這本書讓我對某些事物的認(rèn)知發(fā)生了變化。寫讀后感時(shí)可以適當(dāng)結(jié)合自己的實(shí)際經(jīng)歷和觀點(diǎn)，提升文章的個(gè)人特色和參與感。以下是我對一部優(yōu)秀文學(xué)作品的讀后感，希望能給大家?guī)砉缠Q和思考。
東方快車謀殺案讀后感篇一
最初是在書名的吸引下翻開這本書的，之前就聽說過這本書是同名奧斯卡獲獎(jiǎng)電影的原型，現(xiàn)在才知道了它的作者是和柯南。道爾一樣大名鼎鼎的推理小說作家克里斯蒂。
以前看過《福爾摩斯探案》，對柯南。道爾自然相當(dāng)景仰，而這本《東方快車謀殺案》則是我認(rèn)識克里斯蒂的開始。
故事發(fā)生在從土耳其開往歐洲大陸的一列名叫東方快車的火車上，講的是一個(gè)綁架并殺害許多小孩的惡棍被一群發(fā)誓為死去的孩子報(bào)仇的人殺死在列車上，隨后神探波洛破案并揭開了令人震撼的真相…小說具備了偵探推理小說基本的特點(diǎn)，情節(jié)迭宕起伏，處處懸念叢生，讓讀者時(shí)刻都在緊張的思考中，讀了第一頁便不能罷手，只想一口氣讀完。而小說在結(jié)尾才公布的迷底足以讓讀者大吃一驚，因?yàn)檫@個(gè)結(jié)局肯定是所有人都不會(huì)想到的，令人不得不嘆服作者的想象力。
個(gè)人認(rèn)為，這部小說的另一個(gè)成功之處在于作者恰到好處地表達(dá)了懲惡揚(yáng)善的思想，最終惡棍罪有應(yīng)得，而伸張正義的人們得到了諒解，可謂是一個(gè)充滿人情味的大團(tuán)圓結(jié)局，這一點(diǎn)讓人想到了動(dòng)畫片《名偵探柯南》，總之這本書的確是推理小說中的一部經(jīng)典。
東方快車謀殺案讀后感篇二
第一次讀阿婆的書，就此入坑。
偵探小說我看的最多的就是東野圭吾的作品了，雖然早就知道阿婆的作品被人推崇，但由于實(shí)在感動(dòng)于東野作品真相背后的故事而不愿走進(jìn)其他類型的偵探小說。終于從東野的偵探小說中走出，打開了新大門，了解了其他結(jié)構(gòu)形式的偵探小說。
東方快車謀殺案這一作品結(jié)構(gòu)分明，情節(jié)緊湊。從鋪墊開始，介紹波洛因何上了東方快車；到敘述事件這一部分，乘車人物和發(fā)生了什么事件。
然后迎來故事的矛盾與高潮，12乘客和列車員之間天衣無縫的配合與證詞，使事件陷入僵局，波洛和朋友各執(zhí)己見，直到二次審問，抽絲剝繭般的找到每個(gè)人面具的裂口，談話按照波洛的意思發(fā)展，事件似乎被他整理清晰；最后有了結(jié)局，帶有審判意義的謀殺案真相終于水落石出，最后輕松收尾。
這部作品有太多的意想不到，在閱讀中我也在紙上羅列了相關(guān)內(nèi)容，以便理清故事情節(jié)，但是我的思路就是殺人者為一個(gè)女人，一直在這個(gè)莫名的怪圈里走不出來，似乎還是受東野作品的影響，女性心思縝密而不易被懷疑，但往往心狠手辣是出乎意料的真正兇手?？赡苁俏液雎粤俗髡咚幁h(huán)境和時(shí)代背景，這也是他們寫作的重要依據(jù)，大時(shí)代下的故事才更具說服力。
阿婆是在上世紀(jì)后期的時(shí)代背景下創(chuàng)作的，那時(shí)候的社會(huì)大概更加有血有肉，不健全的法治社會(huì)，戰(zhàn)火后的經(jīng)濟(jì)建設(shè)，分明的歐洲階層，和對“忠誠”的推崇，就是這樣的時(shí)代背景，才會(huì)出現(xiàn)這樣令人瞠目結(jié)舌的故事。
13個(gè)人對罪人的私刑審判，最后得到了偵探的幫助，得出了讓所有人可以置身事外也更合理的推理。這樣的事情只能發(fā)生在當(dāng)時(shí)，現(xiàn)在的法治社會(huì)即使無法用法律制裁也不會(huì)再推崇這樣私自審判了。
這真是一個(gè)精彩的推理作品，讓我被阿婆的創(chuàng)作魅力深深吸引，又要花光我的錢來買她的作品集了。
東方快車謀殺案讀后感篇三
第一次在閱讀過程中沒有猜兇手是誰，因?yàn)檫^去讀過的幾本阿加莎奶奶的小說，每一次都猜錯(cuò)了。這次沒有一個(gè)提前的印象，倒不是因?yàn)樽约旱耍嗟氖且驗(yàn)閷?shí)在是沒有頭緒，我實(shí)在想不出來有誰稍微有一點(diǎn)嫌疑，但是結(jié)局依舊很令人震驚，這是阿加莎最善于把握的東西。
給純粹的偵探小說寫書評是一件很冒險(xiǎn)的事情，因?yàn)橐f的東西都很難擺脫泄底的沖動(dòng)。不過阿加莎的有趣之處在于她總能在描寫案件的過程中吐槽很多東西，從以往的小說就能總結(jié)出這一點(diǎn)，包括吐槽某些更年期婦女的無聊和嘴碎，某些事業(yè)上稍有成就的人的目中無人（也許波洛可以算作這類人），這本書最深刻的吐槽是把對各個(gè)國家印象都不失幽默地傳達(dá)了出來，很有意思，好不容易有一個(gè)機(jī)會(huì)匯集了那么多國家的人——美國、英國、印裔、瑞典、意大利、比利時(shí)、法國、俄國、德國、匈牙利······——各自代表了他們國家應(yīng)有的特質(zhì)，每個(gè)人性格不同，小小車廂中似乎也是一個(gè)極具人情味的小社會(huì)。
