讀后感是我們對書籍中的情節(jié)、人物、主題等方面的把握和思考。那么怎樣寫一篇有價值的讀后感呢？首先，我們應該全面理解書中的內(nèi)容，包括主題、情節(jié)、人物和背景等。其次，要抓住自己在讀書過程中產(chǎn)生的感受和思考，結(jié)合書中的細節(jié)和情節(jié)進行分析和總結(jié)。在寫作過程中，可以適當引用書中的語句和段落，以增加文章的可讀性和說服力。另外，讀后感應該包括自己的獨立見解和觀點，不僅僅是對作者的贊賞或批評，更要展示自己的思考與思路。此外，讀后感還可以通過對類似題材或相似作者的作品進行比較與對照，以擴展文章的深度與廣度。最后，在寫作結(jié)尾時，可以適當給出一些個人對該書的推薦與評價，為讀者提供選擇與參考。以下是小編為大家整理的一些讀后感范文，供大家參考借鑒。讀完這些讀后感，或許能夠給你一些啟發(fā)和思路。
西線無戰(zhàn)事讀后感篇一
當西線無戰(zhàn)事，當保羅鎮(zhèn)靜地倒下，那群鮮活的人物都已經(jīng)消亡。
“讓時光月復一月、年復一年地到來吧，他們不會拿走我什么，他們再也不能拿走我什么了。我是那樣的孤獨，那樣的沒有希望，倒可以無所畏懼地面對著他們了?！?/p>
“他倒下了。那天，整個前線是那么的安靜，乃至軍隊報告上只寫了這樣一句話：西線無戰(zhàn)事。”
戰(zhàn)爭是什么？！是無辜生命的獻祭，是生者無盡的傷痛，是人類無法擺脫的噩夢。
讀雷馬克的作品，總是從一開始聽故事的狀態(tài)，到中途突然發(fā)現(xiàn)身在其中，被鮮活的人物深深感動。
和《里斯本之夜》一樣，作者依舊采用第一視覺，細致生動地描繪出戰(zhàn)爭帶給人們的傷痛；不同之處在于，作者像優(yōu)秀的演員一樣跳脫出本體，賦予不同年齡不同身份的“我”迥異的情緒與行為。不得不為雷馬克精湛的文筆折服！驀然間，某個句點，淚水已漣漣。
西線無戰(zhàn)事讀后感篇二
戰(zhàn)爭，從來就沒有贏家。
抗日戰(zhàn)爭時期，為了號召青年從軍，國民政府曾經(jīng)提出過“一寸河山一寸血，十萬青年十萬軍”的口號。毫無疑問，這是我們保家衛(wèi)國的生死存亡之戰(zhàn)。無數(shù)青年才俊在前線捐軀赴國難，也正印證著中華民族自古以來抵御外侮時的同仇敵愾。然而如果不是日本軍國主義的野蠻侵略，這些本和我們年紀相仿的年輕人是可以有更多實現(xiàn)自己人生價值的機會的。因為戰(zhàn)爭，一切都變了。
小說的主人公保羅·博伊默爾在中學校長“愛國主義”的教育下，稀里糊涂地就和同學們一起走上了前線。只不過他們參加的是一場非正義的、帝國主義掠奪性質(zhì)的戰(zhàn)爭，因此他們注定會發(fā)現(xiàn)以往接受的“神圣責任”“英雄氣概”等口號的洗禮只不過是一個幌子。這些學生受別人的蠱惑而卷入戰(zhàn)爭，卻從來沒有考慮過這場戰(zhàn)爭的目的性和正義性。作者通過冷靜客觀的筆觸將戰(zhàn)爭的無情和殘酷一一展現(xiàn)，在書中多次采用倒敘手法，主人公及其同伴們的今昔截然不同的心境形成強烈反差，表達了作者對于戰(zhàn)爭的強烈譴責和反思。
除了對帝國主義侵略戰(zhàn)爭非正義性的控訴，作者還試圖直接從最底層的視角(普通戰(zhàn)士的視角)逼真再現(xiàn)戰(zhàn)爭上的死亡問題。在猛烈的炮火面前，人類顯得如此渺小，無助和可憐。這也從側(cè)面體現(xiàn)了萌生于戰(zhàn)場、成長于炮火之下的人道主義情懷的難能可貴。主人公的同學在醫(yī)院臨終之前慷慨贈送了自己的所有財產(chǎn)，他們同一連隊的戰(zhàn)士在戰(zhàn)場上的互相掩護等等，這些閃爍的人性之美都代表了作者對人道主義價值的肯定。
“自從我們來到這里，之前的生活被徹底切斷，戰(zhàn)爭將我們橫掃一空?！边@場戰(zhàn)爭對于年輕的士兵來說是生命的轉(zhuǎn)折點，戰(zhàn)爭摧毀了他們內(nèi)心對于和平的信念和曾經(jīng)對于人生的積極理想。書中毫不留情地批判了那些大肆宣揚愛國主義的班主任和校長們，卻反而在后方茍且偷生。
與之形成鮮明對比的，便是南開師生的允公允能。從創(chuàng)始之初的老校長張伯苓，到近代的校長楊石先，無數(shù)的前輩激昂大義，蹈死不顧，從來都是身先士卒、以身作則。正所謂“將有必死之心，士無偷生之意”，正是這種上下一心、三軍用命的眾志成城，才保證了南開在無數(shù)次的戰(zhàn)火中得以延續(xù)，中國在危機中屹立不倒。
西線無戰(zhàn)事讀后感篇三
自古以來，描寫戰(zhàn)爭的文學作品很多，古有《荷馬史詩》、《三國演義》，今有《戰(zhàn)爭與和平》、《永別了，武器》，更有甚至是英國首相丘吉爾寫的《第二次世界大戰(zhàn)回憶錄》這一長篇巨著。正是有這些作品，才讓我們這些生活在和平年代的現(xiàn)代人更間接地、更直觀地了解到什么才是真正的戰(zhàn)爭!
