這本書給我?guī)砹艘环N全新的閱讀體驗。在寫讀后感時，可以結(jié)合其他讀者的觀點和評論，拓寬自己的思路和見解。以下是小編為大家整理的一些感人至深的讀后感范文，希望能引發(fā)大家對作品的深入思考。
戀愛中的女人讀后感篇一
其實女人要的不多，很好哄，只要你了解了戀愛中女人5個特別心理，就知道該如何應(yīng)對自己的女朋友啦。
1、不受控制的嫉妒。
女性對周圍的人或事甚為敏感，尤其在戀愛中，她會不斷地將自己和他人作一比較，腦海里總擔心自己的價值得不到對方的承認，因此便產(chǎn)生嫉妒，有時會使自己無法得以解脫。
2、口是心非。
女性在戀愛過程中表達自己欲望的方法一般比較含蓄委婉，有時還會是反向。她說“不”的時候，內(nèi)心往往是“好而愿意”。如約女友去看電影時，男友要去買票，女友說不用，男友就不去了，等著女友去買，那么這場電影肯定看不成。女性的這種奇異心理，實際上是一種自我保護的計策，當然，有時也是女性真正內(nèi)心的表示。
3、令人費解的“消費”
女性在戀愛時，為滿足其虛榮心理，會一改往日的節(jié)儉生活習(xí)慣，其心理是為了顯示自己的男友如此地愛自己。此外，在失戀時也會大肆“消費”，如買一些不需要購買的東西，高檔時裝或高檔食品等，其目的是以此來發(fā)泄自己內(nèi)心的痛苦與煩惱，把加大消費作為發(fā)泄內(nèi)心積郁的方法，從而獲得心理上的補償。
4、甜言蜜語。
女性在戀愛時，常常希望自己的男朋友有親密的語言和溫柔的舉止。她們喜歡聽男友說“親愛的”“我愛你”之類的甜言蜜語。然而男性很難了解這一點，因為，一般來講，這一類話對他們來說也是不易脫口的。
5、喜歡體驗被緊張的感覺。
戀愛中的女性具有一種施虐的潛意識，如在與戀人約會時，會故意姍姍來遲，或有意不赴約，讓久等的戀人焦急煩躁疑惑擔心甚至痛苦，備受煎熬，以得到男友為她付出苦楚的快樂。戀愛中，這種輕微的偶爾的“施虐”也是不可缺少的“作料”，但經(jīng)常過分的施虐卻是一種變態(tài)的心理，是萬萬不可取的。
戀愛中的女人讀后感篇二
忠告：別以為男人是傻瓜，他只是不想與你太較真。
二、我希望你對我坦白。
所以在他的面前，你可以說出你的想法，你想要的感受。直來直去，不要暗示。也別打啞迷，男人沒那么細膩。他們可能在你表演完了一番后，還不知道你在說什么。
忠告：別讓男人以為你在耍心計，他們能力有限。
三、我要你對我放下掩飾。
男人喜歡干凈的女人。對于你的濃妝艷抹，他更欣賞你的素面朝天。雖然適當?shù)脢y容是對人的禮貌，可是過了不就缺乏真實感了嗎?在他的面前不用如此的掩飾自己。
忠告：別讓男人看到你的粉墻，會讓覺得很做作，你不放心他。
四、我周日想休息。
男人喜歡運動，喜歡健康的女人，星期日意味著體育時間，而不只是一次或二次，或全天的`體育運動，比如：逛街、膩在床上。不要讓他覺得你很燥，其實周末可以一起做些彼此都想做的事情。
忠告：別對你的男人要求過多，這樣會讓他厭惡，
資料。
五、我在你的心里趨于完美。
記住他的優(yōu)點，遺忘他的缺點，經(jīng)常對他的才氣、能力、魅力加以表揚，而對他的缺點常常忽略不計，讓他有個好的形象，好的心情。男人的心比女人更小，也會受傷，所以別過火的玩笑。
忠告：你的男人不是神，也會有小毛病，可是你也得讓他在你面前有信心啊。
六、我也是需要愛的。
告訴他你在愛他。發(fā)自內(nèi)心的。大膽的，沒的掩飾的愿望。讓他覺得你想他想得忘了自己的存在。真摯而純潔的渴望，對男人來說是最性感的魅力。
忠告：對他有豈求要說，不然過了這村下村可就沒店了。
七、我有原則不要觸摸我的底線。
別模棱兩可，不清不楚的。調(diào)情是性感，逗弄是殘忍。別讓男人在兩種誘惑中忘記了當時初見時那份悸動。過于執(zhí)著于某一點，必生飲恨終生，再想彌補就難了。
忠告：把握你手中的標尺，別把兩者弄混淆了。
八、我喜歡各種表達愛的方式。
偶爾耍些小聰明的女人，也會讓男人愛不釋手，在一些特殊的場合給他一份小禮物，如生日、紀念日，如果實在沒有理由時，大可以說“今天星期一我就想說我愛你”。
忠告：別吝嗇你的小聰明，對你的男人什么方法都是值得的。
九、我喜歡你的任性恨你的無理取鬧。
有些小缺點的女人，會給男人很真實的戀愛感覺，可是，如果你把他對你的在乎當成無理取鬧的籌碼，那么你就錯了。任性是撒嬌的一種方式，可無理取鬧就是毒瘤哦。
忠告：別把你的男人當出氣筒，他也會有煩惱的時候。
戀愛中的女人讀后感篇三
長吁一氣，終于將這本書讀完，讀這部小說，常常會把人拉近矛盾與絕望的掙扎之中，小說留給讀者的，是一種莫大的虛無感和一種內(nèi)在的現(xiàn)實性思考。
《戀愛中的女人》代表了勞倫斯小說創(chuàng)作的最高成就，他以非凡的熱情與深度探索了有關(guān)戀愛的心理問題。看過這部書之后，感觸良多，故事實際上很簡單：厄秀拉和戈珍是一對姐妹，認識了本地督學(xué)伯金和礦主杰拉德，然后這四個年輕人分別相愛，包括伯金和杰拉德兩人之間的一段曖昧情愫，最后杰拉德死于旅游時的雪崩。
而更深一步的死因，我認為是源于他可怕的工業(yè)意志。
更令人頭疼和不解的是那個漠視死亡的伯金。難道是因為他的藝術(shù)家身份而有與眾不同思維方式?也略微嘆服于他的超自然思想，在他的世界里，藝術(shù)與生活是有質(zhì)的區(qū)別的。對生，他了無渴望;對死他不畏不懼。對他進行深入的思考，到不自覺的想到了佛家的“萬物皆空”。
我想在寫這部作品時，作者本人必定是懷有巨大的心靈煎熬和顫栗的。我們可以更加深入的看到死亡的多重方面的`存在的多種可能，更為悲劇的死亡是人的意志和人類的滅亡。我們希望并需要的，是人類擺脫死亡的束縛，獲得新生，或許這也正符合了那句“死亡是新生的起點”。
戀愛中的女人讀后感篇四
我無法揣摩出當年勞倫斯是懷著怎樣的復(fù)雜消極的心境訴說著書中這些人物的故事。
勞倫斯式的筆調(diào)，在我眼里，永遠是那么的絕望。
就算是那他稍表現(xiàn)出的微弱的希望氣息，也總顯的格外吝嗇。
但就更深層意義來看，男人們在這邊小說中是更加的舉足輕重。
杰拉德極具偶然性的死相信在所有人看來都是“情理之外，意料之中”。
他就那么的死在雪地中了，就像睡去了一樣。
我相信勞倫斯是恨杰拉德的，就像他恨當時的英國一樣，但是本能的愛國情緒讓他最后安排杰拉德那么死去，安詳?shù)?，就那么睡去了?/p>
杰拉德這個人物形象在我看來就是代表了當時英國工業(yè)文明發(fā)展下的一種群“機械產(chǎn)物”，他其實在小說第一次出場的時候就已經(jīng)是死人了。
有著一副人的皮囊卻沒有靈魂的死人。
背負著曾經(jīng)誤殺弟弟的前科，杰拉德一直一直都迷茫著一種悲劇的氣息。
勞倫斯一直在絮絮叨叨的不停重復(fù)著：杰拉德是那么的'漂亮，那么的迷人，他是那么的能干，那么的富有，在我看來更像是一種諷刺。
