通過(guò)寫(xiě)讀后感可以將自己的觀點(diǎn)和感受與他人進(jìn)行分享和交流。在寫(xiě)讀后感的過(guò)程中，我們可以結(jié)合自己的親身經(jīng)歷和感悟，增加文章的個(gè)性化和可讀性。小編整理了一些經(jīng)典文學(xué)作品的讀后感，希望能為大家寫(xiě)作提供一些啟示和借鑒。
寒夜讀后感篇一
她感到夜的寒氣，她的確需要點(diǎn)溫暖”，這是巴金《寒夜》里最后的句子，緊扣了書(shū)名的含義，完整而飽滿，之前壓抑的多少矛盾都在一念之間傾瀉而出，說(shuō)不清是淋漓的痛苦，還是更加無(wú)所適從的悲涼，我心底仿佛有聲音在抽泣，故事雖然平淡，卻讓人有蕩氣回腸的感覺(jué)。珍惜，它讓我更加懂得珍惜和平年代的意義，珍惜所擁有的愛(ài)的意義，和作為一個(gè)人的價(jià)值。應(yīng)該說(shuō)，這是一個(gè)徹頭徹尾的悲劇，上世紀(jì)三四十年代的中國(guó)正是處于動(dòng)蕩搖曳中，主人公是一對(duì)大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦，汪文宣和曾樹(shù)生?？箲?zhàn)爆發(fā)后，他們逃難到重慶，丈夫在一家半官半商的圖書(shū)文具公司當(dāng)校對(duì)，妻子在銀行當(dāng)“花瓶”。
汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負(fù)擔(dān)，趕來(lái)操持家務(wù)，但汪母與曾樹(shù)生婆媳關(guān)系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，城市中繁華與戰(zhàn)亂、奢侈與落破、正義與邪—惡極端并行，生活在社會(huì)底層的知識(shí)分子，空有滿腹學(xué)識(shí)和愛(ài)憎分明的認(rèn)知，卻迫于權(quán)力者的不公和冷酷壓制，戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)拮據(jù)與美好理想激烈沖撞矛盾的生存狀態(tài)，而不得不選擇逆來(lái)順受，他和他的妻子曾經(jīng)都以為無(wú)論世事如何演變，開(kāi)始的愛(ài)都能夠堅(jiān)貞到永遠(yuǎn)，可當(dāng)世事真的變了，時(shí)代與命運(yùn)的糾結(jié)卻讓他們彼此沉默不堪重負(fù)，妻子渴求穩(wěn)定幸福的生活，愉悅的年輕時(shí)光，可這恰恰是他這個(gè)小校稿員給不了的，所以在歷經(jīng)反復(fù)抉擇的最后一夜，妻子準(zhǔn)備收拾行李投奔另一個(gè)男人，漆黑的走廊里正好撞上他回家，憂傷的沉默在兩人之間像夜一樣流動(dòng)，可是汪文宣再?zèng)]有爆發(fā)，他內(nèi)心凄涼之至已經(jīng)絕望，對(duì)他所處的時(shí)代和命運(yùn)無(wú)從選擇，只好選擇放棄理想，也放棄一切關(guān)乎對(duì)錯(cuò)的判斷，最終以死來(lái)告慰自己。
作者的筆觸極為細(xì)膩，對(duì)人物內(nèi)心的刻畫(huà)真摯而深切，尤其是那種進(jìn)退取舍，欲說(shuō)還休的掙扎狀態(tài)，讓人身臨其境，感慨萬(wàn)千。我們今天的生活因和平而美好，因美好而寶貴，健康的身體，幸福的時(shí)光，是人類(lèi)不變的想往，但是如果在悲劇的時(shí)代歷練我們命運(yùn)的時(shí)候才想要堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)去留住愛(ài)的情感，那是沉痛的，不如現(xiàn)在就賦予它足夠的耐心，給我們的愛(ài)寒夜中稀疏的光芒。
讀了巴金的寒夜，心里久久不能平靜，為汪文宣一家人感到悲痛不已，為舊社會(huì)的封建感到悲哀。
寒夜主要人物有三，汪文宣，汪母，曾樹(shù)生，《寒夜》里的人物在巴金筆下刻劃得淋漓盡致：汪文宣，骨瘦如柴，彎背駝腰，唯唯諾諾，時(shí)不時(shí)地咳嗽，委曲求全，連句響亮話也說(shuō)不了的人；曾樹(shù)生，汪文宣的妻子，美麗動(dòng)人，修長(zhǎng)的身材，白白凈凈的皮膚，一身胭脂香，是一位熱情奔放、充滿活力的女性，是一位愛(ài)美又富有魅力的女性。汪文宣的母親，吃苦耐勞，婆婆麻麻，有好心卻沒(méi)做好事的人；小宣，汪文宣的兒子，蒼白無(wú)力，怯生生的眼睛，沉默寡言，未老先衰的人，像極了他的父親。
這一家人各有各的不幸和無(wú)奈，每個(gè)人都覺(jué)得自己是對(duì)的，自己付出了很多，汪文宣的母親深?lèi)?ài)著自己有病的兒子，她愿意為兒子做一切事情，可她又無(wú)時(shí)無(wú)不刻不在害著兒子，她明明知道曾樹(shù)生是兒子最?lèi)?ài)的女人，她卻容不下這個(gè)讓兒子深?lèi)?ài)著的女人，恨不得讓樹(shù)生早一天離開(kāi)家門(mén)。曾樹(shù)生也一度想留下來(lái)陪有病的老公度過(guò)一生，只希望婆婆少一點(diǎn)恨自己，只希望老公能給自己做主，然而老公的順從，婆婆的無(wú)情還是逼她違心地離開(kāi)了家。在我看來(lái)這個(gè)悲劇的原因是婆婆的封建思想陳舊和汪文宣的軟弱無(wú)能，曾樹(shù)生是無(wú)辜的，新派女性的生活方式他們接受不了，但這并不是她的錯(cuò)。時(shí)代的交替、新鮮事物的誕生，必定是不被人接受的。汪母的封建思想以及頑固不化是最讓人感嘆的地方，以舊社會(huì)的思想和禮教來(lái)束縛新派的媳婦，總覺(jué)得媳婦不懂規(guī)矩，動(dòng)不動(dòng)就拿自己當(dāng)年做比較，雖然她所做的一切都是為了兒子，但未免做法太過(guò)偏激。
在那個(gè)時(shí)代曾樹(shù)生和汪母的不合是思想的原因，其實(shí)在現(xiàn)代不也一樣嗎？婆媳關(guān)系永遠(yuǎn)是最難相處的，因?yàn)闀r(shí)代不同，年齡不同，思想不同，導(dǎo)致了處事的不同，于是矛盾就誕生了，無(wú)論是舊社會(huì)還是物質(zhì)豐富的如今，這都是一個(gè)問(wèn)題。此外，丈夫的孝順千萬(wàn)不要盲目，不要愚孝，要懂事理，雖然說(shuō)家不是一個(gè)講理的地方，但還是要盡量公平對(duì)待，不能讓一方一直受委屈，這樣的婚姻和生活既不會(huì)幸福，也不會(huì)長(zhǎng)久。
書(shū)中用了很多重復(fù)的語(yǔ)句，反復(fù)的使用，如汪文宣的自責(zé)，汪母的關(guān)心的話語(yǔ)，這些是文章略顯單調(diào)，可也正是這些話讓我們感受了王家人的枯燥無(wú)奈的生活，沒(méi)有希望和光明的活著，更讓我們理解了曾樹(shù)生的離家出走，也更深刻的體會(huì)到了文章的深刻內(nèi)涵。
寒夜讀后感篇二
尹老師常說(shuō)，學(xué)文的每看完一部作品，最好是寫(xiě)讀書(shū)筆記，把你的感觸都記錄下來(lái)。一直以來(lái)，我都沒(méi)有養(yǎng)成這種習(xí)慣，感覺(jué)有太多的東西要寫(xiě)，卻又無(wú)從下筆。其實(shí)，更多的是在為自己找借口。我承認(rèn)，自己真的很懶，雖然我在一味的閱讀，把自己的腦子塞得暈乎暈乎的，但總感覺(jué)少了點(diǎn)什么。寫(xiě)作，我被迫選擇了它，強(qiáng)迫自己喜歡上它，可我就是做不到。可最近，心里憋得慌，特想寫(xiě)點(diǎn)東西，或許，文字對(duì)我來(lái)說(shuō)，也是一種發(fā)泄的工具吧。
寒夜的鐘聲依然在耳邊回蕩，使我久久不能平靜，悲涼、無(wú)奈油然而生。三樓小屋那暗黃的燈光在寒風(fēng)的強(qiáng)襲下，搖曳不定，而唯一打破這死寂肅殺氛圍的，卻是那陣陣撕人心肺的無(wú)力的咳嗽。那枯瘦的身影，無(wú)力的掙扎，痛苦的呻吟，呆滯的眼神，使屋里的空氣壓抑得令人窒息。
