建筑攝影論文（優(yōu)秀22篇）

記錄是記錄重要事項、規(guī)劃未來的重要手段。在寫總結之前，我們應該明確總結的目的和對象，從而確定寫作的重點和內容。在總結寫作中，參考一些成功的經驗和范文，可以幫助我們更好地把握寫作的重點和技巧。

建筑攝影論文篇一

建筑攝影是以建筑物和結構物體為對象的攝影，用小型攝影機只能拍出快照式的照片。大多使用帶搖擺結構的大型攝影機進行拍攝。下面是關于建筑攝影的教學視頻以及技巧，望對攝影愛好者有所幫助。

1、在清晨或黃昏，光線條件最好的時候拍攝。

2、避免在正午時分的強烈陽光下拍攝，除非拍攝主體是玻璃的或現(xiàn)代建筑，要借助強烈的日光凸顯特點。

3、許多樓太高大了，要在一張照片里完全放下很難，所以，不要為了讓其擠到照片邊框里而毀了整張照片。你應該做的是，選出其中有特點的一部分，在那一點上下功夫。

4、轉換視角。跪下來朝上拍，或者到大街對面去，從另一個高樓的窗戶或者屋頂上拍過來。

5、嘗試拍攝歷史性建筑，比如圖書館、博物館或者古老的醫(yī)院。這些建筑通常會有有趣的廊柱和裝飾性的'石雕工藝。

6、教堂也提供了很多拍攝的機會，比如怪獸滴水嘴和其他一些石雕工藝，以及彩色玻璃窗和高高的尖頂。

7、建筑物不必每每作為焦點所在，可將焦點對在前景中一些比較有趣的地方，比如臺階、小徑，以增加情趣，引領目光自然地進入影像中去。

8、利用周邊環(huán)境，將建筑物放到背景中去，從而將照片變成一個可以娓娓道來的故事。

9、對你要拍攝的建筑物作一番考證，知道一點它的歷史，可以幫助你找出原先可能忽略了的有趣的特征。

10、在建筑物周圍走一圈以找到最佳的拍攝角度，以及什么方位的光線最好。

11、盡量在早晨早點去拍攝，人少一點，也就不會闖到你的鏡頭里來了。

12、不過，如果一個建筑物周圍黑壓壓的有很多人，倒也可以使照片看起來更真實。可以讓建筑物居中，表現(xiàn)出周遭一片繁忙的景象。

13、如果拍攝的是現(xiàn)代建筑物，試著拍黑白照片，可以產生有影調趣味的影像。

建筑攝影論文篇二

建筑攝影是一門微妙的藝術，通過捕捉建筑物獨特的氛圍和美感，展現(xiàn)出建筑的力量和魅力。在這段時間里，我學到了許多關于建筑攝影的技巧和方法。首先，選擇合適的角度和光線非常重要。不同的角度和光線可以展現(xiàn)出建筑物的不同面貌。其次，構圖也是一個關鍵的要素。遵循第三分割法則和對稱原則可以讓照片更加平衡和美觀。最后，處理后期也是不可忽視的一步。通過調整色彩和對比度，可以讓照片更具有沖擊力和藝術感。

篇二：觀察細節(jié)。

建筑攝影不僅僅是捕捉整體的建筑物，更要注重觀察和捕捉建筑物的細節(jié)。每一個細節(jié)都有自己的故事和表達方式。例如，建筑物的紋理、細節(jié)和裝飾都是可以拍攝的對象。通過細致觀察和關注這些細節(jié)，可以賦予照片更多的情感和意義。此外，攝影師還需要注意建筑物與周圍環(huán)境的關系。將建筑物與自然景觀或城市街景相結合，可以使照片更加豐富和富有層次感。

篇三：表達情感。

建筑攝影不僅僅是記錄建筑物的外觀，更是表達攝影師對建筑物的情感和態(tài)度。通過構圖、光線和色彩的運用，攝影師可以將自己對建筑物的理解和感受傳達給觀者。在拍攝過程中，我學會了如何利用飽和度和對比度來增強照片的氛圍和表現(xiàn)力。同時，選擇合適的時間和天氣條件也可以為照片增添更多的情感元素。通過打造獨特的情感氛圍，可以使照片更加吸引人和引人入勝。

篇四：與審美的對話。

建筑攝影是一種與審美的對話。通過觀察和拍攝各種不同風格和類型的建筑物，攝影師可以深入了解建筑的美學原則和價值觀。通過學習和研究其他攝影師的作品，我對建筑攝影的審美標準和藝術風格有了更深入的理解。此外，技術的不斷發(fā)展也為建筑攝影帶來了更多的可能性。例如，利用無人機、虛擬現(xiàn)實技術和合成攝影等手段，可以拍攝出更具創(chuàng)意和獨特性的照片。

篇五：不斷探索與提升。

在探索建筑攝影的過程中，我深深感到這是一門需要不斷學習和提升的技藝。每一次拍攝都是一個新的挑戰(zhàn)和機會。通過不斷嘗試和實踐，我熟悉了不同類型建筑物的拍攝方法。同時，與其他攝影師的交流和分享也為我?guī)砹嗽S多啟發(fā)和靈感。在未來的日子里，我將繼續(xù)努力學習和探索，不斷提升自己的攝影技術和視覺感知能力。

總結。

建筑攝影是一門需要細心觀察和獨特創(chuàng)意的藝術。通過運用各種攝影技巧，觀察建筑的細節(jié)和構圖，并表達自己對建筑物的情感和態(tài)度，攝影師可以創(chuàng)作出令人賞心悅目的作品。這是一門需要不斷學習和提升的技藝，通過與其他攝影師的交流和探索，可以不斷拓展自己的視野和創(chuàng)作能力。只有保持對建筑攝影的熱情和耐心，攝影師才能在這個領域中不斷成長和進步。

建筑攝影論文篇三

建筑攝影不僅只限于拍攝宏偉的建筑外觀,建筑內部的空間布局和裝飾陳設同樣是整個建筑設計中不可分割的一部分，下面給大家分享了室內建筑攝影技巧，歡迎大家來借鑒！

對于建筑攝影師來說，有兩大原因會讓你離不開手中的三腳架。第一個原因就是三腳架能夠在拍攝時給予你無與倫比的穩(wěn)定性，從而基本杜絕手持拍攝時所產生的晃動，要知道對于建筑攝影來說，任何主體景物的模糊幾乎都是不被允許的。除此之外，使用三腳架拍攝的另一個好處就是能夠時刻讓你的相機保持水平。第二大必須使用腳架的原因聽起來有些矯情，那就是我找不到不使用腳架的理由。要知道建筑攝影又不需要你通過快速移動相機來不斷調整構圖或追蹤被攝物，三腳架并不會成為拍攝的阻礙，但建筑攝影可以說百分之99.99%的情況下都是靜止拍攝的，如此一來我們怎么能少了三腳架呢。

除了三腳架，室內建筑攝影另一大必備神器就是閃光燈。如果你在沒有閃光燈的室內環(huán)境中進行拍攝，你將有很大概率會遇見各種影子在房間中肆虐的情況，而使用閃光燈就可以很好地幫助平衡整個畫面內的曝光量。一些基本的設置閃光燈的要點包括將其放置在距離相機幾英尺遠的地方，調整閃光燈角度使其能夠將光線照射到天花板上，同時又要與所拍攝的空間保持適當距離，這樣一來閃光燈就不會直接照射在所拍攝空間上，從而創(chuàng)造出更加柔和及均勻的光線。閃光燈并不需要火力全開，手動設置在全功率輸出一檔以下就可以了。

對于剛剛著手室內建筑攝影的攝影師來說，一個最容易犯的錯誤就是貪多求全，當面對一個大空間時，他們總是想要通過使用擁有更廣視角的超廣角鏡頭來妄圖一次將整個空間內的所有景物一口氣交代清楚。但是，畫面中一次性涌入太多元素也并非總是一件好事。超廣角鏡頭所帶來的另一個弊端就是畫面邊緣位置的畸變嚴重，而畸變對于嚴謹?shù)慕ㄖz影來說也是難以被忍受的問題。在測試了多個不同焦段的鏡頭后，我得出的結論是使用21mm到28mm之間的焦段拍攝可以做到在廣視角和較低畸變之間取得平衡，而像14mm或15mm這樣的超廣角，即便是進行后期處理也很難完全消除畸變的影響。

如果遭遇狹小的空間，21mm以上的廣角鏡頭并不夠用的話要怎么辦？別急，即使不用14mm等超廣角鏡頭我們還是有辦法將室內空間完整地展現(xiàn)出來，同時又能夠規(guī)避嚴重畸變問題的產生，這種方式就是全景拍攝。拍攝全景其實很簡單，我們只需將相機以縱向的方式架設在三腳架上，然后確保所拍攝的每張照片都與上一張有至少1/3左右的重疊部分。當然，在按快門時我們還要確認相機在旋轉過程中始終保持水平，并找好旋轉點。要知道不論旋轉點太遠或太近都會使照片產生畸變，像是下圖這張圖片，拍攝時的旋轉點就在相機機身上，結果在合成后照片就會出現(xiàn)一種凸變形。

從幾何學的意義上講，在照片中呈現(xiàn)出兩面墻壁能夠提供最好的視覺效果。而當同時拍攝出三面以上的墻壁時，照片的一些部分就會變得比較尷尬或不自然，如果我們沒有花更多功夫在構圖上的話。

上圖是一張非常典型的兩面墻壁式室內建筑攝影作品，兩面墻壁彼此成90°角。而下面這張圖則是在同一個房間內拍攝的照片，不同的是在拍攝時我后退到了整個房間的左下角位置，以便能夠同時在畫面中容納下三面墻壁。

就個人而言，受到左邊墻壁的影響，我覺得三面墻壁的照片空間看起來并不及兩面墻壁的自然。不過，世事無絕對，就像我們也會通過打破三分法原則來進行創(chuàng)作一樣，根據需要同時呈現(xiàn)三面以上的墻壁也并無不可，關鍵還是要確?？臻g中的元素都是幾何排列。

最后卻是最重要的，在按下快門前別忘了檢查一下相機水平，確保相機沒有出現(xiàn)偏左、偏右或偏上、偏下的情況。要知道，前期輕微的偏移都需要我們在后期付出大量時間來進行修正。下面這兩張圖面就很好地展現(xiàn)了水平和沒有水平拍攝的區(qū)別。

