度假旅游時(shí)，我們可以欣賞到不同地區(qū)的獨(dú)特美景。總結(jié)要簡(jiǎn)潔明了，不要過多陳述細(xì)節(jié)，要抓住核心要點(diǎn)，突出重要內(nèi)容。總結(jié)范文不僅可以作為參考，還可以作為自己寫作的素材和資料。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇一
該片作為刁亦男導(dǎo)演繼金熊獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《白日焰火》后暌違五年的全新力作，自入圍第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元以來，也陸續(xù)在海外多次展映中廣受好評(píng)，更一直引發(fā)國(guó)內(nèi)觀眾乃至電影界的熱情期待和關(guān)注。
當(dāng)晚，刁亦男攜主演胡歌、桂綸鎂、廖凡、奇道及友情出演曾美慧孜，以及影片出品人兼總制片人李力及其他幕后團(tuán)隊(duì)共同現(xiàn)身首映禮現(xiàn)場(chǎng)。刁亦男表示：“這個(gè)故事講的是一個(gè)人跟自己的內(nèi)心，跟自己的身體，跟死亡戰(zhàn)斗的故事。主人公用36個(gè)小時(shí)給予了解答，他在時(shí)間里拯救了自己或許悲催的人生，完整了對(duì)家庭、對(duì)人生最后一塊拼圖。他與陪泳女擦出的人性火花，卻有著那么強(qiáng)大的力量?！?/p>
胡歌則回憶起拍攝最后一場(chǎng)戲后，曾對(duì)導(dǎo)演刁亦男說過一句“不破不立”：“有沒有立我可能說了不算，但一定是破了。整個(gè)過程讓我難忘，感受到了藝術(shù)創(chuàng)作的氛圍?？吹搅酥鲃?chuàng)們忘我的創(chuàng)作。我希望用我的努力達(dá)到要求吧?！?/p>
與導(dǎo)演刁亦男第二次合作的廖凡則認(rèn)為：“這個(gè)劇組就是完美的。這個(gè)故事風(fēng)格與上一部《白日焰火》截然不同，這一次的風(fēng)格才是導(dǎo)演內(nèi)心最想表達(dá)的，想做的嘗試?！?/p>
吳京、王景春、井柏然等明星嘉賓也到場(chǎng)觀影。吳京在映后評(píng)論說：“用心還原了真實(shí)感，每個(gè)演員都在狀態(tài)里，連每一個(gè)群眾演員都沒有放過，向刁亦男導(dǎo)演學(xué)習(xí)!”
電影《南方車站的聚會(huì)》講述了一個(gè)偷車團(tuán)伙頭目，遭遇懸賞通緝而走上逃亡之路，卻醞釀出一場(chǎng)“搏命換賞金”的賭局，尋求自我救贖的故事?？v觀全片，不僅有導(dǎo)演對(duì)夜景和群戲的精彩調(diào)度，也有或生猛或浪漫的劇情深度，更有演員們通過表演傳遞出的精準(zhǔn)溫度。該片將于12月6日公映。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇二
時(shí)隔兩年，唐探3重回視野，將人們拉回了當(dāng)初關(guān)于“q到底是誰(shuí)”的熱切討論。秦風(fēng)的人物走向也因“凝視深淵”成為影片留下的懸念之一。兩年的時(shí)間并不久，但對(duì)于一部電影而言，能依然保持熱度，并調(diào)動(dòng)觀眾的腎上腺素，已屬難得。
讓人超級(jí)期待的《唐人街探案3》終于定檔啦!20xx年春節(jié)大年初一上映，光看預(yù)告片就有種想要馬上就要看的沖動(dòng)!
這次的故事在東京展開，除了劉昊然、王寶強(qiáng)兄弟cp之外，張子楓妹妹也強(qiáng)勢(shì)回歸!
《唐探3》的演員陣容相比之前2部更加豪華，除王寶強(qiáng)、劉昊然、托尼賈、張子楓一干主演外，妻夫木聰、三浦友和、長(zhǎng)澤雅美、淺野忠信、鈴木保奈美、染谷將太這個(gè)日本電影都湊不齊的頂配陣容，要在《唐探3》同框飆戲。
對(duì)于《唐探3》的故事，在第二部的結(jié)尾彩蛋中，已經(jīng)稍露端倪，這個(gè)故事由上部的美國(guó)轉(zhuǎn)移到日本，還與在crimaster(犯罪大師)app上，排名第一的大神q有關(guān)系。
陳思誠(chéng)厲害的是能把喜劇元素融進(jìn)刑偵劇，讓觀眾在大笑之中，看了一個(gè)精彩的故事，在荒唐的背后，卻又體驗(yàn)出人生的凄愴。所以，他的戲總給人五味雜陳的感覺，但絕對(duì)夠味兒。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇三
徐崢“囧系列”最新力作《囧媽》發(fā)布“寶藏媽媽的囧途”特輯，正式官宣黃梅瑩為“囧媽”本人扮演者，“囧媽”一角終于曝光。
黃梅瑩曾出演《渴望》、《金粉世家》等耳熟能詳?shù)挠耙曌髌?，她的加盟令人頗感驚喜。特輯中，黃梅瑩所飾演的“囧媽”盧小花與徐崢就是否去莫斯科演出一事爭(zhēng)執(zhí)不休，笑料百出。輪番投喂、金句不斷的囧理論、另類的囧腦洞，讓徐崢也難以招架。
據(jù)悉，作為八一制片廠正師級(jí)的演員，此番加盟《囧媽》亦是黃梅瑩息影五年，再度回歸的作品，她表示：“我已經(jīng)很多年不演戲了，看了劇本以后真的我非常喜歡，也非常驚喜，我覺得我跟劇本中的人物產(chǎn)生了很多的共鳴。”影片將于20xx大年初一全國(guó)上映，笑順開年。
黃梅瑩感慨道：“沒有想到在我這樣的年齡能夠遇到徐崢，我原本已經(jīng)放棄了對(duì)表演藝術(shù)的奢望，但是作為一個(gè)演員來講，潛意識(shí)里還是有一種遺憾。我覺得是徐崢幫我彌補(bǔ)了這個(gè)遺憾，幫我圓了這個(gè)夢(mèng)?！?/p>
不同于以往端莊知性的角色形象，黃梅瑩在《囧媽》中顛覆出演了一位十足的“囧媽”，囧行為、囧理論層出不窮。之所以選擇黃梅瑩飾演“囧媽”這個(gè)角色，徐崢表示：“見到黃梅英老師的時(shí)候，跟她聊了聊她的生活，我發(fā)現(xiàn)她的經(jīng)歷太像我媽媽了，跟我們戲里這個(gè)人物也很像，她的年齡氣質(zhì)各方面都太合適了。”而看到最終呈現(xiàn)的效果時(shí)，徐崢也不得不感慨：“至今我也想不出來第二個(gè)人，比她更合適!”
