讀后感是讀完一本書、一篇文章或觀看一部電影、一場演出等后自己對作者的觀點、故事情節(jié)、角色塑造等進行個人感悟與評價的一種文字表達方式。讀后感可以幫助我們深入思考作品的內(nèi)涵，增加對文學(xué)藝術(shù)的理解和欣賞。讀完一本好書或觀看一部精彩影片后，我們都可以寫一篇讀后感來分享我們的感受和體會，也可以通過讀他人的讀后感加深對作品的理解。讀后感有助于提升我們的寫作能力和文學(xué)素養(yǎng)，是一種對作品的回應(yīng)和思考，同時也是讀者與作者之間的一種溝通交流方式。讀后感可以是平實而真實的，也可以是凝練而深刻的，通過讀后感可以將我們對作品的理解從個人領(lǐng)域擴展到更廣闊的文化背景中。因此，寫讀后感是一個很有價值的練習(xí)和表達方式，也是拓寬我們思維和視野的重要途徑。那么我們該如何寫一篇有深度有質(zhì)量的讀后感呢？首先，我們需要仔細閱讀和觀看作品，并通過分析作者的意圖、思想和藝術(shù)手法來深入理解作品。其次，我們可以從自己的角度出發(fā)，結(jié)合自己的經(jīng)歷和感受，對作品中的情節(jié)、人物以及主題進行思考和解讀。最后，我們要注意語言的表達和文采的展示，通過豐富的詞匯和生動的敘述，使讀后感更富有感染力和藝術(shù)美感。接下來是一些讀者朋友們的讀后感分享，他們對書中的內(nèi)容有著獨特而深入的理解。
東野圭吾讀后感篇一
女子高中的前島老師一直遭到暗算，每次都差點喪命，懷疑有人想殺死他。利用密室殺死訓(xùn)導(dǎo)主任村橋，利用調(diào)包瓶裝酒殺死另一名男老師竹井，本以為這些暗算沖著他來的，然而實際上卻是為了掩人的耳目，真正的目標就是這兩人。當前島老師找出兩名真兇后，不會再危險時，卻被利用這一切的妻子和她的情人所用。結(jié)局很開放，大概警察也會以為有人長久以來想殺死男老師，所以最后的命案也不會懷疑到妻子身上。
像書上所說，“如果人能夠因為一點的小事就對他人抱有好感，那么也能因為一點小事對他人產(chǎn)生憎惡。”問題少女高陽原子有想殺死教導(dǎo)主任的想法和行動，只是被別人搶占了先機，而殺機是因為教導(dǎo)主任剪短了她的頭發(fā)；高陽原子卻又會在前島老師被妻子謀害時，勇敢的沖到車前面。真正的兇手的殺人動機是因為惠美的私生活被兩個老師看到，不堪心里壓力，自殺未遂，救她的室友惠子與她一起策劃的謀殺案。
東野圭吾讀后感篇二
在人生的岔路口該怎樣選擇?這個聽起來哲學(xué)意味頗濃的問題其實活生生的在我的生活中上演，與《解憂雜貨店》不其然的相遇似乎撥開了我心靈上的迷霧。
也許是內(nèi)心的困頓，當《解憂雜貨店》呈現(xiàn)在眼前，然后，就是完全不設(shè)防的翻開第一頁，一眼成癡。意外的驚喜，使我?guī)缀跏且豢跉獠簧岬猛ｎD地想把構(gòu)成全書的既獨立又絲絲相扣的六個故事看完，但又隱隱為看完之后可能產(chǎn)生的失落感而焦慮。是的，看完書后，我?guī)缀跻凰逈]睡踏實，縈繞在腦海中那彌漫全書的憂傷、無奈和宿命感一直揮之不去。
故事的開頭，三個因為偷的車拋錨，只能在天亮之前暫避到廢棄的雜貨店里的無業(yè)青年，無意中在店里的牛奶箱里接到了一封來自于過去的咨詢信。原來這個雜貨店在三十多年前，是一家能夠解決任何煩惱的雜貨店，晚年喪偶的店主因為一封封求助的來信，重新找到了被需要的感覺。因緣際會，店主去世之后的來信，就這樣來到了他們的手中。而那種被人信任和需要的感覺，是他們在很久以來都沒有感受過的，因此，他們開始提筆，以“浪矢雜貨店”的名義給人回信，盡管錯別字很多，語氣也粗魯不文，但是他們和浪矢爺爺一樣，是真心對待這些信的。
翔太、敦也、幸平，他們?nèi)齻€人對這個世界充滿了憤怒和抵觸的情緒，這是多么熟悉的情感啊。曾經(jīng)的我，為愛情從東北老家來到這個陌生的江南水鄉(xiāng)，總有那么一些日子，看待這個世界的方式是失焦的，因為不被人需要而找不到存在感，因為力量太小而無能為力的挫敗感逼得我要發(fā)狂，所以我拼命地想抓住一些什么，來確定我在這里的位置，一些可以幫我找到自己是誰的理由。
明明這本書名字叫做《解憂雜貨店》，不知為何開頭就讀的我心事重重，最后那封回復(fù)給白紙的信卻又像夜晚天空中的航空線一擊中心，好似眼睛發(fā)出了亮光卻不知何時已然飽含淚水。
這本書打到我心里，讓我懷念所有被感動的時光。比起聲畫，被書打動更讓我幸福，那種只是自己感受到的觸動和寂寞，沒有渲染，沒有音效，沒有那些潛移默化添上的東西，只是留白給你，自己填滿的天馬行空，可以肆意想象和參與，真好。人們彼此并不知道，也許過去或者未來的自己，會與他人的命運這般緊密相連，認真作答的每一個人，其實都是在向自己發(fā)問。最后的最后，當這個夜晚停滯于雜貨店中歲月的光芒消失，人們將會邁出這個屋子，去書寫雖然不一定美好，但是也真是因為不可思議地充滿了未知而百般精彩的人生。人們會去承認自己的錯誤，去完善自己的'將來，去努力為了夢想而奮斗，去不留下遺憾的勇敢而誠實地活著。人們會遵守諾言，會相互幫助，會心懷愛與真。如果眼中有淚水的話，也一定會有像淚水一樣閃爍的光芒。
東野圭吾讀后感篇三
這部小說里，由我看來是有兩條故事線，它們都因一場事故的發(fā)生為起點。第一條主要是描述事故發(fā)生后，直子靈魂附在藻奈美身體里，和平介一起生活的過程。第二條則是事故后，平介對事故發(fā)生原因追根究底、探索真相的過程。小說中事情進展就先略過不述。這里我主要想簡述我對男女主人公以及對這兩條故事線的看法。
平介和直子共同營造了并生活在一個傳統(tǒng)日式家庭——男主外養(yǎng)家糊口，女主內(nèi)相夫教子。平介早出晚歸，整日難見其妻女一兩面，同桌吃飯機會少之又少，盡管心里偶然感到孤寂，但這也是他所背負的責任。能讓他放松下來的想來也就是在公司同一眾下屬同事打牌賭錢，雖然從未贏過，但也輸?shù)妮p松暢快。這就是他的小日子，簡單、平凡又忙碌。直子雖為一介女流，處理家務(wù)，照顧丈夫孩子，但又不失魄力和果敢，可以說一家之主非她莫屬。
平介其人在全文中都最大的特點想必就是他的膽小懦弱了。大事小事皆由直子全權(quán)定奪，不論是從貸款買房，還是直子借由藻奈美身體兩次升學(xué)，都可以看出他有所疑慮和猶豫，但結(jié)果卻是不容他置喙的。
但他又是有擔當?shù)?，至少在愛情中，在婚姻里，即便直子靈魂附身于十幾歲幼兒身體時，他還是忠貞地充當一名合格的丈夫和父親，一直抱著直子靈魂給他的微妙的愛情的希望，在他面對妓女時無措又無從下手，但是也不同住著妻子靈魂的女兒的身體發(fā)生進一步接觸，這是他的堅守。當然他也有求而不得，精神上的淺薄慰藉是無法滿足一個結(jié)婚十多年的正直壯年的成年男人，看得到，碰不到的苦澀和憋悶，只有借由意淫他人來疏解釋放，在這場愛情、婚姻里，就如小說里描述的他“是丈夫又不是丈夫，是父親又不是父親，是男人又不是男人”。這對于一個男人而言，是多么可悲。
他善良，有同情心，堅韌。面對落魄的肇事司機的妻子，無法坐視不理，堅持追查司機疲勞駕駛的原因，看到遭遇同樣悲劇的人所展現(xiàn)出來對逝去的雙胞胎女兒的緬懷、愛和溫柔，他通通看得見，感受得到。他也會偏激也會憤怒，一個溫柔怯懦的男人也有爆發(fā)的時候，在愛情里沒有回應(yīng)，越來越看不到未來的曙光，所有人都在前進而唯獨他困死原的不斷掙扎和恐懼，終于，平介在直子愈漸冷漠，愈見新的朦朧愛情里爆發(fā)了。偷拆直子信件，偷潛直子臥房，安裝監(jiān)聽器，當一個人在愛情和生活中開始疑神疑鬼時，所有的美好都消散了。他還是勇敢的，面對無法改變的結(jié)局，他最終選擇放手，在一切還來得及的時候，撥亂反正，他選擇了只作為一名父親，呵護培育自己的女兒，而你終其一生都是藻奈美，這個決定于平介而言，是痛苦，但更是解脫。他放自己自由，也放直子自由了。他的偉大和通透在此時展露無疑。
