讀后感使我們在閱讀中更深入地思考，挖掘和理解書中的價值所在。寫讀后感時，可以以批判性的眼光來評價書中的觀點和主題。接下來請大家閱讀一些優(yōu)秀的讀后感范文，相信會給你帶來一些啟示和靈感。
伊豆的舞女讀后感篇一
很喜歡川端康成先生的文章，喜歡他筆桿中流露出的那種淡淡的，夾帶著憂傷與綿綿情懷的感覺，每每讀起他的文章，焦躁的心中便會緩緩送入一股股清風(fēng)，感覺無比舒暢。
在他的作品中，我所讀的第一部作品，便是他所寫的《伊豆的舞女》，也是我很喜歡的文章。不經(jīng)意間便隨著他那只巨筆沉入了空靈美好的唯美境界。故事講述了一段經(jīng)典的日式愛情，恬靜清淡而又令人百感交集。孤兒出身的青年學(xué)生在伊豆孤身旅行，邂逅天真無邪而又別具風(fēng)情的年少舞女，一段愛情由此娓娓道來。隨著故事的進(jìn)展，伊豆的青山綠水也完全呈現(xiàn)在了我們眼前，人與景的完美融合又為文章更增添了一份真情。我仿佛置身于其境，感受到了那少男少女間令人忘情的純潔的愛，看到了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗人情，呼吸到了清新的空氣，觸摸到了那迷離憂郁的南國風(fēng)情。但作者還想表達(dá)的似乎不只是這些，他更想告訴人們的是當(dāng)時處于社會下層人物的生活。當(dāng)舞女一行人看到村莊木牌上標(biāo)的字“巡回藝人與狗不得入內(nèi)時”他們選擇了離開，也正因為如此，他們對生活、愛情與藝術(shù)的不懈追求才更加發(fā)人深省。
文中的語句描細(xì)膩優(yōu)美，感情真摯動人，隨手翻開一頁便能深深的體會到書中人物的心理感情?！啊S多學(xué)生都來這兒游泳呢!’舞女對女伴說。‘是在夏天吧?’我高興問了一句。舞女有點慌張地小聲回答說：‘冬天也……'’冬天也?……‘舞女依然望著女伴，舒開了笑臉?！煲材苡斡締?‘我重問了一遍，舞女臉頰緋紅，非常認(rèn)真地輕輕點了點頭?！边@是文章中幾句簡短的對話，但讀后卻感覺如此樸實，映像深刻。羞澀的少女與含蓄的少年貫穿整部作品，使之充滿著東方民族的神韻，讓我在跟隨作者走入故事的同時也感受到了一種文化上的交融，從而明白了我們并不能帶著批判性的眼光去看待其他民族的文化，每個民族都有自己精彩的文化，這需要我們用一顆包容的心去接受。川端康成先生在展現(xiàn)日本人風(fēng)俗的清麗畫卷時又時時展現(xiàn)著思想的光輝，用他那只細(xì)膩的筆，勾畫出了一幅朦朧內(nèi)在的美好畫卷。
伊豆的舞女讀后感篇二
捧起川端康成的這本輕盈的書，懷著對初戀的憧憬讀下去，再度抬頭時卻仿佛把那紅塵情愛、恩怨都經(jīng)歷了一遍。起初我沒有流淚，川端康成的筆墨在少女沖著遠(yuǎn)去的航船揮動潔白無瑕的手絹時戛然而止，那么我愿意滿懷希望——少女永生都為這場遭遇感到溫暖。
我能從作者的筆觸中感受到那個山頭的風(fēng)景有多么美，綠色的縈繞下煙雨朦朧，木制的矮小房屋斷斷續(xù)續(xù)地出現(xiàn)在顛簸、泥濘的山路上。一間逆旅里，戴著學(xué)生帽的少年靜靜地坐在木頭臺階上，含著笑，注視著廳前一個手執(zhí)小鼓、忸怩地扭動著腰肢的小姑娘。兩朵粉紅的桃花浮現(xiàn)在了如水的玉面上，讓日本人民沉醉的小調(diào)咿咿呀呀、不絕如縷，一如姑娘靦腆的姿容左右搖擺，飄忽不定，卻又那么明媚、動人。大概這不算是一場驚艷的相遇，卻讓讀它的人感受到山泉一樣的清新，我們找不到一絲邪惡的欲望，我們也無法探知年輕的男子心中是否種下情根，卻愿意義無反顧地讀下去。
被少年愛慕的歌女踩著易掉的木屐，沖上前去要與少年同行，固執(zhí)的她大汗淋漓。少年與歌女一行人辭別后，途徑老婦人家，老婦人蒼老的聲音道出這世間歌女的辛酸，眼前浮現(xiàn)著那些笑靨如花的姑娘們隨著撥浪鼓、四弦琴裊裊歌舞的場景，猶如一把利刃，剎那將一切美好事物都斬斷，原來美好后面如此可怕，那些賣唱的歌女賣掉的不止是柔美的身段臉容，更是無法追討的歲月年華。再次相遇，少年滿足地追逐著少女快不起來的步履，將只屬于她的嬌羞一覽無余。小歌女純潔的音容在零碎的燈光下閃現(xiàn)，少年又獨自懷揣忐忑的心情洞悉周遭一切，一夜不眠，直到望見少女赤裸的`、干凈的軀體時，他又綻放出無比舒暢的笑。
離別在即，遲來的少女默默送上牢牢插進(jìn)秀發(fā)的木梳，深深的無奈與沒有完全消散的、甚至從未展露的激情，統(tǒng)統(tǒng)跟隨無情的海水離開。岸邊執(zhí)著的歌女望著愈行愈遠(yuǎn)的心中愛人，終于再也忍不住，她踮起腳尖，滿含熱淚、拼盡全力地?fù)]動著白帕相送。
伊豆的舞女讀后感篇三
一連看了三篇川端康成的小說也不覺得累，《伊豆的舞女》讀后感800字。儀式因為篇幅短，二是因為情節(jié)很簡單。
有的作家在發(fā)展情節(jié)之前喜歡先寫寫景物，這讓許多著急知道故事下文的讀者抓耳撓腮。若是看這篇小說，抱著這樣的心態(tài)肯定是不行的。因為全部小說的情節(jié)就是一個學(xué)生，趕上了一家在旅行途中的巡回藝人，學(xué)生對這家人中的一個女孩兒產(chǎn)生了別樣的興趣。這女孩兒是舞女。路上他們有互動，也許當(dāng)在溫泉學(xué)生看到女孩兒裸體的時候他達(dá)到了高潮。最后男學(xué)生還掉了眼淚，原因是他跟這群巡回藝人分別了。
從情節(jié)上來說，這個小說無聊到了一定程度，喜歡金庸或是大仲馬的讀者對這本書的興趣會在看完5頁之后徹底消失；對島國文化產(chǎn)業(yè)有特殊期待的人看完后也許會產(chǎn)生“褲子都脫了你就讓我看這個”的感受；也許只有喜歡《洛麗塔》的同好們才會抱著獵奇和文化比較的心態(tài)來對此書一探究竟。
