，作者的靈魂該多么有趣呢！也許我寫作時該好好的借鑒才對。
一個高級的巴黎公寓里，人物不多，有的人物只出場三四次，甚至每次出場只有一句臺詞，但形象已經(jīng)躍然紙上，成功的很。兩位女主公自不必說了，讓人喜愛的還有奧林匹斯，一個高貴并一心想當獸醫(yī)的漂亮女孩;曼努艾拉，優(yōu)雅的清潔工;讓.阿爾登，一個被山茶花救了一命的男子，他的出現(xiàn)也貢獻了我覺得可以排在讓我感動的第二篇章的位置上，那篇地獄之路，寫的好極了，山茶花可能也成為了我以后魂牽夢繞的花朵;最后，當然是我們的男主人公——小津.格朗。有著年輕人般的好奇，熱情，又有著智者的`包容和寬厚。當我老去時，可否也是這樣的性格呢，現(xiàn)在越來越相信有些事情非得需要時間才能看透，想明白，沒經(jīng)過時間之河沖刷的感受是混沌的，自我的。
作者在此書里，恕我直言，很直白的嘲笑了那些上層階級，淺薄無知傲慢的樣子。將自己裹挾在女主人公身上，雖給了勒妮肥胖的身軀，其實將最閃亮的點都賦予她。熱愛藝術，文學，靈魂高貴，書中寫到：她是一個落難的公主。誰能不愛這樣的門房呢？這不就是中國武俠里退隱江湖擁有絕世武功的女俠嗎！但，僅僅是這樣，我也不會這么愛她，偏偏這女俠是那樣的有自知之明，善良卻又很怕尷尬，在小津家上廁所那段，像極了一個小女孩，猶豫著按幾朵蓮花才合適，這比中國的大俠多了幾分腳踏實地的童趣。分分鐘讓我想起我腦海里一些稀奇古怪的想法，一些尷尬的時刻。小說里，當蓮花一按，音樂想起，勒妮完完全全驚慌失措，又與小津在門口大笑的時候，換誰看到這，都會跟著一起笑，細節(jié)描寫的簡單有趣至極！
書中的感情描寫都如此克制，不刻意煽情，才讓人有了更多的想象空間，有種很強烈的感覺，這本書也是給思想有趣的人看的。藝術，感受，細節(jié)，每一個都像說到心里那樣，不斷的再看一遍，再看一遍。
現(xiàn)在，就要說讓我淚流滿面的兩個章節(jié)了，一個是寫勒妮的老公呂西安，在生命最后的時刻快來時，穿戴整齊帶著勒妮去電影院，勒妮心知肚明這是最后的告別，倆人手牽著手無聲的坐在電影院里告別對方。書中寫到：我知道呂西安用我所喜歡的方式，用盡生命最后的力氣像我告別，當走出電影院的那個時刻，我知道呂西安就已經(jīng)死了，雖然他在看完電影后仍活了三個月，可我知道走出電影院時，他的靈魂已經(jīng)死了。
淚水滿面……。
另一個是帕洛瑪一家人去養(yǎng)老院看望奶奶，一個豪華的養(yǎng)老院，一個沒有多少意識的奶奶，讓我想起我的父母，以及我老了以后怎么辦。
如果我不要孩子，老了以后會過得很慘嗎？也許該找一群志同道合的老人一起旅行，養(yǎng)老？
養(yǎng)兒防老，養(yǎng)兒防老，養(yǎng)兒不一定防老啊。
說到這個話題太沉重了，還是說這書吧，作者也是夠狠心的，沒有給完美的結(jié)局。殘酷的讓剛露出柔軟肚皮的刺猬就這樣死掉了?？稍谖倚睦铮魅艘恢痹冢恢笨梢孕腋５幕钕氯?。她值得。
刺猬的優(yōu)雅，大概就是懂她的人才會看得見。這樣，剛剛好。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇九
《刺猬的優(yōu)雅》中，門房荷尼和十二歲的天才兒童芭洛瑪?shù)臄⑹?，加上一棟巴黎左岸的高級公寓，?gòu)成了作者妙莉葉？芭貝里書寫孤獨的場景。故事第一章第一節(jié)《散播欲望者》以馬克思的著作《德意志意識形態(tài)》帶出了一個小學畢業(yè)、出生于低下階層的門房－荷尼的秘密。
