讀后感是讀完一本書(shū)后，根據(jù)自己的感受和理解，對(duì)書(shū)中所表達(dá)的思想、情感和人物形象等進(jìn)行總結(jié)和評(píng)價(jià)的一種文章形式。讀后感可以幫助我們更好地理解和消化書(shū)中的內(nèi)容，同時(shí)也能提高自己的思考和寫(xiě)作能力。我想我們讀完這本書(shū)之后，寫(xiě)一篇讀后感會(huì)很有意義吧。如何寫(xiě)一篇內(nèi)涵深刻、表述流暢的讀后感是我們寫(xiě)作過(guò)程中需要不斷磨練的品質(zhì)。以下是小編為大家推薦的一些讀后感分享，希望能夠給大家?guī)?lái)一些啟發(fā)和思考。
油畫(huà)的光與色讀后感篇一
油畫(huà)底子的制作
油畫(huà)依托的材料較為多樣，有軟性底材與硬性底材之分，硬性底材分別是木板、石板、金屬板、紙板、纖維板等，軟性底材主要是畫(huà)布，將畫(huà)布繃在畫(huà)框上作畫(huà)大約出現(xiàn)在15世紀(jì)，那時(shí)意大利著名的.水城威尼斯的畫(huà)家們首先將船用帆布用于繪畫(huà)，到16世紀(jì)威尼斯畫(huà)派達(dá)到鼎盛時(shí)期的時(shí)候，畫(huà)布被廣泛使用，后來(lái)，畫(huà)家們將受空氣濕度影響變化大的帆布改為幾乎不受濕度變化影響的亞麻布。如何在畫(huà)布上制作底子成為當(dāng)時(shí)畫(huà)家們研究的問(wèn)題。
油畫(huà)底子的制作方法有很多種，一些人錯(cuò)誤地將很多底料配伍在一起，甚至堅(jiān)持認(rèn)為底料的成分越多越好，更有甚者，我們周?chē)囊恍┤烁纱鄬子推崴⒃诋?huà)布上代替底料，實(shí)在是令人啼笑皆非。大多數(shù)畫(huà)家?guī)缀醪蛔⒁獾鬃拥闹匾?，錯(cuò)誤認(rèn)為在什么樣的底子上作畫(huà)并不重要，然而，底子不僅對(duì)作品表面的亮度，而且對(duì)作品以后的壽命和顏色配伍后相互間的作用都有著很大的影響。
油畫(huà)的光與色讀后感篇二
這幅畫(huà)是我老嬸家的沙發(fā)背景墻，有一次我無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了這幅油畫(huà)的魅力所在?？粗粗冶闳朊粤?，誰(shuí)知出現(xiàn)了幻覺(jué)般的意境。那是一個(gè)美麗的清晨。
湛的天空中潔白的云朵，看著真柔軟，溫和的陽(yáng)光照耀著大地。突然，一陣風(fēng)從遙遠(yuǎn)的地方吹過(guò)來(lái)。亮光似的花瓣飄到我的臉上，咦，是什么花的花瓣？如此的亮麗，我好奇地想著。忽然，一陣云霧匆匆忙忙的從我面前跑過(guò)去了，我的眼前是一片片向日葵地天地，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地還有著五顏六色的草垛，在那一塊空地前，有一間漂亮的房屋，里面住著的人是那些向日葵的主人吧！
那向日葵的心兒好像呈棕色，都是一個(gè)個(gè)小籽兒組成的一團(tuán)棕。向日葵的花瓣是鮮亮的黃色，稍微有點(diǎn)兒橙色加紅色，向黃昏的天邊一樣美麗動(dòng)人。葉子更是漂亮了有的葉子的姿態(tài)真是婀娜多姿形態(tài)各異。
從近向遠(yuǎn)看，一片燦爛的黃色印在我的心中。小山坡上屹立著一棵棵小松樹(shù)，還有那美麗巍峨的冰山……松樹(shù)綠的像翠玉，那向日葵黃的似麥穗，冰山白的似雪花，五顏六色。
好似從山間飄來(lái)的雨露驚醒了我。哦！原來(lái)是一副帶著無(wú)窮魅力的油畫(huà)。??！多美的意境呀！我是多么的戀戀不舍。
油畫(huà)的光與色讀后感篇三
1.“neptune”感情豐富的鋼琴，鋪陣通往回憶的長(zhǎng)廊，伴隨薄脆清亮的鐘琴音色，回蕩在深遠(yuǎn)遼闊的音場(chǎng)中，彷佛海王星一般深邃和多愁善感，留下心中滿(mǎn)滿(mǎn)的感謝和追憶。
2.《藍(lán)蓮花》更是許巍的顛峰之作，“穿過(guò)幽暗地歲月，也曾感到彷徨，當(dāng)你低頭地瞬間，才發(fā)覺(jué)腳下的路，心中那自由地世界，如此的清澈高遠(yuǎn)，盛開(kāi)著永不凋零的藍(lán)蓮花”。正因?yàn)樗{(lán)蓮花盛開(kāi)在心中永不凋零，所以我對(duì)理想有一份執(zhí)著，對(duì)自由有一種向往。
3.百事音樂(lè)榜很好，它有很強(qiáng)的隱蔽性，到最后才揭曉，評(píng)判也是非常的公正。
4.必須認(rèn)真地練習(xí)所有的音階。
5.不管怎樣，音樂(lè)的魅力，使我無(wú)法擺脫，使我深深地沉醉。假使心靈是一座城堡，那音樂(lè)就是進(jìn)入這座城堡的門(mén)，想要走進(jìn)這座城堡，就必須打開(kāi)這扇音樂(lè)之門(mén)。朋友，當(dāng)你的心靈正被音樂(lè)徐徐漫過(guò)時(shí)，你是否感到正被音樂(lè)的雨露所洗濯呢?聽(tīng)吧，一支古典音樂(lè)正在你的耳邊縈繞!
6.不要以為我是音樂(lè)家，也不要以為我是未來(lái)的歌星，更不要以為我是音樂(lè)癡呆;我只是一個(gè)剛剛和音樂(lè)做了一年半的朋友——喜歡聽(tīng)音樂(lè)!
7.除了喜歡通俗歌曲，也喜歡純音樂(lè)，前不久，一位論壇朋友給我推薦了一首二胡曲《睡蓮》，我被二胡演繹的淡淡憂(yōu)愁而濕了眼睛，曲中流露出的哀愁，再加上鋼琴伴奏，讓我感覺(jué)憂(yōu)傷中有著一種沁人心脾的美感，我的心被那胡音感動(dòng)，久久不能釋?xiě)选?/p>
8.純樸發(fā)揮了它的全部魅力，它是藝術(shù)臻于最高境界的標(biāo)志?！ぐ?。
9.大聲不入里耳、曲高和寡。
10.當(dāng)你聽(tīng)到韻律充滿(mǎn)健康活力，帶有青春氣息的飛輪海的《只對(duì)你有感覺(jué)》，你是否感受到音樂(lè)那占據(jù)人心靈的安康?音樂(lè)博大而豐富，復(fù)雜而富于變幻，悠久而神秘……實(shí)在難以盡述。
11.當(dāng)我坐在那架破舊古鋼琴旁邊的時(shí)候，我對(duì)最幸福的國(guó)王也不羨慕。
12.德者，性之端也;樂(lè)者，德之樂(lè)也。
13.電子琴已經(jīng)是我的過(guò)去式，開(kāi)始慢慢接觸鋼琴和吉他，將來(lái)還要繼續(xù)體驗(yàn)挑戰(zhàn)的感覺(jué)!謝謝音樂(lè)，謝謝我的電子琴，謝謝那首《隱形的翅膀》!我已經(jīng)不再是那個(gè)膽小的女孩，我變勇敢了，變得有信心去超越自我!唯一不變的，是手里一首揣著音樂(lè)的夢(mèng)想。
14.對(duì)，音樂(lè)方面全部交給他們處理。其他事務(wù)還都是我嫂子在管。我對(duì)簽什么公司沒(méi)概念，也不想把自己簽給誰(shuí)。
15.對(duì)于富有才華和熱愛(ài)勞動(dòng)的人來(lái)說(shuō)，不存在任何障礙。
16.分享與飛揚(yáng)，與你我同在。
18.歌曲愈往下走，給人的心靈震撼愈強(qiáng)?！笆悄愕募t唇粘住我的一切，是你的體貼再次讓我熱烈，是你的萬(wàn)種柔情融化冰雪，是你的甜言蜜語(yǔ)改變季節(jié)”。那歌聲，訴說(shuō)著人間難舍難分的真情，詠唱著雪原中誕生的人世間最甜美的愛(ài)情?？窗。腋５膼?ài)情正穿越繽紛雪原，向人間走來(lái)。
19.歌聲拖得很長(zhǎng)很長(zhǎng)，因此能聽(tīng)得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。人還沒(méi)看見(jiàn)，已經(jīng)先聽(tīng)見(jiàn)歌聲了;或者人已經(jīng)轉(zhuǎn)過(guò)山頭望不見(jiàn)了，歌聲還余音裊裊，不絕如縷。
20.各個(gè)班級(jí)陸續(xù)登上舞臺(tái)表演，五彩的聚光燈一齊照向他們，好像同學(xué)們的歌聲因此更動(dòng)聽(tīng)。唱得最好的是五年五班，他們有很多道具，讓人感到似乎看到了歌中的情景，歌聲也十分動(dòng)聽(tīng)。前面幾個(gè)同學(xué)的舞蹈更是襯托了歌聲，簡(jiǎn)直令人陶醉。
21.管理者好比是交響樂(lè)隊(duì)的指揮，通過(guò)他的努力、想象和指揮，使單個(gè)樂(lè)器融合為一幕精彩的音樂(lè)表演。
22.很少的人去學(xué)習(xí)如何去在他們的生命里去創(chuàng)造音樂(lè)。而僅有那個(gè)音樂(lè)才能帶你到上帝。
23.歡樂(lè)張家界，天籟地球村。
24.建筑是凝固的音樂(lè)。
26.具有中華民族風(fēng)格的《竹舞》，也是我百聽(tīng)不厭的純音樂(lè)之一，在寧?kù)o的夜晚，閉上眼睛，靜靜地聆聽(tīng)《竹舞》，琵琶合著竹樂(lè)器的那種特別的水音，仿佛是來(lái)自天籟的聲音，讓人聽(tīng)了心曠神怡，感覺(jué)風(fēng)舞，竹舞，心在舞，心靈在不知不覺(jué)中變得寧?kù)o，慢慢的達(dá)到了一種忘卻自我而只有音樂(lè)的境界。
27.可愛(ài)的小鳥(niǎo)在樹(shù)技上歡快地唱歌。
28.樂(lè)家的藝術(shù)不在于直接描繪形象，而在于把心靈置于這些對(duì)象能夠在心靈里創(chuàng)造的情緒中去。
29.離開(kāi)了音樂(lè)，我覺(jué)得我好像變笨了。——王力宏。
31.聆聽(tīng)，最美麗的音樂(lè);傾聽(tīng)，最唯美的境界。
33.沒(méi)有安全感的孩子，會(huì)愛(ài)音樂(lè)，非常非常愛(ài)怕黑，卻習(xí)慣晚睡。
34.沒(méi)有熱情，就不可能創(chuàng)作出任何真正的藝術(shù)作品?！媛?。
35.每當(dāng)夜幕降臨的時(shí)候，噴泉響起優(yōu)美的音樂(lè)，噴出五顏六色的水花，忽高忽低，形成錯(cuò)落有致的水柱。小朋友們圍著噴泉載歌載舞，快樂(lè)極了!
