讀后感是一個反思自己閱讀經(jīng)歷并深入思考書籍內(nèi)容的過程。那么，如何寫一篇有深度和獨(dú)到見解的讀后感呢？首先，要認(rèn)真閱讀作品，理解故事情節(jié)和人物形象，把握作品的核心思想和主題。其次，要注意觀察和思考，在閱讀過程中留下自己的疑惑和思考，帶著問題去思考和反思。然后，要有個人的情感和體驗，不僅僅局限于理性的分析和評論，要發(fā)掘自己的情感共鳴和個人思考。此外，要有批判性思維，對作品中的觀點和思想進(jìn)行分析和評價，提出自己的見解和思考。最后，要用清晰、準(zhǔn)確、生動的語言來表達(dá)自己的觀點和感受，使讀者能夠真實地感受到你的思考和情感。小編為大家整理了一些讀后感的寫作技巧和方法，供大家參考和學(xué)習(xí)。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇一
在我的腦海中，張愛玲一直是站在那里，持一個瀟灑而蒼涼的手勢，淡淡的看著那個十里洋場般華美的上海。
《小團(tuán)圓》一書是張愛玲的自畫像，書中的人、事、物、景都是她生命中所經(jīng)歷的種.種，從創(chuàng)作主體心態(tài)的角度來看，張愛玲早年的身世影響了其人格心理的發(fā)展，進(jìn)而影響到她對外部世界的感受和體驗。曾有女學(xué)者趙園評價張愛玲的創(chuàng)作風(fēng)格：“張愛玲的藝術(shù)才能，使她在諸種矛盾的藝術(shù)因素間，找到并組成了她所需要的那一種和諧、統(tǒng)一。這里最基本也最足構(gòu)成“特色”的，是舊小說情調(diào)和現(xiàn)代趣味的統(tǒng)一?！痹谶@本書中，主人公的成長環(huán)境，其母親的對其創(chuàng)作風(fēng)格影響深遠(yuǎn)，從而形成了中國舊小說與西方現(xiàn)代小說的不同情調(diào)的融合。十里洋場的繁華與浮夸，在張愛玲的小說中，被完美的融合進(jìn)東方舊世紀(jì)的生活習(xí)慣當(dāng)中，或許有人認(rèn)為張愛玲的小說未必寫的動人，但是卻是寫的最適宜的。
張愛玲的小說中金錢、婚姻、性愛是很重要的話題，在小團(tuán)圓中我們可以看出一些端倪，其父揮霍致使家業(yè)破敗，生活日益變得苦難，而母親和父親之間結(jié)束的婚姻也使得張愛玲對婚姻產(chǎn)生了懷疑。在社會中人性的缺失使作者備受煎熬，而人性當(dāng)中的虛偽和殘忍也在其小說中得到了反映。張愛玲以敏銳的目光審視著現(xiàn)實，選擇兩性關(guān)系作為切入點，講述著大都市里的小市民戀愛與婚姻的故事，冷冷地告訴人們：人間無愛，至多只有一層溫情的面紗。她筆下的女性是為了“謀生”而“成家”的女人，而非追求自我價值的強(qiáng)者和天真爛漫的情種。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇二
想了許久，也沒有能為這次的讀后感擬出個題目來，也許是因為不善于讀此類作品的緣故吧，從書中淺顯地看到些等待的失落與無奈，本想寫個“可怕的等待”類似這樣的題目，瞬間又覺得有些俗氣，索性就不寫題目了。
《小團(tuán)圓》是讓人讀起來不太舒服的大家之作，那個時代特有的語言風(fēng)格以及過分跳躍的敘事手法，還有一些復(fù)雜的人物關(guān)系，要不認(rèn)真閱讀肯定會讓人覺得身處云霧之中。都說這是張愛玲的自傳式小說，看看從前到后的情節(jié)倒也真是這樣的。
這樣的讀后感不敢從情節(jié)開始寫起，只能把自己一些粗淺的感受拿出來曬曬。
讀完全書，突然之間在腦海中冒出幾個詞，一個是等待，一個是孤獨(dú)。
曾國藩有句名言，說“花未全開月未圓”，這是最好的境界，等到花開全了就要開始凋謝了，月全圓了就開始虧了。作者把書名取作小團(tuán)圓，實際上一生竟未能團(tuán)圓，即使在一起也就是斷續(xù)的聚聚散散，所以只能是小小的團(tuán)圓了。書中的盛九莉與邵之雍是如此，現(xiàn)實中的張愛玲與胡蘭成亦是如此。胡蘭成太過于風(fēng)流成性，邵之雍太過于見異思遷，所以現(xiàn)實中的張愛玲和小說中的盛九莉都吃了不少的苦。細(xì)思，凡是有些才情的女子總是會被這樣的男子吸引，繼而又被傷害，癡癡苦等總等不來一個圓滿的結(jié)局，一說是用情過深，二來則是有些不太愛惜自己了，所以，同情這個詞還是放在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一邊為好。“大考的早晨，那慘淡的心情大概只有軍隊作戰(zhàn)前的黎明可以比擬，像《斯巴達(dá)克斯》里奴隸起義的叛軍在晨霧中遙望羅馬大軍擺陣，所有的戰(zhàn)爭片中最恐怖的一幕，因為完全是等待?！钡却强膳碌?，認(rèn)真地等待則更是恐怖而又可怕，能夠回憶起的還是學(xué)生時代的每一次考試前，對某一門怎么也學(xué)不好的課程，等待開考前的不安與無助。那時候的考試是大過天的，現(xiàn)在早已沒有那樣的感覺，倒是生活中的考驗無時不在，每一次考驗都像一門沒有學(xué)好的課程，等待接受考驗的心情不安而慘淡。
有一段時間很喜歡林志炫的歌，喜歡他聲音飽滿而有力，像筆法流暢而力透紙背的書法作品，聽起來毛孔都會舒張。“我眺望遠(yuǎn)方的山峰，卻錯過轉(zhuǎn)彎的路口，驀然回首，才發(fā)現(xiàn)你在等我，沒離開過?！焙玫娜撕褪?，總是讓人推崇艷慕，仿佛高山仰止，景行行止，雖不能至，然心向往之。邵之雍四處流亡竄逃，盛九莉千萬里只身去探望，一身藍(lán)布棉袍受盡苦頭，等到的回答是“好的牙齒為什么要拔掉?要選擇就是不好……”吳曉波說把時間浪費(fèi)在美好的事物上，何必苦苦等待，換回一個不值得的結(jié)局;也不必自欺地告訴自己，“雨聲潺潺，像住在溪邊。寧愿天天下雨，以為你是因為下雨不來?！?/p>
孤獨(dú)，其實并不是那么可怕的東西。在九莉的身上似乎看不見孤獨(dú)，雖然那么長的時間獨(dú)自一人，但言語之中總是不那么太在乎。若走，不去挽留;若來，坦然去接。似乎一直有一種不悲不喜的情緒控制著，多了些時下流行的“佛性”，少了些奮力爭取的意思。那天偶然聽到一句話，說“事業(yè)可以規(guī)劃，人生不可計劃”，仔細(xì)想想覺得很有意思，面對事業(yè)、工作我們可以、而且也應(yīng)該用全力去規(guī)劃，但是面對人生，這說長不長、說短不短的幾十年，似乎計劃起來有些難度，因為不確定的因素并不少。“哪里會有人喜歡孤獨(dú)，不過是不喜歡失望”。這是村上春樹說的，似乎人們面對孤獨(dú)都是因為無可奈何。其實，我倒覺得也不全是這樣，至少有一段獨(dú)處的時光也是很不錯的，一瞬間把什么都放開了，雖然那只是短暫的假象，但也能在打斗不斷的世界里卸去厚重的鎧甲、放下沉重的包袱，微微的輕松一點。
這樣一本語言變幻、情節(jié)跳躍，讀起來不太體貼的書，讀完之后卻令人難得的安靜和放松，真是印證了“福禍相依”的道理。團(tuán)圓圓滿自來是“此事古難全”，所以小小團(tuán)圓一下已經(jīng)是完美了。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇三
一直很喜歡看張愛玲的書。很深沉?？倳|動心靈某一處地方。
在本書中，胡蘭成無疑還是以第一男主角身份出現(xiàn)，但無論出場時間及或占的篇幅沒有預(yù)料中早與多，與胡交往過程跟“今生今世”中所述大致一樣，她也毫不掩飾對胡的癡戀，然而對胡的濫情也從始終無惡言相向。
張展示她一貫高超的文字功力，以女性特有的，庶幾小心眼的細(xì)膩手法和靈敏的視角，通過瑣碎細(xì)節(jié)，把人物之間相互猜疑，相互揭發(fā)隱私，以及勾心斗角情節(jié)刻劃得淋漓盡致。但無論內(nèi)心如何激蕩，場面如何不堪，在她筆下永遠(yuǎn)是平和的輕輕帶過，還不時帶著微笑。在本書中，對她家人包括父母，最親密的姑姑，以及其他親戚的很多前不為人知的隱私都被無情的被一一揭露，更令人驚訝的，她對自己的剖白，赤裸裸程度幾乎到了自虐的地步，令人心痛不已。
凄涼的滿足——《小團(tuán)圓》。
長輩們常叮囑我，不要那么早看關(guān)于愛情的書?？梢荒昵?，我心血來潮把到圖書館借閱了張愛玲的《傾城之戀》，便愛上了張愛玲浪漫，讓人刻骨銘心的文筆。至今，白流蘇和范柳元曲曲折折，“柳暗花明又一村”的愛情故事仍讓我感動十分。繼首次接觸張愛玲的作品后，我又閱讀了帶著一點點癡，一縷縷怨的《半生緣》，癡愛與現(xiàn)實夾奏的《沉香屑·第一爐香》和《沉香屑·第二爐香》。
