“讀后感”的“感”是因“讀”而引起的。“讀”是“感”的基礎(chǔ)。走馬觀花地讀,可能連原作講的什么都沒有掌握,哪能有“感”?讀得膚淺,當(dāng)然也感得不深。只有讀得認(rèn)真,才能有所感,并感得深刻。可是讀后感怎么寫才合適呢?以下是小編為大家收集的讀后感的范文,僅供參考,大家一起來看看吧。
《金鎖記》讀后感400字篇一
親情,對她來說是個熟悉又陌生的名詞,她不愿看透卻早已看透。她曾是那麻油鋪子里掌權(quán)的姑娘,生活的自由自在,甚至還帶著些許天真爛漫的純真。自哥嫂將她嫁進(jìn)姜家以換取金錢財富的時候,她才明白原來這么珍貴的親情也可以用來進(jìn)行買賣交易的。而每次哥嫂來訪時,目的也并不在于探望她,只是圖她的錢,盤算著貪點小利。于是她徹底不相信親情了,她覺得世間的冷暖都無關(guān)痛癢了。她認(rèn)為自己在姜公館里受苦受委屈卻不能得到親人的一絲安慰,反而還要受他們的氣,給他們自己辛苦攢起來的錢,心理極其憤恨,極其不平衡。而在后來,兒女們對她的反抗也使她的心更加涼了。
愛情,她也只能默默地在心里幻想。她被迫嫁給二爺這個身心俱殘的人,整日衣不解帶地照顧他。可是作為一個女人,她渴求性欲,渴求一個正常人的男歡女愛。然而殘廢的二爺卻始終滿足不了她,這使她急于在其他人身上尋找她心目中的愛情。于是,她對季澤哭泣,對季澤萌生了情愫!季澤雖然荒唐去逛窯子,但他也是有原則的一個人,他畢竟還是顧忌著倫理道德,懂得避諱的,再亂來他也不會把目標(biāo)往家里定。這樣,她的愛情又一次的希望渺茫了。她的失望使她在季澤登門表白時親手徹底毀掉了她的愛情夢。七巧急待愛情卻始終缺失,她無法體驗被愛、被呵護(hù)的幸福感,她的不滿使她一步步地走向心理扭曲、心理變態(tài),以致后來她親手毀滅兒女的愛情和幸福!
友情,她奢求不來。她是個有自知之名的女人,知道自己出身卑微,和大奶奶、三奶奶的大家閨秀的身份截然不同,她也深知自己能夠嫁進(jìn)姜家的緣由。在姜家大院里,她沒有地位,甚至連底下的丫鬟也看不起她。盡管如此,她依然希望和大家和諧共處,和大家相親相愛。她總是沒話找話,找新來不久的三奶奶聊天、討好季澤等,可是大家都不領(lǐng)情。正因為如此,她本就寂寞孤單的心更加的冰涼,這無疑于雪上加霜。感覺不到世間溫暖的七巧漸漸地變得冷酷無情,開始報復(fù)周圍得罪過她的人,企圖以這種方式來提醒人們她的存在。
此外,環(huán)境的變化也可以作為她心里畸形的另一個原因。頓時將一個單純地賣麻油姑娘置于一個爭權(quán)奪利、互相傾軋的大家族之中,逼迫著她不得不適應(yīng)這樣的生活。為了生存,她學(xué)會了爾虞我詐、明爭暗斗,欲望的增長,貪婪的快感也暗暗地推進(jìn)了她心里畸形的進(jìn)程!
在封建社會里,女人是悲哀的;在象征權(quán)利的大家族制度中,女人是悲哀的;然而不能自己、不被周圍理解和認(rèn)同的女人更悲哀!