好人好報(bào)?他忠厚老實(shí)，不聲不響地忍受種.種重壓，終日終年辛辛苦苦地認(rèn)真工作，從來(lái)都不想傷害別人，只希望自己能夠無(wú)病無(wú)災(zāi)地生活下去，然而，他這種“老好人”卻沒(méi)有得到應(yīng)有的“好報(bào)”。在這樣一個(gè)動(dòng)蕩的、齷齪的社會(huì)里，他的人生理想，人生價(jià)值注定只能化為泡影。加上頑疾纏身，婆媳相斗，他的意志逐漸趨向崩潰，直至自輕自賤。一定程度上，我非常同情他，為他的坎坷命運(yùn)抱不平，但是，我想我的憤怒多于憐憫。
但是，從另一個(gè)方面來(lái)看，我還是很羨慕他的，他深?lèi)?ài)的兩個(gè)女人都無(wú)私地愛(ài)著他，為了他的病，汪母甘愿做老媽子，樹(shù)生心甘情愿去做“花瓶”。尤其是汪母，竟容不下媳婦跟她分享兒子的愛(ài)。這樣的母親，在別人看來(lái)簡(jiǎn)直就是不可理喻，也許汪母覺(jué)得這世上只有自己才是真正的愛(ài)文宣吧。
寒夜讀后感篇三
腦中忽然想起不知誰(shuí)說(shuō)的“小說(shuō)是沒(méi)法概括的”，當(dāng)時(shí)我并不認(rèn)同，因?yàn)檫@與我在敘事學(xué)里學(xué)到的知識(shí)相矛盾。然而當(dāng)我提筆想要寫(xiě)個(gè)《寒夜》的故事梗概時(shí)，卻突然不知該從何寫(xiě)起。
這是一個(gè)怎樣的故事呢，巴金筆下的那些人物：汪文宣、曾樹(shù)生、陳奉光、唐柏青、小宣、母親、鐘又安，他們茍活在抗戰(zhàn)的**年代，飽受著現(xiàn)實(shí)碾碎夢(mèng)想的沉重打擊，每天提心吊膽，唯唯諾諾只為了能在亂世安身立命。汪文宣和曾樹(shù)生的故事因?yàn)闀r(shí)代背景的烘襯而更加使人感概惋惜。否則一個(gè)不得志的肺結(jié)核患者的中年危機(jī)又能引來(lái)多少人的關(guān)注呢?然而在戰(zhàn)機(jī)不時(shí)在頭頂飛過(guò)，警報(bào)隨時(shí)可能拉響，日本軍隊(duì)隨時(shí)可能進(jìn)城屠殺，人們朝不保夕的時(shí)候，汪文宣的遭遇則被打上了一個(gè)時(shí)代的印記。
汪文宣，曾樹(shù)生，一對(duì)思想先進(jìn)的青年男女，自由戀愛(ài)，結(jié)婚，生子。他們懷著共同的從事教育事業(yè)的理想。戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火撼動(dòng)了美好的希冀。汪文宣到報(bào)社當(dāng)校對(duì)員，每個(gè)月領(lǐng)著微薄的薪水。曾樹(shù)生，在銀行任職，每日應(yīng)酬不斷。剛開(kāi)始他們還是有希望的，他們相信，只要戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，一切都會(huì)好起來(lái)。然而前線傳來(lái)的或好或壞的消息，公司同事街坊鄰里焦躁不安的議論猜測(cè)像是慢性毒藥，侵蝕了兩顆年輕鮮活的心。他們的心，一如重慶寒冷而霧氣彌漫的冬夜?jié)u漸地變得冰涼，簡(jiǎn)直要結(jié)成冰。
寒夜讀后感篇四
文宣一個(gè)老實(shí)人，永遠(yuǎn)比別人著想，在公司他最好的朋友是鐘老，最后鐘老也因?yàn)樯《ナ懒?，在家里他?ài)他的母親，更愛(ài)他的妻子，所以他無(wú)法在他們之間選擇一個(gè)，即使他知道他的妻子在外面和別人私會(huì)，即使他有多么的不甘，但是對(duì)他的妻子他依然很溫柔，他想放他走，可是他離不開(kāi)她，就在他妻子離開(kāi)的時(shí)候他感覺(jué)整個(gè)靈魂都被掏空了。他的同學(xué)死之前他們一起喝酒，他知道他完了，他親眼看著他的同學(xué)被壓死在大路上。后來(lái)他生病了，身體每況愈下，但是他以為他會(huì)好，他渴望著抗戰(zhàn)的勝利，他就可以實(shí)現(xiàn)他的教育事業(yè)的夢(mèng)想，然而現(xiàn)實(shí)總是殘酷的就在人們?cè)跉g呼抗戰(zhàn)勝利的時(shí)候他卻含著遺憾離開(kāi)了這個(gè)世界。
樹(shù)生一個(gè)美麗的女人，他渴望著自由渴望著鮮活的生命力，然后他的丈夫的懦弱和婆婆的咄咄逼人，最終將她的命運(yùn)逼上了另一條正軌。她選擇了離開(kāi)，最后選擇了離婚，他不知道病中的丈夫看到她的那些真心話絕情的字眼有多失落，仿佛將一個(gè)人無(wú)情的拉入了深淵。就在他回來(lái)那個(gè)熟悉的小屋，那個(gè)有些她曾經(jīng)許多回憶卻一直不曾鮮亮的小屋，一切都物是人非了，丈夫死了，婆婆和兒子搬走了，房子成為了別人的。她不知道此刻這些對(duì)她來(lái)說(shuō)意味著什么。
戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)了苦難，在惶恐不安中了卻余生。特別是那些老實(shí)的知識(shí)分子，處在那樣的環(huán)境，看不到一點(diǎn)光明。
寒夜讀后感篇五
書(shū)中的主人公王文宣，一個(gè)善良的知識(shí)分子，大家心目中的“老好人”，最后因肺核慘死家中。作者巴金先生絕不是簡(jiǎn)單地為我們展現(xiàn)肺結(jié)核這種病在醫(yī)療水平極其低下的舊社會(huì)中有多么的恐怖，而是借汪文宣之死向以蔣介石為代表的民黨反動(dòng)派統(tǒng)治下的黑暗社會(huì)提出的深沉的控訴！
主人公汪文宣是上海某大學(xué)教育系的畢業(yè)生，懷揣偉大的教育夢(mèng)想的他，離校后只能在一個(gè)半官半商的圖書(shū)文具公司里當(dāng)一名小小的公務(wù)員。說(shuō)到公務(wù)員，也許有很多人會(huì)很羨慕他，有一個(gè)衣食無(wú)憂的鐵飯碗。事實(shí)上，在那個(gè)時(shí)候的社會(huì)，勾結(jié)等混亂敗的政治格局，像汪文宣這樣安分守己、老實(shí)厚道的知識(shí)分子就成了被壓榨的對(duì)象，他每天勤勤懇懇地工作，安安分分地做人，卻依然換不來(lái)一家人的溫飽和應(yīng)有的社會(huì)地位。
然而對(duì)于汪文宣的遭遇，我除了深表同情之外，更多的是怒其不爭(zhēng)。
在公司里，面對(duì)上司的欺壓和同事的冷嘲熱諷，他總是忍氣吞聲。他說(shuō)：“為了生活，我只有忍受。”但是那個(gè)職位又能給他帶來(lái)多大的幫助呢？有這么一個(gè)公務(wù)員的職位，兒子的學(xué)費(fèi)還是得靠在銀行里當(dāng)“花瓶”的妻子支持，母親不但享不了清福，一把年紀(jì)了還要去當(dāng)老媽子幫忙添補(bǔ)家用。有多少次他對(duì)自己說(shuō)“大不了我不做了?！钡皇窍胂攵眩桓疫@么做。就這樣，枯燥單調(diào)、薪水微薄的校對(duì)工作一點(diǎn)點(diǎn)地消磨他的意志。吞噬他的理想，他還在為它嘔心瀝血，慢慢耗盡自己的精力。
不死不活的困苦生活增加了意見(jiàn)不合的婆媳之間的糾紛，他愛(ài)妻子和母親，愛(ài)任何一方都勝過(guò)于愛(ài)自己。但是他卻沒(méi)有能力去平衡妻子和母親之間的關(guān)系。對(duì)于妻子和母親的沖突，他不敢去面對(duì)，甚至自欺欺人的告訴自己沒(méi)有想象中的那么糟糕，直到看到妻子給他之前要求她寫(xiě)封長(zhǎng)信給母親道歉的回信后，他才清清楚楚明明白白地意識(shí)到自己的天真。
他渴望改變生活，改變命運(yùn)，但是他卻沒(méi)有起來(lái)反抗過(guò)、努力過(guò)。在困頓中，他總是這樣安慰自己：“等抗戰(zhàn)勝利后一切都會(huì)好起來(lái)的?！本瓦@樣美好的幻想支持他默默的承受生活的不公。然而真正到抗戰(zhàn)勝利之時(shí)，卻是他走到了生命的盡頭之日。這實(shí)在是人生的悲劇。
