人際關(guān)系對個人成長和生活幸福有著重要影響，我們應(yīng)該注重如何建立良好的人際關(guān)系。語言的簡潔和準(zhǔn)確是寫好總結(jié)的關(guān)鍵，我們應(yīng)該避免冗長和啰嗦的表達(dá)，用簡練的語言來傳達(dá)我們的思想。接下來是一些明星、名人的成功經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，讓我們共同來學(xué)習(xí)借鑒。
手繪插畫論文篇一
在華夏，插畫最先插畫首先體現(xiàn)在雕刻，佛教文化是有傳染性的，宣傳教義和“偽裝”在圣經(jīng)經(jīng)典圖形。為宣傳教義而在經(jīng)書中用“變相”圖解經(jīng)文。在中國最早的打印記錄，《陀羅尼經(jīng)咒圖”是從唐肅宗的問題。唐一西安通九年（868年）的金剛般若”由“封面圖案也出世。到宋，金，元時期的三插圖的書有很大的發(fā)展。它的領(lǐng)域范圍一直發(fā)展到了醫(yī)書、歷史地理書日用百科書等書籍中，彩色套印插畫也出世了我國古代插畫最發(fā)展的時期是明清時期，我國到處都有這個行業(yè)。
二、插畫設(shè)計(jì)的發(fā)展過程。
插畫設(shè)計(jì)在歷史的發(fā)展過程中,其不斷地發(fā)展和延伸到藝術(shù)中的多元應(yīng)用領(lǐng)域中去，在這個高速發(fā)展的技術(shù)時代中，人們把視力高度集中到很多創(chuàng)新的信息中去，其充分體現(xiàn)出插畫藝術(shù)形態(tài)給大眾帶來了很多不一樣的感知，它的風(fēng)格特點(diǎn)體現(xiàn)在方方面面，比如說它已經(jīng)演變成了現(xiàn)在社會中必不可少的表達(dá)方式。經(jīng)過具體探討藝術(shù)插畫在文學(xué)插圖和商業(yè)插畫中的應(yīng)用，再縱觀插畫藝術(shù)被傳統(tǒng)繪畫與中國民間繪畫的深刻影響，真正的表現(xiàn)出“民族的才是世界的”這一核心價值。
三、插畫設(shè)計(jì)作品的創(chuàng)新之處。
插畫設(shè)計(jì)更加大大地提高了插畫設(shè)計(jì)師的創(chuàng)新思維能力和利用其它的應(yīng)用領(lǐng)域來做貢獻(xiàn)的意識形態(tài)，還更加加大了其自身的發(fā)展空間。提高了大家的生活品質(zhì)，插畫藝術(shù)設(shè)計(jì)它以文化藝術(shù)傳達(dá)方式體現(xiàn)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域中。它具有形象代表性、絢麗的色彩感、強(qiáng)烈的視覺沖擊力，它的特色給現(xiàn)代設(shè)計(jì)提供了良好的條件。因此我們應(yīng)該勇于去研究插畫的藝術(shù)魅力和它的藝術(shù)價值，給人們的生活提供了很好的視覺文化藝術(shù)。人類在插畫藝術(shù)設(shè)計(jì)中學(xué)到了很多知識，吸取了很多適合自己的藝術(shù)需求，它的風(fēng)格特點(diǎn)及其應(yīng)用都可以通過社會把它充分反映出來，插畫藝術(shù)的發(fā)展制約著社會生活的發(fā)展，插畫藝術(shù)延續(xù)能讓我們的生活變得更加美麗動人。
四、插畫設(shè)計(jì)的歷史背景。
1、插畫設(shè)計(jì)的概念和演變。
我國古代插畫的是隨著版畫歷史的發(fā)展而演變的。此外，它也是民間的年畫史，年畫史是一種很獨(dú)立的商品，它建立在商業(yè)插畫的基礎(chǔ)上。隨著插畫的發(fā)展，插畫設(shè)計(jì)已經(jīng)嚴(yán)重影響了我們的社會生活。插畫藝術(shù)它不但讓我們學(xué)到了更多的知識，還讓我真正認(rèn)識了插畫藝術(shù)的優(yōu)勢。讓我們對插畫有了更深的了解，讓我們的視野越來越廣。因此藝術(shù)的日益商品化和新的繪畫材料及工具也就開始演變而來了。慢慢地插畫藝術(shù)就融入到商業(yè)化時代，早已超越了時代的變遷。如今插畫家們的繪畫風(fēng)格不會再被限制，它們往往會發(fā)揮自己的潛力，充分發(fā)揮自己的聰明才智，干出了一番超乎想象的事業(yè)，這樣一來，插畫藝術(shù)的發(fā)展領(lǐng)域就越來越廣了。
2、插畫設(shè)計(jì)的意義。
商業(yè)插畫發(fā)展到當(dāng)今社會，不僅招貼和海報(bào)上有它的存在，它還被廣泛地應(yīng)用在各種不一樣的商品領(lǐng)域中。它的風(fēng)格特點(diǎn)不斷地發(fā)展以至于超越了很多藝術(shù)作品。它通過各種不同的風(fēng)格特點(diǎn)來相互融合，再充分運(yùn)用商品的特性來更好的發(fā)展它的優(yōu)勢。不過任何事物都需要無限的想象力的。不管它是什么風(fēng)格的商品，充分的想象力是商業(yè)發(fā)展的前提條件，這樣它才能更好的完善和與時俱進(jìn)。最終深受人們的喜愛。
五、總結(jié)。
在法國大革命前夕，新古典主義的繪畫就誕生了，古典風(fēng)格最早被法國資產(chǎn)階級所愛戴，它們提倡古希臘、羅馬的藝術(shù)語言、樣式、題材、風(fēng)格等等，它們的主義目的是為了大力推廣古典文化藝術(shù)，并把它充分和現(xiàn)代藝術(shù)相互融合起來。因?yàn)榉▏蟾锩呐c新古典主義的密切相關(guān)，我們就提倡了新古典主義的內(nèi)容與形式讓很多設(shè)計(jì)師與插畫家都不會限制于古典主義的藝術(shù)文化。它主要是以古典文化風(fēng)格、自然美和理性的概念相互融合來推廣的。它還必須具很好的特征和題材。當(dāng)然作品的塑造性與完整性也是必不可少的；也要把理性和感性相互結(jié)合起來；分清各種不同類型藝術(shù)作品的風(fēng)格特點(diǎn)。
手繪插畫論文篇二
自學(xué)的話，我覺得多思考是進(jìn)步速度的一個保證，不管是觀察，還是練習(xí)的時候，都應(yīng)該多思考：
偶爾沒事干的時候看看周圍，留一下顏色的變化，反光等。
看別人的畫時，留意材質(zhì)的處理和表現(xiàn)、配色、混色。
練習(xí)的模式很重要。在有一定基礎(chǔ)后我覺得應(yīng)該早點(diǎn)擺脫臨
摹
的練習(xí)。至少不要從頭到尾對著原圖畫。我有段時間做這樣的練習(xí)。一個人物圖，先看幾秒，知道大致pose后，拿開原圖，自己先試著畫輪廓(肢體結(jié)構(gòu)階段)，覺得畫得不好不要馬上去參考原圖，硬著頭皮繼續(xù)畫，覺得不舒服的地方就想想應(yīng)該是怎么樣的，改改看。實(shí)在改不好了再去回頭參考。這樣容易有「啊原來是這樣」的恍然大悟，印象更深。改好后再進(jìn)入下一個階段，可以是明暗，可以是肌肉結(jié)構(gòu)，可以是衣服的形，總之一層一層來，一點(diǎn)一點(diǎn)改，再對比，反思自己以前的誤區(qū)是什么，為什么會有這樣的誤區(qū)。
每次練習(xí)并不需要都有很高的完成度，根據(jù)自己需要來自定義。比如人體結(jié)構(gòu)不好，那你就可以做很多只畫到輪廓程度的練習(xí)。另外對于自己已經(jīng)比較擅長了的部位也可以在練習(xí)時選擇偷工減料下。
練習(xí)主要就是2個作用：
是技能的熟練化，
是暴露出缺點(diǎn)。
上面的方法在初期可以比較有效的達(dá)到練習(xí)目的。
開始自己畫了后，進(jìn)步會快很多，因?yàn)楹芏鄦栴}可以迅速暴露出來。自己的風(fēng)格也有可能在這個階段慢慢出現(xiàn)。
手繪插畫論文篇三
在十九世紀(jì)，插畫的發(fā)展是由報(bào)刊、畫冊的變遷慢慢演變來的。在二十世紀(jì)五六十年代，美國就開始了它真正的黃金時代，那時候美術(shù)作品中就把插畫分離出來了，但它有著很好的藝術(shù)色彩，現(xiàn)在很多職業(yè)畫家都已經(jīng)從事了插圖這一項(xiàng)工作，它們通過抽象表現(xiàn)技法的功能不斷創(chuàng)新從具象演變?yōu)槌橄笈伞Ｒ恢卑l(fā)展到70年代，插畫又開始重返到自己獨(dú)特的寫實(shí)風(fēng)格。
二、新古典主義民族風(fēng)格插畫在插畫設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式。
新古典主義民族風(fēng)格插畫設(shè)計(jì)是黔東南本土設(shè)計(jì)，它充分反映了當(dāng)今廣大消費(fèi)時代的來臨，是通過用當(dāng)今社會的方法迅速發(fā)展民族風(fēng)格插畫藝術(shù)的表現(xiàn)設(shè)計(jì)形式?，F(xiàn)代插畫已經(jīng)已經(jīng)發(fā)展到很廣義的概念了，在我們?nèi)粘Ｉ钪锌吹降碾s志、報(bào)紙、各種刊物都可以看到插畫。它還有另外一個意思就是在拉丁文的字義里，我們把它理解為“照亮”的意思。它原本可以添加書籍中的文學(xué)樂趣，把書籍的內(nèi)容變得更加豐富更加精彩，更加打動讀者。但是在當(dāng)代的不同書籍作品中，插畫更勝于所謂的“照亮文字”的這個陪襯地位，還能體現(xiàn)出它的主要內(nèi)容，甚至能增強(qiáng)藝術(shù)感和它的獨(dú)特魅力。
三、新古典主義民族風(fēng)格插畫設(shè)計(jì)的歷史背景。
1、插畫設(shè)計(jì)的概念和演變。
插畫是一種視覺傳達(dá)形式，它是現(xiàn)代設(shè)計(jì)中必不可少的一種藝術(shù)形式，它的形象是很直觀的，它以視覺傳達(dá)來體現(xiàn)它直觀的形象性，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)，其現(xiàn)實(shí)與真摯的藝術(shù)生活美感占有重要的地位，它已經(jīng)廣泛應(yīng)用在現(xiàn)代設(shè)計(jì)的很多領(lǐng)域中去了，有文化活動、社會公共事業(yè)、商業(yè)活動還有社交等很多方面。插畫藝術(shù)的不斷發(fā)展，不但有著悠久的歷史，而且還有很大的內(nèi)涵。自古以來的插畫洞窟壁畫，它們都演繹了插畫的發(fā)展歷史。在十九世紀(jì)，插畫就已經(jīng)隨著雜志、畫冊發(fā)展歷程而逐步發(fā)展。雖然插畫被美術(shù)作品分離出來了，但它卻還是有著很好的色彩感。
2、新古典主義民族風(fēng)格插畫。
在現(xiàn)代插畫設(shè)計(jì)的運(yùn)用新古典主義民族風(fēng)格插畫設(shè)計(jì)給黔東南本土設(shè)計(jì)帶來了巨大的影響，當(dāng)今社會的發(fā)展方式體現(xiàn)在民族風(fēng)格插畫設(shè)計(jì)之上。當(dāng)今的插畫已經(jīng)從狹義的含義變成了廣義的含義，我們在日常生活中經(jīng)常看到的報(bào)紙、雜志、或兒童畫冊也會有插畫的存在。它還可以讓書中的內(nèi)容變得更加豐富多彩，以至于吸引讀者。在現(xiàn)代社會中，插畫遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了其它藝術(shù)。在現(xiàn)在生活中扮演了一個重要的角色，它不但能發(fā)揮它獨(dú)特的魅力，而且還洋溢了一種很強(qiáng)烈的藝術(shù)氣息。
四、新古典主義民族風(fēng)格插畫設(shè)計(jì)介紹及設(shè)計(jì)意義。
1、新古典主義民族風(fēng)格插畫設(shè)計(jì)介紹。
新古典主義是獨(dú)立的藝術(shù)流派，在18世紀(jì)中葉，它以裝飾及藝術(shù)繪畫建筑最早出現(xiàn)在歐洲大陸，在法國就開始了它的設(shè)計(jì)理念和概念總結(jié)，隨著歐洲資產(chǎn)階級的不斷影響，藝術(shù)家們就保留和增加了傳統(tǒng)的藝術(shù)語言形式，不斷出現(xiàn)了新的材料和新的工藝，新古典主義就這樣誕生了。隨著傳統(tǒng)文化藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律，發(fā)展勻速，它不但有著典雅的氣質(zhì)，還結(jié)合了新的意識形態(tài)，使古典時期文化從狹義的文化意識走向了廣義的文化意識。
2、新古典主義民族風(fēng)格插畫設(shè)計(jì)意義。
新古典主義民族風(fēng)格插畫設(shè)計(jì)是黔東南本土設(shè)計(jì)，它充分反映了當(dāng)今廣大消費(fèi)時代的來臨，是通過用當(dāng)今社會的方法迅速發(fā)展民族風(fēng)格插畫藝術(shù)的表現(xiàn)設(shè)計(jì)形式?，F(xiàn)代插畫已經(jīng)發(fā)展到很廣義的概念了，在我們?nèi)粘Ｉ钪械碾s志、報(bào)紙或畫冊里都可以看到它，書籍里所加上去的圖片，我們都把它命名為“插畫”。插畫，它還有另外一個意思就是在拉丁文的字義里，我們把它理解為“照亮”的意思。它原本可以添加書籍中的文學(xué)樂趣，把書籍的內(nèi)容變得更加豐富更加精彩，更加打動讀者。但是在當(dāng)代的不同書籍作品中，插畫更勝于所謂的“照亮文字”的這個陪襯地位，這充分說明了插畫具有一定的重要性。
五、總結(jié)。