以這本小說的結(jié)尾看，我認(rèn)為極具溫暖味道，簡直有點(diǎn)完美主義，盡管不那么現(xiàn)實(shí)，一家三口有何能耐竟不覺間拉攏了那么多付出真心而不計(jì)后果的人。不管怎樣，這是一起需要很高的智商和勇氣參與的犯罪。案件的成功破獲，很大程度上在于波洛的敢想，很明顯他在后期也是慢慢猜測試探的，他并不是非常確定地得到結(jié)果，但是幸運(yùn)的是，波洛成功了，這里一貫延續(xù)了阿加莎一貫的風(fēng)格，更重視心理因素。與其他偵探作家相比，阿加莎的邏輯性可能比不上他們，但是論可讀性和意味都很吸引讀者。
盡管犯罪是邪惡的，但是在正義面前，所謂的“犯罪”似乎要居次位，所以我們看到，布克先生的宣判和康斯坦汀醫(yī)生主動(dòng)提出的醫(yī)療證據(jù)。
東方快車謀殺案讀后感篇四
印象中柯南里面有一集漆黑的特快列車講述的內(nèi)容大致相同，作案手法不同。（側(cè)重點(diǎn)是在組織企圖殺死灰原）。
所以情節(jié)上能猜到一些，其實(shí)最開始的巧合——車廂滿員就暗示了很多信息，到后來各種證詞難以串起來解釋，又想起東野圭吾《放學(xué)后》的作案手法，也容易讓人想到團(tuán)伙作案。（尤其是點(diǎn)開下劃線總會(huì)被劇透，建議推理小說不予討論）。
本書最大的特色也是個(gè)人覺得的唯一亮點(diǎn)，就是團(tuán)伙作案、相互包庇、捏造事實(shí)。真相出乎意料也是必然——不然沒有賣點(diǎn)。
情節(jié)簡單得不能再簡單、傳統(tǒng)得不能再傳統(tǒng)，兇案發(fā)生——搜取證據(jù)——分析推理——找出兇手。個(gè)人認(rèn)為，除了真相毫無看點(diǎn)。看東野圭吾的小說，推理破案的任務(wù)很自然，無形之中推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，小說的故事性很完整，情節(jié)狠抓人，內(nèi)容很深刻，令人思考得有深度，整體文學(xué)性藝術(shù)性兼具；而本書任務(wù)驅(qū)動(dòng)得很生硬，結(jié)局很草率，完全沒有戲劇性的張力。
或許這便是東西方作家的寫作風(fēng)格差異，但這也是推理小說的發(fā)展方向，就像東野圭吾的小說是叩底人性的拷問，而非單純的推理。
東方快車謀殺案讀后感篇五
在辛普朗東方快車上，一個(gè)名叫雷切特的美國富翁被殺害了。同節(jié)車廂的其他十幾位乘客和乘務(wù)人員都成了懷疑對象，但所有人都有不在場證明，排除外來人員作案的可能后，偵破工作陷入了僵局。
雷切特原名卡塞蒂，是位臭名昭著的綁匪頭子，他綁架并殺害了很多兒童，小黛西·阿姆斯特朗便是其中之一。盡管小黛西的父母支付了巨額贖金，但小黛西還是被撕票了。這讓身懷六甲的阿姆斯特朗夫人悲痛欲絕，在產(chǎn)下一個(gè)死嬰后撒手人寰。阿姆斯特朗先生因無法承受妻女相繼慘死的打擊，不久之后也自殺身亡。但是被警方擒獲的卡塞蒂卻依靠綁票得來的巨額財(cái)富，以及手中掌握的很多人的秘密，鉆了法律的漏洞逃脫了制裁。隨后，他改名換姓離開美國，成了一位悠閑的紳士，靠著利息在國外旅行。
但阿姆斯特朗一家的仆人、朋友、親人，從來沒有忘記過他們。若干年后，他們成功策劃了東方快車謀殺案?？ㄈ俚玫搅藨?yīng)有的懲罰！說到這里，讀者就明白了，這節(jié)車廂上的其他乘客，除了波洛、醫(yī)生和布克之外，全都無一例外的參與了謀殺。因?yàn)閷适鹿８藕苁煜?，搞清楚他們是如何謀劃的才是我讀下去的動(dòng)力。
通過《尼羅河上的慘案》和本書，我對阿加莎·克里斯蒂的寫作風(fēng)格有了粗淺的了解。開篇通常是對各色人物的介紹、前情鋪陳，隨后發(fā)生命案，再后來便是波洛對所有嫌疑人、證人的反復(fù)問訊。真相就在反復(fù)問訊中一點(diǎn)點(diǎn)水落石出。聽著是不是有點(diǎn)枯燥，但實(shí)際上讀起來非常引人入勝，讓人欲罷不能。下一步我打算找來這兩部電影看看，尤其是《尼羅河上的慘案》，埃及壯麗的風(fēng)光太令人向往了！
東方快車謀殺案讀后感篇六
由阿加莎經(jīng)典小說改編的《東方快車謀殺案》正式上映，由英國導(dǎo)演肯尼思·布拉納執(zhí)導(dǎo)并主演，主演演員還包括約翰尼·德普、佩內(nèi)洛普·克魯茲等好萊塢大明星。
這部最新的作品從波洛偵破一起教堂盜竊開始，鞭辟入里的分析，細(xì)致入微的觀察，簡單幾分鐘就勾勒出一個(gè)偵探的形象。
東方快車謀殺案電影完整劇情解析德普被殺12嫌疑人身份曝光。
接著，波洛要趕往倫敦破案，臨時(shí)搭上開往巴黎的東方快車，一場大戲即將上演。
和波洛同一車廂的有美國富商雷切特和他的秘書和男仆3人，俄國公主主仆2人，寡婦1人，伯爵和夫人2人，教授1人，醫(yī)生和家庭教師2人，和女傳教士1人，總共12人。
東方快車謀殺案電影完整劇情解析德普被殺12嫌疑人身份曝光。
走到半路，發(fā)生雪崩，火車停在半道上，這時(shí)候，命案發(fā)生了。
