總結是對過去的記錄和總結，也是為未來的規(guī)劃和目標鋪墊?？偨Y不僅僅是對成果的總結，也是對過程的總結，我們應該注重思考和自省。激發(fā)創(chuàng)造力和想象力是培養(yǎng)創(chuàng)新思維的關鍵。
春天的英語篇一
有人說：夏天的綠，綠得比碧玉還綠，秋天的黃，黃得比黃金還黃，冬天的白，白得比雪還白，卻這些永遠比不上春天的多姿多彩。
是呀!春天的確是多姿多彩。春姑娘邁著輕盈的步伐送走了冬爺爺，悄悄地來到了我們的中間，她來到了田野上，來到了草叢里，來到了森林里，來到了校園里。
你看，春姑娘來到公園里，正用她那雙有智慧有魔力的手把公園里柳樹妹妹的辮子重新?lián)崦赡劬G的了，柳樹妹妹高興極了!把她的辮子梳了一遍又一遍。看她又在梳頭發(fā)了!春姑娘又把油菜花吹成金黃色的了，真像人類剛開采的黃金，春姑娘又把山茶花染得通紅通紅的，真像紅紅的太陽，好像在熱烈地歡迎人們的到來。
春姑娘又來到了果園里，把梨樹吹開花了，那梨花雪白雪白的，真像一朵朵美麗的小雪花，我還以為冬天又回來了呢!那怎么可能呢!
春姑娘又來到了校園里，把桃樹姐姐的裝飾品重新染成了粉紅色的了，桃樹姐姐有恢復了她原來的美麗，正高興地對著我們笑呢!小草從土里拼命地往上鉆啊鉆啊，好像在說：“我也要湊一下熱鬧?！?/p>
春天真是多姿多彩啊!到處都是花紅柳綠、鶯歌燕舞，一片喜氣洋洋的景象。我要趁著這美麗的春天好好學習，天天向上;我要趁著這美麗的春天鍛煉好身體，茁壯成長;我要趁著這美麗的春天心情舒暢、飽覽祖國山河。
啊!我愛這美麗的春天。
春天的英語篇二
早春二月的一天，天氣熱得人透不過氣來，人們穿上了初夏的衣裳，議論著氣候不正常，初春都這么熱！
到了晚上，寧靜的夜晚卻喧鬧起來，外面的門聲、窗聲不停地敲打著，不時地發(fā)出撞擊聲，風好大，持續(xù)了一個晚上。第二天，狂風依然肆虐著，卷地而來，塵土飛揚，像個迷霧在空中彌漫散開！風婆婆發(fā)怒了，一聲令下，時而向北刮，時而又向南刮，時而又穿過路面向西刮去，時而又從東向西急奔，時而停留在一個地方打著轉，旋轉得很高，浮躁的心就安定不下來，越刮越帶勁！我思索著，狂風有什么不順心的事嗎？都刮了一夜，也快刮一天了，心中還有啥放不下來的事，把它急得像熱鍋上的螞蟻，徘徊不定！我猜想，是不是它著急地看春天來了，樹木吐綠了，而那些梧桐樹枯萎的樹葉還鳩占鵲巢！風怒吼著，使出渾身勁數，不停地刮！它大公無私，弄自己一身臟，不停地刮來刮去，用它強勁的力量，使枯萎的樹葉落下，新陳代謝，煥發(fā)生機！
黎明，窗外白茫茫的，到處都被白雪覆蓋著，雪白的梨花掛滿枝頭，不時的梨花帶雨的落下！春天穿上了冬天的銀裝，風韻猶存！春天的雪花不像寒冷的冬天那樣瀟瀟灑灑的漫天飛舞，而它有自己的神韻，沉默寡言，不張揚，不顯擺，默默地付出，點綴著春天，給春天添姿加彩，無私奉獻！春雪貴如油，這場及時雪不但滌蕩了天空中的塵埃，還讓塵埃落定，讓浮躁的心有了歸屬，而且還滋潤著大地，滋潤著蘇醒過來的樹木，小草，滋潤著麥田、麥苗，預兆著今年又是一個豐收年！
看著雪花那么瑩潔，那么剔透，淡淡淺淺的白，真是一種享受！雪不僅帶來潔白，帶來清爽，還能使人心底清澈！可我的'心里卻泛起漣漪，在我人生的春天，一場夢雪來自幽深的冥冥之處，現實也因為這場夢雪而改變了，人生的光華驀地暗淡，靚麗的青春蒙上了灰暗的色調！天不再那樣藍，地不再那樣闊，盲目打發(fā)時光飛逝！春雪喚起了我塵封多年的記憶，就讓那連綿的情意隨雪花融化！
生命雖然來去匆匆，但是，我所擁有的卻是誰也復制不了的精彩人生！插上理想和堅毅的翅膀，飛向心中的夢！生活酸甜苦辣咸，五味俱全，嘗嘗這多滋多味的人生！人生不是等著暴風雨過去，而是學會在風雨中堅強，在風雨中面對，豐盈自己的人生！
面對風云變幻的人生之路，學會優(yōu)雅地轉身，努力改變環(huán)境，適應環(huán)境！有夢想，有追求，自己就會像沙漠中的駱駝那樣勇于跋涉！
我換上孩子般真摯而充滿希望的眼睛，去更新我的領域，充實我的生命！淡然過去，笑著面對現在，凡是做到盡心盡力，無愧于心就好！
去外面踏青，吸收天地之靈氣，呼吸新鮮空氣，聞著大地上蕩漾著的泥土氣息，清爽宜人！春雪清洗得樹兒有了生機，穿著綠裝，搖擺著毛茸茸的嫩葉！綠茵茵的墳塋上綻出一簇簇紅的、黃的迎春花，幾只蜜蜂嗡嗡地采著花蜜，一陣陣微風送來撲鼻清香！草兒更鮮嫩，更茁壯！一片片綠油油的麥田猶如綠色地毯！一排排柳樹吐著新綠，垂下它的綠條，隨風擺動！田野里到處都是生機勃勃的景象！令人留戀忘返！
天空中，三只麻雀，兩前一后，小小的身姿，時而矯健的向前飛，時而又飛到樹枝上嘰嘰喳喳叫著！太陽照在白云上，給它染上了一道金邊！不一會兒，白云又變成了另外的模樣，姿態(tài)萬千！
風無形，云無常，只有多變的春天才是永恒的！
春天的英語篇三
花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。
星臨萬戶動，月傍九霄多。
不寢聽金鑰，因風想玉珂。
明朝有封事，數問夜如何？
譯文：
左偏殿矮墻遮隱花叢，日已將暮，投宿的鳥兒，一群群鳴叫著飛過。星臨宮中，千門萬戶似乎在閃爍，靠近天廷，所得的月光應該更多。夜不敢寢，聽到宮門開啟的鑰鎖，晚風颯颯，想起上朝馬鈴的音波。明晨上朝，還有重要的大事要做，心里不安，多次地探問夜漏幾何。
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春天的英語篇四
是妾斷腸時。春風不相識，何事入羅幃？
2、《春夜喜雨》【唐】杜甫。
好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風潛入夜，潤物細無聲。
夜徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。
3、《相思》【唐】王維。
紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思。
4、《春曉》【唐】孟浩然。
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。
我愛你，春天。
當輕盈的春燕登上泛者綠色的柳枝之時，當高傲的大雁成群結隊的從南方飛來之時，我才發(fā)覺又一個春天來了。
初春時的景色美極了。微風把寒冬之時的痕跡吹走，送來了一片生機勃勃。這個時候的世界清新而不嬌柔，一點兒也不做作，那么樸實。向田野望去，一望無際的綠撲進視野，小麥像一群害羞的小姑娘，輕輕舞動著纖腰，迎接著春天。呵！綠的真叫人心醉而神怡！
春天的早晨十分靜謐。空氣變得清新甘甜，天空變得蔚藍高遠，陽光又是那么的金黃燦爛，道路旁的'一排排楊樹被微風一吹，泛著綠光，樹葉間篩下一縷縷光亮，撒在清潔的地面上的是斑斕的光影。這一切似乎充滿了無限活力，透露出勃勃生機。
俗話說的好：“一年之季在于春”。自然界的各種生物都為春天的到來準備著，展現出它們的活力。我們也應該努力學習，奮發(fā)向上，迎接屬于自己的春天。
我愛你！春天。
春天的英語篇五
我們的校園一年四季都很美，尤其是春天。
春天，綿綿的細雨紛紛灑下大地，把天然甘露獻給小草，把漂亮的顏色染在可愛的花朵上，春姑娘送給大地一件綠色的大衣。??！細雨潤醒了小草，小草從濕潤潤的土地里探出了嫩綠的身子，舒展著油綠的枝條，仿佛剛剛睡醒的小寶寶一樣。大樹上停留著一只只生龍活虎的小鳥，它們嘰嘰喳喳的叫，好象在說：“春天來了，春天來了，空氣真好！”
啊！我們學校的春天真漂亮。我愛我的學校。
1、春天是一年中最漂亮的季節(jié)，古往今來人們幾乎用盡了所有美好的詞語詩句來形容、贊美春天。春天，帶給人生命力，帶給人希望。當看到粉桃千枝萬枝競放，柳絲千條萬條飄浮的春天時，您會不會想到那碩果累累的金秋？其實那沉甸甸的碩果是早已孕育在春天的花蕾里了，那燦爛的金色也早孕育在春天的綠色里了。
2、俗話說得好：“一日之計在于晨，一年之計在于春。”在經過冬婆婆刺骨的寒風后，面對人們的埋怨，冬婆婆終于不好意思地離開了。這時，春姑娘邁著輕盈的步伐悄悄的來到了人間，帶著屬于春天的氣息，給人們帶來了溫暖。
