張愛(ài)玲傳讀書(shū)心得(模板17篇)

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張愛(ài)玲傳讀書(shū)心得(模板17篇)
時(shí)間:2023-11-05 03:33:05     小編:JQ文豪

無(wú)論是學(xué)習(xí)、工作還是生活,總結(jié)都是我們重要的思考方法,是我們?cè)诓粩嗲斑M(jìn)中不可或缺的一環(huán)。編寫(xiě)完美的總結(jié)還需要注意結(jié)構(gòu)的完整性,每個(gè)部分都應(yīng)該有明確的內(nèi)容和觀點(diǎn)。以下是小編整理的一些經(jīng)典案例,希望能對(duì)大家有所啟發(fā)。

張愛(ài)玲傳讀書(shū)心得篇一

看了半生緣,久久不能從曼楨的悲傷中出來(lái)。從前的曼楨是一個(gè)充滿朝氣活力,未來(lái)一片光明,就算生活苦,卻有數(shù)不完的勇氣和精力來(lái)面對(duì)生活賦予的一切。幼時(shí)讀不懂張愛(ài)玲的書(shū),因?yàn)樗臅?shū)大抵都是有點(diǎn)傷感的。

曼楨,世鈞,叔惠,從前三個(gè)人一起吃飯,有一次下雨天中午下班一起去比較遠(yuǎn)的地方吃飯,曼楨的手套掉在路上,而世鈞后來(lái)一個(gè)人回去在泥濘的路上,田野上找了很久,最后他把手套放在曼楨面前時(shí),曼楨這時(shí)候是多么開(kāi)心。

兩個(gè)人在一起是因?yàn)橄嗷ノ?,是什么吸引世鈞呢,大概是曼楨的漂亮,堅(jiān)強(qiáng),勇敢,善良,是什么吸引曼楨呢,大概是世鈞的帥氣和才氣。也或者什么有原因也不是??磿?shū)的前半部分時(shí),覺(jué)得是在看一部甜甜的喜劇,曼楨和世鈞在傍晚時(shí)一起走過(guò)的回家的路,世鈞和曼楨的家人在一起吃飯,一起在夜晚的燈下聊天,世鈞送曼楨去教書(shū),曼楨在世鈞要回南京的前一晚幫他整理行李,送點(diǎn)心……還有曼楨去南京的那一次,世鈞送給她的戒指,用草藏綁起來(lái),戴在她手上,這時(shí)候兩人都相信,未來(lái)他們是會(huì)永遠(yuǎn)在一起的。

然而在他們的面前卻有無(wú)數(shù)道需要跨越的坎。世鈞對(duì)曼楨的姐姐的過(guò)去還是有在乎,他希望曼楨一家搬家,希望她與過(guò)去的生活隔離。世鈞對(duì)曼楨也不能完全的信任,因?yàn)閺堫A(yù)瑾的到來(lái),世鈞曾一度想要放棄他倆的感情。而曼楨的身上,承擔(dān)了太多,家庭的重?fù)?dān)使得她推遲了和世鈞的婚期,她以為她們會(huì)有一輩子的,結(jié)婚晚一點(diǎn)能算什么。她的姐姐后來(lái)為了得到祝鴻才的好感,竟然設(shè)計(jì)陷害了自己的妹妹,曼楨被關(guān)在祝家的房間里時(shí),我感到了命運(yùn)的無(wú)奈,曼楨的悲傷,此刻的曼楨雖然被踐踏了,但她還是充滿希望的,她想著辦法逃出去,希望有一天能見(jiàn)到世鈞,她將把她這幾天所有的遭遇告訴他。然而,她卻不知道,世鈞來(lái)過(guò)了,他卻并沒(méi)有來(lái)救她。命運(yùn)無(wú)情地把她捉弄了,世鈞最終相信了曼璐的話,他走了,他以為她和預(yù)瑾結(jié)婚了......這時(shí)候到全文結(jié)束,我都是帶著想哭的沖動(dòng)看完。

再后來(lái),世鈞結(jié)婚了,和翠芝,他從前以為從來(lái)不會(huì)喜歡的人。事實(shí)上,現(xiàn)在也是不愛(ài)的。然而他還是選擇了結(jié)婚。他為了他的家庭抄心,為著父親的離世,并且放棄了以前向往的工作,他的世界里,好像曼楨從來(lái)沒(méi)有來(lái)過(guò)一樣,有了自己的孩子,有了自己的妻子,還過(guò)著似乎別人羨慕的生活。

曼楨還是生下了祝鴻才的孩子,曼楨真的太堅(jiān)強(qiáng)了。她逃走了,義無(wú)反顧地,去了一個(gè)沒(méi)有人知道的地方教書(shū)。再后來(lái),曼楨的姐姐哭著來(lái)找她,最后曼璐去世了。曼楨一個(gè)人換了好多次住的地方,她還是不斷地將自己賺的錢(qián)匯給母親,弟弟們也上完大學(xué)結(jié)婚了。

此時(shí)的曼楨還是自己一個(gè)人,替她想想,這么多年,有沒(méi)有哪一個(gè)人是真的愛(ài)她關(guān)心過(guò)她。她的母親可能是愛(ài)她的吧,可是母親卻是軟弱的,當(dāng)曼楨被姐姐算計(jì)時(shí),母親就此屈服了,從心底里覺(jué)得她該嫁給祝鴻才。世鈞從前是很愛(ài)她的,可是這樣的愛(ài)卻抵不過(guò)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)大和他的軟弱,他介意她的家庭,他沒(méi)有完全信任曼楨對(duì)他的愛(ài),當(dāng)曼璐用編造的事情來(lái)說(shuō)服他時(shí),他沒(méi)有考慮地就相信了,轉(zhuǎn)而毫不猶豫地和別人結(jié)婚了,當(dāng)曼楨聽(tīng)到他結(jié)婚的消息時(shí),應(yīng)該是最心痛的,不管別人怎么對(duì)待她,不管她這兩年遭遇了什么,也沒(méi)有比聽(tīng)到這個(gè)最信任的人已經(jīng)結(jié)婚的消息更痛心,從曼楨逃出來(lái)了那一刻開(kāi)始已經(jīng)物是人非。預(yù)瑾是曾經(jīng)愛(ài)過(guò)她的,還有一直到后來(lái),他結(jié)婚生子,再次遇見(jiàn)曼楨時(shí),還是對(duì)她滿滿的關(guān)心,這個(gè)知道了曼楨遭遇的人,真正地為她感到惋惜。祝鴻才可能曾經(jīng)喜歡過(guò)他,但他的喜歡是十分淺薄的,再后來(lái),曼楨因?yàn)檫@些遭遇不注重收拾自己,祝鴻才也沒(méi)有真正的喜歡過(guò)他。

這么多年,或許曼楨已經(jīng)精疲力竭,或許是因?yàn)閷?duì)孩子的愛(ài),他又回到祝鴻才身邊,曼楨的心態(tài)或許也變了,再也回不去從前穿著純凈的藍(lán)色大褂的女少時(shí)代,再后來(lái)的曼楨時(shí)常神情呆滯,好像與這個(gè)世界隔離開(kāi)了。再后來(lái),曼楨還是想辦法打官司離開(kāi)了祝鴻才......

這么多年,世鈞從來(lái)沒(méi)有試圖去找過(guò)曼楨,他卻有著他看似令人羨慕的家庭,漂亮的妻子和可愛(ài)的孩子。直到最后,再次相見(jiàn)的時(shí)候,曼楨對(duì)世鈞說(shuō),“世鈞,我們回不去了”。記得拜倫的一句詩(shī):假如我又遇見(jiàn)你,時(shí)隔多年,我將如何致意,眼淚,還是沉默。

曼楨這么多年,好像一個(gè)人演了一場(chǎng)電影,她一個(gè)人在電影里怎么也走不出來(lái),身邊的人都越走越遠(yuǎn),等到電影落幕時(shí),曼楨一個(gè)人變得千瘡百孔,再次見(jiàn)到熟悉的人,他們都只看得到快愈合了的傷口,真正的傷痛都被外表的結(jié)痂抹平,并變得不那么鮮明。只有曼楨一個(gè)人知道,愈合這些傷口要了多大的勇氣,幾乎用盡了她所有的朝氣,她一個(gè)人的力量太小了,最后未免被這些傷痛一次次影響。就算常人看到了已經(jīng)愈合的傷口,但那已經(jīng)不是完整的曼楨,她的青春,朝氣,她的希望,她的前程,都被深深埋藏在傷口里,只有自己知道。

能責(zé)怪世鈞嗎?可是從什么立場(chǎng)去責(zé)怪他。怪他沒(méi)有堅(jiān)持他的真心?怪他在曼楨消失的時(shí)候去找她?怪他和現(xiàn)實(shí)妥協(xié),和不愛(ài)的人結(jié)婚?這些對(duì)曼楨已經(jīng)不重要了,這么多年,在曼楨最難過(guò)的這些年,世鈞卻自己生活得至少很好。他已經(jīng)早就不是曼楨的依靠,曼楨的希望了。

小說(shuō)還講了叔惠的悲傷,他喜歡翠芝,卻只能看著好朋友和她成親,自己卻是伴郎。因?yàn)樽约杭依锔F,而翠芝卻是大戶(hù)人家,雖然翠芝也喜歡她。他的自尊心促使他去了國(guó)外留學(xué),讀了博士。多年以后再次見(jiàn)面時(shí),“兩人看著都若有所失,有此生虛度之感”。

以前都不讀張愛(ài)玲的小說(shuō),因?yàn)樽x不懂,因?yàn)樘瘋那皼](méi)有經(jīng)歷過(guò)主人公的悲傷,不知道怎樣體會(huì)那樣的遭遇那樣的心境,以為世界上沒(méi)有存在這樣的心情?,F(xiàn)在慢慢知道了,這樣的心情是存在的。因?yàn)橛泻枚鄾](méi)有經(jīng)歷的事情要去經(jīng)歷,唯一能做的是,勇敢一點(diǎn),再勇敢一點(diǎn),不要被打敗,還做那個(gè)穿著藍(lán)色大褂子的少女,頭上是五彩的云,陽(yáng)光是暖的,空氣是濕潤(rùn)的。

張愛(ài)玲傳讀書(shū)心得篇二

自從結(jié)識(shí)了張愛(ài)玲,便體味到了什么才是真正的“蒼涼”。蒼涼,是深埋在骨子里的一根刺,你不動(dòng)它,相安無(wú)事,你一觸它,便錐心刺骨。此刻的人少有體味到蒼涼的了,因?yàn)樗痢⑻?,傷身,亦傷神,現(xiàn)代人極少有去做這種于己無(wú)利的事了,因而,我們丟失它已經(jīng)很久了,偶爾拾起,也可是是匆匆一瞥,隨即丟下罷了。所以說(shuō),張愛(ài)玲去了,它所代表的那種蒼涼感也便跟著不見(jiàn)了。嗚呼!悲哉!

有些文字,讓人一看便想落淚。不是因?yàn)楣适赂腥耍膊皇且驗(yàn)槿宋锉?,就是一種說(shuō)不清也道不明的情愫,它將你慢慢帶進(jìn)書(shū)里,走進(jìn)它的故事里,然后你的感情便被套牢了,抽不開(kāi)身,漸漸沉淪,情動(dòng)處,便會(huì)忽的一下子,淚流滿面。這種文字,就像是一種毒藥,慢慢侵進(jìn)你的身體里,你明明白,卻無(wú)法抗拒。張愛(ài)玲便是寫(xiě)出這樣文字的人,你讀她的書(shū),就是在飲最毒的鶴頂紅,就算是死,也死的凄美,死得足以讓人一生銘記!你看,那白鶴的頂冠多美啊,我情愿沉醉在那樣的絕美中!

愛(ài)玲在《傾城之戀》中說(shuō)過(guò):“有些傻話,不可是要背著人說(shuō),還得背著自我。讓自我聽(tīng)見(jiàn)了也怪難為情的。譬如說(shuō),我愛(ài)你,我一輩子都愛(ài)你?!迸耸呛苌儆心艿謸踝∵@種說(shuō)的頗有技巧的情話的,近乎赤裸,卻又讓人感覺(jué)不到低俗。流蘇一向堅(jiān)持的矜持在范柳原說(shuō)出這句話的時(shí)候也近乎崩塌了,這話很好聽(tīng),誰(shuí)說(shuō)不是呢?試探?防備?懷疑?在那一刻,也該都放下了吧!只是兩個(gè)人,兩個(gè)戀人,在說(shuō)這小情話,中間沒(méi)有隔著戰(zhàn)爭(zhēng)炮火,不用顧忌家世背景,卸下一切,除了對(duì)你的愛(ài)。

傾城之戀,有時(shí)竟不如一頓粗茶淡飯,粗茶尚能解渴,淡飯尚可果腹,而傾城的愛(ài)戀呢?它就像是一場(chǎng)盛世的煙火,絢麗奪目,卻終不能長(zhǎng)久。記得以往問(wèn)過(guò)一個(gè)朋友他為什么遲遲不肯戀愛(ài),他反問(wèn)一句:“戀愛(ài)能當(dāng)飯吃嗎?”我愣在當(dāng)場(chǎng),想要反駁一句,卻終究轉(zhuǎn)身離去。我能說(shuō)些什么呢?難道要我告訴他:戀愛(ài)雖不能當(dāng)飯吃,卻能夠填補(bǔ)空虛,溫暖人心嗎?呵呵,多么蒼白無(wú)力啊!