《金鎖記》讀后感400字篇二
前幾天到網(wǎng)上找書單的時候看到推薦這本張愛玲的《金鎖記》,想著從沒看過張愛玲的。小說于是準(zhǔn)備翻翻看。
最初對張愛玲的了解是看了一個關(guān)于張愛玲和前夫胡蘭成的紀(jì)錄片,覺得這是一個有才華卻很悲情的女子,因為從小缺乏家庭的關(guān)愛,胡蘭成就問了一句她的收入情況如何,她就覺得胡蘭成是在關(guān)心她了,付出了所有卻還是難逃被拋棄的下場,可能是她原生家庭的原因,她讓人覺得很陰郁,她寫的這本《金鎖記》也是個很悲情的故事。
故事的主人公是一個叫七巧的女子,她是一個小商販家的女兒,在當(dāng)時門第觀念深刻的時候原是不可能嫁到官宦人家當(dāng)太太的,但是因為姜家二公子天生是個病秧子,其他門當(dāng)戶對人家的小姐不可能嫁給她,老太太為了讓人死心塌地的跟著二兒子,就取了七巧。
故事一開場就是兩個丫鬟在討論七巧的身份,足見七巧在家里地位是很低的,可能七巧一開始就知道自己會被瞧不起,所以把自己保護(hù)在硬硬的殼里,在待人處事方面無比尖酸刻薄,處處使壞,實在不是一個讓人喜歡的角色。
七巧有個哥哥,應(yīng)該也是個不爭氣的,他總想從七巧身上撈點好處。七巧嘴里罵著哥哥,但心里卻希望哥哥能夠關(guān)心和支持他,一邊罵一邊給哥哥錢物,她在娘家其實也是沒有任何依仗的。
丈夫和老太太相繼去世,分家產(chǎn)的時候到了,起初對家產(chǎn)的分配七巧是萬分不滿的,但是發(fā)現(xiàn)撒潑沒用后,也只得接受現(xiàn)實,帶著兒子女兒租房度日,但因有田地在,日子應(yīng)是過得不差的。
倘使分家后七巧好好培養(yǎng)一對兒女,在離開了那個壓抑的大家庭后,她的日子應(yīng)該也是很好過的,但她繼續(xù)挑事,不好好管教兒子導(dǎo)致兒子出去鬼混,怕兒子鬼混又急急忙忙給兒子娶妻,兒子娶妻回來她又經(jīng)常從兒子口中打聽他們夫妻的私事然后到處宣揚,兒媳氣病之后兒子又出去鬼混,她就挑選身邊的丫鬟塞給兒子當(dāng)姨太太,為了不讓兒子出去還帶著兒子抽鴉片,簡直不能更壞了。
如果說對兒子的教育失敗,那么對女兒的教育就更加失敗,在不需要裹腳的年代,她硬是逼著女兒裹腳,女兒出去讀書本來可以脫離她的魔掌了,她又硬生生把女兒關(guān)在家里讓女兒一起抽鴉片,致使女兒快三十歲還未結(jié)婚,三太太給女兒介紹了一個對象,本來兩人相處得很好,都到了談婚論嫁的地步了,女兒也堅定的戒掉了鴉片準(zhǔn)備重新開始了,七巧又從中作梗讓女兒的婚姻告吹,女兒又開始墮落抽鴉片。
最后七巧病死了,女兒和兒子都搬走了,結(jié)尾說三十年前的故事還沒完,應(yīng)該預(yù)示著持續(xù)在兒子女兒身上的悲劇還將繼續(xù)。七巧是可恨的,為人尖酸刻薄還拉著兒子女兒陪她一起墮落,同時,她也是可悲的,在臨死前她覺得自己三十年來一直帶著黃金的枷鎖,倘若當(dāng)初沒有為了錢嫁進(jìn)姜家,而是嫁給了隔壁肉鋪里的小哥或者她哥哥的拜把子兄弟,生活也許清貧,但應(yīng)該還是安穩(wěn)的。
老話一直說婚嫁要“門當(dāng)戶對”,這里的“門當(dāng)戶對”不一定是指的家里的官階財產(chǎn)相當(dāng),更重要的是兩家人的三觀要合,在那個年代,門第觀念是非常強(qiáng)烈的,七巧只是一個小商戶人家的女兒,根本是不可能進(jìn)入大戶人家的,所以從一開始就注定了她在姜家的悲劇。
