無論是身處學(xué)校還是步入社會(huì)，大家都嘗試過寫作吧，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力。寫范文的時(shí)候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？接下來小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫，我們一起來看一看吧。
ae圖層混合模式相加篇一
加深混合模式：變暗、正片疊底、顏色加深、線性加深，深色。減淡混合模式：變亮、濾色、顏色減淡、線性減淡，淺色。
對(duì)比混合模式：疊加、柔光、強(qiáng)光、亮光、線性光、點(diǎn)光、實(shí)色混合。比較混合模式：差值、排除。
色彩混合模式：色相、飽和度、顏色、明度。
圖解過程如下：
組合模式：組合模式中包含“正常和溶解”模式，它們需要配合使用不透明度才能產(chǎn)生一定的混合效果。
（1）正常模式：在“正?！蹦Ｊ较抡{(diào)整上面圖層的不透明度可以使當(dāng)前圖像與底層圖像產(chǎn)生混合效果。
（2）“溶解”模式的特點(diǎn)是配合調(diào)整不透明度可創(chuàng)建點(diǎn)狀噴霧式的圖像效果，不透明度越低，像素點(diǎn)越分散。
加深混合模式：加深混合模式可將當(dāng)前圖像與底層圖像進(jìn)行比較使底層圖像變暗。
（3）變暗模式：特點(diǎn)是顯示并處理比當(dāng)前圖像更暗的區(qū)域。
（4）正片疊底：特點(diǎn)是可以使當(dāng)前圖像中的白色完全消失，另外，除白色以外的其他區(qū)域都會(huì)使底層圖像變暗。無論是圖層間的混合還是在圖層樣式中，正片疊底都是最常用的一種混合模式。
（5）顏色加深：特點(diǎn)是可保留當(dāng)前圖像中的白色區(qū)域，并加強(qiáng)深色區(qū)域。
（6）線性加深：線性加深模式與正片疊底模式的效果相似，但產(chǎn)生的對(duì)比效果更強(qiáng)烈，相當(dāng)于正片疊底與顏色加深模式的組合。
（7）深色（待補(bǔ)充）
減淡混合模式：在ps中每一種加深模式都有一種完全相反的減淡模式相對(duì)應(yīng)，減淡模式的特點(diǎn)是當(dāng)前圖像中的黑色將會(huì)消失，任何比黑色亮的區(qū)域都可能加亮底層圖像。
（8）變亮模式：特點(diǎn)是比較并顯示當(dāng)前圖像比下面圖像亮的區(qū)域，變亮模式與變暗模式產(chǎn)生的效果相反。
（9）濾色模式：特點(diǎn)是可以使圖像產(chǎn)生漂白的效果，濾色模式與正片疊底模式產(chǎn)生的效果相反。
（10）顏色減淡模式：特點(diǎn)是可加亮底層的圖像，同時(shí)使顏色變得更加飽和，由于對(duì)暗部區(qū)域的改變有限，因而可以保持較好的對(duì)比度。
（11）線性減淡模式：它與濾色模式相似，但是可產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的對(duì)比效果。
（12）淺色（待補(bǔ)充）
對(duì)比混合模式：它綜合了加深和減淡模式的特點(diǎn)，在進(jìn)行混合時(shí)50%的灰色會(huì)完全消失，任何亮于50%灰色區(qū)域都可能加亮下面的圖像，而暗于50%灰色的區(qū)域都可能使底層圖像變暗，從而增加圖像對(duì)比度。（13）疊加模式：特點(diǎn)是在為底層圖像添加顏色時(shí)，可保持底層圖像的高光和暗調(diào)。
（14）柔光模式：柔光模式可產(chǎn)生比疊加模式或強(qiáng)光模式更為精細(xì)的效果。
（15）強(qiáng)光模式：強(qiáng)光模式特點(diǎn)是可增加圖像的對(duì)比度，它相當(dāng)于正片疊底和濾色的組合。
（16）亮光模式：特點(diǎn)是混合后的顏色更為飽和，可使圖像產(chǎn)生一種明快感，它相當(dāng)于顏色減淡和顏色加深的組合。
（17）線性光：特點(diǎn)是可使圖像產(chǎn)生更高的對(duì)比度效果，從而使更多區(qū)域變?yōu)楹谏桶咨?，它相?dāng)于線性減淡和線性加深的組合。
（18）點(diǎn)光：特點(diǎn)是可根據(jù)混合色替換顏色，主要用于制作特效，它相當(dāng)于變亮與變暗模式的組合。
（19）實(shí)色混合：特點(diǎn)是可增加顏色的飽和度，使圖像產(chǎn)生色調(diào)分離的效果。
比較混合模式：比較混合模式可比較當(dāng)前圖像與底層圖像，然后將相同的區(qū)域顯示為黑色，不同的區(qū)域顯示為灰度層次或彩色。
（20）差值模式：特點(diǎn)是當(dāng)前圖像中的白色區(qū)域會(huì)使圖像產(chǎn)生反相的效果，而黑色區(qū)域則會(huì)越接近底層圖像。
（21）排除模式：排除模式可比差值模式產(chǎn)生更為柔和的效果。
色彩混合模式：色彩的三要素是色相、飽和度和亮度，使用色彩混合模式合成圖像時(shí)，ps會(huì)將三要素中的一種或兩種應(yīng)用在圖像中。（22）色相模式：它適合于修改彩色圖像的顏色，該模式可將當(dāng)前圖像的基本顏色應(yīng)用到底層圖像中，并保持底層圖像的亮度和飽和度。
（23）飽和度模式：飽和度模式特點(diǎn)是可使圖像的某些區(qū)域變?yōu)楹诎咨?，該模式可將?dāng)前圖像的飽和度應(yīng)用到底層圖像中，并保持底層圖像的亮度和色相。
（24）顏色模式：特點(diǎn)是可將當(dāng)前圖像的色相和飽和度應(yīng)用到底層圖像中，并保持底層圖像的亮度。
（25）明度模式：特點(diǎn)是可將當(dāng)前圖像的亮度應(yīng)用于底層圖像中，并保持底層圖像的色相與飽和度。即：最終圖像的像素值由下方圖層的色相和飽和度數(shù)值 及上方圖層的亮度數(shù)值構(gòu)成。（特別注釋：我的電腦上版本的ps中文版是明度模式，多數(shù)教材上也是明度，但是網(wǎng)上大多說是亮度模式，網(wǎng)上解釋說是因?yàn)闈h化的關(guān)系）
除上述25種基本的混合模式外，ps還提供了“背后”和“清除”模式，當(dāng)我們?cè)谑褂糜推嵬肮ぞ?、形狀工具（?dāng)填充區(qū)域按鈕被按下時(shí)）畫筆工具和鉛筆工具時(shí)，工具選項(xiàng)欄中會(huì)顯示這兩種模式：在執(zhí)行“填充”命令和“描邊”命令的對(duì)話框中也包括這兩種模式。背后模式的作用僅限于當(dāng)前圖層的透明區(qū)域，就像在當(dāng)前圖層下面的圖層繪畫一樣，絲毫不會(huì)影響當(dāng)前圖層原有的圖像。清除模式與橡皮擦的作用基本相同，在使用時(shí)填充與繪圖的顏色不再重要，不透明度的設(shè)置決定圖像是否完全被刪除。
注：
（1）文字部分來源：http:///（2）原圖片（下圖）來源教材或者互聯(lián)網(wǎng)，未能表明出處，表示歉意。