他是整本小說里最富有人情味的一個人。經(jīng)歷怨憎會，愛別離，求而不得這一切的一切之后，他明白了“愛一個人，是要讓她幸福啊”這樣至真至純的愛的真諦，化繭的過程有多么艱辛，成蝶的美麗就有多么炫目。這是一個平凡的男人，過了平凡的前半生，經(jīng)歷了一場不平凡的劫難，了悟了愛的真理。這是一個平凡又不平凡的一生。
而直子這個人，事故后的她，冷靜、理性、聰明、堅定和果敢。面對一次新的生命，她看到了希望，擺脫過去生活的曙光和方向，以及通過她女兒的身體，重新按照自己意愿活一把的暢快。在事故之后的她很快融入這個角色，有了目標，并堅決執(zhí)行，她已然看清原來的愛情和婚姻不會繼續(xù)延續(xù)，所以事故后不久便同平介坦白“想以藻奈美的身份生活下去”。命運給了她機會，她很清醒地知道現(xiàn)實是什么模樣，明白自己所需所求，這樣的一個人，是不會甘心平凡。
直子在這場愛情里，或許已經(jīng)不能稱之為愛情了，在她的身體消逝后，她對待平介是冷酷、無情又自私的，盡管她依舊如過往收拾房屋，準備一日三餐。小說中提到過幾次她對原來生活的態(tài)度，她后悔遺憾，這對于平介而言是極大打擊。一個完全清楚自己做法和目標的女人，在這場感情里束縛了平介的身體和心，她給了平介一種虛幻的延續(xù)的愛，以及她對于平介意淫他人而表現(xiàn)的刻意不在乎的在乎，讓他一直活在假想當中，而同時她卻以少女姿態(tài)在學(xué)生生活里游刃有余，有著少女朦朧的愛戀，嬌羞而歡快，卻無視平介日漸緊皺的眉頭，消瘦的身體和不安的心，這樣的她是多么自私。
當然，她也有仁慈的時候，在平介決定徹底放手之后，她設(shè)了一個巧計——假裝藻奈美意識蘇醒，并讓平介日漸接受這一變化，面對失而復(fù)得的女兒，平介歡心不已。這就是直子僅有的仁慈。
直子這個角色，有著成年人的思維，有著十幾歲青蔥豆蔻妙齡少女的身體，拋過愛情和婚姻不說，這如同開掛的人生已經(jīng)預(yù)見了她的成功。在這本小說里，我還看到一點，便是女性意識解放，直子不甘于在這一世繼續(xù)相夫教子，甚至選擇攻讀醫(yī)學(xué)專業(yè)，在那個年代的世人眼光中，她是多么大膽，不僅男性可以做，女性也可以的想法，估算是一種女性意識的解放吧。
這就是我對于男女主人公的淺薄的看法。另外關(guān)于兩條故事線，最大的關(guān)系便在于，平介通過數(shù)年經(jīng)過多方查證從肇事司機前妻口中得知，疲勞駕駛獲得高收益只為了給不是自己兒子的兒子上學(xué)費用，這一舉措的根本原因借由其前妻之口而出，便是“愛一個人，就是要他幸福啊”。這一句話給了當時深處和直子冷戰(zhàn)中的平介一記重擊，他愛她么?肯定是愛的，但是他們又都深陷痛苦。如果愛的真諦如此，那便放手讓她幸福罷了。是以，平介借由另一主線中的真理，將生活回歸正軌。倘若不是這樣，故事最終結(jié)局里的平介不僅變態(tài)，怕是更變態(tài)，在痛苦里不得脫身。
藻奈美身體中棲居的究竟是誰?通過作者的描述以及平介之眼，我想那是直子。在確定這一結(jié)論之后，便能理解彼時平介邀請文也于家中做客，在平介換鞋時直子凝望文也的舉動，文也解題時直子注視的表情，文也離開后，直子對平介所說的“他可真是個直率的人啊，沒有一點兒拐彎抹角的感覺”時的態(tài)度，以及平介對此有所預(yù)感的描寫，無疑都是一種鋪墊，來佐證那就是直子這個真相。
而平介在不知自始至終都是直子的時候，希望能夠留下的是誰?我認為是藻奈美的靈魂。一個他真心所愛的女兒，從未有過矛盾的女兒，以及他所愛卻不愛他的妻子，錯亂的人生。兩廂比較，我相信他會選擇藻奈美。面對直子意識的最終消散，在小說最一開始他便有所查詢有所心理準備，他或許會痛苦，或許會不舍，但是會接受并且認為是最好的結(jié)局。
愛一個人，就是要他幸福啊!倘若愛一個人就像手握沙子一般，越握越少，不如放手，或許放手剎那間的失去痛徹心扉，但是過后擁有天的遼闊和地的廣袤，也是一種快樂呀。小說最后，平介發(fā)現(xiàn)女兒藻奈美也是直子這一真相，卻要面對她嫁人的場面，他痛苦悲嚎，但這也才是真正的解脫不是么。秘密，他們早已解開，但是這一刻也深藏彼此心底一世。
東野圭吾讀后感篇四
c一開始接觸《解憂雜貨店》是通過韓杰導(dǎo)演的同名電影，電影里妙趣橫生的情節(jié)深深地吸引了我!于是閑時，我重新拜讀了東野圭吾的原版小說，頗有感悟!
《解憂雜貨店》講述的是一間奇妙的雜貨店，人們只要在晚上把自己的煩惱寫在信中投入前門的投遞口，隔天就能在店后的牛奶箱中取到解答回信。因男友身患絕癥，年輕女孩月兔在愛情與夢想間徘徊;松岡克郎為了音樂夢想離家漂泊，卻在現(xiàn)實中寸步難行;少年浩介面臨家庭巨變，掙扎在親情與未來的迷茫中……他們將困惑寫成信投進雜貨店，奇妙的事情隨即不斷發(fā)生。
與以往東野圭吾的小說風格不同，這本書沒有引人注目的懸疑推理，也沒有跌宕起伏的故事情節(jié)，有的則是一幕幕塵世間的煩惱，人們受困其中，尋求解脫!每個煩惱的主人公都充滿了矛盾與羈絆，但最終在解憂雜貨店的幫助下得到救贖!
我很喜歡書中浪矢爺爺?shù)囊痪湓挕捌鋵嵥屑m結(jié)選擇的人心里早就有了答案，咨詢只是想得到內(nèi)心所傾向的.選擇，最終的所謂命運還是讓自己一步步走出來的”書中每個來咨詢煩惱的人，都想在浪矢爺爺這里得到解決的回答，其實不然，每個咨詢者心中早已有了自己的答案，每個人最終的選擇并不是浪矢爺爺?shù)幕貜?fù)，而是遵循本心!
我們常常比喻一個人的一生會用道路一詞來形容，其實一個人的一生會走很多的路，是路就有分叉口，在分叉口前，人難免會很難抉擇，寄望旁人給予指引，不如自己將命運掌握在自己手里!如果結(jié)局是好的，你可能會慶幸自己的決定，而結(jié)局是壞的，你應(yīng)該后悔不迭嗎?不!引用一句網(wǎng)絡(luò)流行詞，只有小孩才做選擇題，成年人的世界，走出那一步，就需要承擔一切后果，你無法保證在人生岔路口中，永遠做出最正確的選擇，既然你無法保證結(jié)果，何不把每一步走結(jié)實了呢，過程對了，結(jié)果再壞也不會壞到哪兒去吧!
如果你正經(jīng)歷人生的岔路口，不要猶豫，不要彷徨，大膽的遵從內(nèi)心做出選擇，因為不管是哪條路，那都是你人生的必經(jīng)之路!
東野圭吾讀后感篇五
表面平靜的水面下暗藏暗涌。
《同級生》和東野的其他書比，很輕口味。文風大概是清爽真摯，簡潔寫實。有點像白描，寥寥幾筆勾勒出西原激蕩的青春。
這本小說被一種“無畏感”充斥著。
而表現(xiàn)這點最為明顯的就是女主水村緋絽子。
有一種女性，她們自有一套對付這個世界的邏輯。她們只看重自己看重的東西。為了達到目的可以不擇手段，甚至不怕犧牲掉一些常人眼里對女人來說最重要的事物。
她們勇敢，她們能干，她們堅強，她們通常有一種坦率的氣質(zhì)。她們自有辦法讓世界繞之旋轉(zhuǎn)。一些很復(fù)雜的事情能被她們處理的很簡單。
因為有很多東西她們不在乎。
這樣的女人很無敵。
緋絽子為了幫西園脫罪，可謂機關(guān)算盡，煞費苦心。
利用自己對灰藤的魅力套出他的話來，去他家求他不要把照片公開，為了這一點，甚至作出了把貞操交給這么一個老男人，還是自己老師的準備。
用溝口的話來說，就是“舍身飼虎”。
之后打電話給警局，為西原安排不在場證明。甚至自己擰開煤氣栓，喝下安眠藥。這種“稍有差池，可是要送命的”行為，她做的坦坦蕩蕩。
至于做到這一步嗎，水村??
這也是溝口的問題：“即便曾是男女朋友，我也想不通怎么會做到那種程度。這個案子最令我不解的地方就在這里。你對她來說意味著什么?她對你來說又意味著什么?”
好一個大小姐啊!!