七巧的個性應(yīng)該是很要強(qiáng)的,為了不被別人欺負(fù)和看不起,她層層武裝自己,讓自己尖酸刻薄,但是這樣也沒有逃離她被瞧不起的事實,隨便一個下人都可以在背后議論她,她的強(qiáng)勢也僅僅停留在表面,分家產(chǎn)時不公平,在抗?fàn)師o果之后就接受了現(xiàn)實,明明知道哥哥很不靠譜,她還是在心里期望哥哥能夠關(guān)心她。
曾今百家講壇里有一段很火的話,你恨誰就把自己的女兒培養(yǎng)得很壞,然后把女兒嫁給他,然后他們家起碼三代不得太平。雖是稍顯夸張的玩笑話,但是卻也不無道理。
在大多數(shù)中國的家庭,母親對子女教育上的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)比父親大得多,其實在搬出姜家的時候,七巧完全可以重新開始,好好教育子女,樂享天倫,然而她卻一步步把子女推向深淵,自己也因為抽太多的鴉片病死了。
無論是前陣子看陳果《最好的孤獨》還是弗蘭克爾的《活出生命的精彩》都講了心靈的富足的重要性,逃避現(xiàn)實或者偽裝堅強(qiáng)都不能讓自己真正的強(qiáng)大,要讓外界都傷害不了你,自己正真強(qiáng)大才是正解。
《金鎖記》讀后感400字篇三
這個夏天臥榻兩周。為了打發(fā)時間,找來書看,其中有張愛玲的《金鎖記》。這應(yīng)該是中篇小說吧,我是一口氣讀完的。中間沒有停頓的驚駭充滿了整個閱讀過程,當(dāng)讀到曹七巧為了守護(hù)用青春和一生幸福換來的家產(chǎn),罵走心上人,而后淚漣漣地透過窗戶目送漸走漸遠(yuǎn)的人,我還是理解她的,在生存面前,面包和愛情是不等值的。尤其是像出身于社會底層的曹七巧,她被無情的哥哥賣到深宅豪門當(dāng)一個癱瘓少爺?shù)纳倌棠?。在深宅大院里,她依然受盡嘲諷和奚落。像她這樣的命運,唯有地契、房產(chǎn)和銀子才是尊嚴(yán)和活下去的保證。隨著寡居日子的推進(jìn),她逐漸扭曲,走進(jìn)心理的深穴,把一切美好的事物有意無意地毀滅,以此來祭奠或者陪襯她自身心底的荒蕪。她把一對兒女也帶進(jìn)深穴,一步一步把他們推進(jìn)絕望人生,那種撕破美好的悲涼和痛直抵我的心,不覺吸了一口又一口的涼氣。
驚駭不止在閱讀過程,掩卷之后,曹七巧式的女性形象,竟然讓我在現(xiàn)實生活中依稀看到她的影子,這同樣讓我驚駭。
我不由地想起我周圍的兩個女人。這兩個女人五十開外,都是善良的好女人。這幾年,一個由溫婉大方走向歇斯底里,另一個由歇斯底里走向偏執(zhí)、病態(tài)的靜默。她們有相同點:心理上都受到過婚姻的摧殘;極強(qiáng)的控制欲。之前我也常常想起這兩個女人的生存狀態(tài),當(dāng)時我對她們的變化是不解的,而她們的狀態(tài)也讓我對我的下一段歲月噤若寒蟬,我常常擔(dān)心我會不會在更年期過后,也逐漸走向偏執(zhí)和病態(tài)?現(xiàn)在看了《金鎖記》之后我便放心了。
