讀后感是一種對讀書內(nèi)容的個人理解和感受的書評形式。在寫讀后感時，可以結(jié)合個人經(jīng)歷和感悟，使作品的內(nèi)容與自己的生活相聯(lián)系。如果你對寫讀后感感到困惑，不妨看看以下這些范文，或許會有所幫助。
春風的讀后感篇一
春風微拂，早鶯爭樹，瀝瀝春雨，浸染萬里風光。
清晨，一聲雄厚的雞鳴響徹整個村莊，幾處炊煙裊裊，沉睡的村莊漸漸展現(xiàn)其真正的活力。我自屋檐下放眼望去，已然有幾處新綠映入眼簾，而爺爺已經(jīng)開始忙碌起來。
雖是早春，清晨的空氣還是有一點寒冷，只見爺爺扛著鋤頭，哼著小曲，來到那一畝花田。我當然也跟著爺爺來到這里，田間帶著淡淡的泥土芳香的微涼的空氣，頓時令我神清氣爽。而此時，爺爺已經(jīng)開始清除雜草。爺爺?shù)膭幼餍腥缌魉?，并與周圍的景色相契合，如此宛若一幅山水畫。我看的癡迷，不知不覺中，爺爺已經(jīng)將土翻了一遍。
天氣日漸變暖，綠色也漸漸濃郁，爺爺?shù)幕ㄌ镆矟u漸顯現(xiàn)出不一樣的風采。
清晨，我一如既往的眺望遠方，而一縷淡淡的清香突兀的闖入鼻中讓我的精神為之一震，我飛也似的跑向花田，卻發(fā)現(xiàn)爺爺已經(jīng)站在那里。看著爺爺我不禁陷入沉思，不禁想起這些花的種子最初是奶奶留下的每年爺爺都會將種子種下，借助花香，帶著爺爺?shù)乃寄铒h向遠方，漸漸的爺爺?shù)藲q月，淡忘了時間，融入到之一方天地之中。我默默地看著爺爺，不言。良久，爺爺才從中醒來，看到我亦無言，只是微微一笑。
一陣微風襲來，攜帶著濃郁的花香，亦載著爺爺?shù)乃寄铒h香遠方。
常言道，花可以靜心，亦可養(yǎng)性。而這縷縷花香更是讓心靈得到安撫，讓靈魂得以安放，也使得這風景充滿了無限的柔情。
花，雖不長久，但令人難以忘懷。又有風景，滌蕩千里。
春風的讀后感篇二
爛熟的春光，帶著了沉酣的和熱，流露在錢塘江的綠波影里，江上兩岸的雜樹枝頭，樹下的泥沙地面，都罩著一層嫩綠的絨衣，有一種清新的香味蒸吐出來。四月初的午后的陽光，同疾風雷雨一般，灑遍在錢塘江岸村落的空中。澄明的空氣里波動著的遠遠的蜂聲，絕似誘人入睡的慈母的歌唱，這正是村人野老欲伸腰偷懶的時候，這也是青年男女為情舍命的時候。
在稠人廣眾之中，感得的這種孤獨，倒比一個人在冷清的地方，感得的那種孤獨，還更難受?？纯此耐瑢W們，一個個都是興高采烈的在那里聽先生的講義，只有他一個人身體雖然坐在講堂里頭，心想?yún)s同飛云逝電一般，在那里作無邊無際的空想。
貧民窟里的人已經(jīng)睡眠靜了。對面日新里的一排臨鄧脫路的洋樓里，還有幾家點著了紅綠的電燈，在那里彈罷拉拉衣加。一聲二聲清脆的歌音，帶著哀調(diào)，從靜寂的深夜的冷空氣里傳到我的耳膜上來，這大約是俄國的飄泊的少女，在那里賣錢的歌唱。天上罩滿了灰白的薄云，同腐爛的尸體似的沉沉的蓋在那里。云層破處也能看得出一點兩點星來，但星的近處，黝黝看得出來的天色，好像有無限的哀愁蘊藏著的樣子。
他覺得樂極了。便不知不覺開了口，自言自語的說：
“這里就是你的避難所。世間的一般庸人都在那里妒忌你，輕笑你，愚弄你;只有這大自然，這終古常新的蒼空皎月，這晚夏的微風，這初秋的清氣，還是你的朋友，還是你的慈母，還是你的情人，你也不必再到世上去與那些輕薄的男女共處去，你就在這大自然的懷里，這純樸的鄉(xiāng)間終老了吧?！?/p>
抬頭起來，我便能見得那催人老去的日歷，時間一天一天的過去了，但是我的事業(yè)，我的境遇，我的將來，啊啊，吃盡了千辛萬苦，自家以為已有些物事被我把握住了，但是放開緊緊捏住的拳頭來一看，我手里只有一溜青煙!
若有一個美人，能理解我的苦楚，她要我死，我也肯的。若有一個婦人，無論她是美是丑，能真心真意的愛我，我也愿意為她死的。我所要求的就是異性的愛情!蒼天呀蒼天，我并不要知識，我并不要名譽，我也不要那些無用的金錢，你若能賜我一個伊甸園內(nèi)的“伊扶”，使她的肉體與心靈，全歸我有，我就心滿意足了。
“若把這世界當作個舞臺，那么這些來往的行人，都是假裝的優(yōu)孟，而這個半死半生的我，也少不得是一個登場的傀儡。若以所演的角色而論，那么自家的確是一個小丑的身份。為陪襯青衣花旦，使她們的美妙的衣裳，粉白的臉子，與我相形之下，愈可見得出美來的小丑。為增加人家的美處而存在的小丑，啊啊!我的不遇，我的丑陋，正是人家的幸運，人家的美妙呀!你這前生注定的小丑的身份喲，我想詛咒你，然而詛咒你，就是詛咒我自己呀!”
你莫再作孽了!你可知道你現(xiàn)在是個什么境遇!你想把這純潔的少女毒殺了么!惡魔，惡魔，你現(xiàn)在是沒有愛人的資格的呀!
雪后的東京，比平時更添了幾分生氣。從富士山頂上吹下來的微風，總涼不了滿都男女的白熱的心腸。千九百二十年前，在伯利恒的天空游動的那可明星出現(xiàn)的日期又快到了。街街巷巷的店鋪，都裝飾得同新郎新婦一樣，竭力的想多吸收幾個顧客，好添些年終的利澤。這正是貧兒富主，一樣多忙的時候。這也是逐客離人，無窮傷感的時候。
“你家在什么地方?何以不回家去?”