后來因考試而忙學(xué)業(yè)沒暇再看小說，于是我離開了張愛玲許久。考完后，我又帶著身份證來到位于銅鑼灣的香港中央圖書館借閱了一本雜志，為的是看張愛玲剛出土的《天地人》，是繼年《郁金香》出土后，華東師范大學(xué)中文系教授的又一次發(fā)現(xiàn)。
這本雜志中，有一個關(guān)于張的專題——與張愛玲不期而遇，這個專題中，介紹了張愛玲的許多作品，，其中《小團(tuán)圓》一書很快吸引了我的注意力，李老師也曾向我略略介紹過此書。于是那天我抱著一本已被上千人翻閱過的《小團(tuán)圓》從圖書館出來，回到家后花了幾天把它讀完了。
《小團(tuán)圓》這個題目給人一種十分溫馨的感覺，可其大部分內(nèi)容卻十分現(xiàn)實，甚至于殘忍，當(dāng)讀者讀到心里糾結(jié)，紛紛喊慘的時候，又表現(xiàn)出浪漫與甜蜜愛情的色彩，可謂是五味俱全，連未經(jīng)歷種.種人生的我，也仿佛身臨其境。此書描述在傳統(tǒng)家族長大的九莉，大學(xué)到香港念書，回到上海后和身為漢奸的有婦之夫邵之雍陷入熱戀，這是一段讓人唾罵且與我們來說沒有好下場的一段愛情，可帶出來的卻是和《傾城之戀》一樣感天動地的情，雖然到了小說近結(jié)尾，一切愛情成幻影，九莉仿佛脫胎換骨，對于視愛情如收集的之雍，更是看透似了地鄙夷。
不得不讓人敬佩，張愛玲以一貫嘲諷的細(xì)膩工筆，刻畫出她最深知的人生素材，余韻不盡的情感鋪陳已臻爐火純青之境，讀來時時有被針扎人心的滋味，因為故事中男男女女的矛盾掙扎和顛倒迷亂，正映人們心底深處諸般復(fù)雜的情結(jié)。不僅僅如此，這本書亦反映了在此書中，我真正學(xué)習(xí)到和收獲到的是張愛玲的精工細(xì)筆，我喜歡她細(xì)膩的描寫，從細(xì)節(jié)出發(fā)，無一遺漏，而且我并不認(rèn)為她的文字華麗，只是動人于細(xì)心和簡樸的字里行間。
不得不承認(rèn)，張愛玲的每一本書都讓我難以忘懷，一年前時，以后也會是，不管大人們說我不應(yīng)該那么早閱讀張愛玲的作品，可那是一種難以自拔的喜愛，甚至以說是沉迷。事實上，讀張愛玲的小說是一個學(xué)習(xí)的機(jī)會，直到現(xiàn)在，我還是一直一直地讀她的書，以前，我的作文常被老師批評說簡略不堪，可是自從讀了她的作品后，我學(xué)會了細(xì)心留意每一樣事物，并把看到的，聽到的和感受到的，放進(jìn)文字里。《小團(tuán)圓》一書更是教會了我許多，它告訴我文章里的人是有血有肉的，他們有生命，于是需要精湛且細(xì)膩的描寫，環(huán)境亦一樣，既有人的地方，就有各式各樣的環(huán)境，只要把環(huán)境栩栩如生的描寫出來，突出人物性格心里之余，亦可先聲奪人，緊扣讀者的心以帶動他們的情緒。
沉香冷卻，余香猶在——讀張愛玲《小團(tuán)圓》有感。
以前時代的事情，漸化作一卷電影膠片，橋段;一張老照片，黑白;一段別人看的故事，不明。漸漸落了微塵，泛了昏黃。皆那么無言，卻是僅有的痕跡，讓這世界記得。張愛玲便是這樣，她生前寫了太多經(jīng)典，而我今天要說的，卻是她逝后才面世的作品，《小團(tuán)圓》。
那是張愛玲最為神秘的作品，她一度欲銷毀?！缎F(tuán)圓》是篇近似于自傳體的小說。張愛玲的魅力在于，文字到她的筆下，才真正有了生命，直鉆進(jìn)你心里去。她的言辭無比精致，一貫嘲諷的細(xì)膩工筆。我是“張迷”，迷戀她的文字，迷戀閱讀她文字時的感覺。她的文字仿若附著魔力，有讓人愛上她寫的故事，她這個人的欲望。她寫文字像蜘蛛編織它的網(wǎng)，讓人漸漸墜進(jìn)去，陷下去不上來也寧愿。十里洋場，她穿著另類時髦，古裝短襖旗袍，上海灘，她是最濃郁的一道沉香。胡蘭成，只能說他毀了張愛玲這個人，卻成就了“張愛玲”這個名字，這個作家。盡管張愛玲的一生過得悲涼而憂傷，可我想，她的心是充實的，畢竟，她來過了，有太多東西能夠證明她來過已足夠。她，空白地來到這世上，空白地離開這世上，卻填補(bǔ)了世上的空白。
《小團(tuán)圓》漸漸浮現(xiàn)在我們面前，讓人有點兒神秘有點兒興奮，《小團(tuán)圓》的女主角——九莉，她是張愛玲本身的寫照，九莉具備特殊的文采，因此吸引了之雍，一如張愛玲因文章吸引了胡蘭成一樣，正如他們的初相遇呵。盛九莉和邵之雍的故事原是她張愛玲自己和胡蘭成的故事，但讀起來，卻不像看張愛玲和胡蘭成的經(jīng)歷那般強(qiáng)烈和憂怨，張愛玲的敘述給我感覺有些淡，是無奈后的釋然?還是徹底的心灰意冷?她像寫別人的故事給自己看一般，有了幾分灑脫。張愛玲這樣說《小團(tuán)圓》：“這是一個熱情故事，我想表達(dá)出愛情的萬轉(zhuǎn)千回，完全幻滅了之后也還有點什么東西”。那么，幻滅后，有的是什么東西呢?是很長的回憶和自己曾來過的證明，以及，擁有的停留。畢竟，很多事情并不是只有圓滿和存在才是有價值的，縱算完全幻滅，亦是存在的結(jié)果和證明，因為，如果沒有存在過，連幻滅都沒有。存在的痕跡是要留給這個世界上自己愛過的人，和愛過自己的人。
《小團(tuán)圓》中，九莉本通過了倫敦大學(xué)的入學(xué)試，可是趕上太平洋戰(zhàn)爭的她被迫放棄遠(yuǎn)赴倫敦的機(jī)會，而選擇了香港大學(xué)，在香港她一直名列前茅，無奈，畢業(yè)前夕香港卻淪陷了。關(guān)于她的一切文件紀(jì)錄盡數(shù)被燒毀。什么都沒有了!其實，這便是張愛玲本身的經(jīng)歷。對于這件事，她卻只輕輕地說：“那一類的努力，即使有成就，也是注定了要被打翻的罷?……我應(yīng)當(dāng)有數(shù)?！币苍S我們都無法體味這種苦楚的滋味，當(dāng)我們有那么一天，努力了太多太多，卻得了無果的結(jié)局。一定不會像張愛玲那么輕描淡寫和釋然，也許我們會絕望會瘋狂，可張愛玲不會。她選擇了并懂得接受。同為學(xué)生的我，倘若遇上這樣的事，會萬念俱灰的罷。我想，經(jīng)過酸雨的洗禮之后，花木存活下來的盡管很少，但畢竟是有的，張愛玲便是這樣，她的傲慢撐起她自己，經(jīng)過不復(fù)柔和的歷練。讓我一下懂得，曾努力過的東西覆滅，一味想復(fù)原是無用的，我們記得，曾經(jīng)那么努力地努力過就好。我們就算沒有結(jié)果，但是有比別人多付出的過程，就不一定不值得，那些來過、做過的證明，是我們最美的回憶。
那是95年的9月，8號那天，張愛玲永遠(yuǎn)地離開了，她離開得安靜而不為人知，75個年歲，張愛玲就這樣走過。她也一如那一爐沉香，她也本就是由沉香開始的，她的處女作《沉香屑·第一爐香》讓人們知道了張愛玲，如今她燃滅后冷卻，依舊留下沉香屑和余香，亦無憾了。因為，她留下了那么多文字，紀(jì)念她的愛情，證明她的存在，而且，還讓太多人讀到了她含有魅力的文字。她來過，她分享了。那一道沉香的余香，綿亙長存——她的經(jīng)歷，她和胡蘭成之間，有太多故事和記憶，值得記得，卻又最好忘掉，因為他們之間的回憶是苦楚的。
就用徐志摩《偶然》里的句子結(jié)束罷“你記得也好，最好你忘掉，在這交會時，互放的光亮?！?/p>
沉香冷卻，余香猶在……。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇四
《小團(tuán)圓》這本書是我在單位的圖書室找到的，在家擱放了好久才下定決心來看，我覺得小團(tuán)圓更像是張愛玲寫給自己的書，大概是把一輩子碰到的人事都寫進(jìn)去，發(fā)泄，記載。讀來時時有被針扎人心的滋味，故事中男男女女的矛盾掙扎和顛倒迷亂，正映現(xiàn)了我們心底深處諸般復(fù)雜的情結(jié)。
張愛玲有過一刻的幸福，那句“這個人是真愛我的”出現(xiàn)在《色戒》中，亦寫在《小團(tuán)圓》里。雖然沒有找見那個真愛我的人，卻再次被這句話打動了，至此把書擱置了一個禮拜。女人的愛往往是一種感覺，并非愛一個人，而是愛被人真誠愛著、真正重視的那種感覺。不曾被重視過的女人是悲哀的。
張愛玲幼年及至長成，都是大家族里的邊角料，她內(nèi)心深處一直以為自己是個累贅，所以不曾對任何人依賴，總是算計著是自己欠別人多一些，還是別人欠自己多一些。生活在被奉為小公主小王子的現(xiàn)代獨(dú)生子女是無法體會的吧。從小就覺得自己多余，保護(hù)自己還來不及，學(xué)會謹(jǐn)慎生存還來不及，又有什么樣的閑情逸致去愛其他的什么人呢?她冷眼旁觀家族來來往往的過客，致使筆下的男女亦冷靜算計彼此的身價。