“囧系列”表面看是公路喜劇，實(shí)則每一部都在傳遞對(duì)于人生的感悟以及思考，而此次選擇“媽”這個(gè)題材，探討親子關(guān)系，徐崢坦言：“每個(gè)人在生命起點(diǎn)的時(shí)候都和媽媽最為貼近，人生到了某個(gè)階段，我們總習(xí)慣性地回望，而我發(fā)現(xiàn)當(dāng)我跟媽媽的關(guān)系改變的時(shí)候，我看待世界的角度也變了?！?/p>
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇四
全程反轉(zhuǎn)劇情高能，口碑爆棚未映先火。印度懸疑佳作《天作謎案》將于今日正式開啟超前預(yù)售，部分觀眾有機(jī)會(huì)提前預(yù)定精彩。該片已正式定檔10月25日，寶萊塢顛覆之作高能來襲，有望創(chuàng)造印度懸疑新經(jīng)典!
雙重兇案真相錯(cuò)綜復(fù)雜全程高能反轉(zhuǎn)挑戰(zhàn)燒腦極限。
電影《天作謎案》由一樁雙重謀殺案展開，懸疑小說家維克拉姆·塞西(西達(dá)爾特·馬爾霍特拉飾)從自己妻子的死亡現(xiàn)場(chǎng)逃離，緊接著又出現(xiàn)在瑪雅(索娜什·辛哈)丈夫的遇害現(xiàn)場(chǎng)。維克拉姆和瑪雅分別被警方鎖定為兩位嫌疑人，但他們都直指對(duì)方才是兇手!隨著審問的不斷深入，案件的真相反而愈加撲朔迷離。兩位嫌疑人的身份在受害者和兇手之間不斷變換，重重反轉(zhuǎn)下觀眾的認(rèn)知屢次被推翻，始終在認(rèn)定兇手和否定自我之間游移，整個(gè)過程酣暢淋漓，不斷挑戰(zhàn)燒腦極限!
“羅生門”式謎題升級(jí)來襲超越前作再創(chuàng)懸疑經(jīng)典。
電影《天作謎案》翻拍自印度1969年經(jīng)典同名電影，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了顛覆式的修改升級(jí)，塑造懸念的手法更加大膽，故事反轉(zhuǎn)更加徹底。導(dǎo)演屢次將案件的關(guān)鍵線索擺在觀眾眼前，甚至借由角色之口近乎直白的說出真相，卻又成功將觀眾的注意力轉(zhuǎn)移，走入他早已安排好的“歧途”。兩位嫌疑人的證詞交替出現(xiàn)，觀眾也隨之在兩個(gè)故事中穿梭，案情隨著雙方的證詞不斷反轉(zhuǎn)，這樣的敘事結(jié)構(gòu)很容易讓人聯(lián)想到影史經(jīng)典的“羅生門”式謎題。承襲原作精髓，影史經(jīng)典加持，大膽顛覆升級(jí)，《天作謎案》有望超越前作，再創(chuàng)懸疑經(jīng)典!
大v影評(píng)人爭(zhēng)相安利未映先火觀眾期待值飆升。
電影《天作謎案》定檔10月25日的消息一經(jīng)公布，就引發(fā)諸多關(guān)注。定檔當(dāng)天，其預(yù)告片播放量在單平臺(tái)就已突破百萬(wàn)，多位微博大v及微信kol爭(zhēng)相安利，不少影評(píng)人都對(duì)這部不同以往的懸疑片贊不絕口。sir電影稱它：“只懸疑不歌舞，沒有尿點(diǎn)，一路反轉(zhuǎn)?！币灿腥苏J(rèn)為：“整部影片中充滿懸念，完全可以滿足推理迷們的探索欲望和分析快感?！鄙踔劣杏霸u(píng)人懷疑：“不知道是不是因?yàn)樘珶X了，看著看著我的體溫就變成了38度9——發(fā)燒了?！备杏霸u(píng)人直言這部作品：“小格局大震撼，看完絕對(duì)可以打五星!”節(jié)奏張弛有度，懸念重重推進(jìn)，劇情極致燒腦，高能反轉(zhuǎn)應(yīng)接不暇，電影《天作謎案》有望再度掀起印度觀影狂潮，成為十月份的票房黑馬!