她問到了這里，我忽而感覺到我自己的現(xiàn)狀了。因為自去年以來，我只是一日一日的萎靡下去，差不多把“我是什么人”，“我現(xiàn)在所處的是怎么的一種境遇”，“我的心里還是悲還是喜”這些觀念都忘掉了。
你是多么美呀你便是你自己活脫脫的玉石~我當那種感情起來的時候，曾把眼睛閉上了幾秒鐘，等聽了理性的命令以后，我的眼睛又開了開來，我覺得我的周圍，忽而比前幾秒鐘更光明了。
但我若要自殺，我必須先弄幾個錢來，痛飲飽吃一場，大醉之后，用了我的無用的武器，至少也要擊殺一二個世間的人類——若他是比我富裕的時候，我就算替社會除了一個惡。若他是和我一樣或比我更苦的時候，我就算解決了他的困難，救了他的靈魂——然后從容就死。
春風的讀后感篇三
忘不掉的是鄉(xiāng)愁，回不去的是故鄉(xiāng)，最初在書店看到這本書，就被這句話深深吸引著，何況作者還是著名作家格非，在讀書的過程中，經(jīng)常是看了一會再放下，就這樣輕輕淺淺的讀著，這本書能激起讀者回想起故鄉(xiāng)的那時，那人，那景，心存依戀與不舍，在讀到“母親突然出現(xiàn)在明麗春光里，遠遠的向作者走來”。激起讀者對逝人懷念的親情，久久不能平靜。
書中的故事很簡單，一個算命先生的.兒子，一個改革開放前后的村莊，一個個人的命運在時代的起伏中生存的故事，村里男女老少的命運穿插著男主人公的身世，小時候在村子里孤苦伶仃，無依無靠，青年了離家投奔母親，老年了，隨著命運的洪流一步一步回到自己的故鄉(xiāng)。
文中多次出現(xiàn)打動人的地方，直擊人心，就像“假如，真的像你說的那樣，偏里趙村重新人煙湊集，牛羊滿圈，四時清明，豐衣足食，我們兩個人，你還有我。就是這個村莊的始祖，到了那時候，所有活著和死去的人，都將重返時間的懷抱，各安其分，到了那個時候，我的母親將會出現(xiàn)在明麗的春光里，沿著風渠岸邊的千年古道，遠遠的向我走來”。讀到這里，眼淚不禁留下來，想起我童年的時光，一幕幕席卷了我整個內(nèi)心，往事像電影一樣重復著，開心快樂難過樣樣皆是經(jīng)歷。
望春風是一種呼喚，詩經(jīng)云“有風自南，翼彼新苗”自那炊煙裊裊小橋流水的古樸人家走來，是清明細雨，還是七夕花燈，終是格非對中國鄉(xiāng)村文明重換生機的一種期待。格非在格非筆下的村落中，鮮有對國家大家的詳細描寫，多是從村落小事寫起，生活化，細節(jié)化，越發(fā)親切，動人，不過，那只是半個世紀以來的場景，再見文首摘錄的段落：“所有活著和死去的人，都將重返時間的懷抱”一句，雖然竟是輕輕的嘆息。但讓我的心情起伏跌蕩，久久不能平靜。是呀，隨著城鎮(zhèn)的發(fā)展，鄉(xiāng)村舉著“城鄉(xiāng)發(fā)展一體化”的大旗轟轟烈烈地朝繁華城市進發(fā)，大量壯年男女外出務(wù)工守候在故園乃老幼孤獨，田園荒蕪無人耕；城鄉(xiāng)一體化而致鄉(xiāng)村文明農(nóng)業(yè)文明消失：處處公路處處改造后的人造自然其實不是真正自然，鄉(xiāng)間美麗在于個性野性，而工業(yè)制造在于統(tǒng)一便捷，在整齊劃一中失去了個性、舒展、鄉(xiāng)村文明的儀式感不在，儀式感傳承的信仰不在。
隨著時代不停的發(fā)展進步，我相信書里的人沒有真的回到過去，也許這是人長大了以后的回想，也許是一廂情愿的把自己留在這片土地的想象。
當我去想象這個故事的時候，他提醒了我，推動我們生活的不是命運本身，而是有一個叫“自己”的人在操縱命運。
如果你喜歡村莊，喜歡上個世紀古老村莊與呼市，喜歡鄉(xiāng)里充滿質(zhì)樸的生活，喜歡懷戀這一方故土，或許你可以看看這本書，會讓你安靜下來，在風里，像東南西北四處望望。
春風的讀后感篇四
一曲離殤嘆惆悵，失意文人遇紅娘。
悠悠情絲兩不忘，人間若此何彷徨！dd題記。
近日，偶然讀了郁達夫的短篇小說《春風沉醉的晚上》，感慨頗多，放下書來，舉目遠望，靜思良久。
“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識?！币粋€是寒酸潦倒的文人墨客，一個是備受壓榨的工廠女工。一個貧民窟的小房間里，承載著兩個同病相憐的人最簡單的夢。在自身物質(zhì)條件困窘的境遇里，兩人卻相互關(guān)心，彼此體恤。那“人間自有真情在”的真理，在這篇小說里慢慢流淌。
小說通過“我”和二妹的情感變化dd由開始的互不相識到日漸相熟，從心懷疑懼到惺惺相惜，從沉默不語到互訴衷腸，再從橫生誤會到矛盾浮出，直至最終盡釋前嫌、誤會解除，展現(xiàn)了在困苦和貧窮的灰塵中依舊閃耀如花火的人性與真情。但是，小說并沒有到此戛然而止，結(jié)尾處寫到：“天上罩滿了灰白的薄云，同腐爛的尸體似的沉沉地蓋在那里。云層破處也能看得出一點兩點星來，但星的近處，黝黝看得出來的天色，好像有無限的哀愁蘊藏著的樣子?！辈B(tài)的環(huán)境將“我”憂郁的情感推向了高潮，給人以無限想象，讓人回味無窮。
小說題為《春風沉醉的晚上》，其內(nèi)容卻并未描寫過多的春風，但在細細品讀過以后，卻總有一種被春風吹過的沉醉之感。我不知道為什么會有這種感覺，僅是感到在當時的社會環(huán)境下，小說里有關(guān)“我”的情感的種種描述已牢牢抓住了我的心。有時忽然會想：若自己是小說中的“我”，那該如何是好？由此，心中便不免一震。郁達夫先生用含蓄的筆觸，將憂郁與孤寂的情感傳達到人的心底，在給人以無限美的享受的同時，也給人以啟迪。
春風的讀后感篇五
當細細品完一本名著后，你心中有什么感想呢？何不靜下心來寫寫讀后感呢？你想好怎么寫讀后感了嗎？以下是小編為大家整理的《春風帶我去散步》讀后感，歡迎閱讀與收藏。
第一次拿到這本書，被它的淡紫色的封皮吸引了。但是看著這么厚厚的一本書，我又有點喜歡不上它，所以我并不愿意去看它。在睡覺前的讀書時間，媽媽輕輕的讀起了這本書，剛開始我并不在意，但漸漸地我被它優(yōu)美的語言吸引住了，我浮躁的心情慢慢地平靜下來?！瓣柟庀窠鹱?，撒遍田野、高山和小河”隨著里面的語言我的心情也開朗起來，讀了一個，我請媽媽又讀了一篇，“小雨滴是蹦蹦跳跳地來到大地上的?！毙∮甑巫兂闪丝蓯鄣男⊥尥蕖寢屪x了兩篇之后就再也不讀了，弄得我的心里癢癢的。以后每天媽媽會給我讀兩篇里面的小散文，可是我的心已經(jīng)被它撩撥起來，我再也無法滿足于媽媽讀的兩篇，于是我偷偷的去拿起這本書，自己去閱讀。我像饑渴的大地，被春雨的滋潤著。
我從來不知道散文居然可以這么優(yōu)美?！岸爝€沒有來到，山上的毛栗子就穿上了翻毛皮襖，像圓圓的刺猬爬滿了樹枝”那一個個毛栗子變成了一個個小刺猬?！八鼈兇┲咨挠鹨?，旋轉(zhuǎn)著舞姿，從高高的天上飄下來”一片片雪花像一個個美麗的公主?！拔覀儞P起臉，閉上眼睛，感覺到了涼涼的雪花的融化。我們身處雙手，讓雪花飄落在手心里，像接住了一顆顆亮晶晶的珠子?！蔽乙膊挥勺灾鞯纳斐鲭p手，仿佛接住了那晶瑩的.雪花?！靶∶妹?哭了，她把有毒的蘑菇都扔掉了”后來呢？原來“我們每個人都送她一些又白又胖的大蘑菇”，“小妹妹又笑了，她也裝滿了一籃子的蘑菇那”，看到這里我也跟著笑了，感覺寫的真的很溫暖。在《快樂的秘密》里我看到了一個為了媽媽天天在陽臺周圍撒一些米粒和面包渣的小男孩，這是他快樂的秘密，他希望媽媽能快點好起來。《柿子樹》里的奶奶真的很善良，為了鳥兒有吃的，會在樹上留下一些柿子。在本書里，我還知道了小麻雀原來是用沙子洗澡的，蜻蜓點水原來是在產(chǎn)卵呀，就連屎殼郎都是可愛的清道夫呢。一篇篇優(yōu)美的文章帶著我游弋在知識的海洋里。而且從這本書里，我還知道了散文可以分為寫景散文、敘事散文、抒情散文、知識散文和童話散文。
“春天來了，我聽見春風在窗外呼喚我：走啊，我?guī)闳ド⒉健弊屛覀兏鸩敔數(shù)摹洞猴L帶我去散步》一起走進田野、走進森林，走進大自然吧！
春風的讀后感篇六
作者簡介。