3、春天常常帶給人一種心曠神怡的感覺，假如你到大自然里去品味春的氣息，會給你增加無窮的力量，春天給人們帶來了希望和美好。人們在春天播下了希望的種子，等待著秋的收獲。春天是花的世界，是一切美的融合，是一切色彩的總會。
4、看那綠油油的麥苗，在春風的吹拂下翻成一道道麥浪，仿佛向我招手致意；風中旗聲獵獵，麥浪滾滾，又如萬馬奔騰，那份自豪的心情簡直無法言語！巨大的責任感就會在心底涌動，升騰！
5、春天，是活力四射的季節(jié)。冰雪在春光中悄然消融，溪流在春日淙淙流淌。天空像重新清洗過一樣，湛藍得令人心怡。云彩不再是一片彌漫，而是一朵一朵地點綴在碧空上。
春天的英語篇六
韋然和上官云珠（澎湃新聞劉箏繪）。
上官云珠（1920-1968），原名韋均犖，又叫韋亞君，演員。電影代表作有《天堂春夢》（1946）《太太萬歲》《一江春水向東流》（1947）《萬家燈火》《群魔》（1948）《麗人行》《希望在人間》《烏鴉與麻雀》（1949）《太平春》（1950）《紡花曲》（1951）《南島風云》（1955）《今天我休息》（1958）《枯木逢春》（1961）《早春二月》（1963）《舞臺姐妹》（1964）《血碑》（1965）。另外參演話劇《上海屋檐下》《清宮怨》《紅旗歌》《雷雨》《北京人》等四十余部，參與譯制片《牛虻》等配音。1962年，被文化部評為新中國“二十二大電影明星”，1995年，在紀念世界電影誕生一百周年、中國電影誕生九十周年活動中，獲中國電影“世紀獎”最佳女演員。
程述堯（1917-1993），早年與孫道臨、黃宗江、丁力、于是之等組織南北劇社，兼任社長，后受金山之邀，先后加入長春電影制片廠、清華影業(yè)公司。上海解放初，受命接管蘭心大戲院，任第一副經理，后擔任過衡山電影院經理。
韋然，生于1951年，原名程彭，乳名燈燈，上官云珠與程述堯之子，退休前任職于中國建筑工業(yè)出版社。今年是上官云珠誕辰一百周年，《上海書評》專訪了韋然，請他談談上官云珠與程述堯的藝術和人生。
上官云珠（1920.3.2-1968.11.23）。
韋然：我媽媽出生在江蘇江陰的長涇鎮(zhèn)，是家里的小女兒。我太外公健在的時候，家里還比較殷實。太外公過世以后，三個兒子分家，我外公拿了錢去上海炒期貨、做金融，賠了，回到長涇后，主要靠我外婆織土布養(yǎng)家，后來就靠我大姨韋月侶和我舅舅韋宇平，他們比我媽媽大很多，中學畢業(yè)后都去上海教書謀生，接濟家里。因為也算個傳統(tǒng)書香之家，我媽媽雖是小女兒，不覺得將來能成什么氣候，但是書總要念的，不過家境不太好，輾轉了幾個學校，最后來到蘇州。那里有我媽媽的堂房姐姐韋均一，她是合肥四姐妹的父親張冀牖的續(xù)弦，張在蘇州辦了樂益女中，我媽媽在這兒上學，可以免學費。同時在學校教書的，就是我舅舅的同學張大炎，他對我媽媽這么個漂亮的小姑娘很喜歡，兩人是同鄉(xiāng)，又都住校，反正好上了，師生戀。我媽媽中學沒畢業(yè)，十六歲就嫁給了比她大九歲的張大炎，回到長涇，做上了少婦。張家在長涇是比較有錢的，現在還能看到當時的大院子。嫁過去不久，我媽就生了我哥哥張其堅。不過盡管張大炎對她不錯，婆婆卻不大喜歡她，婆媳矛盾大概從來都是難解的課題，但是這樣的日子也沒能持續(xù)多久。
不到一年半，日本侵略中國，炸彈扔到了長涇，把我的姨——我媽的三姐韋均奇炸死了，就在河北街家門口。這樣全家開始逃難。張家比較有錢，一大家族很多房和鄉(xiāng)鄰租了船，我媽媽把我外公外婆也帶上了。逃出不久又遇到日本飛機轟炸，正好那次我媽媽感冒生病，一家人在岸上沒上船，結果這船走到半路就被炸了，后來張家人還說是我媽媽救了大家。這么輾轉逃了將近一年，先到湖南，然后一直往南到廣東、香港，最后到上海，投奔我的大姨和舅舅。我媽媽帶著自己的爸爸媽媽、丈夫，抱著一歲多的孩子，敲開我舅舅家門，我想那個場景應該就像《萬家燈火》里那一家老小為逃戰(zhàn)亂，到城市投奔長子的劇情一樣。這一年我媽媽不過十八歲，等于是一個逃避戰(zhàn)亂的村婦，就這么到的上海。
電影《萬家燈火》（1948）海報。
我舅舅那時還單身，不可能接待這一大家子，好在張家有錢，逃難分手的時候，婆婆給了些盤纏。我媽媽和張大炎就先在馬當路的西城里租了個房子，不久后，又到蒲石路——現在的長樂路236弄，拿金條頂了個房子下來，一家五口人搬了過去。那么多人在上海要生計，舅舅就幫張大炎找了一個中學教美術，我媽媽在家里伺候父母、帶孩子。但是僅靠一人教書，養(yǎng)不起這家，媽媽便像現在的外來打工妹一樣，到處找工作，看報紙上的招聘廣告，到1938年底就找了霞飛路巴黎電影院旁邊弄堂里的何氏照相館，做開票員。
上官云珠攝于何氏照相館。
你提到的我大姨韋月侶，確實對我媽一生都很有影響。我媽媽蹣跚學步的時候，韋月侶已經從上海中華藝術大學畢業(yè)，上世紀二三十年代當過記者，做過編輯，寫過言情小說，也曾風行一時，有人把她歸為鴛鴦蝴蝶派，此外她還標點過《海上花列傳》，還對尺牘有研究，編了不少書，后來一直從事教育工作。韋月侶一生未婚，我媽媽很多重大的選擇，都有這個大姐給她出主意，幫她把關，另外，媽媽出道以后經常要在報紙上發(fā)表文章，有些就是我這位大姨捉筆的。
《一束咖啡的情書》，韋月侶著，1936年3月再版，131頁，0.80圓。
韋然：在我想象當中，媽媽當初大概有點像現在的追星族，她一個小姑娘，長得比較漂亮，照片被放在何氏照相館的櫥窗里作招牌，正好老板何佐民原來是明星公司的攝影師，所以經常有演員來光顧，他們看我媽媽可愛，她也羨慕這些明星光鮮亮麗，彼此對話就多起來了。1940年夏天，經何佐民的朋友介紹，我媽媽考入華光戲劇學校，和謝晉成了同學。我想她走這條路的初衷肯定是想改換門庭，另外羨慕演員的聲譽和享受，也覺得演戲好玩，她文化水平不高，十里洋場上看到的這些肯定對她有吸引力，不如就去試試看。
上官云珠攝于何氏照相館。
當然正好碰上了一個機會，新華公司拍《王老虎搶親》想捧新人，在訓練班里選中了我媽媽，立馬用導演卜萬蒼給她取的藝名“上官云珠”大肆宣傳。但可能是因為她試鏡的時候怯場，也有說法講因為新華老板張善琨和童月娟重歸于好，我媽媽就被換下了。小報記者一開始把她吹上天，后來又將她踩下地，但是我媽媽，或者說韋家人的脾氣就是，你越說我不行，我越要吃這碗飯，非搞點成績出來給你們看看。我覺得這個時候她已經不光是追求名利的心理了，而是有點賭氣的意思。當然她想出人頭地不容易，因為她一沒根基，二沒人脈，只能靠自己，從學說國語開始，狠下功夫。張大炎肯定是個很傳統(tǒng)的人，他只想要一個相夫教子的主婦，不愿意太太拋頭露面做明星，于是兩個人產生了分歧，后來我媽媽又認識了姚克，最終決定和張大炎離婚。離婚之后，張大炎帶著我哥哥回到長涇鄉(xiāng)下去了，那時哥哥還沒上小學，就五六歲。
韋然：我父親這個家算是北京的一個外來戶，上個世紀二十年代初從山東濟南遷來，市民階層里偏上一點，算小康。我父親是長房長孫，所以家里一直對他偏愛有加，什么好東西都讓給他。他從小就比較能夠自由發(fā)揮，什么時髦的玩意都學：滑冰，打拳，看電影，打網球，學跳踢踏舞，還找了一個外國老太太上英文課，好像那時上一節(jié)課一美元，對于一般家庭不便宜，但也支持他。當然他學習很好，大學考上了燕京，而且從二年級開始就拿洛克菲勒獎學金。到燕京后，他又是一個活躍分子，被封為全校的“大活寶”，熱衷參加各種業(yè)余組織的活動。他一二年級的時候，黃宗江等人在燕京大學搞了燕京劇社，起初我爸爸沒參加，孫道臨也沒參加，后來是缺一個什么角色，黃宗江把孫道臨拉去臨時代演，據說他上臺還很靦碘，不過從此開始了演藝生涯。我爸爸在三年級的時候也進去了，那時黃宗江已經離開燕京，南下演戲，他之前因為失戀自殺，到協(xié)和醫(yī)院灌腸搶救，我爸爸都跟著照顧。我爸爸在燕京劇社里演過《國民公敵》等三部戲，跟孫道臨也比較熟了，應該說是燕京劇社埋下了他喜歡演戲的因子。后來太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，燕京關門，我爸爸和孫道臨作為活躍分子都被抓了起來，在北大紅樓——日本憲兵隊總部的地下室里關了一個多月。放出來后，他到輔仁把最后一年的學業(yè)念完，拿到了文憑。因為我爺爺覺得他被日本人盯住過，在北京或上海比較危險，就托人在老家濟南幫他找了學校教書的工作。