可能杰拉德的外表就像當時英國工業(yè)文明那樣，金玉其外卻敗絮其中。
他沒有靈魂，所以注定他不能愛，注定他精神上的匱乏，注定他不能快樂。
他似乎是愛著戈珍的，他不停的暗示著自己是愛她的，僅僅是因為自己內(nèi)心的空虛才讓他錯覺，其實他根本沒有愛的能力，對于伯金也一樣，當伯金提出宣誓結(jié)成血誼兄弟時，杰拉德卻閃躲了。
其實他渴望著愛情，與戈珍的愛情，與伯金的愛情。
可是他沒有愛的能力這個事實卻奠定了悲劇的基礎(chǔ)。
他物質(zhì)上的充裕與精神上的匱乏不停的矛盾沖突，這也是那個他所處的時代的特征，換句話說，其實是他所處的那個時代謀殺了他。
戀愛中的女人讀后感篇五
戀愛中女人的情緒就象六月的天——說變就變，總是上一秒鐘興高采烈，下一秒鐘就暴跳如雷，讓身邊的男友傷透腦筋!這是為什么呢？來看看專家的見解吧！
最新一期《新科學(xué)家》雜志報道，意大利女科學(xué)家馬拉齊蒂研究發(fā)現(xiàn)，熱戀中的男人更像女人，女人更像男人，男性會變得更溫柔多情，女性則會變得更熱情奔放，所以表現(xiàn)出來女人在戀愛中更容易“野蠻”，更愛對男友“找茬生氣”。
這項研究結(jié)果恰恰與我們生活中遇到的情況不謀而合。
女孩子在戀愛中有意無意地耍脾氣是在考驗?zāi)杏?，這實際上是出于下意識的自我保護心理。
24歲的馬小姐目前在一家外貿(mào)公司上班，一年前她在一次同學(xué)聚會中認識了現(xiàn)在的男友，兩人迅速談起了戀愛，小馬說，我在同事們的眼里是出了名的脾氣好，總是樂呵呵的，但是不知道為什么，自從與我男友正式談起了戀愛，動不動就向?qū)λl(fā)脾氣，生氣。其實，我知道他也沒有什么錯，有時候覺得他就應(yīng)該讓著我，寵著我。尤其是到了每月的那幾天，一想起我的男朋友，就會反感他，越想越反感，總是想找個茬沖他發(fā)火，幸虧我男朋友脾氣好，要不然早不理我了。
心理咨詢師說，女性的這一心理，實際上也是出于一種下意識的自我保護，通常她們會想如果在戀愛時對方都不讓著她，那以后的日子還怎么過？所以女孩子在戀愛中會有意無意地給男友設(shè)置一些障礙，看男友是否能容讓自己，耍脾氣只是其中的一種考驗方式，當然也是最常用的一種方式，比如，在約會時自己故意遲到，主要看男友會有什么反應(yīng)，只要他稍有不愉之色表露出來，必然會遭到女友的“狂轟亂炸”，說不定在遭到一番痛斥之后，就gameover了，其實發(fā)脾氣的女人是很可愛的，如果和一個從不發(fā)脾氣的女孩待在一起，就好像喝白開水，雖然解渴，時間久了肯定會覺得索然無味，因為人的天性就是喜好新奇，不喜歡一成不變。
戀愛中的女性對更多事情產(chǎn)生焦慮，女性的易怒情緒也來自于一種不安全感和不自信。
身邊的男同事也總是抱怨自己的女友難伺候，你浪漫了吧，他說你是情場高手，不浪漫了吧，他說你沒情調(diào)?？傊?，左也不是右也不是。
資料。
同時這也是女人在情緒上不獨立的表現(xiàn)。
女人的包容性相對來說比較小，在內(nèi)心深處還是覺得自己是弱者，有些事情一旦難以承受，就會尋找發(fā)泄的出口，身邊的男友自然就成了發(fā)泄的對象了，戀愛中，男性就不像女性那樣愛生氣。這是因為男性理性思維比較強，比較獨立，在社會中總是扮演強者的.角色，這種角色的扮演會被帶到戀愛關(guān)系中去，會表現(xiàn)為包容心強，責任心強，不愛發(fā)脾氣。在我們的文化傳統(tǒng)中，總是要求男性要大度、慷慨、沉穩(wěn)、有容人之量，不要斤斤計較。而對于女性，社會則能夠接受她們多變的性格。
這一點，生理心理學(xué)中也有研究，最新一期《新科學(xué)家》雜志報道，意大利女科學(xué)家馬拉齊蒂研究發(fā)現(xiàn)，兩性性情差別并不那么明顯，因為男女在戀愛時期體內(nèi)的雄性激素水平趨于一致，換句話說，熱戀中的男人更像女人，女人更像男人。男性會變得更溫柔多情，女性則會變得更熱情奔放，所以表現(xiàn)出來女人在戀愛中更容易“野蠻”，更愛對男友“找茬生氣”。
女人對男友有要求和期望，當期望與反饋不對等時，常常會失望、失落。
小王和小張是在工作中認識的，兩人同在一家公司上班，雙方互有好感，但交往以后，在小王眼里小張的表現(xiàn)與以前簡直判若兩人，之前他眼中作為同事的小張是那種做事有條不紊，遇事冷靜，標準的知識女性，可是當兩人正式開始交往以后，成為女友后的小張動不動就向他發(fā)火，有時僅僅因為一點甚至不能稱之為理由的理由而發(fā)一場大大的火，比如，一次去吃飯，當小王問女友吃什么，女友答隨便，于是他按照慣例點了女友愛吃的東西，可一會功夫就看女友的臉色晴間多云，終于火山爆發(fā)了，他只好不停的賠不是，雖然他不知自己到底哪里做錯了，最絕的是女友最后將這件事上升到了理論高度，老吃一種東西膩不膩啊，得出的結(jié)論居然是小王根本不關(guān)心自己的真實想法,說明小王根本不愛自己，肯定又喜歡上別的女孩子了。小王叫苦不迭，這都是哪兒跟哪兒啊，從何說起！
中國心理學(xué)會老年心理專業(yè)委員會副主任說女人可以為了一件小得不能再小的事，發(fā)一場大得不能再大的脾氣。這是因為女人對身邊的男人有所要求，有所期望，當期望值與反饋回來的信息不對等時，常常會失望、失落，因此，女人容易對男人發(fā)脾氣。
而戀愛中的女人對待男人的態(tài)度與男人對待女人更是大不相同，并且她在這一特定場合與她在日常工作中待人接物的態(tài)度也大不一樣。當一個女人完全處于一種工作狀態(tài)時，她通常是以她的社會角色和男人打交道的，這時她們不可能或很少表現(xiàn)出任性或不講理，此時男人們往往會覺得“她”是通情達理的，至少他不會感到她有什么不正常。而一旦在和男人交往時需要動用的是她的性別角色而非社會角色時，女人在很多時候就會表現(xiàn)出令男人無法揣摩的任性。同時由于女性對周圍的人或事甚為敏感，尤其在戀愛中，她會不斷地將自己和他人作一比較，腦海里總擔心自己的價值得不到對方的承認，這樣往往會造成心理焦慮,表現(xiàn)就是多疑、愛發(fā)火。
而有些時候，也是因為女人特有的生理原因，在月經(jīng)周期變化中，內(nèi)分泌平衡失調(diào)，身體虛弱，抵抗力較差，引起植物神經(jīng)系統(tǒng)功能紊亂，女人大多會表現(xiàn)為暴躁、易怒，這些都是可以理解的，作為男友更應(yīng)在這一時間段體貼、呵護女友，不要過分的刺激對方。
戀愛中的女人讀后感篇六
1.和女朋友吵架千萬不要提高聲音，聲音一大不管你對還是錯，都會變成“你這是什么態(tài)度，你特么再吼我一句試試?”
2.她為你準備的東西，滿不在乎地遞給你，你千萬不要也滿不在乎，因為她其實準備得很用心很細。
4.當她說：”到底選哪個好?“最好的解決辦法是，別廢話趕緊買買買!