36.美妙的歌聲在自己的音樂(lè)天堂中回蕩，樂(lè)曲的鐘聲在叮當(dāng)作響，一個(gè)人徹底的被音樂(lè)征服了。生活有了音樂(lè)就變得多姿多彩，就像在一張白紙上涂上了美麗的色彩。
37.明年在音樂(lè)上繼續(xù)做新歌，春節(jié)之后就要拍一部新的電影，還有新的電視劇，排的還算挺滿(mǎn)的。
38.那婉轉(zhuǎn)蘇緩的淺吟低唱，總是柔柔的、撫慰著我的心房;那優(yōu)美的、清淡脫俗的憂(yōu)傷，常常暖暖的、直達(dá)我的心臟;就像羽毛，輕輕的、觸動(dòng)我內(nèi)心最柔軟的地方。
39.你對(duì)音樂(lè)很熱愛(ài)，但是太沒(méi)有感覺(jué)了。——楊二車(chē)娜姆。
40.噴香的味道開(kāi)始在我身邊環(huán)繞，突然發(fā)現(xiàn)自己不知不覺(jué)就和了播放器里的音樂(lè)，不由得撲哧一笑，自此，所有的煩惱所有的憂(yōu)傷，都消失不見(jiàn)了。
41.琴聲的魅力讓人難以抗拒，琴聲的美麗使我感受到了收獲的喜悅。收獲的喜悅給我?guī)?lái)了學(xué)習(xí)的動(dòng)力，現(xiàn)在我對(duì)鋼琴更是情有獨(dú)鐘，它讓我陶醉，讓我在美妙的琴聲中享受著鋼琴的樂(lè)趣，它讓我欣喜，讓我在勤學(xué)苦練中享受著成功的快樂(lè)。
42.請(qǐng)不必感到驚異，因?yàn)檫@就是音樂(lè)的魅力。聽(tīng)吧，當(dāng)一首流行音樂(lè)在你耳中跳動(dòng)時(shí)，音樂(lè)已化作一個(gè)個(gè)精靈激動(dòng)著你身上的每一個(gè)細(xì)胞!
44.人都需要娛樂(lè)和變換興趣，以防止變得遲鈍，對(duì)美的感知和理解是審美教育的核心，是審美的要點(diǎn)。
45.人民廣場(chǎng)的音樂(lè)噴泉與南山寺、云洞巖都是漳州的著名景點(diǎn)。南山寺是一座千年古剎，以其悠久的歷史聞名。云洞巖則是以歷代文人墨客留下的摩崖石刻而著稱(chēng)?，F(xiàn)在，我向大家講講漳州人民廣場(chǎng)的音樂(lè)噴泉。
46.如果，我經(jīng)歷你走過(guò)的路，傾聽(tīng)你喜歡的音樂(lè)，品嘗你愛(ài)吃的糕點(diǎn)，是不是我就可以離你的生活近一點(diǎn)，更近一點(diǎn)。
47.如果你問(wèn)我，怎樣成為好的鋼琴家，那么你先告訴我，練了多少音階。
48.薩特談到音樂(lè)，曾有這么一番意見(jiàn)：擠在音樂(lè)廳觀看演奏乃是荒謬的，音樂(lè)，應(yīng)該獨(dú)自?xún)A聽(tīng)。
49.生活的苦難壓不垮我。我心中的歡樂(lè)不是我自己的，我把歡樂(lè)注進(jìn)音樂(lè)，為的是讓全世界感到歡樂(lè)。
51.是音樂(lè)課使我對(duì)音樂(lè)有了深一步的了解，是音樂(lè)能夠陶冶我的情操!不僅這樣，我還學(xué)到了很多很基礎(chǔ)的音樂(lè)知識(shí)，所有的音符像一個(gè)個(gè)跳動(dòng)的精靈，是多末的活潑可愛(ài)啊!小節(jié)、段落，迂回的表達(dá)……真是讓人愛(ài)不離眼，聽(tīng)不離耳!
52.俗話(huà)說(shuō)得好，世上先有千里馬而后有伯樂(lè)，只有好的音樂(lè)卻沒(méi)有欣賞的人豈不是人生一大憾事?而通過(guò)學(xué)習(xí)音樂(lè)課，我們被證實(shí)帶進(jìn)了音樂(lè)的殿堂，雖然不能去演繹這些音樂(lè)，但至少我們可以試著去欣賞。
53.他們看上去活力充沛，聰明活潑。他們創(chuàng)作了優(yōu)美的民間藝術(shù)和富有感染力的音樂(lè)。
54.泰戈?duì)栒f(shuō)過(guò)一句話(huà)：“不要試圖填滿(mǎn)生命的空白，因?yàn)橐魳?lè)就在那空白的深處。”音樂(lè)，是一種充滿(mǎn)神秘色彩的旋律，它能帶來(lái)悲傷與憂(yōu)愁，也能帶來(lái)快樂(lè)與希望。而那一次的“音樂(lè)之旅”，可真讓我受益無(wú)窮呀!
55.跳動(dòng)的音符放飛的歌聲。
56.聽(tīng)完一首好聽(tīng)的歌，真是沁人心脾，滋潤(rùn)我的心田啊!記得那首輪回樂(lè)隊(duì)的《滿(mǎn)江紅》，曲調(diào)豪放、豁達(dá)，我尤其喜歡那個(gè)主唱，聲音帶有嘶啞的感覺(jué)，聽(tīng)后有種真男人的心情，為使感受更深，我將把音量再次放大，釋放我保留好久的氣概。
57.同樣的一首音樂(lè)，不同的人對(duì)它的感受卻截然不同。所以，我們是在聽(tīng)音樂(lè)嗎?還是在聽(tīng)我們自己?也許，事實(shí)的真相是我們透過(guò)音樂(lè)來(lái)聽(tīng)我們自己。
58.萬(wàn)籟俱寂，月華如璧，我的夜空星光璀璨，清風(fēng)依依。一曲《月光邊境》安寧、輕柔、恬淡，將這個(gè)夜晚渲染得如詩(shī)如畫(huà)、靜謐詳和。今夜，就讓如水的琴音帶我進(jìn)入悠遠(yuǎn)浩渺的天宇，讓我的靈魂與美妙的音樂(lè)共舞。
59.問(wèn)題不在于技術(shù)練習(xí)，而更多的在于練習(xí)的技術(shù)?！猣ranzliszt。
62.我覺(jué)得就我主觀的來(lái)講，我自己身為一個(gè)制作人，我覺(jué)得，我的編曲老師都非常好，我的音樂(lè)錄影帶也拍的非常好，我的歌迷都非常棒，謝謝你們!