寒夜讀后感篇六
小說(shuō)一開(kāi)始就布置了一個(gè)壓抑、恐慌，讓人透不過(guò)氣來(lái)的外部環(huán)境，日軍的侵略導(dǎo)致社會(huì)環(huán)境的壓迫式本文一個(gè)線索。然后由環(huán)境的烘托、汪文宣的肺病再加上婆媳之間的矛盾，更加壓迫了汪文宣的精神和肉體。最后從汪文宣的角度擴(kuò)展到整個(gè)當(dāng)時(shí)社會(huì)的殘酷，全文都是壓抑的基調(diào)。
主人公汪文宣與曾樹(shù)生曾經(jīng)充滿理想，追求個(gè)性解放與個(gè)人幸福，并通過(guò)自由戀愛(ài)組成了家庭。但是在艱難的現(xiàn)實(shí)與生活的重壓之下，往日的和睦與平安都漸漸消失。曾樹(shù)生陷入與婆婆無(wú)休止的爭(zhēng)吵之中，對(duì)生活失望的她最終拋家棄子，而對(duì)現(xiàn)實(shí)無(wú)能為力的汪文宣也在貧病之中離開(kāi)了人世。
小說(shuō)的內(nèi)容比較短，沒(méi)有像電視劇從頭至尾敘述。切入點(diǎn)就已經(jīng)是小宣(兩者的孩子)13歲，而汪文宣也已經(jīng)體力不支，肺病愈來(lái)愈嚴(yán)重。
在人物刻畫(huà)中，汪文宣：懦弱無(wú)能、逆來(lái)順受，不敢抗?fàn)?，奉行“為了生活，可以忍受”的新處世哲學(xué)。在家庭婆媳爭(zhēng)吵中，他始終處于核心地位，他不敢批評(píng)誰(shuí)，也不敢批判是非曲直。只能以自虐企圖獲得她們的同情，從而平息紛爭(zhēng)。另一方面，汪文宣正直、善良、有正義感，內(nèi)心也有對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的不平與憤恨，不與邪惡同流合污，竭力想保持住好的品質(zhì)。他老實(shí)、正派、不阿諛殷勤。
曾樹(shù)生——個(gè)人主義者。健康、漂亮的她追求幸福和自由，她無(wú)法容忍丈夫毫無(wú)生氣的生活方式和婆婆的惡語(yǔ)中傷，整個(gè)家庭都籠罩著一股死亡的氣息，她感到了壓抑，并本能地企圖擺脫這種壓抑，于是她面臨著道德的抉擇和感情的折磨。最終因受不住生活希望的誘惑而離棄了丈夫和家庭。從小說(shuō)文本看，巴金強(qiáng)調(diào)的是她選擇了敢于改變的生活方式的道路，而沒(méi)有恪守中國(guó)傳統(tǒng)道德所要求婦女那樣陪同這個(gè)毫無(wú)希望的家庭去犧牲。因而也談不上是追求個(gè)性解放的資產(chǎn)階級(jí)女性;她只是一個(gè)困境中企圖拯救自己的婦女，她靠自己的選擇來(lái)確定自己的生活價(jià)值意義。在這個(gè)人物身上產(chǎn)生出一種反道德、重自我的新型現(xiàn)代女性的道德特征。
出場(chǎng)鏡頭不少的婆婆，是一位很典型的封建女子的形象，讀過(guò)書(shū)，但是舊觀念已經(jīng)無(wú)法改變。首先她認(rèn)為沒(méi)有用“轎子”娶回來(lái)的女子就是“姘頭”，其次她看不慣樹(shù)生整天打扮去聚會(huì)跳舞。婆媳之間的矛盾日漸增強(qiáng)。
小說(shuō)中沒(méi)有什么好人壞人的觀點(diǎn)，就是個(gè)人世界觀、價(jià)值觀的矛盾。對(duì)于樹(shù)生的離去我們無(wú)法批評(píng)，沒(méi)有法律規(guī)定她必須留下來(lái)照顧家里，也沒(méi)有法律規(guī)定媳婦必須受婆婆的氣，對(duì)于她的離去我很理解并且認(rèn)同。每月的匯款以及結(jié)尾的歸來(lái)，都證明樹(shù)生心里都放不下小宣和汪文宣。而面對(duì)有肺病軟弱無(wú)能的丈夫、毫無(wú)活力的兒子以及惡語(yǔ)相向的婆婆，換做是我也會(huì)備受壓抑。而汪文宣的人生和結(jié)果，在我看來(lái)，他自己必須承擔(dān)百分之六十的責(zé)任，懦弱、自己受氣、又堅(jiān)決不去醫(yī)院的性格就算是一個(gè)健康的正常人也會(huì)死去。
不得不說(shuō)一個(gè)從古至今難以解決的矛盾，婆媳矛盾一直存在。婆婆覺(jué)得自己兒子最大，要求媳婦百依百順，卻從來(lái)沒(méi)有想過(guò)女人嫁的是丈夫不是兒子，況且女人也是有爹娘生，花了大精力培養(yǎng)出來(lái)的，有什么理由為夫家做牛做馬呢。三觀正，通情達(dá)理的家庭就有一個(gè)和諧的氛圍。
每個(gè)社會(huì)都有時(shí)代的印記，家家都有本難念的經(jīng)，只要大思路上步調(diào)一致，那么小細(xì)節(jié)雙方商討之后總能減少矛盾的范圍。還有一個(gè)環(huán)節(jié)是我能理解但是不認(rèn)同的觀念，為什么女方一定要比男的賺錢(qián)少或者社會(huì)地位低呢?這難道不能說(shuō)明女子能力強(qiáng)能共同抵抗家庭風(fēng)險(xiǎn)嗎?本質(zhì)來(lái)說(shuō)這個(gè)社會(huì)還是屬于男權(quán)下的社會(huì)!若是能解決家庭小孩的問(wèn)題，解放女子在家庭中的束縛，那這個(gè)社會(huì)就會(huì)少很多這類(lèi)不正的觀念。
總體來(lái)說(shuō)，不要局限于這個(gè)家庭的痛苦，從這個(gè)例子結(jié)合散亂的環(huán)境描寫(xiě)，尤其是尾聲的內(nèi)容，更加可以看書(shū)抗戰(zhàn)時(shí)的殘酷生活以及忍受殘酷生活后，更為殘酷的生活。
寒夜讀后感篇七
小說(shuō)以“我”的家庭生活為主要線索，緩慢展開(kāi)，大段大段的人物心理的描述，以自言自語(yǔ)的方式敘述，表達(dá)“我”即“汪文宣”在抗戰(zhàn)即將勝利的前夕的生活狀態(tài)。以此揭示當(dāng)時(shí)大多數(shù)生活在底層的人物的命運(yùn)。
矛盾的主線來(lái)自于這個(gè)讀書(shū)人家，包括母親在內(nèi)的一家三口都讀過(guò)書(shū)。這種氛圍下的諸多矛盾更顯得不可思議，甚至無(wú)法理解。因此“宣”無(wú)論如何都弄不明白“為什么她們老是爭(zhēng)吵?為什么這么簡(jiǎn)單的家庭，這么單純的關(guān)系中間都不能有著和諧的合作呢?為什么這兩個(gè)他所愛(ài)而又愛(ài)他的女人必須象仇敵似的永遠(yuǎn)互相攻擊呢?……”讓“我”夾在其中倍受熬煎。
我的卑微懦弱，我的無(wú)計(jì)可施，我的良善悲憫，我的老好隱忍，我病魔纏身等等，在字里行間表現(xiàn)得細(xì)微而逼真。不由得讀者不對(duì)這個(gè)人物產(chǎn)生強(qiáng)烈的同情感，甚至?xí)幸稽c(diǎn)點(diǎn)的善意的怨恨?！皹?shù)生”的塑造是一個(gè)矛盾的人物形象。既是一個(gè)受過(guò)高等教育的新式女性，又是一個(gè)愛(ài)家愛(ài)先生愛(ài)孩子的傳統(tǒng)女人，然而，卻無(wú)法與母親和睦相處，最終只能是選擇逃離這個(gè)帶給她無(wú)盡痛苦和折磨的家庭，雖然她百般的不舍。母親的形象是一個(gè)尤其令人同情的不幸人物。年輕守寡，守著孤兒寡孫度日，僅有的愛(ài)全部都給了他們，甚至不能允許別人分享，她的愛(ài)表現(xiàn)得無(wú)微不至，卻也是獨(dú)斷專(zhuān)行，因此也是制造這個(gè)家庭悲劇的核心人物。
寒夜讀后感篇八
汪文宣與其妻子曾樹(shù)生都是新文化運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，他們大學(xué)畢業(yè)，追求愛(ài)情與理想的統(tǒng)一，對(duì)生活充滿著信心和勇氣。由于貧困與疾病的折磨，特別是在長(zhǎng)期仰人鼻息的社會(huì)環(huán)境中討生活，他們的理想都發(fā)生了巨大扭曲。