實際上這篇小說，甚至川端康成很大一部分創(chuàng)作都要從細(xì)微處去體會。如人物微表情的變化反應(yīng)的細(xì)小情緒的變化，窗外門邊不起眼的景物；人與人之間微妙的情緒互動，讀后感《《伊豆的舞女》讀后感800字》。這些才是《伊》與眾不同的地方。
這種描寫需要極強的觀察力和細(xì)致入微的心思。知道現(xiàn)在，這也是日本文化產(chǎn)業(yè)的優(yōu)點，最典型的如藝術(shù)家新海誠，其作品的特點便是每一幀的畫面都能定格成畫。而且其鏡頭經(jīng)常給到我們平常都能看到，甚至很美，但卻總忽略的地方。比如飄落櫻花的肖像，墜滿落葉和易拉罐的路邊，不斷搖擺的咣當(dāng)作響的火車車廂，雪夜城市斑斕的天空。除此之外，拿捏人物情緒的波動也是新海誠的拿手好戲。他的故事也很簡單，如《秒速五厘米》就是兩個小學(xué)生有朦朧的情感，但隨著距離和時間的拉長，慢慢分手的故事。但很多細(xì)小的地方，如男生坐在趕往女生所在地的火車上，大雪封路，每站都晚點，男生獨白“時間仿佛帶有惡意，緩慢地在我身上跨過?！薄拔彝蝗挥X得自己太多渺小，有一種巨大的物體阻隔在我和她之間?！边@種程度的剖析，有幾分《伊》的味道了。
總的來說，這是部處處有細(xì)節(jié)的小說，沒有哪一處細(xì)節(jié)驚艷，但所有這些細(xì)節(jié)卻形成了一種很好的氛圍，濃濃的揮之不去。至于是什么氛圍，在后兩篇讀后感中，我們再說。
伊豆的舞女讀后感篇四
有種愛情注定不能在真實的生活中被尋得，就像川端康成筆下的這個故事，空靈、靜謐，而又哀傷。這段故事里沒有海誓山盟，沒有纏綿悱惻的長廂廝守，甚至連一個“愛”字都沒有，所以世俗的脂粉氣息更沒有。
一個煙雨蒙蒙的季節(jié)，一個少年在本該是孤獨的旅行中邂逅了一位美麗的舞女薰子。若是按著世俗的走向，應(yīng)該是花前月下，你儂我儂，但不一樣的是，在這個故事里，少年和薰子卻僅僅只是通過幾眼凝眸，幾句片語來演繹了這段青澀而又朦朧的戀情，青春歲月里對異性的朦朧的好感、稚嫩純真的感情，忐忑不安和種。種境遇體驗，仿佛就像薄霧彌漫在少年和少女之間。身世孤苦的少年，漂泊無定的舞女，能夠在這美麗的季節(jié)相遇便是十分可貴了。但美好的事情總是轉(zhuǎn)瞬即逝，來送少年的薰子始終沉默，但不難看出她很難過，她望著少年愈行愈遠(yuǎn)的背影，始終說不出口的話，可能少年再也無法聽到了。少年沮喪的躺在床上，眼淚無法抑制的往下淌，一份純稚的感情還未來得及萌芽，便已被扼殺。那個冬天的.約定，我們無從得知是否能實現(xiàn)，或許有這樣一個無果的結(jié)局才能讓人感覺到雋永。
少年和薰子，兩個人都明白自己愛慕著對方，卻又都不知道對方的心思，于是從未說出口，也許，沉默的愛情才是最純潔，最偉大的愛情罷?！爸樯钜庖埠?，憶人全在不言中?！币磺斜M在不言中。
伊豆的舞女讀后感篇五
唯美的日本文學(xué)，唯美的川瑞康成，唯美的《伊豆的舞女》。
《伊豆的舞女》是川瑞康成早期的一個短篇，那淡紫色的哀愁風(fēng)格鮮明地瘋狂滋長著。它講述了作者與歌女的一段刻骨銘心的愛情經(jīng)歷，整個故事像一本水墨連環(huán)畫，輕松而凝重，又像一壺清茶雋秀而清新淡雅。
川瑞康成的藝術(shù)感敏銳細(xì)膩，但《伊豆的舞女》卻沒有連貫的故事情節(jié)，似乎他的創(chuàng)作全是憑興致進(jìn)行的，獨特的藝術(shù)構(gòu)想，感人的美的藝術(shù)形象和悲哀的意境，使他的小說形成了鮮明的特色，而那純潔舞女也成為他作品中純潔無暇的象征。
同時，文中那種連貫首尾的傷感凄清和帶有印象主義的唯美意境，總能抓住讀者。如小說的末尾：“我任淚泉涌動……”，使那與舞女別離的無限惆悵和與舞女交往的往事的甜蜜，被作者用感覺上的清泉含蓄曲折地表現(xiàn)出來，生動新穎。
《伊豆的舞女》是一個忘情的故事，邂逅與告別，告別也就是永別，在這整個過程中，什么都未開始卻已經(jīng)結(jié)束了，整個故事就像一朵蓓蕾，叫人不忍心又不甘心。不忍心看著這兩個年輕人有愛不能表達(dá)，有愛不能開放，不甘心眼睜睜地見他們那樣分開，剛剛見面就要永別，這個愛情故事跟日本人心愛的櫻花一樣，蓬勃而短暫，鮮艷的悲壯，也許就因為這樣，深受人喜愛。
《伊豆的舞女》人物塑造的成功也增加了小說的魅力。作者成功地塑造了舞女的形象，因而在小說中，你可以看見一個活生生的女人，她就是為“我”端茶而羞澀的舞女。
將本文的word文檔下載到電腦，方便收藏和打印。
伊豆的舞女讀后感篇六
讀完只覺日記中蘊雜的情感平淡真實。
平淡在于，日記字里行間中，沒有太大的情感起伏，僅僅祖父，美代，“我”的言語一來一去，再有就是常出現(xiàn)的淡淡寂寥。
真實在于，“我”對祖父這一垂暮之年的老人，憐憫之外竟還有一絲嫌惡。而嫌惡之后又會慚愧，同情，進(jìn)而悲從中來。
這樣復(fù)雜的情感在我自己身上也有體現(xiàn)。
人總是趨美惡丑，自私且有惰性的。如果把照顧家人當(dāng)成義務(wù)，嫌惡之情不可避免，但嫌惡過后的憐憫以及悲慟，則是親人間的羈絆。
寫生式的日記，祖父在最后的日子里，就在那些一來一去，稀松瑣碎，毫無分量的談話中，日漸衰落。
我已不是那個我了，但那個我，始終是現(xiàn)在的我的一部分。
伊豆的舞女讀后感篇七
拾起《伊豆的舞女》這本書，櫻花一樣純美的封面就如同它的介紹一般——“世界上最美麗的初戀”。這是川端康成的短篇合集，前半本是他自傳性的經(jīng)歷，后半本則寫了許多生活化的故事，其中包括這篇《伊豆的舞女》。
