在寫心得體會時，我們可以回顧自己的成長歷程和經(jīng)驗(yàn)，以及所取得的成就和反思。寫心得體會時，要注重邏輯性和條理性，避免重復(fù)和跑題。如果你正在苦惱如何寫一篇優(yōu)秀的心得體會，那么以下的范文或許能夠給你幫助。
電影學(xué)習(xí)心得體會篇一
近年來，紅色電影受到越來越多人的關(guān)注。作為一種反映中國革命歷史的藝術(shù)形式，紅色電影在傳承歷史、宣傳主旋律、弘揚(yáng)正能量等方面發(fā)揮著重要的作用。在學(xué)習(xí)紅色電影的過程中，我深刻感受到它能夠讓我們更好地認(rèn)識歷史，也能夠讓我們更好地認(rèn)識自己。下面，我將分享一些學(xué)習(xí)紅色電影的心得體會。
第二段：紅色電影讓我更好地認(rèn)識歷史。
紅色電影是一種重要的歷史資料。通過紅色電影，我們可以了解到一些歷史上的重要事件、人物及其思想、精神面貌和奮斗歷程。比如，《小兵張嘎》、《英雄兒女》、《武訓(xùn)傳》等電影講述了不同時期的革命故事，反映了中國共產(chǎn)黨人的崇高理想和革命英雄的崇高品質(zhì)。通過觀看這些電影，我們可以更深刻地了解兩個“中國式”的革命：較為浪漫的南方起義和艱苦卓絕的土地革命戰(zhàn)爭，并且認(rèn)識到中國共產(chǎn)黨的歷史作用及其形成的重要原因。同時，紅色電影能夠提醒我們，西方資本主義和社會主義之間的對比是不可避免的歷史進(jìn)程。因此，學(xué)習(xí)紅色電影能夠促使我們更好地認(rèn)識歷史、領(lǐng)悟歷史，認(rèn)識我們的今天和我們的未來。
第三段：紅色電影讓我更好地認(rèn)識自己。
紅色電影能夠讓我們看到真實(shí)的中國：一些純真、熱血、堅(jiān)韌不拔、不怕犧牲的人，以及他們的信仰，他們的選擇和他們的命運(yùn)。比如，《閃閃的紅星》、《紅蘋果》等電影，描述了女性在革命中所作出的卓越貢獻(xiàn)和不漿屈服于命運(yùn)的奇特魅力。電影中的革命者通過自己的信仰感染別人并不斷提高自己的信仰，這種信仰是從民主、平等和自由中鑄造出來的，是在各種艱難險阻中錘煉出來的。電影中出現(xiàn)的“理想”，“信念”及其所指向的“幸福”，引導(dǎo)觀眾思考現(xiàn)代生活中值得追求的“幸福”體系。
第四段：紅色電影啟發(fā)我思考成長的道路。
紅色電影能夠給予我們關(guān)于生命和生活的智慧?！稕Q裂》、《延安保衛(wèi)戰(zhàn)》等電影承載了革命時期有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)離巨大困難、挑戰(zhàn)和危機(jī)中恢復(fù)和提高讀書人的精神朝向，展現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨人的信念和勇氣。觀眾從電影中能夠得到的只是關(guān)于行動的啟示，要試圖學(xué)習(xí)革命精神，挑戰(zhàn)時尚夫平等的迷惑，超越對炫耀和享受的疑慮。這遠(yuǎn)比電影中所表現(xiàn)的困境和挑戰(zhàn)中的人的勇氣和拼搏更有活力、生命力和前途。
第五段：結(jié)語。
總體來說，學(xué)習(xí)紅色電影讓我更好地認(rèn)識了歷史，更好地認(rèn)識了自己，同時也啟發(fā)了我對于成長的思考，提高了自己的審美意識和思想素養(yǎng)。作為新時代的青年人，我們需要繼承紅色文化，堅(jiān)守理想信念，弘揚(yáng)革命精神，努力為實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興而奮斗。
電影學(xué)習(xí)心得體會篇二
過去幾年的時間里，我是通過看英文電影來提升英語能力的。在這個過程中有好幾次失敗，但也有很多成功的經(jīng)歷。因此，我決定寫一篇文章，來分享我的關(guān)于“通過電影學(xué)習(xí)英語心得體會”，希望對正在學(xué)習(xí)英語的人有所幫助。
第一段：電影是一種練習(xí)聽力和口語的好方式。
電影是學(xué)習(xí)英語的最佳方式之一，因?yàn)樗鼘⒁曈X、聽覺和語言完美地結(jié)合在了一起。通過影片，你可以了解不同的文化、口音和詞匯，使你的英語學(xué)習(xí)更加豐富多彩。同時，電影也可以幫助你實(shí)踐口語和聽力技能。你可以通過學(xué)習(xí)電影中的對話和語音強(qiáng)化自己的技能，這樣可以使你更自信地說英語，并且更好地理解他人的英語表達(dá)。
第二段：選擇適合自己技能水平的電影。
對于選擇電影來學(xué)習(xí)英語的人來說，選擇適合自己技能水平的電影很重要。如果你是入門級別，那么選擇看英文動畫電影可能會更加容易。而如果你已經(jīng)具有一定的英語基礎(chǔ)，那么選擇看英文電影、紀(jì)錄片和電視劇就可以了。此外，在選擇電影時應(yīng)注意課程的難度，一些較短的電影或紀(jì)錄片是很好的選擇，因?yàn)樗鼈儾粫щy，也不會占用太多的時間。
當(dāng)你開始觀看電影時，最好給自己一些時間，讓自己先適應(yīng)一下。在你開始真正關(guān)注電影情節(jié)之前，可以花幾分鐘去查看電影的背景和故事情節(jié)，這會有助于你更好地理解電影中的對話。此外，現(xiàn)在許多視頻流媒體平臺都提供字幕服務(wù)，你可以選擇開啟英文字幕或雙語字幕，這樣可以幫助你理解電影中的對話。另外，我的方法是，看一段電影，正?？匆槐椋豢粗杏⑽淖帜?。然后在看一次，只看英文字幕。最后，不看字幕，只聽和看。
第四段：學(xué)習(xí)電影中有趣的語言表達(dá)。
在電影中，你不僅可以學(xué)習(xí)常見的口語表達(dá)和常見的詞匯，還可以學(xué)習(xí)有趣的表達(dá)方式和習(xí)慣用語。這些熟悉或新穎的表達(dá)方式會讓你的英語更加流利自如。特別地，一些口語語言和俚語需要在正式場合中避免使用，但學(xué)習(xí)這些語言有助于你更好地理解電影和對話，使你和你所熟悉的英語母語人士交流更加順暢，避免語言障礙。
總的來說，通過電影學(xué)習(xí)英語并不是一件容易的事情，其中涉及到大量的學(xué)習(xí)和應(yīng)用技巧。但當(dāng)你掌握了這些技巧后，它將成為你學(xué)習(xí)英語的重要工具之一。在這個過程中，要注意選擇合適的電影，花時間學(xué)習(xí)電影中的語言表達(dá)方式，逐漸提高自己的聽說技能。最后，我個人認(rèn)為，通過電影學(xué)習(xí)英語的體驗(yàn)非常愉悅，不斷努力和積累，會有更多的進(jìn)步。
電影學(xué)習(xí)心得體會篇三
隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和文化的繁榮，中國電影產(chǎn)業(yè)迅速崛起，成為全球電影市場的重要一員。學(xué)習(xí)中國電影史不僅能夠了解電影的發(fā)展歷程，還能深入探索中國社會的變革和文化的變遷。在學(xué)習(xí)中國電影史的過程中，我深感到了電影藝術(shù)的魅力和力量，并體會到中國電影對于社會的重要影響。以下是我在學(xué)習(xí)中國電影史中的一些心得體會。
一、中國電影的起步階段。
中國電影的起步階段可以追溯到20世紀(jì)初。在那個時期，中國的電影產(chǎn)業(yè)處于起步階段，技術(shù)和制作水平相對較低，電影作品多為風(fēng)景片和紀(jì)錄片。然而，這個時期的電影盡管受到制作條件的限制，但卻展現(xiàn)出了中國人民對電影的熱愛和創(chuàng)作的激情。在學(xué)習(xí)中，我了解到了中國電影的一些標(biāo)志性人物，如袁牧之、章太炎等，他們對中國電影的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。