63.我深信：質(zhì)樸和真實(shí)是一切藝術(shù)作品的美的原則。
64.我喜歡許巍的歌曲，喜歡聽(tīng)他低沉沙啞卻又溫暖的聲音，聽(tīng)許巍的歌曲，會(huì)莫明的被感動(dòng)，許巍的歌曲是情感的深藏與釋放，他的《完美生活》，演唱到了極致，“青春的歲月，我們身不由己，只因這胸中，燃燒的夢(mèng)想……體會(huì)著狂野，體會(huì)孤獨(dú);體會(huì)著歡樂(lè)，愛(ài)恨離別，這是我的完美生活”。
65.我有我的人格、良心，不是錢(qián)能買(mǎi)的。我的音樂(lè)，要獻(xiàn)給祖國(guó)，獻(xiàn)給勞動(dòng)人民大眾，為挽救民族危機(jī)服務(wù)。
67.屋里很靜，很靜，靜得能聽(tīng)見(jiàn)自己的心跳。盡管我們都不懂音樂(lè)，但大家都被李谷一的歌聲深深感染。聽(tīng)?wèi)T了她那明麗的《邊疆的泉水清又純》，突然聽(tīng)到她含著嗓音唱歌，大家既驚訝又驚喜。
68.西湖的音樂(lè)噴泉可壯觀了。隨著音樂(lè)的起伏在空中翩翩起舞。噴泉時(shí)而像一朵朵燦爛的鮮花，時(shí)而像躍向天空的蛟龍，時(shí)而像飛逝的流星雨，時(shí)而又像仙女舞動(dòng)著長(zhǎng)袖，時(shí)而像滾滾向前的車(chē)輪，時(shí)而像小鳥(niǎo)展開(kāi)的雙翅。
69.享受每次回到零的瞬間!感謝生命中有音樂(lè)。
70.小河唱著歡快的歌曲向東方流去。
72.新唱片音樂(lè)部分已近結(jié)束，進(jìn)入視覺(jué)創(chuàng)意階段，幾乎每天腦漿沸騰?！S嵩。
73.旋轉(zhuǎn)的木馬，帶著我們遠(yuǎn)離悲傷，但音樂(lè)一停，我們也得離場(chǎng)。
74.要我不玩音樂(lè)不可能，因?yàn)橐魳?lè)是不死的。
75.一切好的音樂(lè)都是為了撥動(dòng)心弦?！商┩柕凇?/p>
76.一首我喜愛(ài)的樂(lè)曲，所傳給我的思想和意義是不能用語(yǔ)言表達(dá)的。
77.藝術(shù)的三個(gè)死敵：平庸、千篇一律、粗制濫造。——舒曼。
78.因?yàn)槲抑暗某慷际呛Ｍ庵谱?，其?shí)我一直認(rèn)為內(nèi)地的音樂(lè)特別好聽(tīng)，像許巍、丁薇、李泉、樸樹(shù)啊，我都很喜歡。所以這次跟他們合作，我反而會(huì)有新鮮感。
80.音樂(lè)，如同珍珠滴落玉盤(pán)，急雨敲擊窗欞，手指叩擊竹節(jié)，給平靜的現(xiàn)實(shí)生活帶來(lái)陣陣漣漪，讓聽(tīng)者心里不由咯噔一聲，仿佛看見(jiàn)了另一種生命的盛景，絢爛而美麗。那是彼岸世界的花開(kāi)花落，是來(lái)自血液與靈魂最深處的悸動(dòng)。
油畫(huà)的光與色讀后感篇四
可追溯到二千七百多年前的周代，文獻(xiàn)揭示了油畫(huà)是中華民族民間古老的重要傳統(tǒng)畫(huà)種，它服務(wù)于宮室和民間，大到王侯的亭臺(tái)樓閣建筑，小到日用器具的美飾。我們熟悉的“油畫(huà)”、“油色繪”和“密陀繪”等稱(chēng)謂也早已存在于西漢及其后的史料文獻(xiàn)之中。從一些考古發(fā)現(xiàn)推斷，在實(shí)踐中使用油彩繪畫(huà)可能更早，甚至早到新石器時(shí)代出土的以油色所作的彩繪陶?qǐng)D案。油色繪在周代時(shí)就已經(jīng)發(fā)展成完整的繪畫(huà)形式。《周禮》中記有：“山國(guó)用虎節(jié)，土國(guó)用人節(jié)，澤國(guó)用龍節(jié)，紫檀木畫(huà)其形象，御筆親金書(shū)以賜重臣，碧油籠之?！边@是迄今所見(jiàn)關(guān)于碧油罩明技法最早的文字記載。
十六世紀(jì)中期的明代《髯飾錄》亦記載了有關(guān)古油畫(huà)諸技法。《髹飾錄》是一部總結(jié)中國(guó)古代髹漆工藝經(jīng)驗(yàn)的巨著，總結(jié)了中國(guó)古代用漆、用油以繪制漆畫(huà)、油畫(huà)及漆器制作和各類(lèi)裝飾技法。其中記載:“金細(xì)勾彩油飾者”，“又金細(xì)勾填油色”，“油飾，即桐油調(diào)色也，各色鮮明”“描油，即油色繪也。其紋飛禽走獸、昆蟲(chóng)百花、云霞人物，一一無(wú)不備天真之色。如天藍(lán)、雪白、桃紅則漆所不相應(yīng)也。古人畫(huà)飾多用油，今見(jiàn)古祭器中有純油色油紋者”“油清如露，調(diào)顏料如露在百花上，各色無(wú)所不應(yīng)。見(jiàn)正色而卻呈繪事也?！睍?shū)中尤強(qiáng)調(diào)欲鮮彩圖唯油畫(huà)表現(xiàn)景物“各色無(wú)所不應(yīng)”，而新鮮明凈的淺色“則漆所不相應(yīng)也”，因此“古人畫(huà)飾多用油”，這樣才能保證所繪圖畫(huà)色彩效果比用漆繪制色度高、鮮艷悅目。
另外，明代巨著《天工開(kāi)物》中對(duì)膠彩畫(huà)的弊端也有清晰的闡釋?zhuān)湔J(rèn)為膠彩附在木質(zhì)器皿上易為木質(zhì)纖維吸收而色彩會(huì)呈現(xiàn)粉濁，且附著力不強(qiáng)易風(fēng)化脫落，更不適于在建筑木構(gòu)、木板、門(mén)畫(huà)、舟車(chē)、旌旗、帷幔和服飾彩繪上。因此，在古代中國(guó)服務(wù)于實(shí)用的膠彩畫(huà)應(yīng)次于“漆畫(huà)”，而漆畫(huà)的材料“漆”，本身是從富含樹(shù)脂的落葉喬木所得，與空氣接觸后呈褐色，很難制作出鮮明的淺色顏料，“即漆工以鮮物采，唯入桐油調(diào)則顯，入漆亦晦也”。因此，對(duì)于各種繪事中要求的新鮮明凈的淺色“則漆所不相應(yīng)也”。有關(guān)我國(guó)古代傳統(tǒng)油畫(huà)的記載，清代著名學(xué)者康有為在《萬(wàn)木草堂藏畫(huà)目》之中曾記載當(dāng)時(shí)京都的部分宋、元時(shí)的`絹、帛油畫(huà)內(nèi)容?？涤袨楸橛螝W亞畫(huà)廊，對(duì)中西方的繪畫(huà)有深刻而獨(dú)到的鑒賞力，他的書(shū)中記載：“宋畫(huà)：易元吉《寒梅雀兔圖》，立軸，絹本，油畫(huà)逼真，奕奕有神。趙永年《雪犬》冊(cè)幅一，絹本，油畫(huà)，奕奕如生趙大年弟，以畫(huà)犬名者可寶。龔吉《兔》冊(cè)幅一，絹本，油畫(huà)。陳公儲(chǔ)畫(huà)《龍》冊(cè)幅一，絹本油畫(huà)，公儲(chǔ)固以龍名，而此為油畫(huà)，尤足資考證。以上皆油畫(huà)，固人所少見(jiàn)。沈子封布政久于京師，閱藏家良多，面嘆賞驚喜，詫為未見(jiàn)。此關(guān)中外畫(huà)學(xué)源流宜永珍藏之。元畫(huà)：高暹《馬》，冊(cè)幅，亦油畫(huà)，與前各油畫(huà)合冊(cè)，寫(xiě)瘦馬迫真，珍品?！辈⑶疫M(jìn)一步認(rèn)為，由于歐洲15世紀(jì)之前沒(méi)有油畫(huà)，故而是馬可波羅將中國(guó)的油畫(huà)傳到歐洲才形成今天的歐洲油畫(huà)。對(duì)古代中國(guó)油畫(huà)有很深研究的秦長(zhǎng)安先生認(rèn)為，古代中國(guó)的傳統(tǒng)油畫(huà)多為絹帛油畫(huà)，今天卻所見(jiàn)不多，而古代的絹帛畫(huà)中，有不少佳作應(yīng)該是中國(guó)的傳統(tǒng)油畫(huà)，只不過(guò)沒(méi)有人去化驗(yàn)鑒定。他甚至很肯定地認(rèn)為我國(guó)現(xiàn)存的戰(zhàn)國(guó)帛畫(huà)以及譽(yù)滿(mǎn)中外的馬王堆西漢墓出土的帛畫(huà)，都是兩千多年前的中國(guó)古代油畫(huà)的珍品，是世界上最早的油畫(huà)，只是這些繪于絹帛之上并陪葬在地下的畫(huà)寶早已失去原油畫(huà)表面的光澤，但是它們并非膠彩畫(huà)，也非漆畫(huà)，而是古代油畫(huà)。
綜上所述，我們認(rèn)為中國(guó)古代最早發(fā)展的彩繪為油畫(huà)，而從歷史的角度看，一向被認(rèn)為是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的山水畫(huà)則是后來(lái)才形成的“新”傳統(tǒng)。中國(guó)的古代文獻(xiàn)不僅記載了中國(guó)古老的油畫(huà)傳統(tǒng)，而且對(duì)于所使用的油也有比較明確的記載，記載的油畫(huà)用油主料為干性植物油(主要有亞麻仁油、核桃油、桐油)，這與現(xiàn)在的油畫(huà)可油是一致的。一般而言，現(xiàn)在油畫(huà)繪制中使用到的液態(tài)物質(zhì)總的來(lái)說(shuō)可分四類(lèi)：松節(jié)油等揮發(fā)性溶劑;亞麻仁油、核桃油、罌粟油等干性植物油;達(dá)瑪油、達(dá)瑪上光油等樹(shù)脂溶液，以及含有油和水的混合物乳液。其中，干性植物油是油畫(huà)顏料中真正起媒介劑作用的。也就是說(shuō)，干性植物油是油畫(huà)的主要養(yǎng)料，其他都是配料。在古文獻(xiàn)記載中，中國(guó)傳統(tǒng)油畫(huà)使用的干性油料主要為大麻油、荏油(又稱(chēng)紫蘇油，含有豐富的a-亞麻酸)、胡桃油(即核桃油，人們?cè)詾楹颂沂菑堯q出使西域帶回的，非我中土原有產(chǎn)物，故稱(chēng)胡桃，但1972年距今約七千多年的磁山文化遺址出土的胡桃，修改了所謂漢代核桃為張騫引自西域的說(shuō)法)、桐油和罌粟油等數(shù)種。據(jù)考，我國(guó)遠(yuǎn)古遍植桑麻，秦漢之先已多取大麻油、荏油彩繪。漢代《四民月令》、北魏《齊民要術(shù)》等文獻(xiàn)中均有關(guān)于古代“油帛”、“油衣”的記載?！坝筒奔捶褐附伈惋棥！洱R民要術(shù)》稱(chēng)“茬油色綠可愛(ài)，為帛煎油彌佳。茬油性淳，涂帛勝麻油”。證明了古時(shí)用茬油、麻油調(diào)色涂繪于帛已甚為普遍?！侗笔贰贰傲袀鳌敝蹲嫱鳌酚涊d:“除挺尋遷典御，又奏造胡桃油?！薄巴ι茷楹矣鸵酝慨?huà)，乃進(jìn)之長(zhǎng)廣王?！焙箝L(zhǎng)廣王即是祖挺，他能制作胡桃油，而且擅長(zhǎng)胡桃油作油畫(huà)，并將其畫(huà)作進(jìn)獻(xiàn)給北齊武成皇帝長(zhǎng)廣王，此畫(huà)應(yīng)為宮廷絹帛油畫(huà)。桐油原產(chǎn)于中國(guó)，它是一種優(yōu)良的干性植物油，用途極為廣泛，具有干燥快、光澤度好、附著力強(qiáng)、耐熱、耐酸、耐堿、防腐、防銹等特性。桐油用于中國(guó)傳統(tǒng)油畫(huà)是從唐代開(kāi)始的并延續(xù)千年，至今民間仍有以桐油繪門(mén)神、祠廟、漁船龍鳳飛天及歷史、神話(huà)故事。門(mén)畫(huà)乃中國(guó)傳統(tǒng)油畫(huà)的重要形式，它延續(xù)久遠(yuǎn)且的群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。唐代的彩繪門(mén)畫(huà)主要是桐油彩繪，有直接在門(mén)板上畫(huà)的門(mén)畫(huà)，也有在貼于門(mén)板之上的麻布上繪制的門(mén)畫(huà)，繪制手法有鮮明油色的厚涂，也有的是渲染與勾線(xiàn)結(jié)合，或配以貼金和描金工藝。
油畫(huà)的光與色讀后感篇五
第一篇
偉大的漫畫(huà)大師矣.奧.卜勞恩創(chuàng)作的《父與子》,這本深受大家喜
愛(ài)
的連環(huán)畫(huà)用一幅幅小巧精湛的畫(huà)面無(wú)言地流瀉出純真的赤子之情與融融的天倫之樂(lè).書(shū)中的父與子其實(shí)就是卜勞恩與他的兒子,而書(shū)里描繪的故事也就是卜勞恩父子之間的故事.幽默搞笑的一個(gè)個(gè)故事,讓我廢寢忘食,大笑不止.
