總結(jié)可以幫助我們發(fā)現(xiàn)潛在的問題和挑戰(zhàn)，從而提前做好準(zhǔn)備和應(yīng)對策略?？偨Y(jié)中可以突出自己在學(xué)習(xí)和工作中的亮點(diǎn)和突出表現(xiàn)。通過閱讀他人的總結(jié)范文，我們可以開拓思路，豐富自己的表達(dá)方式和用詞選擇。
建筑攝影論文篇一
建筑攝影是以建筑物和結(jié)構(gòu)物體為對象的攝影，用小型攝影機(jī)只能拍出快照式的照片。大多使用帶搖擺結(jié)構(gòu)的大型攝影機(jī)進(jìn)行拍攝。下面是關(guān)于建筑攝影的教學(xué)視頻以及技巧，望對攝影愛好者有所幫助。
1、在清晨或黃昏，光線條件最好的時(shí)候拍攝。
2、避免在正午時(shí)分的強(qiáng)烈陽光下拍攝，除非拍攝主體是玻璃的或現(xiàn)代建筑，要借助強(qiáng)烈的日光凸顯特點(diǎn)。
3、許多樓太高大了，要在一張照片里完全放下很難，所以，不要為了讓其擠到照片邊框里而毀了整張照片。你應(yīng)該做的是，選出其中有特點(diǎn)的一部分，在那一點(diǎn)上下功夫。
4、轉(zhuǎn)換視角。跪下來朝上拍，或者到大街對面去，從另一個(gè)高樓的窗戶或者屋頂上拍過來。
5、嘗試拍攝歷史性建筑，比如圖書館、博物館或者古老的醫(yī)院。這些建筑通常會(huì)有有趣的廊柱和裝飾性的'石雕工藝。
6、教堂也提供了很多拍攝的機(jī)會(huì)，比如怪獸滴水嘴和其他一些石雕工藝，以及彩色玻璃窗和高高的尖頂。
7、建筑物不必每每作為焦點(diǎn)所在，可將焦點(diǎn)對在前景中一些比較有趣的地方，比如臺(tái)階、小徑，以增加情趣，引領(lǐng)目光自然地進(jìn)入影像中去。
8、利用周邊環(huán)境，將建筑物放到背景中去，從而將照片變成一個(gè)可以娓娓道來的故事。
9、對你要拍攝的建筑物作一番考證，知道一點(diǎn)它的歷史，可以幫助你找出原先可能忽略了的有趣的特征。
10、在建筑物周圍走一圈以找到最佳的拍攝角度，以及什么方位的光線最好。
11、盡量在早晨早點(diǎn)去拍攝，人少一點(diǎn)，也就不會(huì)闖到你的鏡頭里來了。
12、不過，如果一個(gè)建筑物周圍黑壓壓的有很多人，倒也可以使照片看起來更真實(shí)?？梢宰尳ㄖ锞又?，表現(xiàn)出周遭一片繁忙的景象。
13、如果拍攝的是現(xiàn)代建筑物，試著拍黑白照片，可以產(chǎn)生有影調(diào)趣味的影像。
建筑攝影論文篇二
建筑攝影不僅只限于拍攝宏偉的建筑外觀，還要拍攝建筑內(nèi)部的空間布局。下面是小編分享的室內(nèi)建筑攝影技巧，歡迎大家參考!
對于建筑攝影師來說，有兩大原因會(huì)讓你離不開手中的三腳架。第一個(gè)原因就是三腳架能夠在拍攝時(shí)給予你無與倫比的穩(wěn)定性，從而基本杜絕手持拍攝時(shí)所產(chǎn)生的晃動(dòng)，要知道對于建筑攝影來說，任何主體景物的模糊幾乎都是不被允許的。除此之外，使用三腳架拍攝的另一個(gè)好處就是能夠時(shí)刻讓你的相機(jī)保持水平。第二大必須使用腳架的原因聽起來有些矯情，那就是我找不到不使用腳架的理由。要知道建筑攝影又不需要你通過快速移動(dòng)相機(jī)來不斷調(diào)整構(gòu)圖或追蹤被攝物，三腳架并不會(huì)成為拍攝的阻礙，但建筑攝影可以說百分之99.99%的情況下都是靜止拍攝的，如此一來我們怎么能少了三腳架呢。
除了三腳架，室內(nèi)建筑攝影另一大必備神器就是閃光燈。如果你在沒有閃光燈的室內(nèi)環(huán)境中進(jìn)行拍攝，你將有很大概率會(huì)遇見各種影子在房間中肆虐的情況，而使用閃光燈就可以很好地幫助平衡整個(gè)畫面內(nèi)的曝光量。一些基本的設(shè)置閃光燈的要點(diǎn)包括將其放置在距離相機(jī)幾英尺遠(yuǎn)的地方，調(diào)整閃光燈角度使其能夠?qū)⒐饩€照射到天花板上，同時(shí)又要與所拍攝的空間保持適當(dāng)距離，這樣一來閃光燈就不會(huì)直接照射在所拍攝空間上，從而創(chuàng)造出更加柔和及均勻的光線。閃光燈并不需要火力全開，手動(dòng)設(shè)置在全功率輸出一檔以下就可以了。
對于剛剛著手室內(nèi)建筑攝影的攝影師來說，一個(gè)最容易犯的錯(cuò)誤就是貪多求全，當(dāng)面對一個(gè)大空間時(shí)，他們總是想要通過使用擁有更廣視角的超廣角鏡頭來妄圖一次將整個(gè)空間內(nèi)的所有景物一口氣交代清楚。但是，畫面中一次性涌入太多元素也并非總是一件好事。超廣角鏡頭所帶來的另一個(gè)弊端就是畫面邊緣位置的畸變嚴(yán)重，而畸變對于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕ㄖz影來說也是難以被忍受的問題。在測試了多個(gè)不同焦段的鏡頭后，我得出的結(jié)論是使用21mm到28mm之間的焦段拍攝可以做到在廣視角和較低畸變之間取得平衡，而像14mm或15mm這樣的超廣角，即便是進(jìn)行后期處理也很難完全消除畸變的影響。
如果遭遇狹小的空間，21mm以上的廣角鏡頭并不夠用的話要怎么辦?別急，即使不用14mm等超廣角鏡頭我們還是有辦法將室內(nèi)空間完整地展現(xiàn)出來，同時(shí)又能夠規(guī)避嚴(yán)重畸變問題的產(chǎn)生，這種方式就是全景拍攝。拍攝全景其實(shí)很簡單，我們只需將相機(jī)以縱向的方式架設(shè)在三腳架上，然后確保所拍攝的每張照片都與上一張有至少1/3左右的重疊部分。當(dāng)然，在按快門時(shí)我們還要確認(rèn)相機(jī)在旋轉(zhuǎn)過程中始終保持水平，并找好旋轉(zhuǎn)點(diǎn)。要知道不論旋轉(zhuǎn)點(diǎn)太遠(yuǎn)或太近都會(huì)使照片產(chǎn)生畸變，像是下圖這張圖片，拍攝時(shí)的旋轉(zhuǎn)點(diǎn)就在相機(jī)機(jī)身上，結(jié)果在合成后照片就會(huì)出現(xiàn)一種凸變形。
從幾何學(xué)的意義上講，在照片中呈現(xiàn)出兩面墻壁能夠提供最好的視覺效果。而當(dāng)同時(shí)拍攝出三面以上的墻壁時(shí)，照片的`一些部分就會(huì)變得比較尷尬或不自然，如果我們沒有花更多功夫在構(gòu)圖上的話。
是一張非常典型的兩面墻壁式室內(nèi)建筑攝影作品，兩面墻壁彼此成90°角。而則是在同一個(gè)房間內(nèi)拍攝的照片，不同的是在拍攝時(shí)我后退到了整個(gè)房間的左下角位置，以便能夠同時(shí)在畫面中容納下三面墻壁。
就個(gè)人而言，受到左邊墻壁的影響，我覺得三面墻壁的照片空間看起來并不及兩面墻壁的自然。不過，世事無絕對，就像我們也會(huì)通過打破三分法原則來進(jìn)行創(chuàng)作一樣，根據(jù)需要同時(shí)呈現(xiàn)三面以上的墻壁也并無不可，關(guān)鍵還是要確保空間中的元素都是幾何排列。
最后卻是最重要的，在按下快門前別忘了檢查一下相機(jī)水平，確保相機(jī)沒有出現(xiàn)偏左、偏右或偏上、偏下的情況。要知道，前期輕微的偏移都需要我們在后期付出大量時(shí)間來進(jìn)行修正。下面這兩張圖面就很好地展現(xiàn)了水平和沒有水平拍攝的區(qū)別。
可以說是否水平拍攝對于最終照片效果的影響是巨大的。我們能夠通過幾個(gè)方法來確保相機(jī)在構(gòu)圖和拍攝時(shí)做到水平，首先，目前市場的大部分相機(jī)都內(nèi)置有水平儀，當(dāng)我們通過取景器或是顯示屏構(gòu)圖時(shí)，就可以通過畫面中央的水平線來判斷和矯正相機(jī)水平。第二種方法是購買然后安裝一種熱靴式水平儀，通過觀察水平儀中氣泡的位置來確認(rèn)相機(jī)水平。我個(gè)人傾向于使用第二種方式，因?yàn)槲艺J(rèn)為這種熱靴式水平儀要比機(jī)身內(nèi)置的來得更精準(zhǔn)。
