在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過(guò)文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。范文書寫有哪些要求呢？我們?cè)鯓硬拍軐懞靡黄段哪?？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文，希望對(duì)大家有所幫助，下面我們就來(lái)了解一下吧。
奇譚 動(dòng)畫片篇一
致敬《天書奇譚》
以創(chuàng)立“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”聞名業(yè)界的上美影，創(chuàng)造了水墨、剪紙、木偶、折紙等極具中國(guó)特色的動(dòng)畫制作形式，《大鬧天宮》《哪吒鬧海》等伴隨了幾代中國(guó)人成長(zhǎng)的經(jīng)典作品都是出自該廠。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，《中國(guó)奇譚》傳承了“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”精神，延續(xù)了上美影經(jīng)典的“美術(shù)片”風(fēng)格，展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)富有中國(guó)元素和審美魅力的故事，對(duì)中國(guó)美學(xué)進(jìn)行了一次多視角的詮釋。
“《中國(guó)奇譚》的‘中國(guó)’概括了這部動(dòng)畫的風(fēng)格，‘奇譚’概括了它的內(nèi)容。”在總導(dǎo)演陳廖宇看來(lái)，奇譚是中國(guó)傳統(tǒng)文化中具有代表性的概念，是人們對(duì)未知世界的想象，也是人們內(nèi)心欲望的投射?！八芫唧w，一提到這個(gè)詞，腦海里會(huì)出現(xiàn)很多形象；它又很開(kāi)放，每一個(gè)創(chuàng)作者都可以對(duì)奇譚故事有自己的理解。所以《中國(guó)奇譚》不限于傳統(tǒng)民間故事，也有現(xiàn)實(shí)生活、未來(lái)科幻的故事。”
《中國(guó)奇譚》也表達(dá)了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)《天書奇譚》等經(jīng)典動(dòng)畫的創(chuàng)作者們的致敬。陳廖宇表示，這些經(jīng)典動(dòng)畫在當(dāng)時(shí)的時(shí)代觀念、技術(shù)條件下，在各方面都做到了極致。“我們認(rèn)為動(dòng)畫片的創(chuàng)作應(yīng)該在內(nèi)容、形態(tài)、風(fēng)格上更加多元化，這也是上美影前輩們留給我們的精神。希望給中國(guó)動(dòng)畫帶來(lái)一些新的生命力，有所探索的同時(shí)，盡量讓觀眾有良好的觀影體驗(yàn)，給我們的后人也能留下一點(diǎn)新的啟示?！?/p>
有傳承的創(chuàng)新
“不模仿別人，不重復(fù)自己”是上美影的重要?jiǎng)?chuàng)作精神?！吨袊?guó)奇譚》以此為起點(diǎn)展開(kāi)“有傳承的創(chuàng)新”，嘗試把都市寓言融入傳統(tǒng)神話，進(jìn)行適用于當(dāng)下的故事新編，充滿想象力的故事設(shè)定和映射現(xiàn)實(shí)的深刻寓意，成為該片帶給觀眾驚喜的重要原因。
如《小妖怪的夏天》以“十八線小妖怪”為視角，重新想象了“西游記”世界，新穎融入了“打工人”的概念?！霸趧?chuàng)作時(shí)，我們盡量不去找大家已經(jīng)熟悉的故事；或者只是借用它的‘外殼’，去展現(xiàn)一個(gè)新的故事。希望這些故事能帶給觀眾新意，同時(shí)與中國(guó)傳統(tǒng)文化有淵源?！标惲斡钫f(shuō)。
另一方面，《中國(guó)奇譚》的創(chuàng)作以“半命題”的形式開(kāi)啟，給予導(dǎo)演自由度極高的創(chuàng)作空間。在上影集團(tuán)董事長(zhǎng)王健兒看來(lái)，正是這種創(chuàng)作形式給《中國(guó)奇譚》打造ip宇宙提供了廣闊空間?！爱?dāng)代青年對(duì)中華文化的自信、對(duì)中華文化創(chuàng)新表達(dá)的追求，為《中國(guó)奇譚》火爆出圈提供了豐厚土壤。上影將為《中國(guó)奇譚》組建獨(dú)立的ip開(kāi)發(fā)運(yùn)營(yíng)公司，未來(lái)的‘奇譚’會(huì)有自己的大電影、自己的衍生周邊?！?/p>
中國(guó)動(dòng)畫踏浪前行