1941年9月，燕京大學貝公樓前，前排右一身著長袍者為程述堯。
燕京劇社話劇《生死戀》演員合影：左二為張玉范，左三為卓富來，右一為程述堯，中坐者為孫道臨，兩人之間穿白裙的是麥任曾。
1945年，爸爸回北平過春節(jié)，在長安大戲院看了南北劇社的話劇《欽差大臣》，和劇社里的老同學丁力、孫道臨聊天，再次勾起了戲劇夢，不久他就回到北京，加入了南北劇社。大半年后，他和這時同在劇團的黃宗英結婚，還考入了中央銀行北京分行，職位相當于行長秘書，工資高，收入穩(wěn)定，他大少爺做派，劇社沒錢，就解囊相助。這樣到1946年，他兼了南北劇社社長，業(yè)務上參與組織話劇排練和聯(lián)系演出，經濟上支持劇社的運營費用，表演需要時還做臨時演員。當然這是一個業(yè)余劇團，用我爸爸當年燕大同學張瀾生的話說：“南北劇社這些人，如果不干話劇，他們同樣有飯吃，也能生活，因為他們的家境都不錯?！麄兏阍拕〔皇菫榱似狈俊榱速嵮莩鲑M，完全是出于對藝術的熱愛。他們是希望在亂世中通過他們的戲，讓人們得到精神上的慰藉，同時也表達對社會和人生的一種思考?！蔽野职謰寢尩谝淮我娒?，我只是聽爸爸講過，那時完全是一種藝術交流。南北劇社聽說有外地的劇團，特別是上海來的劇團來演戲，自然想去觀摩學習一下。他倆并沒有更多私下的交往，只是見過，彼此知道，大概就這樣。
上官云珠，1940年代。
韋然：上海解放后，我爸爸先是被分配到上海電影制片廠，但那時上影廠剛剛成立，還沒有開始運轉，他就先去夏衍籌辦的《亦報》當了兩個月臨時編輯，主編第四版的影劇欄目。到1949年8、9月份，他被派去接洽購買蘭心大戲院的事宜。蘭心是英國人的劇場，共產黨剛剛接管政權，與英國尚未建立正式邦交，不能由政府機構出面商洽更改產權，便以上海市戲劇電影工作者協(xié)會的名義，由我爸作為代表，同英國人打交道，商談購買條件，訂立契約，實際上是將產權收歸國有。購買手續(xù)完成后，組織上就想讓我爸爸去蘭心做第一副經理，那時他還屬于上影編制，征求他意見時說，如果他留在上影也不一定當演員，也是搞行政，那我爸爸就無所謂了，服從組織安排去蘭心。
程述堯在1950年代。
蘭心的經理呂復是1938年入黨的老黨員、戲劇家。我爸爸在五十年代初，還帶著四十年代的性格脾氣，所以在蘭心戲院的管理上，有自己的主見，與呂復之間的合作關系不是很融洽。我在他“文革”時寫的交代材料上，讀到了他那時和呂復在業(yè)務上的不同意見：比如劇院與演出團體如何簽約——我爸爸主張，私營團體租場地采用分賬方式，盈虧雙方共擔，國營劇團有經濟保障，采用場租方式，不管票房好壞，劇場都能保證有收益。呂復不同意，認為應該一視同仁，無論國營還是私營，都按統(tǒng)一標準收場租。再者，戲院該不該歸屬上海人民藝術劇院作為專用劇場——我爸主張分立，市場管理，呂復因兼任上海人藝院長，主張合并，想讓蘭心作為人藝的專用劇院。但在“文革”后期比較寬松的時候，呂復還經常來我家找我爸爸敘舊，要電影票，所以他們這些人也僅是業(yè)務上主見不同，私下關系都挺好。
爸爸在劇場當經理，本來和我媽媽她們沒有關系，但1950年初，劇影協(xié)會婦委會在蘭心大戲院演出四幕話劇《紅旗歌》，我媽媽在劇中飾演女工馬芬姐，因為這個戲連演一百五十九場，時間長達幾個月，其間就和我爸爸接觸頻繁了。那時我媽媽還跟藍馬在一起，我爸爸和黃宗英離婚不久，單身一人。黃宗英在《紅旗歌》里也有角色，黃家的一些親戚到了上海，不知道黃宗英在哪，來找我爸爸，爸爸還得告訴他們，你們到趙丹那去找黃宗英，他在劇場碰到她，會當面說誰來找過你。慢慢地，他和同為演員的我媽媽有了來往，相知、相戀，走入了婚姻。婚禮在蘭心戲院二樓排練廳舉行，這事讓藍馬很生氣，他憤而去參軍，離開了上海。
上官云珠，1950年代。
程述堯與上官云珠攝于蘭心大戲院，1950年。
爸媽剛結婚那段時間，大概是他倆一生中最好的時光。他們住到了復興西路147號三樓整層的一套，后來二樓東側一套住過柯靈。我們家生活非常好，兩個人收入都不低，往來無白丁，后來家里有了我，保姆就有三個。有時候嚴永潔——我媽媽的姑舅表姐妹——到上海來開會，看到我爸媽的那種生活很不滿，她提醒我媽，新社會了，你們不能這樣。果然樹大招風，“三反”的時候出事了。人家看到你就有氣：家里養(yǎng)德國獵犬，女兒彈著鋼琴，什么趙丹、白楊、蔣君超成天來吃飯，多少在新社會有點不合時宜。
韋然：我媽媽1940年開始學表演，馬上就要上臺演戲，因為這些辦戲劇學校的人也要賺錢，要用這些學員排的戲去賣票。所以一開始就演話劇，《米》《人之初》《雷雨》都演過，后來拍《玫瑰飄零》《黑衣盜》《國色天香》這些電影，都是跑龍?zhí)?，還是演話劇為主。1941年，媽媽加入了天風劇社，費穆、姚克是天風的編劇，她在排《梅花夢》的時候，姚克主動來幫助她，就好上了。其實，媽媽演的話劇非常多，好像不比電影少。我覺得像我媽媽這一代演員的功力，都是舞臺上練出來的：舞臺表演是實打實的真功夫，每個劇目都要演好多場，在臺上不能出錯，每演一場戲都是一次創(chuàng)作，要照顧現場觀眾的反應，要搭配對手演員的變化，不像電影，一次就完了，或者某個鏡頭可以反復拍，所以我覺得話劇給她打下了非常深的功底。
上官云珠和母親、女兒（與姚克之女姚耀，小名姚姚），攝于1950年代中期。
我媽媽跟姚克的婚姻存續(xù)時間不長，因為她要跑碼頭，生了我姐姐姚姚以后，就去北方巡回演出，天津、北京、哈爾濱、沈陽、吉林、長春、濟南都跑過，離開比較長的一段時間，姚克跟他母親的干女兒吳雯好了，回來以后被我媽發(fā)現，就離婚了。不過，我認為姚克對我媽媽的栽培很重要，她剛從戲劇學校里出來，最初走上舞臺，有這么一個大才子引領，可以進入一些比較高的平臺、不同的圈子，交際的層次不一樣了，眼界就開闊了。另外她也可以有更多劇目、更重要的角色演，如果沒有姚克，她在《清宮怨》或許只能演宮女，現在可以演珍妃了。
上官云珠在《天堂春夢》（1946）飾演龔妻，藍馬演她的丈夫——淪陷時資敵致富，勝利后買得“地下工作者”身份逍遙法外的龔某。
上官云珠在《萬家燈火》（1948）飾演藍馬所飾公司職員胡智清的妻子藍又蘭。
與姚克離婚后，我媽媽跟抗戰(zhàn)勝利后到上海的藍馬生活在一起了。藍馬先是在她那里搭伙吃派飯，然后兩人就同居。他們合作了好幾部電影，《天堂春夢》《萬家燈火》《群魔》《麗人行》《希望在人間》，都是上世紀四十年代后半期電影史上的力作，他們在里面演了一些夫妻對手戲。我覺得藍馬對她表演的飛躍是很有作用的，藍馬演技肯定比她強，一起拍戲可以學到不少東西，另一方面我媽媽也有悟性，否則再扶也扶不起來。但她始終沒有和藍馬結婚，我聽他們同行里不少人都說，藍馬的性格有問題，人是好人，但太懶散了，大概是女人受不了，覺得這樣的人不能夠托付終身。不過不可否認，不論姚克還是藍馬，都使我媽媽的表演上了一個臺階。當然她在這一階段演技的提升，還有一個重要因素，她幾部戲的導演都非常厲害，蔡楚生、程步高、?； ⑿觳?、鄭君里、沈浮、陳鯉庭、湯曉丹，全是響當當的大導演，沒有他們的點撥也就沒有她的成功。
上官云珠在《群魔》（1948）飾演妓女小白菜。
上官云珠在《烏鴉與麻雀》（1949）飾演華妻（右五），黃宗英飾演侯義伯的外室（右三）。
華太太抱著患急性肺炎、昏睡不醒的女兒哭泣。
韋然：因為我媽媽開始一直演交際花，她很想嘗試不同的角色，也可以說品嘗不同的人生，她跟黃宗英關系比較好，就私下跟黃宗英商量換角色，其實黃宗英也愿意換，演員都想嘗試不同的戲路，創(chuàng)作不一樣的形象，最后在《烏鴉與麻雀》，我媽媽就演了中學老師華先生的妻子，黃宗英演國民黨軍官侯義伯的外室。這事我聽別人也講過，那時候是挺正常的一種現象。其實我媽媽在《萬家燈火》里已經不是演交際花了，藍又蘭是一個小市民家庭主婦，《麗人行》演的也是一個受欺負的女工金妹，她那時已經不是只能演施咪咪這樣的人了。但我覺得這樣的交換對她演技成長肯定有好處。
《太太萬歲》（1947）最后一個鏡頭：上官云珠飾演的交際花施咪咪對鏡頭拋媚眼。