無論拍攝何種題材的作品，對于攝影來說要想拍出好照片，最重要的就是要肯花時(shí)間，要有足夠的耐心去一遍遍確認(rèn)自己的構(gòu)圖、曝光等一切會(huì)影響最終效果的元素。好在對于建筑攝影師來說，一大好處是我們所拍攝的對象并不會(huì)移動(dòng)，這樣一來我們就更沒有理由在拍攝時(shí)過于匆忙了。
建筑攝影論文篇三
建筑攝影是一門微妙的藝術(shù)，通過捕捉建筑物獨(dú)特的氛圍和美感，展現(xiàn)出建筑的力量和魅力。在這段時(shí)間里，我學(xué)到了許多關(guān)于建筑攝影的技巧和方法。首先，選擇合適的角度和光線非常重要。不同的角度和光線可以展現(xiàn)出建筑物的不同面貌。其次，構(gòu)圖也是一個(gè)關(guān)鍵的要素。遵循第三分割法則和對稱原則可以讓照片更加平衡和美觀。最后，處理后期也是不可忽視的一步。通過調(diào)整色彩和對比度，可以讓照片更具有沖擊力和藝術(shù)感。
篇二：觀察細(xì)節(jié)。
建筑攝影不僅僅是捕捉整體的建筑物，更要注重觀察和捕捉建筑物的細(xì)節(jié)。每一個(gè)細(xì)節(jié)都有自己的故事和表達(dá)方式。例如，建筑物的紋理、細(xì)節(jié)和裝飾都是可以拍攝的對象。通過細(xì)致觀察和關(guān)注這些細(xì)節(jié)，可以賦予照片更多的情感和意義。此外，攝影師還需要注意建筑物與周圍環(huán)境的關(guān)系。將建筑物與自然景觀或城市街景相結(jié)合，可以使照片更加豐富和富有層次感。
篇三：表達(dá)情感。
建筑攝影不僅僅是記錄建筑物的外觀，更是表達(dá)攝影師對建筑物的情感和態(tài)度。通過構(gòu)圖、光線和色彩的運(yùn)用，攝影師可以將自己對建筑物的理解和感受傳達(dá)給觀者。在拍攝過程中，我學(xué)會(huì)了如何利用飽和度和對比度來增強(qiáng)照片的氛圍和表現(xiàn)力。同時(shí)，選擇合適的時(shí)間和天氣條件也可以為照片增添更多的情感元素。通過打造獨(dú)特的情感氛圍，可以使照片更加吸引人和引人入勝。
篇四：與審美的對話。
建筑攝影是一種與審美的對話。通過觀察和拍攝各種不同風(fēng)格和類型的建筑物，攝影師可以深入了解建筑的美學(xué)原則和價(jià)值觀。通過學(xué)習(xí)和研究其他攝影師的作品，我對建筑攝影的審美標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)風(fēng)格有了更深入的理解。此外，技術(shù)的不斷發(fā)展也為建筑攝影帶來了更多的可能性。例如，利用無人機(jī)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)和合成攝影等手段，可以拍攝出更具創(chuàng)意和獨(dú)特性的照片。
篇五：不斷探索與提升。
在探索建筑攝影的過程中，我深深感到這是一門需要不斷學(xué)習(xí)和提升的技藝。每一次拍攝都是一個(gè)新的挑戰(zhàn)和機(jī)會(huì)。通過不斷嘗試和實(shí)踐，我熟悉了不同類型建筑物的拍攝方法。同時(shí)，與其他攝影師的交流和分享也為我?guī)砹嗽S多啟發(fā)和靈感。在未來的日子里，我將繼續(xù)努力學(xué)習(xí)和探索，不斷提升自己的攝影技術(shù)和視覺感知能力。
總結(jié)。
建筑攝影是一門需要細(xì)心觀察和獨(dú)特創(chuàng)意的藝術(shù)。通過運(yùn)用各種攝影技巧，觀察建筑的細(xì)節(jié)和構(gòu)圖，并表達(dá)自己對建筑物的情感和態(tài)度，攝影師可以創(chuàng)作出令人賞心悅目的作品。這是一門需要不斷學(xué)習(xí)和提升的技藝，通過與其他攝影師的交流和探索，可以不斷拓展自己的視野和創(chuàng)作能力。只有保持對建筑攝影的熱情和耐心，攝影師才能在這個(gè)領(lǐng)域中不斷成長和進(jìn)步。
建筑攝影論文篇四
引導(dǎo)語：建筑的攝影應(yīng)該注意什么方面的問題呢？以下是小編整理的建筑攝影技巧，歡迎參考閱讀!
我們周遭的景物，都可以說是由點(diǎn)、線、面所組成?！更c(diǎn)線面」的概念早已常見于各種繪畫創(chuàng)作，直到后來攝影出現(xiàn)并普及起來，「點(diǎn)線面」的理論才開始套用到攝影上。事實(shí)上，我們所見的對象并不是確實(shí)地由以上三個(gè)元素組成，攝影師只是運(yùn)用這種方式去拆解分析他們所見的。其實(shí)有不少的經(jīng)典構(gòu)圖方法也涉獵到這個(gè)概念，例如密鋪平面和對角線構(gòu)圖。面積較細(xì)小的物體，我們視之為「點(diǎn)」。「點(diǎn)」有不少時(shí)候都是相片里的主體?！妇€」則大多是具有引導(dǎo)觀眾視線作用的對象，可以是建筑物內(nèi)的支柱、一道扶手電梯或一條走廊。而「面」則是指占畫面面積較大的物體。
在考慮構(gòu)圖時(shí)，我們需要先把場景里的各個(gè)部分分為點(diǎn)、線、面，然后再設(shè)計(jì)構(gòu)圖。例如我們可以把是主體的「點(diǎn)」放置于三分線的其中一個(gè)交點(diǎn)上，然后再以建筑物中「線」的部分引導(dǎo)觀眾的視線至上述的「點(diǎn)」。以上圖為例，相片右上角的十字架是「點(diǎn)」，然后由畫面左下方一直向上延伸的一列窗戶為「線」，橘黃的屋頂為「面」。屋頂十字架被安排于畫面的右上方，然后以窗戶作為引導(dǎo)線，引導(dǎo)觀眾的目光至十字架上。屋頂則填滿了大部分的畫面。由于它的表面也沒有多余的裝飾，因此讓它填滿相片可為相片增添簡潔的感覺和令觀眾的目光留于「點(diǎn)」和「線」之上。當(dāng)然，這三種元素的組合千變?nèi)f化，并有著無限的可能性，以上的例子也只是讓讀者參考而已。
透視變形 (perspective distortion) 可說是建筑攝影中最重要的考慮之一。在一般情況下，錯(cuò)誤的透視變形都應(yīng)該盡量避免。錯(cuò)誤的透視變形會(huì)令建筑物看起來東歪西倒，讓構(gòu)圖看起來不工整，有違一般建筑攝影的風(fēng)格。相反，正確地擅用透視變形則可大大增加建筑物的空間感，或營造出超現(xiàn)實(shí)的構(gòu)圖，下圖正是其中一個(gè)例子。
要減輕透視變形的情況，一般有兩種做法。在用廣角鏡拍攝時(shí)，應(yīng)盡量把主體或焦點(diǎn)放于畫面較中間的位置，以減輕變形的情況。我們也可以在后制時(shí)透過 photoshop 或 lightroom 糾正相片的透視變形。雖然 photoshop 和 lightroom 的功能十分強(qiáng)大，但它們依然有一定的`限制。所以，我們在拍攝時(shí)必需先考慮在后制時(shí)會(huì)如何糾正變形，還有糾正后大概的效果，然后才進(jìn)行拍攝。至于如何使用后制軟件糾正透視變形，則留待第四章再作討論。
「光」是攝影里最重要的其中一個(gè)元素。沒有了光，攝影根本就不會(huì)存在。所以我們必需學(xué)懂如何觀察與運(yùn)用光線，才能拍出好的作品。由于建筑攝影大多依賴自然光作照明，因此天氣的變化在建筑攝影里扮演著重要的角色。在萬里無云的晴空下，建筑物的光暗對比會(huì)較為強(qiáng)烈，影子看起來也比較銳利。相反，陰天時(shí)的厚厚云層則像一個(gè)巨型的柔光罩罩著四周，令光線變得柔和均勻。筆者較為偏好在晴天時(shí)拍攝建筑物，因?yàn)樵谇缣斓墓饩€下一般能拍出比較多樣的作品。