從《西游記之大圣歸來(lái)》《大魚海棠》，到當(dāng)下正熱播的《中國(guó)奇譚》，一批制作精良、視效唯美的國(guó)風(fēng)動(dòng)畫在近十年不斷“出圈”。剛剛過(guò)去的2022年，是中國(guó)動(dòng)畫誕生100周年。《中國(guó)奇譚》站在中國(guó)動(dòng)畫新百年的起點(diǎn)揚(yáng)帆啟航，承載了不少人對(duì)國(guó)創(chuàng)動(dòng)畫崛起的期待。
陳廖宇認(rèn)為，當(dāng)前的中國(guó)動(dòng)畫進(jìn)入自我意識(shí)覺(jué)醒階段，近幾年大熱的作品都在向觀眾展示中國(guó)獨(dú)特的動(dòng)畫風(fēng)格?！跋乱徊轿覀儗⒖吹疥P(guān)于‘中國(guó)’這個(gè)概念越來(lái)越多元的詮釋，每一個(gè)導(dǎo)演、每一家公司都會(huì)漸漸形成自己的標(biāo)志性風(fēng)格、獨(dú)特之處，觀眾能夠看到更多元的呈現(xiàn)?！?/p>
b站等視頻平臺(tái)對(duì)中國(guó)動(dòng)畫發(fā)展的推動(dòng)作用，也讓陳廖宇深有感觸?！耙曨l平臺(tái)有了一種新的意識(shí)，不光是把動(dòng)畫作為一個(gè)短期盈利的商品，而是意識(shí)到了自己有添磚加瓦的責(zé)任，對(duì)一些比較有探索性、個(gè)性化的動(dòng)畫創(chuàng)作予以支持，對(duì)動(dòng)畫未來(lái)的發(fā)展有了更長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光?！?/p>
b站副總裁、《中國(guó)奇譚》總制片人張圣晏認(rèn)為，中國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)正處于發(fā)展階段，近幾年能完整做出動(dòng)畫作品的團(tuán)隊(duì)越來(lái)越多，逐漸迎來(lái)量變到質(zhì)變的過(guò)程，將在動(dòng)畫質(zhì)量上有更多追求?！啊吨袊?guó)奇譚》還沒(méi)有播完，未來(lái)我們也會(huì)做這種類型的嘗試，但不會(huì)把這一類型變成既定方向，而是希望每年都會(huì)有各種類型題材、更新更優(yōu)秀的動(dòng)畫出現(xiàn)，這才是更好的發(fā)展方向?！?/p>
奇譚 動(dòng)畫片篇二
談及國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，愛(ài)之深者，長(zhǎng)抱怒其不爭(zhēng)之心。上下5000年，精彩絕倫的故事何其之多，而曾幾何時(shí)，我們的傳統(tǒng)文化、英雄故事、志怪小說(shuō)，卻被其他民族、國(guó)家拿去解構(gòu)，以他們的視角，融入到了他們的文化和故事中去。
近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫取得了不錯(cuò)的成績(jī)，常有佳作出現(xiàn)，但也魚龍混雜，風(fēng)格混亂，不中不洋者、中皮洋心者不在少數(shù)。筆者所理解的國(guó)風(fēng)是一個(gè)文化的集合體，它不僅僅是中國(guó)傳統(tǒng)的畫風(fēng)和故事，更應(yīng)該包涵中國(guó)人的審美、哲學(xué)觀。氤氳在中華歷史長(zhǎng)河中的中式審美，是含蓄的、留白的，無(wú)論是繪畫還是書法都在折射“少即是多”的中國(guó)哲學(xué)。但在溫和的外表下又蘊(yùn)藏著非常扎實(shí)、甚至蒼勁有力的內(nèi)在力量，這種力量似靜水流深，綿延不絕。
幸甚至哉，現(xiàn)在有越來(lái)越多的動(dòng)畫人，開(kāi)始重視國(guó)風(fēng)，將中國(guó)傳統(tǒng)文化的元素重塑，又賦予其新時(shí)代的意義。上海美術(shù)電影制片廠(以下簡(jiǎn)稱“上美影”)和b站聯(lián)合出品的《中國(guó)奇譚》，就是2023年開(kāi)年以來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)帶給我們的最大驚喜。動(dòng)畫由八個(gè)植根于中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)立故事組成，相當(dāng)于8個(gè)不同的中國(guó)奇譚，目前已經(jīng)播出了前兩集。
曾經(jīng)的上美影就將含蓄婉約的東方審美和自強(qiáng)不息的文人風(fēng)骨，發(fā)揮在動(dòng)畫領(lǐng)域上，推出了一系列能定義和代表中國(guó)動(dòng)畫的范本，《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《哪吒鬧?！贰度齻€(gè)和尚》……經(jīng)典不勝枚舉。在《中國(guó)奇譚》前兩集中，筆者又看到了一點(diǎn)上美影經(jīng)典時(shí)期的影子，不僅美學(xué)風(fēng)韻神似，更有精神風(fēng)骨的延續(xù)!