朋友啊,緣分到了,就去愛(ài)吧,哪怕在感情跟前會(huì)變的卑微,或許,你會(huì)如愛(ài)玲說(shuō)的那樣,在塵埃里開(kāi)出一朵花來(lái)呢!

傾城之戀是張愛(ài)玲寫(xiě)于1943年的上海,這本書(shū)似乎和教學(xué)沒(méi)有太大關(guān)系,可是,我之所以寫(xiě)這本書(shū)的讀后心得其實(shí)是個(gè)人覺(jué)得這本書(shū)的文學(xué)價(jià)值有,而此刻的社會(huì)對(duì)于文學(xué)的美感似乎不太去重視,讓我覺(jué)得其實(shí)在看一些教條式的書(shū)籍后,應(yīng)當(dāng)也要再回味一下中國(guó)文學(xué)之美。雖然,這是屬于白話式的小說(shuō),但不可否認(rèn),張愛(ài)玲在人性上細(xì)膩與別出心裁的刻畫(huà)與時(shí)代意義有其可讀性,否則也不會(huì)造成一股風(fēng)潮及許多人潛心的研究。從大學(xué)時(shí)期我就愛(ài)看張愛(ài)玲的書(shū),并偶爾會(huì)回味一下,她的作品對(duì)我的確是造成不小的影響,尤其是在對(duì)文學(xué)的欣賞與感動(dòng)方面,而她對(duì)于人性(尤其是對(duì)女性)的深入分析,在當(dāng)時(shí)也帶給我不少的沖擊。以下就這篇傾城之戀,它的創(chuàng)作背景作一簡(jiǎn)單介紹:張愛(ài)玲出生于封建式的望族家庭,她的生活便是成長(zhǎng)在父權(quán)制度底下,1943年,就是很接近太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā),那時(shí)候很多中國(guó)地區(qū)陷入戰(zhàn)爭(zhēng)的局面,可是上海沒(méi)有,這時(shí)候的張愛(ài)玲就是在上海,遠(yuǎn)離這種戰(zhàn)局,也讓她有機(jī)會(huì)去回顧中國(guó)社會(huì)的父權(quán)真相,更使她有機(jī)會(huì)能夠暫時(shí)避開(kāi)父權(quán)的支配,那傾城之戀就是在這種恍如切斷心理的狀態(tài)下釀造產(chǎn)生的。

故事大綱是:女主角是白流蘇,男主角是范柳原,白流蘇是個(gè)離了婚的女人,她在守舊的白公館里沒(méi)有地位,之后為了替自我爭(zhēng)一口氣,白流蘇便搶走了原先要介紹給妹妹的范柳原,之后兩人在一齊,可是他們對(duì)感情抱持著不一樣的看法,在沒(méi)有繼續(xù)下去的動(dòng)力時(shí),因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)踏上婚姻這條路。關(guān)于這篇文章有幾個(gè)部份我先講一下:像白公館代表的是舊日的一切,包括生活方式。像書(shū)一開(kāi)始就有提到像他們的時(shí)鐘十點(diǎn)鐘是人家的十一點(diǎn),他們唱歌唱走了板跟不上生命的胡琴,從這邊就能夠看出來(lái)它是一種很守舊、很舊日的。跟當(dāng)時(shí)的中國(guó)其實(shí)是很像的!另外,張愛(ài)玲在描述男女感情是很含蓄美感的,和此刻的文學(xué)所描述的是差異很大的,例如像在描述范柳原的動(dòng)心時(shí)。從三奶奶講的話能夠看的出來(lái):「三奶奶嘆了口氣道:『跳了一次說(shuō)是敷衍人家的面子,還跳第二次第三次!』」從這句話能夠看出說(shuō)范柳原對(duì)白流蘇有一見(jiàn)鐘情的感覺(jué),我跟妳跳了一次舞還會(huì)想跟妳跳第二次第三次,就表示我對(duì)妳其實(shí)是有感覺(jué)的。這種寫(xiě)法多么的含蓄,一個(gè)「愛(ài)」字都沒(méi)有提到,可是,從一些事件的敘述卻能夠描述出人心中感情最細(xì)膩的部份,真的是很令人佩服!

文章的最終有講到范柳原和白流蘇要結(jié)婚,可是在最終說(shuō):「到處都是傳奇,可不見(jiàn)得有這么圓滿的收?qǐng)?胡琴還是在萬(wàn)盞燈的夜晚拉過(guò)來(lái)又拉過(guò)去,說(shuō)不盡蒼涼的故事,不問(wèn)也罷?!刮也幻靼状蠹铱吹竭@邊會(huì)有什么感覺(jué)我覺(jué)得她可能想要表達(dá)結(jié)婚不代表幸福吧!到最終必須還是有挫折!所以張愛(ài)玲可能是個(gè)悲觀主義者!愛(ài)有一天可能還是會(huì)變習(xí)慣吧!到最終兩個(gè)人在一齊可能就是習(xí)慣而已,遇到挫折困難的時(shí)候還是會(huì)有危險(xiǎn)。

我覺(jué)得念完這一整篇我會(huì)覺(jué)得說(shuō)流蘇和范柳原一開(kāi)始都沒(méi)有真心的感覺(jué),之后是因?yàn)橐粓?chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)讓他們的感情開(kāi)始有那種「患難中見(jiàn)真情」的感覺(jué)。它最終說(shuō):「到處都是傳奇,不見(jiàn)得會(huì)有這么圓滿的收?qǐng)?。」我覺(jué)得是其實(shí)這種故事很多,譬如說(shuō):丑小鴨變天鵝、麻雀變鳳凰。不必須每個(gè)人都有那么圓滿的結(jié)局,后面又說(shuō):「在萬(wàn)盞燈火的夜晚拉過(guò)來(lái)又拉過(guò)去?!购芟裨诒扔髡f(shuō)在這么多盞燈、這么多的故事,這種故事可能不斷地上演類(lèi)似的情節(jié),可是卻有很多蒼涼的故事在這中間發(fā)生,她的意思好像就是說(shuō)這種情節(jié)一向在上演,可是圓滿的卻沒(méi)有幾個(gè)。但就是要珍惜眼前這一刻!

所以,看她的作品雖然會(huì)讓人感受一些人生中淡淡的悲哀,可是也十分值得人去深省的!

張愛(ài)玲傳讀書(shū)心得篇三

都說(shuō)流言有一千分貝,我想張愛(ài)玲的《流言》確實(shí)有一千分貝的力量啊。讀《流言》更多的是看多了她寫(xiě)的凄慘不純粹的愛(ài)情,想讀一讀生活中的張愛(ài)玲,想看一看張愛(ài)玲對(duì)其他事情的思考,不曾想最后還是被其中的一篇《愛(ài)》給觸動(dòng)到了。

“于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所遇見(jiàn)的人,于千萬(wàn)年之中,時(shí)間的無(wú)涯荒野里,沒(méi)有早一步,也沒(méi)有晚一步,剛巧趕上了,那也沒(méi)有別的話可說(shuō),唯有輕輕的問(wèn)一聲:‘噢,你也在這里嗎?’”這樣的一段話中藏著遇見(jiàn)的喜悅,也藏著對(duì)愛(ài)情的克制,還藏著相遇不能相守的無(wú)奈,譬如張愛(ài)玲和胡蘭成,大概于她而言胡蘭成就是哪一個(gè)千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)的,躲過(guò)了時(shí)間,繞過(guò)了人流,甚至心里已經(jīng)說(shuō)了幾萬(wàn)遍的原來(lái)你也在這里,可是我們都知道張愛(ài)玲的愛(ài)情和她所寫(xiě)的愛(ài)情一樣,凄慘無(wú)果,總是在愛(ài)的時(shí)候拼盡了一切,然后遍體鱗傷,在茫茫紅塵中懷念?!稅?ài)》,讀過(guò)的人都知道這是一個(gè)悲劇的故事,張愛(ài)玲在開(kāi)篇第一句就寫(xiě)下了一句話:“這是真的?!蔽蚁胨氡磉_(dá)的是這個(gè)故事是真的,這次相遇是真的,這場(chǎng)悲劇也是真的。故事中的女孩子,漂亮,媒人都踏破了門(mén)檻,卻遲遲不遇真命天子,或許是要遵從紅顏多薄命的定律吧,女孩子被親眷拐賣(mài)到外鄉(xiāng)做妾,經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的驚險(xiǎn)與**,但到老,女孩兒都記得那春天的晚上,那后門(mén)的桃樹(shù)下,那個(gè)走過(guò)的年輕人。

張愛(ài)玲寫(xiě)愛(ài)情的犀利和無(wú)情,從《傾城之戀》、《半生緣》、《紅玫瑰與白玫瑰》等作品中總是看得些出來(lái)的,范柳原與白流蘇互相試探、追逐、利用的愛(ài)情,顧曼楨與沈世鈞平凡、脆弱的愛(ài)情,男人們的朝秦暮楚。但在《愛(ài)》里,我讀到了她的同情,她的遺憾,她的惋惜,她的不甘心,但是又有著故事大概要這樣結(jié)局的釋然和開(kāi)懷,那個(gè)后門(mén)樹(shù)下的年輕人,張愛(ài)玲沒(méi)有多描寫(xiě)他,我想也無(wú)法描寫(xiě)吧,但被那樣美麗的女子看上的多半也不會(huì)平凡到哪里去吧。

張愛(ài)玲傳讀書(shū)心得篇四

屋內(nèi)也沒(méi)有色彩,灰暗的天空將郁郁的氣息塞入屋子里,穿著21世紀(jì)的衣服,支著頭趴在窗臺(tái)上,疲倦的樣子,面向窗外,于是風(fēng)冷冷地穿越發(fā)絲的間隙。想著40年代的微笑,天空中已尋找不到那樣昏黃的月光,如今的上海已看不到當(dāng)年的月亮了。

第一次讀《金鎖記》,還不太懂它的意思,在張愛(ài)玲所營(yíng)造的壓抑氣氛中,只是被小說(shuō)中的人物形象深深觸動(dòng)著,為那樣凄慘的命運(yùn)嘆息著?,F(xiàn)在再讀它,七巧生活在昏暗的屋檐下,那凄慘的聲音仍在耳邊回旋。她的一生就這樣嫁給了悲哀,嫁給了一個(gè)毫無(wú)生氣的慘白身體。

然而,《金鎖記》中的曹七巧戴著黃金枷鎖,劈殺了自己,劈殺了自己的骨肉,成了殉葬品,也拉上了不少陪葬品。一部《金鎖記》,一部枷鎖記,人性的枷鎖總是那么令人望而生畏。

在《金鎖記》中張愛(ài)玲描寫(xiě)了“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢(qián)的一個(gè)濕暈,像朵云軒信上箋上落了一滴淚珠,陳舊而迷惘,老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的,比眼前的月亮大,圓!”對(duì)烏云中的月亮她又寫(xiě)道:“隔著玻璃窗望去,影影綽綽烏云里有個(gè)月亮,一搭黑,一搭白,像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜?!睂?duì)下弦月她這樣形容:“低一點(diǎn),低一點(diǎn),大一點(diǎn),像赤金的臉盆,沉了下去。”她眼中的如此完美卻帶著一點(diǎn)遺憾,也許這才是真正的perfect?!?/p>

張愛(ài)玲的一生如同她筆下的人物一樣,蒼涼而捉摸不定。她用她獨(dú)特的筆調(diào),寫(xiě)出了一個(gè)并不完美甚至可以說(shuō)殘缺的人生,卻是對(duì)人物,對(duì)生命無(wú)限的豁達(dá)。

張愛(ài)玲傳讀書(shū)心得篇五

輕輕開(kāi)啟書(shū)的扉頁(yè),縷縷墨香如醇醇楊柳風(fēng),在心間縈繞書(shū)香氤氳中,我與李白,杜甫暢談詩(shī)歌,與魯濱遜一起冒險(xiǎn),同曹操縱論天下英雄,和林黛玉一起品味葬花詞。

近幾天讀了張愛(ài)玲的傾城之戀。我喜歡張愛(ài)玲,喜歡她冷眼看繁華的清冷,而,《傾城之戀》是張愛(ài)玲筆下唯一溫暖而瑣碎的愛(ài)情。這個(gè)愛(ài)情以一個(gè)大悲慘為前提為背景。其中生死離別都只在毫厘之間,只有片刻之差,所有的一切都全在命運(yùn)中。故事中的男女主只是命運(yùn)手中牽船上的玩偶,比起外界的力量,他們不堪一擊。命運(yùn)通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)成全了他們。

“他不過(guò)是一個(gè)自私的男子,她不過(guò)是一個(gè)自私的女人。在這兵荒馬亂的時(shí)代,個(gè)人主義者是無(wú)處容身的,可總得有地方容得下一對(duì)平凡的夫妻”。執(zhí)子之手,與子偕老。原是這樣的選擇。

范柳原到最后一刻還是清醒的,“現(xiàn)在你可該相信了,生死契闊我們自己那做得了主?!币粋€(gè)善于低頭的女人,也許終會(huì)成為一個(gè)安分的妻。讓他在放縱勞累之于有一個(gè)去處。男人的歸宿終究只是一個(gè)女人。

喜歡小說(shuō)的最后一段話“流蘇到了這個(gè)地步反而懊悔她有柳原在身邊,一個(gè)人剛富有了兩重身體,也就蒙了兩重危險(xiǎn)。一顆子彈也許打不中他,也許打中她。他若是死了,他若是殘廢了,他的處境更是不堪設(shè)想。她若是受了傷,怕拖累他,也只有橫了心求死。就是死了,也沒(méi)有孤身一人死得干凈爽利。她料著柳原也是這般想,別的她不知道,這一剎那,她只有他,她也只有他。