《春風沉醉的晚上》創(chuàng)作于1923年7月。當時，作者受到革命形勢的影響，已接觸了馬克思主義。因此，他的目光也開始從先前較多地注視知識分子狹小的圈子，轉(zhuǎn)移到更廣大的勞動人民。在作品中，他開始有意識地表現(xiàn)下層勞動者，描繪他們的苦難，表現(xiàn)他們的抗爭，歌頌他們的品德，揭示他們不幸遭遇的根源。
作品中的“我”是一位生活無著的窮知識分子，為生活所迫，住進了貧民窟中一個窄小破舊的閣樓里。在那里，“我”遇到了一個同樣被生活壓迫的煙廠女工。由于有著共同的生活處境，對現(xiàn)實有著強烈的不滿，他們相識后很快從相互同情，發(fā)展到相互關(guān)懷、體貼。作品以黑暗污濁的大都市為背景，在一定程度上揭示出了深刻的階級矛盾，反映了下層人民的苦難，展示了他們自發(fā)的反抗意識及純潔美好的心靈；同時也表現(xiàn)出，在那樣的社會中，下層知識分子與窮苦工人之間是可以溝通的，并且歌頌了他們之間真摯的友誼。
作品成功地刻畫了一位正直、善良、真誠、樂于助人、具有樸素的階級反抗意識的下層女工的形象。17歲的女工陳二妹，在一家小煙廠做包煙工，她每天從早到晚，要站在機器旁干十幾個小時的活，有時還要被迫加班，得到的報酬卻十分低微，除了吃飯，根本不夠付房錢和買衣服。由于她的父親剛剛?cè)ナ?，她成了一個無依無靠的孤女，工廠的管理人便總想乘機戲弄她。正是由于陳二妹生活在社會下層，因此她對剝削壓迫她的資本家有著強烈的仇恨。當她發(fā)現(xiàn)“我”吸煙時，便規(guī)勸“我”不要吸煙，尤其不要吸她所在工廠的煙，因為她痛恨那個廠。盡管陳二妹的這種反抗和報復，對她所在的那個工廠不會有絲毫損傷，然而這反抗的呼喊，畢竟是發(fā)自被壓迫者內(nèi)心深處的，它代表著當時下層工人群眾自發(fā)反抗斗爭的要求和心聲。陳二妹是個愛憎分明的姑娘，她身上有著對資本家樸素的反抗意識，同時也有著對遭遇同樣命運的落難者的深切同情與關(guān)懷。她自己生活相當貧困，然而當她發(fā)現(xiàn)“我”的生活同她一樣窘困時，便主動買來面包留給“我”充饑；當她發(fā)現(xiàn)“我”整夜不歸，行為令人可疑時，便真切地擔憂“我”走上邪路，規(guī)勸“我”改過；當她發(fā)現(xiàn)是自己誤會了別人時，又馬上坦率地檢查自己。作品通過刻畫這樣一位下層女工形象，歌頌了下層勞動人民善良美好的可貴品質(zhì)，同時也揭示出了她們苦難的根源是嚴重的階級壓迫和剝削。
作品中的“我”是一位有才華、潦倒困頓、感情憂郁，對黑暗的現(xiàn)實有著憤慨，對下層勞動人民的苦難有著深切同情的小資產(chǎn)階級知識分子。“我”生活無著，情感抑郁，但當面對與自己有著同樣境遇的下層女工陳二妹的.不幸時，其內(nèi)心深處卻激蕩著憤世嫉俗之情。陳二妹的形象是通過“我”的觀察和接觸來刻畫的。在“我”的眼里，陳二妹是可憐的、無助的，是善良的、純正的。作品這樣寫，不但展示出陳二妹美好純潔的心靈，而且也凸現(xiàn)出“我”的性格特征，表現(xiàn)出“我”對弱者的同情，對下層勞動者身上美好品性的贊美，對黑暗的憎惡。在一般情況下，小說中的“我”或是一個組織材料的線索，或是作家創(chuàng)造的一個形象，不是作家本人，然而，由于郁達夫的作品采用的是自敘傳的形式，浪漫主義色彩濃厚，因此，他的作品中的“我”卻可以認為是作家本人。也正因為如此，透過這篇作品中“我”這一形象，我們完全可以看到作者本人對下層勞動者的感情，對黑暗現(xiàn)實的不滿。這正是當時一部分進步知識分子內(nèi)心的真實再現(xiàn)，具有積極的社會現(xiàn)實意義。
作品在藝術(shù)上的一個突出特色是結(jié)構(gòu)嚴謹，整個故事發(fā)展寫得完整自然。郁達夫早期小說有不重視情節(jié)，結(jié)構(gòu)松散的特點，然而這篇作品的結(jié)構(gòu)卻異常精美。作者在情節(jié)安排上步步設(shè)伏，層層推進，前后勾連，適時解“扣”，而且這種安排又不露痕跡，十分自然。比如，由于房屋狹窄，陳二妹每次回來，“我”都要站起身來讓路，這樣，陳二妹自然感到很不過意，于是有了贈食物情節(jié)的出現(xiàn)；由于“我”神經(jīng)衰弱，夜里出外散步，這就使陳二妹產(chǎn)生誤會，故事由此生出波瀾，推出了后來的“規(guī)勸”、“解釋”等一連串的情節(jié)；當誤會消除后，兩人的友誼進一步發(fā)展，故事也由此推向了高潮。
郁達夫的作品有注重描寫人物心理歷程的特點。這篇作品在表現(xiàn)人物心理上更具有獨到之處。作品多次直接袒露“我”的內(nèi)心活動，把人物復雜微妙的精神世界再現(xiàn)了出來。比如作品寫到陳二妹規(guī)勸“我”不要吸煙，尤其不要吸她所在的那家煙廠的煙時，作品這樣描寫“我”的心理：“我知道這是她為怨恨n工廠而滴的眼淚，但我的心里，怎么也不許我這樣的想，我總要把它們當作因規(guī)勸我而灑的?！边@段人物心理的剖白，真實地表現(xiàn)出了作品中“我”因陳二妹的規(guī)勸而產(chǎn)生出來的復雜而又真切的內(nèi)心世界。在作品的尾部，故事進入高潮，當陳二妹發(fā)現(xiàn)自己誤會了“我”而坦誠地道歉時，作者又適時地描寫了一段“我”的內(nèi)心活動，從而將人物情感與理性的沖撞以及人物靈魂凈化的心理歷程，都細致入微地表現(xiàn)了出來。由于作品采用了這種獨具特色的表現(xiàn)手法，因而不僅使人物變得更加真實生動，而且也使作品具有了一種濃郁的抒情色彩。
春風的讀后感篇七
春風怎么種呢？讀了《種春風》，你就自有答案了。
文章講了那天正好是立春，作者要去郵局領(lǐng)稿費?？吹搅艘粋€穿著破爛又邋遢的老人。本以為他肯定是來取子女的匯款，原來那老人是寄錢給農(nóng)村祖孫倆的。作者被老人打動了，也把自已的一點兒稿費寄給了農(nóng)村祖孫倆。老人的善良如春風一般的溫暖種在作者的心里，萌發(fā)了愛的種子，使作者更加愛生活，找回了本身、純真的善良。作者明白了春風是可以種的。
我的媽媽也是一個善良的人。把我的玩具捐給了“希望工程”，想讓其他的孩子也能感受到童年的快樂。我也一定要做一個善良的'人，雖然很貧窮，但是也去幫助更需要幫助的人。
在這個社會上，有時是冷漠的、斤斤計較的，但只要有一顆善良的心，敢愛，敢信任，它就會是熱情的、柔軟的。
這時，我想起三毛的一首老歌《一畝田》：“每一個心里一畝一畝田，每個人心里一個一個夢，用它來種什么，用來種什么，種桃李種春風……”
春風的讀后感篇八
春天來到了，春風也伴著春姑娘來到了人間。你瞧!那和煦的春風吹撫著大地，像一個慈母撫摸著孩子的臉頰。春風不像夏天的風那么悶熱，不像秋天的風那么傷感，更不像冬天的風那么嚴寒。春風是溫暖的，它帶給人們的是一種幸福的感覺。
走在春風里，我看到了綠色的稻田。新長出的秧苗經(jīng)過春風的吹撫，盡是如此美麗，它們早以脫掉了破舊的金大衣，換上了綠色的襯衫。在春風的撫摸下，它們?nèi)缤粋€個綠色的小精靈在戲耍，在活動。是它們給春天增添了一份生機。稻田旁是一排排的柳樹，它們好像是一個個亭亭玉立的少女，經(jīng)過春風的打扮盡是如此的迷人，使人陶醉，我望著那美麗的柳樹，不由自主地想起了一首詩“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀?！绷鴺湎麻L著一叢叢小草，它們經(jīng)過這春風一吹，抽出了根，再也不想待在地下了，它們像剛剛出生的嬰兒。
走在春風里，我聞到了花的香味。在桃花林里，我貪婪地呼吸著桃花香，好像要將桃花香吸完才肯停止。我盡情地享受著。這時，飛來一群蜜蜂，開始采集花粉。當我離開桃花林，要去油菜花地時，蜜蜂也隨著我的離去而離去，它們一直跟在我后面，仿佛我也是一朵花，并且是一朵會行走的花。
走在春風里，我聽到了風的笑聲。公園里，一群孩子們正在放風箏，他們手里拿著各種各樣的風箏，有老鷹形的;有龍形的;有風鳳凰形的;有燕子形的……春風見了，趕來幫忙，把鳳箏吹得更高了。小朋友們笑了，春風也笑了。
春天的風，是一首歌，春天的風，是一位魔術(shù)師。帶給我們快樂，帶給我們幸福!