5.她為你掉眼淚了，不要道歉，不要安慰，緊緊地抱住她，告訴她你在，就可以。千萬不要自責地離去，因為她這時最需要你。
6.她會對你相關(guān)的信息產(chǎn)生興趣，比如你的短信、你的知己，這是因為她愛你。不要為此嫌她麻煩，對她敞開心扉，讓她信任你，她會為此感激你、更加愛你。
7.女朋友說自己這也不好那也不好的時候，聽聽就算了，千萬別贊同。贊同了你就沒女朋友了。
8.她跟你吧啦吧啦說了一大堆，只是為了傾訴，其實心理也有自己的解決辦法，你只需要給與安慰和支持就夠了。
9.她說不舒服，最好的辦法就是陪在她身邊，照顧她。而不是多喝熱水。
10.不要總是和她講道理，她是需要哄的。你以為講道理贏了，她就會崇拜你?當她生氣時叫你走開，你只需要上去抱抱就好了，你不知道你真的走后，她會一個人在房間里哭好久。
戀愛中的女人讀后感篇七
在戀愛中的女人是最美的。有人認為戀愛后女人會更愿意打扮自己，有的人認為戀愛后女人得到異性的滋潤，整個人心態(tài)會更好，因此看起來會更美。這里小編為大家整理了關(guān)于為什么戀愛中的女人會變美，方便大家學(xué)習(xí)了解，希望對您有幫助!
“愛情是最高級的化妝品，可以讓女性皮膚變得有彈性和光澤，還能充滿女人味?！睂＜艺f，女人在動情時，體內(nèi)雌性激素分泌旺盛，這有助于提高皮膚彈性和增進光澤，同時，還有些女人會變得溫柔，體重降低，曲線更加玲瓏。
對男人來說，戀愛會讓他們變得朝氣蓬勃，雄性激素的分泌讓他們充滿男人味，身體肌肉更結(jié)實，體毛更重。在行動上，男人會變得更有占有欲，更加自信，為了獲得愛人的認可，他們可能會做出一些冒險的行為。
無論男女，戀愛還會讓人心情舒暢，笑容燦爛，這也會不知不覺為其美麗加分。愛情帶來的“美容”效果在戀愛初期會格外凸顯。不過，一些夫妻在婚后十幾年，仍然能感受到愛情帶給他們的滋潤。“最重要的是兩人的心態(tài)和對愛情的執(zhí)著，規(guī)律的性愛和體貼的關(guān)愛都能讓人變得美麗。”專家說。
所以說，女人如果想要變美，那么就要勇敢去談戀愛，不要總是把希望寄托于一些護膚品、化妝品、ps上。談戀愛之后，不光自己會變美，而且整個人也會更加成熟，更懂得如何去經(jīng)營愛情，這對未來的幸福生活是有很大益處的。
我記得以前有一段時間，特別討厭別人跟我說愛情。
什么情情愛愛的，惡不惡心，愛情長愛情短的，你的生命除了愛情就沒有其他的事情了嗎。
當時還特別堅信地說：“我才不要什么愛情，我只要賺錢，錢比愛情重要多了。”
那時候為自己有這樣的心態(tài)覺得驕傲極了，畢竟你們身在紅塵，而我卻已經(jīng)跳出了這個認知，而且對此還這么不屑。
殊不知，那只是一種憤青的反叛心態(tài)而已。
本想活成一身的灑脫，沒想到卻弄成了一身的戾氣。
當時的我除了自己這樣想，還會跟身邊的人也是這樣說：“愛情不是好東西，不要相信愛情，男人靠不住，想想怎么讓自己過得更好。”
這世界上靠不住的有兩種人，一種是男人，一種是女人。
男人靠不住，不代表女人就能靠得住，男人會出軌，女人也是會出軌的好吧。
只是在“靠得住”這方面，女人可能更有耐力一些。
人靠不住和愛情有什么關(guān)系?
ta愛你的時候是真的愛你，不愛你的時候也是真的不愛你，除了少部分人是在假裝愛你，但更多的.情況是一個人在愛你的時候，他是真心愛你的，只是有時會被很多外在因素，或者是兩人的三觀不合，或者是部分人的人品問題，導(dǎo)致無法繼續(xù)相處。
得罪你的不是愛情，得罪你的是人。
你極力想避開的也不是愛情，而是不好的人而已。
但事實是，感情的事情不是你想避就能避得開的。
所有事情都有好壞兩面，愛情亦是如此，而且，壞的不是愛情，壞的只是人而已。
不得不承認，成長的每一個時期都有不一樣的感悟。
現(xiàn)在反而覺得愛情真好，有愛情的人真好。
她們在現(xiàn)實中打拼，但是心里都藏著一個城堡，她就是城堡里的公主。
眼光的路線問題。
你下意識的答案是不是“容貌”?因為在通常情況下，面部對稱被認為是最能證明基因優(yōu)質(zhì)的標志，是最能招攬異性的特征，所以我們對容貌特別在意。而且，不論是東方文化還是西方文化，臉型對稱的男女通常都會被認為是最有吸引力的。
國外對此曾有過專門研究，瓦倫西亞大學(xué)生物及生物多樣性學(xué)院教授埃斯特爾·戴斯菲利斯就認為，選擇一個臉型對稱的伴侶就是在為將來的孩子選擇優(yōu)質(zhì)的基因。但是，有一個研究結(jié)果表明，長相最對稱的女性往往會和最有錢的人在一起。長相最對稱的男性則丟掉了性愛的純凈。他們有更多的性伴侶，在感情關(guān)系中投入的財力較少，而且對感情最不忠誠。
男性的觀察路線。
所以，通常的答案(注意，這個問題沒有絕對的標準答案。是，男人的目光會先被女性的短褲所吸引，然后，目光會向上移動，行進路線大概是這樣：臀——腰——胸——脖頸——下巴——鼻子——眼睛，通常，男人第一眼關(guān)心的是女性的身材，因為最能體現(xiàn)女人魅力的，就是凹凸有致的纖細腰身、“豐乳肥臀”，然后才是我們慣常認為的漂亮臉蛋。眼睛作為心靈的窗戶，當然也會是關(guān)注點之一。
女性的觀察路線。
男人和女人思維方式不同，這個定理在“第一眼看哪兒”這個問題上同樣適用。和男人相同的是，假如在沙灘上，女人目光的著眼點也是從“短褲”開始，不同的是，從短褲開始，女人會向下觀察，大致遵循腿——腳——鼻子——眼睛這樣一個迂回路線。
男人用下半身思考。
這“一上一下”事實背后的理論其實很簡單，第一眼就是人性內(nèi)心的折射。
有句話一針見血地表明了男人的心態(tài)，“男人是用下半身思考的動物”。這很吻合現(xiàn)實，對男人來說，性愛的成本太低了，所以到處留情的男人大有人在，雖然愉悅后會感覺到疲憊，但只需要幾個小時，精力就可以得到充分補充。所以，男人會將自己的第一眼傾注于女人比較明顯的性征上——這也是漂亮女人更受男人青睞的原因。
但是，所有的男人除了青睞于年輕、美貌或顯示較高繁育水平的性征(比如小巧的鼻子和下巴，或者厚厚的嘴唇和光潔的皮膚)外，還喜歡較強的生育能力——纖腰寬胯，這些由雌激素水平特征決定的種種因素，其實是人類進化論的另一個充分論據(jù)而已。所以，大多數(shù)男人對任何一個可能的追求者的性愛暗號往往欣然接受。
當然，坐懷不亂的柳下惠也有，但畢竟很少。對男人而言，失去一次機會就是一種挫敗，男性分泌的睪酮對雜居更感興趣，與異性相會次數(shù)越多，越有可能找到一個比較適合他的女人來傳宗接代。
女人總是太挑剔。
女人的第一眼就遠沒有那么簡單了。女人更多疑，考慮得也更多。
她們會將眼前的這個人和自己的生活聯(lián)系起來，他是否原意和我交往，會不會真心對我?另一個不能忽視的原因是，十月懷胎將很多男人擋在門外，這也導(dǎo)致女人對男人更為精挑細選，她們所尋找的不僅健康的“孩子父親”，而且是能給她們更長遠生活目標的男人，她們總想找有錢又有地位的男人，除了能讓她們自己過上優(yōu)越的生活外，更主要的是要讓后代過上好日子。所以，她們的目光會由下而上全面掃描，而不像男人那樣更簡單地思考。對女人來說，相信此時此刻愛她的人是一種冒險，但是，女人往往把這種風(fēng)險降到最低，因為他們的第一眼就會對風(fēng)險做出評估。