新古典主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格就和改良后的古典主義風(fēng)格差不多。人們對新古典主義風(fēng)格的發(fā)展從單一到聚集、從整體到局部，優(yōu)雅的氣質(zhì)和精致的打造都十分熱愛并努力追求它。它的風(fēng)格不但材質(zhì)、色彩相互統(tǒng)一能融入到一起。與此同時，它也不是像那些讓人覺得看了之后很煩躁的肌理，而是很簡單的線條和裝飾。同樣需要具備一種多元化的思考方式，把古典的浪漫意識和現(xiàn)代化人們對生活的需求相互融入在一起，同時把古代追求典雅高貴的氣質(zhì)和現(xiàn)代社會追求時尚完美的理念結(jié)合在一起，體現(xiàn)了后工業(yè)時代個性化的美學(xué)觀點(diǎn)和文化品位。以至于讓現(xiàn)代的藝術(shù)發(fā)展得越來越好，使社會發(fā)展得更快。
手繪插畫論文篇四
1.也許很多人對于插畫的理解還只是停留在小人書或者是連環(huán)畫的領(lǐng)域中，這樣是不全面的。插畫，從字面的意思來理解，顧名思義是指穿插在書中的圖畫，它以一種傳遞信息的藝術(shù)形式存在著，對文字內(nèi)容進(jìn)行更直截了當(dāng)?shù)慕忉屨f明。在我國，插畫最早是以木版畫和石版畫的形式出現(xiàn)，繼而受到西方插畫的影響，整個插畫的藝術(shù)形式和表達(dá)方式都漸漸脫離了本土化。隨后插畫被廣泛的運(yùn)用在各種書籍出版物中，這為我國小人書和連環(huán)畫的發(fā)展奠定了重要的基礎(chǔ)。隨著社會的發(fā)展，插畫的表現(xiàn)形式也慢慢的在涌現(xiàn)，它不止局限于圖和畫，還包括一些攝影作品，手繪作品以及圖表和圖形符號等。
2.插畫與平面設(shè)計(jì)插畫在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用歷史悠久，它經(jīng)久不衰，深受人們的喜愛，這與它的特性是密不可分的。插畫的通俗易懂讓人們能在第一時間讀懂它所傳達(dá)的信息，幽默風(fēng)趣的特征展示著其獨(dú)有的魅力，讓人們更易與其產(chǎn)生共鳴。插畫的獨(dú)創(chuàng)性表現(xiàn)出設(shè)計(jì)師們獨(dú)具匠心的創(chuàng)意理念，讓人們在細(xì)細(xì)品味的同時愛上插畫這門藝術(shù)。插畫是平面設(shè)計(jì)的一個重要視覺元素，它可以彌補(bǔ)設(shè)計(jì)中信息傳遞的缺失，用最直觀、最快捷的方式讓人們在欣賞中接受信息。插畫得天獨(dú)厚的優(yōu)勢讓其逐漸成為了一門獨(dú)立的藝術(shù)，例如漫畫的發(fā)展就是從插畫慢慢演變過來的。如今在漫畫產(chǎn)業(yè)繁榮的日本，一些出色的漫畫作品直接影響著日本社會的發(fā)展。雖然插畫開始逐漸走向獨(dú)立，但它在平面設(shè)計(jì)中的地位仍然是不可撼動的。插畫與平面設(shè)計(jì)兩者是相輔相成的，插畫的日益更新給平面設(shè)計(jì)帶來了福音，平面設(shè)計(jì)的創(chuàng)意提升同時也帶動著插畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
二、插畫藝術(shù)在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用。
1.書籍裝幀中的插畫常言道，書籍是人類進(jìn)步的階梯。書籍承載著傳播信息的功能，是人們獲取知識的一個重要媒介，那么如何做到與閱讀者進(jìn)行無障礙溝通呢，我想僅僅憑借文字的力量是很難達(dá)到的。插畫的運(yùn)用，可以將文字內(nèi)容以一種豐富多彩的形式表現(xiàn)出來，讓書籍變得生動形象。書籍中的插畫類型分為兒童插畫、文學(xué)作品插畫、科技插畫這三類，其中兒童插畫的需求量是最大的。例如在很多兒童讀物中，大量色彩艷麗的插畫替代文字內(nèi)容吸引著孩子們的眼球。可見插畫在書籍裝幀中的運(yùn)用是不容忽視的。
2.包裝設(shè)計(jì)中的插畫在商品競爭日益激烈的今天，包裝設(shè)計(jì)的重要性是顯而易見的，出色的包裝不僅可以激發(fā)消費(fèi)者的購買欲望，同時也對商品進(jìn)行了一定的宣傳和保護(hù)的作用?，F(xiàn)代的設(shè)計(jì)師習(xí)慣在包裝上運(yùn)用實(shí)物攝影的圖片，真實(shí)的色澤與質(zhì)感充分體現(xiàn)了商品的本質(zhì)，然而他們卻忽略了插畫的抽象或具象的獨(dú)特個性。插畫在包裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用是藝術(shù)與商品相互滲透的過程，在顯現(xiàn)產(chǎn)品個性的同時也激發(fā)了人們的消費(fèi)欲望。插畫有著不同的繪畫風(fēng)格，同時不同的風(fēng)格也定位著不同的消費(fèi)群體。例如畢加索生硬線條的形態(tài)，又如梵高那激烈奔放的色彩風(fēng)格。它們在很好的詮釋插畫的同時也充分的揭示著產(chǎn)品的特征。
3.招貼設(shè)計(jì)中的插畫招貼設(shè)計(jì)的視覺感染力是強(qiáng)烈的，成功的招貼設(shè)計(jì)對信息的傳達(dá)有著簡潔明了，通俗易懂的特征。插畫的強(qiáng)烈趣味性是它視覺沖擊力的保證，它在招貼設(shè)計(jì)中的運(yùn)用可以直觀生動的傳遞產(chǎn)品信息，在很好的強(qiáng)化產(chǎn)品感染力的同時也激發(fā)了消費(fèi)者的興趣。招貼設(shè)計(jì)中插畫的運(yùn)用在體現(xiàn)自身優(yōu)越性的同時也為招貼設(shè)計(jì)提升著藝術(shù)魅力。插畫對招貼設(shè)計(jì)的影響是巨大的，在創(chuàng)意主導(dǎo)的設(shè)計(jì)世界中，插畫也愈發(fā)扮演者重要的角色。（四）廣告設(shè)計(jì)中的插畫插畫在廣告設(shè)計(jì)中具有重要的地位，設(shè)計(jì)師們利用插畫的視覺優(yōu)勢來傳達(dá)廣告信息。在創(chuàng)意就是靈魂的當(dāng)今廣告市場，要想在眾多競爭者中鶴立雞群，我們就要不斷的尋求新角度，運(yùn)用獨(dú)特的方式來表現(xiàn)。例如心相印集團(tuán)的很多廣告中運(yùn)用了少女系列的插畫，在形象的傳達(dá)廣告信息的同時，其優(yōu)美的畫面表現(xiàn)讓人們印象深刻。五、結(jié)語在中國，隨著設(shè)計(jì)理念的不斷推成出新，插畫風(fēng)格也日益多樣化，設(shè)計(jì)師們對插畫的偏愛愈發(fā)強(qiáng)烈。插畫藝術(shù)的自身優(yōu)越性不僅讓人們對它愛不釋手，更是使其在平面設(shè)計(jì)的運(yùn)用中大放異彩。插畫以不同的形式滲透在我們生活的各個角落，它是不可替代的，更是平面設(shè)計(jì)中一顆璀璨的星。
手繪插畫論文篇五
一、當(dāng)前的插畫市場和以往的插畫市場已經(jīng)有所差別，現(xiàn)在的插畫市場可以分為以下幾種買家:。
1、兒童插畫買家。這是一個全國最大的消費(fèi)群體，他們的服務(wù)目標(biāo)為所有的低齡小朋友，甚至有的時候服務(wù)于小學(xué)生和初中生。這個市場養(yǎng)了中國百分之七十左右的畫手。這個買家的中介是什么形式呢，現(xiàn)在這個買家的中介以出版社、中小書商、私人等幾種群體方式來體現(xiàn)，而平臺也基本以紙質(zhì)媒介、電子出版物等流行的方式來實(shí)現(xiàn)。這個買家養(yǎng)的畫手的生存情況如何呢？那么現(xiàn)在，國內(nèi)的低幼插畫家，基本的稿酬以一張a4紙張為例，單純的線稿以20-40元不等，色稿為20-40不等，也就是說一個畫手如果兼任線稿和色稿，那么他一張能得到的稿費(fèi)大概在40-80元左右，一般成熟的畫手一天能夠完成4-5張的稿子。這個群體屬于插畫中的低收入群體。當(dāng)然這個群體對于畫手的要求也不是很高，門檻較低，一般的學(xué)生如果進(jìn)入這個門檻，能很快的開始獨(dú)當(dāng)一面，但從發(fā)展前途上來說，沒有更好的晉升階梯。
二、筆者認(rèn)為在教學(xué)過程中，要通過以下幾個方面來引導(dǎo)學(xué)生：
1、要讓學(xué)生針對商業(yè)插畫的制作下一定的功夫。插畫不同與以往的速寫，有更多的商業(yè)約束在其中，所以，要盡可能的讓學(xué)生真正接觸到一些插畫的商業(yè)單子，通過真正的單子讓學(xué)生練手。我們一些院校缺少這種讓學(xué)生實(shí)踐的平臺，由于個別老師也避諱共享個人的機(jī)會，學(xué)生很難接觸到客戶，這就形成了學(xué)院教學(xué)的課程總是與實(shí)踐有中水中望月、霧里看花的朦朧感，學(xué)生自己也不知道自己制作的作品是否能夠合乎市場的需求。因此，這中結(jié)合是非常有必要的。
2、要讓學(xué)生大量的接觸優(yōu)秀的插畫作品，國內(nèi)國外的插畫大師經(jīng)典作品能夠讓學(xué)生打開眼界，增強(qiáng)自我的經(jīng)驗(yàn)積累，并且對于美丑的界定能夠更明晰。
3、積極引導(dǎo)企業(yè)接觸院校，讓學(xué)生與企業(yè)互動。在讓學(xué)生接觸社會的同時，社會上一些企業(yè)也在了解學(xué)院，也在進(jìn)行積極的良性接觸，這就會形成象國外一樣的企業(yè)扶持學(xué)校培養(yǎng)自己需要的人才的商業(yè)鏈條，我們恰恰需要的就是這種鏈條的形成。
三、通過學(xué)習(xí)更加深入的了解。
四、總結(jié)。
手繪插畫論文篇六
插畫設(shè)計(jì)具有從屬性，對所插附的文章或者廣告有解釋的作用。所以插畫的設(shè)計(jì)需要表達(dá)出明確的主題，并且能把主題準(zhǔn)確地、簡單地表達(dá)出來。對想要表達(dá)的主題要圍繞“是什么”，需要設(shè)計(jì)的插畫內(nèi)容和內(nèi)涵是什么?！霸趺醋觥保趺幢憩F(xiàn)這些內(nèi)容和內(nèi)涵，用什么樣的形式表現(xiàn)，以致達(dá)到信息傳達(dá)的作用，畫面還要具有一定的美感，才能體現(xiàn)出插畫的自身價值和附加價值。文字的表達(dá)能力是圖畫永遠(yuǎn)無法代替的。而圖畫大多時候也很難把明確的主題表現(xiàn)出來，所以在圖形里加入文字進(jìn)行設(shè)計(jì)，并對文字的筆畫做相應(yīng)的調(diào)整，使之與圖形完美地融合，這樣能幫助受眾理解插畫與文章，這種設(shè)計(jì)方法更令人感動。作品中的文字成為“表現(xiàn)思想的工具”。文字加入圖形中并不是對圖形作品進(jìn)行說明和理解釋，而是對作品的含義進(jìn)行一些提示。
2.圖文結(jié)合的形式,使插畫更具創(chuàng)新性。
著名的作家莫泊桑在《漂亮朋友》里曾經(jīng)寫過這樣的一段話“我感到，死神正在和我在一起，因此常想伸過手去，將他一把推開。天地雖大，但到處都有他的身影。我到處都可以看到他的蹤跡。路上被扎死的螞蟻，樹上飄落的黃葉，朋友胡須中出現(xiàn)的一兩根白毛，一看到這些，我的心就會像刀割一樣，因?yàn)樗撬郎袼僚暗囊娮C?！痹O(shè)計(jì)與人、螞蟻、樹葉一樣同樣具有生命，如果我們不進(jìn)行創(chuàng)新，設(shè)計(jì)出具有創(chuàng)新、進(jìn)步的設(shè)計(jì)，等同死亡。所以插畫設(shè)計(jì)要表現(xiàn)出獨(dú)特的創(chuàng)意，具有創(chuàng)新性，插畫家就需要有一定的想象力。偉大的愛因斯坦曾經(jīng)說過這樣一句話：“藝術(shù)形象力比知識更重要”，這說明了想象力在插畫設(shè)計(jì)中是相當(dāng)重要的。只運(yùn)用圖形設(shè)計(jì)的插畫太過于常見，現(xiàn)在插畫的表現(xiàn)形式越來越多，這跟插畫家擁有神奇的想象力息息相關(guān)。如果插畫家們嘗試運(yùn)用文字與圖形結(jié)合，并把圖形和文字之間的關(guān)系高度整合，緊緊圍繞主題而設(shè)計(jì)。這種創(chuàng)作方法比傳統(tǒng)的形式更獨(dú)特，具有創(chuàng)新性。設(shè)計(jì)就是要不斷地創(chuàng)新才稱得上設(shè)計(jì)，如果一直保持原來的設(shè)計(jì)風(fēng)格和用陳舊的表現(xiàn)形式，那就無法稱為設(shè)計(jì)，插畫設(shè)計(jì)亦是如此。近年來在廣告設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)、書籍設(shè)計(jì)中，大多運(yùn)用攝影圖片表現(xiàn)廣告創(chuàng)意和產(chǎn)品的形象，攝影能夠直觀呈現(xiàn)物體的形象，而插畫設(shè)計(jì)相對與攝影來說有著絕然不同的效果。插畫的形式相對來說更有幽默性、裝飾性、創(chuàng)新性、趣味性等，而且有些運(yùn)用圖文結(jié)合的插畫表現(xiàn)形式制作廣告和產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)等，并能在眾多廣告和產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)中脫穎而出，起到了很好的宣傳作用，因?yàn)檫@夠特別、夠創(chuàng)新。可想而知，我們在設(shè)計(jì)插畫是必須要有創(chuàng)新性。
3.圖文結(jié)合的形式.使插畫更具趣味性。