作品第一集《小妖怪的夏天》，導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用了“大歷史小人物”的創(chuàng)作手法，借著西游記中沒(méi)有絲毫存在感，平凡普通卻有善良勵(lì)志的小豬妖的視角，來(lái)刻畫了同樣平凡、同樣不會(huì)成為焦點(diǎn)的我們(普羅大眾)，在平日里想了什么、做了什么的故事。整個(gè)故事下來(lái)，沒(méi)有一句提到職場(chǎng)，每一幕每一幀卻都是職場(chǎng)的辛酸。
故事的最后，齊天大圣沒(méi)有打死小豬妖，反而給了他三根救命的毫毛。表面上看來(lái)，這就是個(gè)讓大家有情感共鳴的小人物遇到救星從而擺脫命運(yùn)的理想故事。但其內(nèi)核卻是中國(guó)傳統(tǒng)思想中，自助者天助的體現(xiàn)。不同于西方作品中主角追求力量、空間、無(wú)限等外在元素，我們的作品往往強(qiáng)調(diào)的是道德追求。小豬妖的故事告訴我們，只要自己努力、敢拼、堅(jiān)持道德底線，就能取得成功，這很上美影，這很中國(guó)，這也很接地氣。
如果說(shuō)第一個(gè)作品《小妖怪的夏天》還有不少當(dāng)代元素的體現(xiàn)，那第二集《鵝鵝鵝》則全然是向傳統(tǒng)的致敬了?！儿Z鵝鵝》改編于《太平廣記》中《鵝籠書生》，敘述方式和如今大多數(shù)動(dòng)畫作品的敘事方式完全不同。全片沒(méi)有對(duì)白，用短短幾行文字、恰到好處的配樂(lè)、素描加水墨般的動(dòng)畫制作，配合天馬行空的想象力，講述了貨郎在陰森詭異的鵝山偶遇瘸腿的狐貍公子，欲望破而復(fù)立的故事。
可以說(shuō)，《鵝鵝鵝》把中國(guó)式視覺(jué)形象的表現(xiàn)方式放大到了極致，也把中國(guó)志怪風(fēng)的詭異氣質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致。結(jié)合中國(guó)畫留白的意境中，每一位觀眾在看完這部作品后都能留下自己的思考，這部作品到底講了什么，就像一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特一般，沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案了。
好故事常常留一半交給觀眾去解讀，顯然《中國(guó)奇譚》的前兩集都做到了。更為難能可貴的是，這兩個(gè)小故事沒(méi)有忘記大主題中的“中國(guó)”二字，干干凈凈，沒(méi)有受到外國(guó)動(dòng)畫作品的影響。正所謂，民族的才是世界的，能古為今用，解構(gòu)傳統(tǒng)故事在新時(shí)代傳遞正能量，才是講好中國(guó)奇譚，做好中國(guó)動(dòng)畫的關(guān)鍵所在。
奇譚 動(dòng)畫片篇三
近日，上海美術(shù)電影制片廠與嗶哩嗶哩網(wǎng)站聯(lián)合推出的動(dòng)畫短片系列《中國(guó)奇譚》獲得頗多贊譽(yù)。然而點(diǎn)贊聲浪之后，一位家長(zhǎng)10日在社交網(wǎng)絡(luò)發(fā)布的對(duì)于該片的質(zhì)疑貼激起另一番爭(zhēng)論。
任何作品都不是完美的化身，有贊譽(yù)或有質(zhì)疑實(shí)屬正常。一部作品在不同人眼中可能會(huì)有“一千個(gè)哈姆雷特”，但蘊(yùn)含于作品中的精神內(nèi)核與思想共鳴總是相通的。拋開(kāi)其他不談，我們不妨回歸作品本身去品味《中國(guó)奇譚》這部動(dòng)畫。