為什么一個門房會說出馬克思的著作呢？讀者從故事的第二節(jié)〈藝術之神奇〉中可以看出，門房被那些住在高級公寓的中產(chǎn)階層（甚至是我們）想象為態(tài)度不雅，成天看電視，煮一些氣味濃烈的食物，身邊有一個肥貓呼呼大睡的形象。于是，做了這棟公寓二十七年門房的荷尼為了符合這些中產(chǎn)階層的想象，刻意把自己包裝為這樣一個具有“典型形象”的門房。
然而荷尼的內(nèi)心，其實是一位會為《魂斷威尼斯》而感動莫名，懂得欣賞小津安二郎電影每一個細節(jié)，閑時思考胡塞爾與康德，喜歡文學與靜物畫，內(nèi)心充滿種種細膩情感的人。這就是對旁人諸多防備，外表一個刺猬的門房荷尼，其內(nèi)心的優(yōu)雅之處。
故事的另一條主線是高級公寓的其中一位住客－十二歲的天才兒童芭洛瑪。她不滿家人的虛偽，認為生命、世界都是毫無意義的，所以決定在十三歲生日當天燒毀自己的家，然后自殺?？墒窃谑龤q來臨之前，她在老師與父母面前都扮演一個聰明而奇怪的小孩子的.形象，而且寫兩本日記簿－“世界動態(tài)日記”和“深刻思考”。
一個本是博學多才的女性，一個本是對世界諸多批判的天才兒童，為甚么要選擇隱藏自己，并刻意令自己符合其它人的想象呢？這就是這本書其中一個有趣的設置。一般在書寫工業(yè)社會人的異化、或階級對立的作品中，主角的處境往往會被描繪為單向地被充滿偏見、權力架構(gòu)分明的社會壓迫，并無力反抗的慘況。然而這本書卻不是如此。
荷尼和芭洛瑪雖然生活在充滿偏見的地方，但她們并沒有完全失去自己的能動性，反而將藝術，包括文學、哲學、美學、音樂等，作為自己的武器，并自愿選擇披上一層保護色，透過內(nèi)心獨白冷然地嘲笑、批判這個塵俗世界，和當中種種虛偽、造作的人。所以越仔細窺探荷尼與芭洛瑪細膩的內(nèi)心，越明白她們與世界的空隙，及藝術對她們的意義。她們處境的孤獨與她們內(nèi)心的煩喧，交錯出種種藝術與現(xiàn)實的對話。
這本書精彩的地方除了某些具有深意的情節(jié)安排外，作者借著故事人物對社會架構(gòu)、文學、美學、歷史等各種藝術、美麗事物的評論，也引人入勝。作者自己在一個訪問中也說，有些讀者喜歡哲學的部分勝于情感的部分，令她十分驚喜。這就是歐洲作者的深刻之處，因為讀者看一本書的時候，其實正是看著一個作家思考的軌跡。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇十
有的時候我想，人到底是為什么活著？活著真的有什么意義嗎？當你覺得現(xiàn)實生活并沒有什么可以值得永恒追求的東西，希望在精神上構(gòu)筑一個更強大的自我，卻發(fā)現(xiàn)所有的信仰最后也不過是虛無。作為一個成年人，甚至做不到象帕洛瑪那樣，“不能因為有想死的心，往后就要像爛菜幫一樣的混日子。恰恰應該相反?！?/p>
在無盡的永恒中，你愿意一直重復現(xiàn)在的生活嗎？
勒妮是一個出身卑微外表平凡的小女孩，根本無法奢求在父母身上求得愛。這倒不只是因為她本身不夠好，主要是因為她的父母象是從來不懂愛的那類人。上小學的時候，老師叫她的名字，才在憐憫的氣氛里喚醒了她的獨立意識。少年時代，勒妮親眼目睹外貌出眾在富人家做傭人的姐姐被富家子弟始亂終棄，生下孩子后悲慘地死去。從此，她就自我封閉，甘愿躲在角落里生活。她選擇了適合自己的婚姻，從此成為米歇爾太太，一個門房的妻子，謙卑的生活著。可不幸的是，她實在太聰明，無法完全過一個平凡人的生活?！拔姨颖懿⑶揖芙^戰(zhàn)爭。但是在我思想的安全島上，沒有我不能迎擊的挑戰(zhàn)，可以說在名聲、地位和外貌上我是個窮人，但是要論聰明才智的話，我是一個百戰(zhàn)不敗的女神?！?/p>