具有趣味的圖形總能引起人們的關(guān)注，引發(fā)人們?nèi)ニ伎?。圖文結(jié)合的插畫相對常見的純圖形插畫更具趣味性，它的形式、畫面效果都有情趣。如果文字的筆畫沒有任何的變化，通常顯得呆板和嚴(yán)肅，反之，文字的筆畫富有變化甚至延伸出圖形或者圖形代替文字的某些筆畫，使圖文插畫顯得有美感、新奇感等，同時具有趣味性就非常容易吸引受眾關(guān)注，對于商業(yè)插畫的宣能傳達(dá)到事半功倍的效果。如，“房屋”兩個字，我們在繪畫的時候，把“房”字的“方”部分設(shè)計(jì)成房子的門口和屋梁，把“屋”字的“尸”部分設(shè)計(jì)成傳統(tǒng)瓦房的屋頂，畫面的趣味感就瞬間展現(xiàn)了出來。又如插畫主題是想表達(dá)一個跳舞的形象，可以運(yùn)用適合的文字編排成一個正在舞蹈的人，或者用一個“舞”字進(jìn)行變化設(shè)計(jì)，把“舞”字的最后一個筆畫與正在舞蹈的腳的圖形結(jié)合設(shè)計(jì)，同時對文字筆畫的形態(tài)反復(fù)修改，使之與舞蹈的形象完美結(jié)合，看設(shè)計(jì)出來的“舞”字即能看出是一個“舞”，同時也明顯看出是一個正在翩翩起舞的人。該畫面簡單易懂，形式又具有趣味性，富有趣味性的畫面最容易讓人產(chǎn)生情感共鳴，這種巧妙的設(shè)計(jì)無論是少年、中年、老年人看到這樣的插畫都會瞬間喜歡上這種感覺。
二、常見的幾種圖文結(jié)合成插畫的表現(xiàn)形式。
文字和圖形結(jié)合在一起，經(jīng)過設(shè)計(jì)組成一幅插畫，可以形成獨(dú)特的視覺效果，這就是文字成圖的表現(xiàn)形式。圖文結(jié)合設(shè)計(jì)時，需要考慮文字和圖形的內(nèi)涵是否一致或有關(guān)聯(lián)，插畫家要根據(jù)設(shè)計(jì)主題用圖文結(jié)合的形式設(shè)計(jì)插畫，使文字的內(nèi)涵與最終的插畫效果達(dá)到高度統(tǒng)一。表現(xiàn)形式有將文字設(shè)計(jì)成圖形；將文字外形延伸出圖形；將圖形融于筆畫里；運(yùn)用文字代替圖形的局部。
1.將文字設(shè)計(jì)成圖形。
將文字設(shè)計(jì)成圖形時，我們通常都會把文字當(dāng)做圖形，因?yàn)樗菆D形組成的一部分，但受眾在看文字的時候，通常也會根據(jù)文字含義去理解或者想象出一些畫面。比如，“打籃球”這幾個文字，受眾直接理解或者想象出一個正在打籃球的動態(tài)或者打籃球的場面。如果把“打籃球”幾個字重復(fù)排列，編排成一個正在打籃球的形態(tài)或者打籃球的場面，最終插畫的畫面呈現(xiàn)出生動活潑、有娛樂效果和動感的感覺來。另外也可以把文字的筆畫設(shè)計(jì)成圖形，比如，云朵兩個字完全設(shè)計(jì)成云，插畫的最終看到的既是“云朵”兩個字，同時也是一朵云的形象，這種表現(xiàn)形式為畫面增加創(chuàng)新性和趣味感。
2.將圖形融于筆畫里用圖形。
填充在文字的筆畫里面，同時需要保留文字的屬性和功能，可以不改變文字的外形和結(jié)構(gòu)，而是把圖形填充到文字的筆畫里。設(shè)計(jì)這類的插畫，文字通常運(yùn)用一些筆畫較粗的字體，或者把字體纖細(xì)的文字筆畫調(diào)寬，文字筆畫較粗才能看出現(xiàn)充在筆畫里面的圖形效果，如果文字筆畫很細(xì)，圖形顯現(xiàn)的效果就不明顯。表現(xiàn)這樣的插畫，有時為了畫面顯得更加靈活，圖形也并不完全填充在筆畫里，有一部分圖形伸到筆畫的外面。這種表現(xiàn)形式讓畫面顯得更加活潑生動，文字因?yàn)橛辛藞D形的裝飾顯得更有生氣，圖形因?yàn)橛辛宋淖值耐庑魏臀淖值暮x顯得更有層次感。
3.文字外形延伸出圖形。
文字的筆畫向外延伸出圖形，也可以說成圖形融于文字的某個筆畫里，同時圖形向外伸展。這樣的形式，我們通?？吹降膱D形都把它當(dāng)成是文字的某一筆畫，因?yàn)檫@種形式一般保留文字的功能，稍微改變文字的外形和結(jié)構(gòu)，用文字的一個或者兩個筆畫向外延伸出與主題統(tǒng)一的圖形，就如“葉子”兩個字，可以在這兩個字中的一些筆畫延伸出葉子的形狀，使畫面既保留有文字的識別功能，葉子圖形的裝飾同時增加了畫面的生動性。
4.文字代替圖形局部。
文字與圖形結(jié)合的插畫設(shè)計(jì)的另外一種表現(xiàn)形式就是把文字融于圖形中，代替圖形的其中一部分。比如在畫一個留著爆炸頭發(fā)形的人物，用“頭發(fā)很爆炸，超有個性”等與圖形相呼應(yīng)的文字編排成爆炸頭的形象代替頭發(fā)。一般這樣的圖文插畫中文字變形比較大，這種變化是單個文字或所有文字的字體變形，因?yàn)槲淖忠m合圖形的變化進(jìn)行某些部位的調(diào)整。除此之外，文字還需要根據(jù)圖形的形態(tài)而變化，如果圖形很流暢動感，文字的變形也必須設(shè)計(jì)出流暢動感的形態(tài)。圖形如果是靜態(tài)的，文字也要跟隨圖形而設(shè)計(jì)出安靜的感覺。
三、結(jié)語。
綜上所述，文字和圖形結(jié)合設(shè)計(jì)成插畫的表現(xiàn)形式夠特別、畫面靈活不呆板，并且作用良多，它使畫面的主題更深入，更具創(chuàng)新性和趣味性，同時插畫運(yùn)用在包裝設(shè)計(jì)、平面廣告、書籍設(shè)計(jì)等平面設(shè)計(jì)作品中的傳播效果更佳?，F(xiàn)今無論是年輕人還是老年人都喜歡這種圖文結(jié)合的插畫形式，因?yàn)樗粌H明確地表現(xiàn)主題，還具有趣味性，容易讓人產(chǎn)生情感共鳴。
手繪插畫論文篇七
民間剪紙藝術(shù)中最常用的紙張顏色是紅色，這種顏色自有的熱烈、喜慶的含義，加上剪紙作品所展現(xiàn)的具體形象，使剪紙藝術(shù)成為中國傳統(tǒng)節(jié)日中必不可少的一種藝術(shù)形式。如今，很多針對傳統(tǒng)節(jié)日所設(shè)計(jì)的插畫作品，大量地應(yīng)用民間剪紙藝術(shù)，以剪紙藝術(shù)團(tuán)作為插畫的背景，來凸顯傳統(tǒng)節(jié)日的民族氣息。例如在春節(jié)的時候，插畫中經(jīng)常出現(xiàn)貼窗花的畫面，這實(shí)際上就是對民間剪紙藝術(shù)的應(yīng)用;在傳統(tǒng)節(jié)日元宵節(jié)的時候，大量插畫都以紅燈籠剪紙作為背景來烘托節(jié)日氣氛等。
2在突出插畫風(fēng)格方面的應(yīng)用。
民間剪紙藝術(shù)是我國固有的傳統(tǒng)藝術(shù)，無論是西方，還是日本和韓國這些流行插畫的國家，都沒有這樣歷史悠久的剪紙藝術(shù)。許多插畫都以中國風(fēng)為基調(diào)，但在形象設(shè)計(jì)、技法應(yīng)用方面卻流露出日韓風(fēng)格，受到欣賞者的質(zhì)疑，但是，一旦在插畫中應(yīng)用剪紙藝術(shù)元素，無疑就標(biāo)示了插畫的“中國風(fēng)”風(fēng)格，欣賞者對插畫作品的認(rèn)同度會大大提升。
3在插畫細(xì)節(jié)詮釋方面的應(yīng)用。
插畫藝術(shù)設(shè)計(jì)中的人物形象受日韓畫風(fēng)影響，在細(xì)節(jié)方面多有雷同，而剪紙的應(yīng)用，則可以對插畫的細(xì)節(jié)進(jìn)行特殊的詮釋。在刻畫人物時，使用可愛的人影形態(tài)，沒有臉部表情，胖胖的身體，小小的四肢，簡單的紅白相間顏色。它的意義在于，它是每一個普通的、向往美好生活的人的影子，不一定要有漂亮的臉孔，不一定要有魔鬼的身材，而喜慶的胖胖身體中一定裝著一顆滿滿幸福的心。這就是民間剪紙藝術(shù)的神奇力量之所在，它可以用簡單的圖案創(chuàng)造出生動、豐富的形態(tài)，而對于這些圖案進(jìn)行一定的提煉與變形，能夠創(chuàng)造出了千百個不同的形態(tài)，每個形態(tài)的氣質(zhì)、精神，都能夠得到完美的詮釋。
二民間剪紙藝術(shù)對插畫的實(shí)際作用。
1為現(xiàn)代插畫藝術(shù)添加審美價值。
現(xiàn)代插畫藝術(shù)被應(yīng)用在圖書出版、廣告設(shè)計(jì)、會展布置等方方面面，如此廣泛的應(yīng)用使得插畫藝術(shù)的審美價值變得不穩(wěn)定，插畫藝術(shù)價值的范疇始終難以確定。而民間剪紙藝術(shù)在插畫藝術(shù)中的運(yùn)用，卻使得插畫藝術(shù)的審美價值穩(wěn)定下來，一旦有剪紙?jiān)氐某霈F(xiàn)，插畫從整體氣質(zhì)上就顯得傳統(tǒng)并且具有親和力，應(yīng)用的限定性就更強(qiáng)，審美價值也就從簡單的裝飾品成為烘托氣氛的必需品。
2對傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承。
人類制作某種圖案為某種文化目的服務(wù)，而當(dāng)這種圖案長期代表特定的意義之后，它就具有了這種特殊的含義，人們隨意使用它的自由就會受到其背后意義的限制。剪紙藝術(shù)以簡約的符號為表象，表示著中國民間傳統(tǒng)文化。在插畫藝術(shù)中使用剪紙藝術(shù)，使得插畫也具有這樣的藝術(shù)意義，這實(shí)際上就是插畫藝術(shù)對傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承。
三結(jié)語。
綜上所述，民間剪紙藝術(shù)與現(xiàn)代插畫設(shè)計(jì)的結(jié)合，是現(xiàn)代美術(shù)藝術(shù)對傳統(tǒng)美術(shù)藝術(shù)的繼承和發(fā)揚(yáng)。民間剪紙藝術(shù)具有十分重要的歷史記錄價值以及生活審美價值，這是與現(xiàn)代美術(shù)藝術(shù)發(fā)展的基本思想相吻合的。民間剪紙藝術(shù)被應(yīng)用在插畫設(shè)計(jì)的方方面面，使插畫設(shè)計(jì)的應(yīng)用性更強(qiáng)，風(fēng)格也更加突出。在插畫設(shè)計(jì)中使用剪紙藝術(shù)，會使插畫設(shè)計(jì)的藝術(shù)價值有所提升，值得每個插畫設(shè)計(jì)師進(jìn)行嘗試。
手繪插畫論文篇八
插畫是一種充滿創(chuàng)意和情感的藝術(shù)形式，通過它的繪畫方式和色彩表達(dá)，可以傳達(dá)出極具力量和意義的信息。作為一名插畫愛好者，我在學(xué)習(xí)和練習(xí)插畫的過程中，積累了一些心得和體會。這篇文章將分享我的插畫心得體會，希望對新手提供一些幫助和啟發(fā)。
第一段：投身于插畫創(chuàng)作的動機(jī)。
我對插畫產(chǎn)生興趣主要是因?yàn)橄胍磉_(dá)自己獨(dú)特的想法和獨(dú)特的美感，這是其他藝術(shù)形式無法做到的。插畫讓我能夠通過畫筆和顏料，生成自己的世界，表達(dá)自己的思想和情感。此外，插畫的學(xué)習(xí)過程中，也是一個不斷探索自我的過程，通過不斷嘗試新的風(fēng)格和技巧，把自己能夠做到的擴(kuò)展到極限。
第二段：技巧和風(fēng)格。
作為一名插畫愛好者，技巧是必不可少的，而不斷摸索和嘗試是獲取技巧的關(guān)鍵。深入學(xué)習(xí)繪畫技巧，嘗試各種不同的筆觸、色彩和畫種，是我提高技巧的途徑。另外，做好自己的風(fēng)格對于一個插畫師同樣重要。不同的人有不同的創(chuàng)作理念和風(fēng)格，要想創(chuàng)造他人難以模仿的獨(dú)特畫風(fēng)，可以采用特殊技巧或者有意識地塑造自己的特色特點(diǎn)，這樣才會讓自己的作品更加出色。
第三段：色彩和個性。
色彩是插畫中重要的部分，畫面的鮮艷和美麗往往會觸動人的感情，引起共鳴。使用不同顏色可以展現(xiàn)出不同的情感，這是插畫的一大魅力所在。同時，要想在色彩上實(shí)現(xiàn)個性化，需要積累大量的色彩運(yùn)用經(jīng)驗(yàn)。通過這樣的學(xué)習(xí)和實(shí)踐，我深化自己對圖像處理的感覺和理解，掌握了技術(shù)手段，把我想呈現(xiàn)的概念和情感展現(xiàn)在了各種不同的作品中。
第四段：理念與主題。
在插畫創(chuàng)作過程中，理念和主題也是不可或缺的。掌握好理念和主題可以使你的插畫更富有內(nèi)涵和感染力。理念是你的創(chuàng)作觀念和目的，它可以引導(dǎo)你的設(shè)計(jì)和構(gòu)思，讓你的作品有更深層次的內(nèi)涵。主題是你的插畫所要表達(dá)的核心思想，要想表達(dá)出自己的主題，就需要思考自己的藝術(shù)目標(biāo)和方向。
第五段：創(chuàng)作的啟示。
對于插畫的創(chuàng)作過程，我認(rèn)為最大的啟示就是要持續(xù)創(chuàng)新和不斷探索。這種創(chuàng)造性的思維是我們?nèi)粘９ぷ骱蜕钪兴惺虑樗枰?，如果能夠?qū)⑦@種思維應(yīng)用于生活的各種方面，我們也就能夠不斷的提高和創(chuàng)新。同時，創(chuàng)作的過程也能夠培養(yǎng)我們的注意力和耐力，讓我們對藝術(shù)和生活更加充滿熱情?？傊?，插畫是一種強(qiáng)有力的藝術(shù)形式，給我們提供了無限的創(chuàng)作空間，無論你是初學(xué)者還是有經(jīng)驗(yàn)的畫家，都能夠從中獲得足夠的靈感和啟示。
手繪插畫論文篇九
特征好的設(shè)計(jì)作品給人的第一印象是比較生動有趣，形狀的圖案和顏色都比較協(xié)調(diào)，有強(qiáng)烈的美感和藝術(shù)性。一個好的插圖設(shè)計(jì)，應(yīng)該包含更多的有趣的設(shè)計(jì)元素，不僅僅是一個元素的產(chǎn)品信息或產(chǎn)品特性，其中包含有趣的藝術(shù)。你可以一目了然立即感受到插圖本身最真的部分，和觸摸共鳴。比如現(xiàn)在的插圖藝術(shù)的配套產(chǎn)品，在社會上也很受歡迎，如手機(jī)殼，鼠標(biāo)墊，卡通杯衍生產(chǎn)品的開發(fā)，也帶來了廣闊的市場。因此，插畫藝術(shù)應(yīng)具有有趣性的形式特征。設(shè)計(jì)本身就是一種需要，而不僅僅是裝飾，裝修。今天的插畫，在現(xiàn)代生活中流行的設(shè)計(jì)元素上占據(jù)更多，人們越來越注重實(shí)用的插圖設(shè)計(jì)。其性能要與華而不實(shí)的產(chǎn)品相比較，人們更愿意購買的產(chǎn)品有一定的使用價值。由以上特點(diǎn)分析來說，插畫藝術(shù)應(yīng)具有趣味性，通俗性，多元化，形象化等形式特征的藝術(shù)表現(xiàn)方式。