第一位研究性吸引力的科學(xué)家，也是《性愛密碼》作者馬里奧·盧納曾說，“性魅力和它的作用回答了人們最具野心的目標，這其中最為重大的就是基因的`交匯，幫助機體獲得盡可能多數(shù)量的優(yōu)質(zhì)基因。為了實現(xiàn)這一點，男人和女人選擇不同的道路，采取不同的調(diào)情策略……這些差異就使得人們在尋覓另一半的過程中出現(xiàn)諸多的誤區(qū)和錯誤。”
緣分誰注定。
在這個理論上繼續(xù)探究，我們可以發(fā)現(xiàn)更有趣的現(xiàn)象，甚至可以用它來介紹那些平時無法解釋的問題。比如，當兩個人一見鐘情，或者見面時間很短就陷入熱戀，我們往往會用“前生的緣分”或者“那件瘋狂的小事叫做愛情”之類虛無縹緲的東西來解釋。其實，正是他們“第一眼”的相遇與別人不同，與其用緣分天注定來解釋，倒不如說是荷爾蒙決定的。這個物質(zhì)決定了迎面走過的美女對你吸引力有多大。
美國新澤西州羅特格斯大學(xué)的海倫·菲舍是目前這個領(lǐng)域最著名的研究者之一，她提出了愛情三段論：男人從相遇到相愛的每一個階段都被不同的化學(xué)物質(zhì)控制。比如，男女第一次兩目相視時，體內(nèi)的性荷爾蒙會分泌出睪酮和雌激素，是它們喚起了你對異性的渴望。假如你面前的美女沒有讓你感覺很沖動，是因為這位美女沒有喚起你體內(nèi)的睪酮和雌激素。
假如這種渴望持續(xù)下去，就會陷入愛情，這時候，人體內(nèi)會分泌出多巴胺和血清胺，血清胺是愛情中最重要的物質(zhì)，能讓人在短時間處于幾乎瘋狂的狀態(tài)。這種情況，我們叫做熱戀。到下一個階段，男女會持續(xù)雙方的關(guān)系，發(fā)展到性愛或結(jié)婚階段。這些情況的發(fā)生，都是由從性荷爾蒙分泌的睪酮和雌激素開始的，而這兩樣?xùn)|西，又有賴于你看對方的第一眼。
需要說的是，“第一眼決定論”只是一個科學(xué)的判斷，而不是科學(xué)定律，男人女人的目光不一定全是“上移下移”，肯定有漏網(wǎng)之魚。有人第一眼看舉止，舉止得體的人難免會讓人心生好感;有人看穿戴，有人看氣質(zhì)，甚至還有人看背影，蘿卜青菜各有所愛。而日久生情更是例外，硬把海倫·菲舍愛情三階段的順序顛倒了過來?？茖W(xué)也有犄角旮旯，我們需要一直刷新和顛覆。
一種新的觀點認為，魅力，也就是人類最原始吸引力往往是不可控制的，它由我們與生俱來的基因決定。如果我們遇到這種人，我們一下子就可以感受得到，并把他們的優(yōu)秀特征作為我們評價是否有魅力的樣板。
戀愛中的女人讀后感篇八
不要當她圣人，她想要的是女人。
一個喪失了丈夫之愛和不再被兒子需要的女人，在空虛的余生中遇到一個激發(fā)她拯救欲的落魄賭徒。這是一場激情之愛的開始，也意味著災(zāi)難的開始。
這24小時，對女人來說是波瀾壯闊的，如一生中唯一的一次漲潮，隨著大型“社會性死亡”的被所愛之人當場“打臉”的羞辱，生命只剩下永遠的潮落和無處訴說的羞恥。
對一個女人最大的尊重，不是把她當作圣人一樣尊敬，而是把她當作一個女人本身。就像電影《白日美人》里美麗的中產(chǎn)階級女子塞芙麗娜，要的不是冷艷端莊，而是輕佻又下賤。然而賭徒自始至終沒有把她當作一個她所渴望被當作的女人。
如果這篇小說有男性視角的描寫，這個女人可能只是這個男人一生中無足輕重的24小時，甚至因為落魄被見證而希望被抹去的24小時，而在女性這方，卻燃燒了生命全部的激情。茨威格似乎總喜歡寫飛蛾撲火的極致之愛，獨角戲的悲哀。
每個人都有秘密，一生中的24小時，是已經(jīng)成為了老太太的女人生命所不可承受之重。在社會環(huán)境的束縛下，沒有人能讓她說出秘密。因為書中的“我”理解人性，而不是如其他太太一樣站在道德至上的視角上抨擊一個拋棄一切與人私奔的女人，讓老太太得以試圖傾吐一生的秘密。
一個老太太的少女羞怯是動人的。而能讓她回光返照的“我”是一個理想的傾聽者?，F(xiàn)實中，能這樣不帶偏見、充分理解人性的人太少了，多的是“正義凜然”的鍵盤俠們。
戀愛中的女人讀后感篇九
作為一個剛踏上三尺講臺的教師我來說，既是欣喜也是憂慮。欣喜自己快如愿以償當上一名人民教師，朝著我的夢想更邁一步。但此時更多是憂慮，更是質(zhì)疑：我能成為一名合格的教師？教師的任重道遠，并非如我以前膚淺的以為的只要書讀得好，就能當老師。
古人云：“言為心聲，慧于心而秀于言”。這揭示了語言藝術(shù)與內(nèi)部修養(yǎng)的密切關(guān)系。對于一個教師來說，再如何強調(diào)加強自身的思想，道德，時代精神，審美情趣和教學(xué)理論等方面的修養(yǎng)都不過份。正所謂“臺上一分鐘，臺下十年功”，沒有老師內(nèi)部修養(yǎng)的日積月累，就沒有一批又一批滿足時代需要的人才。
教學(xué)語言，是一個教師要完成“傳道，受業(yè)，解惑”這個任務(wù)所離不開的有力手段。深知加強教師內(nèi)部修養(yǎng)至關(guān)重要，而自己在這方面還需要一個長期的學(xué)習(xí)。因此，對于教學(xué)語言的運用與規(guī)范，我想從自身的經(jīng)歷體驗方面分享自己的一些看法。
一、教師講課的對象感。
課堂上的授課，并非教師一個人的獨角戲，知識經(jīng)驗的傳遞，需要彼此雙方的交流。這交流，除了嘴巴上的交流，更有眼神上的交流。老師簡單的一個眼神問候，在學(xué)生眼里，是一種莫大的關(guān)懷，表示自己被重視著，即使成績不好，老師依然沒有放棄我。這一點之所以讓我感觸深刻，那是高中的時候。從小我語文功底就不是很好，我始終覺得自己不是學(xué)文科的料。到了高中二年級，我的語文成績還是一直在及格線徘徊。當時的語文老師是一個陽光有活力的女老師，上課經(jīng)常處于自我娛樂狀態(tài)，這種情緒也讓整個課堂氛圍輕松不少。但久了我發(fā)現(xiàn)自己越來越不喜歡上老師的課，因為每次上課老師從不正眼看我，甚至連回答問題也從來沒考慮過我。我有種很深很深的挫敗感，深得連我內(nèi)心對語文的微小期盼也徹底抹殺。
二、教學(xué)語言的可接受感。
教師與學(xué)生之間最直接的交流便是言語的交流。教師要完成授業(yè)解惑的任務(wù)，首先必須讓學(xué)生清晰地聽到教師所說的是什么。這就要求老師能夠說出一口標準的普通話，以及把握適當?shù)恼Z速語調(diào)。傳統(tǒng)教學(xué)方式是老師講授，學(xué)生聽課的形式，所以教師的語言是吸引學(xué)生關(guān)注教學(xué)內(nèi)容的關(guān)鍵。如果老師表達的信息學(xué)生連聽都聽不清，很大程度上也會造成學(xué)生課堂上的注意力無法集中而開小差，從而影響到教師的整個教學(xué)效果。記得大一的物理老師是一位已退休的廣州籍老師，他和藹可親的面孔讓我們一下子就喜歡上他，但卻因為老師的普通話不標準加上地方口音重，我們每節(jié)課幾乎都要側(cè)著頭，拉長脖子耳朵努力聽清楚老師講了什么知識點，而且越講到后面，同學(xué)們越?jīng)]有那個耐心聽下去。