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇五
留下的人，苦啊。
聽到這句話眼淚止不住地往下掉。媽媽剛走不久，我抱著她今年春節(jié)才和我一起買的大衣，坐在熒幕前眼淚啪啪往下掉到大衣上，我趕緊拭去——你留下我在這世上，苦啊。
和爸爸打過電話了，爸爸一個(gè)人守著空房子，聲音特別清楚地有點(diǎn)顫抖。
媽媽，你留下的爸爸，苦啊。
所以我太明白隋東風(fēng)和林太是什么感情，該有怎樣的神態(tài)了。所以很感謝幾位主角獻(xiàn)出了近乎于真實(shí)的演繹，讓我回校以后終于有機(jī)會(huì)好好哭一場(chǎng)。
這個(gè)故事風(fēng)景美成了童話，而人生依然真實(shí)，羅蕓要接受的始終是殘酷的離去。
東風(fēng)要接受的始終是她不在了這個(gè)事實(shí)。
而這個(gè)故事即使是個(gè)悲劇，也是一個(gè)成人童話。電影里純粹的愛情，單純的好意…映照著擔(dān)憂太多、雜念太多的我們。兩人相愛真的可以單純地愛一輩子。故事里的他們動(dòng)人的愛情、與梅琳達(dá)的友情、和林太的“親情”、梅琳達(dá)對(duì)老夫妻和孩子們的好……這些人與人之間的感情都那么真誠(chéng)純粹，以至于讓觀眾甚至不會(huì)為后來的離別而難過，只覺得這些感情曾經(jīng)存在過，就很美好了。
所以即使失去你很痛，我也曾在十八年生活里，擁有過最偉大，最美好的母愛。
這部電影，像是生活給我的一個(gè)大大的擁抱。生活好像什么都知道，不說話而已。
以上，講述一下我和《蕓》的緣。
以下，回歸對(duì)電影的評(píng)價(jià)。
我沒有專業(yè)電影評(píng)價(jià)水準(zhǔn)，這是我第一次寫完整的影評(píng)。就說些自己可以說的吧。
看了這個(gè)問題下目前所有的影評(píng)。對(duì)其中幾個(gè)觀點(diǎn)發(fā)表以下拙見，歡迎指正。
第一個(gè)觀點(diǎn)：賭博來決定婚姻會(huì)讓人覺得價(jià)值導(dǎo)向和質(zhì)感都非常奇怪。
——并不覺得奇怪，羅蕓二十歲后的每一天都是上天的饋贈(zèng)，因此她很沒有安全感，不相信自己可以擁有一段長(zhǎng)久的愛情，也怕在一起后她和東風(fēng)都承受不了她的離去。然而當(dāng)時(shí)又愛上了東風(fēng)。這樣兩難真的無(wú)法下定決心，于是就交給了天注定。
第二個(gè)觀點(diǎn)，“故事既無(wú)懸念，細(xì)節(jié)又無(wú)燒腦之處，復(fù)雜的敘事時(shí)間切換模式似乎顯得并無(wú)必要?！?/p>
時(shí)間切換復(fù)雜嗎?我覺得沒到第一時(shí)間看不懂的程度都不叫復(fù)雜。時(shí)間切換顯然是對(duì)整部影片敘事來說肯定利大于弊的。先安排他們婚后平淡生活的情節(jié)在前，他們相識(shí)相愛的情節(jié)在后，這樣安排不會(huì)亂，因?yàn)橛^眾已經(jīng)知道他們會(huì)經(jīng)歷這樣的過程。如果先把相識(shí)相愛的激情放在前，到婚后一直平淡如水或者生離死別，敘事未免乏味。
影片開始隋東風(fēng)說“我一直和一個(gè)叫羅蕓的女人攪在一起”，我就猜到了影片懸念都在羅蕓而非隋東風(fēng)身上。不僅是觀眾，隋東風(fēng)也一直在揭開羅蕓的秘密。情節(jié)也是根據(jù)某個(gè)情節(jié)揭開羅蕓的秘密程度高低來安排的。時(shí)間切換模式并非無(wú)必要，相反暗藏線索。
而且照觀點(diǎn)二的邏輯，直線敘述是合適的。但我反倒認(rèn)為很不合適。
直線敘述大概會(huì)讓這個(gè)故事傳達(dá)的意義變味。閃回式敘述傳達(dá)的是“你來看，美好已逝，但曾經(jīng)存在過?！北绕鹬本€式敘述傳達(dá)的“美好最后破滅了，你就接受這個(gè)結(jié)果吧?！?，要更加溫柔，更加藝術(shù)化。人生本無(wú)意義最終都?xì)w沉寂，但曾經(jīng)的美好，曾經(jīng)追逐過美好，讓人生顯得有了意義。
第三個(gè)觀點(diǎn)：鯨魚或許是她在平淡生活中對(duì)遠(yuǎn)方的一腔幻想。
——并不僅僅是。鯨魚給她安全感，這是她自己說的。鯨魚龐大到不會(huì)被其他動(dòng)物殺死。這正是羅蕓所沒有的，她二十歲以后的生命每一天都可能會(huì)死。她能告訴東風(fēng)嗎?她愛他，不可能讓他和自己一起受死亡的威脅。所以她只能帶著秘密，渴望鯨魚看似永遠(yuǎn)的安全感。也正因?yàn)檫@種不安全感，羅蕓渴望立刻就過自己最想過的生活。這就是故事的矛盾點(diǎn)了。想離開餐館，卻不能告訴東風(fēng)真正想離開的原因。于是同床異夢(mèng)，繼續(xù)這差強(qiáng)人意的生活。畢竟有他，生活就不算糟糕。不知道她每天都在面臨死亡威脅的東風(fēng)，放下長(zhǎng)笛拿起鍋鏟一干就是十五年，卻還想著多掙幾年錢給她多點(diǎn)安全感。而安全感似乎永遠(yuǎn)填不滿——這部電影最大的遺憾，就是剛攢夠了所謂的安全感，剛決定好開始新生活，小蕓就走了，剩下東風(fēng)一個(gè)人。