二、中國電影的黃金時期。
中國電影的黃金時期大致可以定位在20世紀(jì)三四十年代。在這個時期，中國電影取得了巨大的突破和發(fā)展。一方面，中國電影技術(shù)和制作水平得到了極大提升，電影產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展。另一方面，更多的電影創(chuàng)作者開始關(guān)注社會問題和反映現(xiàn)實(shí)生活。這個時期產(chǎn)生了許多經(jīng)典作品，如《大鬧天宮》《泰坦尼克號》等。學(xué)習(xí)這個時期的電影，我深受啟發(fā)，認(rèn)識到電影不僅是娛樂工具，更是表達(dá)思想和反映現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)形式。
三、中國電影的政治轉(zhuǎn)型。
20世紀(jì)五六十年代，中國發(fā)生了政治的重大轉(zhuǎn)型。中國電影也受到了這一轉(zhuǎn)型的影響。在這一時期，電影創(chuàng)作受到了嚴(yán)格的政治控制和限制，許多電影藝術(shù)家被迫離開電影行業(yè)，創(chuàng)作環(huán)境極為困難。然而，正是在這種限制和困難的環(huán)境下，一些電影創(chuàng)作者依然保持藝術(shù)的堅(jiān)守和個性的表達(dá)。他們打破常規(guī)，創(chuàng)作出了一些重要的作品，同時也啟示了我電影創(chuàng)作的意義和價值。
四、中國電影的現(xiàn)代時期。
中國電影的現(xiàn)代時期可以說是20世紀(jì)九十年代以后的發(fā)展。隨著改革開放的推進(jìn)，中國電影行業(yè)開始逐漸開放和多元化。同時，電影技術(shù)和制作水平也得到了巨大的提升。這個時期涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀的電影創(chuàng)作者和作品，如《霸王別姬》《芳華》等。學(xué)習(xí)這些現(xiàn)代電影作品，我看到了中國社會各個層面的變化和多樣性，也體會到了電影對于個體和社會的影響。
五、中國電影的未來展望。
學(xué)習(xí)中國電影史，我對中國電影的未來充滿了希望和期待。中國電影市場龐大且快速發(fā)展，可以為電影藝術(shù)家提供更多的機(jī)會和挑戰(zhàn)。同時，隨著科技的發(fā)展，電影技術(shù)和制作水平將得到更大的提升，創(chuàng)作和表現(xiàn)手法將更加多樣化。在未來的發(fā)展中，我期待中國電影可以更好地反映社會和個體的需求，傳遞更多中華文化的魅力。
通過學(xué)習(xí)中國電影史，我不僅了解到了電影的發(fā)展歷程，還深入了解了中國社會的變遷和文化的變化。電影藝術(shù)的力量和影響力使我深受啟發(fā)和感動。在未來，我會繼續(xù)關(guān)注中國電影的發(fā)展，并積極參與其中，為電影的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。同時，我也希望通過電影傳遞更多的正能量和文化價值，為社會的進(jìn)步和人們的精神生活做出貢獻(xiàn)。
電影學(xué)習(xí)心得體會篇四
xx年4月20日，我們學(xué)院在二樓會議廳觀看和學(xué)習(xí)《永遠(yuǎn)是春天》這部電影。學(xué)院全體教師黨員、學(xué)生黨員和入黨積極分子參加了此次的觀看學(xué)習(xí)交流會。
影片主人公王永樂身患癌癥。在有限的生命時間里，他帶領(lǐng)一批樂于奉獻(xiàn)、敢于帶頭的優(yōu)秀農(nóng)村干部和群眾，在推廣大棚蔬菜種植過程中克服艱辛萬苦、力排阻撓和障礙，改變了中國北方冬季蔬菜無法種植的歷史。我們農(nóng)村廣大黨員能心系黨的偉大事業(yè)，領(lǐng)導(dǎo)群眾和深入群眾頑強(qiáng)創(chuàng)業(yè)的精神風(fēng)貌，是一部表現(xiàn)中國人民建設(shè)社會主義強(qiáng)國的主旋律電影。
電影講述了主人公王永樂，一名19世紀(jì)70年代末山東某地的三元村的生產(chǎn)隊(duì)長，在與癌癥抗?fàn)幹?，在無法預(yù)測的有限的生命中出任三元村團(tuán)支部書記。他帶領(lǐng)著一批勇于帶頭、敢拼愿拼的的優(yōu)秀農(nóng)村干部和群眾走上一條脫貧致富的嘗試之路。在經(jīng)歷糧食、果樹種植收效甚微后，他遠(yuǎn)赴東北學(xué)習(xí)大棚技術(shù)，在推廣大棚蔬菜種植過程中克服各種艱辛、力排阻礙，改變了中國北方冬季蔬菜無法種植的歷史。
該片由北京龍兒文化傳播有限責(zé)任公司拍攝、華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司發(fā)行，以山東省壽光縣三元朱村黨支部書記王樂義為原型，如實(shí)地反映了在王樂義帶領(lǐng)下，三元朱村發(fā)揮種菜的傳統(tǒng)，在新形勢下，他們運(yùn)用新的科學(xué)技術(shù)，闖出了一條致富的新路子。以王樂義為原形的電影主人公王樂義是社會主義新農(nóng)村建設(shè)的典型的黨的代表人物。影片對于他的生活經(jīng)歷的諸多精彩瞬間進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造，并且同時塑造了梁書記、母親等極具個性的藝術(shù)形象，影片通過獨(dú)特的電影語言、樸實(shí)的生活場景、人物對于角色的細(xì)致刻畫，真誠的對主人公不屈于命運(yùn)，敢于挑戰(zhàn)生命的精神進(jìn)行了深切禮贊。
1970年代末的的三元村，是極其閉塞落后的村莊。鄰里可以為了一個雞蛋，一點(diǎn)洗衣粉廝打，親兄弟可以為了一個水缸大打出手。生產(chǎn)隊(duì)長王永樂在黨的支援之下剛做完直腸癌手術(shù)，就被三元村人一致推選為新一任村支部書記。王樂義帶著村民脫貧致富的期盼，毅然而然的拖著自己并不康健的身體承擔(dān)下了這個重?fù)?dān)，即使不顧家人的反對。
王永樂說，“作為一名村干部，尤其是黨支部書記，必須按黨的路線方針政策做事，離開這一條，本事再大也干不好?！睅资陙恚鯓妨x一直堅(jiān)持“當(dāng)村干部就得讓鄉(xiāng)親們的日子一年比一年好”的信念，在他心里，“鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親的事再小也是大事，自己的事再大也是小事?！边@些不僅是他的所說所想，也是他的所為。
為了帶領(lǐng)三元村的村民走上致富之路，摘掉全公社集體經(jīng)濟(jì)倒數(shù)第一的“帽子”，王永樂帶領(lǐng)全村黨員和群眾，開闊耕地，種植果樹，試圖通過建造“花果山”來改變?nèi)彘L期貧困的面貌。雖然村里的經(jīng)濟(jì)在慢慢有所好轉(zhuǎn)，但是與大伙的展望還是相差甚遠(yuǎn)。但王永樂還是一直執(zhí)著著、努力著想讓村民們過得更好。所以他在村民的要求下讓出了工廠招聘的指標(biāo)，以致于害得自己的大女兒小月跌落橋洞不治身亡，作為一名父親他抱頭痛哭，在雨中嘶吼，可是他仍然沒有放棄自己一直的信念。
秋去冬來，時光荏苒，有一次王永樂在妹夫帶回來的黃瓜中尋找到了契機(jī)。他帶著生產(chǎn)隊(duì)長徐大富和全村最有文化的年輕人李家林，踏上去往東北的火車。在王永樂的真誠之下，孫師傅將自己苦苦研究了三年的私密反季節(jié)種植黃瓜技術(shù)其中的一部分傳給了王永樂，并且不時的說上一句：“希望你能理解”。