三、教學(xué)語言的可理解感。
教學(xué)是一個教師教與學(xué)生學(xué)的過程，先有教師講授知識點，接著學(xué)生通過吸收內(nèi)化這些知識點從而達到學(xué)的目的。而學(xué)生要理解知識內(nèi)容，很大程度取決于教師表達的條理性，科學(xué)性以及生活化。教師需要站在學(xué)生的立場，結(jié)合學(xué)生的生活經(jīng)歷來組織所要表達的內(nèi)容，把抽象的概念具體化讓學(xué)生的學(xué)習(xí)變得簡單化。
我對教學(xué)語言的可理解感之所以感觸更深刻，來源于我的家教經(jīng)歷。大學(xué)期間我接了一個小學(xué)四年級學(xué)生的奧數(shù)輔導(dǎo)兼職，我深深體會到自身教學(xué)語言的無力感。小學(xué)生的邏輯思維，知識儲備與我們存在很大的差異，原本一個對于我們來說很簡單的奧數(shù)問題，在他們眼中卻是難于上青天。一開始，我根據(jù)題目的解題思路有邏輯地為學(xué)生講解整個解題過程，原以為如此清晰的講解，學(xué)生必定能立馬掌握，但事實卻是學(xué)生完全聽不懂我的整個講解過程。后來我才悟到小學(xué)生的邏輯思維并未完全建構(gòu)，即使教師看來是條理清晰的流程，學(xué)生也未畢能理解。悟到這一點之后，我嘗試把奧數(shù)問題轉(zhuǎn)換成學(xué)生生活中比較常遇到的事件，比如分水果，找位置，比大小等例子重新表達整個問題，再加上實物的動手操作，讓學(xué)生易于接受。不過如何組織提煉教學(xué)語言，讓學(xué)生更簡單明了地接受新知識，我需要進一步思考與學(xué)習(xí)。這對于教師來說，也是一個富有意義的挑戰(zhàn)。
四、教師語言的幽默性。
我們班的同學(xué)幾乎都報了化學(xué)這個主修課。我想，一個老師的課堂能讓每個學(xué)生對知識如饑似渴，這教師語言魄力的影響力是怎樣的巨大！
戀愛中的女人讀后感篇十
作者先是通過一個富太太和一個法國男人私奔的故事作為整個故事的鋪墊。大家說富太太不守婦道，開始責罵，而作者卻覺得富太太也許是壓抑了太久。這個時候，故事的女主人公c夫人出現(xiàn)了，給他講述自己驚心動魄的24小時。
她有一個很幸福的家庭，兩個兒子聰明正直，丈夫也溫文爾雅。但不幸的是，在c夫人四十歲那年，丈夫因病去世，從此她的生活就變得單調(diào)起來。在失去丈夫的第三年，c夫人來到了蒙特卡洛，那個以“賭”著稱的小地方。而她那終身難忘的“二十四小時”，就在賭場里開始了。在賭場，她遇見了一個輸?shù)镁?，一心尋死的年輕人。她為了解救那個求死的年輕人，走近他，想去幫助他。
可是，賭徒卻把她當成了一個妓女。然后，她和他發(fā)生了一夜情。第二天早上醒來，她開始責怪自己。然而，當她看見那個賭徒又恢復(fù)了一個正常人的意志和能力時，她又很高興，覺得自己挽救了一個生命。
她給他一筆錢，準備送他回家，幫他還債務(wù)，賭徒也發(fā)誓再也不碰賭博了。他們相約下午就去火車站送賭徒上車。回到住所后，c夫人發(fā)現(xiàn)她原來是如此的想和那個賭徒在一起。只要他一句話，她就可以跟他走，義無反顧。她決定要跟隨他一起遠走，永遠和他在一起，為他做任何事情。激情是美酒還是毒藥，誰知道呢？反正，她就是想和他在一起。
她收拾好行李，準備送他上車的時候就跟他一起去。可是，她來到火車站晚了一點?；疖囈呀?jīng)開走了，她傷心欲絕。當她來到她們相遇的賭場的時候，卻意外的發(fā)現(xiàn)，那個賭徒還坐在那里。他拿了她的錢，但沒有買車票，而是再次回到了賭場。
她憤怒了，想勸他離開。可是他卻罵她，把錢扔到她臉上。她也在憤怒之下，把他偷盜的秘密說了出來。她受到了羞辱，覺得沒臉活下去。但是，她想到孩子，想到家的溫暖……然后，她離開了那個地方，回到了家，把這個秘密深藏在心底。
不如放下過去，輕裝前行。
男人都說愛你，但其實只是想睡你、花你的錢，永遠不會真的為你改變。
戀愛中的女人讀后感篇十一
《戀愛中的波伏瓦》講述法國女哲學(xué)家西蒙娜·德·波伏瓦與美國小說家納爾遜·艾格林之間邂逅的一場愛情往事。它并不是一部純虛構(gòu)作品，而是作者伊雷娜·弗蘭“根據(jù)真實事件”創(chuàng)作的小說，書中情節(jié)來源于相關(guān)的日記、書信及回憶錄等真實資料，然后是基于這些材料的合理想象。真實資料勾勒出故事的主線，合理想象則刻畫了生動的細節(jié)，并彌補了因資料空白而“缺失的浪漫”。作者像一個高超的裝裱師傅，將這段零亂破碎的愛情往事拼接連綴，拼出這段迷人戀情的拼圖，并賦予這個故事新的生命。
性學(xué)家哈夫洛克·埃利斯說：“似乎大多數(shù)的人，男性和女性都一樣，既是單婚性的，又是多欲性的。”指出大多數(shù)人在一種穩(wěn)定的關(guān)系之外，往往難以抗拒其他異性的吸引。如果埃利斯的判斷基于常情，且符合人性，那么以忠誠為道德規(guī)范，以一夫一妻為基本形式的婚姻關(guān)系似乎只能視為一種理想，其實沒多少人真正信奉。司空見慣的出軌事件使這種婚姻關(guān)系充滿欺騙。所以詹姆士·欣頓就認為“我們的婚姻制度腐朽了，而且正在崩潰?！敝車揭舱f：“婚姻是人類最笨拙的發(fā)明。”
也許是基于同樣的認識，法國存在主義哲學(xué)家薩特與波伏瓦發(fā)明了一種全新的愛情模式：“可以在別處交付肉體，但永遠不能交付心靈。前提是互不隱瞞?！边@是兩人之間的愛情契約，大致符合人朝三暮四的本性，不同凡俗但公開坦誠。這份愛情契約可視為一種特殊婚姻關(guān)系的締結(jié)，雖然兩人名義上并非夫妻，而是終身伴侶。
因這份契約，身材矮小、其貌不揚的薩特，經(jīng)常憑借其哲學(xué)大師的超凡魅力，在別處交付肉體。同樣，波伏瓦偶爾也有公開的情人。這樣的情形都不算作背叛，因為沒有交付過心靈。即使已多年沒有肉體關(guān)系，但兩人卻保持著非愛欲性情感的融洽。波伏瓦視薩特為精神的堡壘，薩特也承諾“不管發(fā)生什么，他是她的恒星?！彼_特將兩人之間的關(guān)系稱為“必要的愛情”，而那些肉體的艷遇則屬“偶然的愛情”。
然而，這種全新的愛情模式并不完美。如培根所說：“嫉妒與愛情一樣，也讓人著迷入魔?！泵繌埬懙某鲕?，更能招致嫉妒，對女人來說尤其如此，波伏瓦也未能免俗。所以在小說的開頭，當薩特向波伏瓦坦白其與美國記者多洛雷絲的情事時，波伏瓦內(nèi)心有撕心裂肺的劇痛。帶著這種痛苦，她從巴黎飛往美國演講游歷，并在這里遇見小說家納爾遜·艾格林。