可以說是否水平拍攝對于最終照片效果的影響是巨大的。我們能夠通過幾個方法來確保相機在構圖和拍攝時做到水平，首先，目前市場的大部分相機都內置有水平儀，當我們通過取景器或是顯示屏構圖時，就可以通過畫面中央的水平線來判斷和矯正相機水平。第二種方法是購買然后安裝一種熱靴式水平儀，通過觀察水平儀中氣泡的位置來確認相機水平。我個人傾向于使用第二種方式，因為我認為這種熱靴式水平儀要比機身內置的來得更精準。

無論拍攝何種題材的作品，對于攝影來說要想拍出好照片，最重要的就是要肯花時間，要有足夠的耐心去一遍遍確認自己的構圖、曝光等一切會影響最終效果的元素。好在對于建筑攝影師來說，一大好處是我們所拍攝的對象并不會移動，這樣一來我們就更沒有理由在拍攝時過于匆忙了。

相比與其他攝影主題而言，室內攝影的光線很關鍵。

開始拍攝前，把所有的光源全部打開，然后再觀察下環(huán)境，確定你是否還需要其他外部輔助光源。就我個人的習慣而言，我平常喜歡用自然光，但有時也不得不用外部輔助光源。所謂外部輔助光源有可能是小型的外閃，也有可能是大型的照明燈，通常我使用是這二者的綜合裝備。關于這點在后文我將提得更詳細點。

我在室內攝影中通常用看上去自然而真實的光線，這意味要避免一些大的過白區(qū)域，比如門或窗戶。當然，現(xiàn)在的出版物比較過去而言，已經能接受這種過白區(qū)域，但是我通常還是盡量避免由這些過曝區(qū)域而讓欣賞者看照片時產生分擾注意力的可能性。

正如上文提到的，閃光燈在很多情況是必須的選項，諸如光線很暗，或者你要平衡室內與室外的光線以便讓照片的光線看上去比較自然等等。

小型外部閃光燈，類似尼康的sb900或者佳能的580exii都能在黑暗或照明不足的房間內提供快速的安裝與布光。我同時也使用大型照明裝置，諸如alien bees或者westcott spiderlites。大型照明裝置的布光更廣泛，但是安裝起來比較麻煩。所以，在拍之前你得想好你的'布光方案。

為了獲得一個好的外部布光效果，不論使用小閃光燈還是大型照明燈，我通常把它對準一個水平面，這個水平面可能是面墻也可能是天花板，但是通常是離開相機布光，不會直接放在機頂閃光。

好的光線通常是通過試錯來實現(xiàn)的，因為每間房的光源是有所區(qū)別的，所以光線也不一樣。先把你的相機固定的三腳架上在沒有外部光源的情況下試一下，然后試著加一個外部光源拍，一直拍到結果你認為不錯的時候就行了。

沒錯，你沒看錯標題。雖然閃光可能會對你的照片很有幫助，但是它同時也有可能是你的噩夢。

一個離機外閃是一需要聰明使用的強大工具。正如我上文提到的，我個人傾向于使用自然光源先，然后確定是否需要一個外部光源來補光。

自然光源有時能拍好一張照片，就像下面這張照片，但是這完全取決于天氣與自然光線的條件了。如果這二者不蠻好，你可能需要長時間曝光，注意這種情況下窗戶和門非常容易過曝光。所以，不要因為你有外部光源就進了間房間就安裝，而在安裝之前觀察下你周圍的光線如何，這樣也許比使用外閃要好。

無論是為一家雜志或一家房地產公司拍攝室內照片，房間的裝修風格都是整個拍攝過程中需要注意的一個重要組成部分。就像模特需要時間來化妝以準備棚拍一樣，你需要把房間打掃下再來拍攝。

那些堆成一堆的雜物，堆完雜志的咖啡桌，還有書架上那些上不上臺面的小東西，都要清理一下，因為這些東西會分散一張照片的主題，影響欣賞者的注意力。

通常你拍室內照片時，應該有一個明確的原因，通常那就是讓這間房看上去比較能吸引人。所以在你拍攝之間，房主人應該已經布好景了。所以，你在拍攝的時候不要不要把照片拍成這房間在多數(shù)情況下看到的那樣，而是要拍成房主認想描繪成的那樣。

那么，你就不要介意移動下家具，或者搞點小小的軟裝。我原來為了獲得好的光線與布局，移動沙發(fā)，也曾經管理重新布置過起居室。很多東西能在ps里修補，但是最好在攝影前就把這些東西搞妥貼了。

這是室內攝影的一個重要技巧，并且這個技巧也很簡單：往房間的某個角落拍，這個空間往往看上去大多了。

這個技巧再進一步就是：從一個較低的位置拍，用一個廣角鏡頭拍，但是注意不要太廣了，因為太廣就是會產生一些變形效果了。

如果你直接拍一面墻，這面墻拍出來有可能像是平的，但有時會看上去有點扭曲的?？v觀各種主流室內雜志，你會發(fā)現(xiàn)房間的角落是拍出來最好看的地方。

通過獨特的辦法捕獲它的內在特征，來訴說一套間裝修的個性與亮點。

如果這套房是套老式磚房，尋找獨特的磚的細節(jié)來特寫一下。如果這套房是相當現(xiàn)代的建筑，尋找獨特的光線效果或者獨特的建筑細節(jié)來表現(xiàn)它。

每個室內裝修與室外建筑都它的故事，所以你要為你的客戶盡量發(fā)現(xiàn)并捕獲住它的特征。在這些原則下，如果大量使用假光線的話，它將不是像它平?？吹降哪菢恿恕?/p>

這是技巧是我經常向人們推薦的技巧，多一點創(chuàng)造性，不要害怕嘗試新東西。

嘗試新東西有很多途徑：比如使用濾片的外閃，或者使用變焦鏡頭來拍攝。其實每張好照片都是你嘗試出來的結果，你只是從你拍的一大堆照片里挑了些你覺得不錯的出來。對于近攝而言，角度的變換可能會出現(xiàn)意想不到好效果，但是要注意：它有可能使墻看上去要倒的樣子。

建筑攝影論文篇四

轉眼間，歲月匆匆，工作已經告一段落，我們又將迎來新的工作內容，有新的工作目標，是時候抽出時間寫寫策劃書了?，F(xiàn)在你是否對策劃書一籌莫展呢？以下是小編為大家收集的建筑攝影大賽策劃書，希望能夠幫助到大家。

1、為豐富廣大學生的校園文化生活，弘揚關心時政的風氣，并激發(fā)我院學生對xx年我國重大事件背后蘊含的文化和重要思想進行挖掘宣揚和吸收學習的熱忱。

2、為校園生活增添一筆亮色，增進全校師生之間的思想交流，同時增強我社凝聚力以及鑒賞評審能力，擴大我社的影響力。

我與亞運

承辦單位英語系文化傳媒社

11月18日——12月2日

1、前期宣傳：11月18——25日

2、截止日期為：11月29日中午11點半

3、作品展示：12月2日下午3點六、活動主題世界，很大，大到我們可以天馬行空，感動，很多，多到我們只能用物質來承載，xx年的“亞運”就是一段很美的遐思，一個感動的故事。拿起你們的相機記錄亞運的精彩的瞬間吧！分享你的亞運吧！

本次攝影比賽要求參賽者以照片的形式定格廣州迎亞運的城市風貌，圍繞“我與亞運”的主題，具體內容不限，從自己的視角記錄這歷史性的時刻或畫面。

1、拍攝一張或者一組題材與廣州亞運有關，可展現(xiàn)廣州市迎亞運精神風貌的系列組圖

2、如果是一組系列作品，照片數(shù)量請控制在5張以內，同組圖片必須是同一系列內容

3、相片要求500萬像素以上，并用一句話構思作品的思想和內容。

4、作品題材、形式、風格不限，內容積極健康、向上，具有新意

5、提倡新作，講求真實性，以紀實的方法運用攝影藝術技巧，形象地表現(xiàn)主題，作品可作調整，但不能改變現(xiàn)實原貌。不收電腦特技制作照片。

6、參賽作品的必須為原創(chuàng)作品，著作權歸作者本人所有

前期宣傳工作：

（1）手繪報宣傳：在校園張貼活動手繪海報。覆蓋主要宣傳地點（包括c棟教學樓下、商業(yè)街宣傳欄、各宿舍樓下）。

（2）宣傳單發(fā)放：分配部員發(fā)至英語系各宿舍。

（3）網絡信息發(fā)布：在校園網烏托邦論壇、傳媒社博客上宣傳活動內容。

中期活動：

（1）投稿作品收集：作品發(fā)到英語系文化傳媒社郵箱：xxxxxxxxxxx，以附件形式提交作品。

作品評選：

1、確定評選團

評選過程分為初審和終審：初審團主要由文化傳媒社記者部與編輯部成員組成。終審為投票決定。

2、評選流程

（1）由初審團評選出優(yōu)秀作品30份。

（2）攝影作品直接在商業(yè)街進行投票，一等獎作品1名、二等獎作品2名、三等獎作品3名，最佳創(chuàng)意獎1名，最佳視覺獎1名。

后期工作

1、以紅榜形式在校園公告欄公布獲獎名單。

2、電話通知獲獎者，并邀請他們參加頒獎儀式。

編輯部：

1、負責手繪海報設計（包括內容、形式）與張貼（包括c棟教學樓下、各宿舍樓下）

2、協(xié)助秘書部宣傳單張的派發(fā)，協(xié)助記者部進行作品初次篩選

3、在論壇、博客等宣傳，發(fā)布相關信息

秘書部：

1、負責宣傳單張打印

2、召集各班宣傳委員在c教室開會，作班級宣傳

3、申請證書或者自行購買證書

4、向系申請紅紙筆等用品，策劃紅榜公布獲獎名單，并張貼

5、電話通知獲獎人參加頒獎儀式及負責購買禮品

記者部：

1、宣傳單張設計

2、負責初級篩選的主要工作

3、對比賽的全程跟進，寫稿照相

社長團：負責頒獎儀式主持

建筑攝影論文篇五

引導語：建筑的攝影應該注意什么方面的問題呢？以下是小編整理的建筑攝影技巧，歡迎參考閱讀!

