寫(xiě)讀后感絕不是對(duì)原文的抄錄或簡(jiǎn)單地復(fù)述，不能脫離原文任意發(fā)揮，應(yīng)以寫(xiě)“體會(huì)”為主。那么該如何才能夠?qū)懞靡黄^后感呢？這里我整理了一些優(yōu)秀的觀后感范文，希望對(duì)大家有所幫助，下面我們就來(lái)了解一下吧。
《釜山行》觀后感500字篇一
這部電影體現(xiàn)的最多的就是人性。沒(méi)錯(cuò)，父親對(duì)女兒的愛(ài)，戰(zhàn)友間的患難與共，無(wú)疑體現(xiàn)著人性最光輝的一面，但更多的，是人性黑暗的一面。影片中有一位常務(wù)，為了自己的地位無(wú)惡不作，他當(dāng)著小女孩的面?zhèn)σ粋€(gè)流浪漢還義正言辭地說(shuō)這是為了小女孩好。他還為了自己的生存，把乘務(wù)長(zhǎng)當(dāng)作誘餌吸引喪尸便于逃跑。他還把主人公一行人鎖在門外，原因是“不安全”。他偽善，怕死，還用流言提高自己的威信和地位，他也是害死男主的人。就這一點(diǎn)他是一個(gè)十惡不赦的人。但是為什么其他乘客竟然會(huì)成為他的“幫兇”呢?這就是人的共性。這就是自私。
“人之初，性本善?！逼鋵?shí)人是一種自私的動(dòng)物，自身的利益高于一切。片中男主小隊(duì)想要與大部隊(duì)會(huì)合，但是被拒之門外。提出鎖門的原因是因?yàn)樗麄兩砩稀坝胁《尽?，所以被拒。提出關(guān)門的原因是為了“大家”，但是多救一個(gè)人不好嗎?他之所以一呼百應(yīng)，因?yàn)椤版i門”的利益是對(duì)他們而言的，正中了“大家”的利益。在這個(gè)氛圍中，保全自己比保全大家重要多了，所以，大家也高高興興的做起了幫兇?！邦I(lǐng)導(dǎo)者”為了自己的領(lǐng)導(dǎo)地位，踩著人上位。他們所做的只是導(dǎo)火線，火藥桶里裝著的，是人們心中那種自私。“患難”只是誘因，他會(huì)使“真情”顯露出來(lái)，讓小人有可乘之機(jī)把握住，來(lái)控制人心。
自私，更是一個(gè)社會(huì)毒瘤，只有烏托邦才不存在的東西。誰(shuí)都有自私，但有沒(méi)有被激發(fā)出來(lái)呢?跌倒老人，自私的犧牲品之一?！盎茧y見(jiàn)真情”，老人為了使自己的跌倒找到平衡，便要在做好事的人的身上敲上一筆，所以便有了一個(gè)又一個(gè)的訛詐事件。而“小悅悅”事件，又說(shuō)明了人不想“攤上事”的問(wèn)題。這些生命的離去讓人痛心，但是更讓人感到擔(dān)憂的是自私冷漠的人心。這些自私的人如同片中的正常人“大部隊(duì)”，他們無(wú)情、自私，使問(wèn)題更趨于復(fù)雜，讓人與人之間更加趨于冷漠，令人擔(dān)憂。
自私是人類的通病，也是人性的毒瘤。我們因該要放棄心中的自私，用愛(ài)來(lái)溫暖世界，這，才是我們的使命。
《釜山行》觀后感500字篇二《釜山行》這部電影，講述的有兩條線，一條是人性的救贖，另一條是則人性的泯滅。
一、災(zāi)難與秩序
亞洲影片的傳統(tǒng)觀念中，鮮有用大規(guī)模喪尸的爆發(fā)作為影片背景的，《釜山行》的耀眼，不難看出在亞洲視角下，大規(guī)模喪尸與秩序混亂的吸睛程度是值得肯定的。在目前的喪尸片中，喪尸的出現(xiàn)普遍代表著一種秩序的混亂或破壞，在社會(huì)秩序的破壞中，作為社會(huì)中的個(gè)體，形形色色的人便成為描寫(xiě)的重點(diǎn)所在。更準(zhǔn)確的說(shuō)，《釜山行》中的喪尸，是一種災(zāi)難元素，類似于《1942》中的饑荒，《后天》中的洪水，這種瞬間性的災(zāi)難元素，是一種不可抗力，政府與法律是不可能短時(shí)間控制的，在沒(méi)有救世主的情況下，對(duì)人性的細(xì)致刻畫(huà)是影片最大的亮點(diǎn)。