二平面設(shè)計(jì)中插畫的藝術(shù)表達(dá)形式。
1插畫在文學(xué)插圖上的應(yīng)用。
以及藝術(shù)性插畫在文學(xué)插圖中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。在文學(xué)作品中，如果載入人類心靈和情感的活動，文學(xué)既有現(xiàn)實(shí)的插圖，也有裝飾插圖。那么，里面插圖文學(xué)為主要特征，是孤傲的文學(xué)在千變?nèi)f化，開放的藝術(shù)表現(xiàn)形式的重要成員組成的文學(xué)作品。插畫在平面設(shè)計(jì)中應(yīng)具有寫實(shí)性手法和裝飾性手法。作為一個例證，顯示了很多的內(nèi)容，一些插圖，甚至具有不同的時間，和地點(diǎn)連接到一個插畫，如此逼真的插圖，一般喜歡使用蒙太奇的表現(xiàn)?，F(xiàn)實(shí)主義文學(xué)插圖藝術(shù)，在電影蒙太奇的表現(xiàn)手法道路上的發(fā)展，提供了更多的自由發(fā)揮的空間，甚至?xí)r間和空間的形式，和現(xiàn)實(shí)生活中是不一樣的電影的時間和空間。
2插畫在商業(yè)插圖上的應(yīng)用。
3商業(yè)插畫的表現(xiàn)風(fēng)格及應(yīng)用。
商業(yè)插畫設(shè)計(jì)的性能特點(diǎn)，往往是在不同文化行業(yè)之間的合作。一種流行的插圖，不僅成為了大量的印刷雜志發(fā)行寵兒，而且也可能被改編成動畫片和電影電視節(jié)目。這個時代真正的態(tài)度是一個充滿生機(jī)和短暫的發(fā)展階段。作為一個商業(yè)插畫，也是值得玩味的。商業(yè)插畫的應(yīng)用前景，越來越廣泛，它在自然背景的圖案符號，從書本上插入一直延伸到各種布局，戶外海報(bào)，包裝，以及尖端的時尚，今天的文化已經(jīng)成為一個商業(yè)插畫的明天。產(chǎn)品的包裝設(shè)計(jì)是更廣泛的插圖。產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)，包括標(biāo)志，圖形，文字三個要素。它具有雙重的使命：一是介紹產(chǎn)品，二是樹立品牌形象。最突出的特點(diǎn)是，它是在平面和立體設(shè)計(jì)之間。
三結(jié)語。
當(dāng)今社會的插圖，被廣泛應(yīng)用于社會的各個領(lǐng)域。插圖藝術(shù)不僅僅開闊了我們的視野，豐富了我們的心靈，而且還開闊了我們的心胸，讓我們擁有無限的想象空間。隨著藝術(shù)繪畫材料工具日益商業(yè)化，插畫在商品經(jīng)濟(jì)時代對經(jīng)濟(jì)起到了巨大的推動作用。
手繪插畫論文篇十
摘要：當(dāng)今插畫在招貼廣告中的應(yīng)用已經(jīng)非常普及，好的招貼設(shè)計(jì)不僅能達(dá)到廣而告之的目的，而且能帶來美的享受。文章通過對插畫在現(xiàn)代商業(yè)招貼廣告中表現(xiàn)形式的闡述，與當(dāng)今技術(shù)手段的創(chuàng)新研究，簡單分析了插畫在現(xiàn)代商業(yè)招貼廣告中的多種應(yīng)用方式；同時結(jié)合實(shí)例論證了多元素創(chuàng)作結(jié)合的重要性，從而對未來插畫應(yīng)用在現(xiàn)代商業(yè)招貼廣告的發(fā)展提供新的理念。
關(guān)鍵詞：插畫；商業(yè)招貼廣告設(shè)計(jì)；應(yīng)用
“招貼是人類智慧和文化的象征”，就像設(shè)計(jì)大師福田繁雄所說的，隨著人類文明的逐步提高和當(dāng)代日益發(fā)展的科學(xué)水平，不同時期的設(shè)計(jì)作品決定了招貼廣告的存在形式和表現(xiàn)內(nèi)容，具有時代性的同時，也保留了一定歷史特征。在這個新技術(shù)體系支撐下的媒體時代，商業(yè)招貼廣告也不斷采用新的技術(shù)手段，設(shè)計(jì)的語言已經(jīng)模糊了國度之分，設(shè)計(jì)創(chuàng)作更加融會貫通。這種新的突破也使得招貼設(shè)計(jì)的語言更加豐富，不僅僅局限于傳統(tǒng)的文字、色彩的范圍，而且充分發(fā)揮現(xiàn)代科技的水平，結(jié)合數(shù)碼影像、數(shù)碼合成、數(shù)字繪畫等技術(shù)手段來完成創(chuàng)作，極大地拓寬了現(xiàn)代商業(yè)廣告的創(chuàng)作思路，招貼作品也彰顯出時代氣息。
插畫作為新時代信息傳播的視覺語言，更具有想象力和創(chuàng)造性，其表現(xiàn)方式自由多變，形式瀟灑，能帶來比文字、標(biāo)志等設(shè)計(jì)元素更直觀的視覺傳達(dá)效果，設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作過程中能有更多的發(fā)揮空間，因而被廣泛的應(yīng)用在商業(yè)招貼廣告的設(shè)計(jì)之中。當(dāng)代我國插畫的發(fā)展受到西方等國家優(yōu)秀作品的影響技術(shù)水平得到很大提高，插畫應(yīng)用在招貼設(shè)計(jì)中也不再停留于簡單的繪畫層次，而是承擔(dān)起設(shè)計(jì)師表達(dá)個人想法和商業(yè)活動的藝術(shù)媒介之重任，形成了一套完整的視覺傳達(dá)體系，從而在商業(yè)招貼廣告中也成為了不可替代的藝術(shù)形式。
（一）當(dāng)今插畫在現(xiàn)代商業(yè)招貼廣告設(shè)計(jì)中形式表現(xiàn)的現(xiàn)狀
網(wǎng)絡(luò)的提速讓信息邊界阻隔的概念越來越淡化，隨著現(xiàn)代制作技術(shù)的發(fā)展與信息更新速度的加快，設(shè)計(jì)作品的傳播互通也擺脫了以往的各種限制。而數(shù)字媒體的靈活運(yùn)用更是讓設(shè)計(jì)師的自由度大大得到了增強(qiáng)，設(shè)計(jì)者也愿意大膽嘗試各種技術(shù)的結(jié)合與不同形式的表現(xiàn)而不再局限于傳統(tǒng)的手工繪制。與此同時，各國在這種趨勢之下也形成了自己獨(dú)具特點(diǎn)的形式風(fēng)格。眾所周知，美國是當(dāng)今世界招貼設(shè)計(jì)水平非常發(fā)達(dá)的國家，商業(yè)廣告運(yùn)作相對成熟，而美國插畫的發(fā)展更是形成了一套比較完整的商業(yè)體系，他們設(shè)計(jì)分類細(xì)致，其風(fēng)格也具有一定特色，形式表現(xiàn)上不但有傳統(tǒng)的手繪、木版畫等方式，而且更擅長大量采用數(shù)碼合成、攝影、噴繪等新的科技手段，設(shè)計(jì)作品更彰顯了時尚現(xiàn)代氣息。我國插畫藝術(shù)起步較晚，相比美國差距較大，現(xiàn)階段我國應(yīng)用到商業(yè)廣告中的插畫還沒有形成一套完整的體系，招貼設(shè)計(jì)中的插畫還模仿居多，具有民族特色的設(shè)計(jì)作品還沒有真正形成規(guī)模。但成長在網(wǎng)絡(luò)時代蓬勃發(fā)展的新一代設(shè)計(jì)師們通過學(xué)習(xí)已經(jīng)具備了數(shù)字時代應(yīng)掌握的技術(shù)，在形式和技術(shù)水平層面并沒有與世界脫軌，而且信息技術(shù)的開放也極大地拓寬了人們的視野，這對我國插畫設(shè)計(jì)的未來帶來了無限的發(fā)展空間。
（二）當(dāng)今國內(nèi)插畫應(yīng)用在商業(yè)招貼廣告設(shè)計(jì)中的不足
從創(chuàng)意表現(xiàn)來說，由于教育體系缺少細(xì)分和合理的規(guī)劃，導(dǎo)致人才培養(yǎng)的不平衡，設(shè)計(jì)者們過多的依賴技術(shù)層面而對傳統(tǒng)文化的忽略必然導(dǎo)致作品的浮躁和膚淺，以低俗、不雅為賣點(diǎn)的招貼設(shè)計(jì)大量存在。設(shè)計(jì)者們往往沒有太多斟酌完善作品的時間，而是被快節(jié)奏的商業(yè)市場所牽制，當(dāng)今大量商業(yè)招貼設(shè)計(jì)保留了模仿的痕跡，太多的抄襲作品活躍在商業(yè)設(shè)計(jì)的市場中。從技術(shù)層面來說，由于我國招貼設(shè)計(jì)發(fā)展的滯后，大量新技術(shù)的迅速涌入打破了我們原有的傳統(tǒng)機(jī)制，這樣的現(xiàn)狀導(dǎo)致了本來就商業(yè)化的招貼作品更加魚龍混雜，過度使用單一的數(shù)字技術(shù)處理使創(chuàng)作的作品缺少新意，設(shè)計(jì)者應(yīng)利用現(xiàn)有數(shù)字技術(shù)手段做為平臺加以創(chuàng)新發(fā)展，才是在商業(yè)市場中立足的根本。
如今傳統(tǒng)的印刷媒體已經(jīng)逐漸被各種數(shù)字媒體所替代，插畫應(yīng)用在招貼設(shè)計(jì)中的形式更加多樣，這不僅體現(xiàn)了科技融入到設(shè)計(jì)領(lǐng)域的恰到好處，同時也反映了人們多姿多彩的生活方式和對審美要求的提高。況且當(dāng)今招貼設(shè)計(jì)中各種形式的創(chuàng)作手段也促使招貼廣告呈現(xiàn)多元化的發(fā)展，設(shè)計(jì)語言和最終效果更能吸引受眾。如今商業(yè)招貼廣告中的插畫形式多變，從傳統(tǒng)手工繪制到完全電腦繪制的創(chuàng)作，這除了科技的進(jìn)步更體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師們對藝術(shù)創(chuàng)新認(rèn)識的加深。筆者主要從攝影、數(shù)碼和多元素創(chuàng)作形式的結(jié)合這三個方面簡單闡述插畫在現(xiàn)代商業(yè)招貼廣告設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用。
（一）攝影表現(xiàn)方面
影像技術(shù)能夠捕捉最真實(shí)的畫面，隨著科技進(jìn)步，攝影器材變得越來越便攜和普及，設(shè)計(jì)師可通過手機(jī)拍照、網(wǎng)絡(luò)傳輸?shù)确绞酵瓿汕捌趧?chuàng)作工作，這樣對靈感來源的搜集提供了更多方便，照片在設(shè)計(jì)師的手里也變得更加靈活可塑。攝影插畫是設(shè)計(jì)師通過對照片進(jìn)行合成，或者攝影輔助插畫的方式來創(chuàng)造出一種矛盾且新穎的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它能帶給觀者更多的想象空間，而且保留著照片的真實(shí)性和插畫的靈活性，這種新鮮的虛實(shí)結(jié)合方式不但增添了畫面的趣味性，還達(dá)到了吸引觀眾眼球的目的，而這種視覺刺激恰好滿足了商業(yè)招貼廣告的性質(zhì)，所以運(yùn)用在當(dāng)代招貼設(shè)計(jì)的創(chuàng)作中屢見不鮮。攝影與插畫結(jié)合的表現(xiàn)形式要求設(shè)計(jì)師不僅要有設(shè)計(jì)者的創(chuàng)新思維，還要有攝影師的眼光和對攝影藝術(shù)的一定理解，從生活中提取素材到創(chuàng)意構(gòu)思，直至后期處理加以創(chuàng)新形式的表達(dá)，這些都體現(xiàn)在優(yōu)秀招貼設(shè)計(jì)工作者們的全面把控能力上。攝影插畫的表現(xiàn)形式多種多樣，設(shè)計(jì)師通過照片疊加插畫、多素材的合成或?qū)D像進(jìn)行濾鏡處理等種種方式，創(chuàng)作出新穎幽默的藝術(shù)作品。如圖2左中所展現(xiàn)的是人物奔跑在自然中采集云彩的畫面，設(shè)計(jì)者通過擺拍的人像攝影，讓真實(shí)的模特躺在一幅手繪風(fēng)景的插畫上面做出拿網(wǎng)撈云的動作，構(gòu)成一種虛實(shí)結(jié)合的畫面，雖然是一幅攝影作品，相比平面的手繪插畫增添了許多的趣味性。從這些設(shè)計(jì)作品可以看到攝影插畫在商業(yè)招貼廣告中是一種新穎的手段，而利用好現(xiàn)有的一切技術(shù)對創(chuàng)意的加工也是對設(shè)計(jì)師的迫切需求。
（二）數(shù)碼表現(xiàn)方面