作者在里面描寫的每個人物好像都是善良的，那山間駐留時遇見的老婦，那南伊豆溫泉時碰到的紙商人，那一路陪伴主人公的榮吉、千代子、百代子以及與主人公互吐情愫的熏子，那在最后臨行時遇見的礦工們和在船上鄰座的準(zhǔn)備去東京趕考的少年。當(dāng)然還有主人公自己。作者在篇幅不多的文章中，有詳有略的敘述了自己在這一短途旅行中遇見的各色人。他們經(jīng)歷著各自的生活，從事著各自的職業(yè)。但總是能看到的共性：他們都是那么平易近人，古樸的民風(fēng)伴著溫厚的民俗。讓人從始至終心里都是溫暖的。
川端康成的文字影像感極強，筆觸尤為細(xì)膩，我有種錯覺是在看紙上的電影，閱讀中腦海里總是不停浮現(xiàn)出一幀幀的圖畫。最美麗的事物往往充滿著遺憾，少年與舞女這段初戀之所以美麗，也是因為它的透明與破碎。黑暗的隧道，冰冷的雨滴，通往伊豆的出口微微透出了亮光……流淌在這些字里行間的曖昧，然而愛就在唇邊，卻沒有人能夠說出口，甚至連眼角眉梢的歡欣也要妥善隱藏。少年的愛情，帶著沒來由的恐懼與躊躇，沒有錢，即便舍不下那誠摯的舞女，終究輕言離開了。舞女的愛情，赤誠而純粹，但她只是居無定所的賣藝人，也許就要在生活的逼迫之下失去貞潔，永遠(yuǎn)也不敢奢望那個少年的愛。
合上書頁，淡淡的哀愁縈繞心間，沉浸在故事帶來的無力感之中。川端康成的文字如同一杯香茗，讀后唇齒之間留有淡淡的香氣。那美的感覺正像書中的少年所言：“我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，后來什么都沒有留下，頓時覺得舒暢了。”（劉佳寧）。
伊豆的舞女讀后感篇八
一縷晚風(fēng)拂面而過，也或只是片面的幽涼，卻莫名地撩出半襲凄清，久縈于心，揮之不去。川端康成的文字亦是如此，淡且輕若浮塵，卻隱了不盡的遐思。透明的灰暗氛圍，蘊涵著絕望之美，仿佛給一切都蒙上一簾沙幕，敏感而纖弱，一觸即破。《伊豆的舞女》是如此的感覺化，朦朧，亦真亦幻，也或者正是關(guān)于川端康成內(nèi)心的那個銀灰色世界的寫照。
關(guān)于文學(xué)的詮釋是無盡的。川端康成的文字是尤為特別的、異乎尋常的平靜，淡得幾乎不算故事，文字的發(fā)展自然，徐緩，散漫，慵懶得不攙半點熱情。所謂情節(jié)，也是在模糊的不確定的情緒中悄然徘徊著。字里行間的憂郁，如同鉛絲劃破手背的痕跡，傷痕細(xì)而悠長，但沒有辦法忽視，因為疼痛的感覺會蔓延到整個手背?！兑炼沟奈枧肪褪沁@樣，在一種淡淡的愁緒里勾出全篇的輪廓，輪廓若隱若現(xiàn)，而愁緒倒是真正延到讀者的每根神經(jīng)了。
其實并不是特別喜歡日本人的文字的，太陰，太靜，似乎不見陽光，柔弱敏感得很，缺少明朗?？慈毡疚膶W(xué)就好比把心浸泡在水里，是要沉著氣的。有一個成語叫哀而不傷，而日本文學(xué)是不哀而傷，纖細(xì)平緩中不時溢露出的壓抑和凝重，不是一兩句話就可以說得明白的。也或，這與他們的民族性格是相關(guān)聯(lián)的。表面的無謂和漠然與內(nèi)心的極端相沖突，便造就了這樣特殊的文字風(fēng)格。
每一句話都很精致，而心靈也便往來于這般精致的意境之中。娓娓道來的行文方式，更讓人覺著作者是用感覺和情緒在寫作，筆法也愈見從容不迫。作者的直覺細(xì)致入微，所有的感觸都茫然地隱在雅致景色的背后，一笑、一回首、一黯然，都透著深深的不可明言的意味。作者放縱自己的情緒行文，把所有的味道都裝進(jìn)這個清麗文字編織的袋子里，讓讀者也聽?wèi){自己的情緒去感受去觸及，這或許就是文學(xué)上所謂的“共鳴”吧。
小說并沒有刻意去營造什么，卻也很自然地產(chǎn)生了鏡頭般的效果，很自然地引出了讀者腦海中的畫面，舞女的純真、清靈亦或傷懷都用準(zhǔn)確的文字輕描出來，那種“梨花一枝春帶雨”的味道被作者引向了極致，而作者憐惜愛慕的情感也順理成章地流露出來，不曾袒露的少年情懷也因為自然而顯得干凈、純美。
川端康成的作品多是感覺文學(xué)，至于感覺文學(xué)與一般文藝的高下，沒有必要去評論。不可否認(rèn)的是，感覺文學(xué)細(xì)致深入，意味無窮，可謂文學(xué)中的解剖學(xué)，把直覺原汁原味地用文字表達(dá)出來，零而不散。
記得最初看的是川端康成的《古都》，也是這樣幽淡而陰涼的味道：紫花地丁，濃郁的秋草，甚至于悄落的細(xì)雪，似乎所有最潔凈最美的意象都為這位美學(xué)學(xué)者所囊括了。他的主角在這種傳統(tǒng)的、蒙了意識色彩的自然美中活動，使得他的小說都合了散文的情調(diào)和詩的韻味。不是悲劇，卻滿含了悲劇美的味道。
川端是極少用浮華的字眼的，但他會用平靜的不曾粉飾過的詞句巧妙地組織語言，所以他的東西表面上是和諧的，不露鋒芒的。含蓄與哀艷，共閼于一爐，讀著未嘗不是一種享受。
也或，日人的小說總是含了一種暗暗的頹傷?！对词衔镎Z》、《細(xì)雪》即便不是這樣的感覺化，也有著相似的藝術(shù)傾向。
一片冷艷中顯露一抹暖，這便是川端的味道，就宛若深藍(lán)的夜海中偶升一座燈塔;迷霧的山林間忽點一支細(xì)燭——寂寞，寧靜且堅定。
伊豆的舞女讀后感篇九
不知該如何評價這篇小說。少男少女朦朧的初戀，這怕是人間最美的風(fēng)景之一了。描述這種情感的文藝作品有很多。但如《伊豆的舞女》這樣，將這種情愫描述的如此動人的作品，卻是極少的。如果想懷念一下純真的少年時光，回憶一下某段遺憾錯過的情感，就來讀這篇小說吧!