緋絽子更為可貴的一點在于，她付出了這么大代價，所求的卻不多，僅僅是希望西原了解：“我是真心想替爸爸贖罪的。我的痛苦并非像你所說，單單是大小姐一時心血來潮?！?/p>
還有她沒說出口的話，她心里也是喜歡西原的。
她還沒有一絲后悔之意。在全書與西原的接觸中，她的神態(tài)都是“嘴角浮起一絲微笑”，“異常從容不迫”，“略顯慵懶”，“按住長發(fā)”，“浮起一抹輕笑”，“微露皓齒”等等從容平靜的神情。
做了就做了，坦坦蕩蕩的面對就行了。沒什么好后悔的。沒什么好糾結(jié)的。
幸好結(jié)果如她所愿。
有時想細尋蛛絲馬跡，看看在緋絽子心中，究竟是補償西原妹妹的愧疚感多些，還是對西原的喜歡多些。
似乎兩者就是這么交織在一起的。
不過，這也不重要。
無疑問西原是一直喜歡著緋絽子的。他對緋絽子的感情也是一直變化著的。
一開始，緋絽子對于西原來說就像是女神。人群中，西原一眼看出了緋絽子的不同。之后，每次和緋絽子稍微親密的接觸他都臉紅心跳個半天。這種感情，還在“對于女神的傾慕，少年青春期心理活動”的層次打轉(zhuǎn)。
而知道了緋絽子的家境，誤會緋絽子一直以來接近他只是因為同情，自尊心受到打擊以后，他的心理變得比較微妙了。
他并沒有真心喜歡過宮前，證據(jù)之一就是他一遍遍問自己“我所表現(xiàn)的，是一個失去女友的男人該表現(xiàn)的悲傷嗎”。如果真的喜歡宮前，悲傷，憤懣之情就會自然而然地涌上來。哪里還需要問自己那么多遍。
跟宮前開房，是為了暫時忘掉緋絽子帶給他的痛苦，從糾紛中暫時抽身。宮前死后告知天下自己是宮前孩子的父親，最根本的原因是為了報復(fù)緋絽子，“看看你做了什么好事讓我變成這個樣子”，順便，心中也暗暗希望緋絽子吃醋吧。
順波順流的傾慕，感情還停留在淺層次。而受到打擊的痛苦，反而加深了愛意。
這種事，lz也碰到過。
西原這個男人其實挺有魅力，那么多女孩子喜歡他也是有原因的：
一個疼愛妹妹的好哥哥更愛家，并且更負責任，更疼女人。宮前出事后愿意負起這個責任來贖罪(這點與想報復(fù)緋絽子是相輔相成的)，愿意被川合打等等，都是有力證據(jù)。
西原看事情喜歡看事情的本質(zhì)：“我為自己并非冷血動物而安心，另一方面也對以為用這點淚水就可免罪的自己感到厭惡”，“另一個自己注視著我，在我耳邊低語道：計較這件事情本身，就是你人品低下的有力證據(jù)”。
他有自制力。好幾次都按住蠢蠢欲動的社員，冷靜持事。
溝口曾經(jīng)說過，一個做得出當眾宣告是自己讓死去的同級生懷孕的人，不是冷靜的性格。但注意，西原這么做是有自己的原因的，最直接的原因是他想報復(fù)緋絽子，而贖罪的方法有很多種，這種極端的方法是展現(xiàn)給緋絽子看的最佳方案。
西原曾說，決定之前他想了一個晚上。
本質(zhì)是冷靜的人無誤。
《同級生》里的事件并不輕松：高中生懷孕，師生禁戀，死人，改革，心臟病，家庭成因…但書讀起來口味仍然清淡，原因就是主角心中的感情都很純真：
西原想要守護親愛的妹妹。緋絽子想要替父親為妹妹贖罪。
純真的感情，自有它的真摯與耐人尋味。
東野圭吾讀后感篇六
人活在這世上，不可能什么錯都不犯，可是既然知道做錯了，要么就改正，要么就盡力去彌補，把傷害減到最小。今天小編在這分享一些白夜行讀后感給大家，歡迎大家閱讀!
從字面理解，白夜里行走，夜怎么會有白的呢?
兩個孤單的小朋友，雪穗和亮司，各自都面臨著與幼小年紀不該面對的丑陋，唯有在一起的時候，才能感到溫暖，原來自己還是個孩子。兩個在社會陰影下努力保護自己與彼此的知己愛人，這樣的背景注定是悲慘的也是令人深思的。
兩個孩子小小年紀在讀《飄》，調(diào)查的警察問雪穗能看懂嗎?一開始就低估了兩個孩子，低估了他們血液中野性與企圖改變命運的野心。
雪穗無法選擇自己的出身，她厭惡自己周圍的一切，她想逃離，可是她無法選擇，她期望未來不一樣，她讀書提高自己，想讓自己變得淑女便去學(xué)習(xí)茶道，直到遇到亮司，一個可以給她溫暖讓她歡笑，讓她漏出幼小純真的那一面的一個人。雪穗的母親，身在貧苦的生活中，利用自己的女兒賺錢，自殺或是意外身亡結(jié)局又有何區(qū)別?最終結(jié)果就是社會賦予悲慘命運下短短幾分鐘的掙扎而已，死未必不是好事吧。車禍的寺崎和被陷害的打火機，是否他和雪穗有關(guān)系還是和西本有關(guān)系都不確定，但知道欺辱雪穗的不只亮司的父親。
亮司看到了尊敬的父親與最愛的雪穗發(fā)生的一切，他恨，恨他母親彌生子和松浦勇，恨他的父親毀了他的希望和朋友，他的天空頓時陰暗了，他用父親送他的剪刀刺入父親的心臟，這一刺飽含對母親父親的抱怨與仇恨，對雪穗的保護，當他在通風口爬行的時候，他也許會后悔殺死父親，可是他知道還有雪穗!她必須好好活著，這是他唯一的希望或者生命唯一的目的。
兩個孩子為了彼此更好的活著，不受傷害，假裝陌生人。他們似乎從沒長大，虛假的活著，希望多年后的一天，他們可以在陽光下牽手。
其中他們還一起合謀了很多事，平常一個裝做高傲的淑女，一個做看不見無形的影子。例如殺松浦勇，藤村被拍照，掩蓋花岡夕子死亡真相，偷正晴游戲，給江利子拍照，制作假銀行卡偷錢，拆散高宮誠和千都留又復(fù)合，盜取高宮商業(yè)機密，利用典子，殺死今枝，殺死養(yǎng)母唐澤禮子，美佳等等。一切看上去毫無破綻，其實不過是誰也想不到這樣的陌生人會合作。亮司通過各種方式幫雪穗賺錢，雪穗說，她想要的只有r&y，我想，這半真半假中有真實的地方，不過是希望他們兩個在一起，可惜最后也只有這家店了。他們殘忍地殺害了在這條不歸路上能扭轉(zhuǎn)事態(tài)發(fā)展的所有關(guān)鍵人物，妨礙他們走在陽光下計劃的人，同時他們兩個也跟著一步步走入深淵，不能自拔，謊言是用更多的謊言去掩蓋的，而真相最終被人知曉。
其中，亮司和奈由美說過這樣一句話：我只是在賣我能賣的東西。他把所有的一切都給了雪穗，精神和身體，都可以出賣。最終，他獻出了一人只有一次的生命。
整部小說有個關(guān)鍵人物，便是一直追查松原死亡真相的笹垣，他開始從沒懷疑兩個孩子，到一步步接近不愿意面對的真相，他也很痛苦，他為這對從小到大生長在黑暗下的兩個人深感惋惜，希望他們迷途知返，可惜太晚了!他們沒有父母沒有親人沒有世間任意一個人，亮司的付出只為雪穗，當雪穗完成了最后的夢想，他的生命便是結(jié)束，也是解脫。而雪穗并不知道，亮司決定死去，還在希望r&y永遠在一起。
世間任何男子都會為雪穗而傾倒，只要你接近她，她就可以吞噬你，迷藥一般，長長久久的迷藥。一直對雪穗深深懷疑的筱冢一成，直覺告訴他只要和雪穗相關(guān)便不會有好的下場，而當參加雪穗養(yǎng)母葬禮時，他一點點被迷惑，甚至懷疑自己錯了，雪穗舉手投足如此真實，再無舞蹈社團初識時詭異的感覺，雪穗儼然變成了非一般的狐貍精，理智告訴一成要清醒，他趕緊逃離了。笹垣曾經(jīng)還夸獎筱冢，睿智，比他有多年偵查經(jīng)驗的警察眼光更加獨到尖銳，縱然如此，可是他還是會被迷惑。
當所有證據(jù)指向亮司和雪穗時，亮司一力承擔，他自殺了。與雪穗母親死亡相似，證據(jù)指向她時畏罪自殺。當有人散播雪穗謠言時，都是被脫衣服拍照。當年幼的他們被赤裸裸的對待時，長大的他們以同樣的方式對待他人，他們厭惡這樣的方式，卻慣用這樣的方式，這種深入骨髓的東西不知道他們發(fā)現(xiàn)沒有，想改變命運本沒錯，失手誤殺也沒有錯，本是受害者，卻一步步傷害更多的人。
其實整個案件開始就是有問題的，只是沒有人懷疑是孩子，猜測是個男子。亮司的時間證人，雪穗的時間證人，他兩是否相識，松原為什么不掙扎就死去，兇手如何逃脫，彌生子燒毀了松原戀童癖有關(guān)的遺物，雪穗身上帶著有鈴鐺的鑰匙還去找管理員幫忙開門，雪穗面對母親死亡的異常冷靜，鍋灶臺沒有溢出的水漬。兩個孩子極盡地利用人性，包括外人的同情，家人的愧疚，他人的恐懼等等，似乎沒有什么事他兩辦不到，一切盡在掌控中，但是，這樣下去只會在黑暗中越走越遠。
亮司死在雪穗面前，她靜靜地看著亮司，無心人也是無臉人，她沒有哭泣，臉上沒有一絲悲傷，她已經(jīng)可以把自己呈現(xiàn)成任何想要表達的情緒上，她不會像彌生子那樣做作的過頭，再無人能察覺她的詭異，她的一切都恰到好處，繼續(xù)隱秘的活著，雖然站著但已倒下。年幼的時候，很多人都虧欠雪穗，但是她欠亮司，她要替亮司活著。