直到胡蘭成的出現(xiàn)，她縱然想放開地去愛，又怎么學(xué)得會放開呢?所以她收藏自己愛的感覺，很久之后才表達(dá)出來，她亦收藏妒忌的感覺，在胡蘭成告知與其他女人的故事時，她還要在心里替他辯解，認(rèn)為他們身體上還是清白的。這個人是真愛我的?張愛玲漸漸知道不是的，或者，只有當(dāng)時當(dāng)景是的。所以后來也逐漸鄙夷“完全不管我的死活，就知道保存他所有的”胡蘭成，即使后來有暫時相聚的男人，也沒有真正去愛，因此所有人的離開，她都脫胎換骨似地看得很淡。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇五
“這是一個熱情故事，我想表達(dá)出愛情的萬轉(zhuǎn)千回，完全幻滅了之后也還有點什么東西在?！边@是張愛玲的《小團(tuán)圓》，是她一個人的故事.她隔著光陰的屏障，穿過曾經(jīng)的繁華，于淡然與淡忘間將過往定格。故事里的九莉是她的原形，而邵之雍便是胡蘭成。從童年到求學(xué)時代，再到與胡的相遇，雖然只是煩瑣小事的串聯(lián)，但，都是她人生足跡的映射，都是她心靈深處的真實寫照。無須字字珠璣，但足以勾勒出她的人生輪廓?！缎F(tuán)圓》似一扇窗，走進(jìn)了它，你方能窺清真實的張愛玲，真正走進(jìn)她的世界;你方能理解，她的清高，她的不屑與不爭，是有原因的;你也方能體會，她為何能同時享受極度的喧囂與死寂。
親情，于張愛玲是不完整的，甚至是畸形的。她以一顆堅忍的心來接受孤獨(dú)的成長，以冷漠的雙眼感知人情冷暖?！吧埔灰u華麗的袍，爬滿了蚤子”，她的文字，帶著犀利，帶著嘲笑，但懂得她的人，定會心生憐愛，替她悲傷。如果，她與邵之雍的邂逅能像納蘭容若說的“人生若只如初見”，那么，愛玲的心里或許會少一層痂，少一道疤。她第一次見他，便歡喜得心里開出花來，便自覺自己低到塵埃里去。她愛他，是用心的，不然怎會在他處于政治的風(fēng)尖浪口時依然站在他身邊?怎會在他避難時一路顛簸只為見他一眼?然而，在胡蘭成的世界里，愛玲卻不是唯一的?；蛟S，愛玲于他只不過是生命里的匆匆過客，是他避難療傷時的一個驛站罷了?！坝曷曚?，像住在溪邊。寧愿天天下雨，以為你是因為下雨不來?！痹谶@場際遇里，愛玲飛蛾撲火般義無返顧，即使知道“他的世界里沒有我，寂寞的流年，深深的庭院，空房里曬著太陽，已經(jīng)是古代的太陽了。我要一直跑進(jìn)去，大喊：我在這兒，我在這兒呀!”。無論是什么，留給她的，總是支離破碎的結(jié)局。張小嫻說：“愛是很卑微的，很卑微的。尤其是那個人不愛你的時候，愛就是含笑飲毒酒?！闭f的，是愛玲吧。
愛玲用一根冰冷的針，繡出了她曾經(jīng)熾熱的青春。當(dāng)歲月?lián)崞搅怂械睦饨牵?dāng)心里不再有等待與波瀾，當(dāng)愛玲在美國過著似乎與世隔絕的生活，或許，她已超然，她已放下，她已原諒。于菩提樹下覓一方青石，靜待，看滄海如何變成了桑田。將所有愛的昨天沉淀成歷史，明天寫個故事，名字叫做《小團(tuán)圓》。
并非所有的事都要親身經(jīng)歷方有體會，總有一些東西，有些故事，在不經(jīng)意間，便能叩開心扉，似一縷陽光，溫暖地照進(jìn)心間?；貞浫裟芟戮?，往事便可作一場宿醉。隔著山水，坐望于光陰的兩岸，若愛已成往事，終將無法以一葦杭之。
當(dāng)愛，已成往事，不如拈花一笑，似佛般了然......
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇六
《小團(tuán)圓》看完了第二遍。
現(xiàn)在看書，總是習(xí)慣于先初略翻過，再來細(xì)讀。
大學(xué)的時間很多，看書的時間卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于以前。也許正因為如此，文學(xué)書籍看得越來越少了。
這本小團(tuán)圓，初翻時，容易看得云里霧里，主要是時空變換太快，一會兒南京，一會兒香港，一會兒上海，一會兒小時候，一會兒讀書時，一會兒又是抗日時。再細(xì)看時，明白了套路，便清楚了好多?？梢约?xì)細(xì)品味愛玲筆下，種.種細(xì)微的心理感觸。
其實挺喜歡，愛玲式的筆調(diào)，時時如露珠般閃現(xiàn)的句子。很喜歡愛玲，她是那么一個真實的人!
剛開始看了介紹，說里面寫了張愛玲與胡蘭成的一交往過程，便想看看。實際看來，注意力全不在此。直到全書過了一半，他才出現(xiàn)。其實，全書更象是張愛玲一部自傳，只是編年全被打散。把這些珠子按順序串起來，便可以看到一個小女孩子的成長，最后成為一個被針扎在胸口，仍復(fù)平靜的人。
愛玲的原話是：欣喜起來若狂，悲傷起來卻不覺得，木木的。
其實想想!
我便也是如此。當(dāng)一些事情發(fā)生，心中抑郁，但仍平復(fù)。
又能怎么樣呢?如同多年前的月亮，像朵云被信箋上的水浸濕過，只留下一團(tuán)暈黃。那已發(fā)生和將發(fā)生的故事，也終將成為一個暈黃的月亮，淡淡的，在記憶里溫暖著彼此。
所以，總須有個好的結(jié)束方式，以免回憶時，自己受不了。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇七
最近看了張愛玲的遺作《小團(tuán)圓》，感覺對于那個時代的許多風(fēng)俗沒有什么感同身受，似乎隔著很遠(yuǎn)的感覺。張的寫作風(fēng)格是淡淡的，似乎敘述什么都是像在局外人的口氣在說話，從來就沒有狂喜、沒有憤怒。在她的作品中，我還是覺得《紅玫瑰與白玫瑰》寫的最好。
特別是其中寫的下面的名言很有味道：
“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是”床前明月光“;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣”。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇八
張愛玲的《小團(tuán)圓》讀完了，起初是晦澀難懂的，一度有放棄的想法，但出于對張的喜歡，硬著頭皮往下讀，慢慢的人物關(guān)系清晰起來，思路逐漸明朗，然后是欲罷不能，今天終于讀完，但好像還沒有從張愛玲的世界里出來，思緒良久!
小說以張愛玲和胡蘭成之間的情感糾葛為原型，以旁白的視角記錄了九莉(張愛玲)和之雍(胡蘭成)之間的分分合合以及身邊的人和事，與其說是小說，我看更像自傳，很多心理描寫非常棒，常常冒出來一兩句新奇的詞句，不禁感嘆——哦，原來話還可以這樣說，真是妙!
我覺得九莉(張愛玲)是個了不起的女人，不矯情，不做作，愛就愛，不愛就不愛，不糾纏，看似無情涼薄，實則成熟冷靜。
九莉(張愛玲)出生于顯貴家族，但已不是鼎盛時期，父親接受過良好教育，只可惜衣食無憂沒有錦上添花，反而養(yǎng)出了一身紈绔習(xí)俗，抽大煙，賭博，是九莉父親的日常狀態(tài)，真真白瞎了滿腹經(jīng)綸。九莉母親也是名門望族的后代，教育自然是上好的，人漂亮氣質(zhì)也好，會外語，思想先進(jìn)。父母親感情不好，九莉十歲左右，母親離她和弟弟而去。父母的離異給九莉幼小的心靈蒙上了陰影，父母對九莉的愛少之又少，以至于九莉童年的記憶里都是老媽媽(女傭)給自己的陪伴和疼愛，而和自己的母親僅有的一兩次牽手的記憶，也是冰冷而小心的。對于父親的記憶更多的是和后母躺在床上對吸大煙的情景，亦或者虛張聲勢的辱罵，因此內(nèi)心沒有安全感伴隨了九莉終身。九莉在戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢中長大，并把一切看到的，聽到的，感受到的變成一行行鉛字，年紀(jì)輕輕名聲在外，作品好評如潮!23歲，盛九莉遇到了邵之雍，面對大自己15歲的男人，也許是有共同語言(文學(xué)愛好)，也許是戀父情結(jié)，九莉戀愛了，飛蛾撲火般愛上了這個渣男(兩妻一妾)，幾番波折后，九莉看清楚自己不過是邵之雍花花草草中的一朵罷了!不愛就是不愛了，不拖泥帶水，好的時候，九莉花過邵之雍的錢，分手之前，九莉把30萬稿費(fèi)一并還給邵，從此一刀兩斷，沒有半點牽扯。九莉愛得純粹，名利被她看得很淡，即使邵之雍身份尷尬(汪精衛(wèi)手下做事)，她仍然在婚貼寫上“愿使歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)”。這樣的九莉讓人刮目相看，懂世俗而不世俗，太難得了，這需要怎樣的勇氣，九莉為自己而活!