我們周遭的景物，都可以說是由點、線、面所組成?！更c線面」的概念早已常見于各種繪畫創(chuàng)作，直到后來攝影出現(xiàn)并普及起來，「點線面」的理論才開始套用到攝影上。事實上，我們所見的對象并不是確實地由以上三個元素組成，攝影師只是運用這種方式去拆解分析他們所見的。其實有不少的經典構圖方法也涉獵到這個概念，例如密鋪平面和對角線構圖。面積較細小的物體，我們視之為「點」。「點」有不少時候都是相片里的主體?！妇€」則大多是具有引導觀眾視線作用的對象，可以是建筑物內的支柱、一道扶手電梯或一條走廊。而「面」則是指占畫面面積較大的物體。

在考慮構圖時，我們需要先把場景里的各個部分分為點、線、面，然后再設計構圖。例如我們可以把是主體的「點」放置于三分線的其中一個交點上，然后再以建筑物中「線」的部分引導觀眾的視線至上述的「點」。以上圖為例，相片右上角的十字架是「點」，然后由畫面左下方一直向上延伸的一列窗戶為「線」，橘黃的屋頂為「面」。屋頂十字架被安排于畫面的右上方，然后以窗戶作為引導線，引導觀眾的目光至十字架上。屋頂則填滿了大部分的畫面。由于它的表面也沒有多余的裝飾，因此讓它填滿相片可為相片增添簡潔的感覺和令觀眾的目光留于「點」和「線」之上。當然，這三種元素的組合千變萬化，并有著無限的可能性，以上的例子也只是讓讀者參考而已。

透視變形 (perspective distortion) 可說是建筑攝影中最重要的考慮之一。在一般情況下，錯誤的透視變形都應該盡量避免。錯誤的透視變形會令建筑物看起來東歪西倒，讓構圖看起來不工整，有違一般建筑攝影的風格。相反，正確地擅用透視變形則可大大增加建筑物的空間感，或營造出超現(xiàn)實的構圖，下圖正是其中一個例子。

要減輕透視變形的情況，一般有兩種做法。在用廣角鏡拍攝時，應盡量把主體或焦點放于畫面較中間的位置，以減輕變形的情況。我們也可以在后制時透過 photoshop 或 lightroom 糾正相片的透視變形。雖然 photoshop 和 lightroom 的功能十分強大，但它們依然有一定的`限制。所以，我們在拍攝時必需先考慮在后制時會如何糾正變形，還有糾正后大概的效果，然后才進行拍攝。至于如何使用后制軟件糾正透視變形，則留待第四章再作討論。

「光」是攝影里最重要的其中一個元素。沒有了光，攝影根本就不會存在。所以我們必需學懂如何觀察與運用光線，才能拍出好的作品。由于建筑攝影大多依賴自然光作照明，因此天氣的變化在建筑攝影里扮演著重要的角色。在萬里無云的晴空下，建筑物的光暗對比會較為強烈，影子看起來也比較銳利。相反，陰天時的厚厚云層則像一個巨型的柔光罩罩著四周，令光線變得柔和均勻。筆者較為偏好在晴天時拍攝建筑物，因為在晴天的光線下一般能拍出比較多樣的作品。

在晴天的光線下，捕捉的光暗對比是一個很好的題材，我們更可以透過捕捉建筑物間的光與影來拍出極簡主義的作品。極簡主義在建筑攝影里可謂屢見不鮮，所以模仿這種風格一般也可以拍出不錯的作品。在室內拍攝時，如果遇上光線不充足的情況，我們可以加入閃光燈作輔助照明。由于閃光燈只是輔助的性質，所以光線越柔和越好。在這情況下，只要為閃光燈加上柔光箱就可以了。

建筑攝影論文篇六

攝影技巧，是指攝影作用的技巧，使用后可以使拍攝出的圖片更為美觀。下面是小編為大家提供的關于建筑物的攝影技巧，內容如下：

視乎你的拍攝對象，很多有特色的建筑物，特別是有關藝術、設計，還是有獨特外觀、材質的建筑物，非常適合拍攝擁有抽象效果的相片。先利用眼睛細心觀看建筑物的外觀，尋找一部分有趣的圖案、線條和紋理等來拍攝，留意不要太貪心包含過多的物件，有時「簡單便是美」!如果有需要，利用長焦鏡頭配合填充構圖，或是三分法、淺景深等也可以拍出漂亮的抽象相片。

很多現(xiàn)代的建筑物也會包含大量的反光材質，這時配合外來光線，可以尋找有趣的倒影來拍攝，但記得要小心調較拍攝的角度，令反光面內的物件較明確，容易辨認。

若果你的相片永遠只包含單一建筑物，看起來會比較單調乏味，因此不妨留意建筑物周遭會否有一些有對比意思的東西，例如是新舊對比、大小對比，或是加入人物、車輛等作為前景，這樣可以令相片顯得更豐富。

光線對于相片是非常重要的，拍攝建筑物也是一樣，同一個建筑物，在不同的時間拍攝也會有不同的`反光面、陰影、材質感覺等，其實沒有規(guī)定那個時候拍攝建筑物才是最好，例如一般不利拍攝的中午陽光可以加強建筑物的陰影，在拍攝黑白效果時更漂亮;而順光(光線直接照在建筑物上)可以令相片有著最佳的細節(jié);黃昏、日出等 magic hour 可以令相片有著漂亮的顏色，因此不同光線可以拍出不同的主題，各位同學可以多加練習!

順光可以拍出藍天和均衡光線的建筑物，但氣氛會稍為平淡，宜多嘗試拍攝不同的光線。

在利用廣角鏡頭拍攝大型建筑物時，建筑物很可能會出現(xiàn)鏡頭變形，其實「變形」不一定是壞事，在廣角鏡頭下，適當?shù)淖冃慰梢粤罱ㄖ镲@得更宏偉，或是令相片更有張力。但若果你想令建筑物有著正常的形狀，或是紀實類型的題材，這時你可以利用移軸鏡頭拍攝，或是使用 photoshop cc 內 camera raw 的 upright 功能 來修正鏡頭變形。

因為魚眼鏡產生的鏡頭變形，可以拍出有趣的效果。

在第四點提到我們可以在不同的時間和光線下拍攝建筑物，其中一個拍法便是利用逆光來拍攝建筑物的剪影，特別是一些有特色輪廓的建筑，例如教堂、廟宇等，這樣讀者才可以輕易的看出拍攝是那一種建筑。

建筑攝影論文篇七

古典文學中常見論文這個詞，當代，論文常用來指進行各個學術領域的研究和描述學術研究成果的文章，簡稱為論文。以下就是由編為您提供的。

攝影并非是一項簡簡單單的照相，其中也存在很大的學問、技術、技巧。眾所周知著名的導演張藝謀的成功于此就存在很大的關系。就從簡單的拍照說來講，不同技術的拍同樣的東西，效果確然迥然不同，效果差異很大。給人拍照，一般選擇本人的前、后、左、右的45度角較好，這樣更能突出人物的特征和個性。當然不僅如此，一些背景的選擇也非常重要。如身后有一些線條的建筑物或其他的一些東西，這樣在拍攝過程中就有好多技術啦!一般要使這些線條拍成直線，這樣的話照片中的人物看起來更加沉著，穩(wěn)定;不懂的人很有可能會把它拍為線條傾斜，這樣的照片看起來里面的人則會顯得不穩(wěn)定，焦急，效果不好，如是在高樓上就會感覺到像是有一種掉下的感覺，照片中的人看起來比較消極。還有很多許多需要注意問題，其中重要的就是在照相時要適當?shù)牧粢恍┛障?，比如適當?shù)穆冻鎏炜眨话悴灰贡尘疤貏e悶，這更有助于提高看照片人對照片人做出好的心理判斷。以上所提到的是拍攝靜態(tài)的照片。其實最困難的是拍攝動態(tài)的東西，對于攝影者也是極大的考驗。我們就來談一下動態(tài)拍照的技巧吧?拍攝動態(tài)的東西則需要提前做好準備，選擇好適當?shù)奈恢枚自谀莾海⒁獍盐瘴矬w或人運動的速度，速度的把握對照片來說至關重要。與此同時調節(jié)照相機，當物體從攝影范圍通過時，進行及時的拍攝。所以說動態(tài)物體的拍攝是需要一些技術的，對于沒有一定經驗的攝影師來說：“很成功的做到這一點是很困難的"。因為運動的物體的速度很難把握，時間控制不好，過早過晚的拍攝就會使照片造成空白或是表現(xiàn)出的效果不好。因此動態(tài)景物的拍攝也是最能體現(xiàn)出一個攝影師的真實水平的一個可靠的方法。另外在攝影中往往存在一些虛化的運用，使自己要表現(xiàn)的主題更加突出，清晰。例如，在拍攝迎面跑過來的一群孩子時，他們身后的高大的樹木就應該虛化，因為你要拍的是一群孩子，而不是樹木，這樣會使圖片中的人物顯得更加清晰，人物的特征則會顯得非常明顯，個性也會顯示出來;當然啦,把人物虛化的情景也很多。如在拍攝一些景物，名勝古跡的話，這就需要把附近的一些人物作虛化處理，這就應該是自己所拍攝的照片中風景顯得更加清晰，為了達到這一目的，拍攝者往往是附近的人物作虛化處理，這樣就能表現(xiàn)出景物的美。虛化則是攝影中一總要的技巧，在一些電影和電視劇的拍攝之中也往往采用這種方法，是主題更加突出、鮮明，起升華的作用。若要從總體效果來說的話，往往要講究一些均衡的問題，均衡的照片更加適合我們視覺觀念。對于均衡一般想做到這一點，往往需要來找一些東西做映襯。就如簡單的拍攝一張春天的照片來說，這樣的風景一棵柳樹下有幾間房子的話，拍攝下來就顯得有一些單調，若在柳樹的右邊加上幾只燕子，這樣一來就別有風趣，有一種詩情畫意的感覺。做到了這樣，我們就說這張照片達到了均衡，要達到均衡的效果，一般不應把照片設置的比較空闊，應多加一些別的東西做映襯，達到更適合人的視覺感。做到這一點并非很困難，只需自己在平常生活之中善假于物也，不宜使照片所拍攝的東西顯得孤立起來。當然啦，有時拍照時，作者會故意制造一些不均衡的攝影，例如在拍攝一段革命歷史時，就使當時的氣氛營造的氣度緊張，攝影極度不平衡，這就是作者要制造一種可怕的，恐怖的局面而造成的。很容易會使觀眾感到極度恐怖，將要有不興的事情要發(fā)生，這就是作者的意圖，所想達到的效果。攝影課的知識豐富多彩，攝影選修課是我受益匪淺，我懂得一些攝影的技術與方法，給我的人生增添了更多。建議：課堂內容豐富，知識容易理解，非常適合我們去學習，足見得老師課堂之外做了很多準備。聽課當中我感覺不好之處老師鼠標光標移動的過快，使我一時反應不過來，看圖片是老師受到老師鼠標光標的影響。