由約翰尼·德普飾演的美國富商被殺身亡，兇手逃逸，典型的密室殺人案，現(xiàn)場只留下少量的線索，波洛受拖偵破此案。
有一個(gè)關(guān)鍵的證據(jù)指認(rèn)了美國富商雷切特的真實(shí)身份，原來他就是4年前殺害少女黛西·阿姆斯特朗的匪徒。這間案子導(dǎo)致阿姆斯特朗家破人亡，傭人自殺，極其慘烈。通過和車廂里的每個(gè)人談話，波洛發(fā)現(xiàn)車廂的所有人都和阿姆斯特朗一家有關(guān)系。
東方快車謀殺案電影完整劇情解析德普被殺12嫌疑人身份曝光。
俄國公主是死去黛西的教母，她的傭人是阿姆斯特朗家里的廚子。
寡婦是黛西的外婆。伯爵夫人是小黛西的阿姨。家庭教師是阿姆斯特朗家里的鋼琴教師……。
通過調(diào)查，波洛發(fā)現(xiàn)了他們背后的身份，最后波洛指出，他們來這里就是為了做一件事——?dú)⑺览浊刑亍?/p>
東方快車謀殺案讀后感篇七
先于書先看的是電影，然而電影也是很久之前的事了，一到假期我的routine就發(fā)生了改變，有時(shí)候計(jì)劃做得不夠好，就無所事事，而這種狀態(tài)讓我很惶惶不安，所以需要讀一些用腦的書來轉(zhuǎn)移注意力并集中注意力，最近連續(xù)讀了幾本都是推理類小說，有點(diǎn)疲乏了，尤其是日本推理小說中隱隱散發(fā)的喪氣氛讓我整個(gè)人很down，趕緊換到阿婆家的。
因?yàn)榭催^電影知道整個(gè)案情了，所以看書的時(shí)候就沒那么多驚奇，但讀起來還是放不下，即使翻譯版中有些狗屁不通的地方但基本不影響閱讀進(jìn)度，作者的文筆很簡練，沒有廢話，讀起來很順暢讓人一直想讀，如果你是在路上真的很推薦她的書。
死者并非善類，做出的惡事毀掉了一個(gè)家庭并波及到周圍的人，我常常對社會(huì)上發(fā)生的很多陰暗的事情感到痛苦和不解，總是理解不了為什么會(huì)有這么惡毒的行徑，排解不了這種疑惑我就選擇逃避，熱搜上的社會(huì)新聞我選擇視而不見，更沒興趣知道詳情，這并不是說我是一個(gè)冷漠無情的人，恰恰相反我的善良讓我選擇逃避，我害怕這種沒有下線的罪惡。
作者為什么要安排這樣的情節(jié)，一人一刀殺死他并且大家都不確定究竟是哪一刀才是致命傷，經(jīng)典之所以是經(jīng)典，阿婆之所以偉大都是有原因的，死者殺死的小女孩是一個(gè)美好的象征，她的母親傷心過度而自殺并且當(dāng)時(shí)懷有身孕，一尸兩命，父親跟隨愛人而去，這樣的一個(gè)慘案即使是陌生人也會(huì)流淚傷心，所以作者將死者的罪孽塑造到極大，讓他在任何人眼中都沒有可以被原諒的地方，而一人一刀讓每一個(gè)相關(guān)者都報(bào)了仇，但不知道究竟是誰刺出了致命的一刀也可以讓殺人者并不確定了——沒有人知道誰是真正的兇手，也就避免了殺人者的愧疚感。
波洛的推理太強(qiáng)大了，任何一點(diǎn)細(xì)小的情節(jié)都能串聯(lián)起來，所以看書的時(shí)候常覺得自己好笨的感慨。哈哈。小說看多了，世界上的事情也就看多了。
東方快車謀殺案讀后感篇八
這本書是講述集體殺人的典作。波洛偵探經(jīng)過層層推理，最終，找出12個(gè)“善良”的兇手。波洛偵探雖堅(jiān)持正義，但心中充滿著柔情，他讓兇手們選擇殺了他去逃脫和等待法律制裁。兇手為什么會(huì)善良呢?波洛偵探為什么做出如此讓步?經(jīng)過思考，我深感情與法的矛盾與沖突。
12位兇手殺死雷切特有錯(cuò)嗎?答案體現(xiàn)在波洛偵探最后的態(tài)度上。波羅偵探明確的'表示要想脫罪就要?dú)⒘怂?，他不?huì)反抗，如果不殺他定會(huì)報(bào)警。波洛堅(jiān)持會(huì)報(bào)警說明十二位兇手有罪。畢竟他們殺了人，他們不是執(zhí)法者，無權(quán)私自懲治有罪之人。動(dòng)用私刑觸犯了法律。波洛偵探允許12位兇手殺了它，說明他無法不同情他們，無法不憎惡死者，同樣認(rèn)為雷切特該死。但他是偵探，必須要理性，有罪就是有罪。確實(shí)，12位兇手殺人就是有罪，這是法律規(guī)定。但是我們要深刻的想一想根源。我覺得是貪婪的人行著執(zhí)法審判的權(quán)利造就了越來越多的為非作黨的貪婪人，造就了正義被埋沒，兇手逍遙法外的可恨局面。
執(zhí)法的黑暗在21世紀(jì)沒有在主流層，但確確實(shí)實(shí)是存在著的。我們中國，“老虎”、“蒼蠅”的掉馬不也側(cè)面證實(shí)了嗎?清除社會(huì)毒瘤依然任重而道遠(yuǎn)。我由衷地希望這群毒瘤早日被清除。世上再無冤案，再無求清無門動(dòng)用私刑的兇手。
東方快車謀殺案讀后感篇九
很少有書讓我印象深刻，尤其是國外的小說。當(dāng)面對紛繁復(fù)雜的名字時(shí)，我總是看不下去。可是《東方快車謀殺案》給我了與眾不同的體驗(yàn)，整部作品行云流水、不疾不徐……這是典型的英國小說風(fēng)格，你大可以在下著雨的傍晚，生了壁爐的火，躺在搖椅上靜靜地閱讀。