《西線無戰(zhàn)事》正是這樣一部作品，故事發(fā)生在第一次世界大戰(zhàn)時期，全書并沒有大規(guī)模地描述戰(zhàn)斗場面，相反，作者雷馬克從不同的細節(jié)方面著手，以一個普通士兵保羅的視角，用沉郁冷靜的筆調(diào)將整個戰(zhàn)爭的殘酷毫無遮擋地展現(xiàn)了出來?？赐暾緯蟮奈?，心情格外壓抑。不為別的，只因那殘酷的戰(zhàn)爭，它把一切美好的事物都毀掉了。
雷馬克在序言中寫道：
20世紀以來，人類共經(jīng)歷過兩次世界大戰(zhàn)。如果說第二次世界大戰(zhàn)是因為希特勒的個人野心作祟，繼而引起全世界各國的反擊從而爆發(fā)的一場正義與邪惡之間的較量的話，那么第一次世界大戰(zhàn)則是一場徹頭徹尾的鬧?。簬讉€列強為了爭奪世界霸主地位而互相攻擊，最終演變成了世界大戰(zhàn)。和二戰(zhàn)中自發(fā)上前線保家衛(wèi)國的戰(zhàn)士不同，一戰(zhàn)中的青年們完全是被自己的國家連哄帶騙弄上戰(zhàn)場的。雖然和二戰(zhàn)中的青年一樣，他們是為了國家而戰(zhàn)斗，然而這種“為國而戰(zhàn)”卻并不是自發(fā)的，而是受到當時當局者的蠱惑，于是他們被推上戰(zhàn)場，為了當局者那可笑的利益而戰(zhàn)斗，而他們的一切，也就在這戰(zhàn)斗中被摧毀得干干凈凈，不留一點痕跡。
西線無戰(zhàn)事讀后感篇四
我在小學期的時候，閱讀了德國作家雷馬克根據(jù)自己的戰(zhàn)爭經(jīng)歷寫的一本小說《西線無戰(zhàn)事》。它給我留下了很大的震撼。這本書故事的背景是在一戰(zhàn)的最后兩年，全書著重描繪了戰(zhàn)爭的殘酷和恐怖作者筆下既沒有堂皇的軍容，也沒有壯麗的場面。有的只是毒霧硝煙、斷肢殘骸以及戰(zhàn)壕中的血泊、墻壁上的腦漿、樹枝間的腸臟。讓人讀了如臨其境，充滿了對戰(zhàn)爭的恐懼與憎惡。
但是本書既不是對戰(zhàn)爭的控訴也不是內(nèi)心的自白，僅想以此告知后人曾經(jīng)有那么一些人他們在罪惡的硝煙中茍延殘喘著，最終還是靜靜地倒下了。
作者雷馬克通過主人公博伊默爾這個角色直接參與了一場戰(zhàn)爭，人類歷史上第一次世界大戰(zhàn)。他以一個戰(zhàn)爭參與者的身份方方面面的去描述了整個戰(zhàn)爭所帶給人們的種種傷害。博伊默爾身邊的戰(zhàn)友們的那些故事又向我們極力描述了戰(zhàn)爭的可怕之處。讀到某處，我們或許會設想自己也成為了他們其中的一個，甚至還會禁不住為自己也設計一種死亡的場景，但死亡的方式上不會有太大的差別。也可以說，他們的內(nèi)心對死亡既是萬分的恐懼又是極度的坦然，因為恐懼并不能降低他們被子彈、彈片擊中的可能?？謶钟袝r常常還會加快他們死亡的步伐，那個跑出戰(zhàn)壕的士兵就是一個例證。
也許是由于自己是一名準軍人的原因，對于戰(zhàn)爭有著本能的敏感。當我看到小說中描寫的那些槍林彈雨和遍地橫尸的場景，心里便會不由顫動。這就是戰(zhàn)爭，死亡對于士兵來說本身就是一種宿命。當一個人一旦處于一種戰(zhàn)爭的狀態(tài)，死亡便成了隨時會發(fā)生的事情。就像書中所說，即使我站在平靜的水中，離漩渦的中心很遠，可是我已經(jīng)感受到它的吸力在緩緩地，無法逃脫地，抗拒不了的把人吸過去。這種引力，便是死亡。對于一個士兵而言，大地對他們通常有著特殊而又重大的意義，或許那才是他們最好的依托，最親的親人，最好安全的保障。當炮火來臨的時候，他們把自己的身體連同四肢和臉深深的埋在泥土里，因為只有緊緊的貼靠著大地，他們才能多活哪怕十秒鐘的時間。在戰(zhàn)火之中，一個士兵只有度過一千次的偶然性才算真正的活著。
故事的最后，保羅與他的七個伙伴在殘酷的戰(zhàn)壕生活中體驗到死亡、孤獨、恐懼與了無希望，才發(fā)覺了戰(zhàn)爭的現(xiàn)實與可怕。然而一切都已來不及了！這群當初抱持著滿腔的熱血與激奮的青年，最終無一幸存。而德軍在軍方報告中，僅只短短一句“西線無戰(zhàn)事”，便將所有隱藏在和平假象中的殘酷事實全數(shù)抹滅。
其實在戰(zhàn)爭死亡面前，文字的力量又能有多大呢，至少是無法傾訴的重。只有親身經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的人才能真正體會那一份無法言說的痛苦。想讓這些從戰(zhàn)爭中奇跡幸存的人恢復像正常人一樣的生活么？疼痛和血腥早已深入他們的骨髓，其實當踏上那片戰(zhàn)場的時候他們就已經(jīng)注定與和平無緣。他們的眼早已在硝煙中變得驚慌失措，而這種過度的疲勞也讓空洞的眼顯得毫無存在的意義。他們雖然存活下來了，但其實他們已經(jīng)同一起浴血奮戰(zhàn)的戰(zhàn)友們消逝于那個戰(zhàn)火年代，帶著他們的青春年華。
西線無戰(zhàn)事讀后感篇五
《西線無戰(zhàn)事》這本書講述了主人公保羅和他的戰(zhàn)友們在第一次世界大戰(zhàn)中發(fā)生的故事。當我剛開始閱讀這本書的時候，我以為這本書又是那種無聊的敘事故事，因為它在一開始就花了大量的篇幅描寫了主人公和他的戰(zhàn)友，在撤離前線的日子里是如何為了能夠多得到一點軍需食物和紙煙而高興的，接著又描寫了他們在去戰(zhàn)地醫(yī)院看望他們?yōu)l死的戰(zhàn)友時還想著繼承戰(zhàn)友那雙漂亮柔軟的靴子。
可是，隨著故事的進行，他們重新回到前線戰(zhàn)場上，我才明白撤防的日子對保羅和他的戰(zhàn)友們是多么難得的舒服日子。作者用了極其細膩的文字描寫了前線戰(zhàn)場上的情形：炮彈如何散落在戰(zhàn)場上，大地上的泥土和樹林如何炸裂開來不復存在，火箭和照明彈如何在天空中交織成網(wǎng)，戰(zhàn)士幻想中和平美麗溫暖的家鄉(xiāng)和空氣如何被現(xiàn)實中狹小冰冷的戰(zhàn)壕打破，求生的欲望與隨處可見的死亡和尸體的鮮明對比，保羅在戰(zhàn)場上殺了一個人又試圖救他時身上的人性與獸性的斗爭。這一切隨著時間的推移和戰(zhàn)爭的繼續(xù)，都使人感到觸目驚心，最后讓人冰冷麻木。
西線無戰(zhàn)事讀后感篇六
十二月的香港有些寒冷，晚上窩在學校圖書館巨大的椅子里讀完這本書。智華館是開了空調(diào)的，我裹著厚厚的毛衣，身體卻像沉在冰冷的江底。
讀之前覺得“西線”這兩個字有點浪漫的味道，但實際上全書的文字是壓抑且骯臟的。