小說陸續(xù)穿插了一些童年的回憶，小小的九莉得不到父母應(yīng)有的愛，懵懵懂懂觀察著周圍發(fā)生的事，從小學(xué)會了察言觀色，學(xué)會了小心翼翼，九莉身邊的女人——蕊秋(九莉母親)和楚娣(九莉三姑)，這對姑嫂關(guān)系不錯，她們都是接受了新思想的女性，讓她們遵守三從四德已不可能，她們看到了外面的精彩的世界，她們想掙脫舊的枷鎖，想過新生活。但是民國時期，雖然新思想處處萌芽，但封建舊勢力無處不在，九莉母親漂亮，知性，她無法忍受丈夫醉生夢死的做派，沖破‘嫁雞隨雞嫁狗隨狗’的思想牢籠，果斷離婚，選擇留洋。在那個時代，作為一個不洋不土的女性，別人是持著懷疑的態(tài)度看待的，想要經(jīng)濟(jì)獨(dú)立更是難上加難，因此，蕊秋周旋于不同男人之間，可想而知手心朝上的生活也好不到哪兒去。因此，九莉上學(xué)的費(fèi)用是借母親的，女兒花媽媽的錢是多么溫情的一件事，但九莉復(fù)雜的家庭背景讓這成為一種奢侈。楚娣是九莉的姑姑，和九莉在一起的時間最長，楚娣和蕊秋的思想接近，所以命運(yùn)也差不多，好在楚娣自己做一份工作，還算獨(dú)立。錢不闊綽便會計較，所以九莉、蕊秋、楚娣彼此遵守aa原則，這倒更像現(xiàn)代女性，但也不無凄涼感，有誰不想家庭美滿，有誰不想兒女繞膝，有誰不想躺著花自己心愛的人的錢呢?這樣看來，今天的女性還是幸福的，只要手腳勤快，便可以養(yǎng)活自己;只要積極向上，不斷學(xué)習(xí)，便可以過上自己想要的生活;只要自己不向生活妥協(xié)，便可以收獲累累碩果!
九莉和我相視一笑……。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇九
在我的腦海中，張愛玲一直是站在那里，持一個瀟灑而蒼涼的手勢，淡淡的看著那個十里洋場般華美的上海。
《小團(tuán)圓》一書是張愛玲的自畫像，書中的人、事、物、景都是她生命中所經(jīng)歷的種種，從創(chuàng)作主體心態(tài)的角度來看，張愛玲早年的身世影響了其人格心理的發(fā)展，進(jìn)而影響到她對外部世界的感受和體驗。曾有女學(xué)者趙園評價張愛玲的創(chuàng)作風(fēng)格：“張愛玲的藝術(shù)才能，使她在諸種矛盾的藝術(shù)因素間，找到并組成了她所需要的那一種和諧、統(tǒng)一。
這里最基本也最足構(gòu)成“特色”的，是舊小說情調(diào)和現(xiàn)代趣味的統(tǒng)一?！痹谶@本書中，主人公的成長環(huán)境，其母親的對其創(chuàng)作風(fēng)格影響深遠(yuǎn)，從而形成了中國舊小說與西方現(xiàn)代小說的不同情調(diào)的融合。十里洋場的繁華與浮夸，在張愛玲的小說中，被完美的融合進(jìn)東方舊世紀(jì)的生活習(xí)慣當(dāng)中，或許有人認(rèn)為張愛玲的小說未必寫的動人，但是卻是寫的最適宜的。
張愛玲的小說中金錢、婚姻、性愛是很重要的話題，在小團(tuán)圓中我們可以看出一些端倪，其父揮霍致使家業(yè)破敗，生活日益變得苦難，而母親和父親之間結(jié)束的婚姻也使得張愛玲對婚姻產(chǎn)生了懷疑。
在社會中人性的缺失使作者備受煎熬，而人性當(dāng)中的虛偽和殘忍也在其小說中得到了反映。張愛玲以敏銳的目光審視著現(xiàn)實，選擇兩性關(guān)系作為切入點，講述著大都市里的小市民戀愛與婚姻的故事，冷冷地告訴人們：人間無愛，至多只有一層溫情的面紗。她筆下的女性是為了“謀生”而“成家”的女人，而非追求自我價值的強(qiáng)者和天真爛漫的情種。
正如很多人所言，《小團(tuán)圓》中的張愛玲像一位洞悟人生而又難以接近的“巫女”，以冷峭、陰郁甚至有些刻薄惡毒的眼光注視著社會與人生，揭示了人性陰暗的一角。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇十
這天他又來了，有點心神不定的繞著圈子踱來踱去。
九莉笑問：預(yù)備什么時候結(jié)婚?
燕山笑了起來：已經(jīng)結(jié)了婚了。
立刻像是有條河隔在他們中間湯湯流著。
他臉色也有點變了。他也聽見了那河水聲。
她笑問，裝作渾不在意，他笑著回答，裝作真的以為她不在意。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇十一
我發(fā)現(xiàn)，讀后感一定要趁熱寫，不能拖，震撼的印象總會隨時間變淡，想不出滋味。上個月讀完《小團(tuán)圓》，當(dāng)時寫下感受肯定和現(xiàn)在不一樣，如果等明年去寫，也僅記得大體故事梗概了。
作家的筆無論多尖刻，寫自己家人都是手軟的，贊美居多，尤其是寫自己母親。例如三毛、席慕容、劉墉，讀者只會覺得書中的母親就該是那樣，比凡人聰明可愛，如果是寫清苦的母親，就該如季羨林所寫那樣，艱辛之處都比別人偉大，贏得讀者的熱淚。難得張愛玲沒有贊美，平靜地記錄點滴，不夸張、不升華、不歌頌，她的筆太理性，沒有熱情，全是真實人性的影子。
而且張愛玲的記憶好得驚人，兒時一件小小事都不忘，一句話、一個動作、一點心思，寫得就像正坐在歷史的回程車上一樣，透過門縫在窺探家人的對話，讓人倒吸一口冷氣。
幸虧先讀過張的很多小說，才把一些細(xì)節(jié)串了起來，《茉莉香片》原型出自她的弟弟和父親、繼母；《琉璃瓦》和《花凋》是寫她舅舅家的女兒；《郁金香》應(yīng)該源于她繼母的弟弟；《創(chuàng)世紀(jì)》是寫她的姨奶奶；《傾城之戀》是她在香港讀大學(xué)時，遇到的一對情侶改編的故事；《沉香屑第二爐香》是在香港聽同學(xué)說的；《赤地之戀》和《秧歌》是解放后她的見聞；《小艾》是她出國前迎合當(dāng)時社會創(chuàng)作的一篇小說。這樣把小說和自傳對應(yīng)著看，非常有意思，創(chuàng)作還是得源于生活啊，架空的文學(xué)是寫不好的。
小時候老師總讓寫讀后感，可是憋來憋去也擠不出字，無感可發(fā)，最后只能湊字，先把書名和作者介紹一番，再把故事梗概敘述一番，再談一些自己的感性，比如要好好學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)書中某個人物，為國家做貢獻(xiàn)等等。然后長舒一口氣，算是終于完成作業(yè)。想想，是因為那會讀的東西實在是無感可寫，小孩子理解能力又淺，只在乎故事本身是否吸引人?！陡窳滞挕?、《天方夜譚》，的確是寫給小孩子的，故事吸引人，讀完卻想不出什么，也只有覺得開心或者瞠目結(jié)舌罷了，合上書本滿足地玩去了。不像張愛玲的書，發(fā)人深省。
是什么樣的一種勇氣，讓張愛玲把家庭的記憶碎片都拼湊起來，說人老了就愛回憶，而且回憶十分清晰，她后來久居美國，是不是一直在思念著家鄉(xiāng)，懷念著這些往事呢?！缎F(tuán)圓》這樣的回憶錄并沒有像其它的回憶錄一樣打下美好、溫馨等烙印，然而讀起來卻覺得是美好而真實的，不是瓊瑤阿姨那樣，反復(fù)把"生活多美好"、"像公主一樣的女人"這樣的詞語硬刻在書上。也只有經(jīng)歷過什么樣的生活，才能寫出什么樣的文章，《創(chuàng)世紀(jì)》描寫祖母出嫁前的場景，只有出身于那樣的家庭才能把繁華富貴寫得如家常便飯吧，她最擅長寫顯赫家族沒落衰敗。
張愛玲的一本"新書"《少帥》在臺灣出版了，不知她還有多少未寫完的稿，未刊登的小說。我是不折不扣的的張迷，自豪且幸福著。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇十二
雖說相隔幾十年之久，但是在張愛玲的新近小說《小團(tuán)圓》之中，卻猶能嗅到濃濃的酸意。只是，張愛玲太自尊了，她不屑潑醋，只有放在心上輾轉(zhuǎn)，輾轉(zhuǎn)。
書的開端，張愛玲就寫出這樣的話：雨聲潺潺，像住在溪邊。寧愿天天下雨，以為你是因為下雨不來.這樣的獨(dú)自排解，只是因為你不在，而愛還在。
邵之雍在九莉的事業(yè)如日中天時出現(xiàn)，傾倒于九莉的萬丈光芒之下。九莉從小沒有得到過父母家人的`愛，也不擅長與人打交道，在香港讀書的時候朋友就很少。她的出眾才華，孤芳自賞和敏感個性，令她與眾人永遠(yuǎn)保持距離，生活在自己內(nèi)心的豐富世界里。而之雍，這樣一個大才子，欣賞她仰慕她能夠讀懂她，邵之雍出現(xiàn)，讓人隱約感到九莉生命中最重要的人物即將閃亮登場。對于九莉而言，可謂是久旱逢甘雨，她就這樣熱烈的開始和之雍相戀，而這正是她的初戀。
《小團(tuán)圓》，說是愛玲的自傳，她那時而辛辣時而事故的感悟在其中并不多見，說是個小說，故事性又不及她以往的作品，或許愛玲沒想寫什么，只是想告訴胡蘭成關(guān)于你的夢只做過一次，考試的夢倒是常做。不是不愛你了，只是在你離開后，我也可以生活得很好了。
在讀《小團(tuán)圓》時，總會自覺不自覺地把九莉當(dāng)成張愛玲，把邵之雍當(dāng)成胡蘭成，還有二嬸和三姑，和張的母親與姑姑又那么的相似，更別說那數(shù)不清的大家族宗親。雨聲潺潺，像住在溪邊。寧愿天天下雨，以為你是因為下雨不來?！铱梢缘饶悖嗑枚伎梢?，但是卻不能找你，若是等你，至少只是你不來，若去找你，那就真的兩散。等，永遠(yuǎn)是這世間最聰明的女人做出的最笨拙的決定，因為珍愛，所以笨拙。喜歡張愛玲寫給胡蘭成的那首小詩：
他的過去里沒有我，
寂寂的流年，
深深的庭院，
空房里曬著太陽，
已經(jīng)是古代的太陽了，
我要一直跑進(jìn)去，
大喊：我在這兒！我在這兒呀！
你不必?fù)?dān)心讀完之后會對張愛玲失望，相信一切事情都是有其因果效應(yīng)的。放心去讀，《小團(tuán)圓》只會讓你更愛她，連同她的敏感，連同她的冷漠。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇十三
幾天下來，這本書下去一半?？傆浀迷u論總說書里寫的愛情，情欲和男朋友什么的。從寫到九莉回上海之后就開始格外留心，猜測著他什么時候出現(xiàn)。倒也不是急等著不耐煩了，因為其他那些事情和人物不僅有種家常感，簡直就是似曾相識。
蘗傳慶(茉莉香片)大概是從弟弟出來的，不僅家世像，那個讓他萎縮著不愿意見的后母像，弟弟竟然也因為亂簽支票玩被父親打了嘴巴子。
還有個大太太，表叔的續(xù)弦大老婆,就是小艾里面的五太太了.因為丑攏絡(luò)不到丈夫的心,一輩子怕跟丈夫在一起,偶爾喉嚨里哼哈兩聲解除尷尬,也養(yǎng)著好些貓,丈夫死后經(jīng)濟(jì)敗落,跟其他女太太打麻將也怕輸,一輸就開始身體左右搖擺,越搖擺也越要輸.有趣的是連同表叔的小老婆也都聯(lián)系到原型,一個鵝蛋臉的美女,后來倒霉禿了頭發(fā)就被冷落了.小艾里面的那個叫秋老四的舞女,更慘烈的,不僅掉光頭發(fā),眉毛也沒有了.這大概是張愛玲杜撰上去的.
