通過總結(jié)，我們可以更好地發(fā)現(xiàn)問題、總結(jié)經(jīng)驗、提升能力?？偨Y(jié)時應以事實為依據(jù)，以理性的態(tài)度進行分析和總結(jié)。下面是一些經(jīng)驗豐富者寫的總結(jié)樣本，供大家參考借鑒。
高中美術(shù)論文高中美術(shù)論文題目篇一
在喧囂擁擠的城市街道，走得多了看的也多了，內(nèi)心漸漸冷漠麻木的我終究還是忍不住被那雙黝黑的手，怯怯的神色，好奇的目光掀起了埋藏在心里最柔軟的一角“橄欖多少錢一斤?”年紀稍大點的男孩一聽滿心欣喜的拿過草藤編的小袋為我舀了起來，稱了稱重量，我沒再說什么，遞給他10塊錢就快步走了?！鞍?，你的橄欖?！蔽乙呀?jīng)走出很遠，一小女孩氣喘吁吁地向我跑來，手里提了大半袋橄欖。我不由心生疑惑，頓住。“一分錢換一分貨嘛!”她笑嘻嘻的，“我本就不愛吃橄欖與我也是浪費，不如還是拿回去。。?！蔽以掃€沒說完就被她打斷，“窮人也是有尊嚴的，他們更愿意用他們的果實掙錢，而不是對他們勞動的憐憫?！?/p>
我心頓時震住了，我們在做善事的時候，往往忽略了接受善行的人們愿不愿意接受，愿意怎樣來接受。我眸子微亮的看著這個小女孩，露出欣賞的目光，最終接過橄欖，離開。過了很久以后，每當我在蕓蕓眾生奔波忙碌，心中突顯菩薩般悲天憫人的情懷時，總?cè)滩蛔∠肫鹉情蠙?，那小女孩，然后自然地彎下腰，輕輕把錢放在流浪者們面前的坡瓷碗中，偶爾會對上他們那有些驚詫的目光，我笑得自然，眼中溢滿真誠，我常常想，這是善良感動了善良。
偶爾翻閱報紙，意外地被一元套餐的故事吸引，意外的發(fā)現(xiàn)善良無時無刻不在感動著善良。世間萬物仿佛都因這分感動被注入了股股暖流，真情在其間飛舞流動，送來迎面撲鼻的花香。
我仍舊會遇到像我一樣只知行善卻不懂方式的懵懂少年，遇到輕蔑的把錢丟在地上的高傲貴婦，遇到對拾破爛的老人罵罵叨叨的貪婪店主。但我不嘆息，不悲傷，默默地做著昔日小女孩做過的事，默默地在貴婦走后把錢拾起放進罐子里，默默地把自己周圍的瓶瓶罐罐搜給老人，無論他們看沒看到，有沒有改進，我只是想，只要善良存在，就終能感動善良。無論是自身還是社會，終因這份傳遞變得完美。我沉醉在自己堅定信念所編出世界里，仿佛日光浮動，鳥語花香。。。
第二幕轉(zhuǎn)折警醒黑夜北風呼嘯。
我從無邊的黑暗中醒來，腦袋里卻一直回響著《狂人日記》里那句悲涼無奈的“救救孩子們吧”。小女孩一次一次被車碾過的情景夾雜著這句母親嘴里絕望的哭喊在我腦海中不停閃現(xiàn)，而旁邊是路過的10多個行人漠不關心的臉，“一個社會，若是連善良的根本都不存在了，又何來那一份份感動?”似有聲音自我耳邊響起，真切的不容躲避。凌冽的北風在我的世界適時的吹起，呼呼作響夾雜著刺骨寒意。我最終沒被那聲音左右，看著網(wǎng)上后續(xù)評論與記載，終究放下心來。網(wǎng)友熱議，卻都是滿腔熱血，義憤填膺的，小女孩以得到了四面八方的救助與關心，常有熱心人的來到?？蔁o論如何，這如今出現(xiàn)的種種令人氣憤的社會現(xiàn)象仍令人警醒，善良之根本，予以社會，何其珍貴!善良感動善良，無論于己于社會，都是一種高尚美好的傳遞，我們要在期盼，警醒中牽引著這份力量一代代延續(xù)下去，在漫長的積累過程中，善良種子不斷發(fā)芽，歲月之花終將綻放，而此刻，鳥語花香的世界里，濃濃暖意在無聲的力量下，悄然駐進我們每個人的心房!
高中美術(shù)論文高中美術(shù)論文題目篇二
摘要：隨著新課程改革的不斷深入，越來越多的教師意識到學生全面發(fā)展的重要性。只有注重培養(yǎng)學生的自主學習能力、創(chuàng)新精神、審美情趣和高尚情操，才能使學生更好地生活、學習，實現(xiàn)自身的全面發(fā)展。該文從高中美術(shù)教學存在的問題和相關對策兩個方面，探討如何實施新課程改革下的高中美術(shù)教學。
關鍵詞：新課程改革;高中美術(shù);問題;分析。
高中美術(shù)課程是學生在高中階段的一門必修課，雖然這門課程很早就開設了，但是無論學校、教師，還是學生、家長都始終無法認識到美術(shù)學習對學生終身發(fā)展的重要性。近些年來，我們的教育事業(yè)迎來了改革的春風，廣大教師通過對教學理念的不斷學習，逐漸了解到了美術(shù)教學對高中時期學生成長的積極作用。面對高中美術(shù)教學中存在的一些問題，我們美術(shù)教師也在積極地想辦法、找對策，力爭解決這些教學中的現(xiàn)實困難，提高學生對美的鑒賞能力，為學生的終身發(fā)展奠定堅實的基礎。
一、高中美術(shù)教學中存在的普遍問題。
(一)學校教育中存在的問題。
1.教師教學觀念陳舊落后。
在高考的指揮棒下，很多高中教師只重視學生學習成績的提高，總是在埋頭備課、枯燥無味地講課，以完成自己的教學任務為奮斗目標，在整個教學過程中很少考慮到學生動手能力的培養(yǎng)和自主探究能力的提高。長期以來，無論是學校領導、教師，還是社會、家長都受這種錯誤思想的影響。應試教育使學生的學習主動性只體現(xiàn)在有限的幾門學科上，美術(shù)知識的學習成為了素質(zhì)教育的一種缺失。學校教育注重的不再是學生的全面發(fā)展，對于學生心靈的凈化和美學教育早就拋到了腦后。
2.高中美術(shù)課堂教學存在著很大的地域差異性。
我國各個地區(qū)的經(jīng)濟發(fā)展水平不均衡，存在著很大的貧富差距，城市的經(jīng)濟發(fā)展迅速，隨之帶來的是對學校教育的重視，教學所需的各種硬件設備也相應完善。而在一些經(jīng)濟欠發(fā)達地區(qū)，社會經(jīng)濟的落后極大地限制了教學設備的建設。沒有硬件設備的支持，很多教師無法將新的教學理念和教學方法有效地應用于實際教學中，這嚴重制約了美術(shù)課堂教學的效果。
(二)學校的硬件條件和美術(shù)教學所需的教學器材與場地。
之間存在著矛盾一般的高中學校普遍會承受高考的壓力，整所學校的工作重心都放在了高考的沖刺上，教師的教學也都是為了提高學生的各科成績，即使有些美術(shù)教師非常愿意提高學生欣賞美、鑒賞美的能力，但是由于自己的教學思想與整個學校的教學導向相悖，也會常常感到力不從心。時間長了，美術(shù)教師也就放棄了努力，學生更是提不起學習美術(shù)的興趣，由此導致很多學生只愿意上美術(shù)鑒賞課。因為鑒賞課上，學生根本不用思考和動手，所學的美術(shù)理論與實踐嚴重脫節(jié)，這樣的學習現(xiàn)狀往往導致學生無法真正理解美術(shù)作品的內(nèi)涵，學習積極性和主動性也無法被激發(fā)。
(三)家長對美術(shù)學習缺乏正確的認識，學生態(tài)度冷淡。
在長期的高中教學中，美術(shù)課程一直是被當作副科來看待的，因此，很多家長產(chǎn)生了錯誤的認識，以為只有學好數(shù)學、物理、化學這些基礎學科才算是好學生，才能有一個美好的前途，如果還是喜歡美術(shù)，沉迷于繪畫的世界，家長就開始擔心，怕自己的孩子不務正業(yè)，走入歧途，于是這些喜歡美術(shù)的學生只能偷偷地學習美術(shù)知識。升學的壓力、父母的不理解直接影響著學生對于美術(shù)的學習興趣。各種各樣的客觀原因都導致了高中美術(shù)課程成了名存實亡的擺設。
(四)教師的教學素養(yǎng)有待提高。
有些美術(shù)教師自身的專業(yè)素養(yǎng)和知識結(jié)構(gòu)不夠完善，再加上學校對美術(shù)課程的不重視，導致美術(shù)教師喪失了教好美術(shù)的信心，也不愿意再下功夫來深入鉆研自己的業(yè)務，這樣的教學現(xiàn)狀嚴重影響了高中美術(shù)學科教學的進步。高中美術(shù)課程中的鑒賞內(nèi)容豐富多彩，里面涉及了各種藝術(shù)形式，例如雕塑、工藝美術(shù)、園林建筑藝術(shù)等方面的內(nèi)容，同時也包含了文學、歷史、音樂、書法等知識，激發(fā)學生學習美術(shù)的熱情，能夠促進學生各學科的綜合發(fā)展。
二、解決問題的相關對策。
高中美術(shù)教學是人類藝術(shù)文化寶庫中一顆璀璨的明珠，美術(shù)以其獨有的特性在人類社會發(fā)展中起著極其重要的促進作用，一個沒有藝術(shù)美感的民族會是一個缺乏想象力和創(chuàng)造力的民族，沒有創(chuàng)新就不會有人類的進步和社會的發(fā)展，我們面對的社會環(huán)境也將不可想象。隨著新課程改革的不斷推進，我們的高中美術(shù)課堂教學已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，社會和學校開始認識到開設美術(shù)課的重要作用，因而越來越重視提升學生的藝術(shù)修養(yǎng)，培養(yǎng)學生的綜合素質(zhì)，這正是高中美術(shù)學科最基本的教學目標。要取得高中美術(shù)課堂教學改革的成功，教師需要從自身做起，不斷加強學習，解決美術(shù)課堂教學中存在的問題，提高教學效率。
(一)教師要轉(zhuǎn)變教學觀念。
美術(shù)作為高中階段的基礎學科，美術(shù)學科教學是對學生進行素質(zhì)教育的極佳途徑。學校領導和教師的教學思想都要跟得上時代發(fā)展的步伐，與時俱進，徹底摒除傳統(tǒng)應試教育的弊端，樹立全新的教育教學觀念，盡全力為學生的美術(shù)學習創(chuàng)建良好的環(huán)境，讓學生成為全面發(fā)展的健康人才。
(二)活化教材，激發(fā)興趣。
當今時代的學生處于信息技術(shù)極其發(fā)達的時代，學生可以從不同的途徑來了解世界，發(fā)現(xiàn)美。要想激發(fā)學生學習美術(shù)的興趣，只靠枯燥的講解是遠遠不夠的，所以，教師要靈活運用教材，設計豐富多彩的教學情境，激發(fā)學生主動參與的積極性，培養(yǎng)學生的興趣，使學生能夠打破傳統(tǒng)思維的束縛，提高學習質(zhì)量。
(三)教師要不斷學習，提升自身的專業(yè)素養(yǎng)。
美術(shù)教師要以高標準來要求自己，確立自己的學習目標，積極參加各種學習培訓，豐富自己的專業(yè)知識結(jié)構(gòu)，開拓視野，提升專業(yè)素養(yǎng)，開展各種美術(shù)專業(yè)的課堂研究活動，多反思、多總結(jié)，不斷地改進教學，促進自己的專業(yè)化提升。
總之，高中美術(shù)課堂教學改革給我們的美術(shù)課堂帶來了一縷溫暖的春風，我們要乘著這縷春風不斷前進，積極探索新的教學方法，改進當前美術(shù)課堂教學中存在的問題，不斷探索、勇于創(chuàng)新，逐步完善高中美術(shù)課堂改革和教育工作。
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高中美術(shù)論文高中美術(shù)論文題目篇三
摘要：本文著重闡述了文學詩詞、音樂藝術(shù)、體育運動、歷史及綜合各學科在高中美術(shù)欣賞教學中的作用，并對以上這些學科具體如何在美術(shù)欣賞課堂教學中的運用進行了一些嘗試。
關鍵詞：美術(shù)欣賞；自主學習；學科知識。
美術(shù)欣賞是一個觀察、體驗、品味藝術(shù)作品的過程，在這個過程中，人們進行感受、體驗、分析、判斷，從而獲得審美享受和美學知識。美術(shù)與其它各學科領域都有著密切的聯(lián)系。因此讓多領域的知識碰撞不僅能更好地幫助學生理解美術(shù)作品，還可能會產(chǎn)生意想不到的智慧火花。我在課堂教學的方式上在進行了一些粗略的嘗試。
一、讓文學詩詞拓展學生思維。
“詩中有畫，畫中有詩”，情景交融，詩境盎然是我國古典詩歌特有的傳統(tǒng)。唐朝詩人王維擅長詩、書、音樂，尤其以詩和畫更為突出，他的水墨山水畫對后世影響很大，因為他的山水畫最重要的特色是詩和畫有機結(jié)合，創(chuàng)造了一個個詩情畫意的境界。那么，如何將詩詞應用到美術(shù)教學中呢？例如：在美術(shù)鑒賞模塊的第二單元《從傳統(tǒng)到現(xiàn)代》的教學中，我是先通過的詩詞《沁園春·雪》體會那種豪放的風格、磅礴的氣勢、深遠的意境、廣闊的胸懷，然后讓學生根據(jù)這首詞構(gòu)思一幅畫，并畫出草圖！再讓學生感悟課本中傅抱石、關山月所作的《江山如此多嬌》一畫的意境。
二、讓音樂藝術(shù)誘發(fā)創(chuàng)造性的想象。
音美關系是近親關系，是姐妹藝術(shù)。音樂是聽覺、時間藝術(shù)，美術(shù)是視覺、空間藝術(shù)。在美術(shù)教學中，通過音樂創(chuàng)設具體環(huán)境氛圍，促使學生的感知發(fā)展，并通過對音樂的直觀感受誘發(fā)出他們創(chuàng)造性的想象。如在鑒賞籍里柯的《美杜薩之筏》時，有學生說：“讓我再一次回到了泰坦尼克的悲壯時代！”于是我讓學生在《我心永恒》的輕音樂中觀看電影《泰坦尼克號》中一些片斷，看后所有學生對畫面有了更深層次的理解！