汪文宣成了一個(gè)可憐的小公務(wù)員，懦弱、多病。曾樹(shù)生則憑著美色當(dāng)了資本家銀行的“花瓶”。這種貧困以及心理的沉重負(fù)擔(dān)給家庭帶嚴(yán)重危機(jī)。加之汪文宣的母親的加入，婆媳不和使原有潛在的感情矛盾進(jìn)一步復(fù)雜化，終于陷入無(wú)以自拔的悲劇。最終，曾樹(shù)生隨人而去，汪文宣在吐血中身亡。
汪文宣作為這篇小說(shuō)的主人公，巴老賦予他的卻是懦弱和體弱多病。對(duì)于抗戰(zhàn)勝利的遙遠(yuǎn)，以及肺病的折磨，汪文宣唯一能做到的就是等待抗戰(zhàn)勝利再給家人過(guò)好的生活。但，他意想不到的卻是，當(dāng)別人在慶?？箲?zhàn)勝利時(shí)他卻因肺病折磨而英年早逝。更意想不到的應(yīng)是，抗戰(zhàn)勝利之后的生活與之前絲毫未變。生命到達(dá)盡頭，夢(mèng)也支離破碎。巴老筆下平淡的生活卻使人心中蕩起一陣陣的漣漪。最難忘記的應(yīng)是汪文宣病逝前不能說(shuō)出話來(lái)的情節(jié)，但仔細(xì)一想，即使汪文宣能大聲說(shuō)出自己的不滿，那個(gè)時(shí)代也不允許。普通的一個(gè)情節(jié)卻震撼人心，讓人心酸。
思緒飛揚(yáng)，閱讀時(shí)的感受已不在，惟在腦海中拾起那點(diǎn)點(diǎn)滴滴……。
寒夜讀后感篇九
每個(gè)時(shí)代都凝聚著歷史的一段故事，而在每個(gè)故事里，都會(huì)有不一樣的光景，發(fā)生著屬于這個(gè)時(shí)代的人群的故事?！逗埂分袠?shù)生與文宣的愛(ài)情，便是發(fā)生在那段并不美好的光景里的悲傷故事。
誠(chéng)然，文宣性格中的軟弱無(wú)法忽視。然而，在那個(gè)知識(shí)分子不受重視的時(shí)代，他無(wú)力改變自己地位低下的境況。為了不失去工作，他不得不像一頭任人抽打的病牛一樣小心翼翼地努力工作，盡管換來(lái)的只是少的可憐的薪水。而在家庭中，母親和樹(shù)生并不是二選一的單選題，兩個(gè)人他都不能失去，這并非是貪心。所以他夾在兩個(gè)人中間，默默承受著兩個(gè)他最?lèi)?ài)的人賦予他的痛苦。
他愛(ài)他的母親，所有的愛(ài)只需“母親”兩個(gè)字便足以解釋?zhuān)凰瑯由類(lèi)?ài)他的而妻子，而這種愛(ài)，并不同于對(duì)母親的愛(ài)。所以想到自己殘破的軀體以及樹(shù)生在這個(gè)窮困的家庭中所受的委屈，他寧愿放手給她自由，讓她離開(kāi)自己去過(guò)更好的生活。而在他即將離開(kāi)人世的日子里，他依然堅(jiān)持給樹(shù)生寄信，跟她說(shuō)自己身體很好，不用擔(dān)心，哪怕他知道這樣做的結(jié)果是樹(shù)生不能回來(lái)陪他度過(guò)生命中最后的時(shí)光，他也依然執(zhí)著。
樹(shù)生是一位比較典型的新女性，她受過(guò)好的教育，有知識(shí)有思想有追求。對(duì)于生活，她依然抱有一絲美好的憧憬。
然而在那個(gè)窮困的家庭里，她卻過(guò)得并不幸福，兒子的冷漠，丈夫的懦弱，最使她受不了的是婆婆的刁難。所以她問(wèn)自己——“這種生活究竟給了我什么呢？我得到什么滿足么？”回答是——“沒(méi)有！不論是精神上，物質(zhì)上，我沒(méi)有得到一點(diǎn)滿足?！崩^續(xù)問(wèn)自己——“那么我犧牲了我的理想，換到什么代價(jià)呢？”“那么以后呢？以后，還能有什么希望么？”——沒(méi)有答案。
她的婆婆，同時(shí)也是文宣的母親，她不愿同別的女人分享自己兒子的愛(ài)，文宣越是愛(ài)樹(shù)生，她便越是恨樹(shù)生。對(duì)于樹(shù)生，她從未真正地把她當(dāng)做一家人來(lái)看待。而那個(gè)陰暗而沒(méi)有溫情的家，對(duì)于樹(shù)生來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直就是一個(gè)牢籠。所以樹(shù)生在猶豫再三之后，最終還是選擇了離開(kāi)。
她在給文宣的信中說(shuō)：“可是我只能憐憫你，我不能再愛(ài)你。你從前并不是這種軟弱的人！”“我還年輕，我的生命力還很旺盛。我不能跟著你們過(guò)刻板似的單調(diào)日子，我不能在那種單調(diào)的吵架，寂寞的忍受中消磨我的生命。我愛(ài)動(dòng)，我愛(ài)鬧，我需要過(guò)熱情的生活。我不能在你那古廟是的家中枯死?！逼鋵?shí)樹(shù)生是一位勇敢的女性，我覺(jué)得她這么做并沒(méi)有錯(cuò)。與其在那個(gè)家中飽受煎熬，三個(gè)人都難過(guò)，倒不如干脆離開(kāi)，樹(shù)生本就不是那種肯為家庭放棄自由的女性。
“勝利是他們勝利，不是我們勝利。我們沒(méi)有發(fā)過(guò)國(guó)難財(cái)，卻倒了勝利霉?！比杖找挂古瓮鴳?zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，可是當(dāng)這一天終于到來(lái)時(shí)，生活在底層的大眾人民卻發(fā)現(xiàn)他們沒(méi)有享受到戰(zhàn)爭(zhēng)勝利帶來(lái)的任何實(shí)惠。樹(shù)生回來(lái)了，可是一切都已不是從前的模樣。
寒夜讀后感篇十
小說(shuō)以“我”的家庭生活為主要線索，緩慢展開(kāi)，大段大段的人物心理的描述，以自言自語(yǔ)的方式敘述，表達(dá)“我”即“汪文宣”在抗戰(zhàn)即將勝利的前夕的生活狀態(tài)。以此揭示當(dāng)時(shí)大多數(shù)生活在底層的人物的命運(yùn)。
矛盾的主線來(lái)自于這個(gè)讀書(shū)人家，包括母親在內(nèi)的一家三口都讀過(guò)書(shū)。這種氛圍下的諸多矛盾更顯得不可思議，甚至無(wú)法理解。因此“宣”無(wú)論如何都弄不明白“為什么她們老是爭(zhēng)吵?為什么這么簡(jiǎn)單的家庭，這么單純的關(guān)系中間都不能有著和諧的合作呢?為什么這兩個(gè)他所愛(ài)而又愛(ài)他的女人必須象仇敵似的永遠(yuǎn)互相攻擊呢?……”讓“我”夾在其中倍受熬煎。
我的卑微懦弱，我的無(wú)計(jì)可施，我的良善悲憫，我的老好隱忍，我病魔纏身等等，在字里行間表現(xiàn)得細(xì)微而逼真。不由得讀者不對(duì)這個(gè)人物產(chǎn)生強(qiáng)烈的同情感，甚至?xí)幸稽c(diǎn)點(diǎn)的善意的怨恨?！皹?shù)生”的塑造是一個(gè)矛盾的人物形象。既是一個(gè)受過(guò)高等教育的新式女性，又是一個(gè)愛(ài)家愛(ài)先生愛(ài)孩子的傳統(tǒng)女人，然而，卻無(wú)法與母親和睦相處，最終只能是選擇逃離這個(gè)帶給她無(wú)盡痛苦和折磨的家庭，雖然她百般的不舍。母親的形象是一個(gè)尤其令人同情的不幸人物。年輕守寡，守著孤兒寡孫度日，僅有的愛(ài)全部都給了他們，甚至不能允許別人分享，她的愛(ài)表現(xiàn)得無(wú)微不至，卻也是獨(dú)斷專(zhuān)行，因此也是制造這個(gè)家庭悲劇的核心人物。
這三位主人公就這樣在那個(gè)充滿了苦難的歲月里生活著，沒(méi)能夠等到一種真正意義上的解放，沒(méi)能夠得到他們自己向往的普通而平常的幸福生活的開(kāi)始。
小說(shuō)借“宣”的嘴巴反復(fù)說(shuō)過(guò)“我做過(guò)什么錯(cuò)事呢?我一個(gè)安分的老好人!為什么我該接受這懲罰?”“宣”最終以無(wú)聲的吶喊“要求公平，他能夠在哪里找到公平呢?他不能夠喊出他的悲憤，他必須沉默的死去。“宣”懷著一個(gè)模糊的渴望，想找一個(gè)使他忘記一切的地方，或者干脆毀滅自己。痛苦的擔(dān)子太重了，他的肩頭挑不起。他受不了零碎的宰割和沒(méi)有終止的煎熬。他寧愿來(lái)一個(gè)痛痛快快的了結(jié)。