某種程度上，我父母其實一直都傾向進步。我父親他們因為是青年學生，總是思想比較激進，看不上腐朽的東西，演的戲都比較文藝范。后來才知道，和他一起參加南北劇社的姚克蔭，是姚依林的堂弟，早在燕京時就是共產黨地下黨員，當過燕大地下黨支部書記。我媽媽雖然抗戰(zhàn)時期一直在淪陷的上海，但是她沒拍過日偽的電影。她三姐是被日本人炸死的，她逃難時又九死一生，她是比較仇恨日本侵略者的。另外，姚克、韋月侶也會指點她該和什么人交往，不該和什么人交往，所以她那時基本就靠演話劇為生。她當時所在的苦干劇團里有很多地下黨，例如后來中央樂團的指揮李德倫，奔赴延安前曾在苦干劇團拉大提琴，他親口跟我講，半夜里演出結束，我媽媽如何和他們一起激越昂揚、興高采烈地走在空無他人的馬路上返回住地。
上官云珠在《麗人行》（1949）飾演女工金妹。
1947年我媽媽加入昆侖公司，昆侖是地下黨領導的，她周圍工作的朋友，以及她參加拍攝的影片中刻畫的內容，無疑對她也有進步影響。前面提到，我還有個姨叫嚴永潔，她管我外婆叫舅媽，跟我媽媽年齡相仿，兩人從小就關系特別好，后來嚴永潔參加新四軍，抗戰(zhàn)的時候嫁給了譚啟龍。皖南事變后，新四軍打散了，譚啟龍正好在上海養(yǎng)病，一度住在我舅舅家，那時中央給他一個任務，利用嚴永潔親戚的社會關系，在上海建立閩浙皖贛四省聯(lián)絡站。嚴永潔來找我媽媽，讓她幫忙傳遞一些信件，因為她已經是明星了，穿著旗袍坐黃包車送信，不容易引起懷疑，我媽媽也幫過他們。還有一件事，我沒有考證，估計也可能和她與嚴永潔的交往有關：1949年初，我媽媽說服一個國民黨空軍人員邢國錚起義，邢國錚是她在北方一起演過戲的劉茜蒙的同學，起義的飛機后來降落在濟南機場。這些大概都體現出所謂的進步文化人的“氣節(jié)”和“正義感”吧。
1934年，上官云珠（左）在上海讀中學時和嚴永潔。
解放以后，電影廠里分三六九等，首先是從解放區(qū)來的，再有從國統(tǒng)區(qū)來的，最不行的就是他們在淪陷區(qū)沒有走的演員。我媽媽這樣的人，為了能夠跟上新社會的步伐，就要努力地表現進步，改造思想，向從解放區(qū)回來的和曾經地下黨的這些同志學習靠攏。你不這樣，也不能生存，不能演戲，所以她就穿上列寧裝，參加各種活動，到街上到工廠去宣傳演出。當然這也是形勢所然，大家都得這么干，不光是她一個人，所謂從舊社會的電影明星轉變?yōu)楦锩乃囆g工作者，要“脫胎換骨”，要學習《在延安文藝座談會上的講話》，她可能付出得特別多一點，不然的話她就不能再繼續(xù)她的演藝生涯了。
電影《紡花曲》（1951）連環(huán)畫節(jié)選，上官云珠飾演蔡阿珠，當時肚里懷有兒子燈燈。
后來您父母離異，主要因為“三反”波及您父親？另外和賀路有關系嗎？
韋然：1952年“三反”時，有人揭發(fā)我爸爸有貪污行為，質證的事實，主要指他在1949年8月的勞軍園游會義賣場擔任會計時賬目不清。關于這件事，爸爸時隔二十多年后對我講過。當時園游會盛況遠超預計，本來制定的銷貨、付款、記賬手續(xù)無法實施，只好收到一批，裝麻袋送走一批，待活動結束，再統(tǒng)一清點貨款和物品，有多少算多少。我爸爸在錢財方面向來馬虎，混亂情況下一些財物難免漏記、錯記，“三反”來臨，有人存心舉報，如何說得清？因為從小過慣了大少爺日子，爸爸萬般無奈，心想反正沒幾個錢，賠出來了事，還可以爭取一個“坦白從寬”，便承認貪污了說不清的六百九十余元。我媽媽拿出自己積蓄，北京爺爺也寄來錢，湊在一起交給劇院，沒想到，認錯賠款的做法并沒達到求罰從輕的目的，反而坐實了貪污罪行，蘭心大戲院給了他機關管制一年的處分。而就在他還沒有結束管制，仍被處罰期間，我媽媽提出要與他離婚。媽媽從一解放就想方設法徹底改造自身，爸爸出事以后，她一度受到牽連，內心痛苦，我看過電影廠檔案，甚至到后來“反右”的時候，她還被一些人稱為貪污分子的老婆，顯然爸爸落馬對她以后的政治前途、藝術生命，以及生活都有巨大影響。在這種氛圍下，為了不致離開表演事業(yè)，媽媽就要特別表現出跟我爸爸劃清界限。那時我才一歲多，爸爸不同意離婚，但媽媽的態(tài)度決絕，我二叔清華畢業(yè)在上海工作，來我家看望自己的哥哥，親眼見我爸爸忍氣吞聲期求圓鏡，媽媽則回以狂躁的怒罵。所以我說，我媽媽幾次家庭變故都是為了演戲，最早和張大炎分手，兒子不要，是為了演戲，后來跟我爸爸分手，兒子不要，也是為了演戲，她這一輩子不要命地要演戲，大概也是為什么能演得好的原因之一。
1952年上海組織慰問赴江西的墾荒隊時，上官云珠與漫畫家張樂平（后排右三）、張文元（前右）等人在廬山合影。
爸媽離婚后，圈子里幾個來往密切的好朋友像孫道臨、舒繡文、白楊，甚至組成了一個小組，來回勸和。而且家人也都不同意，因為我爸爸性格好，外公外婆、舅舅都非常喜歡他，非常反感賀路。由于和賀路的私情，我媽媽在電影廠受到處分，而爸爸機關管制一年期滿解除處罰后，調往衡山電影院任宣傳組長，次年升為經理，等于官復原職——應該說組織在處理我爸爸的問題上，多少有糾偏的成分，內部有個認識，他不是真貪污犯，只不過不能公開承認，他調動職務時，領導談話也透露了歉意。媽媽那時候還沒有和賀路真正走到一起，有點回心轉意，但爸爸卻犯少爺脾氣不干了，我那么低三下四求你都無動于衷，現在我也不吃回頭草。好多年后，我三姑到上海出差，爸爸和她吃飯時談起這事，覺得有點后悔，如果當時能軟一軟復婚的話，對兒子應當是有好處的。
程述堯（左二）與同事在衡山電影院門前合影，1962年初。
后來一些電影廠的人寫文章，都說賀路是我媽最后一任丈夫，但是我們韋家人都知道，他們可能沒結婚。1978年12月16日，電影局在龍華為我媽開平反追悼大會，親屬排隊，讓賀路排第一個。按電影局的邏輯，應當先賀路，然后我哥哥和我，再后面是韋月侶和我舅舅。結果我舅舅在休息室里大吵，質問賀路算是上官的什么人？讓他站在頭一個？當時我在旁邊，我想，舅舅如果沒有點底氣，堅信自己是對的話，是不敢在那個場合這么吵的。電影廠工會的人過來勸，最后賀路還是站第一個。我從那個時候才知道，賀路雖然跟我媽媽生活的時間最長，但他們未必是夫妻。我哥哥也知道，他說，媽媽三個孩子，我哥哥、我姐姐、我，都是和三個正式的丈夫所生，和藍馬、賀路都沒孩子，說媽媽這點分得很清。
1978年12月16日上午，上海市電影局在龍華革命公墓為上官云珠舉行追悼會。
韋然：《南島風云》這個角色當然不是我媽媽挑選的，完全是導演白沉啟用她。也是因為張瑞芳臨時有出國任務演不了，才給了我媽媽這么一個機會。但選她廠里肯定有非常多的意見，因為那時很多軍區(qū)政治部文工團的人都進電影廠了，其中就有打過仗也演過戲的黨員女演員，另外廠里還想培養(yǎng)年輕演員，有人就說為什么不讓某某某來演符若華，非要找這么一個舊社會過來的？但是白沉非常堅持，結果怎么就定下來讓我媽媽演，我也不知道。為此，白沉為還修改劇本，重新設計了符若華這個人物：如果是張瑞芳演的話，符若華肯定是潑辣硬朗的形象，換成我媽媽，就變成表現一個嬌弱的人怎么成長為堅強的戰(zhàn)士。我覺得這樣一改,反而成就了一個經典。
《南島風云》（1955）劇照。
當然媽媽下了很大的功夫，她在海南島下生活時間很長。我哥哥那時候在閔行的汽輪機廠工作，每個禮拜回家，他說記得媽媽從海南回來以后，面黃肌瘦，臉色憔悴，看樣子吃了很多苦。這個電影后來得獎，拿到北京討論，有人發(fā)言說角色之所以成功，不是因為上官云珠的演技如何，而是幾年來黨對她的教育，改變了她的思想立場的結果。我覺得這個說法有一定道理，確實她是能夠理解這樣的人物了，但是不能說跟她的演技沒關系。這個電影對她的考驗，還不是說過去演交際花，現在又演一個醫(yī)生或者教授夫人，甚至女工，而是和先前種種都有天地之別。所以我媽媽誕辰九十周年的時候，上海電影家協(xié)會搞紀念活動，要放一部她的電影，征求我意見，我就說放《南島風云》，這是她非常成功的轉型，證明她真的是一個演技派演員，不是單純的性格演員或本色演員。另外，只有這一部電影我媽媽是真正的女一號，哪怕《萬家燈火》也是她配藍馬，我覺得這是她演藝生涯的一個里程碑。當然后來吳貽弓集中看完我媽全部的電影后也對我說，你媽為什么成功，因為她每一部戲，不管演再小的角色都認真，沒有一部是失敗的，所以她成功。