這是部以第一人稱“保羅”視角講述戰(zhàn)爭的小說，作者“艾里希·瑪麗亞·雷馬克”是一名親身經(jīng)歷了第一次世界大戰(zhàn)的德國士兵，在前線負傷回國后寫了這本書?！拔骶€”指的是一戰(zhàn)中德國入侵比利時與盧森堡后開辟的戰(zhàn)區(qū)。
書的題目說“無戰(zhàn)事”，但全書基本都是戰(zhàn)爭里的故事，開始時他們在營地休養(yǎng)，后來講到一次任務中遭遇炮擊和毒氣，主人公保羅中途不疼不癢回了次家，再回到前線又是無休止的進攻和撤退，穿插著受傷、發(fā)現(xiàn)物資、進教會醫(yī)院修養(yǎng)的故事。
后來，停戰(zhàn)的傳聞不斷發(fā)酵，所有德國士兵都知道“我們已經(jīng)輸了”，上前線成了僵硬的執(zhí)行命令，傷亡驟增。停戰(zhàn)后，那批參戰(zhàn)的年輕人卻再也沒法回歸正常的生活，“無戰(zhàn)事”后是無盡的空虛和迷茫，正如文章里說的，雖然沒有殘疾，但那代人已經(jīng)“被戰(zhàn)爭毀了”。
1/依然活著。
本科在學校辦演講比賽，有位選手講述了自己在國外被搶劫，被用槍指著頭的一段經(jīng)歷，他說在那一瞬間他意識到了，“現(xiàn)在有太多的文章、課程教給我們?nèi)绾紊畹酶?，以致于我們逐漸忘記了一個重要的事實，我們還活著?！?/p>
戰(zhàn)爭的魔力在于，它讓人深深地意識到后一點，并且會成為人們唯一的訴求。生命在戰(zhàn)爭面前又脆弱又燦爛，像霧霾中的罌粟花。
一次挖戰(zhàn)壕的任務，保羅所在的二連遭到炮擊，一個新兵被炮彈碎片擊碎了髖骨，他說自己感覺不到下半身的存在。二連隊友照理是要把他搬運回去的，但他們沒有這樣做。因為有經(jīng)驗的老兵知道，這樣的傷無法存活下去，充其量也只能拖幾天?，F(xiàn)在他在戰(zhàn)場上神經(jīng)麻木，知覺也沒有，但再過一小時，他將由于無法忍受的劇痛而成為“發(fā)出尖叫的一捆東西”。他能夠活下去的每一天，對他來說都是一種折磨。想到這里，一個老兵抬起手給了這個傷員一槍。
同樣在這場炮擊中，二連還遭遇了毒氣。幾個人躲在彈坑里，匆匆忙忙帶上面具。這樣的毒氣只要吸上幾口，就會讓人不斷咳嗽幾天，直到把肺一片一片地咳出來。這樣中毒的人他們在醫(yī)院見過很多。毒氣使得士兵們視線模糊，反復呼吸同一團氣體使他們頭暈目眩，這種情況下還要認真分辨炮彈的聲音躲避轟炸。天亮時炮擊停止了，等毒氣散去保羅摘下防毒面具的一瞬間，“空氣如同冷水一般流進我的身體，我的眼睛凸了出來，面前突然一黑，我便失去了知覺?！?/p>
這次炮擊出現(xiàn)在書里的第四章，場面描述生動到令人窒息。在這里生命太脆弱了，太容易被剝奪了，剝奪的過程還如此痛苦。人們無暇去問為什么，因為稍微的猶豫便會使死神降臨在自己頭上。在這里，仰望天空是奢侈的，睡覺是奢侈的，邊上廁所邊吹風是奢侈的，人們深刻且欣喜地感受到自己的四肢可以靈活移動，關節(jié)非常有力，可以大聲而急促的呼吸——這些活著的證據(jù)，在這里，”活著“是脆弱的奢求，也是難得的美好。
2/野獸。
“我們來到一個進入前線的地帶，于是馬上就變成了一群人形的動物?！?/p>
戰(zhàn)場上是不能思考的，一切要憑直覺做事，不管是開槍殺人還是掩蔽炮彈。一切都是經(jīng)驗積累下的本能。而要有些經(jīng)驗，還必須要有幸運。作者說他感覺他們像是原始部落，從做事方式到生活方式。不同的是，原始部落是自然而然的原始，士兵則是被迫原始。
這里的士兵，指的是在前線的士兵。后方的一套在前線全然無用。文章講到一個在后方訓練新兵的士官被派到前線，遇見了之前自己訓練過的幾個士兵。他在這里想要繼續(xù)施加命令和權(quán)威，讓士兵對他敬禮，為他遞水，然而士兵沒一個聽他的。在這里重要的是打仗和活下去，權(quán)威和“長官情誼”早就不存在了。
就是這位士官，在第一次上戰(zhàn)場突擊時被炮彈的噪音和血腥的場面嚇壞了，再不是之前那威嚴的樣子。他甚至躲在彈坑里裝作受傷而不想向前沖，放棄了所有的尊嚴，也忘記了為國捐軀的誓言。當生命受到威脅，求生的本能會高過一切。
但就是這種長期的本能驅(qū)使，這代人被戰(zhàn)爭完全改變了，再也無法回到過去的生活，也與未經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的所有人產(chǎn)生了隔閡。
作者第一次休假回家，期待中會是輕松美好的，但實際上卻是痛苦的煎熬。小鎮(zhèn)士官要求他敬禮，前方的戰(zhàn)亂使他對這種形式主義充滿煩躁。鎮(zhèn)上的人不斷讓他描述戰(zhàn)爭的樣子，探討戰(zhàn)爭的形勢，宏觀的策略，保羅對鄉(xiāng)親們的無知不屑一顧，他腦中只有慘烈的場面和無盡的鮮血，卻不知道要怎樣和他們解釋。保羅看到自己兒時的書架，把書一本本拿起來卻怎么也讀不進去，下午的陽光照射進來，時間緩慢得像灰塵，所有的一切都平和且無知。這時他才發(fā)現(xiàn)自己心中的巨大傷疤——回不去了，他此刻已經(jīng)屬于戰(zhàn)爭，離開了戰(zhàn)爭，他無所適從。
一次在營地，士兵克羅普拋出一個問題，“如果戰(zhàn)爭結(jié)束，你們會去干什么。”他們有的人說，要好好睡幾天，要大吃一頓，要去找?guī)讉€好看的姑娘睡覺。但一切放肆之后，沒有人知道下面要怎么做。和平時代的生活方式是不一樣的，要找工作，要掙錢，要學習，要家長里短。但此刻沒有人可以想象出自己工作的日常，所有人都沉默了。
“萬一和平真的出現(xiàn)了，我想我應當至少做出一件意想不到的事情。為了那樣一件事情，你知道，在這里受苦受難也值得?？晌揖褪鞘裁匆蚕氩怀鰜?。”這時一個農(nóng)民的兒子說，他可能會繼續(xù)回去種田。然而答案出現(xiàn)的頃刻，這個問題卻顯得愚蠢無比。
也許當人們變成野獸，就再難找回最初的人形了吧。
3/灰色幽默。
士兵一上戰(zhàn)場就變成野獸，因為這是保全性命的唯一方法。一下火線，他們又都變成了愛說笑話的有風趣的人。我讀這本書時也常會笑出來，那種充滿黑人問號的笑。
書中保羅有個朋友叫加登，很貪吃，他一聽到敵人要來進攻的消息，就會飛快地把手里的肥肉青豆湯用湯匙舀下肚去。因為他不知道一小時之后自己會不會還活著?？尚Φ氖顷P于這樣做到底對不對，他們還認真討論了很久。士兵卡欽斯基認為不行，因為他說一個人必須把腹部受傷的可能性估計在內(nèi)，那時候肚子塞飽就要比空著危險得多。畢竟當腸子拖到地上的時候，里面有湯肉會更容易破裂。
還有一個場景我印象很深。炮彈產(chǎn)生的風和碎片會把人吹飛，衣服也會刮掉，于是有一次他們在運輸車上經(jīng)過一個被轟炸過的村子時，看見樹上掛了很多的人。還有的人被拍到了墻上炸得稀爛，加登看到后說，“你可以用一柄湯匙把他們從墻上刮下來，葬在一個飯盒里。”