在晴天的光線下，捕捉的光暗對比是一個(gè)很好的題材，我們更可以透過捕捉建筑物間的光與影來拍出極簡主義的作品。極簡主義在建筑攝影里可謂屢見不鮮，所以模仿這種風(fēng)格一般也可以拍出不錯(cuò)的作品。在室內(nèi)拍攝時(shí)，如果遇上光線不充足的情況，我們可以加入閃光燈作輔助照明。由于閃光燈只是輔助的性質(zhì)，所以光線越柔和越好。在這情況下，只要為閃光燈加上柔光箱就可以了。
建筑攝影論文篇五
轉(zhuǎn)眼間，歲月匆匆，工作已經(jīng)告一段落，我們又將迎來新的工作內(nèi)容，有新的工作目標(biāo)，是時(shí)候抽出時(shí)間寫寫策劃書了?，F(xiàn)在你是否對策劃書一籌莫展呢？以下是小編為大家收集的建筑攝影大賽策劃書，希望能夠幫助到大家。
1、為豐富廣大學(xué)生的校園文化生活，弘揚(yáng)關(guān)心時(shí)政的風(fēng)氣，并激發(fā)我院學(xué)生對xx年我國重大事件背后蘊(yùn)含的文化和重要思想進(jìn)行挖掘宣揚(yáng)和吸收學(xué)習(xí)的熱忱。
2、為校園生活增添一筆亮色，增進(jìn)全校師生之間的思想交流，同時(shí)增強(qiáng)我社凝聚力以及鑒賞評審能力，擴(kuò)大我社的影響力。
我與亞運(yùn)
承辦單位英語系文化傳媒社
11月18日——12月2日
1、前期宣傳：11月18——25日
2、截止日期為：11月29日中午11點(diǎn)半
3、作品展示：12月2日下午3點(diǎn)六、活動(dòng)主題世界，很大，大到我們可以天馬行空，感動(dòng)，很多，多到我們只能用物質(zhì)來承載，xx年的“亞運(yùn)”就是一段很美的遐思，一個(gè)感動(dòng)的故事。拿起你們的相機(jī)記錄亞運(yùn)的精彩的瞬間吧！分享你的亞運(yùn)吧！
本次攝影比賽要求參賽者以照片的形式定格廣州迎亞運(yùn)的城市風(fēng)貌，圍繞“我與亞運(yùn)”的主題，具體內(nèi)容不限，從自己的視角記錄這歷史性的時(shí)刻或畫面。
1、拍攝一張或者一組題材與廣州亞運(yùn)有關(guān)，可展現(xiàn)廣州市迎亞運(yùn)精神風(fēng)貌的系列組圖
2、如果是一組系列作品，照片數(shù)量請控制在5張以內(nèi)，同組圖片必須是同一系列內(nèi)容
3、相片要求500萬像素以上，并用一句話構(gòu)思作品的思想和內(nèi)容。
4、作品題材、形式、風(fēng)格不限，內(nèi)容積極健康、向上，具有新意
5、提倡新作，講求真實(shí)性，以紀(jì)實(shí)的方法運(yùn)用攝影藝術(shù)技巧，形象地表現(xiàn)主題，作品可作調(diào)整，但不能改變現(xiàn)實(shí)原貌。不收電腦特技制作照片。
6、參賽作品的必須為原創(chuàng)作品，著作權(quán)歸作者本人所有
前期宣傳工作：
（1）手繪報(bào)宣傳：在校園張貼活動(dòng)手繪海報(bào)。覆蓋主要宣傳地點(diǎn)（包括c棟教學(xué)樓下、商業(yè)街宣傳欄、各宿舍樓下）。
（2）宣傳單發(fā)放：分配部員發(fā)至英語系各宿舍。
（3）網(wǎng)絡(luò)信息發(fā)布：在校園網(wǎng)烏托邦論壇、傳媒社博客上宣傳活動(dòng)內(nèi)容。
中期活動(dòng)：
（1）投稿作品收集：作品發(fā)到英語系文化傳媒社郵箱：xxxxxxxxxxx，以附件形式提交作品。
作品評選：
1、確定評選團(tuán)
評選過程分為初審和終審：初審團(tuán)主要由文化傳媒社記者部與編輯部成員組成。終審為投票決定。
2、評選流程
（1）由初審團(tuán)評選出優(yōu)秀作品30份。
（2）攝影作品直接在商業(yè)街進(jìn)行投票，一等獎(jiǎng)作品1名、二等獎(jiǎng)作品2名、三等獎(jiǎng)作品3名，最佳創(chuàng)意獎(jiǎng)1名，最佳視覺獎(jiǎng)1名。
后期工作
1、以紅榜形式在校園公告欄公布獲獎(jiǎng)名單。
2、電話通知獲獎(jiǎng)?wù)?，并邀請他們參加頒獎(jiǎng)儀式。
編輯部：
1、負(fù)責(zé)手繪海報(bào)設(shè)計(jì)（包括內(nèi)容、形式）與張貼（包括c棟教學(xué)樓下、各宿舍樓下）
2、協(xié)助秘書部宣傳單張的派發(fā)，協(xié)助記者部進(jìn)行作品初次篩選
3、在論壇、博客等宣傳，發(fā)布相關(guān)信息
秘書部：
1、負(fù)責(zé)宣傳單張打印
2、召集各班宣傳委員在c教室開會(huì)，作班級宣傳
3、申請證書或者自行購買證書
4、向系申請紅紙筆等用品，策劃紅榜公布獲獎(jiǎng)名單，并張貼
5、電話通知獲獎(jiǎng)人參加頒獎(jiǎng)儀式及負(fù)責(zé)購買禮品
記者部：
1、宣傳單張?jiān)O(shè)計(jì)
2、負(fù)責(zé)初級篩選的主要工作
3、對比賽的全程跟進(jìn)，寫稿照相
社長團(tuán)：負(fù)責(zé)頒獎(jiǎng)儀式主持
建筑攝影論文篇六
古典文學(xué)中常見論文這個(gè)詞，當(dāng)代，論文常用來指進(jìn)行各個(gè)學(xué)術(shù)領(lǐng)域的研究和描述學(xué)術(shù)研究成果的文章，簡稱為論文。以下就是由編為您提供的。
攝影并非是一項(xiàng)簡簡單單的照相，其中也存在很大的學(xué)問、技術(shù)、技巧。眾所周知著名的導(dǎo)演張藝謀的成功于此就存在很大的關(guān)系。就從簡單的拍照說來講，不同技術(shù)的拍同樣的東西，效果確然迥然不同，效果差異很大。給人拍照，一般選擇本人的前、后、左、右的45度角較好，這樣更能突出人物的特征和個(gè)性。當(dāng)然不僅如此，一些背景的選擇也非常重要。如身后有一些線條的建筑物或其他的一些東西，這樣在拍攝過程中就有好多技術(shù)啦!一般要使這些線條拍成直線，這樣的話照片中的人物看起來更加沉著，穩(wěn)定;不懂的人很有可能會(huì)把它拍為線條傾斜，這樣的照片看起來里面的人則會(huì)顯得不穩(wěn)定，焦急，效果不好，如是在高樓上就會(huì)感覺到像是有一種掉下的感覺，照片中的人看起來比較消極。還有很多許多需要注意問題，其中重要的就是在照相時(shí)要適當(dāng)?shù)牧粢恍┛障?，比如適當(dāng)?shù)穆冻鎏炜?，一般不要使背景特別悶，這更有助于提高看照片人對照片人做出好的心理判斷。以上所提到的是拍攝靜態(tài)的照片。其實(shí)最困難的是拍攝動(dòng)態(tài)的東西，對于攝影者也是極大的考驗(yàn)。我們就來談一下動(dòng)態(tài)拍照的技巧吧?拍攝動(dòng)態(tài)的東西則需要提前做好準(zhǔn)備，選擇好適當(dāng)?shù)奈恢枚自谀莾?，注意把握物體或人運(yùn)動(dòng)的速度，速度的把握對照片來說至關(guān)重要。與此同時(shí)調(diào)節(jié)照相機(jī)，當(dāng)物體從攝影范圍通過時(shí)，進(jìn)行及時(shí)的拍攝。所以說動(dòng)態(tài)物體的拍攝是需要一些技術(shù)的，對于沒有一定經(jīng)驗(yàn)的攝影師來說：“很成功的做到這一點(diǎn)是很困難的"。因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)的物體的速度很難把握，時(shí)間控制不好，過早過晚的拍攝就會(huì)使照片造成空白或是表現(xiàn)出的效果不好。因此動(dòng)態(tài)景物的拍攝也是最能體現(xiàn)出一個(gè)攝影師的真實(shí)水平的一個(gè)可靠的方法。另外在攝影中往往存在一些虛化的運(yùn)用，使自己要表現(xiàn)的主題更加突出，清晰。