豪華而浪漫的東方快車，縱情馳騁于遼闊的亞歐大陸上，大雪紛飛，將列車?yán)в跍乜品螨R與布羅德之間。車廂內(nèi)發(fā)生了一起神秘的謀殺，死者雷切特被足足刺了十二刀。十二名不同區(qū)域不同階級的人，上至女王，下至教師，究竟誰是兇手？隨著事件調(diào)查的的深入，波洛通過化學(xué)處理還原了未燃盡的信件上的幾個(gè)字“阿姆斯特朗”！綁架、勒索、殺人、自殺、罪犯逃脫法律的審判，一系列驚人內(nèi)幕抖露了出來。雷切特，原是阿姆斯特朗綁架案的真兇。
雷切特，你，罪大惡極。我們會(huì)帶你出去兜兜風(fēng)。在風(fēng)雪之夜中，停下的不僅僅會(huì)是火車，還有你的生命！火車飛馳，鐵軌碰撞的金屬聲，如同安眠藥般，讓你心安理得，但是滿天飄舞的雪片其實(shí)是飛向你的刀片啊！
看完書，仍然久久無法釋懷。什么才是真正的正義？
有人認(rèn)為，道德是最高的法律，而法律僅僅是最低級的道德。當(dāng)法律無法懲治那條漏網(wǎng)僥幸逃脫的魚兒時(shí)，必然會(huì)遭受到道德的譴責(zé)。這個(gè)世界有這樣的法外之地，就如白雪皚皚的南斯拉夫那段鐵軌之上，十二名陪審對雷切特處以道德的裁決。
特別喜歡由這本書改編電影中波洛的一句話，“車上沒有殺人犯，只有需要重生的人”。這本書有一個(gè)溫暖的結(jié)局，讓人拍手叫好。在最后，波洛提出了兩種截然不同的猜想，使真正的兇手得以涅槃脫身。波洛默許了這次謀殺，他得到了靈魂的升華，曾容不下任何兇殺的他，在這次事件中，認(rèn)識到了比真相更為重要的東西——人性。保持本性的善良，這才是人性的最讓人敬重的！法律無情人有情，這便是波洛行的正義。
人們不僅因?yàn)榘⒓由耐评硇≌f的劇情跌宕起伏而喜愛她的作品，更是由于她的作品總有些超越字與紙、超越生與死的東西。
東方快車謀殺案讀后感篇十
最近讀托爾斯泰，感嘆于他犀利老道的識人之心，欽佩他擁有一顆悲天憫人的善良之心。
這兩天讀完阿加莎的《東方快車謀殺案》，震驚于100年前她就將透過人性探案描繪得如此精彩了。迷霧重重，多線發(fā)展，線索穿插，緊湊短小，最后收網(wǎng)，一切大白天下，至始至終，盤根錯(cuò)節(jié)，一氣呵成，讀完讓人拍案叫絕。
以前看電影讀書，碰到精湛絕妙的故事，我最多會(huì)為其中振奮人心的情節(jié)吸引注意力很久。但現(xiàn)在，我更多的會(huì)是去考慮導(dǎo)演和作者到底是怎么打造了這樣一個(gè)精深玄妙的故事。
如果一個(gè)故事能讓觀者感同身受10分，那么導(dǎo)演和作者在感情和思想投入上幾近投入100分，可見構(gòu)思者要醞釀出一口好湯，必須要嘗遍所有的調(diào)料，并懂得搭配、何時(shí)入料、料的分量等，并且要精確到最小刻度。達(dá)到了這個(gè)程度，品嘗者才有可能品嘗到10分的美味，否則，構(gòu)思者的投入質(zhì)和量皆不夠，便會(huì)直接影響品嘗者的.口感體驗(yàn)，于是分?jǐn)?shù)大幅度下滑。
為什么會(huì)出現(xiàn)這么不公平的現(xiàn)象和結(jié)果呢？這是由觀賞者普遍的低水平鑒賞力造就的，一個(gè)物件造得極精美了，才有可能立刻吸引住他們平庸的目光。否則，一般是人云亦云，廣告的多寡主導(dǎo)輿論勢頭。他們習(xí)慣于淺嘗輒止，吝嗇思考和勞作，所以，只有極其突出和杰出的作品才能吸引他們的目光，其它的他們一向嗤之以鼻。
而東方快車謀殺案則是那樣一部體現(xiàn)了作者在人性和才智方面極大挖掘力度的推理犯罪小說。故事內(nèi)容來說，偵探波洛是一個(gè)不走專業(yè)程序查案的人，他認(rèn)為任何人犯罪并不是一時(shí)興起，而是有動(dòng)機(jī)，這個(gè)動(dòng)機(jī)源于人性。
東方快車謀殺案讀后感篇十一
記得曾聽好友說到阿加莎·克里斯蒂德的偵探小說《東方快車謀殺案》，據(jù)說案情撲朔迷離，結(jié)果頗具特色。當(dāng)時(shí)心動(dòng)欲讀此書，可惜不知怎的忘了此事。近日讀雜志，看到此書作者阿加莎·克里斯蒂德的介紹，才記起這本小說。為了避免再度錯(cuò)過，遂于昨日前往圖書館借來此書。
昨晚花了4小時(shí)余讀畢此書，果然未失所望。一時(shí)興奮，遂繼而將阿加莎·克里斯蒂德的偵探小說故事梗概都查看了一番。
阿瑟·柯南道爾因塑造了福爾摩斯這個(gè)大偵探的典型而聞名于全世界，阿加莎·克里斯蒂德則用一個(gè)完全不同于福爾摩斯的可愛偵探形象——偉大的赫爾克里·波洛成為偵探小說界的女王。
福爾摩斯看得多了，波洛雖然了解相對較少，但比較福爾摩斯和波洛，兩位大偵探的破案方式還真是很不一樣：
福爾摩斯是個(gè)堅(jiān)定執(zhí)著的偵探，有著偵探天生的敏感和直覺，性情有些古怪。他總是一言不發(fā)地在案發(fā)現(xiàn)場附近察看，并不時(shí)把什么東西小心的放進(jìn)信封（當(dāng)然還不忘留一半等警方去發(fā)現(xiàn)），一番鎮(zhèn)定思考之后把兇手的特征說得清清楚楚。于是，所有的人都去找全世界符合特征的疑犯。