《中國(guó)奇譚》讓人看到了什么?有人會(huì)說(shuō)，看到了“故事”。據(jù)介紹，《中國(guó)奇譚》打造了8個(gè)根植于中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)立故事，為觀眾呈現(xiàn)極具中式想象力和審美魅力的“妖怪”故事集。有觀眾看完第一集《小妖怪的夏天》后熱淚盈眶，喚起“打工人”的共鳴;有觀眾從第二集《鵝鵝鵝》中感受志怪故事魅力，驚嘆“不愧是奇譚”……人們?cè)诠适轮姓找?jiàn)自己、思考生活。
有人會(huì)說(shuō)，看到了“成長(zhǎng)”。制作這部動(dòng)畫短片的是上海美術(shù)電影制片廠，那個(gè)陪伴一代又一代人童年時(shí)光的“美術(shù)片王者”。提及它創(chuàng)造的《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰短鞎孀T》《黑貓警長(zhǎng)》等經(jīng)典作品，相信許多人仍會(huì)會(huì)心一笑。百年中國(guó)動(dòng)畫是幾代人的記憶交響。《中國(guó)奇譚》這熟悉而又創(chuàng)新的“配方”，見(jiàn)證著中國(guó)動(dòng)畫的成長(zhǎng)，也將陪伴著一代人繼續(xù)成長(zhǎng)。
還有人會(huì)說(shuō)，看到了“傳承”?；蛟S，屬于“美術(shù)片”的輝煌時(shí)代已經(jīng)走遠(yuǎn)，但支撐中國(guó)動(dòng)畫的傳統(tǒng)文化寶庫(kù)不曾失色。正是有了濃厚的文化滋養(yǎng)，才有了如今驚艷亮相的《中國(guó)奇譚》。在立意上，關(guān)于“生與死”“虛與實(shí)”“善與惡”等中國(guó)傳統(tǒng)的哲學(xué)思考被投射到作品中;在劇情上，作品充分汲取了中國(guó)古代志怪小說(shuō)天馬行空又韻味無(wú)窮的情節(jié)編排;在風(fēng)格上，水墨書法、工筆描繪等都展現(xiàn)出別具一格的中式美術(shù)風(fēng)格;在音樂(lè)上，動(dòng)畫中配樂(lè)采用的鼓點(diǎn)聲、鑼鼓等傳統(tǒng)樂(lè)器也具有獨(dú)特的東方特色……不難發(fā)現(xiàn)，《中國(guó)奇譚》對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承無(wú)處不在。
《中國(guó)奇譚》憑口碑火出圈，讓我看到優(yōu)質(zhì)作品的動(dòng)人力量，看到動(dòng)畫市場(chǎng)求“優(yōu)”若渴。深耕文化、傳承創(chuàng)新，《中國(guó)奇譚》是一部誠(chéng)意之作，更是一部創(chuàng)意之作。這部動(dòng)畫作品里有很多向經(jīng)典致敬的設(shè)定，而我更想向背后的創(chuàng)作者們致敬，感謝你們的堅(jiān)持與付出，為觀眾奉上了一份回味綿長(zhǎng)的文化大餐。也許美中有不足，但《中國(guó)奇譚》帶來(lái)的感動(dòng)與體悟是溫暖的、充實(shí)的，它為動(dòng)畫創(chuàng)作打開(kāi)的新想象空間更是難能可貴。對(duì)待這樣的作品，我們不妨多一些包容、多給些空間，如此才能更好呵護(hù)創(chuàng)新創(chuàng)作的種子，讓更多優(yōu)秀作品萌芽生長(zhǎng)、創(chuàng)造精彩。
奇譚 動(dòng)畫片篇四
《中國(guó)奇譚》系上海美術(shù)電影制片廠（下稱上美影）與嗶哩嗶哩網(wǎng)站（b站）聯(lián)合出品，由10位導(dǎo)演分別打造了8個(gè)根植于中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)立故事，以雄奇想象締造出“奇境入夢(mèng)，我在其中”的沉浸式體驗(yàn)感。該片在創(chuàng)作上另辟蹊徑，從內(nèi)容到繪畫風(fēng)格等，都對(duì)傳統(tǒng)神話進(jìn)行了創(chuàng)新表達(dá)，深受觀眾好評(píng)。目前該作品已上線3集，豆瓣評(píng)分達(dá)9.5分。