例如，在拍攝迎面跑過來的一群孩子時(shí)，他們身后的高大的樹木就應(yīng)該虛化，因?yàn)槟阋牡氖且蝗汉⒆樱皇菢淠荆@樣會(huì)使圖片中的人物顯得更加清晰，人物的特征則會(huì)顯得非常明顯，個(gè)性也會(huì)顯示出來;當(dāng)然啦,把人物虛化的情景也很多。如在拍攝一些景物，名勝古跡的話，這就需要把附近的一些人物作虛化處理，這就應(yīng)該是自己所拍攝的照片中風(fēng)景顯得更加清晰，為了達(dá)到這一目的，拍攝者往往是附近的人物作虛化處理，這樣就能表現(xiàn)出景物的美。虛化則是攝影中一總要的技巧，在一些電影和電視劇的拍攝之中也往往采用這種方法，是主題更加突出、鮮明，起升華的作用。若要從總體效果來說的話，往往要講究一些均衡的問題，均衡的照片更加適合我們視覺觀念。對于均衡一般想做到這一點(diǎn)，往往需要來找一些東西做映襯。就如簡單的拍攝一張春天的照片來說，這樣的風(fēng)景一棵柳樹下有幾間房子的話，拍攝下來就顯得有一些單調(diào)，若在柳樹的右邊加上幾只燕子，這樣一來就別有風(fēng)趣，有一種詩情畫意的感覺。做到了這樣，我們就說這張照片達(dá)到了均衡，要達(dá)到均衡的效果，一般不應(yīng)把照片設(shè)置的比較空闊，應(yīng)多加一些別的東西做映襯，達(dá)到更適合人的視覺感。做到這一點(diǎn)并非很困難，只需自己在平常生活之中善假于物也，不宜使照片所拍攝的東西顯得孤立起來。當(dāng)然啦，有時(shí)拍照時(shí)，作者會(huì)故意制造一些不均衡的攝影，例如在拍攝一段革命歷史時(shí)，就使當(dāng)時(shí)的氣氛營造的氣度緊張，攝影極度不平衡，這就是作者要制造一種可怕的，恐怖的局面而造成的。很容易會(huì)使觀眾感到極度恐怖，將要有不興的事情要發(fā)生，這就是作者的意圖，所想達(dá)到的效果。攝影課的知識(shí)豐富多彩，攝影選修課是我受益匪淺，我懂得一些攝影的技術(shù)與方法，給我的人生增添了更多。建議：課堂內(nèi)容豐富，知識(shí)容易理解，非常適合我們?nèi)W(xué)習(xí)，足見得老師課堂之外做了很多準(zhǔn)備。聽課當(dāng)中我感覺不好之處老師鼠標(biāo)光標(biāo)移動(dòng)的過快，使我一時(shí)反應(yīng)不過來，看圖片是老師受到老師鼠標(biāo)光標(biāo)的影響。
建筑攝影論文篇七
建筑攝影不僅只限于拍攝宏偉的建筑外觀,建筑內(nèi)部的空間布局和裝飾陳設(shè)同樣是整個(gè)建筑設(shè)計(jì)中不可分割的一部分，下面給大家分享了室內(nèi)建筑攝影技巧，歡迎大家來借鑒！
對于建筑攝影師來說，有兩大原因會(huì)讓你離不開手中的三腳架。第一個(gè)原因就是三腳架能夠在拍攝時(shí)給予你無與倫比的穩(wěn)定性，從而基本杜絕手持拍攝時(shí)所產(chǎn)生的晃動(dòng)，要知道對于建筑攝影來說，任何主體景物的模糊幾乎都是不被允許的。除此之外，使用三腳架拍攝的另一個(gè)好處就是能夠時(shí)刻讓你的相機(jī)保持水平。第二大必須使用腳架的原因聽起來有些矯情，那就是我找不到不使用腳架的理由。要知道建筑攝影又不需要你通過快速移動(dòng)相機(jī)來不斷調(diào)整構(gòu)圖或追蹤被攝物，三腳架并不會(huì)成為拍攝的阻礙，但建筑攝影可以說百分之99.99%的情況下都是靜止拍攝的，如此一來我們怎么能少了三腳架呢。
除了三腳架，室內(nèi)建筑攝影另一大必備神器就是閃光燈。如果你在沒有閃光燈的室內(nèi)環(huán)境中進(jìn)行拍攝，你將有很大概率會(huì)遇見各種影子在房間中肆虐的情況，而使用閃光燈就可以很好地幫助平衡整個(gè)畫面內(nèi)的曝光量。一些基本的設(shè)置閃光燈的要點(diǎn)包括將其放置在距離相機(jī)幾英尺遠(yuǎn)的地方，調(diào)整閃光燈角度使其能夠?qū)⒐饩€照射到天花板上，同時(shí)又要與所拍攝的空間保持適當(dāng)距離，這樣一來閃光燈就不會(huì)直接照射在所拍攝空間上，從而創(chuàng)造出更加柔和及均勻的光線。閃光燈并不需要火力全開，手動(dòng)設(shè)置在全功率輸出一檔以下就可以了。
對于剛剛著手室內(nèi)建筑攝影的攝影師來說，一個(gè)最容易犯的錯(cuò)誤就是貪多求全，當(dāng)面對一個(gè)大空間時(shí)，他們總是想要通過使用擁有更廣視角的超廣角鏡頭來妄圖一次將整個(gè)空間內(nèi)的所有景物一口氣交代清楚。但是，畫面中一次性涌入太多元素也并非總是一件好事。超廣角鏡頭所帶來的另一個(gè)弊端就是畫面邊緣位置的畸變嚴(yán)重，而畸變對于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕ㄖz影來說也是難以被忍受的問題。在測試了多個(gè)不同焦段的鏡頭后，我得出的結(jié)論是使用21mm到28mm之間的焦段拍攝可以做到在廣視角和較低畸變之間取得平衡，而像14mm或15mm這樣的超廣角，即便是進(jìn)行后期處理也很難完全消除畸變的影響。
如果遭遇狹小的空間，21mm以上的廣角鏡頭并不夠用的話要怎么辦？別急，即使不用14mm等超廣角鏡頭我們還是有辦法將室內(nèi)空間完整地展現(xiàn)出來，同時(shí)又能夠規(guī)避嚴(yán)重畸變問題的產(chǎn)生，這種方式就是全景拍攝。拍攝全景其實(shí)很簡單，我們只需將相機(jī)以縱向的方式架設(shè)在三腳架上，然后確保所拍攝的每張照片都與上一張有至少1/3左右的重疊部分。當(dāng)然，在按快門時(shí)我們還要確認(rèn)相機(jī)在旋轉(zhuǎn)過程中始終保持水平，并找好旋轉(zhuǎn)點(diǎn)。要知道不論旋轉(zhuǎn)點(diǎn)太遠(yuǎn)或太近都會(huì)使照片產(chǎn)生畸變，像是下圖這張圖片，拍攝時(shí)的旋轉(zhuǎn)點(diǎn)就在相機(jī)機(jī)身上，結(jié)果在合成后照片就會(huì)出現(xiàn)一種凸變形。
從幾何學(xué)的意義上講，在照片中呈現(xiàn)出兩面墻壁能夠提供最好的視覺效果。而當(dāng)同時(shí)拍攝出三面以上的墻壁時(shí)，照片的一些部分就會(huì)變得比較尷尬或不自然，如果我們沒有花更多功夫在構(gòu)圖上的話。
上圖是一張非常典型的兩面墻壁式室內(nèi)建筑攝影作品，兩面墻壁彼此成90°角。而下面這張圖則是在同一個(gè)房間內(nèi)拍攝的照片，不同的是在拍攝時(shí)我后退到了整個(gè)房間的左下角位置，以便能夠同時(shí)在畫面中容納下三面墻壁。
就個(gè)人而言，受到左邊墻壁的影響，我覺得三面墻壁的照片空間看起來并不及兩面墻壁的自然。不過，世事無絕對，就像我們也會(huì)通過打破三分法原則來進(jìn)行創(chuàng)作一樣，根據(jù)需要同時(shí)呈現(xiàn)三面以上的墻壁也并無不可，關(guān)鍵還是要確保空間中的元素都是幾何排列。
最后卻是最重要的，在按下快門前別忘了檢查一下相機(jī)水平，確保相機(jī)沒有出現(xiàn)偏左、偏右或偏上、偏下的情況。要知道，前期輕微的偏移都需要我們在后期付出大量時(shí)間來進(jìn)行修正。下面這兩張圖面就很好地展現(xiàn)了水平和沒有水平拍攝的區(qū)別。
可以說是否水平拍攝對于最終照片效果的影響是巨大的。我們能夠通過幾個(gè)方法來確保相機(jī)在構(gòu)圖和拍攝時(shí)做到水平，首先，目前市場的大部分相機(jī)都內(nèi)置有水平儀，當(dāng)我們通過取景器或是顯示屏構(gòu)圖時(shí)，就可以通過畫面中央的水平線來判斷和矯正相機(jī)水平。第二種方法是購買然后安裝一種熱靴式水平儀，通過觀察水平儀中氣泡的位置來確認(rèn)相機(jī)水平。我個(gè)人傾向于使用第二種方式，因?yàn)槲艺J(rèn)為這種熱靴式水平儀要比機(jī)身內(nèi)置的來得更精準(zhǔn)。