（3）文章改進(jìn)當(dāng)中，敬請(qǐng)期待。
ae圖層混合模式相加篇二
[圖層混合模式詳解]ae教程
(正常)模式
這是圖層混合模式的默認(rèn)方式，較為常用。不和其它圖層發(fā)生任何混合。使用時(shí)用當(dāng)前圖層像素的顏色覆蓋下層顏色。
ve（溶解）模式
溶解模式產(chǎn)生的像素顏色來源于上下混合顏色的一個(gè)隨機(jī)置換值，與像素的不透明度有關(guān)。將目標(biāo)層圖像以散亂的點(diǎn)狀形式疊加到底層圖像上時(shí)，對(duì)圖像的色彩不產(chǎn)生任何的影響。通過調(diào)節(jié)不透明度，可增加或減少目標(biāo)層散點(diǎn)的密度。其結(jié)果通常是畫面呈現(xiàn)顆粒狀或線條邊緣粗糙化。３、變暗模式（darken模式）——該模式是混合兩圖層像素的顏色時(shí)，對(duì)這二者的rgb值（即rgb通道中的顏色亮度值）分別進(jìn)行比較，取二者中低的值再組合成為混合后的顏色，所以總的顏色灰度級(jí)降低，造成變暗的效果。顯然用白色去合成圖像時(shí)毫無效果?？疾烀恳粋€(gè)通道的顏色信息以及相混合的像素顏色，選擇較暗的作為混合的結(jié)果。顏色較亮的像素會(huì)被顏色較暗的像素替換，而較暗的像素就不會(huì)發(fā)生變化。
在此模式下，僅采用了其上顏色比背景顏色更暗的這些層上的色調(diào)。這種模式導(dǎo)致比背景顏色更淡的顏色從合成圖像中
去掉。
４、正片疊底模式（multiply模式）——正片疊底模式?？疾烀總€(gè)通道里的顏色信息，并對(duì)底層顏色進(jìn)行正片疊加處理。其原理和色彩模式中的“減色原理”是一樣的。這樣混合產(chǎn)生的顏色總是比原來的要暗。如果和黑色發(fā)生正片疊底的話，產(chǎn)生的就只有黑色。而與白色混合就不會(huì)對(duì)原來的顏色產(chǎn)生任何影響。將上下兩層圖層像素顏色的灰度級(jí)進(jìn)行乘法計(jì)算，獲得灰度級(jí)更低的顏色而成為合成后的顏色，圖層合成后的效果簡(jiǎn)單地說是低灰階的像素顯現(xiàn)而高灰階不顯現(xiàn)（即深色出現(xiàn)，淺色不出現(xiàn)），產(chǎn)生類似正片疊加的效果。（說明：黑色灰度級(jí)為0，白色灰度級(jí)為255）
５、顏色加深（color burn模式）——使用這種模式時(shí)，會(huì)加暗圖層的顏色值，加上的顏色越亮，效果越細(xì)膩。讓底層的顏色變暗，有點(diǎn)類似于正片疊底，但不同的是，它會(huì)根據(jù)疊加的像素顏色相應(yīng)增加底層的對(duì)比度。和白色混合沒有效果。
除了背景上的較淡區(qū)域消失，且圖像區(qū)域呈現(xiàn)尖銳的邊緣特性之外，這種colo，burn模式創(chuàng)建的效果類似于由muitiply模式創(chuàng)建的效果。
６、線性顏色加深模式（linear burn模式）——同樣類似于正片疊底，通過降低亮度，讓底色變暗以反映混合色彩。和白色混合沒有效果。
add（加）
將底色與層顏色相加，得到更為明亮的顏色。層顏色為純黑色或底色為純白色時(shí)，均不發(fā)生變化。
７、變亮模式（lighten模式）——與變暗模式相反，變亮混合模式是將兩像素的rgb值進(jìn)行比較后，取高值成為混合后的顏色，因而總的顏色灰度級(jí)升高，造成變亮的效果。用黑色合成圖像時(shí)無作用，用白色時(shí)則仍為白色。變亮模式。和變暗模式相反，比較相互混合的像素亮度，選擇混合顏色中較亮的像素保留起來，而其它較暗的像素則被替代。在這種與darken模式相反的模式下，較淡的顏色區(qū)域在合成圖像中占主要地位。在層上的較暗區(qū)域，或在lighten模式中采用的著色，并不出現(xiàn)在合成圖像中。
８、屏幕模式（也叫濾色，screen模式）——它與正片疊底模式相反，合成圖層的效果是顯現(xiàn)兩圖層中較高的灰階，而較低的灰階則不顯現(xiàn)（即淺色出現(xiàn)，深色不出現(xiàn)），產(chǎn)生出一種漂白的效果。產(chǎn)生一幅更加明亮的圖像。按照色彩混合原理中的“增色模式”混合。也就是說，對(duì)于屏幕模式，顏色具有相加效應(yīng)。比如，當(dāng)紅色、綠色與藍(lán)色都是最大值255的時(shí)候，以screen模式混合就會(huì)得到rgb值為（255，255，255）的白色。而相反的，黑色意味著為0。所以，與黑色以該種模式混合沒有任何效果，而與白色混合則得到rgb顏色最大值白色（rgb值為255，255，255）。
screen模式是muliiply的反模式。無論在screen模式下用著色工具采用一種顏色，還是對(duì)screen模式指定一個(gè)層，源圖像同背景合并的結(jié)果始終是相同的合成顏色或一種更淡的顏色。此屏幕模式對(duì)于在圖像中創(chuàng)建霓虹輝光效果是有用的。如果在層上圍繞背景對(duì)象的邊緣涂了白色(或任何淡顏色)，然后指定層screen模式，通過調(diào)節(jié)層的opacity設(shè)置就能 獲得飽滿或稀薄的輝光效果。
９、顏色減淡（color dodge模式）——使用這種模式時(shí)，會(huì)加亮圖層的顏色值，加上的顏色越暗，效果越細(xì)膩。與
color burn剛好相反，通過降低對(duì)比度，加亮底層顏色來反映混合色彩。與黑色混合沒有任何效果。color dodge模式類似于screen模式創(chuàng)建的效果。背景圖像上的暗區(qū)域都將會(huì)消失。
10、線性減淡（linear dodge模式）——線性顏色減淡模式。類似于顏色減淡模式。但是通過增加亮度來使得底層顏色變亮，以此獲得混合色彩。與黑色混合沒有任何效果。
11、疊加模式（overlay模式）——采用此模式合并圖像時(shí)，綜合了相乘和屏幕模式兩種模式的方法。即根據(jù)底層的色彩決定將目標(biāo)層的哪些像素以相乘模式合成，哪些像素以屏幕模式合成。合成后有些區(qū)域圖變暗有些區(qū)域變亮。一般來說，發(fā)生變化的都是中間色調(diào)，高色和暗色區(qū)域基本保持不變。像素是進(jìn)行multiply（正片疊底）混合還是screen（屏幕）混合，取決于底層顏色的灰階值。顏色會(huì)被混合，但底層顏色的高光與陰
影部分的亮度細(xì)節(jié)就會(huì)被保留。