內(nèi)容創(chuàng)作出新
《中國(guó)奇譚》由《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》《林林》《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》《小滿》《玉兔》《小賣部》《飛鳥(niǎo)與魚》8個(gè)故事組成，在觀眾面前鋪開(kāi)一個(gè)極具中式想象力和審美魅力的世界。在作品創(chuàng)作方面，主創(chuàng)人員守正創(chuàng)新，與時(shí)俱進(jìn)，不斷提升作品的藝術(shù)表現(xiàn)力、文化感染力、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。
1月1日，由於水執(zhí)導(dǎo)的中國(guó)繪畫風(fēng)格動(dòng)畫《小妖怪的夏天》、胡睿執(zhí)導(dǎo)的素描寫實(shí)風(fēng)格動(dòng)畫《鵝鵝鵝》率先亮相?！缎⊙值南奶臁窂男⊙值慕嵌戎匦孪胂罅宋饔斡浭澜?，在創(chuàng)作時(shí)創(chuàng)新融入了“打工人”和“普通人”的概念。
影片雖以家喻戶曉的宏大故事作為敘事背景，但卻轉(zhuǎn)而將視角聚焦在鮮有人問(wèn)津的小妖怪身上，開(kāi)篇便強(qiáng)化了觀眾的情感投射。於水在接受中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)報(bào)記者采訪時(shí)舉例介紹，片中，“你在教我做事”“去做，按照我的方法做”等臺(tái)詞，擺脫了程式化的教條說(shuō)教，用當(dāng)代語(yǔ)境搭配幽默風(fēng)趣的畫風(fēng)，讓當(dāng)下觀眾在品味動(dòng)畫敘事樂(lè)趣時(shí)有所共鳴。在山洞中，小豬妖說(shuō)想要去外面的世界闖一闖，而媽媽擔(dān)心他太辛苦、關(guān)心他葫蘆里有沒(méi)有裝滿水的溫情對(duì)話，也不由得讓人聯(lián)想到在人生的岔路口，在最迷茫與無(wú)助的時(shí)候，來(lái)自家庭的溫暖。褪去主角光環(huán)，西游世界里的小豬妖就是現(xiàn)實(shí)世界里，每一個(gè)平凡但又善良勇敢的我們。
《鵝鵝鵝》則通過(guò)對(duì)《太平廣記》（《續(xù)齊諧記》）中《鵝籠書生》這一志怪小說(shuō)的改編，采用第二人稱視角強(qiáng)化觀眾的情緒體驗(yàn)，在挖掘“新”故事的基礎(chǔ)上，折射當(dāng)代觀眾的情感共鳴。胡睿在接受本報(bào)記者采訪時(shí)表示，《鵝鵝鵝》這部作品并未設(shè)計(jì)層層主題，也未運(yùn)用很多技巧、結(jié)構(gòu)，不是要傳達(dá)何種主題思想，最大的初衷是想把中國(guó)志怪小說(shuō)中的一些發(fā)現(xiàn)分享給觀眾，因?yàn)橹竟中≌f(shuō)里有很多特別有現(xiàn)代意識(shí)的故事，這些講述有趣且美好還發(fā)人深省。
在繪畫風(fēng)格上，《小妖怪的夏天》“中西結(jié)合”微創(chuàng)新，在最為傳統(tǒng)的二維平涂手法上，融入中國(guó)畫的技法，以增強(qiáng)平面繪畫的光影、透視，令人感受到滿滿的“上美影”式畫風(fēng)的童年回憶殺?！儿Z鵝鵝》則在最大程度上保留了手繪素描的筆觸，同時(shí)采用哥特式的表現(xiàn)手法，通過(guò)人物黑眼圈的設(shè)計(jì)、黑白紅的強(qiáng)烈對(duì)比增強(qiáng)畫面的神秘感和模糊性，最后結(jié)合中國(guó)畫留白的意境，在無(wú)限的想象空間中，突出了短片中國(guó)志怪風(fēng)的氣質(zhì)。