三、讓體育運動藝術(shù)為美術(shù)教學提供生動的畫面。
體育與美術(shù)，從希臘瓶畫——古奧運賽跑，我們能發(fā)現(xiàn)體育運用到繪畫作品中的表現(xiàn)形式。古希臘雕塑藝術(shù)的里程碑的作品——擲鐵餅者，表現(xiàn)的就是一名強健的男子在擲鐵餅過程中最具有表現(xiàn)力的瞬間，贊美了人體的美和運動所飽含的生命力，體現(xiàn)了古希臘的藝術(shù)家們不僅在藝術(shù)技巧上，同時也在藝術(shù)思想和表現(xiàn)力上有了一個質(zhì)的飛躍。這尊雕像被認為是“空間中凝固的永恒”，直到今天仍然是代表體育運動的最佳標志。
又如欣賞中國山水畫時，要求學生嘗試用美術(shù)以外的方式來體現(xiàn)中國山水畫的意境，結(jié)果有兩位同學拿出棋盤在講臺上對翌下起象棋來，剛開始其他同學還有些困惑，但很快就有同學頓悟出此乃國畫中“此時無聲勝有聲”的境界來，雷鳴般的掌聲也豁然響起。這樣的體驗讓學生更好地領略了中國山水畫的內(nèi)涵，而學生們新奇的構(gòu)思也開拓了我的思維。
四、讓歷史等多學科知識綜合引領學生自主學習。
在學習過程中，學生自己發(fā)現(xiàn)問題的存在，自主地分析問題情景，自主地構(gòu)建解題思路和策略，有意識地進行自我監(jiān)控，都體現(xiàn)了學生學習的主體地位，既是一個學習的過程，也是一個不斷嘗試、不斷探索的過程。
高中美術(shù)論文高中美術(shù)論文題目篇四
一、考試最終目的是自我完善。
這個道理每次考試前后提及到，可是現(xiàn)實中多數(shù)學生拿到成績后的表現(xiàn)可看不出是自我完善之后的那種靜心、理性、更有效率的學習。而是一種焦慮、急躁、甚至對自己失望。當然這樣的“靠后綜合癥”僅僅持續(xù)了幾天時間，他們又被卷入都茫茫的備考大軍中去了，依然沒有效率，甚至盲目的復習，隨波逐流，甚至迷失了自己，這樣一來，一直到高考，都是這樣循環(huán)著——學習——緊張——考試——失落——學習——緊張——考試——失落。雖然現(xiàn)在高校招生錄取率相對比較高，但是想去好學校，好專業(yè)難度還是很大，因此說高考之后，絕大多數(shù)人對自己成績還是有失落感。那么我們回過頭來，是不是我們不能做得更好，當然不是。因為每一次考試都給我們提供了一次機遇，如果說僅僅為了考試而考試，有可能失去了機遇。
1.建立高考備考日志。
一份完整的《備考日志》做好包含以下內(nèi)容：
(1)隨著考試時間的臨近，你的心態(tài)發(fā)生了哪些變化？
有的學生越到臨近考試，越緊張，甚至在考上外還加班加點的看書，打算考試的時候能對到一些題目，心理不斷的暗示自己”臨陣磨槍不快也光“，其實抱有這樣想法的人，往往都是對自己丟失信心。有的考生考試之前盲目的士氣高漲，覺得：”反正考試還沒有考，什么都可以發(fā)生，我這次考試肯定能打翻身仗?！敖Y(jié)果很多人事與愿違。還有的指望通過這次證明自己，也有人覺得這次沒有復習好，考試肯定完了，考試之后再好好努力吧、那么你是哪樣的心態(tài)？每個人都有自己特殊的一面，那么就在考試之后把它寫下來吧，把幾次考試的日志放在一起比較一下，你會收獲得更多。
(2)考試時，你對各科試卷的感覺如何？
(3)考試結(jié)束后，你感覺如何？
考試結(jié)束之后，學校一般都會放兩天假，那么在這兩天的時間里，你是否忘記了考試？如果沒有忘記，那么你最擔心的是什么？為什么會擔心？如果你能忘記考試給你帶來的不快樂，是哪些方面給你的力量？不管你是否忘記這次考試，你肯定屬于自己的感覺，下一次考試還會如期的到來，為了有更多的收獲，你也應該把考試結(jié)束后的感覺寫下來。有人心里沒有底氣，有人怕第一時間見到分數(shù)，也有人盼望著早點知道成績，更有人對成績抱有幻想。
(4)拿到分數(shù)時，你的感覺如何？
拿到各科成績了，每個人的情況不一樣，感覺肯定不一樣，考好的人往往春風得意，一切在眼里都是美好的，考不好的人對自己灰心失意，不知怎么面對才好。都說分數(shù)是命根子，在現(xiàn)實中往往有一些人拿到分數(shù)的時候，對自己不滿意，發(fā)誓學習，結(jié)果沒有堅持幾天，就忘記了這事情，下次考試一樣如此，結(jié)果高考敗得很慘。你是否有一種”在成功的喜悅中歡天喜地，不在失敗的苦痛中呼天搶地“然后不斷的進步，不斷的完善，最后做一個真實、最好的自己，那么也就擁有自己了。因此說，拿到分數(shù)之后，你應該記錄下你的感覺。
這一條很重要，學習過程中，最摧殘人的就是做了很多無用功，并且找不到做有用功的方法。例如很多學生都把時間留給作業(yè)，把自己折騰的身心疲憊，結(jié)果學得東西考試沒有考，考得東西沒有學到。還有用一些資料，都是一些老題、舊題甚至錯題，那么你就在這次考試過后有新的認識了，知道什么資料好，什么作業(yè)好，平時做哪些事情才能有益于學知識，同時適應考試。很多人考不好，就想找課外輔導班，或者找一對一，其實你不對你的實際情況進行總結(jié)，并且沒有從自己實際情況出發(fā)，那么盲目的報班，請老師，效果肯定不好。
(6)對下一次考試有什么期待？
很多人都期待下一次考多少多少分，而不去想下一次考試絕對不能出現(xiàn)哪些錯誤，同時在現(xiàn)實中一些學生眼高手低，制定的學習計劃，還有下一步的目標很不合理，到頭來什么愿望都沒有實現(xiàn)。那么你對下次考試有什么期待？在這次考試之后詳細的寫下來，下次考試驗證一下，看看你制定的計劃和目標是否合理，這能折射出你備考過程是否合理。
2.對復習策略進行必要的調(diào)整：
每周都會有很多人@我，多數(shù)人都想求一個特別適用的學習方法，由此可見，處于迷茫中的學生并不少，有的自己不清楚自己做哪些事情最合理，甚至總是期盼著有一天，他得到某種學習方法，成績就迅速提高，事實上，一直到高考，這樣的現(xiàn)狀也不會有太多的改變。因為沒有自己的策略，更不要說是適合自己的方法了。這次考試，無論是對高三的認識上，還是對自己復習策略上，都是促進的好機會。
(1)認識上的改變。
進入高三，但是沒有認識高三，有的覺得還有很多機會在后面，甚至是自己中考時就沒有怎么努力，知道沖刺階段用功就考一個好高中，那么高考也是如此；有的人覺得時間長著呢，考試畢竟是開始，夢想的學校始終沒有改變，例如說每年都會遇到很多學生目標建立在非現(xiàn)實的基礎上，結(jié)果當然可想而知了，從一定程度上可以說，月考能讓更多的學生清醒，認識一下什么是高三的考試，離高考的差距有多遠，離目標學校有多遠，等等。
(2)想法上的改變。
先有認識，再有想法，通過考試發(fā)現(xiàn)一些事情與自己想象中的不一樣，好的結(jié)果不是期待來的，那么是不是以前的學習心態(tài)、做法有不完善的地方，一些方面是否需要改變？只要有改變的想法，那么這才具有改變的前提。
(3)做法上的改變。
不想失敗，夢想成功，以前的做法有很多不合理的地方，那么要想下一次考試取得好成績，學習計劃、方向、時間分配都得做一定的調(diào)整，那么肯定有學生會問，如何調(diào)整？現(xiàn)實中，只有自己才能改變自己，改變的前提就是認識自己，我每年都會遇見一些學生，問的問題很大，例如：數(shù)學怎么學？英語怎么學？等等，其實他們都看到是狀態(tài)，數(shù)學或者英語不好是一種現(xiàn)實中的狀態(tài)，那么要想解決問題，是不是先靜心全面的思考一下，你的現(xiàn)狀是如何造成的？你還有多少時間可以利用，有什么資源可以利用，想達到什么程度等等。找到自己問題所在，明確方向，并且在一定的時間內(nèi)努力實踐了，最后結(jié)果不盡人意，那樣可以求助別人。最起碼我們在做，努力的做，而不是獲得某種安慰或者方法再去做。
關于各科備考策略和方向問題，我會寫大篇幅的文章詳細的敘述。
二、月考試卷有自身的不足：
任何一次考試，試卷都存在自身的不足，但總體上對一份試卷的評價，就是“匹配”，就是是否與高考要求相匹配？是否與你存在的實際問題相匹配？是否與某個階段的知識內(nèi)容等方面匹配？所以說，月考成績決定不了學生的未來，原因如下：
1.月考是階段性的考試，知識點涵蓋面不廣。
不少學生在高三開學就考一次試，但是有的學校，開學考試只是對暑假作業(yè)做檢測，如果哪個學生暑假作業(yè)沒有完成，直接導致考試沒有考好。那么在一定程度上，月考只比開學考稍微完善一些，但是知識點覆蓋面較小，從側(cè)面講離綜合性的考試還有很大差距。
2.月考試卷題型、試題質(zhì)量有一定的局限性。
我已經(jīng)分析過一些學生的月考試卷，試卷中的題型設置不一定合理，甚至試題質(zhì)量與高考要求不匹配。因為本身就是一次檢測而已，一般都是由學校命題，沒有聯(lián)考，沒有一些學校聯(lián)合起來統(tǒng)一命題，無論是命題人數(shù)，還是命題時間都與統(tǒng)一命題不能比，所以試題存在一定的缺陷是正常的。
當然各地教學情況不同，月考出發(fā)點也不盡相同，如果我們要總結(jié)，還是把問題放在主觀方面上。
如果說非得給月考附加一個意義的話，那么可以說月考雖然只是一次檢測，但也是學生們一次自我完善的機會，也是一次嶄新的開始。
高中美術(shù)論文高中美術(shù)論文題目篇五
1．我們的祖先，不過是地球上蕓蕓眾生中一種弱小的兩條腿的生物。在起點上，人類與所有生物一樣，都是大地母親的弱小孩子，因為大地的慷慨恩賜，才得以幸運地生息繁衍。
2．最佳與最差的鑄成了歷史，平庸之輩則繁衍種族，這似乎是人類發(fā)展的一種規(guī)律。
3．人的肉體曾經(jīng)與土地血肉相連，技術(shù)文明把它們隔離了開來。人的靈魂曾經(jīng)有神話或宗教作為家園，科學理性把它從中放逐了出來。
（二）關于文化。
4．文化，或者說，藝術(shù)，做了什么呢？它使孤獨的個人為自己說不出的痛苦找到了名字和定義。藝術(shù)像一塊蘸了藥水的紗布，輕輕擦拭他靈魂深處從未愈合的傷口。
5．文化藝術(shù)使孤立的個人打開深鎖自己的門，走出去，找到同類。他發(fā)現(xiàn)，他的經(jīng)驗不是孤立的，而是共同的集體的經(jīng)驗，他的痛苦和喜悅，是一個可以與人分享的'痛苦和喜悅。
6．人本是散落的珠子，隨地亂滾，文化就是那根柔弱又強韌的細絲，將珠子串起來成為社會。
7．一個中國孩子，甚至在呀呀學語的時候，已經(jīng)可能背下來許多古典詩詞了。過年時吟爆竹聲中一歲除，春雨時吟清明時節(jié)雨紛紛，中秋時吟明月幾時有，送別時吟勸君更進一杯酒，喜悅時吟漫卷詩書喜欲狂，慷慨時吟大江東去，疲倦時吟春眠不覺曉，激越時吟憑欄處瀟瀟雨歇……古典詩詞已經(jīng)規(guī)定了鑄就了中國人的心理結(jié)構(gòu)和表達。
（三）書籍和學習。
8．智慧必須通過智慧才能被認知，否則智慧也成為未知。
9．每一本優(yōu)秀的書都開啟了一扇智慧之門，每一扇門后都有一位智者在等候你的來訪，把你引領到新的境界。
10．在很大程度上，人類精神文明的成果是以書籍的形式保存的，而讀書就是享用這些成果并把它們據(jù)為己有的過程。做一個讀者，就是加入到人類精神文明的傳統(tǒng)中去，做一個文明人。
高中美術(shù)論文高中美術(shù)論文題目篇六
美術(shù)欣賞其實從嬰兒一生下來就開始了。后經(jīng)過幼兒園、小學、初中三個階段的教育，學生的欣賞水平已經(jīng)有了很大的飛躍。在高中階段專門開設美術(shù)欣賞課，其目的在于通過欣賞教學，啟迪智慧，陶冶情操，擴大學生的知識面，提高學生的藝術(shù)修養(yǎng)，樹立學生正確的審美觀，促進學生身心的健康發(fā)展。然而，由于美術(shù)欣賞課不是高考科目，學校、教師、學生、家長、社會均有輕視的傾向，這對開展正常的美術(shù)欣賞課教學帶來了困難。作為一名美術(shù)教師，筆者在多年的教學實踐中深有體會。現(xiàn)對如何開展美術(shù)欣賞課教學，提高美術(shù)欣賞課教學效率作一些探討。
一、當前美術(shù)欣賞課教學中存在的幾個主要問題。
(一)不顧學生實際和教學要求，把美術(shù)欣賞課上成了專業(yè)課或故事會。
分析美術(shù)作品，特別是繪畫作品，主要從作品的構(gòu)圖、造型、色彩、筆觸、肌理這些角度來進行。但如果在欣賞課中對著一群沒有受過專業(yè)訓練的學生，一講構(gòu)圖就談“三角形”“s形”，一講色彩就分析“環(huán)境色”“光源色”，甚至對著光溜溜的印刷品大談“色層厚薄”“肌理豐富”，這種欣賞課可能只有美術(shù)特長生才會聽得津津有味。對于一般的學生，即使教師分析得頭頭是道，無懈可擊，學生也只會聽得云里霧里，索然無味。