東風(fēng)歷程一萬(wàn)五千公里，讓羅蕓回到他們住了十五年的家，回到父母身邊，去到深海鯨魚的懷里，最后，在那把天藍(lán)色長(zhǎng)椅上，他為她留下一句話“你在哪，哪就是我的家”。終于他拾起長(zhǎng)笛，原來羅蕓也為他留下了信，“你看到這張紙條，我就知道你活過來了，我就放心了。帶著我的那份，好好生活…”
就像漁夫聽完?yáng)|風(fēng)講完故事之后給妻子打的那一通電話，我要告訴你，我愛你。
活著的人，還能做這些事，就早早地做吧。留下的人，帶著先走的人那份，好好生活吧。即使沒有了你，我不知道該怎樣好好生活。
——到底多愛東風(fēng)，只有蕓知道了。
但愛可以多真實(shí)，愛有多可貴，愛的力量多偉大，
熒幕前淚流滿面的我們，都知道。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇六
自《調(diào)音師》在國(guó)內(nèi)取得成功之后，中國(guó)觀眾對(duì)于印度懸疑片的期待值以幾何倍數(shù)增長(zhǎng)，但在之后的半年內(nèi)，印度電影特別是懸疑片在國(guó)內(nèi)鮮有聲音，所有人都在期待下一部《調(diào)音師》的出現(xiàn)。在萬(wàn)眾期盼下，《天作謎案》破空而出宣布定檔，引發(fā)全網(wǎng)轟動(dòng)。在不到24小時(shí)的時(shí)間內(nèi)，電影官方微博的閱讀量便超過984萬(wàn)，吸引了超過34萬(wàn)人參與到討論互動(dòng)當(dāng)中，預(yù)告片單平臺(tái)的播放量超過112萬(wàn)，微博kol自發(fā)安利覆蓋群體更是超過1億人，可見觀眾對(duì)于影片的期待。
無(wú)歌舞不開掛，劇情震驚更甚《調(diào)音師》。
對(duì)于國(guó)內(nèi)觀眾而言，《調(diào)音師》已經(jīng)成為了印度懸疑電影的一個(gè)標(biāo)桿，每當(dāng)出現(xiàn)一部新作品，必然要拿來與其比較一番。相較于《調(diào)音師》，《天作謎案》在劇情上更加燒腦，節(jié)奏上更為緊湊，形式上更為創(chuàng)新，放棄了印度電影傳統(tǒng)的歌舞橋段，開掛劇情。影片在經(jīng)典的“羅生門”式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，聚焦于一起雙重謀殺案，以兩位嫌疑人提供的不同證詞作為故事展開的方式，在105分鐘的時(shí)間內(nèi)進(jìn)行了一場(chǎng)全程反轉(zhuǎn)的高能推理，無(wú)數(shù)次的推倒重建令觀眾大呼過癮。
猜不到兇手更猜不到結(jié)局，上演印度影史最震驚結(jié)局。
不斷地推倒重建，不斷出現(xiàn)新的線索和證據(jù)，令《天作謎案》朝著最不可預(yù)料的方向發(fā)展而去，被觀眾稱為是一部“猜不到反轉(zhuǎn)、猜不到兇手”的懸疑神作。值得一提的是，《天作謎案》在結(jié)尾處采用了極為大膽的處理，堪稱是印度影史最具突破性的一次。在今年北影節(jié)期間提前看過影片展映的觀眾，給予了影片結(jié)局極高的評(píng)價(jià)：“最后想到要反轉(zhuǎn)卻想不到是這樣巧妙的反轉(zhuǎn)!”“這種騷操作，我還是第一次見。”“最后的轉(zhuǎn)折太高級(jí)了，一切都是高智商的樣子。”“早就想到結(jié)局會(huì)來一個(gè)驚天反轉(zhuǎn)，但沒想到竟然是這樣的反轉(zhuǎn)!”從觀眾們紛紛發(fā)出的贊嘆可以看出，最后的結(jié)局定然是這部高能推理之作的點(diǎn)睛之筆。
繼承經(jīng)典，推陳出新，全程反轉(zhuǎn)，頂級(jí)燒腦!年度必看懸疑經(jīng)典電影《天作謎案》即將于10月25日登陸全國(guó)各大院線，帶領(lǐng)觀眾開啟新一輪的懸疑推理熱潮。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇七
20xx年大年初一，徐崢新作、“囧系列”第三部《囧媽》即將上映。
徐氏自創(chuàng)品牌再現(xiàn)江湖、提前一年高調(diào)定檔、看似熟悉的配方但又有不一樣的味道，可以確定地是，《囧媽》此番登場(chǎng)必然掀起電影市場(chǎng)的又一次高潮。目前影片依然裹緊神秘的面紗，一起拍電影(id:yiqipaidianying)也對(duì)這部影片做出以下幾方面大膽預(yù)測(cè)，《囧媽》的第一副面容，就從本文開始吧。
《囧媽》定檔背后透露出哪些信號(hào)?