看過(guò)這本書(shū)后,我覺(jué)得里面的父親很愛(ài)很愛(ài)他的兒子,有一篇叫《哄兒入睡》,父親用盡了各種方法,哄他的兒子睡覺(jué),可兒子十分頑皮,不管父親怎么哄,他就是精神十足,最后,父親哄得筋疲力盡,倒在兒子的身邊睡了,這時(shí)候,兒子也摟著父親的脖子甜甜地睡著了……,真是父子情深啊.看著看著,我 禁也想起爸爸哄我入睡的情形,我也甜甜地笑了,因?yàn)槲乙灿猩類(lèi)?ài)我的父親,我感覺(jué)很
幸福
呢!第二篇
人生的路上多了一個(gè)同伴，也多了一個(gè)摯友。父親從此再不孤獨(dú)，父子倆一同匆匆趕路，一同去走人生之路。這是一條或許曲折或許平坦的人生之路。當(dāng)父親有了困難時(shí)，第一個(gè)想起的是兒子，當(dāng)兒子有了困難時(shí)，第一個(gè)想起的就是自己的父親。兒子小時(shí)父親是他的呵護(hù)神，兒子大時(shí)父親是他的智囊和參謀;兒子小時(shí)是父親的開(kāi)心果，兒子大時(shí)是父親的頂梁柱。父親因?yàn)橛辛藘鹤?，兒子因?yàn)橛辛烁赣H可使兩人曲折的人生路程變得平坦，平坦的路程變得更加順暢，父親因此有了加力器，兒子有了航標(biāo)燈。都說(shuō)兒子是父親的未來(lái)希望，其實(shí)也是父親生命的延續(xù)。父親因?yàn)橛辛藘鹤?，而充滿(mǎn)了對(duì)未來(lái)
生活
的希望，沒(méi)有了后顧之憂(yōu)，兒子因?yàn)橛辛俗约旱母赣H，對(duì)未來(lái)生活更加自信，高高揚(yáng)起生活的風(fēng)帆。父親是兒子的第一任老師，是兒子做事的參謀，也是兒子遠(yuǎn)行的后方;兒子是父親的未來(lái)，自己未竟的事業(yè)就在兒子身上。 兒子需要父親照顧的時(shí)候，那是因?yàn)閮鹤舆€小，父親需要兒子照顧的時(shí)候，那是因?yàn)楦赣H已老。兒子小的時(shí)候，眼中的父親是天下最能的人，是英雄;等兒子長(zhǎng)大了，眼中的父親總是那么傳統(tǒng)，很保守。等兒子快老時(shí)，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)父親是那么英明，自己有很多不如父親的地方。 世俗的眼光總歸是世俗的'眼光：三十歲之前看父敬子，而三十歲之后是看子敬父。父親有父親的優(yōu)勢(shì)，有經(jīng)驗(yàn)，老道;兒子有兒子的優(yōu)點(diǎn)，有朝氣，創(chuàng)新。父親的成功不一定是兒子的成功，而兒子的成功就是父親的成功，父親的最大成功就是有一個(gè)超過(guò)自己的兒子。每一個(gè)做父親的都是在自己父親的陪伴下，走完自己的前半生;而自己的后半生則是在自己的兒子陪伴子，這是一條永不間斷的人類(lèi)繁衍的鏈條。家族是這樣發(fā)展，民族是這樣振興，人類(lèi)是這樣生息。兒子總是在父親的陪同下走好他的前半生，父親總是在兒子的陪同下走完他的后半生。當(dāng)父親做成功了一件事，人們會(huì)說(shuō)：“那是由于父親的經(jīng)驗(yàn)豐富，”當(dāng)兒子做成功了一件事情，人們還會(huì)說(shuō)“那是由于后生可畏，年輕有為”。如果父親做失敗了一件事情，人們會(huì)說(shuō)：“那是廉頗老矣?！比绻麅鹤幼鍪×艘患虑椋藗儠?huì)說(shuō)：“還太年輕，不成熟所至?！?/p>人生的旅途總是要伴隨著成熟和稚嫩、歡樂(lè)和懊惱、成功和失敗，之所以這樣才使得人生更加神秘和豐富多彩。
其實(shí)，父與子原本就是一個(gè)人，兒子是父親的裂變，兒子是做父親沒(méi)有做完的事情的委托人。兒子會(huì)為有一個(gè)成功的父親而自豪，父親會(huì)為有一個(gè)成功的兒子而驕傲!
父親的最大成功就是兒子超過(guò)了自己.
下度過(guò)。兒子——父親——兒
油畫(huà)的光與色讀后感篇六
我們的生活中蘊(yùn)藏著許多細(xì)微的聲音，也許它們不如真正意義上的聲音喧囂，但是，如果我們用心聆聽(tīng)，就一定能夠發(fā)現(xiàn)那些藏匿的聲音。
那是一個(gè)炎熱的午后，我百無(wú)聊賴(lài)地漫步在美術(shù)館中。一幅幅艷麗或淡雅、張揚(yáng)或樸素的油畫(huà)在我眼前掠過(guò)，我也只是漫不經(jīng)心地走過(guò)。美術(shù)館時(shí)不時(shí)傳來(lái)人們驚嘆的低呼，在我的耳邊也是聒噪。
這時(shí)，我突然停下腳步，駐足在一副油畫(huà)前。那幅油畫(huà)顏色淡雅素凈，畫(huà)中有女人緊緊地抱著一個(gè)嬰兒，她的身后是一片混沌的灰暗。我注意到那女人的眼睛，一雙明亮的似乎無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的眼睛，里面閃爍著什么我卻讀不出來(lái)。
“你對(duì)這副油畫(huà)感興趣？”我的身后傳來(lái)一個(gè)幽幽的'聲音。我詫異地轉(zhuǎn)身，一位慈祥的老人卻自顧自地繼續(xù)說(shuō)道：“有人說(shuō)這個(gè)女人是無(wú)憂(yōu)快樂(lè)的，我卻不這么認(rèn)為。”我像是被人識(shí)破一般，心虛地說(shuō)道：“可是她又不會(huì)說(shuō)話(huà)，您怎么知道呢？”老人微微一笑，指著女人身后的一片灰暗：“這里——向我傳達(dá)了聲音，它上面的油墨又深又厚，跟整幅畫(huà)都不符，難道你不去想想看這是為什么嗎？”
我屏住呼吸，再認(rèn)真地凝視那片灰云。直到我看見(jiàn)一雙黑色的眼睛似乎若隱若現(xiàn)，老人繼續(xù)說(shuō)道：“這是《圣經(jīng)》中的惡魔，這個(gè)女人愿意同魔鬼做交易，用自己的生命換孩子一世無(wú)憂(yōu)?！?/p>
我驚愕地睜大雙眼，再望向那個(gè)女人的眼睛，那種明亮的光輝中卻深深地鐫刻著無(wú)悔，她慈愛(ài)地注視著懷中的嬰兒，神情中帶著一絲祝福與不舍，她似乎在輕輕地呼喚著嬰兒：“不要擔(dān)心，我愿意把我的祝福給你。”聲音綿延回蕩在我的耳畔，那是一種我從未聽(tīng)過(guò)的低語(yǔ)。
“我想你聽(tīng)到了油畫(huà)里的聲音?！崩先说男χ刑N(yùn)藏著智慧，“因?yàn)槟阌眯鸟雎?tīng)，你將她的情感帶進(jìn)你的世界。此刻，你就是她，她就是你，是相同的情感將你與她交織在一起?！?/p>
用心去傾聽(tīng)油畫(huà)中的聲音，它不僅僅是情感的交集，更是一個(gè)心靈對(duì)另一個(gè)心靈的低語(yǔ)。
油畫(huà)的光與色讀后感篇七
要特別指出，色彩最怕固定化形成習(xí)慣色，如果無(wú)論畫(huà)春夏秋冬、北方與南方、室內(nèi)與室外、男人與女人、不同的植物花草等等，都是一種色調(diào)一種方法，那么藝術(shù)生命也就停止了。
1.真正的調(diào)色不能在調(diào)色板上，而應(yīng)在畫(huà)布上，只有畫(huà)面才能告訴你需要什么顏色。寫(xiě)生作畫(huà)，眼睛基本不看調(diào)色板，而看畫(huà)面與對(duì)象。即使在調(diào)色板上取用幾種顏色也是簡(jiǎn)單地調(diào)合，在畫(huà)面上才是最后的綜合。如果在畫(huà)板上調(diào)得過(guò)分均勻，色感必單調(diào)死板。此外，畫(huà)面存在未干的顏色，調(diào)色時(shí)必須考慮畫(huà)面顏色成分，如果在調(diào)色板上調(diào)“準(zhǔn)”了顏色，加上畫(huà)面已有的底色又會(huì)變得不準(zhǔn)。
2.顏色種類(lèi)不必太多，十多種即可，它們是：白、檸檬黃、中黃、土黃、金土黃、(或生赭)、桔黃、朱紅、西洋紅、深紅(或紫紅)、淡紫紅、土紅、熟褐、粉綠、土綠(或橄欖綠)、翠綠、湖藍(lán)、群青、黑。19至21種顏色即可。
3.調(diào)色板上放顏色的順序，基本可按前面所提顏色順序排下來(lái)，暖色放一邊，冷色放一邊，而每一種顏色又由淺到深排列，如檸檬黃、中黃、土黃、生赭......這樣就有一種素描深淺之概念。假如在畫(huà)很深顏色的暗部，需要再亮一點(diǎn)暖一點(diǎn)，就可試調(diào)生赭，不夠再用土黃，再不夠可用中黃，以此類(lèi)推。畫(huà)暗部千萬(wàn)不可亂用白色，一用白色就不透明了，顏色發(fā)粉。
4.白、土黃、土紅、熟褐、土綠、翠綠、群青、黑，是油畫(huà)的基本常用色，它們也不易變色。