是不是因為《南島風云》才受到毛主席接見？有一定關系，但不完全是。毛主席之前也看過我媽媽的電影，另外主席接見我媽媽七次，每次都是與一批教育、文學、科學界的代表座談，集體接見，其中有她。記得一次是1961年的五一，她在文化廣場演出，一場演完還帶著妝，就讓她跟王丹鳳馬上去，見完了回來晚場接著演。我哥哥的大女兒是那天出生的，取名“雙雙”：因為媽媽被毛主席接見，同時做了奶奶，雙喜臨門。
1961年5月1日，上官云珠（右二）與王丹鳳（右一）、白楊（右三）、徐玉蘭（右四）等和毛主席在一起。
韋然：我媽媽沒有一個敵人，是吳貽弓說的。吳貽弓那時想拍她的電視劇，籌備了五年，已經找好投資，到選演員階段，后來因為他不幸罹患癌癥，就沒拍成。像這種人物傳記片，會涉及近百名影劇界人士，即便本人不在了，還有后人在，我有點擔心人家會對劇本中涉及當事人的描述有意見，影響播出。吳貽弓便說，我仔細研究過了，你媽媽沒有敵人。應該講我媽媽這個人在外面的性格比較好，她很會交際，上上下下，從廠長到門房間到食堂大師傅，都能夠打交道。我想這也是為什么四十年代末那么多導演愿意用她的一個原因。
1957年，周恩來總理夫婦在中南海會見電影界的女演員。右起：王人美、黃宗英、岳慎、夏夢、周恩來、黎莉莉、鄧穎超、舒繡文、白楊、吳茵、宣景琳、上官云珠、石聯(lián)星、于藍、胡朋。
我媽媽和黃宗英關系一直不錯。我爸媽結婚后，黃宗英和我媽媽同為上影演員，兩家住得距離又不遠，有事情時也會來我家聚會談論。后來爸媽離婚，我歸父親撫養(yǎng)，我大概兩歲半，仍然每個星期在永福路52號電影演員劇團的托兒所全托。到星期六下午，爸爸下了班再來托兒所接我。因為電影院周末業(yè)務繁忙，經常晚場，不能按時來接，他就托黃宗英阿姨家的保姆在接她家孩子和周璇的兒子周民的時候，把我一起帶走，等我爸爸下了班，再到趙丹叔叔家領我。宗英阿姨現在住在醫(yī)院里，子女在國外，要是她動手術或者醫(yī)院有什么事，她兒子就會委托我前去幫忙照料。
1956年7月，上官云珠參加卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)期間與捷克兒童在一起。
1958年，上官云珠（右）與蔣天流在上海感光膠片廠為工人們朗誦。
《讓無數埋藏的珠寶放光》這篇文章，我現在猜測可能是韋月侶代筆寫的。當時正好在“雙百”的鳴放氛圍下，北京的電影局開了舍飯寺會議，提出電影改制，上海的《文匯報》組織了“為什么好的國產片這樣少”的討論，我媽媽的這篇文章也參與其中。我覺得是我姨這樣的人，接觸社會更多，嗅覺更敏感，我媽媽可能把演員私下議論的東西和姐姐說，提供了一些材料，姐姐把它寫出來。因為她之前《南島風云》蠻成功，后面又去捷克斯洛伐克參加電影節(jié)，對她正好重視，她就覺得自己有分量，可以代表真沒有戲演的人說幾句話。“五花社”是天馬廠的創(chuàng)作小組，也是在這個氛圍里產生的，有點像星期聚會，每周在陳鯉庭、徐昌霖家吃飯。當然后來國際國內形勢變了，這個“自由組合”的小組就遭了難。我也覺得，我媽媽這輩演員的一大遺憾就是無法選擇自己喜愛、適合的角色和電影演。
上官云珠在《枯木逢春》（1961）飾演因江西血吸蟲病肆虐逃難到浙江的方媽媽。
上官云珠在《早春二月》（1963）飾演丈夫在大革命中犧牲了的文嫂。
能談談你們的母子關系嗎？她對您的姐姐姚姚似乎要嚴厲得多？
韋然：我媽媽兩次離婚，兩個兒子都留給了前夫，等她年紀稍微大一點，對我哥哥和我都很喜歡，尤其我比較小，而我哥哥有了女兒，她都關心，常常寄東西給我們。當時她身邊帶的是我姐姐，反而對身邊這個最嚴厲。因為她見我們機會比較少，見到我們態(tài)度都比較好，而一旦她心情不佳，發(fā)脾氣的對象就是我姐姐。媽媽在外面不太順利時，回到家往往比較暴躁，我們沾的是沒有跟她在一起的光。當然我姐姐跟著媽媽，生活待遇肯定比我們好，但是精神上，除了媽媽對她嚴，賀路對她也很不好。我們都管賀路叫“叔叔”，但我姐姐一直管我爸爸叫“爸爸”。
姚姚與燈燈，1955年。
恬恬（張其堅）與燈燈，1956年。
1963年在上海過暑假時，燈燈與媽媽、姐姐合影。
我對于我媽媽來講，就是一個小兒子，為什么對我關愛有加，我后來分析，可能她總有些關于晚年的打算：姐姐早晚要嫁出去，哥哥大很多，早就在外面成家了，也許就這個小兒子將來能夠依靠。所以她每次到北京開會、拍戲，走親訪友都帶著我，她住哪個招待所，就讓我跟她一起住，沒有兩個床，就兩人擠一個床。那時候我十一二歲，帶著我去唱老生的李宗義家走動，她問李宗義，你看他怎么樣，能不能上戲校？李宗義覺得我應當唱小生，我坐在旁邊聽，回去跟我爺爺學，爺爺說，這怎么行？我是長房長孫，爺爺認為得按部就班讀書考大學，不能上臺去演戲。還有我們家遺傳，牙不好，我和媽媽姐姐一樣，都是前后重疊的亂牙，她們因為要吃開口飯，都去整過。一年暑假，媽媽也想給我整，帶我去汾陽路五官科醫(yī)院看，醫(yī)生說，一個暑假恐怕不夠，要拔要弄很長時間，就寫了封介紹信，讓我到北京的口腔醫(yī)院去看。我?guī)е呕氐奖本┙o爺爺，爺爺一看就說，男孩子，牙亂一點有什么關系？用不著整。這就是兩代人、兩家人對我走向的不同看法，我媽媽是比較希望我往文藝方面發(fā)展的。
燈燈和父親（中）、爺爺（右）祖孫三人在頤和園，1956年。
上官云珠在《舞臺姐妹》（1964）扮演昔日的越劇皇后商水花。
上官云珠家，建國西路641號（高安路口），四樓左側為29室，右側是30室，攝于2005年。
韋然：媽媽此生拍的最后兩部電影，扮演的角色都選擇了結束生命以遠離這個世界。也許是巧合，幾年后，現實生活中的她，重現了與角色相同的結局。我們家在“文革”中當然損失慘重。北京、上海，爸爸、媽媽、爺爺和兩位叔叔，幾個家都被抄過，原因各不相同。我媽媽在1965年底1966年初，因為癌癥連續(xù)動了兩個大手術，術后一段時間曾經失去記憶，一直在家養(yǎng)病，到“文革”時，雖然身體還很弱，但腦子已經慢慢恢復了。她曾經對姐姐說，你媽媽是演員。言下之意，她在造反派面前的“糊涂”是裝出來的，為了保護自己。但在強力高壓逼迫下，媽媽的心理防線還是崩潰了，1968年11月23日凌晨，她從自家四層樓的窗口撲了下去。那一年，媽媽四十八歲。她最后走這條路，我想還是跟她演戲有關，她這輩子就是要演戲，此時覺得不可能再演了，就徹底絕望了。我二叔1960年調到上海天文臺第三研究室，在分子鐘報時的研究項目上，由他帶頭攻關，為國家填補了空白。但二叔性格倔強，“文革”初期被監(jiān)督掃地就已經受不了，后來又被人誣告關押起來，干脆一了百了，第二天便在關押地上吊自殺。至于我姐姐，她原來學鋼琴，后來到上海音樂學院師從周小燕學習聲樂，她的男友燕凱是民樂系學生，高干子弟，一度非常激進，不久另一派上臺，燕凱在被羈押期間自殺，姐姐極受打擊，加上那時媽媽身亡不久，她的生父姚克是“反動文人”，她所承受的壓力之大可想而知。后來因為其他風波，學校對她另眼看待，分配也很不理想，她就耗著不去，她覺得我是獨生子女，而且有婦女病，應當受照顧留在上海，再后來她的生活費也停發(fā)了。最后還是在嚴永潔的幫助下，把姐姐安排到了浙江省歌舞團，但是1975年9月23日，就在她計劃離開上海的前一天，一場蒙蒙雨霧中，她的自行車被卷入一輛疾馳的卡車輪下，她當場殞命南京路。這時姐姐才剛過三十一歲?！拔母铩逼陂g，我爸爸不像叔叔，也不像媽媽，他抱著隨便怎樣都逆來順受的態(tài)度應付一切打擊：讓我陪斗我就去，讓我交代我就寫，該吃吃，該睡睡。他這時的妻子叫吳嫣，她解放前，用我爸爸的說法，是一個“茶花女式的人物”，后來卷入“潘楊案”，“文革”期間屬于街道里弄監(jiān)督勞動的刑滿釋放人員，沒有收入來源，靠我爸爸的工資和變賣衣物字畫度日，兩個人就這么混著。我覺得主要是因為前面“三反”時已經修理了我父親的性格，后來他自覺成為邊緣人物，比較麻木了。
程述堯和姚姚、燈燈在上海中山公園，1975年春。
姚姚生前最后一張照片，1975年夏。
對于您和您父親，北京和上海都有特別的意義，其中又涉及命運的偶然與必然，能談談嗎？