數(shù)碼插畫源于傳統(tǒng)手繪，而當(dāng)今它在招貼設(shè)計(jì)中的應(yīng)用遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出傳統(tǒng)繪畫的作用。作為現(xiàn)代招貼設(shè)計(jì)中一種全新視覺傳達(dá)形式，如今的數(shù)碼插畫不僅能在軟件方面達(dá)到傳統(tǒng)繪畫對色彩、質(zhì)感的細(xì)致要求，更可以借助壓感繪圖板模仿出手繪筆觸和各種肌理的樣子，經(jīng)過數(shù)字處理的插畫可以達(dá)到以假亂真的程度。而矢量插畫使得設(shè)計(jì)作品不再受到尺寸限制，分辨率和輸出大小更加可控，而數(shù)碼插畫的可復(fù)制性，更突出了計(jì)算機(jī)的先天優(yōu)勢。例如，設(shè)計(jì)者可把素材根據(jù)自己的需要無限制的放大縮小任意組合排列，并按照不同組合的不同效果多次保存進(jìn)行比對和挑選等，相信這樣的創(chuàng)作過程對新一代的設(shè)計(jì)師絕對是一種極大的誘惑。相對于傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)形式而言，數(shù)碼插畫作為新興的表現(xiàn)語言，利用數(shù)字科技手段進(jìn)行創(chuàng)作是必不可少的，隨著illustrator、photoshop、coreldraw等數(shù)字軟件的普及，設(shè)計(jì)師在招貼設(shè)計(jì)創(chuàng)作中有了眾多的選擇權(quán)利，在這便捷的網(wǎng)絡(luò)數(shù)碼時代，設(shè)計(jì)者對設(shè)計(jì)素材的使用可以任意地組合和重塑，這就決定了其多變的創(chuàng)作形式和豐富的表現(xiàn)效果，并在招貼設(shè)計(jì)中具有攝影所達(dá)不到的視覺感受，擺脫了照片和純手繪制圖模式的束縛。圖3是一幅矢量數(shù)碼插畫，創(chuàng)作者以幽默和圖形代替的方式描繪出人體內(nèi)部的構(gòu)造，文字的加入不僅點(diǎn)明了創(chuàng)作意圖又增添了視覺的看點(diǎn)，圖中層層疊加的圖案樣式和類似紙紋的肌理效果盡顯出數(shù)字藝術(shù)的優(yōu)勢，這樣看似復(fù)雜豐富的畫面其實(shí)就是數(shù)碼插畫所能帶給我們的視覺沖擊。
（三）多元素創(chuàng)作形式的結(jié)合
綜上可以看出，當(dāng)今插畫的創(chuàng)作為了迎合市場需求離不開各種形式表現(xiàn)的應(yīng)用，創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)思路和多元素的形式組合才是設(shè)計(jì)水平得以不斷提高的保障。這就要求設(shè)計(jì)工作者不僅要掌握好現(xiàn)有的創(chuàng)作工具，如對攝影相關(guān)技術(shù)的了解、電腦軟件的熟練使用，而且要不斷探索新的未知領(lǐng)域，保持對新數(shù)字技術(shù)學(xué)習(xí)的渴望，不能被單一的創(chuàng)作形式所局限。而插畫在商業(yè)招貼廣告中的應(yīng)用正是對應(yīng)了招貼設(shè)計(jì)具有歷史存在價值的這一特性，當(dāng)代設(shè)計(jì)離不開數(shù)字技術(shù)的參與，插畫在商業(yè)招貼廣告的應(yīng)用中，更是以攝影、手繪、數(shù)字技術(shù)等多種方式融合的形式進(jìn)行創(chuàng)作，表現(xiàn)出來的效果更為復(fù)雜多樣，它擁有著繪畫藝術(shù)的風(fēng)格特色、攝影插畫帶來的真實(shí)感、數(shù)碼插畫表現(xiàn)出的豐富想象力等等，這樣混合多樣充滿矛盾的設(shè)計(jì)風(fēng)格，不僅給觀者呈現(xiàn)了更多的視覺看點(diǎn)，而且?guī)砹烁嘞胂罂臻g。筆者認(rèn)為，在這樣的背景下，新一代的設(shè)計(jì)者應(yīng)對我國的傳統(tǒng)文化進(jìn)行大量提取和運(yùn)用，利用好現(xiàn)有的數(shù)字技術(shù)，把帶有民族特色的設(shè)計(jì)作品多多呈現(xiàn)出來，這樣才能形成一套完整的風(fēng)格體系，擺脫抄襲別國形式的現(xiàn)狀。
商業(yè)招貼廣告已經(jīng)成為快節(jié)奏都市里的一道風(fēng)景，不管穿行在街道，或走在地鐵里，這些繽紛的圖像是城市中必不可少的點(diǎn)綴。創(chuàng)作手段隨著科技發(fā)展同步而行，多元素的技術(shù)應(yīng)用無疑會對設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意實(shí)現(xiàn)提供更多幫助，而未來隨著我國設(shè)計(jì)體系的完善，商業(yè)招貼廣告將迎來嶄新的前景。
[1]蘭嵐.手繪插畫藝術(shù)在數(shù)字新媒體時代的創(chuàng)新應(yīng)用研究[d].長沙：湖南師范大學(xué)，2013.
[2]張龍.插畫藝術(shù)在平面廣告中的應(yīng)用研究[d].南寧：廣西藝術(shù)學(xué)院，2015.5.
[4]姜吉榮.插畫藝術(shù)在商業(yè)中的運(yùn)用研究[d].蘇州：蘇州大學(xué)，2007.10.
手繪插畫論文篇十一
構(gòu)思是指插畫在創(chuàng)作過程中圍繞最終繪畫效果所進(jìn)行的一系列的設(shè)計(jì)構(gòu)想。這種構(gòu)想無論是插畫師瞬間靈感的涌現(xiàn)，還設(shè)計(jì)師對素材的不斷修改與完善，無一例外都需要運(yùn)用一種恰當(dāng)?shù)姆绞娇焖贉?zhǔn)確地體現(xiàn)在紙面上。水彩材料簡潔方便、易于攜帶，非常適合進(jìn)行插圖素材的收集和記錄工作。水彩的表現(xiàn)技法豐富多樣，例如干畫法、濕畫法、暈染法、淡彩法、重彩法等。插畫師可以通過不同技法，直觀、生動、準(zhǔn)確、快速地表現(xiàn)插畫的主體形象、色調(diào)氛圍、材質(zhì)肌理等視覺要素。首先，在建筑插畫的設(shè)計(jì)中，通過水彩的渲染、色與色之間滲化、潤合、沉漬，圖像在紙面上層層疊加顯現(xiàn)，將建筑的光影、質(zhì)感、體量、結(jié)構(gòu)關(guān)系以隨機(jī)的、靈動的、鮮活的藝術(shù)方式重新加以詮釋，將實(shí)用的建筑插畫提升為藝術(shù)審美層面。其次，在影視動畫與游戲場景的插畫設(shè)計(jì)中，水彩畫技法同樣有著獨(dú)特的優(yōu)勢。插畫師可以利用水彩顏色之間能夠均勻過度的特點(diǎn)，快速勾勒出畫面場景的設(shè)計(jì)效果，水彩的透明效果更能夠拉開主體形象與背景的空間關(guān)系，充分體現(xiàn)插畫師的設(shè)計(jì)構(gòu)思。
二、意象化的信息傳達(dá)。
意象作為中國古典美學(xué)中的重要范疇，應(yīng)用于插畫創(chuàng)作中，強(qiáng)調(diào)的是以感物為基礎(chǔ)，借物抒情、以意造像等。作為一種信息表述的載體，無論是出版物插畫還是商業(yè)插畫，都是插畫師在充分理解、領(lǐng)悟原文字信息的基礎(chǔ)上，結(jié)合受眾特點(diǎn)、傳播媒介等因素進(jìn)行的二次創(chuàng)作。經(jīng)過插畫師的二次創(chuàng)作，插畫已經(jīng)不單純是對文字內(nèi)容的說明與圖解，更蘊(yùn)含了插畫師個人的主觀意識、個人情感和獨(dú)特個性，并且，在其傳播的過程中，受眾在正確接收信息的同時也能感受到插畫獨(dú)特的視覺美感，引起人們的心理共鳴。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行插圖創(chuàng)作時，運(yùn)用水彩畫技法有助于主體形象的意象化表現(xiàn)。借用傳統(tǒng)繪畫工具和材料等要素在交融變化的作用下達(dá)成透明、流淌、潤澤的畫面效果。這樣的創(chuàng)作手法下所形成的水跡斑痕帶有很強(qiáng)的隨機(jī)性與抒情性。
必然性和偶然性的繪畫手段成就了插畫的主體形象，這樣的主體形象既保留了寫實(shí)形象的真實(shí)感，又帶來了設(shè)計(jì)師高度理想化、單純化的處理，具有一定的象征寓意。主體信息的表達(dá)所創(chuàng)造出的形象屬于客觀物象本身，而插畫師的主體創(chuàng)作則是藝術(shù)思維與客觀物象融合的統(tǒng)一體，是一種精神符號和情感形式。通過插畫師們有意或無意的繪畫實(shí)體來表達(dá)內(nèi)心中的“意象”，一方面體現(xiàn)了插畫師的主體創(chuàng)造意識，提升了插畫表現(xiàn)的豐富審美內(nèi)涵，另一方面，在信息傳達(dá)過程中，受眾也可以調(diào)動自身的視覺經(jīng)驗(yàn)，將感知過的事物在大腦中再現(xiàn)的具體形象作為記憶內(nèi)容，激發(fā)心理反應(yīng)，產(chǎn)生聯(lián)想，達(dá)成情感和思想的溝通。在受眾與插畫師之間形成互動交流，使信息傳達(dá)向深度發(fā)展。
三、個性化的表現(xiàn)語言。
插畫藝術(shù)不同于一般的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，由于商業(yè)化的信息傳達(dá)需求，使它的審美標(biāo)準(zhǔn)必須具有獨(dú)特的個性化的特征。插畫創(chuàng)作中運(yùn)用水彩技法，能夠賦予插畫獨(dú)特的視覺感染力和強(qiáng)烈的個性表現(xiàn)力?！八焙汀安省奔嬗惺撬十嫾挤ǖ膬?yōu)勢，舍此技法便喪失了水彩技法獨(dú)立存在的價值。在插畫創(chuàng)作中必須充分發(fā)揮水彩畫的這一優(yōu)勢，并且要想方設(shè)法的在這一點(diǎn)上發(fā)展運(yùn)用。水彩畫有別于油畫、水粉、丙烯的渾厚、濃重。其特定的紙質(zhì)需求，使它色澤被水稀釋后所產(chǎn)生的變換莫測的藝術(shù)效果，體現(xiàn)出透、薄、輕、秀等藝術(shù)特點(diǎn)，構(gòu)成了水彩語言的個性特征。水彩技法的用色講究隨意賦彩、賦彩制形。插畫師們可以將自身對于客觀世界的認(rèn)知與意念融入對主觀色彩的夸張、組合、創(chuàng)造之中。水彩畫中柔軟而富有彈性的筆觸，使畫面帶有強(qiáng)烈的隨意性與抒情性。畫筆運(yùn)動中的水跡與斑痕，則產(chǎn)生出奇妙的變奏關(guān)系，形成了空靈虛遠(yuǎn)、自然天成的視覺藝術(shù)效果，尤其適合表現(xiàn)空靈通透的畫面意境。
例如臺灣著名的插畫家?guī)酌?，就善于利用水彩畫的藝術(shù)手法創(chuàng)造出詩意浪漫的畫面，其畫面中水意的酣暢淋漓、色彩的簡練通透、用筆的灑脫自如，都賦予其插畫作品獨(dú)到的視覺感染力和含蓄內(nèi)斂的語言表達(dá)。水彩畫本身具有極其寬泛的藝術(shù)包容性，不僅可以和不同的畫種間相互借鑒融合，而且還可以結(jié)合不同材質(zhì)產(chǎn)生獨(dú)特的畫面肌理效果。例如可以與鋼筆、馬克筆、鉛筆、彩鉛、水粉、丙烯等畫材相互結(jié)合使用，產(chǎn)生豐富多變的畫面效果；還可以用涂蠟法、撒鹽法、滴彩法等繪畫手法創(chuàng)造出各種新穎的肌理效果。水彩畫是一種源自西方的繪畫種類，然而在視覺表現(xiàn)上它的藝術(shù)表現(xiàn)力卻與中國的水墨藝術(shù)極為相似，都講究水色交融、筆法寫意、空靈通透。在插畫藝術(shù)的創(chuàng)作中，可以將水彩技法與水墨藝術(shù)相融合，在用筆上吸收水墨寫意的骨法運(yùn)筆，將筆鋒變化的韻味糅合進(jìn)水彩藝術(shù)的表現(xiàn)之中。通過水彩繪畫來豐富插畫設(shè)計(jì)的精神內(nèi)涵并拓展其形式外延，實(shí)現(xiàn)插畫藝術(shù)的本土化發(fā)展。豐富異常的水彩繪畫語言為插畫設(shè)計(jì)增添了強(qiáng)大的藝術(shù)表現(xiàn)力，越來越受到插畫師們的青睞。在插畫創(chuàng)作中采用水彩技法，能夠帶給插畫師以新的創(chuàng)意靈感和設(shè)計(jì)理念，為中國插畫設(shè)計(jì)的發(fā)展提供了寶貴的藝術(shù)元素和拓展空間，促進(jìn)插畫藝術(shù)的發(fā)展。
四、數(shù)碼技術(shù)與水彩技法的融合。
伴隨著電腦以及各種數(shù)字化媒體設(shè)備在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的廣泛運(yùn)用，很多藝術(shù)形式開始借用數(shù)碼技術(shù)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，插畫領(lǐng)域亦是如此。傳統(tǒng)插畫的表現(xiàn)是一種建立在繪畫基礎(chǔ)之上的藝術(shù)形式，一幅插畫作品的誕生既需要插畫師具有深厚的美術(shù)功底，同時也需要插畫師們一段時間的反復(fù)修改，才能最終成稿。而面對快節(jié)奏的現(xiàn)代社會，迅捷的信息傳播手段每天都會向受眾展示數(shù)不勝數(shù)的圖像信息，而傳統(tǒng)的手繪插畫形式已不能滿足設(shè)計(jì)市場快速發(fā)展的需求，而數(shù)碼技術(shù)融入到插畫的創(chuàng)作與設(shè)計(jì)之中，才為水彩技法在插畫中的運(yùn)用帶來技術(shù)支撐與革新。現(xiàn)代數(shù)碼技術(shù)中的各類制作軟件層出不窮，表現(xiàn)形式多種多樣，這樣的設(shè)計(jì)媒介也為水彩技法的表現(xiàn)提供了便利的技術(shù)支撐。
首先，利用數(shù)碼科技的發(fā)展，已使插畫師們手中的調(diào)色盤、畫筆逐漸演變?yōu)橛?jì)算機(jī)和鍵盤、鼠標(biāo)、數(shù)位板等數(shù)字化工具。繪畫過程在“無紙”的狀態(tài)下完成。在作畫過程中，設(shè)計(jì)師可以隨時進(jìn)行變動、修改、存儲和進(jìn)行二次創(chuàng)作。將插畫師的從傳統(tǒng)的作畫過程中解放出來，使作品的反復(fù)修改變得快捷方便，既節(jié)省了大量的創(chuàng)作精力也節(jié)約了繪制的時間。