其實這篇小說的故事很簡單，人物也不多。描述的人物在現(xiàn)實生活中都很普通。但是每個人物都是栩栩如生，就像在讀者眼前一樣。這正是作者的厲害之處。不愧是諾貝爾文學(xué)獎得主。
作者并沒有描寫太多內(nèi)容，只抓住了旅途中少年少女純真朦朧的情愫這一點，巧妙再現(xiàn)了這一絲情感，于細(xì)微處打動了讀者的內(nèi)心。作品不一定要寫的波瀾壯闊、結(jié)構(gòu)宏大，細(xì)微之處寫到極致，一樣可成為永恒的作品。
伊豆的舞女讀后感篇十
在這被充斥著情欲的燈紅酒綠所占領(lǐng)的時代，人們大多會通過前面短短的介紹，發(fā)揮著人類與生俱來的強大的想象力，于是一篇無比吸引人眼球，充滿了話題性和刺激內(nèi)容的小說就這樣誕生了，或許有朝一日還會被搬上銀幕。
然而在多年前的日本，這個學(xué)生獨自的、寂寞的旅途卻并沒有什么激情，甚至可以說有點過于平淡，但就是這樣一份讓人身心放松的平淡，卻成就了一篇日本文學(xué)史上不朽的名作——【伊豆舞女】。
【伊豆舞女】這部川端康成的早期代表作講述了一位孤兒出身的大學(xué)預(yù)科生去伊豆旅行，途中與一群流浪藝人結(jié)伴而行，并且對其中一位14歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的愛慕之情的美麗故事。
小說的情節(jié)是簡單的，在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場美麗的邂逅，這邂逅不同于通常因寂寞而生的情感那般熾熱、帶著明顯的饑渴，而是如同秋風(fēng)輕輕吹起了一片樹葉那般悄無聲息、使人身心愉悅。主人公和舞女之間有著淡淡的愛慕之情，但故事沒有像如今的愛情小說那樣轟轟烈烈，或者專注于情色的描寫。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛情的美感，更多的是心靈上的凈化的洗滌。而小說本身同樣也是如此，讀過之后體會到的是那種淡淡的憂傷和純凈無暇的美感。文中所描寫的環(huán)境點滴帶有很濃郁的日本特色，這些日本舊時代的獨有文化在川端先生細(xì)致優(yōu)美的語言下產(chǎn)生了強烈的畫面感，那充滿風(fēng)情的山川、溫泉便如同一幅淡雅的日本畫般在讀者面前緩緩暈染開來，著實令人著迷。我想，這就是川端先生所獨有的那種語言之美。
這部能夠凈化人類心靈的小說在開始卻是以一種悲涼的基調(diào)開篇的，中風(fēng)的老人、孤兒、貧窮的人們、為生活奔波卻受人歧視的流浪藝人、屈服于無情的現(xiàn)實而不得不當(dāng)舞女的熏子等等等等無不反映出一種悲苦，無奈的情感，這或許與川端先生本身的悲慘人生是息息相關(guān)的。人生境遇十分不順的川端康成在作品中葉自然而然地加入了自己的影子，主人公就像是先生自己的影子一樣，年輕時的川端將自己渴望逃離，渴望流浪的心交給了自己筆下的人物，似乎想看看自己能夠賦予他們什么命運，也似乎是想通過自己的筆，來讀懂自己的心。
或許川端先生在當(dāng)時也因此重燃起對生活的期望了吧——文章并沒有在悲涼中一沉到底，舞女的出現(xiàn)喚起了一些希望和幸福。
“舞女叫著老伯伯老伯伯，求鳥店商人給她讀【水戶黃門漫游記】?？墒区B店商人沒多久站起身來走了。她一再說“給我讀下去呀”，可是這話她不直接跟我說，好像請媽媽開口托我似的。我抱著一種期望，拿起了通俗故事本。舞女果然趕忙靠到我身邊。我一開口讀，她就湊過臉來，幾乎碰到我的肩頭，表情一本正經(jīng)，眼睛閃閃發(fā)光，不眨眼地一心盯住我的前額。這似乎是她聽人家讀書的習(xí)氣，剛才她和鳥商人也幾乎把臉碰在一起。這個我已經(jīng)見過了。這雙黑眼珠的大眼睛閃著美麗的光輝，是舞女身上最美的地方。雙眼皮的線條有說不出來的漂亮。其次，她笑得象花一樣，笑得象花一樣這句話用來形容她是逼真的?！睙o數(shù)的【伊豆舞女】的讀后感都在欣賞著一段，而我也同樣如此。我不清楚川端在這一段上花費了多少的心血，眾所周知，川端先生對于自己的語言有著近乎苛刻的要求，每一段都要改上很多遍力求最好。這段讀后讓人毫無懸念地在眼前浮現(xiàn)出薰子這個美妙天真的少女的文字，如不是真正的用心去寫，單憑一次一次的修改，我不相信能夠有如此強大的魔力。正如曾經(jīng)看到的一篇評論中所說：“無理由的討厭日本人的我，看到這里，竟然無可救藥地愛上了這個純潔的舞女?！?。薰子如一道光，如此美妙，照亮了主人公的未來，也照亮了川端心中的未來吧。
全文的高潮其實并不明顯，但最感人的地方無疑是在主人公與薰子一行人離別之時，薰子的'那句“先生您是個好人啊！”。我曾不止一次的在心中暗想此刻主人公的感受，同時也是在猜想川端先生在寫下那句話時的感受。這是不是一種作者對人性的積極的肯定，或者是作者對未來的一種期盼的象征呢？作品中的人物之間慢慢建立的信任、感激的情感在此刻達(dá)到高潮，主人公的心境因此變得明亮起來，作者相比也同樣如此，至于我們，亦不能逃過川端先生這樣一個文字的陷阱，陷入明朗的心境。
“船艙的燈光熄滅了。船上載運的生魚和潮水的氣味越來越濃。在黑暗中，少年的體溫暖著我，我聽任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快?！?/p>
主人公如此，川端如此，我亦如此。
伊豆的舞女讀后感篇十一
伊豆的舞女，對我來說是一個像約定的存在。上初中的時候，同學(xué)借給我一本言情小說，具體叫什么名字，甚至什么內(nèi)容我都已經(jīng)記不明了。那時候很多家長是不準(zhǔn)自己的孩子看這樣的`書籍的，當(dāng)父親和我談及我看了一半放在桌子上的書時，是這么說的“看一看《伊豆的舞女》吧”
轉(zhuǎn)眼十?dāng)?shù)年，不愛閱讀的我終于讀完父親推薦給15歲女兒的書。這時候的我已經(jīng)被歲月磨得感受不到那種初戀的朦朧了。令我更有感觸的，反而是不那么被人津津樂道的篇章?！妒鶜q日記》彌留的老人，《招魂祭一景》墜馬的一剎那，《空房子》的為生計女人，《水晶幻想》幾近變態(tài)的丈夫。當(dāng)然，也有《伊豆的舞女》的卑微。