作文二：春天的使者——春風。
朋友，當你感到陣陣春風吹拂你的臉龐時，你就可以判斷春天已從冬眠中蘇醒過來，柳綠花紅的春天正派她的使者將萬物從寒冷的冬天喚醒。你知道嗎?春風的心情可不好揣摸，他時而高興，時而生氣，時而郁悶，可讓人摸不透呢!
春風高興我也高興。記得那天上體育課，淘氣的春風似乎心情還不錯，時不時替滿頭大汗的我們解涼，雖然是暖風，可是也很涼爽。在做完俯臥撐后的剩余時間，我們趁機玩了會兒悠悠球，可這春風又和我的悠悠球做起了游戲，調(diào)皮的春風東吹吹、西吹吹，吹得我的悠悠球像喝醉了酒似的，到處亂轉(zhuǎn)。轉(zhuǎn)得我呀，心里樂開了花。
話雖如此，可我依然喜愛春風，他畢竟是春天的使者呀!因為他的到來，就意味著萬物開始復蘇了;他的到來，就意味著我們可以自由自在地在田野里玩耍了;他的到來，更是意味著萬紫千紅的春天已經(jīng)來到了!
作文三：五彩的春風。
春天邁著輕快地腳步已經(jīng)到來，這不，陣陣春風吹過，所到之處，帶來了美好的春景，五彩的世界。
春風吹向了大地。吹呀，吹呀……小草那柔軟的身子，被和煦的春風吹的生機勃勃，慢慢的舒展開來，成為綠色的地毯。
春風吹向了大樹。吹呀，吹呀……那朦朦朧朧的夢鄉(xiāng)，被和煦的春風打破了。大樹伸了個懶腰，打了個哈欠。奇跡發(fā)生了，大樹那長長的樹干上，長出了嫩芽。一個一個，都是那樣的嫩綠。
春風吹向了小花。吹呀，吹呀……花兒的種子們早已嚴陣以待，他們立刻準備整裝待發(fā)，它們仰著頭，盡情享受著春風的吹拂，忽然眼前一亮，原來，它們已經(jīng)發(fā)芽，它們伸了伸懶腰，鉆出了泥土，呼吸了一下新鮮空氣，迎著春風，茁壯成長，長上花蕊，準備開花。
春風吹向了小溪。吹呀，吹呀……小溪的冰在它的吹拂下慢慢的融化，泉水叮咚，叮咚響起來，快樂的聲音傳遍各個地方。
春風還帶給了我們許多許多。我們看到了她，聽到了她，聞到了她，觸到了她。春天、春風你們多么的偉大，萬物復蘇都在等著你們的到來。春風我感謝你，你把燕子從南方吹來，你把柳枝輕輕的吹，它們慢慢的發(fā)出嫩芽，隨著你飄來飄去。你吹著風搖啊搖啊，使喜鵲、杜鵑都在叫喚，好像在說，“春風你把溫暖帶給我們，我們好高興!舒服啊!”你讓桃花、杏花、梨花在樹枝上點頭微笑，盡情享受著你給它們帶來的溫暖。
春風，是綠的、藍的、紅的、粉的、紫的、白的……是五彩繽紛的。
我愛春天，更愛春風!
作文四：春風的呼喚。
春風的呼喚，喚出了一份和諧——。
“有誰愿意給這位老奶奶讓個坐位?謝謝!有誰愿意……”服務(wù)員在公交車上多次呼叫著，可大家卻無動于衷。一個個還是坐在自己的位置上。過了5分鐘左右，一位斷腿的青年拄著拐杖說：“我的位置給你坐吧!你站在那別動，我去扶你過來。”
春風的呼喚，喚出了一份友誼——。
“啊!”隨著這一聲的喊叫，同學們的目光落到了操場上，這位同學抱著腳在地上打滾，原來是這位同學的腳扭去了。同學們蜂擁而至，爭著搶著要扶這位同學去校醫(yī)室。老師站在旁邊會心地笑了，仿佛看見了早晨的朝陽。
春風的呼喚，喚出了一份親情——。
“我的乖孫女，來，把這個雞腿吃了?！睜敔敯岩粋€大雞腿夾到我的碗里。
“爺爺，謝謝你!我不要吃，還是給你吃吧?！蔽矣职逊旁谖彝肜飱A到了爺爺?shù)耐胫?。“乖，再這樣，爺爺就不喜歡你了?！彪u腿又到了我的碗中?！盃敔敚月?你再夾到我的碗中，我就不疼你了……”
春風的呼喚，喚出了一份鄉(xiāng)情——。
天公不作美，烏云密布，馬上就要下雨了?！袄疃鹑ツ牧四?她的衣服還掛在外面呢!”“她去打油了?！碧旌诘藐幧鞖夂芾?。豆點般大的雨下下來了。只看見劉大媽在雨中三下五除二地打衣服都收下來，放進了李二嬸的家中。李二嬸回來知道了這件事情，他們兩個對眼微微地笑了。這笑容被時間所定格。
春風的呼喚，喚出了世界上一切美好的事物，這些美好的事物被空氣所凝固。
-------------------------------那一聲呼喚。
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春風的讀后感篇九
——餓殍當?shù)狼楦兄琳椤?/p>
讀完格非的這部長篇小說《望春風》，我有種如釋重負的感覺，在連貫劇情龐大的鋪墊之后，在頗多人物鮮明刻畫的軸線之間，我分明尋覓到了一些特別打動人心的東西，那就是情感的本質(zhì)。
這里的情感，范圍較廣，《望春風》的龐大鋪墊，從主人公的少年時代寫到了垂暮之年，從中國江南農(nóng)村格局的文革之初，寫到了新時代的懵懂晨光。它不光將一群鮮活的人物寫實地呈現(xiàn)在了這漫長一生的歷史舞臺，也寫出了對一個特定時代的特殊情感。作者在前期的情節(jié)構(gòu)造里龐大交錯地穿插了很多伏筆，以人物形象的呈現(xiàn)形式來劃分劇集，側(cè)重描寫了主人公的父親、德正、高定國、高定邦、梅芳、同彬、趙禮平、唐文寬、王曼卿、春琴等時代縮影下的農(nóng)村現(xiàn)實小人物，也將這個漫長的歷史舞臺上繽紛繁雜的故事演繹得平實動人。
《望春風》中徐徐道來的樸素鄉(xiāng)情，以及那個年代故事的獨特韻味，是這部作品的敘述基調(diào)，也是諸多起伏懸疑情節(jié)中比較重要的一環(huán)。比如其中映像深刻的一節(jié)，是寫王曼卿的花園，有一段是這樣寫得：“到了每年的三四月間，在春風的梳拂下，那株海棠總是在不經(jīng)意間悄然開放。花苞初呈秾麗的胭脂色，絲絲縷縷，有一種黯然神傷的幽逸。但空濛的春雨很快將它的顏色洗淡，綻放出一派饒有風韻的粉白。花瓣層層疊疊，累累紛披，在初生柔葉的映襯之下，獨立斜風細雨，瞻望四方，蹙然有思。”這些優(yōu)美句子和場景，與王曼卿這個角色所彰顯人物和表述的情欲相輔相成，以及看到趙同彬?qū)ξ艺f出“其實王曼卿的身體，本身就是一座巨大的花園”的時候，讓讀者在閱讀感官升華的同時，也品味到了一絲回憶中鄉(xiāng)土情愫的染指和對人生最本性的感觸，情欲糾纏，彼岸花開，盡顯文字藝術(shù)中平淡余味的魅力。
這部作品的點睛之筆，還是在全書的末尾部分，當看到儒里趙村拆遷一年后的春末這一段時，半生浮沉已至黃土的“我”,歷經(jīng)了父親撲朔迷離的死亡，掩埋了歷史腳步后的鄰里鄉(xiāng)情，背負著一輩子也不曾見面的對母愛的渴望和對母親拋夫棄子的釋懷，孤單茍活于命運中不曾蒞臨的時來運轉(zhuǎn)，緬懷斯人已去兮何日君再來的滄桑情懷，站在廢墟和春風里大片大片的細節(jié)描寫，每一個觸動都讓人心悸。這種心悸不光來著于人物的顛沛，也蟄伏于時代變幻的時過境遷。
塵世間的情感缺失，故里人情的世俗浮沉，都化作和老之將死的春琴之間的純潔愛情，沒了情欲，失了倫常，餓殍當?shù)?，情感至臻。原來人世間最樸素無華的情感，不過是“蒼生一介子，明鏡臺前妝”的紅塵摯愛，擇一人白首黃泉，可托生死亦！
