讀后感是讀者在閱讀一本書(shū)籍或文章之后，對(duì)其中的內(nèi)容、情感、思想等進(jìn)行反思和表達(dá)的一種文學(xué)形式。它可以幫助讀者深入理解作品，加深對(duì)作者意圖的把握，同時(shí)也是讀者與作者溝通的一種方式。讀后感對(duì)于提高閱讀能力、良好的寫(xiě)作表達(dá)能力以及培養(yǎng)批判思維等方面都有著重要的作用。寫(xiě)讀后感時(shí)，我們可以結(jié)合自己的實(shí)際經(jīng)歷和生活感悟來(lái)進(jìn)行情感共鳴和心靈碰撞。以下是小編為大家整理的一些優(yōu)秀讀后感范文，供大家參考。通過(guò)閱讀這些范文，我們可以學(xué)習(xí)到一些寫(xiě)作技巧和方法，同時(shí)也可以借鑒其中的觀點(diǎn)和思路。希望這些范文可以幫助大家更好地寫(xiě)出精彩的讀后感作品。
雪國(guó)讀后感高中篇一
葉子是仰臉掉落下來(lái)的衣服的下擺掀到一只膝頭上。落到地面時(shí)，只有腿肚子痙攣，整個(gè)人仍然處在昏迷狀態(tài)。不知為什么，島村總覺(jué)得葉子并沒(méi)有死。她內(nèi)在的生命在變形，變成另一種東西。
這是《雪國(guó)》結(jié)尾時(shí)對(duì)葉子的自殺描寫(xiě)，在川端康成的描寫(xiě)下，似乎自殺死亡都是美的，那么悲戚那么柔軟，我們會(huì)自動(dòng)的進(jìn)入那個(gè)純潔無(wú)暇的雪國(guó)，進(jìn)行我們的旅行。
你說(shuō)世界是多么遼闊。
渺小的我們擁有什么。
風(fēng)吹入我心中。
我站在樹(shù)林邊望著天空。
島村，小說(shuō)的男主，性格懦弱自私，還有他骨子里的孤獨(dú)悲傷，這導(dǎo)致他對(duì)所有的事都不在乎，面對(duì)事情都不作為。他是一個(gè)虛無(wú)主義者，會(huì)對(duì)自己追求的產(chǎn)生迷戀到極致的情感。駒子、葉子，兩個(gè)既相像又完全不同的女子，他都愛(ài)慕，卻都選擇回避。我認(rèn)為他和駒子是真心相愛(ài)，“駒子撞上了一堵虛無(wú)的墻壁，那回聲都如同雪花撞在他的心坎上”但他也不會(huì)主動(dòng)，甚至離開(kāi)也不會(huì)告訴駒子說(shuō)是否會(huì)再來(lái)。這一切一切都注定了他的這一生都是孤獨(dú)的。后來(lái)讀了很多遍，一點(diǎn)點(diǎn)明白，駒子葉子都被島村所幻化，他愛(ài)的只是駒子葉子各自的一部分。駒子是熱情勇敢的化身，為了報(bào)答師傅，為了救青梅竹馬，她義無(wú)反顧的選擇藝伎，即使知道這個(gè)身份會(huì)被人詆毀看不起。面對(duì)喜歡的男子，她愛(ài)的轟轟烈烈！“它還記得你呢”，第二次見(jiàn)到島村，她如此說(shuō)，表達(dá)她的情感，但明白了這段感情的不可能時(shí)，她又說(shuō)：“等你走之后，我就要認(rèn)認(rèn)真真的生活了”可憐我最愛(ài)的駒子。而葉子，在作者細(xì)膩的筆觸下，她就是理想的化身，一個(gè)動(dòng)作一句話都是美的，但她與駒子不同，她是冷的，對(duì)大部分都不感興趣，只看重自己看中的小世界，對(duì)她愛(ài)的行男不離不棄，呵護(hù)有加。最后行男還是去世了，葉子就仿佛失去了世界，壓抑郁悶，最終都導(dǎo)致了她的離開(kāi)。但理想化的她就連從樓上降落都是美的。幻化中的駒子和葉子，美麗的讓人欲罷不能，但當(dāng)回到現(xiàn)實(shí)，一切都不再如此。悲戚動(dòng)人的故事中那孤單的島村、飛蛾撲火的駒子，清冷無(wú)助的葉子可憐又可嘆。
每讀一遍感受都不同，折服于作者那寫(xiě)作風(fēng)格，細(xì)膩的筆觸?！堆﹪?guó)》是川端康成最具影響力的作品之一，這本書(shū)是典型的新感覺(jué)派，運(yùn)用意識(shí)流的寫(xiě)作手法。他有著完整生動(dòng)的故事和人物，但更獨(dú)特的是，他追求細(xì)節(jié)到極致，人物的動(dòng)作語(yǔ)言，甚至是一處景物，都很細(xì)致。而且整本書(shū)的情調(diào)都是悲戚的，典型的虛無(wú)主義。結(jié)尾處，他這樣寫(xiě)道：“她在空中是平躺著的，島村頓時(shí)怔住了，但猝然之間，并沒(méi)有感到危險(xiǎn)和恐怖。簡(jiǎn)直像非現(xiàn)實(shí)世界里的幻影。僵直的身體從空中落下來(lái)，顯得很柔軟，但那姿勢(shì)，像木偶一樣沒(méi)有掙扎，沒(méi)有生命，無(wú)拘無(wú)束的，似乎超乎生死之外?！彼劳鏊坪醪辉僮屓丝謶侄瞧降５模@就是典型的虛無(wú)。也正是這種虛無(wú)讓這部作品與眾不同，成為經(jīng)典。
其實(shí)讀到現(xiàn)在，也沒(méi)法真的清楚這部作品的蘊(yùn)意。川端康成用著樸實(shí)平淡卻又準(zhǔn)確細(xì)膩的語(yǔ)言打造了這個(gè)虛無(wú)的雪國(guó)，“穿過(guò)縣界長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道，便是雪國(guó)。夜空下一片白茫茫?；疖?chē)在信號(hào)所前停了下來(lái)”第一句話便勾勒出了這個(gè)世界，與俗世不同，他干凈遠(yuǎn)離凡世，就像是《桃花源記》中的桃花源一樣，或是日本常說(shuō)的以太，都是人們心中美好的代名詞，理想之地。
真正的經(jīng)典總是會(huì)讓我們沉醉其中，他里面的深意內(nèi)涵需要我們細(xì)細(xì)品讀琢磨。讀萬(wàn)里書(shū)行萬(wàn)里路，書(shū)里的世界是作者精心打造的。讀《雪國(guó)》時(shí)，我就好像置身于故事中，看著主人公的喜怒哀樂(lè)，那種悲傷一直壓抑在我的胸腔，難以釋放，但讀到葉子的死亡，似乎又釋然了。這就是《雪國(guó)》的力量，他值得所有人品味。
雪國(guó)讀后感高中篇二
上次我讀了沈石溪寫(xiě)的《狼王夢(mèng)》，講的是一匹叫紫嵐的狼，想讓自己的后代成為狼王，但都沒(méi)有當(dāng)成，后來(lái)，沈石溪老師又寫(xiě)了一本叫《狼國(guó)女王》的小說(shuō)，終于實(shí)現(xiàn)了母狼成為狼王的夢(mèng)想，這是一本非常好看的小說(shuō)。
春天又開(kāi)始了，狼群開(kāi)始捕捉獵物了，但不知是狀態(tài)不佳還是冬天沒(méi)睡醒，一連幾天都沒(méi)捉到一只獵物，幾只狼崽餓的都快虛脫了，狼群決定去沼澤捉野豬！當(dāng)它們來(lái)到沼澤時(shí)，幾只狼打起了冷顫，因?yàn)槟抢锏教幎际巧畈灰?jiàn)底的沼澤，但野豬就生活在這里，狼群費(fèi)了九牛二虎之力才捉到一只肥肥胖胖的野豬娃子，它們吃得滿嘴流油，這時(shí)有一匹公狼陷進(jìn)了沼澤，眼看著就要犧牲了，聰明的紫葡萄想了一個(gè)辦法，最終救出了大公狼。
雪國(guó)讀后感高中篇三
翻開(kāi)《雪國(guó)》，有些不習(xí)慣，因?yàn)檫@書(shū)開(kāi)頭沒(méi)有我國(guó)書(shū)籍中的“序”之類的導(dǎo)讀介紹。只有簡(jiǎn)單的作者介紹：川端康成(1899-1972)，日本作家。生于大阪。1968年以“敏銳的感受，高超的敘事技巧，表現(xiàn)日本人的精神實(shí)質(zhì)”獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。代表作有《伊豆的舞女》《雪國(guó)》《千只鶴》《山音》《古都》《睡美人》等。
《雪國(guó)》讓我讀出了蕭條、蒼涼、寒冷、凄婉、唯美。
《雪國(guó)》開(kāi)篇，美麗的葉子進(jìn)入了男主島村的視線。作者用細(xì)膩地筆觸描寫(xiě)了深深吸引男主島村的葉子姑娘的外貌，一舉一動(dòng)，一顰一笑。例如“黃昏的景色在鏡后移動(dòng)著。也就是說(shuō)，鏡面映現(xiàn)的虛像與鏡后的實(shí)物在晃動(dòng)，好像電影里的疊影一樣。出場(chǎng)人物和背景沒(méi)有任何聯(lián)系。而且人物是一種透明的幻象，景物則是在夜靄中的朦朧暗流，兩者消觸在一起，描繪出一個(gè)超脫人世的象征世界。特別是當(dāng)山野里的燈火映照在姑娘的臉上時(shí)，那種無(wú)法形容的美，使島村的心都幾乎為之顫動(dòng)?！薄斑@是一束從這方投來(lái)的寒光，模模糊糊地照亮了她眼睛的周?chē)?。她的眼睛同燈光重疊的那一瞬間，就象在夕陽(yáng)的余暉里飛舞的夜光蟲(chóng)，妖艷而美麗。”諸如這樣的細(xì)膩描寫(xiě)很多，以致于我后來(lái)不再劃線了。不僅是對(duì)葉子，對(duì)女主駒子也有許多，還有景物描寫(xiě)也是極其的細(xì)膩的。
由此可見(jiàn)，作者精于觀察，在寫(xiě)作上極其有耐心。這正是我所欠缺的，我寫(xiě)作時(shí)總是想盡快地把事情表達(dá)完整，人物和景物的描寫(xiě)只是點(diǎn)綴于文章中。讀川端康成的作品，每個(gè)人物都像是從散文詩(shī)中走出。
每個(gè)國(guó)度風(fēng)土人情不同，每個(gè)時(shí)期的社會(huì)背景不同，文中男主島村明里戀著駒子，心里滿滿的中意的是葉子，家里還有太太孩子，這是我不可接受的。然，駒子為救老師的兒子當(dāng)藝妓，文章的結(jié)尾，葉子葬身于火海，這一切的一切又是多么的悲戚和無(wú)奈。
雪國(guó)是寒冷的，生活在那里的人們無(wú)助無(wú)奈，身不由己地掙扎?！堆﹪?guó)》留給讀者的都是細(xì)膩、凄婉、寒冷而唯美的畫(huà)面。
我讀完整本書(shū)，被作者細(xì)致入微的觀察，不急不躁娓娓道來(lái)的敘述，耐心地描寫(xiě)人物和世間百態(tài)的功力折服。
雪國(guó)讀后感高中篇四
雪國(guó)讀后感，川端康成的巔峰之作，下面是小編帶來(lái)的雪國(guó)讀后感，歡迎閱讀!