12、柔光模式（soft light模式）--作用效果如同是打上一層色調(diào)柔和的光，因而被我們稱之為柔光。作用時(shí)將上層圖像以柔光的方式施加到下層。當(dāng)?shù)讓訄D層的灰階趨于高或低，則會(huì)調(diào)整圖層合成結(jié)果的階調(diào)趨于中間的灰階調(diào)，而獲得色彩較為柔和的合成效果。形成的結(jié)果是：圖像的中亮色調(diào)區(qū)域變得更亮，暗色區(qū)域變得更暗，圖像反差增大類似于柔光燈的照射圖像的效果。變暗還是提亮畫面顏色，取決于上層顏色信息。產(chǎn)生的效果類似于為圖像打上一盞散射的聚光燈。如果上層顏色（光源）亮度高于50%灰，底層會(huì)被照亮（變淡）。如果上層顏色（光源）亮度低于50%灰，底層會(huì)變暗，就好像被燒焦了似的。如果直接使用黑色或白色去進(jìn)行混合的話，能產(chǎn)生明顯的變暗或者提亮效應(yīng)，但是不會(huì)讓覆蓋區(qū)域產(chǎn)生純黑或者純白。
soft light模式根據(jù)背景中的顏色色調(diào)，把顏色用于變暗或加亮背景圖像。例如，如果在softlight層上涂了一個(gè)從黑色到白色的梯度，那著色時(shí)梯度的較暗區(qū)域變得更暗，而較亮區(qū)域呈現(xiàn)出更亮的色調(diào)。
13、強(qiáng)光模式（hard light模式）——作用效果如同是打上一層色調(diào)強(qiáng)烈的光所以稱之為強(qiáng)光，所以如果兩層中顏色的灰階是偏向低灰階，作用與正片疊底模式類似，而當(dāng)偏向高灰階時(shí)，則與屏幕模式類似。中間階調(diào)作用不明顯。正片疊底或者是屏幕混合底層顏色，取決于上層顏色。產(chǎn)生的效果就好像為圖像應(yīng)用強(qiáng)烈的聚光燈一樣。如果上層顏色（光源）亮度高于50%灰，圖像就會(huì)被照亮，這時(shí)混合方式類似于screen（屏幕模式）。反之，如果亮度低于50%灰，圖像就會(huì)變暗，這時(shí)混合方式就類似于multiply（正片疊底模式）。該模式能為圖像添加陰影。如果用純黑或者純白來進(jìn)行混合，得到的也將是純黑或者純白。
除了根據(jù)背景中的顏色而使背景色是多重的或屏蔽的之外，這種模式實(shí)質(zhì)上同soft light模式是一樣的。它的效果要比soft light模式更強(qiáng)烈一些，同overlay一樣，這種模式也可以在背景對(duì)象的表面模擬圖案或文本。
13周課程結(jié)束.14、亮光模式（艷光模式，vivid light模式）——調(diào)整
對(duì)比度以加深或減淡顏色，取決于上層圖像的顏色分布。如果上層顏色（光源）亮度高于50%灰，圖像將被降低對(duì)比度并且變亮；如果上層顏色（光源）亮度低于50%灰，圖像會(huì)被提高對(duì)比度并且變暗。
15、線性光模式（linear light模式）——如果上層顏色（光源）亮度高于中性灰（50%灰），則用增加亮度的方法來使得畫面變亮，反之用降低亮度的方法來使畫面變暗。
16、固定光模式（點(diǎn)光，pin light模式）——按照上層顏色分布信息來替換顏色。如果上層顏色（光源）亮度高于50%灰，比上層顏色暗的像素將會(huì)被取代，而較之亮的像素則不發(fā)生變化。如果上層顏色（光源）亮度低于50%灰，比上層顏色亮的像素會(huì)被取代，而較之暗的像素則不發(fā)生變化。
17、實(shí)色混合（強(qiáng)混合模式，hard mix模式）——photoshop cs 新增了一個(gè)稱為“實(shí)色”的新混合模式，選擇此模式后，該圖層圖像的顏色會(huì)和下一層圖層圖像中的顏色進(jìn)行混合，通常情況下，當(dāng)混合兩個(gè)圖層以后結(jié)果
是：亮色更加亮了，暗色更加暗了，降低填充不透明度建立多色調(diào)分色或者閾值，降低填充不透明度能使混合結(jié)果變得柔和。實(shí)色混合模式對(duì)于一個(gè)圖像本身是具有不確定性的，例如它銳化圖像時(shí)填充不透明度將控制銳化強(qiáng)度的大小。新的“實(shí)色”混合模式產(chǎn)生招貼畫式的混合效果，制作了一個(gè)多色調(diào)分色的圖片，混合結(jié)果由紅、綠、藍(lán)、青、品紅（洋紅）、黃、黑和白八種顏色組成?；旌系念伾傻讓宇伾c混合圖層亮度決定（混合色是基色和混合色亮度的乘積）。⒈通過調(diào)整圖層來決定具體色調(diào)
⒉通過對(duì)灰度的調(diào)整或編輯來決定大致的闕值輪廓 ⒊通過對(duì)原圖的色彩調(diào)整來決定不同色調(diào)的分布（推薦用曲線調(diào)整不同的通道）
18、差值（差異模式，difference模式）——作用時(shí)，將要混合圖層雙方的rgb值中每個(gè)值分別進(jìn)行比較，用高值減去低值作為合成后的顏色。所以這種模式也常使用，例如通常用白色圖層合成一圖像時(shí)，可以得到負(fù)片效果的反相圖像。根據(jù)上下兩邊顏色的亮度分布，對(duì)上下像素的顏色值進(jìn)行相減處理。比如，用最大值白色來進(jìn)行difference運(yùn)算，會(huì)得到反相效果（下層顏色被減去，得到補(bǔ)值），而用黑色的話不發(fā)生任何變化（黑色亮度最低，下層顏色減去最
小顏色值0，結(jié)果和原來一樣）。
difference模式使用層上的中間色調(diào)或中間色調(diào)的著色是最好不過的。這種模式創(chuàng)建背景顏色的相反色彩。例如，在difference模式下，當(dāng)把藍(lán)色應(yīng)用到綠色背景中時(shí)將產(chǎn)生一種 青綠組合色。此模式適用于模擬原始設(shè)計(jì)的底片，而且尤其可用來在其背景顏色從一個(gè)區(qū)域到另一區(qū)域發(fā)生變化的圖像中生成突出效果。
19、排除模式（exclusion模式）——exclusion:與difference作用類似，用較高階或較低階顏色去合成圖像時(shí)與difference毫無分別，使用趨近中間階調(diào)顏色則效果有區(qū)別，總的來說效果比difference要柔和。排除模式。和difference類似，但是產(chǎn)生的對(duì)比度會(huì)較低。同樣的，與純白混合得到反相效果，而與純黑混合沒有任何變化。這種模式產(chǎn)生一種比d1fference模式更柔和、更明亮的效果。無論是difference還是 exclusion模式都能使人物或自然景色圖像產(chǎn)生更真實(shí)或更吸引人的圖像。
20、色相（色調(diào)模式，hue模式）——合成時(shí)，用當(dāng)前圖層的色相值去替換下層圖像的色相值，而飽和度與亮度不變。決定生成顏色的參數(shù)包括：底層顏色的明度與飽和度，上層顏色的色調(diào)。
在這種模式下，層的色值或著色的顏色將代替底層背景圖像的色彩。在使用此模式時(shí)想到hue，saturation，brightness(hsb)顏色模式是有幫助的。hue模式代替了基本的顏色成分迫不影響背景圖像的飽和度或亮度。
21、飽和度模式（saturation模式）——合成時(shí)，用當(dāng)前圖層的飽和度去替換下層圖像的飽和度，而色相值與亮度不變。飽和度模式。決定生成顏色的參數(shù)包括：底層顏色的明度與色調(diào)，上層顏色的飽和度。按這種模式與飽和度為0的顏色混合（灰色）不產(chǎn)生任何變化。