因為這2例看得太真切了,后面讀起來越來越疑心,每逢看見一個就想起另一個,不知是否也是有聯(lián)系,當(dāng)然都是小角色,沒下太多筆墨的,很難去查考,就是憑一種直覺.提起九莉的一個俄國女鋼琴老師,不知可否是年輕的時候里面的東歐女人.韓媽這個角色大概做了許多家用女仆的原型,因為腦子里記著那些,每次看到韓媽出場都覺得有點亂.還有個小人物,好婆,后母的母親,讓人想起十八春里面的小老婆的母親,一樣搬過去同女兒住著.還有云志夫婦的長女次女讓蕊秋介紹留學(xué)生男朋友的,特意留個房間給年輕人聯(lián)絡(luò)感情的,末了又怕出格,派個老媽子進(jìn)去拿東西監(jiān)視著.讓人想起琉璃瓦里面的風(fēng)流不羈的二女兒.間或提起2個表姐還是表妹,是姊妹的,也寫他們的外貌,大概是鴻鸞喜里面的婚禮上出現(xiàn)的2個圓臉姐妹.純姐姐骨癆死了,跟川嫦一樣.
其實已經(jīng)看到之雍出場了,但是好像目前為止他都還不能轉(zhuǎn)移我的注意力,腦子里還是上面那些個五花八門的人物,本來嘛,出場也沒有個順序,簡直是想起誰就是誰,名字看過一次再次出來的時候已經(jīng)不記得他是哪個了.不是因為有以前那些對照著,也無甚趣。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇十四
說是有感，其實不過是讀張愛玲書時冒出的雜感。
在看《小團(tuán)圓》之前，并未看過什么她的小說。而我所知道的張愛玲，也只是那一個與胡蘭成有著曠世絕戀的人。
直至買回這本書，翻開前言，看到張愛玲的遺產(chǎn)執(zhí)行人宋以朗先生寫的話，才明白這本書的男女主角有著胡與張二人的影子，也有些張愛玲自傳體小說的意味。
與我想象的不同，張的筆觸細(xì)膩，且沒有什么繁重的描寫。只是我覺得文字有些隱晦——自然是要隱晦的，當(dāng)時張愛玲并不想讓別人看出文中的"邵之雍"就是胡，而"九莉"就是她。一開始時，我認(rèn)為一二章有些生澀，有些不明所以，讀起來有點吃力——或許是還沒有習(xí)慣張愛玲的筆風(fēng)，也或許是因為里面人物框架太大。
但之后便開始感覺順暢——也需要讀書人的全神貫注。
好笑的是，《小團(tuán)圓》共十一章，我看到第三章時才發(fā)現(xiàn)，第一章就已出現(xiàn)的人物"蕊秋"——我本以為她與女主角九莉同齡——其實她是九莉的母親。我對我的`后知后覺哭笑不得，只能在心里喊一聲"天哪。"張愛玲并沒有明確說明蕊秋與九莉的關(guān)系，并且九莉一直稱她母親為二嬸，醒悟之后只覺自己該重新看一遍《小團(tuán)圓》了。
有一次去朋友家，翻她買的小說，才看了開頭便知結(jié)尾了，早已沒了讀下去的興致，這時莫名想起《小團(tuán)圓》，《小團(tuán)圓》吸引我，它讓我想接著讀——這是神奇的一點，盡管我不知道原因。
看到《小團(tuán)圓》最后一頁時，我發(fā)現(xiàn)結(jié)尾和開頭是同一段話，讀起來感覺奇妙又特別。
我想，我需要多看幾遍《小團(tuán)圓》才會明白其中的某些東西，而這本書值得我一讀再讀。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇十五
男人大凡曾被一個女人愛過，他一輩子都會神經(jīng)兮兮的認(rèn)為這女子會或多或少的想著他，這是男人普遍的虛幻，也是男人普遍的自戀。這一點若看不透，上則不能安排好自己的戀愛婚姻，弄的絲絲連連當(dāng)斷不斷；下則很難心甘情愿心平氣和的讀完《小團(tuán)圓》。
上周從淺淺那里借來《小團(tuán)圓》，入夜挑燈夜讀，第一章竟致昏昏欲睡——人名太多。這是讀張愛玲從來沒有的經(jīng)歷。前日半夜與人慪氣，打了一通電話給朋友訴苦，掛掉后余氣未消，睡意全無，又捧起《小團(tuán)圓》，從第二章始入佳境，看到不敢不睡覺為止。今天早上又看了兩個多小時，一氣讀完。
說是小團(tuán)圓，其實真夠團(tuán)圓的，張愛玲從前小說散文以及她生命中的各色*人物一齊到場，好不熱鬧。說這是小說，不過是換了名字的回憶錄罷了。不必熟讀她作品和深諳她八卦的人，都能知道比比是炎櫻，邵之雍是胡蘭成，文姬是蘇青，燕山是?；?，荀樺是柯靈等等。因為這些事情，都已經(jīng)被他們講過一遍了。這就是讀本書極為有趣的體驗，不同的人講同樣的故事，更不必說嚴(yán)浩那種兩重改編之后的電影《滾滾紅塵》了。
比如文姬問邵之雍有沒有性*病的話，蘇青的《續(xù)結(jié)婚十年》里早已寫過。想必張愛玲也是讀過的，所以也不憚拿來坐實這件事情吧。而桑弧與她的往事，我從前聽到的倒都是溫存有加，這次翻看，可知張愛玲并不喜歡他，而且，我覺得?；∫彩莻€自作多情的人。不過這些人與事，在她是記憶的邊角料，在我是雞毛蒜皮。我想看的，是《今生今世》的另一面證詞。
《小團(tuán)圓》給我最大的感觸，是我發(fā)現(xiàn)她一輩子無非記得兩件事情：童年時光與一場有始有終的愛情。而且，前者能決定后者的模樣。
什么“要銷毀的遺稿”，什么“自爆私生活”，統(tǒng)統(tǒng)都是炒作。這不過是一個女人晚年平白素淡，且略帶意識流的回憶錄。本來，《小團(tuán)圓》的大部分篇幅并非寫愛情，而是寫童年。恐怕大多數(shù)讀者都不怎么注意到她對童年的種種記憶吧，然而這卻是我最感動的地方。
她真是個內(nèi)向的人，想得又比旁人多，童年的時候，她不過是各色*成*人褲腳邊不被注意的小生靈。她的感受極少被長輩理解與尊重，這種隔膜又不是總因為年齡——她就是這樣一個怪姑娘，像我下午偷學(xué)的一句方言“癡囡囡”（某人看到不許笑）。即便是這般一想起來就疙疙瘩瘩的童年，在她的筆下其實卻極富溫存。人只要年齡一大，想起童年來都會酸酸的，倒不全是為了無憂無慮，而是曾經(jīng)的一個世界消失了，空留下飄忽的記憶和感覺。張愛玲寫小說，取材絕大都是童年聽聞和親見的家事，現(xiàn)在看來，她一輩子也沒有走出這些往事。
事實上，我們也是如此吧，《小團(tuán)圓》的大部分內(nèi)容都給了童年，這是張愛玲的《追憶似水年華》。
另一件事情，就是她與胡蘭成的情事，這是一件說不清的事，既然說不清，那就只揀一樣來說吧。胡蘭成寫好《今生今世》，是工工整整謄了寄給她的。我能想象，張愛玲讀完之后，一定是好氣又好笑，當(dāng)然也很悵然有感的。自從當(dāng)年張愛玲寄給他那張“我已經(jīng)不再喜歡你了，你亦早已不再喜歡我了”的便條開始，張愛玲真的就不再喜歡他了?？伤獙懗鰜?，抖出來，顯出來，唯恐天下人不知道他胡蘭成身為一介寒士兼漢奸，曾經(jīng)和一代才女兼閨秀張愛玲戀愛過，不僅戀愛過，還把人家甩了。這樣的人，縱然是真的余溫尚存，半夜想一下也都會往事不勝寒吧。
《今生今世》我當(dāng)然愛不釋手，愛的是那種虛偽的開出花來的文字，能把齷齪的事情也寫的溫文爾雅。是的，溫文爾雅的男人如胡蘭成，尤其喜歡跟其他的女人講述自己的又華麗又干凈的情史；粗獷一點的男人如我認(rèn)識的不少人，則是喜歡跟其他人講自己睡過多少身材相貌不一得女子。這其實是一樣的，一樣的不自信和一樣的自戀。當(dāng)然，這是男人通病，他今天不主動講，明天被動著也會說出來。
讀《小團(tuán)圓》到最后，看到這段話：“她再看到之雍的著作，不欣賞了。是他從鄉(xiāng)下來的長信中開始覺察的一種怪腔，她一看見‘亦是好的’就要笑?！边@是書中最直接的宣布，張愛玲不懂撒謊，更不懂云山霧罩的去把抹布變成綾羅綢緞。當(dāng)一個女人開始還錢給舊情人的時候，他竟然連金錢的這層另類含義還讀不懂嗎？所以這句的確是她的真心話。
《小團(tuán)圓》寫出了什么新東西嗎？我覺得沒有，因為我一直就是這樣來看他倆的。我曾在一篇談?wù)摗读_丹的情人》的影評中順帶著說過這樣的話：“張愛玲聰明，自己仁至義盡，早早放手，一輩子也就過來了。至于是悲是喜，外人不足道也?！保ㄟ@評論可能會發(fā)在近期《看電影》上嘿嘿）當(dāng)時《小團(tuán)圓》還沒出版，自然是“外人不足道也”，如今出版了，我當(dāng)然可以說，“古之人不余欺也”了。
