通過寫讀后感，我們能夠深入思考書中的主題和意義，并對自己的思想進行反思和調(diào)整。在寫讀后感時，我們可以挑選和引用作品中的精彩段落或引語。以下是小編為大家整理的一些優(yōu)秀讀后感范文，希望能夠幫助大家寫出出色的讀后感作品。
月光男孩讀后感篇一
我今天讀完了《手斧男孩1》這本書，讓我感受至深。
假如有一天，你突然被拋棄到杳無人煙的原始大森林里，沒有食物，沒有火，狂風暴雨，野獸出沒，僅憑一把手斧，很少有人能生存下去，然而13歲的布萊恩做到了。
這本書主要講了，13歲的男孩布萊恩乘坐一架小型飛機去爸爸年那里過暑假，爸爸在加拿大的原始森林里從事油田開采工作。當時飛機上只有他和駕駛員兩個人，然而中途飛行員心臟病突發(fā)，無人駕駛飛機。后來，憑著飛行員路上教給他的駕駛飛機常識布萊恩勉強將飛機控制住，最后飛機摔落在杳無人煙的森林深處。
萊恩雖然幸免遇難，但密林深處危機重重，孤獨、恐懼、饑餓、絕望……他的生存陷入困境，當時只有一把手斧和一把小刀，但是聰明的他用手斧砍斷樹木，制造了房子。后來他不經(jīng)意間用小刀和一塊石頭摩擦弄出了火。最后，他又用樹木制造出了魚叉、弓箭等捕獵工具，這使他吃上了美味的肉……在森林里獨自生存了兩個多月后，有一天，他點著一堆火，冒出的煙被一架飛機的駕駛員發(fā)現(xiàn)，他得救了并回到了家。
手斧男孩布萊恩在書里教會了我一條重要的生存法則，那就是：自憐自艾毫無用處。還有就是要記?。耗呐率峭藥指氵€有勇氣。
月光男孩讀后感篇二
星期四天氣意境與真情交融，藝術(shù)與人格輝映，《月光曲》讀后感。學音樂的都曉得，《月光曲》即《月光奏鳴曲》，是德國著名作曲家貝多芬經(jīng)典作品之一。這首曲子靜如止水，美若仙境，不敢說它家喻戶曉，起碼，這是一個音樂界的震撼，的奇跡。然而這樣的一首曲子，究竟是怎樣作出來的呢?這，是一個傳說······只是一個傳說。貝多芬在世界各地巡回演出的時候，來到了一個靠近萊茵河的小鎮(zhèn)。忽然貝多芬聽見了一首曲子從一所屋子里傳出，那，正是他所創(chuàng)作的曲子。他走近一探，聽了屋子里傳話的聲音。一個姑娘說：這曲子多難彈呀！我只是聽過別人彈過幾遍，記得必不熟悉，要是能聽貝多芬親自談談該多好呀！一個男人說：是呀，可是我們家太窮了，入場劵太貴了！姑娘又說：哥哥你別難過，我只是隨便說說罷了。貝多芬聽到這兒，姑娘的痛楚和那種無奈深深地感染了他。
他推開虛掩的門。這里的情景讓一輩子都不能忘記：男人在做皮鞋，在一架舊鋼琴面前，坐著一個十六七歲的姑娘，長得很清秀，只是眼睛瞎了。您來找誰?我是為這個姑娘彈一首曲子的。您找錯人啦。貝多芬沒有說話，坐在鋼琴面前靜靜地彈了一首曲子，是姑娘剛才彈的那一首，彈得很動聽。這次，他是用心去彈得。一個這樣懂音樂愛音樂區(qū)雙目失明的女孩，每個人都會這樣做，即使是壞人。姑娘激動起來：彈得多純熟，多富有感情??！您，您就是貝多芬吧！貝多芬沒有說話，只是問姑娘還想聽哪一首。很偶然，風吹滅了還燃著的蠟燭，清幽的月光照在了一切事物上，顯得那樣和諧，這下子，貝多芬的靈感，如涌至來，借著月光，他按起了琴鍵，一種面朝大海，一輪月光緩緩升起，瞬時間萬物染上了銀灰色，水天連接，詩意朦朧，若隱若現(xiàn)的感覺，讀后感《《月光曲》讀后感》。趁兄妹倆還在沉醉的空子，貝多芬連忙跑向家中，花了一夜的時間，把其記錄了下來。
這，就是有名的《月光曲》的來源。貝多芬的這次作曲無意的，哎，人常常在有意中失去卻又在無意中得到。但是，有一種東西，不是單單靠無意就可以得到的。貝多芬扎實的功底與世人學不來的認知，也是這次創(chuàng)作的原因之一。是的，一切靠靈感，沒有靈感不會傳做出可以成為千古絕唱的作品。但是與其單純說是靠靈感，還不如增加點什么：是愛心產(chǎn)生了靈感，他在靠靈感做出的曲子。還有，那是上天在幫助他產(chǎn)生靈感哩！是的，意境與真情交融，藝術(shù)與人格輝映。誰說愛不值錢，他的潛能永遠是無限的。即景生情即景生情人們長說即景生情，真正迷人的、可以讓人產(chǎn)生靈感的景，是愛。這種無形卻勝有形的景色是很迷人的，不是人工可以刻意去造出來，也不是的大自然可以偶然做出來的。
月光男孩讀后感篇三
美國非裔與好萊塢的恩怨是個值得大書特書的社會文化史題目，從源于戲劇傳統(tǒng)的白人畫“黑臉”(現(xiàn)被認為極具歧視性)到海蒂·麥克丹尼爾斯憑《亂世佳人》(1939)拿下黑人演員第一座奧斯卡獎，雖然有傳奇導演普萊明格大獲成功的全黑人音樂歌舞片《卡門·瓊斯》(1954)，但非裔銀幕形象長期被局限于奴隸、傭人、罪犯等社會邊緣形象。九十年代起，非裔電影人開始成規(guī)模地獲得突破，銀幕上正面形象猛增，有了更多黑人藝術(shù)家創(chuàng)作、黑人演員演繹、從非裔社群角度講述自身經(jīng)歷和故事的電影，有人為了圖方便稱之為“黑人電影”。
然而這樣的影片數(shù)量還很少。去年奧斯卡因為連年沒有非裔演員獲得提名而犯了眾怒，#oscarssowhite(奧斯卡太白)的話題標簽鋪天蓋地，身為非裔女性的學院主席謝麗爾·布尼·艾薩克斯被迫宣布在2016年學院新成員中多吸納少數(shù)族裔。僅僅一年后，“黑人電影”就在學院獎上大放異彩：有極具娛樂精神又有教育大眾意義的《隱藏人物》，有脫胎于戲劇專供演員飆戲的《藩籬》，有感人至深且藝術(shù)成就很高的《愛戀》講述美國反異族通婚法的終結(jié)，紀錄長片單元更有三部涉及非裔話題的作品。
然而，除了紀錄片的真實之眼，劇情片中的“黑人電影”在內(nèi)容上仍然程式化地展示黑人社群形象，缺乏多樣性。2014年問鼎奧斯卡的《為奴十二載》是一部美國非裔“正史”的宏大敘事，2011年大熱《相助》和今年的《隱藏人物》也以平權(quán)運動為背景。很多“黑人片”實際上是對白人作品和社會的一種反作用，雖然這里面有不少必要的工作，但這樣的創(chuàng)作應該在八九十年代就做得差不多了?！稙榕d》上映居然是2014年而不是1994年，本身就說明美國電影工業(yè)長期以來種族問題嚴重。其余如兩年前的《芝拉克》和《奎迪》這種把刻板印象用古希臘戲劇或者好萊塢經(jīng)典包裝一下繼續(xù)拿出去賣的，只能算是非裔影人對大眾娛樂的一些貢獻了。