手繪插畫論文篇十二
在美術(shù)繪畫中，造型能力為基礎(chǔ)，只有打好扎實(shí)的根基才能創(chuàng)造出更好的作品，美術(shù)之路才能走得更遠(yuǎn)。插畫的表達(dá)形式多樣，也和漫畫有相似的地方，可以是寫實(shí)的，又或者是簡筆畫、漫畫的形式。學(xué)生在基礎(chǔ)階段使用簡筆畫或者漫畫的表達(dá)形式會更加容易入門。插畫的內(nèi)容包括人物、背景、靜物、風(fēng)景等，需要樣樣精通，學(xué)好插畫關(guān)鍵在于打好造型基礎(chǔ)。打基礎(chǔ)有以下幾個步驟：
1.幾何素描造型訓(xùn)練。先從方體、圓形、結(jié)合體等幾何體開始學(xué)，只有通過對幾何形的理解才能把一些復(fù)雜的事物簡單化，更容易地描繪出來。學(xué)生在初學(xué)階段對幾何體的造型、比例、透視較難以掌握，容易畫得變形，所以需要大量地練習(xí)和學(xué)生與學(xué)生之間的對比學(xué)習(xí)，修改。
2.簡筆畫的學(xué)習(xí)。它與漫畫相似，相對容易掌握，在教學(xué)過程中，首先，筆者布置學(xué)生畫一張比較簡單的人物插畫，針對出現(xiàn)的問題，發(fā)一些五官、頭部、腳、手的資料給學(xué)生參考。其次，繪畫過程中學(xué)生發(fā)現(xiàn)手是比較難畫的部分，筆者利用人體結(jié)構(gòu)的知識講解，用圖片賞析和繪畫示范的方法使學(xué)生理解關(guān)節(jié)的構(gòu)造。
3.速寫的訓(xùn)練。利用簡單的線條對人物場景做出簡單的概括訓(xùn)練，豐富自己的圖庫資料。通過這些基礎(chǔ)訓(xùn)練后，在人物畫繪畫中出現(xiàn)困難，特別是背景，或者表達(dá)內(nèi)容方面的困難，筆者都一一做出示范和評講，學(xué)生能更快地理解和接受，解決問題，在以后進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作時就容易得多，從而打下扎實(shí)的手繪插畫基礎(chǔ)。
臨
摹
是插畫學(xué)習(xí)中最有效、最快捷的學(xué)習(xí)方式之一，當(dāng)學(xué)生已經(jīng)擁有基礎(chǔ)造型能力時，在臨摹
過程中學(xué)生有能力理解每一張畫的內(nèi)容，學(xué)其精華，通過這種學(xué)習(xí)方式把別人好的東西吸取后轉(zhuǎn)化為自己的風(fēng)格。插畫可以說是無處不在，不論報(bào)紙、課本、雜志還是掛歷、圖書、廣告等隨處可見，可以隨時隨地學(xué)。筆者讓學(xué)生準(zhǔn)備一本大概16開大的筆記本，利用照相機(jī)、手機(jī)、電腦上網(wǎng)的收集方法，來收集粘貼自己喜歡或者有意義的插畫，把插畫都?xì)w好類別。學(xué)生在寫生的時候有兩個地方比較難掌握，一是人物，另一個就是場景或者背景的描繪，通過臨摹
學(xué)習(xí)的方法問題就容易解決多了。有一位學(xué)生是這樣學(xué)習(xí)畫人物的，他很喜歡報(bào)紙上刊登的漫畫，其中有知名漫畫家黃濱的作品。他學(xué)習(xí)黃濱的漫畫，臨摹
人物的造型動態(tài)背景，通過模仿學(xué)習(xí)，特別是在處理線條效果時最有收獲。從開始的斷斷續(xù)續(xù)、沒有重細(xì)之分、羅羅嗦嗦，變得穩(wěn)重有立體感、線條流暢、配色統(tǒng)一，學(xué)起來有自信心和自豪感。場景表達(dá)一般都比人物簡單，概括性強(qiáng)，不能搶了畫面主角的地位，如果有人物時它只能充當(dāng)配角，這是學(xué)習(xí)時要注意的。筆者同樣采取發(fā)資料的形式，先讓學(xué)生臨摹
，然后找一些比較簡單的風(fēng)景寫生，如課室的空間或者校園的一景。臨摹
使學(xué)生學(xué)到別人的優(yōu)點(diǎn)，改掉自己的缺點(diǎn)，別人的風(fēng)格慢慢轉(zhuǎn)化為自己的風(fēng)格，手繪插畫進(jìn)步很快。手繪插畫論文篇十三
平面設(shè)計(jì)是溝通傳播、風(fēng)格化和通過文字和圖像解決問題的藝術(shù)。關(guān)于平面設(shè)計(jì)類的論文題目有哪些?下面我給大家?guī)砥矫嬖O(shè)計(jì)專業(yè)論文題目參考，希望能幫助到大家!
平面設(shè)計(jì)類畢業(yè)論文題目。
1、《與秋》平面設(shè)計(jì)系列作品。
2、探討圖像處理軟件在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。
3、淺談計(jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì)教學(xué)的改革與實(shí)踐。
4、探析色彩語言在計(jì)算機(jī)平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。
5、平面設(shè)計(jì)中的二維動態(tài)圖形教學(xué)與實(shí)踐。
6、分析平面設(shè)計(jì)中視覺審美元素的構(gòu)建。
7、視錯覺在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用與研究。
8、印染圖案在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用--評《中國傳統(tǒng)印染文化研究》。
9、基于人工智能alphagd視角下的平面設(shè)計(jì)發(fā)展思考。
10、建筑平面設(shè)計(jì)中視覺審美元素構(gòu)建方法探究。
11、傳統(tǒng)文化藝術(shù)元素在平面設(shè)計(jì)教學(xué)中的應(yīng)用。
12、淺談繪畫性語言在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的作用。
手繪插畫論文篇十四
第一段：介紹手繪插畫課程的背景和目的（200字左右）
手繪插畫課程是一門培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)造力和藝術(shù)表現(xiàn)力的課程，通過手繪插畫的學(xué)習(xí)，學(xué)生可以培養(yǎng)對色彩、形狀和構(gòu)圖的感知能力，以及表達(dá)自己的想法和情感的能力。本文將分享我在手繪插畫課程中的心得體會。
第二段：描寫課程內(nèi)容和學(xué)習(xí)過程（300字左右）
在課程中，我們學(xué)習(xí)了各種手繪插畫的技巧和方法，例如素描、水彩和油畫等。在每次課堂上，老師會帶領(lǐng)我們觀察和研究各種素材，如花朵、風(fēng)景和人物等，以及了解各種藝術(shù)風(fēng)格和流派。然后，我們會進(jìn)行實(shí)際操作和練習(xí)，嘗試用不同的線條和色彩表達(dá)我們對素材的感知和理解。在這個過程中，我們不僅僅學(xué)會了基礎(chǔ)的描繪技巧，還學(xué)會了觀察和思考的能力。
第三段：談?wù)撛谑掷L插畫課程中獲得的收獲（300字左右）
通過手繪插畫課程的學(xué)習(xí)，我獲得了許多寶貴的收獲。首先，我學(xué)會了如何觀察和記錄周圍的事物。在每節(jié)課中，我們會花很多的時間觀察素材，仔細(xì)品味其中的細(xì)節(jié)和紋理。這個過程讓我對周圍的事物有了更深的認(rèn)識和理解。其次，我學(xué)會了表達(dá)自己的情感和思想。手繪插畫是一種藝術(shù)形式，它讓我可以用線條和色彩表達(dá)自己的想法和情感，無需言語。這讓我感到非常自由和暢快。最重要的是，我學(xué)會了堅(jiān)持和努力。手繪插畫需要耐心和毅力，每一幅作品都需要反復(fù)練習(xí)和修改，但正是這種堅(jiān)持和努力，才能讓作品更加出色。
第四段：講述在手繪插畫課程中遇到的困難和挑戰(zhàn)（200字左右）
在手繪插畫課程中，我也遇到了不少困難和挑戰(zhàn)。其中之一是繪畫技巧的掌握。不同的繪畫技巧需要不同的訓(xùn)練和練習(xí)，而在有限的時間內(nèi)掌握所有的技巧是一項(xiàng)很大的挑戰(zhàn)。此外，我還發(fā)現(xiàn)自己在觀察和表達(dá)方面有些局限。有時候，我無法準(zhǔn)確地捕捉到素材的細(xì)節(jié)和表情，也無法將我內(nèi)心的感受完全地表達(dá)出來。這些困難和挑戰(zhàn)讓我意識到自己還有很多需要提高的地方。
第五段：總結(jié)手繪插畫課程給我?guī)淼膯l(fā)和感悟（200字左右）
手繪插畫課程是我人生中一段難忘的經(jīng)歷。通過學(xué)習(xí)手繪插畫，我不僅提高了自己的藝術(shù)素養(yǎng)，也獲得了對藝術(shù)和生活的新的認(rèn)識。我明白了觀察和表達(dá)的重要性，同時也學(xué)會了堅(jiān)持和努力的價值。無論是在繪畫創(chuàng)作中，還是在生活中，這些都對我有著深遠(yuǎn)的影響。我相信，通過持續(xù)不斷地學(xué)習(xí)和實(shí)踐，我會在手繪插畫的道路上走得更遠(yuǎn)，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品。
手繪插畫論文篇十五
第一段：引入插畫課程的背景和目的（200字）
在現(xiàn)代社會中，數(shù)字化的藝術(shù)創(chuàng)作正在逐漸流行，但手繪插畫依然保持著獨(dú)特的魅力。為了更好地理解手繪插畫的藝術(shù)之美，我決定報(bào)名參加了一門手繪插畫課程。這門課程旨在教授學(xué)員們基本的手繪插畫技巧，并幫助他們培養(yǎng)創(chuàng)意思維和表現(xiàn)力。在這個快節(jié)奏的時代，手繪插畫恢復(fù)了人們對于藝術(shù)的真實(shí)感受，也喚醒了內(nèi)心深處沉睡已久的創(chuàng)造力。
第二段：描寫課程內(nèi)容和教學(xué)方法（200字）
手繪插畫課程以理論與實(shí)踐相結(jié)合的方式進(jìn)行。在課堂上，老師們首先向我們介紹了插畫的歷史和各個流派的發(fā)展。同時，他們也分享了一些著名插畫師的作品，這些作品讓我們深刻體會到手繪插畫的獨(dú)特魅力。接下來，我們開始進(jìn)行實(shí)際操作。老師耐心地指導(dǎo)我們?nèi)绾芜\(yùn)用不同的畫筆和顏料，如何使用陰影和線條來表現(xiàn)物體的形狀和質(zhì)感。我們通過觀察和模仿，逐漸掌握了基本的插畫技巧，并且在老師的指導(dǎo)下進(jìn)行了創(chuàng)作。
第三段：描寫自己的學(xué)習(xí)體會和成長（300字）
在這門課程中，我不僅學(xué)到了插畫的具體技巧，更重要的是鍛煉了我的觀察力和創(chuàng)造力。通過多次實(shí)踐，我對色彩、光影、線條等元素有了更深入的理解。我學(xué)會了如何通過巧妙的運(yùn)用這些元素來表達(dá)出自己的想法和情感。同時，在老師的啟發(fā)下，我開始注重日常事物的細(xì)節(jié)，用心感受身邊的美麗。這種觀察和思考的習(xí)慣讓我擁有了更敏銳的洞察力，并且在插畫創(chuàng)作中更加自信和勇敢。
第四段：分享創(chuàng)作經(jīng)歷和成果（300字）
在課程結(jié)束的時候，我們每個人都完成了一幅自己的插畫作品。我的作品以自然風(fēng)景為主題，通過運(yùn)用溫暖的色彩和柔和的線條來表現(xiàn)出大自然的美妙。作品中每一個細(xì)節(jié)都經(jīng)過精心的設(shè)計(jì)和繪制，這樣才能更好地傳達(dá)出我對大自然的熱愛之情。在分享作品的時候，我感受到了同學(xué)們和老師們的贊賞和鼓勵，這讓我更加堅(jiān)定了追逐藝術(shù)的決心。
第五段：總結(jié)課程體會和展望未來（200字）
通過這門手繪插畫課程，我不僅在藝術(shù)技巧上取得了進(jìn)步，更重要的是收獲了對藝術(shù)的熱愛和對生活的感激。插畫讓我擁有了表達(dá)自己的途徑，讓我學(xué)會了從繪畫中尋找快樂。未來，我希望能夠繼續(xù)堅(jiān)持插畫的創(chuàng)作，并且將自己的作品展示給更多的人。同時，我也希望能夠不斷學(xué)習(xí)和探索，提升自己的技巧和水平，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的插畫作品，傳遞美好和感動給更多人。
通過這篇文章，讀者可以了解到手繪插畫課程的內(nèi)容和教學(xué)方法，以及學(xué)員的學(xué)習(xí)體會和成長。通過對于插畫藝術(shù)的實(shí)踐，學(xué)員們不僅掌握了基本的插畫技巧，更重要的是培養(yǎng)了自己的觀察力和創(chuàng)造力。通過創(chuàng)作作品，學(xué)員們展示了自己的成果和對插畫藝術(shù)的熱愛。最后，他們總結(jié)了自己的學(xué)習(xí)體會，并展望了未來在插畫創(chuàng)作領(lǐng)域的發(fā)展方向。
手繪插畫論文篇十六
效果圖的手繪版本需要設(shè)計(jì)師或技師很高的技藝才能完成，才能確保效果圖的完整、形象與生動，傳遞出特定的信息和意向。顯然，手繪效果圖的技法是設(shè)計(jì)師必須掌握的能力，其中以表現(xiàn)技法尤為突出。所謂的表現(xiàn)技法，包括設(shè)計(jì)師能力、技巧的運(yùn)用，也包括對色彩、光影等元素的把握。這其中，色彩與光影的復(fù)雜關(guān)系格外引人關(guān)注。一方面，色彩的大量有效運(yùn)用可以營造出栩栩如生的光影效果;另一方面，光影效果的出現(xiàn)也不可缺少色彩的“參與”。所以，手繪效果圖的表現(xiàn)必須通過色彩與光影的有機(jī)結(jié)合完成，這一點(diǎn)必須清晰認(rèn)識。在新時期手繪效果圖應(yīng)用極為廣泛的情況下，研判手繪效果圖表現(xiàn)技法中色彩與光影的關(guān)系，還是很有意義的。