波洛的形象屬于可愛一型，性格隨和，像鄰家大叔。他在案發(fā)現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)了什么常常不動(dòng)聲色，到關(guān)鍵時(shí)候才說。他不是看看現(xiàn)場就能說出兇手特征的偵探，他的特長是在多個(gè)嫌疑犯中敏捷的找出真正的兇手。他常掛在嘴邊的話是：“兇手就在你們之中！”
福爾摩斯在破案時(shí)，從不講人情味，顯得冷酷無情；
波洛則有趣得多了，總是和顏悅色，照顧到每一個(gè)當(dāng)事者的心理。
二者對兇手的處理，也就是結(jié)局卻恰恰相反：
福爾摩斯在這種時(shí)候往往明顯更有人情味兒，他有百分之二十的案子都放走了兇手；即使沒有放走兇手，許多案子也往往是私下解決，真正交到法庭接受審判的人少而又少。
相比之下，波洛的態(tài)度就堅(jiān)決多了，他認(rèn)為“無論什么理由，殺人就要付出代價(jià)?！弊x畢《東方快車謀殺案》，還以為波洛處理兇手時(shí)頗具人情味。查看了其他故事結(jié)局后才知，波洛總是在最后一幕將所有相關(guān)人等聚集（多數(shù)時(shí)候警方在場），戲劇性地揭發(fā)兇手，兇手當(dāng)然交給了警方?！稏|方快車謀殺案》中，他默許了“十二人審判團(tuán)”，并提出一種完全錯(cuò)誤的報(bào)告給警方，是幾乎唯一的一次例外，這樣的情形似乎再?zèng)]有過。
福爾摩斯和波洛的偵探故事之不同當(dāng)然絕不僅限于此，待我對阿加莎·克里斯蒂德的小說有更深了解后再作進(jìn)一步的分析吧。
東方快車謀殺案讀后感篇十二
我沒看過原著，只看過1974年的那一版電影，不過對這個(gè)故事還算是熟悉的。
改編得不是很成功，正如一些人吐槽的那樣，這里面的波洛太像福爾摩斯了，主創(chuàng)者沒有搞清楚波洛到底是一個(gè)什么樣的.偵探，什么樣的老派紳士。
開頭那段耶路撒冷的故事是原創(chuàng)劇情，但是對波洛的人物塑造沒什么幫助，完全不知道為什么搞出來。
另外，整劇都散發(fā)著某種說教的氣息，最后的推理甚至讓波洛咆哮上了雖然這個(gè)故事表現(xiàn)的是人性，但拷問人性不能是大喊大叫啊。搞成這個(gè)樣子，大家恐怕非殺了波洛滅口不可。1974版的結(jié)尾，舉重若輕，在含蓄中直指真相，比這一部實(shí)在是好太多。
演員們都挺大牌，演技值得肯定，但約翰尼德普有點(diǎn)過于邪魅，沒表現(xiàn)出那種囂張的感覺，這是有點(diǎn)缺失的。
畫面確實(shí)很美，讓我們看到了那個(gè)在第一次世界大戰(zhàn)后就已經(jīng)逐漸逝去的舊時(shí)代的華麗殘影，這是技術(shù)進(jìn)步的偉大成果。最后的推理鏡頭中，所有人在長桌后面坐成最后的晚餐，也確實(shí)有震撼力。
不管怎么說，期待《尼羅河上的慘案》。
東方快車謀殺案讀后感篇十三
我得承認(rèn)我對于阿婆的波洛系列是沒有什么“抵抗力”的，尤其是像本書這樣的經(jīng)典之作，雖然我已經(jīng)讀過貴州和人文兩個(gè)版本的《東方快車謀殺案》，但是看到新星版的時(shí)候，還是要找來又讀了一遍。不過我沒有考據(jù)癖，更沒有過目不忘的本領(lǐng)，所以無法說出這三個(gè)版本的異同，不過無論這三個(gè)版本存在什么樣程度的不同，卻都不影響故事本身的精彩性，我想這也應(yīng)該是經(jīng)典故事的特點(diǎn)，那就是無論用何種語言來呈現(xiàn)，都不會(huì)令其失色。
我想波洛先生在本案中遇到了所有偵探都不愿意遇到的情況，似乎所有的人都擁有近乎完美的脫罪證據(jù)，也似乎都沒有一點(diǎn)點(diǎn)的犯罪動(dòng)機(jī)，好吧，有的人有，但卻依然擁有完美的不在場證明——這個(gè)推理界中永恒的題材——在本案中也呈現(xiàn)得幾乎無懈可擊。我不知道繼續(xù)說下去會(huì)不會(huì)發(fā)生泄底這樣掃興的事情，那么關(guān)于謎底我只好說：最真實(shí)的答案也許正是窗外的那場大雪給出的。
我始終在考慮波洛先生為何會(huì)是一位偉大的偵探，我想除去他那完美的邏輯推理能力和卓越的觀察能力之外，更重要的應(yīng)該就是他對于人性的絕佳的洞察力。每每在證據(jù)鏈完整之前，他就已經(jīng)預(yù)感到了兇手是誰，只是還差一兩個(gè)環(huán)節(jié)讓一切“完美”起來，讓他的“灰色的腦細(xì)胞”來確定出所有的事實(shí)。而也正是他對于人性的了解，也讓他每每在揭穿謎底的同時(shí)，還能做出遵從內(nèi)心的抉擇，比如本案。
有時(shí)，我就在想也許波洛先生應(yīng)該算是幸運(yùn)的，因?yàn)樗帟r(shí)代的法律還不是無孔不入、巨細(xì)靡遺的，科技也沒有如今這般霸道與強(qiáng)勢，那古時(shí)的榮耀和正義還能在人們的心里占據(jù)一席之地，同時(shí)還有不少模糊的領(lǐng)域和地區(qū)，有條件讓人們做出遵從良心的抉擇。而如果是現(xiàn)在這個(gè)世界，我真不知道波洛先生該如何做他關(guān)于本案最后的陳詞。也許，他的偉大更多地是屬于那個(gè)失去的時(shí)代。