人生到了五十四歲，會是什么樣子呢？五十四歲的勒妮喪夫，無子女。在巴黎左岸一個極度奢華的公寓里做門房?！肮丫?、矮小、丑陋、肥胖，腳上布滿老繭”，終生都是貧窮的無產(chǎn)階級。養(yǎng)了一只貓，取名為列夫，對，就是托爾斯泰的那個列夫。做了二十七年門房的勒妮，一直致力于成為一個看起來無可挑剔的“門房”，做廉價的家常菜，長時間的播放電視，裝作聽不懂雇主們含蓄的或是漏洞百出的談話。在屬于自己的安全角落里研究日本茶道，讀托爾斯泰的長篇小說，看小津安二郎的電影，中世紀哲學。
勒妮唯一的朋友，真正的“女貴族”曼努埃拉經(jīng)常做了點心來看她，兩個人躲在門房里喝茶。這個葡萄牙女傭“是個單純的女人，盡管耗盡二十年的心血一直替人打掃灰塵卻未喪失一丁點兒的優(yōu)雅”。這個人熱愛生活，具有活力和熱情。也真的熱愛勒妮。與之相反，國會議員的小女兒帕洛瑪卻因為天賦太高在十二歲這樣的年紀就洞悉一切人世的虛偽，連收費昂貴的心理醫(yī)生也能輕松搞定。所以，少年人以為似乎真的生無可戀了，并已經(jīng)計劃好在十三歲生日離開人世。
曼努埃拉是勒妮的安慰，帕洛瑪卻在某在程度上就是勒妮自己。只有小帕洛瑪發(fā)現(xiàn)勒妮書包里掉出來的哲學書籍，所以她認為“米歇爾太太，有著刺猬的優(yōu)雅：從外表看，她滿身都是刺，是真正意義上的堅不可摧的堡壘，但我的真覺告訴我，從內(nèi)在看，她不折不扣地和刺猬一樣的細膩，刺猬是一種偽裝成懶洋洋樣子的小動物，喜歡封閉自己在無人之境，地有著非凡的優(yōu)雅。”在觀察這個優(yōu)雅的刺猬時，小帕洛瑪漸次發(fā)現(xiàn)她的豐富、善良、脆弱。
本來一切都掩飾的那樣好，卻在五十四歲這一年，生命完全被改變。改變了它沉睡的命運，被意外而徹底的喚醒。某個雇主的去世，導致房子賣給一位富有的日本商人小津格朗。小津與眾不同的是，具有一雙真正的眼睛，象孩子似的可以不帶偏見的觀察事物。他的心中沒有階級，下屬也好，門房也好，貓也好，十二歲的高智商看透世情渴望結(jié)束生命的小女孩也好，他都能看得見，看得清，真正關注生命的狀態(tài)?！八兄贻p人的熱情和天真，又有著智者的胸懷和友善”。
在小帕洛瑪注意勒妮時，小津怎么會注意不到呢？他根本沒想過階級地位會有怎樣的障礙，似乎也沒在意外表對一個人可愛程度的影響。所以他毫不猶豫的邀請勒妮來家里吃飯，看錄像。兩個人關于裝修裝飾、音樂、電影、繪畫、美食都是那么不可思議的一致。以至于勒妮覺得“這是在時間長河之中的時間之外。我是在何時第一次體會到這種只有兩人在一起時才會有的如此甜蜜的放任與從容呢？這是當我們單獨在一起時的安靜，在幽靜的孤獨中得到的從容感，而這跟和他人交往時無拘無束的去、來、說根本無法相比較的一種感受。是第一次體會到面對一個男人時所產(chǎn)生的那種幸福解脫感?！?/p>
勒妮在五十四歲時，由于小津格朗的出現(xiàn)情感起了變化。我想，被理解的感覺非常棒。被維護，被支持，一個情緒被關注到，而且是在無法完全表達清楚的時候被準確的理解了。在沉默中，交流似乎更加有效。一個理解有時候勝過千言萬語，它所帶來的幸福感超越一切物質(zhì)的饋贈。因而它所能引起的情感會有多么強烈就不難想象。
勒妮是多么孤獨。她也是，過生日沒有人陪伴的小津格朗也是。其實，我們每個人都是吧，孤獨才是最難對付的敵人吧。每次聽到鄭鈞唱那句“我們活著只是為了相互溫暖，想盡一切辦法只為逃避孤單”，我都在想，也許在人世間，我們需要的僅僅是一點點關愛罷了。可是，人心是那么難測，你所求的那個點，卻不容易得到。你發(fā)現(xiàn)，并不是隨便一個東西，一個人，就能撫慰心中的孤獨。那種心靈的契合，真的可遇不可求。在這之前，還要擺脫自身外在條件，現(xiàn)實生活的重重阻力。所以，人人都是孤獨的吧。孤獨的勒妮多么渴求這樣一份沒有偏見的被理解的感情！