去年圣丹斯大紅大紫但因?qū)а輧?nèi)特·派克曾涉嫌性侵而被遺忘的《一個國家的誕生》，從片名就劍指傳奇導演格里菲斯的同名作品。那部1915年的《一個國家的誕生》在影史上地位顯赫，但片中黑人形象的不堪和對三k黨的正面刻畫都引起很大爭議。本屆最佳紀錄片提名作品《我不是你的黑鬼》中提到，格里菲斯這部電影直接引起上世紀二十年代三k黨在美國的復興。內(nèi)特·派克的《一個國家的誕生》正是格里菲斯作品的一種反轉(zhuǎn)，講述一個黑人奴隸牧師逐漸成長為起義領袖的故事，把格里菲斯的白人英雄主義直接轉(zhuǎn)譯成了黑人英雄主義。這種“黑人電影”表面上的繁榮，實際上是把許多非裔藝術(shù)家的創(chuàng)造力匯成一種有套路可循的亞類型，要求作品擊中身份政治中的每個敏感點，塑造另一種定式的黑人形象，幾乎成了一種文化上的種族隔離。
影片改編自耶魯戲劇教授、黑人同性戀者塔瑞爾·阿爾文·麥克拉尼帶有強烈自傳色彩的劇目《月光下黑人男孩很憂郁》(inmoonlightblackboyslookblue)，再加上導演巴里·詹金斯自己小時候的經(jīng)歷(片中的母親形象幾乎就是他自己的媽媽)。全片分為三段，分別講述主人公童年、青少年和成年時期的故事。黑人男孩奇?zhèn)愐蚰赣H吸毒而長期缺乏愛和關(guān)心，性格內(nèi)向、身材瘦小的他常被同學欺負，被喚作“死基佬”(faggot)。奇?zhèn)惤Y(jié)識毒販胡昂和他的女朋友特蕾莎，并在他們那里找到了久違的家庭溫暖。青少年時期的奇?zhèn)惻c唯一好友凱文發(fā)生性關(guān)系，但凱文迫于同輩壓力對他拳腳相向后，奇?zhèn)悘氐卓癖瑢﹂L期欺凌他的校園惡霸下了狠手，也因此與很多美國黑人男性一樣，跟警察、監(jiān)獄打上了交道(黑人男性入獄問題參見提名最佳紀錄長片的《第十三修正案》)。最后一段中，奇?zhèn)惖搅诵碌某鞘?，和過世的胡昂一樣成為毒販頭子，但對自己身份的猶豫和對凱文的愛依然占據(jù)他內(nèi)心的全部。
詹金斯和沙澤勒一樣明白，作為一個拍第二部長片的年輕導演，他必須從一開始就懾住評論者和觀眾。就像《愛樂之城》開頭歌舞的一鏡到底，詹金斯從一開始就調(diào)動自己最精湛的電影語言，為全片定調(diào)。他選擇從毒販胡昂冷酷高傲、不可一世的形象開始，高調(diào)開場，鏡頭圍繞本就雄壯非凡的演員馬赫沙拉·阿里漩渦式旋轉(zhuǎn)，把充滿危險的環(huán)境包裹在自信滿滿的胡昂身上，也昭示著他對周圍環(huán)境的高度警覺。接著是奇?zhèn)惐煌瑢W追打時的手搖鏡頭，堪稱年度最恰當?shù)氖謸u使用之一，進入主觀世界無限放大人物情緒。這樣精準的鏡頭語言貫徹全片，加上配樂中交響樂的使用，讓強者柔和下來，讓弱者崇高起來，兩者間的轉(zhuǎn)換也就一點都不突兀。
如果硬要按身份歸類，《月光男孩》是一部真正意義上21世紀的“黑人電影”，它給黑人男性的刻板印象打上了問號，以一個黑人同性戀男孩的成長歷程，拷問美國文化和黑人文化中的男性形象。它講的不再是美國非裔苦大仇深的正史，也超越了黑白二分的世界觀，進入一個細膩而個人的敘事中去，真正把少數(shù)族裔人物作為有血有肉的個體展現(xiàn)給我們看。同為黑人同性戀者的《紐約客》戲劇評論家希爾頓·阿爾斯說：“詹金斯在整部影片中都避免了我稱之為黑人式夸張(negrohyperbole)的東西，即那些常用來表現(xiàn)美國黑人生活的陳詞濫調(diào)。”
詹金斯不給你看胡昂生活中暴力的一面，而是展現(xiàn)他的家庭生活，他對奇?zhèn)惖臏厝?。他與小男孩“男人間的談話”不是任何殘酷的'成長儀式，而是在海上教他游泳，肉體、海水和天光的美感讓人忘記他的黑道背景。他托住孩子學浮水的一幕，固定鏡頭和舒緩的音樂與之前毒販三百六十度的警覺和小男孩的倉皇奔逃形成極端對立——這是在教他愛和信任，教他說人生中有些時刻你不必防備身后或是驚恐不安，緊緊盯住眼前你愛的人，哪怕要為此付出沉痛的代價。
這樣一部影片對性的處理難度極高，首先在銀幕形象的傳統(tǒng)中，起初有把黑人男性塑造成性欲過強的原始人、xx犯的污名化，也有后來大眾傳媒里被“去性化”的黑人男性。這兩種極端恰恰也是銀幕同性戀形象的歷史，從一開始的“去性化”，到后來酷兒電影對性愛鏡頭的癡迷。詹金斯利用片中邁阿密的氣候背景，大量展示男女肉體，全片保持很高的性張力，但唯一一次做實是沙灘上兩個青少年間笨拙的淺嘗輒止。初嘗禁果的青澀大家都有，兩個底層的黑人男孩和中產(chǎn)白人家的男孩女孩并沒有不同，他們有真實的欲望，但并不是性愛機器。
影片讓這些“有違常理”的細節(jié)顯得如此自然，然后我們才發(fā)現(xiàn)，其實有問題的是這個“常理”本身，它不過是社會對一個群體的固有印象。童年的奇?zhèn)悊柡汉吞乩偕裁词恰八阑小?faggot)，自己是不是“死基佬”。我們得到的不是暴怒、戲虐或怎樣“做個男人”的說教，滿身腱子肉的毒梟表現(xiàn)得像個開明睿智的大學教授，給出了影視作品中最好的性教育戲之一。這真實嗎?正常嗎?也許是之前那些類型化、臉譜化的“黑人電影”讓人覺得這樣細膩自然的細節(jié)不該出現(xiàn)吧。虛構(gòu)作品本身沒有“真實”之說，只有“可信”，而觀眾對可信度的判斷與社會話語緊密相關(guān)，這個話語反過來又是要作品參與制造的。