就顏值來講，帥氣的納爾遜能甩薩特幾條大街，波伏瓦在他身上找到不一樣的感覺。薩特口中的“海貍”擁有男人般的智慧，堅強亢進，甚至像男人一樣和漂亮女孩上床。在納爾遜這里，波伏瓦“第一次碰到一個男人把看成與其他女人一樣的女人……”，她似乎發(fā)現(xiàn)了另一半的自己，體味到一種安全感、愉悅感，一種平和的愛情。雖然如此，她與薩特之間的陳年契約依然如魔咒一樣，即使在與納爾遜最甜蜜的時刻，她也無法抗拒薩特的召喚。
納爾遜對愛情有一種宗教般的虔誠，雖然他也有許多艷遇。他渴望與波伏瓦有穩(wěn)定的關(guān)系，渴望全部占有，但波伏瓦無法接受與他共同生活的荒謬想法。當“海貍”在她身上復(fù)歸的時候，她能清醒認識到確保她成功的精神堡壘是薩特，如果她離開，也許會失去一切。對于納爾遜，她只打算給出自己的一部分而不是全部給予。這讓納爾遜非常嫉妒，甚至在薩特的辦公室里占有波伏瓦，以這種變態(tài)方式發(fā)泄情緒。波伏瓦也提出過一種獨特的異地戀交往模式。離開、回來、再離開……但最后總能回來。如果把薩特與波伏瓦之間的愛情契約稱作“必要的愛情”模式，這就可稱作“偶然的愛情”模式。波伏瓦與納爾遜要發(fā)明一種沒有悲情的戀愛關(guān)系，一種在他們之前從未有人經(jīng)歷過的愛情。
但這段愛情往事作為小說的情節(jié)，經(jīng)歷開端、發(fā)展、高潮，最后還是以悲情結(jié)局。墨西哥床單上的瘋狂需索變?yōu)榉笱芰什莸睦泄?，當愛情死亡時，記錄甜蜜的日記也成為相互清算的賬本。波伏瓦說：“我曾經(jīng)上過當!”納爾遜質(zhì)疑：“如果愛情是偶然的，那還能稱為愛情嗎?”在給薩特的信中，波伏瓦為這個結(jié)局找出一個理由：“我不能為這份感情的死亡感到遺憾，因為我所選擇的生活，你給予的我的生活，必然會導(dǎo)致它的死亡?！边@是一個存在主義的解釋，人可以絕對自由地選擇，但也有承擔選擇后果的絕對責任。女權(quán)主義的代表人物西蒙娜·德·波伏瓦因為自己的選擇，未能擺脫讓·保羅·薩特這個丑陋小男人的影響，并且失去了自己曾經(jīng)甜蜜的“偶然愛情”，她甚至承認，納爾遜是他唯一的真愛。最終，她只是戴著納爾遜送的戒指埋進了與薩特合葬的公墓。
戀愛中的女人讀后感篇十二
有這種心態(tài)的人,只要求戀人圍著自己轉(zhuǎn),聽自己的話,為自己服務(wù),迎合自己的性格需要,而不顧對方的需求、興趣、愛好和價值。因而也就很難得到異性的愛。
由于現(xiàn)在社會的壓力和金錢的.誘惑?！伴T當戶對”自然是戀愛婚姻的首選,可以避免婚后許多不必要的麻煩。但太過“務(wù)實”,銅臭味過濃,會讓對方丈二和尚摸不著頭腦,搞不清愛的是錢還是人?搞不好連自己都辨別不出把愛情放在了哪里?如果愛情在心里,粗茶淡飯一樣可以壯體養(yǎng)顏。
如果丈夫不答應(yīng)你的某些無理要求,就“罷床”,扔丈夫枕頭叫他滾!這種用性做武器來逼丈夫變節(jié)或就范的行為,最后可能演化出丈夫的性冷感,長期下去,男人會產(chǎn)生一種挫敗感,所以,這種行為等于給男人上酷刑,而且是往死里打的那種,一旦仇恨種子的枕邊發(fā)芽,枕頭就變成了定時炸彈!
女人在戀愛時為滿足其虛榮心理,很多人會一改往日的節(jié)儉習(xí)慣。買什么倒在其次,主要就是為了顯示自己的男友如此地愛自己。而且,有的人想的是反正不是花我的錢,不花白不花。
女人在戀愛時,總是希望自己的男朋友有親密的語言和溫柔的舉止,其實這是女人內(nèi)心求安全感的表現(xiàn)。比如她們喜歡聽男友說“親愛的”“我愛你”之類的甜言蜜語。不過,男人一般很難了解女人的這一點心理,而且這一類話對他們來說也是不易脫口的。
女人一般喜歡說反話,而戀愛中的女人更甚。因為女人在戀愛過程中表達自己欲望一般比較含蓄委婉,有時還會是反向。她說不要的時候,內(nèi)心往往是非常想要的。其實,女生的這種奇怪心理,實際上是一種自我保護的計策,當然,有時也是女性真正內(nèi)心的表示。
戀愛中的女人讀后感篇十三
小說以書信的形式講述了一位女子在彌留之際，在她死去的孩子身旁，寫下了一封凄婉的長信，向作家r訴說了她潛隱了一生的激情愛戀和情感痛苦。
由于父親早逝，女孩與母親過著深居簡出，小市民的窮酸生活。隨著時光的沉逝，女孩開始厭棄她與母親的現(xiàn)實生存狀態(tài)。女孩十三歲時，鄰家搬來了一位英俊瀟灑的年輕作家。對于一個生活天地非常狹小的女孩來說，在另一個大世界里頗有名氣、英俊瀟灑的作家是一個奇跡，對于女孩來說作家是一個誘人的謎，于是在以后的日子里，她把一個十三歲女孩的全部精力一股腦用來窺視作家的生活。一次偶然的機會，女孩與迎面走來的作家差點撞了個滿懷。無人生閱歷的女孩不知道作家對他身邊的女性一概投去的那具有吸引力的、既脈脈含情又讓人銷魂的、天生誘惑者的目光和他那慣有的對女性溫柔殷勤的態(tài)度并不意味著愛慕，她以為作家的柔情只是給她一個人的，于是從那一刻起女孩的心便永遠屬于他了。
女孩原先在學(xué)校里學(xué)習(xí)不太認真，但自從作家來了以后，女孩的生活整個變了樣。成績由的中等一躍成為第一名；閱讀上千本書，且每天讀到深夜，因為她知道作家是喜歡書的；突然堅持不懈地練習(xí)鋼琴，因為她認為作家是喜歡音樂的；她生怕作家會因為她那條舊學(xué)生裙打了一個補丁而瞧不起她，因此每次上樓的時候，總是用書包擋在那個補丁上。
女孩16歲時因母親改嫁舉家遷往異地。她在單相思的苦戀中度過了青春時光。當她出落成一個美麗的少女的時候，童年時對作家的崇拜和暗戀迅速發(fā)展成為熾熱的愛戀。為了將來能和他在一起，成年后她獨自回到維也納，每天晚上悄悄來到作家住宅的周圍徘徊，默默關(guān)注他的行蹤。起初她只想看作家一眼，碰見他一次。一次的偶然機會，作家興沖沖地橫過馬路來，把挑逗的目光投向她時，她卻膽怯羞澀地逃開了。但是她的內(nèi)心卻是多么希望他能注意她、認出她、愛上她。一天晚上，作家終于注意到她了，然而從作家好奇地、饒有興趣地注視少女的神態(tài)中，她立刻意識到作家沒有認出她就是當年那個鄰家女孩，這是女孩第一次遭受到?jīng)]有被認出的命運。
在日復(fù)一日望眼欲穿的癡情等待中，容貌出眾的少女終于引起了作家的注意。他們渡過了銷魂蕩魄的三夜，那濃情蜜意的纏綿和繾綣令她心醉神迷、終生不忘，但她卻沒有訴說對他的愛情，而是希望作家把她摟在懷里的時候，心里能激蕩起某個模糊而遙遠的回憶，然而作家還是沒有認出她這個當年的鄰家女孩。
當少女意識到作家喜歡對所有女人濫施愛情，卻不愿作出任何犧牲的時候。她不想讓作家覺得自己是個累贅，甚至因此而恨她，于是在貧民醫(yī)院里生下孩子后，獨自承擔起生活的重擔。因為少女無意識中的欲望就是尋求作家對自己的認可，她要讓作家想起她的時候沒有一絲憂慮，使自己成為他所鐘情過的女人中獨一無二的一個，讓他永遠懷著愛情和感激來思念她。