建筑攝影論文篇八

概述：

風水學即“藏風得水說”，古人又叫“堪輿”。是古人為了給住所和墓地擇地、選址的一種方法和根據。《葬書》中解說說：“藏風聚氣，得水為上，故謂之風水”。而對“堪輿”的解說，《淮南子》中則有：“堪，天道也；輿，地道也”之說。

盡管風水學的科學性一直以來都存在著或多或少的爭議，然而現(xiàn)代環(huán)境、空間、生態(tài)、心理等科學在必定程度上與一些風水學理論的不謀而合，讓人們從新審視這門古老的東方學問。因而從上世紀七十年代起在歐美各國及港澳地區(qū)鼓起一股“風水熱”，有許多人專門為此做了研討，并在我國風水理論與實踐的基礎上創(chuàng)立了修建環(huán)境學。因而，筆者以為，今世是風水整合更新時期，現(xiàn)代修建界應該辯證的看待風水學，除掉糟粕，取其精華，并結合現(xiàn)代天然科學，實事求是地作出科學點評和闡釋。

風水學是探求人類挑選、規(guī)劃、工作、旅游、文娛等活動場所甚至整個城鄉(xiāng)建設體系并使之吉利和諧的一門學問。是為找尋修建物吉利地點的景象點評體系，它是我國古代地輿選址布局的藝術。風水學考究陰陽平衡、五行生克、天人合一三大準則，凡是活動的、外在的、上升的、溫熱的、亢進的，統(tǒng)歸于陽的領域；凡是沉靜的、內在的、下降的、寒冷的、晦暗的、衰減的統(tǒng)歸于陰的領域。修建是物，風水是魂。風水學集天文學、地輿學、環(huán)境學、修建學、園林學、倫理學、預測學、美學于一體，是我國傳統(tǒng)修建的思想和魂靈。住所修建從選址、規(guī)劃到規(guī)劃、營建，都要縝密地考慮到與人的需求相關的天然要素，然后發(fā)明出愈加杰出的寓居環(huán)境。這些我國古代的修建理論都是值得今天的修建界學習與借鑒的。

1住所的選址

修建的選址問題不僅是在古代風水學，甚至現(xiàn)代修建學中都是首要問題。我國古代風水學中提出了許多選址中的“宜”，包含許多挑選和使用地勢構造抱負環(huán)境的科學內容；一起也提出了修建選址中的許多忌諱。

1.1住所選址中的“宜”

“背山、面水、向陽”這是歷來風水中關于修建選址的最好的格式。背山，能夠阻撓冬季北來之寒流；面水，能夠迎候夏天南來之冷風；而向陽則能夠獲得杰出的采光和日照。這些理論考究精神團聚，藏而不散，不沖冒四面之風，有屈曲紓緩的流水。風水學所要求的生態(tài)環(huán)境關系到人類的生計與健康，這也被現(xiàn)代的研討證明了其科學合理性?，F(xiàn)代居民在面臨生態(tài)環(huán)境日益惡化的今天，應該愈加注重風水學對修建選址上的注重，在量力而行的狀況下發(fā)明愈加優(yōu)美迷人的人工生態(tài)環(huán)境。比方，寓居區(qū)應造山理水，廣植樹木、花草，結合地勢營建愈加靠近天然的生態(tài)寓居環(huán)境。上述是風水學中微觀選址需求考慮的內容，但是，僅以此為根據還不行，我國地輿面積遼闊，不同地域的修建還要注重當?shù)氐臍夂驙顩r，具體分析和處理，科學地挑選和改進，使人類的寓居環(huán)境愈加合理、健康。因而，筆者以為：按照以上準則所挑選的修建基址，非常有利于在部分形成小氣候的良性循環(huán)。在這樣一個天然環(huán)境中安家落戶，對人類的生計與身心健康當大有裨益。

1.2住所選址中的“忌”

談風水，趨吉避兇，當然少不了一些忌諱之說。如風水中說到不宜在一些古河道的交匯處締造房子，這在《陽宅十書》中有說到：“凡宅……不居百川口處”。而現(xiàn)代科學實驗標明這一說是存在科學根據的，因為在古河道的交匯處，放射性元素堆積的比較多，而這些放射性元素是對人體有極大危害的。又如民間將一些“癌屋”、“鬼屋”歸咎于房子的風水，是建在了風水忌諱之地，屬“兇宅”。這些理論在沒有現(xiàn)代科學加以佐證的狀況下，似乎帶著一些迷信顏色，但是現(xiàn)代科學證明這些所謂的”兇宅”正是因為其地下或修建材料中含有氡氣或強電磁輻射，這些都是對人體有著激烈危害的。另外，現(xiàn)代科學證明住所的選址還應避開如強電磁場(包含地下的和地上的)和一切對人體有害的天然要素。

2住所方位朝向

住所的方位朝向決定了它的日照和風，而這些在風水中是比較考究的，對長時間寓居人的身體有著重要的影響。風水中的方位體系分為天然方位和文明方位，而天然方位是直接影響著人體健康的。我國文明貴中、貴正，并以正南、正北、正東、正西為四正方位（古代一般經過測量日影或運用羅盤定位的手法來斷定）。

2.1日照

住所的朝向很大程度決定了它的采光性。我國的風水師們一般追求“向陽府第”，而囑人莫住“以背向陰之宅”。這說的就是住所的朝向和日照問題，杰出的住所日照，除了能夠有效改進住所的衛(wèi)生條件外，還對住所的氣溫有很好的調節(jié)作用。我國所處的緯度上，其特點是夏至時正午方向的太陽間隔地上最高，加上大屋檐的遮擋，使得炎熱的陽光不至于直射到室內或較少地射入屋里，確保室內不會太炎熱。冬至時因為正午方向的太陽間隔地上最低，陽光能夠較多地射入室內，有助于提高室內溫度。因而，坐北面南的房子，除了具有杰出采光以外，還能夠收到冬暖夏涼之效。由此能夠看出我國修建里之所以以面南為貴，是有其根據和道理的。

2.2風

風水學中一般對風是一種忌諱的態(tài)度，尤其是穿堂風，家中老弱婦孺經穿堂風一吹是會生病或使原有病情加劇，有時甚至危及生命。因而缺乏科學知識的人一般把穿堂風當成妖風、邪風，是不吉利的，一般人都惟恐避之不及。風水學中關于風的忌諱僅是指風速較大的風而已，并不是徹底不要風，只是“風”要“藏”，使快速的風慢下來，或者堅持一些緩和的風仍是非常有必要的，這對堅持室內外空氣的流通，防止霉、細菌的增生，對人的身體健康是有必定優(yōu)點的。傳統(tǒng)住所中的照壁、屏風等的作用之一就是能夠使快速的.氣流變得緩慢下來。

實際上，在咱們所作的很多民居查詢中，絕大多數(shù)住所的朝向及布局，仍是以氣候、地勢地貌、使用功能等物質功利要素為主要根據而斷定的?？倸w，修建朝向的挑選，涉及到當?shù)貧夂驐l件、地輿環(huán)境、修建用地狀況等，有必要全面考慮，并力求使修建朝向好的景象。

3住所的平立面處理

風水學以為，修建平面的方正，體形的均衡對稱，環(huán)境格式的完備無缺等，都是吉利的表現(xiàn)形狀，而一些比如房子的前高后低，大門兩扇門扉寬窄不同，修建體形的凌亂等則被以為是兇煞的兆頭，是不吉利的。這也從我國傳統(tǒng)修建構圖中，很多運用平衡對稱，著重中軸線的平面和立面規(guī)劃中體現(xiàn)出來。風水學中對住所房子面積也是非常注重的，“正房寬敞出貴人”、“堂屋有量不生災”；“室大多陰，室小多陽，陰盛則陽病生，陽盛則陰病生”這些對居室大小的理論現(xiàn)在看來是具有必定科學道理的，只是限于古代科學水平的落后和認識的缺乏而表述得迷糊莫測。

4結語：

風水學和天文學、地輿學一樣都是我國古代科學家和廣大勞動人民從長時間的生產實踐中研討、總結出來的智慧結晶，對我國古代城市與修建都產生很大影響。但傳統(tǒng)的表述和實踐，已遠遠不能滿足于現(xiàn)代住所規(guī)劃的要求。對待風水學的態(tài)度是應對其進行客觀、科學、理性的分析和研討，取其精華，去其糟粕，將傳統(tǒng)住所風水學中的科學成分繼承并發(fā)揚光大，以客觀存在的天然條件為基礎，合理的規(guī)劃，精心規(guī)劃、合理布局，正所謂“善借風水運天地笑納百家招萬財”。

參考文獻：

[1]王其亨.風水理論研討[m].天津:天津大學出版社，1992.36.

[2]謝浩.風水學與寓居修建規(guī)劃[j].房材與使用，2004，32(3):9-10.