在我印象中，日本是一個(gè)漫天飄著雪花的國(guó)度。
在冬天，每一座房子的屋頂，每一座山上，每一片田地里，都應(yīng)該有厚厚的雪，因?yàn)槎斓娜毡緫?yīng)該是屬于白色的。
我之所以讀《雪國(guó)》這本小說(shuō)，就是在看到前面的簡(jiǎn)介時(shí)說(shuō)作者川端康成在這本小說(shuō)中有很多描寫(xiě)雪國(guó)的絕美片段，這大概也是吸引我這本小說(shuō)的動(dòng)力吧。
川端康成，對(duì)于我是一個(gè)不陌生的日本作家，他的《伊豆舞女》和《千只鶴》都為大家所熟知。
他是一位新感覺(jué)派作家、著名的小說(shuō)家。
1968年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
后因祖父母和姐姐相繼死去，自己有飄無(wú)定所，心情憂郁成疾，逐漸形成了感傷與孤獨(dú)的性格，在后來(lái)的創(chuàng)作中就形成了一種陰郁的特色。
在他早期的作品里，主要是反映一些社會(huì)想象，但是由于后來(lái)受日本古典文學(xué)和禪宗思想的影響，逐漸脫離現(xiàn)實(shí)，而頭腦中的封建主義思想開(kāi)始有所發(fā)展。
《雪國(guó)》這部小說(shuō)被認(rèn)為是他前后期思想的分水嶺。
《雪國(guó)》一書(shū)主要寫(xiě)的是主角島村與駒子之間的故事，以及對(duì)雪國(guó)那里奇特美景的描寫(xiě)。
主要人物島村是一個(gè)研究歐洲舞蹈的富家子弟，他在去雪國(guó)是遇上了年輕美麗的藝妓駒子，駒子是一個(gè)很出色的藝妓，不僅會(huì)舞蹈，三弦，而且還有記日記的好習(xí)慣。
在島村的眼里，他們的關(guān)系只是藝妓與恩客的關(guān)系，駒子卻仰慕者有才華的島村。
在明白島村的心意后，只能央求他：一年來(lái)一次就好，帶夫人來(lái)也歡迎，這樣才持久。
在島村第二次來(lái)雪國(guó)時(shí)，他遇見(jiàn)了葉子。
葉子在他眼里是一個(gè)完美的女人，他多次向駒子問(wèn)起葉子的情況，但駒子都含糊其辭，不愿多說(shuō)。
在島村第三次來(lái)雪國(guó)時(shí)，葉子為了救劇場(chǎng)里的孩子從二樓掉了下來(lái)死了，但是島村對(duì)于葉子也只是表以同情，并沒(méi)有什么其他表現(xiàn)。
倒是駒子，抱著葉子的尸體發(fā)瘋的叫喊。
在這部小說(shuō)中，我覺(jué)得駒子是一個(gè)很矛盾的人物。
在面對(duì)島村時(shí)，是一個(gè)溫柔的女人，一個(gè)癡心希望能等到愛(ài)情的女人，但是在面對(duì)葉子及行男時(shí)，她又是一個(gè)似乎很無(wú)情的人。
她對(duì)于島村的癡情書(shū)中有這樣一段內(nèi)容：“你在數(shù)什么?”他問(wèn)過(guò)之后，女子仍舊默默地屈指數(shù)了好一陣子。
“那是五月二十三日?！薄笆菃?，你是在數(shù)日子吶?七、八月連著都是大月嘛。”“哦，第一百九十九天。正好是第一百九十九天?！薄澳阍跄苡浀媚敲辞宄俏逶露漳?”。
這里講述的是駒子在島村第二次來(lái)雪國(guó)時(shí)，向他說(shuō)他離開(kāi)這里有多久了她還記得。
從這段話中我們似乎可以體會(huì)到駒子對(duì)于島村離開(kāi)那么久所表現(xiàn)出來(lái)的幽怨之情。
但是在行男快要死的時(shí)候，她卻寧愿在候車(chē)室送島村，也不想回去見(jiàn)行男最后一面。
駒子為什么不回去見(jiàn)行男，據(jù)她自己所說(shuō)是害怕看到死人。
其實(shí)在我看來(lái)駒子在這部小說(shuō)中是一個(gè)挺悲劇的角色。
她為了師傅家的兒子去當(dāng)了藝妓，在無(wú)奈和無(wú)趣的藝妓生活中，她遇到了島村這樣一個(gè)具有才華的男人。
在她愛(ài)上島村后換來(lái)的卻是一年來(lái)一次的央求。
在等待中，她發(fā)現(xiàn)自己都快瘋了。
在小說(shuō)中還有一個(gè)穿梭其間的人物——葉子。
作者似乎沒(méi)有用多少筆墨來(lái)寫(xiě)葉子，但是我卻能在很多地方感覺(jué)到葉子的存在。
島村對(duì)葉子好奇的詢問(wèn)，旅館老板娘對(duì)葉子的評(píng)價(jià)，還有葉子經(jīng)常去行男的墓地，她在整個(gè)小說(shuō)中似乎是一個(gè)很完美的人物。
連最后她的死也是那么凄美。
顯然在現(xiàn)實(shí)生活中這樣完美的人是不存在的，這個(gè)人物形象很可能是作者想象出來(lái)的。
回頭看看葉子短暫的一生，在行男患病時(shí)無(wú)微不至的照顧她，讓旁觀的島村都認(rèn)為他們是夫妻。
再是后來(lái)行男快死的時(shí)候，駒子又不肯回去看他，向島村苦苦哀求的場(chǎng)景令人同情。
最后就是葉子為了救失了火的劇場(chǎng)里的孩子而從二樓摔下來(lái)的場(chǎng)景讓人起敬。
她有一句話讓我印象很深：我只護(hù)理過(guò)一個(gè)人，而我再也不要做護(hù)士了。
她因?yàn)樽约赫疹櫟牡谝粋€(gè)病人死去而把責(zé)任歸咎在自己身上，而且經(jīng)常去行男的墓地為他上墳，并且下定決心不再當(dāng)護(hù)士了，如此善良的人，最后的結(jié)果卻是在救人過(guò)程中死去了，實(shí)在讓人感到惋惜。
在幾個(gè)主角中我最不看好的就是島村先生了。
原因有好幾個(gè)。
首先，在我看這部小說(shuō)之前，我看過(guò)關(guān)于這篇本書(shū)的簡(jiǎn)介和人物分析。
在眾多的簡(jiǎn)介中都說(shuō)島村先生是一個(gè)坐吃祖業(yè)而且無(wú)所事事的紈绔子弟，雖然他也研究歐洲舞蹈，但是不足以說(shuō)明他是一個(gè)積極上進(jìn)的人物。
隨后在閱讀這本小說(shuō)時(shí)我也發(fā)現(xiàn)島村是一個(gè)個(gè)性不怎么讓我喜歡的人。
在島村第一次來(lái)雪國(guó)時(shí)就讓駒子去幫他找藝妓，而且在駒子說(shuō)找不到藝妓時(shí)，島村一臉的死纏爛打，一定要她幫他找。
在島村第二次去雪國(guó)的路上，他遇見(jiàn)了葉子，明顯島村又對(duì)葉子產(chǎn)生了好感，在后來(lái)他經(jīng)常向駒子打聽(tīng)葉子的事。
他知道駒子很喜歡她，但是他還向駒子打聽(tīng)另外一個(gè)女人的事情，這是存心讓駒子傷心。
在島村第二次來(lái)雪國(guó)時(shí)，當(dāng)他看到駒子穿著藝妓的衣服時(shí)，他自語(yǔ)道：她還是當(dāng)了藝妓了。
這種語(yǔ)句在我讀來(lái)就有那么一些看不起的情緒在里面。
就算島村對(duì)駒子以前就沒(méi)有好感，那對(duì)葉子他是有好感的，但是在葉子從二樓摔下來(lái)的時(shí)候他卻只是感到同情，僅此而已。
這就直接表明了島村這個(gè)人的薄情。
在與外面的女人尋歡時(shí)，無(wú)所不至，在回到家時(shí)，又?jǐn)[出一副好好先生的嘴臉，對(duì)妻子孩子感到愧疚。
讓我感到他很虛偽。
在我看完小說(shuō)后，我又看了電影版的《雪國(guó)》。
在電影中故事有一些不同，表現(xiàn)的方式更加的直白。
在讀小說(shuō)時(shí)我對(duì)于小說(shuō)人物之間的微妙關(guān)系有一些不理解，但是看過(guò)后，我就對(duì)這個(gè)故事有了更近一步的理解。
駒子和島村的關(guān)系中，駒子是很喜歡島村先生的，由于他的性格，由于他的才華。
但是島村只視駒子為雪國(guó)的玩樂(lè)伴侶，他們之間不可能有愛(ài)情。
在小說(shuō)的結(jié)尾沒(méi)有交代人和人的歸宿，但是我們都可以猜出這兩個(gè)人是不可能有結(jié)果的。
在島村和葉子的關(guān)系中，他們總是若即若離的關(guān)系。
島村對(duì)葉子有好感，但是有沒(méi)有更進(jìn)一步的追求，只是會(huì)有時(shí)問(wèn)問(wèn)駒子關(guān)于葉子的事情。
在駒子含糊其辭時(shí)他也沒(méi)有怎么去深究。
在葉子為了救人而從二樓摔下來(lái)時(shí)他也只是看著駒子和葉子抱在一起，對(duì)葉子感到同情，沒(méi)有什么太多情緒流露。
顯然島村對(duì)于葉子只是有一些好感而已。
在看小說(shuō)是我就一直在想駒子和葉子之間的關(guān)系，為什么駒子不愿意提到葉子，對(duì)于葉子似乎充滿了敵意。
看了電影，我發(fā)現(xiàn)駒子很大程度上是因?yàn)閸u村對(duì)葉子的好感，而不愿與葉子交流。
在駒子從島村口中得知葉子求島村好好對(duì)待駒子時(shí)，相信駒子對(duì)葉子的想法也改變了。
這也應(yīng)該是駒子在明白島村的心意后發(fā)現(xiàn)葉子又從樓上摔下來(lái)死去崩潰的原因吧。
在駒子的親人相繼離世后，葉子已經(jīng)是她最后的親人了，可是現(xiàn)在連最后一個(gè)親人都要離她而去，這也難怪駒子會(huì)崩潰。
在《雪國(guó)》這部小說(shuō)中，如果錯(cuò)過(guò)了那些描寫(xiě)風(fēng)景的文字，就是一種遺憾了。
我們可以來(lái)欣賞一下這雪國(guó)到底是怎樣一個(gè)美法。
“這是原野盡頭唯一的景色。淡淡的.晚霞把整個(gè)山容映成深寶藍(lán)色，輪廓分明地浮現(xiàn)出來(lái)。月色雖已漸漸淡去，但余韻無(wú)窮，并不使人產(chǎn)生冬夜寒峭的感覺(jué)?！保皪u村仿佛坐上了某種非現(xiàn)實(shí)的東西，失去了時(shí)間和距離的概念，陷入了迷離恍惚之中，徒然地讓它載著自己的身軀奔馳。單調(diào)的車(chē)輪聲，開(kāi)始聽(tīng)的時(shí)候像是女子的絮絮話語(yǔ)?！?。
這兩段話是島村在火車(chē)上看到的雪國(guó)風(fēng)景。
在坐火車(chē)時(shí)，我會(huì)覺(jué)得窗外的景色從眼前閃過(guò)的時(shí)間過(guò)快而不去觀察，但是作者在描繪雪國(guó)風(fēng)景時(shí)感覺(jué)是在寫(xiě)一幅靜止的畫(huà)，月落迎晨，寒意料峭，像是失去了時(shí)間和空間的概念一樣，迷失在了這種美妙的感覺(jué)之中。
在最后一章中也有一段關(guān)于景色的描寫(xiě)。
“茫茫的銀河懸在眼前，仿佛要以它那赤裸裸的身體擁抱夜色蒼茫的大地。
真是美得令人驚嘆不已。
島村覺(jué)得自己那小小的身影，反而從地面上映入了銀河。
綴滿銀河的星辰，耀光點(diǎn)點(diǎn)，清晰可見(jiàn)，連一朵朵光亮的云彩，看起來(lái)也像粒粒銀砂子，明澈極了?！边@是島村在葉子死前看到的景象，美麗的銀河，在葉子死時(shí)，在他眼前，在他心里傾瀉而下，這種壯觀的場(chǎng)面，讓我們震驚，也為葉子這種無(wú)謂的犧牲精神而震驚。
不管外界怎么評(píng)價(jià)《雪國(guó)》這部小說(shuō)，我認(rèn)為它在我理解的寫(xiě)作意義下是一部很不錯(cuò)的小說(shuō)，也給我留下了很深刻的映象。
讀完川端康成的《伊豆的舞女》后，我被他作品中那種獨(dú)特的美深深吸引住了，所以這些天抽空就把這本《雪國(guó)》也看了看。