那么卑微孤獨的勒妮心中卻有一株盛開的山茶花。她的`山茶花使吸毒成癮放棄人生的讓阿爾登重燃生機，使小帕洛瑪開始覺得她的人生需要有益于他人，使她自己擋在流浪漢仁冉身前遭遇車禍，在她感受到小帕洛瑪?shù)墓膭詈托〗虻睦斫庵舐蜷_包裹的尖刺的時候，走到了生命的終點。
那么，活著，究竟是為了什么？藝術不再是生活的點綴和擺脫無聊的手段，一躍而成為生命的真諦了嗎？小帕洛瑪看到玫瑰凋落的一刻體會到美，勒妮的所作所為使她意識到有益于他人可以讓她勇敢面對人生。這是她的答案。堅定開朗率真的小津先生一直對人施以援手，拯救了驕傲而謙卑的勒妮的感情，靠的不是物質(zhì)。而勒妮，心中的山茶花一直具有茁壯的生機?；蛟S，我們活著確實只是為了相互溫暖。只是，為了相互溫暖。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇十一
1、人一開始只是求生存，然后又在一天晚上體會到一種享樂的愉悅感，所有因這種欲望而帶來的虛榮心隨即而至，它使得人類對單純而高尚的東西不再抱有最初的幻想。
2、像我這樣一個一無是處的女孩，在富人的世界里奮斗，既無美貌也無惹人憐愛之處，既無往日輝煌又無雄心抱負，既非八面玲瓏又非才華橫溢，還沒等嘗試就敗下陣來。我只是渴望一件事情：那就是希望別人能讓我平靜地度過此生，不要對我太苛刻，此外，我能每天花點時間，能夠盡情滿足自己的饑渴，足矣。是否能把對于自己的希望寄托在別人身上？去期待別人不會太過苛刻地對自己?；蛟S只有擁有足夠的力量，絕對的壓倒性的力量，才能更…...
3、大人談到死就有障疑，孰不知死亡乃是世間最平凡之事，一旦做出很少人能理解的決定，切勿放任不管，以免最寶貴的計劃，很快便會遭到他人的破壞。
4、重要的不是死，而是我們死的那一刻在做什么。
5、一切軋然而止，這就是死嗎？再也看不到您愛的人，如果這就是死的話，那真的跟大家說的一樣，是個悲劇。
6、從外表看，她滿身都是刺，是真正意義上的無堅不摧的堡壘，但我的直覺告訴我，從內(nèi)在看，她不折不扣地和刺猬一樣的細膩，刺猬是一種偽裝成懶洋洋樣子的小動物，喜歡封閉自己在無人之境，卻有著非凡的優(yōu)雅。
7、好些人不能從思考中去了解是什么能讓事物擁有內(nèi)在的生命和氣息，而是把一生的時間都花在討論人和物，人就好像是機械的，而物就好像是沒有靈魂的，然后憑借主觀靈感去洗口雌黃一番。如果生活的腳步不是那么快，如果能有更多的時間思考，思考生命的意義，思考人與自然的關系，思考價值觀的出入，人生會更有趣一些。漸漸地我發(fā)現(xiàn)，周圍的許多人不會思考，他們只是不斷重復他人的觀點來顯示自己內(nèi)心的獨立。
8、圍棋游戲最成功的一點在于，它證明為了取得勝利，必須生存，同時也必須讓對手生存。過于貪心的人終歸會失去對手：這是一個平衡的.微妙游戲，一方面得到勝利，另一方面卻不要打垮對方。歸根結(jié)底，生與死只是構(gòu)建得好與壞的結(jié)果。正如谷口筆下的一個人物所說的：汝生，汝死，皆是果。這是圍棋的格言，也是人生的格言。
9、別人的生命，還有我的生命。就算一切都沒意義，好歹精神上也得戰(zhàn)勝它。
10、我們都是孤獨的刺猬，只有頻率相同的人，才能看見彼此內(nèi)心深處不為人知的優(yōu)雅。我相信這世上一定有一個能感受到自己的人，那人未必是戀人，他可能是任何人，就像電影中的忘年之交：荷妮與芭洛瑪。在偌大的世界中，我們會因為這份珍貴的懂得而不再孤獨。
11、生命對她而言是場永遠的戰(zhàn)爭，擊垮對手，贏取勝利。