建筑攝影論文篇九

建筑攝影是攝影藝術中的一大門類，它通過捕捉建筑物的外形、結構和環(huán)境等要素來傳達藝術家的表達意圖。在我長期從事建筑攝影的過程中，我積累了一些心得體會，以下將從構圖與角度、光線利用、色彩運用、后期處理以及表達藝術手法五個方面進行闡述。

首先，構圖與角度是建筑攝影中極為重要的部分。合理運用構圖原則，如黃金分割、對角線原則等，可以使照片更具美感和立體感。攝影師應該從不同角度拍攝，以突出建筑物的特點和獨特之處。例如，在拍攝高樓大廈時，可以選擇低角度來突出其壯觀，并通過攝影機位的選擇來創(chuàng)造出令人印象深刻的背景。

其次，光線利用在建筑攝影中起到至關重要的作用。攝影師應該根據不同的光線狀況選擇合適的拍攝時間，在不同的光線條件下捕捉建筑物的美。黃昏時分的柔和光線和太陽升起時的明亮光線都能為照片增添層次感和魅力。同時，攝影師還應善于利用反差來創(chuàng)造強烈的光影效果，使建筑物更具力量感和神秘感。

第三，色彩運用是建筑攝影中的必備技巧之一。色彩的選擇不僅能增強建筑物的氛圍和特點，還能在照片中表達攝影師的情感。例如，對于古老的建筑物，可以選擇暖色調，突出其古樸和古典的特征；對于現(xiàn)代建筑，可以選擇冷色調，突出其現(xiàn)代感和科技感。此外，攝影師還應注意對比色的運用，以及色彩的搭配，使照片更具層次感和色彩的豐富性。

第四，后期處理在建筑攝影中是不可或缺的環(huán)節(jié)。通過后期處理，可以進一步增強照片的表現(xiàn)力和美感。對于建筑攝影來說，一款好的后期處理軟件是必不可少的，它可以幫助攝影師調整光線、增強對比度、修復細節(jié)等。但是，攝影師應注意適度，避免過度修飾，以保持照片的自然和真實。

最后，建筑攝影的最高境界是通過藝術手法將建筑與其他元素相結合，以達到表達主題和情感的目的。這需要攝影師具備創(chuàng)造力和藝術眼光。攝影師可以結合人物、自然景觀、文化元素等來增加照片的趣味性和個性。通過這種方式，照片不僅僅是在記錄建筑物的外觀和結構，更是在訴說著建筑背后的故事和人文價值。

總結起來，建筑攝影是一門有深度和藝術性的攝影門類，通過運用構圖與角度、光線利用、色彩運用、后期處理以及表達藝術手法等技巧，攝影師可以創(chuàng)作出令人印象深刻的建筑攝影作品。只有通過不斷的實踐和探索，攝影師才能在攝影藝術道路上不斷突破自我，創(chuàng)造出更具個性和創(chuàng)意的作品。

建筑攝影論文篇十

建筑攝影不僅只限于拍攝宏偉的建筑外觀，還要拍攝建筑內部的空間布局。下面是小編分享的室內建筑攝影技巧，歡迎大家參考!

對于建筑攝影師來說，有兩大原因會讓你離不開手中的三腳架。第一個原因就是三腳架能夠在拍攝時給予你無與倫比的穩(wěn)定性，從而基本杜絕手持拍攝時所產生的晃動，要知道對于建筑攝影來說，任何主體景物的模糊幾乎都是不被允許的。除此之外，使用三腳架拍攝的另一個好處就是能夠時刻讓你的相機保持水平。第二大必須使用腳架的原因聽起來有些矯情，那就是我找不到不使用腳架的理由。要知道建筑攝影又不需要你通過快速移動相機來不斷調整構圖或追蹤被攝物，三腳架并不會成為拍攝的阻礙，但建筑攝影可以說百分之99.99%的情況下都是靜止拍攝的，如此一來我們怎么能少了三腳架呢。

除了三腳架，室內建筑攝影另一大必備神器就是閃光燈。如果你在沒有閃光燈的室內環(huán)境中進行拍攝，你將有很大概率會遇見各種影子在房間中肆虐的情況，而使用閃光燈就可以很好地幫助平衡整個畫面內的曝光量。一些基本的設置閃光燈的要點包括將其放置在距離相機幾英尺遠的地方，調整閃光燈角度使其能夠將光線照射到天花板上，同時又要與所拍攝的空間保持適當距離，這樣一來閃光燈就不會直接照射在所拍攝空間上，從而創(chuàng)造出更加柔和及均勻的光線。閃光燈并不需要火力全開，手動設置在全功率輸出一檔以下就可以了。

對于剛剛著手室內建筑攝影的攝影師來說，一個最容易犯的錯誤就是貪多求全，當面對一個大空間時，他們總是想要通過使用擁有更廣視角的超廣角鏡頭來妄圖一次將整個空間內的所有景物一口氣交代清楚。但是，畫面中一次性涌入太多元素也并非總是一件好事。超廣角鏡頭所帶來的另一個弊端就是畫面邊緣位置的畸變嚴重，而畸變對于嚴謹?shù)慕ㄖz影來說也是難以被忍受的問題。在測試了多個不同焦段的鏡頭后，我得出的結論是使用21mm到28mm之間的焦段拍攝可以做到在廣視角和較低畸變之間取得平衡，而像14mm或15mm這樣的超廣角，即便是進行后期處理也很難完全消除畸變的影響。

如果遭遇狹小的空間，21mm以上的廣角鏡頭并不夠用的話要怎么辦?別急，即使不用14mm等超廣角鏡頭我們還是有辦法將室內空間完整地展現(xiàn)出來，同時又能夠規(guī)避嚴重畸變問題的產生，這種方式就是全景拍攝。拍攝全景其實很簡單，我們只需將相機以縱向的方式架設在三腳架上，然后確保所拍攝的每張照片都與上一張有至少1/3左右的重疊部分。當然，在按快門時我們還要確認相機在旋轉過程中始終保持水平，并找好旋轉點。要知道不論旋轉點太遠或太近都會使照片產生畸變，像是下圖這張圖片，拍攝時的旋轉點就在相機機身上，結果在合成后照片就會出現(xiàn)一種凸變形。

從幾何學的意義上講，在照片中呈現(xiàn)出兩面墻壁能夠提供最好的視覺效果。而當同時拍攝出三面以上的墻壁時，照片的`一些部分就會變得比較尷尬或不自然，如果我們沒有花更多功夫在構圖上的話。

是一張非常典型的兩面墻壁式室內建筑攝影作品，兩面墻壁彼此成90°角。而則是在同一個房間內拍攝的照片，不同的是在拍攝時我后退到了整個房間的左下角位置，以便能夠同時在畫面中容納下三面墻壁。

就個人而言，受到左邊墻壁的影響，我覺得三面墻壁的照片空間看起來并不及兩面墻壁的自然。不過，世事無絕對，就像我們也會通過打破三分法原則來進行創(chuàng)作一樣，根據需要同時呈現(xiàn)三面以上的墻壁也并無不可，關鍵還是要確?？臻g中的元素都是幾何排列。

最后卻是最重要的，在按下快門前別忘了檢查一下相機水平，確保相機沒有出現(xiàn)偏左、偏右或偏上、偏下的情況。要知道，前期輕微的偏移都需要我們在后期付出大量時間來進行修正。下面這兩張圖面就很好地展現(xiàn)了水平和沒有水平拍攝的區(qū)別。

可以說是否水平拍攝對于最終照片效果的影響是巨大的。我們能夠通過幾個方法來確保相機在構圖和拍攝時做到水平，首先，目前市場的大部分相機都內置有水平儀，當我們通過取景器或是顯示屏構圖時，就可以通過畫面中央的水平線來判斷和矯正相機水平。第二種方法是購買然后安裝一種熱靴式水平儀，通過觀察水平儀中氣泡的位置來確認相機水平。我個人傾向于使用第二種方式，因為我認為這種熱靴式水平儀要比機身內置的來得更精準。

無論拍攝何種題材的作品，對于攝影來說要想拍出好照片，最重要的就是要肯花時間，要有足夠的耐心去一遍遍確認自己的構圖、曝光等一切會影響最終效果的元素。好在對于建筑攝影師來說，一大好處是我們所拍攝的對象并不會移動，這樣一來我們就更沒有理由在拍攝時過于匆忙了。

建筑攝影論文篇十一

(1)選擇最佳拍攝時間。夜景的最佳拍攝時間是在夜幕降臨時分，天空呈藍色或有可見云層，或有月亮作為環(huán)境背景時合理安排好主體和陪體再進行拍攝。這個時間段拍攝的作品主體層次分明、甚至有質感，畫面明快、色彩豐富，視覺效果甚佳。

(2)利用明暗對比突出主體。在夜景攝影構圖時如果主體不是發(fā)光物體，又無反光時，一定要將其置于明亮的背景中，如藍色天空、有反光的水面或其他反光物等。如果主體有照明或有反光則可襯以黑色背景?？傊?，主體一定要在畫面中突出出來。

(3)快速取得正確曝光方法。過去使用膠片相機攝影，為取得正確曝光，需要使用測光表和曝光補償公式，還要考慮膠片感光倒易率失效、感色度、膠片類型等等因素去計算曝光值?，F(xiàn)在最快速的方法是使用數(shù)碼相機，通過括弧曝光(在相對正確曝光值基礎上，使用曝光補償，增加一級曝光和減少一級曝光各拍一張)的方法，然后取其較為理想一張的曝光值，作為設定膠片相機的曝光參考值。我通常使用這種方法取代測光表。

(5)正確使用快門。夜間攝影可視為弱光攝影，快門速度往往決定著畫面效果。拍攝相對靜止的風景時，由于需要較大景深或有意在畫面中留下光帶，可使用10秒以上的慢速快門時間;拍攝星光軌跡時，可以使用b門或t門進行幾個小時以上的曝光。一般拍攝煙花和不斷變化的射燈光芒等弱光下的`動體時，快門不宜過慢。

(1)相機。夜景拍攝有時需要較長時間的曝光，因此對相機有一定的要求?？扉T開啟在30秒以內的可使用電子快門相機;快門開啟時間超過30秒的則應使用機械式快門膠片相機，否則會損壞電子快門。

(2)三腳架。三腳架是慢速快門攝影必備之物，當然特殊技法例外。三腳宜重不宜輕，越重穩(wěn)定性越好。

(3)快門線。在使用b門長時間曝光時用手按著快門是不可靠的，使用帶鎖的快門線十分必要(如果相機設有t門，可以不用快門線)。

(4)黑紙板。在長時間曝光時，如果有汽車燈光等破壞構圖的流動光出現(xiàn)時，可用其遮住鏡頭暫停曝光，待流動光駛出畫面后再移開紙板繼續(xù)曝光;光比大時為了降低畫面反差，也可以用其在鏡頭前局部遮擋畫面強光部分，并間斷性晃動紙板避免留下遮光印跡。

(5)遮光罩。遮光罩是相機鏡頭不可或缺的一部分，任何時候都戴在鏡頭上。以防止雜散光射入鏡頭，尤其是在燈光繁雜的拍攝現(xiàn)場，遮光罩顯得尤為必要。

(6)手電筒。夜間攝影有時拍攝現(xiàn)場很暗，甚至根本無光，則需用手電照明操作相機，調整光圈快門等等。

(7)閃光燈或強光補充照明燈具。這兩樣不是必備的，但是，有時為了強調畫面前景細節(jié)或調節(jié)畫面反差，增加畫面亮度可使用其進行局部照明。

建筑攝影論文篇十二

古代中國人講究“天人合一”，就是說自然環(huán)境和人居環(huán)境可以互相交流，和諧共生。中國古建筑在建筑類型上豐富多彩，主要包括：宮殿、宗廟、公府、館榭、地下宮室、離宮、壇、祠、警鼓臺、舞臺、觀景樓閣等。它們的種類和使用功能雖不相同，但始終流露著“天人合一”的思想。這基于與自然高度協(xié)同的文化精神——熱