小說(shuō)開(kāi)篇以主人公來(lái)到一個(gè)白雪飄飄、四野茫茫的靜謐雪國(guó)為開(kāi)頭，這一點(diǎn)與作者的唯美觀是分不開(kāi)的，川端的作品總是以他獨(dú)有的那種清清淡淡，含含蓄蓄的情感：或是暗暗的哀傷，或是羞羞澀澀的愛(ài)慕，或是淡淡的凄涼，深深地打動(dòng)著我們，而且這種打動(dòng)是一點(diǎn)點(diǎn)，一絲絲，靜靜的，輕輕的，流入我們的心田。
看完《雪國(guó)》掩卷沉思，慨嘆駒子和葉子命運(yùn)的不幸。
他們是雪國(guó)里悠悠飄零的雪花，在半空，這般冰艷動(dòng)人，帶著寂寥的哀傷讓人憐愛(ài)不已。
可是雪花永遠(yuǎn)只能是雪花，他們的身份是藝妓，他們的命運(yùn)已經(jīng)定格，縱然努力去擺脫，卻也只是徒勞，正如小說(shuō)里寫(xiě)的：駒子的生命是徒勞的，你只能看著這哀艷美麗的雪花悠悠地飄到你的眼前，于是你忍不住心動(dòng)，用手去接，然后只能靜靜地看著她在你手中慢慢地消融，而你卻什么也做不了。
《雪國(guó)》的名字預(yù)示了故事主人公凄冷的宿命。
縱然故事跌宕起伏，世事變遷，但結(jié)局還是最初的那片凄冷的景象。
熊熊烈火之中，葉子猶如天際的星星般隕落。
故事結(jié)束，銀河傾瀉而下，黑暗毀滅了一切虛無(wú)的暖色與希望，霎那間溫存與美好沉落在雪國(guó)。
雪國(guó)的冰冷依舊寒徹心底，只是變得像廢墟一樣，了無(wú)生機(jī)，凄凄慘慘。
這是一個(gè)猶如夢(mèng)境的故事。
島村在火車(chē)上映過(guò)玻璃觀察葉子，余暉中的葉子讓?shí)u村著迷，葉子的出場(chǎng)注定了她人生的悲劇。
黃昏之中，本應(yīng)充滿希望的妙齡女子卻與暮景一起流逝，她的人生亦是如此。
活著的時(shí)候讓人心存憐惜，死亡的意外又帶給了人們無(wú)法承受的疼痛，小腿在抽搐，蒼白的臉在燃燒……這是殘忍的結(jié)局，它讓時(shí)間驟然停止，雪國(guó)也封存在人們心底。
駒子是故事中唯一的暖色調(diào)。
嫩綠的群山中，駒子的脖頸淡淡映上一抹衫林的暗綠;白雪皚皚的清晨，鏡中的白雪襯托出她紅紅的臉。
還有與島村相視后羞澀低頭時(shí)緋紅的雙頰。
這都是讓人溫暖欣然的。
她的出現(xiàn)，調(diào)整了故事的節(jié)奏。
急促的談話，忙碌的生活，安靜的等待，讓駒子的形象變得鮮活可愛(ài)起來(lái)。
但她終究與“徒勞”無(wú)法分離。
島村的態(tài)度決定了喜悅希望都只是駒子幻想中的假象。
她愛(ài)他，但是他卻沒(méi)有。
駒子，這樣一個(gè)執(zhí)著且堅(jiān)強(qiáng)的女孩。
她性格的活潑和快樂(lè)只是雪國(guó)上空飄過(guò)的一陣風(fēng)，注定不能久留。
她不屬于這里，就連她的出現(xiàn)都是“徒勞”。
飄渺的不是葉子而是她。
她僅僅是個(gè)配角。
如果說(shuō)葉子的死去毀滅了島村心中的幻想，那么駒子的虛無(wú)則更讓人覺(jué)得疼痛。
她注定不屬于這樣悲涼的世界，她臉上的緋紅會(huì)褪去，靈魂也會(huì)在冰冷中被吞噬。
駒子的無(wú)力，讓我覺(jué)得傷感無(wú)奈。
冰凍大地之上，即使有千萬(wàn)的火種也不能燃燒。
駒子的存在就是這樣微不足道，在島村的心里是，在雪國(guó)也是。
其實(shí)，駒子的形象隨著葉子的死去而幻滅，她悲慟的喊叫聲意味著最后的掙扎，但卻依舊無(wú)力。
她——注定不能把那抹緋紅留下，雪國(guó)的凄冷已成宿命。
當(dāng)凄冷已成宿命，那團(tuán)火焰的熄滅或許比死寂更讓人疼痛吧。
其實(shí)一直以來(lái)我對(duì)日本的很多東西都是很反感的。
其中的原因自不用說(shuō)。
但是當(dāng)我看到日本著名的作家川端康成寫(xiě)的散文臨終的眼時(shí)，給我極大的震撼。
之后我知道了他的小說(shuō)雪國(guó)。
川端康成自小成為孤兒，歷盡人世滄桑和炎涼世態(tài)，養(yǎng)成了一種孤獨(dú)沉默的性格，對(duì)于世事采取漠然的態(tài)度。
雪國(guó)這本書(shū)買(mǎi)了后，看了好幾遍，看完之后，我問(wèn)自己，看完后自己有何感覺(jué)，我告訴自己，沒(méi)有感覺(jué)。
是的，看完之后，心底沒(méi)有留下幾個(gè)特別印象深刻的人物和與之發(fā)生的事情。
但是唯一覺(jué)得的就是作者細(xì)致的景物描寫(xiě)。
猶如，電影畫(huà)面中那些唯美的影象，人已經(jīng)不是關(guān)鍵的因素。
他們都是一些帶你走如畫(huà)面的線索而已。
其實(shí)，這里邊有很多關(guān)于日本一些極具地方特色的地方風(fēng)土人情描寫(xiě)。
反而，讓我想起了簡(jiǎn)愛(ài)中，對(duì)于那個(gè)陰郁的陰天的描寫(xiě)，低矮的舊式城堡，有著陰霾的天，自己一個(gè)人躲在小房間窗簾的后面看這書(shū)，那個(gè)時(shí)候看著這一段的時(shí)候，只是覺(jué)得那個(gè)景物和人物的心情完全融合在一起了。
川端康成的《雪國(guó)》凝聚著作者十二年的心血，《雪國(guó)》中的每一個(gè)意象都有著豐富的寓意和象征。
作品中作者著力描寫(xiě)的無(wú)聲的雪國(guó)在作品中是一個(gè)重要的自然角色，雪國(guó)四季的自然景色魔術(shù)般地襯托了小說(shuō)中的人物形象;“雪”的潔白是日本美學(xué)觀念的體現(xiàn)，日本傳統(tǒng)美的象征，而“雪國(guó)”則是川端為其營(yíng)造的最后一塊棲身的凈土。
雪國(guó)的晶瑩剔透、豐富多彩也象征著有過(guò)燦爛文化的日本;葉子象征著作者的終極理念，在這里體現(xiàn)為日本傳統(tǒng)。
和葉子一樣，行男也隱喻了傳統(tǒng)的日本文化，行男和葉子是一體的。
行男這個(gè)名字暗示著作者對(duì)漸漸離去的日本傳統(tǒng)的哀悼，葉子生命的終結(jié)也寓意著作者對(duì)日本傳統(tǒng)文化可能消亡的命運(yùn)的深沉擔(dān)憂。
島村象征著外來(lái)文化對(duì)日本文化的窺探和關(guān)照，實(shí)為西方文明的隱喻。
在駒子火一般的愛(ài)情、葉子“內(nèi)在生命在變形”的死亡、雪國(guó)魔力的感動(dòng)下，他仿佛置身于銀河中的靈魂最終受到了深深的浸潤(rùn)，這也象征著日本文化對(duì)外來(lái)文化的感化力量;駒子有著雙重的身份，象征著面對(duì)外來(lái)文化壓力時(shí)無(wú)力的傳統(tǒng)維護(hù)者，是作者的化身;同時(shí)也隱喻作者在接受外來(lái)文化時(shí)的矛盾和復(fù)雜的心情。
作家以富于抒情色彩的優(yōu)美筆致，描繪年輕藝妓的身姿體態(tài)和音容笑貌。
并巧妙地用雪國(guó)獨(dú)特的景致加以烘托，創(chuàng)造出美不勝收的情趣和境界，使人受到強(qiáng)烈的感染。
而看雪國(guó)的時(shí)候，其實(shí)，心情是安靜的。
因?yàn)闆](méi)有特別大的人物矛盾沖突，所以沒(méi)有了心情的起伏。
就如同一個(gè)人在靜靜的欣賞著那一方的雪景。
從作品，偷窺作家，直覺(jué)告訴我，那一定是一個(gè)有著對(duì)純美的東西有種偏執(zhí)的人。
一個(gè)人總是在現(xiàn)實(shí)和精神上游走，對(duì)于駒子。
他描寫(xiě)了很多，但是印象反而沒(méi)有對(duì)葉子的印象深刻。
雖然，倔強(qiáng)的葉子只是在開(kāi)頭和結(jié)尾中出現(xiàn)。
但是第一次的出現(xiàn)如果以純美來(lái)形容的話。
那么，最后一次的從二樓跌落時(shí)候，那個(gè)場(chǎng)景可以用凄美來(lái)形容，但是那一次的跌落就像個(gè)慢鏡頭，段落不多，卻給人印象深刻!
雪國(guó)讀后感高中篇五
那孩子瘋了！，葉子并沒(méi)有死去，島村看到她的生命正在變形，變成了另一種東西。他站穩(wěn)了腳中抬頭望去，銀河好像嘩啦一聲，往他的心坎上傾瀉下來(lái)。這是《雪國(guó)》的最后一句話，葉子在一場(chǎng)大火中結(jié)束了自己的生命，以另一種形式的生命落盡。
這時(shí)的銀河乃是對(duì)沒(méi)有常性、無(wú)責(zé)任心的島村像猛烈沖擊的瀑布一樣，對(duì)他予懲罰。但是，銀河不僅是懲罰的瀑布，同時(shí)，這一叩擊既是對(duì)島村的懲罰，也是將天地連接起來(lái)，對(duì)駒子與島村愛(ài)的永恒性的保障。
羽鳥(niǎo)徹哉在自己文章中如是寫(xiě)道。川端康成的文章中愛(ài)情總是美好的，于是有了島村和駒子熱烈的愛(ài)、島村和葉子朦朧的愛(ài)。
從開(kāi)篇島村在火車(chē)上，透過(guò)玻璃偷看葉子的臉時(shí)起，葉子絕美的面龐就已經(jīng)刻入了讀者的心靈深處。下火車(chē)時(shí)，島村聽(tīng)到葉子優(yōu)美得近乎悲戚的回聲呼喊著站長(zhǎng)，這里的回聲用的是こだま這個(gè)詞，這個(gè)日語(yǔ)單詞有兩個(gè)含義，一個(gè)是指回聲，另一個(gè)是指樹(shù)木中的精靈。
后面文中該詞又反復(fù)地出現(xiàn)，無(wú)疑暗示了相隔千里，葉子美好的身影還是會(huì)在島村的心里浮現(xiàn)。
何為懲罰？葉子曾叫島村帶她去東京，而在東京已經(jīng)有家室的島村，拒絕了北國(guó)小村女孩葉子的愿望，葉子的腳丫子都是干凈的，所以不能讓她去到東京，島村如是安慰自己。
他或許想到駒子在東京的經(jīng)歷，不愿意再讓葉子前去。也或許只是他對(duì)愛(ài)情的懦弱，讓他無(wú)法對(duì)自己從第一次來(lái)到雪國(guó)起就注目的女孩負(fù)起責(zé)任。
從第一次起，他看到的是在玻璃窗里面映出的少女的模樣，當(dāng)她的臉映出日暮野景時(shí)，當(dāng)她的臉上映出寒山燈火時(shí)，玻璃里映出的，是虛無(wú)的的像，他的心靈為之震顫。
他看到的葉子，是無(wú)法觸碰的秋葉鈴響人不見(jiàn)，待景色被夜色淹沒(méi)，車(chē)?yán)锏臒艄夥狐S，過(guò)道間人行匆忙，大概這些都是在虛幻的鏡中幻化出來(lái)的緣故。葉子又變得平凡無(wú)奇了。
想要而得不到的東西，其實(shí)最美。這點(diǎn)用在葉子身上格外符合，葉子和駒子，就是夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)，每個(gè)男人都希望自己的另一半能像葉子那樣，溫柔賢惠，充滿母性，但是本身卻是格外純潔，純潔地好像從未沾染過(guò)世俗的塵埃。
可是這樣的人，找遍一生也找不到，得不到。更多的是像駒子一樣的，熱烈，美好。島村眼中的葉子，就像銀河一樣，偉大，美麗，夢(mèng)幻，但卻只能仰望，就算伸手也夠不到，葉子的死去，對(duì)于島村來(lái)說(shuō)，也許只是一顆星星只是回到銀河而已。
文中多次出現(xiàn)銀河，銀河的亮光顯得很近，像是要把島村托起來(lái)似的。，他沉溺于銀河的美好，當(dāng)年漫游于波浪與銀河的松尾芭蕉，相比看到的就是這樣的星海吧。
茫茫的天河懸在眼前仿佛要以它那赤裸裸的身體去擁抱夜色蒼茫的大地。期待著被擁抱的人們總是抬頭望著星海，幻想著自己得不到的美好，臆想著自己不曾擁有的幸福。
川端康成即是這樣的作家，他用自己現(xiàn)代人的筆調(diào)，寫(xiě)出了千年前紫式部在落筆云隱兩字時(shí)，光源氏將要隱去的無(wú)奈與不舍，空無(wú)與傷。