回來后的王永樂在眾多村民的阻礙之下，力排眾議進(jìn)行的大棚技術(shù)的建設(shè)，“功夫不負(fù)有心人”，王永樂帶著部分黨員先富了起來。在村民看到了利益之后，也要求加入種植，團(tuán)支書王永樂一直心里裝著群眾，對于技術(shù)也并不私藏。最后在他的帶領(lǐng)下，三元村人民全部走上種植大棚脫貧致富的康莊大道。
王永樂是一名普通的團(tuán)支部書記，卻同時是農(nóng)村黨員心系人民的典范。我國的社會主義新農(nóng)村建設(shè)是一項(xiàng)長期而緊迫的重大任務(wù)，王永樂這樣的黨的帶頭人是黨的典范，也是我們?nèi)嗣袢罕娖惹行枰?。大力弘揚(yáng)樂義精神，具有鮮明的時代意義，他的廉政清明對于當(dāng)代的黨員教育也有重大而深遠(yuǎn)的意義。
觀看完畢之后，黨員老師和同學(xué)們都踴躍發(fā)言，紛紛表述了自己的想法和看法，身為黨員，要心系黨的偉大事業(yè)，要心系群眾，從群眾來，到群眾去，領(lǐng)導(dǎo)普通的群眾在艱難苦難中前行，不懼困難、危險，以身作則，這樣才能以一名合格的黨員身份來幫助祖國的建設(shè)和發(fā)展，也更加堅(jiān)定了黨員要深入基層，模范帶頭的的信念。
電影學(xué)習(xí)心得體會篇五
節(jié)奏鮮明的剪輯，扣人心弦的配樂，一張張熟悉的女排面孔，還有“郎導(dǎo)”鏗鏘有力的對白，短短的視頻讓人心潮澎湃。甚至有網(wǎng)友留言“看個預(yù)告片都哭了”。不錯，中國女排給過我們太多驚喜，女排精神帶給我們太多感動。
三年前的夏天，像千千萬萬的中國觀眾一樣，我們一家人圍坐在電視機(jī)前，屏氣凝神地觀看中國隊(duì)與塞爾維亞隊(duì)的生死決賽。就是這場戰(zhàn)斗，成為了里約奧運(yùn)會最后一個比賽日送給全世界中華兒女的最大禮物。至今，我還清晰地記得鏡頭里大將朱婷揮動手指的“霸氣一笑”，記得惠若琪最后一扣之后激動得跳起來的父親和小區(qū)里久久回蕩的吶喊聲。像這樣的感動，中國女排帶給我們多次。
中國女排首先展現(xiàn)在人們面前的，是她們扎實(shí)的功底、精湛的球技。這背后，是女排姑娘和教練組一起經(jīng)歷的殘酷磨煉。據(jù)采訪過女排集訓(xùn)的記著報道，單在訓(xùn)練場館負(fù)責(zé)撿球的工作人員，每場訓(xùn)練的走動距離都超過兩萬步，更不用說女排運(yùn)動員的訓(xùn)練量了。日復(fù)一日的力量訓(xùn)練，年復(fù)一年的飲食和體脂控制，一遍又一遍的戰(zhàn)術(shù)演練，還有成千上萬次的發(fā)球、扣球、攔網(wǎng)練習(xí)。沒人知道女排姑娘流過多少汗水和淚水。
中國女排另一個讓人肅然起敬之處是她們始終嚴(yán)格要求自己，不斷追求完美。賽場上的中國女排，從不驕傲自滿，無論取得多大的勝利，總能很快冷靜下來，在下一場比賽中追求更高的水平。場外的女排姑娘，同樣嚴(yán)格自律。這么多年，我們沒有看到女排運(yùn)動員的負(fù)面新聞，也沒發(fā)現(xiàn)哪位女排運(yùn)動員過分地投入一些不合適商業(yè)活動，利用自己的名氣變現(xiàn)獲利。中國女排自我要求的嚴(yán)格程度，可以用苛刻來形容。
當(dāng)然，最讓我深感敬佩的是中國女排內(nèi)心強(qiáng)烈的榮譽(yù)感和堅(jiān)定的信念。女排參加的一些大賽常常牽動著全國十幾億人民的心，甚至肩負(fù)著國家榮譽(yù)。女排姑娘們承受的壓力，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了運(yùn)動員這一角色本身。但當(dāng)她們站上球場的一刻，我們看到的，卻是重壓之下技術(shù)動作的穩(wěn)定發(fā)揮和戰(zhàn)術(shù)的有效執(zhí)行。一些高難度的撲救動作，要求運(yùn)動員在電光火石之間，爆發(fā)出肌肉全部的潛能，甚至還帶有很大的危險性。是什么能讓女排姑娘瞬間做出勇敢而正確的判斷?平時嚴(yán)格訓(xùn)練當(dāng)然是基礎(chǔ)，但除此之外，一定還有點(diǎn)別的什么。思考中我不禁想起了明代大哲學(xué)家王陽明，他曾指出人在尋求良知的過程中要依靠內(nèi)心的“當(dāng)下一念”。我想，王陽明所說的“當(dāng)下一念”能起作用，必然還是因?yàn)楫?dāng)事人內(nèi)心深處對“善”有著的執(zhí)著的信念。我突然因此明白了女排隊(duì)員在球場上為何能有神勇表現(xiàn)，是的，就是因?yàn)樗齻儍?nèi)心，一直對勝利懷有堅(jiān)定信念。
作為一名基層組工干部，我很難不把女排精神與國家發(fā)展和組織工作聯(lián)系起來。往大了說，當(dāng)今世界正面臨百年未有之大變局，國內(nèi)外形勢復(fù)雜，實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢，我們還有很多坎要邁過;往小了說，把單位的事做好，把基層的事做好，確保明年取得脫貧攻堅(jiān)全面勝利，也有很多硬骨頭要啃。漫漫長征，黨員干部應(yīng)女排精神中汲取營養(yǎng)，敢受艱苦磨練，從嚴(yán)要求自己，始終保持堅(jiān)定的信念。
電影學(xué)習(xí)心得體會篇六
電影講述了主人公王永樂，一名19世紀(jì)70年代末山東某地的三元村的生產(chǎn)隊(duì)長，在與癌癥抗?fàn)幹螅跓o法預(yù)測的有限的生命中出任三元村團(tuán)支部書記。他帶領(lǐng)著一批勇于帶頭、敢拼愿拼的的優(yōu)秀農(nóng)村干部和群眾走上一條脫貧致富的嘗試之路。在經(jīng)歷糧食、果樹種植收效甚微后，他遠(yuǎn)赴東北學(xué)習(xí)大棚技術(shù)，在推廣大棚蔬菜種植過程中克服各種艱辛、力排阻礙，改變了中國北方冬季蔬菜無法種植的歷史。
該片由北京龍兒文化傳播有限職責(zé)公司拍攝、華夏電影發(fā)行有限職責(zé)公司發(fā)行，以山東省壽光縣三元朱村黨支部書記王樂義為原型，如實(shí)地反映了在王樂義帶領(lǐng)下，三元朱村發(fā)揮種菜的傳統(tǒng)，在新形勢下，他們運(yùn)用新的科學(xué)技術(shù)，闖出了一條致富的新路子。以王樂義為原形的電影主人公王樂義是社會主義新農(nóng)村建設(shè)的典型的黨的代表人物。影片對于他的生活經(jīng)歷的諸多精彩瞬間進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造，并且同時塑造了梁書記、母親等極具個性的藝術(shù)形象，影片透過獨(dú)特的電影語言、樸實(shí)的生活場景、人物對于主角的細(xì)致刻畫，真誠的對主人公不屈于命運(yùn)，敢于挑戰(zhàn)生命的精神進(jìn)行了深切禮贊。
1970年代末的的三元村，是極其閉塞落后的村莊。鄰里能夠?yàn)榱艘粋€雞蛋，一點(diǎn)洗衣粉廝打，親兄弟能夠?yàn)榱艘粋€水缸大打出手。生產(chǎn)隊(duì)長王永樂在黨的支援之下剛做完直腸癌手術(shù)，就被三元村人一致推選為新一任村支部書記。王樂義帶著村民脫貧致富的期盼，毅然而然的拖著自己并不康健的身體承擔(dān)下了這個重?fù)?dān)，即使不顧家人的反對。
王永樂說，“作為一名村干部，尤其是黨支部書記，務(wù)必按黨的路線方針政策做事，離開這一條，本事再大也干不好?！睅资陙?，王樂義一向堅(jiān)持“當(dāng)村干部就得讓鄉(xiāng)親們的日子一年比一年好”的信念，在他心里，“鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親的事再小也是大事，自己的事再大也是小事?！边@些不僅僅是他的所說所想，也是他的所為。