《月光男孩》呈現(xiàn)的是一個全非裔的世界，所有有臺詞的形象都是黑人，片中也找不到刻意對白人言說或?qū)Π兹松鐣姆磩幼鳌＿@是個自成一體的黑人社會，它有底層有毒品有犯罪，但也有其他所有群體所擁有的一切。它不相對于任何他者而存在，它是自洽的。但這個純黑人的世界又調(diào)動觀眾的常識，時時指向現(xiàn)實中仍然存在的問題，不怒不悲地展現(xiàn)下層社會，暗示種族在社會分層中的作用，還有黑人男孩和國家暴力機器的關(guān)系。于佩爾說《她》是一部“后女權(quán)”電影，對于主人公米歇爾來說所有斗爭都已取得勝利，她只需要做她自己。套用同樣的說法，《月光男孩》是一部想做“后種族”而不能的電影，但這至少是一次偉大的嘗試。所以當我說它是“最后一部‘黑人電影’”時，是說它所努力的方向在于廢棄“黑人電影”這個毫無意義的說法，完全跳出刻板印象的束縛。(之前做過同樣嘗試的，可能只有2014年的諷刺喜劇片《親愛的白人們》。)雖然為時代所限，無論從創(chuàng)作、傳播還是輿論的解讀上，詹金斯的作品還是背負著非裔藝術(shù)家命運的沉重，但它卻給今后美國電影所有少數(shù)族裔的實踐指了一條明路。當然，路可以有很多，這只是其中一條。
這部片子與“黑人電影”傳統(tǒng)真正的關(guān)系不在銀幕上或劇本里，而是在幕后。《月光男孩》的三位制片人之一正是《為奴十二載》的幕后主宰杰瑞米·克萊納，他憑后者拿下最佳影片后，立刻炮制出一部同樣黑人題材的《塞爾瑪》(2014)，反響大不如前，去年就棄黑人題材而轉(zhuǎn)投政治片《大空頭》?！对鹿饽泻ⅰ返牧硗鈨蓚€制片人迪·加德納和阿黛爾·羅曼斯基都是女性，這也是奧斯卡八十九年歷史上第一次看到臺上手握最佳影片小金人的女性多過男性。她們帶來一部不急不躁的個體敘事，把集體困境具化為一時一地的特定人物，而不是把人當符號來對待。如果說克萊納把“黑人電影”送上了美國電影產(chǎn)業(yè)的最高寶座，那么《月光男孩》則為這一“類型”打開藝術(shù)和社會意義上新的創(chuàng)作紀元——《為奴十二載》需要奧斯卡，但奧斯卡需要《月光男孩》。
月光男孩讀后感篇四
春夏交際的風有時候會吹得格外與眾不同，連靜謐的夜晚都被擾的新奇又古怪。耳機里傳來的是《月光》的調(diào)子，緩緩的在起伏，在傾訴。耳機里的聲音總是找不到來源，就像腦海里本來就存在了一般，陪伴著我寫點什么。那曲調(diào)舒緩著而又感染著，低低的和弦里，仿佛看見一整片黃昏，陰影溫柔地合上了太陽的眼睛，我聽到了海潮的嘆息，層層地舔上礁巖，這是一個屬于夜的世界。漸漸地，低沉的旋律開始柔和，清晨，光明與陰影間，留下了一個瞬息間溫存的笑靨。當節(jié)奏開始急促，音色開始明麗，熱情開始像熊熊火焰一樣燃燒。在海面上，在天空中，在光明的到來下盛大的沸騰，翻卷不息。也許，這《月光》中，蘊含了光影，也飽含著幸福與苦難，像作者貝多芬的人生，抑或者像每個人的人生中，永遠都相生相伴的，相宜相克的光明與陰影，他們坐在一起，背對背坐在一起，互不相見但是又永不分離。就像陽光下總會有陰影，就像白天過后總會有黑夜，就像幸福之外，總是會有苦難。
有人說，讓人動容的，不是幸福，也不是苦難，而是，在苦難中看到的幸福，曾失之交臂的，或者遙不可及的。也許，這就是光影交換的那個瞬間，像梵高的《向日葵》，光明與陰影最尖銳的地方，成就了藝術(shù)的巔峰，或許也只有在最濃重最深沉的黑暗里，才可以凸顯出光明的彌足珍貴。每個人的人生都會經(jīng)歷低谷，職場失意，失去戀人，遭遇病魔……每一樣，都是平靜生活里可能掀起的風浪，打翻了希望，打翻了幸福?？墒窃谶@個弱肉強食的世界，要是沒有這低谷，又怎么能明白到底哪些人是真心對你，知心懂你。有句話我一直記得"什么都會過去的，無論悲歡還是離合".但是我又深刻的明白，體會過悲才會懂得歡，經(jīng)歷了離才會珍惜合。
有光有影的生命，就會多出一種滿足，經(jīng)歷了百態(tài)的人生，便可以稱之為完整。像貧窮，卻依然會在發(fā)間別一枚花朵發(fā)卡的女人，像蒼老，卻仍可以并肩看夕陽的老爺爺老奶奶，甚至，只是河蚌，在經(jīng)歷痛苦磨礪之后孕育出晶瑩剔透的珍珠，這些，都會是一種富足，一種接受了，并認可光明與陰影而感受到的幸福。
輕輕地，透過昏黃的光，凝視著沙漏，oo@@落下的，匆匆忙忙湮沒的，是時間的身影么？也許，那正是生命，來的悄無聲息，走的不留痕跡，分明的聽到時光里的嘆息，像曾濃重的陰影，一切，總是會老去的，總是?？墒巧陈?，那些沉淀在你身體深處內(nèi)心深處，并且永遠都不再消散的，可是幸福？是生命里承載了聚合離散，悲喜哀愁的可以叫做記憶的東西吧。追求、希望還有奮斗、夢想……于青年人來說，太多太多，都以一種沉穩(wěn)的姿態(tài)坐落下來，坐落在嘆息里，坐落在陰影里，但是，它們深刻，它們璀璨，它們與陰影同在，它們，就像及了，那永恒的日出。
月光男孩讀后感篇五
《月光男孩》這本書講的是：月光男孩找另外一個月亮的故事。
故事里面的月亮請月光男孩把另外一個月亮帶回來。一路上，月光男孩遇到了好多有趣的事情。其中，月光男孩來到了樹頂，看見了梯子上有一個小女孩，小女孩給了月光男孩一個蘋果，月光男孩就給了小女孩一些小月亮。從此，小女孩的頭發(fā)就像新洗過的一樣。最后，月光男孩掉進了水里，發(fā)現(xiàn)水里有一面鏡子，他看見里面有一個漂亮的月亮。于是他就把鏡子帶回了月亮上的家。
通過了《月光男孩》這本書，我們要好好學習，像月光男孩一樣，做一個樂于助人，懂得感恩的好孩子。
月光男孩讀后感篇六
最近在讀余光中先生的散文集，九志天達的編輯將合集命名為《月光還是少年的月光》。大概提起余老先生，人們都能默誦起那首《鄉(xiāng)愁》，每每讀來，都令安土重遷的國人深有感觸。即使幾歲的孩童，也能從中體會到些許的哀愁。梁實秋有言：“余光中右手寫詩，左手寫散文，成就之高，一時無兩。”當真是對余先生最為貼切的評價。
以前的大家們寫作，總給人一種靜謐的感覺，人們好說讀某個人的作品就像品茶一般?？涩F(xiàn)在大家喜歡快閱讀。網(wǎng)購講求快，工作講求快，音樂講求快，吃飯更要快。原本需要一個小時閱讀的書，也有不少人追捧著十分鐘就完。并且就有人專門做這個事情。這樣一年算下來，讀過一百本書似乎也不是什么稀奇事?？砷喿x的趣味畢竟是少了的。
中間有一篇是叫《焚鶴人》，是一個中年人帶著家里的小丫頭一起放風箏然后回憶起自己小時候和舅舅一起放風箏的往事來?？删褪沁@樣一個平平淡淡的生活片段竟然讓人欣喜不已。