我曾經(jīng)和朋友笑道：“我去了那么多地方，就中國女性地位最高，尤其是我們成都”。我沒有去過日本，也沒了解過他的歷史，我從來不沉浸在書的悲哀里，只是一遍遍的感嘆著，自己是多么的幸運。可以不卑微，可以選擇自己的生活，有一個安定的環(huán)境。
這是我堅持閱讀的第五個月，發(fā)現(xiàn)了些壞習(xí)慣。首先，讀書之前的必要知識是需要了解得，比如作者的生平經(jīng)歷，作品背景，可笑的是我讀到第三篇了，才發(fā)現(xiàn)這是一本短篇小說。其次，我發(fā)現(xiàn)川端的作品，是需要慢慢讀的，哪怕是小說（之前總有小說可以很快讀完的想法）。很多描寫，慢慢讀也是一種享受，豐富自己的辭藻。
我希望，有一天，我看到美景，可以念出一句詩來，而不是“我靠，真美”。
伊豆的舞女讀后感篇十二
昔日你屬于我的時候，我在百貨公司買一條領(lǐng)帶，或者在廚房收拾一尾方頭魚，我都覺得自己不愧為一個幸福的女人，一股愛的暖流流遍我的全身。
自從失去你以后，我對鳥語花香索然無味，對一切感到落寞空虛。天地萬物和我的靈魂之間的通道頓時完全被截斷了，我悲傷失去了戀人，更悲傷失去了一顆愛情的心。
起初是被這些句子吸引，便買了很多川端康成的書。
在家休息一段時間，終于有時間翻起往日沒有時間看的書籍。川端康成的合集還有很多本，于是看了他的成名作《伊豆的舞女》，那優(yōu)美朦朧的描寫真的讓人感覺舒服，又令人神往。
讀完這本書有點迷茫，又感覺意猶未盡，描寫的那么朦朧，又忍不住遐想。就像我們青春的那段美好時光，暗戀一個人卻又難以自拔，內(nèi)心的悸動和無措，讓人難過又不能忘懷。
本書主要講的是20歲的主人翁在大學(xué)本科預(yù)科時候內(nèi)心特別憂郁，便到伊豆去散心，在湯島遇到了一家流浪的藝人，榮吉和千代子一家，認(rèn)識了14歲的舞女熏子，也就是榮吉的妹妹。
這位舞女天真爛漫，純真可愛，憨厚嬌美，歌聲婉轉(zhuǎn)而動聽，舞步輕盈又美，使得主人翁萌發(fā)了一縷縷真情，對她感到驚奇，并漸漸的產(chǎn)生邪念，進(jìn)而迷惑她的肉體美，最后感覺到她的心靈美。
整個篇幅感情細(xì)膩，透露著淡淡的憂傷的美。從主人翁邂逅到告別，什么都沒有開始就結(jié)束了，瞬間相識瞬間離別，留下永久的美好回憶。
主要有以下三點收獲。
第一，對景色以及人物的描寫特別細(xì)致和優(yōu)美，景色描寫看完猶如剛剛從那樣的景色中出來，對人物的描寫也是猶如見到書中的人。比較喜歡的句子有以下：
山路變得彎彎曲曲，快到天城嶺了。這時，驟雨白亮亮地籠罩著茂密的杉林，從山麓向我迅猛橫掃過來。
重疊的山巒，原始的森林，深邃的幽谷，一派秋色，實在讓人目不暇接。
黃昏時分，下了一場暴雨。巍峨群山染上了一層白花花的顏色，遠(yuǎn)近層次已分不清了。
她，就是那舞女。潔白的裸體，修長的雙腿，站在那里宛如一株小梧桐。看到這幅景象，仿佛一股清泉蕩滌著我的內(nèi)心。
她那雙亮晶晶又大又黑的眼珠嬌媚的閃動著，這是她最美的地方，雙眼皮的線條也美的無以復(fù)加，她笑起來像一朵鮮花。
秋空分外澄澈，海天相連處，煙霞散彩，恍如一派春色。
第二，主人翁陪同這家藝人一起去演出，觀察著他們一家的生活，同熏子下棋，為她讀書，一起經(jīng)過崎嶇的山路去大島，在路上發(fā)生的一些美好的事情。
后來主人翁要回東京，便與熏子分別了，這一別可能就是永別了，藝人們四處漂流，無固定居所。分別的時候彼此內(nèi)心都很憂傷，卻又難以說出口，主人翁坐著船遠(yuǎn)去，看到了站在那頭的舞女正揮著手絹，內(nèi)心不禁的很傷感。
第三，美好的感情總是在青澀的那些歲月，美好的回憶永遠(yuǎn)也是那些青春四射的時光。
看完《伊豆舞女》不由得覺得，要珍惜當(dāng)下，因為每一個今天，都將會成為美好的回憶。
伊豆的舞女讀后感篇十三
穿上木屐踏青，尋她在伊豆半島。
溫泉水霧裊裊，心靈卻不再阻隔。
在世間受苦的人們啊，愿你們不再孤單??
——題記。
川端康成曾在《伊豆之旅》一書中這樣描寫的伊豆風(fēng)貌的——“世人說：伊豆是詩人之國。/一位歷史學(xué)家說：伊豆是日本歷史的縮影。/我在這里添上一句：伊豆是南國的雛型。也可以說，伊豆是有山有水的風(fēng)景畫廊。整個伊豆半島是一個大公園、一個大游覽勝地。也就是說，伊豆本島處處都可以感受到自然的恩惠，富有變換無窮的美。”
伊豆半島的確是一副透著日本傳統(tǒng)氣息的“風(fēng)景畫廊”——緊接著太平洋的天城山雄偉巍峨，茂密的杉林、青翠的竹叢間浸透著清涼的薄霧；無數(shù)的溪澗以鮮明的輪廓貫穿其間，星星點點的石楠花之中是古色古香的名剎和熱氣彌漫的露天溫泉浴場；黃昏的城鎮(zhèn)中，木制的一間間溫泉旅店在此靜靜的等待。在如此浪漫愜意的地方，為了那一個寂寞旅途里的邂逅埋下了伏筆；當(dāng)然還有為早已封閉了心靈，扭曲了人格的主人公的改變做足了鋪墊。小說的情節(jié)很簡單，在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場美麗的邂逅，就如同秋風(fēng)輕輕吹起了一片樹葉。主人公和舞女之間有著淡淡的愛慕之情，但故事并沒有像一些愛情故事那樣落入俗套。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛情的美感，更多的是心靈上的凈化的洗滌。川端康成先生向來是否定自我的，常常把自己看作是無意義的存在，并為此而苦惱、憂愁和哀傷。然而就是在這種悲情之中幻化出了一種悲哀美。一旦與舞女邂逅，獲得舞女的好意與信賴，彼此進(jìn)行一種純粹的感情交流，從孤寂的生活中擺脫出來，他仿佛獲得了解救，一瞬間忘卻了自己的非存在的感覺?？梢哉f小說的主人公是懷著自身的悲哀來注釋女主人公舞女阿薰的命運，而舞女對“我”的體貼入微使“我”感到一種“不尋常的好意”，特別是當(dāng)舞女與同伴議論“我”是個好人的話落進(jìn)“我”的耳朵里時，“我”感到自己確確實實的存在。這卻是川端康成先生自己所渴望的和希冀的。