無論拍攝何種題材的作品，對于攝影來說要想拍出好照片，最重要的就是要肯花時(shí)間，要有足夠的耐心去一遍遍確認(rèn)自己的構(gòu)圖、曝光等一切會(huì)影響最終效果的元素。好在對于建筑攝影師來說，一大好處是我們所拍攝的對象并不會(huì)移動(dòng)，這樣一來我們就更沒有理由在拍攝時(shí)過于匆忙了。
相比與其他攝影主題而言，室內(nèi)攝影的光線很關(guān)鍵。
開始拍攝前，把所有的光源全部打開，然后再觀察下環(huán)境，確定你是否還需要其他外部輔助光源。就我個(gè)人的習(xí)慣而言，我平常喜歡用自然光，但有時(shí)也不得不用外部輔助光源。所謂外部輔助光源有可能是小型的外閃，也有可能是大型的照明燈，通常我使用是這二者的綜合裝備。關(guān)于這點(diǎn)在后文我將提得更詳細(xì)點(diǎn)。
我在室內(nèi)攝影中通常用看上去自然而真實(shí)的光線，這意味要避免一些大的過白區(qū)域，比如門或窗戶。當(dāng)然，現(xiàn)在的出版物比較過去而言，已經(jīng)能接受這種過白區(qū)域，但是我通常還是盡量避免由這些過曝區(qū)域而讓欣賞者看照片時(shí)產(chǎn)生分?jǐn)_注意力的可能性。
正如上文提到的，閃光燈在很多情況是必須的選項(xiàng)，諸如光線很暗，或者你要平衡室內(nèi)與室外的光線以便讓照片的光線看上去比較自然等等。
小型外部閃光燈，類似尼康的sb900或者佳能的580exii都能在黑暗或照明不足的房間內(nèi)提供快速的安裝與布光。我同時(shí)也使用大型照明裝置，諸如alien bees或者westcott spiderlites。大型照明裝置的布光更廣泛，但是安裝起來比較麻煩。所以，在拍之前你得想好你的'布光方案。
為了獲得一個(gè)好的外部布光效果，不論使用小閃光燈還是大型照明燈，我通常把它對準(zhǔn)一個(gè)水平面，這個(gè)水平面可能是面墻也可能是天花板，但是通常是離開相機(jī)布光，不會(huì)直接放在機(jī)頂閃光。
好的光線通常是通過試錯(cuò)來實(shí)現(xiàn)的，因?yàn)槊块g房的光源是有所區(qū)別的，所以光線也不一樣。先把你的相機(jī)固定的三腳架上在沒有外部光源的情況下試一下，然后試著加一個(gè)外部光源拍，一直拍到結(jié)果你認(rèn)為不錯(cuò)的時(shí)候就行了。
沒錯(cuò)，你沒看錯(cuò)標(biāo)題。雖然閃光可能會(huì)對你的照片很有幫助，但是它同時(shí)也有可能是你的噩夢。
一個(gè)離機(jī)外閃是一需要聰明使用的強(qiáng)大工具。正如我上文提到的，我個(gè)人傾向于使用自然光源先，然后確定是否需要一個(gè)外部光源來補(bǔ)光。
自然光源有時(shí)能拍好一張照片，就像下面這張照片，但是這完全取決于天氣與自然光線的條件了。如果這二者不蠻好，你可能需要長時(shí)間曝光，注意這種情況下窗戶和門非常容易過曝光。所以，不要因?yàn)槟阌型獠抗庠淳瓦M(jìn)了間房間就安裝，而在安裝之前觀察下你周圍的光線如何，這樣也許比使用外閃要好。
無論是為一家雜志或一家房地產(chǎn)公司拍攝室內(nèi)照片，房間的裝修風(fēng)格都是整個(gè)拍攝過程中需要注意的一個(gè)重要組成部分。就像模特需要時(shí)間來化妝以準(zhǔn)備棚拍一樣，你需要把房間打掃下再來拍攝。
那些堆成一堆的雜物，堆完雜志的咖啡桌，還有書架上那些上不上臺(tái)面的小東西，都要清理一下，因?yàn)檫@些東西會(huì)分散一張照片的主題，影響欣賞者的注意力。
通常你拍室內(nèi)照片時(shí)，應(yīng)該有一個(gè)明確的原因，通常那就是讓這間房看上去比較能吸引人。所以在你拍攝之間，房主人應(yīng)該已經(jīng)布好景了。所以，你在拍攝的時(shí)候不要不要把照片拍成這房間在多數(shù)情況下看到的那樣，而是要拍成房主認(rèn)想描繪成的那樣。
那么，你就不要介意移動(dòng)下家具，或者搞點(diǎn)小小的軟裝。我原來為了獲得好的光線與布局，移動(dòng)沙發(fā)，也曾經(jīng)管理重新布置過起居室。很多東西能在ps里修補(bǔ)，但是最好在攝影前就把這些東西搞妥貼了。
這是室內(nèi)攝影的一個(gè)重要技巧，并且這個(gè)技巧也很簡單：往房間的某個(gè)角落拍，這個(gè)空間往往看上去大多了。
這個(gè)技巧再進(jìn)一步就是：從一個(gè)較低的位置拍，用一個(gè)廣角鏡頭拍，但是注意不要太廣了，因?yàn)樘珡V就是會(huì)產(chǎn)生一些變形效果了。
如果你直接拍一面墻，這面墻拍出來有可能像是平的，但有時(shí)會(huì)看上去有點(diǎn)扭曲的?？v觀各種主流室內(nèi)雜志，你會(huì)發(fā)現(xiàn)房間的角落是拍出來最好看的地方。
通過獨(dú)特的辦法捕獲它的內(nèi)在特征，來訴說一套間裝修的個(gè)性與亮點(diǎn)。
如果這套房是套老式磚房，尋找獨(dú)特的磚的細(xì)節(jié)來特寫一下。如果這套房是相當(dāng)現(xiàn)代的建筑，尋找獨(dú)特的光線效果或者獨(dú)特的建筑細(xì)節(jié)來表現(xiàn)它。
每個(gè)室內(nèi)裝修與室外建筑都它的故事，所以你要為你的客戶盡量發(fā)現(xiàn)并捕獲住它的特征。在這些原則下，如果大量使用假光線的話，它將不是像它平?？吹降哪菢恿?。
這是技巧是我經(jīng)常向人們推薦的技巧，多一點(diǎn)創(chuàng)造性，不要害怕嘗試新東西。
嘗試新東西有很多途徑：比如使用濾片的外閃，或者使用變焦鏡頭來拍攝。其實(shí)每張好照片都是你嘗試出來的結(jié)果，你只是從你拍的一大堆照片里挑了些你覺得不錯(cuò)的出來。對于近攝而言，角度的變換可能會(huì)出現(xiàn)意想不到好效果，但是要注意：它有可能使墻看上去要倒的樣子。
建筑攝影論文篇八
選擇制高點(diǎn)俯拍，有利于表現(xiàn)建筑的空間、層次以及建筑與環(huán)境的關(guān)系，場景非常宏大。由于建筑物具有不可移動(dòng)性，選擇拍攝位置對于畫面效果的表現(xiàn)有著很大的影響。想要表現(xiàn)宏大的場景，最佳的方式是選擇制高點(diǎn)俯視拍攝?？梢缘巧想娨曀@樣的整座城市的制高點(diǎn)，也可以通過高樓大廈的窗口拍攝。這樣的視角有利于表現(xiàn)建筑的空間、層次以及建筑與環(huán)境的關(guān)系。在拍攝時(shí)，要注意使用小光圈，清晰地表現(xiàn)遠(yuǎn)近的建筑細(xì)節(jié)。
拍攝模式：光圈優(yōu)先光圈：f/5.6快門速度：1/400s焦距：17mm。
采用廣角鏡頭甚至魚眼鏡頭拍攝，能夠納入更多的環(huán)境，輕松表現(xiàn)建筑的空間感和延伸感。廣角鏡頭是指鏡頭焦距在24mm~35mm之間的鏡頭，用廣角鏡頭拍攝，能夠?qū)⒁曇爸械慕ㄖ耆尸F(xiàn)在畫面上，輕松表現(xiàn)建筑的空間感和延伸感，非常適合表現(xiàn)建筑宏大的氣勢。另外，也可以使用16mm甚至焦距更短的魚眼鏡頭，通過夸張變形，產(chǎn)生戲劇性的效果。
拍攝模式：光圈優(yōu)先光圈：f/16快門速度：1/80siso：100。
以對稱構(gòu)圖將線條優(yōu)美的橋梁安排在前景中，不但增強(qiáng)了畫面的線條美和層次感，并且能夠很好地起到集中觀眾視線的作用。拍攝建筑要注意觀察和發(fā)掘線條的韻律和美感。在構(gòu)圖中應(yīng)盡可能充分利用線條的形式美，增強(qiáng)畫面的縱深感，突出被攝主體，從而提高畫面的藝術(shù)感染力。