小說中這樣寫著，只見雪穗正沿扶梯上樓，背影猶如白色的幽靈。她一次都沒有回頭。
沒有什么可以失去的人，堅如磐石，同時也沒有喜樂悲傷，幽靈般存在而已。沒有回頭的雪穗讓我們讀后感到更多的是悲涼和無法言表的心痛，差點忘記了她們殺了很多人。
東野圭吾讀后感篇七
關(guān)于和平介一起生活的人究竟是誰，有大概三種說法。
(1)如文章所說，剛開始就是直子的意識，后來逐漸變回了藻奈美。這是最合情理的一種解釋，也是表達了作者想要表達的關(guān)于美好的事物不會重來，懂得珍惜才是最好的意向。
(2)那個人一直都是直子，關(guān)于藻奈美最后要結(jié)婚的時候，從修理手表的師傅哪里才知道，藻奈美用了直子與平介的訂婚戒指做同一款戒指。之前有說過這戒指被藏在了一直泰迪熊里，只有直子知道。當平介與藻奈美站在一起緬懷要離開的時候，藻奈美也說：“真的，感謝，感謝。你一直以來的照顧?！睆倪@些情節(jié)來看，或許，那個人，一直都是直子。只是直子不得不離開了，她得去過屬于藻奈美的人生了。
(3)那個人一直都是藻奈美。
這種情況比較難說的通。不過也是一種很有意味的說法。年幼的藻奈美怕自己的爸爸會因為失去了妻子而傷心，于是，充當起了直子的角色整整五年。
由于算是東野圭吾比較早期的作品，有的人說《秘密》的寫作手法還不夠老練，對于情節(jié)的設(shè)計或是人物的構(gòu)造。我也不能說出太過于專業(yè)的見解。不過每一次看過東野圭吾的作品，心里總會有一種震撼以及一種原來如此的解放感。
《秘密》是東野圭吾發(fā)表的一部長篇小說。，東野圭吾與相伴的妻子離婚。對于一個每年著作不斷的高產(chǎn)作家來說，這樣的空白空前絕后。東野圭吾在接下來的一年中，潛心醞釀情感，最終寫出《秘密》的絕唱。本書主要講述男主人公杉田平介，在他的妻子女兒遭遇車禍后，妻子靈魂寄居在女兒體內(nèi)，從此一家人開始了不平凡的生活。最后道出來的秘密，催人淚下，震人心魂。原來一切都是秘密，屬于兩個人的秘密;一切又不是秘密，最終都真相大白。
不是推理殺人，所以并不會很著急的想知道結(jié)果。而是把《秘密》當成了一個富有含義的故事來看。仔細品味，你會發(fā)現(xiàn)，其中不乏許多關(guān)于人生的哲理。
(1)愛情是美好的。
(2)。
在東野圭吾的作品里，我們也反應(yīng)了日本的社會與中國社會的區(qū)別。在小說里，或是他的其他作品里。不管做了什么事，對于勞煩了的人，都會說一聲：“不好意思，感謝你長久以來的照顧?！被蚴且娒娑紩幸痪鋯柡蛘Z。真實又普通，讓人嘆息我們當今的社會就是缺少了這種真摯的感情。
不說日本人是否真的都如書中一樣有禮貌，有教養(yǎng)。光是里面出現(xiàn)的待人禮儀，問好，再見，如何面對長輩，本身就很值得我們學(xué)習(xí)。
東野圭吾讀后感篇八
早期的東野圭吾描寫起校園生活來可謂得心應(yīng)手，無論是《放學(xué)后》，還是《畢業(yè)——雪月花殺人游戲》，又或是這本《同級生》，作品中總是透露出一股濃郁的青澀味道。當然寫校園生活的主要原因是因為當時東野圭吾自身能力的不足，沒辦法構(gòu)建繁復(fù)的小說世界，所以緊縮在一片校園中也是無可奈何的事情。
但是，東野的書在大陸陸續(xù)出版，優(yōu)秀的作品已經(jīng)先出過了，剩下的作品自然會越來越差，而他老人家近些年醬油也打得很可以，x之后的佳作寥寥無幾，滿門心思大概都在考慮如何給湯川設(shè)計明星案件，或是想方設(shè)法讓小說變得越來越像劇本，好在搬上屏幕的時候省些力氣。一頭一尾的東野圭吾，似乎都常常讓人覺得遺憾頗多。前期作品青澀，而后期又太過圓滑世故。出版商出東野圭吾，先推出的是東野的佳作，然后名氣大了，再把他前期作品推出賣給粉絲(大抵也只有粉絲會去一一閱讀東野的作品)。這么做的確有騙錢的嫌疑，但對讀者來說，也就是愿者上鉤的問題，喜歡的自然會買，不喜歡的不買就好。
回到《同級生》這本書上來。這本書講的自然是發(fā)生在校園里的案子，所以乍看起來有點《放學(xué)后》的味道。不過東野在處理案子的時候，在詭計方面遠不如《放學(xué)后》那么過癮，難道說東野從這個時候開始就已經(jīng)在逐步轉(zhuǎn)型，放棄本格推理了?但就算把這種風格上的變化當成轉(zhuǎn)型，本書的轉(zhuǎn)型也很不成功，最后的結(jié)局在前面缺少必要的鋪墊，動機也太過生硬。小說采用西原莊一為第一人稱，主要描寫的是高中生活的沖動和不成熟。不過現(xiàn)在閱讀起來，除了對校園生活的些許感慨之外，還能感受到東野對女性的描繪：他筆下很多女性角色都有一股魔女特質(zhì)。本書中水村緋絽子就是如此，為了愛人可以不顧一切，做出讓人覺得匪夷所思的事情來。或許東野用男性作家的眼光來描寫女性，本身就帶有偏頗，所以這樣的情節(jié)會讓人覺得不真實。
這本書里面沒有東野的靈魂，只是他早年糊口的作品，是練筆，算不上創(chuàng)作。幼稚的詭計和糟糕的故事情節(jié)可以原諒，但真正令人驚訝的是東野早期的作品和中后期作品的差別竟然可以這么大，這從另一個角度說明了東野的能力和天賦，能夠從一開始的校園本格推理到后面完全轉(zhuǎn)變成大眾暢銷書作家，從一開始堅持到最后的作家又有多少呢?別的作家是堅持自己的風格，而東野堅持的是變化，這就是東野特立獨行的地方，哪怕他寫的大多數(shù)都像故事會，但至少也是能夠讓人暢快閱讀的故事。
順便說一句，這本書里面也有“東西”，而且是幕后者。這個詞在東野的書中反復(fù)出現(xiàn)，看來他真的很喜歡。
東野圭吾讀后感篇九
看東野早期的作品，首先要做好一個心理準備，那就是不能拿它和《白夜行》、《嫌疑人x的獻身》、《惡意》之類的去比較，否則你在閱讀過程中就只能收獲失望了。
如果將它看作一部單獨的作品客觀，《同級生》從推理角度上來說懸念倒是鋪陳的不錯，但主要看點是在每個人做每件事的動機上(這方面還有一定的敘述詭計的嫌疑)，真正的手法還是非常簡單。從作品靈魂上來說最后的結(jié)尾只能給人一時有圓滿結(jié)局的快感，細想起來卻是唏噓不已。
由于情感描寫的鋪墊較少，角色們所做出的舉動讓人感覺非常突兀。讀者在大半本書的過程中感情都跟著主角西原走，對學(xué)校有著說不出的憤懣，結(jié)局合上書后卻只為由希子感到不值，一年多的暗戀、身體與心理的雙重壓力、顧慮到男主想要默默犧牲到最后連性命都丟了，男主到頭來只留給她痛楚連快感都沒給過她，壓根就沒想過任何負責任，連鼓起勇氣為她反抗強權(quán)那看似決絕的舉動也不過是源于刺激前女友所打的一個幌子而已。反觀男主什么都沒做就讓兩個女人圍著他團團轉(zhuǎn)什么都肯做，當一切塵埃落定后自己會給全校留下了快意恩仇敢作敢當?shù)奶锰萌毡灸袃盒蜗螅缓θ碎L輩都對他慢慢敞開心扉，最后連警察的心都給他攻略了。。。最讓我為由希子感到不平的就是在本作中仿佛天使一般存在的春美的最后一句臺詞，這讓人覺得連東野都把由希子給拋棄了——“真漂亮啊，是哥哥的女朋友嘞”
話說回來，雖然就推理性和立意上來說這部小說屬于普通之作應(yīng)該沒有問題，但就情節(jié)的精彩度上來說看法卻大相徑庭，我總結(jié)了一下身邊讀過的朋友們的評價和他們個人的經(jīng)歷，就明白了崮中道理，因為對我們這里大多數(shù)的同學(xué)而言，其實是沒有什么高中生活可言的，就無法對書中許多由高中生活產(chǎn)生的跌宕刺激感產(chǎn)生共鳴了，這一點沒有辦法用同樣多姿多彩的大學(xué)經(jīng)歷來代替，因為大學(xué)作為步入社會的過渡時期人在參與一件事中是會嚴格考慮利益得失的，高中生就不可能了。所以，凡是高中時候戀愛、社團、團委學(xué)生會職務(wù)或校外生活還算比較豐富的同學(xué)看完這本書會非常激動，反之也就可以理解了。