這種忽視學生實際接受水平的教法實在是無的放矢。久而久之，美術(shù)作品在學生眼里會變得深不可測、高不可攀，這勢必挫傷學生上好欣賞課的積極性，從而影響教學效果。與此相反，有的教師低估了高中生以自己的眼光分析、鑒賞甚至批評美術(shù)作品的能力，在教學過程中對藝術(shù)家的生平津津樂道，甚至以一些秘聞軼事來招徠笑聲，嘩眾取寵;對作品本身的分析卻三言兩語，一筆帶過。這種主次不分、不求質(zhì)量、只求熱鬧的“故事會”式的教學只能讓學生走近作品，但沒有剖析，學生當然無法發(fā)表對作品的見解，也無從獲得欣賞作品的能力。
(二)不顧教學目標和主要任務，把美術(shù)課上成了歷史課或語文課。
美術(shù)作品，必然與歷史背景或文學作品有關。于是部分教師就喧賓奪主，大談其歷史淵源、作品出處、文學特性等等，忘記或淡化了對美術(shù)作品本身的感情與認識、感受與理解，這種歷史課或語文課式的美術(shù)欣賞課即使你上課的內(nèi)容再生動充實，也無法提高學生對美術(shù)作品的審美能力。這種教法的后果是偏離了從美術(shù)作品中使學生發(fā)現(xiàn)美、鑒賞美的教學目標和主要任務。
二、上好美術(shù)欣賞課必須正確把握的幾個主要環(huán)節(jié)。
(一)明確教學任務，增強美育意識。
高中開設美術(shù)欣賞課是學校實施美育教育的重要途徑。美育不是一般的職業(yè)技術(shù)教育，也不是一般的美術(shù)技能教育，是一種修養(yǎng)人性、提高人生質(zhì)量、深含文化底蘊的教育。因而，美育是一種培養(yǎng)和塑造完美人生的教育。國學大師王國維認為，教育分心育與體育兩大領域。心育又包括智育、德育、美育三個方面。在我們看來，智育、德育和美育雖然相互區(qū)分，但相互聯(lián)系，相互滲透，處于對立統(tǒng)一之中。
所以，沒有美育的教育是不完善的教育。美育不僅與智育、德育、體育相輔而行，而且還有自己獨特的功能和規(guī)律，在整個教育中占有重要地位。我國古代大教育家孔子就曾說過：“興于詩，立于禮，成于樂?！奔礃淙擞说某跏己徒K極，都是美育的用武之地。換言之，美育，包括藝術(shù)教育，不但是人格修養(yǎng)的入門途徑，而且也是使它達到成熟的、高級的境界的必由之路。
因此，美術(shù)欣賞課教學中，要讓學生在教師的引導下，通過對美術(shù)作品的分析和評價，去理解藝術(shù)家的創(chuàng)作初衷，體悟美術(shù)作品內(nèi)在的精神含義，完成既定的教學任務。但這個任務并不是通過欣賞一定數(shù)量的美術(shù)作品就可以完成的，而是要在長期的欣賞過程中潛移默化地實現(xiàn)的。因此，在欣賞課教學中，教師不僅要思考如何講解作品(灌輸知識)，更重要的是要思考如何吸引學生來參與欣賞(體現(xiàn)以學生為主體、以教師為主導的原則)。
(二)加強直觀教學，培養(yǎng)學生興趣。
興趣是一個人力求接觸、認識、掌握某種事物和參與某種活動的心理傾向。興趣對人的實踐活動起著積極的促進作用，特別是對學生的學習起著推動作用，是學生學習積極性中一個最積極、最活躍的心理因素。
直觀手段是培養(yǎng)學生學習興趣的有效方法。所以，在教學中，千萬不要只注重于“紙上談兵”。無論你是否采用了多媒體手段，或是采取了其他方法豐富了教學活動，加大了信息量，也比不上直觀教學帶給學生的信息，從而根本上引發(fā)學生強烈的興趣，達到主動研究、探求知識的教學目的。由此可見，我們要根據(jù)不同的教學內(nèi)容和教學目的采用不同的教學手段。
比如在教學《美術(shù)作品的藝術(shù)語言》一課時，必須讓學生親自體驗、感受諸如材質(zhì)與肌理之美。教師可以自己制作相關的美術(shù)作品，在課堂上讓學生去運用多種感官親身體會，這不但更有效地增加了學生的興趣，而且會對教師產(chǎn)生敬佩之情，能夠更好地在教學活動中配合教師完成教學任務。
(三)講究教學藝術(shù)，探索正確方法。
有這樣一個故事：一位老畫師出了個“深山藏寺”的題目，令其弟子作畫。大弟子畫了一座山，山中有一座廟;二弟子也畫了一座山，樹木掩映下露出廟宇的屋頂，遠遠望去頗有點“藏”的味道;而三弟子思忖良久后，畫了一座山，一條河，一個和尚挑著水往山里走。三者相比，顯然后者高人一籌，含蓄地體現(xiàn)了主題，余味雋永，含不盡之意于畫外，自然得到老畫師的贊賞。這種言不盡意、意在畫外的無盡妙處給我們以非凡的啟示：藝術(shù)手段的精深微妙，可應用于教學藝術(shù)之中。古人論畫，常有無法中有法、入乎規(guī)矩之中又超乎規(guī)矩之外的說法。
教學藝術(shù)的本質(zhì)在于合乎教學規(guī)律并具有獨創(chuàng)性?！吧钌讲厮隆苯o予我們的微妙領悟應用于美術(shù)欣賞教學實踐中，給學生留下思考的余地，啟發(fā)學生的新思維，寓教育于藝術(shù)良方之中，寓教育于文化藝術(shù)之中，教學藝術(shù)因之而升華，教學也因此富有個性魅力。比如，《20世紀外國繪畫》這一課應該說學生會比較難以理解和欣賞。我們可以采用先讓學生訴說自己曾經(jīng)有過的覺得最有趣的夢境的方法來進入課題，以引起學生的興趣。
教師也不妨暫且做一回周公抑或弗洛伊德，詮釋夢境與人的潛意識的關系，然后聯(lián)系到用繪畫作品來表達。這樣的教學方式，既生動活潑又緊扣主題。學生的學習興趣陡然攀升，而且能夠針對一些表現(xiàn)手法對號入座，逐步理解和學會欣賞。當然課題引入階段的時間不宜過長。
(四)豐富實踐活動，鍛煉自主能力。
現(xiàn)行的美術(shù)教材有一些選學單元，這使我們在保證教學效果的同時可以適當?shù)刈寣W生有選擇地進行體驗活動。當然，不應忽視我們的教學初衷，主要以加強學生的審美素質(zhì)、培養(yǎng)學生健康的世界觀為目的。為切實理解和加深興趣而對一些繪畫操作做一簡單的接觸，注重創(chuàng)造力及想象力，不把繪畫水平作為唯一衡量學生成績的標準。另外，應該適時地安排學生外出參觀展覽及開展研究性學習活動，激發(fā)學生的求知欲望，鍛煉學生的自主學習能力，達到從根本上提高學生審美素質(zhì)的目標。此外，還要和家庭美育活動、社會美育活動結(jié)合起來，才能使欣賞課教學的成果得以鞏固、提高和拓展，從而大幅度提高學生對自然美、社會美和藝術(shù)美的感知能力、鑒別能力、欣賞能力和創(chuàng)造能力。
高中美術(shù)論文高中美術(shù)論文題目篇七
3、在高中數(shù)學課堂教學中開展研究性學習的實踐與思考。
4、多媒體輔助高中數(shù)學課堂教學的研究。
5、新課改下高中數(shù)學課堂教學的幾點思考。
6、淺談高中數(shù)學課堂教學中有效教學情境的創(chuàng)設。
8、淺談如何提高高中數(shù)學課堂教學有效性。
11、提高高中數(shù)學課堂教學有效性的實踐探索。
12、高中數(shù)學課堂教學開展小組合作學習的有效策略。
13、新課程下如何提高高中數(shù)學課堂教學效率。
19、新課程高中數(shù)學課堂教學有效性的研究。
20、如何利用情感教育提高高中數(shù)學課教學的有效性研究。
21、學習目標引領下的高三數(shù)學復習課教學研究。
22、淺析如何提高學生的數(shù)學解題能力。
23、從一堂導數(shù)應用課感受難忘課堂。
24、有效利用幾何畫板，促進數(shù)學課堂教學。
25、影響高中學生數(shù)學成績的原因及解決辦法。
26、探析高中數(shù)學如何培養(yǎng)學生健康的心理素質(zhì)。
27、高等數(shù)學教學對高職新生的適應性研究。
28、提升高中數(shù)學多媒體輔助教學效率的思考。
29、多媒體技術(shù)條件下高中數(shù)學教學有效性探究。
30、數(shù)學教學中運用多媒體技術(shù)的優(yōu)勢和不足。
31、巧用“學案導學”模式，提升學生數(shù)學解題能力。
32、淺談高中數(shù)學教學的幾點體會。
33、將幾何畫板有效融入高中數(shù)學日常教學--《曲線與方程》的教學實踐與思考。
34、及時用好電腦軟件，克服懼怕數(shù)學心理--以高中數(shù)學回歸分析為例。
35、小構(gòu)造再求導大智慧--例談“二次求導”在函數(shù)問題中的應用。
36、探究新時期特色高中數(shù)學教育教學。
37、情感教育的滲透在高中數(shù)學教學中的作用研究。
38、推廣數(shù)學建模教學促進高中基礎教育改革。
40、“學案探究”模式在高中數(shù)學教學中的應用。
41、淺談高中數(shù)學研究性學習。
42、學會探究，構(gòu)建靈動的數(shù)學課堂。
43、試論新課程背景下高中數(shù)學教學方法。
44、淺談有關恒成立問題的解題策略與技巧。
45、實施分組分層教學，提高課堂教學效率。
46、培養(yǎng)反思思維習慣，促進創(chuàng)新能力提高。
47、數(shù)學歸納法在幾何教學中的應用。
49、研究性學習的實施策略與實踐。
50、向量在立體幾何中的應用。
高中美術(shù)論文高中美術(shù)論文題目篇八
3、新課標要求下高中數(shù)學教師職后培訓的調(diào)查研究。
4、新課標下高中數(shù)學教材分析研究。
5、高中數(shù)學教材習題與課程標準的一致性研究。
6、基于fias的高中數(shù)學課堂語言互動比較研究。
7、信息技術(shù)與高中數(shù)學課程整合的研究。
8、高中數(shù)學新教師與經(jīng)驗教師pck比較的個案研究。
9、普通高中數(shù)學網(wǎng)絡選修課課程難度研究。
10、高中數(shù)學課程改革實施情況調(diào)查分析。
12、提高高中數(shù)學課堂教學效益的實驗研究。
13、新課標下高中數(shù)學有效教學的個性化行動研究。
14、高中數(shù)學教師專業(yè)標準研究。
16、高中數(shù)學教科書課程綜合性個案研究。
18、高中數(shù)學教師學科教學知識的案例研究。
19、新課程背景下高中數(shù)學課堂教學效率的研究。
20、高中數(shù)學教學中培養(yǎng)數(shù)學思維能力的實踐研究。
21、學習目標引領下的高三數(shù)學復習課教學研究。
22、淺析如何提高學生的數(shù)學解題能力。
23、從一堂導數(shù)應用課感受難忘課堂。
24、有效利用幾何畫板，促進數(shù)學課堂教學。
25、影響高中學生數(shù)學成績的原因及解決辦法。
26、探析高中數(shù)學如何培養(yǎng)學生健康的心理素質(zhì)。
27、高等數(shù)學教學對高職新生的適應性研究。
28、提升高中數(shù)學多媒體輔助教學效率的思考。
29、多媒體技術(shù)條件下高中數(shù)學教學有效性探究。
30、數(shù)學教學中運用多媒體技術(shù)的優(yōu)勢和不足。
31、巧用“學案導學”模式，提升學生數(shù)學解題能力。
32、淺談高中數(shù)學教學的幾點體會。
33、將幾何畫板有效融入高中數(shù)學日常教學--《曲線與方程》的教學實踐與思考。
34、及時用好電腦軟件，克服懼怕數(shù)學心理--以高中數(shù)學回歸分析為例。
35、小構(gòu)造再求導大智慧--例談“二次求導”在函數(shù)問題中的應用。
36、探究新時期特色高中數(shù)學教育教學。
37、情感教育的滲透在高中數(shù)學教學中的作用研究。
38、推廣數(shù)學建模教學促進高中基礎教育改革。
40、“學案探究”模式在高中數(shù)學教學中的應用。
41、淺談高中數(shù)學研究性學習。
42、學會探究，構(gòu)建靈動的數(shù)學課堂。
43、試論新課程背景下高中數(shù)學教學方法。
44、淺談有關恒成立問題的解題策略與技巧。
45、實施分組分層教學，提高課堂教學效率。
46、培養(yǎng)反思思維習慣，促進創(chuàng)新能力提高。
47、數(shù)學歸納法在幾何教學中的應用。
49、研究性學習的實施策略與實踐。
50、向量在立體幾何中的應用。
51、新課標體系下高中數(shù)學對大學工科數(shù)學教學產(chǎn)生的問題分析及對策探索。
52、高中新課標下的高等數(shù)學教學內(nèi)容改革。
53、淺談高中數(shù)學導學案教學中存在的問題及對策。
54、高中數(shù)學教育現(xiàn)狀分析及探討。
55、合理使用幾何畫板帶領學生進入數(shù)學微觀世界。
56、高等數(shù)學和新課標下中學數(shù)學的脫節(jié)與銜接問題的研究與探索。
57、高中數(shù)學教材中的數(shù)學史對大學數(shù)學教學的啟示。
58、淺談數(shù)學教學中的抽象概括能力。
59、淺談一般數(shù)列的求和問題。
60、青年教師怎樣在研究課例中成長。
高中美術(shù)論文高中美術(shù)論文題目篇九