為了帶領(lǐng)三元村的村民走上致富之路，摘掉全公社群眾經(jīng)濟(jì)倒數(shù)第一的“帽子”，王永樂帶領(lǐng)全村黨員和群眾，開闊耕地，種植果樹，試圖透過建造“花果山”來改變?nèi)彘L期貧困的面貌。雖然村里的經(jīng)濟(jì)在慢慢有所好轉(zhuǎn)，但是與大伙的展望還是相差甚遠(yuǎn)。但王永樂還是一向執(zhí)著著、發(fā)奮著想讓村民們過得更好。因此他在村民的要求下讓出了工廠招聘的指標(biāo)，以致于害得自己的大女兒小月跌落橋洞不治身亡，作為一名父親他抱頭痛哭，在雨中嘶吼，但是他仍然沒有放下自己一向的信念。
秋去冬來，時光荏苒，有一次王永樂在妹夫帶回來的黃瓜中尋找到了契機(jī)。他帶著生產(chǎn)隊(duì)長徐大富和全村最有文化的年輕人李家林，踏上去往東北的火車。在王永樂的真誠之下，孫師傅將自己苦苦研究了三年的私密反季節(jié)種植黃瓜技術(shù)其中的一部分傳給了王永樂，并且不時的說上一句：“期望你能明白”。
回來后的王永樂在眾多村民的阻礙之下，力排眾議進(jìn)行的大棚技術(shù)的建設(shè)，“功夫不負(fù)有心人”，王永樂帶著部分黨員先富了起來。在村民看到了利益之后，也要求加入種植，團(tuán)支書王永樂一向心里裝著群眾，對于技術(shù)也并不私藏。最后在他的帶領(lǐng)下，三元村人民全部走上種植大棚脫貧致富的康莊大道。
王永樂是一名普通的團(tuán)支部書記，卻同時是農(nóng)村黨員心系人民的典范。我國的社會主義新農(nóng)村建設(shè)是一項(xiàng)長期而緊迫的重大任務(wù)，王永樂這樣的黨的帶頭人是黨的典范，也是我們?nèi)嗣袢罕娖惹行枰?。大力弘揚(yáng)樂義精神，具有鮮明的時代好處，他的廉政清明對于當(dāng)代的黨員教育也有重大而深遠(yuǎn)的好處。
電影學(xué)習(xí)心得體會篇七
4月20日，我們學(xué)院在二樓會議廳觀看和學(xué)習(xí)《永遠(yuǎn)是春天》這部電影。學(xué)院全體教師黨員、學(xué)生黨員和入黨積極分子參加了此次的觀看學(xué)習(xí)交流會。
影片主人公王永樂身患癌癥。在有限的生命時間里，他帶領(lǐng)一批樂于奉獻(xiàn)、敢于帶頭的優(yōu)秀農(nóng)村干部和群眾，在推廣大棚蔬菜種植過程中克服艱辛萬苦、力排阻撓和障礙，改變了中國北方冬季蔬菜無法種植的歷史。我們農(nóng)村廣大黨員能心系黨的偉大事業(yè)，領(lǐng)導(dǎo)群眾和深入群眾頑強(qiáng)創(chuàng)業(yè)的精神風(fēng)貌，是一部表現(xiàn)中國人民建設(shè)社會主義強(qiáng)國的主旋律電影。
電影講述了主人公王永樂，一名19世紀(jì)70年代末山東某地的三元村的生產(chǎn)隊(duì)長，在與癌癥抗?fàn)幹螅跓o法預(yù)測的有限的生命中出任三元村團(tuán)支部書記。他帶領(lǐng)著一批勇于帶頭、敢拼愿拼的的優(yōu)秀農(nóng)村干部和群眾走上一條脫貧致富的嘗試之路。在經(jīng)歷糧食、果樹種植收效甚微后，他遠(yuǎn)赴東北學(xué)習(xí)大棚技術(shù)，在推廣大棚蔬菜種植過程中克服各種艱辛、力排阻礙，改變了中國北方冬季蔬菜無法種植的歷史。
該片由北京龍兒文化傳播有限責(zé)任公司拍攝、華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司發(fā)行，以山東省壽光縣三元朱村黨支部書記王樂義為原型，如實(shí)地反映了在王樂義帶領(lǐng)下，三元朱村發(fā)揮種菜的傳統(tǒng)，在新形勢下，他們運(yùn)用新的科學(xué)技術(shù)，闖出了一條致富的新路子。以王樂義為原形的電影主人公王樂義是社會主義新農(nóng)村建設(shè)的典型的黨的代表人物。影片對于他的生活經(jīng)歷的諸多精彩瞬間進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造，并且同時塑造了梁書記、母親等極具個性的藝術(shù)形象，影片通過獨(dú)特的電影語言、樸實(shí)的生活場景、人物對于角色的細(xì)致刻畫，真誠的對主人公不屈于命運(yùn)，敢于挑戰(zhàn)生命的精神進(jìn)行了深切禮贊。
1970年代末的的三元村，是極其閉塞落后的村莊。鄰里可以為了一個雞蛋，一點(diǎn)洗衣粉廝打，親兄弟可以為了一個水缸大打出手。生產(chǎn)隊(duì)長王永樂在黨的支援之下剛做完直腸癌手術(shù)，就被三元村人一致推選為新一任村支部書記。王樂義帶著村民脫貧致富的期盼，毅然而然的拖著自己并不康健的身體承擔(dān)下了這個重?fù)?dān)，即使不顧家人的反對。
王永樂說，“作為一名村干部，尤其是黨支部書記，必須按黨的路線方針政策做事，離開這一條，本事再大也干不好。”幾十年來，王樂義一直堅(jiān)持“當(dāng)村干部就得讓鄉(xiāng)親們的日子一年比一年好”的信念，在他心里，“鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親的事再小也是大事，自己的事再大也是小事?！边@些不僅是他的所說所想，也是他的所為。
為了帶領(lǐng)三元村的村民走上致富之路，摘掉全公社集體經(jīng)濟(jì)倒數(shù)第一的“帽子”，王永樂帶領(lǐng)全村黨員和群眾，開闊耕地，種植果樹，試圖通過建造“花果山”來改變?nèi)彘L期貧困的面貌。雖然村里的經(jīng)濟(jì)在慢慢有所好轉(zhuǎn)，但是與大伙的展望還是相差甚遠(yuǎn)。但王永樂還是一直執(zhí)著著、努力著想讓村民們過得更好。所以他在村民的要求下讓出了工廠招聘的指標(biāo)，以致于害得自己的大女兒小月跌落橋洞不治身亡，作為一名父親他抱頭痛哭，在雨中嘶吼，可是他仍然沒有放棄自己一直的信念。
秋去冬來，時光荏苒，有一次王永樂在妹夫帶回來的黃瓜中尋找到了契機(jī)。他帶著生產(chǎn)隊(duì)長徐大富和全村最有文化的年輕人李家林，踏上去往東北的火車。在王永樂的真誠之下，孫師傅將自己苦苦研究了三年的私密反季節(jié)種植黃瓜技術(shù)其中的一部分傳給了王永樂，并且不時的說上一句：“希望你能理解”。
回來后的王永樂在眾多村民的阻礙之下，力排眾議進(jìn)行的大棚技術(shù)的建設(shè)，“功夫不負(fù)有心人”，王永樂帶著部分黨員先富了起來。在村民看到了利益之后，也要求加入種植，團(tuán)支書王永樂一直心里裝著群眾，對于技術(shù)也并不私藏。最后在他的帶領(lǐng)下，三元村人民全部走上種植大棚脫貧致富的康莊大道。
王永樂是一名普通的團(tuán)支部書記，卻同時是農(nóng)村黨員心系人民的典范。我國的社會主義新農(nóng)村建設(shè)是一項(xiàng)長期而緊迫的重大任務(wù)，王永樂這樣的黨的帶頭人是黨的典范，也是我們?nèi)嗣袢罕娖惹行枰?。大力弘揚(yáng)樂義精神，具有鮮明的時代意義，他的廉政清明對于當(dāng)代的黨員教育也有重大而深遠(yuǎn)的意義。
觀看完畢之后，黨員老師和同學(xué)們都踴躍發(fā)言，紛紛表述了自己的想法和看法，身為黨員，要心系黨的偉大事業(yè)，要心系群眾，從群眾來，到群眾去，領(lǐng)導(dǎo)普通的群眾在艱難苦難中前行，不懼困難、危險，以身作則，這樣才能以一名合格的黨員身份來幫助祖國的建設(shè)和發(fā)展，也更加堅(jiān)定了黨員要深入基層，模范帶頭的的信念。
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電影學(xué)習(xí)心得體會篇八