此模式使用層上顏色(或用著色工具使用的顏色)的強(qiáng)度(顏色純度)，且根據(jù)顏色強(qiáng)度強(qiáng)調(diào)背景圖像上的顏色。例如，在把純藍(lán)色應(yīng)用到一個(gè)灰暗的背景圖像中時(shí)，顯出了背景中的原始純色，但藍(lán)色并未加入到合成圖像中。如果選擇一種中性顏色(一種并不顯示主流色度的顏色)，對(duì)背景圖像不發(fā)生任何變化。saturation模式可用來顯出圖像中顏色強(qiáng)度已經(jīng)由于歲月變得灰暗的底層顏色。
22、顏色模式（著色模式，color模式）——兼有以上兩種模式，用當(dāng)前圖層的色相值與飽和度替換下層圖像的色相
值和飽和度，而亮度保持不變。決定生成顏色的參數(shù)包括：底層顏色的明度，上層顏色的色調(diào)與飽和度。這種模式能保留原有圖像的灰度細(xì)節(jié)。這種模式能用來對(duì)黑白或者是不飽和的圖像上色。
23、亮度模式（明度模式，luminosity模式）——合成兩圖層時(shí)，用當(dāng)前圖層的亮度值去替換下層圖像的亮度值，而色相值與飽和度不變。決定生成顏色的參數(shù)包括：底層顏色的色調(diào)與飽和度，上層顏色的明度。該模式產(chǎn)生的效果與color模式剛好相反，它根據(jù)上層顏色的明度分布來與下層顏色混合
（清除）模式
clear模式類似于擦除層上不透明區(qū)域的效果。這種模式不能應(yīng)用到一個(gè)層，只有 stroke命令，fill命令以及paint bucket工具 能清除一個(gè)層上的像素。用戶可能始終沒必要 訪問clear模式，因?yàn)橛胑raser 工具和photoshop的許多掩膜功能就能執(zhí)行等價(jià)的編輯工作（并帶有更可預(yù)知的結(jié)果）。
ly（正片疊底）模式
這種模式可用來著色并作為一個(gè)圖像層的模式。muitiply模式從背景圖像中減去源材 料（不論是在層上著色還是放在層上）的亮度值，得到最終的合成像素顏色。在muitiply模式 中應(yīng)用較淡的顏色對(duì)圖像的最終像素顏色沒有影響。muitiply模式模擬陰影是很捧的。現(xiàn)實(shí) 中的陰影從來也不會(huì)描繪出比源材料（陰影）或背景（獲得陰影的區(qū)域）更淡的顏色或色調(diào)的 特征。用戶將在本章中使用muitiply模式在恢復(fù)的圖像中對(duì)lee加入一個(gè)下拉陰影。
（濾色）模式
screen模式是muliiply的反模式。無論在screen模式下用著色工具采用一種顏色，還 是對(duì)screen模式指定一個(gè)層，源圖像同背景合并的結(jié)果始終是相同的合成顏色或一種更淡 的顏色。此屏幕模式對(duì)于在圖像中創(chuàng)建霓虹輝光效果是有用的。如果在層上圍繞背景對(duì)象的邊緣涂了白色（或任何淡顏色），然后指定層screen模式，通過調(diào)節(jié)層的opacity設(shè)置就能 獲得飽滿或稀薄的輝光效果。
y（疊加）模式
這種模式以一種非藝術(shù)邏輯的方式把放置或應(yīng)用到一個(gè)層上的顏色同背景色進(jìn)行混 合，然而，卻能得到有趣的效果。背景圖像中的純黑色或純白色區(qū)域無法在overlay模式下 顯示層上的overlay著色或圖像區(qū)域。背景區(qū)域上落在黑色和白色之間的亮度值同0ver1ay 材料的顏色混合在一起，產(chǎn)生最終的合成顏色。為了使背景圖像看上去好像是同設(shè)計(jì)或文本 一起拍攝的，overlay可用來在背景圖像上畫上一個(gè)設(shè)計(jì)或文本。
light（柔光）模式
soft light模式根據(jù)背景中的顏色色調(diào)，把顏色用于變暗或加亮背景圖像。例如，如果在 背景圖像上涂了50％黑色，這是一個(gè)從黑色到白色的梯度，那著色時(shí)梯度的較暗區(qū)域變得 更暗，而較亮區(qū)域呈現(xiàn)出更亮的色調(diào)。
light（強(qiáng)光）模式
除了根據(jù)背景中的顏色而使背景色是多重的或屏蔽的之外，這種模式實(shí)質(zhì)上同soft lishi模式是一樣的。它的效果要比soft light模式更強(qiáng)烈一些，同overlay一樣，這種模式 也可以在背景對(duì)象的表面模擬圖案或文本， dodge（顏色減淡）模式
除了指定在這個(gè)模式的層上邊緣區(qū)域更尖銳，以及在這個(gè)模式下著色的筆劃之外，color dodge模式類似于screen模式創(chuàng)建的效果。另外，不管何時(shí)定義color dodge模式混合 前景與背景像素，背景圖像上的暗區(qū)域都將會(huì)消失。
burn（顏色加深）模式
除了背景上的較淡區(qū)域消失，且圖像區(qū)域呈現(xiàn)尖銳的邊緣特性之外，這種colo，burn模 式創(chuàng)建的效果類似于由muitiply模式創(chuàng)建的效果。
（變暗）模式
在此模式下，僅采用了其層上顏色（或darken模式中應(yīng)用的著色）比背景顏色更暗的這 些層上的色調(diào)。這種模式導(dǎo)致比背景顏色更淡的顏色從合成圖像中去掉。
n（變亮）模式
在這種與darken模式相反的模式下，較淡的顏色區(qū)域在合成圖像中占主要地位。在層 上的較暗區(qū)域，或在lighten模式中采用的著色，并不出現(xiàn)在合成圖像中。
ence（差異）模式
difference模式使用層上的中間色調(diào)或中間色調(diào)的著色是最好不過的。這種模式創(chuàng)建背 景顏色的相反色彩。例如，在difference模式下，當(dāng)把藍(lán)色應(yīng)用到綠色背景中時(shí)將產(chǎn)生一種 青綠組合色。此模式適用于模擬原始設(shè)計(jì)的底片，而且尤其可用來在其背景顏色從一個(gè)區(qū)域 到另一區(qū)域發(fā)生變化的圖像中生成突出效果。
ion（排除）模式
這種模式產(chǎn)生一種比d1fference模式更柔和、更明亮的效果。無論是difference還是 exclusion模式都能使人物或自然景色圖像產(chǎn)生更真實(shí)或更吸引人的圖像合成。
（色調(diào)）模式
在這種模式下，層的色值或著色的顏色將代替底層背景圖像的色彩。在使用此模式時(shí)想 到hue，saturation，brightness（hsb）顏色模式是有幫助的。hue模式代替了基本的顏色成分 迫不影響背景圖像的飽和度或亮度。
tion（飽和度）模式
此模式使用層上顏色（或用著色工具使用的顏色）的強(qiáng)度（顏色純度），且根據(jù)顏色強(qiáng)度 強(qiáng)調(diào)背景圖像上的顏色。例如，在把純藍(lán)色應(yīng)用到一個(gè)灰暗的背景圖像中時(shí)，顯出了背景中 的原始純色，但藍(lán)色并未加入到合成圖像中。如果選擇一種中性顏色（一種并不顯示主流色 度的顏色），對(duì)背景圖像不發(fā)生任何變化。saturation模式可用來顯出圖像中顏色強(qiáng)度已經(jīng)由 于歲月變得灰暗的底層顏色。