葉子消逝了，駒子和島村的故事還在繼續(xù)。她的眼睛同燈火重疊的那一瞬間，就像在夕陽(yáng)的余暉里飛舞的妖艷而美麗的夜光蟲(chóng)。
可惜，螢火蟲(chóng)的生命是那么的短暫。
雪國(guó)讀后感高中篇六
她是雪，卻妄想從雪中生出一團(tuán)火焰，照亮雪的世界，溫暖雪的心靈?！}記。
她是藝伎，連指尖都泛出好看的顏色，癡情地愛(ài)著有妻室兒女、坐食祖產(chǎn)的島村，她大度，冰雪聰明，盡管她多么渴望自己有一天穿上婚紗，被島村明媒正娶，但她還是隱忍著說(shuō)：“下一次，帶您太太也來(lái)溫泉浴池吧！我也是可以歡迎的?！?/p>
她是火焰，在雪的覆蓋下激烈地竄著火苗，她為報(bào)自己的恩人，救治恩人的兒子行男去當(dāng)藝伎，她讀各式各樣的外國(guó)文學(xué)，記了厚厚的日記，努力學(xué)習(xí)三弦琴，她一直、一直在掙脫現(xiàn)實(shí)的生活，當(dāng)島村搖頭看著她的日記說(shuō)：“都是徒勞吧?！彼皇堑鼗兀骸吧姹旧砭褪且环N徒勞呢?！?/p>
她敢愛(ài)、敢舍，卻仿佛永遠(yuǎn)得不到幸福，島村懦弱、空虛，正是她無(wú)法得到幸福的根源，她就像白娘子，癡癡地渴望平凡而又幸福的生活，卻終究讓人給負(fù)了。
她是天上的銀河，是銀河中的星星，有島村難以企及的美麗，她將自己一切最純粹的東西展現(xiàn)給島村，她深沉地愛(ài)，不求回報(bào)，甚至，在島村偷偷準(zhǔn)備離別時(shí)，她只呆呆地望著，跳到正在行駛的汽車(chē)上，臉貼著冰冷的窗戶，喊：“喂！你去哪兒？”
也許，這就是兩個(gè)人天上地下的感情，就是兩個(gè)人對(duì)待生命，對(duì)待生活截然不同的態(tài)度。
假如有一天，島村不再是書(shū)中的島村，駒子不再是當(dāng)藝伎的駒子。他們的愛(ài)情會(huì)繼續(xù)嗎？我想不會(huì)，島村依舊那么索然無(wú)味，而駒子，依舊熱情似火。本就是兩個(gè)世界的人，本就是眼中兩個(gè)不一樣的雪國(guó)，一個(gè)活成的枯樹(shù)，一個(gè)活成了明燈。
看著書(shū)，我仿佛乘上一列火車(chē)，到達(dá)遙遠(yuǎn)的雪國(guó)，靜靜等待即將發(fā)生的一切。我知道那個(gè)島村要來(lái)了。他可是個(gè)不簡(jiǎn)單的人物，這里所發(fā)生的都和他有些關(guān)聯(lián)——無(wú)論是駒子對(duì)他的愛(ài)，還是他對(duì)葉子的憧憬。
駒子說(shuō)，島村這個(gè)人什么都不愛(ài)說(shuō)清楚，愛(ài)撒謊。她明明清楚，但還是不可救藥地迷戀上了他。盡管嘴上說(shuō)著“我回去啦”，卻完全是一副讓?shí)u村留她的表現(xiàn)。
可島村不是她的良人，他在東京還有家庭，不能帶駒子去那兒過(guò)平靜安穩(wěn)的生活，他也無(wú)法舍棄一切跑到遙遠(yuǎn)的溫泉客棧陪一個(gè)女子。他之所以愿意來(lái)這里，是出于對(duì)駒子身世坎坷的憐惜，而這微弱的情感總有耗盡的一日。就像當(dāng)初逃離東京一樣，他要逃離駒子了，那些迷離恍惚終歸是要被打破了。
竟那么平靜，想必她也下了一番決心吧。她會(huì)做到的，如同過(guò)往寫(xiě)日記，學(xué)長(zhǎng)歌三弦，戒煙一樣，她都做到了。這次也能做到的，他們也應(yīng)當(dāng)不會(huì)再見(jiàn)了。
和駒子的愛(ài)情比起來(lái)，島村似乎顯得尤為不幸。島村初見(jiàn)葉子，是在火車(chē)上。那時(shí)他準(zhǔn)備去見(jiàn)駒子，而葉子盡心照顧著病人。透過(guò)窗玻璃，島村看見(jiàn)山野燈火與姑娘的眼睛重疊，漂亮極了，窗外流逝的景致更活現(xiàn)出姑娘的美。
幾次與葉子見(jiàn)面后，他更加仰慕著葉子。覺(jué)得葉子那尖利的眼睛，認(rèn)真的神情早已明白了一切。葉子愛(ài)著行男，因?yàn)樾心械碾x世無(wú)法釋?xiě)眩⒊５綁炃叭ァ６鴮?duì)這一切，島村始終如同當(dāng)初坐在火車(chē)上一般，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望著。那次島村錯(cuò)過(guò)了和葉子去東京的機(jī)會(huì)，就再也沒(méi)法參與進(jìn)她的世界，葉子最終選擇結(jié)束生命，島村的愛(ài)意也始終未能表明。
雪國(guó)里發(fā)生的，是太平常不過(guò)的故事。她愛(ài)他，他不愛(ài)她，卻愛(ài)著另一個(gè)她，最后無(wú)論是她他她，他們?cè)贌o(wú)交集。也許一開(kāi)始，就注定徒勞。
雪國(guó)讀后感高中篇七
“川端文學(xué)”中充滿著“虛無(wú)的美”和“死亡的氣息”。這其中深層次的原因用川端康成自己的話說(shuō)是“空、虛、否定之肯定”。
所以在川端康成的筆下，便有了許多“如同野草,也如同路旁的小石。要在不得不生的宿命中拼命地生活下去”的人物。《雪國(guó)》中的男主人公島村，女主人公駒子，葉子也是這樣一類人。
《雪國(guó)》講述的是以西洋舞蹈研究者身份以自慰的島村三次從東京到雪國(guó)和駒子、葉子交往的故事。依靠父母遺產(chǎn)生活在東京工商業(yè)區(qū)的島村先后三次來(lái)到雪國(guó),登山,結(jié)交女性,目的是為了找回對(duì)自然和對(duì)自己的真實(shí)感。雪國(guó)是一個(gè)遠(yuǎn)離東京繁榮都市的北國(guó)小村,溫泉、滑雪場(chǎng)、雪山、旅館、藝妓應(yīng)有盡有。精神極度空虛的島村終日想追求某種純潔的美,那種瞬間而逝又一塵不染的愛(ài)。在這樣的心情下,他偶遇駒子,二人一見(jiàn)鐘情。一次,島村又到雪國(guó)去與駒子相會(huì),在火車(chē)上被一個(gè)正體貼入微照顧一個(gè)男人的美貌女子所吸引,那女子優(yōu)美得近乎悲傷的容貌使島村久久難以懷。這名女子正是葉子,被葉子照顧的男人是駒子的未婚夫行男。島村第二次與駒子幽會(huì)后,離開(kāi)雪國(guó)時(shí)恰逢行男即將去世,他觀察到駒子和葉子的內(nèi)心世界。島村第三次雪國(guó)之行逗留時(shí)間最長(zhǎng),對(duì)駒子和葉子有了更深一層的了解。小說(shuō)故事結(jié)束于島村和駒子分手即將離開(kāi)雪國(guó)的一個(gè)夜晚的一場(chǎng)火災(zāi),大火燒著了正放電影的蠶房,葉子從蠶房的二樓掉了下來(lái)。島村對(duì)葉子的生與死并不在意,而是在這晴朗的夜晚感受到了天河擁抱大地,終于找到自我,得以復(fù)生。
一、虛幻與現(xiàn)實(shí)對(duì)情感與理智的影響。
1、島村。小說(shuō)的男主人公島村生長(zhǎng)于東京的鬧市區(qū),是個(gè)坐吃祖產(chǎn)的有錢(qián)子弟,平時(shí)寫(xiě)些關(guān)于西洋舞蹈方面的文章,而他關(guān)于西洋舞蹈的描述僅憑借來(lái)的西洋舞蹈書(shū)籍和自己的想象。文中寫(xiě)到，“在這里，他發(fā)現(xiàn)了新的喜悅”。足以看出島村對(duì)虛幻的喜愛(ài)。他沒(méi)有職業(yè)，勉強(qiáng)算一個(gè)文人墨客?！八蕾p自己空想的舞蹈幻影，這種欣賞是由西方的文字和圖片產(chǎn)生的，仿佛憧憬那不曾見(jiàn)過(guò)的愛(ài)情一樣?！鄙畹目仗撟?shí)u村變得游戲人生和玩世不恭。他認(rèn)為一切都是徒勞，在人生觀念和感情態(tài)度上充滿了虛無(wú)色彩和感傷情調(diào)[4]。
生活中，島村厭倦自己正擁有的生活，對(duì)自然有一種極度的渴望，同時(shí)又期盼那種驚鴻一瞥而又久久不能忘懷的愛(ài)情。在島村的觀念里，現(xiàn)實(shí)是丑陋的，而虛幻是美好的。從而導(dǎo)致情感戰(zhàn)勝理智。對(duì)婚姻由絢爛歸于平淡感到不滿足的失衡心態(tài)，以及愛(ài)情憑著直覺(jué)和沖動(dòng)在剎那間引爆,使島村置家中老小于不顧,從東京風(fēng)塵仆仆去雪國(guó)幽會(huì),追求瞬間一逝的美,剎那間的官能滿足[5]。
而在思想感情方面，他又徘徊于葉子的精神美和駒子的肉體美之間。島村在火車(chē)上偶。
遇葉子并為其美麗所打動(dòng)，但他欣賞的是通過(guò)暮色中車(chē)窗玻璃這面所謂的鏡子浮現(xiàn)出的葉子眼和臉的輪廓，盡管這種美是錯(cuò)覺(jué)造成的。這種迷離恍惚、分辨不清的美，使島村感到幻影中的葉子是何等的美侖美免。當(dāng)車(chē)廂里不太明亮，反光沒(méi)有了，不象先前那樣清晰，島村反而看人了神，“漸漸地忘卻了鏡子的存在，只覺(jué)得姑娘漂浮在流逝的暮景之中”;又“鏡中映象的清晰度不足以掩過(guò)窗外的燈火，燈火也沒(méi)有抹掉映象。燈火就那樣從她臉上閃過(guò)，但并沒(méi)有把她的臉照亮。那是一點(diǎn)冰冷的、遙遠(yuǎn)的燈光。當(dāng)剎那間燈光映出姑娘小小的眸子的輪廓，姑娘的眼睛與燈火相重合時(shí)，那眼睛就如同飄浮在夕陽(yáng)余暉中的嬌艷而美麗的螢火蟲(chóng)?！边@段文字令人震撼而迷惑，給人以此曲只應(yīng)天上有之感。仿佛這種美不是來(lái)自這個(gè)世界，而是來(lái)自遙遠(yuǎn)的虛無(wú)世界。葉子的美是一種虛幻美，而駒子的美則是一種現(xiàn)實(shí)美。文中提到“島村不知怎么的，內(nèi)心在想：憑著指頭感觸而記住的女人，與眼睛里閃映的女人，她們之間會(huì)有什么聯(lián)系？”對(duì)待駒子，他有幾分真誠(chéng),有幾分教養(yǎng),能尊重駒子的人格,思想行為高于一般的游客，但他認(rèn)為，駒子對(duì)于自己的感情是徒勞的，最終兩人走向了分手。而對(duì)于葉子，島村有的也僅僅是幾面之緣，望塵莫及。然而，他卻認(rèn)為這才是他所追求的愛(ài)情。固然，島村喜歡駒子實(shí)體的、可觸及的美，但他更醉心于自己眼睛所見(jiàn)的虛幻美。所以，在“求”與“不得”之間痛苦掙扎。
最終以徒勞結(jié)局。
2、駒子。作品主要從日常生活表現(xiàn)和對(duì)待愛(ài)情態(tài)度這兩個(gè)方面描寫(xiě)駒子的性格。純潔的駒子出生于雪國(guó)的農(nóng)村,是一個(gè)處在社會(huì)底層的、不斷掙扎的不幸女子。她身世凄涼,15歲被賣(mài)到東京當(dāng)女侍者,不久被一個(gè)愛(ài)她的男人贖了身,滿以為跳出了苦海,她學(xué)習(xí)舞蹈,準(zhǔn)備當(dāng)一名舞蹈老師正正經(jīng)經(jīng)生活下去?？蓻](méi)多久,愛(ài)她的這位男人有病去世了,她再次陷入不幸。后來(lái)一位好心的琴師又將她贖出,教她彈三弦,然而命運(yùn)坎坷,琴師的兒子行男身染重病,迫于生計(jì),駒子當(dāng)了藝妓。雖然煙花場(chǎng)上,她嘗盡了種種不幸,孤寂哀愁,可駒子內(nèi)心一直向往美好的愛(ài)情,想過(guò)那種正正經(jīng)經(jīng)的生活。
現(xiàn)實(shí)之于駒子較之島村，簡(jiǎn)直是天壤之別。一個(gè)是游戲人間的富二代，一個(gè)是命運(yùn)坎坷的藝妓。而且，二人在對(duì)待生活和感情的態(tài)度上卻截然相反。