讀《傾城之戀》初讀時(shí),總覺(jué)得悲劇是女人的。現(xiàn)在放才覺(jué)得,悲劇是女人的,也是男人的。張愛(ài)林這個(gè)清冷的女子,總愛(ài)將殘忍的真話隱在淡淡的哀愁里不經(jīng)意間說(shuō)了出來(lái),讓人分明感覺(jué)到哀傷卻又毫無(wú)辦法。張愛(ài)玲的文字為我筑起了一個(gè)清冷的夢(mèng),一個(gè)藝術(shù)的夢(mèng)。

書(shū)能香我何必花,品讀張愛(ài)玲,讓那令人心顫的的清冷裝點(diǎn)我的夢(mèng)。

讀書(shū)真好,如品香茗,余音繚繞,沁人心脾。讀書(shū)是休閑,是收獲,同時(shí)也是享受。讀書(shū)為我筑起了一個(gè)夢(mèng)。讀一本書(shū),寫(xiě)下一個(gè)夢(mèng)。

張愛(ài)玲傳讀書(shū)心得篇六

張愛(ài)玲擅長(zhǎng)描述各種各樣的女性。《金鎖記》也不例外。這篇小說(shuō)記錄了一個(gè)發(fā)生在19世紀(jì)初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。她大哥為了攀附權(quán)貴,把她嫁給了當(dāng)?shù)氐囊粦?hù)大戶(hù)人家姜家七巧的丈夫從小就是殘疾。七巧的為人十分潑辣、刻薄,再加上嫁了個(gè)廢人,便異常不招姜人待見(jiàn)。于是她便不停地反抗,這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭著了。過(guò)了幾年,她的丈夫、婆婆相繼去世。姜家便分了家,七巧脫離了這個(gè)封建大家庭,帶著兒女搬到外面住。然而她的生活并沒(méi)有好很多,相反她的下半生過(guò)得十分悲哀:三爺姜季澤來(lái)找她,她毫不留情地拆穿了他騙錢(qián)的把戲,葬送了自我的感情;兒子成家后,由于嫉妒兒媳,她把兒媳活活氣死了;女兒在30多歲的時(shí)候好不容易找了個(gè)人家,她偏從中攪和,斷送了女兒的一段好姻緣……最終,這個(gè)不幸的女人在郁郁中死去。

張愛(ài)玲的這篇小說(shuō)用了許多寫(xiě)作技巧,其中我認(rèn)為最成功的要屬側(cè)面描述。在文章的開(kāi)始,作者并沒(méi)有正面介紹姜公館的情景,而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情景都交代清楚。這倒和《紅樓夢(mèng)》開(kāi)頭借冷子興之口演說(shuō)寧、榮二府的興衰頗有些相似。接下來(lái),作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語(yǔ)說(shuō)明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。

這一系列的側(cè)面描述吊足了讀者的胃口,使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧究竟是怎樣的。別急,在這一系列的鋪墊之后,七巧出場(chǎng)了“瘦骨臉,朱口細(xì)牙,三角眼,小山眉”寥寥十幾個(gè)字便活脫脫地刻畫(huà)出了一個(gè)精明的婦女形象。之后作者便展現(xiàn)了七巧的語(yǔ)言及行為,她替二小姐說(shuō)媒,氣得二小姐直哭。短短四五千字,就把七巧的出身,人物形象,人物關(guān)系交代地一清二楚。

張愛(ài)玲的一枝生花妙筆著實(shí)令人佩服。我認(rèn)為最妙的一個(gè)側(cè)面描述在最終。七巧晚年的時(shí)候,作者并沒(méi)有花費(fèi)筆墨去正面描述她。而是經(jīng)過(guò)童世舫的眼看了出來(lái)“門(mén)口背者光立著一個(gè)身材矮小的老太太”,在童世舫心中“這是一個(gè)瘋子”。

小說(shuō)的題目叫《金鎖記》,為什么要叫“金鎖”呢我認(rèn)為是故事的主人公七巧被金錢(qián)套住了。別人愛(ài)她,她說(shuō)那人是看上了她的錢(qián);自我的侄子和女兒玩,她說(shuō)是侄子欺負(fù)女兒,想霸占她的家產(chǎn);女兒上學(xué)丟了東西,她便上學(xué)校找校長(zhǎng)討公道……就這樣三十年來(lái),她帶著黃金的枷鎖,她用那沉重的枷角害的自我沒(méi)得到幸福,也害的自我的孩子前程被斷送。當(dāng)然這金鎖也能夠理解為封建社會(huì)的桎梏。

在這篇小說(shuō)中曾多次提到了月亮。月亮是凄涼的象征。月亮的變化也折射出了人物內(nèi)心的變遷。開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是“那扁扁的下弦月,低一點(diǎn),低一點(diǎn),大一點(diǎn),像赤金的臉盆沉下去……”這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落時(shí)代的一個(gè)沒(méi)落的家族;“模糊的狀月,像石印的圖畫(huà)”,這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月;“彰影綽綽的烏云里有個(gè)月亮,一搭黑,一搭白,像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月;“今日晚上的月亮比哪一天都好,高高的一輪滿月,萬(wàn)里無(wú)云,像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”,是七巧兒媳眼中的月。

從這篇小說(shuō)中也能夠讀出一些封建社會(huì)的腐朽思想。過(guò)去結(jié)婚娶親,大戶(hù)人家講究門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì),小戶(hù)貧窮人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁到姜家,她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個(gè)殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個(gè)出身卑微的人,連底下的丫鬟都敢對(duì)她議論紛紛。這樣勢(shì)力的思想在今日也是存在的。一個(gè)人當(dāng)了官,底下便有許多人吹捧他,一旦這個(gè)人沒(méi)落了,那些原先吹捧他的人便會(huì)做鳥(niǎo)獸散。有一句俗語(yǔ)說(shuō)得好“富在深山有遠(yuǎn)鄰,窮在鬧市無(wú)近親”。

讀完全文,我七巧的感覺(jué)不是厭惡,更多的是同情與可憐。生活在那樣一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代是不幸的,七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的,所以她僅有選擇反抗以自我的方式。

張愛(ài)玲傳讀書(shū)心得篇七

《金鎖記》寫(xiě)于1943年,小說(shuō)描寫(xiě)了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過(guò)殘疾人的妻子,欲愛(ài)而不能愛(ài),幾乎像瘋子一樣在姜家過(guò)了30年。在財(cái)欲與情欲的壓迫下,她的性格終于被扭曲,行為變得乖戾,不但破壞兒子的婚姻,致使兒媳被折磨而死,還拆散女兒的愛(ài)情?!?0年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒(méi)死的也送了半條命?!?/p>

張愛(ài)玲在本書(shū)中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)兩性心理的基本意蘊(yùn)。她在她那創(chuàng)作的年代并無(wú)任何前衛(wèi)的思想,然而卻令人震驚地拉開(kāi)了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱(chēng)為她小說(shuō)世界中惟一的“英雄”,她擁有著“一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智”,為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過(guò)她的社會(huì),她用最為病態(tài)的方式,“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”,隨心所欲地施展著淫威。

作者將現(xiàn)代中國(guó)心理分析小說(shuō)推向了極致,細(xì)微地鏤刻著人物變態(tài)的心理,那利刃一般毒辣的話語(yǔ)產(chǎn)生了令人驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果?!督疰i記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說(shuō)的經(jīng)驗(yàn),明顯反映了類(lèi)似《紅樓夢(mèng)》之類(lèi)的小說(shuō)手法已被作者用來(lái)表現(xiàn)她所要表現(xiàn)的華洋雜處的現(xiàn)代都市生活。

傅雷在《論張愛(ài)鈴的小說(shuō)》中也指出:“愛(ài)情在一個(gè)人身上得不到滿足,便需要三四個(gè)人的幸福與生命來(lái)抵償”。曹七巧做了情欲的俘虜,代情欲做了劊子手”。曹七巧自己沒(méi)有得到幸福,就變態(tài)地去毀兒女的幸福。沒(méi)有悲壯,只有蒼涼。悲壯是一種完成,而蒼涼是一種啟示,可啟示對(duì)這個(gè)家有什么用呢?家本來(lái)是心靈的港灣,而在曹七巧做主的家里,沒(méi)有一絲的溫暖的氣息,不僅是給不了最親近的人心靈上的安慰,反而是一張恐怖的大黑網(wǎng),使在這個(gè)家里的人窒息,每一個(gè)家人都是她宣泄這么多年來(lái)在姜家受的委屈的對(duì)象。

轉(zhuǎn)型中的洪流中,被吞沒(méi)的又何止是一個(gè)曹七巧,雖已成過(guò)去,可我們的身上或多或少都有點(diǎn)曹七巧的影子,也許只是我們不再是以被黃金鎖住,用金鎖劈人的形式表現(xiàn)出來(lái)罷了。

張愛(ài)玲傳讀書(shū)心得篇八

張愛(ài)玲,她的本名叫張瑛,她是一代充滿傳奇色彩的才女,她的性格特立獨(dú)行、不受束縛,她對(duì)周?chē)氖挛镉兄舾?、深刻、?dú)到的認(rèn)識(shí),她的作品卻給人一種蒼涼之感,但卻充滿了人性的主題。她這一生創(chuàng)作了許多作品,例如《半生緣》《赤地之戀》《小團(tuán)圓》等等。但在眾多的作品中我卻對(duì)《金鎖記》留下了深刻的印象。

張愛(ài)玲的家世顯赫,她的祖父是清末名臣,她的祖母李菊耦是朝廷重臣李鴻章的長(zhǎng)女。而《金鎖記》這部作品就是以李鴻章次子李經(jīng)述的家庭為背景的。小說(shuō)描寫(xiě)了一個(gè)在封建大家族中只有名份但卻出身低微、沒(méi)有地位、不受尊重的女人的大半生,她既是封建社會(huì)的受害者,同時(shí)也是害人者。對(duì)于這個(gè)女人我真的是又愛(ài)又恨,她的變態(tài)思想讓我覺(jué)得可怕,但在讀到最后的時(shí)候,我卻對(duì)這個(gè)封建社會(huì)的女人產(chǎn)生了一絲憐惜。小說(shuō)主人公的名字叫曹七巧,是麻油店小老板的女兒,那個(gè)時(shí)候的她十分純真,有很多的追求者,但她卻選擇嫁到了姜公館,是因?yàn)榻页隽撕芏噱X(qián),她的丈夫卻是個(gè)天生的軟骨病人。但嫁到姜家之后,她因出身低微,倍受婆婆、妯娌以及丫環(huán)的蔑視和冷落,得不到起碼的尊重,她幾乎像瘋子一樣在姜家過(guò)了30年。在度日如年的生活下她卻對(duì)姜公館的另外一位少爺,也就是她的小叔子姜季澤產(chǎn)生了情愫,但姜季澤只是和她開(kāi)開(kāi)玩笑而已。所以到了后來(lái)分到家產(chǎn)成為寡婦的她就把全部心力用在了護(hù)住錢(qián)財(cái)上,為自己帶上了一套沉重的枷鎖。后來(lái)她卻為了錢(qián),甚至攆走了有意找她的姜季澤。由于自己愛(ài)情的失敗,她病態(tài)地拆散了女兒的婚姻,故意在兒子、兒媳間制造矛盾。最初讀到這的時(shí)候,我覺(jué)得這樣的七巧讓我生厭。

張愛(ài)玲在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)兩性心理的基本意蘊(yùn),她在她那創(chuàng)作年代并無(wú)任何前衛(wèi)的思想,然而令人震驚地拉開(kāi)了兩性世界的面紗。作者筆下的七巧三十年來(lái)戴著黃金的枷鎖。她用那沉重的枷鎖也給許多人造成了心理和生理的痛苦。表面上看,曹七巧是被金錢(qián)迷亂了心性,變成了一個(gè)狠毒、絕情、病態(tài)的人,但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結(jié)果,所以此時(shí)此刻的我對(duì)七巧也表示同情。像七巧這樣的女人在當(dāng)時(shí)社會(huì)中是具有普遍性的,而這種普遍性是與封建社會(huì)的根本相聯(lián)系的。在封建社會(huì),女人沒(méi)有任何權(quán)利,她們只是男人的附屬品,所以也注定了七巧的命運(yùn)最終會(huì)是一個(gè)悲劇。曹七巧為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過(guò)她的社會(huì),她用最為病態(tài)的方式隨心所欲地施展著淫威。此時(shí)的七巧已經(jīng)徹底的被當(dāng)時(shí)的社會(huì)所害。我想作為一個(gè)女人,除了生存必需的物質(zhì)外,男女之愛(ài)是她們的基本需要。但身處沒(méi)落公侯之家的七巧卻連正常的夫妻之愛(ài)都得不到滿足。她生命中有三個(gè)男人:丈夫、小叔子季澤、兒子長(zhǎng)白。丈夫是個(gè)天生的軟骨病人,在她看來(lái)是“沒(méi)有生命的肉體”,“要是能有點(diǎn)人氣就好了”,甚至連她自己也弄不明白怎么會(huì)有了兩個(gè)孩子。姜家只不過(guò)是讓她來(lái)侍奉他的,她也因此而分到了姜家的財(cái)產(chǎn)。姜季澤卻是她心中的最?lèi)?ài),喜歡到了身不由已的地步,但姜季澤也有自己的底線,他不可以也不能對(duì)自己的嫂嫂動(dòng)情,我想這不僅是在封建社會(huì)不能,就是在當(dāng)今社會(huì)也是不可以的。后來(lái),七巧的丈夫去世后,分到家產(chǎn)的季澤終于來(lái)找七巧,但現(xiàn)在的七巧卻認(rèn)為他是來(lái)騙錢(qián)的,對(duì)自己不是真情,所以把姜季澤攆走了。可以看出作者筆下的主人公不僅僅是想擁有愛(ài)情,最重要的是她想擁有真愛(ài),但因?yàn)槠咔蛇^(guò)多的猜疑,她放棄了這種得到真愛(ài)的機(jī)會(huì)。在此后,她也拋棄了許多,而所獲得的財(cái)產(chǎn),就成了她生命的唯一依托。她在丈夫、季澤那里得不到愛(ài),忍受著情欲的煎熬,以至于后來(lái)產(chǎn)生了瘋狂般報(bào)復(fù)的病態(tài)心理,對(duì)所有男女之愛(ài)充滿忌妒,包括了自己的親身兒子長(zhǎng)白、女兒長(zhǎng)安的愛(ài)情。七巧的兒子長(zhǎng)白成了她生命中唯一的男人,她讓已結(jié)婚的長(zhǎng)白整夜陪著她通宵聊天,講小夫妻的生活,最后逼得兒媳婦自殺身亡。