拍攝模式：光圈優(yōu)先光圈：f/11快門速度：1/125siso：100。
以富有季節(jié)性的花草樹木做前景，可以豐富畫面的視覺效果，渲染季節(jié)氣氛，有力地烘托主題。拍攝建筑時(shí)，想要避免畫面表現(xiàn)過于直白，最佳的`方式是用前景襯托主題。可以圍繞建筑四周走走，把樹木、花草、雕塑等納入前景。不但能夠豐富畫面的視覺效果，還能起到平衡畫面、突出主體的作用。例如以富有季節(jié)性的花草樹木做前景，可以渲染季節(jié)氣氛，這樣的前景對主題是有力的烘托。
拍攝模式：光圈優(yōu)先光圈：f/4快門速度：1/400siso：100。
以路邊的圍欄搭建畫框，拱形的線條讓畫面富于變化，透過這個(gè)“框”去觀察建筑，起到集中觀眾視線的作用。同時(shí)，虛化的畫框也很好地增強(qiáng)了畫面的縱深感。
拍攝模式：光圈優(yōu)先光圈：f/11快門速度：1/320siso：100。
利用門廊搭建畫框，強(qiáng)烈的明暗對比加深了觀眾對主體建筑的視覺印象。拍攝建筑時(shí)，周圍雜亂的環(huán)境會(huì)干擾、分散觀眾的視線，如果單獨(dú)拍攝建筑又會(huì)顯得直白、單調(diào)。除了前面介紹的納入前景，尋找一個(gè)能夠排除雜亂環(huán)境干擾的天然畫框，也能夠集中觀眾的注意力。樹木、通道、門、窗戶等都是常用的畫框。優(yōu)秀的畫框一般是通過形狀、色彩、對比以及自然的前后關(guān)系等來完成對被攝主體構(gòu)圖的輔助。
建筑攝影論文篇九
建筑攝影是一種特殊的攝影藝術(shù)，它旨在通過照片傳達(dá)建筑的美感和獨(dú)特之處。作為一個(gè)建筑攝影師，我在不斷探索這個(gè)領(lǐng)域，不斷學(xué)習(xí)新知識(shí)，不斷提高自己的技巧。在這個(gè)過程中，我深刻體會(huì)到建筑攝影的魅力和挑戰(zhàn)。
建筑攝影不僅需要對建筑本身的特點(diǎn)和設(shè)計(jì)有深入的理解，還需要對光線、角度、構(gòu)圖等因素有敏感的感覺。在拍攝時(shí)，我們要善于發(fā)掘建筑的美感所在，利用不同的角度和光線把它們展現(xiàn)出來。同時(shí)，我們也要避免一些拍攝上的常見問題，比如失真、感光度過高或過低、角度不合適等。
第三段：技巧和經(jīng)驗(yàn)的積累。
建筑攝影需要長時(shí)間的積累和經(jīng)驗(yàn)。在我不斷地拍攝中，我逐漸掌握了一些技巧和經(jīng)驗(yàn)。首先，了解建筑的設(shè)計(jì)理念和特點(diǎn)，能夠更好地帶出建筑的美感；其次，要善于把握光線的變化，根據(jù)不同的時(shí)間和季節(jié)選擇不同的拍攝位置和燈光；此外，在構(gòu)圖上也要多多嘗試，不斷探討最合適的角度和位置。
第四段：帶來的收獲。
通過建筑攝影，我收獲了不少美的體驗(yàn)和靈感。每一個(gè)建筑都有獨(dú)特的魅力，每一個(gè)角度都能帶來不同的體驗(yàn)。在探索的過程中，我不斷感受到建筑帶來的美和力量，從中獲取靈感和創(chuàng)作的動(dòng)力。同時(shí)，建筑攝影也是一種能夠得到認(rèn)可和欣賞的藝術(shù)形式，它讓我有機(jī)會(huì)將自己的作品展現(xiàn)出來，得到觀眾的關(guān)注和喜愛。
第五段：結(jié)論。
總的來說，建筑攝影是一種既具有技術(shù)性又有藝術(shù)性的攝影形式。通過不斷的學(xué)習(xí)和實(shí)踐，我們可以更好地發(fā)掘建筑的美感和獨(dú)特之處，在拍攝中得到自己的提升和滿足。作為一個(gè)建筑攝影師，我會(huì)繼續(xù)努力，不斷學(xué)習(xí)和拍攝，帶來更多精美的作品。
建筑攝影論文篇十
建筑攝影作為一門獨(dú)特的攝影藝術(shù)形式，以其獨(dú)特性、挑戰(zhàn)性和藝術(shù)性受到了眾多攝影愛好者的青睞。通過鏡頭，我們能夠感受到建筑所傳達(dá)的美與力量，體會(huì)到城市的魅力與活力。在攝影過程中，每一個(gè)細(xì)節(jié)都需要我們精心捕捉和展現(xiàn)，使觀者能夠更好地感悟建筑的魅力和內(nèi)涵。在長時(shí)間的攝影實(shí)踐中，我有幸感悟到了一些心得和體會(huì)，下面將從構(gòu)圖、光影、角度、色彩和意境五個(gè)方面進(jìn)行闡述。
首先，構(gòu)圖是建筑攝影中至關(guān)重要的因素。一幢建筑的美麗不僅僅在于其外觀的獨(dú)特性，更在于其結(jié)構(gòu)、線條和比例的完美組合。拍攝建筑時(shí)，我喜歡將建筑物置于畫面的一個(gè)明顯位置，以強(qiáng)調(diào)主題和視覺引導(dǎo)。同時(shí)，我還喜歡運(yùn)用對稱、平衡和透視等構(gòu)圖手法，以增強(qiáng)畫面的穩(wěn)定感和空間感。此外，我也會(huì)注意確定好水平線，以避免拍攝出的建筑物歪斜或不平衡。
其次，光影在建筑攝影中起著不可或缺的作用。光線對于展示建筑物的細(xì)節(jié)和紋理非常重要。對于陽光明媚的日子，我喜歡在早晨或傍晚拍攝，以獲取柔和的光線和長陰影，增加畫面的層次感。此外，我也會(huì)注重光線的角度，以突出建筑的特點(diǎn)和氣勢。對于特殊的天氣情況，如霧、雨或下午的破曉，我會(huì)充分利用這些自然元素，創(chuàng)造出獨(dú)特的氛圍和表現(xiàn)力。
第三，角度選擇是體現(xiàn)建筑攝影技巧和美感的重要因素。在拍攝過程中，我會(huì)盡量選擇不同的角度來呈現(xiàn)建筑物的不同面貌。例如，我會(huì)在建筑物前后左右多次移動(dòng)，尋找最佳的角度來拍攝。有時(shí)，我也會(huì)帶上廣角鏡頭，以捕捉更廣闊的視野和更具沖擊力的效果。在攝影實(shí)踐中，我發(fā)現(xiàn)不同的角度可以帶來不同的視覺沖擊和感知，讓觀者通過攝影作品重新認(rèn)識(shí)建筑物。
第四，色彩是表達(dá)建筑情感和氛圍的一種重要手段。建筑物的色彩和材質(zhì)往往能夠反映出所處城市的風(fēng)格和文化特色。為了更好地呈現(xiàn)建筑物的美感和氛圍，我會(huì)在攝影中注意色彩的搭配和應(yīng)用。例如，我會(huì)選擇與建筑物顏色相近或?qū)Ρ葟?qiáng)烈的背景，以凸顯建筑物的色彩和立體感。在后期制作中，我也會(huì)根據(jù)建筑物的屬性和情感，調(diào)整色調(diào)和色彩飽和度，以達(dá)到更好的藝術(shù)效果。
最后，意境是建筑攝影作品中最重要的元素之一。通過攝影，我們可以通過一幅作品傳達(dá)出對建筑物的詮釋和感受。在我看來，建筑攝影作品的意境是由構(gòu)圖、光影、角度和色彩等因素共同構(gòu)成的。通過合理的構(gòu)圖和取景，我試圖讓觀者能夠感到建筑的氣勢與美感，深入感受建筑物所蘊(yùn)含的藝術(shù)和文化內(nèi)涵。在后期制作中，我會(huì)根據(jù)所拍攝建筑物的風(fēng)格和特點(diǎn)，調(diào)整照片的色調(diào)和曝光度，以增強(qiáng)作品的藝術(shù)感和表現(xiàn)力。
在建筑攝影的實(shí)踐中，我不斷摸索和探索，從中獲得了很多對建筑的更深層次理解和感悟。通過學(xué)習(xí)和實(shí)踐，我漸漸意識(shí)到建筑物不僅僅是一種空間的存在，更是一種文化的載體和精神的象征。通過攝影，我們可以捕捉和傳遞建筑物所蘊(yùn)含的力量和美感，讓觀者重新認(rèn)識(shí)和感受建筑這一藝術(shù)形式。希望我能夠通過不斷努力和攝影實(shí)踐，創(chuàng)作出更多富有表現(xiàn)力和意境的建筑攝影作品，為觀者帶來更多的思考和感悟。
建筑攝影論文篇十一