5.熟褐、深紅、翠綠是暗部用色的三個(gè)寶。
6.土黃、土紅是亮部的基本常用色。
7.檸檬黃是風(fēng)景作品中高光、逆光、亮部很可貴的顏色，色感較冷。
8.土綠(或橄欖綠)、中綠，對(duì)畫(huà)樹(shù)而言，起萬(wàn)能的作用，如樹(shù)的暗部——土綠加熟褐，偏冷可加群青，樹(shù)的亮部——中綠加土黃、檸檬黃，夕陽(yáng)或秋葉可再加桔黃。
9.頭像暗部——土紅加象牙黑(北歐學(xué)派，較透明)，土紅加翠綠(東歐學(xué)派)。如果用朱紅加中綠也可產(chǎn)生相當(dāng)不錯(cuò)的暗部色彩。
10.粉綠、淡紫紅是臉部和人體中間過(guò)渡面的調(diào)合色。
11.畫(huà)很白的女人體，白、土黃、土紅、粉綠、中綠是基本用色，有時(shí)需要朱紅。
12.室內(nèi)頭像高光——白加象牙黑，少量土黃。
13.要學(xué)會(huì)運(yùn)用象牙黑。暗部、亮部、中間色調(diào)都可用，往往同白色一樣重要。
14.顏色粉，往往問(wèn)題產(chǎn)生在暗部，暗部不透明，畫(huà)粉了，整個(gè)畫(huà)面就會(huì)太粉。
15.如何能把寫(xiě)生對(duì)象之色彩畫(huà)得更加好看?在同一物體的同一色彩中還會(huì)有冷暖的變化，不會(huì)絕對(duì)均勻，肯定有偏藍(lán)紫或偏黃綠等色，如果對(duì)色彩敏感，是可以感覺(jué)得到的。因此在每一局部色塊中，都應(yīng)有所選擇，把最美的色彩傾向擴(kuò)大為整體的色彩。如果每一局部色塊都有所取舍和提高，整體的色彩感就比真實(shí)的色彩更加完美。要養(yǎng)成會(huì)找好看色彩的傾向。
16.如何形成色調(diào)?首先要肯定色調(diào)總的傾向，然后在調(diào)色上加以處理。例如金黃色的秋天，總傾向是偏黃色的調(diào)子——以中黃為基色。就可在暗部、亮部、天、地、樹(shù)等一切色塊中，成分不同地調(diào)入中黃。
17.要大面積色彩調(diào)合，小面積色彩對(duì)比。
18.可以適當(dāng)把冷色加暖，暖色變冷，色彩會(huì)更加好看，如冷紅、暖灰。
油畫(huà)的光與色讀后感篇八
于是我一邊走一邊看，高大的電子屏上顯示著作者簡(jiǎn)介：當(dāng)代實(shí)力派油畫(huà)家王鳳國(guó)，河北省臨漳縣人，大專(zhuān)文化，作品曾多次在國(guó)家和省市及國(guó)外大賽中獲獎(jiǎng)，并在多家報(bào)刊上發(fā)表。這時(shí)，老師讓我們?nèi)w小記者集合由王鳳國(guó)老師帶著我們一起參觀畫(huà)展。
王老師告訴我們這里的每一幅畫(huà)都有它的故事和來(lái)歷。比如《門(mén)》，王老師說(shuō)他從小在這里出生，從這扇門(mén)里走出來(lái)上學(xué)、上班到結(jié)婚。又比如《送羊》，它代表姥姥送給小外甥的祝福，面羊裝在竹籃里上面還蓋著一塊藍(lán)花布，窗戶(hù)上的每個(gè)窗花也有它的寓意。王老師一邊講我們一邊飛快地記著筆記。最后到了小記者提問(wèn)的環(huán)節(jié)，大家都躍躍欲試，當(dāng)然我也不想錯(cuò)過(guò)這個(gè)機(jī)會(huì)。
終于我鼓起勇氣舉起了手，王老師說(shuō)：“這位同學(xué)你有什么問(wèn)題？”我既緊張又興奮地說(shuō)：“請(qǐng)問(wèn)王老師這幅巨大的畫(huà)為什么掛在這個(gè)位置呢？”王鳳國(guó)老師笑著說(shuō)：“它叫黃金滿(mǎn)地，你看它滿(mǎn)樹(shù)和滿(mǎn)地都是金黃的樹(shù)葉，意思是象征著秋天的豐收。咱們這里是銀行同時(shí)它也象征著財(cái)源廣進(jìn)、大富大貴、富貴有余的意思?！彪S后又有同學(xué)問(wèn)：“王老師您的畫(huà)不賣(mài)嗎？”王老師意味深長(zhǎng)地說(shuō)：“這里的每一幅畫(huà)都傾注了我大量的心血和時(shí)間，曾經(jīng)有位國(guó)外友人出高價(jià)買(mǎi)我的《送羊》我都沒(méi)有賣(mài)。”“為什么呢？”我們感到很好奇。王老師說(shuō)：“它們就像我的孩子一樣是獨(dú)一無(wú)二的，我賣(mài)了它恐怕再也畫(huà)不出一模一樣的了?！?/p>
畫(huà)展結(jié)束后我們都得到了王老師的親筆簽名和合影心里都十分高興。哈哈！我給我的閨蜜說(shuō)回家后我要在朋友圈好好炫耀一番，咱也算是見(jiàn)過(guò)和擁有名人親筆簽名的人啦！
油畫(huà)的光與色讀后感篇九
一、可在畫(huà)布背面薄薄地涂上兩層預(yù)先溶解在松節(jié)油中的天然蜂蠟，能完全防止潮濕空氣的浸入而造成損害。
二、油畫(huà)要避免陽(yáng)光的長(zhǎng)期直射，因?yàn)樽贤饩€(xiàn)對(duì)色彩的破壞性很大，會(huì)造成褪色和變色。
三、儲(chǔ)存油畫(huà)的屋子要注意通風(fēng)和防潮，盡可能離洗澡間、廚房遠(yuǎn)一些，注意防止灰塵、油煙對(duì)畫(huà)布造成的損壞，房間內(nèi)應(yīng)保持一定的溫度與濕度。受潮的畫(huà)一定要慢慢陰干，切忌暴曬，否則畫(huà)面容易脫落。
四、油畫(huà)切忌將兩張畫(huà)面對(duì)貼。避免氣溫升高使畫(huà)面粘連，導(dǎo)致油彩脫落、畫(huà)面受損。
五、卷油畫(huà)時(shí)要使畫(huà)布朝里，畫(huà)面朝外，外面卷一層紙筒，然后再用塑料布裹上，防止畫(huà)裂。
六、墻上掛的.油畫(huà)如果落上灰塵，可以用微濕的干凈布輕輕地擦。如果油上面有油煙，可以用淡一點(diǎn)的肥皂水和清水輕輕地試著擦洗，然后迅速拿海綿把畫(huà)面上的水吸干，再拿電風(fēng)扇輕吹油畫(huà)表面。如果遇到年代久、有龜裂的油畫(huà)，一定要少用水，局部干擦即可。如果用
專(zhuān)業(yè)
的上光油為油畫(huà)保養(yǎng)，在噴上光油之前，要用干凈的布把畫(huà)面擦干凈。七、一般油畫(huà)可以保存二三百年，但隨著時(shí)間的推移，有些油畫(huà)在幾十年后就可能出現(xiàn)龜裂。如果收藏品較多，可以把油畫(huà)用塑料布包起來(lái)，放在木箱里，防止硬傷。
油畫(huà)的光與色讀后感篇十
印象油畫(huà)：印象派最注重的是光線(xiàn)。其作品有代表作《日出·印象》，印象派較為出名的畫(huà)家，莫奈、馬奈、塞尚、高更和梵高等。
印象派是19世紀(jì)下半葉在法國(guó)興起的一個(gè)畫(huà)派。印象派繪畫(huà)是注重于繪畫(huà)色彩造型的變革，將光與色的科學(xué)觀念引入到繪畫(huà)之中，革新了傳統(tǒng)的固有色觀念，創(chuàng)立了以光源色和環(huán)境色為核心的現(xiàn)代寫(xiě)生色彩學(xué)。樹(shù)立了色彩形式的獨(dú)特審美價(jià)值，新穎的形式為現(xiàn)代藝術(shù)的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。
印象派的命名出于印象派畫(huà)家莫奈的一幅畫(huà)《日出-印象》在“落選沙龍”中展出，引起了許多評(píng)論家的嘲笑。革新畫(huà)家們就以嘲笑詞“印象”為畫(huà)派的名稱(chēng)，這也正契合了印象派的理念：注重瞬間光色印象，捕捉對(duì)景物的真實(shí)即時(shí)印象，用絢麗大膽的色彩來(lái)表達(dá)。
產(chǎn)生的原因
藝術(shù)的追求，就是不斷創(chuàng)新不斷變化的追求，19世紀(jì)西方美術(shù)的中心在法國(guó)，主宰法國(guó)畫(huà)壇的仍然是有勢(shì)力的官方學(xué)院派。19世紀(jì)下半葉法國(guó)畫(huà)界有一部分青年畫(huà)家反對(duì)官方學(xué)院派藝術(shù)的墨守陳規(guī)，由于自己的創(chuàng)新作品不能在官方沙龍展出而強(qiáng)烈反對(duì)官方的審查制度，他們要求藝術(shù)上的革新和創(chuàng)作自由，經(jīng)常聚集在巴黎的蓋爾波瓦咖啡館自由交換對(duì)藝術(shù)的見(jiàn)解，共同尋求藝術(shù)創(chuàng)新道路。