13、生命或許便是如此吧：有很多絕望，但也有美的時刻。只不過在美的時刻，時間是不同于以前的。就好比是音符在時間之內(nèi)永遠打了一個圓括弧，一個休止符，而在這外面，則是＂曾經(jīng)＂之中的＂永遠＂。
14、里面，跟老撞同一扇玻璃窗的蒼蠅一樣，大人也把時間都耗在金魚缸里。唯一可以確定的就是，金魚缸，我才不跳進去。
15、我們無法停住欲望的腳步，它贊美了我們，也謀殺了我們。欲望！它承載了我們，也折磨了我們。
16、我們從來都是局限在自己根深蒂固的感知之中，卻不能放眼看周遭的世界，而更嚴重的是，我們放棄認識他人，而認識的僅僅是我們自己，然而卻無法再這些永恒的鏡子上認清我們自己。如果我們認識到這點，意識到我們在別人眼里只看到了自己，我們是大漠中的孤影，也許我們可能會發(fā)瘋吧。
17、幸福的人家彼此都很相似，可是不幸的人家的苦難卻各不相同。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇十二
這部電影讓我重新來理解什么是優(yōu)雅。
門房把自己的內(nèi)心隱藏得很好，只是出于恐懼，因為一項與職業(yè)身份不吻合的愛好，完全可能敲掉門房這輩子最不錯的飯碗，門房苦心經(jīng)營著隱藏不妥的愛好這件事，初衷只是為了抱住飯碗，沒有受過教育的門房首先考慮的是生存問題，其次考慮的是精神需求，非常真實的人性。門房隱藏自己的工具是閱讀。
女孩把自己的內(nèi)心封閉起來，是青春期叛逆少女的矯情，女孩不和家人對話，不認同自己的父母姐姐和現(xiàn)有的生活方式，得不到父母的理解和支持，孤獨，但思維異常活躍，各種敏感尖銳，各種看不慣。貌似成熟的小大人，成人化的`表情，深奧的哲學命題，極度鄙視幼稚，并渴望擺脫幼稚……哪個人的青春期不是這樣呢？她的或許極端了些而已。女孩隱藏自己的工具，是攝像、涂鴉，是自殺。
日本爺爺是洞察者，敏銳地窺探到以上兩人在隱藏什么。如果他不是同類，勢必很難理解和欣賞她們。所以他也是在隱藏，在巴黎這個異鄉(xiāng)隱藏自己喪妻的孤獨。從行動來看，這是全片最優(yōu)雅的人物，無論是接近的方式還是表達的方式都很優(yōu)雅，是融合了高貴和謙卑的優(yōu)雅，并不是純法式的優(yōu)雅。
當女孩的姐姐有求于門房的時候，門房的態(tài)度是典型的法式態(tài)度：請不要在我的非工作時間來打攪我的生活，即便我是個門房。這種服務從業(yè)人員的態(tài)度和日本同行能形成鮮明的對比，一樣的敬業(yè)，但法國人的優(yōu)雅態(tài)度里是傲慢的，而日本人的優(yōu)雅是謙卑的。
另一種典型的法式態(tài)度是女孩的父母。每天對著植物說話，看心理醫(yī)生吃抗抑郁藥物的媽媽，其實也很優(yōu)雅，很法國。父親有一個細節(jié)，當聽完了女孩的高談闊論，父親默默無語，端起酒杯敬女孩，又說自己在開玩笑。這是非常法式的父母態(tài)度，即便對待孩子的表現(xiàn)很無奈，但不勉強，懂得尊重不同見解的人即便是個孩子。
作為洞察者的日本爺爺，帶著紳士的高貴氣質(zhì)，同時具備日本人的謙和，為門房端茶做飯，彬彬有禮，完全沒有傳統(tǒng)法國人的冷傲，才讓故事發(fā)展有了轉(zhuǎn)機，或許這是故事刻意安排一個日本角色的意義吧。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇十三
棣棣是一個勇敢的.男孩，他家很窮，但他和妹妹很快樂，所以很幸福。幸福就在我們身邊，榮華富貴不是幸福的根本，快樂才會覺得幸福。青鳥也不是幸福的象征，幸福不產(chǎn)生在東西里，你要尋找快樂，幸福才會永遠跟隨你。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇十四