導(dǎo)演在影片加入了很多對(duì)社會(huì)的批判，對(duì)人性的嘲諷。這不難理解，災(zāi)難片里真正危險(xiǎn)的從來(lái)都是人類本身，是人類自己破壞了原本存在的秩序，使得整個(gè)社會(huì)在極短的時(shí)間內(nèi)變得混亂。在災(zāi)難與恐怖元素中雖然在劇情上多多少少有點(diǎn)硬傷，但本片絕對(duì)能夠讓人感覺(jué)到溫情與感動(dòng)。本片的設(shè)置精巧之處，就是在災(zāi)難由發(fā)端到高潮時(shí)展開(kāi)故事敘述，使得秩序停留在破壞中并無(wú)法重建的基礎(chǔ)上，人對(duì)自身未來(lái)的預(yù)期促使了故事一步步發(fā)展。
二、駛往人心的列車
韓國(guó)電影中，列車是一個(gè)值得思考的元素。其中成就最高的莫不數(shù)《雪國(guó)列車》，《雪國(guó)列車》中故事圍繞世界永恒的一輛列車開(kāi)始，列車就是全世界，革命與平衡就在列車上周而復(fù)始。不同階層，不同價(jià)值觀的人在列車中扮演了不同的角色，為了更好的生存，掌握更多的資源和制定規(guī)則的資格，開(kāi)始了對(duì)本來(lái)秩序的沖擊和重建。
封閉的空間少了很多的其他因素的影響，使故事發(fā)生在一個(gè)狹小的場(chǎng)景里，氣氛恐怖但人性更加單純。韓國(guó)災(zāi)難片一貫帶有人文主義情懷和社會(huì)批判，本片導(dǎo)演并沒(méi)有急于求成的效仿好萊塢喪尸片的末日危機(jī)感，也不刻意制造群尸屠城的大場(chǎng)面，而是從一個(gè)受感染的少女出發(fā)，使得喪尸突然蔓延。但列車這一場(chǎng)景卻并不局限，反而這種場(chǎng)景是刻畫(huà)的必然要素。車廂里的洗手間、推拉門隔離了幸存者與喪尸，隔離生死，也隔離過(guò)善良與邪惡，成為一道人性的門檻。
無(wú)力的人群在列車中躲避，甚至依靠“多數(shù)人的暴政”保衛(wèi)自己的安全，這里沒(méi)有拯救世界英雄，只有向往生存的個(gè)體。難以做到舍己救人的平凡者，也許是在災(zāi)難面前人類最真實(shí)的寫(xiě)照，因?yàn)樵谶@里，明眼人都看到，自私往往是有效的，偉大和付出并不會(huì)給自己帶來(lái)更多的利益。這種對(duì)“去英雄化”、“無(wú)能自私”的刻畫(huà)，正是給觀者最強(qiáng)的感受的地方。
三、“善惡”個(gè)體解讀
災(zāi)難到達(dá)前的人的形象都是西裝革履，發(fā)型一絲不茍，干凈整潔的，與大混亂后的形象完全不同，但人的理性并不是隨災(zāi)難出現(xiàn)立刻消失的，在混亂中，小女孩還在為老人讓座，孕婦和老人都和孩子進(jìn)行友善的交流并非拒絕溝通。汽車公司的高管以一個(gè)油膩中年男子的形象示人，邪惡至極，其外表與內(nèi)在正是人性的差別變現(xiàn)。兩位老姐妹的命運(yùn)與列車緊緊聯(lián)系在一起，在一生勞苦的姐姐變異后，妹妹的心靈崩塌，不僅自己走向死亡，也危及全車廂人的命運(yùn)，打開(kāi)門時(shí)，這并不僅是她對(duì)命運(yùn)的`選擇，更是對(duì)壞人們的審判。片中最值得稱道的`角色是孕婦的丈夫，外表粗獷但內(nèi)心堅(jiān)強(qiáng)善良，為了救人不惜犧牲自己，正是為公眾所稱道的善良所在影片中有悲情的愛(ài)情元素，有淚目的親情之旅，惡與善都表現(xiàn)的淋漓盡致。
主角是冷漠的人設(shè)，不會(huì)與女兒交流，連禮物也買重了，教導(dǎo)女兒保持自私，不用善良，而在災(zāi)難接踵而至?xí)r，漸漸地不再自私與冷漠，保護(hù)自己身邊的人成為了自己一個(gè)普通人的的使命。他明白自己的工作與病毒蔓延不無(wú)關(guān)系，這恐怕也是他自己對(duì)自己的救贖。對(duì)弱小者的庇護(hù)，對(duì)同行者的援手，對(duì)陌生人的信任，乃至于對(duì)人類陰暗面的失望，它們共同組成了人類集合的豐富面貌并集中于主角的身上，非英雄而英勇。