第一個女人,認(rèn)識她的時候我大概八九歲的樣子,而她正是豆蔻年華。那時的她真是面如中秋之月,色如春曉之花,鬢若刀裁,眉如墨畫,目若秋波。我喊她姐姐,經(jīng)常顛顛地跟在她身后,我喜歡跟溫柔的她在一起。不久之后,她在家族和宗教勢力的安排下結(jié)婚了。聽說,她婚后并不幸福。她是公職人員,而她嫁的人是手工業(yè)者,錯層的婚姻讓她在同事面前抬不起頭,而手工業(yè)者也沒有讓她享有更富裕的生活,這也讓她耿耿于懷。但她在朋友面前依然溫婉大氣,周圍的人都喜歡她敬重她。三十多年的婚姻生活到底讓她經(jīng)歷了什么,我不清楚,因為我后來上學(xué)了就很少與她見面,偶爾見面,她大方得體,淡淡的微笑,體貼地說話,看不出有什么異樣。
一直到了她女兒大學(xué)畢業(yè),一切都發(fā)生了變化。我料想她是要把自己錯失的生活讓愛女來實現(xiàn)。她給愛女規(guī)劃的人生路線是:坐辦公室,看看文件喝喝茶讀讀報紙,生活沒有一絲壓力。在應(yīng)該結(jié)婚的年齡嫁給一個有家底的同階層男孩。但遺憾的是愛女的工作和擇偶與她的設(shè)想不一致,而她又左右不了,這讓她焦躁。她要參與要控制愛女的生活,要為愛女排除一切不穩(wěn)定的因素和潛在的問題,可是女兒有自己的想法,不聽從她,于是纖細(xì)溫婉的她變得歇斯底里,在家里開始鬧,遇到人便哭訴,祥林嫂般地訴說;遇到前同事會遠(yuǎn)遠(yuǎn)地避開;天天失眠,于是天天喝中草藥,渾身上下散發(fā)著中草藥的味道。
讓她歇斯底里的都是些什么呢?是女兒單位沒有晚餐,女兒經(jīng)常到外邊小吃店吃晚餐;是單位的午餐不夠豐富,有時是涼的;是單位周邊空氣質(zhì)量差;是女兒辦公室樓上有變電壓,不利于健康;是女兒要接觸市場,需要業(yè)績和創(chuàng)收,而不是坐著辦公室里喝喝茶看看報;是女兒臉上的痘痘和斑點,她說是被工作累著了。工作條件、場所和工作性質(zhì)她左右不了,她開始郁結(jié)于心,開始埋怨當(dāng)初介紹工作的人,自責(zé)是自己毀了女兒的一生。她說女兒的工作一天不變,她自己就沒法活下去。
而女兒的擇偶也同樣讓她狂躁,找對象必須是公職人員,私人公司上班、做生意的堅決不行。她為女兒物色好家底豐厚的名牌大學(xué)畢業(yè)生,只要女兒中途愿意跟男孩約會就行。為了穩(wěn)住男孩的耐心,她一次次與男孩聊,給他打氣。為此母女發(fā)生沖突,為此家庭雞犬不寧。
于是100斤的苗條身材變成70多斤的瘦骨如柴。她經(jīng)常掛在嘴里的是:家破了,家破了。我與她見面就想逃,因為她身上的絕望之氣讓人想跳樓,想馬上結(jié)束自己的性命。跟她聊幾句就讓你懷疑人生,覺得人活著是一件很悲愴的抉擇。
第二個女人,擁有傳說中的旺夫相:鼻子大,鼻翼肥厚;圓臉有肉,下巴豐滿。傳說成了現(xiàn)實,她丈夫確實事業(yè)發(fā)達(dá)。也許是因為她的旺夫相,丈夫并沒有與她離婚,雖然他們形同陌路,多年分居。女人經(jīng)歷了二十多年打打鬧鬧,孩子夭折的慘烈婚姻,現(xiàn)在終于不再期盼夫妻感情了,把所有的心思和精力花在女兒身上。15歲的大姑娘了,她當(dāng)5歲娃娃來帶,早上起床,衣服都是她來穿。今年剛開始和女兒分床睡,有一日發(fā)現(xiàn)女兒夢中在哭,從此她便躺在女兒房門外的沙發(fā)上睡,一旦女兒睡夢中有哭泣,她好起來撫慰,讓她安睡。24小時沒有自我只是一個母親的身份守候在女兒身邊,一般的母親真的難以做到。