在描寫(xiě)“樹(shù)生”的矛盾心理的時(shí)候這樣寫(xiě)到，樹(shù)生心想，“她(母親)都受得了，她似乎就安于這種生活，為什么我就不可以?為什么我總是感到不滿足?我為什么就不能犧牲自己?”“難道我就應(yīng)該這樣爭(zhēng)吵、痛苦地過(guò)完我這一輩子?。他們把寂寞留給我一個(gè)人，難道我就這樣枯死了么?”可是當(dāng)有一條路可以選擇的時(shí)候，“樹(shù)生”即興奮又痛苦，而且還有一種惶惑的感覺(jué)，她仿佛站在十字路口，打不定主意要往什么地方去。她反復(fù)的說(shuō)，我不走，要走大家一起走?！彪m然她的決定并沒(méi)有給她帶來(lái)快樂(lè)。
但是母親的話永遠(yuǎn)是那么刺耳“只要你(宣)肯答應(yīng)我，只要不再看到那個(gè)女人(樹(shù)生)我什么苦都可以吃，什么日子我都能過(guò)得去了!”“這種生活究竟給我?guī)?lái)了什么呢?我得到什么滿足么?”她找不到一個(gè)明確的答復(fù)，掙扎了許久，才找到一條出路“沒(méi)有!無(wú)論精神上，物質(zhì)上，我都沒(méi)有得到一點(diǎn)滿足”“生命就這樣平平淡淡一點(diǎn)一滴地消耗?！皹?shù)生”的忍耐到了極限。這里不就是使生命憔悴的監(jiān)牢?她應(yīng)該飛，必須飛，趁她還有翅膀的時(shí)候。她要先救出自己?！薄皹?shù)生”最后選擇了離開(kāi)。
雖然她離開(kāi)家但是她依然按月寄給“宣”生活費(fèi)用，囑咐“宣”及時(shí)看病。而且最終回來(lái)，當(dāng)?shù)弥靶钡碾x世，兒子的不明下落時(shí)，她覺(jué)得這個(gè)世界實(shí)在是太冷了，她需要溫暖。
當(dāng)一切即將結(jié)束的時(shí)候，縈繞于腦海的三個(gè)主人公清晰的站在面前。我懷著一腔的悲憤看著歷史中那些小人物的命運(yùn)，我因此看到我生長(zhǎng)在這個(gè)時(shí)代是多么值得慶幸。但是我依然感到了很深的寒冷，甚至是浸骨的冷。直至周身顫抖，和文字一起。
寒夜讀后感篇十一
《寒夜》是巴金先生一部很有名的作品，一直都想拜讀，這次有機(jī)會(huì)把這部小說(shuō)從頭至尾仔細(xì)的讀了一番，有些感觸。
首先小說(shuō)的開(kāi)頭以黑夜為背景，以抗戰(zhàn)時(shí)期的緊張氣氛做鋪墊，寫(xiě)在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，一些小市民們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)襲的恐懼與絕望的心情，讓人一讀就陷入深深的陰郁與悲傷的情緒中。緊接著寫(xiě)出小說(shuō)的主人公，汪文宣—一個(gè)被不合理的社會(huì)所壓垮的小知識(shí)分子的形象。他的出場(chǎng)似乎就透著一絲絲的悲哀。寒夜，他一個(gè)人在大街上走著，飛機(jī)在上空盤(pán)旋著，時(shí)不時(shí)發(fā)出恐怖的聲響，但他似乎無(wú)暇顧及這些，因?yàn)榇丝痰男闹校兄冗@些更要緊的東西—他的妻子，曾樹(shù)正離家出走了。他努力回想著，是他嘴的笨拙讓他們夫妻倆吵架了，妻子一怒之下就摔下房門(mén)跑出去了，最初他還以為妻子只是和她賭氣，過(guò)一會(huì)兒就自己回來(lái)了?？墒嵌歼@么晚了，妻子還是沒(méi)回來(lái)，他于是決心去找妻子。
小說(shuō)的主人公汪文宣和他的妻子曾樹(shù)生是具有理想和報(bào)復(fù)的知識(shí)分子。由于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，他們一家人不得不逃難到重慶，并在這里居住下來(lái)。汪文宣有個(gè)年紀(jì)很大的母親，很早就沒(méi)了丈夫，她把她全部的希望與愛(ài)都寄托在了她唯一的兒子，汪文宣身上。汪文宣開(kāi)始在一家圖書(shū)文具公司當(dāng)校對(duì)，由于社會(huì)的黑暗和資產(chǎn)階級(jí)壟斷家的壓迫與冷酷無(wú)情，使得汪在他的公司里工作并不順心，備受上司的排擠和剝削。加上他本身的懦弱與自卑，對(duì)別人的欺凌和侮辱只是一味的與退縮，導(dǎo)致了他“老好人”的稱(chēng)呼。與此同時(shí)，曾樹(shù)生在一家銀行上班，雖然不是掙得很高的工資，但是卻因?yàn)橥獗砗煤苁苌纤镜恼疹櫍由咸煨曰顫姁?ài)打扮，經(jīng)常涉及交際活動(dòng)。同時(shí)，汪的老母親，十分痛恨他的兒媳婦，婆媳關(guān)系的惡化，倆人的經(jīng)常爭(zhēng)吵，使得汪夾在中間很不好受，隨著汪的肺病惡化，曾樹(shù)生的出走，又給汪的精神帶來(lái)沉重的打擊，后來(lái)終于忍受不了精神的壓力和病痛的折磨，嘔血而死。兩個(gè)月后，曾樹(shù)生回到重慶，一切都是物是人非了，母親帶著小宣離開(kāi)了這里，只剩下曾樹(shù)生一個(gè)人在大街上徘徊著，獨(dú)自面對(duì)寒夜。
我看完后覺(jué)得這個(gè)悲劇的發(fā)生是必然的。在社會(huì)大環(huán)境下，經(jīng)濟(jì)的不景氣，國(guó)統(tǒng)區(qū)的黑暗，不給知識(shí)分子一點(diǎn)施展才華的空間。他們的滿腔熱血和理想抱負(fù)都隨著硝煙和生存的威脅一點(diǎn)點(diǎn)的消失了。正如小說(shuō)中的汪文宣和曾樹(shù)生，他們本是教育系畢業(yè)的高材生，卻因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)被逼迫來(lái)到了重慶避難。在生存和安全都無(wú)法保證的年代里，他們還談何理想，談何追求？同時(shí)，我想造成他們婚姻的悲劇，很大原因是傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代思想的沖突。在中國(guó)的封建社會(huì)中，媳婦必須遵守三從四德，汪家正處在這個(gè)新舊觀念交替的時(shí)代里，民國(guó)時(shí)代。汪母從小便受傳統(tǒng)觀念的教育，而曾樹(shù)生卻是有著現(xiàn)代思想的新時(shí)代女性。汪母心中的傳統(tǒng)的綱常禮教告訴她，媳婦只有老老實(shí)實(shí)在家相夫教子，不外出交際才算是恪守媳婦的本分?？墒牵鴺?shù)生天性活潑開(kāi)朗，善于交際的性格正好觸犯了汪母的禁忌、汪母因此十分憎惡她的兒媳婦，甚至不承認(rèn)她是她的兒媳婦。曾樹(shù)生在家里得不到想要的溫暖和自由，因此離開(kāi)了家。不僅僅是婆媳之間的矛盾導(dǎo)致了這種悲劇，人物性格也與小說(shuō)的結(jié)局息息相關(guān)。汪文宣是個(gè)膽小怕事，懦弱的小知識(shí)分子形象，他身體不好，遇事從不據(jù)理力爭(zhēng)，反而是一而再再而三的退步，讓自己老好人的形象深入人心，到后來(lái)，妻子都這么說(shuō)他，但他不以為然，仿佛那就是他該做的。而相比丈夫，曾樹(shù)生卻是一個(gè)富有朝氣，年輕又充滿活力的知識(shí)女性的形象。她美麗，又活潑開(kāi)朗，善于交際，溫柔可愛(ài)的性格格外討人喜歡。而這些，都讓汪文宣更加的自卑。夫妻性格的沖突導(dǎo)致矛盾時(shí)時(shí)得不到化解，加上婆媳的沖突達(dá)到了白日化階段，最后終于爆發(fā)，曾樹(shù)生隨同愛(ài)慕她的陳主任到蘭州去了，留下汪文宣和汪母在家中。
想到這里，這個(gè)故事的發(fā)生發(fā)展都合情合理。在那個(gè)時(shí)代的那個(gè)背景下，人們往往被現(xiàn)實(shí)沖淡了理想與抱負(fù)，知識(shí)得不到用武之地，生活在社會(huì)底層的人們的命運(yùn)有時(shí)候不能掌握在自己手中。書(shū)中的每句話每個(gè)字眼都讓人感到刺骨的寒冷，每一個(gè)故事情節(jié)都震撼著我的心，。想起小說(shuō)的最后一句話：“夜的確太冷了，她需要溫暖?！笔前?，曾樹(shù)生的一生都在為了爭(zhēng)取到她的溫暖而奮斗，可最后還是一個(gè)人度過(guò)寒夜。