愛

拍攝古建筑首先要選好拍攝位置、距離和角度。古代建筑物多呈不同的幾何形狀，從不同角度觀察，其造型、透視及前景和背景等均會發(fā)生明顯變化。選擇拍攝點不僅要考慮建筑物的表現(xiàn)和造型，還要考慮建筑物周圍的環(huán)境，以及建筑物前景的取舍等。

其次要選用合適的光線。古建筑是立體的藝術，拍攝時應多面觀察建筑物的特點，以及拍攝時光源的位置。拍攝古建筑多采取日光，重視太陽光下的光影效果，才能不顯得平淡而富有生氣。不同的光線可使建筑物產生不同的造型效果。散射光反差較低，易于表現(xiàn)更多細節(jié)，側光有助于表現(xiàn)立體感，而逆光有助于表現(xiàn)整體輪廓、突出立體感。

再次，對于濾光鏡的運用。建筑攝影中，一些濾光鏡是必備的。因為建筑物在室外，常常需要運用不同的濾光鏡調整影調關系，突出建筑物。在建筑攝影中，常用的濾光鏡有黃濾光鏡，紅濾光鏡，偏振鏡。

當然，對于相機、鏡頭的選用也很重要。建筑攝影一般追求較高畫質，因此宜選用感光元件較大的單反數(shù)碼相機比較方便。鏡頭可選用標準鏡頭、廣角鏡頭和超廣角鏡頭、長焦鏡頭、移軸鏡頭。如果有條件，可使用移軸鏡頭，以便控制透視畸變。沒有移軸鏡頭也問題不大，可在后期制作中通過“編輯——斜切”和

其他

建筑攝影論文篇十三

首先，從我參加風光建筑攝影實訓開始，我就感受到了攝影之美。作為一個初學者，拍攝風光建筑的時候，我發(fā)現(xiàn)能夠讓自己沉浸在一種特別的世界里。在拍攝的過程中，我學習了如何利用鏡頭抓住畫面中的重要元素，并通過不同的角度和光線來設計照片的構圖。最終，我成功地捕捉到了一些美麗而有意義的瞬間，這些瞬間就像是在我心中留下了深深的印記，使我更加熱愛這個美妙的藝術形式。

接下來，我感覺到攝影實訓讓我更加強大了。在實踐過程中，我不斷地思考和嘗試，努力學習如何將自己的想法表達出來。我嘗試通過調整相機設置，尋找不同的拍攝點，以及使用濾鏡等工具，來創(chuàng)造出完美的畫面。在這個過程中，我發(fā)現(xiàn)了我自己的潛力，我相信我能夠在未來的攝影旅程中不斷探索和成長。

此外，通過參加風光建筑攝影實訓，我受益于與來自各行各業(yè)的人交流。在這里，我能夠與其他愛好者一起分享我的經驗和觀點。我們分享了彼此的技巧和經驗，從而形成了一個非常有價值和有成效的攝影社交圈。這種社交圈不僅讓我更加了解攝影的魅力，還讓我有機會與更多的人建立聯(lián)系和合作。

另外，我還學習了如何處理攝影作品。通過利用軟件來修修補補圖片， 我能夠使圖片更加生動有趣，并且表達自己的創(chuàng)意和個性。我發(fā)現(xiàn)用軟件修圖并不是攝影的全部，但是通過使用它，我可以以一種更為精細和專業(yè)的方式處理我的作品。

最后，我覺得風光建筑攝影實訓使我更加熱愛生活。在接觸到各種充滿美感的建筑物和自然景色的時候，我不僅僅是在拍照和收集風景，更多的是在品味生活中的美好和樂趣。通過攝影，我能夠記錄下這些瞬間，并牢記在我心中。這些瞬間鼓舞和激勵著我去探索更多的地方，以及發(fā)現(xiàn)周圍的美。

綜上所述，參加風光建筑攝影實訓對我來說是一次非常有成效和獨特的經歷。我學會了如何用鏡頭來捕捉生活中最美好的時刻，可以用我的作品表達我對生活和藝術的熱愛。我也明白了成為一名出色的攝影師需要不斷學習和探索，以及對生活充滿好奇和感悟。我期待在未來的日子里繼續(xù)使用我的鏡頭記錄感動，并且將其分享給那些同樣熱愛攝影的人們。

建筑攝影論文篇十四

攝影是將我們看到的事物記錄在影像中，建筑則是人們創(chuàng)造的居住和工作環(huán)境，兩者之間的結合造就了建筑攝影。通過拍攝建筑照片，能夠反映出建筑的美感、歷史和文化內涵。在我長期的攝影實踐中，我深刻體會到了這個領域帶來的感受和啟示，下面就來分享一下我的心得體會。

第一段：選擇攝影器材的重要性。

在拍攝建筑照片時，選擇合理的攝影器材尤為重要。相機的機身、鏡頭的焦距和光圈以及三腳架的穩(wěn)定性等因素都會直接影響到拍攝的效果和畫面的質量。對于建筑物的拍攝，寬幅鏡頭的應用率較高，它能夠拍攝到更多的場景，使畫面更加宏大和廣闊。同時，偏光鏡也是一款不可或缺的器材，能夠減少反光和增加顏色的飽和度，更好地呈現(xiàn)建筑的色彩和質感。

第二段：角度選擇的意義。

拍攝建筑照片要考慮好角度的選擇，因為不同的角度會呈現(xiàn)出不同的效果。直拍是最普遍的角度，但很難體現(xiàn)建筑的高度和深度感。斜角則能夠凸顯建筑物的高低錯落和立體感。相視角度是一個很另類的視角選擇，能夠突出建筑的特點和獨特的設計。選擇合適的角度能夠使建筑物呈現(xiàn)出不同的視覺效果和氛圍感，使照片更加豐富和生動。

第三段：處理光線的方法。

光線的處理也是攝影建筑中的重要一環(huán)，不僅關系到畫面的色彩和質感，而且會影響照片的整體效果。拍攝建筑照片時，要根據不同的時間段和天氣情況合理調整光線。晴天的陽光較為刺眼，此時應該適當降低光圈和快門，使畫面亮度適宜。陰天的天氣光線較為柔和，但也要注意控制白平衡，避免照片出現(xiàn)偏色。

第四段：角色和表情的因素。

在拍攝建筑物的時候，有時在畫面中加入一些人物可以給整個畫面增添人文情感和歷史感。但是在角色和表情的選擇上，要盡可能的避免事與愿違的效果。比如說，在拍攝帶有歷史和文化內涵的建筑物時，應該選擇相對端莊的服飾和表情，不要破壞畫面整體的感覺。

第五段：理解建筑的歷史和文化內涵。

建筑的歷史和文化內涵是建筑拍攝中最為重要的因素之一。攝影師可以從建筑的結構、裝飾、以及歷史文物等方面進行感悟和思考。只有真正地理解建筑的歷史和文化內涵，才能用攝影的視角呈現(xiàn)出建筑創(chuàng)造的藝術價值和文化傳承。

總之，在進行建筑攝影創(chuàng)作時，需要充分認識到角度選擇、光線處理、人物角色、歷史和文化的重要性，并且需要融會貫通，以此打造出更加優(yōu)秀和獨特的作品。建筑攝影是一種需要不斷探索和實踐的藝術，希望通過我的心得體會，能夠為有志于此領域的攝影師提供一些幫助與借鑒。

建筑攝影論文篇十五

風光建筑攝影是攝影愛好者很喜歡嘗試的一種題材，因為建筑可以從不同的角度呈現(xiàn)出不同的美感，給人視覺上的享受。在攝影的實踐中，我也有幸參加了一次風光建筑攝影實訓，通過這次實踐，我收獲了很多，也認識到了許多自己需要提高的地方。

二段：實踐感悟

在實踐中，我意識到了攝影并不是簡單地按下快門，攝取畫面就可以完成的。風光建筑攝影需要更加注重構圖和構圖中的平衡感，利用光影來增強建筑的形態(tài)，為畫面增加層次感和深度感。通過練習，我慢慢了解到了風光建筑攝影的一些技巧，嘗試著將自己的作品更精細的處理，呈現(xiàn)出建筑的特色。

三段：顏色運用

在實踐過程中，我還發(fā)現(xiàn)顏色的運用也十分重要，利用不同的色彩搭配可以使照片更加的美觀。在攝影中，對色彩的理解和把握也是需要提高的。在攝影實踐中，我嘗試利用不同的顏色來進行調和和點綴， 在拍攝過程中，我要將影調調整到合適的位置，達到一定的美感和對比度，保證整個畫面的和諧度。

四段：構圖細節(jié)

構圖是攝影中不可或缺的一個環(huán)節(jié)，在風光建筑攝影中，利用構圖可以讓畫面更加有層次感，同時在構圖的處理中，我們還要注意一些小的細節(jié)，例如線條、對稱、對比等等。這些細節(jié)不僅可以提高照片的美感，還會讓整張照片顯得更具有美感。

五段：總結

通過風光建筑攝影的實踐，我更好的認識到了攝影的突出作用，攝影可以使對建筑的美感呈現(xiàn)更加具象化，同時也讓我認識到了自己目前在攝影技術方面的短板。我將繼續(xù)學習和實踐，提高自己的攝影技巧。最后，感謝此次實訓，讓我受益匪淺。

建筑攝影論文篇十六

建筑攝影是一種特殊的攝影藝術，它旨在通過照片傳達建筑的美感和獨特之處。作為一個建筑攝影師，我在不斷探索這個領域，不斷學習新知識，不斷提高自己的技巧。在這個過程中，我深刻體會到建筑攝影的魅力和挑戰(zhàn)。

建筑攝影不僅需要對建筑本身的特點和設計有深入的理解，還需要對光線、角度、構圖等因素有敏感的感覺。在拍攝時，我們要善于發(fā)掘建筑的美感所在，利用不同的角度和光線把它們展現(xiàn)出來。同時，我們也要避免一些拍攝上的常見問題，比如失真、感光度過高或過低、角度不合適等。

第三段：技巧和經驗的積累。

建筑攝影需要長時間的積累和經驗。在我不斷地拍攝中，我逐漸掌握了一些技巧和經驗。首先，了解建筑的設計理念和特點，能夠更好地帶出建筑的美感；其次，要善于把握光線的變化，根據不同的時間和季節(jié)選擇不同的拍攝位置和燈光；此外，在構圖上也要多多嘗試，不斷探討最合適的角度和位置。