為了能讓他們的孩子能在良好的環(huán)境中接受教育，長大后像作家一樣躋身于上流社會，她不惜委身于一個個有錢的男人，但又拒絕傾慕者們的求婚，為的是不受婚姻的牽絆，保持自由之身，幻想將來有一天能夠回到作家身邊。在隨后的歲月里，她和作家常常在劇院里，在音樂會上，在公園里，在大街上相遇，她的內(nèi)心一次次發(fā)出深深的呼喚：“認出我吧，認出我就是你鄰家的女孩！就是那個少女！”而作家投向她的目光永遠是沒有認出她的神情。
萬般無奈之下她想起作家曾在那激情三夜之后送了幾朵潔白的玫瑰花給她，于是此后每逢作家的生日，她都會派人給作家送去一束玫瑰花，只為了喚醒作家對那三夜的回憶，能繼續(xù)重復(fù)她的欲望。在陌生女人與作家最后一次見面的舞會上，作家本能的、充滿激情的目光使她渾身灼燙如焚，于是她扔下為她提供優(yōu)越生活的軍官跟著作家又一次渡過了銷魂之夜。
次日清晨，女人用桌上的白玫瑰暗示作家，盼望他能想起些什么來，她的目光在呼喊：“認出我吧，最后認出我來吧！”而此刻作家心目中的她比以往任何時候部更加陌生，因為幾分鐘后作家小心地把幾張鈔票塞進她的手筒里，那一刻她的心徹底碎了，仿佛瞬間墜入了萬丈深淵。
在即將離開人世之際，“陌生女人”對作家的唯一要求是在每年作家生日的時候，為自己買些玫瑰花來供在花瓶里，就像她曾經(jīng)為他做的那樣，只為了能繼續(xù)悄悄地活在他心里，就像過去她曾經(jīng)活在他身邊一樣，然而可悲的是，直到“陌生女人“在失去孩子的凄涼和病痛中孤獨地死去，作家始終都沒有認出那個與他幾度邂逅甚至在黑暗中歡愛的女人就是當年的鄰家女孩，只把她當作歡場中的賣笑女郎，無數(shù)風(fēng)流艷遇中的一個。讀完“陌生女人”的絕筆信，作家只朦朧地感覺到了一些感情上的蛛絲馬跡，卻始終沒能確切地回憶起她的形象。
戀愛中的女人讀后感篇十四
女性在戀愛時，常常希望自己的男朋友說：“親愛的”，“沒有你和我在一起，我很寂寞”，“我永遠離不開你”等甜言蜜語。然而男性很少了解這一點。
正因如此，女生會有意識地在男朋友面前與其他男性友好、親熱，企圖激起男友的醋意，以考驗?zāi)杏训恼嬲\程度，但現(xiàn)實中往往適得其反。因為，大多數(shù)男性對于女性的這種“移情”會信以為真，而主動退出戀愛，從而導(dǎo)致雙方結(jié)束美好的戀情。
女性對周圍的人或事甚為敏感，尤其在戀愛中，她會不斷地將自己和他人作一比較，腦海里總擔心自己的價值得不到對方的承認，因此便產(chǎn)生嫉妒，有時會使自己無法得以解脫。嫉妒心理是有害的，它不僅有損他人，也影響自己的身心健康。
戀愛中的女性具有一種施虐的意識，如與戀人約會時，會故意姍姍來遲，或有意不赴約，讓久等的戀人焦急、煩燥、疑惑、擔心，甚至痛苦備受煎熬，以得到男友為她付出苦楚的快樂。
戀愛中，這種輕微的偶爾的“施虐”也是不可缺少的“作料”，就像辣椒醬一樣，適量的辣椒醬能夠讓飯菜開胃，但經(jīng)常、過分的施虐卻是一種變態(tài)的心理，是萬萬不可取的。
女性在戀愛過程中表達自己欲望的方法一般比較含蓄、委婉，有時還會是反向。她說“不”的'時候，內(nèi)心往往是“好而愿意”。如約女友去看電影時，男友要去買票，女友說不用，男友就不去了，等女友去買，那么，這場電影肯定看不成。
女性的這一奇特心理，實際上是一種自我保護的計策。當然，有時也是女性真正內(nèi)心的表示。男性在戀愛中掌握女性的這種戀愛心理，仔細斟酌，真正領(lǐng)悟，從而會有助于戀愛成功。
5.1、當一個女生在你面前哭泣的時候，說明她愛你，已經(jīng)不掩飾自己的情感，所以男生們要珍惜這份難得的哭泣聲。
5.2、當她在你面前大笑不止，毫無收斂之意時，對你的愛已經(jīng)到了最高點，做為男生的你理應(yīng)讓她永遠保持這樣的狀態(tài)，這樣才顯示你的幽默感出來。
5.3、默不作聲，這是女孩子們有心事的征兆，做為她的男友應(yīng)該輕聲關(guān)心來問候。
5.4、心情煩躁，愛發(fā)脾氣，這是女生生理因素導(dǎo)致的很正常的反應(yīng)，男生們應(yīng)該懂得生理常識，對女生多關(guān)心，有耐性，有一定的情緒也要適當?shù)目刂?，有什么秋后算賬的話，等她心情好了再說。
5.5、對你苛刻要求，不要認為這是對你挑毛病，事實上，這是一個女孩子希望自己的愛人更具閃光點，要滿足她們的一些虛榮心。
5.6、對你日常生活十分關(guān)心。譬如說，時常幫助你收拾房間、洗衣、穿衣打扮、做飯等。證明她已經(jīng)對你一心一意。
戀愛中的女人讀后感篇十五
此書說的是一個為欲望所迷，為此逃避家庭束縛的女人的故事。說的是一個紈绔子弟，耽于賭博而傾家蕩產(chǎn)，最后選擇死亡的故事，說的是一個女人為激情而放棄一切，到頭來遭到了深愛的男人的拋棄，在自責中度過一生的故事。
茨威格很喜歡寫女人，尤其擅長描寫她們的內(nèi)心活動。在此書中，我們可以看到，女性要付出巨大的代價，才能勉強符合文明社會的要求。但是代價的服從，又造成了內(nèi)心的空虛，因而絕大部分時間都遭受到了病魔的煎熬。她們在遭遇激情之后總是害怕名譽受損而終日惶恐，自責內(nèi)疚。因此，她們一生都在用道德文明和無意識本能作斗爭，最終使心靈永遠背負責任的重擔，而不能安享余生。
像文中的主人公一樣，被激情所吸引的女始終是男性社會所唾棄的對象。我想，這是一種不公正的待遇。
戀愛中的女人讀后感篇十六
由于我國本輪經(jīng)濟的收縮期與世界經(jīng)濟的收縮期疊加在一起，又由于金融危機的作用導(dǎo)致了收縮的時間延長和幅度加大。使得當前我國面臨的經(jīng)濟問題既有短期性的，又有中長期性的；既有總量方面的，又有結(jié)構(gòu)方面的。面對現(xiàn)實問題的復(fù)雜性及政策傳導(dǎo)機制的局限性，很顯然，只采用一項經(jīng)濟政策絕不可能實現(xiàn)目的，更不可能取得良好的效果。在這種情況下，任何一項經(jīng)濟政策都難以獨立承擔起推進經(jīng)濟改革和經(jīng)濟發(fā)展的重任。同時，不同的經(jīng)濟政策，其目標和實施的措施、手段以及工具又是不同的，其政策效果也是不同的，甚至有可能存在著某些矛盾。在綜合運用各項經(jīng)濟政策時，需要處理好這些可能存在的矛盾，使各項政策之間相互協(xié)調(diào)，才能夠治理中國經(jīng)濟中存在的各種問題，達到既治標又治本，使中國經(jīng)濟運行實現(xiàn)良性循環(huán)的目的。
1.在儲蓄動員方面，財政政策和貨幣政策存在此消彼長的關(guān)系。