生活中，盡管艱辛，但駒子就如同“野草”“小石”頑強(qiáng)的活著。在日常生活表現(xiàn)方面,著重寫(xiě)她堅(jiān)持記日記、喜歡讀小說(shuō)、刻苦練三弦等幾個(gè)細(xì)節(jié)。駒子的日記從到東京當(dāng)侍女之前不久寫(xiě)起,一直堅(jiān)持下來(lái)。剛開(kāi)始時(shí)手頭不方便,買(mǎi)不起日記本,就寫(xiě)在兩三分錢(qián)的雜記本上,“用尺量著,畫(huà)出細(xì)格子,把鉛筆削得尖尖的,畫(huà)出整整齊齊的線”。平日陪酒回家,換上睡衣就寫(xiě)起來(lái),“大概因?yàn)槊看位貋?lái)得都很晚,所以現(xiàn)在翻看起來(lái)還能發(fā)現(xiàn)有些地方寫(xiě)到半途中就睡著了”。對(duì)于記日記這件事情,駒子是認(rèn)真細(xì)致的,并且表現(xiàn)出了超強(qiáng)毅力和堅(jiān)持不懈的精神。駒子從十五六歲的時(shí)候起就喜歡讀小說(shuō),對(duì)于讀小說(shuō),駒子也是認(rèn)真細(xì)致的,她把讀過(guò)的每本書(shū)都記錄下來(lái)。當(dāng)然,駒子讀的不是高尚的文學(xué)作品,更不是經(jīng)典的名著,她所讀的都是些普通的婦女雜志或在旅館客廳擺著的小說(shuō)、雜志之類,她所記錄下來(lái)的也不過(guò)是些作品的題目、作者及人物名字和相互關(guān)系等等。從記日記和讀小說(shuō)這兩件事就可以證明,駒子不是一般的藝妓,不愿意隨波逐流,表現(xiàn)出超強(qiáng)的求知欲望和頑強(qiáng)的毅力。駒子彈三弦的技巧比當(dāng)?shù)匾话闼嚰烁叱鲆换I,這是她平日刻苦練習(xí)的結(jié)果。她不但用普通琴書(shū)練習(xí),而且還鉆研比較高深的樂(lè)譜。雖然駒子苦練三弦也是職業(yè)的需要,但是貫穿于其中的頑強(qiáng)毅力是不可否認(rèn)的[6]。現(xiàn)實(shí)的重?fù)?dān)在這位年輕的藝妓的肩頭，她選擇了給困難迎頭一擊。她不能像島村那樣揮揮衣袖游戲生活。行男是她的責(zé)任，無(wú)論愛(ài)與不愛(ài)，要報(bào)答藝師的恩情，她都得挑起這個(gè)擔(dān)子。之于自己，,她也曾說(shuō)過(guò)“只要環(huán)境許可,我還是想生活得干凈些”。
呢。那樣做多可憐啊！我用不著顧及誰(shuí)而撒謊呀！”對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，渴望掙脫現(xiàn)實(shí)的約束。在對(duì)待愛(ài)情態(tài)度方面，,即與島村交往方面,她傾注了自己的全部感情,全身心地投入。并且初次見(jiàn)面主動(dòng)委身于島村,在她看來(lái)島村雖然是個(gè)游客(嫖客),卻跟一般游客對(duì)自己的態(tài)度不同,島村比他們有教養(yǎng)些,有感情些,有良心些。駒子強(qiáng)烈地愛(ài)著島村,她明白自己的愛(ài)戀不會(huì)有結(jié)果。但她還是為這場(chǎng)愛(ài)情付出了青春和貞操。文中島村與駒子有這樣一段對(duì)話：島村問(wèn)駒子“既然不喜歡，又有什么好為難的呢？”駒子說(shuō)“不能那么說(shuō)啊。”島村問(wèn)，“結(jié)婚還有那樣的魅力嗎？”駒子回答道“不是這樣。我這人日常生活安排得妥妥帖帖，是安不下心來(lái)的?！彼裕灰獚u村不喜歡了，無(wú)論是對(duì)工作、家庭，還是對(duì)駒子的感情，他都會(huì)瀟灑走人，而不顧自己肩負(fù)的責(zé)任。而駒子，對(duì)她并不喜歡的行男，她選擇淪為藝妓來(lái)賺錢(qián)替他治??；對(duì)于她愛(ài)的島村，明知無(wú)果，她還是飛蛾撲火般的投入。正如文中描述的那樣，駒子說(shuō)：“你這個(gè)人呀，揮霍無(wú)度，大大咧咧。你是不會(huì)了解我的?！鞭D(zhuǎn)而又說(shuō)道：“我很傷心啊。我太傻了。你明天就回去吧。”
對(duì)生活的現(xiàn)實(shí)態(tài)度，促使駒子努力的活著。無(wú)論是“努力地”，還是“不得不生的宿命中拼命地生活下去”。駒子曾告訴島村，“人嘛，都是脆弱的。據(jù)說(shuō)從高處摔下來(lái)，就會(huì)粉身碎骨?？墒?，熊什么的，從更高的巖石山上摔下來(lái)，也不損毫毛?！薄拔沂呛軔?ài)惜自己的身體的”。
然而這個(gè)用盡全力去活著，去愛(ài)的女人，最終也以徒勞結(jié)局。駒子實(shí)質(zhì)上有某種觀念化的暗示意義:“人生不過(guò)是一場(chǎng)徒勞?！碧嫘心兄尾∈峭絼冢喕橐彩峭絼?，寫(xiě)日記是徒勞，對(duì)島村的思戀更是徒勞。
3、葉子。葉子代表的是靈魂之美,純潔虛幻。作為小說(shuō)的另一女主人公葉子,川端康成為她設(shè)計(jì)了一種既悲且美的結(jié)局。其實(shí)她開(kāi)始出場(chǎng)就帶有縹緲的虛幻色彩,仿佛是不食人間煙火的天使。在整個(gè)《雪國(guó)》中,對(duì)她的描寫(xiě)共有25處,這些描寫(xiě)主要集中于她的聲音,川端康成用同一筆調(diào)描寫(xiě)了葉子的聲音?！叭~子近乎悲戚的優(yōu)美的聲音,仿佛是某座雪山的回音,至今仍然在島村的耳邊縈繞?！薄斑@是清澈得近乎悲戚的優(yōu)美的聲音。像是從什么地方傳來(lái)的一種回響。”除了聲音,留給讀者另一深刻印象的就是葉子那美麗而冷峻的眼睛———“從映在車(chē)窗玻璃上的、一束從遠(yuǎn)方投來(lái)的寒光,模模糊糊地照亮了她眼睛周?chē)钡纳衩嘏c縹緲,到后來(lái)“她只尖利地瞅了島村一眼,就一聲不吭地走過(guò)了土間。那雙眼神依然在他眼睛里閃耀,宛如遠(yuǎn)處的燈光,冷凄凄的”川端康成重復(fù)使用同一詞語(yǔ)或語(yǔ)調(diào)來(lái)描寫(xiě)葉子的聲音和嚴(yán)肅的眼神[7]。小說(shuō)結(jié)尾處,作者設(shè)計(jì)了“雪中火場(chǎng)”讓本不屬于人間的葉子在火化中飛舞,升回了天國(guó)。葉子從放電影的蠶房二樓落下來(lái),“地上潔白的雪景,天空燦爛的銀河,襯托著火花的飛舞,構(gòu)成一幅美麗的圖畫(huà)??忽然浮現(xiàn)出一個(gè)女人的身體,正往下落,僵直的身體從空中落下仿佛很柔軟,但又像木偶一樣沒(méi)有掙扎,無(wú)拘無(wú)束,自由自在,猶如已將生死置之度外。??葉子仰面掉落下來(lái)的。衣服的下擺掀到一只膝頭上。落到地面時(shí),只有腿肚子痙攣,整個(gè)人仍然處在昏迷狀態(tài)。??葉子緊閉著那雙迷人的美麗的眼睛”。文中島村對(duì)于葉子的死，具有與眾不同的看法“他似乎沒(méi)有立即感到危險(xiǎn)和恐懼，就還想那事非現(xiàn)實(shí)世界的幻影...她那副樣子卻似玩偶似的毫無(wú)反抗，由于失去生命而顯得自由了。在這瞬間，生與死仿佛都停息了?！?/p>
葉子一心一意愛(ài)著行男,沉浸在行男夢(mèng)幻般的愛(ài)情之中,行男死后,天使般純潔的葉子在絕望中生活,精神已瀕臨崩潰,但依然堅(jiān)持天天給行男上墳。行男的死去也意味著葉子最終將追隨行男而去。
葉子是文中虛幻的典型代表。通過(guò)島村的眼睛，我們了解到一個(gè)虛幻絕美的葉子，她在文中本身就以一種虛無(wú)的狀態(tài)存在，沉浸在對(duì)行男的虛幻的愛(ài)情當(dāng)中。作為虛化美的化身，最終以死亡結(jié)局。
二、虛實(shí)及情理與徒勞的關(guān)系。
島村無(wú)論在生活中，工作上，還是對(duì)待感情上，總是對(duì)現(xiàn)實(shí)的報(bào)以不滿的態(tài)度，認(rèn)為現(xiàn)實(shí)美是無(wú)法忍受的，終會(huì)消逝。而虛無(wú)美才是心儀的，永恒的。為了平衡子現(xiàn)實(shí)與虛幻的落差，在虛實(shí)間，他選擇了回避現(xiàn)實(shí)，追求虛無(wú)。導(dǎo)致在情理上，感性戰(zhàn)勝理性。最終發(fā)現(xiàn)一切都是徒勞。
駒子盡管也有對(duì)生活的不滿，但她還是用力的去生活，去愛(ài)島村。想要掙脫生活的重負(fù)，想通過(guò)做一些“越軌”的事，來(lái)平衡現(xiàn)實(shí)與理想的落差所造成的失落。奮斗中，掙扎中，沖撞中，葉子成為了徒勞的觀念化的一種代表。
葉子本以一種虛幻的形象存在，對(duì)行男至死不渝的愛(ài)似夢(mèng)似幻，最終在雪中火場(chǎng)中香消玉殞。以死亡作為結(jié)局。
小說(shuō)的開(kāi)頭寫(xiě)道“穿過(guò)縣長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道，便是雪國(guó)”，雪國(guó)一個(gè)有故事的虛幻之地。小說(shuō)的結(jié)尾，“雪中火場(chǎng)”最終帶走了虛無(wú)象征的葉子。
現(xiàn)實(shí)中，三人都有各自的壓力與煩惱，現(xiàn)實(shí)對(duì)于三人而言都是不順的，殘酷的。三人都渴望掙脫這種枷鎖，追求自己幻想的，渴望的理想生活。最終情感超越理智，在“求”與“不得”間陷入更深的痛苦中，然后一切以徒勞或死亡來(lái)結(jié)局。
一切虛無(wú)的東西，都會(huì)走向死亡。
三、對(duì)現(xiàn)世的啟迪。
當(dāng)今社會(huì)，許許多多這樣的島村、駒子，渴望改變現(xiàn)狀，追求自己想過(guò)的生活，在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想間糾結(jié)徘徊，想要做一些與越雷池的事情。有些人永遠(yuǎn)停留在想的階段；有些人付諸實(shí)踐，卻換來(lái)如島村、駒子那樣徒勞的結(jié)局；有些人做了，生命也得以怒放。我們誰(shuí)也無(wú)法教會(huì)誰(shuí)該怎樣過(guò)自己的生活，該擁有怎樣的人生。
至少?gòu)摹堆﹪?guó)》中，我們明白了，無(wú)論現(xiàn)實(shí)多殘酷，多丑陋，無(wú)論虛幻多美麗，多誘人，請(qǐng)一定要學(xué)會(huì)用理智思考，不要感情用事；請(qǐng)一定要學(xué)會(huì)面對(duì)現(xiàn)實(shí)的困境，不要推脫自己的責(zé)任；請(qǐng)一定要學(xué)會(huì)把持自己，不要逾越道德和人格的底線。否則就算放下，也不會(huì)輕松，換來(lái)的只是更深的迷茫與徒勞，甚至是死亡。
參考文獻(xiàn)：
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雪國(guó)讀后感高中篇八
其實(shí)第一次是看不懂，或許是這么美的雪國(guó)演繹的一場(chǎng)無(wú)聲無(wú)息的杯具的緣故吧。盡有一種說(shuō)不出的心酸迫使我再去看一遍，我不明白人真正的想法是什么，我不明白一個(gè)年輕的藝伎對(duì)于一個(gè)有妻室兒女的中年男人意味著什么，也許荀子夢(mèng)幻般的感情在島村看來(lái)只是徒勞一場(chǎng)吧。