最后，我還想說，畢竟是張愛玲，行文之中，仍是常?？梢娔切┘?xì)膩的描寫與抒懷。雖然靈氣幾近全無，雖然與過去作品中的細(xì)膩之處常常重復(fù)（比如第273頁她又說漂亮的男人經(jīng)不起慣），但我還是時時被打動的。
最后的最后，雖然我說了那么多男人的壞話，但是我得承認(rèn)，這就是男人，賈寶玉和西門慶的區(qū)別不過是未成年和成年后。粗糙是男人的底色*，一如溫婉是女人的質(zhì)地。如果一個男子不好色*不吃醋不是登徒子，那么他才一定是個真正無情的人。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇十六
在書友的建議下，我們重讀了張愛玲的《小團(tuán)圓》。
作為一名70后，對張愛玲的作品是相當(dāng)熟悉的。我有許多朋友都是張迷，我也曾帶著《張愛玲作品集》去“有書”共讀會作交流，還是20多年前一位朋友送給我的，扉頁上貼滿了剪報，都是關(guān)于張愛玲的介紹。
但是，我不喜歡張愛玲，感覺她太孤傲、清高，那種冰冷的感覺甚至滲透到她的作品里。
她的文字總是充滿了嘲弄、譏諷，總是放大人的缺點、弱點，甚至連愛情都寫得慘慘淡淡?！秲A城之戀》中白流蘇最終與范柳原走到了一起，但看似圓滿的結(jié)局卻透著悲涼。
所以，雖然《小團(tuán)圓》一書列入“有書”共讀書單，但也沒有引起我讀這本書的興趣。
當(dāng)然，既然要參加共讀會，我還是會把這本書讀完的，因為這是對同城共讀會最起碼的尊重。
沒想到，《小團(tuán)圓》一書我看得比較輕松，可能是因為之前在“有書”平臺聽了拆書包，加之對張愛玲的故事多少是有些耳聞的，所以小說里的人物、事件比較容易對上號。
雖然很多人說要把《小團(tuán)圓》當(dāng)小說看，不要當(dāng)成張愛玲的自傳，可它分明就是自傳嘛，我最想了解的部分，還是她與胡蘭成相愛的細(xì)節(jié)。
初讀的時候，感覺張愛玲還是那個冷若冰霜的張愛玲，還是那樣旁若無人的，想到哪寫到哪，任意切換時空，人物出場毫無鋪墊，完全不考慮讀者的感受，可是隨著閱讀的深入，感覺張氏那種尖酸的鋒芒似乎有些收斂，在看似平淡的描寫中，給讀者以無限想象的空間。
后來查閱資料，果然是如此，張愛玲晚期作品風(fēng)格確實有所改變。當(dāng)然，我在其中還是沒有找到她與胡蘭成愛得死去活來的部分，感覺她的愛情還是那樣現(xiàn)實與理智。
讀罷《小團(tuán)圓》，我對張愛玲的孤冷有了些理解。
從小就沒有父母關(guān)愛，她的心里感覺到的、眼里看到的都是冷冷的事物。
聽到母親指責(zé)她“你簡直就是一個害人精”，這是多么大的傷害，于是這些冷就融入了她的文字之中。
所以在遇到一個關(guān)心她、欣賞她的胡蘭成時，瞬間就投入進(jìn)去了，這應(yīng)該是原生家庭對孩子產(chǎn)生影響的一個比較典型的案例吧。
對她的理解，不僅是因為知道她經(jīng)過了缺愛的童年，另一方面是因為自己也長大了。
其實張愛玲筆下所寫的是真實的人生，只是當(dāng)時的我不相信，也不愿去面對而已。
細(xì)細(xì)想來，二十幾年前的我對生活充滿幻想、對未來抱著過份的希望，情愿沉浸在“王子與公主過上幸福生活”的童話故事里憧憬愛情，喜歡揣摩《傲慢與偏見》中達(dá)西與伊麗莎白被丘比特之箭射中的細(xì)節(jié)，卻不能理解白流蘇的困境，更不能接受張愛玲“深愛只是為了謀生”這種冷酷的婚戀觀。
張愛玲晚期寫作風(fēng)格的改變、我閱讀體會的變化，都證明了隨著時間的推移，人的心境、心態(tài)將悄然發(fā)生變化，漸漸學(xué)會寬容、理性，這就是歲月在不知不覺中留下的印記吧。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇十七
“她覺得過了童年就沒有這么平安過。時間過得悠長，無窮無盡，是個金色的沙漠，浩浩蕩蕩一無所有。只有嘹亮的音樂，過去未來重門洞開，永生大概只能是這樣，這一段時間與生命里無論什么別的事都不一樣，因此與任何別的事都不相干。她不過陪他多走一段路，在金色夢的河上劃船，隨時可以上岸”
說她紅顏薄命亦是對的。張愛玲的美是在骨子里的，是近似于與蓮花，與月光，與雪山般代表的美，是清冷的美，是出世的美，是幾乎靠近于神的美。與世俗中令人溫暖的美是相反的，因此她的美只能存在于意境之中，遠(yuǎn)觀之中。然而這便是她的命運(yùn)了，她若不屑改變，如不能英年早逝，就只能悄然孤身終老。
張愛玲的美，是以生命作為代價，是以幸福作為祭品，來追求的美。難怪胡南成的書里，總嘆她驚為天人，字里行間透露出跟她在一起的沾沾自喜，然而真正要陪著在身邊的，卻還是小胡，小蘇或是其他的女子。你說他矛盾嗎?其實真還不是的。只是嘆這世間，神仙偶爾是有的，然而神仙眷侶，卻還真的是不易有。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇十八
若是從未，亦或是很少讀張愛玲文章的人，乍讀《小團(tuán)圓》，難免會覺得混亂，不知所云；若是張愛玲的資深讀者，會覺得《小團(tuán)圓》所講述的一個個故事，所使用的一段段語言，甚至?xí)械男揶o，都是曾經(jīng)在她的其他文章中出現(xiàn)過的，正如她自己所說的，是在“炒冷飯”，再好的語言，泛濫之后也味同嚼蠟了。
所以很多人并不看好《小團(tuán)圓》的文學(xué)價值。此書，對于不少的人，只是了解——或者說窺探——張愛玲這位奇女子的傳奇人生的一個途徑。
《同學(xué)少年都不賤》之前的，張女士的小說及散文，我都看了不下二三十遍了，若說為了欣賞學(xué)習(xí)張女士的文章，其實不差這本。所以在20xx年初制定的全年計劃中，根本沒有把《小團(tuán)圓》算在其中。買《小團(tuán)圓》，只因為春節(jié)脫離了寶博的監(jiān)督，購書癖發(fā)作了。然后抱著既買之則讀之的態(tài)度，在接下來的幾天里，開始了第一次閱讀。
當(dāng)然，考慮到張愛玲或許原計劃將《小團(tuán)圓》寫成中篇小說（張女士頗擅長寫中篇），最初，全文有可能都是圍繞九莉與邵之雍的愛情展開的。但是隨著增刪，隨著字?jǐn)?shù)越來越多，《小團(tuán)圓》已經(jīng)偏離了張愛玲起先計劃的道路而講述了九莉三十年的人生，在這其中，邵之雍只是一個很重要的過客而非主角。所以，“小團(tuán)圓”指的并不是九莉與邵之雍的團(tuán)圓，至少，無法達(dá)到這樣的目的。
團(tuán)圓的，并不是九莉與邵之雍，而是張愛玲的人生中出現(xiàn)的人、事，張愛玲以前的文章中出現(xiàn)過的人、事、表現(xiàn)手法，在這本書中實現(xiàn)了團(tuán)圓。換言之，《小團(tuán)圓》是張愛玲對自己的人生及自己的舊作的.總結(jié)、思考和揭露。
每個人的心里都有那樣幾塊地方，就像是舊傷口，不敢碰不能碰，卻又終生難忘。偏寫文章的人都有過這樣的沖動，要把人生中最見不得光的最不為所知的東西寫出來，要把結(jié)痂的傷口再次撕開。因為壓抑的感覺往往更痛。只是寫出來，卻無法讓人看，因為那像是自己最卑劣的隱私，決不能讓人抓在手里，再傷害自己一次。怎么辦？只有一次又一次修改，改到面目全非，甚至語句不通。如果《小團(tuán)圓》讓你覺得生澀，原因便基于此。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇十九
很難駕馭情感類題材，就像它本身是個說不清的東西一樣。
當(dāng)文友問我，小團(tuán)圓如何時，我竟然脫口而出，不好看，很浮躁……然后又為自己說的話后悔了，突然覺得它有了味道，值得回味的東西，不那么甜，有些苦，就像愛情受過的傷害一樣。今天不說幸福，只說幻滅了的愛情。
在我的印記里，小團(tuán)圓是張愛玲讓我讀起來最雜亂的一部小說，然而現(xiàn)在想想，章節(jié)里每個細(xì)節(jié)之處無不透露出張那時的真實狀態(tài)和內(nèi)心感受。有些苦也有憧憬，卻無不彰顯著那個浮躁年代時時刻刻呈現(xiàn)的辛酸的東西。
那些辛酸往事，不想替張愛玲再去梳理一遍了，張愛玲與胡蘭，九莉與邵之雍之戀。
不曾受過傷害，不曾察覺人生微妙詭異的人是不能體會張手下這本小團(tuán)圓的絲絲屢屢的情誼的。九莉千經(jīng)百轉(zhuǎn)的的愛情結(jié)尾是“一切愛情成幻影，九莉彷佛脫胎換骨，對于視愛情如收集的之雍，更是看透似了地鄙夷。”