士兵們在沒有戰(zhàn)爭時進行著這些荒誕的對話，還有保羅和卡欽斯基半夜去村里抓鵝，游泳到河對岸找法國的姑娘，在軍需庫找到兩把躺椅想把他們分時租出去換吃的和煙。所有這些讓人想笑卻絲毫沖破不出全書的陰暗氣氛。唯一的一次，是保羅和克羅普受傷后被火車運回后方，在車上遇到了紅十字會護士，保羅想要上廁所不方便卻又不好意思告訴護士。文中說，“她用一雙明亮的眼睛瞅著我，她越是干凈和優(yōu)美，我就越是不能告訴她我需要什么?！蔽í氝@一次，這個姑娘像一束亮光穿過籠罩的陰霾，但很快又被更濃的煙霧遮蔽起來了。
這本書真實生動的戰(zhàn)爭場景非常多，很容易讓人陷入那種氛圍。此外作為一個和平年代成長起來的人，感觸最深的就是“活著真好”吧。決定戰(zhàn)爭的可能只是幾個高層，執(zhí)行戰(zhàn)爭的卻是無數(shù)普通人，那些士兵之前可能是一位教師，一位郵遞員，廚師或者服務員，而這多樣性是在一瞬間被摧毀的。肌肉的撕裂，炮彈的轟鳴，骨折，流血，呻吟，在戰(zhàn)爭面前一切會回歸原始，甚至比原始更加殘忍。最可怕的是，那些經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的人將再也無法過上日常生活，他們被戰(zhàn)爭永遠地改變了。正如文章結(jié)尾寫的：
我十分鎮(zhèn)靜。讓時光月復一月、年復一年地到來吧，它們不會拿走我什么，它們也不能拿走我什么了。我是那樣的孤獨，那樣的沒有希望，倒可以無所畏懼地面對著它們了。
西線無戰(zhàn)事讀后感篇七
貫穿全書的是主人公保羅的不停的思考：“我們?yōu)槭裁磿綉?zhàn)場上來?敵人，我們的敵人，他們知道為什么自己會到戰(zhàn)場上來嗎?我們的戰(zhàn)友和對面的那些法國兵，和俘虜營的那些俄國兵有什么區(qū)別?都是老實巴交的農(nóng)民，工人，甚至還有學生，還有那些稚嫩的孩子。戰(zhàn)爭會把我們變成什么樣子?我們再也不能回到過去的生活中去了?！?/p>
盡管對周遭發(fā)生的一切有著種種的疑問，但是這一切在戰(zhàn)爭中顯得不那么重要了。因為一旦戰(zhàn)爭打響，對保羅他們來說，只剩下“活著”這件至關重要的事情。這些士兵在被草率地送上了戰(zhàn)場之后，從身體到精神，都被戰(zhàn)爭摧毀了，有的落下了殘疾，有的死亡了，還有的因為想逃離這個戰(zhàn)場而被送上了軍事法庭，甚至到19德國投降的前夕，主人公保羅也倒下了，最后，他們這一群人，從外到內(nèi)，無人生還。正如書的扉頁文字所說的：“這本書既不是一種控訴，也不是一份自白。它只是試圖敘述那樣一代人，他們即使逃過了炮彈，也還是被戰(zhàn)爭毀滅了。”
作為一本著名的反戰(zhàn)小說，這本書循序漸進，讓我從一個親歷戰(zhàn)爭的人的角度對戰(zhàn)爭這件事產(chǎn)生了思考，希望戰(zhàn)爭永遠不再有。
西線無戰(zhàn)事讀后感篇八
近幾天一直在追《北平無戰(zhàn)事》。
最喜歡的是崔中石行賄戲、法庭舌戰(zhàn)戲、孟偉大鬧會議戲，可謂談笑間檣櫓灰飛煙滅，效果鋼鋼的。
啊，男豬腳——方孟敖的扮演者劉燁，怎一個"累"字了得!跟陳寶國(飾徐鐵英)、程昱(飾馬漢山)、倪大紅(飾謝培東)等老戲骨搭戲,劉燁的演技只能用"蠢笨"二字形容，好好的一個男豬腳的戲份，竟然生生被奪了光彩。也許是編劇的問題?跟馬漢三打賭請學生吃飯、逼著馬漢三對示威的學生講話、拉著崔中石下水、第二次站到水邊拉著馬漢三下水的時候我被逗笑了，然后又拉著徐鐵英、馬漢三喝可樂兌紅酒……做這些事情的時候，到底想要什么結(jié)果?就是為了表現(xiàn)劉燁的楞、孤、陰?他每集都狂開吉普、每集都抽幾根雪茄、每集都要板著臉頂撞上司、每集都面無表情……就因開過飛機、炸過鬼子?他有什么別人無可取代、無法觸碰的優(yōu)勢呢?他份量實在是不夠，究竟憑誰的后臺，能夠那么那么張揚、那么?？?后來一看到他面癱的鏡頭，立刻快進。
西線無戰(zhàn)事讀后感篇九
自古以來，描寫戰(zhàn)爭的文學作品很多，古有《荷馬史詩》、《三國》，今有《戰(zhàn)爭與和平》、《永別了，武器》，更有甚至是英國首相才讓我們這些生活在和平年代的現(xiàn)代人更間接地、更直觀地了解《西線無戰(zhàn)事》正是這樣一部作品，故事發(fā)生在第一次世界大戰(zhàn)，以一個普通士兵保羅的視角，用沉郁冷靜的筆調(diào)，看完整本書之后的我：
雷馬克在序言中寫道：
這場戰(zhàn)爭給他帶來的戰(zhàn)爭的可怖之處就在于此：不知不覺，作為一個剛剛成年的、即將迎來新生活的年輕人，試問誰不想使這一切全部被打亂了。隨著戰(zhàn)爭保羅的戰(zhàn)友們一個接一個地倒了下去，他想嘗試著重新回到參戰(zhàn)前。
卻發(fā)現(xiàn)自己根本再也無法融入其中，一個本來對人生不得不說是一個悲劇。
最終還是作者雷馬克通過主人公博伊默爾這個角色直接參與了一場戰(zhàn)爭，他以一個戰(zhàn)爭參與者的身份方方面面的、博伊默爾身邊的戰(zhàn)友們。讀到某處，我們或許甚至還會禁不住為自己也設計，因為恐懼并不能降彈片擊中的可能?？謶钟袝r常常還會加快他們死亡的，也許是由于自己是一名準軍人的原因，當我看到小說中描寫的那些槍林彈雨和遍地橫尸的場景，死亡對于士兵來說本身就是一種宿命事情。
西線無戰(zhàn)事讀后感篇十
都說這部電視劇精彩，于是不舍晝夜把53集看完了。實話說，看連續(xù)劇太傷身體，有三個晚上我看到凌晨5點，第二天啥也不能做，到了晚上又欲罷不能?？赐旰蟀l(fā)誓，再也不看連續(xù)劇了。
首先的看點是集中了當今的大腕，劉燁、陳寶國、焦晃、倪大紅、王慶祥、程煜、廖凡、董勇、沈佳妮、祖峰等等，應該說，個個不同凡響，如果沒有出彩，也是受到劇本的限制，比如陳寶國飾演的警察局長，戲份不算最多。
最喜歡的演員，當屬祖峰。在《潛伏》里演李涯，給人印象深刻。這一次不負眾望，將中央銀行北平分行金庫副主任崔中石演活了，一個沉穩(wěn)，神秘，忍辱負重的中共地下黨員形象，被他演繹得栩栩如生。遺憾的是崔中石很早就被編劇編得犧牲了，即使這樣，給我的印象還是最深，揮之不去。說些題外的話，女人最欣賞這種男人，不張狂，不高調(diào)，有內(nèi)涵。劇中的崔中石夫人也演得好，看到他的兩個可愛的孩子，想起為了革命事業(yè)，沒有愛情的家庭生活，讓人感嘆不已。