婀娜的荀子，一個(gè)很異常的女人。她很勇敢，能夠應(yīng)對(duì)這個(gè)注定沒(méi)有結(jié)局的感情故事，能夠勇敢應(yīng)對(duì)這段失敗的感情里卑微又脆弱的自我。又或許她天真的以為相愛(ài)了就能在一齊。在開(kāi)始，在這樣美的雪國(guó)我是沒(méi)有勇氣應(yīng)對(duì)她的。心太痛了，在遙遠(yuǎn)的雪國(guó)溫泉，荀子夢(mèng)幻的美麗感情我還是忘不掉。一個(gè)愛(ài)讀小說(shuō)的，寫(xiě)了數(shù)十個(gè)本子日記少女，一個(gè)對(duì)著空曠的山谷寂寞的練習(xí)三弦的藝伎，一個(gè)為治療恩人家少爺而從事花柳巷一人工作的女子，一個(gè)不細(xì)心愛(ài)上有婦之夫上的可憐女子。
小說(shuō)從頭到尾就是很讓人心痛，或許杯具就在于這個(gè)憧憬感情的女子還要假裝無(wú)所謂的應(yīng)對(duì)她的情人島村說(shuō)她記日記完全是一種徒勞，其實(shí)一向以來(lái)我是很怕徒勞這個(gè)詞的，徒勞，這個(gè)詞真的可怕，可怕到可能會(huì)讓一個(gè)心智不成熟的人放棄自我，甚至?xí)涀畛醯淖晕摇?/p>
可是在那個(gè)美麗的雪國(guó)荀子不僅僅讓我感受到了一種讓人心痛的感情故事之外。她帶給了我另一種力量。盡管她不加隱瞞的記錄日記，甚至連自我讀起來(lái)都覺(jué)得為難情，但我欣賞與她對(duì)生活的這種豪情與真實(shí)。毫無(wú)保留的把自我寫(xiě)在日記里。那需要一個(gè)多大的勇氣。盡管她對(duì)三弦的執(zhí)著，只是應(yīng)對(duì)寂寞如許，但我敬佩于她這樣驅(qū)散孤寂的手段。把自我對(duì)于生活與感情的夢(mèng)幻，寄托于三弦，歌聲繚繞在這空曠的雪國(guó)里，不為別人只為自我。盡管荀子這么熾熱的感情遇到島村，絲毫沒(méi)有得到回報(bào)。但我感動(dòng)于她對(duì)自我以及感情這個(gè)詞的尊重。感情本該這么純粹，愛(ài)上了就是愛(ài)上了。這只是自我的事。不關(guān)乎與于別人。之后真的才恍然大悟。所有在島村看來(lái)的徒勞真的不配說(shuō)給活的這么認(rèn)真的荀子，荀子的生活才真正是活給自我看的。他無(wú)保留不的記日記只是期望多年以后自我還有那么一段記憶可回憶。她勤奮的練習(xí)三弦只是在這重復(fù)的生活中尋找另一種歡樂(lè)的方式。她對(duì)島村不求回報(bào)的愛(ài)只是對(duì)自我內(nèi)心尊重與選擇。
或許荀子很簡(jiǎn)單，她并沒(méi)有抱怨著生活，也沒(méi)有對(duì)這段沒(méi)有結(jié)局的感情感到遺憾。她或許只想對(duì)每一個(gè)相遇過(guò)的人都發(fā)自內(nèi)心的說(shuō)一句多謝。多謝陪她走過(guò)的風(fēng)景，經(jīng)歷的點(diǎn)滴。
雪國(guó)讀后感高中篇九
“不管怎么說(shuō)，這個(gè)女子總是個(gè)良家閨秀，即使他想女人，也不至有求于這個(gè)女子。這種事，他滿可以毫不作孽地輕易了結(jié)它。她過(guò)于潔凈了。初見(jiàn)之下，他就把這種事同她區(qū)分開(kāi)來(lái)了。”川端康成在《雪國(guó)》中這樣說(shuō)。
第一次讀川端康成的作品是在初中，當(dāng)時(shí)好奇地捧著姐姐的高中課本看《伊豆的舞女》。高中時(shí)又看了好幾遍，這應(yīng)該是我看過(guò)的最多遍的課文了。當(dāng)時(shí)我還沒(méi)有喜歡上文學(xué)，卻喜歡上了那段飄著縷縷悲傷的文字。
《雪國(guó)》是在我高三畢業(yè)那個(gè)暑假看的。那時(shí)剛開(kāi)始看書(shū)，不知道該看些什么書(shū)，因?yàn)橄肫鹆四瞧兑炼沟奈枧?，所以找?lái)了川端康成的這本《雪國(guó)》。
直到現(xiàn)在，我還記得看完《雪國(guó)》后的心情。那是一股濃濃的惆悵，還有不知所謂的悲傷，整個(gè)人恍恍惚惚，難受至極，想撥開(kāi)心中那片陰霾，卻不知道這份悲傷惆悵從何而來(lái)，虛無(wú)縹緲的感覺(jué)讓人不知所措?？伤执_確實(shí)實(shí)纏繞著我，讓我坐不是，站不是，總覺(jué)得失去了什么，追悔什么。
就像開(kāi)頭我寫(xiě)的那段話，“她過(guò)于潔凈了?！边@是與村上春樹(shù)的作品完全不一樣的純潔。你能想象一個(gè)妖艷、甚至有些放蕩(當(dāng)然我不喜歡這樣評(píng)價(jià)駒子)的舞妓從未與男主人公發(fā)生過(guò)那方面的事情。
“她過(guò)于潔凈了。初見(jiàn)之下，他就把這種事同她區(qū)分開(kāi)來(lái)了。”
就是這樣，整本書(shū)都沒(méi)有發(fā)生過(guò)。雖然他們兩的舉動(dòng)是那么親昵，也常常一起過(guò)夜，但最終還是相敬如賓。
晚上又看了遍《雪國(guó)》。上次那種悲戚的心情還余音未了，所以我不敢太認(rèn)真的深入故事?？磿?shū)的過(guò)程中，一會(huì)兒上個(gè)廁所，一會(huì)兒去隔壁串個(gè)門(mén)，一會(huì)兒吃顆桃子?；旧?，我是在這種三心二意中看完小說(shuō)的。有時(shí)候真的很害怕，那種悲傷的心情是很難消除的，經(jīng)歷多了，漸漸害怕那種心情。于是乎，漸漸害怕看書(shū)。
在這種故意的三心二意下，看完《雪國(guó)》后心里只是感嘆：哦，原來(lái)是這樣!
我也不知道這樣感嘆的原因，也許是為故事感嘆，也許是為看完故事的自己感嘆。
躺在床上，翻來(lái)覆去，這股悲傷就像晚點(diǎn)的列車(chē)，雖然會(huì)遲到，但永遠(yuǎn)都不會(huì)不來(lái)。于是，我又坐在了電腦前，想著故事里的那個(gè)駒子，那個(gè)愛(ài)的竟似癲狂的舞妓。
駒子的心該有多矛盾?不停嚷著走，卻又舍不得挪步，明明熱烈的喜歡島村，親密接觸后卻又護(hù)住胸口，還喊著：這是什么玩意，什么玩意。明明想留下來(lái)過(guò)夜，又怕被人發(fā)現(xiàn)……，可問(wèn)題是，她有著與這可愛(ài)的`羞緬完全不符的身份，舞妓。要是別的舞妓，這樣定會(huì)讓人覺(jué)得虛偽、做作?？烧?yàn)樗邱x子，正因?yàn)樗俏杓?，這份羞緬卻讓人倍加珍惜了。駒子有股從骨子里散發(fā)出來(lái)的純潔，我從不懷疑。
相濡以沫，不如相忘于江湖?
我只想說(shuō)，這真是病態(tài)。一種病態(tài)的純潔。
有人說(shuō)，川端康成一直在拯救可憐的駒子，這到?jīng)]錯(cuò)，起先，我以為駒子會(huì)混亂到自殺，到后來(lái)，我發(fā)現(xiàn)，原來(lái)的那個(gè)令人心疼的駒子變堅(jiān)強(qiáng)了。島村看見(jiàn)的那幅幻境，駒子成了別人的老婆，為別人生下了孩子。這應(yīng)該是駒子最后的結(jié)局?？晌覅s覺(jué)得，自始至終，最可憐的還是駒子，比那個(gè)葉子還要可憐。一個(gè)人在山村中等待心愛(ài)的人，可是他卻“應(yīng)該很長(zhǎng)一段時(shí)間不會(huì)回來(lái)了?！笔潜粧仐壛藛?還是該理解成海角天涯?想想她一個(gè)女人獨(dú)自等待在一個(gè)偏僻山村就難過(guò)，更何況等來(lái)的還是失落。
駒子是個(gè)與菊勇姐有著相同命運(yùn)的人，我覺(jué)得。不管怎么說(shuō)，她們都沒(méi)有得到所愛(ài)的人的最后眷顧。同樣悲劇的還有葉子，只是最后葉子死了。如果駒子同葉子一樣死去的話，悲傷是不是會(huì)減少很多?至少我不會(huì)為日后孤獨(dú)的駒子感到難過(guò)。
我不僅僅是被他們那份潔凈的愛(ài)戀所感動(dòng)，駒子那種為愛(ài)癡狂也深深地吸引著我。似乎很少見(jiàn)到像駒子這樣敢愛(ài)的女子。而島村對(duì)駒子的態(tài)度讓我覺(jué)得也許真是“只有女人才能真心的喜歡一個(gè)人”。駒子的熱烈與島村的逐漸冷漠一同灼傷了我。
也許駒子一開(kāi)始就明白島村一定會(huì)離開(kāi)自己吧。所以每天的早晨半夜都會(huì)去找島村。所以在島村探訪完附近幾個(gè)村子回來(lái)時(shí)會(huì)毅然跳上車(chē)子，像抓住最后一根稻草，又像留戀最后一抹夕陽(yáng)。雖有嘆息，雖罵薄情，但依舊熱愛(ài)如初。仿佛是個(gè)無(wú)知的少女，只懂一響貪歡。
雪國(guó)讀后感高中篇十
有些書(shū)就留下這樣的氣息，引人一再重返，流連不已，川端康成《雪國(guó)》讀后感。
《雪國(guó)》、《千羽鶴》、《古都》的，以文學(xué)成就而言，《古都》最是單純清淺，恍若以京都四季風(fēng)物作背景的莫扎特的音樂(lè)；《千羽鶴》的編織承轉(zhuǎn)親密而微妙，近乎不著痕跡，以超然的敘述技巧蜿蜒探入內(nèi)心的幽深世界；相比之下，《雪國(guó)》則與兩部作品都極不一樣，透過(guò)那樣秉賦強(qiáng)烈、棱角鮮明的虛構(gòu)，攤開(kāi)一幀按捺不住卻無(wú)以寄托的精神映像。
從火車(chē)穿過(guò)隧道的那一刻開(kāi)始，就處處看見(jiàn)兩相映照的風(fēng)景：島村眼睛里的兩個(gè)女子，駒子徒勞而認(rèn)真的生，與葉子悲凄而凜冽的死之間，構(gòu)成亮色與冷色、濃烈與柔斂、漸悟與頓悟的對(duì)照，實(shí)與虛、動(dòng)與靜、續(xù)與斷的反詰，如霞光對(duì)雪色，如鏡里照現(xiàn)的妖嬈紅顏與窗上浮映的迷離秋水；并非對(duì)比，亦非張愛(ài)玲所偏好的”參差的'對(duì)照“，而是一體之兩面，是生命在抵達(dá)死亡以前所兼具的美麗與虛幻，因?yàn)椴粩嗟南?，涌出不竭的眷戀，讀后感《川端康成《雪國(guó)》讀后感》。島村并不僅僅是敘述的取角，也是風(fēng)景的一部分：葉子與行男之死別，正照應(yīng)駒子與島村之生離；而葉子對(duì)于死的決然歸赴，像透過(guò)一粒沙所洞察的世界，照亮了島村對(duì)于生的惝恍繾綣。
雪國(guó)讀后感高中篇十一
人活著，終究是一種對(duì)生命的關(guān)照，而‘美’恰好承載了這份關(guān)照的精神氣質(zhì)。
雪國(guó)是至美的，潔凈的沒(méi)有一絲雜質(zhì)，雪國(guó)是至哀的，連人的眼神都是冷凄凄的；雪國(guó)是至郁的，人生的所有意義都是徒勞的。
穿過(guò)縣界長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道，便是雪國(guó)。夜空下一片白茫茫。
然后這所有的一切，幻化成屋頂上的融雪，從那枯萎了的菊花籬笆上，一聲聲滴落下來(lái)，那種隱忍的悲哀美，連眼淚也束手無(wú)策。
人總是只能看清自己的影子，而無(wú)法直視自身真實(shí)的存在，于是沉浸在虛幻縹緲的夢(mèng)中，不愿醒來(lái)，接著，就通向了一條‘虛無(wú)’的路。
‘虛無(wú)’不停的發(fā)酵，它要求極致的純潔，可是，除了‘死亡’，所有的`極致都是謊言，只有極致的純潔和死亡的結(jié)合才能呼喚出深刻的存在事實(shí)，所以葉子必須死亡，以死亡換取極致的純潔。
《雪國(guó)》里多角度地闡述了日式獨(dú)有的‘閑寂美’。
閑寂之美是哀之空漠，悲之憂郁，只能在永恒的孤絕精神中產(chǎn)生，這種孤絕誕生于‘徒勞’，發(fā)展于‘失落’，消逝于‘決絕’。
那便是駒子之徒勞，島村之失落，葉子之決絕，人和美是不可能感同身受的，除非有那樣一個(gè)節(jié)點(diǎn)，二者的血液融合在了一起，痛楚在發(fā)酵，神經(jīng)在張烈，兩個(gè)個(gè)體終于得以圓融，這個(gè)節(jié)點(diǎn)只能是死亡。