由于多種因素的影響，高中學生普遍存在壓力，幾乎每位學生都會覺得學習有壓力，而美術(shù)課可使天性輕松、活潑的學生得到愉悅和放松。很多學生卻錯誤地認為這門課是副科，學與不學一個樣，搞好文化成績是關鍵，這給美術(shù)課的教學帶來了很大的負面影響，讓美術(shù)教學質(zhì)量長期在低谷徘徊，苦不堪言。而要扭轉(zhuǎn)這種局面，筆者認為激發(fā)學生對美術(shù)課的興趣是關鍵，讓他們從不喜歡上美術(shù)課轉(zhuǎn)變?yōu)橄肷厦佬g(shù)課。要達到這一目的，就要求老師運用多種教學方式去激發(fā)學生學習美術(shù)的興趣。
一改變觀念，快樂教學。
傳統(tǒng)的教學是教師教、學生學，教師教什么學生學什么，被動性很強，抑制了學生的學習情趣，不利于學習興趣的培養(yǎng)。為了改變學生對美術(shù)課的成見，改變原來課上自由散漫的作為，教師在美術(shù)課堂中應創(chuàng)設情境效應，寬松舒適愉悅和諧的教學課堂氛圍非常重要。
當學生全身心參與藝術(shù)活動時，不要讓他們感到其周圍總是有一雙嚴肅的眼睛在盯著他們，而應讓他們欣喜地發(fā)現(xiàn)教師也正在和自己一起分享著學習中的愉悅，但怎樣才能有效地激發(fā)學生對美術(shù)的興趣呢?首先，要讓學生擁有良好的心境，一個人只有心情不錯，才能與美術(shù)為伍。
俗話說，這個世界不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛，當學生發(fā)現(xiàn)了生活或?qū)W習中的美，自然就產(chǎn)生了興趣;另一方面，要求教師盡可能地為學生創(chuàng)造自主參與藝術(shù)活動的條件，以便讓他們有更多的獲得藝術(shù)愉悅體驗的機會。如在教學中國山水畫或水彩風景時，在課堂的開始部分運用美麗的自然景色進行錄像欣賞，風景作品的欣賞給學生創(chuàng)設一種身臨其境、引人入勝、直觀形象的教學情境，然后進行新知識的傳授，學生就不會感到枯燥乏味了。
比如卡爾夫的《銀水壺的靜物》是一個“金字塔”形的構(gòu)圖，與塞尚的靜物畫不同，具有穩(wěn)重的矜持感，我們可讓學生通過對比，得出新的認識。這樣學生的興趣很容易就被激發(fā)出來了，課堂氣氛輕松活躍，老師再進一步引導分析作品形式和內(nèi)容，教學效果顯著提高。
二鼓勵學生主動參與。
教學強調(diào)的是一種互動活動，提倡師生之間、生生之間的多邊交流。作為教學主體的學生在教學活動中不再處于被動接受知識的狀態(tài)，而是需要老師引導他們積極主動地學習，要充分發(fā)揮他們的主觀能動性，促進全面發(fā)展。比如講xxx的作品《格爾尼卡》時，我首先讓學生從作品的形式和內(nèi)容去觀察，讓他們說出對其色彩、造型的感受、講述他們課前收集到的大師繪制此畫的時代背景、所屬畫派的資料，并讓學生動手從這幅名畫中找出六個人、一頭牛、一匹馬的形象圖案。
高中美術(shù)論文高中美術(shù)論文題目篇十
素描，簡單地說就是樸素的描繪。廣義上的素描就是指不考慮任何色彩的繪畫（主要指單色畫）；從狹義上來講，就是指相對靜止、時間較長的單色繪畫。素描主要研究物體的自然形態(tài)與人的視覺關系，是構(gòu)成色彩畫（如油畫）、雕塑和其他藝術(shù)造型的根本源泉，是一切藝術(shù)形式的高度結(jié)晶，能夠培養(yǎng)人的創(chuàng)造性思維能力，掌握和認識藝術(shù)規(guī)律。藝術(shù)界人士普遍認為，素描是藝術(shù)的最高境界，除了色彩外它包羅萬象，其他所有添加的東西只是起輔助作用。素描不僅僅是繪畫的一種手段和形式，而且還貫通所有造型藝術(shù)領域，用來認識基本規(guī)律最本質(zhì)的思維方式和語言。因此素描具有一切造型藝術(shù)的規(guī)律和特征，是造型藝術(shù)的基礎，可以培養(yǎng)人們對事物的分析、觀察和表達能力，從而進行藝術(shù)創(chuàng)造和構(gòu)思。
二、素描課堂教學的重要性。
素描課堂教學通過對物體的結(jié)構(gòu)、形體、明暗、色彩感和空間感的研究，培養(yǎng)繪畫者對事物的觀察和分析能力，并把觀察到的事物表現(xiàn)出來，以加深學生對造型規(guī)律的理解，提高學生的創(chuàng)造性思維能力。作為專業(yè)的美術(shù)教師，在教學過程中要因材施教，因人而異，使學生最大限度地發(fā)揮自己的學習潛能。在課堂教學過程中，要做到由簡到繁、由淺到深、循序漸進，重要的是讓學生理解形體間的構(gòu)成與組合關系。教師要在傳統(tǒng)寫實訓練的基礎上引進現(xiàn)代美學思想，并融入表現(xiàn)主義素描因素，這樣才能形成一套完整的教學訓練系統(tǒng)，從而培養(yǎng)學生敏銳的觀察能力和完美的表現(xiàn)能力。
三、采取多種形式激發(fā)學生的學習興趣。
興趣是最好的老師。只有把學生學習美術(shù)的興趣激發(fā)出來，才能使學生愛上美術(shù)，才能真正提高教學效率。因此教師要結(jié)合學生的年齡特征和認知習慣，采取靈活多變的教學形式和教學方法，根據(jù)教學要求選擇學生喜歡和樂于接受的內(nèi)容，以滿足學生的好奇心，提高學生的學習興趣。（1）教學手段要多樣化，如采取示范畫、繪畫游戲、多媒體課件演示等生動有趣的教學方式，多視角地展現(xiàn)教學內(nèi)容，增強學生對具體形象的想象力和感受力，豐富學生的審美體驗。（2）把美術(shù)課和學生的實際生活聯(lián)系起來。藝術(shù)離不開現(xiàn)實生活，否則它就失去了其生存的意義。這就要求教師在進行教學時要多聯(lián)系生活實際，引導學生主動觀察生活、積極探求生活中的美，通過觀察達到審美體驗，從而提高學生的學習興趣，提高教學效率。
四、培養(yǎng)學生的繪畫習慣。
養(yǎng)成良好的繪畫習慣對于繪畫者來說尤為重要。因此，教師在教學中要引起足夠注意，要引導學生掌握正確的學習方法，教育學生養(yǎng)成良好的習慣，不要急于動筆，要從整體著眼，從局部著手，要學會觀察，對所畫對象的整體結(jié)構(gòu)，如比例、空間、形體、明暗等有全面的認識和了解后開始動筆，這樣才能對物體進行整體把握，才能使作品產(chǎn)生整體美，不然會出現(xiàn)一味地死摳局部，造成局部相互間不能順暢地銜接，使作品缺乏整體效果。
五、在素描教學中貫穿課堂示范。
素描教學是一種技能性、實踐性很強的學科，光靠單純的理論講解不利于學生的理解和接受。因此，在新課改背景下的教學中，教師要為學生進行課堂示范，在枯燥單調(diào)的素描教學中貫穿教師示范，會給教學過程增添色彩、注入活力，這是其他任何教學手段都不可替代的。課堂示范對美術(shù)教學來說非常重要，這就要求美術(shù)教師要有全面的專業(yè)技能和對繪畫對象的全面把握能力，這對美術(shù)教師提出了新的、更高的要求。
六、局部修改要恰如其分。
素描的學習過程應循序漸進，學生只有在反復的練習和實踐中才能提高，但是學生在繪畫過程中仍不可避免地面臨一些問題。因此，教師在指導學生作品時要做局部修改，但修改要恰到好處，教師在指導過程中并不是多多益善，而是要恰當和適度，注意發(fā)揮學生的個性特點，給學生留有繼續(xù)繪畫的余地，不可改得太細太多，否則會打亂學生的思路，使繪畫無法進行下去。
七、恰當?shù)狞c評可以增加學生的學習信心。
當學生的“繪畫作業(yè)”完成后，教師要對作業(yè)進行批改。繪畫作品不同于其他學科的作業(yè)，對就是對，錯就是錯，它需要教師對學生的作品進行點評。教師的點評很重要，因為恰當?shù)狞c評尤其是肯定和贊美的評價會調(diào)動學生的情緒，增強學生的學習信心，激發(fā)學生求知欲和創(chuàng)作欲。同時，對作品中存在的具體問題和缺點也要明確指出，找出問題的癥結(jié)所在并告知改進方法，避免在以后的作品中犯類似的錯誤，這樣才能使學生在不斷的實踐中提高自身的繪畫能力。
八、結(jié)語。
總之，高考素描教學的目的是讓學生掌握繪畫知識，培養(yǎng)學生的能力，因此教師要立足學生實際，引導學生善于觀察和思考，不斷提高學生的藝術(shù)修養(yǎng)和專業(yè)水平。要通過多種教學手段和方法調(diào)動學生的積極性，使學生真正感受到藝術(shù)帶來的美感和震撼。相信通過教師和學生的共同努力以及不斷的實踐鍛煉，每個學生都會邁入自己理想的藝術(shù)殿堂。
高中美術(shù)論文高中美術(shù)論文題目篇十一
三、小學美術(shù)教學中如何營造快樂的氛圍。
四、村小美術(shù)教學中多媒體技術(shù)的應用。
五、小學美術(shù)教學運用微課的意義。
七、小學美術(shù)課堂中動態(tài)生成資源的應用。
八、小學美術(shù)作業(yè)評價多樣性內(nèi)涵與思路。
九、農(nóng)民工子女小學美術(shù)教育的困境與應對措施。
十、多媒體在美術(shù)教學中的運用優(yōu)勢與策略。
十一、多媒體技術(shù)引進美術(shù)課堂的實踐。
十二、兒童灰色彩繪畫的表現(xiàn)、危害及引導策略。
十三、合作學習形式在小學美術(shù)教學中的意義及具體實施。
十四、淺論村小美術(shù)教學存在的問題及改革實踐經(jīng)驗。
十五、淺談在小學美術(shù)課堂中應用示范教學的重要性。
十六、欣賞教學在小學美術(shù)課堂上的應用。
十七、實現(xiàn)新疆少數(shù)民族美術(shù)文化藝術(shù)和小學美術(shù)課堂教學相融的方法。
十八、小學美術(shù)課堂教學模式改革的價值取向及路徑。
十九、小學美術(shù)教育中的創(chuàng)造性教育研究。
二十、信息時代小學美術(shù)教育的探究與實踐。
二十一、小學低年級英語書面作業(yè)設計及評價。
二十二、淺析小學美術(shù)學科對學生習慣的培養(yǎng)。
二十三、美術(shù)教育專業(yè)學生向基礎教育美術(shù)教師轉(zhuǎn)化問題的思考。
二十四、遼寧省小學教育專業(yè)的民間美術(shù)教學探究。
二十五、高師師范類美術(shù)教育教學改革探索。
二十六、淺談小學美術(shù)欣賞課教學。
二十七、淺談農(nóng)村小學美術(shù)課堂教學的有效性。
二十八、農(nóng)村小學美術(shù)“專兼職教師走班合作教學”實踐研究。
二十九、多元智力理論在培養(yǎng)小學美術(shù)師資中的運用。
三十、芻議農(nóng)村薄弱小學美術(shù)教學。
三十一、淺談小學美術(shù)教學中的有效評價。
三十三、關于新課程背景下的小學美術(shù)教育與教學探討。
三十四、論小學美術(shù)兒童畫的創(chuàng)作教學。
三十五、淺談小學美術(shù)學習興趣的培養(yǎng)。
三十六、談如何培養(yǎng)小學美術(shù)教師。
三十七、占領課堂主陣地激發(fā)學生學習美術(shù)的興趣。
三十八、小學美術(shù)教學如何培養(yǎng)學生的欣賞能力。
三十九、探析高師成人美術(shù)教育人文精神的回歸之路。
四十一、小學美術(shù)課應重視培養(yǎng)學生想象能力。
四十二、小學美術(shù)課外活動中因期設課教學初探。
四十三、小學美術(shù)綜合化教學探索。
四十四、小學美術(shù)教學與生活的鏈接。
四十五、小學美術(shù)教學與學生創(chuàng)新能力培養(yǎng)。
四十六、小學美術(shù)學科有效教學實踐在美術(shù)課堂中充分開展個性教育。
四十七、關于高校美術(shù)教師教育專業(yè)人才培養(yǎng)的思考。
四十八、交互式電子白板在美術(shù)教學示范中的有效應用。
四十九、中小學綜合性美術(shù)課程形成之需。
五十、學海無涯書為伴外國美術(shù)史家李春。
高中美術(shù)論文高中美術(shù)論文題目篇十二
弱水三千只取一瓢（專注）。
逆光飛翔（夢想、挫折）。
黑暗中的舞者（挫折）。
朝圣之路（夢想）。
一個人的朝圣。
以父之名。
夢開始的'原點。
這些人，那些事。
殺手沒有假期。
沒有人是一座孤島（人際關系）。
讓生命之魚，游于良知之水（良知）。
忍把浮名，換了淺斟低唱（追求本心）。
孤獨者，行遠方（孤獨）。
自強者，天助之（自強）。
我就是我，不一樣的煙火（堅持自我，找準自己的位置）行者無疆。
霜冷長河。
文化苦旅。
遙遠的絕響。
大雁落腳的地方。
你若安好，便是晴天。
開到荼蘼。
紅塵有幸識丹青。
看朱成碧。
山月不知心底事。
夢里花落知多少。
以你為名的光芒。
幸福音色。
蘋果在原地飛翔。
高中美術(shù)論文高中美術(shù)論文題目篇十三