她愛他，愛了千百回，卻千百次落空，她愛他，愛到千山萬水，卻換來次次失落，她愛他，幻滅也告訴自己還有味道……這就是愛情。多少人在回憶，在尋找終究要落空了的愛情，幻滅的沒有影蹤，也要尋找出彼此之間的東西來。
那一年，張愛玲從香港坐船去了美國，一去不復(fù)返。一個孤單的女人坐在輪渡上，我總在想那樣的場景，那是種如何落魄的心情呢。直到1995年死在洛杉磯的寓所里，完成了一個女人小團(tuán)圓的歸宿。
不只是張愛玲我們何嘗不是呢，誰又曾讀懂我們那千經(jīng)百轉(zhuǎn)的內(nèi)心呢。我們?yōu)閻圩穼?，為愛持有夢想，為了愛的幻滅而落寞，為了愛的離去而擦拭。又想起了張愛玲那句話，說實話看不清楚了。
讀不下去的感覺正如寫不下去了，如此膚淺的見解。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇二十
愛，或許曾經(jīng)熾熱，曾經(jīng)刻骨銘心，亦或曾經(jīng)痛苦糾結(jié)，但，當(dāng)它似花開般不再有輪回，當(dāng)它像霧像雨又像風(fēng)，當(dāng)它隨時間的流駛碾成往事塵埃，再回眸，或許，已變了模樣。
“這是一個熱情故事，我想表達(dá)出愛情的萬轉(zhuǎn)千回，完全幻滅了之后也還有點什么東西在?！边@是張愛玲的《小團(tuán)圓》，是她一個人的故事．她隔著光陰的屏障，穿過曾經(jīng)的繁華，于淡然與淡忘間將過往定格。故事里的九莉是她的原形，而邵之雍便是胡蘭成。從童年到求學(xué)時代，再到與胡的相遇，雖然只是煩瑣小事的串聯(lián)，但，都是她人生足跡的映射，都是她心靈深處的真實寫照。無須字字珠璣，但足以勾勒出她的人生輪廓?！缎F(tuán)圓》似一扇窗，走進(jìn)了它，你方能窺清真實的張愛玲，真正走進(jìn)她的世界；你方能理解，她的清高，她的不屑與不爭，是有原因的；你也方能體會，她為何能同時享受極度的喧囂與死寂。
親情，于張愛玲是不完整的，甚至是畸形的。她以一顆堅忍的心來接受孤獨(dú)的成長，以冷漠的雙眼感知人情冷暖?！吧埔灰u華麗的袍，爬滿了蚤子”，她的文字，帶著犀利，帶著嘲笑，但懂得她的人，定會心生憐愛，替她悲傷。如果，她與邵之雍的邂逅能像納蘭容若說的“人生若只如初見”，那么，愛玲的心里或許會少一層痂，少一道疤。她第一次見他，便歡喜得心里開出花來，便自覺自己低到塵埃里去。她愛他，是用心的，不然怎會在他處于政治的風(fēng)尖浪口時依然站在他身邊？怎會在他避難時一路顛簸只為見他一眼？然而，在胡蘭成的世界里，愛玲卻不是唯一的?；蛟S，愛玲于他只不過是生命里的匆匆過客，是他避難療傷時的一個驛站罷了。“雨聲潺潺，像住在溪邊。寧愿天天下雨，以為你是因為下雨不來。”在這場際遇里，愛玲飛蛾撲火般義無返顧，即使知道“他的世界里沒有我，寂寞的流年，深深的庭院，空房里曬著太陽，已經(jīng)是古代的太陽了。我要一直跑進(jìn)去，大喊：我在這兒，我在這兒呀！”。無論是什么，留給她的，總是支離破碎的結(jié)局。張小嫻說：“愛是很卑微的，很卑微的。尤其是那個人不愛你的時候，愛就是含笑飲毒酒?！闭f的，是愛玲吧。
愛玲用一根冰冷的針，繡出了她曾經(jīng)熾熱的青春。當(dāng)歲月?lián)崞搅怂械睦饨牵?dāng)心里不再有等待與波瀾，當(dāng)愛玲在美國過著似乎與世隔絕的生活，或許，她已超然，她已放下，她已原諒。于菩提樹下覓一方青石，靜待，看滄海如何變成了桑田。將所有愛的昨天沉淀成歷史，明天寫個故事，名字叫做《小團(tuán)圓》。
并非所有的事都要親身經(jīng)歷方有體會，總有一些東西，有些故事，在不經(jīng)意間，便能叩開心扉，似一縷陽光，溫暖地照進(jìn)心間?；貞浫裟芟戮?，往事便可作一場宿醉。隔著山水，坐望于光陰的兩岸，若愛已成往事，終將無法以一葦杭之。
當(dāng)愛，已成往事，不如拈花一笑，似佛般了然......
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇二十一
“國家主義是二十世紀(jì)的一個普遍的宗教。她不信教。
國家主義不過是一個過程。我們從前在漢唐已經(jīng)有過了的。
這話人家聽著總是遮羞的話。在國際間你三千年五千年的文化也沒用，非要能打，肯打，才看得起你。
但是沒命還講什么？總要活著才這樣那樣。
她沒想通，好在她最大的本事是能夠永遠(yuǎn)存為懸案。也許要到老才會觸機(jī)頓悟。她相信只有那樣的信念才靠得住，因為是自己體驗到的，不是人云亦云。先擱在那里，亂就亂點，整理出來的體系未必可靠?！?/p>
看這本書滿目的惆悵與憂傷，只見別離不見團(tuán)聚，為什么叫《小團(tuán)圓》呢？難道是情感終有了個了結(jié)，哪怕是分離，也要呼之為團(tuán)圓么？也許就是這樣的不圓滿，才呼之為??？張愛玲說，寫出來，總會有一個看得懂的人。我想，我大約不是那個看得懂的人。
張愛玲小團(tuán)圓讀后感篇二十二
《小團(tuán)圓》主人公九莉強(qiáng)烈的“孤獨(dú)感”，這是作家本身的真切感受。
《小團(tuán)圓》中，一以貫之的是主人公九莉強(qiáng)烈的“孤獨(dú)感”，這也可以說是作家本身的真切感受。
據(jù)中學(xué)時代的老師回憶，張愛玲是經(jīng)常坐教室最后一排最末一個座位的，而且衣服不入時，很落落寡歡。
張自己在日后接受采訪時也說，“我是孤獨(dú)慣了的，以前在大學(xué)里的時候，同學(xué)們常會說---我們聽不懂你在說些什么”，她說“我常常覺得我像是一個島”。
“我很驚奇，臺灣描寫留美的學(xué)生，總覺得在美國生活苦，或許他們是受家庭保護(hù)慣了的，我很早就沒了家族，孤單慣了，在哪都覺得一樣，而且在外國，更有一種孤獨(dú)的借口?！?/p>
孤獨(dú)是這部小說的情感內(nèi)核。
人心之隔是張愛玲在書中反復(fù)點染的。
從蕊秋擔(dān)心九莉日后與舅舅爭家產(chǎn)引起九莉詫異起，到送別蕊秋時九莉的孤立和黯然，及至空襲逃難時九莉“差點炸死了，都沒人可告訴”的徹骨的悲哀----這里有一段心理描寫：“‘我差點炸死了，一個炸彈落在對街’。
她腦子里聽見自己的聲音在告訴人。
告訴誰?難道還是韓媽?楚娣向來淡淡的，也不會當(dāng)樁事。
蕊秋她根本沒想起。
比比反正永遠(yuǎn)是快樂的，她死了也是一樣?！钡鹊綄懙脚c之雍戀愛，之雍告訴九莉他第一個妻子因為想念他，被一個狐貍精迷上了，自以為天天夢見他所以得了癆病死了，九莉的感受是“他真相信有狐貍精!九莉突然覺得整個的中原隔在他們之間。
遠(yuǎn)的使她心悸?！睂懩仙?。
“九莉笑道‘預(yù)備什么時候結(jié)婚?’燕山笑了起來道：‘已經(jīng)結(jié)了婚了。’立刻像是有條河隔在他們中間湯湯流著?！睂懭甑以诰爬虼蛱ザ亲油吹姆购r還津津有味吃考雞，還讓她吃!最慘烈的要屬對抽水馬桶里男胎的描寫，她寫道“…是從前站在門頭上的木雕的鳥”，曾經(jīng)美好的短暫的過往沒有來得及走到現(xiàn)在，本可能新生的生命轉(zhuǎn)瞬將消失不見，在九莉板動機(jī)紐的那一瞬間，世界上只剩下了她自己…疼痛灼人。
張盡力用平淡而自然的“不隔”的語言來寫這一個個人心之隔的故事，端的是“諷刺”!張愛玲在一篇文章中提到，多年后讀《紅樓夢》，所得盡是人與人之間感應(yīng)的煩惱。
這感應(yīng)的煩惱在她自己用情最深的《小團(tuán)圓》里得到了淋漓盡致的呈現(xiàn)。
有些似乎是無心的誤會，有些卻是有意的忽視，一樣的是傷害。
與之雍與蕊秋與三姑與南山與汝狄瑣瑣碎碎的隔膜摧毀了九莉的愛，因而有了小說末尾那個對溫暖的家安穩(wěn)的愛的憧憬的美好的夢-----這是主人公九莉一生缺乏，也是一生渴求而終不得的，所以，在醒來快樂許久許久之后，仍不免枉然，這個夢只能是個焦灼的“等待”。
張愛玲早期寫作十分重視讀者，在盡情描寫她所能夠?qū)懙耐瑫r，也努力以文迎合讀者的閱讀心理。
她說“文章是寫給大家看的，單靠一兩個知音，你看我的，我看你的，究竟不行”(《論寫作》)。