川端先生在小說中布置了一種悲涼的基調(diào)，主人公所見的中風(fēng)老人的病痛，被流感奪去父母性命的三個孤兒，失去兒子、兒媳的孤苦可憐的老奶奶；受人歧視的流浪藝人中落魄潦倒的榮吉，流浪奔波而孩子早產(chǎn)夭折在旅途的榮吉的妻子千代子，哥哥不讓但又無奈還是做了舞女的熏子，迫于社會風(fēng)習(xí)自己也看輕女人的阿媽，離開故里親人只身做了舞女的百合子等等，無不反映出一種悲苦，無奈的情感，這又正與“因孤兒根性而扭曲了性格”、“不堪令人窒息的憂郁而來伊豆旅行”的主人公的寂寞與孤獨相呼應(yīng)。這也許與川端先生自己的經(jīng)歷是分不開的。
自幼就雙親相繼逝去，這仿佛一把枷鎖，從他的童年時代起就鎖住了追逐自由和幸福的心靈。然而就是這種在沒有女性的家庭中滋生的對女性的敏感以及在缺少母愛的環(huán)境中培養(yǎng)的對女性的泛愛，使川端深鎖的心靈的孤舍，被舞女一句甜甜的贊美打開了，他經(jīng)年累月的憂傷，在舞女天真爛漫的笑聲中飄散殆盡??我覺得這種轉(zhuǎn)變正是深深震撼我的地方。在這種轉(zhuǎn)變之后，是川端康成對于生活窘困的人們的同情，理解和支持。這又回到了文中川端康成對于旅店老人、流浪藝人、礦工等人的描寫和“我”對他們的態(tài)度。
與舞女分別后，主人公踏上新的旅途。在船上，當(dāng)一個中學(xué)生看到他流淚，向他詢問時，他很自然的回答了提問?！啊?，剛剛和人告別。’我非常坦率地說。讓人家見到自己在流淚，我也滿不在乎?！薄拔沂裁炊疾幌耄幌朐诎惨莸臐M足中靜睡。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快。”淡淡旅情油然而生，在悲涼寂寞中，我能體會到憂傷的心靈已經(jīng)變得平靜自然。
總之，《伊豆的舞女》集中反映了川端康成的社會平等意識，拓展社會的生活面，使作品增添時代和社會的色彩。同時處處可見的日本傳統(tǒng)文化氣息也表現(xiàn)出川端先生是非常熱愛自己本民族文化。更重要的是，通過這一系列簡潔的情節(jié)拼接，我們真真切切地感受到了人性間的真愛，并讓自己世俗的心靈能在這一旅途中得到凈化。
伊豆的舞女讀后感篇十四
有種愛情注定不能在真實生活中被尋得，就像川端康成筆下的這個空靈、靜謐、卻又彌漫著淡淡哀傷的故事。在這段故事里，沒有轟轟烈烈的海誓山盟、沒有纏綿悱惻的長相廝守，甚至于沒有一點點的世俗脂粉。
故事的情節(jié)很簡單：在一個煙雨迷蒙的季節(jié)，一個就讀于大學(xué)預(yù)科的少年，在一次本該孤獨的旅行中邂逅了一位美麗的舞女。到這里，如果按照世俗人的想法，那么接下來便是花前月下、卿卿我我。但在這個故事里，少年與舞女卻僅僅只是通過幾眼凝眸、幾句片語來演繹這段青澀而又朦朧的戀情。不能怪他們年少無知，不能怪他們懵懂青澀，這樣的悲傷就像是那美麗的相遇，是注定好了的。一個是身世孤苦的少年，一個是輾轉(zhuǎn)漂泊的舞女，或許對他們而言，能夠在這樣一個美麗的季節(jié)相遇便已是最大的緣分。當(dāng)旅途結(jié)束時，來送他的舞女雖然心中有說不出的難受，但卻始終沉默。船開了，舞女的身姿漸漸遠(yuǎn)去，消隱。少年沮喪地躺在床上，眼淚撲簌撲簌地往下淌。而那個關(guān)于冬天里的約定，我們無從知道是否能夠?qū)崿F(xiàn)，或許也只有這樣一個無果的結(jié)局才能讓人感到雋永，才能讓人細(xì)細(xì)回味。
故事讀完，突然想起了一段對于伊豆的評價：伊豆不同于東京，東京的繁華它沒有；伊豆不同于奈良，奈良的睿智它沒有；伊豆更不同于京都，京都的古風(fēng)古韻它也沒有。它所擁有的，只是那淡季的憂郁與純真的自然吧，而這份憂郁與自然又恰恰適合這朦朧的初戀，因此這段故事只有發(fā)生在伊豆這種地方才讓人覺得合情合理。
伊豆的舞女讀后感篇十五
《伊豆的舞女》是日本川端康成的著作。初讀《伊豆的舞女》感覺很朦朧，文中男女之間的那種情愫不濃不淡，不甜不膩，恰到好處。不需要轟轟烈烈的海誓山盟，只需初始時的傾慕一眼，變愿意一路辛苦追隨。分離之際，亦沒有痛苦相擁的感人場景。舞女呆立著，千言萬語涌上心頭，卻難表于言。只有那揮動的白帕，帶走舞女的思念。與舞女離別使我悲痛萬分，任憑淚泉涌流，我的腦?；腥缱兂梢怀厍逅?，一滴滴溢了出來，后來什么都沒有留下，頓時覺得舒暢了。原來，一切都結(jié)束了。那段旅程結(jié)束了，我們都回到了各自的生活中。曾經(jīng)的某時某地，我們相遇，但只是以過客的身份出現(xiàn)在對方的旅程中。
“舞女叫著老伯伯老伯伯，求鳥店商人給她讀《水戶黃門漫游記》?？墒区B店商人沒多久站起身來走了。她一再說"給我讀下去呀"，可是這話她不直接跟我說，好像+請媽媽開口托我似的。我抱著一種期望，拿起了通俗故事本。舞女果然趕忙靠到我身邊。我一開口讀，她就湊過臉來，幾乎碰到我的肩頭，表情一本正經(jīng)，眼睛閃閃發(fā)光，不眨眼地一心盯住我的前額。這似乎是她聽人家讀書的習(xí)氣，剛才她和鳥商人也幾乎把臉碰在一起。這個我已經(jīng)見過了。這雙黑眼珠的大眼睛閃著美麗的光輝，是舞女身上最美的地方。雙眼皮的線條有說不出來的漂亮。其次，她笑得像花一樣，笑得像花一樣這句話用來形容她是逼真的?！?/p>
這一段是舞女請主人公為她讀書時的情景?？吹竭@里時，舞女薰子天真柔美的形象，很明快的就出現(xiàn)在我的眼前。一個盤著高高發(fā)髻，做著成熟裝扮的舞女，其實是個只有十四歲的`天真的少女。她專注地聽著故事，把臉湊到主人公的肩頭，毫無矯揉造作的羞澀，笑容像花一樣生動。而且這本書上還配有許多《伊豆的舞女》的電影劇照，使得我心中的舞女的形象更加豐滿可親。我是很喜歡舞女薰子這個人物的，作者賦予她的是一種神圣的純潔的力量。正如她那清澈的目光，薰子的心靈干凈平和，言談中還時時流露孩童般的稚氣。在作者所描述的那個有些悲涼寂寞的世界里，薰子似乎是一個發(fā)光的希望，主人公被她的光芒所感染，當(dāng)然還有我們這些讀者。