而赫爾克里波洛的偉大，也正映襯除了他的創(chuàng)作者——阿加莎克里斯蒂的偉大。這位偉大偵探的所有特質(zhì)都是她所賦予的，那我們是不是可以由此推論出，我的的作者也擁有相同或者類似的特質(zhì)，而這也是我欽佩這些優(yōu)秀的推理作家的原因。我想我們也應(yīng)該算是幸運(yùn)的，有偉大的作者和他們精彩的故事，來陪伴，而且是不受時(shí)空限制的，我想這一切應(yīng)該讓我感到滿足。
給本書打分是多余的，因?yàn)樗欢〞?huì)是滿分五顆星，甚至我都有點(diǎn)感到為這樣的故事寫評論都是多余的，如果真要寫，也許三個(gè)字就夠了：去讀吧！
東方快車謀殺案讀后感篇十四
早前購買了一個(gè)視頻會(huì)員，因?yàn)閷W(xué)習(xí)的原因沒有用到多少，難得放假便想著找一部電影看看?！稏|方快車謀殺案》就是我按照電影評分找出來的一部片子，因?yàn)樾掳嬖谇八韵瓤吹男掳妗?/p>
雖然之前也聽別人說起過這部電影，但一直以來對這類電影不怎么在意，聽起來也只是和其他名著電影差不多，便不是那么急切，這次看過后到時(shí)覺得不愧是經(jīng)典。雖然我不看彈幕，但在不影響觀影細(xì)節(jié)的情況下還是會(huì)打開彈幕，因?yàn)椴皇撬袕椖欢际悄敲礋o厘頭。就是因?yàn)槠渲幸恍┱f新老版本不同的彈幕內(nèi)容吸引了我，所以在看過新版之后，當(dāng)天我就又看了老版本的《東方快車謀殺案》。
不得不說新版除了故事本身以外的環(huán)境因素都做的比老版的好得多，大概是因?yàn)榧夹g(shù)進(jìn)步和資金充足的原因;單就故事本身來說，老板整體處理比新版好一些，這只是整體觀感。從細(xì)節(jié)來看，人物塑造方面新版改動(dòng)較大，但觀賞效果更優(yōu);老版人物尊重原著并沒有在外貌上下功夫吸引觀眾，所以演員形象并不是那么討喜，尤其是那個(gè)公主的妝還很嚇人，可能也是為了營造氣氛。
在敘事的細(xì)節(jié)上，新版沒有老版的英國12評審團(tuán)這一幕，老版沒有新版提到偵探和阿姆斯特朗的關(guān)系這一幕，所以在最后的選擇時(shí)，老版?zhèn)商經(jīng)]有人情關(guān)系卻把選擇權(quán)交給車長朋友和新版?zhèn)商接腥饲殛P(guān)系偵探卻不避嫌做出選擇的安排我都不太喜歡，因?yàn)檫@對這個(gè)角色的塑造而言都是不好的一面，而且結(jié)合當(dāng)時(shí)環(huán)境，不管交給誰來選擇似乎都會(huì)傾向于選擇簡單的那一種。
還有最后的揭秘環(huán)境，我還是比較喜歡新版?zhèn)商侥脴尩恼R而嚴(yán)肅，老版的四散而坐并且偵探手無寸鐵，不得不讓人擔(dān)心偵探是否會(huì)遇害;最后的告別，新版確實(shí)唯美且值得回味但是沒有最后車內(nèi)場景，老版卻是偵探還沒走其他人就在舉杯慶祝了。因?yàn)橐呀?jīng)看了兩個(gè)版本的電影，所以我覺得有必要去讀一讀原著，局限于英語水平只能讀譯本，還是電子版的，可能選的不太好，直覺上就有一些語句錯(cuò)誤。
在仔細(xì)閱讀過原著之后，再結(jié)合看的電影，整體都是最大程度的在尊重原著，但可能因?yàn)樗囆g(shù)手法不同，所以做了很多的改動(dòng)，就像新版電影里有彈幕指出不喜歡查探包廂的視角，老版電影彈幕里也要有說人物形象的，但是這都不影響故事本身。如果非要雞蛋里挑骨頭的`話，原著里最開始火車直接被去掉了，從坐船開始;原著最后沒有下火車，新版本可能為了續(xù)集多加了一部分;原著上火車的原因是為了去處理案情，新版里卻是為了度假;原著在揭秘每個(gè)人身份時(shí)大多數(shù)都是獨(dú)處情況，電影里是聚集在一起處理的。非要說細(xì)節(jié)總能挑出毛病的，但我們看電影不是為了這個(gè)來的。
經(jīng)過三個(gè)版本的交叉影響，不得不說原作者和導(dǎo)演真是優(yōu)秀的人，故事講得非常好，電影也很值得一看。當(dāng)然我個(gè)人還是喜歡新版，有書還是會(huì)先看書，真要是喜歡這個(gè)故事還是推薦讀一讀原版內(nèi)容，不要讓自己受到演員的影響。就像中國的名著改編影視，沒看過原著的情況下我盡量不去直接看電視，避免自己帶入不必要的感情。
東方快車謀殺案讀后感篇十五
“柯南道爾之后最偉大的偵探小說家，是偵探文學(xué)黃金時(shí)代的開創(chuàng)者和集大成者，無可爭議的偵探小說女王，偵探文學(xué)史上最偉大的作家之一”。
《無人生還》初識阿婆便對她爐火純青的推理心生敬佩，《東方快車謀殺案》讀畢后更是感動(dòng)于阿婆筆下藏匿在事態(tài)萬象背后那點(diǎn)滴的人情冷暖。