這個(gè)封建社會(huì)的女人因?yàn)榕c丈夫的結(jié)合使她獲得了家產(chǎn),也因?yàn)閻?ài)上了自己的小叔子季澤而備受愛(ài)情的煎熬。她的兒子長(zhǎng)白也在她的管教下成了一個(gè)浪蕩子,連同女兒長(zhǎng)安,都成了她病態(tài)心理的犧性品。在七巧的生命中有三個(gè)男人,但這三個(gè)男人都不能給她愛(ài),作為女人,我覺(jué)得她的一生是可悲的。我為這個(gè)在封建社會(huì)有很多不可以的女人感到痛心。所以我更要說(shuō)明的是,這個(gè)“黃金的枷”,不是她自己愿意戴的,是封建社會(huì)強(qiáng)加在她身上的,最后她被金鎖壓瘋了,想摘也摘不掉了。

我覺(jué)得這部小說(shuō)沒(méi)有痛訴,沒(méi)有反抗,只給人留下一種蒼涼的感覺(jué)。張愛(ài)玲將現(xiàn)代中國(guó)心理分析小說(shuō)推向了極致,細(xì)微地鏤刻著人物的心理,以及毒辣話語(yǔ)的述說(shuō),但卻產(chǎn)生了令人驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果。小說(shuō)的語(yǔ)言簡(jiǎn)練、凝重,比喻新奇,注重制造典型場(chǎng)景和人物心理刻畫(huà),但它也存在不足的地方,在某些地方主觀性太強(qiáng),比如主人公曹七巧主觀上為什么那么看重錢(qián),交待得不夠透徹,沒(méi)有一個(gè)很深刻的過(guò)度,令讀者推斷起來(lái)就有些牽強(qiáng)。在刻畫(huà)人物時(shí)也有這種缺憾,做不到不露痕跡地表現(xiàn)人物的內(nèi)心和性格。我想,這也許就是現(xiàn)代小說(shuō)的特點(diǎn)吧。

張愛(ài)玲傳讀書(shū)心得篇九

張愛(ài)玲的小說(shuō)《金鎖記》,寫(xiě)了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)僅有名份但卻出身低微、沒(méi)有地位、不受尊重的女人的大半生,她既是封建社會(huì)的受害者,同時(shí)也是害人者。

主人公的名字叫曹七巧,是麻油店小老板的女兒,之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家,是因?yàn)檎煞蚴莻€(gè)天生的軟骨病人,并且姜家又出了很多錢(qián)。但嫁到姜家之后,她因出身低微,倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落,得不到起碼的尊重。她心里喜歡小叔子姜季澤,但季澤卻是只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑。于是本來(lái)要強(qiáng)、潑辣的她就愈發(fā)口無(wú)遮攔,瘋瘋顛顛,別人也就愈瞧不起她。僅有她的哥哥嫂子讓著她,是因?yàn)橄蛩獤|西。

十年后成了寡婦的她分到了自已的公館,有了家產(chǎn),她就把全部心力用在了護(hù)住錢(qián)財(cái)上,為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢(qián),她攆走了有意找她的姜季澤,病態(tài)地拆散了女兒的婚姻,故意在兒子、兒媳間制造矛盾?!叭陙?lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,沒(méi)死的也送了半條命?!?/p>

表面上看,曹七巧是被金錢(qián)迷亂了心性,變成了一個(gè)有著“瘋子的審慎和機(jī)智”的狠毒、絕情、病態(tài)的人,但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結(jié)果,在當(dāng)時(shí)社會(huì)中具有普遍性,而這種普遍性是與封建社會(huì)的根本相聯(lián)系的。作為女人(不僅僅是女人),除了生存必需的物質(zhì)外,男女之愛(ài)是她們的基本需要。但身處沒(méi)落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她生命中有三個(gè)男人:丈夫、小叔子季澤、兒子長(zhǎng)白。丈夫是個(gè)天生的軟骨病人,在她看來(lái)是“沒(méi)有生命的肉體”,“要是能有點(diǎn)人氣就好了”,她無(wú)法得到愛(ài)欲的滿足,甚至連她自已也弄不明白怎樣會(huì)有了兩個(gè)孩子。姜家只可是是讓她來(lái)侍奉他,她所以最終分到了姜家的財(cái)產(chǎn)。

季澤是她心中愛(ài)著的人,喜歡到了身不由已的地步,但季澤雖然在外面尋花問(wèn)柳,可在家里卻不敢太造次,只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑,他有他的原則。分家后季澤來(lái)找她,向她做了表白,但她卻認(rèn)為他是來(lái)騙錢(qián)的,不是真情,所以把他攆走了。能夠看出她的渴望除了性愛(ài)之外,還有情愛(ài),但因?yàn)椴乱桑艞壛诉@種機(jī)會(huì)。我不認(rèn)為作者只想表現(xiàn)金錢(qián)的勝利。但此后,她拋棄了這么多所獲得、保護(hù)的財(cái)產(chǎn),就成了她生命的唯一依托。

從丈夫、季澤得不到愛(ài),她忍受著情欲的煎熬,產(chǎn)生了瘋狂般報(bào)復(fù)的病態(tài)心理,對(duì)所有男女之愛(ài)充滿忌妒,包括兒子長(zhǎng)白、女兒長(zhǎng)安。兒子長(zhǎng)白成了她生命中唯一的男人,她讓已結(jié)婚的長(zhǎng)白整夜陪著她通宵聊天,講小夫妻的性生活,最終逼得兒媳婦自殺身亡。

與丈夫結(jié)合只是使她獲得了家產(chǎn),季澤只給了她愛(ài)的煎熬,長(zhǎng)白則在她的管教下成了一個(gè)浪蕩子,連同女兒長(zhǎng)安,都成了她病態(tài)心理的犧性品。她生命中的三個(gè)男人都不能給她愛(ài),作為女人,她的一生是可悲的一生。更要說(shuō)明的是,這個(gè)“黃金的枷”,不是她自已愿意戴的,是社會(huì)強(qiáng)加在她身上的。最終她被金鎖壓瘋了,想摘也摘不掉了。

張愛(ài)玲關(guān)注人性,表現(xiàn)人性,《金鎖記》寫(xiě)的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事,小說(shuō)充滿了“人生味。小說(shuō)沒(méi)有痛訴,沒(méi)有反抗,只給人一種蒼涼的感覺(jué)。

張愛(ài)玲傳讀書(shū)心得篇十

《流言》是作家張愛(ài)玲的一本散文集。張愛(ài)玲在我的心中是海派文學(xué)的集大成者。海派、京派從上個(gè)世界初就產(chǎn)生了顯著的差別。而張愛(ài)玲是從骨子里愛(ài)著上海這座現(xiàn)代化的城市。張愛(ài)玲或者說(shuō)成是她的仆人口中的愛(ài)玲小姐,是個(gè)地地道道的上海人。即使張愛(ài)玲在兩歲的時(shí)候曾經(jīng)隨父母到北京生活過(guò)一段時(shí)間,但是張愛(ài)玲愛(ài)著的仍然是上海,這里的上海并不包括她的父親和后母。

這段時(shí)間認(rèn)識(shí)了幾位來(lái)自于上海的朋友。從那幾位上海朋友身上,我看到的上海人是非常勤奮、時(shí)尚、有毅力且具有生活的小情調(diào)的。

《流言》中的“我”全是張愛(ài)玲。張愛(ài)玲在散文里寫(xiě)到自己喜歡一個(gè)人沒(méi)事坐在巴士二層采摘樹(shù)葉,或者是聽(tīng)市聲,或者是穿過(guò)人行道上小火爐扇出的滾滾白煙。張愛(ài)玲也自嘲自己雖然是個(gè)天生寫(xiě)小說(shuō)的人,但是卻不會(huì)幽默、不會(huì)削蘋(píng)果、不會(huì)補(bǔ)襪子,路癡,怕上理發(fā)店,怕見(jiàn)客。怕見(jiàn)客這一點(diǎn)倒是跟我的一個(gè)好朋友有點(diǎn)類(lèi)似,他說(shuō)自己怯生。

在這本書(shū)收錄的散文《童言無(wú)忌》里面張愛(ài)玲講述了自己從童年到成年的故事。張愛(ài)玲雖然出身在一個(gè)衣食無(wú)憂的官宦子弟人家,但是張愛(ài)玲的童年并不是美好的。張愛(ài)玲直到10歲才在她母親向她父親的強(qiáng)烈要求下第一次走進(jìn)了當(dāng)時(shí)只屬于男孩子的學(xué)校。張愛(ài)玲青年時(shí)期多在外住校。有一次張愛(ài)玲返家看見(jiàn)親弟弟在看連環(huán)畫(huà),這與自己當(dāng)年看的穆時(shí)英的《南北極》與巴金的《滅亡》完全不是一個(gè)品位。張愛(ài)玲為弟弟著急,但是張愛(ài)玲也自身難保。那時(shí)后母已然在家占據(jù)了重要的地位。張愛(ài)玲即使看到親弟弟被父親無(wú)端扇耳光,也只有默默端起手中盛飯的碗擋住自己眼睛里晶瑩的淚水。就是這時(shí),張愛(ài)玲也會(huì)遭到后母的嘲諷。張愛(ài)玲愛(ài)著自己的親弟弟,她也對(duì)弟弟的習(xí)以為常而感到抱歉。

張愛(ài)玲與父親、后母的決裂是從父親把她軟禁以后。張愛(ài)玲從那時(shí)起,身邊除了母親、朋友,仿佛能有的朋友不多,即使說(shuō)出來(lái)恐怕也就只有一個(gè)朋友。張愛(ài)玲用了beverlynichols的一句關(guān)于狂人的半明半昧的“在你的心中睡著月光”來(lái)描寫(xiě)自己那時(shí)的心境。這時(shí)的張愛(ài)玲既充滿了憤怒和仇恨,又充滿了對(duì)生活的溫柔。

當(dāng)然在散文《愛(ài)》中,張愛(ài)玲那段關(guān)于愛(ài)情的描寫(xiě)也讓我如癡如醉?!坝谇f(wàn)人之中遇見(jiàn)你所遇見(jiàn)的人,于千萬(wàn)年之中,時(shí)間的無(wú)涯的荒草里,沒(méi)有早一步,也沒(méi)有晚一步,剛巧趕上了,那也沒(méi)有別的話可說(shuō),唯有輕輕的問(wèn)一聲:‘噢,你也在這里嗎?’”講的是一個(gè)悲劇。

這個(gè)關(guān)于愛(ài)的故事是這樣的。早年有一個(gè)姑娘和一個(gè)男孩相識(shí),就那一面和男孩問(wèn)候的那一句“噢,你也在這里嗎?”。多年之后,女孩被賣(mài)作妾后又幾經(jīng)轉(zhuǎn)賣(mài)。當(dāng)女孩老成了一位滿臉皺紋的老人時(shí),滄桑的臉上現(xiàn)出青澀的笑靨,那是因?yàn)樗诨匚赌且痪涠嗄昵暗摹班?,你也在這里嗎?”。愛(ài)情已然錯(cuò)過(guò),回味卻有著可愛(ài)的甘甜。這或許就是愛(ài)的另外一種力量。

張愛(ài)玲的天才和獨(dú)特的人生經(jīng)歷賦予了她不一樣的看世界的視角。過(guò)人的才氣、與常人不同的生活不能、喜歡上海的小資情調(diào)、不做作卻又世故可愛(ài),這些讓我特別喜歡這位來(lái)自上海的作家張愛(ài)玲。我喜歡她的勇敢,我喜歡她的直率,我喜歡她的勤奮,我喜歡她的可愛(ài),我也喜歡她的小資。

張愛(ài)玲就是愛(ài)玲小姐,永遠(yuǎn)不同的愛(ài)玲小姐。

“在你的心中睡著月光”,可是你卻很溫柔。

被它的包裝所吸引,一抹綠色就足以生機(jī)盎然,帶給人的感覺(jué)是清新的。柔順的紙張如作者的心思般細(xì)膩,滿書(shū)的名言警句,許多話語(yǔ)仍長(zhǎng)久的留在我說(shuō)我腦海里,讓人與人之間產(chǎn)生共鳴,發(fā)出感嘆。它就是張愛(ài)玲的《流言》。