寒夜讀后感篇十二
巴金寫(xiě)《寒夜》顯然是在控訴當(dāng)時(shí)的舊社會(huì)、舊制度，是為生活在水生火熱戰(zhàn)爭(zhēng)年代，窮困潦倒的人叫冤喊屈。我看著《寒夜》淚流滿面，我倒不是被書(shū)里的故事情節(jié)所打動(dòng)，也不是同情汪文宣一家人，只是為汪文宣一家人的生活方式感到痛心。既然時(shí)代已經(jīng)讓人很無(wú)奈了，為什么一家人還要無(wú)休止地爭(zhēng)爭(zhēng)吵吵？當(dāng)時(shí)社會(huì)大家庭已經(jīng)讓人不得安寧，為什么四口之家不能同甘共苦、和睦同處，齊心協(xié)力去面對(duì)一切呢？汪文宣的母親深?lèi)?ài)著自己有病的兒子，她愿意為兒子做一切事情，可她又無(wú)時(shí)無(wú)不刻不在害著兒子，她明明知道曾樹(shù)生是兒子最?lèi)?ài)的女人，她卻容不下這個(gè)讓兒子深?lèi)?ài)著的女人，恨不得讓樹(shù)生早一天離開(kāi)家門(mén)。曾樹(shù)生也一度想留下來(lái)陪有病的'老公度過(guò)一生，只希望婆婆少一點(diǎn)恨自己，只希望老公能給自己做主，然而老公的順從，婆婆的無(wú)情還是逼她違心地離開(kāi)了家。他們中的每個(gè)人也許不值得同情，我只是在可憐他們，他們不是在生活，而是在掙扎。
舊社會(huì)、舊制度缺衣少食日子難過(guò)，叫苦喊冤少不了爭(zhēng)吵。今天衣食無(wú)憂難道每家的日子就過(guò)得快樂(lè)幸福嗎？離婚率越來(lái)越高，婆媳關(guān)系還是一對(duì)矛盾。來(lái)自外來(lái)壓力，外界因素的煩惱或許少不了，我們也或許管不別人、更管不了社會(huì)，為什么一家人還不能相互理解，相互信認(rèn)、相互尊重？是呀，一個(gè)人想得開(kāi)不等于一家人都想得開(kāi)，一個(gè)人明白不等于每個(gè)人都能明白，要不怎么會(huì)說(shuō)家家有本難念的經(jīng)。既然如此那就活出自我，活出自信為好。
寒夜讀后感篇十三
汪文宣，曾樹(shù)生，汪母三人湊足了一臺(tái)戲，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的婆媳劇，佐之以小宣、陳主任等簡(jiǎn)單、平面的配角。聚焦于“一些耳聞目睹的小事”，可故事所呈現(xiàn)的東西遠(yuǎn)不止于此。
故事的三位主角都是抗戰(zhàn)時(shí)期背景下的知識(shí)分子，其中汪文宣更是一等一的“老好人”。但在混亂黑暗、人人難以自保的時(shí)代背景下，良知似乎顯得微不足道。小說(shuō)中三人都或多或少地有過(guò)顧影自憐的心理活動(dòng)。這樣的心理在所難免，也讓我作為讀者感到可惜和忿忿不平，但更多的時(shí)候，可能只會(huì)徒讓這種委屈的情感纏繞自己。
汪文宣將周?chē)S多事情的不幸攬到自己頭上，婆媳間的爭(zhēng)吵過(guò)后，總能聽(tīng)見(jiàn)汪文宣說(shuō)“都是我不好”，這近乎成了汪文宣這個(gè)人的基本旋律，成為了他逐漸軟弱的借口。汪文宣是個(gè)有脾氣的人，無(wú)論是面對(duì)婆媳紛爭(zhēng)還是面對(duì)上司的刁難，他都會(huì)產(chǎn)生過(guò)近乎咆哮的內(nèi)心活動(dòng)，可當(dāng)話說(shuō)出口時(shí)卻依舊溫順得可怕?！澳闶莻€(gè)忠厚老好人，你只會(huì)哭！”這是曾樹(shù)生對(duì)汪文宣作出的評(píng)價(jià)，在她走后依然縈繞在汪文宣的耳畔。而這類(lèi)似的評(píng)價(jià)每當(dāng)我回憶起汪文宣這個(gè)人物時(shí)都會(huì)浮現(xiàn)出來(lái)，就像當(dāng)我看到《black star》的專(zhuān)封時(shí)耳畔就開(kāi)始回響“in the villa of ormen”這句歌詞一樣。
汪文宣與曾樹(shù)生都是受過(guò)高等教育的人，在最初的歲月里，都是對(duì)自己的未來(lái)充滿希望，心懷抱負(fù)的年輕人。即使病入膏肓，汪文宣依然掛念著自己最初的志向要興辦教育。可與此同時(shí)，曾樹(shù)生在這個(gè)家中極大程度地失去了對(duì)生活的興趣，不同于曾母，她是思想上較為西化的女性，更加傾向?qū)で笞约旱纳顦?lè)趣，謀求屬于自己的幸福。但這個(gè)人物有趣的點(diǎn)在于她始終恪于情感和良知，這與她對(duì)幸福的追求相矛盾，這兩點(diǎn)拉扯著曾樹(shù)生的想法，讓她在想象與執(zhí)行之間搖擺不定。在當(dāng)時(shí)的時(shí)代大背景下，自然不好一刀切判別人物行為動(dòng)機(jī)的好壞。（至于汪母，我只能說(shuō)對(duì)兒子很好，但對(duì)于曾樹(shù)生未免過(guò)分刻薄，我還是想不大通為什么要用姘頭這個(gè)說(shuō)法來(lái)羞辱她，不然哪來(lái)那么多破事）
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的進(jìn)展是小說(shuō)前半段一個(gè)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要因素。有關(guān)前線戰(zhàn)爭(zhēng)虛虛實(shí)實(shí)的消息擾動(dòng)著后方百姓的生活與心態(tài)。讓我想起了《子夜》中那伙投機(jī)者對(duì)于前線戰(zhàn)局也是同樣關(guān)注。對(duì)于前線的具體情況，僅通過(guò)小說(shuō)文本的閱讀難以推測(cè)，只能看著后方百姓因?yàn)槿嗽埔嘣频闹{言亂了陣腳，不管有沒(méi)有辦法，都先逃了再說(shuō)。而汪家卻因?yàn)橥粑男纳眢w已經(jīng)無(wú)暇顧及這種事情，在一片混亂中反倒求得了坐以待斃的鎮(zhèn)定。
可這樣的日子是難捱的。一次次，汪文宣用等到戰(zhàn)爭(zhēng)勝利就好了來(lái)搪塞曾樹(shù)生，以期她平息怒火，這既讓我覺(jué)得改善家庭關(guān)系無(wú)望，也在推遠(yuǎn)曾樹(shù)生與他的距離。而這疲于應(yīng)付的空頭支票在結(jié)尾處被回收。日本投降，戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，外面的街上充滿了喜慶的氣氛，甚至開(kāi)始了游行，但“勝利日，歡笑日，也沒(méi)有給這個(gè)房間帶來(lái)什么變化”，這又同前文相仿，外界的變化帶來(lái)的影響對(duì)于汪家不值一提了。而汪文宣似乎內(nèi)心始終有著執(zhí)念，吊著一口氣為了見(jiàn)證戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，活到自己的承諾實(shí)現(xiàn)的那一刻。“他用顫抖的手捏著筆，吃力地在紙上寫(xiě)著：‘我可以瞑目死去?！辈贿^(guò)似乎在他的生命末期更執(zhí)著于所謂的公平。他虛弱痛苦極了，除了受盡病痛的折磨，他無(wú)法再去做其他事情。內(nèi)心漂浮起一顆逐漸變大的氣泡，裝滿了對(duì)自己生命的費(fèi)解不甘惋惜，直到最后一刻被死亡戳破了。
“最后他斷氣時(shí)，眼睛半睜著，眼珠往上翻，口張開(kāi)，好像還在向誰(shuí)要求‘公平’?！?/p>
值得一提的是，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，對(duì)于許多人而言，同樣不足為一件喜訊。曾樹(shù)生從以前的樓房走出來(lái)時(shí)，聽(tīng)到路人說(shuō)：“勝利是他們的勝利，不是我們的勝利?！睂?duì)于底層百姓而言，他們的命運(yùn)似乎只是與自己的一方土地捆綁在一起，他們的生活止步于此。一些更大的事情，關(guān)及更美好更復(fù)雜的生活，只能交由上面的人操心。