其次精彩的應該是程煜飾演的馬漢山，北平民食調(diào)配委員會副主任，也是北平市民政局長。程煜演過不少電視劇，先前留下深刻印象的是《懸崖》，在《北平無戰(zhàn)事》這部劇里，他的表演太精彩了!一招一式都是戲，是當之無愧的實力派演員?？粗鴦∏?，總覺得有影射文強的感覺。
廖凡飾演的梁經(jīng)綸，是一個學者的身份，同時又是國民黨地下工作者。劇中并沒有把他臉譜化，而是將他的無私，他的情感，他的矛盾，都一覽無余地展示給觀眾，形象可信可嘆。
倪大紅飾演的謝培東，不知是劇中人物的命運打動了我，還是演員的演技讓我感動，也許參半有之。他那種不動聲色的表演，和祖峰有異曲同工之處。完全同意對他黃金配角的評價。
還有幾個配角演員，演得很不錯，比如孫之鴻飾演的孫朝忠，王勁松飾演的王蒲忱，陳麗娜飾演的程小云，王凱飾演的方孟韋，都有獨到的演繹，將劇情襯托到一定的高度。我相信日后這些演員一定會有更多熠熠閃光的時機。(陳麗娜演過《激情燃燒的歲月》里的女兒)。
比較差強人意的，一是主角劉燁，演技沒有突破，和過去的角色相重疊，令人遺憾。還有兩個女性人物，沈佳妮飾演的何孝鈺，姜瑞佳飾演的謝木蘭，一是編劇的不足，給的戲份牽強，劇情簡單粗糙，演員的演技也讓人搖頭，不然就是表情單板，不然就是故作天真，真不如剪掉。
《北平無戰(zhàn)事》昊昊然拍了53集，集集揪住人心，每一場戲都讓觀眾在高潮中找到快感，卻沒有落入男歡女愛的窠臼，這也是編劇難能可貴之處。劇情是主線是反腐，對今天仍有現(xiàn)實意義。那些人性的墮落，扭曲和骯臟，從古說到今，意味深長。
西線無戰(zhàn)事讀后感篇十一
我在寒假當中，閱讀了德國作家雷馬克根據(jù)自己的戰(zhàn)爭經(jīng)歷寫的一本小說《西線無戰(zhàn)事》。它給我留下了很大的震撼。這本書的書名“西線無戰(zhàn)事”是在一戰(zhàn)最后兩年，人們在德國軍方的戰(zhàn)報中可以成百次地讀到的句子，對此，有人相信，有人懷疑，可是只有少數(shù)人知道，在這個句子背后隱藏著更多的悲哀、痛苦和毀滅。
《西線無戰(zhàn)事》講述的僅僅是主人公，二十歲的德國小伙子博伊默爾，以及他的同學和朋友參加第一次世界大戰(zhàn)，在最后兩年里的戰(zhàn)斗和生活的一些零散的片段。博伊默爾和他的同學當初只是些十八歲的青年，在長期接受老師們灌輸?shù)乃^“英雄氣概”，“神圣職責”和“祖國”等愛國主義口號后，自愿報名參軍，經(jīng)過短期訓練后開赴西線參戰(zhàn)。但自從上了戰(zhàn)場的那一刻起，這幫熱血青年對生活熱忱的理想便在殘酷的硝煙與彈片的現(xiàn)實面前破滅了。年輕人的理想主義抵抗不住連天的炮火和壕溝里的野蠻撕殺。他們的眼中只有鮮血、殘肢、碎肉、腦漿和毒氣。活生生的同學和戰(zhàn)友一個個陣亡，戰(zhàn)場成了一個個無名士兵的墳墓。他們每天都在生死線之間掙扎著，直到死亡。
雖然戰(zhàn)爭意味著毀滅與災難，但在人類的歷史長河里，戰(zhàn)爭一直沒有停止，人類對和平的呼聲也一直沒有間斷過。近日來，我們可以從各種新聞媒體上了解到，現(xiàn)在伊拉克境內(nèi)已經(jīng)戰(zhàn)火連天，空氣中彌漫著濃濃的火藥味。十幾天的戰(zhàn)火已經(jīng)使大批的軍人身葬戰(zhàn)火，許多平民無辜喪身。戰(zhàn)爭，給多少伊拉克人，美國人，英國人……的心中留下陰影，給多少伊拉克、美國、英國……家庭帶來黑暗。我為這又一場災難的出現(xiàn)而感到悲哀。幾千年來，這個地方曾遭受過多少次戰(zhàn)爭的毀滅。古時候，這里曾是美麗富饒的美索不達米亞平原，無數(shù)部族都夢想著占有她。最先踏入這塊土地的是蘇美爾人，接下來是阿卡德人，阿摩利人，赫楞人，亞述人，迦勒底人，波斯人，古羅馬人，土耳其人，直到現(xiàn)在的阿拉伯人。下一個可能就是美國人了。只有強者才才能統(tǒng)治這片土地，弱者就要遭受滅頂之災！這便是這塊土地的歷史，一部野蠻征戰(zhàn)與文明建設的歷史。我們不否認那些些古人創(chuàng)造了輝煌的文明，但我們也不要忘記，當一個古老文明被一個年輕的用武力取代的時候，其代價便是成千上萬的.男人，婦女和兒童被屠殺，多少的輝煌的建筑，亙古的遺址，精美的藝術(shù)品及其他人民勞動成果被毀壞，無數(shù)人家破人亡，流離失所。古人進入這片土地為的是食物，現(xiàn)在美國人進入這塊土地為的是石油。但他們的代價都會是一樣的——無數(shù)人生命的喪失與心靈的摧殘。千百年來，人類時時刻刻對和平發(fā)出真切的呼喚。戰(zhàn)爭的恐怖和殘酷，人們對和平的渴望，這一切都是人類無淚的悲哀。在這部小說的最后，就在和平即將到來之前的一個寧靜的秋日，博伊默爾已經(jīng)被戰(zhàn)爭摧垮，想到自己無法面對將來的生活，轟然倒地。他陣亡了。此時是1918年10月，這天整個前線是如此平靜和沉寂，所以軍隊指揮部的戰(zhàn)報上僅僅寫著這樣一句話：“西線無戰(zhàn)事”。
讀完這本小說之后，我深深地感受到，戰(zhàn)爭就是毀滅的代名詞。戰(zhàn)爭摧毀著一切。記得書上說過，在第二次世界大戰(zhàn)期間，總共造成5000多萬人的死亡，各國的經(jīng)濟損失無法估量，給人類文明帶來了空前的大災難。戰(zhàn)爭不僅奪去了無數(shù)人的生命，并給活著的人——特別是參加戰(zhàn)爭并在戰(zhàn)爭中成長的那一代年輕人——的心靈造成無盡的摧殘。與軍隊里的其他人不同，其他人大多在戰(zhàn)前就有了工作，家庭，戰(zhàn)后可以很快恢復正常生活。可是這一代年輕人大多是僅有十八、九歲的小伙子，上戰(zhàn)場前他們從來沒有過職業(yè)，他們學會的第一件事就是殺人。接著戰(zhàn)爭教會他們野蠻無情，教會他們丟棄夢想，讓這些年輕人每天在野蠻與良知，現(xiàn)實與夢想，這些極端之間苦苦掙扎，直到最后原本純潔的心靈被完全摧垮。
西線無戰(zhàn)事讀后感篇十二
劉和平的書，角色從登場就不斷纏斗，處處短兵相接，在刀光劍影中情節(jié)持續(xù)推進，無論從哪個章節(jié)開始讀，都引人入勝。難得!
劉氏的小說，以人物對話為主，而對話頗多隱晦。如同令狐沖和任我行在湖底鐵牢相斗，拆招激烈但是手中劍并不相碰，你虛點一下，我橫揮一下，劍招使出一半，攻防已來往數(shù)次。旁觀者功力不夠的，這招還沒看懂，那邊又出了幾招，頭不暈才怪。相比《大明王朝1566》，這本書的矛盾更復雜，沖突更激烈，但是對話更含蓄，引經(jīng)據(jù)典，一句話有好幾層意思，非常耐讀。這份寫作功力并不多見，漢語的豐富意境，中國人的深厚心思，居然在閱讀時感同身受，更難得!