他是一個平凡的爸爸，有三個女兒，某個風和日麗的午后，和三個孩子一起放風箏，承載了孩童的夢飛向了天空，也隨著孩童的呼喊跌落在地。在孩子一聲聲歡呼中，父親生氣了，他氣什么呢，孩子瞎胡鬧，風箏也不聽話。于是他驀然想起那年的舅舅，也是同樣的白鶴形狀的風箏，只是后來那白鶴掛在了樹上，再也取不下來，舅舅便發(fā)誓再也不放風箏。
少年的他不解，直到后來他才懂得，這遼遠的天空是舅舅夢想所到之處，風箏斷了，他的夢也就斷了?！澳泻⒌囊庀蚴秋L的意向，少年時的思想是長長的思想?！鄙倌陳圩龅氖虑?，哪一樣，不是夢的延續(xù)呢？可是，直到很多年以后，他帶著孩子們來此地放風箏才想起這一切。彼時，舅舅已經(jīng)葬身于一場飛機失事。
我想起學到的一篇文章《在山的那邊》，文中那個孩童一直在暢想，山的另一邊是什么，是山，是海，還是別的.什么。是信念，作者回答。只要你有信念就能到達遠方的海邊。那時候多喜歡想往外面的世界啊，即使離開家的人，總有一種“慈母手中線，臨行密密縫”“少小離家老大回，鄉(xiāng)音未改鬢毛衰”的哀愁，抑或者像《鄉(xiāng)愁》里所寫的無奈與愁思，也還是想到更廣闊的世界看一看?？墒嵌嗄暌院螅斘艺娴纳硖幩l(xiāng)，頓生漂泊感的時候才想起那個趴在窗前渴望外面的世界的小孩多么可愛。甚至會有流淚的感覺。甚至很難說清楚，是因為難過還是什么。
這本《少年還是少年的月光》讀來竟是久違的哀愁。那種被歲月，被生活打磨過的哀愁貫穿全文。不論他身在何處，大洋彼岸的另一端，抑或回憶以前的青春歲月，都不可抑制地充滿了哀愁。
五十載創(chuàng)作生涯，十八篇抒情自傳，這本書正是快節(jié)奏的當下生活里不可或缺的靈魂慰藉之書。望此書，于我，于你，都是一份慰藉吧。
月光男孩讀后感篇七
第九十八號男孩月光男孩(誰都猜得到這是誰)。
有一天，接到一通香港的電話，口音很香港，語氣有點揶揄，有點居高臨下，對方報上名字，我有點意外，那名字是香港的大明星。
他在電話里說，他人在臺北，而他的朋友指定我接待他。他說他想去很特別的地方，香港沒有的地方。
我決定帶他去公園見識一下。我?guī)M了公園，找了個樹影中的座位，陰影很重，不逼近二十公分之內(nèi)，別人絕對看不出來是他。
他很樂，兩手揣在口袋里，不停地“嘻嘻”笑著，觀察此起彼落，你進我退地小儀式。接近半夜十二點時，公園廣播響起冷酷地女聲，叫大家出去，說公園要關(guān)門了。他聽得更樂了，一直夸這個錄音的女生“夠無情”。
我?guī)隽斯珗@，在路口埋伏好，讓他見識十二點整公園鎖門前，會有多少人從公園涌出來。當他看到形形色色的男生三三兩兩如河水四三分岔，漫入土中時，他又一直“嘩，好多人?！?/p>
看了兩個鐘頭，他說可以了，于是我要陪他回飯店，他說飯店沒有好音樂，他不要回飯店。于是改成我?guī)匚壹摇＿M了我家，他望向窗外，喃喃自語：“月亮呢?剛才在公園里的月亮呢?”
我放了音樂，倒了酒，然后叫他躺在靠窗臺邊的沙發(fā)上，透過窗子向上看，就可以看見高掛的月亮了。他躺上沙發(fā)后，分我一個墊子，要我也躺在沙發(fā)旁的窗臺上，這樣他就可以看著我，跟我聊天，又同時可以看見我背后的月亮。
我只好順從地把窗臺上的盆栽植物一個一個移開，乖乖躺上窗臺。窗臺其實有點窄，我躺好以后，望著他，跟他說這樣有點危險，我如果往后翻，可能會翻出窗外，掉到樓下去，死掉。
“我一定會抓住你，我不會讓你掉下去的?！彼粗遥樕纤菩Ψ切?。他又補了一句：“我發(fā)誓?！?/p>
那晚，我當然沒有摔到樓下去。
第二天，他就回到香港去了。之后我們沒有再通過電話，也沒有再見過面。
后來他就跳-樓死掉了。
當我想起那個夜晚的時候，我就會隨便找個窗邊的沙發(fā)躺下，讓月光照在我的臉上。
我會一直看著月亮，一直看，直到月亮太亮，我把眼睛閉起來。
月光男孩讀后感篇八
這是最簡單的故事，卻又是最深邃的故事;這是由最私人的經(jīng)歷所編寫出來的生活，卻又訴說著人類最普遍的生活;這是最特立獨行的電影，卻又是本年度最依靠光與影打動著觀眾的電影。
這是《月光男孩》，很可能是2016年最好的電影，甚至很可能沒有之一。
《月光少年》是黑人編劇型導演巴里?詹金斯時隔八年為大家?guī)淼牡诙块L篇電影作品。跟他上一部作品《憂郁的解藥》跟蹤一對突然互有感覺的陌生人僅僅一天不一樣，《月光少年》跟蹤的是主角從男孩到男人的轉(zhuǎn)變。而這部電影細膩的劇本，則改編自黑人劇作家，同時是麥卡錫天才獎得主的泰雷爾?麥卡雷尼的舞臺劇作品。
我試圖尋找與這部電影一樣華美的語句去總結(jié)它的劇情，但卻無功而返?！对鹿饽泻ⅰ分v述的可以說是一個再簡單不過的故事，而它訴說這個故事的方法則是那么的工整。我們分別跟蹤主角塞隆在小孩，青年，男人階段的三段經(jīng)歷，籍此試圖去了解他的一生。雖然打著“這是一生的故事”這個旗號，電影卻在三個階段之間有著大量的留白。我們甚至只能看到塞隆生命中簡短的幾天，以及那些為數(shù)不多影響著他生命的人。而電影中他的三個生命階段，則由黑幕硬生生地隔開。每當我們沉浸在故事中為他的生命而感到苦楚時，黑幕總是伴著玄妙的藍點或者紅點到來。仿佛在預告將要進入下一個階段的同時，不斷提醒著我們眼前的僅僅是一部電影而已，無論它是多么的真實。
i.little;ii.chiron;iii.bl。
出生在貧困單親家庭的塞隆從小被稱為“小不點”，從小憎恨著依賴毒品的母親，從小被周圍的同學欺凌著叫他“基佬”(faggot，實在不知道要如何翻譯才能達到這個詞對同性戀者的極度侮辱)。沉默寡言的他遇到了有著與毒梟身份不相符充滿著憐憫之心的胡安，給予他缺乏的父愛。胡安讓“小不點”借住在他家，教“小不點”游泳。他還跟“小不點”講述他自己往昔的故事——那個來自古巴，因為在月光的照耀之下膚色變成藍色而被稱為“布魯”的男孩，成為了今天這個剛硬的男人。“總有一天你要決定自己到底是什么樣的人，”胡安這樣跟“小不點”說道，“別讓其他人給你做這個決定了。”我們后來發(fā)現(xiàn)這句話或許給了“小不點”一生最為重要的啟發(fā)。