正處交通運(yùn)行淡季卻意外爆滿的火車，席位一票難求。小胡子偵探波洛不知不覺中卷入了火車上一場撲朔迷離的案件中：因突如其來的雪災(zāi)，火車被迫停封閉，除了一位知心好友外，連得力的警察也沒有。偵探波洛孤身奮戰(zhàn)，對付12位嫌疑提前布下的陷阱，想想都替他捏一把汗。在《東方快車》全書讀到三分之二，種種蛛絲馬跡和陰謀逐漸顯露出來時(shí)，阿婆的勇氣便可見一斑，這樣劇情中易出bug的宏偉故事背景，即使是在推理的黃金年代，這種戰(zhàn)略性的構(gòu)思也是超前的。更彰顯推理實(shí)力的是，全書沒有一處敘詭，包括12位嫌疑人的證詞在內(nèi)，波洛發(fā)現(xiàn)的每一處證據(jù)都按順序交代得清清楚楚，循著理性的光輝迸發(fā)在讀者的眼前，并且在這個(gè)過程中，種種可能被體察到的人性之惡被阿婆借波洛之手“溫柔”得撕開、揭露，評判正義和罪惡的法官繼《無人生還》后，這次以脫離常形的“審判之義”再次出現(xiàn)在了《東方快車》之中，借助于“推理”這把快準(zhǔn)狠的“利刃”，對多樣人性的探討和揭露，是阿婆作品中一個(gè)無法回避的主題。
一位偵探加一位得力的幫手（華生）是福爾摩斯的故事，兩位“偵探”（兄弟兩人共同寫作）對付罪犯是埃勒里奎因的傳說，那么一位偵探對付12位嫌疑人和更多的謎團(tuán)，似乎只有小胡子偵探波洛。
不難想象，阿婆的很多其他作品：如《陽光下的罪惡》、《尼羅河上的慘案》等，如果誕生在一些國內(nèi)推理作者的筆下，很可能會(huì)為了獵奇將犯罪場面寫得五腥八味?？墒前⑵诺奈墓P在推理作家中是少見的熨帖優(yōu)美，讓我感受到了緊貼于縝密邏輯之中、英倫風(fēng)味十足的文學(xué)美感（暫時(shí)沒讀過連城三紀(jì)彥）。不管是一個(gè)接一個(gè)離奇死亡的《無人生還》，還是密閉空間中一具尸體、12個(gè)嫌疑人的緊急情形，在阿婆的筆下純粹的恐怖氛圍都被瓦解分離，取代之以娓娓道來、不急不慢的敘述。這雖然不免讓一部分人覺得阿婆的文字過于啰嗦，可是如果沒有了這樣具有層次、不吝心血的描寫，也無法施展出這樣張力十足的情節(jié)起伏，想想如果沒有那一頁一頁的證詞、證據(jù)展現(xiàn)于你眼前，就算直接告訴我們兇手是誰恐怕也會(huì)讓人云里霧里。作為女作家的阿婆有與生俱來的細(xì)膩體察感，人物的一顰一笑、一張一弛都能被她精準(zhǔn)得捕捉到，《東方快車》中至今讓我印象深刻的“戲精”美國哈巴特老太太，整個(gè)案件中的她的動(dòng)作和形象就像是大街上的的多事老太，一刻也停不下來，波洛對她也是無可奈何。然而在她真實(shí)身份公布之前，我一點(diǎn)也沒懷疑過她的“演技”，更無法想象這居然是她的演技。在阿婆的刻畫下，她的乖張和“做作”卻顯得并不做作，給沉重的案子增添了幾分人情味。
這是阿婆的厲害之處之一。
另一方面，讓我覺得有趣的一點(diǎn)是，在沒讀阿婆作品之前，包括我在內(nèi)，很多人對波洛和馬普爾小姐的認(rèn)知遠(yuǎn)低于百年來世界讀者口口相傳的偵探代表福爾摩斯，這也反映出了一個(gè)事實(shí)：“福爾摩斯”系列的形象塑造得非常成功。但是相比而言阿加莎寫的才是嚴(yán)格意義上的推理小說，這是毋庸置疑的。絕大部分她的作品中，推理的筆墨都是詳細(xì)而循次漸入的，簡單領(lǐng)略一下也好，想完全參與到這場推理游戲中更是沒問題。波洛的形象或許并不如福爾摩斯般讓讀者討喜，但是，阿婆作品中那耐人尋味的情節(jié)和值得仿佛咀嚼的文字美感卻如福爾摩斯般流傳扎根在我們心中。在某個(gè)慵懶的午后，一杯咖啡，一張椅子，即使再次打開某一本讀過的阿婆的書，又會(huì)是一場奇妙的探險(xiǎn)。
東方快車謀殺案讀后感篇十六
我這次閱讀的書籍，正是阿加莎的代表作之一——《東方快車謀殺案》。這本書講述了大偵探波洛在敘利亞完成一項(xiàng)委托后，搭乘辛普朗號東方快車回國，不知為何，這輛快車的豪華車廂竟一票難求，好在他遇到了好友布克先生，才擠上了這一列車。在一場午夜的大雪后，辛普朗號列車被迫停了下來，第二天一大早，列車上的人發(fā)現(xiàn)被眾人所不喜的美國人雷切特死在了他的包廂，全身被刺了十二刀，并且包廂的門是被從里面反鎖的。波洛在一層層的調(diào)查中，發(fā)現(xiàn)雷切特的真實(shí)身份是美國阿姆斯特朗綁架案的幕后兇手，本該被處以死刑的他鉆了法律的漏洞逃脫了。而在之后的調(diào)查中，波洛又發(fā)現(xiàn)列車上的每位乘客都與阿姆斯特朗一家有著或多或少的關(guān)系。故事的最后，在一切都真相大白后，波洛先生選擇了包庇兇手們，向南斯拉夫警察提交他提出來的第一個(gè)結(jié)論。
雷切特既作為本案的被害人，又作為多起綁架案的犯罪嫌疑人，本該接受法律制裁的他，卻依靠他積累起來的巨大財(cái)富，利用他手頭掌握的很多人的秘密，鉆了法律的漏洞從而逃脫。按理來說，他的死亡會(huì)讓大家拍手稱快，但是如果他在一個(gè)案件中成為了被害人，那事情的性質(zhì)似乎有所改變。但有時(shí)會(huì)思考，如果雷切特沒有被害，而是繼續(xù)這樣隱姓埋名下去，是否又是對那些案件被害人及其家屬的不公。