因?yàn)槭巧⑽?,每一篇都很?jiǎn)短,但記錄的事情卻是詳盡的,張愛(ài)玲用她那雙靈巧的雙手寫(xiě)下了一串串震撼人心的文字,不矯飾,不做作,大膽的真情流露,字里行間都透著那個(gè)是時(shí)代的氣息,于是,一翻開(kāi)書(shū)就走進(jìn)了她的世界。

張愛(ài)玲是個(gè)寫(xiě)作天才,但她自己又有著自知之明,我發(fā)現(xiàn)我除了天才的夢(mèng)之外一無(wú)所有所有的只是天才的乖僻缺點(diǎn)。很欣賞她的自我解剖,卻又對(duì)她感到同情。在沒(méi)有人與人交接的場(chǎng)合,我充滿了生命的歡悅??墒俏乙惶觳荒芸朔@種咬噬性的小煩惱,生命是一襲華美的袍,爬滿了蚤子。或許只有在一個(gè)人的時(shí)候,她才能感到真正的快樂(lè)。

《燼余錄》,寫(xiě)的是她在香港的戰(zhàn)亂生活,卻出人意料的不寫(xiě)戰(zhàn)火硝煙,不寫(xiě)槍林雨彈,寫(xiě)的是在香港避難的不正常生活。起初我是疑惑的,為何在這么令人緊張的情況下,她們不考慮生存卻在為沒(méi)有適當(dāng)?shù)囊路┒鴳n愁,選了醫(yī)科的人竟好笑地問(wèn)被解剖的尸體穿不穿衣服。

但細(xì)讀下來(lái)也就明白了,至于我們大多數(shù)的學(xué)生,我們對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)所報(bào)的態(tài)度,可以打個(gè)譬喻,是像一個(gè)人坐在硬板凳上打瞌盹,雖然不舒服,而且沒(méi)接沒(méi)完的抱怨著,到底還是睡著了。他們是無(wú)法改變戰(zhàn)爭(zhēng)的,于是在戰(zhàn)亂中制造些小趣味,卻也是暖人心的吧。

文中有寫(xiě)到我們?cè)鯓訚M街的找尋冰淇淋和嘴唇膏,充滿俏皮的話語(yǔ),卻也有些戲謔,在戰(zhàn)亂中能做到如此,定有著濃濃的無(wú)奈和悲涼。受不了無(wú)牽無(wú)掛的虛空與絕望的,急于攀住一點(diǎn)踏實(shí)的東西的男女結(jié)婚了,的確是帶來(lái)了一點(diǎn)歡樂(lè)。但也有為了無(wú)聊而結(jié)婚的年輕男女,缺乏工作與消遣的他們自動(dòng)的限制了自己的活動(dòng)范圍。因?yàn)樘弁唇K日叫著:姑娘啊,姑娘啊。的人死了,人們會(huì)因?yàn)樗乃劳龆鴼g喜鼓舞。

沒(méi)有看過(guò)張愛(ài)玲紅極一時(shí)的`小說(shuō),最開(kāi)始接觸她只是因?yàn)橐黄队行┤宋覀円恢痹阱e(cuò)過(guò)》,后來(lái)再看她的散文集《流言》。也看過(guò)一點(diǎn)點(diǎn)她的《傾城之戀》。

“我愿意保留我的俗不可耐的名字,向我自己作為一種警告,設(shè)法除去一般知書(shū)識(shí)字的人咬文嚼字的積習(xí),從柴米油鹽、肥皂、水與太陽(yáng)之中去找尋實(shí)際的人生?!彼敛谎陲椀纳踔劣行┑靡獾臉?biāo)榜自己對(duì)現(xiàn)實(shí)世界和生活的熱愛(ài),沒(méi)有清高孤傲之感。

“新綠的豌豆,熟艷的辣椒,金黃的面筋,像太陽(yáng)里的肥皂泡。把菠菜洗過(guò)了,倒在油鍋里,每每有一兩片碎葉子粘在蔑簍底上,抖也抖不下來(lái);迎著亮,翠生生的枝葉在竹片編成的方格子上招展著,使人聯(lián)想到籬上的扁豆花?!?《公寓生活記趣》)鮮亮的色彩正體現(xiàn)著她對(duì)生活的喜愛(ài)。文中還描寫(xiě)的風(fēng)味獨(dú)特的紅米飯,工作不給力的熱水器。給人很強(qiáng)的趣味感和生活的感覺(jué),完全沒(méi)有騷人墨客的滿目愁緒,或者深刻無(wú)情的對(duì)社會(huì)的揭露。

《燼余集》中走二十里的路去吃冰激凌;《童言無(wú)忌》中“八歲我要梳愛(ài)司頭,十歲我要穿高跟鞋,十六歲我可以吃粽子湯團(tuán),吃一切難于消化的東西。”的豪言壯語(yǔ)。在這本書(shū)里讓我們看到了張愛(ài)玲不一樣的一面,真實(shí)的有些讓人吃驚卻也世俗的讓人喜愛(ài)。就好像卸去崇高的偽裝,普通事物在她筆下有了美感和愉悅之情。

《公寓生活記趣》中再熱也要在背心上加一件小褂的電梯先生,《到底是上海人》中趨炎附勢(shì)渾水摸魚(yú)的上海人,甚至《道路以目》中用車(chē)載老母親的郵差,炒白果的孩子。作者用幽默又略帶戲謔,洋溢著贊美之情的筆寫(xiě)了社會(huì)上形形色色的人,從平凡的不能再平凡的人的臉上感受生活的安慰和滿足。

“總之,生命是殘酷的??吹轿覀兛s小又縮小的,怯核的愿望,我總覺(jué)得無(wú)限的慘傷。”“時(shí)代的車(chē)轟轟地向前開(kāi)。我們坐在車(chē)上,經(jīng)過(guò)的也許不過(guò)是幾條熟悉的街,可是在漫天的火光中也自驚心動(dòng)魄。……我們只看見(jiàn)自己蒼白的臉,蒼白,渺小;我們的自私與空虛,我們恬不知恥的愚蠢——誰(shuí)都像我們一樣,然而我們每個(gè)人都是孤獨(dú)的。”(《我看蘇青》):“我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯,更喜歡蒼涼?!薄吧n涼之所以有更深長(zhǎng)的回味,就因?yàn)樗袷[綠配桃紅,是一種參差的對(duì)照。”“悲壯是一種完成,而蒼涼是一種啟示?!?《自己的文章》)這些文字讀來(lái)讓人驚心,她所求的不過(guò)是那種歲月靜好的生活,但現(xiàn)實(shí)中“惘惘的威脅”使她的愿望落空。繁華和喧囂背后,作者流露出荒涼的悲哀,好像預(yù)想到自己悲劇的人生和結(jié)尾。

最讓人難忘的是《愛(ài)》中:“于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所遇見(jiàn)的人,于千萬(wàn)年之中,時(shí)間的無(wú)涯的荒野里,沒(méi)有早一步,也沒(méi)有晚一步,剛巧趕上了,那也沒(méi)有別的話可說(shuō),惟有輕輕的問(wèn)一聲:噢,你也在這里嗎?”

后世人稱(chēng)用“流言體”命名她的文學(xué)風(fēng)格。的確,這本書(shū)用一種很絮叨的方式,甚至有些白描的展現(xiàn)她平淡又不平凡的生活。生活的氣息濃濃的溢出來(lái),像是剛盛出來(lái)的米飯的熱氣,不像小說(shuō)那么的蒼涼。張愛(ài)玲,在這本書(shū)中只是個(gè)聰明,有些可愛(ài)情調(diào)又有些刻薄的上海小女人,甚至有時(shí)還非常的幽默。是的,這本書(shū)中,有著張愛(ài)玲的可愛(ài),她和姑姑、朋友一起,生活得熱熱鬧鬧。

前幾天,看完了一本張愛(ài)玲的散文集《流言》。就想著寫(xiě)點(diǎn)什么以便將來(lái)證明我確是讀過(guò)這樣一本書(shū)。想這樣一直堅(jiān)持下去,等到將來(lái)回頭來(lái)看的時(shí)候,或許會(huì)有點(diǎn)好學(xué)之類(lèi)的感覺(jué),這樣記錄我的一些什么東西吧。

政府的冷藏室里,冷氣管失修,堆積如山的牛肉,寧可眼看著它腐爛,也不肯拿出來(lái)。到底是怎樣惡劣的環(huán)境,我雖沒(méi)有經(jīng)歷過(guò),但通過(guò)坐著的描寫(xiě),竟已趕到脊背發(fā)涼了。人性或許也被逐漸泯滅了。站在攤頭上吃滾油煎的蘿卜餅,尺來(lái)遠(yuǎn)腳底下就躺著窮人的青紫的尸首。

最喜歡《愛(ài)》里的:于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所遇見(jiàn)的人,于千萬(wàn)年之中,時(shí)間的無(wú)涯的荒野里,沒(méi)有早一步,也沒(méi)有晚一步,剛巧趕上了,那也沒(méi)有別的話可說(shuō),唯有輕輕的問(wèn)一句:噢,你也在這里嗎?想必那是的她也正沉浸在自己編織的愛(ài)的搖籃里,但歲月蹉跎,她與胡蘭成的愛(ài)是幸福也是劫數(shù)。

她付出所有,換來(lái)的只是愛(ài)情的報(bào)復(fù),對(duì)女人看的如此透徹的她,在愛(ài)情的世界里甘愿卑微渺小。但她畢竟是一個(gè)女子,每一個(gè)女人都有一個(gè)憧憬,對(duì)愛(ài)情的幻想總是美好的,何況她又是這樣一個(gè)不阿的人。一旦決定轉(zhuǎn)身,她便毫不猶豫,毅然的決絕離開(kāi),這才是張愛(ài)玲,一封絕交信彰顯了她的性格你不要來(lái)尋我,即或是寫(xiě)信來(lái),我亦是不看的了。

她有對(duì)社會(huì)對(duì)人的獨(dú)到見(jiàn)解,《到底是上海人》中:上海人是傳統(tǒng)的中國(guó)人加上近代高壓生活的磨練。新舊文化種種畸形產(chǎn)物的交流,結(jié)果也許是不甚健康的,但是這里有一種奇異的智慧。說(shuō)的頗中肯?!墩勁恕犯槐卣f(shuō)了,她對(duì)女人本就有著透徹客觀的認(rèn)識(shí)?!陡掠洝防镉袑?duì)衣服和文化的追索,別有風(fēng)味?!锻隉o(wú)忌》讀了讓人歡笑不已,記錄著新鮮的事,對(duì)童年也更是懷念。張愛(ài)玲以一顆細(xì)膩的而又寬容的心去洞察世俗人生,同時(shí),她又從尋常生活中獲取點(diǎn)滴樂(lè)趣,從而在此種會(huì)心之中獲得孤獨(dú)的靈魂的慰藉。張愛(ài)玲以她的《流年》,奏出了四十年代中國(guó)散文的一闋華美的樂(lè)章。

張愛(ài)玲傳讀書(shū)心得篇十一

張愛(ài)玲是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的一位杰出女作家,她的作品廣泛流傳于世界各地,影響了很多讀者。對(duì)我來(lái)說(shuō),讀張愛(ài)玲的作品就像是與一個(gè)貼近生活又獨(dú)立自主的女性心靈對(duì)話,讓我更加深入地了解了人性的復(fù)雜和情感的糾葛。下面我將詳細(xì)講述我讀張愛(ài)玲作品的心得體會(huì)。

在我看來(lái),張愛(ài)玲作品的最大特點(diǎn)就是她對(duì)細(xì)節(jié)的重視和描寫(xiě)的細(xì)膩。比如在《紅玫瑰與白玫瑰》中,她通過(guò)對(duì)花癡女人紅玫瑰和富有女人白玫瑰相互較量的描寫(xiě),展現(xiàn)了兩種不同女性形象的對(duì)立和碰撞。在紅玫瑰的身上,張愛(ài)玲刻畫(huà)了一個(gè)寄情于愛(ài)情,對(duì)家庭失望的女性形象,而白玫瑰則是一個(gè)成功和富有的女性,通過(guò)對(duì)她們內(nèi)心的情感和復(fù)雜關(guān)系的描寫(xiě),張愛(ài)玲成功地展現(xiàn)了這兩位女性的復(fù)雜性和獨(dú)立性。這種對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注和描寫(xiě),讓讀者更加深入地了解了人性的復(fù)雜性和情感的糾葛。

其次,張愛(ài)玲的作品中普遍融入了對(duì)社會(huì)現(xiàn)象和個(gè)體命運(yùn)的剖析和批判。比如在《色,戒》這部作品中,張愛(ài)玲通過(guò)對(duì)王佳芝和梁思成的禁欲愛(ài)情和愛(ài)情背叛的刻畫(huà),揭示了人性的弱點(diǎn)和社會(huì)的殘酷。通過(guò)對(duì)二戰(zhàn)時(shí)期上海社會(huì)的抨擊和對(duì)主角命運(yùn)的描寫(xiě),張愛(ài)玲顯示出了她對(duì)社會(huì)的深思熟慮和對(duì)人性的理解。這種從社會(huì)和個(gè)體生活中汲取創(chuàng)作靈感,并將之融入作品的方式,張愛(ài)玲的作品更顯得鮮活且引人深思。