轉(zhuǎn)眼間“小不點”已經(jīng)拔高成為了瘦骨嶙峋的高中生塞隆，而小時候保護著他的胡安也在觀眾毫無準備之下在屏幕以外離開了人世。本已舉步維艱的塞隆，更需要面對毒癮日漸增長的母親，甚至要為她付錢買單。同時，漸漸懂事的他似乎已經(jīng)慢慢明白接受了自己同性戀的傾向，更是與戲稱他為“布萊克”的朋友凱文有著那稍瞬即逝的美麗火花。但他依然是同學們的欺凌的對象，讓人更為痛心的則是凱文被迫成為傷害他的一員。憤怒不已的他終于忍不住以暴力反抗，可惜以暴制暴終究逃不過法律的制裁。
十幾年后，當長大的塞隆變?yōu)椤安既R克”進入我們的視線時，他身體上的改變大概是我們最為震驚的地方吧。披上了滿身肌肉作為盔甲的他，如今似乎踏著胡安的舊路，成為了亞特蘭大街頭的毒梟。然而這個看似強硬無比的男人，在與母親冰釋前嫌的時候依然留下了溫柔的眼淚;然而這個看似日常言語中充滿著威勢的男人，在見到“舊愛”凱文的時候依然無法組織自己的語言。故事的結(jié)尾，“布萊克”終于敢于面對自己是怎么樣的一個人。他不再嗔怒于別人的眼光，只想做一個真正的自己。
馬赫莎拉哈什巴茲?阿里給出了電影中其中一段精彩的演出。
上面的只言片語，或許概括了《月光男孩》的劇情，卻完全無法表達出它深沉的含義以及對觀眾們內(nèi)心的沖擊。當結(jié)尾的題卡出現(xiàn)在我們眼前的時候，還未回過神來的我們感受到的只能是那道不明的沉重與痛苦而已。
這一方面得益于配角們精彩的演出，尤其是飾演胡安的馬赫莎拉哈什巴茲?阿里精彩細致的表演。這位從《紙牌屋》走入大眾視線的實力派黑人演員是那么的讓人有著安心的感覺，以至于即便他有著毒梟的身份，觀眾們卻依然能接受到他對“小不點”細膩的愛。尤其是教“小不點”游泳那短暫的一幕，配合著異乎尋常地神圣的弦樂，仿佛是他給“小不點”的洗禮一般，真摯而讓人感到充滿父愛。
而僅在劇組三天的娜奧米?哈里斯則為嗜毒母親寶拉帶來了截然不同的深度。雖然是一個容易讓人生恨的角色，哈里斯對寶拉為數(shù)不多的對白和動作的拿捏卻能傳達出她生活中的艱難。實際上，劇本給予寶拉這個角色的戲份實在是少之又少，但我們似乎卻能想象出電影篇幅外她的掙扎。而當最后她試圖向兒子道歉悔過時，我們似乎終于能夠相信，無論她的行為是多么的惡劣，她從來都是深愛著兒子的。
反過來說，類似給予寶拉這個角色這樣大量的留白，大概是《月光男孩》最為迷人的地方吧。我們只能去幻想每一幕之間所發(fā)生的事情，去感受每位角色所經(jīng)歷的痛苦。例如安德烈?霍蘭所飾演的年長版凱文，雖然精彩的演出給角色增添上了生活現(xiàn)實，我們卻還是不禁猜測著此前的十年他到底都經(jīng)歷了什么才從一個話癆少年變?yōu)橐粋€那么沉默的男人。又或許我們并沒有猜測，但卻依然能感到他的痛苦。
但無論這兩位配角做得有多么的出色，都不可能掩蓋飾演塞隆三個不同階段的三位演員對這個角色那讓人難以置信的演出。堅忍而寡言，或許是演技中最簡單而又最難表達的東西了吧。它是那么的簡單，因為劇本上寫著演員要做的似乎只是如木訥一般地出現(xiàn)在鏡頭前罷了。但它又是那么的困難，因為演員需要用最細微的表情動作和瞬間表達出角色內(nèi)心的掙扎，同時傳遞給觀眾深沉的情感。而這三位演員做到了，尤其是飾演“小不點”的非專業(yè)演員阿萊克斯?希伯特和飾演“布萊克”的特雷溫特?羅德斯，我們似乎都能從他們的眼神中感受到他們想對其他角色說的話，以及想對觀眾說的話。他們的表演是那么的完美，以至于幾乎沒有對白的塞隆，在劇終時依然能打動著我們，讓我們感到他所感到的痛。
“你是誰，塞隆?”
即使因為《月光男孩》是劇作家麥卡雷尼的半自傳而使得它的故事有點過分的私人化，我們卻能感受到電影故事以外超越種族與身份的人性主題。這也是我認為它凌駕于今年其他電影之上的真正原因。你可以把它概括為一個同性戀黑人男孩的成長故事，你也可以把它概括為一個關(guān)于毒品和欺凌對人影響的寓言。但這些都不是對這部電影最好的描述，甚至對沒看過的觀眾來說是那么的具有誤導性。
“你是誰，塞隆?”凱文面對十多年不見的朋友這么問道。而我們就像塞隆一樣，沉默不語地思考著這個永恒的問題。對自我的不斷懷疑以及不斷改變的認知理解，對人性的愛，這些大概才是《月光男孩》真正要表達的東西吧。
當然，最值得稱贊的，還是兼做導演和編劇的詹金斯吧。畢竟無論從劇本，到配樂，再到攝影，這部電影可以說都是那么的無懈可擊。詹金斯在采訪時說對他創(chuàng)作《月光男孩》影響最深的其中一部電影是王家衛(wèi)的《春光乍泄》，而我們也可以在電影中餐廳的戲份中感受到這一點。甚至說《月光男孩》整個電影的本身，像王家衛(wèi)的電影一樣帶著詩意似乎也不為過。打動著我們的似乎不是普通電影那種線狀的劇情，而是人物內(nèi)心的掙扎，以及從他們掙扎中映射出來的我們。也正因為這樣，當這些人物感受到痛苦的時候，我們也跟著為他們而痛苦，宛如我們跟這些毫不相關(guān)的人物有著某種聯(lián)系一樣。這部看似最為簡單的電影，也正是因為這樣，在我看來達到了絕大多數(shù)電影都無法企及的高度——讓我們感受生命的痛苦與美好，讓我們渴望與身邊人聯(lián)系交流，讓我們思考自我的存在。
這很可能是2016年最好的電影，甚至很可能沒有之一。
月光男孩讀后感篇九
這幾天，我們借了一本《雕刻男孩》，這本書主要講了4大內(nèi)容，我最喜歡馬戲團一部分內(nèi)容的。
故事主要講了，初二（1）班的學生幫馬戲團的人整理用具，謝百三看見了一個美麗的少女，她是馬戲團的人，謝百三干活更賣力了，其他人也不甘落后，努力的幫馬戲團整理場上用具。
這讓我想起了我?guī)徒憬阆匆路哪羌?，姐姐出去前把所有洗衣順序說了一遍，然后把洗衣粉給我就走了，我把衣服放入盆里，左搓搓，右搓搓，終于洗完了，姐姐來了連夸我，數(shù)我最開心。
這本書很難讀懂，建議有這本書的小朋友多讀幾遍。
月光男孩讀后感篇十
大家喜歡冒險嗎?喜歡聽冒險故事嗎?那就隨我進入《手斧男孩》的歷險記吧!