最后想吐槽下感覺雖然東野寫這本書的時候已經(jīng)35歲，但他對于學(xué)校以及老師的諸多不滿在這本書中是十分露骨的，基本上就是和還在校的學(xué)生一樣強烈。學(xué)校那種強權(quán)姿態(tài)、觸犯學(xué)生多項權(quán)利以及部分老師根本上對學(xué)生的蔑視心態(tài)這里的情況可比日本糟糕多了，相信很多人都有一樣的憤懣之情，但這種情感會維持多久呢?我回憶起幾年前高中生活當時還曾計劃過利用老師對我的信任私下陷阱報復(fù)幾個令人作嘔的老師呢，但當時就因為害怕計劃哪里不周全會暴露了自己而最終不了了之。到現(xiàn)在時光流逝早就恨不起任何老師了，想想那些計劃真的實施在技術(shù)上應(yīng)該也沒什么大問題，只是現(xiàn)在只感到那實在是有點小題大作，也許再過幾年就更會內(nèi)疚不已了。所以我相信，東野原本寫作這書大概是有立意的，立意源于他長達二十幾年的怨念以及個人對教育改革的思考，只不過這個問題與他在十年后的《彷徨之刃》中面臨的一樣：無論給出什么樣的解答都會有人跳出來說你不成熟，有更多的人基于自己職業(yè)本身的立場會對你表示不滿。東野不是意領(lǐng)，仍要保持暢銷作家的頭銜，于是就只能給出最后那種結(jié)局了。
東野圭吾讀后感篇十
東野圭吾的書也讀過不少了，看過的大都是情節(jié)與案件連接得十分緊密，描述中會隱藏一些細節(jié)，而《新參者》與它們都不一樣。
這個案子看似很普通，是寫一位獨居的中年女子晚上在家遇害的事，但要破獲它卻不簡單。警官走訪了這條街上的所有店鋪，了解了各個店鋪里的`人情世故，家庭瑣事。按照寫懸疑小說的常理，這些都會與案件有關(guān)，不然寫了又有什么用呢？看到最后，發(fā)現(xiàn)這些與之沒有絲毫關(guān)系，這真是“醉翁之意不在酒”啊，在于描述這滿滿的人情味。大概是為了留個懸念，與案件有關(guān)的唯一一家民間藝術(shù)品店最后才被找到。
其實很多事情不能只看表面，一定要看它的深層含義，就像別人給你一顆糖，你必須要剝開糖紙。表層含義或真或假，一般很容易被發(fā)現(xiàn)，但這就如同敵人放的煙霧彈，我們需要識破它，并且把它運用到自己的作戰(zhàn)中來。我們有一些學(xué)科也這樣，你只是達到了了解、識記的層次還不夠，更要學(xué)會去理解、運用。
做一件事并不是單純地達到自己的目的，過程比結(jié)果更重要。過程中可以學(xué)到許多東西，這些會比從結(jié)果中得到的滿足感與虛榮心更為珍貴。就算結(jié)果不盡人意，但如果你收獲的東西對你很有益處，那你才是真正地贏了。
功成名就并不是一個人的終極目標，如果一個人在自己的事業(yè)上大有成功，但在家中與家人相處不好，不懂得人情味，那也算不上是成功。我們身邊的親人總是吵吵鬧鬧的，但又有誰是真的較真呢？提到家人相處，就不得不提到“婆媳關(guān)系”了，這種關(guān)系通常很難處理，婆媳之間不是親母女，會有許多分歧，但只要處理得當了，就皆大歡喜了。況且，這家里要沒有了這對“活寶”還真不行呢。
有時候我們真得反思一下自己了，為了一點點蠅頭小利，嫉妒心就大得不得了了，好奇心能害死貓，這嫉妒心能害死人。說白了都是“長大”惹的禍，想想在孩提時代，人們哪有這么自私自利，長大了一個個都成“老狐貍”了。
“新參者”意為新到來、新加入的人，可它不僅僅是一個書名，還有很多的奧秘我們從未發(fā)現(xiàn)。
東野圭吾讀后感篇十一
歷時五天，斷斷續(xù)續(xù)，我終于把東野圭吾的《白金數(shù)據(jù)》閱讀過一遍。
初讀題目，私以為“白金數(shù)據(jù)”應(yīng)該是一組很有價值的數(shù)據(jù)，可能與拯救人類有關(guān)的金燦燦的數(shù)據(jù)，有那么一些人使用這樣的數(shù)據(jù)聲張正義，是世界變得更加美好。文字閱讀過半發(fā)現(xiàn)還沒出現(xiàn)關(guān)鍵字眼“白金數(shù)據(jù)”，甚是納悶。
后來的后來，受到了暴擊，短促而有力，沖擊你的認知，“白金數(shù)據(jù)”是階級特權(quán)的象征，也是藏污納垢之地。
1、從故事的主人公之一神樂的角度看，人應(yīng)當對自己寬容一些，要將眼界放遠一些，多多地關(guān)注到身邊的美好的人和事物，極度壓抑的`自我是不健康的，偏執(zhí)不是一件好事。
2、從淺間的角度來審視自己的未來，我覺得極有實際意義的。首當其沖的是，不論你的社會地位如何，不論你的經(jīng)濟實力如何，強健的身體是必須的，還有堅毅而又執(zhí)著的對正義的堅持的和對職業(yè)的熱愛。那啥那啥，一定要好好捧好飯碗(噗~)。
3、蓼科早樹的經(jīng)歷告訴我，女孩子不能太胖，即使天生毀容，我覺得好好管理自我還是可以過得很自信。她的數(shù)學(xué)天賦像是上帝給她開的一扇窗，然而，在數(shù)學(xué)的世界里，她也不能自如閃耀自我，每每與兄長并行，隆的出現(xiàn)應(yīng)當是她尚未綻放就早已夭折的少女心的唯一慰籍。這也就解釋了為什么蓼科早樹的衣服上有神樂的毛發(fā)。蓼科早樹就是鈴蘭，鈴蘭是隆眼中的蓼科早樹，也是蓼科早樹愿意展現(xiàn)在神樂和隆面前的樣子。大家可能已經(jīng)注意到，我將蓼科早樹和鈴蘭視作同一人，而隆和神樂視作不一樣的兩個男人，一個有溫度一個卻沒有。這又使我想起了，當蓼科早樹被殺害后，神樂試圖召喚隆，而隆拒絕出現(xiàn)，他是否也正在傷心，而后發(fā)現(xiàn)即使早樹已經(jīng)不在人世，而鈴蘭還“活著”，這依舊是她，私以為，不過是活在虛妄中的兩個人的愛戀。直到故事的末尾，隆突然出現(xiàn)，槍殺了水上，我才明白，隆所愛戀的不僅僅是白色洋裝的鈴蘭，更是蓼科早樹。他們的交往是超越了時間空間與肉體私欲的純粹。
東野圭吾讀后感篇十二
最開始了解東野圭吾大概是五年前看的那本《白夜行》，書中一樁樁的謀殺案讓人脊背發(fā)涼，到最后謎底揭曉，其中家庭的冷漠、社會的扭曲所導(dǎo)致的男女主人性的扭曲又引人深思，童年圖書館中的剪紙竟成兩人生命中最美好、最珍貴的東西。
此后陸續(xù)看了不少東野圭吾的其他作品，小說中奇妙的作案動機和手法也大多能使我眼前一亮?！妒ヅ木融H》里謀劃多年、因愛犯案的模范妻子，《放學(xué)后》里因為青春期一種難以明道的感情而幫好友謀劃了一場精妙密室殺人案的中學(xué)少女。但總歸覺得缺少了什么，直到我看到《新參者》，離異母子、私生女、丈夫出軌的夫妻、私奔的女兒、鬧矛盾的婆媳，生活中看似難以協(xié)調(diào)的關(guān)系，在作者的筆下卻展現(xiàn)出他們的溫情。那時我才明白，東野圭吾的小說多得是讓人脊背發(fā)冷，卻少了份讓人熱淚盈眶的感覺。而東野圭吾系列小說的主角加賀恭一郎也已從《畢業(yè)》、《惡意》等作品里那個模糊的身影成長為了一個有血有肉的警官?！凹淤R先生，原來您不是在調(diào)查案件啊?！薄爱斎辉谡{(diào)查啊，但刑警的工作不止這些。有人會因案件而留下心靈創(chuàng)傷，他們也是受害者。刑警的職責就是尋找能夠拯救受害者的線索?！?/p>
與那些性格獨特、愛好異于常人的.偵探形象相比，加賀恭一郎普普通通，無甚出彩之處，甚至同是東野圭吾筆下的湯川學(xué)業(yè)余偵探，較他也多了一分淵博。但在這本《新參者》里，他的溫情成為了屬于他自己的標簽，在這里他不僅僅是一名優(yōu)秀的警官，也是一位出色的心理治療師，在抽絲剝繭的探案過程中為生者甚至包括犯人帶去心靈上的慰藉。這一個個小故事中令人眼睛發(fā)紅的日常溫情引起了人們的共鳴，這本書寫的不是事，是人，是人內(nèi)心最深處的感情。
東野圭吾讀后感篇十三