韋然：我父親是從小在北京長大的，后來因為生活到了上海，就再也沒遷回去過。但是他保留了一口四十年代的北京口音，臨了也不會說上海話，而且他對北京的那一套生活節(jié)奏與日常習俗非常喜歡，他認為把我送去北京，接受一個四合院式的教育是非常好的。我后來也想，如果我不去北京，留在上海跟著媽媽，可能我的人生軌跡，甚至性格、面貌都會完全是另外一個樣子，可能會和我姐姐差不多。在北京，我生活在一個完全封閉的四合院里，也不是大雜院，只有我們一家人，平時家門不開，不跟胡同——上海叫弄堂里的人打交道?！拔母铩鼻?，我接受的是一個幾乎完全傳統(tǒng)的教育，飯該怎么吃，坐立該什么樣子，見人怎么打招呼，都有規(guī)矩。平常看《古文觀止》，每天早晨起來要臨帖寫大字，就是這么一個家庭。如果在上海，肯定不是這樣，大概會放任自流地發(fā)展。我父親很贊賞我在北京的這種環(huán)境里成長，覺得對我有好處，當然我寒暑假回上海，還是能接觸兩邊不一樣的文化，有對比。
父子兩人在北京家中橡皮樹前，1956年。
青年燈燈。
我父親抗戰(zhàn)勝利后有段時間生活沒著落，為北京的美國軍隊做翻譯，后來美軍希望長期聘用他，給一個美國士兵的編制和待遇，他的一個同學當時就留了下來，后來跟著撤退的美軍去了美國。但我父親沒有留，也不會去美國，他還是一個比較傳統(tǒng)的人。1950年秋天，我爸媽新婚不久，一家人去北京省親，順便參加了金山與孫維世的婚禮。這次見面，金山問我爸媽愿不愿意到青藝工作，爸爸從小在北京生活長大，到上海不過兩年，如果能一家子回去最好不過，后來請示，上海這邊自然不愿意一下?lián)p失兩員大將，于是此議作罷。我曾經想，如果他們那時真的到了北京，后面的命運也許會比在上海順暢得多？我爸爸也許不會在“三反”運動中落馬，也許我媽媽就不會遇到不該遇到的人，于是他們也許就不會離婚？可歷史無法假設，一切偶然都包含有必然因素。憑他們的性格、出身、處事、經歷和為人，該逃不過去的都逃不過去。
程述堯攝于1980年代。
父親晚年的時候，患上了阿爾茲海默癥。一次，我把他接到北京，想給他看病，甚至就在北京住下去，因為那時他和吳嫣關系不太好。但是真到了北京他也不適應，老朋友王世襄正在一門心思寫家具研究，于是之剛當北京人藝的院長，工作繁忙，沒有更多時間招呼他，結果剛待了一個星期，他就提出要回上海，怎么勸也沒用，已經安排好的醫(yī)生看病，他也不管，徒自回去了。
韋然：一方面隨著年紀的增長，我想了解母親的沖動逐漸增多了，這是人之常情，另外，八十年代以來，開始重視老演員，也有一些關于我母親的紀念活動，建紀念館、座談、拍片、造像、采訪等等，要我提供材料，還要寫文章，這時候我就開始關注媽媽的電影，追尋她的軌跡。社會上關于媽媽很多事情各種各樣的講法都有，一些正式出版的傳記，不少情景也都包含杜撰、虛構的成分，內容側重點也不大一樣。比如陳復觀的《上官云珠》（江蘇文藝出版社，1986年）偏重她的早期，因為陳復觀是江陰人，他這本書關于我媽媽青年時代的部分是比較實在的，準確性比較高。而陸壽鈞是電影廠的人，他和林谷的《上官云珠生死錄》（四川文藝出版社，1987年）對我媽媽的后期寫得比較詳細。比較客觀的應該是魏湘濤的《一顆影星的沉浮——上官云珠傳》（中國電影出版社，1986年），他是作為東北一個電影研究所的課題在做，他找過我好幾次，也見過我父親、賀路、韋月侶等，還采訪了北京、上海許多與媽媽一起演過戲的同仁，上世紀八十年代這些人都健在，做過面對面的采訪。
其實，我自己掌握材料也有一個逐漸豐富、辨?zhèn)未嬲娴倪^程，所以你看我早期寫的文章里的一些提法，都有不準確的地方。比如我過去說我叔叔是觸電死的，后來收到當日負責看押他的人寫給我的信，才知道叔叔是上吊死的。還有我媽媽得病的經過，我現在所了解的也和先前不同。有時候一些事情也很奇怪，半年前我跟朋友吃飯，飯店老板聽說我在，就跑進來說：我原來跟你是鄰居，你媽媽死的時候，我就在旁邊。我說怎么可能這么巧？原來他當年住高安路，就在我們家后邊一個樓，那時他十幾歲，我們家樓下是菜場，那天清晨正好輪到他去排隊買菜，他天不亮披件大衣等在那里，我媽媽跳下來就落在他邊上，他跟我講了很多當時的情況……可能不經意地，就會邂逅一些人，遭遇一些未知的史料。其實，不要說第三者的著作，即便是本人的口述、日記、回憶錄，由于時間的沉淀、觀念的變化、記憶的衰退、世事的左右……等等原因，都可能留下許多需后來者釋疑考證的訛誤與漏洞。所以說，讀史寫史，一定要盡可能參考更多的版本，設法查詢第一手原始資料，以求互證。近二十年來，在追尋父母的人生軌跡的過程中，我對此深有體會。
春天的英語篇七
【半晴半陰】又晴又陰，陰晴不定。形容春天至初夏季節(jié)陰晴不定的天氣。
【寸草春暉】寸草：小草；春暉：春天的陽光。小草微薄的心意報答不了春日陽光的深情。比喻父母的恩情，難報萬一。
【春風和氣】春天和煦的春風吹拂著人們。比喻對人態(tài)度和藹可親。
【春風雨露】像春天的風和雨滴露水那樣滋潤著萬物的生長。舊常用以比喻恩澤。
【春光明媚】明媚：美好，可愛。形容春天的景物鮮明可愛。
【春回大地】好像春天又回到大地。形容嚴寒已過，溫暖和生機又來到人間。
【春華秋實】華：花。春天開花，秋天結果。比喻人的文采和德行?，F也比喻學習有成果。
【春花秋月】春天的花朵，秋天的月亮。泛指春秋美景。
【春暖花開】春天氣候溫暖，百花盛開，景色優(yōu)美。比喻游覽、觀賞的大好時機。
【春暖花香】春天氣候溫暖，百花盛開，花香襲人。
【春蘭秋菊】春天的蘭花，秋天的菊花。比喻各有值得稱道的地方。
【春去冬來】春天過去，冬天來臨。形容時光流逝。
【春去秋來】春天過去，秋天到來。形容時光流逝。
【春筍怒發(fā)】春天的竹筍迅速茂盛地生長。比喻好事層出不窮地產生。
【春色滿園】園內到處都是春天美麗的景色。比喻欣欣向榮的景象。
【春事闌珊】闌珊：將盡，將衰。指春天就要過去了。
【春生夏長，秋收冬藏】春天萌生，夏天滋長，秋天收獲，冬天儲藏。指農業(yè)生產的一般過程。亦比喻事物的發(fā)生、發(fā)展過程。
【春蛙秋蟬】春天蛙叫，秋天蟬鳴。比喻喧鬧夸張、空洞無物的言談。
【春意盎然】意：意味；盎然：洋溢，深厚。春天的意味正濃。
【和風細雨】和風：指春天的風。溫和的風，細小的雨。比喻方式和緩，不粗暴。
【花明柳媚】形容春天綠柳成蔭、繁花似錦的景象。
【鳥語花香】鳥語：鳥鳴如同講話一般。形容春天動人的景象。
【九春三秋】九春：春季共九十天，故稱“九春”；三秋：秋季三個月，故稱“三秋”。指春天和秋天的美好時光。
【枯木逢春】逢：遇到?？莞傻臉溆龅搅舜禾?，又恢復了活力。比喻垂危的病人或事物重新獲得生機。
【暮云春樹】傍晚的云，春天的樹。表示對遠方友人的思念。
【柳綠花紅】形容明媚的春天景象。也形容顏色鮮艷紛繁。
【桃紅柳綠】形容絢麗多彩的春天景色。
【萬古長春】萬古：千年萬代，永遠。永遠像春天一樣，草木翠綠，生機勃勃。比喻人的精神永遠像春天一樣毫不衰退或祝愿好事長存。亦作“萬古長青”“萬古常青”“萬古常新。
【杏雨梨云】杏花如雨，梨花似云。形容春天景色美麗。
【野火燒不盡，春風吹又生】野火不能燒盡野草，春天一到野草又長出來了。比喻富有生命力的事物，任何力量也扼殺不了。
【鶯歌燕舞】黃鶯在歌唱，小燕子在飛舞。形容春天鳥兒喧鬧活躍的景象。現常比喻蓬勃興旺的景象。
春天的詩句。
雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深閉門》。
人面不知何處去，桃花依舊笑春風?！拮o《題都城南莊》。
夜月一簾幽夢，春風十里柔情。——秦觀《八六子·倚危亭》。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風?！灸稀督^句》。
春宵一刻值千金，花有清香月有陰。——蘇軾《春宵·春宵一刻值千金》。
紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳?！懹巍垛O頭鳳·紅酥手》。
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花?！懹巍杜R安春雨初霽》。