攝影是將我們看到的事物記錄在影像中，建筑則是人們創(chuàng)造的居住和工作環(huán)境，兩者之間的結(jié)合造就了建筑攝影。通過拍攝建筑照片，能夠反映出建筑的美感、歷史和文化內(nèi)涵。在我長期的攝影實(shí)踐中，我深刻體會(huì)到了這個(gè)領(lǐng)域帶來的感受和啟示，下面就來分享一下我的心得體會(huì)。
第一段：選擇攝影器材的重要性。
在拍攝建筑照片時(shí)，選擇合理的攝影器材尤為重要。相機(jī)的機(jī)身、鏡頭的焦距和光圈以及三腳架的穩(wěn)定性等因素都會(huì)直接影響到拍攝的效果和畫面的質(zhì)量。對于建筑物的拍攝，寬幅鏡頭的應(yīng)用率較高，它能夠拍攝到更多的場景，使畫面更加宏大和廣闊。同時(shí)，偏光鏡也是一款不可或缺的器材，能夠減少反光和增加顏色的飽和度，更好地呈現(xiàn)建筑的色彩和質(zhì)感。
第二段：角度選擇的意義。
拍攝建筑照片要考慮好角度的選擇，因?yàn)椴煌慕嵌葧?huì)呈現(xiàn)出不同的效果。直拍是最普遍的角度，但很難體現(xiàn)建筑的高度和深度感。斜角則能夠凸顯建筑物的高低錯(cuò)落和立體感。相視角度是一個(gè)很另類的視角選擇，能夠突出建筑的特點(diǎn)和獨(dú)特的設(shè)計(jì)。選擇合適的角度能夠使建筑物呈現(xiàn)出不同的視覺效果和氛圍感，使照片更加豐富和生動(dòng)。
第三段：處理光線的方法。
光線的處理也是攝影建筑中的重要一環(huán)，不僅關(guān)系到畫面的色彩和質(zhì)感，而且會(huì)影響照片的整體效果。拍攝建筑照片時(shí)，要根據(jù)不同的時(shí)間段和天氣情況合理調(diào)整光線。晴天的陽光較為刺眼，此時(shí)應(yīng)該適當(dāng)降低光圈和快門，使畫面亮度適宜。陰天的天氣光線較為柔和，但也要注意控制白平衡，避免照片出現(xiàn)偏色。
第四段：角色和表情的因素。
在拍攝建筑物的時(shí)候，有時(shí)在畫面中加入一些人物可以給整個(gè)畫面增添人文情感和歷史感。但是在角色和表情的選擇上，要盡可能的避免事與愿違的效果。比如說，在拍攝帶有歷史和文化內(nèi)涵的建筑物時(shí)，應(yīng)該選擇相對端莊的服飾和表情，不要破壞畫面整體的感覺。
第五段：理解建筑的歷史和文化內(nèi)涵。
建筑的歷史和文化內(nèi)涵是建筑拍攝中最為重要的因素之一。攝影師可以從建筑的結(jié)構(gòu)、裝飾、以及歷史文物等方面進(jìn)行感悟和思考。只有真正地理解建筑的歷史和文化內(nèi)涵，才能用攝影的視角呈現(xiàn)出建筑創(chuàng)造的藝術(shù)價(jià)值和文化傳承。
總之，在進(jìn)行建筑攝影創(chuàng)作時(shí)，需要充分認(rèn)識(shí)到角度選擇、光線處理、人物角色、歷史和文化的重要性，并且需要融會(huì)貫通，以此打造出更加優(yōu)秀和獨(dú)特的作品。建筑攝影是一種需要不斷探索和實(shí)踐的藝術(shù)，希望通過我的心得體會(huì)，能夠?yàn)橛兄居诖祟I(lǐng)域的攝影師提供一些幫助與借鑒。
建筑攝影論文篇十二
隨著城市化進(jìn)程的不斷發(fā)展，建筑攝影作為一種重要形式的攝影藝術(shù)，越來越受到人們的關(guān)注。在我多年的攝影實(shí)踐中，我對于建筑攝影有了一些心得體會(huì)，下面我將從感受、構(gòu)圖、角度、光線以及后期處理等方面來談?wù)勎业捏w會(huì)。
首先，建筑攝影需要我用心去感受建筑物的氛圍和特點(diǎn)。在選擇建筑物時(shí)，我會(huì)首先觀察它的外觀、結(jié)構(gòu)、顏色等特征。然后，我會(huì)盡可能地了解其歷史背景和意義，這有助于我在拍攝過程中更好地把握建筑的主題和情感。當(dāng)我站在建筑物前，我會(huì)靜下心來，用眼睛去看、用心去感受。感受建筑的線條、形狀、紋理以及空間感，這些都是影響拍攝效果的重要因素。
其次，在構(gòu)圖方面，我會(huì)注重選擇合適的構(gòu)圖方式來突出建筑物的特色。在建筑攝影中，一般采用的構(gòu)圖方式有全景構(gòu)圖、對稱構(gòu)圖、透視構(gòu)圖等。全景構(gòu)圖適用于拍攝較大的建筑物，可以將整個(gè)建筑的氣勢和外觀一覽無余地展示出來。而對稱構(gòu)圖則可以突出建筑物的平衡感和穩(wěn)定感，給人以和諧美的感受。透視構(gòu)圖則可以突出建筑物的立體感和層次感。在構(gòu)圖時(shí)，我還會(huì)在建筑周圍尋找合適的元素作為點(diǎn)綴，以增加畫面的豐富度。
第三，選擇合適的角度是成功拍攝建筑物的關(guān)鍵。對于大型建筑物，我會(huì)選擇遠(yuǎn)離并且略有角度的拍攝位置，這樣可以更好地突顯建筑物的規(guī)模和高度。對于一些細(xì)節(jié)豐富的建筑，我則會(huì)選擇近距離的拍攝，以便突出建筑的細(xì)節(jié)紋理和特色。此外，我也會(huì)嘗試不同的拍攝角度，比如仰拍、俯拍、傾斜拍攝等，以尋找最合適的角度來凸顯建筑的美感。
然后，對光線的運(yùn)用也是建筑攝影中不可忽視的因素。光線對于拍攝建筑物來說，有時(shí)會(huì)起到畫龍點(diǎn)睛的作用。在拍攝建筑時(shí)，我喜歡選擇早晨或傍晚的光線，這時(shí)的光線柔和而溫暖，有助于突出建筑物的層次感和紋理。此外，清晨或黃昏時(shí)分的光線還可以讓建筑物投射出別樣的陰影和色彩，增加畫面的變化和趣味。
最后，我也注重對拍攝照片的后期處理。在后期處理過程中，我會(huì)對照片的色彩、對比度、亮度等進(jìn)行微調(diào)，以突出建筑物的特色和氛圍。同時(shí)，我也會(huì)保持照片的真實(shí)性，不過度美化和處理。后期處理是對攝影作品加工和提升的過程，但過度加工可能會(huì)喪失照片的真實(shí)性和觀賞性。
總結(jié)起來，建筑攝影需要用心去感受建筑物的特點(diǎn)和情感，合理運(yùn)用構(gòu)圖、角度、光線和后期處理等技巧。只有通過細(xì)致入微的觀察和創(chuàng)意的構(gòu)思，才能拍攝出有獨(dú)特魅力、展現(xiàn)建筑美感的作品。希望我的這些經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)能幫助到更多熱愛建筑攝影的人們，為建筑攝影的藝術(shù)發(fā)展添磚加瓦。
建筑攝影論文篇十三
在拍攝樓宇大廈時(shí)，根據(jù)所要表達(dá)的畫面感覺，可以選擇不同的焦距進(jìn)行拍攝。
一般來說，廣角鏡頭的透視比例關(guān)系夸張了畫面的縱深感，可以拓展透視空間，增強(qiáng)畫面的視覺沖擊力，但同時(shí)會(huì)產(chǎn)生正向透視畸變，適合拍攝建筑群或追求視覺沖擊力的表現(xiàn)效果；中焦鏡頭則能夠按照人類的視覺習(xí)慣，還原建筑物的特征，畫面表現(xiàn)真實(shí)、平穩(wěn)；長焦鏡頭會(huì)產(chǎn)生反向透視畸變，壓縮畫面透視的縱深感，適合表現(xiàn)建筑物有特點(diǎn)的局部。
采用不同焦距在同一地點(diǎn)拍攝同一個(gè)建筑的表現(xiàn)效果，三張照片的焦距分別為28mm、70mm、200mm，畫面所囊括的信息量依次減少，而所能表現(xiàn)出的細(xì)節(jié)內(nèi)容依次增加。
仰視角度拍攝高大的建筑物，廣角的透視效果強(qiáng)化了建筑物的高大和縱深感。
由于建筑具有不同于其他拍攝題材的特點(diǎn)，所以不同拍攝視角所表現(xiàn)出的效果會(huì)更加明顯。
在地面仰視進(jìn)行拍攝，是建筑攝影中最常見的拍攝視角，會(huì)使建筑顯得高大，但在拍攝高層建筑時(shí)就需要調(diào)整鏡頭焦距，否則很難攝入建筑的頂部，或者即使攝入也會(huì)使地面部分在照片中顯得過大。