《宿命》是東野圭吾的代表作之一，亦是他學(xué)做生涯的分水嶺——從這部作品開始，他的筆鋒日趨老辣，文字鮮加雕琢，敘述簡練兇狠，情節(jié)跌宕詭異，《宿命》讀后感。這本書的情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，每一個時間點的背景均不容有誤，故事的架構(gòu)幾至匪夷所思的地步！這部涉及腦科學(xué)的推理小說，從主人公的`孩提時代開始，涉及兩代，講主人公與一個十余年來彼此敵對卻又互相牽掛的宿敵，被一起突發(fā)的兇殺案聯(lián)系到一起。兩人均是學(xué)校的風云人物，卻是不同類型的人。主人公勇作，無論是讀書、運動、繪畫、書法均幾乎不曾落在人后，成績也是經(jīng)過許多的努力才得到第一的寶座。但是，瓜生晃彥卻輕松地奪走了它。雖然他們在不同的班，但是他們的視線總是會落在對方的身上，在意著對方的一舉一動，即使他們不曾講過一句話，讀后感《《宿命》讀后感》。命運總是愛捉弄人，兩個互看不順眼的人卻被命運之線無形地緊緊地綁在一起...勇作在案件中遇到了自己的初戀女友，對方已是晃彥的妻子了——宿敵的妻子！案中，他查到了自己兒時很喜歡的早苗姐姐，知道了發(fā)生在她身上的不幸。到最后，他知道了案件的始末，卻無法取得證據(jù)逮捕宿敵！事情不會總是跟著人的意愿發(fā)展，越不愿見到的人卻聯(lián)系得越緊，其實這也是生命的趣味！在小說中，反應(yīng)出了社會的陰暗面、關(guān)注社會、探討人性。為了腦科學(xué)的研究，文中的研究人員不惜斥巨資請?zhí)幱谏鐣讓?、生活困難的平民參與充滿著不確定性的實驗，將一塊相當于“定時炸彈”的晶片植入腦中...精神不太清醒的早苗，從紅磚醫(yī)院跳樓去世，沒有人去詢問理由、沒有人去追究...這是社會的冷漠！
東野圭吾讀后感篇十四
讀完一本經(jīng)典名著后，你有什么領(lǐng)悟呢？不能光會讀哦，寫一篇讀后感吧。你想知道讀后感怎么寫嗎？下面是小編收集整理的東野圭吾《放學(xué)后》讀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《放學(xué)后》開篇用了一章的篇幅來講述校園內(nèi)人與人之間的關(guān)系，在這一章中，除了主人公偶爾遭受不知名的偷襲之外，沒有出現(xiàn)其他的案件痕跡，這常常令渴望盡早進入推理過程的讀者有些不耐煩，然而，讀完全書之后你會發(fā)現(xiàn)，東野的第一章是非常重要的。在這一章里，書中各個人物依次出現(xiàn)，并且表現(xiàn)出了不同的個性，學(xué)生與老師之間或明或暗的沖突、現(xiàn)代學(xué)生的兩性觀念、老師心中陰暗的一面、每個人的個性等等，都進行了完整的展現(xiàn)，也為闡述兇手的動機埋下了伏筆，當作者在結(jié)尾處情節(jié)突然急轉(zhuǎn)彎時也不令人感到突兀，大半功勞應(yīng)該記在第一章的鋪墊之上。
案件發(fā)生后，東野通過主人公和刑警的分析，一步一步進行推理，同時也一步一步地誤導(dǎo)這讀者。由于我自己習(xí)慣于邊看書邊自己進行推理，所以，對于主人公和刑警提出的嫌疑犯人選，我并沒有落入圈套。然而，東野除了如此明顯地誤導(dǎo)讀者之外，還在更深層次對我進行了誤導(dǎo)，應(yīng)當認為，這種誤導(dǎo)是有意的，這從幾個地方可以看出來：1、每當主人公聽說刑警獲得新的線索時，總是迫不及待地進行追查，并且表現(xiàn)得非常緊張，這讓我感到十分可疑;2、主人公幾次遭遇襲擊、他與第二名死者互相交換了化妝的內(nèi)容，這些都沒有第三人可以證明，完全是他自己一個人的說辭，真實性令人懷疑;3、刑警懷疑的犯罪嫌疑人，都是根據(jù)主人公的推斷來鎖定的，這讓人感到主人公似乎在操縱案件的偵破進程;4、每次刑警對證人進行偵訊過后，主人公都會主動詢問偵訊內(nèi)容，在他與惠子的對話中，對話內(nèi)容都是圍繞問題和答案進行，聽起來很像是兩名和作者之間的對話。除此之外，根據(jù)案情來看，主人公如果與惠子合作殺人，完全有充分的作案時間。
至于動機，東野也通過其妻子的反常表現(xiàn)給出了暗示——于是，我得出了一個錯誤的'結(jié)論，那就是，兇手就是主人公和惠子，犯罪動機就是，主人公懷疑自己的妻子與死者有染。但是，如果是這樣，為什么是兩名死者呢?這里不能不提到一個鎖抽屜的細節(jié)：主人公因為遭遇襲擊，一直有給抽屜上鎖的習(xí)慣，然而，當?shù)谝幻勒弑缓χ螅魅斯木栊苑潘闪?，認為完全沒必要給抽屜上鎖;第二名死者死后，主人公又再次緊張起來，還是決定繼續(xù)給抽屜上鎖——這當然可以理解為主人公對襲擊的恐懼，但是由于我已經(jīng)被誤導(dǎo)，所以我想當然地認為，主人公第一次解除給抽屜上鎖，是因為他認為自己需要謀害的對象已經(jīng)被殺害了，因此心理上松弛了下來。而第二次上鎖又是為了什么呢?這里必須提到在給抽屜重新上鎖之前的一個細節(jié)：刑警大谷曾經(jīng)用一塊白色的手帕擦手，而主人公對這塊白色手帕產(chǎn)生了特殊的感覺，緊接著這個情節(jié)之后，就是主人公重新給抽屜上鎖……根據(jù)以上推斷，我得出了所謂的案件真相：主人公因為妻子紅杏出墻，并且在校園內(nèi)遭遇襲擊，從而懷疑第一名死者與其妻子有染，遂與一直對自己有好感的惠子進行合作，進行了第一次謀殺，并且放松了警惕，連抽屜也不再上鎖;第一次謀殺之后，他發(fā)現(xiàn)妻子的神態(tài)沒有改變，說明與妻子有染的另有其人，于是進行了第二次謀殺——這次謀殺惠子也應(yīng)當參與，這從第二次謀殺前惠子特殊的神情可以猜測到幾分;但是，就在第二次謀殺之后，主人公偶然發(fā)現(xiàn)大谷刑警用來擦手的手帕竟然是妻子之物，于是明白與妻子有染的其實是大谷，自己的敵人并未消除，于是他再度緊張起來，重新將抽屜上所。在整個偵破過程中，為了誤導(dǎo)偵查方向，主人公總是在不同時期提出不同的嫌疑人。至于關(guān)于密室的問題，既然主人公是與惠子同時發(fā)現(xiàn)的密室謀殺，并且他們又是同謀，那么完全可以認為，所謂的密室一開始就不存在，雅美關(guān)于更換鎖頭的推斷，只不過是為了提供不在場證明的一個障眼法。
沒有血腥的場面，平鋪直敘的自述，按部就班地展開故事。一般的推理過程基本如此：殺人動機——受益者——兇手——找出證據(jù)，因為找到動機往往案子就有眉目可循了，順藤摸瓜找到證據(jù)事件也就結(jié)束了。但東野的小說卻走的另一條路，兇手都很高明，先把真正動機給藏起來，用另一個比較明顯的假信息來誤導(dǎo)偵探和讀者。而這個明顯的信息，也設(shè)定的十分巧妙，是經(jīng)過認真的思考后得出的結(jié)論，為最后大翻盤的震撼感又增加了幾分意外。
小說重點描寫了教育工作者和學(xué)校學(xué)生的內(nèi)心世界，其實說白了，人沒有什么應(yīng)該擁有的心理，沒有什么大家都認同的法則，每個人的內(nèi)心都不一樣，每個人的內(nèi)心深處都隱藏著破壞東西，破壞秩序的欲望，杉田惠子想出賣自己身體，宮坂惠美企圖自殺，都是這個理由，高舉道德大旗的學(xué)校和教師，在人類的欲望面前無能為力。
從這部推理小說的創(chuàng)作思路上來看，也是非常精妙的，按照一般的本格推理小說，情節(jié)發(fā)展的過程為：出現(xiàn)密室——解開密室——破案，而東野圭吾的這部《放學(xué)后》，除了將殺人動機和殺人目標早早隱藏起來之外，將真正的密室手法也做了巧妙的隱藏，將警方和讀者帶到了一個根本就不存在的空間，而讓他們對這個空間就是他們費盡心機要尋找的正確答案感到深信不疑。本書三個手法，全部被隱藏，在結(jié)尾處給讀者的震撼可想而知，這也是東野的精明之處。本書的密室手法是機械手法，而高明之處在于通過密室手法來帶動不在場證明的手法。兇手設(shè)計出的假密室意象，同時為兇手自己制造出了不在場證明。
這部小說采用了明暗雙線結(jié)構(gòu)，明線為校園連續(xù)殺人事件，而暗線為前島裕美子事件，兩條線互相交映，迷惑讀者。
《放學(xué)后》全文采用的密室和不在現(xiàn)場證明都非常巧妙。在密室環(huán)節(jié)，用來構(gòu)筑密室的木棒實際上只是偽裝，真正構(gòu)成密室的是箭;而不在現(xiàn)場證明這個環(huán)節(jié)，關(guān)于鎖頭交換的說法非常有說服力，并且這種說法并不是兇手直接揭露的，而是通過輾轉(zhuǎn)再輾轉(zhuǎn)，幾乎讓人毫不懷疑地揭示出來，這點很令人欣賞。
總的來說，《放學(xué)后》是一部邏輯嚴密、文筆細膩的小說，并且具有一定的社會意義，值得細心品味。
東野圭吾讀后感篇十五
讀書是務(wù)必的，但讀書本身并沒有什么了不起。
——陳魯豫《偶遇》。