每當(dāng)國旗飄揚(yáng)、國歌回蕩在賽場上的時候，我的心中總會涌上一股暖流，自豪感油然而生。女排精神，不是贏得冠軍，而是有時候明知道不會贏也竭盡全力，是你一路實(shí)際走得搖搖晃晃，但依然堅(jiān)持站起來抖抖身上的塵土，眼中充滿堅(jiān)定。同樣作為新時代的新青年，我們應(yīng)該從女排精神學(xué)習(xí)的還有很多。
在愛國敬業(yè)方面，中國女排以她們無畏的拼搏精神跨上巔峰可世界證明了“中國人能行”。在那個改革開放大幕初啟、中國奮力追趕世界的時代，女排精神如同一面旗幟，讓世人看到中國的集體主義、愛國精神自強(qiáng)意志，能達(dá)到怎樣的高度、能創(chuàng)造怎樣的奇跡。無私奉獻(xiàn)、團(tuán)結(jié)協(xié)作、艱苦創(chuàng)業(yè)、自強(qiáng)不息的女排精神，是民族精神與時代精神的完美結(jié)合成為一個時代的集體記憶、價值標(biāo)簽。反觀香港一些青年，不免唏噓。
在勇于擔(dān)當(dāng)方面，2013年，女排連遭重創(chuàng)，已是“人見人欺”。郎平教練以振興中國排球事業(yè)為己任，臨危受命，毅然再度出山，帶領(lǐng)中國女排一次又一次站上最高領(lǐng)獎臺，一次又一次升國旗、奏國歌=。反觀一些青年，順境時心高氣傲、忘乎所以，逆境時心灰意冷、怨天尤人，心理承受能力差，在困難和挑戰(zhàn)面前自然心里“發(fā)毛”，畏首畏尾。
在腳踏實(shí)地方面，中國女排在郎平教練的執(zhí)教下，始終保持顆平常心和進(jìn)取心，堅(jiān)守為國爭光的夢想，永葆求新求變的精氣神不忘初心，與時俱進(jìn)用專業(yè)素養(yǎng)提升實(shí)力，以開放包容博來眾長，靠苦干巧干贏得競爭。反觀一些青年，缺乏執(zhí)著精神和持久耐力，投機(jī)取巧。
電影學(xué)習(xí)心得體會篇九
電影是現(xiàn)代社會中人們查看和體驗(yàn)文化的重要方式之一，也是人們通過影像來展示情感、傳遞思想和表達(dá)人生觀的重要媒介。而電影《》則是一部引人入勝、令人深思的作品。通過深入觀看與思考，我感受到了這部電影的獨(dú)特魅力和深刻影響，下面將就影片中的主題、敘事手法、情感表達(dá)、演員表現(xiàn)和整體視覺效果展開討論，以便更好地理解和欣賞這部電影。
首先，影片的主題具有廣泛的適用性，這使得觀眾能夠發(fā)現(xiàn)與自己相似或親密的經(jīng)歷與情感。無論是家庭糾紛、友情破裂還是愛情的坎坷，這些人們在生活中都可能會經(jīng)歷到。通過這些普通人物的故事，觀眾可以在其中找到共鳴，從中探索和思考自己的內(nèi)心世界。這部電影深入挖掘了人們生活中的片刻真實(shí)，不同人物在社會環(huán)境的壓力下作出的決定以及對于未來的憧憬和迷茫。它呈現(xiàn)出了一個更真實(shí)和復(fù)雜的社會畫面，讓觀眾深入思考生活的意義和人際關(guān)系的復(fù)雜性。
其次，影片的敘事手法也是其獨(dú)特之處。采用多線敘事結(jié)構(gòu)，讓人物和情節(jié)相互交織、相互滲透。影片通過交錯的時間線，將片中的人物聯(lián)系起來。這種處理方式既增加了影片的懸念性和緊湊性，又更好地塑造了人物形象和推動了情節(jié)發(fā)展。同時，影片還采用閃回的形式，將過去的片段與現(xiàn)實(shí)生活交織在一起，這種對比進(jìn)一步加深了人物的情感表達(dá)和內(nèi)心矛盾的展示。通過這種復(fù)雜而又精妙的敘事手法，觀眾可以更加深入地理解和感受到人物的內(nèi)心世界。
情感表達(dá)是一部好電影的關(guān)鍵要素之一。這部電影中，通過細(xì)膩的情感描寫和精心構(gòu)建的情節(jié)，成功地把觀眾帶入到了人物的內(nèi)心世界。無論是悲傷、喜悅、憤怒還是失望，電影都能用獨(dú)特的方式將這些情感展示給觀眾。電影通過細(xì)膩的鏡頭、真實(shí)的對話和情感豐富的演員表演，成功地讓觀眾感受到了人物的情感變化和內(nèi)心的掙扎。觀眾不僅能夠感同身受，還會進(jìn)一步思考自己的情感和人生態(tài)度。
演員的表現(xiàn)也是這部電影的一大亮點(diǎn)。演員們通過精湛的表演技巧和真實(shí)的演繹，成功地讓人物形象栩栩如生。他們從細(xì)節(jié)上刻畫人物的性格和情感狀態(tài)，讓觀眾更加真實(shí)地感受到人物的情感沖突和內(nèi)心世界。演員們的演技和角色塑造使得這些平凡的人物顯得更加真實(shí)和有血有肉，也讓觀眾產(chǎn)生了對人物命運(yùn)的共鳴和關(guān)注。
最后，電影的整體視覺效果也是其吸引觀眾的重要因素。通過精美的畫面、流暢的剪輯和合適的音效，影片成功地營造出了一種夢幻和現(xiàn)實(shí)交織的氛圍。無論是閃回的畫面還是瞬間的變幻，都讓觀眾感受到了一種特殊的美和情感張力。整個電影以一種獨(dú)特的方式展現(xiàn)了人物的生活軌跡和內(nèi)心世界，讓觀眾充分體驗(yàn)了電影的視覺沖擊力和情感共鳴。
總結(jié)起來，電影《》通過獨(dú)特的主題、深入的情感表達(dá)、巧妙的敘事手法、精彩的演員表現(xiàn)以及絢麗的視覺效果，給觀眾帶來了獨(dú)特的觀影體驗(yàn)。在這部電影的感染下，觀眾可以反思自己的人生和人際關(guān)系，思考生活的意義和人性的復(fù)雜性。電影的藝術(shù)性和思想性讓觀眾在享受娛樂的同時，也得到了一次思想的洗禮和心靈的觸動。
電影學(xué)習(xí)心得體會篇十
近年來，電影作為一種娛樂方式和藝術(shù)表達(dá)形式逐漸在人們生活中扮演著重要的角色。看電影已經(jīng)成為人們休閑娛樂的常見選擇。而《肖申克的救贖》這部經(jīng)典電影，無疑是眾多觀眾心中的佳作。本篇文章旨在通過對該電影的分析和個人心得體會，探討諸如自由、希望和堅(jiān)持等主題的重要意義。
第二段：自由的真諦。
《肖申克的救贖》這部電影在展現(xiàn)關(guān)于自由的主題上給予了觀眾強(qiáng)烈的震撼。影片中，安迪在監(jiān)獄度過了長達(dá)二十年的歲月。然而，即使身處囚牢之中，安迪的內(nèi)心卻永遠(yuǎn)擁有自由。他通過讀書學(xué)習(xí)、建圖書館和播放音樂等方式，將自由的精神帶給了其他囚犯。這一形象鮮明地告訴了我們，自由并非取決于外部環(huán)境，而是一種內(nèi)心的狀態(tài)。無論是在監(jiān)獄還是在社會中，只有堅(jiān)守自己的信念，不受外界的束縛，才能真正擁有內(nèi)心的自由。
第三段：希望與堅(jiān)持。
另一個觸動人心的主題是關(guān)于希望與堅(jiān)持。在電影中，安迪一直對于未來抱有希望，并且不斷努力尋找自由的機(jī)會。盡管他遭到了各種挫折和艱難，但他從未放棄。正是因?yàn)樗膱?jiān)持不懈，最終才贏得了屬于自己的自由。這種對希望和堅(jiān)持的描繪，給予了觀眾無盡的勇氣和動力。無論何時，只要我們擁有了希望，堅(jiān)持努力，就能夠走出困境，迎接更好的未來。
第四段：朋友與人性的力量。
《肖申克的救贖》中，安迪結(jié)識了一個名叫雷德的囚犯，兩人發(fā)展起了深厚的友誼。雷德在安迪喪失希望時給予了他力量與勇氣，支持他在囚牢中堅(jiān)持下去。這種朋友和人性的力量，展現(xiàn)了人與人之間的情感紐帶是無法打破的。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們也需要這種友誼和人性的力量，它們能夠讓我們面對困境時變得堅(jiān)強(qiáng)與勇敢，讓我們明白真正的價值在于相互關(guān)懷和支持。
第五段：思考與啟示。