西方繪畫(huà)在發(fā)展歷程中，畫(huà)家總是將當(dāng)時(shí)的科學(xué)成就引進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)造之中。由于光學(xué)和色彩學(xué)研究成果問(wèn)世，后來(lái)又經(jīng)查理士·亨利把光和色彩直接與美學(xué)相結(jié)合，運(yùn)用到藝術(shù)法則上，這使追求創(chuàng)新的`畫(huà)家們深受影響和啟發(fā)，他們嘗試著純粹的“外光”的描繪，以及新的色彩關(guān)系分析，并把這種自然科學(xué)的法則和他們的藝術(shù)觀點(diǎn)結(jié)合起來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。他們認(rèn)為自然界的一切物體都是光的照射作用，才顯現(xiàn)出它的物象；而一切物象又是不同色彩的結(jié)合，太陽(yáng)光是由七種原色組合而成。如果離開(kāi)了光和色彩便沒(méi)有這個(gè)世界。他們還認(rèn)為：畫(huà)家要認(rèn)識(shí)這個(gè)世界，主要是從“光”和“色彩”的觀點(diǎn)上去認(rèn)識(shí)，“光”為“色”之母，有光才有色，世界上任何具體的物象和事件只是傳達(dá)光和色彩的媒介罷了，它本身的意義是次要的!這種藝術(shù)觀念成為他們的主導(dǎo)思想，從而支配他們的創(chuàng)作活動(dòng)。
由于官方學(xué)院派的壓制，這批年輕畫(huà)家的探索創(chuàng)新作品不能在官方沙龍展出，于是他們共同于1863年舉辦了一次“落選沙龍畫(huà)展”，遭到學(xué)院派古典主義的猛烈攻擊。年輕畫(huà)家們沒(méi)有灰心，又埋頭奮斗10年，于1874年在巴黎的鬧市區(qū)舉辦了震驚畫(huà)壇的“無(wú)名藝術(shù)家、油畫(huà)家、雕塑家、版畫(huà)家協(xié)會(huì)”展覽。在這次畫(huà)展中展出莫奈的一幅風(fēng)景畫(huà)，題名《印象·日出》。有位叫勒羅瓦的作家發(fā)表一篇小品文評(píng)論這次展覽，題為“一次印象主義的展覽”。“印象派”由此而得名。1876年舉辦第二次展覽，有20位畫(huà)家參加，這次展覽干脆打出了“印象主義畫(huà)展”的旗號(hào)，從此印象派登上了法國(guó)畫(huà)壇，擴(kuò)及歐洲，影響世界。
油畫(huà)的光與色讀后感篇十一
得知這學(xué)期要上油畫(huà)課以后，心情不免有些郁悶。因?yàn)樗鼘?duì)于我來(lái)說(shuō)是那么的陌生。在此之前從未接觸過(guò)油畫(huà)。我曾欣賞過(guò)無(wú)數(shù)中外優(yōu)秀的油畫(huà)作品，陶醉于畫(huà)家筆下那靈動(dòng)的線(xiàn)條，豐富的情感和栩栩如生的色彩，但通過(guò)這次自身的油畫(huà)課實(shí)踐，終于明白了任何優(yōu)秀的作品都源于畫(huà)家對(duì)生活的熱愛(ài)和追求，對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域的積極投入。任何優(yōu)秀的作品并非一朝一夕的歷煉，它源于畫(huà)家畢生心血的投入。所以說(shuō)，任何成功并非偶然。
通過(guò)這次的兩次模特寫(xiě)生和一次臨摹，讓我從不會(huì)畫(huà)油畫(huà)，到會(huì)畫(huà)一點(diǎn)油畫(huà)，比想象中要簡(jiǎn)單一點(diǎn)。在此之前一直都沒(méi)有接觸過(guò)油畫(huà)，認(rèn)為油畫(huà)很難畫(huà)，不知道從哪里下手。但畫(huà)了一幅再到第二幅的時(shí)候，慢慢的就得心應(yīng)手了，就覺(jué)得油畫(huà)充滿(mǎn)了情趣。它體現(xiàn)了我們做事的態(tài)度。在繪畫(huà)的過(guò)程中，不僅要仔細(xì)觀察人物的外部特征，同時(shí)要準(zhǔn)確地捕捉人物的內(nèi)心世界，把握人物的喜怒哀樂(lè)，并通過(guò)造型和色彩將其生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。
通過(guò)前兩張人物寫(xiě)生，我認(rèn)為色彩的運(yùn)用很重要，一幅好的作品，給人的第一感覺(jué)應(yīng)該內(nèi)容豐富，感情細(xì)膩，色彩充滿(mǎn)魅力，一開(kāi)始我對(duì)于色彩的運(yùn)用很生疏，尤其是人物的臉部色彩把握不好，導(dǎo)致調(diào)出的顏色不協(xié)調(diào)，整個(gè)人物看起來(lái)是僵硬呆板的，后來(lái)，在老師改畫(huà)的過(guò)程中學(xué)到了一些技巧。初學(xué)者的我們，太拘，拘擬于造型，所以在繪畫(huà)過(guò)程中忽略了整體的把握，導(dǎo)致畫(huà)出來(lái)的作品缺乏生動(dòng)性，但老師的繪畫(huà)手法瀟灑而富有活力，很注重整體效果的把握，做到形中有神，神中有形，神形兼具是畫(huà)人物畫(huà)的關(guān)鍵。
畫(huà)最后一幅畫(huà)的時(shí)候，繪畫(huà)有了感覺(jué)，因?yàn)槭桥R摹，所以激起了我很大的興趣，首先從選材上再到上色的時(shí)候也是比前面的畫(huà)更游刃有余。通過(guò)臨摹，我學(xué)到了優(yōu)秀作品中色彩的運(yùn)用，畫(huà)中的色彩統(tǒng)一而不單調(diào)，人物生動(dòng)而富有內(nèi)心獨(dú)白。經(jīng)過(guò)一番練習(xí)，驚奇的發(fā)現(xiàn)畫(huà)油畫(huà)蠻有趣的?？粗约赫J(rèn)真畫(huà)出來(lái)的作品，心中充滿(mǎn)了對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)。
通過(guò)這次油畫(huà)課，我學(xué)到了很多畫(huà)油畫(huà)的技巧，同時(shí)認(rèn)為做任何事的時(shí)候，態(tài)度很重要，繪畫(huà)需要我們觀察周?chē)氖挛?，熱?ài)我們的生活，同時(shí)把自己豐富的情感融入藝術(shù)。繪畫(huà)更需要我們靜下心來(lái)，運(yùn)用自己的繪畫(huà)技巧充分的把自己的內(nèi)心世界充分的表達(dá)出來(lái)。
油畫(huà)的光與色讀后感篇十二
風(fēng)景油畫(huà)是一種以大自然景色為主題的藝術(shù)形式，能夠通過(guò)畫(huà)家的筆觸和色彩表現(xiàn)山川河流、林木花草的美麗景色，突顯大自然的神奇和壯美。相比于其他藝術(shù)形式，風(fēng)景油畫(huà)的繪畫(huà)技巧和表現(xiàn)手法相對(duì)簡(jiǎn)單，更易于理解和欣賞。因此，它受到了廣大藝術(shù)愛(ài)好者的喜愛(ài)，并成為了繪畫(huà)界中一個(gè)獨(dú)具特色的門(mén)類(lèi)。
第二段：筆觸與色彩的運(yùn)用
風(fēng)景油畫(huà)中最為關(guān)鍵的兩個(gè)元素是筆觸和色彩。畫(huà)家通過(guò)運(yùn)用不同的筆觸，可以表現(xiàn)出不同的材質(zhì)和紋理，讓觀者仿佛能夠感受到畫(huà)面中的樹(shù)葉、花瓣、水面等具體物品的觸感。而色彩則是表達(dá)情感的重要手段，通過(guò)色彩的明亮與柔和、明暗的對(duì)比，畫(huà)家能夠表現(xiàn)出風(fēng)景的不同氛圍和情緒。在風(fēng)景油畫(huà)中，畫(huà)家可以運(yùn)用峰值筆觸、斜線(xiàn)筆觸、點(diǎn)畫(huà)筆觸等，創(chuàng)造出具有層次感和質(zhì)感的繪畫(huà)效果。
第三段：構(gòu)圖與透視的運(yùn)用
構(gòu)圖在風(fēng)景油畫(huà)中是至關(guān)重要的。畫(huà)家通過(guò)在畫(huà)面中合理安排元素的位置和比例關(guān)系，使畫(huà)面更加有層次和平衡。同時(shí)，透視的運(yùn)用也能夠營(yíng)造出視覺(jué)的深度和距離感，使觀者仿佛能夠走進(jìn)畫(huà)面中去。畫(huà)家可以通過(guò)運(yùn)用單點(diǎn)透視、雙點(diǎn)透視等，將畫(huà)面中的景物達(dá)到真實(shí)而立體的效果。構(gòu)圖和透視的合理運(yùn)用是風(fēng)景油畫(huà)中的關(guān)鍵因素，它能夠增強(qiáng)畫(huà)面的觀賞性，而不僅僅只是表達(dá)風(fēng)景本身。
第四段：畫(huà)家情感與觀者思考