《刺猬漢斯》是一個非常經(jīng)典的童話故事，它的作者是雅各·格林和威廉·格林。它給我們講述了一個雖然滿身是刺卻又是那么的堅強，勇敢，善良的刺猬漢斯，同時也告訴我們一個樸素的道理：做人要言而有信。
今天我們學習了一篇格林兄弟的課文《刺猬漢斯》。
說起來，課文的內(nèi)容也無非是關于好人好報之類的故事。但里面描寫的人物特點鮮明，這也無異是童話的一大特色。其中，留給我印象最深刻的，還是這篇文章的主人公：刺猬漢斯。
他是一個與眾不同的怪孩子，生下來就渾身長滿了刺。但就是在這樣的惡劣環(huán)境下，他頑強的生存了下來。
他的父親十分厭惡他，哪怕那是他的親生骨肉。在漢斯提出要出遠門，讓他給公雞釘掌子，他便立即去做了，恨不得漢斯快點走。
漢斯卻以德報怨，把自己在森林里辛苦了幾年的成果回贈給了父親。甚至在和公主成親，做了國王之后，依舊不忘父母。
并不一定每一個人都可以像漢斯一樣，但，我們一定要常懷感恩之心。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇十五
《小刺猬奏鳴曲》中的豆豆，給我留下了十分深刻的印象。特別是豆豆送刺猬的那一段故事，更使我難忘。
刺猬是豆豆的，豆豆為找到心愛的小刺猬而高興，而兩個外國小朋友卻難過極了。
豆豆的爺爺知道了這件事，對豆豆說：“豆豆呀！既然兩個外國小朋友想要刺猬，你就給他們吧！以后再捉一個嘛?！倍苟共辉敢猓瑵M臉不高興，悶悶地倒在床上，說：“為什么我的'小刺猬就該給他們！不行，誰也不給！”“豆豆，他們沒見過剌猬，你就給他們吧！”我也很想對豆豆說：“豆豆，你不知道，兩個外國小朋友都在家茶飯不思，偷偷地哭呢！”豆豆想了想，最后決定把刺猬送給外國小朋友。
豆豆來到草地上，見兩個外國小朋友都哭喪著臉坐在草地上。豆豆流著淚戀戀不舍地對刺猬說：“小刺猬，你以后就要去跟外國小朋友做伴了，成為他們的好朋友了?！笨吹竭@里，我被豆豆的行為深深地感動了。小豆豆多么喜歡他的小刺猬呀！可是為了外國小朋友，為了友誼，他忍痛把小刺猬送給了他們。好樣的，豆豆！
看著三張可愛的小臉，三個手拉手的小伙伴，三個向綠林深處飛奔的身影，我仿佛看見一座友誼長橋架在世界各國人民中間！??！愿各國人民的友誼天長地久！
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇十六
一天，刺猬在散步時遇見了兔子，兔子傲慢無禮，嘲笑刺猬的短腿，于是刺猬要和兔子賽跑。刺猬回到家，把它的老婆拉到田地，對她說：“你站在終點，當兔子跑過來，就大叫‘我早就在這里了?！?/p>
果然，兔子跑到終點時，母刺猬大叫“我早就在這里了！”
兔子大吃一驚。不過，它不服氣，還要重新跑。就這樣，跑了七十三次。當跑到第七十四次時，兔子倒在地上累死了。
沒想到，弱小的刺猬利用智慧的力量，也能打敗強大的兔子。
看完了這個故事，我想到了一部動畫片——《奇思妙想喜羊羊》，喜羊羊總是用智慧的.力量擊敗灰太狼。當然，我們生活中處處有“灰太狼”，比如一道很難的題目，就是學習中的“灰太狼”。我們也要像刺猬和喜羊羊一樣，用智慧來擊敗生活中的“灰太狼”。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇十七
讀完了《刺猬的優(yōu)雅》，就逼著自己寫個讀后感，可幾次抬筆，幾次又放下，不知道寫什么，但還跟自己死磕，覺得你這么久除了教課書以為沒讀別的啥書，這回好不容易讀了本，不該寫點什么嗎？可能是自己的感觸變遲鈍了，可能是概括能力退化了，最終總結(jié)不出個所以然，我覺得自己讀個什么都想挖掘出個中心思想的毛病多半是從九年制義務教育的語文課里落下的。