burn（線性顏色加深）模式
同樣類似于正片疊底，通過降低亮度，讓底色變暗以反映混合色彩。和白色混合沒有效果。
dodge（線性顏色減淡）模式
類似于顏色減淡模式。但是通過增加亮度來使得底層顏色變亮，以此獲得混合色彩。與黑色混合沒有任何效果。
（色相）模式。
決定生成顏色的參數(shù)包括：底層顏色的明度與飽和度，上層顏色的色調(diào)。（顏色）模式
決定生成顏色的參數(shù)包括：底層顏色的明度，上層顏色的色調(diào)與飽和度。這種模式能保留原有圖像的灰度細(xì)節(jié)。這種模式能用來對(duì)黑白或者是不飽和的圖像上色。
sity（亮度）模式
決定生成顏色的參數(shù)包括：底層顏色的色調(diào)與飽和度，上層顏色的明度。該模式產(chǎn)生的效果與color模式剛好相反，它根據(jù)上層顏色的明度分布來與下層顏色混合。
在rgb模式中，三種基本顏色是紅綠藍(lán)，紅+綠=黃，綠+藍(lán)=青，藍(lán)+紅=洋紅，紅+綠+藍(lán)=白。
從數(shù)值上說，白色的rgb值為(255,255,255)，也就是紅、綠藍(lán)都達(dá)到了最大值。
反之，當(dāng)沒有任何顏色（即光線）時(shí)，屏幕就一片漆黑，rgb值為(0,0,0)，也就是沒有一點(diǎn)紅、綠、藍(lán)的顏色出現(xiàn)。
所謂紅+綠=黃，可以這樣理解，飽和度最高的純紅的rgb值為(255,0,0)，綠為(0,255,0)，相加得(255,255,0)，也就 是純黃的 rgb值。任何兩個(gè)顏色的rgb值都能相加，如果和超過255，則取255。這就是“加色原理”。同樣，兩值相減，就是“減色原理”，如黃色-綠色=紅色（(255,255,0)-(0,255,0)=(255,0,0)）。真正運(yùn)用這種原理的是差值（difference）和排除（exclusion）（排除還會(huì)降低對(duì)比度）。
再回到正片疊加與屏幕的問題上，在屏幕模式里，直接套用“加色原理”，我們可以看到圖1的三個(gè)不同顏色的圓用屏幕模式混合時(shí)重疊處的顏色。最中間部分由于重疊了3個(gè)基本顏色，rgb值相加后為(255,255,255)，所以是白色。
如果某顏色與白色相加，由于數(shù)值上限不能超過255，所以最終加出來還是白色(255,255,255)；與黑色相加時(shí)，由于黑色都為0，所以加出來的結(jié)果還是這個(gè)顏色本身。
正片疊加則復(fù)雜一點(diǎn)。因?yàn)樗⒉皇菃渭兊膬芍迪鄿p，而是比較rgb里的各項(xiàng)值然后分別取最小值。
舉例來說，當(dāng)黃與綠以正片疊加的方式混合時(shí)，由于黃的rgb值為(255,255,0)，綠為(0,255,0)，先比較第一項(xiàng)r的值，黃為 255，綠為 0，所以取較小值0；第二項(xiàng)g值，兩者都為255，故取255；第三項(xiàng)兩者都為0，故取0。所以最終計(jì)算結(jié)果為(0,255,0)，即綠色（如圖2，黃色圓盤的圖層本來在綠色之上。）
同樣，如果把黃色和紅色混合，結(jié)果是紅色。如果把黃色和藍(lán)色混合，由于(255,255,0)與(0,0,255)分項(xiàng)取最小值的結(jié)果是(0,0,0)，所以出來了黑色。當(dāng)然，如果把紅、綠、藍(lán)兩兩混合，都會(huì)得到黑色，因?yàn)樗鼈內(nèi)∽钚≈禃r(shí)每一項(xiàng)都是0。（圖3）
由于r、g、b的值分別都是選用最小值，最后計(jì)算得出的rgb值當(dāng)然會(huì)比原來的兩者都要小，所以混合結(jié)果往往顏色會(huì)比原來深。和黑色混合時(shí)，由于 黑色(0,0,0)必然全是最小值，所以混合結(jié)果也必為黑色；與白色混合時(shí)，由于白色(255,255,255)必為最大值，所以最終結(jié)果肯定是取另外 一個(gè)數(shù)值比白色小的圖層的顏色，說通俗一點(diǎn)也就是：“而與白色混合就不會(huì)對(duì)原來的顏色產(chǎn)生任何影響。”
ae圖層混合模式相加篇三
normal（正常）
當(dāng)不透明度設(shè)置為100%，此合成模式將根據(jù)alpha通道正常顯示當(dāng)前層，并且此層的顯示不受其他層的影響。當(dāng)不透明設(shè)置小于100%時(shí)，當(dāng)前層的每一個(gè)象素點(diǎn)的衍射將受到其他層的影響，根據(jù)當(dāng)前的不透明度值和其他層的色彩來確定顯示的顏色。
dissolve（溶解）
該合成模式將控制層與層之間的融合顯示，因此該模式對(duì)于有羽化邊界的層起到較大的影響。如果，當(dāng)前層沒有遮照羽化邊界，或該層設(shè)定為完全不透明，則該模式幾乎是不齊作用的。所以，該模式的最終效果將受到當(dāng)前層alpha通道的羽化程序和不透明度的影響。
dancing dissolve（動(dòng)態(tài)溶解）
該模式同dissolve相同。但它對(duì)融合區(qū)域進(jìn)行了隨機(jī)動(dòng)畫。
darken（變暗）
以層顏色為準(zhǔn)，比層顏色亮的像素被替換，而比層顏色暗的像素不改變。
multiply（正片疊底）
將底色與層顏色相乘，形成一種光線透過兩張疊在一起的幻燈片效果，結(jié)果呈現(xiàn)一種較暗的效果。任何顏色與黑色相乘得到黑色，與白色相乘則保持不變。
linear burn（線性加深）
類似于正片疊底，通過降低亮度，讓底色變暗以反映混合色彩。和白色混合沒有效果。
color burn（顏色加深）
使層的亮度減低，色彩加深。
classic color burn（經(jīng)典顏色加深）
兼容早版本的color burn模式。
add（加）
將底色與層顏色相加，得到更為明亮的顏色。層顏色為純黑色或底色為純白色時(shí)，均不發(fā)生變化。
lighten（變亮）
以層顏色為準(zhǔn)，比層顏色暗的像素被替換，而比層顏色亮的像素不改變。
screen（屏幕）
將層的顏色互補(bǔ)色與底色相乘，呈現(xiàn)出一種較亮的效果。該模式與multiply相反。
linear dodge（線性減淡）
通過增加亮度來使得底層顏色變亮，以此獲得混合色彩。與黑色混合沒有任何效果。
color dodge（顏色減淡）
與color burn剛好相反，通過降低對(duì)比度，加亮底層顏色來反映混合色彩。與黑色混合沒有任何效果。
classic color dodge（經(jīng)典顏色減淡）
兼容早版本的color dodge模式。
overlay（疊加）