學生是學習活動的主體，一切教學活動都是以學生為主，為學生發(fā)展服務的。但有些教師在教學過程中常常忽視了學生的`主體地位。在課前準備階段，有些教師能夠很快備好教案、教材，但會忽視學生本身，這是由于這些教師缺乏學生主體意識。教學是師生共同參與的過程，教學質(zhì)量的高低不僅取決于教師準備了什么樣的教學方案，還取決于學生本身，學生在上課之前對美術(shù)知識了解多少，擁有怎樣的知識結(jié)構(gòu)，都會對教學效果產(chǎn)生直接的影響。因此，在課前準備過程中，美術(shù)教師要將更多的注意力放在學生身上，了解學生的實際情況，引導學生關注身邊的美術(shù)作品和美術(shù)現(xiàn)象，鼓勵學生搜集美術(shù)資源，讓學生以積極的態(tài)度參與到美術(shù)學習活動中，大膽說出自己的理解和感受。
一成不變的教學方式已經(jīng)影響了美術(shù)教學質(zhì)量的提高，為此，美術(shù)教師要改變教學觀念，創(chuàng)新教學設計，為課堂教學注入生機與活力，提高課堂教學的趣味性和新穎性，激發(fā)學生學習美術(shù)的熱情和興趣。如，在學習《禮儀與教化》這節(jié)課時，學生可以欣賞到不同年代和不同地域的美術(shù)作品，這節(jié)課的教學目的就是讓學生圍繞“禮儀與教化”認識這些美術(shù)作品對社會產(chǎn)生的影響。為了給學生帶來不一樣的教學體驗，激發(fā)學生學習的熱情和興趣，筆者將這節(jié)課分成了三個環(huán)節(jié)：第一，穿越歷史，營造教學氛圍，帶領學生回到不同的年代，感受青銅器在人類發(fā)展歷史中的影響，青銅器在不同年代代表的內(nèi)涵和蘊含的思想，以表格的形式展示出來，將學生的熱情激發(fā)出來。第二，說出美術(shù)作品背后的故事。理解一件美術(shù)作品首先要先了解它，包括它的寓意，更包括它背后的故事。不同時期的美術(shù)作品具有不同的內(nèi)涵，表達不同的思想。如，《女史箴圖》規(guī)勸女性要遵守道德，馬王堆帛畫則表達了對引魂升天的期盼，孝子棺線刻講述了一個孝子的故事。第三，了解美術(shù)作品的風格。不同地域的美術(shù)作品都有著自身的風格，所以，學生要學習各個地域的藝術(shù)風格，開闊視野，增長見識，提高美術(shù)素養(yǎng)。
三、注重學生基本功的訓練。
如，在素描教學中，通過適當?shù)恼{(diào)色訓練，可以有效擴大學生的“色域”。有的學生因為學畫時間尚短，用色比較單調(diào)和生硬，往往會形成個人的概念色和習慣色。為了大幅度擴大學生的“色域”，教師應適當安排一些專門練習調(diào)色的課程，讓學生只做與調(diào)色相關的練習。如，針對同一種色彩進行明度不同、純度不同的調(diào)色練習。通過適當練習，學生可以擺脫形體塑造的困擾，從而將注意力集中到色彩的調(diào)配上。學生在不斷的練習與嘗試中，逐步提高了對色彩的認知度，擴大了自身的“色域”。教師還可以利用專項訓練法幫助學生克服用色難點。如，學生在色彩訓練中，常常信心滿滿地起筆作畫，但是由于在實際練習中，除了要注重表現(xiàn)素描關系，還要注意色彩的色相、色調(diào)等各個方面問題，往往顧此失彼，結(jié)果無法取得預期的訓練效果。根據(jù)這一情況，教師應針對學生現(xiàn)有的認知水平，對學生進行由淺入深、循序漸進的專項訓練，有針對性、有條理地分解每一個重點和難點，從而逐個突破，幫助學生積累色彩運用經(jīng)驗。單色畫是素描形式的一種，學好單色畫，對于學生熟悉工具和材料、豐富表現(xiàn)手法、提高自信都大有益處。對色彩的冷暖訓練則是為了避免學生將注意力集中在物體的明度和色相上，而忽視了線條的冷暖，只有線條冷暖相宜，畫面的色彩才能更加靈動。大色塊的練習主要是讓學生用大筆觸準確地表現(xiàn)物體的色彩關系，以避免出現(xiàn)色彩感覺遲鈍、過于表現(xiàn)細節(jié)、忽略整體的不良現(xiàn)象。在完成某一階段的分項練習之后，教師要及時讓學生進行組合訓練，使學生在基礎練習的前提下進行綜合練習，以保證他們有充分的思考時間，并完整繪制出一張色彩畫，從而提高他們的色彩表現(xiàn)水平。
四、培養(yǎng)學生的創(chuàng)新精神。
美術(shù)教師應讓學生認識到素描是一個具有深刻意義的繪畫種類，要在指導學生順利通過考試的基礎上，讓學生明白素描是一門藝術(shù)，是可以像文字和語言一樣被人們閱讀和理解的，每一幅素描作品實際上都是作者真摯、樸實的情感表達。教師不但要讓學生明白學習素描的主要目的，還要讓學生充分感受到素描所帶來的樂趣和成就感。美術(shù)教學可以培養(yǎng)學生的創(chuàng)新精神，提高他們的造型能力，其目的不僅僅是為了讓學生在高考中取得優(yōu)異成績，更主要是為了提高學生利用畫面表達情感的能力，以及他們對客觀事物的深層次認知能力?？傊瑸榱颂岣吒咧忻佬g(shù)教學質(zhì)量，美術(shù)教師要堅持與時俱進，總結(jié)教學經(jīng)驗，從學生實際情況出發(fā)，優(yōu)化教學結(jié)構(gòu)，精心設計教學環(huán)節(jié)，提高教學針對性和有效性，促進學生全面發(fā)展。
2篇美術(shù)教學論文讓高中美術(shù)課堂煥發(fā)生命的活力一、創(chuàng)設直觀生動的教學情境，激活學生主動學習美術(shù)的心理情緒托爾斯泰說過：教學成功的關鍵所在不是強制而是激......
《淺談高中美術(shù)教學》美術(shù)鑒賞是運用感知、記憶、經(jīng)驗、知識，對美術(shù)作品進行感受、體驗、分析、判斷而獲得審美享受和美術(shù)知識的過程。通過不斷的美術(shù)鑒賞活......
高中美術(shù)論文高中美術(shù)論文題目篇十四
學生是學習活動的主體，一切教學活動都是以學生為主，為學生發(fā)展服務的。但有些教師在教學過程中常常忽視了學生的`主體地位。在課前準備階段，有些教師能夠很快備好教案、教材，但會忽視學生本身，這是由于這些教師缺乏學生主體意識。教學是師生共同參與的過程，教學質(zhì)量的高低不僅取決于教師準備了什么樣的教學方案，還取決于學生本身，學生在上課之前對美術(shù)知識了解多少，擁有怎樣的知識結(jié)構(gòu)，都會對教學效果產(chǎn)生直接的影響。因此，在課前準備過程中，美術(shù)教師要將更多的注意力放在學生身上，了解學生的實際情況，引導學生關注身邊的美術(shù)作品和美術(shù)現(xiàn)象，鼓勵學生搜集美術(shù)資源，讓學生以積極的態(tài)度參與到美術(shù)學習活動中，大膽說出自己的理解和感受。
一成不變的教學方式已經(jīng)影響了美術(shù)教學質(zhì)量的提高，為此，美術(shù)教師要改變教學觀念，創(chuàng)新教學設計，為課堂教學注入生機與活力，提高課堂教學的趣味性和新穎性，激發(fā)學生學習美術(shù)的熱情和興趣。如，在學習《禮儀與教化》這節(jié)課時，學生可以欣賞到不同年代和不同地域的美術(shù)作品，這節(jié)課的教學目的就是讓學生圍繞“禮儀與教化”認識這些美術(shù)作品對社會產(chǎn)生的影響。為了給學生帶來不一樣的教學體驗，激發(fā)學生學習的熱情和興趣，筆者將這節(jié)課分成了三個環(huán)節(jié)：第一，穿越歷史，營造教學氛圍，帶領學生回到不同的年代，感受青銅器在人類發(fā)展歷史中的影響，青銅器在不同年代代表的內(nèi)涵和蘊含的思想，以表格的形式展示出來，將學生的熱情激發(fā)出來。第二，說出美術(shù)作品背后的故事。理解一件美術(shù)作品首先要先了解它，包括它的寓意，更包括它背后的故事。不同時期的美術(shù)作品具有不同的內(nèi)涵，表達不同的思想。如，《女史箴圖》規(guī)勸女性要遵守道德，馬王堆帛畫則表達了對引魂升天的期盼，孝子棺線刻講述了一個孝子的故事。第三，了解美術(shù)作品的風格。不同地域的美術(shù)作品都有著自身的風格，所以，學生要學習各個地域的藝術(shù)風格，開闊視野，增長見識，提高美術(shù)素養(yǎng)。
三、注重學生基本功的訓練。
如，在素描教學中，通過適當?shù)恼{(diào)色訓練，可以有效擴大學生的“色域”。有的學生因為學畫時間尚短，用色比較單調(diào)和生硬，往往會形成個人的概念色和習慣色。為了大幅度擴大學生的“色域”，教師應適當安排一些專門練習調(diào)色的課程，讓學生只做與調(diào)色相關的練習。如，針對同一種色彩進行明度不同、純度不同的調(diào)色練習。通過適當練習，學生可以擺脫形體塑造的困擾，從而將注意力集中到色彩的調(diào)配上。學生在不斷的練習與嘗試中，逐步提高了對色彩的認知度，擴大了自身的“色域”。教師還可以利用專項訓練法幫助學生克服用色難點。如，學生在色彩訓練中，常常信心滿滿地起筆作畫，但是由于在實際練習中，除了要注重表現(xiàn)素描關系，還要注意色彩的色相、色調(diào)等各個方面問題，往往顧此失彼，結(jié)果無法取得預期的訓練效果。根據(jù)這一情況，教師應針對學生現(xiàn)有的認知水平，對學生進行由淺入深、循序漸進的專項訓練，有針對性、有條理地分解每一個重點和難點，從而逐個突破，幫助學生積累色彩運用經(jīng)驗。單色畫是素描形式的一種，學好單色畫，對于學生熟悉工具和材料、豐富表現(xiàn)手法、提高自信都大有益處。對色彩的冷暖訓練則是為了避免學生將注意力集中在物體的明度和色相上，而忽視了線條的冷暖，只有線條冷暖相宜，畫面的色彩才能更加靈動。大色塊的練習主要是讓學生用大筆觸準確地表現(xiàn)物體的色彩關系，以避免出現(xiàn)色彩感覺遲鈍、過于表現(xiàn)細節(jié)、忽略整體的不良現(xiàn)象。在完成某一階段的分項練習之后，教師要及時讓學生進行組合訓練，使學生在基礎練習的前提下進行綜合練習，以保證他們有充分的思考時間，并完整繪制出一張色彩畫，從而提高他們的色彩表現(xiàn)水平。
四、培養(yǎng)學生的創(chuàng)新精神。
美術(shù)教師應讓學生認識到素描是一個具有深刻意義的繪畫種類，要在指導學生順利通過考試的基礎上，讓學生明白素描是一門藝術(shù)，是可以像文字和語言一樣被人們閱讀和理解的，每一幅素描作品實際上都是作者真摯、樸實的情感表達。教師不但要讓學生明白學習素描的主要目的，還要讓學生充分感受到素描所帶來的樂趣和成就感。美術(shù)教學可以培養(yǎng)學生的創(chuàng)新精神，提高他們的造型能力，其目的不僅僅是為了讓學生在高考中取得優(yōu)異成績，更主要是為了提高學生利用畫面表達情感的能力，以及他們對客觀事物的深層次認知能力?？傊?，為了提高高中美術(shù)教學質(zhì)量，美術(shù)教師要堅持與時俱進，總結(jié)教學經(jīng)驗，從學生實際情況出發(fā)，優(yōu)化教學結(jié)構(gòu)，精心設計教學環(huán)節(jié)，提高教學針對性和有效性，促進學生全面發(fā)展。
高中美術(shù)論文高中美術(shù)論文題目篇十五
當今中職美術(shù)色彩教學存在這同質(zhì)化嚴重，中職生色彩觀察力不足和藝術(shù)創(chuàng)作力匱乏等諸多問題，主要表現(xiàn)為以下幾個方面:。
我們中職院校的美術(shù)老師大多是從師范院?；蛘咄悓？茖W校畢業(yè)的美術(shù)特長生，他們接受的嚴格的科班教育，而十多年的專業(yè)學習造就了他們美術(shù)專業(yè)知識非常扎實，但是師范教育能力有所欠缺。反映到中職美術(shù)色彩教學中，美術(shù)教師對于中職生的學習能力和專業(yè)水平認識不夠，開展的素描、色彩等基礎教學課程千篇一律，缺乏足夠的創(chuàng)新知識點，不能和學生的生活實踐和學習興趣進行有效的結(jié)合。反映到中職美術(shù)課堂實踐中，很多教學內(nèi)容新穎、教學方式多樣的美術(shù)課程都淪落為美術(shù)欣賞課和理論研討課，中職美術(shù)老師缺乏針對不同年齡、不同性別和不同性格特征學生的個性化教學方法，中職生將美術(shù)色彩教學變成了繪畫臨摹和創(chuàng)作照搬，往往出現(xiàn)了色彩教學成果千篇一律，學生的色彩創(chuàng)作循規(guī)蹈矩，不敢越雷池一步。
1．2中職學生的色彩觀察力匱乏。
中職美術(shù)色彩教學的重點是培養(yǎng)中職生的色彩觀察力，調(diào)動其色彩創(chuàng)作的創(chuàng)新力，有效掌握色彩規(guī)律，開展豐富多彩的色彩創(chuàng)作。我們的中職生面對繁重的專業(yè)知識學習和沉重的就業(yè)壓力，很難將足夠的精力投入到美術(shù)色彩學習中。而中職生的學習基礎薄弱和學習能力差，也造成了他們很難跟上中職美術(shù)老師的教學進度，對于藝術(shù)大師藝術(shù)作品中的色彩運用、線條勾畫、明暗度運用都缺乏直觀的認識，很多時候只能是僅僅停留在對于色彩繪畫的視覺和知覺認識上。此外，傳統(tǒng)的教學模式單一也容易造成中職美術(shù)老師只是注重靜物的擺放，缺乏有效的色彩搭配，更不能有效詮釋互補色彩之間的對比關系，中職學生缺乏足夠的專業(yè)知識引導，不能對于美術(shù)作品做出正確的色彩判斷，在藝術(shù)創(chuàng)作中不能有效表達色彩關系，缺乏足夠的色彩觀察力。