細細品味《望春風》，我瞻四方，蹙蹙靡所騁。
春風的讀后感篇十
在國慶長假這七天里，我看了一本中國當代文學名著，叫做《野火春風斗古城》。
讀了這本書，我知道了它的主要內(nèi)容：它是以楊曉東為主的內(nèi)線抗日力量，金環(huán)、銀環(huán)、韓家兄妹都協(xié)助楊曉東與在河北省會保定的隱蔽戰(zhàn)線上的日本侵略者和偽軍們斗智斗勇的抗日故事。這支抗日力量用自己的'智慧通過護送首長躲避敵人的追捕，從監(jiān)獄里救出被困的同志，策反敵人，還從各種渠道、調(diào)動各種力量阻止敵人的種種罪惡活動，又打進敵人內(nèi)部獲取情報等方式堅強、勇敢地與敵人展開激烈的斗爭。特別是策反敵人，經(jīng)過他們對偽軍的宣傳教育，做偽軍團長關(guān)敬陶的工作，使偽軍的思想發(fā)生轉(zhuǎn)變，回歸到我們的抗日陣線上來。最后促使關(guān)敬陶率領(lǐng)一個團的部下起義，來到我們的抗日根據(jù)地，參加抗日。
作者通過描寫楊曉東英勇地完成任務(wù)，在敵人的刑具前寧死不屈，體現(xiàn)了楊曉東的英勇、智慧、負責、良好的指揮能力、堅定的意志，塑造了一個英雄形象。除此之外，武工隊的梁隊長也是一個英雄，因為有一次，他剛剛在監(jiān)獄里受完酷刑被楊曉東劫獄救出來，肩膀上又中了一槍，但他還能遠遠地一槍射中偽軍省長高大成的馬。他忍受著劇痛，槍法還這么準，真是神槍手啊。
讀了這本書，我知道了做什么事都要持之以恒，無論是大事還是小事都不能害怕困難，才能把事做好。我想，我們現(xiàn)在的好生活都是這些革命先烈用自己的血換回來的，我們要好好珍惜每一寸土地不能辜負這些革命先烈的期望。
春風的讀后感篇十一
自從讀了《野火春風斗古城》后，更加認可這樣的觀點，覺得諸如《紅巖》、《雷鋒的故事》、《林海雪原》等等這些大眾耳熟能詳?shù)募t色文學作品，都是中華民族文化的精髓，她們都應(yīng)該是后人的必修課，是該傳承的，而不能是被遺忘的，永遠也不會被潮流淘汰出局。
《野火春風斗古城》這本書，是一部描寫抗日英雄人物生活和斗爭的小說。其文章內(nèi)容的深刻韻意是以野火喻作敵人的兇焰，以春風比作黨的力量，任你敵人的兇焰再高，燒不盡中國人民革命的有生力量。在毛主席正確路線的指引下，經(jīng)過黨的春風化雨，受盡苦難的中國人民，終于取得斗爭的勝利，被敵人蹂躪的中國大地，終于云散煙消，晴空萬里，呈現(xiàn)出一片欣欣向榮的景象。在遠離故事發(fā)生時間的二十一世紀的今天，在我們的現(xiàn)實社會中也生活著一群同《野火春風斗古城》中的主人公楊曉冬一樣，為了黨的事業(yè)，為了祖國的繁榮，毫不計較個人得失，隨時準備付出自己一切，留下了可歌可泣事跡的英雄們。現(xiàn)在，讓我們了解與領(lǐng)悟發(fā)生在這些默默無聞、無私奉獻的優(yōu)秀人物身上一些看似平凡卻又感人至深的小故事，在感受他們那無悔于青春的贊歌中，共同尋求心靈的升華吧。
在孩提時，依偎在父母溫暖的懷中，整日無憂無濾，我知道了我的生活是多么的幸福；在幼年時，沉浸在老師的諄諄教導下，學習知識，我知道了我的幸福是誰換來的；在成人后，遨游在書本的海洋里，自由自在，我再次從內(nèi)心深處真切地感受到，幸福是多么的來之不易，是多么的值得珍惜。在抗日戰(zhàn)爭勝利66年后的今天，生活在物質(zhì)與科技高速發(fā)展、精神與思想與日俱進的新時代里，《野火春風斗古城》使我想起了志在維新、視死如歸的譚嗣同；使我想起了，拋妻別子、不憚前驅(qū)的林覺民；使我想起了，東渡扶桑、救國救民的秋瑾；使我想起了所有為我們中華的獨立崛起，探索著、痛苦著并奉獻著的人們。我被《野火春風斗古城》小說中驚險、流暢的故事情節(jié)所深深的.吸引，更被主人公楊曉冬同志那忠于黨、忠于人民的高尚革命品質(zhì)，創(chuàng)造性的工作才能、大無畏的精業(yè)精神和樂觀開朗、熱情洋溢、談笑風生的形象所深深地折服。
春風的讀后感篇十二
林斤瀾先生寫的春天，并非人們想象中的春天的樣子。人們心里頭的“標準春天”，不是“杏花春雨江南”的春天，就是朱自清先生筆下“風輕悄悄的，草軟綿綿的”的春天吧!可讀了林先生的《春風》，誰都會說一句：真的，誰規(guī)定的，春風一定要是“吹面不寒”的楊柳風呢?誰說春天就一定要是春暖花開，日頭暖洋洋，惹得人心也癢癢的樣子呢?別樣的春風，別樣的春天，有別樣的風情。
文章結(jié)構(gòu)很是精巧講究。以抑筆起首，先寫人們對北方春天的意見，這是對北方春天的普遍看法。作者不直接加以辯駁，而以“北京的春風真就是刮土嗎”，將筆鋒輕輕撥轉(zhuǎn)開來，寫自己的親身經(jīng)歷和感受，用事實來說話，告訴人們北國春風的好處。到結(jié)尾，卻不忘把江南的春天也貶一筆，揶揄地說是“有死耗子味兒”，別無他意，只是為突出北國春風的叫人難忘。那濃濃的情意，讓人不由想到作者必是和北國的春風相依相伴，走過了一段不平常的日子，才能夠與春風相知，知道它的性情，它的風骨，所以為它叫好。
春風的讀后感篇十三
讀完格非的這部長篇小說《望春風》，我有種如釋重負的感覺，在連貫劇情龐大的鋪墊之后，在頗多人物鮮明刻畫的軸線之間，我分明尋覓到了一些特別打動人心的東西，那就是情感的本質(zhì)。
這里的情感，范圍較廣，《望春風》的龐大鋪墊，從主人公的少年時代，寫到了垂暮之年，從中國江南農(nóng)村格局的文革之初，寫到了新時代的懵懂晨光。它不光將一群鮮活的人物寫實地呈現(xiàn)在了這漫長一生的歷史舞臺，也寫出了對一個特定時代的特殊情感。作者在前期的情節(jié)構(gòu)造里龐大交錯地穿插了很多伏筆，以人物形象的呈現(xiàn)形式來劃分劇集，側(cè)重描寫了主人公的父親、德正、高定國、高定邦、梅芳、同彬、趙禮平、唐文寬、王曼卿、春琴等時代縮影下的農(nóng)村現(xiàn)實小人物，也將這個漫長的歷史舞臺上繽紛繁雜的故事演繹得平實動人。
《望春風》中徐徐道來的樸素鄉(xiāng)情，以及那個年代故事的獨特韻味，是這部作品的敘述基調(diào)，也是諸多起伏懸疑情節(jié)中比較重要的一環(huán)。比如其中映像深刻的一節(jié)，是寫王曼卿的花園，有一段是這樣寫得：“到了每年的三四月間，在春風的梳拂下，那株海棠總是在不經(jīng)意間悄然開放?；ò醭识岥惖碾僦z絲縷縷，有一種黯然神傷的幽逸。但空濛的春雨很快將它的顏色洗淡，綻放出一派饒有風韻的粉白?；ò陮訉盈B疊，累累紛披，在初生柔葉的映襯之下，獨立斜風細雨，瞻望四方，蹙然有思?！边@些優(yōu)美句子和場景，與王曼卿這個角色所彰顯人物和表述的情欲相輔相成，以及看到趙同彬?qū)ξ艺f出“其實王曼卿的身體，本身就是一座巨大的花園”的時候，讓讀者在閱讀感官升華的同時，也品味到了一絲回憶中鄉(xiāng)土情愫的染指和對人生最本性的感觸，情欲糾纏，彼岸花開，盡顯文字藝術(shù)中平淡余味的魅力。