該模式將根據(jù)底層的顏色，將當(dāng)前層的像素進(jìn)行相乘或覆蓋。使用該模式可以導(dǎo)致當(dāng)前層變亮或變暗。該模式對(duì)于中間色較為明顯，對(duì)于高亮區(qū)域或者較暗區(qū)域影響不大。
soft light（柔光）
該模式創(chuàng)造一種柔和光線照射的效果，使亮度區(qū)域變得更亮，暗調(diào)區(qū)域變得更暗。如果層顏色比50%灰色暗，則圖像會(huì)變暗。柔光的效果取決于層顏色。用純黑色或者純白色作為層顏色時(shí)，會(huì)產(chǎn)生明顯較暗或者較亮的區(qū)域，但不會(huì)產(chǎn)生純黑色或純白色。
hard light（強(qiáng)光）
該模式創(chuàng)造一種強(qiáng)光照射的效果，使亮度區(qū)域變得更亮，暗調(diào)區(qū)域變得更暗。工作原理與soft light相同。
linear light（線性光）
如果層顏色亮度高于50%灰色，則用增加亮度的方法來使得畫面變亮，反之用降低亮度的方法來使畫面變暗。
vivid light（艷光）根據(jù)地色的加深或者減淡來增加或者減退層顏色對(duì)比度。如果底色比50%灰色亮，則層顏色降低，對(duì)比度變亮；如果底色比50%灰色暗，則層色提高，對(duì)比度變暗。
pin light（固定光）
根據(jù)底色來替換層顏色。如果底色亮于50%灰色，則層顏色中更暗的像素被替換，亮于底色的像素不變。如果底色暗于50%灰色，則層顏色中更亮的像素被替換，暗于底色的像素不變。
hard max（實(shí)色疊印）
層顏色會(huì)和底色進(jìn)行混合，通常的結(jié)果是亮色更加亮，暗色更加暗，降低填充不透明度建立多色調(diào)分色或者閾值，降低填充不透明度能使混合結(jié)果變得柔和?；旌系念伾傻讓宇伾c混合圖層亮度決定。
difference（差值）
從底色中減去層顏色，或從層顏色中減去底色。這取決于哪個(gè)顏色的亮度較大（亮色減暗色）。與白色混合會(huì)使底色值反相，與黑色混合不產(chǎn)生變化。
classic difference（經(jīng)典差值）
兼容早版本的difference模式。
exclusion（排除）
創(chuàng)建一種與difference類似但對(duì)比度較低的效果。
hue（色相）
用底色的光度、飽和度和層顏色的色相創(chuàng)建結(jié)果顏色。
saturation（飽和度）
用底色的亮度、色相和層顏色的飽和度創(chuàng)建結(jié)果顏色。如果底色為灰度區(qū)域，不會(huì)引起任何變化。
color（顏色）
用底色的亮度和層顏色的飽和度、色相創(chuàng)建結(jié)果顏色?？梢员Ｗo(hù)圖像中的灰色色階。
luminosity（亮度）
用底色的色相、飽和度和層顏色亮度的創(chuàng)建結(jié)果顏色。效果與顏色模式相反。該模式是除了normal外唯一能完全消除紋理背景干擾的模式。stencil alpha（alpha通道模板）
該模式可以穿過stencil層的alpha通道顯示多個(gè)層。
stencil luma（亮度模板）
該模式可以穿過stencil層的像素顯示多個(gè)層。當(dāng)使用此模式時(shí)，層中較暗的像素比較亮的像素更透明。
silhouette alpha（alpha通道輪廓）
該模式可以通過層的alpha通道在幾層間切出一個(gè)洞。
silhouette luma（亮度輪廓）
該模式可以通過層上的像素的亮度在幾層間切出一個(gè)洞，使用此模式，層中較亮的像素比較暗的像素透明。
alpha add（alpha添加）
底層與目標(biāo)層的alpha channles共同建立一個(gè)無痕跡的透明區(qū)域。
luminescent premul（冷光模式）
ae圖層混合模式相加篇四
7.0圖層混合模式
photoshop 7.0的圖層混合選項(xiàng)中增添了“線性加深”模式、“線性減淡”模式、“亮光”模式、“線性光”模式和“點(diǎn)光”模式，這樣在制作一些效果時(shí)更為方便。
圖1
圖2
* “基色”：“基色”是圖像中的原稿顏色，也就是我們要用混合模式選項(xiàng)時(shí)，兩個(gè)圖層中下面的那個(gè)圖層。
圖3
* “混合色”：“混合色”是通過繪畫或編輯工具應(yīng)用的顏色，也就是我們要用混合模式命令時(shí)，兩個(gè)圖層中上面的那個(gè)圖層。
圖4 * “結(jié)果色”：“結(jié)果色”其實(shí)就是混合模式結(jié)果后得到的顏色，也是最后的效果顏色。
在后面的介紹中，將主要用到圖3和圖4作為“基色”和“混合色”來運(yùn)用圖層混合模式來成生最后的“結(jié)果色”。
1.正常(normal)模式
在“正常”模式下，“混合色”的顯示與不透明度的設(shè)置有關(guān)。當(dāng)“不透明度”為100%，也就是說完全不透明時(shí)，“結(jié)果色”的像素將完全由所用的“混合色”代替；當(dāng)“不透明度”小于100%時(shí)，混合色的像素會(huì)透過所用的顏色顯示出來，顯示的程度取決于不透明度的設(shè)置與“基色”的顏色，如圖5所示是將“不透明度”設(shè)為90%后的效果。
圖5
如果在處理“位圖”顏色模式圖像或“索引顏色”顏色模式圖像時(shí)，“正常”模式就改稱為“閾值”模式了，不過功能是一樣的。
2.溶解(dissolve)模式
在“溶解”模式中，主要是在編輯或繪制每個(gè)像素時(shí)，使其成為“結(jié)果色”。但是，根據(jù)任何像素位置的不透明度，“結(jié)果色”由“基色”或“混合色”的像素隨機(jī)替換。因此，“溶解”模式最好是同photoshop中的一些著色工具一同使用效果比較好，如“畫筆”、“仿制圖章”、“橡皮擦”工具等，也可以使用文字。
當(dāng)“混合色”沒有羽化邊緣，而且具有一定的透明度時(shí)，“混合色”將溶入到“基色”內(nèi)。如果“混合色”沒有羽化邊緣，并且“不透明度”為100%，那么“溶解”模式不起任何作用。如圖6所示是將“混合色”的“不透明度”設(shè)為90%后產(chǎn)生的效果，附則“混合色”和“結(jié)果色”是不會(huì)有太大的區(qū)別的，只是邊緣有一點(diǎn)變化。
圖6
如果是用“畫筆”工具或文字創(chuàng)建的“混合色”，同“基色”交替，就可以創(chuàng)建一種類似擴(kuò)散抖動(dòng)的效果，如圖7所示。
圖7
如果以小于或等于50％的不透明度描劃一條路徑，然后利用“描邊路徑”命令，“溶解”模式在圖像邊緣周圍創(chuàng)建一種“潑濺”的效果，如圖8所示。還可以制作模擬破損紙的邊緣的效果等。
圖8
如果利用“橡皮擦”工具，可以在一幅圖像上方創(chuàng)建一個(gè)新的圖層，并填充的白色作為“混合色。然后在“溶解”模式中，用“橡皮擦”工具擦除，可以創(chuàng)建類似于冬天上霜的玻璃中間被擦除的效果，如圖9所示。
圖 3.變暗(darken)模式