1．3中職學生的藝術(shù)創(chuàng)作力匱乏。
中職美術(shù)色彩教學是發(fā)現(xiàn)色彩、欣賞色彩和創(chuàng)作色彩的過程，它對于中職學生的個性化創(chuàng)作和創(chuàng)新能力都有很高的要求。中職生作為中職美術(shù)色彩教學的主體，理應享受個性化教學服務和藝術(shù)創(chuàng)作力指導的教育。但是，我們的很多中職美術(shù)老師沒有擺正自身的教學地位，對于中職美術(shù)色彩教學沒有清醒的認識，往往屈從于中職學校領導和專業(yè)課程教師的壓力，中職美術(shù)色彩教學成為走過場，不能將課堂教學中的色彩知識運用到藝術(shù)創(chuàng)作之中。很多中職美術(shù)老師對于美術(shù)教學沒有系統(tǒng)全面的認識，不能通過色彩的結(jié)構(gòu)重組來引導中職生進行創(chuàng)作提煉和思維創(chuàng)新，限制了學生對于更深層次領域色彩的嘗試，個性化創(chuàng)作被扼殺在萌芽狀態(tài)，藝術(shù)創(chuàng)造力極度匱乏。
高中美術(shù)論文高中美術(shù)論文題目篇十六
3、小學數(shù)學教材結(jié)構(gòu)的研究與探討。
4、小學數(shù)學應用題的研究(一)。
5、改進教學方法培養(yǎng)創(chuàng)新技能。
6、21世紀我國小學數(shù)學教育改革展望。
7、面向21世紀的小學數(shù)學課程改革與發(fā)展。
8、不拘一格育“鳴鳳”使學生真正成為學習的主人。
9、改革課堂教學的著力點。
10、談素質(zhì)教育在小學數(shù)學教學中的實施。
11、素質(zhì)教育與小學數(shù)學教育改革。
12、淺談學生數(shù)學思維能力的培養(yǎng)。
13、淺議表象積累與培養(yǎng)學生的'思維能力。
14、也談學生創(chuàng)新意識培養(yǎng)。
15、實施創(chuàng)新教學策略培養(yǎng)學生創(chuàng)新意識。
16、10以內(nèi)加法整理和復習。
17、改良“有余數(shù)除法計算”教法。
18、給學生創(chuàng)新的時間和空間和諧愉悅。
19、主動探索——一年級《統(tǒng)計》教學片斷評析。
20、小學數(shù)學教育--教師之家--教師培訓。
21、教學策略a、b、c。
22、面向21世紀的數(shù)學素質(zhì)及其培養(yǎng)。
23、能被3整除的數(shù)的特征。
24、培養(yǎng)自學能力推進素質(zhì)教育。
25、淺談小學數(shù)學總復習的“步步反饋，逐層提高”法。
26、入情才能入理激情方能啟思。
27、實施“生活數(shù)學”教育培養(yǎng)自主創(chuàng)新能力。
28、數(shù)學作業(yè)批改中巧用評語。
29、提高元認知水平培養(yǎng)自學能力。
30、“圓的面積”的教案。
31、圓柱的認識。
32、運用多媒體輔助教學優(yōu)化數(shù)學教學方法。
33、組織課堂討論優(yōu)化課堂教學。
34、重視學生獲取知識的思維過程。
35、小論文巧算圓的面積。
36、倒推轉(zhuǎn)化巧拿硬幣。
37、聯(lián)系生活實際提高課堂效率。
38、數(shù)學教學中如何調(diào)動學生的學習積極性。
39、根據(jù)心理學的理論進行計算法則教學。
40、簡單應用題教學再探。
41、創(chuàng)設情境，培養(yǎng)學生創(chuàng)造個性。
42、數(shù)學教學中培養(yǎng)學生創(chuàng)造思維能力。
43、啟動學海擱淺之舟——轉(zhuǎn)化數(shù)學學習后進生的體會學生“四會”能力的培養(yǎng)。
44、聯(lián)系實際，強化操作，努力優(yōu)化數(shù)學教學。
45、重視學法指導，培養(yǎng)自學能力。
46、讓生活問題走進數(shù)學課堂教學,培養(yǎng)學生問題意識主動探究發(fā)展能力。
47、創(chuàng)新教育中學生創(chuàng)新能力的培養(yǎng)。
48、構(gòu)建數(shù)學生活的美好樂園——數(shù)學“研究性學習”理論的實踐與思索。
49、營造探究氛圍一例。
50、實施創(chuàng)新教育培養(yǎng)創(chuàng)新人格。
51、課堂純真《9和幾的進位加法》教學設計。
52、信息技術(shù)與小學數(shù)學課程整合的研究與實踐。
53、運用cai技術(shù)，優(yōu)化素質(zhì)教育。
54、合理運用學具提高數(shù)學課堂教學效率。
55、略談“問題解決”與小學數(shù)學教學。
56、滲透數(shù)學思想方法提高學生思維素質(zhì)。
57、引導學生參與教學過程發(fā)揮學生的主體作用。
58、優(yōu)化數(shù)學課堂練習設計的探索與實踐。
59、實施“開放性”教學促進學生主體參與。
60、數(shù)學練習要有趣味性和開放性。
61、“五、四、三自主式學法指導”教學模式初探。
62、引導學生主動參與教學活動。
63、改進幾何初步知識教學的初步探索。
64、多媒體課件在優(yōu)化課堂教學中的功能及其策略研究創(chuàng)新從習慣抓起。
65、培養(yǎng)學生的創(chuàng)新意識要處理好的幾個關系。
66、讓學生在數(shù)學學習中獲得持續(xù)發(fā)展。
67、小學數(shù)學創(chuàng)新學習的實驗與研究。
68、小學數(shù)學課題教學中學生創(chuàng)新意識的培養(yǎng)。
高中美術(shù)論文高中美術(shù)論文題目篇十七
教學內(nèi)容的多元化要求教師將與美術(shù)教材相關的內(nèi)容、知識、技能、實踐經(jīng)驗、價值觀等多方面的內(nèi)容在實施教學過程中充分展示給學生。美術(shù)教師就要轉(zhuǎn)變過去一味傳授美術(shù)基礎知識和基本技能的教學理念，而是多側(cè)重對價值觀、情感和態(tài)度的培養(yǎng)，通過對知識背景的描述和對美術(shù)內(nèi)涵的詮釋啟發(fā)學生去欣賞藝術(shù)中的美。充分調(diào)動學生感受和體驗藝術(shù)美感的積極性，從而營造良好的課堂氛圍，增強教師和學生之間的粘合度，提高學生對美學藝術(shù)的鑒賞能力和審美能力。
二、教學環(huán)境要力求多元化。
教師在教學過程中引入能夠使學生充分體驗美學藝術(shù)的社會文化資源，科學合理地延伸藝術(shù)課堂，拓寬視野范圍，轉(zhuǎn)向?qū)Ρ就廖幕?、特色景點和紀念碑等方面的教學引導。根據(jù)自己的體驗對美學藝術(shù)進行點評和分析，從而更加深刻理解藝術(shù)的美感。例如，教師可以組織學生去大自然進行實地寫生，通過學生與大自然的親密接觸，感受自然界的美。透徹理解教師的講述，把課堂內(nèi)容與實際觀察結(jié)合起來，并能夠通過學生的筆表達出來，這樣就滲透了每位學生對大自然不同情感的理解，鍛煉了學生對藝術(shù)的深刻體驗，提高了學生對美學藝術(shù)的審美能力。
三、教學方法的多元化。
首先，要打破原有的過于單一的接受式學習模式，實行開放式教學：請進來，走出去，開展美術(shù)課程競賽和自主強化訓練，實行教學法與教育實習一體化的指導與實踐，驗證與完善教學模式，模式后繼續(xù)推薦與指導學生到實際中鍛煉學生的學習能力,體現(xiàn)和諧社會的人文關懷。其次，美術(shù)教師在教學過程中要充分利用現(xiàn)代化的教學用具，全方位、多層次地展現(xiàn)美術(shù)課程內(nèi)容的豐富性。例如，利用多媒體展示美術(shù)作品的色彩和藝術(shù)特色，用短片視頻來詮釋美術(shù)作品的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作內(nèi)涵，使每位學生都能夠體會美學藝術(shù)的內(nèi)在吸引力。通過教師和學生的互相討論，來啟發(fā)和促進學生對審美觀和價值觀的培養(yǎng)，從而培養(yǎng)了學生和其他人合作與協(xié)作的能力，提高學生的分析能力和與人交流的能力。
綜上所述，要想培養(yǎng)高中生的審美和創(chuàng)新精神，就要求教師不斷地通過實踐探索不同的教學方法，將美術(shù)課程與生活實踐相結(jié)合，以學生為教學的主體，轉(zhuǎn)變教師的角色定位，引導和啟發(fā)學生進行藝術(shù)美感的體驗和創(chuàng)作，通過師生、生生間的藝術(shù)討論，加深學生對美學藝術(shù)的理解，從而創(chuàng)作出更好的美術(shù)作品，達到提高學生綜合美學素養(yǎng)的目的。
高中美術(shù)論文高中美術(shù)論文題目篇十八
3、小學美術(shù)高效課堂構(gòu)建策略探析。
4、小學美術(shù)課程中“故事教學”實施策略的研究。
5、小學美術(shù)教學中美育活動的創(chuàng)新策略探討。
6、小學美術(shù)賞析對話教學策略。
7、民間美術(shù)資源在小學美術(shù)課堂中的應用策略探析。
8、中國傳統(tǒng)藝術(shù)在鄉(xiāng)村小學美術(shù)教學實踐中的應用。
9、微課在小學美術(shù)課堂教學中的價值與應用。
10、小學美術(shù)教學中開展合作學習的策略研究。
11、小學美術(shù)教學中激發(fā)學生繪畫興趣的方法探究。
12、淺析思維導圖在小學美術(shù)教學中的重要性。
13、小學美術(shù)課堂創(chuàng)意教學策略分析。
14、小學美術(shù)教育評價體系初探。
15、淺析小學美術(shù)教學中的色彩教學。
16、小學美術(shù)教學中學生情感能力的培養(yǎng)策略。
17、小學美術(shù)教學現(xiàn)狀及改進對策研究。
19、小學美術(shù)教學中色彩教學實踐研究。
20、淺析鼓勵性評價在小學美術(shù)課堂的應用與實施。
21、小學美術(shù)教學與傳統(tǒng)文化的結(jié)合思考。
22、核心素養(yǎng)背景下對小學美術(shù)教學情境創(chuàng)設的思考。
23、核心素養(yǎng)下民族文化融入小學美術(shù)教學的研究與實踐。
24、小學美術(shù)高效課堂教學探析。
25、微課在小學美術(shù)教學中的應用方法探究。
26、小學美術(shù)教育滲透本土資源的探究。
27、有效提高小學美術(shù)課堂效率的策略分析。
28、小學美術(shù)紙漿課程教學實踐。
29、信息技術(shù)支持下小學美術(shù)欣賞課教學策略的研究。
30、借助信息技術(shù)，提升小學美術(shù)教學效果。
31、綜合材料繪畫在小學美術(shù)創(chuàng)作中的應用。
32、小學美術(shù)課堂教學發(fā)展策略。
33、淺談小學美術(shù)課堂美術(shù)欣賞教學。
34、基于學生核心素養(yǎng)的小學美術(shù)智慧課堂教學研究。
35、美術(shù)興趣小組在中小學美術(shù)教育教學中運用研究。
36、如何在小學美術(shù)教育中培養(yǎng)學生的創(chuàng)新能力。
37、關于信息技術(shù)與小學美術(shù)教學深度融合的思考。
38、小學美術(shù)教學與心理健康教育結(jié)合的措施。
39、探尋小學美術(shù)課程教學問題及其優(yōu)化創(chuàng)新策略。
40、小學美術(shù)教學中開展合作學習存在的問題及解決措施。
41、如何在小學美術(shù)教學中滲透勞動教育。
42、關于傳統(tǒng)文化在小學美術(shù)教學中的滲透探討。
43、試論如何提高小學美術(shù)課堂教學的有效性。
44、小學美術(shù)教學中合作學習的實施策略。
45、小學美術(shù)教育對學生的自由創(chuàng)造力培養(yǎng)的探索。
46、現(xiàn)代信息技術(shù)與小學美術(shù)的整合分析與實踐。
48、淺析小學美術(shù)教學中的動態(tài)分組教學。
49、試論新課改下小學美術(shù)課堂有效教學方法與對策。
50、農(nóng)村小學美術(shù)學科美育滲透路徑研究。
高中美術(shù)論文高中美術(shù)論文題目篇十九
摘要：職業(yè)高中的學生知識基礎較差，缺乏良好的學習習慣，因此，職高物理的教學一直以來都是一個難題。怎樣才能讓學生在物理課上興奮起來，積極主動地融入課堂，在輕松快樂的氛圍中掌握枯燥的物理理論呢？基于這些特點，創(chuàng)造多樣化的課堂，進行多樣化的物理教學，確保測評的多樣性就格外重要。