另外,張愛(ài)玲作品中的語(yǔ)言?xún)?yōu)美動(dòng)人,給人以美的享受。她的文字流暢自然,充滿了藝術(shù)感,讀起來(lái)讓人陶醉其中。特別是在《傾城之戀》這本小說(shuō)中,張愛(ài)玲通過(guò)對(duì)愛(ài)情的贊頌和對(duì)生活韻味的描摹,展現(xiàn)了一個(gè)純美而又傷感的愛(ài)情故事。她用字用詞恰到好處,讓人感受到了她對(duì)生活和愛(ài)情的熱愛(ài)。這樣的語(yǔ)言魅力不僅讓人陶醉其中,也給了讀者更多的思考和感悟的空間。

此外,我覺(jué)得張愛(ài)玲作品中的女性形象都極具個(gè)性和獨(dú)立精神。她的作品中的女性不再是傳統(tǒng)的柔弱形象,她們?cè)诿鎸?duì)情感和生活的矛盾時(shí),逐漸展現(xiàn)出堅(jiān)毅和勇敢的一面。比如在《金鎖記》中,她通過(guò)對(duì)女主角陳茵的描寫(xiě),展示了一個(gè)對(duì)愛(ài)情和命運(yùn)堅(jiān)韌不拔的女性形象。這種塑造方式讓讀者看到了女性獨(dú)立自主的一面,這在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)是相當(dāng)前衛(wèi)和突破性的。

最后,我認(rèn)為讀張愛(ài)玲的作品就像是與一個(gè)貼近生活又獨(dú)立自主的女性心靈對(duì)話。她的作品中描繪的人物和故事都貼近生活,讓讀者更容易產(chǎn)生共鳴。而她強(qiáng)大的創(chuàng)作力和文筆造就了她獨(dú)特的魅力和影響力。作為一個(gè)讀者,我通過(guò)閱讀張愛(ài)玲的作品,不僅更加了解了人性的復(fù)雜和情感的糾葛,也更加感受到了文學(xué)的力量和張愛(ài)玲作品所帶給我的心靈震撼。

張愛(ài)玲傳讀書(shū)心得篇十二

沒(méi)有看過(guò)張愛(ài)玲紅極一時(shí)的小說(shuō),最開(kāi)始接觸她只是因?yàn)橐黄队行┤宋覀円恢痹阱e(cuò)過(guò)》,后來(lái)再看她的散文集《流言》。也看過(guò)一點(diǎn)點(diǎn)她的《傾城之戀》。

“我愿意保留我的俗不可耐的名字,向我自己作為一種警告,設(shè)法除去一般知書(shū)識(shí)字的人咬文嚼字的積習(xí),從柴米油鹽、肥皂、水與太陽(yáng)之中去找尋實(shí)際的人生?!彼敛谎陲椀纳踔劣行┑靡獾臉?biāo)榜自己對(duì)現(xiàn)實(shí)世界和生活的熱愛(ài),沒(méi)有清高孤傲之感。

“新綠的豌豆,熟艷的辣椒,金黃的面筋,像太陽(yáng)里的肥皂泡。把菠菜洗過(guò)了,倒在油鍋里,每每有一兩片碎葉子粘在蔑簍底上,抖也抖不下來(lái);迎著亮,翠生生的枝葉在竹片編成的方格子上招展著,使人聯(lián)想到籬上的扁豆花?!保ā豆⑸钣浫ぁ罚r亮的色彩正體現(xiàn)著她對(duì)生活的喜愛(ài)。文中還描寫(xiě)的風(fēng)味獨(dú)特的紅米飯,工作不給力的熱水器。給人很強(qiáng)的趣味感和生活的感覺(jué),完全沒(méi)有騷人墨客的滿目愁緒,或者深刻無(wú)情的對(duì)社會(huì)的揭露。

《燼余集》中走二十里的路去吃冰激凌;《童言無(wú)忌》中“八歲我要梳愛(ài)司頭,十歲我要穿高跟鞋,十六歲我可以吃粽子湯團(tuán),吃一切難于消化的東西?!钡暮姥詨颜Z(yǔ)。在這本書(shū)里讓我們看到了張愛(ài)玲不一樣的一面,真實(shí)的有些讓人吃驚卻也世俗的讓人喜愛(ài)。就好像卸去崇高的偽裝,普通事物在她筆下有了美感和愉悅之情。

《公寓生活記趣》中再熱也要在背心上加一件小褂的電梯先生,《到底是上海人》中趨炎附勢(shì)渾水摸魚(yú)的上海人,甚至《道路以目》中用車(chē)載老母親的郵差,炒白果的孩子。作者用幽默又略帶戲謔,洋溢著贊美之情的筆寫(xiě)了社會(huì)上形形色色的人,從平凡的不能再平凡的人的臉上感受生活的安慰和滿足。

“總之,生命是殘酷的??吹轿覀兛s小又縮小的,怯核的愿望,我總覺(jué)得無(wú)限的慘傷?!薄皶r(shí)代的車(chē)轟轟地向前開(kāi)。我們坐在車(chē)上,經(jīng)過(guò)的也許不過(guò)是幾條熟悉的街,可是在漫天的火光中也自驚心動(dòng)魄?!覀冎豢匆?jiàn)自己蒼白的臉,蒼白,渺??;我們的自私與空虛,我們恬不知恥的愚蠢——誰(shuí)都像我們一樣,然而我們每個(gè)人都是孤獨(dú)的?!保ā段铱刺K青》):“我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯,更喜歡蒼涼。”“蒼涼之所以有更深長(zhǎng)的回味,就因?yàn)樗袷[綠配桃紅,是一種參差的對(duì)照。”“悲壯是一種完成,而蒼涼是一種啟示。”(《自己的文章》)這些文字讀來(lái)讓人驚心,她所求的不過(guò)是那種歲月靜好的生活,但現(xiàn)實(shí)中“惘惘的威脅”使她的愿望落空。繁華和喧囂背后,作者流露出荒涼的悲哀,好像預(yù)想到自己悲劇的人生和結(jié)尾。

最讓人難忘的是《愛(ài)》中:“于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所遇見(jiàn)的人,于千萬(wàn)年之中,時(shí)間的無(wú)涯的荒野里,沒(méi)有早一步,也沒(méi)有晚一步,剛巧趕上了,那也沒(méi)有別的話可說(shuō),惟有輕輕的問(wèn)一聲:噢,你也在這里嗎?”

后世人稱(chēng)用“流言體”命名她的文學(xué)風(fēng)格。的確,這本書(shū)用一種很絮叨的方式,甚至有些白描的展現(xiàn)她平淡又不平凡的生活。生活的氣息濃濃的溢出來(lái),像是剛盛出來(lái)的米飯的熱氣,不像小說(shuō)那么的蒼涼。張愛(ài)玲,在這本書(shū)中只是個(gè)聰明,有些可愛(ài)情調(diào)又有些刻薄的上海小女人,甚至有時(shí)還非常的幽默。是的,這本書(shū)中,有著張愛(ài)玲的可愛(ài),她和姑姑、朋友一起,生活得熱熱鬧鬧。

張愛(ài)玲傳讀書(shū)心得篇十三

葉綠色的樹(shù)皮,幾條布滿綠葉的樹(shù)枝把這封面填的滿滿當(dāng)當(dāng)——這大概就是張愛(ài)玲女士在電車(chē)上伸出窗外的那只手所拂過(guò)的那幾枝有詩(shī)意的樹(shù)枝罷。一個(gè)白色的豎著的長(zhǎng)方形邊框里是一團(tuán)更深的綠塊,上書(shū)“流言”,下方的白邊稍寬,印著歪歪扭扭的”張愛(ài)玲“三字——說(shuō)實(shí)話張女士可真不是一位這么有童心的人。這個(gè)框放在封面的一個(gè)還算恰當(dāng)?shù)牡胤?,看上去還真是一本文藝十足,想來(lái)不會(huì)令人失望的書(shū)。

這是北京十月文藝出版社2012年9月1版1次的書(shū),是張愛(ài)玲作品集里的一本散文集,取名“流言”。

”流言“二字想來(lái)是十分符合散文集的名字的,特別是當(dāng)你讀完張女士的這些散文后,更是覺(jué)得恰如其分。這兩個(gè)字聽(tīng)來(lái)并非是一個(gè)好的詞匯,與我而言,它總是使人聯(lián)想到女人及其她們所熱衷的是是非非,這不能責(zé)備我說(shuō)是一種偏見(jiàn),實(shí)在是因?yàn)榛钌陌咐砻鳎寒?dāng)且僅當(dāng)是非與女人關(guān)聯(lián),是非才可被理解被接受,甚至還會(huì)發(fā)覺(jué)有其可愛(ài)之處。一個(gè)男人若是熱衷是非,非但得不到女人們的尊敬和同情,連男人們的原諒也是獲取不了的。

即便是先前已有此認(rèn)識(shí),這本散文集讓我讀得也實(shí)在心生怨氣,碎碎叨叨,斤斤計(jì)較,尖酸刻薄,冷漠高傲,別說(shuō)沒(méi)有一點(diǎn)女性的溫柔和包容,連起碼的誠(chéng)意也是沒(méi)有的,她在撒謊么?時(shí)值八月,窗外菲菲淫雨,周身一團(tuán)冷意越讀越甚,不得不中途停頓尋件外衣?;蛟S,她不幸的經(jīng)歷多多少少給她的心境添加了幾筆陰影,甚至絕望。

當(dāng)然,張女士的散文有趣的地方也是有的,不少地方令我哈哈大笑,細(xì)致的筆風(fēng)讓人感嘆,沒(méi)去過(guò)上海,卻感受到了她在水門(mén)汀、熱水管處發(fā)現(xiàn)的生活繁瑣之美、陳舊破敗之美,覺(jué)得生活細(xì)微之處的美已被她寫(xiě)絕。

無(wú)奈我正值年少,心中對(duì)人生一切美好的切盼宛若雨后的花朵一般綻放,眼底盡是灼熱的欲望,即便是傷感,也是帶著“化悲痛為前進(jìn)力量”的暖意,實(shí)在體會(huì)不到張女士的絕望也有可能,所以她對(duì)生活細(xì)致、真實(shí)的描繪反而讓人覺(jué)得不真實(shí)起來(lái)——若是虛偽而作,不免讓人覺(jué)得其做作;若是真實(shí),這股酸氣怨氣喪氣如同一盆冷水,潑得我難以消受,心里說(shuō)著張愛(ài)玲女士你就不能眼界開(kāi)闊一點(diǎn),即便生活萬(wàn)分艱辛,雖不必像余華《活著》那般理想化,也不至于年紀(jì)輕輕就對(duì)生活失去興趣,也讓我這個(gè)讀者讀后一下灰了心去。

張愛(ài)玲傳讀書(shū)心得篇十四

初讀張愛(ài)玲,很難不為她的才華所震動(dòng),接踵而至的全是來(lái)不及的驚奇,唯有感嘆。張愛(ài)玲的小說(shuō)充滿荒涼景致。似乎經(jīng)由她隨手拾掇的事物就能煥發(fā)出令人驚詫的美來(lái)??墒沁@天才一旦碰到她鐵冰的理智,便被那種冷酷和哀戚滲透了,開(kāi)始呈現(xiàn)出一抹青慘的色調(diào)。她越是想拋開(kāi)一切痛飲生命的苦樂(lè)悲喜,越是要猛烈地撞上這面冰冷的墻。我覺(jué)得,正是這種碰撞產(chǎn)生了《金鎖記》這樣一部杰作。

姜老太太想給兒子置一房姨太太,可有身份的人家不肯嫁,所以降格以求,萬(wàn)般無(wú)耐下接受了七巧,為了能使七巧死心塌地服侍二少爺,索性就讓七巧做了正房奶奶。名為“少奶奶”,實(shí)為“高級(jí)丫頭”。七巧人生的悲劇序幕就從此拉開(kāi)了。

自從嫁到了姜公館,七巧就像關(guān)進(jìn)了囚籠,守著一個(gè)殘廢的男人朝夕相處。這個(gè)大家庭給了她巨大的壓力。表面上是書(shū)香門(mén)第,內(nèi)里卻矛盾四伏。人與人之間沒(méi)有同情,沒(méi)有溫暖,沒(méi)有和睦,各自為了自身的利益和生存互相利用,勾心斗角。七巧卑微的出身使她在姜家處于極其尷尬的地位,到處受到歧視和排擠。她原來(lái)也有著正常人的人性,她也渴望被人認(rèn)可、被人理解、被人尊重。七巧自己也知道這屋子里的人都瞧不起她,因此和新來(lái)的人分外親熱些,倚在蘭仙的椅背上問(wèn)長(zhǎng)問(wèn)短,攜著蘭仙的手左看右手,夸贊了一回她的指甲。蘭仙早看穿了七巧的為人和她在姜家的地位,微笑盡管微笑著,也不大答理她。七巧自覺(jué)無(wú)趣,轉(zhuǎn)身到陽(yáng)臺(tái)上來(lái),拎起云澤的辮梢來(lái)抖了一抖,云澤啪的一聲打掉她的手,恨道:“你今兒個(gè)真的發(fā)了瘋了!平日還不夠討人嫌的?”曹七巧身份的改變并沒(méi)有得到周?chē)说某姓J(rèn),在他們的眼里她依然是麻油店老板的女兒,依然微不足道,沒(méi)有人瞧得起她,甚至連伺候她的丫頭小雙也看不起她。她忍受著人們的鄙夷,處處防范算計(jì),用一種潑辣、放肆的嘲罵來(lái)維護(hù)自身“二少奶奶”的地位。慢慢地,她變得更加敏感多疑,尖酸刻薄了。置身于這樣的大家庭,她感到孤獨(dú)、無(wú)望,她多希望自己的丈夫能給予她精神上的安撫。但是她守在身邊的這個(gè)男人無(wú)論在心理上,還是在生理上都不能給予她一絲一毫的撫慰,用她自己的話說(shuō)“連我也不知道這孩子是怎么生出來(lái)的!越想越不明白!”丈夫的無(wú)能更讓她產(chǎn)生一種徹底的絕望和難以言傳的痛苦。生命的錯(cuò)位,使她承擔(dān)起了自己無(wú)法承受的重負(fù),姜公館成了七巧青春的葬身之地,她的命運(yùn)就如“玻璃匣子里蝴蝶。