在手繪效果圖的構(gòu)圖、設(shè)計(jì)與成圖的過程中，色彩與光影始終是最為重要的兩個要素，須臾不可分離，面且二者相輔相成、缺一不可。首先，色彩的搭配、運(yùn)用及設(shè)計(jì)是手繪效果圖的第一考量標(biāo)準(zhǔn)，甚至是決定手繪效果圖質(zhì)量高低的關(guān)鍵性要素。因此，人們第一眼關(guān)注的對象就是手繪效果圖的色彩運(yùn)用，色彩的沖擊力是其他要素?zé)o可比擬的。鮮艷靚麗、層次分明的色彩能夠凸顯出手繪效果圖的品質(zhì)和水準(zhǔn)，同時顯示出設(shè)計(jì)師的獨(dú)特氣質(zhì)與高雅品位。其次，光影效果是手繪效果圖的表現(xiàn)精髓所在，也是拉抬手繪效果圖整體效果的重要表現(xiàn)要素。在設(shè)計(jì)師的一般工作中，必須高度注意光影效果與成像效果之間的關(guān)系，切實(shí)提升光影成像的層次感、立體感與畫面感。顯然，手繪效果圖不是建筑圖紙也不是成型的設(shè)計(jì)方案，面是一個在設(shè)計(jì)與建設(shè)前夕形成的大體效果展示圖板。因此，手繪效果圖其精華在于“效果”，即設(shè)計(jì)師通過圖傳遞出的信息與資源，其奧秘在于手繪，十分考驗(yàn)設(shè)計(jì)師的基本功底與審關(guān)運(yùn)用能力。色彩要素與光影效果的達(dá)成，甚至是二者能夠完整地形成一個整體，展現(xiàn)出手繪效果圖的基本架構(gòu)，這無疑是設(shè)計(jì)師工作的.核心所在。
從具象的意義分析，色彩的合理運(yùn)用、有機(jī)搭配與整體布局需要設(shè)計(jì)師更多的心思和能量，面光影效果的呈現(xiàn)一方面需要借助色彩的有機(jī)處理，另一方面有賴于設(shè)計(jì)師的深厚功底與隨性處理能力。要知道，手繪效果圖的“效果”如何是衡量設(shè)計(jì)師工作的一個重要標(biāo)桿，面手繪的技巧則借助色彩、光影要素呈現(xiàn)出來。色彩可以為光影效果提供要素保障，面光影效果的呈現(xiàn)則進(jìn)一步凸顯出色彩的獨(dú)特個性。所以，就口前手繪效果圖的表現(xiàn)技法面言，色彩與光影是極為特殊面重要的兩個要素，二者之間的復(fù)雜關(guān)系也是“說不清道不明”的?？傮w面言，色彩與光影密不可分，共同構(gòu)成了手繪效果圖的核心表現(xiàn)基座，同時產(chǎn)生相輔相成的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。
2色彩凸顯出光影的完美效果，光影效果表現(xiàn)出色彩的“獨(dú)一無二”
前面已經(jīng)提到，手繪效果圖是設(shè)計(jì)師工作的一個重點(diǎn)和難點(diǎn)內(nèi)容，也是衡量設(shè)計(jì)師功底的重要標(biāo)尺。尤其是處理色彩與光影的表現(xiàn)關(guān)系，更加考驗(yàn)設(shè)計(jì)師的功力。比如，對于色彩與光影關(guān)系的處理，當(dāng)需要表現(xiàn)物象結(jié)構(gòu)、色彩、肌理和質(zhì)感的時候，設(shè)計(jì)師在繪圖過程中，要合理運(yùn)用色彩與光影要素啟發(fā)并產(chǎn)生新的設(shè)計(jì)思路，從面逐步完善設(shè)計(jì)。此外，色彩與光影的搭配必須做到“透視準(zhǔn)確、結(jié)構(gòu)清晰”，陳設(shè)之間的比例關(guān)系正確;同時，設(shè)計(jì)師必須保證素描關(guān)系明確、層次分明、空間感強(qiáng)。這樣一來，色彩可以作為要素搭建起光影平臺，從面表現(xiàn)出手繪效果圖的完善效果。再如，設(shè)計(jì)師要基本明確室內(nèi)整體的色彩基調(diào)，依據(jù)不同的空間環(huán)境，確定色彩的基調(diào)種類，從面為效果圖光影效果的最終呈現(xiàn)和產(chǎn)生奠定基礎(chǔ)。眾所周知，手繪效果圖光影效果的出現(xiàn)很重要的一個表現(xiàn)就是“透視與構(gòu)圖”，面這也離不開色彩的有機(jī)運(yùn)用。具體來說，透視與構(gòu)圖透視點(diǎn)的正確選擇對效果圖表現(xiàn)效果尤為重要，最經(jīng)典的空間角落，豐富透視點(diǎn)的正確選擇對效果圖表現(xiàn)效果尤為重要，最經(jīng)典的空間角落，豐富的空間層次，只有通過理想的透視點(diǎn)才能完美的展現(xiàn)。要將畫面最需要表現(xiàn)的部分放在畫面中心，對較小的空間要進(jìn)行有意識的夸張，使實(shí)際空間相對夸大，并且要將周圍場景盡量繪全一些，要盡可能選擇層次較豐富的視覺角度，從面體現(xiàn)出色彩對光影效果呈現(xiàn)的促進(jìn)作用。
新時期手繪效果圖的設(shè)計(jì)需要很多的表現(xiàn)技法和技巧，其中色彩與光影的有機(jī)運(yùn)用則是重要的內(nèi)容。色彩的合理搭配和運(yùn)用可以表現(xiàn)出手繪效果圖的光影效果，面光影效果的呈現(xiàn)進(jìn)一步凸顯了色彩的重要性。二者的關(guān)系十分密切，相輔相成，互為前提和基礎(chǔ)。只有處理好手繪效果圖色彩與光影的復(fù)雜關(guān)系，效果圖的“效果”才能得到完善、有效的展現(xiàn)，設(shè)計(jì)師的工作才能更上一層樓。
手繪插畫論文篇十七
第一段：插畫手繪的意義介紹（200字）。
插畫手繪是一種創(chuàng)作形式，通過手繪的方式表達(dá)藝術(shù)家的想象力和情感。它以獨(dú)特的視覺語言和技巧，將故事、情感、觀念等轉(zhuǎn)化為圖像并傳達(dá)給觀眾。插畫手繪的魅力在于它獨(dú)特的表現(xiàn)方式，可以在表面上展現(xiàn)豐富的細(xì)節(jié)和色彩，同時在內(nèi)涵上傳遞深邃的思考。對于藝術(shù)家來說，插畫手繪是一種自由表達(dá)自我的方式，它可以讓他們運(yùn)用各種技巧和風(fēng)格，展示獨(dú)特的藝術(shù)思想和個人品味。對于觀眾來說，插畫手繪是一種觀賞和理解藝術(shù)作品的方式，它可以帶給他們情感上的共鳴和心靈上的啟迪。
第二段：插畫手繪的技巧講解（300字）。
插畫手繪需要藝術(shù)家掌握一定的技巧和表達(dá)方法。首先，藝術(shù)家可以運(yùn)用線條的粗細(xì)和流暢程度來表現(xiàn)物體的輪廓和質(zhì)感。線條的變化可以讓觀眾感受到不同的觸感和立體的效果。其次，在色彩的運(yùn)用上，藝術(shù)家可以通過明暗的對比和色彩的組合來塑造畫面的氛圍和情緒。色彩的運(yùn)用可以讓觀眾感受到作品的熱情、喜悅或者憂傷、沉重。此外，構(gòu)圖的合理性和審美感也是插畫手繪的重要因素。藝術(shù)家可以通過選擇不同的構(gòu)圖方式和視角，來營造不同的觀看體驗(yàn)和視覺效果。插畫手繪的技巧多樣而繁瑣，需要通過不斷實(shí)踐和探索來逐步掌握。
第三段：插畫手繪的情感表達(dá)（300字）。
插畫手繪的最大特點(diǎn)就是情感表達(dá)的自由性。藝術(shù)家可以通過線條、色彩、構(gòu)圖等元素，來表現(xiàn)自己的情感和思考。插畫手繪可以流露出作者的喜怒哀樂，讓觀眾在作品中尋找到共鳴和理解。插畫手繪可以是兒童的童真和天真，可以是成年人的思考和迷茫，可以是老年人的閱歷和智慧。不同的情感背景和人生階段，賦予了插畫手繪多樣的外化形式和內(nèi)在意義。插畫手繪不僅僅是一種技術(shù)，更是一種情感表達(dá)的媒介，通過它，藝術(shù)家可以將自己的內(nèi)心世界展現(xiàn)給觀眾。
第四段：插畫手繪的啟示和反思（300字）。
插畫手繪不僅僅是藝術(shù)創(chuàng)作，更是生活的啟示和反思。當(dāng)我們通過手繪的方式表達(dá)自己時，可以更加深入地了解自己的內(nèi)心世界，找到自己的情感定位和自我價值。插畫手繪可以讓我們將復(fù)雜的情緒轉(zhuǎn)化為簡單的形狀和色彩，讓我們更加直觀地感受到自己的情感，并通過藝術(shù)作品傳遞給他人。同時，插畫手繪也需要反思我們對藝術(shù)的理解和對自己的認(rèn)知。藝術(shù)家需要不斷思考自己的表達(dá)方式是否準(zhǔn)確和真實(shí)，需要反思自己的風(fēng)格是否獨(dú)特和有價值，只有不斷反思和調(diào)整，才能提高自己的插畫手繪水平。
第五段：插畫手繪的未來趨勢（200字）。
隨著科技的不斷發(fā)展，插畫手繪也在不斷創(chuàng)新和嘗試新的表現(xiàn)方式。數(shù)字手繪技術(shù)的出現(xiàn)，讓插畫手繪更加靈活和高效，可以輕松實(shí)現(xiàn)細(xì)節(jié)的修正和色彩的調(diào)整。同時，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的應(yīng)用，將插畫手繪帶入了一個全新的藝術(shù)境界。觀眾可以通過虛擬現(xiàn)實(shí)設(shè)備，身臨其境地感受插畫手繪的奇妙和魅力。未來的插畫手繪將會更加多樣和豐富，它能夠更好地表達(dá)藝術(shù)家的情感和思考，同時也能夠給觀眾帶來更加豐富和深刻的視覺體驗(yàn)。
插畫手繪的魅力和表現(xiàn)力令人嘆為觀止，它不僅僅是藝術(shù)家的表達(dá)方式，更是觀眾的心靈寄托。通過插畫手繪，我們可以看到不同藝術(shù)家的風(fēng)格和思想，我們可以感受到不同作品傳遞的情感和思考。插畫手繪是一種美好的藝術(shù)形式，它為我們帶來了無與倫比的藝術(shù)體驗(yàn)。
手繪插畫論文篇十八
近年來，隨著藝術(shù)設(shè)計(jì)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，插畫這一藝術(shù)形式也逐漸成為人們生活中不可或缺的一部分。在插畫創(chuàng)作中，需要我們不斷錘煉自己的審美能力和表達(dá)能力。因此，本文以“插畫心得體會”為主題，將從我的插畫創(chuàng)作經(jīng)歷出發(fā)，結(jié)合學(xué)習(xí)和實(shí)踐的過程，來談?wù)勎覍Σ瀹嫷男牡皿w會。
第二段：自我認(rèn)識方面的體會。
在插畫創(chuàng)作中，我們需要有清晰的認(rèn)識，并且不斷地完善和提升。在我初學(xué)插畫時，常常感到無從下手，創(chuàng)作出的作品缺乏個性和創(chuàng)意。后來通過不斷地學(xué)習(xí)和摸索，在不斷嘗試中，我慢慢地弄清了自己的風(fēng)格和創(chuàng)作方向，并且逐漸找到了插畫創(chuàng)作的方法和技巧。在自我認(rèn)識方面，插畫成為了我展現(xiàn)自己的一種方式。
第三段：審美能力方面的體會。
插畫創(chuàng)作需要具備較高的審美素養(yǎng)和感性認(rèn)知。在我的插畫創(chuàng)作過程中，我也不斷地錘煉自己的審美能力。通過欣賞各類優(yōu)秀的插畫作品，深入學(xué)習(xí)插畫的理論知識和技法，我逐漸形成了自己的審美觀，能更好地感知作品的美學(xué)價值，形成適合自己的創(chuàng)作風(fēng)格。
第四段：思維方式方面的體會。
插畫創(chuàng)作需要具備靈活的思維方式和創(chuàng)意靈感。在我的插畫創(chuàng)作中，思維的開放和創(chuàng)意的挖掘也成為了非常重要的一部分。在平時的生活中，我們可以通過觀察、思考、體驗(yàn)不同的文化和風(fēng)俗，獲取更多的創(chuàng)意靈感。在插畫創(chuàng)作過程中，我們也需要不斷地開放思維，創(chuàng)新思路，挖掘更多有趣的題材和造型，以實(shí)現(xiàn)更有創(chuàng)意的作品。
第五段：作品質(zhì)量方面的體會。
最后，對于一個插畫創(chuàng)作者來說，作品質(zhì)量是最重要的。在我的創(chuàng)作過程中，保證作品的質(zhì)量也是我一直追求的目標(biāo)。我會不斷地完善自己的技術(shù)水平和創(chuàng)作能力，提高作品的風(fēng)格和表達(dá)力，打造出更加真實(shí)、生動、貼近人心的插畫作品。
總而言之，插畫作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，需要我們具備多方面的能力進(jìn)行創(chuàng)作。通過自我認(rèn)識、審美能力、思維方式和作品質(zhì)量的不斷提升，我們可以更好地發(fā)掘插畫藝術(shù)的無限魅力。同時，在實(shí)踐的過程中，我們還可以通過分享、交流和合作，拓寬自己的藝術(shù)創(chuàng)作視野，為插畫創(chuàng)作注入更多的新鮮血液和活力。
手繪插畫論文篇十九
“在我的潛意識里，用鼠標(biāo)畫畫，早已和用一支筆或一根油畫棒作畫沒有什么兩樣了。這一媒介使我操作起電腦來更快、更好，而且也更便宜?！?/p>
----摘自（英）安格斯·赫蘭德的《畫筆與鼠標(biāo)插圖畫家尼克·辛吉斯訪問彭塔格萊娜設(shè)計(jì)有限公司時所說，1999年8月。