在“變暗”模式中，查看每個(gè)通道中的顏色信息，并選擇“基色”或“混合色”中較暗的顏色作為“結(jié)果色”。比“混合色”亮的像素被替換，比“混合色”暗的像素保持不變?！白儼怠蹦Ｊ綄?dǎo)致比背景顏色更淡的顏色從“結(jié)果色”中被去掉了，如圖10所示可以看到，白色的樹掛從“結(jié)果色”被去掉了，而白色的瀑布即被比它顏色深的天空的顏色替換掉了。
圖10
如果圖11示的是wrox參考手冊(cè)系列的封面。這種封面就是將“混合色”設(shè)為紅色，然后利用“變暗”模式將“手”中的白色部分及白色背景替換掉，并用紅色來替換它們制作而成的，如圖12所示。
圖11
圖12
4.正片疊底(multiply)模式
在“正片疊底”模式中，查看每個(gè)通道中的顏色信息，并將“基色”與“混合色”復(fù)合。“結(jié)果色”總是較暗的顏色。任何顏色與黑色復(fù)合產(chǎn)生黑色。任何顏色與白色復(fù)合保持不變。當(dāng)用黑色或白色以外的顏色繪畫時(shí)，繪畫工具繪制的連續(xù)描邊產(chǎn)生逐漸變暗的過渡色，如圖13所示。
圖13 其實(shí)“正片疊底”模式就是從“基色”中減去“混合色”的亮度值，得到最終的“結(jié)果色”。如果在“正片疊底”模式中使用較淡的顏色對(duì)圖像的“結(jié)果色”是沒有影響的。
利用“正片疊底”模式可以形成一種光線穿透圖層的幻燈片效果。其實(shí)就是將“基色”顏色與“混合色”顏色的數(shù)值相乘，然后再除以255，便得到了“結(jié)果色”的顏色值。例如，紅色與黃色的“結(jié)果色”是橙色，紅色與綠色的“結(jié)果色”是褐色，紅色與藍(lán)色的“結(jié)果色”是紫色等。
5.顏色加深(clolor burn)模式
在“顏色加深”模式中，查看每個(gè)通道中的顏色信息，并通過增加對(duì)比度使基色變暗以反映混合色，如果與白色混合的話將不會(huì)產(chǎn)生變化，如圖14所示除了背景上的較淡區(qū)域消失，且圖像區(qū)域呈現(xiàn)尖銳的邊緣特性之外，“顏色加深”模式創(chuàng)建的效果和“正片疊底”模式創(chuàng)建的效果比較類似。
圖14
6.線性加深(linear burn)模式
在“線性加深”模式中，查看每個(gè)通道中的顏色信息，并通過減小亮度使“基色”變暗以反映混合色。如果“混合色”與“基色”上的白色混合后將不會(huì)產(chǎn)生變化，如圖15所示。
7.變亮(lighten)模式
在“變亮”模式中，查看每個(gè)通道中的顏色信息，并選擇“基色”或“混合色”中較亮的顏色作為“結(jié)果色”。比“混合色”暗的像素被替換，比“混合色”亮的像素保持不變。在這種與“變暗”模式相反的模式下，較淡的顏色區(qū)域在最終的“合成色”中占主要地位。較暗區(qū)域并不出現(xiàn)在最終結(jié)“合成色”中，如圖16所示。
圖16
8.濾色(screen)模式
“濾色”模式與“正片疊底”模式正好相反，它將圖像的“基色”顏色與“混合色”顏色結(jié)合起來產(chǎn)生比兩種顏色都淺的第三種顏色，如圖17所示。其實(shí)就是并將“混合色”的互補(bǔ)色與“基色”復(fù)合?！敖Y(jié)果色”總是較亮的顏色。用黑色過濾時(shí)顏色保持不變。用白色過濾將產(chǎn)生白色。無論在“濾色”模式下用著色工具采用一種顏色，還是對(duì)“濾色”模式指定一個(gè)層，合并的“結(jié)果色”始終是相同的合成顏色或一種更淡的顏色。此效果類似于多個(gè)攝影幻燈片在彼此之上投影一樣。
圖17
此“濾色”模式對(duì)于在圖像中創(chuàng)建霓虹輝光效果是有用的。如果在層上圍繞背景對(duì)象的邊緣涂了白色或任何淡顏色，然后指定層“濾色”模式，通過調(diào)節(jié)層的“不透明度”設(shè)置就能獲得飽滿或稀薄的輝光效果。
9.顏色減淡(clolor dodge)模式
在“顏色減淡”模式中，查看每個(gè)通道中的顏色信息，并通過減小對(duì)比度使基色變亮以反映混合色。與黑色混合則不發(fā)生變化。除了指定在這個(gè)模式的層上邊緣區(qū)域更尖銳，以及在這個(gè)模式下著色的筆劃之外，“顏色減淡”模式類似于“濾色”模式創(chuàng)建的效果，如圖18所示。另外，不管何時(shí)定義“顏色減淡”模式混合“混合色”與“基色”像素，“基色”上的暗區(qū)域都將會(huì)消失。
圖18
10.線性減淡(linear dodge)模式
在“線性減淡”模式中，查看每個(gè)通道中的顏色信息，并通過增加亮度使基色變亮以反映混合色，如圖19所示。但是大家可不要與黑色混合，那樣是不會(huì)發(fā)生變化的。
圖19 11.疊加(overlay)模式
“疊加”模式把圖像的“基色”顏色與“混合色”顏色相混合產(chǎn)生一種中間色。“基色”內(nèi)顏色比“混合色”顏色暗的顏色使“混合色”顏色倍增，比“混合色”顏色亮的顏色將使“混合色”顏色被遮蓋，而圖像內(nèi)的高亮部分和陰影部分保持不變，因此對(duì)黑色或白色像素著色時(shí)“疊加”模式不起作用。如圖20所示。
圖20
“疊加”模式以一種非藝術(shù)邏輯的方式把放置或應(yīng)用到一個(gè)層上的顏色同背景色進(jìn)行混合，然而，卻能得到有趣的效果。背景圖像中的純黑色或純白色區(qū)域無法在“疊加”模式下顯示層上的“疊加”著色或圖像區(qū)域。背景區(qū)域上落在黑色和白色之間的亮度值同“疊加”材料的顏色混合在一起，產(chǎn)生最終的合成顏色。為了使背景圖像看上去好像是同設(shè)計(jì)或文本一起拍攝的。如在圖21所示中的條格及圖22所示中的網(wǎng)格和五角星都是利用了“疊加”模式溶解到背景中的，大家可以下載psd文件自己參考一下。其中的條格、網(wǎng)格及五角星的具體的制作步驟我想就不必介紹了。
源文件下載
圖22
12.柔光(soft light)模式
“柔光”模式會(huì)產(chǎn)生一種柔光照射的效果。如果“混合色”顏色比“基色顏色的像素更亮一些，那么“結(jié)果色”將更亮；如果“混合色”顏色比“基色”顏色的像素更暗一些，那么“結(jié)果色”顏色將更暗，使圖像的亮度反差增大。如圖23所示。
圖23
例如，如果在背景圖像上涂了50％黑色，這是一個(gè)從黑色到白色的梯度，那著色時(shí)梯度的較暗區(qū)域變得更暗，而較亮區(qū)域呈現(xiàn)出更亮的色調(diào)。其實(shí)使顏色變亮或變暗，具體取決于“混合色”。此效果與發(fā)散的聚光燈照在圖像上相似。如果“混合色”比 50% 灰色亮，則圖像變亮，就像被減淡了一樣。如果“混合色”比 50% 灰色暗，則圖像變暗，就象被加深了一樣。用純黑色或純白色繪畫會(huì)產(chǎn)生明顯較暗或較亮的區(qū)域，但不會(huì)產(chǎn)生純黑色或純白色。
13.強(qiáng)光(hard light)模式