但她畢竟帶著好勝心。感情沒有了,事業(yè)沒有了,她唯一有的是對女兒的養(yǎng)育,她一定要有成效。所以女兒從小學(xué)開始便沒有周末與節(jié)假日,到了初中更是變本加厲,晚上要學(xué)到一點鐘,早上六點起床。每個月的課外輔導(dǎo)費達(dá)到一兩萬。這導(dǎo)致女兒小小年紀(jì)身上毛病不斷,冷風(fēng)稍微一吹就感冒。有時向?qū)W校請假去一趟醫(yī)院看病,都成了女兒特別開心的事。她平日腦海里只裝兩件事:做什么有營養(yǎng)的飯給女兒吃,哪家輔導(dǎo)班怎么樣。逢人也是必談這兩件事。丈夫心疼孩子,覺得這樣是在毀孩子,托多人去相勸。但她只有一個執(zhí)念:這是最正確的養(yǎng)孩子方式,我甘心為孩子付出一切。
看著身邊我熟悉的人,我既為她們難受也同情她們。她們都是《金鎖記》里“曹七巧”式的女人,受婚姻的影響,在無愛或者不如意的婚姻里顫栗、痛苦而蛻變,到五十多歲的時候突然性情大變,或者歇斯底里,或者病態(tài)地偏執(zhí)。
這不是“娶了紅玫瑰,久而久之,紅的變了墻上的一抹蚊子血,白的還是床前明月光;娶了白玫瑰,白的便是衣服上沾的一粒飯黏子,紅的卻是心口上一顆朱砂痣”的問題了,婚姻里沒有絕對的蚊子血和飯黏子,如果有的話,那都是可以一笑置之的,可婚姻里這種摧殘心性的一面要是釋放出來,對于女人那是太可怕了。好的婚姻推進(jìn)人,而不好的婚姻讓女人異化,帶著缺憾和傷痛的烙印生活,對自己和周圍的人也都會變成一種傷害和無端的折磨。
《金鎖記》讀后感400字篇四
這本書聽說了也不是一天兩天了,但從來就沒有認(rèn)真讀過。這次一拜讀,倒是對張愛玲油然而生許多喜愛和敬仰。說起來真是好笑,初看文題,竟誤以為是寫一把金鎖的奇遇記??赐瓴琶靼?,這題目卻有深意呢:七巧帶著黃金的枷鎖,他用那沉重的枷鎖套自己,砸別人。
看完后,我也終于體會到為什么傅雷先生盛贊他為“文壇最美的收獲”。為什么“三十年前的月亮……”現(xiàn)在還如此熠熠生輝。
小說家的是一個“壞女人”的故事。小說女主人公曹七巧是出身于低階層的女子,可是她家人為了自家的利益,把它嫁給沒落大族姜家的二少爺——一個自小臥床不起的廢人。七巧本是一個鮮活潑辣的姑娘,在姜家他處處遭到心照不宣的排擠和冷眼,因此她不斷反抗,在別人眼里它惡名昭著。后來丈夫和老太太相繼去世,姜家分家后她得以帶著一雙兒女到外面住。然而此時她已性情變態(tài),人格扭曲。他自己幻滅了愛情夢,還親手毀掉了兒女的婚姻。最后這個不幸的女人在別人的厭惡中郁郁死去。
我想許多人更我讀完是一個想法:像曹七巧這種人活在世上就是一種悲哀。但后來細(xì)細(xì)想想,又從對她的厭惡轉(zhuǎn)為同情。這樣一個復(fù)雜的人我就從她的哭說起。
第一次是她嫂子和大哥來探親時哀號大哭的,說起來這苦的淚水里還是因有一點微量的感動和開心的,畢竟在姜家受了那么多氣和折磨,有個娘家人會給自己送點菜來看看自己,不會瞧不起自己,也會說些知心的話(即使不知是否真心)。七巧止不住心酸,這便說她心底的某一個角落還是有善存在的。但很快現(xiàn)實的悲哀、仇恨、心理防備很快將善殺得片甲不留。七巧想起當(dāng)初是誰為了自己的利益將她推進(jìn)這火坑,現(xiàn)在來看她只不過是來得點好處的。她怎么能不氣憤,怎么能不仇恨呢?