江碧鳥逾白，山青花欲燃?！鸥Α督^句二首》。
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開?！拙右住洞罅炙绿一ā?。
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知?！K軾《惠崇春江晚景/惠崇春江曉景》。
相見時難別亦難，東風無力百花殘?！钌屉[《無題·相見時難別亦難》。
沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春?！獎⒂礤a《酬樂天揚州初逢席上見贈》。
云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃?！畎住肚迤秸{·其一》。
讀書不覺已春深，一寸光陰一寸金。——王貞白《白鹿洞二首·其一》。
流水落花春去也，天上人間?！铎稀独颂陨沉睢ず熗庥赇?。
春天的英語篇八
每年春姑娘都如期而至，她是那么美麗，那么柔和。溫暖的東風吹拂著楊柳婀娜的腰肢，和煦的陽光照耀在大地上。
可是今年卻變了。春姑娘變得喜怒無常，她甚至召喚來了揚沙和浮塵。
15日，我一起床，外面就是黃沙漫天，什么都看不到，出去上學時，狂風攜帶浮塵，直往人那眼睛里鉆，我武裝到牙齒才幸免于難。
緊接著，今天又是“雨雪霏霏”，夜晚，鵝毛大雪飄落，厚厚的積雪覆蓋了一切，一個大型雪人就被我們輕而易舉地堆了起來。
霧霾這種東西也成了?？停瑫r不時就來“串個門”“聊聊天”。
對了，雨也不請自來。大雨傾盆而至，有時會伴隨雷聲，像是春姑娘發(fā)出的笑聲，我覺得是在笑我們這些沒帶傘而被突如其來的大雨淋成落湯雞的家伙。
還有就是雹子了。這兒的冰雹很小，充其量也只能算是一顆冰粒兒。但你可不要小看了它們，落到手里，化了;落衣服上，不要緊;可落到脖子里，那冰冷刺骨的感覺會讓你戴上帽子，縮進衣服里。像一只烏龜一樣縮進殼里。
今年的春姑娘，我想已經累得氣喘吁吁了，不然為何今年的風如此之大呢？她把天氣安排得如此豐富，肯定用了不少人脈吧。
春姑娘也許正躲在哪里，偷偷地看著這天氣的多變呢！
春天的英語篇九
國破山河在，城春草木深。
感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
譯文：
國都已被攻破，只有山河依舊存在，春天的長安城滿目凄涼，到處草木叢生。傷感國事，看到美麗的花兒都禁不住落淚，傷心離別，聽到婉轉的鳥鳴都害怕。多個月戰(zhàn)火連續(xù)不斷，長久不息，家書珍貴，一信難得，足矣抵得上萬兩黃金。愁白了頭發(fā)，越搔越稀少，少得連簪子都插不上了。
春天的英語篇十
曙光中，我看見。
百花園中有一朵。
開得最香最艷。
它是詩的靈魂，讀暖了。
蒼狼的雪，使我。
多了一分自信。
你執(zhí)著，把一寸寸渴求的目光。
和那些凌亂的文字。
放上案臺從新排列。
你用汗水和智慧。
填滿人生的每一個空格。
抹去了荒蕪。
曙光中，我還看見。
一群群小鳥飛向藍天。
遙遙向你祝福?。?！
《春天總是鮮麗》。
春天乘著心事的韻角。
翩翩走來。
靜謐的風穿過暖陽。
真實與虛幻都自由游走。
吸吮著自己的愜意。
滿眼的五彩斑斕。
昂揚的花朵。
揮舞著豪邁。
一遍遍敲打著幻覺。
期望。
四周全是火紅。
過往輪回。
誰能逃脫這春的迷醉。
遠處。
晨鐘震響。
如我靈魂在吶喊。
開始走向春的天堂。
在春的心房。
有一捧我羞澀的愛慕。
為暮鼓也怦然心動。
用水一樣的眸子神往。
彩蝶炫舞。
一抹陽光激動得心跳。
迷情的花蕊。
歡喜得流淚。
朦朧的`月光。
氤氳成一片遐想。
彈撥一曲溫情。
給棲息的鳥兒。
一縷柔情的牽掛。
從前的日子。
曾為落花憂傷。
一曲風雨沉重了春的翅膀。
再飛不起迷茫的花俏。
掩埋了高山流水的寂寞。
留下一段無處躲藏的回憶。
瘦弱的靈魂。
撲向遠方的葦笛。
孤獨承受了歲月的蒼涼。
哀愁漫過了夢里的嘆息。
可在記憶的深處。
春天依然鮮麗。
迷醉的幻想。
看著眼前花團錦簇。
一個相思的小鳥。
在盤旋思索。
律動著嫵媚。
渴望刷新自己。
一千年一萬年。
時光靜靜流淌。
楊柳依依。
擦肩而過的人。
輪回在痛苦的邊緣。
靈魂相看淚眼。
悵然無語。
冬天剛過，
一些急信子的花兒竟相斗艷，
爭趕春天的集會，
因為怕遲到，
小草、楊柳也提前來報道，
一年一度的春天集會，
誰想錯過。
燕子呢喃，
是春姑娘的信使，
原野披上了綠色的新裝，
大地沐浴著春光，
萬物生機勃勃。
迎春花枝頭綴滿了黃色的花蕾。
隨著拂來的微風輕輕地晃著頭。
牽?；ɑㄌ僬@著繩子向上爬，
藤梢的小綠葉還完全沒有開放，
像一只手要抓什么似的。
春姑娘來到河岸，
為河岸披上了毛茸茸的綠毯，
星星點點的野花，
黃、粉紅、雪白、淡紅、紫色的。
在綠草中開放。
一群小鳥在唧唧喳喳的叫著，
它們壘窩了，
那叫聲仿佛是說：
春天來了！春天來了！
溫柔的春風。
托舉起太陽。
吹紅了萬朵霞光。
明媚的陽光。
驅散了烏云。
把我的心坎照亮。
小鳥的歌聲。
帶著幸福帶著快樂。
在我的心里流淌。
可愛的小孫女。
笑成一朵花。
點燃了我的期望。
春天的英語篇十一
我愛炎熱熱的夏天，我愛金燦燦的秋天，我愛白茫茫的冬天，我更愛綠油油的春天。
當然是大自然和春姑娘啦!草地旁邊有一棵大樹，小鳥就在這樹上歌唱，那聲音真好聽，大樹上面的葉子蒼翠欲滴，它現在是茂盛時期，好像把全部的生命力展示給我看，樹上那么多樹葉，不留一點兒縫隙。突然，我聽到“叮咚”的聲音，原來那是長綿不斷的小溪，他要往下流，他要去那?它要去給焦渴的植物喝水，它要去給追尋光明的人止渴，它愿意犧牲自己的生命。在向前走，你就會看到有一棵柳樹站在你的身邊，它的枝條又粗又長，它在梳理頭發(fā)，真可以用“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳”來形容。我希望有很多人都喜歡春天，因為春天給我們帶來了美好的時光。
春天的英語篇十二
南京的春天是多變的，她的脾氣誰也捉摸不透。
有時，她很溫柔。她輕輕地撫摸著大地，喚醒了小草，小草從土地里探出了小腦袋，好奇地看著外面的世界；她溫柔地拍一拍柳樹，柳芽害羞地露出笑臉，嫩嫩的、綠綠的；她在梅花山上輕輕地揮一揮衣袖，漫山遍野的梅花爭奇斗艷。
有時，她很勤快。來到果園，她捧出黃澄澄的枇杷；來到大棚，她摘下紅彤彤的草莓；來到田野，她把一望無邊的田野染成了綠色的錦緞……你瞧，她還吹開了農民的笑臉，農民一邊擦去額頭上的汗珠兒，一邊喃喃自語：“只有在春天里播種，才能在秋天里收獲！”
南京的春天，她溫柔又可愛，她勤快又任性，她變臉比翻書還快！
春天的英語篇十三
我喜歡烈日炎炎的夏天；我喜歡果實累累的秋天；我喜歡白雪皚皚的冬天；但我更喜歡萬物復蘇、生機勃勃、姹紫嫣紅的春天，我愛春天。
我愛春天，因為它是萬物復蘇的季節(jié)。瞧！那兒的小青蛙“呱呱呱”地出來捉害蟲了；小蜜蜂也“嗡嗡嗡”地出來采蜜了；小蝴蝶扇動著美麗的翅膀高興地出來傳播花粉了！看！小草頑皮地從土里鉆出來，擠在一起說著悄悄話呢；花兒穿著華麗的.衣服，快樂的在微風中翩翩起舞；小樹苗也換上了新裝，大自然完全變了。
我愛春天還因為它是生機勃勃的?？矗∪ツ甑男渫耆L高了一截；路邊的小樹抖了抖身上的露珠，一挺胸膛，活像一個穿著綠衣的小戰(zhàn)士。河邊的柳樹甩了甩嫩綠色的長辮子，微笑著向人們點頭致意。那正忙著搭窩的小燕子也為春天田加了一片生機。
當柔和的春風吹遍祖國大地的時候，小草不知什么時候，悄悄露出了腦袋，好奇地望著這個明亮的世界，花兒們好像被小草的樣子逗樂了，彎下腰來，和小草說著俏皮話。山邊的杏樹、桃樹、李樹……都開滿了花，有粉紅色的、白色的，還有紅色的。山上都成了花的海洋了，一陣春天吹來，這“大?！北惴鹩指哂执蟮睦嘶?，要向“岸邊”涌來。那美麗動人的景象，不能不讓人贊嘆不已，河畔的柳樹，在微風的吹拂下，輕輕地梳理著自己的“秀發(fā)”。
?。∨笥?，愛它吧，愛這萬物復蘇、生機勃勃、姹紫嫣紅的春天吧！
春天，不像夏天那樣熱情奔放，也不像秋天果實累累，更不像冬天晶瑩剔透，可春天是溫柔的，醉人的。我愛你，春天!