恐懼的是：他餓了怎么辦?渴了怎么辦?怎么活下去?所有的問題都一股腦兒向他撲來。他好像是個無助的小孩，被這突如其來的災難給愣住了。
喜悅的是：經(jīng)過他大膽的嘗試和實驗，他會以果子為食了;他會制作魚叉和弓箭來捕動物吃了;更重要的是他會生火了!
興奮的是：他乘著自制的木筏找到了墜落的飛機上掉下來的救生包。那是上帝給他的禮物!睡袋、鋁鍋、打火機、小刀......還有數(shù)不盡的食物和生活用品.這些可以供他在森林里生活很長時間!再經(jīng)歷了種種磨難以后，他總算被一個皮毛商救上了飛機，回到了文明的城市。
讀完這本書后我的內(nèi)心產(chǎn)生了這樣的觸動：每個人都要有一把手斧。當然，這并不是普通的手斧，而是象征著大家的獨立生存能力。
月光男孩讀后感篇十一
暑假期間，我重讀了《手斧男孩》，書中主人公布萊恩的很多優(yōu)秀品質(zhì)，一直深深地影響著我。
這套書寫了布萊恩他遇到了一個個在常人眼中無比艱險的難題。但他憑借著自己的機智勇敢和堅韌不拔的毅力，將一個個難題迎刃而解，多次化險為夷。
其中最打動我的是他堅韌不拔的毅力。我在日常生活中雖說不是凡事都只有三分鐘熱度，但很多時候也總是半途而廢。比如有一次，我在做一道題，其實很簡單，但需要翻過來翻過去地考慮，但我只是漫不經(jīng)心地想了一會兒，便立馬放棄了思考。但媽媽看過后，說只要再看幾遍我就能寫得出來了。于是，我苦思冥想，絞盡腦汁，當我把題目看了“成千上百”次之后，果然會做了。看來，任何事只要堅持，總能干好的。
還有，在一次考試時，我有一道題目覺得很難，當時我像一只熱鍋上的螞蟻，急得頭上都冒出了一顆顆豆大的汗珠。但當我冷靜下來，堅持不懈地思考了多次之后，果然，我將這道難題攻克了，清除了這個巨大的“攔路虎”。于是，我明白了：不管什么事，只要肯堅持，就能成功。
布萊恩還有很多優(yōu)秀的品質(zhì)值得我去學習。這套書籍讓我受益匪淺，使我懂得了許多道理。它教會我：做人要機智勇敢，要有堅韌不拔的毅力。我下定決心，一定要做一個像布萊恩一樣出色的人！
月光男孩讀后感篇十二
《小河男孩》是一幅杰西的爺爺想要完成的畫作，這本書說的就是：為了幫爺爺完成《小河男孩》，杰西一路的經(jīng)歷。
女孩杰西的爺爺患了心臟病，病情隨時都可能加重，但他仍然要回家鄉(xiāng)一趟，以為他想在故鄉(xiāng)的小河邊完成自己的畫作，《小河男孩》。我覺得爺爺都已經(jīng)一把年紀了，應該是坐在家里享清福啊，為什么還要冒著那么大的危險，跑到家鄉(xiāng)去畫一幅畫呢？我真想不通，可是，為什么爺爺還是堅持要去完成那幅畫呢？難道它真的對爺爺這么重要嗎？爺爺?shù)募胰艘膊幌Ｍ麪敔斎?，但無論他們怎么勸說爺爺，爺爺仍然堅持。
我看到電視里的主持人，記者，還有那些很出名的演員，歌唱家，我常常想：他們做的，我也會做啊，為什么他們那么紅，而我，卻。看了這本書，我又想：我和爺爺一樣喜歡畫畫，和男孩一樣喜歡游泳，可是，怎么就沒有和他們一樣出色呢？可是，又想了想，其實，是我沒有付出，爺爺就算是危在旦夕的時候，他也要畫畫，就算是家人的阻撓，病情惡化，他也不曾退縮，我是學過畫畫，可是，學了幾年就停了，學學又停，根本做不到堅持，更何況爺爺那種堅持不懈，盡管重病纏身，還是堅持住了；男孩游泳，游得出色，他肯定也付出了很多，他還敢從何源頭游到大海里，即使有危險，他也要試一試。
以后，我一定也要像書里的任人物一樣，意志堅定，無論做任何事，都把它做到底！
月光男孩讀后感篇十三
這部影片注定要跟奧斯卡史上最大的烏龍聯(lián)系在一起。在“最佳影片”這一頭銜下，《愛樂之城》和《月光男孩》先后被提及，后者才是正確的。不去論這個錯誤是如何發(fā)生的，這一幕本身就具有象征意義。這兩者之間的對決是這屆奧斯卡最大的看點之一，哪一個拿獎都是情理之中。這是一個艱難的選擇。兩部影片代表著兩種取向或者說一種對立，當然不是指洛杉磯和邁阿密，白人和黑人，異性戀和同性戀，甚至不是電影造夢和政治正確，而是說夢幻和現(xiàn)實。這兩個詞是我對兩部影片各自的第一印象，但后者也并不是一種純粹“現(xiàn)實主義”的表現(xiàn)手法，事實上它力圖營造一種非現(xiàn)實的氛圍。
《愛樂之城》故事的核心是愛情和夢想，最終的落腳點是一個“情”字，相比之下，《月光男孩》能提取出的作為噱頭的關(guān)鍵詞更多。黑人、同性戀、毒品、暴力……但這些都還不是核心部分，甚至只能算一個小小的側(cè)面，其實影片真正講述的是——成長。這一點上它跟《少年時代》是同類型的影片，只是不同于《少》那樣同一人演十二年的傳奇般的做法，本片選擇了三人演繹三個時期這種常規(guī)方式。但它的結(jié)構(gòu)是有特別之處的，絕不是簡簡單單的編年體流水賬。
在具體談及影片的故事和結(jié)構(gòu)之前，先明確一個事實。本片導演巴里·杰金斯坦言自己是王家衛(wèi)的粉絲，同時也從其他華人導演那里獲得靈感，比如侯孝賢。如此一來他的影片帶著一種東方美學的意蘊就是自然而然的事情了。這個事實的另一面是在說本片對觀眾審美層次提出一定要求。畢竟，上述兩位華人導演都不能算是符合普羅大眾的口味。無意冒犯，只是陳述一個事實，你當然也可以否認。這種不符合，是《東邪西毒》和《東成西就》的兩相對照，是《一代宗師》和《葉問》的截然不同，往近處看，是《刺客聶隱娘》開場后的匆匆離場、觀影中的如坐針氈和結(jié)束時的不知所措。
影片的故事很簡單，正是這種簡單才顯出一股真實的力量。它講述的是一個黑人從兒童時期到20歲中段的成長故事。它的真實首先是因為劇作家塔瑞爾·麥卡尼的舞臺劇劇本《月光下憂郁的黑人男孩》，導演巴里·杰金斯改編時融入了不少個人經(jīng)歷，所以這里面至少包含兩個人的真實經(jīng)歷，麥卡尼的和杰金斯的。再擴大一點，這兩位黑人創(chuàng)作者實際上是以自己的經(jīng)歷為所有這樣生活過的黑人們進行一種抽象的概括，也可以說是一種藝術(shù)化的真實生活。這才是它足以打動人心的基礎，先拋開那些光芒閃現(xiàn)的表述方式不論的話。每一個情節(jié)，每一個人物都和自身緊密相連，這時各種情感便自然而然地流露了出來。
包裹著這個簡單成長故事的形式，在我看來，才是讓影片光彩奪目的關(guān)鍵。它那張三人一面的海報暗示著影片的三段式結(jié)構(gòu)。三段式并不稀奇，但用得這么恰如其分的也不太多。本片三段式結(jié)構(gòu)的靈感來自于侯孝賢的《最好的時光》。那部影片展現(xiàn)了由張震和舒淇扮演的一對男女的三生三世的糾葛，它的三段式結(jié)構(gòu)和各段的標題如下面這樣：
戀愛夢——自由夢——青春夢。
19661911。