張愛(ài)玲傳讀書(shū)心得篇十五

感染讀者的作品很多,為什么我唯獨(dú)對(duì)這篇文章感觸頗深呢?原因自己或許是清楚的吧。對(duì)于曹七巧這個(gè)性格復(fù)雜的人物,現(xiàn)實(shí)生活中是真真切切的存在吧。對(duì)于她自己的悲慘命運(yùn)和她兒女悲慘命運(yùn)的延續(xù),是該抱著憎恨還是同情的心態(tài)呢。曹七巧的悲劇也是時(shí)代和社會(huì)造成的,她本身也是個(gè)十足的受害者。原本的她也單純可愛(ài),沒(méi)心沒(méi)肺,大大咧咧的,可人生的晚年確實(shí)那么的不可理喻,讓人無(wú)法忍受,直至敬而遠(yuǎn)之。

本以為悲劇可以完結(jié),但誰(shuí)都知道,因果是循環(huán)的。因?yàn)椴芷咔杀瘎〉脑蜃罱K也就導(dǎo)致了長(zhǎng)安長(zhǎng)白的不幸。長(zhǎng)白我就不去做什么評(píng)論嘍。至于長(zhǎng)安,我真的好同情她。同情她的癥結(jié)所在呢?除了她這個(gè)人物本身值得同情以外,還摻雜著別的情愫吧。。。

如果換做是我,我或許同她的選擇一樣吧,或許她還比我堅(jiān)強(qiáng),即使在那樣黑暗的時(shí)代背景之下。她的無(wú)奈,她的淚水,她的妥協(xié),她的任命。。。總覺(jué)得自己能夠感同身受,只因?yàn)樽约和磸匦撵榈慕?jīng)歷過(guò)?呵呵,或許是自己太過(guò)于小提大作,或許是因?yàn)樽约旱男愿裉^(guò)于懦弱。但情形和感情或許可以稱(chēng)得上是雷同的吧。

為什么每個(gè)時(shí)代每個(gè)國(guó)度每個(gè)地點(diǎn)都會(huì)上演這么多讓人心寒而又無(wú)奈的故事!

張愛(ài)玲傳讀書(shū)心得篇十六

如果青春是一個(gè)美夢(mèng),那夢(mèng)醒之后又是何等惘然。

七月上的午后還沒(méi)有很熱,也可能是樹(shù)蔭的微涼。故事的開(kāi)場(chǎng)總是很暖,沈世鈞因同事許叔惠而認(rèn)識(shí)了顧曼楨。三人結(jié)伴上下班,日子很清苦,可他們不覺(jué)。或許是冒著大雪去找手套的世鈞過(guò)于體貼,或許是一天打三份工的曼楨過(guò)于堅(jiān)強(qiáng),總之,他們相愛(ài)了。

而另一邊,許叔惠和石翠芝在互看不順眼中相遇。

有時(shí)候,命運(yùn)弄人是真的。就像相戀兩年的沈顧二人,因?yàn)橐粓?chǎng)陰謀,兩場(chǎng)誤會(huì)而分別;就像許石二人,那未表明的心意,隨波逐流。

再相見(jiàn)是十四年后,一切已無(wú)法改變。如果說(shuō)一個(gè)新鮮的誤會(huì)的解釋是催化劑,一段新鮮的表白能打動(dòng)人心,那么,他們?cè)僖淮蔚南嘤黾铀倭饲迩宄脑E別。

其實(shí)讀到一半時(shí),看了主角們的誤會(huì)和離合,就覺(jué)得會(huì)是一個(gè)悲劇。但讀完后才發(fā)現(xiàn),真正的悲劇不是遠(yuǎn)隔天涯,永遠(yuǎn)不見(jiàn),而是對(duì)往事的無(wú)力回天。

所以,愛(ài)到底是什么呢。真的說(shuō)不明白,是轟轟烈烈的開(kāi)場(chǎng),不顧結(jié)局的去賭一把?還是那已經(jīng)失望的心,在歲月流逝里最終遇到適合的人。

適合有很多種含義,是自己喜歡的,是條件合適的。無(wú)論如何,歲月就這樣過(guò)去??扇韵蛲?,找到一段完美的愛(ài)情,哪有什么完美的愛(ài)情,只不過(guò),是想在若干年后感慨起,不會(huì)覺(jué)得半生虛度。

也曾宵想蕩氣回腸,也曾宵想細(xì)水長(zhǎng)流,可在沒(méi)有下定決心愛(ài)自己還是愛(ài)別人更多些時(shí),就不要觸碰愛(ài)情。

可能這周工作太緊張了,從上班到下班都必須全身心投入的工作,所以天天晚上睡很少的覺(jué),竟然也不覺(jué)得犯困。終于昨天晚上看到12點(diǎn)多,把張愛(ài)玲的《半生緣》看完了。

以前沒(méi)怎么看過(guò)張愛(ài)玲的書(shū)——雖然她是個(gè)名家,也有很多人追捧她的文字??墒俏乙恢庇X(jué)得她的文字有點(diǎn)消沉陰暗,所以一直也沒(méi)看過(guò)。大概是兩年前借過(guò)她寫(xiě)的書(shū),但是那時(shí)侯還是和同事住一個(gè)宿舍,是一邊跟同事聊天,一邊看電視,一邊看了幾篇?;旧蠜](méi)有印象,只是覺(jué)得她的文字很晦澀。就沒(méi)再看過(guò)。前幾天,我弟過(guò)來(lái),帶了本《張愛(ài)玲文集》放在了我這,因?yàn)檫@幾天沒(méi)好電視看,又是一個(gè)人閑著,就看起來(lái)。沒(méi)想到這一次心態(tài)竟然是完全的不同,看起來(lái)也是有種欲罷不能的感覺(jué),所以常常是晚上看到半夜?;蛟S她的書(shū)就該一個(gè)人靜下心來(lái)仔細(xì)的讀。也可能是因?yàn)楝F(xiàn)在的我比較成熟些了,能看懂她的內(nèi)心了。

《半生緣》雖然書(shū)沒(méi)讀過(guò),卻也看過(guò)電視劇。所以對(duì)于故事情節(jié)也大體知道一些。可是再讀書(shū),確是一點(diǎn)不感到厭煩,相反看了后才發(fā)現(xiàn)電視劇真是太膚淺了。張愛(ài)玲那細(xì)膩的描寫(xiě)電視劇又怎么能夠詮釋的了呢!不得不說(shuō)張愛(ài)玲的文字真的是太細(xì)膩了。表面上看似很平靜,沒(méi)有轟轟烈烈,也沒(méi)有大的矛盾,可是在這平靜下面卻早已是驚濤駭浪,緊緊的抓住你的心。我一直認(rèn)為真正的大作家不是靠華麗的文字來(lái)征服讀者的,當(dāng)然文字和故事性是一方面,這一點(diǎn)張愛(ài)玲也做到了。還有一點(diǎn)重要的是他們能在故事里講述一些關(guān)于人生、關(guān)于社會(huì)……的哲理——或者說(shuō)軌跡更確切些,這才能顯示出作家的智慧。張愛(ài)玲就是有著這樣智慧的才女。她的思想是獨(dú)特的,看問(wèn)題也那么深刻,又能用一種很準(zhǔn)確的文字把它表達(dá)出來(lái)。我真遺憾現(xiàn)在才讀她的書(shū),但是不管怎樣總還是看了。

讓我們還留著盡幸存真性情的愛(ài)。

于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所要遇見(jiàn)的人,于千萬(wàn)年之中,時(shí)間的無(wú)涯的荒野里,沒(méi)有早一步,也沒(méi)有晚一步,剛巧趕上了,那也沒(méi)有別的話可說(shuō),惟有輕輕地問(wèn)一聲:“噢,你也在這里嗎?”

你問(wèn)我愛(ài)你值不值得,其實(shí)你應(yīng)該知道,愛(ài)就是不問(wèn)值得不值得。

見(jiàn)了他,她變得很低很低,低到塵埃里。但她心里是歡喜的,從塵埃里開(kāi)出花來(lái)。

如果你認(rèn)識(shí)從前的我,那么你就會(huì)原諒現(xiàn)在的我。

人總是在接近幸福時(shí)倍感幸福,在幸福進(jìn)行時(shí)卻患得患失。

說(shuō)好永遠(yuǎn)的,不知怎么就散了。最后自己想來(lái)想去,竟然也搞不清楚當(dāng)初是什么原因把彼此分開(kāi)的。然后,你忽然醒悟,感情原來(lái)是這么脆弱的。經(jīng)得起風(fēng)雨,卻經(jīng)不起平凡......

對(duì)于三十歲以后的人來(lái)說(shuō),十年八年不過(guò)是指縫間的事,而對(duì)于年輕人而言,三年五年就可以是一生一世。

回憶這東西若是有氣味的話,那就是樟腦的香,甜而穩(wěn)妥,像記得分明的快樂(lè),甜而悵惘,像忘卻了的憂愁。

每個(gè)人都是一個(gè)國(guó)王,在自己的世界里縱橫跋扈,你不要聽(tīng)我的,但你也不要讓我聽(tīng)你的。

初讀她的書(shū)便被她所描繪的語(yǔ)言、情節(jié)、文章的脈絡(luò)深深吸引,看著她寫(xiě)的書(shū)就好像在聽(tīng)她講述自己悲涼的一生,這有著一世才華一世悲涼的才女,精妙的語(yǔ)言技巧讓我猜不到結(jié)局只能跟著她向前走…向前走…于朦朧之中揭開(kāi)神秘的面紗,于情節(jié)之中觸感傷懷。

于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所要遇見(jiàn)的人,于千萬(wàn)年之中,時(shí)間無(wú)涯的荒野里,沒(méi)有早一步,也沒(méi)有晚一步,剛巧趕上了,沒(méi)有別的話可說(shuō),惟有輕輕地問(wèn)一聲:“噢,你也在這里?”她筆下的愛(ài)情故事的開(kāi)頭就是這樣可以帶給人無(wú)限美好的遐想與萌動(dòng),就這樣用文字寥寥數(shù)筆撥動(dòng)你的心弦,聽(tīng)她娓娓道來(lái),跟著她去品味這愛(ài)恨情仇、這傷別離、無(wú)限心酸悲涼匯聚交織的一生。

最喜歡她筆下的那個(gè)叫家茵的女孩兒也喜歡她筆下每個(gè)人物的姓名,驚嘆于她所勾勒的人物形象并展現(xiàn)出來(lái)的赤裸裸的人性。莫楨和世均、翠竹和叔惠、莫璐和豫瑾…明明情投意合琴瑟和鳴的兩個(gè)人卻因?yàn)榻憬憬惴蛟O(shè)計(jì)的圈套一次又一次的錯(cuò)過(guò),抱憾終生,知道了結(jié)局又怎么樣呢?終究還是回不去了,翠竹和叔惠也是彼此愛(ài)慕互為知己的兩個(gè)人,但因?yàn)槭浪椎挠^念陰差陽(yáng)錯(cuò)也沒(méi)能在一起,莫璐的冷漠與人性的喪失、豫瑾的善良無(wú)疑被她刻畫(huà)的淋漓盡致,每個(gè)人物的出現(xiàn)都在為后文作鋪墊,一環(huán)扣著一環(huán)推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展,小說(shuō)里人物的相遇大都以美好開(kāi)始又以悲劇收尾,命運(yùn)里的兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)也和她們每個(gè)人都開(kāi)了一場(chǎng)玩笑,每個(gè)小人物的命運(yùn)都與那個(gè)時(shí)代擺脫不了干系,封建舊社會(huì)的腐朽與壓制、不平等的社會(huì)觀念、當(dāng)時(shí)的政治形勢(shì)都是造成悲劇的源頭。

讀著讀著就發(fā)現(xiàn)這滿紙都是蕭索,滿篇俱是悲涼,該是怎樣的人生?能讓人寂寞到如此的地步,只能遁進(jìn)回憶中尋找已逝的溫情在文字中訴說(shuō)這滿世荒涼。她的文字讓我驚嘆于她的傾世才情,又感嘆她的悲涼人生。生活在如今歲月,現(xiàn)世安穩(wěn),沒(méi)有舊思想的束縛,每個(gè)人都渴望早日得到屬于自己的愛(ài)情,感覺(jué)部分現(xiàn)代人對(duì)于感情的觀念過(guò)于激進(jìn)化,總是腦袋里天天想著盼著自己理想中的愛(ài)情,但那畢竟可遇不可求,不如好好生活用心生活,好好感受自己未知的生命,對(duì)未來(lái)抱有無(wú)限的期待,說(shuō)不定在感知美好的瞬間就能遇見(jiàn)一個(gè)合適的人,沒(méi)有早一步?jīng)]有晚一步,就恰好地問(wèn)一句:“咦,你也在這里。”從前慢,一生只愛(ài)一個(gè)人,所以慢慢來(lái),我們又不趕時(shí)間。帶著愛(ài)去生活并學(xué)會(huì)去感知愛(ài),因?yàn)閻?ài)不是熱情,也不是懷念,不過(guò)是歲月,年深月久終會(huì)成為生活的一部分。