片尾可使人深思，人還可以作為人，配作為一樣活物，生存在一個(gè)崩壞的、末日來(lái)臨前的恐怖環(huán)境當(dāng)中。當(dāng)士兵在分不清來(lái)人的真實(shí)身份時(shí)，貿(mào)然開(kāi)槍會(huì)使得人們相信：秩序的保持可以草菅人命。而小女孩的歌聲傳來(lái)，又讓人意識(shí)到了：人權(quán)高于一切。但這種人權(quán)是在黑暗的隧道里出現(xiàn)的，而非光明下的產(chǎn)物。
《釜山行》觀后感500字篇三
這是一部最初令我非常害怕到不敢看的喪尸片，也是一部看過(guò)后令我流淚，非常感動(dòng)的情感片。最初這部電影出來(lái)的時(shí)候，身邊的人說(shuō)非常的恐怖，是一部喪尸片，我便沒(méi)有想看的想法。而且高中的時(shí)候，有一次在校門口的小吃店里買炒飯，等著拿炒飯的時(shí)候，店里面便正在放這部電影，而且是電影的開(kāi)頭，就是那個(gè)在火車車廂里面，一個(gè)受病毒感染、尸變的女人爬出來(lái)開(kāi)始在整個(gè)車廂里咬人的畫(huà)面。一個(gè)接一個(gè)的人被咬破脖子后，身體扭曲著尸變的畫(huà)面，而且配著急迫、嚇人的聲音，我被嚇得趕忙提著飯從店里沖了出去。而且之后回到學(xué)校的幾個(gè)小時(shí)，我的腦子里都依然是那個(gè)畫(huà)面，感覺(jué)整個(gè)世界都黑暗了，我被嚇得不輕。可能是因?yàn)楫?dāng)時(shí)高度學(xué)習(xí)下的我有很久沒(méi)看恐怖電影了，以至于被嚇成那樣了，后來(lái)看了電影后的我，都看不起之前那個(gè)被嚇的自己。
這部電影里面，深刻體現(xiàn)溫情畫(huà)面的一句話，就是“我給你的愛(ài)，是我最后的理智”。在席卷整個(gè)韓國(guó)的病毒疫情爆發(fā)中，整個(gè)韓國(guó)陷入緊急狀態(tài)，全國(guó)大范圍的尸變，滿地的喪尸，正常的人所剩不多，這其中就包括那些乘坐火車從首爾前往釜山—那個(gè)成功避免病毒爆發(fā)的城市的人們，而車上進(jìn)入了一個(gè)感染了病毒的人，這個(gè)時(shí)候，他們必須為了自己和家人朋友的生存而戰(zhàn)。
尸變的速度非常的快，一個(gè)人被喪尸咬了之后，幾秒鐘之內(nèi)就迅速尸變了。所以，車廂內(nèi)的所有人，面對(duì)自己身邊的親人，朋友和陌生人尸變后，有想要營(yíng)救的，有迅速保命逃離的，這是一場(chǎng)人性的考驗(yàn)。不同社會(huì)階層在災(zāi)難面前的人性，這中間有許多令我感動(dòng)的情感，也有令我深惡痛絕的惡人。有年輕的大學(xué)生之間互相救助的感動(dòng)，一群大學(xué)生最后只剩下一個(gè)男生和一個(gè)女生，女生在不小心被喪尸咬了之后，即將尸變，而男生毅然選擇在她失去意識(shí)之前抱著她，最后被她咬了脖子;有做了幾十年的姐妹的兩個(gè)老人，妹妹在姐姐尸變后，不愿意跟一群惡人待在一起，毅然打開(kāi)車廂，跟姐姐待在一起，讓惡人受懲罰的大義凜然;有丈夫全程保護(hù)懷孕的妻子，最后為了剩下的人能活命犧牲自己的大男人;最令我感動(dòng)的是男主人公，他是這場(chǎng)災(zāi)難的兇手之一，因?yàn)樗诓恢榈那闆r下同意了病毒的擴(kuò)散，他在火車上，原本是為了互送女兒到釜山去他的妻子那兒，一開(kāi)始冷漠無(wú)情的他只顧自己和女兒的命，悄悄打探活命的辦法，善良的女兒一度勸他要救大家，可是他不聽(tīng)，可是最后在自己被困，即將喪命的時(shí)候，面對(duì)陌生人的營(yíng)救，他被感化了，一路和其他人并肩作戰(zhàn)，然而到了電影的最后，留下他和女兒還有孕婦即將到達(dá)釜山的時(shí)候，他被喪尸咬了一口，面對(duì)即將尸變的自己，他對(duì)女兒說(shuō)他愛(ài)她，最后從火車上跳了下去，那一刻，我哭了。