先前我以為寒夜不過(guò)是其間一個(gè)難捱的冬季，回過(guò)神才曉得是舊時(shí)代垂死未絕的鼻息。
寒夜讀后感篇十四
夕陽(yáng)漸漸消失在地平線，疏散的光線使得房間也有些昏暗了，每當(dāng)這個(gè)時(shí)候，總有無(wú)名的失落悲傷讓人想涕淚，卻也是我思想最豐富、頭腦最平靜的時(shí)候。
沒(méi)有老婦人凄涼地賣(mài)炒米，更沒(méi)有人賣(mài)小孩，有的只是一群花甲之年的老嫗抱著自家愛(ài)孫在談今論古。大家不用擔(dān)心冷、餓。
《滅亡》我們看到了戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下人民悲慘的生活，資產(chǎn)階級(jí)的罪惡，革命者崇高的胸懷，偉大的理想。隨著一個(gè)普通人看待這個(gè)社會(huì)環(huán)境，更加感覺(jué)到它的觸目驚心。正如書(shū)中雖說(shuō)“正因?yàn)槿藗儝仐壛藧?ài)，彼此相恨，正是因?yàn)閻?ài)太少了，憎太多了。”
文中市儈小民的愚昧，冷漠刷新我的世界觀。
在條條沒(méi)有路燈的街道的陰暗角落，滿是病疾者在哀嚎，饑寒交迫的窮人奄奄一息。而資產(chǎn)階級(jí)在歡聲笑語(yǔ)，作樂(lè)，吃著精美的食物。這都是從人民手里剝削來(lái)的。我不敢相信這種事情出現(xiàn)恍若昨日的歷史中。朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨！美麗的童話在心中更加破碎了。
究竟要是怎樣的病態(tài)，才能把殺頭看做一件樂(lè)事。
如此荒繆的傳統(tǒng)竟根深蒂固地埋在人民心頭，這是封建主義的罪惡。深刻意識(shí)到，解放思想是一件多么刻不容緩的`事情！
以前我只知道革命需要流血和犧牲。那臨死的巨大勇氣，無(wú)數(shù)的猜忌和懷疑，需要多么崇高的人格。當(dāng)杜大心親眼目睹同伴的犧牲，我感受到了痛苦到麻木，對(duì)世界的憎恨，當(dāng)世界是灰暗的，你若有光明，便是罪惡的。如一塊巨石壓在心頭。而他革命的念頭也越來(lái)越堅(jiān)定，也許我終于懂得，為什么一群人面對(duì)死亡會(huì)如此風(fēng)輕云淡。身邊人都把自己的幸福建立在別人的痛苦之上，他們感受著那些人的痛苦。他們的心中都有一個(gè)理想的大同社會(huì)。他們?yōu)橹?，他們?yōu)橹艨瘛?/p>
我們何等幸福！沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)，沒(méi)有吃人的慘象，沒(méi)有恐怖到骨子里的冷漠。
我也不是不知道愛(ài)的，我也承認(rèn)愛(ài)字。因?yàn)槲乙簧鷩L到憎的味道多而愛(ài)的味道少，所以只覺(jué)得人間可憎，可怕。我雖沒(méi)有憎惡。但卻是如書(shū)中所說(shuō)。我做事時(shí)，要渡上一層悲哀，我總是喜歡屏蔽一切善意，任悲哀侵蝕。
不知何時(shí)開(kāi)始，我的身上已經(jīng)喪失了年輕人的激情熱血。因?yàn)檫^(guò)早的權(quán)衡利弊、現(xiàn)實(shí)的無(wú)情壓迫、力不從心的身體。萬(wàn)般皆是命，半點(diǎn)不由人。我想逃避。我不想接觸人情世故，不愿露出虛假的笑臉去搪塞別人。我也和汪文宣一樣，他人咳嗽一聲也要暗暗揣摩。
我應(yīng)當(dāng)記得，曾經(jīng)有人為了我的幸福而默默忍受痛苦，去建立幸福，哪怕流血犧牲。
不應(yīng)該這樣多愁善感了，你已經(jīng)在享受著幸福了，不需要你流血犧牲了。
一股令人沉悶、壓抑的文風(fēng)。人性的惡在苦難面前是如此令人心驚。太平盛世，那種喪盡天良的惡，終算埋藏在世界的陰暗面。人性，人性，也許善與惡的轉(zhuǎn)化只要一瞬間。定義一個(gè)人惡的理由千萬(wàn)，而善就那些。做惡事容易，隨手不經(jīng)意間就可能導(dǎo)致惡，也不能否認(rèn)，更多時(shí)候，做善事是需要刻意的，花費(fèi)心思的。人性的善惡也許就是因?yàn)樗鼈冎g的不平衡變得喜怒無(wú)常。探究這個(gè)好像并沒(méi)有多大意義，但我覺(jué)得，善依然是社會(huì)的主旋律，它不是一個(gè)人在斗爭(zhēng)，法律，道德，秩序……將惡只能寄存于一些極端存在，它無(wú)法滅絕，當(dāng)一切社會(huì)規(guī)則崩潰，惡會(huì)如病毒般在心中滋生。我們無(wú)法避免，沒(méi)有了社會(huì)規(guī)則，人就要遵循弱肉強(qiáng)食的自然規(guī)則，這個(gè)時(shí)候，善就是弱點(diǎn)，會(huì)被淘汰。也許，如果社會(huì)規(guī)則都是荒繆無(wú)比的，恐怕惡會(huì)爆發(fā)得更快，如奴隸社會(huì)，當(dāng)我閱讀有關(guān)歷史，我會(huì)感到觸目驚心。人們心中的防線會(huì)被這股主流力量打破，人們的善在無(wú)數(shù)惡的熏陶下會(huì)麻木，但同樣不會(huì)消失。很慶幸，我們現(xiàn)在所生活的社會(huì)主流是善，人們的思想得到解放，看待古社會(huì)，就像看到幼時(shí)的自己無(wú)理取鬧做壞事一樣。
寒夜讀后感篇十五
《寒夜》的誕生，標(biāo)志著巴金在現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)探索中所達(dá)到的最高成就。小說(shuō)僅僅通過(guò)數(shù)人及一個(gè)簡(jiǎn)單的家庭故事便向我們生動(dòng)完整地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)大多數(shù)生活在底層人們的畫(huà)面。初讀《寒夜》，一種凄涼陰郁的感覺(jué)便彌漫了我的整個(gè)身心。此后，這種心情便愈加濃烈，隨著故事的結(jié)束，沉重的心情也達(dá)到了極點(diǎn)。每每閱讀一段時(shí)間，便需長(zhǎng)噓一口氣，否則好像整個(gè)人再也承受不了那番沉重。
小說(shuō)《寒夜》是巴金寫(xiě)于抗戰(zhàn)末期的作品，小說(shuō)以汪文宣的家庭生活為主要線索。小說(shuō)主人公汪文宣和曾樹(shù)生是一對(duì)大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦，年輕時(shí)曾經(jīng)編織過(guò)許多美麗的理想，希望能用自己的知識(shí)和力量辦一所“鄉(xiāng)村化、家庭化”的學(xué)堂，為國(guó)家為人民做點(diǎn)有益的事情。但抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他們逃難到重慶，汪文宣在一家半官半商的圖書(shū)文具公司當(dāng)校對(duì)，曾樹(shù)生在大川銀行當(dāng)職員。汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負(fù)擔(dān)，趕來(lái)操持家務(wù)，但汪母與曾樹(shù)生婆媳關(guān)系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，家庭經(jīng)濟(jì)非常拮據(jù)。最后曾樹(shù)生跟隨銀行年輕的經(jīng)理乘飛機(jī)去了蘭州，汪文宣在抗戰(zhàn)勝利的鞭炮聲中病死，汪母帶著孫子小宣回了昆明老家。兩個(gè)月后，曾樹(shù)生從蘭州回到重慶，但已物是人非，傷感不已。