第二次是分家時做秀哭的,為了不讓自己這孤兒寡母受欺負(fù),她厚著臉皮,寸步不讓的爭取著。因為她明白現(xiàn)在是她嫁到姜家來之后一切幻想的集中點,以往受的欺負(fù)今天也應(yīng)該有點補(bǔ)償了。但是,哭,還是沒有保護(hù)到她,孤兒寡母還是受欺負(fù)了。
從這時開始,她已告別了“帶著黃金的枷鎖,可連金子的邊都啃不到”,但她也同樣獲得了扭曲的人性,丑陋的人格。
第三次哭是她最純粹的一次哭,她看著季澤遠(yuǎn)去,她的愛,她的夢一切的一切都一煙消霧散了。
最后一次,死之前,對自己的人生作一個總結(jié)——怨。自己的美麗人生在別人的控制下,摧殘下變成了這個模樣。凄凄慘慘戚戚,七巧又會獲得什么呢?她的一輩子好像只虧不賺了。
金錢就是這樣,如果被它鎖住了,你的人格,人性,愛情,生活都會被毀了,你會被銅臭不由自主地熏得自私自利,患得患失,懷疑任何人,乖戾怪誕。我想:要是能給七巧選擇的機(jī)會,看她時要金子裹著的骨瘦如柴的胳膊還是要粗衣下滾圓的胳膊,她是會選后者的,因為她已經(jīng)為此痛苦了大半輩子。但七巧是沒有選擇的機(jī)會的,所以說她是迂腐封建社會的犧牲品??扇缃?,許多人還是要往金子里面鉆,七巧逃不出來,有人卻偏偏以為金子是生命中唯一的珍寶。這真像是圍城,不過是金錢的圍城。城里的人想逃出去,城外的人卻想方設(shè)法鉆進(jìn)來。
七巧,一個活生生的金錢的犧牲品就擺在我們面前,在這個彌漫銅臭的社會,多少也知道了何去何從。
三十年前的月亮是銅錢大的,今天的月亮是干凈的,皎潔的白……
《金鎖記》讀后感400字篇五
初讀張愛玲,很難不為她的才華所震動,接踵而至的全是來不及的驚奇,唯有感嘆。但讀過之后,我總覺得少了點什么,仿佛在久旱的土地上忽然看到黑云壓城,大風(fēng)閃雷激動地喧騰了好一陣,結(jié)果淅淅瀝瀝掉了幾點雨,又安靜地收晴了。張愛玲的小說充滿荒涼景致,她的散文卻往往有戲謔和隨意的氣氛。她寫小說有些哀傷的快意,而散文卻是在笑中露出一絲冷蒼來。
一九二零年,正是瘋狂的年代。九月,張愛玲出生,帶著這個月份特有的冷靜和犀利。她無疑有巨大的天才,但可憫的是她的天才無論怎么飛跳,也跳不出她那種逼得人發(fā)狂的理智。她說自己“是天生的俗”,正透露出這無奈的意思。胡蘭成也曾說她:“從來不悲天憫人,不同情誰”,“非常自私,臨事心狠手辣?!弊鳛橐粋€在浮華亂世中掙扎求生的女子,她是相當(dāng)理性的。對于在五四反叛傳統(tǒng)浪潮中的女性,魯迅曾尖銳地提出“娜拉走后”在中國的現(xiàn)實中只會有兩種結(jié)局:墮落,或者妥協(xié)。張愛玲寫到:“走!走到樓上去!——開飯的時候,一聲呼喚,她們就會下來的”。這確實道盡了當(dāng)時民族資產(chǎn)階級“新女性”矛盾尷尬的處境,她們既渴望擺脫封建禮教的束縛,追求自由,又無法獲得經(jīng)濟(jì)上的獨立。非常不幸的是,她把自己這類人看得如此透徹,以至于總不免有幾分自嘲自憐的情緒。我分不清是她的高傲使得她有些自卑,還是她的自卑令她有幾分高傲,這些個性她總十分用心地掩飾著。