風(fēng)景油畫(huà)作為一種藝術(shù)形式，不僅僅是對(duì)大自然的再現(xiàn)，更是畫(huà)家情感的體現(xiàn)。畫(huà)家通過(guò)自己內(nèi)心的感受，將對(duì)大自然的喜愛(ài)和敬畏之情融入作品中，使作品更富有靈性和感染力。而觀者在欣賞風(fēng)景油畫(huà)的同時(shí)，也可以在畫(huà)家情感的引導(dǎo)下，深入思考大自然與人類(lèi)的關(guān)系、自然環(huán)境保護(hù)等問(wèn)題。風(fēng)景油畫(huà)不僅僅只是美的享受，更是一種啟發(fā)和思考的媒介。
第五段：風(fēng)景油畫(huà)的意義和價(jià)值
風(fēng)景油畫(huà)作為一種藝術(shù)形式，具有極高的意義和價(jià)值。它可以幫助人們更好地欣賞大自然的美麗，增強(qiáng)人們的審美力和情緒體驗(yàn)，從而提升人們的生活質(zhì)量。同時(shí)，風(fēng)景油畫(huà)也可以通過(guò)表達(dá)畫(huà)家的情感和思考，引導(dǎo)人們對(duì)自然環(huán)境的重視和保護(hù)。它在文化傳承和價(jià)值傳遞中也具有重要的作用。因此，風(fēng)景油畫(huà)不僅僅只是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，更是對(duì)自然美麗的贊頌和思考的媒介。
總結(jié)：風(fēng)景油畫(huà)是一種獨(dú)特而美好的藝術(shù)形式。在欣賞風(fēng)景油畫(huà)的過(guò)程中，我們可以感受到畫(huà)家對(duì)大自然的熱愛(ài)和敬畏之情，并從中汲取力量和美的享受。通過(guò)筆觸和色彩的運(yùn)用、構(gòu)圖和透視的呈現(xiàn)，風(fēng)景油畫(huà)能夠給觀者帶來(lái)愉悅的視覺(jué)體驗(yàn)。同時(shí)，風(fēng)景油畫(huà)也引導(dǎo)著我們思考人與自然的關(guān)系和環(huán)境保護(hù)的問(wèn)題。愿我們能夠珍惜大自然的美麗，在風(fēng)景油畫(huà)中找到心靈的寧?kù)o和啟示。
油畫(huà)的光與色讀后感篇十三
“我們的工作就是讓老古董和新技術(shù)嫁接在一起，這是讓古典藝術(shù)向前發(fā)展的最好方式?！蹦峥苏f(shuō)，“之前人們還擔(dān)心為古典藝術(shù)插電會(huì)損害藝術(shù)本身，但是現(xiàn)在人們?cè)絹?lái)越愿意主動(dòng)擁抱這項(xiàng)新技術(shù)了?！?/p>
為了賦予古典油畫(huà)生命，卡特夫婦花了幾年的時(shí)間研究。他們翻出了老安普羅修斯·博斯查多特的名畫(huà)《窗內(nèi)的瓶中花》，也找出了文藝復(fù)興時(shí)期意大利畫(huà)家喬爾喬內(nèi)的名畫(huà)《沉睡的維納斯》，對(duì)這些名畫(huà)進(jìn)行分析掃描，跟視頻效果公司合作，制作3d動(dòng)畫(huà)效果。這對(duì)梵高迷還將梵高的名畫(huà)《向日葵》進(jìn)行了3d打印，制作出跟畫(huà)中一模一樣的銅制向日葵盆栽。
“在博物館里，人們平均花在一幅畫(huà)上的時(shí)間只有6秒鐘，我們希望觀賞者能夠慢下來(lái)，真正地去觀察一幅畫(huà)的.每個(gè)細(xì)節(jié)。”尼克說(shuō)。
為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，他們讓原本只是一動(dòng)不動(dòng)待在畫(huà)紙上的鮮花開(kāi)始隨著時(shí)間開(kāi)放，毛毛蟲(chóng)順著花莖向上爬，蝴蝶從畫(huà)框一側(cè)飛進(jìn)來(lái)，停在花瓣上扇動(dòng)著翅膀。他們還改造了一幅畫(huà)著剛剛死亡青蛙的油畫(huà)，結(jié)合生物腐蝕相關(guān)數(shù)據(jù)，讓它準(zhǔn)確演示一只青蛙死亡后3個(gè)小時(shí)內(nèi)的場(chǎng)景，展示在框在油畫(huà)框里的屏幕上。
“為了讓畫(huà)中的場(chǎng)景活起來(lái)，我們這個(gè)團(tuán)隊(duì)需要仔細(xì)研究青蛙的每一個(gè)器官，這樣才能真正理解和重現(xiàn)青蛙被腐蝕的整個(gè)過(guò)程。”尼克說(shuō)，“每一幀畫(huà)面如何開(kāi)始與結(jié)束都需要反復(fù)模擬重現(xiàn)。這樣才能在我們的油畫(huà)里，重現(xiàn)一只青蛙的真實(shí)死亡?！?/p>
這種融入新科技的古典油畫(huà)不僅重現(xiàn)了屬于過(guò)去的生命，還解決了過(guò)去解決不了的問(wèn)題。名畫(huà)被竊一直是藝術(shù)收藏界為之煩惱的大問(wèn)題，但是卡特夫婦說(shuō)，這些重現(xiàn)生命的油畫(huà)雖然存儲(chǔ)在電腦程序里，但并不是一招“復(fù)制+粘貼”就可以偷走的，“每一幀畫(huà)面都經(jīng)過(guò)加密，畫(huà)面中蝴蝶的每一次飛行軌跡都是不一樣的”，“這些畫(huà)是獨(dú)一無(wú)二的，只有在特定的環(huán)境下才能運(yùn)行，沒(méi)有油畫(huà)盜賊可以偷走它”。
就這樣，在現(xiàn)代技術(shù)的幫助下，古典油畫(huà)在英國(guó)的博物館里呈現(xiàn)出了完全不同的模樣——太陽(yáng)照射著梵高畫(huà)里的咖啡館，隨著時(shí)間的推移漸漸拉長(zhǎng)影子；玻璃瓶中的鮮花漸漸開(kāi)放，如果你湊得足夠近，你甚至可以聽(tīng)到花開(kāi)那一剎那的聲音。
雖然不少人覺(jué)得將古典油畫(huà)數(shù)字化是對(duì)于傳統(tǒng)的干擾，但在我看來(lái)，站在幾乎要裂開(kāi)的畫(huà)框里面瞅著梵高凝固的臉，我還是會(huì)希望有那么一瞬間，眼前的畫(huà)面能夠回到過(guò)去，畫(huà)中的人物可以重獲生命，帶我們重回幾百年前的
生活
場(chǎng)景，看到曬太陽(yáng)的咖啡館顧客，看到樹(shù)下沉睡的維納斯，看到梵高沖我們眨眨眼。不過(guò)需要注意的是，參觀之前要作好充分的心理準(zhǔn)備。尼克常常站在這些新作品前看觀賞者的反應(yīng)，他說(shuō)常碰到毫無(wú)防備的觀賞者，邊吃三明治邊看展覽，看到沉睡的維納斯居然還在呼吸的時(shí)候，嚇得一口噎住了，站在熟睡的美女面前止不住地大聲咳嗽。
油畫(huà)的光與色讀后感篇十四
玻璃油畫(huà)屬雜項(xiàng)類(lèi)，冷眼看去，不過(guò)就是玻璃上畫(huà)油畫(huà)，鑲框加木座擺在條案上，或鑲木邊掛在墻上，不是
什么
雅器，年代也大多為清末民國(guó)時(shí)期。玻璃油畫(huà)看似普通，其實(shí)它也有很多的知識(shí)在里面。每當(dāng)我們面對(duì)一件文物，無(wú)論大與小，大的可能是一座石窟，小的可能是一件掌中玩物，首先需要我們鑒定年代、材質(zhì)、做工用途等，要掌握大量的文物知識(shí)。玻璃油畫(huà)的知識(shí)就在于它是在玻璃上畫(huà)彩油畫(huà)，這種技法明代時(shí)就有，其特點(diǎn)為玻璃薄，沒(méi)有雜質(zhì)。玻璃屬純天然，較為勻凈，鑲木邊框或做木架，雕工非常簡(jiǎn)單。只可惜由于玻璃屬易碎品，不易保存，現(xiàn)今能見(jiàn)到的多是清末或民國(guó)時(shí)期的。清晚期玻璃油畫(huà)的特點(diǎn)是，玻璃薄厚適中。記住一點(diǎn)，玻璃越薄，年代越早，俗稱(chēng)“年份好”，而年份好的又多是南方廣東所生產(chǎn)，玻璃色白而無(wú)雜質(zhì)，畫(huà)工也較為精細(xì)，圖案有刀馬山水人物。論其價(jià)值，人物畫(huà)片價(jià)值要高一些，故事中的眾多人物要比單一人物價(jià)值要高。乾隆時(shí)期的玻璃油畫(huà)價(jià)值還要高一些，因?yàn)榇藭r(shí)的油畫(huà)不僅是因?yàn)槟甏缍鴵碛休^高價(jià)值，更因?yàn)槠洚?huà)工精細(xì)，油畫(huà)的大部分都帶地子，而且加金彩或者銀彩，最有名的畫(huà)家要數(shù)廣東的黃達(dá)生，他的油彩較濃艷而有舊意。民國(guó)時(shí)期的油畫(huà)一部分畫(huà)工較細(xì)，而大部分玻璃較厚，畫(huà)工粗，尤其是人物的開(kāi)臉不是很精細(xì)，所施油彩薄厚不均，常常油彩不施地子，所以保存到現(xiàn)在傷彩的很多，完整的較少。品種大多為大件圍屏、插屏、掛屏等，而插屏的木座多為柴木或硬雜木，有的在木座上透雕花紋，而原配玻璃油畫(huà)的`木座是很少見(jiàn)的，所以帶座的插屏比帶木框的掛屏價(jià)值要高很多。