站在建筑物附近的樓宇上對其進(jìn)行平視拍攝，能夠獲得最接近常人視覺的畫面，帶給觀眾身臨其境的感覺。
站在制高點(diǎn)進(jìn)行俯視拍攝，有利于表現(xiàn)地面上由近至遠(yuǎn)的層層建筑群體和建筑環(huán)境的縱深感，會(huì)給人“一覽眾山小”的感覺。
選擇建筑物的側(cè)面平視拍攝，利用建筑側(cè)面線條形成的水平縱深透視，塑造畫面立體空間感，給觀眾最真實(shí)的視覺感受。
俯視角度拍攝城市夜景，鱗次櫛比的高樓大廈讓畫面具有了節(jié)奏感；以不同于平日的角度看城市，更容易使觀眾留下深刻的印象。
根據(jù)不同的存在形態(tài)和所處環(huán)境等，在拍攝建筑時(shí)常用對稱式構(gòu)圖、框架式構(gòu)圖、斜線構(gòu)圖和曲線構(gòu)圖等構(gòu)圖方法。
對稱式構(gòu)圖一般用來表現(xiàn)建筑物莊重、嚴(yán)肅的感覺。如果建筑物本身是對稱的，只需要在建筑物的正面拍攝，即可得到這樣的構(gòu)圖效果。
通過平靜水面上建筑物的倒影實(shí)現(xiàn)對稱式構(gòu)圖也是常用的方法之一。
平靜水面上呈現(xiàn)出其上方建筑物的完整倒影，為照片添加了藝術(shù)氣息。
利用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶ΨQ式構(gòu)圖，突出古典大殿的莊嚴(yán)、肅穆及建筑美學(xué)。
框架式構(gòu)圖有兩種表現(xiàn)形式：通過添加前景，賦予畫面節(jié)奏感，將單調(diào)重復(fù)的主體分割，為畫面增加變化；通過邊框引導(dǎo)觀眾視線，讓主體建筑的地位更突出。
形式感極強(qiáng)的前景給畫面賦予氣勢，同時(shí)引導(dǎo)觀眾視線以突出主體。
利用建筑物自身造型特點(diǎn)，可以實(shí)現(xiàn)曲線構(gòu)圖。曲線構(gòu)圖能夠非常有效地展現(xiàn)建筑的形式美感。
一般用對角線構(gòu)圖表現(xiàn)建筑物的局部特點(diǎn)，能夠產(chǎn)生動(dòng)感和韻律感。
簡潔的天空和建筑物的曲線外輪廓構(gòu)成視覺上的震撼對比，彰顯建筑物獨(dú)有的形式美感。
對角線相互交織的線條和點(diǎn)狀的窗戶充滿畫面，呈現(xiàn)出一種非常有規(guī)律的節(jié)奏感。
在拍攝之前，對建筑物的細(xì)心觀察是非常重要的。從不同的角度看一個(gè)建筑物，可能會(huì)呈現(xiàn)完全不同的樣子。尋找不一般的視角，讓建筑物在鏡頭里更有趣味性和吸引力，會(huì)極大地增加拍攝的樂趣以及照片的藝術(shù)感。
將凱旋門以獨(dú)特夸張的視角展現(xiàn)在觀眾眼前，照片極具藝術(shù)性；并啟發(fā)人們的拍攝思維，從不同的角度展現(xiàn)建筑的美感。
留心觀察，尋找一些特殊的元素作為拍攝的主體，不僅能夠增加拍攝的樂趣，或許還會(huì)意外收獲完全另類感覺的佳作。
選取玻璃上倒映出的建筑物影像的一角進(jìn)行拍攝，畫面表現(xiàn)形式新穎且色彩鮮艷。
在拍攝建筑時(shí)，可能會(huì)遇到很雜亂的背景，影響對于主體的表現(xiàn)。這時(shí)，放低機(jī)位仰視拍攝以藍(lán)天作為背景，是個(gè)非常不錯(cuò)的選擇。
純凈的天空襯托出大殿的金碧輝煌，畫面形成冷暖對比，容易吸引住觀眾的視線。
在傍晚，選取逆光角度拍攝建筑物的剪影，能得到具有藝術(shù)感的照片。用剪影效果來表現(xiàn)外形復(fù)雜、輪廓優(yōu)美的建筑物，效果更加突出。
用剪影來表現(xiàn)外形奇特的建筑外輪廓，讓畫面在光影和形式上都更具藝術(shù)效果，并使建筑物成為一種強(qiáng)烈的視覺符號。
現(xiàn)代建筑有些具有優(yōu)美的輪廓，有些有很強(qiáng)韻律感的線條結(jié)構(gòu)，而非常多的現(xiàn)代建筑更是直沖云宵。在拍攝具有不同風(fēng)格的現(xiàn)代建筑時(shí)，可以根據(jù)建筑物的特點(diǎn)，以最合適的拍攝角度來突出體現(xiàn)其建筑風(fēng)格。
對于高大雄偉的建筑，仰視是最常見的拍攝角度，可以表現(xiàn)出建筑物的高聳和壯觀。此時(shí)由于畫面的透視性，使建筑物的線條形成向上急速匯聚的趨勢，這種趨勢不僅增強(qiáng)了畫面的縱深感，而且更好地表現(xiàn)了建筑物高聳的感覺。
在拍攝有韻律結(jié)構(gòu)或輪廓優(yōu)美的建筑物時(shí)，可以在離建筑物較遠(yuǎn)的地方或者與其同等高度的位置進(jìn)行平視拍攝，以得到最接近常人視覺效果的'畫面。
當(dāng)站在制高點(diǎn)以俯視角度拍攝建筑物時(shí)，層層疊疊的建筑群可以表現(xiàn)出縱深感和都市的繁華。
現(xiàn)代建筑的外形構(gòu)造比較夸張前衛(wèi)，通過構(gòu)圖和光線來強(qiáng)化它們的奇異造型、色彩概念，不僅使照片具有觀賞性，還能展現(xiàn)出現(xiàn)代建筑的獨(dú)特設(shè)計(jì)內(nèi)涵。
城市中的現(xiàn)代建筑在設(shè)計(jì)和建造時(shí)，越來越多地融入了建筑師的審美理念，選擇最佳拍攝角度和構(gòu)圖方式，彰顯這種美的內(nèi)涵，成為拍攝現(xiàn)代建筑時(shí)的重點(diǎn)。
對于姿態(tài)千變?nèi)f化的現(xiàn)代建筑而言，對稱式構(gòu)圖能將其鮮明的個(gè)性特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致，其也成為拍攝現(xiàn)代建筑時(shí)首選的構(gòu)圖樣式。拍攝時(shí)，可利用建筑物自身結(jié)構(gòu)形成對稱，也可利用水面、玻璃等的反射形成對稱。
以水面的倒影將建筑物塑造成另一個(gè)形態(tài)，使畫面更有視覺上的張力。
呈對稱關(guān)系的畫面永遠(yuǎn)有說不完的魅力，表現(xiàn)在現(xiàn)代建筑的拍攝上，由于其造型獨(dú)特，使得對稱的特點(diǎn)更具有夸張的表現(xiàn)力。
如果想要表現(xiàn)建筑物的縱深感，可以抓取建筑物中深邃的走廊等具有匯聚性的結(jié)構(gòu)，采用一點(diǎn)透視的構(gòu)圖方式進(jìn)行拍攝，使畫面形成很強(qiáng)的視覺沖擊力。
以視覺透視的延伸性將建筑物的外輪廓線條匯聚成為一個(gè)消失點(diǎn)，強(qiáng)化畫面的縱深感。
建筑物由于其自身的性質(zhì)，會(huì)呈現(xiàn)出很多的結(jié)構(gòu)美感。簡單來說，有點(diǎn)狀的美感、線條結(jié)構(gòu)的美感和幾何結(jié)構(gòu)的美感等。在拍攝建筑時(shí)，如果能抓住建筑物的這些點(diǎn)與形等結(jié)構(gòu)所展現(xiàn)出的韻律美感，也能拍攝出非常優(yōu)秀的作品。
選擇建筑構(gòu)造中的一部分，利用其本身的點(diǎn)線面并通過明暗、曲直、大小之間的對比變化，讓照片具有趣味性的節(jié)奏感。
在拍攝具有鏤空式的、復(fù)雜多變的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)建筑物時(shí)，可以通過采用近景或特寫的景別，強(qiáng)調(diào)這類建筑的線條感、空間形式感，使畫面具有強(qiáng)烈的形式美感，如果能夠?qū)⒓儍舻奶炜占{入畫面成為背景，可以更好地對比突出這種形式美感。
純凈的天空與現(xiàn)代建筑縱橫交錯(cuò)的線條形成的簡繁對比，不但突出了建筑主體，而且將其襯托得更具形式感。
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