第四段：帶來的收獲。

通過建筑攝影，我收獲了不少美的體驗和靈感。每一個建筑都有獨特的魅力，每一個角度都能帶來不同的體驗。在探索的過程中，我不斷感受到建筑帶來的美和力量，從中獲取靈感和創(chuàng)作的動力。同時，建筑攝影也是一種能夠得到認可和欣賞的藝術形式，它讓我有機會將自己的作品展現(xiàn)出來，得到觀眾的關注和喜愛。

第五段：結論。

總的來說，建筑攝影是一種既具有技術性又有藝術性的攝影形式。通過不斷的學習和實踐，我們可以更好地發(fā)掘建筑的美感和獨特之處，在拍攝中得到自己的提升和滿足。作為一個建筑攝影師，我會繼續(xù)努力，不斷學習和拍攝，帶來更多精美的作品。

建筑攝影論文篇十七

隨著城市化進程的不斷發(fā)展，建筑攝影作為一種重要形式的攝影藝術，越來越受到人們的關注。在我多年的攝影實踐中，我對于建筑攝影有了一些心得體會，下面我將從感受、構圖、角度、光線以及后期處理等方面來談談我的體會。

首先，建筑攝影需要我用心去感受建筑物的氛圍和特點。在選擇建筑物時，我會首先觀察它的外觀、結構、顏色等特征。然后，我會盡可能地了解其歷史背景和意義，這有助于我在拍攝過程中更好地把握建筑的主題和情感。當我站在建筑物前，我會靜下心來，用眼睛去看、用心去感受。感受建筑的線條、形狀、紋理以及空間感，這些都是影響拍攝效果的重要因素。

其次，在構圖方面，我會注重選擇合適的構圖方式來突出建筑物的特色。在建筑攝影中，一般采用的構圖方式有全景構圖、對稱構圖、透視構圖等。全景構圖適用于拍攝較大的建筑物，可以將整個建筑的氣勢和外觀一覽無余地展示出來。而對稱構圖則可以突出建筑物的平衡感和穩(wěn)定感，給人以和諧美的感受。透視構圖則可以突出建筑物的立體感和層次感。在構圖時，我還會在建筑周圍尋找合適的元素作為點綴，以增加畫面的豐富度。

第三，選擇合適的角度是成功拍攝建筑物的關鍵。對于大型建筑物，我會選擇遠離并且略有角度的拍攝位置，這樣可以更好地突顯建筑物的規(guī)模和高度。對于一些細節(jié)豐富的建筑，我則會選擇近距離的拍攝，以便突出建筑的細節(jié)紋理和特色。此外，我也會嘗試不同的拍攝角度，比如仰拍、俯拍、傾斜拍攝等，以尋找最合適的角度來凸顯建筑的美感。

然后，對光線的運用也是建筑攝影中不可忽視的因素。光線對于拍攝建筑物來說，有時會起到畫龍點睛的作用。在拍攝建筑時，我喜歡選擇早晨或傍晚的光線，這時的光線柔和而溫暖，有助于突出建筑物的層次感和紋理。此外，清晨或黃昏時分的光線還可以讓建筑物投射出別樣的陰影和色彩，增加畫面的變化和趣味。

最后，我也注重對拍攝照片的后期處理。在后期處理過程中，我會對照片的色彩、對比度、亮度等進行微調，以突出建筑物的特色和氛圍。同時，我也會保持照片的真實性，不過度美化和處理。后期處理是對攝影作品加工和提升的過程，但過度加工可能會喪失照片的真實性和觀賞性。

總結起來，建筑攝影需要用心去感受建筑物的特點和情感，合理運用構圖、角度、光線和后期處理等技巧。只有通過細致入微的觀察和創(chuàng)意的構思，才能拍攝出有獨特魅力、展現(xiàn)建筑美感的作品。希望我的這些經驗和體會能幫助到更多熱愛建筑攝影的人們，為建筑攝影的藝術發(fā)展添磚加瓦。

建筑攝影論文篇十八

建筑攝影既是一項技術要求高的藝術創(chuàng)造，也是一種表達自我的方式。通過鏡頭捕捉建筑的線條、光影和質感，揭示出建筑的美與特色。在長期的攝影實踐中，我逐漸體會到一些心得和體會。以下將詳細介紹這些感悟。

第一段：細節(jié)中的美妙。

建筑攝影是一項需要細致觀察和捕捉的藝術。在日常的生活中，我們或許對建筑只是過客，很少用心去觀察它的細節(jié)。然而，在攝影過程中，我們會發(fā)現(xiàn)建筑中蘊含著許多美妙的細節(jié)。比如，一道細小的窗戶上的花紋，一條精致的雕塑，或者是一根生動的頂棚橫梁。通過捕捉這些細節(jié)，可以讓我們更好地感受到建筑的獨特之處，同時也能提升照片的藝術性。

第二段：光影的魅力。

光影是建筑攝影中最重要的元素之一。充分利用光線的變化和角度，可以使照片更具層次感和立體感。比如，在太陽升起或落下的時刻，陽光的斜射會在建筑物上產生豐富的陰影效果。而在陰天或雨天拍攝建筑，則可以通過不同的光源來創(chuàng)造不同的氛圍。光影的魅力在于它可以給建筑賦予新的生命和情感，在照片中表達出建筑的力量和美感。

第三段：構圖的藝術。

構圖是建筑攝影中至關重要的一環(huán)。通過合理的構圖，可以將建筑的特征和美感凸顯出來。一般來說，建筑攝影常采用的構圖方式有對稱、逆序和比例法等。對稱構圖可以突出建筑的穩(wěn)重和莊嚴感，逆序構圖則能夠創(chuàng)造視覺沖擊力，而比例法可以凸顯出建筑的縱深感和層次感。然而，好的構圖并不僅僅只是套用某種方式，更重要的是要結合建筑本身的特點和要表達的主題，以及人的觀看習慣進行創(chuàng)作。

第四段：透過鏡頭看世界。

建筑攝影可以改變我們對建筑和環(huán)境的視角，通過鏡頭看待世界。在掌握一定攝影技法的同時，我們也可以通過自己獨特的視角展現(xiàn)建筑的魅力。比如，通過低角度拍攝可以增加建筑的威嚴感，而鳥瞰視角則能夠凸顯建筑群的形態(tài)和規(guī)模感。透過鏡頭，我們可以重新審視生活中的建筑與環(huán)境，發(fā)現(xiàn)其中的美與感動，并用照片記錄下來，與他人分享和交流。

第五段：建筑背后的故事。

每座建筑背后都有一個獨特的故事。在攝影過程中，了解建筑的歷史背景和設計理念，可以更好地表達建筑的內涵和特色。通過在建筑攝影中融入故事元素，可以賦予照片更深層次的意義，并讓觀者能夠更好地理解和感受建筑的價值。除了捕捉建筑的外觀，我們還可以通過捕捉人們在建筑中的活動和情感，展現(xiàn)建筑的生活性和與人的共生關系。

總結：

建筑攝影是一門藝術，也是一種表達自我的方式。在不斷的實踐中，我從中體會到了細節(jié)、光影、構圖、視角和故事等方面的感悟。通過捕捉建筑的美與特色，我們可以更好地理解和欣賞建筑，發(fā)現(xiàn)其中的藝術和美感。在今后的拍攝中，我將繼續(xù)不斷地探索和學習，用鏡頭記錄下更多美麗的建筑，與他人分享自己的感悟和體會。

建筑攝影論文篇十九

攝影是一門深具藝術性的技能，而建筑攝影則非常需要考慮構圖、角度和光線等因素。過去的幾年里，我一直在從事建筑攝影的工作，這讓我更好地了解了建筑和攝影之間的關聯(lián)。在這篇文章中，我想分享一些關于攝影建筑的心得體會，希望能對有志于從事這方面工作的人們有所幫助。

第二段：學會觀察建筑。

當我拍攝建筑時，我會仔細觀察自己所要拍攝的建筑，以確定最佳的攝影角度?？紤]建筑的表面、走廊、樓梯、窗戶和墻體等要素，以此來規(guī)劃實現(xiàn)拍攝的構圖和角度。同時，也要注意建筑周邊的環(huán)境和反光情況。通過這樣的觀察，我可以找到最佳的拍攝位置和角度，為攝影作品增添美感。

第三段：重視光線。

我發(fā)現(xiàn)，在建筑攝影中，光線是至關重要的元素。室內照明和天光都可以影響建筑的色調和色彩。許多建筑在不同天氣和季節(jié)時，會顯示出不同的特點。在攝影時，我會考慮光線的質量和強度，選擇合適的時間、天氣和拍攝角度，來實現(xiàn)對建筑的優(yōu)美呈現(xiàn)。

第四段：藝術方面的考慮。

我的攝影風格強調對建筑的藝術表現(xiàn)。我在拍攝過程中，更注重建筑的線條、對稱性和比例感。我還喜歡嘗試新的構圖方法，自己的風格也在不斷的變化和轉化，以滿足不同人群的審美需求。卓越的建筑攝影可以呈現(xiàn)出建筑的真實性和美感，它也可以成為藝術品。

第五段：總結。

總的來說，建筑攝影需要將建筑和攝影相結合。通過觀察、光線、角度和藝術的考慮，可以創(chuàng)造出真正卓越的建筑攝影作品。同樣重要的是，熱愛建筑和攝影藝術的熱情，這是一個好的建筑攝影師不可或缺的因素。如果你想成為一個優(yōu)秀的建筑攝影師，我建議學習并掌握建筑概念，了解建筑學的原則和設計。并在這些啟示下不斷探索，豐富自己的攝影技能。

建筑攝影論文篇二十

適合表現(xiàn)整體及建筑物之間的位置關系，因為一般人很少有這樣的角度觀察，所以觀看后有一種與眾不同的新鮮感。拍攝時可以選擇現(xiàn)成的制高點，或者影視制作單位可以使用升降車，愛好者可以考慮隨身攜帶獨腳架進行俯拍。角度拍攝時，可以使用廣角水平拍攝，避免低角度拍攝時的建筑物變形。

2、低角度拍攝。

低角度拍攝使畫面中豎線向上匯聚，表現(xiàn)出建筑物的高大特征，同時，也增加了建筑物的穩(wěn)固感。低角度拍攝以天空作為背景可以避開周圍人群，并能表現(xiàn)建筑物的雄偉。伴著可用中長焦或長焦，不用廣角，減少畸變。