觀看《肖申克的救贖》之后，本人深受啟發(fā)。這部電影從自由、希望和人性等多個層面展現(xiàn)了人生的價值和意義。關(guān)于自由的思考讓我明白，只有內(nèi)心真正的解放，我們才能獲得真正的自由。關(guān)于希望與堅(jiān)持的思考讓我明白，面對挫折和困難時，我們不能輕易放棄，只有堅(jiān)持下去，才有機(jī)會獲得更好的未來。關(guān)于友誼和人性的思考讓我明白，與他人建立真摯的關(guān)系，互相支持與鼓勵，才能夠在生活中得到更多的溫暖與力量。
總結(jié)：在這篇關(guān)于《肖申克的救贖》的電影心得體會中，我探討了自由、希望與堅(jiān)持以及友誼和人性等主題的重要意義。這部電影通過深入的思考和感人的情感傳達(dá)，給予了觀眾無比的震撼與啟示。正如電影中所表達(dá)的，只有真正理解了自由與希望的真諦，才能夠在人生的道路上邁出堅(jiān)定的步伐。希望這部電影能夠繼續(xù)為更多觀眾帶來感悟與啟發(fā)。
電影學(xué)習(xí)心得體會篇十一
電影是一種用影像語言來表達(dá)故事和思想的藝術(shù)形式，它不僅可以讓人們得到娛樂，還能給我們帶來思考和啟發(fā)。在觀看電影過程中，我往往會產(chǎn)生很多的感受和體會，下面我將分享一些我觀看電影時的心得體會。
第一段：創(chuàng)造力的無限可能。
在觀看電影的過程中，我常常會被電影的畫面所震撼。電影是一個可以將導(dǎo)演的創(chuàng)意變成現(xiàn)實(shí)的媒介，通過多種多樣的攝影技術(shù)和特效手段，電影可以創(chuàng)造出一個又一個令人難以置信的世界。比如，在《阿凡達(dá)》這部電影中，導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆創(chuàng)造了一個叫做潘多拉的另類星球，其美輪美奐的景色和奇特的生物令人流連忘返。這種創(chuàng)造力的展現(xiàn)讓觀眾能夠跳出現(xiàn)實(shí)的束縛，進(jìn)入一個令人驚嘆的奇幻世界。
第二段：情感交流的力量。
電影不僅是一種視覺上的享受，更是一種情感上的交流。在觀看電影時，我們會投射自己的情感和經(jīng)歷到電影角色身上，與他們產(chǎn)生共鳴。有時候，電影會喚起我們某些久違的情感，讓我們在電影院中抽泣不已；有時候，電影也會讓我們對自己的人生做出重新的思考。比如，在《肖申克的救贖》這部電影中，主人公安迪·杜佛蘭特用自己的堅(jiān)持和希望感染了其他人，他們在監(jiān)獄中找到了自己內(nèi)心深處的自由。觀眾在看完這部電影后，會思考什么是真正的自由和幸福，以及如何在自己的生活中追求這種自由和幸福。
第三段：反思社會現(xiàn)實(shí)。
電影是一個反映社會現(xiàn)實(shí)的窗口。有些電影通過講述故事的方式，深入探討社會、政治、經(jīng)濟(jì)等各個方面的問題，并呈現(xiàn)給觀眾，引起人們對這些問題的思考和討論。比如，在《穿越時空的少女》這部電影中，導(dǎo)演新海誠通過一段跨越數(shù)年的愛情故事，講述了對日本社會和家庭的反思。觀眾在看完這部電影后，會對日本社會的競爭壓力和家庭關(guān)系問題有了更深的認(rèn)識。
第四段：個人成長與教育啟示。
許多電影都帶有明確的教育意義，它們能夠通過展示主人公在面對困境時的成長和奮斗，給觀眾帶來啟示和教育。電影能夠激發(fā)人們的勇氣和決心，在困難面前不退縮，勇往直前。比如，在《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》這部電影中，主人公在經(jīng)歷家人去世和城市受到威脅的重壓下，雖然陷入了低谷，但通過團(tuán)隊(duì)合作和自身的努力，最終戰(zhàn)勝了困難，獲得了勝利。觀眾在看完這部電影后，會被主人公的堅(jiān)持和勇敢所感動，同時也會在自己的生活中追求自己的夢想，不斷成長和進(jìn)步。
第五段：電影的價值和意義。
電影作為一種藝術(shù)形式，具有獨(dú)特的價值和意義。首先，電影能夠?yàn)橛^眾提供一種娛樂方式，讓觀眾在忙碌的生活中得到放松和享受。其次，電影能夠傳遞信息和知識，讓觀眾對世界的各個方面有更深入的了解。最后，電影能夠喚起觀眾的情感和思考，引導(dǎo)他們重新審視自己的人生和價值觀。在電影的世界里，每一個人都可以找到屬于自己的故事和感受。
總結(jié)：
通過觀看電影，我能夠欣賞到導(dǎo)演的創(chuàng)造力、感受到角色的情感交流，深刻反思社會問題，得到個人成長和教育啟示。電影不僅帶給我娛樂，還讓我學(xué)習(xí)、思考和成長。我相信，通過觀看不同類型的電影，我可以在人生的旅途中獲得更多的智慧和啟示。
電影學(xué)習(xí)心得體會篇十二
1、實(shí)踐的目的。
通過攝影實(shí)踐考察自己對人像攝影課程的學(xué)習(xí)的實(shí)際掌握。運(yùn)用在課程中學(xué)到的理論知識去尋找并揣摩如何拍攝好人像的方法。通過實(shí)踐的鍛煉，體會到拍攝人像是容易的，但拍攝好的人像作品是需要付出很多努力的，是需要認(rèn)真的學(xué)習(xí)理論知識，并大量的觀摩前人優(yōu)秀的作品。同時，還要對自己使用的器材有全面的了解和熟練的運(yùn)用，所以，我認(rèn)識到再認(rèn)真的系統(tǒng)的全面的學(xué)習(xí)一遍老師的課件是非常重要的，通過這次的學(xué)習(xí)，使自己平時在拍攝中遇到的一些問題迎刃而解啦。比如，對光線的處理，尤其是室外對自然光線的運(yùn)用，姿態(tài)的處理和一些小道具的輔襯的運(yùn)用以及人像攝影的空間分配等等，好多的知識讓我在今后的人像拍攝中受益匪淺。
2、實(shí)踐的準(zhǔn)備工作及拍攝計劃。
為了拍攝好老師布置的作業(yè)，能夠使自己的作品更能表現(xiàn)出對所學(xué)理論知識的成果的體現(xiàn)，我使用了nikon d300相機(jī)，百諾的三腳架，以及必要的快門線，反光板，等等器材。照片中的模特兒是我好友的同學(xué)小沫，一位美麗的外企白領(lǐng)，同時也是一位攝影發(fā)燒友，當(dāng)我告訴她需要做我的模特兒時，她欣然同意，使我能順利的完成我的作業(yè)，其中我選取了其中四張作為我的作業(yè)，不過遺憾的是我拍攝的小沫的全景照片我并不滿意，只好選取了一張我去年夏天拍攝的一張我表妹的照片，我覺得她做出的怪怪的姿勢更符合我對這個作品的理解。
3、我對拍攝過程的闡述。
第一幅特寫人像作品是在家中完成的，為了體現(xiàn)出光線的作用，我采用了逆光拍攝，由于模特兒身后的陽臺雜亂無章，我選擇了大光圈，和100mm焦距，虛化背景，同時提高了感光度至400，使用了三角架。
第二幅近景人像，第三幅半身人像和第五幅造型人像，都是在青龍湖拍攝的，大約時間使在下午三四點(diǎn)鐘，這個時候的光線柔和并不刺眼，光比不大，更能反映出模特兒光滑的膚色，同時，為了能夠在拍攝中體現(xiàn)模特的職業(yè)性，我要求她換上一套職業(yè)裝，和一套黑色的絨衣配上紅色的圍巾，透出模特兒的氣質(zhì)來。為了虛化背景，突出人物，都使用了180mm的焦距和3。5的光圈，使用了三腳架為了得到更清晰的畫面。同時，使用了金色反光板對面部進(jìn)行了補(bǔ)光。
第四幅全身人像是我去年拍攝的，在宣武公園里。下午三點(diǎn)左右，為了體現(xiàn)表妹活潑的個性，我讓她隨意做動作，這張作品中的姿勢是我覺得比較滿意的一張。因?yàn)橛X得前期拍攝的曝光有點(diǎn)過度，后期選擇了ps處理，加了濾鏡效果，可以看出表妹白皙的膚色不至于太刺眼。同時，用80mm焦距拍攝，稍稍的虛化背景，同時也能分辨出環(huán)境地點(diǎn)。
4、攝影實(shí)踐中得到的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。