關鍵詞：多樣化；物理故事；教具；多媒體。
職業(yè)高中的學生大多是因為初中學習成績不理想，無法進入普通高中學習，在職業(yè)高中許多優(yōu)惠的政策下才無奈地上了這類學校。這些學生基礎較差，沒有養(yǎng)成好的學習習慣，對學習沒有什么興趣可言，尤其討厭枯燥無味的理論，譬如像物理這樣的課程。因此，職高物理的教學一直以來都是一個難題。怎樣才能讓學生在物理課上興奮起來，積極主動地融入進課堂，在輕松快樂的氛圍中掌握枯燥的物理理論呢？需從這些職高學生的特點談起。他們雖然基礎很差，但很多學生還是愿意進步的，雖然對理論部感興趣，但具有很強的動手能力?；谶@些特點，創(chuàng)造多樣化的課堂，進行多樣化的物理教學，確保測評的多樣性就格外重要。
一、多樣化的課堂教學。
課堂是教育教學的主要陣地，課堂教學也是一所學校教育工作的核心。傳統(tǒng)的教學模式是教師講、學生聽，或者有些地方進行了課改，把學生的座位進行調(diào)整，教師在中間講的少，學生說的多，但從本質(zhì)上還是沒有真正地調(diào)動起學生的積極性，大多數(shù)的學生還是被動地接受。對于這樣的教學模式，職高學生就更行不通了。我們的物理課堂應該充滿趣味性，甚至藝術(shù)性。
1.講解物理故事。
許多物理學家的故事能緊緊地吸引學生的注意力。我們可以在講解故事的過程中穿插物理知識和理論，加深學生對理論的理解，比如，發(fā)現(xiàn)電流磁效應的物理學家奧斯特的故事，小磁針是學生比較熟悉的東西，當小磁針發(fā)生轉(zhuǎn)動，一定是受到力的作用，從而推斷這個原因是來自它上方的通電導線，通電的導線產(chǎn)生了磁場。就這樣，通過故事一步步把學生引到物理理論上來。另外，通過物理故事的講解，也能把德育教育滲透其中，比如，法拉第的故事，使學生體會到天才等于百分之一的靈感加百分之九十的汗水。
2.相信學生的能力，讓學生真正成為課堂的主人。
職高的學生基礎差、習慣差，但思維不差、理解力不差、表達能力不差。他們在初中階段多為不被重視的對象，由于長時間的“差生”的帽子，變得越來越懷疑自己的能力，不自信。所以我們要相信他們，給他們充分展示自己的機會，讓他們發(fā)現(xiàn)自己的閃光點，挖掘自己的能力，找到自信，找回自我。我經(jīng)?！巴祽小?，讓學生幫我講課。我們學校實行學生積分制，每節(jié)課讓學生自己上講臺給別的學生講課，其他學生給他們評分，然后給他們加積分。這樣的課堂學生的積極性特別高，由于講課的不是老師，是自己的.同學，所以氣氛特別活躍，講到不懂的地方，還敢要求重講，有時還會因為一個問題爭得面紅耳赤，但他們真的是參與進來了，真的是通過自己的思考去學習了，這樣比被動接受效果好很多。
3.發(fā)揮教具和多媒體的作用。
電磁學是比較抽象的一部分內(nèi)容。教學中，往往很多情況是難以想象的。但多媒體可以幫我們這個忙，它把抽象的東西變得具象，一目了然。有些演示實驗具有可操作性，但實驗過程變化快，變化小，不容易觀察。在多媒體上可以把想象放大，更易于接受。我的學生是數(shù)控專業(yè)的，所以物理教學要與其專業(yè)結(jié)合。比如，講到變壓器，可以讓學生多發(fā)表自己意見。講到日光燈的工作原理，可以拆一個燈管給學生看，讓學生有一個直觀的印象，加深其理解。
二、多樣化的測評。
傳統(tǒng)測評的主要模式就是筆試，分數(shù)高就是學得好。對于職高學生更重要的是要提高其各方面的能力，調(diào)動其學習積極性，讓其積極參與到學習中。因此，應該建立多樣化的測評模式，而不僅僅是一張試卷。在我的實踐中，學生的成績分為兩部分，一部分是試卷成績，另一部分是日常表現(xiàn)，比如，參與講課、課堂紀律、作業(yè)的認真度等等，也就是測評是滲透在每天的教學中的，且是多樣化的。
職高物理的教學還有很多的探索空間，只要我們在日常的教學中，多一些思考，少一些抱怨，就一定會有更適合的思路和方法。
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高中美術(shù)論文高中美術(shù)論文題目篇二十
課程資源的開發(fā)與利用是美術(shù)課程的一個有機組成部分。把地方鄉(xiāng)土資源有機地整合進自己的教學，是對課程資源必要的擴展、延伸和補充，能夠解決我國美術(shù)課程資源結(jié)構(gòu)單一、綜合性和多樣性不足的現(xiàn)狀。在新的教學理念下，我們應以本鄉(xiāng)本土的媒材為載體，開發(fā)和利用鄉(xiāng)土資源，使美術(shù)課堂和生活緊密結(jié)合，激發(fā)學生的學習興趣、情感，通過自主、合作、探究的學習方式，提高學生的審美情趣和人文素養(yǎng)。
農(nóng)村;美術(shù)教育;鄉(xiāng)土資源;豐富課堂。
由于受地域和經(jīng)濟文化的限制，很多時候美術(shù)課程無法被充分利用、實施，使學生享受美、創(chuàng)造美受到了阻礙。在我讀小學時就根本記不起有美術(shù)課，隱隱約約記起有美術(shù)課時已經(jīng)上初中了。那時的美術(shù)課對教師來說就意味著一塊黑板，幾支粉筆，對學生來說，也僅僅是鉛筆加橡皮和圖畫本罷了。如今，農(nóng)村的學習、教學條件和城鎮(zhèn)已相差不了多少，更是多了鄉(xiāng)土資源可利用。我認為這是農(nóng)村教學的優(yōu)勢，只要充分挖掘鄉(xiāng)土資源，農(nóng)村小學美術(shù)教學將會魅力無限。《美術(shù)課程標準》指出：盡可能運用自然環(huán)境資源以及校園和社會生活中的資源進行美術(shù)教學。文本教材斷然不可缺少，但我們決不能把學生局限在書本之中，而應跳出書本，走出課堂，在校園、社會、大自然中去探索、學習、創(chuàng)作。我個人認為的確如此，“美術(shù)”其實就是生活的縮影，應該是“我手畫（制、貼、作……）我心”。農(nóng)村學生相比城里的學生，得天獨厚的優(yōu)勢就是他們和大自然靠得最近，對生活的感受較深刻，了解“審美的第一材料”也很豐富。如果美術(shù)教師能恰當?shù)亻_發(fā)和利用那些有利資源,將對促進農(nóng)村基礎美術(shù)教育以及實現(xiàn)素質(zhì)教育產(chǎn)生不可估量的作用。
充分利用大自然這本活教材，讓學生在大自然中學會利用各種感官去感知、去觀察、去體驗。大自然的景象千姿百態(tài)，教師要因勢利導，使學生積極主動地選擇創(chuàng)作對象。如通過看那“鋤禾日當午”辛勤勞作的農(nóng)民（其實自己的父母都是農(nóng)民）感受勞動美（多時可親自參加）；聽那樹林里“百鳥朝鳳”感受自然美；觀察“水中月，霧中山”，欣賞山水風光美……在教二年級《和媽媽在一起》一課時，我挑了個風和日麗的好日子，領學生到離校不遠的小河邊去上課。河灘上遍地都是粘性強、可塑性好的紅漿泥。我先教學生自己動手采泥、摔泥，因為摔好的泥才有可塑性，然后讓他們隨心所欲地玩泥，在學生興趣正濃時，恰巧沿河有一老人在放羊，其中就有兩只母羊和它們各自的小羊羔在一起吃草，小羊羔一會兒蹦蹦跳跳，一會兒躺下打滾，真是其樂無窮。趁此機會，我便指引學生畫面就在跟前，生活就是創(chuàng)作的源泉，趕快捕捉住創(chuàng)作靈感。有些學生已迫不及待，躍躍欲試。經(jīng)過我的指導、大家激烈地討論后，他們很快便動起手來。不一會兒，每個小組就創(chuàng)作出了風格迥異的作品：豬媽媽安祥地平躺著，四、五只圓滾滾的小豬崽正在哼哼著搶奶吃；吃飽的羊媽媽安靜地和小寶寶臥在綠油油的草地上不停地反芻食物；勞累了一天的黃牛媽媽正細心舔著小牛犢；雞媽媽則率領著孩兒們在草叢中覓食；驢媽媽喝足了水正在含情脈脈地望著狂奔亂跳的小毛驢……我簡直被孩子們創(chuàng)作的一個個“奇跡”陶醉了。在農(nóng)村，自然景觀氣象萬千、五彩繽紛，教師只要善于捕捉，恰當引導，就既可以培養(yǎng)學生的美術(shù)創(chuàng)作興趣，又能增強他們熱愛家鄉(xiāng)、熱愛大自然的感情。
定西是全國干旱的地區(qū)之一，但盛產(chǎn)馬鈴薯，有中國署都之稱。當?shù)乩习傩樟晳T稱馬鈴薯為洋芋。從商業(yè)或?qū)嵱玫慕嵌瓤?，越?guī)則一致的洋芋越受人歡迎，個別在生長過程中由于營養(yǎng)不良或受蟲害等因素導致成為奇形怪狀的洋芋往往受人鄙夷，市場上不會被收購，但就是這些“壞”洋芋，卻有奇妙的藝術(shù)效果。我充分利用洋芋資源設計了《丑洋芋不丑》一課。洋芋是定西人的命根子，定西農(nóng)村的孩子對洋芋是很熟悉的，他們跟著家長種洋芋、收洋芋，幾乎每頓飯不離吃洋芋，學生對洋芋的感情是很深的，他們在以前已學過泥塑等造型藝術(shù)的知識，已經(jīng)有了造型設計和創(chuàng)作的基本能力，本課試圖把洋芋的自然造型和雕塑的基本原理與造型教學相結(jié)合，營造問題情境，通過啟發(fā)生成，使學生完成具有創(chuàng)意與美感的洋芋造型作品：小猴濃濃的母子親、機靈的小老鼠上燈臺、威風凜凜的小貓、憨憨的小狗、笨笨的小豬、可愛的小白兔、嘎嘎叫的小鴨子、啄尾的小雞……真是讓人拍手叫絕。這些動物形象都是學生生活中非常熟悉的，只要教師善于發(fā)動學生，激勵學生，在農(nóng)村可供美術(shù)創(chuàng)作的材料幾乎是取之不盡，用之不竭。如樹葉粘貼、布毛線娃麥稈、雪娃娃、蘋果擺的豬八戒、蛋殼人、泥塑、土墻上的家園玉米棒樹根、各種蔬菜瓜果、妙趣橫生的花石頭、植物籽粒大聚會等都是美術(shù)創(chuàng)作的好材料。
在中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中，有許多散落在民間的藝人載于冊中。在農(nóng)村尤其是經(jīng)濟落后地區(qū)，有許多鮮為人知卻極具藝術(shù)價值的民間藝術(shù)。如陶器、根雕、木雕、磚雕、石器、古廟彩繪、秸桿編的工藝品、瓷器燒造、剪紙、皮影、刺繡等，這些農(nóng)村藝人所制作出的藝術(shù)作品觀賞價值遠勝過城市工廠批量生產(chǎn)的東西。我們可帶領學生直接到燒瓦燒罐工場參觀，或?qū)ｉT請民間藝人進行指導、示范、講解，也可以收集民間剪紙、鞋墊、虎頭枕兒、虎頭鞋、蓮花帽、針插兒、少數(shù)民族服飾等，讓學生看到藝術(shù)與生活的聯(lián)系，從而熱愛生活，熱愛藝術(shù)。
法國雕塑家羅丹說過：“生活中到處都存在著美，就看你有沒有一雙智慧的眼睛去發(fā)現(xiàn)它?！鞭r(nóng)村的生活較落后，卻很樸實、自然、美麗，也很豐富。一顆熱騰騰的洋芋，便可體會人間真情；一臉錯綜的皺紋，便可通曉人生滄桑；一句土里土氣的問候，便可感知人對人的真誠。山溝溝里兩腮泥巴臟兮兮的玩童，茶爐旁他道你短、你說她長的老兩口，年青人麥浪深處嬉笑俏皮的的花兒腔……誰說這不是藝術(shù)創(chuàng)作的好素材？讓學生深入生活、體驗生活、感悟生活，是很好的教學手段。筆者提倡讓農(nóng)村學生走出課堂、走出圍墻，融入社會，放眼農(nóng)村廣闊天地，挖掘農(nóng)村特有的資源，開展“以農(nóng)為本”的系列活動，把生活和美術(shù)緊密地結(jié)合起來，從而使農(nóng)村學生都能在美術(shù)課上流露出童真、童心，創(chuàng)出個性、特色。
高中美術(shù)論文高中美術(shù)論文題目篇二十一
有人說：“經(jīng)驗是創(chuàng)新的基礎?！蔽矣X得：“如果有了經(jīng)驗作鋪墊，那你就離成功更加近了一步，如果再加上自己的創(chuàng)新，那就更加是錦上添花了?！?/p>
古今往來，每位發(fā)明家都是從失敗中總結(jié)經(jīng)驗和教訓而后才有創(chuàng)新，才發(fā)明出一件新產(chǎn)品。愛迪生說過，“要想發(fā)明新產(chǎn)品，就要有異想天開的想法和無數(shù)次的失敗?！?/p>
是的，愛迪生不就自己證明了他的論點嘛!當人們都過著燭光生涯的時候愛迪生就站出來說，要發(fā)明一種叫“電燈”的新東西，人人都以為他是癡人說夢話，但是，他就是不理會。他雖然不斷失敗，一次又一次跌倒，但他從來不放棄，仍去找書籍看，從中發(fā)現(xiàn)許多“前人”留下來的沒被他人重視的寶貴經(jīng)驗，結(jié)果他借用別人的經(jīng)驗加上自己的經(jīng)驗和努力汗水，成功地發(fā)明了“電燈”。
后人還不滿意，又借用了愛迪生的“電燈”再加上自己的新概念，又發(fā)明了“無影燈”，造福了許許多多的手術(shù)病人，方便了許多醫(yī)生。所以說，要想自我突破，就要借用一切能夠利用的東西幫助自己，這樣就可以少走許多“冤枉路”，從而更快更好地實現(xiàn)自己的夢想——自創(chuàng)!