《囧媽》宣布定檔背后，既體現(xiàn)了徐崢新作此次全面升級(jí)的高姿態(tài)，同時(shí)亦可以看出這部最新“囧系列”作品的實(shí)力與潛力。
從定檔消息釋出的一刻，《囧媽》的大片形象就已然確立——影片宣布進(jìn)軍20xx年春節(jié)檔，同時(shí)定檔消息宣布的同時(shí)，影片也已經(jīng)正式開機(jī)。
從檔期來看，春節(jié)檔無(wú)疑是一年當(dāng)中規(guī)格最高、實(shí)力最強(qiáng)、關(guān)注度最密集，同時(shí)也是競(jìng)爭(zhēng)最激烈、形勢(shì)最嚴(yán)峻的超級(jí)檔期。近幾年春節(jié)檔成績(jī)連年攀升，從20xx年大跨步邁入30億票房后，20xx年春節(jié)檔票房收于34.19億，20xx年春節(jié)檔影片則集體貢獻(xiàn)出57.71億票房，同時(shí)，春節(jié)檔票房?jī)?yōu)勝者也往往能夠憑借優(yōu)秀成績(jī)稱霸一整年(尤其以20xx、20xx年為例)。由此可以看出，春節(jié)檔“超級(jí)檔期”的稱號(hào)當(dāng)之無(wú)愧，無(wú)論是從檔期勢(shì)能還是檔期內(nèi)競(jìng)爭(zhēng)影片的實(shí)力而言，進(jìn)入春節(jié)檔的選手都是電影市場(chǎng)上的佼佼者，因?yàn)檫@個(gè)檔期是絕對(duì)不接受弱者的。
眼下正值20xx春節(jié)檔廝殺前的備戰(zhàn)時(shí)刻，硝煙已然彌漫開來，相信無(wú)論身處業(yè)內(nèi)業(yè)外，都多多少少感知到了今年春節(jié)檔相比以往更加猛烈的氣焰與更加殘酷的局勢(shì)，今年尚且如此，明年春節(jié)檔的激戰(zhàn)場(chǎng)面也可見一斑了。而在這樣的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)之下，《囧媽》大膽提前一年宣布定檔明年春節(jié)，其自信狀態(tài)已經(jīng)顯露無(wú)疑了。
第二，“囧系列”以及《囧媽》背后佇立的是一支經(jīng)驗(yàn)豐富、技藝過人、眼光超前且市場(chǎng)口碑甚佳的創(chuàng)作及出品團(tuán)隊(duì)，《囧媽》由歡喜傳媒集團(tuán)有限公司出品，真樂道文化制作。無(wú)論是歡喜傳媒還是真樂道文化，他們的履歷表相信大家都不陌生，作為近年在電影市場(chǎng)上升速度最快、作品成績(jī)穩(wěn)定一流的兩家公司，他們?yōu)槭袌?chǎng)貢獻(xiàn)了多部大大小小的爆款作品。與此同時(shí)，一手打造“囧系列”的徐崢及其團(tuán)隊(duì)此次在《囧媽》項(xiàng)目中依然擔(dān)任核心角色，我們當(dāng)然也期待著，最懂這個(gè)系列的人，能夠帶著這個(gè)電影系列走出更漂亮的發(fā)展路線。
第三，從市場(chǎng)和觀眾層面而言，《囧媽》的出現(xiàn)必然掀起又一次狂歡。眾所周知，喜劇是國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)上最受歡迎的電影類型之一，尤其是帶有文化特色的喜劇電影更得人心，“囧系列”電影正是立足于本土、經(jīng)過多年研習(xí)發(fā)展形成的極具特色的喜劇電影系列。無(wú)論市場(chǎng)前進(jìn)的速度如何，喜劇電影永遠(yuǎn)是市場(chǎng)剛需，也無(wú)論觀眾成熟度和理性度如何，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容永遠(yuǎn)會(huì)被關(guān)注和欣賞，因而在這樣的市場(chǎng)環(huán)境下，《囧媽》已經(jīng)具備了天然的市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)和觀眾緣，我們已經(jīng)知道這是一部好看的喜劇電影，同時(shí)我們更期待，它在喜劇之外帶給我們的更多驚喜。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇八
陳思誠(chéng)監(jiān)制，柯汶利導(dǎo)演，肖央、譚卓、陳沖主演的《誤殺》挺值得一看。它最讓我驚喜的一點(diǎn)，是它的迷影元素，它是一部和電影有關(guān)的電影。
《誤殺》改編自印度電影《較量》和《誤殺漫天計(jì)》，幾個(gè)版本故事大致相同：亞洲某地，一個(gè)普通人家，父親勤勤懇懇地工作，母親安安靜靜操持家務(wù)，女兒在學(xué)校念書，卻沒想到，大女兒被惡少相中，大禍從天而降。為了拯救一家人，父親設(shè)下計(jì)謀，忍受盤問和嚴(yán)刑拷打，最終讓一家人度過災(zāi)劫，他也以自己的方式，求得救贖。
父親是這個(gè)家庭的主心骨，也是這個(gè)故事的主心骨，一舉一動(dòng)都不能有錯(cuò)失。所以，父親的知識(shí)來源問題，就成了重要的問題。普通人想要戰(zhàn)勝權(quán)力機(jī)關(guān)，戰(zhàn)勝有著豐富案件偵破經(jīng)驗(yàn)的警察局長(zhǎng)，安然度過重重危機(jī)，靠日常生活的小知識(shí)小經(jīng)驗(yàn)，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，所以，這個(gè)故事給出了一個(gè)重要的設(shè)定，父親是影迷，尤其喜歡看犯罪推理類的電影，靠著看電影，父親完成了知識(shí)積累。