全書中我最喜歡性格復雜、身份復雜的梁經(jīng)綸?！肮爬系囊雇砗瓦h方的音樂是永恒的，但那不屬于我”，梁經(jīng)綸放棄自己的愛情，悲壯又憧憬的投身赴國，只為迎來這樣的一個新中國：“它是站在海岸遙望海中已經(jīng)看得見桅桿尖頭了的一只航船，它是立于高山之巔遠看東方已見光芒四射噴薄欲出的一輪朝日，它是躁動于母腹中的快要成熟了的一個嬰兒!”奈何，國民黨內(nèi)部腐敗已無藥可救。他面對徐鐵英和曾可達同時筆錄時的那段問答，悲憤、不屈，無視一切對身份的懷疑，痛陳共產(chǎn)黨在救國救民的同時國民黨內(nèi)部卻貪腐成風，他就像父親責備兒子般怒其不爭。好在，新中國還有共產(chǎn)黨，如今這一繁華盛世已如他所愿。
濤之起也，隨月盛衰。
但是也有與月亮無關的海浪。你知道海嘯么?太多的東西壓在浪頭上，最后一定會是轟然倒塌，呼嘯著經(jīng)過沿途的一切，都被裹挾著粉碎。弄潮兒一兩人，如何博浪。浪花上下翻涌，在水面盛開又破碎，不分你我。民為水也。
究竟是月亮更近還是長安更近?六便士存在于零錢袋之中，偶爾在我們腳下，但“月印萬川”。六便士與長安是可以觸摸的，月亮照在我們心頭?？档抡f：“世界上有兩件東西能震撼人們的心靈，一件是我們心中崇高的道德標準;另一件是我們頭頂上燦爛的星空?！睂嶋H上，當你在月光下拾起六便士時，硬幣上閃耀著的是月光，愿逐月華流照君。
而這世界上最壯麗的豐碑，不是畫在紙上的，不是鑄在銅上的，是被流水刻在石頭上的，在月光下佇立。
謂之，興替。
西線無戰(zhàn)事讀后感篇十三
戰(zhàn)爭是什么？或許，有人會說戰(zhàn)爭就是打仗。戰(zhàn)爭是打仗，對嗎？對，戰(zhàn)爭就是打仗?？墒歉钊胍粚樱瑧?zhàn)爭是什么？戰(zhàn)爭是殺戮、是死亡、是讓士兵與百姓崩潰的東西。但和平又是什么呢？和平，是發(fā)展，是希望，是夢想，是所有人都夢寐以求的東西。它是多么美好而珍貴啊！
我在寒假當中，閱讀了德國作家雷馬克根據(jù)自己的戰(zhàn)爭經(jīng)歷寫的一本小說《西線無戰(zhàn)事》。它給我留下了很大的震撼。這本書的書名“西線無戰(zhàn)事”是在一戰(zhàn)最后兩年，人們在德國軍方的戰(zhàn)報中可以成百次地讀到的句子，對此，有人相信，有人懷疑，可是只有少數(shù)人知道，在這個句子背后隱藏著更多的悲哀、痛苦和毀滅。
戰(zhàn)爭不但奪去了無數(shù)人的生命，并給活著的人——特別是參加戰(zhàn)爭并在戰(zhàn)爭中成長的那一代年輕人以及他們的下一代——的心靈造成無盡的摧殘。和x隊里的其他人不同，其他人大多在戰(zhàn)前就已經(jīng)有了工作，家庭，戰(zhàn)后可以很快恢復正常生活。但是這一代年輕人大多是僅有十八、九歲的小伙子，上戰(zhàn)場前他們從來沒有過職業(yè)，他們學會的第一件事便是殺人。接著戰(zhàn)爭教會了他們野蠻無情，教會了他們丟棄夢想，讓這些年輕人每天在野蠻與良知，現(xiàn)實與夢想，這些極端之間苦苦掙扎，直到最后原本純潔的心靈被完全摧垮。然而他們的下一代，則要面對由戰(zhàn)爭帶來的精神的荒野，無路可走，最終垮掉。
戰(zhàn)爭殘酷而荒唐，荒唐比殘酷更殘酷。書中曾有這樣的描寫：書中曾有這樣的描寫：
但它卻實實在在地發(fā)生了，就在你腳踏的這個世界上的人與人之間的廝殺。
雖然戰(zhàn)爭意味著毀滅與災難，但在人類的歷史長河里，戰(zhàn)爭一直沒有停止，人類對和。
平的呼聲也一直沒有間斷過：伊朗、伊拉克、利比亞、敘利亞、阿富汗、烏克蘭……這串名。
單還將繼續(xù)，還將給更多的人帶來苦難。而和平，依舊是夢幻泡影。
讀完這本書，我衷心希望戰(zhàn)爭將不會再繼續(xù)，和平，這個人類千百年來一直未能實現(xiàn)的夢想，將永遠留在人們身邊。
西線無戰(zhàn)事讀后感篇十四
打出這個書名時，指尖仿佛感受著心的沉重。
這本書不是一種控訴，不是一份自白。它只是試圖講述那樣一代人，他們縱使逃過了槍彈，最終還是被戰(zhàn)爭毀滅了。
雷馬克開始寫作他大戰(zhàn)結(jié)束以來一直醞釀、構(gòu)思的小說《西線無戰(zhàn)事》。完全利用業(yè)余的晚上，他僅僅花了六個星期就把小說寫成了。這就是我們今天讀到的版本。
本想在網(wǎng)上找出這本書的電子版，可以把影響我心情的片斷呈現(xiàn)在這里。但是網(wǎng)絡中充斥著全是關于西線無戰(zhàn)事影片的簡介。什么是好萊塢的一部早期軍事題材片，片長兩小時半，是美國電影史上一部經(jīng)典作品。它榮獲了1930年奧斯卡最佳影片獎。
也許這個時代視聽效果的流傳要遠遠高于平面文字的閱讀。也許西線無戰(zhàn)事是因有幸能與"好萊塢""奧斯卡"這樣的字眼才能被更多的人了解其主體內(nèi)容。
《西線無戰(zhàn)事》可以說是本自傳體的小說。作者由于控訴了罪惡的戰(zhàn)爭，反動勢力的極端恐慌。他們攻擊作家在對待第一次世界大戰(zhàn)問題上采取反英雄主義態(tài)度。在他們看來，這種軍事沖突中表現(xiàn)出來的個人英雄主義正是錘煉國家社會主義精神的熊熊烈火，因此，他們不能容忍有人竟敢對這個納粹神話挑戰(zhàn)。1931年，這本小說列入納粹黨的"黑名單"，成了典型的被禁的書之一。這世上曾有多少優(yōu)秀的作品被禁呢？1933年5月10日，納粹分子開始在柏林焚燒被禁的書，他們一邊把禁的書拋向熊熊大火，一邊喊著"焚燒格言"。"反對在文學上背叛世界大戰(zhàn)中的士兵，為了本著真實精神教育人民，我把埃里希。馬里亞。雷馬克的作品扔到大火里！"。
好似一派紅小兵的舉動啊。瘋狂的失去理智及分析能力的一群走狗。
雷馬克后來說："我既不是猶太人，在政治上也不左傾。當時的我也跟今天的我一樣：是個戰(zhàn)斗的和平主義者。"。
一本何樣的被禁的書？一本僅僅用六個星期完成的著作，為何讀起來是那么的沉重？
下面敲擊出的片斷文字及感想，僅為我也為能讀到的朋友勾起一點回憶一點理性的共鳴??！
全連一百五十人撤回時，正好在最后那一天，數(shù)量大得嚇人的英國重炮和加農(nóng)炮向我們發(fā)起突然襲擊，對準我們的陣地一直狂轟猛炸，因此我們遭受了十分慘重的損失，生還的還剩八十幾個人。撤離前線，首先希望安穩(wěn)地睡一大覺；在前線，我們基本上沒有睡過什么覺，一連熬了十四天，時間長得我們受不了了。