通過攝影的實(shí)踐拍攝，發(fā)現(xiàn)把所學(xué)到的理論知識運(yùn)用到實(shí)際的拍攝中還是會使自己在技術(shù)方面和對人像攝影的空間分配等等，有了新的提高和更深的理解。同時對光線的運(yùn)用及布光的處理，不再盲目了，但畢竟學(xué)海無涯，通過學(xué)習(xí)比較以及對自己拍攝的作品的不斷理解和揣摩，也發(fā)現(xiàn)很多缺陷，比如，在特寫作品的構(gòu)圖上，感覺到畫面比例有點(diǎn)緊，模特的頭上部被鏡頭卡掉了，其他幾幅作品光的運(yùn)用還可以更膽大些，或加大光比，勾勒出模特的臉部曲線，這也符合該模特的氣質(zhì)，同時在色彩和畫面的整體分配上還應(yīng)多選擇鮮艷的色彩，使畫面飽滿些，明暗比例搭配更合理些，當(dāng)然，拍攝出好的作品還需要我不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，使得自己拍攝出更好的作品來。
對于拍攝短片的感受，可以羅列出以下一些問題。
首先是關(guān)于拍攝短片的類型和題材的問題。沒有明確自己是拍攝哪一種類型，到底是紀(jì)錄片還是實(shí)驗(yàn)影像？其實(shí)這個問題也跟自己沒有去仔細(xì)斟酌選擇好的題材有關(guān)，到底自己做的《民族題材》是要表達(dá)積極的還是批判的？沒有清晰的意識，對于自己的短片的根本思想模糊不清，單單只考慮到呈現(xiàn)給觀眾的畫面，而沒有考慮到更深層的意義，而往往一個好的作品內(nèi)涵才是最重要的，并不全是畫面和一些浮華的東西。
其次是關(guān)于撰寫劇本的問題。從這次拍攝來看，劇本寫很混亂，只有自己能看懂，因?yàn)閯”镜膯栴}，所以在拍攝的過程中就出現(xiàn)了許多麻煩?？偨Y(jié)了幾個方面原因：其一是沒有仔細(xì)去研究規(guī)范化的劇本，并且去躬心實(shí)踐。其二是知識結(jié)構(gòu)不夠廣，選擇了《民族題材》創(chuàng)作，但是對民族這個詞的概念研究不夠深，挖掘不出更深的東西來寫。其三是思想結(jié)構(gòu)不穩(wěn)，過多的考慮畫面導(dǎo)致根本思想飄忽不定，出現(xiàn)了為了表達(dá)鏡頭畫面而改變中心思想的重大錯誤。其四是文學(xué)寫作水平不夠高，寫出來的東西沒有文化水平，包括其中問少數(shù)民族的問題水平也很底，問出來的問題無關(guān)緊要，沒有群體性和針對性。雖然是學(xué)藝術(shù)的，但是藝術(shù)與文學(xué)是相關(guān)的，文學(xué)水平對片子是有很高的提升的。
再次是實(shí)施拍攝的問題。從拍攝《民族題材紀(jì)錄片》的能力來看，首先是沒有一個不干擾被攝對象的概念，總是希望被攝者按照自己的期望來表演，這其實(shí)是紀(jì)錄片最忌諱的問題。其次是沒有與被攝對象溝通的能力，使被攝者面對鏡頭變的拘謹(jǐn)而不自然。再次是沒有一個適應(yīng)環(huán)境的能力，不知道跟被攝者周圍的人物接觸和溝通，比如老師講課的時候，不知道和老師交涉等。
最后是沒有一個持之以恒的精神，遇到問題和困難就退縮，就像老師說的，沒有湖南人的精神，要吃得苦、耐的煩、不怕死、霸的蠻。從拍攝的技術(shù)上來看也有很多問題。首先是對于器材的選擇不熟練，這關(guān)鍵是對各種器材的性能不了解，沒有花心思去研究，甚至有些機(jī)器不會用，這是很不應(yīng)該發(fā)生的事情。其次是對焦的問題，跟焦的時候不太精確，有時候出現(xiàn)跑焦的問題，這也是跟器材的熟練程度有關(guān)。有時候在太暗的情況下光圈開的太大，導(dǎo)致對焦很困難，不會處理這樣的問題等。
再次是機(jī)器端的不夠穩(wěn)，這是跟拍攝的太少有關(guān)，因?yàn)榧o(jì)錄片大部分是手持拍攝的，并且被攝對象的動向沒有預(yù)見性，是隨機(jī)性的，隨時有變動，所以對于手持拍攝的姿勢要求很高?？傊畬?shí)施拍攝是拍攝短片中最重要的環(huán)節(jié)，也是出現(xiàn)的問題最多的環(huán)節(jié)，有待以后慢慢學(xué)習(xí)和實(shí)踐。
最后是關(guān)于剪輯和編輯的問題，在剪輯的過程中對于軟件的熟悉度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，沒有花心思的研究和學(xué)習(xí)上面，關(guān)鍵還是拍攝的過程中出問題，導(dǎo)致對剪輯的信心不是很大，沒有很大的興趣。在剪輯的問題上以后還要加倍的補(bǔ)回來，虛心學(xué)習(xí)。
總之這次拍攝的問題非常的多，究其原因，還是心思不在學(xué)習(xí)上面，沒有進(jìn)取心和上進(jìn)心。白白浪費(fèi)了一學(xué)期。在最后的大學(xué)一年里面要加倍努力，時刻勉勵自己。
電影學(xué)習(xí)心得體會篇十三
《》是一部感人至深的電影，通過描繪一個小女孩的成長歷程，探討了家庭、友情、信仰和人性等深刻的主題。在觀影過程中，我深深被影片所傳達(dá)出來的情感所打動，對電影中所揭示出來的一些真實(shí)而深刻的意義也有了更為深入的理解和思考。
第二段：家庭與成長。
電影中主角莫妮卡的成長歷程，是一個典型的家庭故事。影片中不僅有莫妮卡對父母的情感與關(guān)注，更揭示了父母對孩子身心成長的重要性。莫妮卡的父親退休后全力支持女兒的冰球事業(yè)，但在女兒遇到挫折時，他也及時給予了鼓舞與支持。家庭成員之間的溝通、理解和支持，為莫妮卡的成長奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
第三段：友情支撐。
影片中莫妮卡與幾位隊(duì)友的友誼，承載著故事中深層次的情感。在比賽中，莫妮卡哭泣時，隊(duì)友們毫不猶豫地走上前去安慰她；在她受到欺凌和外界質(zhì)疑時，她的隊(duì)友們也一直在她身邊。這種在風(fēng)雨中相互支撐、共同前行的友情，在影片中傳遞出一種溫暖人心的力量。
第四段：信仰和價值觀的重要性。
在影片中，女主角莫妮卡堅(jiān)持的信仰和價值觀，讓人深受啟示。莫妮卡不知疲倦地對抗著身邊所有的困難和挑戰(zhàn)，因?yàn)樗钚抛约旱膲粝?，?jiān)信自己的努力會有所回報。而對于困境中遇到的變化，莫妮卡也能保持內(nèi)心的平靜，這源自她對生命的信仰和對人性的認(rèn)同。這些信仰和價值觀的支撐，使她能夠堅(jiān)定地走下去，成為一個真正的贏家。
第五段：結(jié)論。
從《》電影中我們可以感受到人與人之間的深厚情感、友誼和支持，感受到信仰和堅(jiān)定努力的力量，感受到對家庭和人性等價值觀的珍視和堅(jiān)守。影片中主角莫妮卡的成長歷程，不僅教會我們要珍視身邊的人際關(guān)系和人性本質(zhì)，更讓我們深刻理解家庭成長的價值與重要性，讓我們更加堅(jiān)定地追求自己的夢想和價值。這是一部值得反復(fù)品味和思考的電影，不僅可以帶給我們深刻的感動和印象，也能為我們的人生道路提供有趣的靈感和啟示。
電影學(xué)習(xí)心得體會篇十四
第一段：引言（100字）。
電影《心得體會》是一部令人難以忘懷的影片。通過主人公的遭遇和成長，影片深刻展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性和人與人之間的關(guān)系。我在觀影過程中深受觸動，思考了許多關(guān)于人生的問題，這些心得體會令我受益匪淺。
第二段：反思生活（200字）。
影片以主人公的成長過程為主線，從幼年時代到成年，通過一系列的事件和挫折，他逐漸擺脫了自卑和困頓。這讓我思考到，人生中的挫折和困境并非是讓我們束手待斃，而是一個讓我們反思和成長的機(jī)會。我們需要勇敢面對困難，并從中找到改變和成長的契機(jī)。這也提醒了我，在面對困難時，不要輕易放棄，而是思考是否有其他的解決方法，以及自身是否需要改變。