這部作品的點睛之筆，還是在全書的末尾部分，當看到儒里趙村拆遷一年后的春末這一段時，半生浮沉已至黃土的“我”，歷經(jīng)了父親撲朔迷離的死亡，掩埋了歷史腳步后的鄰里鄉(xiāng)情，背負著一輩子也不曾見面的對母愛的渴望和對母親拋夫棄子的釋懷，孤單茍活于命運中不曾蒞臨的時來運轉(zhuǎn)，緬懷斯人已去兮何日君再來的滄桑情懷，站在廢墟和春風里大片大片的細節(jié)描寫，每一個觸動都讓人心悸。這種心悸不光來著于人物的顛沛，也蟄伏于時代變幻的時過境遷。
塵世間的情感缺失，故里人情的世俗浮沉，都化作和老之將死的春琴之間的純潔愛情，沒了情欲，失了倫常，餓殍當?shù)?，情感至臻。原來人世間最樸素無華的情感，不過是“蒼生一介子，明鏡臺前妝”的紅塵摯愛，擇一人白首黃泉，可托生死亦！
細細品味《望春風》，我瞻四方，蹙蹙靡所騁。
春風的讀后感篇十四
她筆下的曉云，是很多女生在愛情里的模樣——細膩敏感心里有著一點想讓你懂又不想讓你懂的小別扭。印象深刻的是那句“想極了見你——所以不見你?！?/p>
可他們終究是不能被接受的，即使因為愛情結(jié)合。血淋淋的事實就擺在眼前，這就是婚外情，曉云就是第三者，梁先生就是一個不負責任的男人。但在林海音筆下，讓人們感覺不到這段感情的邪惡，甚至對這一段感情產(chǎn)生惋惜之情。很奇妙，若以理性角度來想，他們是有錯的。但再感性地一想，他們又有什么錯的，“情不知所起”，愛上誰是我們能決定的嗎?他們不過是愛上了一個自己想愛的人。
其實也想過梁先生和他夫人離婚會怎樣。但又一想，他們不可能會分開。如果能分開，梁先生為什么不一早計劃呢。這樣一想，梁思敬就是現(xiàn)如今典型的渣男啊。
怎么講，故事看到最后是有點不爽的。總覺得糊里糊涂地就結(jié)束了?？赡苁切睦镞€期盼著發(fā)生點什么吧。但還是不要再發(fā)生了，故事還能怎么發(fā)展呢，就算他倆見了面也還是繼續(xù)這個錯誤，而且還是個越來越復雜的錯誤。這樣想想，到這結(jié)尾也挺好的。如果當初她沒有穿著雨衣現(xiàn)在那條路上，那么他們還會有這樣一段故事嗎?我想除非曉云沒有來這里做家庭教師，可能才能避免這一段愛情的發(fā)生。忽然又覺得有點簡愛的感覺，但……又不一樣。
春風的讀后感篇十五
朱菲菲。
著名作家劉震云說過這句話：在生活中，有的是吃人的人，有的是被吃的人，但是這兩種人可以轉(zhuǎn)化，羊漸漸可以轉(zhuǎn)成狼；狼呢，漸漸地到一定階段也可以轉(zhuǎn)變成羊。就好像是善惡一樣，沒有絕對的善惡，你這人特別的善良，那也有特別不善良的地方。最可笑的還有許多人，在羊向狼轉(zhuǎn)化的時候，轉(zhuǎn)化成一半，停在那兒了，半羊半狼，自己也鬧不太清楚，到底是羊還是狼。
格非筆下的儒里趙村并不是一個發(fā)展緊湊的小山小村，亦不是民風淳樸的世外桃源，而是一個善惡交融的世界。從村里的趙云仙、趙德正、趙夢舒等人的身上我們不僅能看到傳統(tǒng)文化的根基，也能看到革命對他們的深深影響。
一、算命先生的“憎”與父親的“愛”
小說中，趙云仙是小說中“我”的父親，他是一個算命先生。解放前夕，被父親召回結(jié)婚，順帶也繼承了父親的家業(yè)，一解放，就成了富農(nóng)。趙云仙給人算命，善于察言觀色。精明的他總是能讓那些請他算命的人對他的話奉若神明，不敢怠慢。但是他也出奇的懦弱，村里人不屑于與他一般見識，同時也給他取了“趙呆子”、“趙大仙”等令人羞恥的壞名。哪怕去半塘走差，當高定邦喑啞二威嚴地喊一聲“大仙”,趙云仙的身體都會猛地哆嗦兩下。為了討好高定邦，還從衣兜里掏出煙盒給他遞過去。
如果說“懦弱”是趙云仙讓人“憎”的一點，那么勾搭婦女、輕薄未出閣的姑娘便是讓人更加憎惡了。按照嬸子的話，趙云仙是個“心術(shù)不正”之人，出去算命是假，與不三不四的女人勾搭是真。有一次給人算命，老不正經(jīng)地摸了人家黃閨女，硬生生地被那戶人家的三十十個親眷揍了一頓。
可是這世上沒有像模子里刻出來一樣的惡人。當趙云仙以一個“父親”的身份為大家所知時，他必定是合格的，甚至讓人感動。
“父親是個好脾氣的人。我不時停下腳步，望著天上的鷹，他一次也沒有催促過我。等我走到跟前，他順手折下一根楊樹枝，幫我刮干凈鞋底和鞋幫上的淤泥，然后蹲下身來，捏了捏我的手，對我說：‘得走快點了。一會太陽出來，地上封凍一化，路就爛了?！S后，他忽然沖我眨了眨眼睛，輕輕地拍了拍我的臉，笑著說，如果我在他臉上親一口的話，他就讓我騎在他肩上走一段?！?/p>
在我們看來，這好像就是普通父子之間的親密行為，是一個慈愛的父親對兒子深深的愛意，不由得讓人聯(lián)想到自己的童年。而在他們當?shù)?，父親對兒子過于親昵，被認為是一件極不恰當且有悖倫常的事。此時，作為“父親”的趙云仙又是那么出格且無畏。
父親將落在藍布包袱上的飯粒撿起來，塞到嘴里，一邊得意地問我，是不是很長時間沒有聞到肉味了？他坐在桌邊，抽著煙，一動不動地看我吃飯。我每吃一口，父親的喉結(jié)就縮一下。我不由得停下筷子，問父親有沒有吃過飯。
他想了一想，說：“要不你給我剩一口？你要是餓，全吃光了也沒事?！?/p>
聽父親這么說，我就知道他沒有吃飯。很有可能，這碗飯本是他一天的伙食。他走了十多里地，給我捎回來，就是為了讓我聞聞肉味。我只吃了小半碗飯，用筷子將那兩塊肉埋在碗底，裝出吃飽的樣子，對父親打了個飽嗝，就上閣樓睡覺去了。父親央求我再多吃一點，我沒搭理他。
我站在閣樓的小木窗前，看著父親坐在灶前的板凳上吃飯。當他吃到我藏在碗底的那兩塊肉時，我看見他的肩膀劇烈地抖動，開始抹眼淚了。這是我第二次看見父親流淚。第一次是在去年夏天，我因為吃了伴著龍糠的油泥，拉不出屎，肚子脹得像鼓一樣，父親往我嘴里灌韭菜汁時，哭過一回。
父親在灶堂里流淚，我也在閣樓上哭。
父親并不在乎我知道他在哭。
當趙云仙餓了一天，走了十多里地給我捎回來帶有兩塊肉的一碗飯時，我看出了父親饑餓，便假裝說吃飽了，把半碗飯及兩塊肉留給父親。父親看到碗底的兩塊肉而偷偷流淚時，作為讀者的我也被深深牽引著。人的一生中，時時刻刻都是被“情”字所包圍住的：師生情，血緣情，朋友情……不勝枚舉，或許人就是為情而生，而其中最感人，最可靠，最純潔的莫過于血緣情了。血緣情中最強烈的莫過于就是父子、母子情了吧。