被那些人在失去意識(shí)前的最后一刻拼命保護(hù)身邊的人所感動(dòng)。每個(gè)人都有活下去的理由，但是選擇死亡也有理由，大義凜然的奔赴死亡比什么都令人感動(dòng)。
這不是一部喪尸片，這是一部溫情的電影。
《釜山行》觀后感500字篇四
釜山行，看完這部電影，震撼很大。人在災(zāi)難降臨的時(shí)候，在面對(duì)數(shù)不盡的喪尸時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)比喪尸更加可怕的是人性……人之初，性本善，其實(shí)每一個(gè)人生來(lái)都是善良的，只是生活的不如意，善意的付出屢屢遭到的是惡意的欺騙，才改變了人們初衷，不禁令人心灰意冷。
回看了好幾次這個(gè)片段，心里很難受。車開(kāi)了，那位行動(dòng)怪異的人在廁所全身抽搐，她開(kāi)始咬人，從一位女乘務(wù)員開(kāi)始被咬后病毒感染越來(lái)越多人，猖獗的病毒不斷蔓延，面對(duì)洪水般涌現(xiàn)的感染者，全車陷入恐慌。人們奮力守護(hù)家人往著安全的車廂跑去，后面有成堆的喪尸，人們奮力跑去，這時(shí)，門關(guān)上了，怎么也打不開(kāi)。門的另一邊是一群自私冷漠的面孔，看到這里，我有種感覺(jué)，人性里的一些丑惡恰如這尸鬼病毒般在肆虐傳染著。本可以全存活下來(lái)的人們，因?yàn)槿藗兊牡焕淠褪虏魂P(guān)己，導(dǎo)致整節(jié)車廂到的人都被感染。
看完這部電影我總是把自己置身于影片之中，想如果是我我會(huì)怎么做?設(shè)想過(guò)無(wú)數(shù)種答案。感謝自己生活在太平盛世，愿我們每個(gè)人都能不忘初心，永遠(yuǎn)保持純真，一如既往的純真與美好，好好享受生活。
電影開(kāi)頭，一輛司機(jī)在經(jīng)歷消毒之后，因?yàn)榉稚窠与娫?，開(kāi)車撞倒了一只鹿，司機(jī)下車發(fā)現(xiàn)鹿死后抱怨幾句便開(kāi)車離開(kāi)了。司機(jī)走后，死在馬路上鹿，開(kāi)始扭動(dòng)身體突然站了起來(lái)，眼神異常恐怖嚇人。一場(chǎng)由神秘病毒展開(kāi)的瘟疫就此開(kāi)始。寧?kù)o的清晨，每個(gè)人都有著各自的緣由，坐上了一輛從首爾開(kāi)往釜山的ktx406列車，一位行動(dòng)怪異的人毫無(wú)被人察覺(jué)地登上了列車。開(kāi)車之前，車上讓我印象非常深刻的一段對(duì)話：一個(gè)西裝革履的中年人指著衣衫襤褸的乞丐對(duì)小女孩說(shuō)：“如果不好好學(xué)習(xí)，以后就會(huì)變成這樣?！毙∨ⅲ骸皨寢屨f(shuō)說(shuō)這種話的人都是壞人?！?/p>
最后，車停下來(lái)，到達(dá)釜山，存活下來(lái)的是孕婦和一個(gè)小孩，在看完之后的好久，我的心情都是灰的。孕婦代表著新生，而影片中的女孩代表著人性中一開(kāi)始的純真。愛(ài)會(huì)傳染，恨也會(huì)傳染，善良會(huì)傳染，丑惡也會(huì)傳染。影片一開(kāi)頭，平常溫和乖巧的鹿在感染了病毒之后變得可怕嚇人，更何況是生活在這個(gè)社會(huì)上越來(lái)越缺少信任的人們。穿過(guò)了三節(jié)車廂的喪尸，卻穿不過(guò)一節(jié)車廂的人心。讓我們不得不佩服釜山行編劇的用心良苦。愛(ài)情友情親情，小孩，少年，成年，老人，影片中的每一處細(xì)節(jié)，每一個(gè)場(chǎng)景，都值得回味。
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