一個國家的財政支出擴張和貨幣供給擴張是有內(nèi)在協(xié)調(diào)性的。財政支出擴張刺激需求，擴張有兩個途徑：一是通過發(fā)債實現(xiàn)儲蓄動員；二是向中央借款，轉(zhuǎn)而投入實體經(jīng)濟，增加總需求。貨幣供給擴張刺激需求，擴張也有兩個途徑：一是增發(fā)基礎(chǔ)貨幣，二是通過降低利率實現(xiàn)儲蓄動員，增加派生貨幣。顯然，從結(jié)構(gòu)角度看，財政政策和貨幣政策之間有著此消彼長的關(guān)系。特別是在儲蓄動員方面，在儲蓄規(guī)模既定的條件下，兩者的效應(yīng)不可能同步、同等程度實現(xiàn)。同時啟用擴張性的財政政策和貨幣政策，兩者都在“爭奪”儲蓄資源，都有可能引起基礎(chǔ)貨幣供給擴張。在增發(fā)貨幣方面，理論上講，兩者可以同等程度放大，但問題是誰也無法承受由此引發(fā)的通貨膨脹。因此，貨幣供給的擴張會對財政支出擴張客觀上起到限制作用。貸款增長幅度反映的是間接融資的儲蓄動員效應(yīng)的放大程度?，F(xiàn)在我國的儲蓄動員由于股票市場低迷、嚴控企業(yè)發(fā)行，起主導(dǎo)作用且操作簡便的就是銀行信用擴張。對財政來說，貸款增長會壓縮國債發(fā)行空間。對高利潤追求的本性使得機構(gòu)投資者不會過多持有國債，銀行當然也樂于放款。所以，不能認為財政擴張支出時發(fā)行國債沒有硬障礙。而且，貨幣供給擴張時，資本市場會被激活，大量資金會流入市場，特別是股票市場。另外，近年來我國居民資金來源結(jié)構(gòu)已發(fā)生變化，消費信貸成為居民重大支出的資金來源。從今后趨勢看，房價如果下調(diào)，購房者會借低利率之機介入房市，此時，房貸規(guī)模自然膨脹。這些因素，實際上都是儲蓄動員，當然會壓縮國債發(fā)行的`空間，也會抬高國債發(fā)行成本。
因此，在全面啟動增長上，貨幣政策顯然有作用空間。貨幣政策的切入點是直接刺激市場投資需求，而市場主體積極性的強化是經(jīng)濟發(fā)展的主導(dǎo)力量。在貨幣供給擴張過程中，調(diào)低利率、放松貸款限制的直接效應(yīng)是限制財政支出擴張。
2.財政政策具有結(jié)構(gòu)特征，貨幣政策具有總量特征。
財政政策與貨幣政策都能對總量和結(jié)構(gòu)進行調(diào)節(jié)，但財政政策比貨幣政策更強調(diào)資源配置的優(yōu)化和經(jīng)濟結(jié)構(gòu)的調(diào)整，有結(jié)構(gòu)特征。而貨幣政策的重點是調(diào)節(jié)社會需求總量，具有總量特征。只有財政和貨幣兩種手段都充分發(fā)揮各自優(yōu)勢，相互協(xié)調(diào)配合，才能把政府配置資源和市場配置資源結(jié)合起來，做到在有效刺激需求的同時兼顧經(jīng)濟結(jié)構(gòu)的調(diào)整和升級目標的實現(xiàn)。
財政政策通過變動收入和支出來調(diào)節(jié)經(jīng)濟結(jié)構(gòu)。由于稅負及支出規(guī)模的調(diào)整涉及面廣，政策性強，直接關(guān)系到國家的財政分配關(guān)系，并受國家財力的限制。因此，財政赤字或結(jié)余都不能太大，這使得財政政策對需求總量調(diào)節(jié)具有一定的局限性。相反，財政政策對社會供求結(jié)構(gòu)的調(diào)整作用要大得多。市場機制可實現(xiàn)經(jīng)濟資源的最優(yōu)配置，但要付出一定的代價。為了減少資源浪費，需要政府運用財政政策進行干預(yù)。財政政策對經(jīng)濟結(jié)構(gòu)的調(diào)節(jié)主要表現(xiàn)在：通過擴大或減少對某行業(yè)的財政投入，來“鼓勵”或“抑制”該行業(yè)的發(fā)展。即使在支出總量不變的條件下，政府也可通過差別稅率和收入政策，直接對某行業(yè)進行“扶持”或“限制”，從而達到優(yōu)化資源配置和調(diào)節(jié)經(jīng)濟結(jié)構(gòu)的效果。
貨幣政策擴張的優(yōu)勢在于既可充分調(diào)動存量貨幣，又可直接增發(fā)基礎(chǔ)貨幣，這對投資和消費的擴張具有無可比擬的誘惑性。其本質(zhì)上是把更多的儲蓄吸收過來注入到實體經(jīng)濟，反過來又使貨幣供應(yīng)量按乘數(shù)效應(yīng)增加。從總需求擴張誘導(dǎo)的角度看，利率下調(diào)對投資主體和消費主體的吸引力最強。我國現(xiàn)行制度基本不允許實施財政貸款，財政對投資的支持，要么是無償撥款，要么是貼息，但這兩者資金額都比較小，而且不可能大幅擴張，因為財政支出主要是保公共產(chǎn)品供給。貨幣供給擴張恰好打消了人們對財政資金的期望。
現(xiàn)在刺激總需求，從引導(dǎo)全社會投資和消費角度看，沖擊力最大的還是貨幣供給擴張。但貨幣政策調(diào)節(jié)社會供求結(jié)構(gòu)和國民經(jīng)濟比例關(guān)系方面的作用相對有限。中央銀行運用法定準備金率、再貼現(xiàn)率、利率、信貸規(guī)模、公開市場業(yè)務(wù)等各種工具來增加或減少貨幣供應(yīng)量，從而達到調(diào)節(jié)社會總需求?？墒?，因為銀行信貸資金是追求盈利的，其在帶動資源配置方面要體現(xiàn)市場原則的基本要求，政府不能指望信貸資金能直接按照政府宏觀調(diào)控的目標投入預(yù)期收益率低的產(chǎn)業(yè)，特別是公共產(chǎn)品產(chǎn)業(yè)。如果真有銀行信貸資金做到了這一點，則其背后往往有財政的支持。
為了更好地解決社會經(jīng)濟結(jié)構(gòu)矛盾和總量矛盾，必須根據(jù)財政政策與貨幣政策目標的側(cè)重點不同，要求財政政策和貨幣政策協(xié)調(diào)配合。財政政策直接作用于經(jīng)濟結(jié)構(gòu)，間接作用于經(jīng)濟總量；貨幣政策直接作用于經(jīng)濟總量，間接作用于經(jīng)濟結(jié)構(gòu)。
從財政政策調(diào)節(jié)看，對總供給的調(diào)節(jié)首先反映為社會經(jīng)濟結(jié)構(gòu)的調(diào)節(jié)，如財政運用稅收、貼息和投資政策，引導(dǎo)貨幣流向新興產(chǎn)業(yè)和瓶頸產(chǎn)業(yè)，優(yōu)化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)；對總需求的調(diào)節(jié)主要通過擴大或縮小財政支出，以結(jié)構(gòu)調(diào)節(jié)為前提，以刺激和抑制社會總需求。貨幣政策對社會總需求的調(diào)節(jié)主要是通過中央銀行投放貨幣和再貸款等手段控制基礎(chǔ)貨幣量，通過準備金率和再貼現(xiàn)率等控制基礎(chǔ)貨幣乘數(shù)，以有效控制社會總需求。同時，中央銀行在控制社會總需求的基礎(chǔ)上也會對社會經(jīng)濟結(jié)構(gòu)產(chǎn)生一定的調(diào)節(jié)作用。
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