有了這個(gè)設(shè)定，父親再是個(gè)普通人，也都不要緊了，他的“知識(shí)來源”問題就解決了。他可以是老師，是小職員，甚至還可以再普通一點(diǎn)，因?yàn)殡娪澳軌蚰ㄈヒ磺袦羡?，給所有人提供故事、情緒、感受，甚至也能提供平等的知識(shí)儲(chǔ)備的機(jī)會(huì)。在《誤殺》里，肖央扮演的父親李維杰是個(gè)小學(xué)都沒畢業(yè)的小商人，他的同事這樣調(diào)侃他：“等你女兒大學(xué)畢業(yè)，她就更瞧不上你這個(gè)小學(xué)都沒畢業(yè)的父親了。”但是不要緊，有電影，他有電影。
有《控方證人》《蒙太奇》《天才槍手》《狩獵》《七宗罪》《白夜行》這樣的電影，告訴你現(xiàn)實(shí)是什么，人性的光明與黑暗，人又是如何盲從和容易被操縱。并且手把手地告訴你，如何制造不在場(chǎng)證據(jù)，如何控制人們的記憶，打亂人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知。甚至還送上“世界上有一種鳥是關(guān)不住的，因?yàn)樗挠鹈痢边@樣的句子作為心靈補(bǔ)養(yǎng)劑，讓人知道自己可以去向往自由，贏得幸福。有理論做先鋒隊(duì)，有方法可以執(zhí)行，有慰藉做后衛(wèi)，這就夠了。
給了李維杰靈感的，不只有電影里的情節(jié)，甚至還有電影技術(shù)?！墩`殺》最讓人驚艷的，是強(qiáng)化了“蒙太奇”概念，把它作為一個(gè)強(qiáng)有力的構(gòu)造情節(jié)的手段，原作里的父親，是利用人們的記憶缺陷，重新灌輸了自己制造的記憶，李維杰卻是非常明確、非常自覺地，用電影手段，重新剪輯組裝了現(xiàn)實(shí)。在自動(dòng)取款機(jī)上取款這個(gè)情節(jié)，是原作沒有的，它用這個(gè)細(xì)節(jié)，鄭重地告訴我們，這其實(shí)是一部和電影有關(guān)的電影。
《誤殺》不但是好看的商業(yè)片，也是給電影的一份情書，一首贊歌。它一邊講述了一個(gè)精彩的故事，一邊告訴我們，電影可以做什么，它如何改變了普通人的生活，改變普通人的思維，讓人度過災(zāi)劫，獲得一點(diǎn)慰藉。
當(dāng)然，光有這些是不夠的。“故事”不只意味著框架和情節(jié)，更多時(shí)候，也意味著細(xì)節(jié)制造的血肉。同樣是翻拍電影，很多電影失敗了，《誤殺》卻成功了，因?yàn)樗谠骰A(chǔ)上，又給出了一些有說服力的細(xì)節(jié)，例如一條街上的華人的相助，棺材上的抓痕，女兒的考卷，這些細(xì)節(jié)讓這個(gè)故事更容易得到我們的理解和共情。
還有出現(xiàn)了很多次的羊，羊被槍殺，羊出現(xiàn)在棄車的湖邊，羊出現(xiàn)在棺材里，羊出現(xiàn)在贖罪塔下，羊是替罪羊，是目擊者，是這些普通人的命運(yùn)的比喻，也是宗教意義上的羊。
脫胎于原作，卻不輸于原作，《誤殺》翻講了一個(gè)故事，卻也為這個(gè)故事增添了新的光彩。
作為《較量》和《誤殺瞞天記》的中國(guó)版翻拍影片，劇情對(duì)于觀影量大的觀眾來說早已熟悉，所以我在看這部電影的時(shí)候，重點(diǎn)看的是它改編了哪些地方，以及改得好不好?？赐耆?，總體來說改得很好，甚至相對(duì)原版有所升華。
首先談?wù)剳颍?/p>
陳沖把氣質(zhì)這塊拿捏得死死的，全片演技擔(dān)當(dāng)，要?dú)鈭?chǎng)有氣場(chǎng)，要脆弱有脆弱，就倆字，到位。肖央逐漸從喜劇轉(zhuǎn)型到嚴(yán)肅題材，整體合格，期待未來會(huì)有驚喜。譚卓給我的感覺很像《萬(wàn)箭穿心》里的顏丙燕，過于模式化的表演讓她暫時(shí)還達(dá)不到顏的高度，而且她的戲路似乎已經(jīng)有點(diǎn)被定型和限制，多去演一些其他角色應(yīng)該會(huì)有更好的表現(xiàn)。陳沖的女兒(出演大女兒平平)絕對(duì)是走后門來演戲的吧，她演的高中生太假了，不如改成大學(xué)生氣質(zhì)上會(huì)更符合，總之特別尷尬，不是化妝的問題，演技是真不行，沒有遺傳到媽媽的精髓。鏡頭方面，最后的雨中挖墳慢鏡頭是全片高潮，不論是人物站位、整體構(gòu)圖還是機(jī)位都值得玩味。
再談?wù)劯木帲?/p>
1.開場(chǎng)增加了致敬希區(qū)柯克的驚悚段落，并且能和結(jié)尾的監(jiān)獄彩蛋形成閉環(huán)，足夠引人遐想。采用了和劇情存在反差的人物姓名，例如兩個(gè)女兒取名平平安安，這種滿滿都是flag的姓名是很好的本土化嘗試。
2.原版的垃圾兒子起初的罪過只是偷拍洗澡，新版改成了，性質(zhì)更加惡劣，觀眾會(huì)對(duì)反派更加痛恨，但我認(rèn)為這里改得不好，壞人越壞，最后主角選擇救贖就越起不到讓觀眾共鳴的效果。兩版罪行調(diào)換一下，讓原版罪不至死變成罪該萬(wàn)死，則原版主人公脫罪效果會(huì)更好，讓新版罪該萬(wàn)死變成誤殺枉死，那么新版的主人公選擇救贖也不會(huì)引發(fā)觀眾這樣的反感：怎么又是中特色自首結(jié)局，真沒意思!實(shí)際上，這一部并不是單純?yōu)榱诉^審才選擇救贖，后面詳述。