在寫《傾城之戀》時，除了要表現(xiàn)蒼涼的人生的情義，此外她要“人家要什么有什么，華美的羅曼司，對白，顏色，詩意，連‘意識’都給預(yù)備下了”。
“要什么有什么”是一種深為讀者閱讀心理束縛的寫作姿態(tài)，張愛玲十分清楚“中國觀眾難應(yīng)付的一點并不是低級趣味或是理解力差，而是他們太習(xí)慣于傳奇”(《〈太太萬歲〉題記》)。
所以她給了他們所要的“傳奇”般的小說。
到了晚年，張一面因功成名就，一面因心境大變，逐漸由早年十分關(guān)注讀者反應(yīng)轉(zhuǎn)向更多面對自身寫作，即她所說的“還債”創(chuàng)作----1973年在接受臺灣學(xué)者水晶采訪時，張愛玲對自己當(dāng)下的創(chuàng)作做了真切的剖白：“我現(xiàn)在寫東西，完全是還債-----還我欠下自己的債，因為從前自己曾經(jīng)許下心愿，我這個人是非常sturbborn的….”(《蟬---夜訪張愛玲》)。
1976年完稿的《小團(tuán)圓》便是在“對自己還債”的心態(tài)下寫就的，這種寫作觀折射到文本中，便有了女主人公盛九莉的兩次“還債”。
一是對母親蕊秋的，一是對情人之雍的。
錢數(shù)竟然一樣，都是二兩金子。
這兩次還債對九莉來說，無疑是兩次極大的情感“震動”----事實上，“還債”一直潛伏在文本之中，聯(lián)系著愛與不愛。
而對作家張愛玲而言，《小團(tuán)圓》的誕生又是她對自身過往生命的一次總的“還債”，在文本內(nèi)，張愛玲與盛九莉糾纏不休，在文本外，張愛玲與昔日之“我”達(dá)到了暫時的“團(tuán)圓”。
張愛玲的遺作《小團(tuán)圓》今年四月在內(nèi)地隆重登場了，在這久不見天才的'文壇里倒稱得上是盛事一件。
十二歲時就開始讀她的書，她最后一部作品，我自然無論如何都不能錯過，欣欣然在網(wǎng)上定了她的書，很喜慶的封皮，看了讓人眼前一亮。
書是周一送到的，這兩天趕著做實驗，但還是忙里偷閑抓緊時間看完了。
我看書的速度一向奇快，而且只要捧著書不看完絕對不愿撒手。
書是終于看完了，但很是惆悵，說不出的滋味，從心底里憐惜這個女子。
書是她一貫的嘲諷口吻，像個冷漠的人，站在云端看俗世，看人情世故，看骨肉親情，看所謂萬轉(zhuǎn)千回后的愛情，一切都完全幻滅了，還試圖抓住一點什么，其實什么都沒有，幻滅了其實就是幻滅了，愛玲心里清楚的很，我透過書本看到她嘴角的一絲冷笑。
書名叫做《小團(tuán)圓》，其實只是一個空心的圓圈，空蕩蕩地圈住逝去的時光，沒有開始也沒有結(jié)束，你找不到起點自然也找不到終點。
所謂小團(tuán)圓，是愛玲回首往事三十歲前的盤點，是一場接一場考試之間的噩夢，是從睡夢里醒來的她絮絮叨叨講給自己的一個故事，本不想給我們這些不相干的人看，但躊躇很久卻也終不忍心銷毀，把兩難的選擇留給后人，她躲在云端吃吃的笑。
你們不是總盼著萬事都有個大團(tuán)圓嘛，我偏偏叫它《小團(tuán)圓》;你以為小團(tuán)圓就真的是團(tuán)圓嘛，那只是個鏤空的圓圈，什么都沒有剩下。
倒只剩下一些居心叵測的閑人在圓圈外晃悠，試圖看看才女筆下的花好月圓，郎情妾意，然后當(dāng)作茶余飯后的談資，說一說“漢奸之妻，人人可戲”的花邊新聞。
愛玲，我扭轉(zhuǎn)身為你掬一把熱淚，你又是何苦來著，就算是一個人的孤寂，也該咬咬牙挺著，你的筆下自有煙霞，沉香屑里第一爐香的余香還煙霧繚繞，傾城之戀里流蘇那低頭一笑還沒來得及抬起，金鎖記里七巧還在凝望三十年前的那輪月亮，你又何苦寫這勞什子的小團(tuán)圓，白白讓別人看了笑話。
文風(fēng)明顯是淡了，不再有以前的精雕細(xì)琢，心里嫌脂粉污了顏面，這一次，她由著自己的性子來寫。
一出場就是浩浩蕩蕩一大批人名，她是存心要讓那些看笑話的人看不下去，她冷冷的笑，雙臂交叉放在胸前，頭高高地昂著，她一貫的姿勢。
等著那些看笑話的人走開了，三十年前她的故事仍然在繼續(xù)。
終于長大了，告別了悲慘的童年，可以用自己的文字換錢了，和三姑二嬸在財務(wù)上要分得清清楚楚，欠下的債是她心頭的一道疤，寄人籬下的感覺，從來就沒有離開這個敏感的女子，她活得很累，但生活就是這樣，她無法選擇。
二十二歲，花一般的年紀(jì)，她可以自己選擇了，是一個為日偽賣命的文人，她明明知道結(jié)局，卻還是奮不顧身去愛了，把高傲的頭顱低地很低，在塵埃里開出花來，可是她心是欣喜的，以為是碰到命里注定的知己，以為那個老男人的步伐會因為她而駐足。
誰知道不過是曇花一現(xiàn)，年輕的后面永遠(yuǎn)都有更年輕的，她以為自己二十二歲是風(fēng)華正茂，足以取代他家里那兩個年老的妻，誰知道武漢還有十六七歲的小周，小周之后自然還有那個千里護(hù)京的范美秀。
濫清的男人什么時候少過，愛玲自然不能與半個人類為敵，卻也終是厭了，扭過頭去，不愿看那個和半只蒼蠅一樣讓人惡心的男人。
以后又碰到那個導(dǎo)演，終究還是一場云煙。
原以為是金光閃閃的金子，切開來看，卻是一塊稀土金屬，在時光的氧氣里一層層氧化，一層層剝落，多年后回首再看，原不過是一堆讓人避之不及的灰塵粉末，風(fēng)一吹就淡了，散了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，一個空空的圓圈。
而關(guān)于聯(lián)考的噩夢，依然一個接著一個。
《小團(tuán)圓》，不過是愛玲自己講給自己聽的一個故事而已。
愛，或許曾經(jīng)熾熱，曾經(jīng)刻骨銘心，亦或曾經(jīng)痛苦糾結(jié)，但，當(dāng)它似花開般不再有輪回，當(dāng)它像霧像雨又像風(fēng)，當(dāng)它隨時間的流駛碾成往事塵埃，再回眸，或許，已變了模樣。
“這是一個熱情故事，我想表達(dá)出愛情的萬轉(zhuǎn)千回，完全幻滅了之后也還有點什么東西在?！边@是張愛玲的《小團(tuán)圓》，是她一個人的故事.她隔著光陰的屏障，穿過曾經(jīng)的繁華，于淡然與淡忘間將過往定格。
故事里的九莉是她的原形，而邵之雍便是胡蘭成。
從童年到求學(xué)時代，再到與胡的相遇，雖然只是煩瑣小事的串聯(lián)，但，都是她人生足跡的映射，都是她心靈深處的真實寫照。
無須字字珠璣，但足以勾勒出她的人生輪廓。
《小團(tuán)圓》似一扇窗，走進(jìn)了它，你方能窺清真實的張愛玲，真正走進(jìn)她的世界;你方能理解，她的清高，她的不屑與不爭，是有原因的;你也方能體會，她為何能同時享受極度的喧囂與死寂。
親情，于張愛玲是不完整的，甚至是畸形的。
她以一顆堅忍的心來接受孤獨(dú)的成長，以冷漠的雙眼感知人情冷暖。
“生命似一襲華麗的袍，爬滿了蚤子”，她的文字，帶著犀利，帶著嘲笑，但懂得她的人，定會心生憐愛，替她悲傷。
如果，她與邵之雍的邂逅能像納蘭容若說的“人生若只如初見”，那么，愛玲的心里或許會少一層痂，少一道疤。
她第一次見他，便歡喜得心里開出花來，便自覺自己低到塵埃里去。
她愛他，是用心的，不然怎會在他處于政治的風(fēng)尖浪口時依然站在他身邊?怎會在他避難時一路顛簸只為見他一眼?然而，在胡蘭成的世界里，愛玲卻不是唯一的。
或許，愛玲于他只不過是生命里的匆匆過客，是他避難療傷時的一個驛站罷了。
“雨聲潺潺，像住在溪邊。
寧愿天天下雨，以為你是因為下雨不來?！痹谶@場際遇里，愛玲飛蛾撲火般義無返顧，即使知道“他的世界里沒有我，寂寞的流年，深深的庭院，空房里曬著太陽，已經(jīng)是古代的太陽了。
我要一直跑進(jìn)去，大喊：我在這兒，我在這兒呀!”。
無論是什么，留給她的，總是支離破碎的結(jié)局。
張小嫻說：“愛是很卑微的，很卑微的。
尤其是那個人不愛你的時候，愛就是含笑飲毒酒。”說的，是愛玲吧。
愛玲用一根冰冷的針，繡出了她曾經(jīng)熾熱的青春。
當(dāng)歲月?lián)崞搅怂械睦饨?，?dāng)心里不再有等待與波瀾，當(dāng)愛玲在美國過著似乎與世隔絕的生活，或許，她已超然，她已放下，她已原諒。
于菩提樹下覓一方青石，靜待，看滄海如何變成了桑田。
將所有愛的昨天沉淀成歷史，明天寫個故事，名字叫做《小團(tuán)圓》。
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