然而張愛玲同樣是分外敏感和多情的女子。“臟與亂與憂傷之中,到處會發(fā)現(xiàn)珍貴的東西,使人高興一上午,一天,一生一世?!彼龑ι磉吺挛锏母惺芗?xì)致到一絲一毫,對人性的觀察洞若觀火。她想到“文官執(zhí)筆安天下,武將馬上定乾坤”這樣的純潔和光整便要落淚;看到床頭疊得很齊整的藍(lán)青睡衣便會很高興??墒沁@天才一旦碰到她鐵冰的理智,便被那種冷酷和哀戚滲透了,開始呈現(xiàn)出一抹青慘的色調(diào)。她的天才和理智似乎一直在斗爭。天才不斷地生出夢幻的花朵,這花旋而又被理智掐滅了,然而天才的夢卻總是不屈不撓地繼續(xù)盛開。所以她終究是個不徹底的人――既成不了徹底的天才,也做不到徹底的俗人。
這種斗爭造就了她作品中的虛無色彩。理性洞徹了人生所能洞徹的部分,終于便觸碰到了余下的荒謬。一切人生的美好、繁華、燦爛。在刻薄的理性面前,都會成為煙花過后的沉寂。理智這條盤踞在心靈王位上的蛇時刻提醒我們,歡樂的代價是痛苦,繁華過后是沒落,人生的終點是死亡。越是想拋開一切痛飲生命的苦樂悲喜,越是要猛烈地撞上這面冰冷的墻。我覺得,正是這種碰撞產(chǎn)生了《金鎖記》這樣一部杰作。
近代中國在政治上遭受列強(qiáng)侵略的同時,傳統(tǒng)文化也面臨西方思想的沖擊。舊有的倫理觀念不斷瓦解,而新的價值觀卻還來不及形成,這樣精神上便出現(xiàn)了一片茫然虛無的地帶,令人無所適從。一種價值觀念的瓦解對個人而言既意味著解放和自由,同時又預(yù)示著人必須面對虛無和幻滅。人不能再將選擇的責(zé)任交給某種倫理或思想。弗洛姆在《逃避自由》中說過,盡管大多數(shù)人向往自由,但是過度的自由卻是常人無法忍受的。若說存在主義認(rèn)為人在面對虛無的時候還可以靠自身來做出選擇,那么,對于連“自我”都失去的人來說,自由就意味著失去安全感、相與感,意味著虛無和死亡。這種焦慮感導(dǎo)致“個人希望與自己不相干的某人或某事結(jié)合起來,以便獲得他所缺乏的力量”,這種放棄獨立自由的傾向就是逃避自由。
通常逃避虛無感的心理最明顯的表現(xiàn)是企圖服從和支配他人,也就是被虐待狂和虐待狂。虐待狂通過主宰他人,對人施加痛苦來感覺自己的重要性;被虐待狂則企圖完全放棄自己來與更強(qiáng)大的對象結(jié)合為一體。弗洛姆認(rèn)為每個人大都存有虐待與被虐待的個性,如果一個人的性格全部為這方面所控制則必走極端?!督疰i記》中曹七巧和長安這對母女正是如此。
五四運動之后,中國的地主階級經(jīng)歷了最后的掙扎,終于走向沒落,民族資產(chǎn)階級開始興起。傅雷分析說曹七巧的悲劇有兩個原因,第一是門戶的錯配,第二是老太太讓她做了正室,令這個低賤女子有了被金錢刺激的環(huán)境和殘害別人的能力?!扒山銉骸笔情_麻油店的商人,她出身貧寒,是鎦銖必較的性格,總希望抓住些實實在在的東西;而她嫁入的姜家則是沒落中的地主家族,凡事可有可無,醉生夢死。她和婆家的矛盾也就是這兩個處于新舊交替之間的階層矛盾斗爭的體現(xiàn)。但斗爭的結(jié)果既不是舊的把新的扼殺,也不是新的將舊的征服,而是一片令人壓抑的荒涼。
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