所以，奔潰和熱烈的交匯處才是美的臨界點(diǎn)，奔潰的邊緣才有藝術(shù)神圣的光芒。
虛無(wú)，是美的結(jié)構(gòu)，而徒然是虛無(wú)的回歸，所以，為了美，必須忍受生的虛無(wú)。美則是極致的損毀，是惡的代言，是善的終結(jié)，是虛無(wú)的預(yù)兆，是一切稍縱即逝、捉摸不定的東西在現(xiàn)世的映現(xiàn)，而這種映現(xiàn)又只能通過(guò)悲劇的痛苦來(lái)展示。
他必須憂郁，以腑肺之思忍受生之痛苦，然后掙扎著走向藝術(shù)崩潰的邊緣，直到以身殉美，最后成就永恒。不被人理解，是一種驕傲，為了這種驕傲，選擇毀滅自己。
雪國(guó)讀后感高中篇十二
川端康成是日本現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的一員，他的文學(xué)作品具有一定的特質(zhì)。其作品《雪國(guó)》是一本講述日本尋常人家在一段旅行中發(fā)生的普通平常的事。通過(guò)這樣的故事反映了人與人之間的微妙的關(guān)系和復(fù)雜的內(nèi)心情感世界。
在《雪國(guó)》這部作品中，描述了一位自由撰稿的舞蹈研究家島村在一次機(jī)遇中認(rèn)識(shí)了當(dāng)?shù)氐囊晃凰嚰撕蟮那榫?，那時(shí)所謂的藝妓就是平時(shí)在家里做些平凡的家事，過(guò)著極為普通的生活，待到被召喚時(shí)就立刻搖身一變成為一個(gè)地道的藝妓，有的時(shí)候她們?cè)诳腿说穆灭^內(nèi)一起歇宿，大家坐在火盆旁閑聊一些家常，很自然地同客人們熟悉起來(lái)，而后，當(dāng)她們看到男人們穿著棉睡衣就寢或起床時(shí)便會(huì)給予精心的料理，駒子就是這種地方藝妓中普通的一個(gè)，隨著時(shí)間的推移，兩個(gè)人逐漸的熟悉起來(lái)，并且經(jīng)常見(jiàn)面。
這部小說(shuō)重點(diǎn)在于其文字的感染力的成功。通過(guò)島村和駒子之間的對(duì)話及其之間的關(guān)系的演變，極其豐富的表現(xiàn)了其文字的浸透力。在這樣普通的生活場(chǎng)景中，充分的顯現(xiàn)了日本的民族特色文化，將這些特殊的食物連接起來(lái)，組成了一個(gè)個(gè)唯美的畫(huà)面，給人以豐富的想象力，甚至還會(huì)有情感的共鳴。
作者通過(guò)“雪”這樣的事物，來(lái)表達(dá)在日本所說(shuō)的美學(xué)的體現(xiàn)。從這些文字中我可以看出作者的一種平靜的心情。人物中島村對(duì)于葉子的印象比駒子還要深刻。葉子的出現(xiàn)和逝去，那是一種從靜美的狀態(tài)跌落到凄美的情景。
雪國(guó)讀后感高中篇十三
我讀日本文學(xué)是在初中時(shí)候。當(dāng)初語(yǔ)文老師給我介紹了日本小說(shuō)家星新一，于是從圖書(shū)館借來(lái)有關(guān)他的小說(shuō)，一讀之下，覺(jué)得日本小說(shuō)和國(guó)內(nèi)的小說(shuō)并無(wú)隔閡。之后，我陸續(xù)找來(lái)日本小說(shuō)來(lái)看，發(fā)現(xiàn)自己有點(diǎn)入迷，但真的讓我覺(jué)得感動(dòng)的不多。直到借來(lái)了川端康成的《雪國(guó)》，我才知道真正好的小說(shuō)是什么樣的小說(shuō)。
我還記得我借來(lái)的那本書(shū)的樣子：它屬于二十世紀(jì)外國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)叢書(shū)里的一本，書(shū)的封面上畫(huà)的是日本風(fēng)景畫(huà)。書(shū)不厚，除了譯者不長(zhǎng)的前言外，就是小說(shuō)，還有川端康成獲得諾獎(jiǎng)后的那篇著名的演講。如今他的小說(shuō)重印，但很少加上這篇文章，不知道為什么。我覺(jué)得那是打開(kāi)川端康成藝術(shù)世界的一把鑰匙。的確是。
從打開(kāi)他小說(shuō)的一霎那，我就被小說(shuō)優(yōu)美哀傷的語(yǔ)言所吸引，特別是開(kāi)頭那一句：“穿過(guò)縣界長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道，便是雪國(guó)。夜空下一片白茫茫?；疖?chē)在信號(hào)所前停了下來(lái)?！边@句話我不知道看了多少遍。每次看的時(shí)候，我都不知道怎么給震撼住了。這句子干脆洗練，意境悠遠(yuǎn)，仿佛一把刀子一樣在一瞬間劈開(kāi)了我對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的距離。直到許多年后，我再回頭看自己看過(guò)的不少外國(guó)小說(shuō)，真的達(dá)到這樣境界的還真不多，除了海明威的《老人與海》之外。
而這部小說(shuō)不是僅僅停留在這樣的描寫(xiě)上，更重要的是對(duì)愛(ài)情的描寫(xiě)。主人公島村到了雪國(guó)之后，遇到了駒子，感覺(jué)到了她對(duì)他的依戀之情。這在小說(shuō)里斷斷續(xù)續(xù)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)里表現(xiàn)了出來(lái)。但島村似乎沒(méi)有接受，唯一能接受的仿佛是他自己的感覺(jué)。他自己在意的并不是外界給他帶來(lái)的種種困惱，而是在尋求某種屬于他自己的安寧。這卻是駒子所不能給予的。因此島村的態(tài)度顯得比較游移。他一邊要想要對(duì)自己的妻子負(fù)責(zé)，一邊又要不辜負(fù)駒子的感情，更重要的是他之所以到雪國(guó)，是希望自己能夠在寬闊無(wú)比的大自然中找到屬于自己的靈魂棲息地，但這地方給予他了嗎？小說(shuō)沒(méi)有給出答案。自然這也不必要有答案。
倒是小說(shuō)另一位女人葉子之死，給整篇小說(shuō)蒙上了一層無(wú)以言說(shuō)的哀傷。葉子在這篇小說(shuō)里，占的比重不多，可是她的出現(xiàn)，似乎寄托了作者希望所在。她會(huì)照顧好自己身邊的人。小說(shuō)開(kāi)頭對(duì)她的描寫(xiě)很細(xì)密，講到了她在照顧一個(gè)像她丈夫的人，但到后來(lái)就有點(diǎn)淡化了，在小說(shuō)里若隱若現(xiàn)，直到她自焚身亡，才知道她悲劇為什么出現(xiàn)，但已經(jīng)于事無(wú)補(bǔ)了。而這時(shí)作者才點(diǎn)明這是他自己的想法：“人生是徒勞的?！辈贿^(guò)小說(shuō)結(jié)尾沒(méi)有這么說(shuō)，卻是這樣寫(xiě)的：“待島村站穩(wěn)了腳跟，抬頭望去，銀河好像嘩啦一聲，向他的心坎傾瀉了下來(lái)。”句子顯得很沉靜，仿佛一切事情都沒(méi)有發(fā)生過(guò)一樣，但讓看明白的人，一下子眼淚就流了出來(lái)。好的小說(shuō)就是這樣子的！
僅以內(nèi)容上看，《雪國(guó)》不過(guò)是簡(jiǎn)單的言情故事而已。換了一般作家，肯定沉迷在怎樣表現(xiàn)兩個(gè)女人怎樣爭(zhēng)風(fēng)吃醋上，怎樣把雞毛蒜皮的小事無(wú)限放大。在語(yǔ)言上啰嗦陳腐，表達(dá)言不及意。這樣的小說(shuō)不值得人讀第二遍。
而川端康成已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)這些作家。他運(yùn)用了當(dāng)時(shí)最流行的表現(xiàn)手法：意識(shí)流，蒙太奇等方法，把小說(shuō)散文化，碎片化，將一個(gè)普通的故事化腐朽為神奇，讓人像讀詩(shī)歌一樣意味無(wú)窮。我想這才是真正的作家才能做到的，最重要的是這屬于生命寫(xiě)作。川端康成用心血凝結(jié)的巨著，使我深深感動(dòng)。
天地潔凈，唯情最美！因此這本書(shū)才是我心目中真正的名著。我將永遠(yuǎn)讀下去，讀下去。
雪國(guó)讀后感高中篇十四
總覺(jué)得川端康成的作品寫(xiě)得太過(guò)干凈，尤其是《伊豆舞女》。干凈的讓人覺(jué)得一切都是幻想，在如今這樣一個(gè)復(fù)雜，充滿利和欲的世界，那樣純粹、干凈、真摯的情感體現(xiàn)著人類最簡(jiǎn)單原始的珍貴性情，令人神往、傾心，卻又不忍心打破這份悸動(dòng)。
《雪國(guó)》是以白雪的世界為背景，雪是世界上最干凈、圣潔，同時(shí)也是最美麗、飄渺近似虛幻的東西。通文都流露著一種淡淡的苦悶、愁思、悲哀的情緒。
島村，既是故事的男主角，又是個(gè)旁觀者。對(duì)于這個(gè)人物，我并不喜歡。他是消極的`，面對(duì)駒子對(duì)自己的癡迷，他覺(jué)得一切都是徒勞而已，他無(wú)法帶給駒子想要的安心。甚至于，他覺(jué)得自己所做的，對(duì)于駒子艷麗的美和葉子空靈、清澈的美的貪戀、追尋都是徒勞的。他看著駒子為生活奔波，為感情壓抑，同情她、憐憫她，時(shí)而給予她一絲安慰過(guò)后又冷靜地告訴對(duì)方一切都是徒勞。
當(dāng)然島村這個(gè)看客做的也很吃力，他一直在追尋中想象中的美麗，他渴求的清冷、干凈的葉子始終不正眼看他，而讓他矛盾糾結(jié)的駒子確是一味地等著他。還時(shí)刻擔(dān)心著自己的心思被駒子看穿，想要躲著又期待著接近。
相反我很欣賞駒子，雖然付出得不到回報(bào)，依然率性而積極地生活著，渴望愛(ài)情，執(zhí)著愛(ài)情。喜歡、憎惡，每一種情緒都表現(xiàn)得真實(shí)、坦然，絲毫不做作。
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雪國(guó)讀后感高中篇十五
《雪國(guó)》是一本讓人讀完會(huì)留下深深印象的書(shū)。
這個(gè)故事是從美國(guó)一個(gè)拉橇的狼狗說(shuō)起。這個(gè)拉雪橇的狗叫尤肯，有一次，尤肯被狼群包圍了，尤肯的主人被狼給吃了。隨后，尤肯便和狼一起生活，并與狼王結(jié)婚。到了第二年，在一個(gè)暴風(fēng)雪天氣，尤肯生下了一個(gè)寶寶，它被取名為“暴風(fēng)雪”。作為狼王之子，暴風(fēng)雪也想爭(zhēng)奪狼王之位。然而除了暴風(fēng)雪，還有一個(gè)叫黑毛的狼也想當(dāng)狼王。兩“狼”相爭(zhēng)，必有一傷。最終，暴風(fēng)雪勝出了。后來(lái)，有三個(gè)老獵人去了森林，遇到了狼群，尤肯一眼看出那些獵人是它主人的朋友，于是走上前去，老獵人也認(rèn)出了尤肯，他們希望尤肯可以回去。在回去的路上，他們遇到了更多的狼群，出乎意料的是，那群狼很熱情的和暴風(fēng)雪打招呼，最后在狼群們的幫助下，他們成功的到達(dá)了目的地。
讀罷，我開(kāi)始了解到狼群之中勇敢團(tuán)結(jié)，不畏艱難，挑戰(zhàn)極限，堅(jiān)持不懈的偉大意志。這種意志，將鼓舞未來(lái)的我們一同面對(duì)困難，互幫互助，齊心協(xié)力，共渡難關(guān)!就像中國(guó)一樣，在未來(lái)的發(fā)展中，還有很多的困難，只要我們?cè)诹?xí)近平主席的帶領(lǐng)下，勇敢去面對(duì)，其結(jié)果定不會(huì)讓我們失望!