在共同的旅行中，流浪藝人們對主人公越來越表現(xiàn)出信任、感激的情感。主人公也“既不獵奇又不含輕蔑之意，我完全忘了他們是屬于流浪藝人那一種類的人。我這一尋常的好意似乎滲透進(jìn)他們的心田里”。于是他無意中聽到了舞女薰子的贊揚：“是個好人啊!”真摯而坦率的贊揚，是舞女純潔情感的流露，同時也使得主人公的心境變得明亮起來。
在與舞女分別后，主人公踏上新的旅途。在船上，當(dāng)一個中學(xué)生看到他流淚，向他詢問時，他很自然的回答了提問?！啊?，剛剛和人告別?！曳浅Ｌ孤实卣f。讓人家見到自己在流淚，我也滿不在乎?！薄拔沂裁炊疾幌耄幌朐诎惨莸臐M足中靜睡。我的頭腦變成一泓清水，滴滴答答地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快?！钡们橛腿欢?，在悲涼寂寞中，我能體會到憂傷的心靈已經(jīng)變得平靜自然。《伊豆的舞女》確實有著很大的魅力，也許這就是由此改變得的電影屢次拍攝的原因吧。
伊豆的舞女讀后感篇十六
我手中的這本薄薄的《伊豆的舞女》，收錄的是川端康成的幾篇短篇小說，《伊豆的舞女》大概是最負(fù)盛名的一篇吧。故事講述的是一位孤兒出身的大學(xué)預(yù)科生去伊豆旅行，途中與一群流浪藝人結(jié)伴而行，并且對其中一位14歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的愛慕之情。
小說的情節(jié)很簡單，在一段寂寞的旅途中發(fā)生了一場美麗的邂逅，就如同秋風(fēng)輕輕吹起了一片樹葉。主人公和舞女之間有著淡淡的愛慕之情，但故事并沒有像一些愛情故事那樣落入俗套。舞女薰子純潔天真的性情帶給主人公的不只有愛情的美感，更多的是心靈上的凈化的洗滌。小說中所描寫的環(huán)境點滴，也在襯托著主人公的心境。重疊的山峰，秋日的木葉，流浪藝人輕敲的鼓點，舞女可愛的裙裾，一切都帶有很濃郁的日本特色。川端先生的作品，能夠感染人的.不只是優(yōu)美的情節(jié)和細(xì)致的語言，文章中給人們所表現(xiàn)的人物或景致，都有一種真實的美感，淡淡的一點一點浮現(xiàn)在人們的眼前，叫人領(lǐng)悟。
川端先生在小說中布置了一種悲涼的基調(diào)，主人公所見的中風(fēng)老人的病痛，被流感奪去父母性命的三個孤兒，失去兒子、兒媳的孤苦可憐的老奶奶;受人歧視的流浪藝人中落魄潦倒的榮吉，流浪奔波而孩子早產(chǎn)夭折在旅途的榮吉的妻子千代子，哥哥不讓但又無奈還是做了舞女的熏子，迫于社會風(fēng)習(xí)自己也看輕女人的阿媽，離開故里親人只身做了舞女的百合子等等，無不反映出一種悲苦，無奈的情感，這又正與“因孤兒根性而扭曲了性格”、“不堪令人窒息的憂郁而來伊豆旅行”的主人公的寂寞與孤獨相呼應(yīng)。這也許與川端先生自己的經(jīng)歷是分不開的。
伊豆的舞女讀后感篇十七
人在旅行中，怕是格外容易動情，你想，在令人沉醉的景色里，暫時忘卻了平時的諸多煩擾和羈絆，偶然遇見一個人，增添了無限旅行的情趣，在這段不過問從前、不追尋未來的時間里，默默經(jīng)歷，很難不流連忘返吧。
讀《伊豆的舞女》，第一個感受是，徒步旅行真好。從早到晚，都在路上，山路是彎彎曲曲的，驟雨白亮亮地籠罩著茂密的衫林；深秋時節(jié)，渾身起了雞皮疙瘩，然后進(jìn)到溫暖的房間，看優(yōu)美的幽谷深不見底；黑黢黢的隧道，前面的出口露出了小小的光亮，像是焦灼的心找到了希望……在迅猛的急雨中坐立不安，擔(dān)心“她”受傷；在海上的晨曦、溫暖的山腹中觀賞旭日，與“她”愈發(fā)親厚。不知道是那次躲雨讓座暗生了情愫，還是伊豆的陽春天氣里，她孩子般的滿心喜悅，蕩滌著我的心，總之，在那個山巔，他們二人先于其他人到達(dá)停歇時，世界安靜得只能聽見小鳥停落在枝頭上時搖動樹枝的沙沙聲，也許有那么一秒，他們心里都希望過，時間就此停下吧，停在最純粹、最熱忱也最真摯的愛人心里間。
事實上，“我”從湯川橋偶遇，到在湯島的旅館看巡回藝人演出，接著出現(xiàn)小說開頭在天城嶺北口的茶館避雨，再一同作伴至伊豆的湯野溫泉，最后去下田的“甲州屋”客店做七七，一路旅行，故事重點雖然是與巡回藝人日漸親厚以及對舞女暗生情愫，但作者通過“我”的眼光，呈現(xiàn)出的自然風(fēng)光也絲毫不比這份感情的美感遜色，甚至我覺得，正是作者有意無意地勾勒出來的沿途景象，與情感暗自契合，或驟雨急促，我心里亦七上八下；或在黑暗的街市中，恍惚聽得鼓聲，（舞女的專長是鼓）我眼淚撲簌，如此種種，烘托出一種冷寂迷離的氛圍，使讀者也不自覺地感到又美又喜又愁。想來川端康成本人應(yīng)該十分熟悉這一路上的風(fēng)光，隨著故事的不斷展開與推進(jìn)，景色也慢慢變化著，好似信手拈來，像電影里一掃而過又不容忽視的鏡頭，當(dāng)然更多時候，主角們就站在那些景象里，在作者描繪的令人愛戀的.氣氛里。于是很難說，看完這篇小說，究竟是景色，還是故事占了上風(fēng)，但從名字“伊豆的舞女”來看，大概在作者心中，這二者也是不能分離的，伊豆容納了舞女清麗稚氣的美，舞女也顯現(xiàn)著伊豆的晶瑩透明。
第二個真切的感受，也是初中初讀被吸引的主要原因，（畢竟是那樣的年紀(jì)）暗戀真好。小說從“我”——一個高等學(xué)校的二十歲學(xué)生的視角敘述，“我”的感情自然明明白白。一開頭，我就在趕路，既因為驟雨，也因一個希望，到了茶館，果然如愿以償，哦，“我”因著一個美麗的舞女心里七上八下呢。終于重逢舞女了，卻呆若木雞，用香煙掩飾自己的慌張，甚至對于舞女讓座也來不及說聲謝謝，以至于舞女一行人離開時，我仍假裝不在意，心里卻焦灼萬分，盤算如何趕上他們。到后來終于趕上了，卻不好意思突然放慢腳步，便佯裝冷漠。這時候，如同許多青春電影里，羞澀的主人公的相遇，總需要機(jī)會，舞女的哥哥搭訕了——趕路時的一句客套話“您走得真快！”?！拔摇比玑屩刎?fù)，想來讀者亦如此。而舞女呢？無論是端茶的慌張顫抖，還是求我替她朗讀，為我抖裙褲下擺，找手杖，無法同看電影時撫摸小狗的頭而沒勇氣看我，離別時悄悄在碼頭等我，舞女對我隱隱約約的愛戀卻表達(dá)不出，都細(xì)膩得讓人或多或少看到自己暗戀時的影子，笨拙地靠近，克制地傷感，不了了之時無奈的回避。暗戀真好，也真讓人傷神。