趙云仙，作為一個的算命先生有時候表現(xiàn)出的是其“惡”的一面，而作為一個“父親”,卻給人以滿滿的愛。
二、妓女的“丑”和母親的“善”
妓女出身的王曼卿曾是趙孟舒的遺孀，當趙孟舒服毒自殺后，王曼卿便嫁給了經(jīng)常給孩子們講故事的“老菩薩”唐文寬。說“嫁”也并不合理，她只是和唐文寬搬到一起住了。可以說是本性難改吧，她生得漂亮，主動勾引男人，與各種男人通奸。作為營長的高定邦在村里召集“青年突擊營”的隊員，看到系扣子，扭動柔軟腰肢的王曼卿，便魂不附體，可見，王曼卿骨子里就是透露著妓女的丑陋一面。
但在“我”的想象里，卻是離家出走的母親的化身。
當我故事聽到一半做夢時，夢到了自己的母親，母親額面容看上去很不真切，我根本無法看清楚他的樣子和聲音，我醒來唯一能記住的就是母親那甜美、虛幻而又破碎的影子。
唐文寬的老婆王曼卿見我獨自抽泣，一個人呆坐在桌邊不走，就去灶下熱了一碗紅棗湯，端過來，放在我面前。
她悄悄地將我摟在懷里，用一種我聽到過的人世間最令人心醉的聲音輕輕對我說：“是不是夢見了媽媽？”我們感受到她的淚珠掉在我脖子里，開始是熱的，很快就涼了。
以至于我產(chǎn)生了一個念頭：要是這個人就是我媽媽，那該多好?。?/p>
這個場景，令王曼卿從一個善于勾引的妓女轉(zhuǎn)為一個親和的慈母，王曼卿人格里被扭曲的一面在此刻復原。在她的雙重人格作祟下，最終導致在毀滅他人和自我傷害中，走入心靈的地獄。格非用現(xiàn)代意識來觀照一個舊時代女性深層的心理世界，寫出了人性深處的復雜性、矛盾性、斗爭性、變動性。正是從這種現(xiàn)代非理性主義的角度，她打開了一個真實可怖的心理世界，讓我們洞見了理性的人在異化的迷途中如何去掙扎、去抗爭、去毀滅。
小說中，像趙云仙、王曼卿這樣的人物還有很多，他們表現(xiàn)出的善與惡，總能讓讀者在厭嫌或者感動到極點的時候話鋒一轉(zhuǎn)，吊足胃口。這不經(jīng)讓我想起《歡樂頌》中的一句話：不要把人想得太好，也不要把人想得太壞，都是凡人。
（二）一、人物介紹。
格非，原名劉勇，1964年生，江蘇鎮(zhèn)江丹徒人。1985年于華東師范大學中文系畢業(yè)后留校任教。2000年獲文學博士學位，并于同年調(diào)入清華大學中文系?，F(xiàn)為中國作家協(xié)會會員、清華大學中文系教授。著有《格非文集》、《欲望的旗幟》、《塞壬的歌聲》、《小說敘事面面觀》、《小說講稿》等。他的中篇小說《褐色鳥群》曾被視為當代中國最玄奧的一篇小說，()是人們談?wù)摗跋蠕h文學”時必提的作品。2015年8月，格非的作品“江南三部曲”獲第九屆茅盾文學獎。《望春風》是格非獲茅盾文學獎后的首部長篇大作，亦是集其30年文學創(chuàng)作精華的成熟之作。
二、內(nèi)容介紹。
小說以第一人稱的形式，講述了因為歷史悠久，名人輩出而被稱為“儒里趙”的鄉(xiāng)村村民在面對動蕩的時代時個人命運的變遷。每個人似乎都有一個秘密，都努力維持個人尊嚴在浩劫歲月的完整。1958—2007,跨越五十年的講述，世事人情顯露，悲涼中透著些許滄桑。
主人公自小就沒有關(guān)于母親的記憶，與父親相依為命。父親是個有過黑歷史的算命先生，在上海當伙計的時候拜在有特工嫌疑的幫派組織老大戴天逵門下。有一天，父親突然自殺，用以保存作為一個人最后的尊嚴。主人公自此成了孤兒，為生產(chǎn)隊里放牛。這個村子里，有與陳毅下過棋的文化大家趙孟舒，在一次被批斗后服毒自殺；有美艷無比來自外面的妓女王曼卿，一直讓村里大小男人魂牽夢縈；有立志一生辦三件大事的農(nóng)會主人趙德正，平了一座山，建了一所學校，然后在醫(yī)院里靜靜地完成最后一件事：死亡；有來歷不明的老菩薩唐文寬，擅長說書和一種古怪的語言逗孩子們開心，被發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)做過國民黨軍人，多年后才知道，他說的古怪語言竟然是英語……主人公經(jīng)歷了土改、“文革”,依然是個娶不上媳婦的窮小子，突然有一天，村里來了一輛吉普車，要接他進南京城，命運發(fā)生了突變的同時，時代也在發(fā)生巨變。
《望春風》以寫實的語言描繪出真實的鄉(xiāng)村，而意蘊卻愈加豐富。除了格非擅長的對性對死亡對歷史等主題的思考，還將父子之間的這種“人情”寫到了感人至深的地步，相對于“江南三部曲”,更接地氣，更加沉穩(wěn)，更有溫度，更多地關(guān)注時代洪流下鄉(xiāng)村的人情之美。
三、感想與見解。
同樣是描寫個人命運在國家命運面前不屈不撓的努力以及無奈，不同于《白鹿原》的慘烈與史詩般的文字，格非用他一貫的平實、略帶憂郁的文字，像我們展示了普通人在苦難生活、被時代裹挾而變得荒謬的人生面前，如何堅韌不拔地生存。
儒里趙村，“儒”者，“趙”者，此命名，即深含意蘊，有著對古老傳統(tǒng)的回眸。一個普通的鄉(xiāng)村，有雅士，名趙孟舒，住在蕉雨山房，“藏有一床唐琴，乃絕世鴻寶，名為’碧綺臺’。這張琴制于唐代天寶年間，為落霞式，琴身鑲有金徽，琴背龍池之上，刻有魏碑體的行楷三十六字，填以石綠，不知何人所題”.更有日常用來彈奏的古琴，一為“枕流”,一為“停云”.如此的雅士，有些難以讓我們與印象中粗鄙的村野聯(lián)系起來，但卻是儒里趙村的本然。而曾做過“刀筆”的趙錫光，能隨口說出這樣的話：“喪子之痛攻于內(nèi)，狐妖之媚攻于外，血肉之軀，蕉萃殆盡，頓成土崩之勢?！备型鈦碚咛莆膶挘粌H會給孩子們講古，還會用一種古怪的話逗孩子笑，后來被一位女知青聽到，發(fā)現(xiàn)是流利的英語。一個村子里面，藏龍臥虎這許多人，儒里趙者，算是沒有白叫。
《望春風》前半部的類田園村野寫法，有來自古典文學傳統(tǒng)的浸潤，也有鄉(xiāng)村的樸野，那種民風的醇厚，事實上是一種價值觀的體現(xiàn)，在現(xiàn)代文學史上由廢名、沈從文、汪曾祺等一脈相傳，如今已不多見，而格非卻是難得的有此心之人。
故事中“我”的表哥趙禮平在故事的最初已然頭角初現(xiàn)崢嶸，其陰狠讓周圍的人小有領(lǐng)教，而進入新時代，適逢其會，暴發(fā)戶當仁不讓地出爐，儼然成為“現(xiàn)代化”之代表人物，或曰象征。這是一個西門慶式的人物，政商通吃，對女性的占有不知饜足，乃儒里趙村的異類，也是新時代的開山怪。這樣的角色，充當了古老村莊的摧毀者，時間河流的截斷者。
格非化用《詩經(jīng)？小雅》中“我瞻四方，蹙蹙靡所騁”句，奔走四望，赤子之心豁然，悲涼滿腹，卻從不放棄冀望。《望春風》在向讀者展示了一個時代的悲涼的同時，也向我們展示了因為堅韌的人性存在，而從未消失的生活的希望。