可事實確實是我特別容易“無感”?？匆徊侩娪埃x一本書，當下可能某些片段會引起我輕微的共鳴，但整體結(jié)束后，卻似乎沒產(chǎn)生多強的回響，沒留下多深刻的印象，只求不要有“我的時間真是浪費了”的感覺就好。我覺得自己一味逼自己總結(jié)，是為了說服自己，我花時間讀了這書是有收獲的，我讀的過程中是有思考的。但事實不一定是這樣。我期待著翻開的每一本書都給我醍醐灌頂之感，將我的精神層次瞬間提升，這很功利，也不現(xiàn)實。所以轉(zhuǎn)念一想，產(chǎn)生“無感”也實屬正常。有那么幾個視角讓我覺著新鮮，有那么一兩個片段讓我感動，都算是收獲了。藝術在日常生活中，對于大部分人的作用，也只是為大腦提供緩沖罷了。
這本書我讀的很快，一小篇一小篇的結(jié)構(gòu)，讀起來很輕松，節(jié)奏很好。有些許片段讓我覺得挺有意思。
其中富人家的小女孩帕洛瑪，厭惡資產(chǎn)階級父母和姐姐的可恥的空虛，以及貪腐的階級觀念。她的存在就是以強烈的形式打擊他們，做堅硬的抵抗。卻因圍棋而受到啟迪，改變自己的信條?！皩τ趪H象棋，必須滅掉別人才能取勝，對于圍棋，必須構(gòu)建才能謀得生存。這是一個平衡的微妙游戲，一方面得到利益，另一方面卻不要打垮對手。歸根結(jié)底，生與死只是構(gòu)建的好與壞的結(jié)果。于是，我將停止打垮，摧毀，我會開始構(gòu)建?！?/p>
對于推門與滑門的美學比較也讓我覺得耳目一新。書中說“沒有什么比打開一扇門更丑陋的了。如果在這個門所在的房間看的話，這扇門像極了一條斷裂帶，或又像是外省的破壞空間整體感的障礙物。如果在隔壁房間里看的話，這扇門便像是形成了一個洼地?；T，避免了障礙，美化了空間，不僅沒有改變空間的平衡，而且使空間發(fā)生了變形。當滑門被拉開時，兩個空間相互溝通，互不冒犯。()當滑門被關上時，每個空間又恢復完整。此種分割和匯聚都無需僭越?！弊x這段的時候，讓我產(chǎn)生一種感受，我仿佛看到開門的那個剎那，我的臉、發(fā)，我面前的空間與身后的空間，都呈現(xiàn)出類似被黑洞吸入時的拉伸扭曲感。
其他還有些片段也給我留下了特殊的印象。病重的呂西安選擇在電影院與妻子勒尼共同欣賞一部電影來做最后的告別，為了讓他們最后的共同記憶停留在幸福的感覺中。勒尼在拜訪小津先生家使用洗手間的片段也非常詼諧，在崇拜的人的面前，反復措辭，只為優(yōu)雅的表達對洗手間所在的詢問，方便后慎重的選擇沖水量，被沖水按鈕所啟動的《安魂曲》嚇得不知所措，以為自己弄壞了小津先生家的洗手間。
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刺猬的優(yōu)雅讀后感篇十八
我是一個書迷，暑假里我從書包拿出一本課外閱讀，從里面挑出一篇文章來看。這是一篇關于動物的文章:一天，小作者從河邊散步，忽然發(fā)現(xiàn)了一只小刺猬，所以就把它帶回家，想讓它在家?guī)妥约鹤嚼鲜?，讀著讀著，我滿腦子在想：“小刺猬到他家會怎樣呢？是不是很害怕？”可是后面的事情讓我否決了這個想法，小刺猬很快就找到了落腳的地方，建立了新家開始了新生活，也給小作者帶了了快樂。
讀完了小刺猬，我想起了自己的事來，星期六的一個上午，我去朋友家玩。忽然，我看到一個漂亮的水缸，里面只有一只小烏龜。我靠過去把頭趴在水缸上，它立刻游得遠遠的，把頭縮在殼里不敢出來，過了一會，我拿了一根漁竿在上面放了塊肉像釣魚似的放在水面。