在這一結(jié)構(gòu)下，觀眾既可以把劇情理解為同樣演員演繹的不同時空下的故事，也可以看作是同一對男女的前世今生。值得注意的是這個三段式?jīng)]有按照時間順序排列?；氐健对鹿饽泻ⅰ?，導演先是有了一個故事再決定要以三段式的結(jié)構(gòu)講述，這個出發(fā)點就很不一樣了。本片的三段式如下：
little——chiron——black。
小學中學20多歲。
各段的題目直接對應主人公chiron在各個時期的名稱，也就是除本名以外的兩個外號。下面標的時間是我的推測，影片里并沒有明確說出，其實，這部電影里不明確的地方還有很多很多，比如主人公的性向到底是什么，這點先擱下不談。這三個小標題取得非常巧妙，除了詞匯本身的意義，也直接對應了主人公在各個時期的狀況和遭遇。更重要的是，這種變化也是他自我認知逐步改變的過程。通常我們把這一過程稱為成長。
這種聚焦幾個主要人物，讓他們跨越時間的三段式結(jié)構(gòu)，近幾年比較為中國觀眾熟悉的是賈樟柯的《山河故人》。只是《月光男孩》沒有那么大的時空格局、多重指涉和家國情懷，顯得要更純粹一些。它的視角牢牢地聚焦在主人公chiron身上，幾個人物圍繞在他周圍，這些次要人物越往后讓我覺得越模糊。真正清晰的是第一段故事里毒販juan這個人物。扮演者馬赫沙拉·阿里也因這一角色拿下了奧斯卡最佳男配角，與之競爭的是在我看來幾乎無懈可擊的杰夫·布里吉斯的表演，這就更顯分量了。在看本片之前，他是影片里我唯一熟悉的面孔，自然是因為《紙牌屋》里的雷米·丹頓。他的這個角色成了主人公精神上的父親，一個守護者和引路人。在這里我本想冠冕堂皇地談談俄狄浦斯三角的缺失這一精神病學領域的話題，但發(fā)現(xiàn)無力談起。還是簡單一點吧，他就是主人公缺失的父親一般的存在，對主人公產(chǎn)生了極其深遠的影響。以至于，主人公最終在多方面成為了他，但也沒有因此喪失自我。
與《山河故人》一樣，本片在三段式的縫隙處都大量留白了，這也是這一結(jié)構(gòu)應該起到的效果。不明確的劇情很多，需要觀眾自行腦補。之前說到本片的故事簡單，如果要量化一下情節(jié)可以用一個“少”字來形容。在三個時間的每一個節(jié)點上，其實也就發(fā)生了那么一兩件事，像是長篇文章的摘要。貫穿始終的是與kevin的關(guān)系上，也就是本片最大的噱頭：同性戀。在現(xiàn)有的情節(jié)上，很難說chiron是不是真正的同性戀，他自己也從小這樣自我懷疑。明確的答案不重要，本片也不糾纏于此。影片對于個別情節(jié)的渲染做得很足，比如為人津津樂道的juan教chiron游泳那段，配以舒緩的樂曲(音樂名字叫《themiddleoftheworld》)，男孩無拘無束地處在天與水之間，在“父親”的守護下，輕輕拍著水，內(nèi)心比海水還要清澈澄明。那不是在學游泳，而更像是在接受洗禮。光是看著這場面，觀眾心靈都跟著升華了，仿佛進入了某種神圣的所在?？上н@樣精彩的場面并不太多?？傮w情節(jié)上量的少，及關(guān)鍵部分的力度缺失和掌控失衡，讓我覺得整體劇情還是單薄了些，有時顯得生硬。有佳句無佳章，也是很多人認為本片過譽了的一大原因。
多談兩句整體與部分的關(guān)系，引入一個文學的例子加以討論。奧地利作家羅伯特·穆齊爾有個短篇集叫做《三個女人》，實際上是由三個以女人名字命名的短篇小說構(gòu)成的一個美學整體。三個短篇互為補充，也可以說這不是三個故事而是一個故事的三個片段。三個加在一起才構(gòu)成一件真正的藝術(shù)品。這種情況可以用在《月光男孩》身上，但我要提出的視點是三段式也可以分開看。每一段都圍繞一個主要情節(jié)展開，主人公周圍的人輪番登場。其中最好的是第一段，也就是主人公的兒童時期，主要情節(jié)是他與毒販juan的一段類似父子的關(guān)系。每一段都有人陪伴，但又時時刻刻透著一種孤獨。一種路始終要一個人走的孤獨。
最后的尾收在它營造的非現(xiàn)實氛圍上。開頭說本片和《愛樂之城》的.夢幻比起來是現(xiàn)實的。這個現(xiàn)實是指故事上，但它營造的氛圍是非現(xiàn)實的。這是一部所謂的“黑人電影”，它也將黑人這一群體從美國社會里抽離了出來，本片幾乎不與社會實體發(fā)生任何關(guān)系(那些發(fā)生關(guān)系的部分都留白了)，只是聚焦于黑人社區(qū)里一個叫chiron的沒有父親的男孩的生活，選出的是一些生活片段，把它們嵌入三段式結(jié)構(gòu)中。黑人創(chuàng)作者們以自己來觀察自己，來講述自己，并不涉及種族這一話題，及以此而產(chǎn)生的所有陳詞濫調(diào)，他們拋棄了那些，只為了更純粹的表達。某種意義上講，本片不僅是一個黑人男孩的成長，也是黑人電影的成長，他們找到了屬于自己的獨特的表達方式。黑白藍三色是影片的主色調(diào)，也以此來營造一種(有時候)美妙的夢境般的影像質(zhì)感，被人稱為黑人小清新。其中藍色直接被語言賦予了意義：月光下奔跑的黑人是藍色的。最后定格的畫面就就那個月光下的黑人男孩，仿佛又回到了童年時期，哪怕強壯如black內(nèi)心里仍舊是那個小男孩。他成長了，但他始終是自己?；蛘哒f，他可以接納過去的自己，并以此看向未來了。
月光男孩讀后感篇十四
這個暑假，我閱讀了妮奇·辛娜的《羽毛男孩》，他讓我知道我們每個人都能懷著愛的希望飛翔，只要你想，你就能飛。
“這個故事發(fā)生在從前從前，未來未來的現(xiàn)在。"《羽毛男孩》的故事就有此啟程，12歲單親少年羅伯特是班上的笑柄。但他卻毛遂自薦的參加了贍養(yǎng)院的“老人計劃〃。結(jié)識了一位身患重病，"神經(jīng)兮兮"的老太太艾迪絲，并按她的要求，去曾經(jīng)有個小男孩墜亡的“機會之屋”尋找某樣東西。后來又按照艾迪絲太太的要求，不分晝夜地把一片片羽毛放在了愛麗絲太太的晨衣上，艾迪絲太太披著羽毛衣，唱著歌，離開了這個世界。原來傳說中機會之屋墜亡的小男孩是艾迪斯太太的兒子，從那以后艾迪絲太太再也沒有開口唱過歌。
艾迪絲太太對羅伯特說:“我不顧自己也會去救你。”
羅伯特對艾迪絲太太說:“當然，我一放學就去?！?/p>
故事中的羅伯特去機會之屋找到了什么?他找到了勇氣和信心。艾迪斯太太給了羅伯特什么?她是第一個讓羅伯特知道想要什么就可以為之而努力的人。羅伯特又幫了艾迪斯太太什么呢?羅伯特讓她找回了自己的歌聲，讓音樂回到了她的身邊，讓她找回了真的自己。
看完這本書，令我印象最深刻的就是:想要什么就可以為之而努力，你做得到!在生活中，我們將要面對種種困難，在困難面前試著對自己說:每個人都無所不能，你做得到!我們必須帶著勇氣面對困難，邁過困難，像羅伯特一樣成為內(nèi)心的巨人!莎士比亞在《查理三世》中說:真正的希望如燕子般輕盈飛翔，它讓國王變成天神，讓平凡人變成國王。所以只要心懷希望，去為你想要的而努力奮斗，你就可以無所不能!