3.原版的聽大師誦經(jīng)情節(jié)在中國(guó)版改成了看泰拳，并把泰拳的暴力場(chǎng)面和誤殺情節(jié)在拍攝上串聯(lián)成蒙太奇。原版擊殺是單獨(dú)一段，沒有和維杰身邊發(fā)生的故事同時(shí)展開，鏡頭沒有形成聯(lián)動(dòng)，在環(huán)環(huán)相扣上，中國(guó)版更勝一籌。
4.偽造不在場(chǎng)證明過程中，有一段情節(jié)是在電影院看電影。原版中，丈夫抱著妻子，姐姐抱著妹妹，大家都是一臉愁容。中國(guó)翻拍版里的妹妹卻看著電影在笑，一旁李維杰夫婦和姐姐三人懷揣心事、表情凝重。這也是比原版好的一點(diǎn)，凸出了未經(jīng)世事的小孩子的純真。最后針對(duì)妹妹逼供，原版用壞警察毆打小孩子逼供，新版是局長(zhǎng)拉妹妹到一旁，親自言語(yǔ)誘惑和威逼，在有前面處理過專門針對(duì)妹妹的那段影院對(duì)比，后面這段劇情反而更有沖擊力，因?yàn)檫@里并不是單純靠暴力來凸顯惡，而是增加了心理層面的東西，所以在妹妹這個(gè)細(xì)節(jié)上的改編相當(dāng)成功。
5.新版增加了競(jìng)選對(duì)手和墓地兩個(gè)設(shè)定，這是對(duì)最后的暴動(dòng)做的完善和補(bǔ)充。有競(jìng)選對(duì)手發(fā)動(dòng)媒體把事情搞大，和利用觀眾作為中國(guó)人對(duì)祖先有特殊情結(jié)的共識(shí)，挖墳掘墓引起天怒人怨的劇情，比起單純因?yàn)閷?duì)無(wú)辜者或小孩進(jìn)行行刑逼供引起騷亂更合理。原版中，警察局長(zhǎng)和她的丈夫一直共同參與審查，新版丈夫則一直在參加競(jìng)選，沒有介入案件調(diào)查，在劇情中像個(gè)可有可無(wú)的工具人，新版的“市長(zhǎng)”因缺少出境而不夠原版豐滿。
最大的改編當(dāng)屬中國(guó)版增加了李維杰先后兩次向和尚下跪提供供養(yǎng)的情節(jié)，一次和尚接受(暗示李維杰此時(shí)善良無(wú)罪)，一次拒絕(暗示李維杰此時(shí)有罪)，為他最后選擇救贖而不是脫罪埋下伏筆，因?yàn)檫@里是涉及到結(jié)局的大改，值得單獨(dú)說一說。
原版脫罪成功，大快人心，都是基于一個(gè)前提——垃圾兒子已經(jīng)死透了。新版最后棺材上抓撓血痕的鏡頭證明警察局長(zhǎng)兒子在“誤殺”后并沒有死，他是被李維杰妻子埋入墳中窒息而死，死前還有痛苦的掙扎。李維杰翻開墳?zāi)梗惺艿秸嫦嗟臎_擊，在良心上形成了擺脫不掉的“罪與罰”，所以他最后選擇說出真相，救贖自己合情合理。
劇情上的圓滿必然要求人物的圓滿。李維杰是一個(gè)善良的人，要讓觀眾真正喜歡上這個(gè)角色，要讓李維杰的人物形象更加豐滿，最后選擇贖罪還是脫罪就是關(guān)鍵。原版通過男主角維杰穿行在新舊警察局炫酷的蒙太奇，讓他的脫罪立于不敗之地，觀眾也能感覺神清氣爽，因?yàn)檫@里的脫罪是正義。新版棺中血痕對(duì)李維杰良心的拷問，使他選擇贖罪才是片中最大的正義。惡行必須受到懲罰，才是維護(hù)正義最好的方式，至此，對(duì)局長(zhǎng)兒子的誤殺才是真正意義上的誤殺，而不是殺得好、殺的妙、殺的呱呱叫。誤殺和該死兩者區(qū)別很大，一個(gè)是犯罪行為，一個(gè)是正當(dāng)防衛(wèi)。換成去年昆山龍哥被反殺的案件，倘若龍哥當(dāng)時(shí)不是搶救無(wú)效死亡，而是后續(xù)被補(bǔ)刀砍死，案件性質(zhì)上就完全變了。龍哥作死了自己是他活該，但這不代表他是一個(gè)可以被任意屠戮的對(duì)象，最終審判他的應(yīng)該是法律。如果觀眾心中有堅(jiān)定的法治觀念，就會(huì)對(duì)片子本身反思司法所存在的問題有更深的感觸。如果觀眾為無(wú)情殺戮叫好不迭，反倒是反映了另一種社會(huì)問題。若人們戾氣太重，最終造就的殺孽就會(huì)太深。
英文片名，可以譯作“烏合之眾”，也可以直譯為“沒有牧羊人的羊”。羊是片子里象征性非常強(qiáng)的喻體。不管是死掉被埋進(jìn)墳?zāi)沟难?，還是廟宇里行走的羊，都直指李維杰的內(nèi)心，是其內(nèi)在狀態(tài)的外化表現(xiàn)。面對(duì)無(wú)心的殺戮，我們作了何種抉擇，就代表我們究竟選擇善良還是暴戾。把本片單純看成爽片也沒有什么問題，有些人到電影院里就是去發(fā)泄的，但如果劇情有值得深入思考的東西，也請(qǐng)觀眾們不要放棄。本片的改編，不僅滿足了審查需要，還升華了李維杰的人物性格。把善良進(jìn)行到底，為片中的所有人都贏回了最大的正義。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇九
《南方車站的聚會(huì)》這部新黑色電影會(huì)是20xx年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。小編整理了20xx電影南方車站的聚會(huì)觀看。
心得體會(huì)。
作文，歡迎借鑒參考。