3、側面拍攝。

此時建筑物的線條都有明顯的`透視變化，而且能看到建筑物正面和側面，有利于表現(xiàn)建筑物的各角度特征，突出建筑物的立體感。是拍攝建筑物最常用的拍攝點。

4、正面拍攝。

能表現(xiàn)建筑莊嚴、平穩(wěn)的感覺，也符合中國古建筑在人們心目中的印象特征。但是對于dv，我們在拍攝正面鏡頭之外，一定還要拍攝其他角度的鏡頭，否則，如果只有正面鏡頭，會缺乏線條透視變化，不能讓觀眾更全面地了解建筑的全面風貌。

古建筑是立體的藝術，所以拍攝時，應多面觀察建筑物的特點，以及拍攝時光源的位置。拍攝古建筑因為其體積的原因多采取日光，重視太陽光下的光影效果，才能不顯得平淡而富有生氣。一般可以選擇在陽光屬于高位側面光時拍攝，根據各地緯度不同時間會有差異，一般會在上午九十點鐘或者下午三四點鐘左右較合適。這時陽光不過分銳利，能很好地表現(xiàn)建筑物表面特征，也能充分表現(xiàn)建筑物的立體感。對于某一建筑物，也可以在一天當中，分時拍攝，比如：太陽升起的一刻拍攝一個鏡頭，然后分別在上午、中午、下午、晚上等幾個不同時刻拍攝，機位選擇固定，和焦距不變，后期把這些光影變化的鏡頭剪輯在一起，看上去非常漂亮。拍攝這類的畫面時，應把建筑物的影子拍進去，這樣才能很好地表現(xiàn)時間。注意：這一系列的鏡頭在拍攝時，白平衡應鎖定在日光模式，或鎖定在同一色溫模式。

對稱式古建筑正面直接拍攝構圖時，為了不讓畫面死板，可以囊括一些樹花草等打破絕對的對稱式構圖。也可以在畫面前景選擇遮擋物，比如樹、掛物、屋檐來打破這種對稱式構圖，使畫面有所變化這種構圖也使得建筑物更具有前后景色彩的變化調節(jié)，畫面更加生動。

構圖時還要注意線條形狀，橫豎搭配，增添畫面層次。線條拍攝時應注意明暗和色彩變化。線條透視能表現(xiàn)古建筑的空間深度，也可以用線條引導觀眾把視線放在要表達的建筑上。

全景表現(xiàn)古建筑的總體布局，蹤影表現(xiàn)建筑的空間感，近景和特寫可以表現(xiàn)建筑的特色和細節(jié)。

在編輯時，如果是介紹一個古建筑主題，一般先大全景介紹物理位置，然后接全景，介紹古建筑本身，接著接近景和特定，介紹建筑的細節(jié)特色，這也是人們看事物的正常順序。當轉到其他局部時，可直接剪輯特定，但最后還要加入近景或全景鏡頭，來說明剛才所說事物的物理位置。在前期時，我們也要完成對應的這些鏡頭的拍攝任務。

通過剪輯時，不同景別鏡頭的切換，觀眾就能對古建筑的前后、左右、上下有一個立體的多方位的認識，這就是動態(tài)影像比照片的優(yōu)勢和魅力所在。

建筑攝影論文篇二十一

選擇制高點俯拍，有利于表現(xiàn)建筑的空間、層次以及建筑與環(huán)境的關系，場景非常宏大。由于建筑物具有不可移動性，選擇拍攝位置對于畫面效果的表現(xiàn)有著很大的影響。想要表現(xiàn)宏大的場景，最佳的方式是選擇制高點俯視拍攝?？梢缘巧想娨曀@樣的整座城市的制高點，也可以通過高樓大廈的窗口拍攝。這樣的視角有利于表現(xiàn)建筑的空間、層次以及建筑與環(huán)境的關系。在拍攝時，要注意使用小光圈，清晰地表現(xiàn)遠近的建筑細節(jié)。

拍攝模式：光圈優(yōu)先光圈：f/5.6快門速度：1/400s焦距：17mm。

采用廣角鏡頭甚至魚眼鏡頭拍攝，能夠納入更多的環(huán)境，輕松表現(xiàn)建筑的空間感和延伸感。廣角鏡頭是指鏡頭焦距在24mm~35mm之間的鏡頭，用廣角鏡頭拍攝，能夠將視野中的建筑完全呈現(xiàn)在畫面上，輕松表現(xiàn)建筑的空間感和延伸感，非常適合表現(xiàn)建筑宏大的氣勢。另外，也可以使用16mm甚至焦距更短的魚眼鏡頭，通過夸張變形，產生戲劇性的效果。

拍攝模式：光圈優(yōu)先光圈：f/16快門速度：1/80siso：100。

以對稱構圖將線條優(yōu)美的橋梁安排在前景中，不但增強了畫面的線條美和層次感，并且能夠很好地起到集中觀眾視線的作用。拍攝建筑要注意觀察和發(fā)掘線條的韻律和美感。在構圖中應盡可能充分利用線條的形式美，增強畫面的縱深感，突出被攝主體，從而提高畫面的藝術感染力。

拍攝模式：光圈優(yōu)先光圈：f/11快門速度：1/125siso：100。

以富有季節(jié)性的花草樹木做前景，可以豐富畫面的視覺效果，渲染季節(jié)氣氛，有力地烘托主題。拍攝建筑時，想要避免畫面表現(xiàn)過于直白，最佳的`方式是用前景襯托主題。可以圍繞建筑四周走走，把樹木、花草、雕塑等納入前景。不但能夠豐富畫面的視覺效果，還能起到平衡畫面、突出主體的作用。例如以富有季節(jié)性的花草樹木做前景，可以渲染季節(jié)氣氛，這樣的前景對主題是有力的烘托。

拍攝模式：光圈優(yōu)先光圈：f/4快門速度：1/400siso：100。

以路邊的圍欄搭建畫框，拱形的線條讓畫面富于變化，透過這個“框”去觀察建筑，起到集中觀眾視線的作用。同時，虛化的畫框也很好地增強了畫面的縱深感。

拍攝模式：光圈優(yōu)先光圈：f/11快門速度：1/320siso：100。

利用門廊搭建畫框，強烈的明暗對比加深了觀眾對主體建筑的視覺印象。拍攝建筑時，周圍雜亂的環(huán)境會干擾、分散觀眾的視線，如果單獨拍攝建筑又會顯得直白、單調。除了前面介紹的納入前景，尋找一個能夠排除雜亂環(huán)境干擾的天然畫框，也能夠集中觀眾的注意力。樹木、通道、門、窗戶等都是常用的畫框。優(yōu)秀的畫框一般是通過形狀、色彩、對比以及自然的前后關系等來完成對被攝主體構圖的輔助。

建筑攝影論文篇二十二

建筑攝影作為一門獨特的攝影藝術形式，以其獨特性、挑戰(zhàn)性和藝術性受到了眾多攝影愛好者的青睞。通過鏡頭，我們能夠感受到建筑所傳達的美與力量，體會到城市的魅力與活力。在攝影過程中，每一個細節(jié)都需要我們精心捕捉和展現(xiàn)，使觀者能夠更好地感悟建筑的魅力和內涵。在長時間的攝影實踐中，我有幸感悟到了一些心得和體會，下面將從構圖、光影、角度、色彩和意境五個方面進行闡述。

首先，構圖是建筑攝影中至關重要的因素。一幢建筑的美麗不僅僅在于其外觀的獨特性，更在于其結構、線條和比例的完美組合。拍攝建筑時，我喜歡將建筑物置于畫面的一個明顯位置，以強調主題和視覺引導。同時，我還喜歡運用對稱、平衡和透視等構圖手法，以增強畫面的穩(wěn)定感和空間感。此外，我也會注意確定好水平線，以避免拍攝出的建筑物歪斜或不平衡。

其次，光影在建筑攝影中起著不可或缺的作用。光線對于展示建筑物的細節(jié)和紋理非常重要。對于陽光明媚的日子，我喜歡在早晨或傍晚拍攝，以獲取柔和的光線和長陰影，增加畫面的層次感。此外，我也會注重光線的角度，以突出建筑的特點和氣勢。對于特殊的天氣情況，如霧、雨或下午的破曉，我會充分利用這些自然元素，創(chuàng)造出獨特的氛圍和表現(xiàn)力。

第三，角度選擇是體現(xiàn)建筑攝影技巧和美感的重要因素。在拍攝過程中，我會盡量選擇不同的角度來呈現(xiàn)建筑物的不同面貌。例如，我會在建筑物前后左右多次移動，尋找最佳的角度來拍攝。有時，我也會帶上廣角鏡頭，以捕捉更廣闊的視野和更具沖擊力的效果。在攝影實踐中，我發(fā)現(xiàn)不同的角度可以帶來不同的視覺沖擊和感知，讓觀者通過攝影作品重新認識建筑物。

第四，色彩是表達建筑情感和氛圍的一種重要手段。建筑物的色彩和材質往往能夠反映出所處城市的風格和文化特色。為了更好地呈現(xiàn)建筑物的美感和氛圍，我會在攝影中注意色彩的搭配和應用。例如，我會選擇與建筑物顏色相近或對比強烈的背景，以凸顯建筑物的色彩和立體感。在后期制作中，我也會根據建筑物的屬性和情感，調整色調和色彩飽和度，以達到更好的藝術效果。

最后，意境是建筑攝影作品中最重要的元素之一。通過攝影，我們可以通過一幅作品傳達出對建筑物的詮釋和感受。在我看來，建筑攝影作品的意境是由構圖、光影、角度和色彩等因素共同構成的。通過合理的構圖和取景，我試圖讓觀者能夠感到建筑的氣勢與美感，深入感受建筑物所蘊含的藝術和文化內涵。在后期制作中，我會根據所拍攝建筑物的風格和特點，調整照片的色調和曝光度，以增強作品的藝術感和表現(xiàn)力。

在建筑攝影的實踐中，我不斷摸索和探索，從中獲得了很多對建筑的更深層次理解和感悟。通過學習和實踐，我漸漸意識到建筑物不僅僅是一種空間的存在，更是一種文化的載體和精神的象征。通過攝影，我們可以捕捉和傳遞建筑物所蘊含的力量和美感，讓觀者重新認識和感受建筑這一藝術形式。希望我能夠通過不斷努力和攝影實踐，創(chuàng)作出更多富有表現(xiàn)力和意境的建筑攝影作品，為觀者帶來更多的思考和感悟。

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