自從我們來到這兒，早年的生活早已失落掉了，沒費我們多少絲毫力氣。我們還沒有扎下深根，戰(zhàn)爭就把我們給沖走了。以一種特殊的，憂傷的方式被改造成粗俗的人。
當他去看望受傷的克默里希時，他異常瘦弱，真像是個小孩子。他躺在那兒，到底是為了什么呢？全世界的人都應當打這張床邊走過去，說道："那是弗蘭茨。克默里希，十九歲半，他不想死去。就別讓他死吧！"。
忽然間克默里希開始呻吟起來，喉嚨里發(fā)出陣陣咯吱咯吱的響聲。
我一下子蹦了起來，跌跌撞撞的奔到外面，問道："醫(yī)生在哪兒？醫(yī)生在哪兒？"。
我看見一件白色罩衫，便一把把它抓住了。"快來，那是弗蘭茨?？四锵？煲懒?。"。
他擺脫糾纏，問一個站在旁邊的醫(yī)院護理員："那是哪一個？"。
他說："二十六號病床，一條大腿給截掉的。"。
他怒吼道："這我怎么知道啊，今天我已經(jīng)截掉過五條腿了！"他將我一把推開，對那個醫(yī)院護理員說："你去照料一下吧。"便一溜煙跑到手術(shù)室去了。
我跟那個護理員一路走著，氣得一個勁兒發(fā)抖。那個人瞅著我說："今天早晨從五點鐘起，一個手術(shù)接著一個手術(shù)簡直發(fā)了瘋，我跟你說，光是今天，已經(jīng)死了十六個你們那位是第十七個?？偣不蛟S要有二十個咧———"。
我頭暈腦脹，突然發(fā)現(xiàn)什么也做不了。我再也不想吵罵，那樣一點意義也沒有，我真想一頭栽倒，永遠爬不起來。
我們站在克默里希的床邊。他已經(jīng)死了。那張臉仍然濕漉漉的流淌著淚水。眼睛半開著，顏色黃蠟蠟的像是用舊了的角質(zhì)鈕扣?！?你打算把他的東西給帶走嗎？"。
我點點頭。
他接著又說："我們必須立刻把他搬走，我們需要這張床。外面，他們都還躺在地板上呢。"。
這就是一個年輕的生命死去的過程~。他不是第一個也不會是最后一個~。
這些年輕的大孩子有著天真的一面。受鼓動而參軍。幻想著宣戰(zhàn)應當是一種民間的節(jié)日，買門票，用樂隊，仿佛斗牛一樣。然后在競技場上兩國的部長將軍們，穿著游泳褲，拿著棍棒，最好讓他們自己去決個勝負。誰也沒死掉，他的國家就算勝利。這種做法要比現(xiàn)在的安排簡便多了，更加公道，現(xiàn)在是讓不應該打仗的人去拼個死活了。
一戰(zhàn)期間，德國在戰(zhàn)爭中也是個侵略者的面目，如果說是為了保衛(wèi)祖國不為外侵，那么死也是種捍衛(wèi)。人的野心何其大呀！?。?/p>
西線無戰(zhàn)事讀后感篇十五
自古以來，描寫戰(zhàn)爭的文學作品很多，古有《荷馬史詩》、《三國演義》，今有《戰(zhàn)爭與和平》、《永別了，武器》，更有甚至是英國首相丘吉爾寫的《第二次世界大戰(zhàn)回憶錄》這一長篇巨著。正是有這些作品，才讓我們這些生活在和平年代的現(xiàn)代人更間接地、更直觀地了解到什么才是真正的戰(zhàn)爭！
《西線無戰(zhàn)事》正是這樣一部作品，故事發(fā)生在第一次世界大戰(zhàn)時期，全書并沒有大規(guī)模地描述戰(zhàn)斗場面，相反，作者雷馬克從不同的細節(jié)方面著手，以一個普通士兵保羅的視角，用沉郁冷靜的筆調(diào)將整個戰(zhàn)爭的殘酷毫無遮擋地展現(xiàn)了出來。看完整本書之后的我，心情格外壓抑。不為別的，只因那殘酷的戰(zhàn)爭，它把一切美好的事物都毀掉了。
雷馬克在序言中寫道：20世紀以來，人類共經(jīng)歷過兩次世界大戰(zhàn)。如果說第二次世界大戰(zhàn)是因為希特勒的個人野心作祟，繼而引起全世界各國的反擊從而爆發(fā)的一場正義與邪惡之間的較量的話，那么第一次世界大戰(zhàn)則是一場徹頭徹尾的鬧劇：幾個列強為了爭奪世界霸主地位而互相攻擊，最終演變成了世界大戰(zhàn)。和二戰(zhàn)中自發(fā)上前線保家衛(wèi)國的戰(zhàn)士不同，一戰(zhàn)中的青年們完全是被自己的國家連哄帶騙弄上戰(zhàn)場的。雖然和二戰(zhàn)中的青年一樣，他們是為了國家而戰(zhàn)斗，然而這種“為國而戰(zhàn)”卻并不是自發(fā)的，而是受到當時當局者的蠱惑，于是他們被推上戰(zhàn)場，為了當局者那可笑的利益而戰(zhàn)斗，而他們的一切，也就在這戰(zhàn)斗中被摧毀得干干凈凈，不留一點痕跡。
主人公保羅.博伊默爾和他的戰(zhàn)友們本來是一個班的同學，一群普通的歐洲青年，只因為戰(zhàn)爭的爆發(fā)，他們都上了戰(zhàn)場。文明的社會變成了野蠻的屠場，整個世界都充斥著陰影和絕望。為了活下去，他們不得不端起武器奮力拼殺，小說的開頭還是用一種相對輕松的筆調(diào)描寫保羅和他的戰(zhàn)友們在戰(zhàn)場上的生活見聞，然而緊接著筆鋒一轉(zhuǎn)，部隊遭受重創(chuàng)，保羅眼看著自己的戰(zhàn)友們一個個倒下卻無能為力，當他親手殺掉自己參戰(zhàn)以來的第一個敵人之后，這場戰(zhàn)爭給他帶來的巨大沖擊徹底讓他崩潰了！戰(zhàn)爭的可怖之處就在于此：不知不覺中從精神上把你擊垮。
作為一個剛剛成年的、即將迎來新生活的年輕人，試問誰不想過安穩(wěn)幸福的生活？然而戰(zhàn)爭爆發(fā)，使這一切全部被打亂了。隨著戰(zhàn)爭的白熱化，保羅的戰(zhàn)友們一個接一個地倒了下去，這對他來說是一種巨大的打擊。在保羅獲準回家探親的章節(jié)中，我們能很明顯地看到，這個年輕人已經(jīng)被戰(zhàn)爭折磨得性情大變，他想嘗試著重新回到參戰(zhàn)前的正常生活，卻發(fā)現(xiàn)自己根本再也無法融入其中，一個本來對人生充滿希望的年輕人就這樣在炮火的轟擊中被打垮了，不得不說是一個悲劇。
“戰(zhàn)爭把我們的一切都毀了，我們已經(jīng)不再是青年了。我們不愿再對這個世界發(fā)動進攻，我們是逃兵，我們躲開自己，躲開我們的世界?！北Ａ_的這番感慨令人深思。曾經(jīng)的美好，如今全都變得黑暗無光，世界坍塌，支離破碎，這一切都是因為什么？是戰(zhàn)爭！是那該死的，可詛咒的戰(zhàn)爭！
西線無戰(zhàn)事讀后感篇十六
“世人皆苦，無人不冤”——這微信讀書的一位書友對《大明王朝1566》書評的一句話。看完了《北平無戰(zhàn)事》，我又想到這句話。這句話就是對這部劇最好的總結(jié)。所以我把它拿過來，作為我這個書評兼影評的開頭。