車上的其他乘客們，一方面正如阿姆斯特朗太太的母親琳達(dá)·阿登在文末說的，“社會(huì)給他定了罪，我們只是執(zhí)行判決。”這樣看來雷切特的死似乎無可厚非，他已經(jīng)犯下譚天大罪，本就該被社會(huì)定罪，并執(zhí)行判決。但另一方面，將執(zhí)行判決的權(quán)利交由車上的.這十多位乘客又會(huì)引起其他爭議。不過世事無常。兇手們都是與阿姆斯特朗案息息相關(guān)的人，她們體會(huì)到失去親人摯友的痛苦，而這種痛苦正是雷切特帶給他們的，這時(shí)候，乘客們的行為又不會(huì)讓人覺得難以理解。
作為文中的主角，大偵探波洛先生，他詼諧幽默，老于世故，有著超乎常人的觀察力以及推理能力，能從一個(gè)人的眼神，一個(gè)動(dòng)作甚至是一句話推斷出其隱含的信息。作為一個(gè)偵探，他擁有著出色的能力，除此之外，在這個(gè)故事中，他又有著飽含柔情的同理心，在追求極致正義的同時(shí)，又能對社會(huì)不公之事有自己的看法與做法。
《東方快車謀殺案》是以1932年轟動(dòng)一時(shí)的真實(shí)案件為藍(lán)本，阿加莎以她高超的寫作天賦與深厚的刻畫人物功力淋漓盡致地展現(xiàn)了一副真實(shí)的畫卷，在這個(gè)畫卷上我們能看到正義與邪惡的戰(zhàn)斗，現(xiàn)實(shí)與情感的糾纏。并且以一種讀者意想不到的結(jié)局結(jié)尾，不管是兇手，還是整個(gè)故事的結(jié)尾，讀者在一開始閱讀時(shí)都不會(huì)想到。并且全文從一開始就慢慢交代了所有的線索，能讓讀者在這些線索中慢慢摸索體會(huì)，而不是其他一些推理小說一樣在真相大白后才一步一步交代如何根據(jù)各種線索進(jìn)行推理。并且最后阿加莎完成波洛先生的轉(zhuǎn)變，將書的靈魂進(jìn)行了升華。
不得不說，這本書有很大的可讀性，不愧是能流傳至今的經(jīng)典著作。
東方快車謀殺案讀后感篇十七
看了電影《東方快車謀殺案》以后，覺得電影中的故事情節(jié)和劇中人物的`關(guān)系很燒腦，很在復(fù)雜。
阿加莎筆下的大胡子偵探波洛與柯南道爾筆下的福爾摩斯比起來，簡直是天壤之別，柯南道爾筆下的福爾摩斯是位鐵面無私、冷酷無情、照章辦事的標(biāo)配冷面?zhèn)商?，而阿加莎筆下的波洛偵探則是更通情理、善于觀察、精于世故、很接地氣的熱心腸探長。
我覺得波洛探長的探案方式也是可圈可點(diǎn)的，很有條理，很合理，很專業(yè)。他通過細(xì)致入微的觀察，和與嫌疑人們有目的的私聊，一步步的把自己的思路捋順，把人物之間的關(guān)系搞明白，最后得出結(jié)論，真相大白于天下。
他的報(bào)案風(fēng)格簡單、直接，以最快的速度，客觀的把案件破獲成功，最后又以一種戲劇性的方式去結(jié)案，充分說明了他善良的一面，是值得人們尊敬的好偵探。他的這種辦案方式是我非常欣賞的，體現(xiàn)出他的內(nèi)心充滿了滿滿的正能量，展現(xiàn)出了人性當(dāng)中最美好的一面，沒有一丁點(diǎn)虛情假意，也沒有鐵面無私、不近人情。他的出發(fā)點(diǎn)都是替對方著想，都是以大局為重，沒有就事論事、例行公事般的不通情理。這樣的辦事風(fēng)格讓我們接受起來很舒服，也很喜歡。
希望在我們的現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，也能多一些這樣的人，讓我們說話辦事多替別人想想，經(jīng)常換位思考，不計(jì)較個(gè)人得失，重情義，回報(bào)社會(huì)，感恩社會(huì)，讓我們生活得更加幸福，更加開心和快樂。
東方快車謀殺案讀后感篇十八
這本書是講述集體殺人的典作。波洛偵探經(jīng)過層層推理，最終，找出12個(gè)“善良”的兇手。波洛偵探雖堅(jiān)持正義，但心中充滿著柔情，他讓兇手們選擇殺了他去逃脫和等待法律制裁。兇手為什么會(huì)善良呢？波洛偵探為什么做出如此讓步？經(jīng)過思考，我深感情與法的矛盾與沖突。
12位兇手殺死雷切特有錯(cuò)嗎？答案體現(xiàn)在波洛偵探最后的態(tài)度上。波羅偵探明確的表示要想脫罪就要?dú)⒘怂?，他不?huì)反抗，如果不殺他定會(huì)報(bào)警。波洛堅(jiān)持會(huì)報(bào)警說明十二位兇手有罪。畢竟他們殺了人，他們不是執(zhí)法者，無權(quán)私自懲治有罪之人。動(dòng)用私刑觸犯了法律。波洛偵探允許12位兇手殺了它，說明他無法不同情他們，無法不憎惡死者，同樣認(rèn)為雷切特該死。但他是偵探，必須要理性，有罪就是有罪。確實(shí)，12位兇手殺人就是有罪，這是法律規(guī)定。但是我們要深刻的想一想根源。我覺得是貪婪的人行著執(zhí)法審判的權(quán)利造就了越來越多的為非作黨的貪婪人，造就了正義被埋沒，兇手逍遙法外的可恨局面。
執(zhí)法的黑暗在21世紀(jì)沒有在主流層，但確確實(shí)實(shí)是存在著的。我們中國，“老虎”、“蒼蠅”的掉馬不也側(cè)面證實(shí)了嗎？清除社會(huì)毒瘤依然任重而道遠(yuǎn)。我由衷地希望這群毒瘤早日被清除。世上再無冤案，再無求清無門動(dòng)用私刑的兇手。（閆莎）。
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