我喜歡電腦，坐在閃動的屏幕前，用靈巧的鼠標(biāo)在方寸之間，把自己的想法表達(dá)的淋漓盡致，這是一件多么愜意的事情。這一切都要?dú)w功于科技的發(fā)展，數(shù)字化的應(yīng)用的確是很神奇的事情，我的生活也被改變了許多。眼前的這一切對于幾年前的我簡直是不可想象的(幾年前的我正熱衷于繪畫藝術(shù)并沉醉其中而不能自拔，更不用說是用電腦了)，可是這一切又是那么的真實(shí)。當(dāng)時還是想等我有了錢再搞什么藝術(shù)也不遲。在大學(xué)里學(xué)了四年的設(shè)計(jì)，喜歡繪畫的我越來越喜歡設(shè)計(jì)了，在我眼里設(shè)計(jì)更甚于繪畫，而且我從中找到了二者的結(jié)合--插圖設(shè)計(jì)。
中國清代著名的山水畫家石濤曾經(jīng)說過：“筆墨當(dāng)隨時代”。在設(shè)計(jì)應(yīng)用廣泛的今天，設(shè)計(jì)也應(yīng)當(dāng)跟隨時代。技術(shù)更新層出不窮，思維更迭變化迅速，給現(xiàn)代生活各方面以巨大的沖擊。設(shè)計(jì)當(dāng)然不可避免的受到了巨大的影響。
但是，隨著電腦的普及以及應(yīng)用水平的提高，對于個性化很強(qiáng)的插圖設(shè)計(jì)來說，有了越來越多的表現(xiàn)手法、手段。作為傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)應(yīng)用手法，插圖設(shè)計(jì)經(jīng)受了很大的沖擊，也吸取了現(xiàn)代科技的精華，從而煥發(fā)了新的活力。在數(shù)字化的今天，插圖設(shè)計(jì)作為繪畫和設(shè)計(jì)的結(jié)合體在數(shù)碼時代的今天，它到底能走多么遠(yuǎn)，是很值得我們思考的問題。
藝術(shù)需要個性，設(shè)計(jì)當(dāng)然也需要個性，在這個個性張揚(yáng)的數(shù)字化時代，越來越多的設(shè)計(jì)更需要具有個性。隨著電腦以及各種數(shù)字化設(shè)備在設(shè)計(jì)領(lǐng)域的廣泛使用，只有個性化的設(shè)計(jì)作品才能在行業(yè)中有立足之地，才能在行業(yè)中受到推崇，才能獲得藝術(shù)價值。尤其是信息化時代的今天，伴隨著生活節(jié)奏的變化和信息的視覺化的發(fā)展，數(shù)碼化的設(shè)計(jì)正在侵蝕著生活的每一個角落。處于藝術(shù)及設(shè)計(jì)領(lǐng)域邊緣的插圖設(shè)計(jì)對我們來說并不是一個陌生的領(lǐng)域，最近幾年，在圖書雜志、時裝展示、廣告、音樂以及電視熒屏上，插圖畫頻頻亮相。而且越來越多的被應(yīng)用到各行各業(yè)，在人類信息傳播的歷史過程中插圖設(shè)計(jì)逐漸變得越來越重要了。
插圖屬于“大眾傳播”領(lǐng)域的視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)（visualcommunicationdesign）范疇。是藝術(shù)設(shè)計(jì)的分支。最基本含義是“插在文字中間幫助說明內(nèi)容的圖畫。中國古代因插圖出現(xiàn)的形式不同，故名稱各異，如：宋元小說中的卷頭畫則為“繡像”，而表示章回故事的稱為“全圖”。插圖的英文單詞通常稱為illustration。在中世紀(jì)圣經(jīng)手抄本中稱illumination，指圣經(jīng)或祈禱文中的裝飾性文字和圖案造型。illumination是由英格蘭撒克遜語系的lim-limm（繪畫之意）和法蘭西語系的luminer（給予光彩、發(fā)光之意）二者的折衷語。插圖的另一英文單詞是意指宗教書籍中的圣像?，F(xiàn)代插圖是指視覺形象說明、論證文字的概念或圖示事情的經(jīng)過?，F(xiàn)代插圖有狹義和廣義之分。狹義的插圖概念指插圖，即用來論證和說明的繪畫作品；而廣義的插圖概念指可以作為說明和論證的視覺材料，如插畫、圖表、攝影等。本文的討論是建立在廣義的概念基礎(chǔ)上的。
自古以來，插圖一直被宗教、文學(xué)、詞典、圖鑒等所引用作為文字的輔佐，透過圖畫、圖解而賦予文字具體的內(nèi)容。在印刷術(shù)剛剛發(fā)明時候，人們利用石版或木版的黑白線條繪圖技術(shù)來制作插圖，出現(xiàn)了少量的經(jīng)帛卷的印刷品，例如中國1900年在甘肅省敦煌千佛洞出土的最早的在公元868年的刻印精致的《金剛經(jīng)》卷中的插圖，而在歐洲黑暗時代的流傳于教士之間的手抄本、細(xì)密畫和油畫等，以及同時期出現(xiàn)的版畫也都出現(xiàn)了大量的手繪圖畫。
然而以文字為傳達(dá)手段的歷史已久，在十五世紀(jì)德國人谷登堡發(fā)明的鋁合金活版印刷術(shù)以及脂肪性油墨發(fā)明之后，大大提高了印刷的質(zhì)量和速度，使大量的書籍開始傳播，書籍傳播成為主要的傳播渠道。于是插圖得到了廣泛的推廣。從此，插圖的應(yīng)用便成了近代視覺傳達(dá)的主流。而這個時期，書籍是使用插圖的主要媒介。
在十八世紀(jì)的法國以文字為主的同時，也還極為盛行使用圖形插圖。但是，隨著中國明清出現(xiàn)的木版套印以及十九世紀(jì)彩色石板畫的出現(xiàn)，使得部分插圖應(yīng)用在海報(bào)的設(shè)計(jì)中。此外，十九世紀(jì)的英國繪有圖畫的報(bào)紙也極受歡迎。到了十九世紀(jì)后半葉，不斷有如英國的華爾·特克蘭（walter·grane）與凱利·葛利納韋依等人的兒童圖畫書，一般以插圖而非以文字為主的出版物品出現(xiàn)。此外，十九世紀(jì)末開始，許多出版的美術(shù)雜志也極為重視圖版與插圖。因此，使報(bào)刊雜志成為了插圖的最佳媒介。而且戶外看板、海報(bào)、商標(biāo)招貼、包裝外盒、產(chǎn)品說明書等等，無一不運(yùn)用廣告插圖，并使視覺傳達(dá)方式確立下來。
攝影技術(shù)問世后，插圖設(shè)計(jì)逐漸被照片所代替，繪畫藝術(shù)開始趨于抽象化，不論是構(gòu)圖或技巧都增添了表現(xiàn)內(nèi)容的意義性、象征性、風(fēng)俗性等魅力或面貌，追求色彩的再現(xiàn)性，重視個性表現(xiàn)。從而導(dǎo)致了對現(xiàn)代繪畫產(chǎn)生影響巨大的藝術(shù)流派的出現(xiàn)，如：印象主義、象征主義、立體畫派等等現(xiàn)代繪畫藝術(shù)流派。也使插圖受到了巨大的影響，插圖繪畫的形式也更加多樣化。就象超現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師達(dá)利（salvadordali1904-_）為《唐·吉柯德》所繪制的插圖，充分表現(xiàn)了現(xiàn)代繪畫大師超乎常人的想象力和表現(xiàn)力。另外，由于繪畫材料的多樣化，從而使繪畫的技巧上出現(xiàn)了由單一的石版印刷、油畫到水彩、丙烯等技法的發(fā)展。
隨著現(xiàn)代印刷工藝的革新以及電腦的出現(xiàn)，設(shè)計(jì)的技巧以及方式得到了很大的改觀?，F(xiàn)代激光照排機(jī)的使用取代了手工制版的工藝，使各類圖片在設(shè)計(jì)中大量出現(xiàn)。電腦的使用加速了信息的傳播速度，而插圖設(shè)計(jì)師依舊停留在傳統(tǒng)以及現(xiàn)代的架上繪畫中。因此，在二十世紀(jì)九十年代初的大部分時間里，插圖都處于萎靡不振、岌岌可危的狀況。隨著商業(yè)市場的擴(kuò)大，它的老主顧棗設(shè)計(jì)和廣告部門已經(jīng)變的更為廉價，其選擇也更自由。由于電腦的運(yùn)行速度加快還有軟件更新?lián)Q代，包括freehand、photoshop和illustrator等各種圖片處理軟件的大量提供，設(shè)計(jì)師和藝術(shù)指導(dǎo)似乎認(rèn)為他們自己就能夠應(yīng)用電腦創(chuàng)造出自己的意象來。而這種局面更由于人們能廣泛的接觸市場所提供的大量的儲存好畫面的軟件，以及盜版激光光盤（如photodisk照片光盤）的大量涌現(xiàn)而愈演愈烈。它們充斥于能夠被巧妙處理的、隨意剪輯的圖片造型之中，而且有關(guān)“時尚”的印刷品書籍泛濫，于是，在九十年代傳統(tǒng)插圖已顯得越來越不合時宜，往往被看作是地方性的、昂貴的、不可剪輯的、審美怪異的，并顯現(xiàn)出了一種“復(fù)制加照片”的時代精神。
圖形設(shè)計(jì)明顯失控，從而插圖的藝術(shù)魅力就像離奇有趣的古老遺跡一樣被人遺忘。
在九十年代中期科技高速發(fā)展，電訊業(yè)的發(fā)展，使日本和美國動畫的大量傳播。至今我還清楚的記著《變形金剛》、《超人》、《鐵臂阿童木》、《超時空要塞》、《貓和老鼠》等經(jīng)典的動畫片。這些設(shè)計(jì)的出色的動畫形象讓人記憶猶新。電子游戲的普遍從街頭的_到家庭用游戲機(jī)的普及，家庭用游戲機(jī)從8位機(jī)到16位機(jī)到play-station到現(xiàn)在的play-station2、x-box的發(fā)展，以及各種類型的電腦游戲的發(fā)展，rgb、角色扮演、即時戰(zhàn)略、軍旗式等等類型，大量的原畫（造型設(shè)定）以及小場景插圖的出現(xiàn)開始應(yīng)用到非靜態(tài)的動畫設(shè)計(jì)中。
而在視覺傳達(dá)領(lǐng)域電腦圖像充斥大眾視覺的時候，部分插圖設(shè)計(jì)師認(rèn)識到電腦對設(shè)計(jì)的巨大影響而重新思考解決視覺問題的途徑。“在數(shù)字革命的覺醒中，相對于用photoshop軟件進(jìn)行美術(shù)剪貼的興盛之勢，使以顏料和墨水繪制的插圖看來已失去了生存的土壤。對于那些仍以傳統(tǒng)方式工作的人們，對繪畫技藝生存荒廢的討論以刻不容緩?！辈鍒D設(shè)計(jì)家達(dá)瑞爾·雷斯在1999年11月在美國插圖畫家聯(lián)合會（aoi）研討班上講到。
隨著歐美插圖設(shè)計(jì)的覺醒以及信息大量的涌現(xiàn)，設(shè)計(jì)越來越要求視覺的單純化和技術(shù)上的革新，而科技的發(fā)展、電腦的普及導(dǎo)致了數(shù)碼設(shè)計(jì)家將數(shù)碼技術(shù)在插圖設(shè)計(jì)中廣泛的應(yīng)用，并使數(shù)碼插圖設(shè)計(jì)在其創(chuàng)作中充當(dāng)?shù)闹匾慕巧妥饔谩ｋS著“純藝術(shù)”和“商業(yè)設(shè)計(jì)”兩者之間的界限變得越來越模糊，插圖設(shè)計(jì)師的技藝填補(bǔ)了圖形設(shè)計(jì)和藝術(shù)之間的空白，而且使用的畫具也越來越數(shù)字化、簡約化，新型插圖因此獲得了獨(dú)特的視覺沖擊力和藝術(shù)內(nèi)涵，從而使技術(shù)和想象力的接合達(dá)到了前人所不具有的高度。
用鼠標(biāo)作畫不僅反映出插圖畫家創(chuàng)造形象的能力，而且使插圖在曾經(jīng)令人痛苦的就業(yè)領(lǐng)域重新繁榮，而且從審美的角度看，它具有簡潔、可復(fù)制的屬性，因?yàn)樵絾渭兊膱D形，所承載的信息越大，給大眾的想象空間也越廣闊，所以不僅在圖形設(shè)計(jì)行業(yè)，而且在整個傳媒界正對這種日趨流行的風(fēng)格做出反映。正如插圖畫家尼克·辛吉斯評論：
“在我的潛意識里，用鼠標(biāo)畫畫，早已和用一支筆或一根油畫棒作畫沒有什么兩樣了。這一媒介使我操作起電腦來更快、更好，而且也更便宜?！?/p>
首先，數(shù)碼設(shè)備和軟件解決了插圖畫家思維上不斷變化的需求。
插圖畫家克里斯蒂安·拉塞爾認(rèn)為：“我發(fā)現(xiàn)了一個明凈的世界，真正美的澄澈。我能在轉(zhuǎn)瞬之間重新著色，重構(gòu)畫面?？傊?，以任何我想要的方式重新確定大小、剪裁圖像。我對這種全方位建構(gòu)式的繪畫、剪裁和粘貼等要素幾乎純粹數(shù)字化的制作越來越感興趣。”數(shù)碼設(shè)備和軟件利用現(xiàn)代科技的便捷性使設(shè)計(jì)師對思維的轉(zhuǎn)換的不確定性得到了最大的發(fā)揮。
例如這些軟件photoshop、freehand、illustrator、painter不僅有著統(tǒng)一的優(yōu)勢：跨平臺特性（支持pc、mac）、統(tǒng)一友好的用戶界面、強(qiáng)大的圖形操作處理能力、對多格式的文件的支持、完善的文字排錄功能、廣泛的兼容性，而且都有各自的特點(diǎn)：軟件photoshop的面板中的路徑（path）工具、橡皮(eraser)工具、鉛筆(pencil)工具等。對于文件的大小都提供了象素（pixel）、厘米(cm)等度量單位。painter為使用者提供了油畫、鉛筆、水彩等大約五百種筆觸的效果，并可以利用手寫板、壓感筆等數(shù)碼設(shè)備掌握對筆觸的透明度、干濕程度以及筆觸的變化等的控制。freehand、illustrator等矢量軟件都有貝塞爾曲線工具使用節(jié)點(diǎn)控制便于調(diào)節(jié)和修改。以及各種顏色（color）、歷史記錄(history)、圖層（layer）等面板。這些功能的使用都對插圖設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)過程起到了方便快捷的作用，減短了設(shè)計(jì)和創(chuàng)意的修改過程，減少了流程的重復(fù)性勞動，從而使插圖師的靈感得到最大程度的發(fā)揮。
這種幾近科技的手法正在不斷擴(kuò)大其應(yīng)用范圍，甚至包括唱片封套的制作。例如艾克·庫尼格在其設(shè)計(jì)的唱片封面所表現(xiàn)出充滿了科技數(shù)字化的人文氣息、整齊、又不拘泥于畫面的插圖風(fēng)格。
其次，媒介的變化也是導(dǎo)致插圖設(shè)計(jì)變化的條件。
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