第三段：探討人性（200字）。
影片中的主人公不僅僅是一個單純的英雄角色，他也有自己的缺點(diǎn)和矛盾。這揭示了我們每個人都有自己的不完美之處，人性復(fù)雜而且矛盾。從這個角度來看，我們應(yīng)當(dāng)對他人多一些寬容，不要過分苛求別人的完美，也要學(xué)會接納自己的不完美。每個人都有犯錯的時候，我們要學(xué)會寬恕和原諒，這樣才能建立良好的人際關(guān)系和社會環(huán)境。
第四段：珍惜人與人之間的關(guān)系（300字）。
影片中的主人公從小到大在他人的幫助下成長，彼此之間建立了深厚的友情和親情。這令我深思，生活中我們都離不開他人的幫助，我們的成長和成功很大程度上依賴于與他人的良好關(guān)系。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們常常忽略了與他人相處的重要性，而過分追求自己的利益。因此，我們要珍惜與他人的關(guān)系，學(xué)會傾聽、感恩和付出。只有建立和諧、互助的人際關(guān)系，我們才能在困境中得到支持和幫助。
第五段：人生的真諦（400字）。
觀看《心得體會》這部影片讓我意識到，人生的真諦不在于名利或者成就，而是在于我們對自己和他人的關(guān)愛和付出。正如主人公在影片中所做的那樣，他看到自己的使命不僅僅是實(shí)現(xiàn)自己的夢想，還要通過影響他人的生命從而創(chuàng)造出更美好的世界。這啟示了我，人生中真正有價值的東西不是暫時的物質(zhì)財富，而是我們的人格、我們的為人處事和我們對他人的關(guān)心。我相信，只有通過自己的努力和付出，我們才能在人生的旅途中找到真正的幸福和滿足。
總結(jié)：
電影《心得體會》深入探討了人性、人際關(guān)系和人生的真諦，讓觀眾在思考的同時，也給予了很多啟示。通過這部影片，我意識到要勇敢面對生活中的困難，寬容他人的不完美，珍惜與他人的關(guān)系，以及努力為他人創(chuàng)造美好。這些心得體會，將對我今后的人生有著深遠(yuǎn)的影響。
電影學(xué)習(xí)心得體會篇十五
點(diǎn)映票沒買到，首映第一天趕緊去看了，雖然由幾個part組成，但是賺足了眼淚，忍不住連夜記錄一下。
我個人喜愛程度是：前夜-北京你好-回歸-剩余part不區(qū)分主次了。
前夜是我最愛的一部分，雖然篇幅不長但是短短的時間講了一個非常清晰完整感人的故事，帶人進(jìn)入前夜的緊張感也能體會到在重大事件背后默默奉獻(xiàn)普通人的信念責(zé)任感。黃渤的演技大贊，真的特別喜歡他。
北京你好是帶有導(dǎo)演鮮明特點(diǎn)的單元，無論是無厘頭搞笑的情節(jié)還是大段追趕的場面，都能讓人一眼就能認(rèn)出他。讓人喜歡的除了幽默搞笑之外，還有志愿者的奉獻(xiàn)，無數(shù)為了奧運(yùn)順利舉辦付出過辛苦勞動的普通人。
回歸我也特別喜歡，很清晰的三條故事線，儀仗隊(duì)、普通市民、外交官員。杜江濃眉大眼的真的挺適合軍人角色，朱一龍軍裝還挺帥的，劉星爸爸依然還是挺幽默，唯一感覺美中不足的地方在于線路太多受限于時長，時間多點(diǎn)發(fā)揮的余地應(yīng)該也可以更多點(diǎn)。
電影學(xué)習(xí)心得體會篇十六
紀(jì)錄片被譽(yù)為人類的“生存之鏡”,它是以現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)容為創(chuàng)作素材,以真人真事為表現(xiàn)對象,在適當(dāng)運(yùn)用影視藝術(shù)表達(dá)手法的基礎(chǔ)上展現(xiàn)生活的本質(zhì),并最終達(dá)到引發(fā)觀眾思考、溝通情感等目的。
《鐵肩》這部作品是我們小組第一次嘗試拍攝人物類紀(jì)錄片的成果，在前后整個制作過程中，感觸最深的應(yīng)該是我們小組團(tuán)結(jié)合作的精神以及我們影片的主人翁孟師傅樂觀開朗的人生態(tài)度。當(dāng)拍攝小組剛剛建立起來的時候，我們在人員分工、對紀(jì)錄片的拍攝方法、拍攝技巧以及對于整個影片的發(fā)展脈絡(luò)等方面都存在比較大的問題。問題接二連三的暴露迫使我們一次又一次地討論、總結(jié)和反思，在不斷的思想碰撞、意見整合與模仿改進(jìn)后，我們漸漸明晰了方向并最終順利完成了拍攝和剪輯任務(wù)。在和主人翁孟師傅的交往中又是這次拍攝的另一份特別的收獲，他的笑容、豁達(dá)，他對生活的從容樂觀，也許是現(xiàn)在許多生活中城市壓力下的人們所難以企及的。知足者常樂，是我從他身上學(xué)習(xí)到的最重要的東西。
1、在影片的創(chuàng)意構(gòu)思和前期準(zhǔn)備方面:
在初步構(gòu)思和討論的階段，我們力圖尋找在我們的城市里或校園中默默無聞卻用自己的汗水辛苦耕耘的小人物，并以他們的工作、生活的素材展現(xiàn)這些小人物在城市里的生存狀態(tài)及對生活的滿意度。最后，我們把影片的主人翁鎖定在華師飄寶送水工孟顯誠師父身上。在對他進(jìn)行了詳細(xì)的采訪和了解之后，我們確定了以主要表現(xiàn)他日常工作狀況、工作生活態(tài)度及對家鄉(xiāng)親人的思念這三個方面進(jìn)行素材收集。
2、在影片的前期拍攝方面:
這一階段，我們在記錄片的拍攝方法上存在不少問題，如采訪機(jī)位如何架構(gòu)、對于人物動作的隨意性如何捕抓、如何在各種不確定性中拍攝好特寫鏡頭、怎樣解決虛焦、曝光過度等技術(shù)問題。當(dāng)問題面臨時，經(jīng)過小組成員的相互指點(diǎn)與學(xué)習(xí)，在積累了一定的經(jīng)驗(yàn)后，我們小組在機(jī)位和鏡頭的處理上終于有了長進(jìn)。
3、在對影片的后期處理方面:
我主要是負(fù)責(zé)影片的后期編輯這個模塊的，在后期編輯中，遇到的最主要的問題是如何把整個紀(jì)錄片的發(fā)展脈絡(luò)串接起來，同時保持影片的觀賞性，有趣性，并使影片的節(jié)奏不過于拖沓，而讓觀眾產(chǎn)生沉悶感。在組員的努力，在對影片進(jìn)行了兩次比較重大的修改之后，終于產(chǎn)生了令人滿意的效果。而音樂的剪輯方面，也是經(jīng)過了層層商議與修改，最后才與影片理想地結(jié)合。
4、個人對影片的整體評價:
個人認(rèn)為影片的節(jié)奏處理地比較適合，不顯拖沓，記錄片講述的人物和內(nèi)容雖平凡卻顯偉大、感人。個人認(rèn)為影片中放慢動作的結(jié)尾與歌曲的配合是本紀(jì)錄片最出彩之處，既渲染氣氛，又烘托情感。但在對人物的挖掘和影片的表現(xiàn)力和感染力方面仍有欠缺。其次對素材的收集方面仍有限，如果能再多地表現(xiàn)主人公的生活部分，如他平常的娛樂消遣，和他的樂觀的人生態(tài)度就能使影片內(nèi)容更豐富，觀賞性更強(qiáng)。
也許，我們的作品仍有許多不足，也許，我們應(yīng)該注意的地方仍有很多，但我仍為自己與組員第一次的嘗試感到欣慰，當(dāng)片尾歌曲《故鄉(xiāng)的云》唱響時，那份來自于影片的感動與來自于拍攝小組努力成果的感動油然而生，隨歌曲縈繞心中。最后，希望在日后的更多作業(yè)練習(xí)中逐步提升自己的技術(shù)，如現(xiàn)場拍攝技能，后期剪輯、后期特效制作技能、音樂剪輯技能等，并努力嘗試接觸更多的方面，如劇本創(chuàng)作、分鏡頭、解說詞撰寫等，加強(qiáng)培養(yǎng)自己影片制作的綜合能力。
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