創(chuàng)新傳承出彩
無(wú)論是繼承傳統(tǒng)還是創(chuàng)新突破，《中國(guó)奇譚》之《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》等都體現(xiàn)出對(duì)中華傳統(tǒng)文化的正向?qū)じ?，古為今用，將敘述視角重新拉回到民族性與中國(guó)風(fēng)，弘揚(yáng)正向情感能量?！吨袊?guó)奇譚》技術(shù)總監(jiān)單傳蓬認(rèn)為，人類是有國(guó)界的，但是情感是無(wú)國(guó)界的。世界上每個(gè)角落的人都可以讀懂你的故事，因?yàn)槊褡宓木褪鞘澜绲摹?/p>
《小妖怪的夏天》里，小豬妖的世界就是我們每一個(gè)人現(xiàn)實(shí)生活的縮影。小豬妖面對(duì)人生選擇題時(shí)躊躇無(wú)措，但依然為了心中的正義，提醒唐僧師徒有埋伏。《鵝鵝鵝》放大中式視覺(jué)形象思維的表現(xiàn)方式，全片無(wú)對(duì)白，用短短幾行文字、恰到好處的音樂(lè)、極具電影感的動(dòng)畫制作，配合天馬行空的想象力，投射到一個(gè)情感線索當(dāng)中，給予觀眾酣暢淋漓的故事體驗(yàn)，透過(guò)貪婪欲望體現(xiàn)堅(jiān)守克己的溫暖力量。
無(wú)論是《小妖怪的夏天中》小豬妖的勇敢、真誠(chéng)、善良，還是《鵝鵝鵝》中貨郎在欲望面前對(duì)于本心的堅(jiān)守，都體現(xiàn)著中國(guó)人從古至今對(duì)于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化“真善美”的含蓄卻執(zhí)著的追求。
在被問(wèn)到小豬妖的“打工經(jīng)歷”是否源于自身時(shí)，於水坦言，《小妖怪的夏天》不只是講打工人。“我們?cè)谏鐣?huì)中生存，作為普通人，很多時(shí)候是在做自己不想做的事情，特別是當(dāng)你是個(gè)理想主義者的時(shí)候，這種對(duì)于人生的不可控感與割裂感就會(huì)更強(qiáng)，也是想要把這樣的共鳴感帶給觀眾?！膘端硎尽?/p>
開(kāi)創(chuàng)了“中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派”的上美影，塑造過(guò)哪吒、黑貓警長(zhǎng)等一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典動(dòng)畫人物形象，《大鬧天宮》《天書奇譚》等作品也陪伴了一代又一代的觀眾。上美影有關(guān)負(fù)責(zé)人表示，在中國(guó)動(dòng)畫開(kāi)啟新百年之際，《中國(guó)奇譚》不僅致敬經(jīng)典，也將傳承上美影“不模仿別人，不重復(fù)自己”的創(chuàng)作理念進(jìn)行創(chuàng)新和嘗試，在繼承前輩優(yōu)秀傳統(tǒng)的同時(shí)全新出發(fā)，繼續(xù)打造精美作品，力求實(shí)現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，彰顯我國(guó)歷史文化長(zhǎng)河中的民族氣節(jié)和東方韻味。
“目前《中國(guó)奇譚》只播出了3集，但是僅僅3集就能看出很多令我驚訝不已的‘特點(diǎn)’，這些特點(diǎn)帶來(lái)的觀感非常奇妙，這才是中國(guó)動(dòng)漫該有的樣子?！鄙鲜鲇^眾表示，期待更多的優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫出現(xiàn)。
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