（三）：那一抹鄉(xiāng)愁。
章建微。
這部小說共分四章，總的來說是“上中下”的結(jié)構(gòu)。前兩章“父親”和“德正”,是寫“我”生活在故鄉(xiāng)時的村莊里的生活的。后兩章“余聞”和“春琴”是寫“我”離開故鄉(xiāng)后村莊里的生活以及“我”回到故鄉(xiāng)時的生活，也兼寫“我”在外面的生活。前兩章在時間結(jié)構(gòu)上指向“過去”,后兩章顯示“現(xiàn)在”.雖然“過去”和“現(xiàn)在”經(jīng)常交叉出現(xiàn)，給人歷時性生存有共時性之感，但是這兩個時間線索還是比較明晰的。這個明晰性，從某種意義上也強調(diào)了人物在精神上回歸的艱難。后面兩章，隱含了一個“中下”結(jié)構(gòu)，第三章為中，第四章為下。中部“余聞”,通過“我”的聽說和看到，講述了上部中出現(xiàn)的各色人物的命運結(jié)局。第四章是旨歸，是作者最意欲突破的地方。
故事中父親的高大形象深深地印在我的腦海中。父親是個算命先生，雖說那時的算命先生并不是很好的職業(yè)，弄虛作假，但是父親半真半假的話語中往往有著看透人生的這里，他在死前對“我”所說的話是那么的準，這些話更是成為了我今后生活的一大準則。父親雖是男的，但是他又是那么的細致，不僅把我的生活照顧的那么好，更重要的是教會了我生活的點點滴滴。雖然父親的早逝讓我感到特別的無助，但是父親又是那么的偉岸，這樣的形象讓讀者記憶猶新。
最后與大家分享一段格非的話，與大家共勉：如果我們不能夠重新回到時間的河流當中去，我們過度地迷戀這些空間的碎片，我們每一個人也會成為這個河流中偶然性的風景，成為一個匆匆的過客。
春風的讀后感篇十六
在《望春風》中，格非通過其幾十年里在鄉(xiāng)村和城市中輾轉(zhuǎn)生活磨礪出來的犀利眼光以及多年的寫作經(jīng)驗鍛造出來的獨特筆調(diào)，為我們描繪了一幅充滿人情冷暖、悲歡離合的江南村民百態(tài)圖。
曉月、細雨、妙語、迷霧……所有的美景讓這座小小的村落仿若桃源……。
然而，景致雖好，這里的人們卻不如桃花源中“黃發(fā)垂髫,并怡然自樂”，呈現(xiàn)出完全的滿足與安詳，這里的生活也并不如陶淵明所說的“與外人間隔，不復出焉”，便如格非所說的：“一年當中，有三百六十個日日夜夜。這些日子就像一把把刀、一把把劍，又像漫天的霜、漫天的雪，年趕著月，月趕著日，每天都趕著你去死。
在這個小村莊里，臥虎藏龍，有著潛藏多年的國民黨特務(wù)、下鄉(xiāng)知青、會說英語的“怪老頭”……這些有血有肉的人物存在讓儒里趙村發(fā)生的每一件事都變得不似表面那么簡單，儒里趙村的人、物、景乃至情都緊緊貼合在一起了，觀之其一，便可推至其三，此四者，分割不得。
然而這只是片刻的安寧，是“山雨欲來風滿樓”的前奏，儒里趙村挺過了政治運動的壓制，卻未必經(jīng)得過時代的巨變，擋的住商品化、市場經(jīng)濟的席卷：趙禮平所代表的九十年代新興資產(chǎn)階級親手摧毀了自己的家鄉(xiāng)，他們引入外來資本，市場經(jīng)濟涌入村莊，村莊城鎮(zhèn)化進程加速，他們?yōu)榱艘患褐?，不惜濫用職權(quán)，不顧村民的切身利益，以村民世代生活的美麗村莊換取金錢上的豐余，最后導致半塘黑水橫流，環(huán)境破壞，村民被迫拆遷，乃至最后的最后，“我”的家鄉(xiāng)被任其荒，淪為了一片廢墟，再不復往日的生機美麗，多年以后重回故鄉(xiāng)的“我”只能：“朝東邊望了望。朝南邊望了望。朝西邊望了望。朝北邊望了望。”
可是，卻“只有春風在那里吹著”，多么悲涼，多么無力，多么孤寂，又多么無處傾訴?
然而，這并不是格非想要著重表達的，他真正想要重筆墨去描繪的，依然是中國傳統(tǒng)文化道德秩序上的一種集中性的人倫美，一種文化上不完美的殘缺美。
通過這些，我們能感受到格非通過其純粹巧妙的筆法所要傳達那種鄉(xiāng)村道德倫理美，那種鄰里之間互相幫襯的最純粹、最自然的感情時時刻刻都流露在村民之間，哪怕村民們?yōu)榱松?、欲望而暴露出丑陋猙獰，這種溫情卻始終夾雜其中。
如此種種，何不懷揣希望，去瞻望遠方呢?“我瞻四方，蹙蹙靡所騁”，是的，格非一定還是懷著希冀在守望著那片鄉(xiāng)村凈土的，他一定熱切地希望能再次回到充滿人情善意的文化沃壤，希望能夠遠離喧囂過快節(jié)奏的城市化生活，回到平靜美麗的鄉(xiāng)野之中!
春風的讀后感篇十七
“微縮五十年時代變遷，演繹幽微處世情人性?！备穹菍械闹魅宋潭ㄎ粸橐粋€沒有見過母親，在十二歲也失去父親的男孩，但是整本書沒擁有讓讀者產(chǎn)生一絲一毫的憐憫。
對于每一個中國人來說，鄉(xiāng)村是不可回避的精神源泉，可能僅僅因為村口的一棵老樹，或者某個角落的一口枯井，都會讓久離家鄉(xiāng)的游子牽掛不已。《望春風》一書中，詳細描寫了鄉(xiāng)村生活，一種每個人都兢兢業(yè)業(yè)、各司其職的生活。
儒里趙村，江南一座古樸美麗安靜的鄉(xiāng)村，也是十八世紀五十年代之后每一個鄉(xiāng)村的代表。在每一個質(zhì)樸的鄉(xiāng)村里，總會有一些淪為飯后談資的男女風花雪月之事；總會有那么幾個令人刮目相看的青年才?。豢倳刑鎯号榧拗钡臑槿烁改?；也總會有口若懸河引人發(fā)笑的老菩薩。
一座鄉(xiāng)村在時代的驚濤駭浪中不可避免的會遭受創(chuàng)傷，當原本安靜祥和的鄉(xiāng)村變成聳立的安置房和一片望不到頭的廢墟時，相信所有人都會心痛吧。就宛如看到自己一個活潑健康的親人，在剎那間變得茍延殘喘。
都說讀完一本書你就如同過了一個人生，讀完《望春風》我感覺自己身臨其境的看到春琴從一個含著愛和恨的妙齡女子，慢慢成長為人妻人母，再老去變成任由媳婦欺負看不到未來的老年人。這一個過程很緩慢，也很快速，緩慢得和這座村莊剩余的廢墟一樣，無人理睬；快速得像這座村莊聳立的安置房一樣，似乎在一朝一夕中完成。
可能很多人看到的是一個悲傷的故事，但是我卻在文章的最后讀到了幸福的味道，誰說不是呢？在任何一個年代，無論天涯海角，總會有人想要過上一種簡單地生活，不求生活有多么驕奢淫逸，只需要夜晚睡覺時不會因為擔心而失眠；只需要在你沉下心寫作時身后有一個人安靜地納著鞋墊；只需要坐在樹蔭下乘抬頭可以看到一個專心淘米煮飯的婦人。
很多人總會抱怨得到的太少，而失去的太多，人生本來就是一個不斷失去的過程，在這個過程里，你會不斷失去你的親人、朋友、財物，但同時，你肯定可以得到淡然和隨性。
嗨，你守在這里東張西望什么？我在望春風啊！
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