同為劉和平的作品，《大明王朝1566》和《北平無戰(zhàn)事》兩部作品時隔7年。老實說，這部劇在整體上可能比不上大明王朝，畢竟那是一部在中國電視劇歷史上占有相當?shù)匚坏囊徊孔髌?，也是反腐劇的巔峰之作。然而這部劇最大的特點是既熟悉又陌生。說它熟悉是因為這段歷史離我們并不遠，半個多世紀前的事情;說它陌生是因為這段歷史糾葛著黨派之爭、時代巨變、意識形態(tài)的障礙，故大部分人并不了解這段歷史的脈絡，甚至比不上對于明清、對于唐宋的了解——畢竟這是關于前朝的歷史。
然而這段歷史又是對我們很重要的，從封建帝制到共和國，這是怎樣的歷史巨變;是什么讓一個以“三民主義”為立黨立國理念的政權(quán)走向末路，是什么讓歷史最終選擇的共產(chǎn)黨，這是需要回答的問題。我們習慣以“本朝”視角看待這段歷史，這部劇難能可貴的換了一個角度，站在國民黨的角度，甚至站在第三方的角度去重新審視這段歷史。橫看成嶺側(cè)成峰，角度不同，結(jié)論不同。換了更獨立的角度，讓我們得以更客觀去回顧這段歷史。
有人說這部劇最大貢獻是，尊重了觀眾的智商，讓我們知道了共產(chǎn)黨員也是活生生的人，他們也會犯錯誤，也會挨批評，也有臭毛病;國民黨也不全是壞蛋，也有有理想的人，也有忠誠的人，也有為國為民的人;國共之間，也不是敵人支持就是我反對的，也有合作，也有智斗;也不是為了革命犧牲就是對的;共產(chǎn)黨和國民黨也是能選擇的。這樣的選擇，這樣的講述才是可信的，才能獲得觀眾真正的認同。
在這部劇中，黨派、主義不是最重要的，最重要的是民生、是民意!這就一種務實精神，這就是胡適先生所說的“多研究些問題，少談點主義”的思想內(nèi)涵。劇中方孟敖、方步亭、何其滄以及后期的梁經(jīng)倫，都對黨派、對主義非常的漠然，他們關注是具體的人，是具體的問題。最后梁經(jīng)倫回答是自己是共產(chǎn)黨還是國民黨的時候，他說他是燕大教授!這不是詭辯，這不是雙重間諜的掩飾，他是真誠的。是國民黨還是共產(chǎn)黨不重要的，重要的是務實，是要解決民生問題，是要救萬民于水火!這才是所有黨派、思想、主義的終極奧義。在此之外，所有都是形式問題，都是利益/權(quán)力問題。
這讓我想到了很多。主義、黨派、信仰、宗教的根源都是一種思想，其本源沒有一種是生來邪惡的。但最終走勢和結(jié)局卻大相徑庭，最后這些都會變得面目全非。比如當初的佛教，古代的禪宗，現(xiàn)代的佛教，估計讓釋迦摩尼自己認都認不出來。同樣的后面的共產(chǎn)主義運動和馬列主義的走勢跟馬克思自己的初衷也是大相徑庭的。就說三民主義吧，當初提出三民主義的孫中山先生，解決的也是民生、民權(quán)、民主問題，可最后的實踐卻是“不到百分之十的人占據(jù)著百分之九十的土地，三億農(nóng)民沒有飯吃。城市的資產(chǎn)掌握在不到百分之一的人手里”。這就是理想和現(xiàn)實巨大的反差，最后得以實現(xiàn)分田到戶的卻是國民黨的對手——共產(chǎn)黨。也就是這個改變，讓共產(chǎn)黨擁有一億三千萬的擁護者和上百萬之巨的軍事力量，讓戰(zhàn)爭的天平瞬間發(fā)生逆轉(zhuǎn)，并最終在那個空前絕后的歷史抉擇取得最終的勝利。然而勝利者后共產(chǎn)黨，選擇的卻是蘇式計劃經(jīng)濟，選擇是集體公社，把土地收為國有;人民再次失去了土地的主導權(quán)，土地再次成為政府所有。從分田到戶到集體公社，到土地承包走過了二十世紀后半葉;促成最終改變的卻是那場空前絕后的民族浩劫，那場浩劫徹底搗碎了蘇式計劃經(jīng)濟，造成了社會經(jīng)濟的總崩潰，才不得已讓管制經(jīng)濟最終走向消亡。讓市場決定經(jīng)濟，讓自由經(jīng)濟獲得出路，讓民眾真正獲得土地和自主權(quán)。打破了舊格局，才讓中國擁有了繁榮的今天!這是一個漫長的過程，也是一個脫離黨派、脫離主義的過程。從這個意義講，黨派真的沒有那么重要。那場歷史抉擇在歷史洪流當中，也不過是一個浪花而已!
歷史無新鮮，作為執(zhí)政黨，前朝殷鑒不遠?！扒厝瞬幌咀园?而后人哀之;后人哀之而不鑒之,亦使后人而復哀后人”。歷史不能這么循環(huán)下去。眼看前朝的滅亡，對于今天有著別樣的意義。為什么作為執(zhí)政黨，手握各種資源，占據(jù)更大城市，具有強大智庫，擁有巨大的財力卻走向消亡?為何一個以三民主義立黨的政權(quán)，被另一個黨派還施彼身，這個星宿大法是如何實現(xiàn)的?前文所說，國共之爭爭得就是民意和民生。建豐同志和恩來先生都明白，他們都在努力。為什么建豐同志輸了?因為有巨大的既得利益集團所掣肘，因為這個不是王朝的王朝、不是帝國的帝國已經(jīng)病入膏肓!一個腐敗到底的官僚體系，一個被既得利益和官僚資本侵入中樞神經(jīng)的政權(quán)焉能不敗?這部劇讓我們看到權(quán)貴們是多么的放肆、多么猖狂，多么的無法無天!他們可以不管人民死活，不管盟國的外交壓力，不管上層威權(quán)和政治對手的反撲，利令智昏到不管不顧的吃掉最后一點肉!他們可以在戰(zhàn)爭期間搞走私，可以在暴亂期間克扣民食，可以頂著盟國外交壓力下貪污盟國的援助!沒有什么是不敢干、不能干，沒有什么錢是不能掙的，為什么?因為他們的觸角伸到帝國的首腦，伸到領袖的家庭!這就是權(quán)貴經(jīng)濟終極表現(xiàn)!這樣的政黨豈能不敗、這樣政權(quán)的豈能不亡!
只是可惜那么多的英雄才俊，可惜了那么多的學者，可惜那么多忠于國家、忠于領袖的仁人志士，可惜那么多理想主義者，可惜那么多可憐的民眾，可惜那么多可愛的人!他們是有著領袖氣概，能夠運籌帷幄的建豐同志;忠實于三民主義，忠實于自己理想，為了理想可以犧牲自己，可以奉獻一切的崔中石先生、梁經(jīng)倫先生;忠誠于建峰的曾可達將軍。這些都是英雄才俊，都是孤膽英雄!他們都是堂吉訶德，都在和命運抗爭，都在和理想抗爭!盡管最后結(jié)局不同，但都是勇士!
歷史是人書寫的，但很多人不會被寫入歷史!這是個憂傷的事情。個體在歷史抉擇面前都是渺小的。而渺小的個體所做的抗爭卻是偉大的。這是部理想主義的挽歌!很多觀眾都說為什么看這部劇，演員都那么嚴肅，都那么面無表情，我的回答還是開始那句話“世人皆苦，無人不冤”
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