“強(qiáng)光”模式將產(chǎn)生一種強(qiáng)光照射的效果。如果“混合色”顏色“基色”顏色的像素更亮一些，那么“結(jié)果色”顏色將更亮；如果“混合色”顏色比“基色”顏色的像素更暗一些，那么“結(jié)果色”將更暗。除了根據(jù)背景中的顏色而使背景色是多重的或屏蔽的之外，這種模式實(shí)質(zhì)上同“柔光”模式是一樣的。它的效果要比“柔光”模式更強(qiáng)烈一些，同“疊加”一樣，這種模式也可以在背景對(duì)象的表面模擬圖案或文本，如圖24所示。
圖24
例如，如果混合色比 50% 灰色亮，則圖像變亮，就像過濾后的效果。這對(duì)于向圖像中添加高光非常有用。如果混合色比 50%灰色暗，則圖像變暗，就像復(fù)合后的效果。這對(duì)于向圖像添加暗調(diào)非常有用。用純黑色或純白色繪畫會(huì)產(chǎn)生純黑色或純白色。
14.亮光(vivid light)模式
通過增加或減小對(duì)比度來加深或減淡顏色，具體取決于混合色。如果混合色（光源）比 50% 灰色亮，則通過減小對(duì)比度使圖像變亮。如果混合色比 50% 灰色暗，則通過增加對(duì)比度使圖像變暗，如圖25所示。
圖25
15.線性光(linear light)模式
通過減小或增加亮度來加深或減淡顏色，具體取決于混合色。如果混合色（光源）比 50% 灰色亮，則通過增加亮度使圖像變亮。如果混合色比 50% 灰色暗，則通過減小亮度使圖像變暗。如圖26所示。
圖26
16.點(diǎn)光(pin light)模式
“點(diǎn)光”模式其實(shí)就是替換顏色，其具體取決于“混合色”。如果“混合色”比 50% 灰色亮，則替換比“混合色”暗的像素，而不改變比“混合色”亮的像素。如果“混合色”比 50% 灰色暗，則替換比“混合色”亮的像素，而不改變比“混合色”暗
17.差值(diference)模式
在“差值”模式中，查看每個(gè)通道中的顏色信息，“差值”模式是將從圖像中“基色”顏色的亮度值減去“混合色”顏色的亮度值，如果結(jié)果為負(fù)，則取正值，產(chǎn)生反相效果。由于黑色的亮度值為0，白色的亮度值為255，因此用黑色著色不會(huì)產(chǎn)生任何影響，用白色著色則產(chǎn)生被著色的原始像素顏色的反相?！安钪怠蹦Ｊ絼?chuàng)建背景顏色的相反色彩，如圖28所示。
圖28
例如，在“差值”模式下，當(dāng)把藍(lán)色應(yīng)用到綠色背景中時(shí)將產(chǎn)生一種青綠組合色?！安钪怠蹦Ｊ竭m用于模擬原始設(shè)計(jì)的底片，而且尤其可用來在其背景顏色從一個(gè)區(qū)域到另一區(qū)域發(fā)生變化的圖像中生成突出效果。
18.排除(exclusion)模式
“排除”模式與“差值”模式相似，但是具有高對(duì)比度和低飽和度的特點(diǎn)。比用“差值”模式獲得的顏色要柔和、更明亮一些。建議你在處理圖像時(shí)，首先選擇“差值”模式，若效果不夠理想，可以選擇“排除”模式來試試。如圖29所示。
圖29
其中與白色混合將反轉(zhuǎn)“基色”值，而與黑色混合則不發(fā)生變化。其實(shí)無論是“差值”模式還是“排除”模式都能使人物或自然景色圖像產(chǎn)生更真實(shí)或更吸引人的圖像合成。
19.色相(hue)模式
“色相”模式只用“混合色”顏色的色相值進(jìn)行著色，而使飽和度和亮度值保持不變。當(dāng)“基色”顏色與“混合色”顏色的色相值不同時(shí)，才能使用描繪顏色進(jìn)行著色，如圖30所示。但是要注意的是“色相”模式不能用于灰度模式的圖像。
圖30
20.飽和度(saturation)模式
“飽和度”模式的作用方式與“色相”模式相似，它只用“混合色”顏色的飽和度值進(jìn)行著色，而使色相值和亮度值保持不變。當(dāng)“基色”顏色與“混合色”顏色的飽和度值不同時(shí)，才能使用描繪顏色進(jìn)行著色處理，如圖31所示。
在無飽和度的區(qū)域上（也就是灰色區(qū)域中）用“飽和度”模式是不會(huì)產(chǎn)生任何效果的。
圖31
21.顏色(color)模式
“顏色”模式能夠使用“混合色”顏色的飽和度值和色相值同時(shí)進(jìn)行著色，而使“基色”顏色的亮度值保持不變。“顏色”模式模式可以看成是“飽合度”模式和“色相”模式的綜合效果。該模式能夠使灰色圖像的陰影或輪廓透過著色的顏色顯示出來，產(chǎn)生某種色彩化的效果。這樣可以保留圖像中的灰階，并且對(duì)于給單色圖像上色和給彩色圖像著色都會(huì)非常有用。如圖32所示。
圖32
22.亮度(luminosity)模式
“亮度”模式能夠使用“混合色”顏色的亮度值進(jìn)行著色，而保持“基色”顏色的飽和度和色相數(shù)值不變。其實(shí)就是用“基色”中的“色相”和“飽和度”以及“混合色”的亮度創(chuàng)建“結(jié)果色”。此模式創(chuàng)建的效果是與“顏色”模式創(chuàng)建的效果相反，如圖33所示。
圖33
到這圖層混合模式就介紹完了，其實(shí)圖層混合模式中還不只這些，后面就需要大家多多上機(jī)操作了，這樣才能對(duì)圖層混合模式有一個(gè)真正了解。
ae圖層混合模式相加篇五
默認(rèn)情況下，圖層組的混合模式為穿透，這表示圖層組沒有自己的混合屬性
1、正常
默認(rèn)的圖層混合模式，即一種顏色的像素取代了先前存在的像素。
2、溶解
通過編輯或者繪制每個(gè)像素，使其成為結(jié)果色，該模式的效果色大致呈顆粒狀
3、加深型混合模式
加深型混合模式包括：“變暗”、“正片疊底”、“顏色加深”、“線性加深”和“深色”模式。該類模式的共同特點(diǎn)是混合后圖像的對(duì)比度增強(qiáng)、圖像的明度整體偏暗
4、減淡型混合模式
減淡型混合模式包括：“變亮”、“濾色”、“顏色減淡”、“線性減淡（添加）”和“淺色”模式，與之相對(duì)應(yīng)的便是加深型混合模式，結(jié)果色效果恰好和加深型效果相反。減淡型混合模式的共同特點(diǎn)是結(jié)果色對(duì)比度減弱，圖像的整體明度偏亮。
5、疊加型混合模式
疊加型混合模式包括：“疊加”、“柔光”、“強(qiáng)光”、“亮光”、“線性光”、“點(diǎn)光”、和“實(shí)色混合”模式。該類混合模式綜合了加深模式和減淡模式的特點(diǎn)，結(jié)果色中50%的灰色圖像消失，暗于50%灰色的區(qū)域混合后變暗，亮于50%灰色的區(qū)域混合后變亮，混合后圖像對(duì)比度加強(qiáng)
6、比較型混合模式
比較型混合模式包括：“差值”和“排除”模式，此類模式能夠比較基色和混合色，在結(jié)果色中將相同的區(qū)域顯示為黑色，不同的圖像區(qū)域則以灰度或彩色圖像顯示
7、色彩型混合模式
色彩型混合模式包括：“色相”、“飽和度”、“顏色”和“明度”混合模式。該模式根據(jù)色相、飽和度和亮度3要素，將其中的一種或者兩種要素應(yīng)用在結(jié)果色中
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