春天的英語篇十四
春天來了，草長鶯飛，鶯歌燕舞，鳥語花香，到處是一片生機勃勃的景象。
田野里，到處長滿綠油油的小草，開滿了各色的野花，像眼睛，像星星。蜜蜂忙著在花叢中采蜜，春風一吹，濃郁的花香撲面而來，讓人陶醉。牛兒在田野里自由自在的吃草，孩子們在田野里玩耍，農民伯伯有的在挖土，有的在種菜，還有的在插秧，他們把希望種在了地里，他們一臉喜悅，一臉希望。
樹林里，春雨過后，春筍破土而出，露出了尖尖的小腦袋。山上的樹木抽出了綠芽，長出了嫩葉，新長出的葉子有的是嫩紅的，有的是嫩綠的。山上的映山紅也開了，紅得像火，粉得像霞，美麗極了！
春天的英語篇十五
春天來了，一切都變美了。
公園里，桃花為了迎接春姑娘，換上了一件桃紅色的衣裳，誰看著都喜歡。有的桃花很害羞，所以只開了一半，另一半卻沒開，而有的桃花懶洋洋的，還在睡覺呢。還有的為了讓人們看看它們的新衣服，把自己打扮得漂漂亮亮的。是啊，看那粉嘟嘟的樣子，再加上一件美麗的衣服，真是讓人看不厭呢。小蜜蜂也在一旁玩捉迷藏。
柳樹梳著一頭漂亮的秀發(fā)，風一吹，它的頭發(fā)就飄了起來，倒映在湖水里，顯得更加美麗。
小河邊，幾個小朋友把小腳丫放到小河里，雙腳弄出了一朵朵浪花，小朋友們還比誰弄的浪花高呢！而小河里的魚兒也過來湊熱鬧，看得津津有味。
再次來到公園時，已經有一群還在在空地上放著五顏六色的風箏，一些風箏在天空你追我趕，在對面的一些樹上，有一只小燕子在搭自己的房子，將要迎來他們第一個寶寶，燕子想到這，發(fā)出了一聲清脆的叫聲，好像在說：“春天真美好！”
我喜歡春天，因為春天是快樂的，是美麗的。
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春天的英語篇十六
“嘀嗒，嘀嗒”隨著鐘擺，不復一味地光禿禿、灰樸樸的料峭寒意漸漸褪去，迎接新一年的美好，心緒有些難抑。聆聽春天的聲音，更有些亟不可待。且不說遠方長江洶涌、黃河澎湃，就近林間百鳥爭鳴，山澗溪水淙淙，也不可忽略不計，眼前地上小草拔節(jié)，地下蟲兒復醒，卻都是聽得見、看得著的。
春暖花開，江山如畫。畫面以外的聲音太過喧囂，太過噪雜，無需花費太多精力去度量、去思忖，畫面以內的聲音則是可以在心中滋長的。且看那樹，開始泛上若有若無的青色，疑似絲絲縷縷的霧氣繚繞；再看傍晚的炊煙，也不是濃烈地打著滾兒向上翻，而是散散漫漫起來，由急匆匆變得慢悠悠，這種行云流水的美之深處，傳遞而來的鍋碗瓢勺交響曲，則是那樣的熟悉、親切，聲聲入耳。凡是能夠入耳的聲響，大抵是能使我們的身心愉悅起來，當身心與春天融為一體，也就感受到了春天的魅力。
走在春日迷人的田野小徑上，耳朵里很安靜，鳥叫蟲鳴，風拂而過，這些，是不吵人的聲音。可是，你要靜下心來讓真正的聲音在心頭滋長，流動，仔細傾聽！沒有一種生命是可以暫時停止運轉，停止在生命運河里流動的。這些源于自然，來于生命的聲音，有蠱惑，有委婉，有堅毅，有……乍聽起來，每一種“咚咚”的聲響都在一直向前，正如一匹駿馬疾馳而過，金羊翩然而來……姑且從“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”中探尋一番春天的景象吧。春天的草是矮矮的，嫩嫩的，綠綠的，雖說長勢不算很旺，但想起《錢塘湖春行》中的描述，會得來一種享受，一種天然之趣。農諺云：“春打六九頭”，“七九河開，八九燕來……”當我虔誠地向大自然表示謙敬之時，耳畔卻已聽得見春在幼嫩的生命發(fā)出的聲音，而去在意它時，遠比辛勤聆聽深奧的道理更接近善念吧！
傳說中的春天，之所以給人們帶來無限的喜悅，正因了天地間撒播著正能量，其中，善念即是其一。泰國的禪坐大師阿姜查，教導弟子要學習“靜止的流水”的心境。弟子們懷疑，世界上哪里有靜止不動的流水呢？既然是流動的水，便無法同時保持靜止的呀！是啊，既然是聲音，便不會有聽不見的聲音啊！聽不見的聲音有如何叫做“聲音”呢？阿姜查說，那是一種心靈狀態(tài)。保持一種心靈的靜止、安詳，并不表示生命與外在的互動會暫時停止；思考在心靈中流動著，智慧容易在其中受孕生成。
日本有一段關于春天狐貍嫁女兒的傳說，警告人們春天不要進入森林打擾狐貍的婚禮，否則會遭到厄運。印度有一最古老的宗教在數千年前就體會出春天盡量不出門、若不得已也要打赤足外出的教義。印第安人則在春天時卸下馬的蹄鐵，也不駕馬車出門，以免影響大地的胎氣：因為他們相信，春天是大地懷孕的季節(jié)。
怪不得學者認為，傳說也是一種歷史，可以從傳說中發(fā)現真實——傳說中的春天，應該也是春天啊，只不過反映得不直接，婉曲罷了。無論何如，春天的到來足以使我們滿懷喜悅。盡管，不是所有的聲音，都值得去推敲。但春天真的來了，她像一位魔術師，更像是一位音樂家，正用她手中的指揮棒輕輕一揮，演奏著美妙的旋律——“來如春夢幾多時，去似朝云無覓處?！泵菲?，春立，人其一生，有免不了的困惑。或許，某一種聲音，能使你豁然開朗，某一種聲音，能讓你喜上眉梢。于此，在尋覓著各種聲音的時候，我慶幸自己有了春天般的心境！
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春天的英語篇十七
當大地剛剛蘇醒，溫暖的春天到來之時，一個渺小的身體也隨之破土而出。此時，你便會驚奇地發(fā)現，這朦朦朧朧的大地上，已經悄悄地披上了一層若隱若現的綠紗，那便是春的使者——草！它已經悄無聲息地來報信了：溫暖的春天，來了！
輕輕悄悄地走在那片綠紗，“沙~沙~”，踩在腳下，軟綿綿的。狠狠的踩下去，小草的腰彎了，緊緊地貼著地面，但當你挪開腳時，不一會兒小草的腰又直了起來直面這清晨的太陽。
站起來，看見一群孩子在草地上嬉戲玩耍，我的腦子浮現出這樣一幕：秋風蕭瑟，一群孩子正圍著枯黃的'小草，亂拔，亂踩。小草也沒有昔日那樣頑強，低下頭，不一會兒，地上便狼藉一片。我心生惋惜之情，想到：這小草活不下去了吧?？伤鼈円廊换钪?，只不過它們一直在土地里默默積累力量，等到春雷響起，春雨落下，他們也就重新吐出新綠。
想到此時，我望了望這朦朧的綠紗，心中感到敬佩。
我可能不會成為名人，但我會是一株平凡而又偉大，渺小而又堅韌，默默無聞的小草！
春天的英語篇十八
春天到了，大地蘇醒了，花兒開放了，一群群大雁排著整齊的隊伍從南方飛回來了，而整個大自然發(fā)生了變化，我十分喜愛春天，尤其喜愛春天里那嫩綠的小草。
說起小草，人們常會把它當作弱小的象征。的確，它是很小，是很弱，連一滴小小的水珠都能把它的葉子壓得低垂下來。
我喜歡小草，不僅僅是因為它報告著春天的到來，象征著新的開始，最重要的是它那令人敬佩的生命力。
星期天，爸爸帶我去世紀公園玩。
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