由于玻璃油畫(huà)不易保存，所以往往忽略了收藏，在當(dāng)今精致完整的玻璃油畫(huà)是很少見(jiàn)的，舊貨市場(chǎng)有時(shí)能見(jiàn)到，但畫(huà)工較為粗糙，好的玻璃油畫(huà)妥善保存，同樣有升值的空間。
油畫(huà)的光與色讀后感篇十五
1.可在畫(huà)布背面薄薄地涂上兩層預(yù)先溶解在松節(jié)油中的天然蜂蠟，能完全防止潮濕空氣的浸入而造成損害。
2.油畫(huà)要避免陽(yáng)光的長(zhǎng)期直射，因?yàn)樽贤饩€(xiàn)對(duì)色彩的破壞性很大，會(huì)造成褪色和變色。
3.儲(chǔ)存油畫(huà)的屋子要注意通風(fēng)和防潮，盡可能離洗澡間、廚房遠(yuǎn)一些，注意防止灰塵、油煙對(duì)畫(huà)布造成的`損壞，房間內(nèi)應(yīng)保持一定的溫度與濕度。受潮的畫(huà)一定要慢慢陰干，切忌暴曬，否則畫(huà)面容易脫落。
4.油畫(huà)切忌將兩張畫(huà)面對(duì)貼。避免氣溫升高使畫(huà)面粘連，導(dǎo)致油彩脫落、畫(huà)面受損。
5.卷油畫(huà)時(shí)要使畫(huà)布朝里，畫(huà)面朝外，外面卷一層紙筒，然后再用塑料布裹上，防止畫(huà)裂。
6.墻上掛的油畫(huà)如果落上灰塵，可以用微濕的干凈布輕輕地擦。如果油上面有油煙，可以用淡一點(diǎn)的肥皂水和清水輕輕地試著擦洗，然后迅速拿海綿把畫(huà)面上的水吸干，再拿電風(fēng)扇輕吹油畫(huà)表面。如果遇到年代久、有龜裂的油畫(huà)，一定要少用水，局部干擦即可。如果用專(zhuān)業(yè)的上光油為油畫(huà)保養(yǎng)，在噴上光油之前，要用干凈的布把畫(huà)面擦干凈。
7.一般油畫(huà)可以保存二三百年，但隨著時(shí)間的推移，有些油畫(huà)在幾十年后就可能出現(xiàn)龜裂。如果收藏品較多，可以把油畫(huà)用塑料布包起來(lái)，放在木箱里，防止硬傷。
油畫(huà)的光與色讀后感篇十六
俄羅斯油畫(huà)在世界美術(shù)領(lǐng)域占有極其重要的地位，尤其十八世紀(jì)“巡展畫(huà)派”的興起，出現(xiàn)列賓、希什金、斯維坦這樣世界級(jí)的藝術(shù)家，將俄羅斯油畫(huà)推向藝術(shù)顛峰。
俄羅斯油畫(huà)有著強(qiáng)烈的民族風(fēng)格，特別是描繪山川自然的風(fēng)景畫(huà)，看那些畫(huà)總能感到一些靜謐之氣，畫(huà)中的色調(diào)是調(diào)和的，就是我們通常所說(shuō)的灰調(diào)子，還有一些裝飾感，它描繪的陽(yáng)光是一種淡淡的輻射，這也是俄羅斯油畫(huà)典雅所在。
俄羅斯美術(shù)院校培養(yǎng)學(xué)生以扎實(shí)寫(xiě)實(shí)能力為最高原則，所以俄羅斯的油畫(huà)家在創(chuàng)作中造型嚴(yán)謹(jǐn)，他們強(qiáng)調(diào)先深入生活體驗(yàn)，然后確定主題，在進(jìn)行素描草圖構(gòu)圖，滿(mǎn)意后開(kāi)始正式油畫(huà)創(chuàng)作。
朝鮮油畫(huà)則深受中國(guó)影響，同時(shí)又接受俄羅斯油畫(huà)熏染。在濃郁的歐式畫(huà)風(fēng)中攙雜著法國(guó)印象派的美感，由于朝鮮畫(huà)家基本上不直接面對(duì)市場(chǎng)，個(gè)人創(chuàng)作不帶任何功利色彩，因此品讀朝鮮油畫(huà)可以深深感受到一種安詳恬靜的藝術(shù)特征。由于朝鮮國(guó)家的閉關(guān)鎖國(guó)，使外界對(duì)其了解甚少，因此可以說(shuō)朝鮮油畫(huà)是世界藝術(shù)品市場(chǎng)上最后一塊神秘的有待開(kāi)發(fā)的處女地和寶藏。
朝鮮油畫(huà)長(zhǎng)于人物畫(huà)像和自然風(fēng)光。朝鮮藝術(shù)家們致力于創(chuàng)造具有民族形式和社會(huì)主義內(nèi)容的`革命美術(shù)和人民美術(shù)，他們以平和的心態(tài)創(chuàng)作出具有很強(qiáng)寫(xiě)實(shí)風(fēng)格和返樸歸真意境的佳作，讓我們看到一個(gè)民族的心路歷程。
朝鮮油畫(huà)以其寫(xiě)實(shí)的畫(huà)風(fēng)，獨(dú)特的情感演繹，濃郁的民族風(fēng)情，都體現(xiàn)了朝鮮人民固有和平愿望和寧?kù)o心態(tài)。人物題材創(chuàng)作則展現(xiàn)了朝鮮人民宏大的英雄主義和樸實(shí)生活、積極樂(lè)觀的態(tài)度，讓我們從畫(huà)中看到一種最貼近心靈的真實(shí)與感悟的回歸。在朝鮮畫(huà)家中國(guó)（牡丹江）創(chuàng)作基地展示著許多精美的朝鮮油畫(huà)作品，題材廣泛，有山水河流，人物動(dòng)物等，在這里通過(guò)朝鮮油畫(huà)細(xì)膩的藝術(shù)感覺(jué)和高超的繪畫(huà)水平，讓我們感覺(jué)到強(qiáng)烈的民族意識(shí)以及沒(méi)有一絲商業(yè)氣息污染的真實(shí)質(zhì)樸的情感，喚起我們對(duì)樸素藝術(shù)的感覺(jué)。
油畫(huà)的光與色讀后感篇十七
肖像油畫(huà)應(yīng)該跟用油畫(huà)畫(huà)其他主題一樣，對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖、顏色等方面多加考慮。一幅肖像畫(huà)要具有它自身的特點(diǎn)，將人物的個(gè)性描繪出來(lái)，所以你就必須要考慮，怎樣構(gòu)圖才能夠?qū)?duì)象的個(gè)性表現(xiàn)出來(lái)。
首先，必須要規(guī)劃出頭和衣服的位置，還有人物的軀干要在畫(huà)面上出現(xiàn)多少(你可以只畫(huà)到肩膀，或是繼續(xù)畫(huà)到手的位置)，以及畫(huà)面的背景和其他一些物體。
要能夠發(fā)現(xiàn)你的對(duì)象身上與眾不同的氣質(zhì)。通常開(kāi)始畫(huà)一些你熟悉的人，會(huì)比較容易抓住這種感覺(jué)，因?yàn)樵谀銈冎暗慕煌?，你已?jīng)自然而然地對(duì)他做出了這些觀察。大多數(shù)人都有他們自己特殊的頭和手的擺放位置，并且也有他們特定的坐姿。他們無(wú)法通過(guò)你的指示來(lái)擺成這樣，但是如果你讓他們放松下來(lái)，他們會(huì)逐漸形成自然的姿勢(shì)并且能夠保持。
為你的肖像畫(huà)畫(huà)面選一種色彩組合，但是要記住，通常最好讓背景和衣服的顏色相對(duì)地緩和，這樣它們才不會(huì)跟臉部的色彩產(chǎn)生對(duì)抗，從而讓臉部處于畫(huà)面焦點(diǎn)的位置。嘗試各種不同的光源，確保陰影的投射方式在某種程度上能顯示出對(duì)象面部的結(jié)構(gòu)特征。總的'來(lái)說(shuō)，最好避免非常刺眼的光線(xiàn)，因?yàn)樗鼤?huì)讓對(duì)象看上去憔悴蒼老，并且還會(huì)使暗部失去色彩。
上圖這幅肖像油畫(huà)中，窗框在畫(huà)面中形成一個(gè)背景框，突出了精心繪制的頭部，遠(yuǎn)處花園中的綠色灌木用來(lái)強(qiáng)調(diào)畫(huà)面“新生”這個(gè)主題。人物傾斜的頭部和放在嬰兒身上的手，既傳遞出入物那種平靜慈愛(ài)的心情，也使得畫(huà)面構(gòu)圖看上去具有動(dòng)感。
這幅肖像油畫(huà)證明了筆觸在整個(gè)畫(huà)面中的重要性。在這里，畫(huà)家以明確的筆觸沿著頭發(fā)的輪廓、寬松的上衣、手臂和椅背畫(huà)出來(lái)，然后又繼續(xù)在畫(huà)面中上升，圍繞在背景的墻面上。畫(huà)這些旋渦式的筆觸的一個(gè)最主要的目的，就是突出窗框的垂直感，并且讓窗框筆直的外形和黑色的調(diào)子跟椅背那種大膽的外輪廓線(xiàn)形成對(duì)比。
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