故事就那樣開始了，兩個害羞的年輕人慢慢靠近著。一個是“孤兒氣質(zhì)”，為躲避憂郁而踏上旅途的高中生，一個是看上去像十七八歲的妙齡女子，而實際上只有十四歲的，有著古雅鵝蛋臉，豐厚黑發(fā)的舞女。在旁人眼里，巡回藝人不過是一伙出賣聲色，長年奔波，甚至不被允許進(jìn)村的“下等人”，而學(xué)生哥，人們光是看到那一頂制帽便高看一眼，這兩種人，似乎不搭邊界。但“我”卻從未輕視藝人，也不帶有有色眼鏡似的獵奇心理，只是自然而然地與他們親密起來，像朋友一樣關(guān)心，甚而到后面，忘卻了他們藝人的身份，我“脫下了高中制帽，戴上便帽”，與他們渾然一類人了。作者在這里給我們示范了一個極好的結(jié)交朋友的例子——放下傲慢與偏見，帶著最純粹的尊重與感情，才能走進(jìn)彼此的心間。
要說這個故事最美的，除了細(xì)膩的感情，大概還有作者最擅長捕捉的細(xì)節(jié)美，尤其是女性的。川端康成似乎總是很擅長從平凡的人身上發(fā)現(xiàn)特別的美感，當(dāng)然從這個角度來說，在作者心里，這些角色大概就是不平凡的，這也是日本文學(xué)或影視作品一以貫之的精神，主人公放之偌大的花花世界或許平凡得激不起一絲漣漪，但在彼此眼中卻獨特而可貴，“你將來一定是個不平凡的人”——這樣的話常常可以聽到。換句俗話說，“情人眼里出西施”，從“我”的角度來看，舞女真是美得真實可愛了。秀美的黑發(fā)，嬌媚的雙目，認(rèn)真的神態(tài)，使我感到“用笑起來像一朵鮮花形容她，是恰如其分的?！痹谝炼沟臏厝?，舞女滿心喜悅地向我打招呼，像一株小梧桐似的潔白的裸體，毫不掩飾的孩子氣；我偶然闖進(jìn)藝人的臥鋪，看到舞女帶著殘妝的睡相，那天生的自然而然的羞澀柔媚，美得純粹。一句簡單的“您帶我去看電影好嗎”也美如那天她背后的皓月，一個等候的倩影也牽動我的情絲。甚而連“鼓聲”也是舞女的美——從見到舞女提著鼓，到“每次聽見鼓聲，心胸就豁然開朗”，以至于悲傷時“覺得遠(yuǎn)方不斷隱約地傳來鼓聲”，舞女和鼓聲，都在我心中融為一體。一切畫面，都蒙上了一層淡淡的典型日式濾鏡，干凈，輕盈，柔和，清冷。正像日本的膠片寫真，帶著陳舊的顆粒感，豐富的人物細(xì)節(jié)與情緒，以及平凡的魅力，不需要美得驚人，傾國傾城，各自都有各自的好，連雀斑也是優(yōu)點。
故事的結(jié)局，和許多無疾而終的暗戀一樣——沒有結(jié)局。你不知道他們還會不會赴明年之約，這一年的感情是否變化。當(dāng)然你也不需要知道這些，只管感受這暫時的美好便是，正如文末說的，“我感到一切的一切都融為一體了”，是真摯的情感與勝意的風(fēng)光圓融一體，是我與藝人的日漸親密，是剛剛相遇和即將離別的交匯，是舞女的美和商人的丑的融合，是陌生與熟悉、感動與傷感都夢幻般存在的情境。所有發(fā)生的或未發(fā)生的，存在的還是妄想的畫面，都在記憶里互相摻雜裹挾著緩緩離開了，越來越遠(yuǎn)，越遠(yuǎn)越覺得，一切，都圓融一體了，像看了一部電影，那些故事不分你我，難辨真假，美好又空虛。于是一切都值得諒解和忘卻，諒解生命的不完美，生來的憂郁，忘卻美好的過客。都不重要了，大哭一場就好了。只覺得“后來什么都沒有留下，頓時覺得舒暢了?！?/p>
伊豆的舞女讀后感篇十八
反反復(fù)復(fù)的翻閱，文字如湖水靜靜漫上，絲絲縷縷溫暖了我的肌膚至骨髓，悄無聲息，震撼人心。
故事并不復(fù)雜。一個大學(xué)生(原文中實為預(yù)科生)去伊豆旅行，途中與流浪藝人結(jié)伴而行并與一位十四歲的舞女產(chǎn)生了似戀非戀的情感。期間，落魄潦倒的榮吉，孩子早產(chǎn)夭折的千代子，離開故里形單影只的百合子，失去兒子兒媳的孤苦老奶奶等，這些苦難悲哀的印象在大學(xué)生心中留下了深刻的烙印。
然而，大學(xué)生卻說：”他們旅途上的心情并不像我最初想像的那么艱難困苦，而是帶有田野氣息的悠然自得。
我不禁沉思：明明有那么多的哀愁，為什么還會悠然自得?
難道人們的鄙夷，流離的日子，死去的嬰兒引不起他們的哀愁么?不，哀愁一直到在。她卻不掙扎，不反抗，只是用那顆飽經(jīng)風(fēng)霜的、略顯愚昧的、平靜淳樸的心，慢慢溫暖沉淀。
或許，她經(jīng)常在夜深人靜時哽咽，她不是精神上的巨人，卻柔軟美麗。
至于榮吉，這個男人在向大學(xué)生談起自己身世時“露出要哭的臉色"，他有不錯的家世，卻因自己的愛好耽誤了前程，窮困潦倒。
我想，他也未為自己而后悔，只是愧對于妻子和妹妹，傷感于那個夭折的孩子。這時的淚水，是彷徨于理想和現(xiàn)實間的無奈，是選擇追求而辜負(fù)責(zé)任的辛酸。
這樣的哀愁，也只含蓄流露了片刻。生活中的榮吉依然有著一路幫助他人毫不懈怠的熱心腸，絲毫不接受別人施舍的骨氣與樸實……他用自己的堅強面對著悲苦的命運，雖身心俱疲，卻沒有沉淪于此。抵擋不住的，他就默默忍受，忍受不了的，他就用笑容去柔軟苦難的鋒芒。這時，哀愁也被感化為了溫暖。
下田海邊，群山明亮……這就是為什么這個旅途是“悠然自得”的。
不受傷害的至純至凈固然是美好的，但傷痕累累卻依然堅守純凈的心靈更為美麗溫暖，這就是溫暖的哀愁。
所以，大學(xué)生目睹起起悲劇后，依然會安逸滿足：“我聽任淚水向下流。我的頭腦變成一泓清泉，嘀嘀嗒嗒地流出來，以后什么都沒有留下，只感覺甜蜜的愉快”。
【本文地址：http://mlvmservice.com/zuowen/14506538.html】