借用別人的“經(jīng)驗”和“成果”而自己卻不努力是不行的。就拿我們的雜志上的文章來說吧：現(xiàn)在很多雜志上的文章基本上都是千篇一律，只不過是改頭換面了而已，所以雜志讀起來都是索然無味，現(xiàn)在我基本上已經(jīng)很少去買雜志就是因為他們都是“借用”的，而自創(chuàng)的成分太少。
在上小學五年級的時候，老師叫我們讀《西游記》，我似懂非懂的讀，現(xiàn)在我反復讀到幾乎能背的程度，發(fā)現(xiàn)《西游記》并不是十分完美。當然，優(yōu)點是遠遠大于缺點的，首先，它的人物刻畫是很成功的，另外想像豐富，夸張也恰到好處，但是如果比起四大名著中其他三部卻略顯單調(diào)。
八十一難的每一難都似乎只是唐僧被擄走，妖怪大多數(shù)都是某個神仙的坐騎，最后都請神仙擺平救出唐僧。千篇一律，似乎沒有什么新穎的局面形成，因為另外優(yōu)點的突出遮蓋了這一瑕疵，但如果加一些新穎的構(gòu)思或許也能為《西游記》平添亮點。如：沙僧也可以當作妖怪的人質(zhì)，比如妖怪中有善有惡，時而放上一個幫助他們的妖怪，諸如此類。如果當時的吳承思想到創(chuàng)新這一點的話，或許我們今天看到的《西游記》將會是新的面貌。
但是他又是會創(chuàng)新的，創(chuàng)新出了孫悟空，唐僧等形象，這在四大名著中是很明顯的優(yōu)點，不可否認，《西游記》是有它獨特的魅力的。在現(xiàn)實生活中，我們更要學會創(chuàng)新，學會從另一個角度考慮問題，或許會有新的見解與收獲。
記得小學時有一篇《烏鴉喝水》文章，我現(xiàn)在還記憶猶新，它講的是小烏鴉記得前人在瓶子里放石子可以喝水的教訓，也在井里放石子，妄想也可以喝到水。當時也記不起究竟是怎么想到用吸管喝的這個辦法，在我寫完后交上去，并在講臺上讀得津津有味那天，我才知道幾乎是同時，在報刊上的一篇《新編烏鴉喝水》和我的構(gòu)思是驚人的吻合!
我盡管在一夜之間被冠以抄襲的罪名，但仍然在心頭時刻涌起莫名的欣喜，只因為有這樣一個創(chuàng)新，并且被報社認可，雖然那不是我的名字。但我在心里相信我就是它的原創(chuàng)!第一次知道了創(chuàng)新這個詞的含義。
事隔多年，現(xiàn)在想起還是意味深長的，可能有很多人想到，只是有人搶先了而已。但是創(chuàng)新的思維卻是大家所共有的，用另一種思維，換另一種角度來思考同一個問題，通常會有世界真奇妙的想法。有一千個人就有一千種思維，你的思維方式與眾不同就是創(chuàng)新!
小時候做風車，沒有鐵絲，我們用牙簽代替，電視里用雞蛋殼代替燭臺等等，看著那個搖曳在風中的燭火，你會有很多詞語都不能形容的心情，因為燭火里有創(chuàng)新這種抽象的東西，而它卻和你的思想擦出小卻無比明亮的火花。
創(chuàng)新能讓你更了解事物，也讓事物更了解你。這是我讀《西游記》后獲得的最大感受。
有人問我：“夢想是什么?”我會告訴他：“夢想就是你自己長大后想要去實踐的東西，雖然可能不會實現(xiàn)，但是卻是你從小到大的目標!”
有人問：“你的夢想是什么?科學家，還是電影家?”我搖搖頭，看著電視上精彩的足球比賽，說道：“我的夢想是當一名優(yōu)秀的足球運動員，為國爭光，使中國人民不再在足球這個項目上被欺負，而是變成強者，這就是我的夢想。”
當我第一次接觸到那小小的足球，我想讓它聽我使喚，但是，它就像一名不想去上幼兒園的孩子，讓我不能讓它聽我使喚，于是，我便明白了要做一名足球運動員，必須得有好的腳法。踢足球，成為了我一周中必做的事之一，起先，我只會亂打亂踢，不懂得配合。漸漸地，我明白了足球是團體運動，不能以自己為中心，而要以每個人為中心，這樣才能打出完美的配合，不然的話，每個人都很自私，拿到球就往前沖，就像內(nèi)馬爾那樣，拿到了球之后，長途跋涉幾十米，最后，由于自己沒有傳球，自己射了門，導致球被門將撲出，失去了這次機會，這就是由于私心太強導致失誤的場面。
有一節(jié)體育課，我們分成兩組對抗，比賽開始了，他們是主場，他們開球了，一來他們的前鋒就帶球而過，幸好我們的門將接住了足球，我想防守但失敗了，我們展開了反攻，我們的一名中場帶球而過，準備射門時，對方門將一個鏟球?qū)⑽覀兊那颁h鏟倒了，我們和他們爭辯，他們說：“門將是先鏟到球的!”我們只好依了他們，又開始比賽了。因為那次鏟球，我們的隊員氣走了很多，我們以4個人打他們10個人，很困難，對方的球員憑借我們的手球，罰進了一粒點球，比賽快結(jié)束時，由于對方門將失誤，我們憑借運氣進了1顆球，將比分困難的追平。
看著足球運動員們在足球場上那矯健的身姿，使我明白做足球運動員速度和體能也很重要，這對我這種跑步速度一般的人來說，無疑十分困難。于是，我經(jīng)常到附近中學的操場上練習400米跑和往返跑，來提高體能、速度和敏捷。
為了提高我的技術(shù)，我經(jīng)常在家里和爸爸練習傳球，爸爸不在時，我就在樓下對著墻練習射門和接球，通過我持之以恒的練習，我欣喜地發(fā)現(xiàn)，我的足球能力得到了很大的提升。
為了實現(xiàn)我的夢想，我在刻苦學習功課的同時，在業(yè)余時間充分利用各種條件，為我的夢想而努力。我堅信，只要功夫深，鐵杵可以磨成繡花針，只要努力，我們付出必有厚報!
高中美術(shù)論文高中美術(shù)論文題目篇二十二
中職院校美術(shù)專業(yè)以往的教學模式一般是程式化的，教師詳細講解視覺對比等方面的理論知識，這對學生積累色彩經(jīng)驗具有重要的意義，但會限制學生創(chuàng)新能力和審美能力的進一步發(fā)展。因此，教師首先需要改進教學模式，注重教學方法的多樣性和豐富性，重視和強調(diào)色彩教學。如，教師可以通過演示或談話、問答的方式為學生介紹色彩來源，并在實際教學的過程中加強應用實際案例，這樣學生理解的難度也就有所降低。
2.優(yōu)化教學模式。
由于中職院校學生本身就具有一定的特殊性，教師需要更加科學、合理地設計美術(shù)色彩教學的模式和方法，以充分調(diào)動學生學習的積極性和主動性，這也是實現(xiàn)色彩教學有效性的基礎和前提。在實際教學的過程中，教師需要加強與學生的交流和溝通，通過指導和啟發(fā)充分挖掘?qū)W生的潛力。此外，教師應該注重轉(zhuǎn)變自身的身份和形象，除了要為學生提供有效的指導和建議之外，還應該成為學生的朋友，幫助學生解決存在的困難和疑惑。教師在提升學生審美品位的同時，還要提升其技能水平，從而有效地培養(yǎng)學生的色彩創(chuàng)新思維。教師可以通過寫生、觀摩、實驗等方式，吸引學生的注意力和激發(fā)學生的興趣，學生在觀察和理解色彩的同時，也領悟了色彩規(guī)律，進而強化了認識，這樣學生就能夠通過色彩更好地表達自身的思想和情感，創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。
3.提高課程設置的合理性和科學性。
為了使中職院校美術(shù)教育發(fā)揮色彩教學的重要作用，教師應該進一步提高課程設置的合理性和科學性。在美術(shù)專業(yè)中，色彩靜物寫生是一項重要的基礎內(nèi)容，與素描一起構(gòu)成了主要的專業(yè)學習內(nèi)容。色彩靜物寫生是一門基礎性的課程，學生只有全面、準確地認識和了解色彩靜物寫生之后，才能有效地應用相關色彩理論。學生在臨摹時，靜物處在某一個固定的位置并保持靜止的狀態(tài)，這樣學生掌握、研究、認識和觀察靜物時會更加方便。對于繪畫初學者來說，這是鍛煉基本功的最佳途徑。學生掌握一定的表現(xiàn)方法和觀察方法之后，就能夠簡單認識色彩造型規(guī)律。靜物畫的繪畫形式具有一定的獨立性，但靜物不能僅僅作為一種訓練課題的形式，教師還應該注重體現(xiàn)其藝術(shù)創(chuàng)造空間。在色彩靜物寫生的過程中，學生通過自己的直接觀察和表達，能夠有效地培養(yǎng)自身的視覺感受能力，將自身的感情和思想賦予事物，這樣才能體現(xiàn)出色彩靜物畫的價值。
要想有效地提升中職美術(shù)教育質(zhì)量和效果，教師就要提高對色彩教學的重視程度，要了解學生的實際情況和知識基礎，優(yōu)化和改進教學模式，增強色彩教學的實用性和趣味性，提高課程設置的合理性和科學性，這樣才能提高學生的理論水平和技能水平，提升學生的想象能力和創(chuàng)新能力。
[1]吳玲.當代中職美術(shù)教育中色彩教學的優(yōu)化策略分析.商，2015（52）.
[2]白云.中職美術(shù)教學中的色彩教學策略探討.才智，2013（35）.
[3]官水鳳.試論中職美術(shù)色彩教學存在的問題及對策.美術(shù)教育研究，2014（12）.
[4]李璐.關于中職美術(shù)的色彩教學.中國校外教育，2013（25）.
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