花了昨天晚上的大部分和今天早上的一點(diǎn)點(diǎn)時(shí)間,終于把張愛(ài)玲的《半生緣》看完了。

看完后最深的感覺(jué)是,真是環(huán)境能造就與之相應(yīng)的人,也可以將之中人的生活與人生改變、偏離其預(yù)期。真是時(shí)代作弄人啊。書(shū)中的主人翁曼楨與世鈞之間的愛(ài)情就是個(gè)例證。他們之間的愛(ài)情被環(huán)境中的人所破壞、阻斷、淡化。面對(duì)這一切他們不能沖破環(huán)境的世俗,他們無(wú)力改變他們的環(huán)境,但他們有不愿就這樣依附于周?chē)沫h(huán)境。曼楨被她姐姐關(guān)在她家,然后逃離她家,然后回來(lái)照看她自己的兒子,然后與以結(jié)婚的世均見(jiàn)面,已經(jīng)時(shí)隔十八年了。他們以前是怎樣的年輕,怎樣的相互依戀啊!但現(xiàn)在,他們已經(jīng)都是中年人,都有了小孩,都有了家庭的責(zé)任感。他們的理智已經(jīng)不允許他們?cè)賮?lái)一次了。我想,他們見(jiàn)面的那一刻一定有恍然過(guò)世的感覺(jué),仿佛以前美好的時(shí)光就在昨天。

小說(shuō)的結(jié)尾很含蓄,但反映了主人翁那豁然大度、積極向上的精神。也許我們不能完全去改變我們周?chē)沫h(huán)境,但我們可以通過(guò)自身的努力去積極影響和改變周?chē)沫h(huán)境。

張愛(ài)玲的小說(shuō)的細(xì)節(jié)寫(xiě)的特好,給人很深的真實(shí)感。以后要多多的拜讀她的作品。呵呵。

其實(shí)真的讀完了這本書(shū),也就這樣了。

被之前的情節(jié)牽絆,心境也跟著起伏跌宕,好在最后結(jié)局也算完滿,先前的遺憾在時(shí)間流逝中隨著煙消云散了。

我一定要夸一夸張愛(ài)玲的文筆!無(wú)論是比喻還是細(xì)節(jié),仿佛不能再找到一個(gè)更好的描述了。她的立足點(diǎn)總是新穎脫俗又十分貼切,實(shí)在讓人佩服。

只是一想到她對(duì)曼楨遭遇的勾勒,就不免惋惜。愛(ài)玲人似乎是淡淡的,心也有些冷冷的。(之前喜歡她,就去看了傳記,這里了解一點(diǎn),那里補(bǔ)看一些,對(duì)愛(ài)玲也不是一無(wú)所知。)在她作品中的體現(xiàn)應(yīng)該就是曼楨與世鈞,叔惠與翠芝的錯(cuò)過(guò)了。(其實(shí)每一個(gè)人物都很立體)。

我最喜歡的人物是豫瑾,他有擔(dān)當(dāng)、有勇氣,對(duì)于曼璐,他付出過(guò)真心,惋惜她的遭遇。對(duì)于曼楨,他總是給予關(guān)心,也是比起前者,曼楨應(yīng)該才是他心里的一抹白月光。對(duì)于妻子,或許缺少愛(ài)情,但他們“看起來(lái)很幸?!?,他給了妻子一個(gè)家和一個(gè)家該有的丈夫。這個(gè)開(kāi)放式的結(jié)局:他去重慶了。我很慶幸他沒(méi)有被寫(xiě)死,我相信這樣的人總該有一個(gè)美好的后半生。

看這本書(shū)的時(shí)候就想著,我一定有很多話要來(lái)總結(jié)??墒橇懔闼樗榈那楦性跁?shū)完結(jié)時(shí)也不想再撿起來(lái)拼湊了。

也是看完了這本書(shū),才大致明白所謂半生緣,大概就是:今生有幸遇到你,陪你走過(guò)“半生”,在分叉口告別,很多年后回頭,你依然在那,只是我不能回去找你了。

前些天,我讀了張愛(ài)玲的一部小說(shuō)——《半生緣》。其實(shí)之前電視里也有熱播過(guò),但是由于對(duì)張愛(ài)玲的敬仰和對(duì)這部小說(shuō)的喜愛(ài),我還是把原著讀了一遍。有時(shí)我還真覺(jué)得文字比電視更有吸引力,小說(shuō)字里行間流露出的氣息總讓我有種莫名的感動(dòng)?!栋肷墶肥且砸环N最樸實(shí)平凡的語(yǔ)言講述一段蕩氣回腸的愛(ài)情故事。

用“殘缺的完美”去形容《半生緣》是再貼切不過(guò)了?!栋肷墶分阅芰鱾髦两癫⒈蝗藗兯澐Q(chēng),或許并不僅因?yàn)閺垚?ài)玲這個(gè)作者和故事發(fā)生的社會(huì)背景,還因?yàn)樗芤员瘎〉男问酱騽?dòng)人心。筆者很喜歡女主角曼楨,而她是當(dāng)時(shí)受社會(huì)迫害的典范;被姐姐出賣(mài);母親卻袒護(hù)姐姐,認(rèn)為姐姐求子心切的做法也情有可原;被姐姐從中阻礙,使她與她當(dāng)時(shí)的未婚夫相隔十四年后再相見(jiàn)??山Y(jié)局已定,哪怕兩人再相愛(ài),卻再也不能回到那一段已失去的歲月。

紅塵中浮沉著太多個(gè)夢(mèng),又到底多少個(gè)夢(mèng)能生死與共?《半生緣》這段愛(ài)情故事也有其“可喜”的二面,至少曼楨這輩子能如此轟轟烈烈地愛(ài)過(guò)一回,真的是死而無(wú)憾了。

半生匆匆,半生如夢(mèng)。對(duì)于上了年紀(jì)的人來(lái)說(shuō),七、八年如同過(guò)往云煙,而對(duì)于年輕人來(lái)說(shuō),二、三年就可以是一生一世?,F(xiàn)在的我,只想好好珍惜我的這一生,不要讓我這短短的一生留下長(zhǎng)長(zhǎng)的遺憾。

這是一句調(diào)侃。按《半生緣》的描述,曼楨和世均的故事應(yīng)該是從1931年左右開(kāi)始的,一直到1946年左右才收尾。這十四年的歷史里有很多事件,可真正被張愛(ài)玲提及的只有抗戰(zhàn)——在淪陷后的上海,曼楨匆匆地看見(jiàn)了世均來(lái)去的影。

從另一個(gè)側(cè)面這可以說(shuō)明,抗戰(zhàn)對(duì)中國(guó)的影響是全面的?;氐焦适卤旧恚@樣的一個(gè)情節(jié)匆匆閃過(guò)或許意味著:這世界上所有的事情,除了生死,都是小事。

故事也是這么演繹的。??匆?jiàn)有人評(píng)論:最喜歡看前半部分曼楨和世均慢慢好起來(lái)的情節(jié),而對(duì)于后半部分的疏離則跳過(guò)為好。對(duì)于今天的讀者來(lái)說(shuō),似乎故事里面的情節(jié)正在現(xiàn)實(shí)里栩栩如生地上演著:到了一定年紀(jì)的男女都被長(zhǎng)輩催著結(jié)婚;同樣的,許許多多的人并沒(méi)能堅(jiān)持自己的愛(ài)與理想,而與現(xiàn)實(shí)選擇了妥協(xié)。有時(shí)候,我們只是以為一小步的妥協(xié),卻是往現(xiàn)實(shí)邁進(jìn)了一大步。

這并不是說(shuō)向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)真的就是什么壞事。只是到頭來(lái)才真心發(fā)現(xiàn)了曼楨一句“我們回不去了”這么一般的感慨。從某種意義上說(shuō),現(xiàn)實(shí)往往是國(guó)人最大的信仰。這倒可以再一次聯(lián)系起抗戰(zhàn)的話題:戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙從中國(guó)蔓延向世界,而上海和重慶依然能夠車(chē)水馬龍、歌舞升平。

所以,我覺(jué)得后半部分的情節(jié)更有回味的價(jià)值。曼璐也不是壞人,至少她還是曼楨的姐姐,最終還能體諒這血緣里面的情感;世均也非無(wú)情,只是在現(xiàn)實(shí)壓下來(lái)的時(shí)候無(wú)力抗拒;至于曼楨本人,倒更是太多的感慨。她本是一個(gè)極為出色的女子,卻在滾滾紅塵中被風(fēng)吹得飄蕩,最后只留下一句“回不去了”的感慨。與之類(lèi)似的還有叔惠?,F(xiàn)實(shí)里的時(shí)間匆匆流過(guò),沒(méi)有公主王子一般的童話。

應(yīng)該說(shuō),目前為止,在我讀過(guò)的中國(guó)小說(shuō)中,沒(méi)有一本能像這本小說(shuō)給予我如此的震撼。自以為可以與時(shí)事隔離的人們,以為自己可以在自己有限的世界中尋求完滿,卻不知道現(xiàn)實(shí)與世界無(wú)聲無(wú)息地壓過(guò)來(lái),到頭來(lái),空留下一句感慨——無(wú)能為力,無(wú)可奈何。

張愛(ài)玲傳讀書(shū)心得篇十七

在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上,張愛(ài)玲是一位備受贊譽(yù)的作家。她的作品充滿了女性的獨(dú)立與思想的深度,深深地吸引著讀者。讀她的書(shū),我感受到了她那獨(dú)特的觀察力和對(duì)人性的細(xì)膩描繪,也從她的作品中汲取到了一種柔和而又堅(jiān)定的力量。這段時(shí)間,我特意選擇了幾本張愛(ài)玲的作品讀,希望通過(guò)閱讀她的文字,從中汲取她的智慧和感悟,以啟發(fā)自己的思考。

二、人生感悟:世間的瑣碎和虛幻。

張愛(ài)玲的作品中,她的文字充滿了對(duì)人生的感悟與思考。她以細(xì)膩的散文和小說(shuō),表達(dá)了自己對(duì)人類(lèi)生活的觀察和思考。她深刻地認(rèn)識(shí)到人生充滿了瑣碎和虛幻,沒(méi)有一個(gè)終點(diǎn)。從《紅玫瑰與白玫瑰》中的玫瑰寓言,到《色戒》中的個(gè)人欲望,再到《金鎖記》中的婚姻與生活,她將這些瑣碎的事物與人類(lèi)的欲望進(jìn)行了深入的揭示和剖析。而我們讀者,也會(huì)在她的文字中沉思自己的人生,思考自己追求的是什么,以及這些瑣碎和虛幻中的真實(shí)與幸福。

三、情感的表達(dá):愛(ài)與被愛(ài)的微妙關(guān)系。

張愛(ài)玲在描寫(xiě)情感的時(shí)候,常常以一種微妙而又動(dòng)人的方式來(lái)表達(dá)。她在《傾城之戀》中,利用歷史的背景和兩位主人公的心靈碰撞,勾勒了一幅深情的畫(huà)卷。她通過(guò)對(duì)情感的揣摩和研究,展現(xiàn)了人們?cè)趷?ài)與被愛(ài)中所遭受的痛苦和快樂(lè)。她的文字深情而優(yōu)美,讀來(lái)讓人心動(dòng)。從中,我也意識(shí)到了情感需要有付出和包容,以及捧上愛(ài)與被愛(ài)的勇氣和責(zé)任。

四、歷史的迷惑與人性的辯證。

在張愛(ài)玲的作品中,歷史經(jīng)常是一個(gè)主題。她用自己敏銳的觀察力,通過(guò)對(duì)歷史事件和人物的塑造,展現(xiàn)了歷史給人們帶來(lái)的迷惑和影響?!督疰i記》中,她描述了兩場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)一個(gè)家庭的影響,以及那個(gè)時(shí)代的冷漠和破碎。而她在《女人是水做的》一書(shū)中,揭示了一個(gè)女人在歷史長(zhǎng)河中為自己尋找定位的艱難。這些作品引起了我對(duì)歷史的思考,也讓我深刻理解到人性的復(fù)雜與辯證。

五、女性的獨(dú)立與追求。

最后,我想談?wù)剰垚?ài)玲作品中體現(xiàn)的女性獨(dú)立與追求。作為一位女作家,她的筆下的女性形象往往富有獨(dú)立性并擁有屬于自己的追求。無(wú)論是《半生緣》中的白流蘇,還是《小團(tuán)圓》中的少女,她們都追求著自身的夢(mèng)想,并展現(xiàn)出堅(jiān)韌的個(gè)性。張愛(ài)玲通過(guò)這些形象的刻畫(huà),呼吁女性要有自己的追求和主見(jiàn),不被社會(huì)的束縛所困擾。這對(duì)我來(lái)說(shuō)是很大的啟示,我也堅(jiān)信每個(gè)人都應(yīng)該為自己的夢(mèng)想而努力奮斗。

最后,我想說(shuō)的是,讀張愛(ài)玲的作品,給予了我很多思考和啟示。她那獨(dú)特的觀察力和對(duì)人性的深刻洞察力,讓我更加敏感地去感受這個(gè)世界的美好和痛苦。她的文字通過(guò)細(xì)膩的描繪和獨(dú)特的表達(dá)方式,將那些看似平凡的瑣碎與虛幻,都變得有意義和珍貴。讀她的作品,我受益良多,也更加堅(jiān)定了自己的追求和獨(dú)立。我相信,通過(guò)更多的閱讀和思考,我會(huì)繼續(xù)成長(zhǎng),感悟到更多的智慧和力量。

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