手法上，不得不說(shuō)小說(shuō)中人物形象塑造的非常成功。在我看來(lái)造成這個(gè)家庭悲劇的核心人物的汪母，她年輕時(shí)期便守了寡，僅有的愛(ài)全都給了她兒子，她不允許別人分享他，甚至是兒媳。她的愛(ài)無(wú)微不至卻顯得自私霸道。她的愛(ài)雖讓文宣感受到了無(wú)比溫暖，卻也給文宣帶來(lái)了巨大的痛苦。在文中，汪母是封建的代表，她總以舊社會(huì)的思想和禮教來(lái)束縛新派的媳婦，總覺(jué)得媳婦不懂規(guī)矩，動(dòng)不動(dòng)就拿自己當(dāng)年做比較，雖然她所做的一切都是為了兒子，但未免做法太過(guò)偏激。
樹(shù)生是一個(gè)受過(guò)高等教育的新時(shí)期女性，她愛(ài)家愛(ài)先生愛(ài)孩子，卻忍受不了母親對(duì)她的約束與輕蔑，無(wú)法與母親和睦相處。最終只能選擇逃離這個(gè)帶給她無(wú)盡痛苦和折磨的家庭，即使百般不舍。她的離去完全是一種個(gè)人意義上的追求幸福。巴金想要通過(guò)她表現(xiàn)追求自由的新思想。
汪文宣是《寒夜》最大成就之一。我相信凡是讀過(guò)《寒夜》的人，都不能不對(duì)他留有深刻的印象。曾是一個(gè)有理想、有熱情的年青人。受“五四”新思想的影響，追求個(gè)性解放，自由戀愛(ài)而結(jié)婚，也曾是反封建的勇士，懷著滿腔“教育救國(guó)”的崇高理想和宏偉志向走向社會(huì)，想創(chuàng)辦“鄉(xiāng)村家庭化的學(xué)堂”，報(bào)效祖國(guó)。然而，日本侵略者的炮火，腐敗的社會(huì)制度，貧窮、疾病的折磨，使理想和熱情付之東流“讓那一大段時(shí)期的現(xiàn)實(shí)生活毀掉了”。成為軟弱者的典型。忍耐和妥協(xié)成為汪文宣的.主導(dǎo)方面，懦弱無(wú)能、與世無(wú)爭(zhēng)，逆來(lái)順受，不敢抗?fàn)?，奉行“為了生活，可以忍受”的新處世哲學(xué)。他怕見(jiàn)上級(jí)注視的目光，怕上級(jí)不滿的話語(yǔ)，甚至連上級(jí)輕聲地咳嗽，也要疑心是否有對(duì)自己的意見(jiàn)，總之他整天工作在擔(dān)驚受怕環(huán)境里，嚴(yán)重地摧殘了他身心的健康。對(duì)妻子也是如此。他帶著強(qiáng)烈的念頭去找她，可看到妻子同和別的男人有說(shuō)有笑，只覺(jué)得心里發(fā)冷，卻不敢迎著他們走去，最終“只有垂頭掃興地走回自己的辦公地方去了”。在家庭婆媳爭(zhēng)吵中，他不敢批評(píng)誰(shuí)，也不敢批判是非曲直。只能以自虐企圖獲得她們的同情，從而平息紛爭(zhēng)。為了生活，他不顧身體健康，拼命工作，病痛自己忍受，從不告訴其他人。
在思想上，巴金寫(xiě)《寒夜》是為“控訴舊社會(huì)，控訴舊制度”。是為了“宣判舊社會(huì)、舊制度的死刑”。揭露了這個(gè)寒冷黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和國(guó)統(tǒng)區(qū)人民生活的困苦，表達(dá)人們渴望自由，平等，民主的新生活的愿望。
小說(shuō)始終將這個(gè)家庭的悲劇放在整個(gè)社會(huì)的大環(huán)境中展開(kāi)。戰(zhàn)爭(zhēng)的威脅，時(shí)局的混亂，官僚的腐敗與自私，貧富的懸殊，失業(yè)與逃難的恐懼，成為這個(gè)家庭所無(wú)法承擔(dān)的壓力。作者以汪文宣的家庭為中心，適當(dāng)?shù)貙⒐P墨延伸到這個(gè)家庭之外，寫(xiě)出了另外一些普通人的悲劇。如：汪文宣的同學(xué)唐柏青、同事老鐘。這些悲劇進(jìn)一步證明，汪家的悲劇不是偶然的，它不過(guò)是整個(gè)社會(huì)悲劇的一個(gè)縮影。
寒夜讀后感篇十六
“她感到夜的寒氣，她的確需要點(diǎn)溫暖”，這是巴金《寒夜》里最后的句子，緊扣了書(shū)名的含義，完整而飽滿，之前壓抑的多少矛盾都在一念之間傾瀉而出，說(shuō)不清是淋漓的痛苦，還是更加無(wú)所適從的悲涼，我心底仿佛有聲音在抽泣，故事雖然平淡，卻讓人有蕩氣回腸的感覺(jué)。珍惜，它讓我更加懂得珍惜和平年代的意義，珍惜所擁有的愛(ài)的意義，和作為一個(gè)人的價(jià)值。應(yīng)該說(shuō)，這是一個(gè)徹頭徹尾的悲劇，上世紀(jì)三四十年代的中國(guó)正是處于動(dòng)蕩搖曳中，主人公是一對(duì)大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦，汪文宣和曾樹(shù)生?？箲?zhàn)爆發(fā)后，他們逃難到重慶，丈夫在一家半官半商的圖書(shū)文具公司當(dāng)校對(duì)，妻子在銀行當(dāng)“花瓶”。
汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負(fù)擔(dān)，趕來(lái)操持家務(wù)，但汪母與曾樹(shù)生婆媳關(guān)系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，城市中繁華與戰(zhàn)亂、奢侈與落破、正義與邪惡極端并行，生活在社會(huì)底層的知識(shí)分子，空有滿腹學(xué)識(shí)和愛(ài)憎分明的認(rèn)知，卻迫于權(quán)力者的不公和冷酷壓制，戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)拮據(jù)與美好理想激烈沖撞矛盾的生存狀態(tài)，而不得不選擇逆來(lái)順受，他和他的妻子曾經(jīng)都以為無(wú)論世事如何演變，開(kāi)始的.愛(ài)都能夠堅(jiān)貞到永遠(yuǎn)，可當(dāng)世事真的變了，時(shí)代與命運(yùn)的糾結(jié)卻讓他們彼此沉默不堪重負(fù)，妻子渴求穩(wěn)定幸福的生活，愉悅的年輕時(shí)光，可這恰恰是他這個(gè)小校稿員給不了的，所以在歷經(jīng)反復(fù)抉擇的最后一夜，妻子準(zhǔn)備收拾行李投奔另一個(gè)男人，漆黑的走廊里正好撞上他回家，憂傷的沉默在兩人之間像夜一樣流動(dòng)，可是汪文宣再?zèng)]有爆發(fā)，他內(nèi)心凄涼之至已經(jīng)絕望，對(duì)他所處的時(shí)代和命運(yùn)無(wú)從選擇，只好選擇放棄理想，也放棄一切關(guān)乎對(duì)錯(cuò)的判斷，最終以死來(lái)告慰自己。
寒夜讀后感篇十七
作者：秦言。巴金先生轉(zhuǎn)型之后的作品，沒(méi)有了“愛(ài)情”、“激流”的呼喊，通篇的破碎、痛、苦難。
汪先生是整個(gè)的破碎，破碎的愛(ài)情、家庭、身體、工作，觀摩妻子和母親的爭(zhēng)吵，讀者都是深深的無(wú)力，何況夾在中間的汪先生。
母親和妻子的不和，間接導(dǎo)致了汪文宣的死，但究其深層還是其本身的軟弱性，通篇的汪先生沒(méi)有對(duì)任何人說(shuō)過(guò)一句硬話，他一直在退讓忍耐。在選擇上汪先生和妻子形成對(duì)比，一個(gè)是完全為他人活，一個(gè)是衡量之后的個(gè)人本位。
如何擔(dān)當(dāng)人性的最大可能，首先是一定程度的自由，曾樹(shù)生選擇自由，選擇離開(kāi)，她身上是女性知識(shí)分子在特殊背景下依舊殘存的浪漫與個(gè)性。而汪文宣則是完全的壓抑，如果在工作上的忍耐是一個(gè)中年男人面對(duì)養(yǎng)家糊口的不得不，那么在家庭中的屈就又該怎么解釋?zhuān)磕赣H的形象，令人想到曹七巧，但他并非不愛(ài)兒子，他完全被封建觀念束縛。面對(duì)兒媳的狠戾，完全像是早年喪夫壓抑下的變態(tài)人格。
母親的強(qiáng)勢(shì)，妻子的不滿，工作的壓榨，一直強(qiáng)撐的汪先生終于支撐不住，他的思想和身體一起破碎。
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