雪國(guó)讀后感高中篇十六
穿過(guò)縣界長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道，便是雪國(guó)。夜空下一片白茫茫?；疖?chē)在信號(hào)所前停了下來(lái)。”
這是川端康成《雪國(guó)》小說(shuō)的開(kāi)頭，不論從視覺(jué)上還是心情上，都一下子把讀者帶入了豁然開(kāi)朗的銀白世界。
萬(wàn)事開(kāi)頭難。一篇文章的開(kāi)頭也常常使人絞盡腦汁。其實(shí)，《雪國(guó)》的開(kāi)頭一開(kāi)始也不是這樣的，原來(lái)還有一個(gè)一頁(yè)半的帽子，后來(lái)川端痛下決心，大刀闊斧，刪去了那一部分，才成了現(xiàn)在的這個(gè)樣子，因而不光小說(shuō)有名，開(kāi)頭部分也成了很多人效法的榜樣。
“縣界”，日文原文用的是“國(guó)境”一詞，雖然是指群馬縣和新縣的縣界，但這兩個(gè)縣在日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)代分屬上野國(guó)和越后國(guó)，現(xiàn)在的縣界就是以前的國(guó)境。“長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道”是上越線的清水隧道，上越線連接群馬縣和新縣。“信號(hào)所”是土樽信號(hào)所，現(xiàn)在成了土樽火車(chē)站，但依然客人不多，冷冷清清。再往前十公里左右，就是越后湯澤站了。
清水隧道9702米，在當(dāng)時(shí)，號(hào)稱東亞最長(zhǎng)，為了挖掘這條隧道，當(dāng)時(shí)的鐵道省專門(mén)從美國(guó)進(jìn)口機(jī)械設(shè)備，用了7年的時(shí)間，終于在1931年9月把隧道打通了。
在此以前，越后湯澤的人要去東京必須繞道長(zhǎng)野，得花兩天時(shí)間，開(kāi)通后不到五個(gè)小時(shí)就可以到達(dá)了。越后湯澤這個(gè)小鎮(zhèn)，也由此迅速發(fā)展，變得比以前熱鬧多了，不少的東京人到這里來(lái)滑雪、洗溫泉，與此相關(guān)的五花八門(mén)的服務(wù)行業(yè)也增加了。
越后湯澤車(chē)站位于新縣南沼郡湯澤町，因?yàn)榍锾锟h還有一個(gè)湯澤市，一般在新的湯澤前面加上“越后”兩字，以示區(qū)別，小說(shuō)《雪國(guó)》的故事就發(fā)生在這里。這里位于三國(guó)山脈新一側(cè)，面向日本海。每年冬季從海上刮來(lái)的季風(fēng)受山岳的阻擋，形成大量降雪，所以是有名的滑雪勝地。這里溫泉也很多，建有不少溫泉旅館。川端康成每次來(lái)越后湯澤，就是住在歷史最悠久的高半溫泉旅館里。
雪國(guó)，原來(lái)并不是指某一個(gè)特定的地方，只要是雪多的地方就可以叫做雪國(guó)，在日本主要是指北海道和包括新在內(nèi)的日本海一側(cè)的地區(qū)。自從小說(shuō)《雪國(guó)》出版以后，越后湯澤幾乎成了雪國(guó)的同義詞，一說(shuō)雪國(guó)，人們首先想到的是越后湯澤。
《雪國(guó)》是川端康成的第一部中篇小說(shuō)，也是他最著名的代表之作，從1935年起以短篇的形式，分別以《暮景的鏡》、《白晝的鏡》等題名，斷斷續(xù)續(xù)地發(fā)表在《文藝春秋》等雜志上，相互之間并沒(méi)有緊密相連的情節(jié)，直至全部完成并經(jīng)認(rèn)真修改后，才冠以《雪國(guó)》于1948年匯集出版單行本。在川端的'所有作品中，《雪國(guó)》被海外翻譯最多，先后被譯介到很多國(guó)家和地區(qū)，中國(guó)也出版了不同的譯本。
《雪國(guó)》情節(jié)并不復(fù)雜，故事寫(xiě)的是東京一位名叫島村的舞蹈藝術(shù)研究家，三次前往雪國(guó)的溫泉旅館，與當(dāng)?shù)匾晃幻旭x子的藝妓、一位萍水相逢的少女葉子之間發(fā)生的感情糾葛。
島村是一個(gè)有著妻室兒女的中年男子，坐食遺產(chǎn)，無(wú)所事事，偶爾通過(guò)照片和文字資料研究、評(píng)論西洋舞蹈。他來(lái)到雪國(guó)的溫泉旅館，邂逅了藝妓駒子，并被她的清麗和單純所吸引，甚至覺(jué)得她的“每個(gè)腳趾彎處都是很干凈的”，后來(lái)又兩度到雪國(guó)和駒子相會(huì)。
小說(shuō)就是從島村第二次來(lái)雪國(guó)開(kāi)始的。駒子的三弦琴師傅的兒子行男患了肺結(jié)核，葉子陪同他從東京乘火車(chē)返回湯澤，正好坐在第二次去會(huì)駒子的島村對(duì)面。島村透過(guò)車(chē)窗欣賞黃昏的雪景，卻看到映現(xiàn)在車(chē)窗上的美麗的葉子，不禁喜歡上了這個(gè)美少女。因而在他和駒子、葉子之間，構(gòu)成了一種微妙的情感關(guān)系。
雪國(guó)讀后感高中篇十七
沈石溪是我國(guó)著名的作家，以創(chuàng)作動(dòng)物小說(shuō)為主，最近我就在看他的《狼王夢(mèng)》。
故事講主角母狼紫嵐想完成丈夫黑桑的遺愿，把狼王的寶座奪下。為了奪下狼王的寶座，她精心養(yǎng)育三只小狼，紫嵐給這三只起名為黑仔、藍(lán)魂兒、雙毛，黑仔膽子很大，在山洞里紫嵐很放心，附近沒(méi)有野獸，但她忽略了天上的危險(xiǎn)，被金雕抓走了，于是就把精力集中于藍(lán)魂身上。在森林中，藍(lán)魂兒被獵人的捕獵夾夾住了，為了讓藍(lán)魂兒不被獵人慘殺，便自己親手殺了他。最后紫嵐把所有希望寄托在雙毛身上，最后雙毛大發(fā)狼性，挑戰(zhàn)狼王洛邑，一開(kāi)始雙毛盡占先機(jī)，可到了最后，狼王仰天悲號(hào)一聲，這一聲充滿盛氣凌人之勢(shì)，同時(shí)又喚起了雙毛的`自卑，雙毛被殺死了。
我既為紫嵐惋惜，不該這樣為報(bào)仇而活，喪失兒子和自我；但是又可憐紫嵐為丈夫的愛(ài)。
雪國(guó)讀后感高中篇十八
川端康成的作品總是一種唯美而又充斥著淡淡的哀愁，讀來(lái)并不覺(jué)得壓抑，卻總是被哀愁所纏繞。
作品講述的是一位舞蹈研究家島村幾次來(lái)到雪國(guó)所經(jīng)歷的事，所遇見(jiàn)的人。第一次去雪國(guó)，島村遇到了一個(gè)藝伎，作品中，島村與駒子的交往漸漸地讓他們互相感知到了對(duì)方，駒子也漸漸對(duì)島村產(chǎn)生了些許的情愫。而駒子終究只是個(gè)藝伎，盡管她刻苦學(xué)習(xí)，讀小說(shuō)，練三弦，但正如島村所說(shuō)：“一切都只是徒勞。”
而葉子，在島村的生命中也只是過(guò)客。島村在前往雪國(guó)的列車(chē)上見(jiàn)到了照顧著行男的葉子，可以說(shuō)是一見(jiàn)鐘情吧，當(dāng)書(shū)的最后葉子突然之間死于大火，也讓我覺(jué)得這個(gè)結(jié)局有些不可思議，又在情理之中。葉子死后島村的痛苦是讓人感到悲哀的，如果說(shuō)葉子的死亡使得島村心中的幻想破滅，那么，她的死也讓駒子的愛(ài)顯得更加徒勞，無(wú)力，讓人感到悲哀。
在那個(gè)終年積雪的地方，發(fā)生這樣的事，著實(shí)讓人感到心涼，本以為書(shū)中描繪的是凄婉唯美的愛(ài)情故事，但讀完之后則感到人性的無(wú)奈脆弱，與無(wú)限的哀愁。
雪國(guó)的景是美麗的，而如同這景一般美麗的'兩個(gè)女人卻有著那樣可悲的結(jié)局。在夕陽(yáng)的余暉下，她們內(nèi)心的火種也漸漸熄滅，島村則像是過(guò)路人，仿佛參與其中，又好像僅僅路過(guò)。
《雪國(guó)》的語(yǔ)言并沒(méi)有多么充滿感染力，沒(méi)有太多華麗的辭藻，沒(méi)有太多夸張的描寫(xiě)，僅僅是看似平淡的話語(yǔ)卻能將人帶入那個(gè)境界中。那充滿穿透力的筆觸深深地打動(dòng)了我的心，那種淡淡的哀愁便一點(diǎn)一點(diǎn)在心中蔓延開(kāi)來(lái)，川端康成的作品的魅力就在于此吧。
其實(shí)我是同情駒子的，她只不過(guò)是一位渴望平淡生活的藝伎，她想要的不過(guò)是真正的愛(ài)情，她認(rèn)為島村就是那個(gè)能夠?qū)崿F(xiàn)她愿望的人。但事實(shí)總是殘酷的，對(duì)于她一個(gè)藝伎來(lái)說(shuō)，一切只是徒勞，徒勞而已，她所做的那些努力僅僅只是為自己的可悲的一生增添些許的色彩，而這些表面的改變并不能對(duì)他的生命造成更本質(zhì)的變化。
在駒子身上能夠看到的是對(duì)美好生活的向往，也能看出她美好的人性。
《雪國(guó)》的意境是美好的，人性是美好的，但結(jié)局總是悲哀的，能夠在這種美妙的意境之中表現(xiàn)出淡淡的哀愁，不得不佩服川端康成的文筆：唯美的淡淡的哀愁。
雪國(guó)讀后感高中篇十九
總覺(jué)得川端康成的作品寫(xiě)得太過(guò)干凈，尤其是《伊豆舞女》。干凈的讓人覺(jué)得一切都是幻想，在如今這樣一個(gè)復(fù)雜，充滿利和欲的世界，那樣純粹、干凈、真摯的情感體現(xiàn)著人類最簡(jiǎn)單原始的珍貴性情，令人神往、傾心，卻又不忍心打破這份悸動(dòng)。
《雪國(guó)》是以白雪的世界為背景，雪是世界上最干凈、圣潔，同時(shí)也是最美麗、飄渺近似虛幻的東西。通文都流露著一種淡淡的苦悶、愁思、悲哀的情緒。
島村，既是故事的男主角，又是個(gè)旁觀者。對(duì)于這個(gè)人物，我并不喜歡。他是消極的，面對(duì)駒子對(duì)自己的'癡迷，他覺(jué)得一切都是徒勞而已，他無(wú)法帶給駒子想要的安心。甚至于，他覺(jué)得自己所做的，對(duì)于駒子艷麗的美和葉子空靈、清澈的美的貪戀、追尋都是徒勞的。他看著駒子為生活奔波，為感情壓抑，同情她、憐憫她，時(shí)而給予她一絲安慰過(guò)后又冷靜地告訴對(duì)方一切都是徒勞。
當(dāng)然島村這個(gè)看客做的也很吃力，他一直在追尋中想象中的美麗，他渴求的清冷、干凈的葉子始終不正眼看他，而讓他矛盾糾結(jié)的駒子確是一味地等著他。還時(shí)刻擔(dān)心著自己的心思被駒子看穿，想要躲著又期待著接近。
相反我很欣賞駒子，雖然付出得不到回報(bào)，依然率性而積極地生活著，渴望，執(zhí)著愛(ài)情，讀后感《《雪國(guó)》讀后感600字》。喜歡、憎惡，每一種情緒都表現(xiàn)得真實(shí)、坦然，絲毫不做作。
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