陶瓷兔子說：走過不同的路，翻過不同的書，跟不同的人聊過天，想過不同的事，有過不同的情緒，就是最佳的生活狀態(tài)。本著把自己偽裝成一個文藝青年的念頭，思來想去，還是整理一下翻過的日本推理小說作家東野圭吾先生的作品吧，附錄是翻過的作品，括號內(nèi)是翻完的時間。
第一次翻看東野圭吾的書是20xx年3月26日，剛好睡在我下鋪的室友下班回來，放在桌上一本解憂雜貨鋪，同宿舍室友都說他的書很棒，于是借過來翻，這一翻就從第一頁翻到了最后一頁。剛開始，并不明白這位作家，心里還在說東野圭吾這個名字好難記阿，和書中出現(xiàn)的名字一樣，太多了記不住阿，然后就想要是把名字都改成，二丫、丫蛋、狗子、翠花、柱子、春花，或者是課本中經(jīng)常出現(xiàn)的小明、小紅、李雷、韓梅梅這樣多好阿，必須能夠分清。之后，發(fā)現(xiàn)東野圭吾的書“有毒”，每翻看一本就像吃了旋邁一樣，根本就停不下來，因為很想明白結(jié)局，但又不想錯過過程，于是一點一點的翻看下去。
我不明白，要讀多少書，看多少景，遇多少人，才能將所有的好全都記在心底。最后，請允許我再次用最愛的脫口秀節(jié)目主持人艾倫，在每一期節(jié)目結(jié)束前都講的那句話作為結(jié)束：善待他人。
東野圭吾讀后感篇十六
剛剛閱讀完東野圭吾的《幻夜》，故事的從頭到尾的確讓人讀來有種再讀《白夜行》的感覺，講述的都是互相依存的兩個人有著同樣不愿企及的過往并不斷的不擇手段去掩飾過去以及滿足自己的愿望，并且到最后同樣都變成了一樁在無人可以破解的謎題，但是幻夜有別于白夜行的地方在于只有雅也是完完全全的受害者，而美冬是從頭到尾掌控者，而亮司和雪穗?yún)s是真正意味上的相互依存，另一方面講，幻夜的情節(jié)更加多變，轉(zhuǎn)折更多，但也因此顯得更加突兀，沒有白夜行的`草蛇灰線，而且人物的塑造不是太實際，這里特指新海美冬，有些刻畫過度，她強大的判斷力，精神魄力，以及對感情的淡化能力都有點神乎其神，最后在這本里還留下了我的遺憾，我到最后都沒能讀出美冬變成美冬的動機，加藤的死也十分讓人痛心，對于資本化的當今，甚至警察也變得麻木不仁，只把調(diào)查案件當作工作而不是責任，對于維護受害者的權(quán)益安撫其家屬的損失，甚至沒有自己的一次升職重要，正是在這個讓人寒心的黑暗里，加藤就像那孤獨但堅定的閃光，這樣的人最后卻沒有英雄凱旋，而是作為最后一名陪葬者死在了這個迷里，可見東野極盡文字的鋒芒去揭露這個社會的慘淡。
ps：在看了這么多本推理之后，發(fā)現(xiàn)了一個很有意思的事實，其實稍微想深一點就會發(fā)現(xiàn)，其實推理小說小說的故事情節(jié)是一個極簡的過程，推理小說在情節(jié)發(fā)展上充滿了巧合性，但從現(xiàn)實出發(fā)真正的巧合，或者說真正的突發(fā)情況被一省再省，意思是在每到情節(jié)發(fā)展的轉(zhuǎn)折或是人物的某種行動真正的阻礙往往被忽略，前者成就其推理，后者成就其小說。果然看待這點上不需要用太過現(xiàn)實的眼光來看待。
東野圭吾讀后感篇十七
主要內(nèi)容。
暢銷書作家日高邦彥在出國的前一晚在家中被殺。命案現(xiàn)場的發(fā)現(xiàn)者是作家的新婚妻子，及同樣身為作家的昔日同窗好友野野口修。加賀恭一郎參與此次案件的調(diào)查。經(jīng)過一連串的抽絲剝繭下，很快的加賀根據(jù)現(xiàn)場的煙頭以及死者的朋友野野口修的口供等等確定他就是兇手。在徹查被害人與兇手的過去之后，警官面對案情、手法均平淡無奇的事實，卻感到如墜萬丈深淵般無邊的寒意。而關(guān)于野野口修殺害日高邦彥的犯罪動機，野野口修的每次口供都不相同，最后通過加賀的一再調(diào)查下，得知真相：野野口修的殺人動機是“總之我就是看他不爽”，源于這種恨意讓野野口修殺死了日高并在其死后盡一切可能的讓其身敗名裂。
作者簡介。
東野圭吾，日本著名作家，1958年生于大阪，直木獎、推理作家協(xié)會獎、江戶川亂步獎、本格推理小說大獎等日本重要文學(xué)獎項得主，出道20余年來作品逾60部。
早期作品多為精巧細致的本格推理，隨著寫作功底浸潤日深，涉及領(lǐng)域也不斷延伸，對社會現(xiàn)象的剖析日漸精微。后期筆鋒越發(fā)老辣，文字鮮加雕琢，敘述簡練兇狠，情節(jié)跌宕詭異，故事架構(gòu)幾至匪夷所思的地步，擅長從極不合理之處寫出極合理的故事。
東野圭吾讀后感篇十八
東野圭吾的《放學(xué)后》閱讀完了，這是一篇十分細膩的文章，文字中間透著一種淡淡的憂傷，與一般偵探小說的冷靜風格迥然不同，這也是東野小說的特點：除了推理與偵破之外，他的文章中總是體現(xiàn)了他對社會的觀察與思考?！斗艑W(xué)后》開篇用了一章的篇幅來講述校園內(nèi)人與人之間的關(guān)系，在這一章中，除了主人公偶爾遭受不知名的偷襲之外，沒有出現(xiàn)其他的案件痕跡，這常常令渴望盡早進入推理過程的讀者有些不耐煩，然而，讀完全書之后你會發(fā)現(xiàn)，東野的第一章是非常重要的。在這一章里，書中各個人物依次出現(xiàn)，并且表現(xiàn)出了不同的個性，學(xué)生與老師之間或明或暗的沖突、現(xiàn)代學(xué)生的兩性觀念、老師心中陰暗的一面、每個人的個性等等，都進行了完整的展現(xiàn)，也為闡述兇手的動機埋下了伏筆，當作者在結(jié)尾處情節(jié)突然急轉(zhuǎn)彎時也不令人感到突兀，大半功勞應(yīng)該記在第一章的鋪墊之上。
案件發(fā)生后，東野通過主人公和刑警的分析，一步一步進行推理，同時也一步一步地誤導(dǎo)這讀者。由于我自己習(xí)慣于邊看書邊自己進行推理，所以，對于主人公和刑警提出的嫌疑犯人選，我并沒有落入圈套。然而，東野除了如此明顯地誤導(dǎo)讀者之外，還在更深層次對我進行了誤導(dǎo)，應(yīng)當認為，這種誤導(dǎo)是有意的，這從幾個地方可以看出來：
4、每次刑警對證人進行偵訊過后，主人公都會主動詢問偵訊內(nèi)容，在他與惠子的對話中，對話內(nèi)容都是圍繞問題和答案進行，聽起來很像是兩名和作者之間的對話。除此之外，根據(jù)案情來看，主人公如果與惠子合作殺人，完全有充分的作案時間。
至于動機，東野也通過其妻子的反常表現(xiàn)給出了暗示——于是，我得出了一個錯誤的結(jié)論，那就是，兇手就是主人公和惠子，犯罪動機就是，主人公懷疑自己的妻子與死者有染。但是，如果是這樣，為什么是兩名死者呢？這里不能不提到一個鎖抽屜的細節(jié)：主人公因為遭遇襲擊，一直有給抽屜上鎖的習(xí)慣，然而，當?shù)谝幻勒弑缓χ螅魅斯木栊苑潘闪?，認為完全沒必要給抽屜上鎖；第二名死者死后，主人公又再次緊張起來，還是決定繼續(xù)給抽屜上鎖——這當然可以理解為主人公對襲擊的恐懼，但是由于我已經(jīng)被誤導(dǎo)，所以我想當然地認為，主人公第一次解除給抽屜上鎖，是因為他認為自己需要謀害的對象已經(jīng)被殺害了，因此心理上松弛了下來。
而第二次上鎖又是為了什么呢？這里必須提到在給抽屜重新上鎖之前的一個細節(jié)：刑警大谷曾經(jīng)用一塊白色的`手帕擦手，而主人公對這塊白色手帕產(chǎn)生了特殊的感覺，緊接著這個情節(jié)之后，就是主人公重新給抽屜上鎖……根據(jù)以上推斷，我得出了所謂的案件真相：主人公因為妻子紅杏出墻，并且在校園內(nèi)遭遇襲擊，從而懷疑第一名死者與其妻子有染，遂與一直對自己有好感的惠子進行合作，進行了第一次謀殺，并且放松了警惕，連抽屜也不再上鎖；第一次謀殺之后，他發(fā)現(xiàn)妻子的神態(tài)沒有改變，說明與妻子有染的另有其人，于是進行了第二次謀殺——這次謀殺惠子也應(yīng)當參與，這從第二次謀殺前惠子特殊的神情可以猜測到幾分；但是，就在第二次謀殺之后，主人公偶然發(fā)現(xiàn)大谷刑警用來擦手的手帕竟然是妻子之物，于是明白與妻子有染的其實是大谷，自己的敵人并未消除，于是他再度緊張起來，重新將抽屜上所。