艾迪絲太太和羅伯特告訴我們:每個孩子都無所不能，因為無所不能的力量是來自內(nèi)心的。來自一個觸動信念或者希望?，F(xiàn)在，準備好了嘛?讓我們記住從書中掌握的“無所不能的秘訣”，一起在成長的路上破繭成蝶，用心中的力量起飛吧!
月光男孩讀后感篇十五
《月光男孩》頂著黑人+同性戀+貧困+毒品的四頂政治正確的帽子，看起來就是非常投機地奔著奧斯卡去的，尤其是在去年缺乏黑人電影入圍的輿論壓力之下。然而，這卻是我看過的第一部沒有宣揚苦大仇深的黑人電影。
為什么這么說呢?首先，這部電影里完全沒有白人，話題里也沒有任何黑人作為一個種族被欺負的內(nèi)容;其次，主角塞隆雖然常被欺負，但影片呼喚的不是平權(quán)斗爭;塞隆的家庭經(jīng)濟情況誠然不佳，但不是要刻意奪人眼球的一貧如洗;塞隆的社區(qū)毒品泛濫，但毒品更多地是作為塞隆周圍矛盾的媒介，而不是痛陳毒品如何毀掉一個社區(qū)。
那電影主旨是什么呢?這是一個個人成長的故事，只是這個人剛好是個黑人同性戀，一個很少在人們視野中的群體。
電影的海報是三個面孔的拼接，這個人的故事也被分為三段：little，chiron，black。是他的三個名字(綽號)，也是每個年齡段的特征所在。
塞隆第一次出場，就是被一群熊孩子追著欺負，因為他瘦小(little)。而沉湎于毒品的母親并不能給予他關(guān)愛和保護，反倒是偶遇的胡安給了他第一次堅實有力的支持，并且是長期持續(xù)的支持。胡安教他游泳，就仿佛是基督教的洗禮一般，給了他新生。
然而，脆弱的人總會特別敏感，他發(fā)現(xiàn)了胡安的營生-販毒，卻是母親吸毒的罪魁禍首。瘦小而敏感，早早發(fā)現(xiàn)了世界的復雜，就是這第一段的基調(diào)。
第二段的標題就是他的大名chiron。這象征著在這一段，他找到了自我。上了高中的他，依舊沉默寡言，依舊被隨時欺負，一灘爛泥般的母親也不見起色，而曾經(jīng)保護他的胡安也離開了他的世界。看似一切不能更糟，但在從小的玩伴凱文那里，他找到了新的寄托所在。當年在邁阿密的大海中，胡安給了脆弱的他第一次有力的支撐，但同時也把他的內(nèi)心包裹封存了起來;十年后，在邁阿密海灘的月光下，他才在另一個人面前，真正釋放了自我。
然而，他的世界注定復雜，凱文迫于壓力，第二天就背叛了他。這錐心的打擊終于讓積累了十幾年的怒火爆發(fā)，也徹底改變了他的人生。
第三段的標題black，意味著塞隆最后成為了典型的黑人。一反當年的瘦弱模樣，我看到的是一個戴著金鏈子，開著肌肉車，武裝到牙齒的肌肉男，更操起了當年胡安的勾當-販毒。從他對手下的一番戲弄，也看出他十分老練。正當我疑惑這是不是chiron時，他接的兩個電話揭曉了答案，也揭露了今非昔比的他的兩個心結(jié)-在自己需要愛時缺席的母親，和自己真心付出時逃避的凱文。這一段，就是他嘗試解開這兩個心結(jié)的過程。在接到凱文電話的那一刻，這個黑道老大瞬間變回了當年青澀的模樣：沉默，小聲，一句話不超過三個詞，那是他心里澎拜的記憶，也是刺骨的痛。
兩人見面的情節(jié)，許多評論說篇幅過長，節(jié)奏緩慢，我卻覺得恰如其分。這輩子唯一碰過自己的心上人，還是同性，十年未見，對方還結(jié)婚生子了，如今彼此是什么態(tài)度，自然只能萬分小心，一點點試探。塞隆的世界注定復雜，雖然他在母親的懺悔前流淚了，雖然他在凱文的肩膀上嗚咽了，也許心結(jié)能夠解開，但逝去的總是逝去的，人生還是很難回到自己想要的模樣。他的心底，仍然是那個月光下映著淡淡藍光的男孩。
不難看出，這部電影充滿了細膩的情感。攝影對這份情感的表達功不可沒，我們時常能看到chiron的特寫浮在虛焦的背景之下，很直接的感受到chiron是影片的焦點。在泛紅的燈光下，無聲的人物慢鏡頭，或是母親的謾罵，或是凱文點燃一支煙，或是重逢一夜凱文家門口樹影間的海灘的遙遙召喚，來來往往之間，仿佛有那么幾個時刻，我真的感受到了chiron的世界。當然，也感受到了王家衛(wèi)附體。
然而，王家衛(wèi)附體帶來的副作用是，極端的作者個人化。這就注定了每個橋段只能讓小部分觀眾感同身受。這也是只有前文提及的幾個時刻，讓我真的感受到了chiron的世界的原因，也是其他評論提出的一系列“缺點”的原因。而鮮明的三段割裂的敘事，又仿佛侯孝賢附體，的確能把注意力集中在微觀層面的細膩之上，但也讓我們只能看到chiron的一部分，而無法從更完整的角度來體驗他自己。這一點《海邊的曼徹斯特》明顯做得更好。
但總而言之，這是一部細膩地關(guān)注個體，而沒有聲淚俱下地呼喊口號的黑人電影，實屬難得。
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