不一會兒，烏龜?shù)呐d趣就被引出來了，我把肉從漁竿上拿下來，放在水面上，烏龜很快就把肉拿到手，津津有味地吃起來，吃完后在我的逗弄下高高興興地和我玩起來，這時我明白了一個道理，你對動物好，他也會對你好，動物是我們?nèi)祟惖呐笥?，我們要一定要愛護小動物。
刺猬的優(yōu)雅讀后感篇十九
上個月突然想看電影，于是就現(xiàn)在豆瓣里看簡介找了一些，其中一部就是法國文藝片《刺猬的優(yōu)雅》，和室友一起看的。不過她沒看懂，還問我“勒妮還有一個什么身份氨，我實在不知道怎么跟看不懂文藝片的她解釋這種含義，我就告訴她勒妮最后死了（她并沒有堅持看到結(jié)尾）。而我實在喜歡這個片子，發(fā)現(xiàn)它是由小說改編后，我就立即去書店找到那本書買了回去。
果然，大部分有電影版本的小說比電影更能讓人看的全面。我非常喜歡小說，更勝電影。小說里有更多心理描寫。我是傾向?qū)懶≌f的讀后感。
三個主要角色在我看來都是同一類別（優(yōu)雅的思想者）的人，天才兒童帕洛瑪和門房勒妮在他人是異常的、“帶刺的”，而格郎則是“不帶刺”的、在世俗人眼中也優(yōu)秀的。格朗發(fā)現(xiàn)了她們不為常人理解的思想者的優(yōu)雅，也“揭穿”了她們的“刺猬式偽裝”。不，更準確的說，帕洛瑪并沒有怎么偽裝，偽裝成“刺猬”的是勒妮。
情節(jié)我不想說什么，我想既然這是讀后感就不必要讓情節(jié)介紹占太多篇幅。
在小說里我看清了電影里沒詳細說明的勒妮對她的好友曼努埃拉的感覺。
“……是的，我喜歡曼努埃拉，與她情同姐妹，但我卻不能與她分享我那不適宜的和不為人知的生活所糾結(jié)的那份情感和不安?！?/p>
看到這段話的時候，我很是震撼，這完全就是我對我一些朋友的感情，只是后半句換成“那不適宜和不為人理解的敏感和孤獨”。她是我最最重視的朋友，然而我的知己是余某某。正如格朗給勒妮的“這種互相理解和絕對安全的”感覺是曼努埃拉所給不了的。
在小說里我更覺得帕洛瑪不止是兒童，而是天才。如豆瓣某個文里說的，這是“最不為人理解”的“思想天才者”――是啊，“如果是談鋼琴之類的天賦倒好”，但偏是思想天賦，幾乎注定了不被理解。
所以我不怎么贊成另個文里說“兒童通常能看到大人所看不到的”，如果是這樣的話，帕洛瑪這個角色為什么要是天才兒童而非普通兒童呢。但由此我似乎覺得作者也有“兒童都具有天才特質(zhì)（注重精神性）”的觀點。不過總之，帕洛瑪是天才。
說到思想天才與一般人的不同和優(yōu)勢，小說里帕洛瑪部分有答復。
“……我厭煩這種虛假的自視清醒的‘成熟’。其實，他們會像其他小孩子一樣，不明白發(fā)生在自己身上的事，強忍著扮演硬漢，其實心里難過得想哭?！?/p>
“……。雖然這樣做可能會奪走孩童時期的美好時光，但是成人以后卻能獲得大把的光陰――而且至少，我們會免去一種創(chuàng)傷，身處金魚缸之中的創(chuàng)傷?！?/p>
是的，普通成人其實沒有思想天才在靈魂上成熟，他們所謂的成熟不過是面對人情世故的“正確反應”，而不是面對人生、自我的堅定泰然。當然這里并沒有表達“正確反應毫無必要”的意思。我覺得這是一種“先爬上高峰的人看著許多人上不來、不敢上來、懶得上來卻又渴望”的輕微諷刺的感覺。也許有人終會隨著年齡的增長自然“有所悟”，這時他們也意識到浪費了很多時間去糾結(jié)，可是沒法啊，已經(jīng)老了。而反過來，那些靈魂早熟的思想天才們雖然更早感覺糾結(jié)與痛苦，但是他們節(jié)省了很多迷茫猶豫的時間。
……綜上，我對這本小說主要理解是，它講述了思想天才的不為世人理解的“思想者的優(yōu)雅”。
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