在整個偵破過程中，為了誤導(dǎo)偵查方向，主人公總是在不同時期提出不同的嫌疑人。至于關(guān)于密室的問題，既然主人公是與惠子同時發(fā)現(xiàn)的密室謀殺，并且他們又是同謀，那么完全可以認為，所謂的密室一開始就不存在，雅美關(guān)于更換鎖頭的推斷，只不過是為了提供不在場證明的一個障眼法。
由于做出了那樣的結(jié)論，在接下來的過程中，我一直在等待著大谷刑警被謀殺——意外的是，這種情形并沒有出現(xiàn)。當高陽原子證明了密室更換鎖頭一事的確是障眼法，并且將此事告訴了主人公時，我為她感到非常擔心——因為她的目擊更加證實了我的推斷，而在這種情況下，作為“兇手”的主人公一定會將她殺害以滅口——然而，意外又發(fā)生了，主人公雖然隱瞞了她的口供，卻并沒有殺害她。這讓我感到迷惑不解。
而真相也很快浮出了水面，當主人公在射箭場發(fā)現(xiàn)了那支箭的事情時，他頭腦里轟然一響，我的頭腦里轟然一響，至此，我才明白事情的真相：作案的人中的確包括惠子，但是與惠子合作并不是主人公，而是另一名學(xué)生——這從他們在案發(fā)當時的表現(xiàn)可以看出來。案件就這樣被偵破了。
不能不佩服東野圭吾，他在最后才揭示真相，但是卻毫不顯突兀，一切都合情合理，動機也令人感嘆，日本學(xué)生那種特殊的心態(tài)展露無遺，讓人在嘆息的同時也差生深思。
而關(guān)于其妻子的伏筆，也在最后得到了解釋：主人公遭遇的襲擊并非謊言，這一切都是其妻子與第三者之間的合謀，而主人公在最后終于遭遇了終極伏擊，全文就此落下帷幕，留下一個驚心動魄的感嘆號。
《放學(xué)后》全文采用的密室和不在現(xiàn)場證明都非常巧妙。在密室環(huán)節(jié)，用來構(gòu)筑密室的木棒實際上只是偽裝，真正構(gòu)成密室的是箭；而不在現(xiàn)場證明這個環(huán)節(jié)，關(guān)于鎖頭交換的說法非常有說服力，并且這種說法并不是兇手直接揭露的，而是通過輾轉(zhuǎn)再輾轉(zhuǎn)，幾乎讓人毫不懷疑地揭示出來，這點很令人欣賞。
總的來說，《放學(xué)后》是一部邏輯嚴密、文筆細膩的小說，并且具有一定的社會意義，值得細心品味。
東野圭吾讀后感篇十九
花了三天時間把東野圭吾先生的《白夜行》看完了，我只能說不愧是經(jīng)典名作，在閱讀的過程中我深深地被其看似毫無聯(lián)系實則交錯紛雜的各個人物關(guān)系以及不斷深入精彩的情節(jié)所吸引，甚至廢寢忘食，直至昨晚看完結(jié)局整個人都還沉浸在結(jié)局給我所帶來的震動中，久久不知道該說什么好，今日有空便想把自己的一些粗淺的感想整理一下寫下來做個記錄，望日后自己再次看到時能夠回憶起此時的心情。
是從一個叫笹垣潤三的警官碰上的一件離奇的死在廢舊大樓的當鋪老板案子為開端展開的，看樣子應(yīng)該是以笹垣警官的視角一直描寫下去的，當時的我是這么想的，但其實并不是，東野先生敘述故事的方式是不斷的變換視角，看似這些不同人的故事根本沒什么聯(lián)系，但越往后看我們就能發(fā)現(xiàn)其實真正的故事是圍繞兩個人展開，一個叫桐原亮司的男人和一個叫西本雪穗的女人，兩人絕望的念想便是“只希望手牽手在太陽下散步”。
東野圭吾讀后感篇二十
之前好一陣忙碌，隔了好久，終于靜下來可以好好看看書籍，剛剛看完的是東野圭吾的成名作《放學(xué)后》，他憑借這部作品榮獲第31屆江戶川亂步獎，之后便正式專職寫作，為我們帶來了風格迥異，卻都很好看的懸疑推理小說，可以說這部《放學(xué)后》的成功，開啟了東野圭吾作為一名作家的一道大門吧，話不多說，接下來開始正篇講解。
男主前島在女子高中教書，最近在放學(xué)后莫名的遭到暗算，他懷疑有人想要殺他，這時正好學(xué)校老師有人被殺害了，是密室殺人，被害人在用粗木棍抵住的更衣室被毒殺了，另一個門的鑰匙確定被管理員保護的很妥當，正當警察對作案手法百思不得其解時，有一個學(xué)生指出了一種可能，就是在管理員進入更衣室時，把原來的鎖頭更換成一個同樣的類型的，這樣密室就不存在了，現(xiàn)場的一些細節(jié)也同樣證實了這種可能性。
在校園祭的化妝表演上，又一起兇殺案件發(fā)生了，這名老師在表演前，提出要和我互換角色，結(jié)果被毒殺了，和之前密室被害的老師中的一樣的毒。經(jīng)過調(diào)查，作為化妝表演道具的酒，在表演前被人掉包了，尋找到掉包人經(jīng)過審訊發(fā)現(xiàn)也是被威脅這樣做的，線索到這里就斷了。
“我”是經(jīng)過女同學(xué)的提示才發(fā)現(xiàn)的個中的蹊蹺的：密室的門不是被粗木棍擋住的，而是一根箭，這樣就可以在外面布置成功了，之前推理替換鑰匙只不過是兇手構(gòu)成不在場證據(jù)的手段罷了。在于兇手交流時，才明白了她的作案動機，原來這兩名老師無意間發(fā)現(xiàn)了這名女生在自慰，之后在別的場合女生一直在覺得像是在嘲笑自己，青春期的她受不了這種目光，結(jié)果和班級的另一名女生想到了這個手法來殺害者兩名老師，“我”只不過是一個障眼法罷了。最終真相大白的時候，在回家路上的公園里，被妻子的出軌對象給刺殺了，故事到這里就結(jié)束了。
在結(jié)尾，主人公被殺害的時候，其實有些懵的，后來看到一些解讀，才了解故事的原委：前面的一些暗算只不過是兩個小女生為了傷害老師所作出的障眼法而已，到最后妻子得知了有人要殺害自己的丈夫時，便將計就計，讓自己的駢夫把主人公給殺害了。果然是一環(huán)套一環(huán)，不合理的地方，在最后總能找到相應(yīng)的安排，其實妻子出軌的事情，書中在前有些交代的，只不過當時沒有在意罷了。還有啟示呢，就是注意細節(jié)，有時自己的不經(jīng)意的言語眼神，可能就會傷害別人，遇到想不開的。說不定就在心中記恨上了，雖說沒有像書中的這么極端的情況，但也要小心謹慎一些，如果真遇上了，也沒有辦法，坦誠交流，問心無愧就好。
東野圭吾讀后感篇二十一
“我相信你心里的封印是在意識到死亡的那一刻解開的，你無法忍受就這么抱著對日高的惡意離開人世，而引燃這股惡意的，是日高握有你過去的秘密這一事實?！?/p>
加賀警官對躺在監(jiān)獄病床上的野野口先生這樣說道。
直到最后一頁，才明白這位兇手的殺人動機。
看到三分之二的時候，我還以為這本書的后面還會寫一個故事，這個關(guān)于“暢銷作家被謀殺”的故事應(yīng)該就這么結(jié)束了吧：野野口先生因為和暢銷書作家的日高先生互生情愫，而又被日高威脅做他的影子寫手（代筆者），忍無可忍之下才選擇謀殺。
誰知道不是，沒有這么簡單。
故事是這樣寫的：
首先是以野野口先生自述寫的：他到日高先生家做客，回到家后又接到日高先生的電話約他見面，之后，他和日高先生的新婚太太在書房發(fā)現(xiàn)了日高先生的尸體。
接著是野野口先生的手記，他在手記中寫到：我突然興起一個想法，想把這番體驗記錄下來，就用我的手寫下朋友遇害的悲劇吧。我在想，我會一直寫下去，直到真相曝光?！?/p>
看到后來，你才發(fā)現(xiàn)，這份手記只是加害人對警察和媒體的誤導(dǎo)而已，不僅如此，這位心思縝密的野野口先生居然從一年前就在準備這場謀殺。當你跟著情節(jié)一步步接近案情真相時，你會覺得背后一陣陣發(fā)涼。
最初，野野口引導(dǎo)警察從完全不著邊際的方面?zhèn)刹椋敿淤R警官“全力”搜索到他早就藏好的證據(jù)時，又把案件方向指向另外一個點上，那就是自己被迫成為日高先生的“影子作家”和其妻子的出軌，還造成了很大的輿論。
最終，在加賀景觀的直覺引導(dǎo)和大量調(diào)查下，才確定了野野口先生的殺人動機，那就是心里暗藏的對日高先生的惡意，那仇恨深得連他自己都無法解釋。因為日高先生在學(xué)生時代對野野口先生的恩德，反而招致了對方的怨恨，還有在他面前不可避免的自卑。長大成人之后，又陷入妒忌昔日好友的泥潭，無法自拔。特別是知道自己罹患癌癥之后，他一心想的大概就是除掉日高。
我想，這里的惡意，也可以稱為“心魔”。你控制不好心中的憎恨與惡意，它便慢慢變大，直到占有你。
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