《南方車站的聚會(huì)》是刁亦男導(dǎo)演繼《白日焰火》后的另一部與犯罪有關(guān)的電影。作為今年唯一一部入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)電影自五月份戛納首映后也是備受關(guān)注。這次有幸在多倫多電影節(jié)上觀看了這部電影，非常喜歡。
這部戲中的演員表演都屬于非?？酥坪偷驼{(diào)的，這應(yīng)該是和導(dǎo)演的風(fēng)格有關(guān)，是導(dǎo)演的要求。但這并不影響整體的觀影體驗(yàn)，反而會(huì)有一點(diǎn)耳目一新的感覺。群眾演員的大量使用也是這部戲非常突出的特點(diǎn)，戛納時(shí)對(duì)導(dǎo)演的采訪中提到，幾位主演在開拍之前做了大量的準(zhǔn)備工作，不光是學(xué)習(xí)方言，對(duì)生活狀態(tài)和環(huán)境的體驗(yàn)也做了相當(dāng)充分的準(zhǔn)備，所以主要演員和群眾演員之間是非常默契的，沒有絲毫的違合感，使得影片整體的效果非常舒服。看到一篇外網(wǎng)劇評(píng)說聚會(huì)中劉愛愛就帶著一張撲克臉，但最后你會(huì)發(fā)現(xiàn)她的撲克臉孔不止一張。很有趣也很形象的比喻。
男主角胡歌的表演非常精準(zhǔn)，對(duì)他來講也是一個(gè)全新的突破。這不僅僅是指角色的類型，更重要的是表演的方式。胡歌是中國(guó)家喻戶曉的電視劇演員，20xx年前《仙劍奇?zhèn)b傳》中的李逍遙和4年前《瑯琊榜》中的梅長(zhǎng)蘇，都是中國(guó)電視劇領(lǐng)域中難以超越的經(jīng)典形象。電視劇角色一般都是有大量臺(tái)詞來表達(dá)人物的情緒，性格和各種沖突，而這部將近2個(gè)小時(shí)的電影中胡歌總共臺(tái)詞量估計(jì)就幾十句而已。沉默寡言的周澤農(nóng)一多半時(shí)間是靠著他的眼神和肢體的細(xì)微動(dòng)作來表達(dá)自己的情緒變化，非常考驗(yàn)演員的表演功力。胡歌在這部戲中的表現(xiàn)令人耳目一新，完全不會(huì)讓人對(duì)他過去的任何角色有代入的感覺，看著大熒幕上的周澤農(nóng)，不會(huì)想到這是胡歌這個(gè)演員，因?yàn)榭梢愿惺艿玫胶枰呀?jīng)把自己放空，在自己的身體里裝進(jìn)了周澤農(nóng)的靈魂。
《南方車站的聚會(huì)》講述的是一個(gè)逃亡的罪犯被警察追捕懸賞，他想找到一個(gè)可靠的人舉報(bào)自己拿到賞金并將賞金交給自己的妻子。在這個(gè)過程中他遇到了陪泳女劉愛愛，和劉愛愛產(chǎn)生了一段愛恨情仇。最后他犧牲了自己讓劉愛愛拿到了賞金并交給了自己的妻子。
整部電影講述的故事并不復(fù)雜，但表現(xiàn)出來的人性和人物關(guān)系卻并不簡(jiǎn)單。友情，親情，愛情，兄弟道義，雖然都是偷車賊，皮條客，陪泳女這樣的小人物之間的，但也能感受到導(dǎo)演試圖在表現(xiàn)的人性的根本。人性本身其實(shí)并無(wú)偉大低賤之分，人性的光輝也并不都是通過偉大的人物才能體現(xiàn)得出來。小人物有小人物的生存方式，也會(huì)有自己的道德閃光點(diǎn)。這點(diǎn)在女主劉愛愛這條故事線上體現(xiàn)的尤為明顯。她作為一個(gè)從事著幾乎是最底層職業(yè)的女性，為了生計(jì)她不得不出賣自己的肉體，可她有著自己的善惡觀和是非觀。她最初幫助周澤農(nóng)的目的并沒有那么高尚純粹，在幫助的過程中也有搖擺不定和無(wú)奈的時(shí)候，但這不妨礙她在被周澤農(nóng)感動(dòng)之后作出正確的選擇。桂綸鎂在這部刁亦男的作品中的表現(xiàn)度要好過《白日焰火》，因?yàn)檫@部戲劉愛愛的性格和人物關(guān)系更加復(fù)雜，屬于比較利于演員發(fā)揮的一個(gè)角色。
作為一部黑色電影，這部戲中的中國(guó)特色非常明顯，是一部值得刷上幾遍的影片，很多細(xì)節(jié)需要慢慢回味和體會(huì)才能感受到導(dǎo)演的用心。說實(shí)話，在多倫多看的只有英文字幕，我感覺我對(duì)影片的理解并沒有完全到位，希望12.06國(guó)內(nèi)上映后我有機(jī)會(huì)看到中文字幕版的《南方車站的聚會(huì)》，相信還會(huì)有新的理解，也是很期待了。
《好萊塢報(bào)道者》評(píng)價(jià)道：“表面看來，這部出自柏林金熊獎(jiǎng)影片《白日焰火》的導(dǎo)演之手的第四部長(zhǎng)片，技巧純熟而時(shí)感晦澀，以熟悉的方式處理著這一類型：影片中有逃亡的匪徒，伴其左右的蛇蝎美人，還有警察和惡棍在對(duì)他們趕盡殺絕。諸如《逃獄雪冤》、《你只活一次》和《夜逃鴛鴦》這些經(jīng)典黑色電影會(huì)不由地浮現(xiàn)在腦海，尤其是刁亦男所呈現(xiàn)的整個(gè)黑漆漆的氛圍，沒有一個(gè)人物可以從這個(gè)地方全身而退。
“不過在其原型式的情節(jié)之上——有些地方很難跟得上，尤其是在電影層次豐富的頭一個(gè)小時(shí)——刁亦男勾勒出了一幅更廣闊、甚至更加陰沉的當(dāng)代中國(guó)畫卷，描繪出一片充斥著剝削與犯罪的沃土：妓女在湖邊掙扎求生，賊窩里為了爭(zhēng)搶地盤大打出手，無(wú)辜的受害者被卷入交火?！睆V場(chǎng)舞邊展開槍戰(zhàn)的一場(chǎng)戲，因?yàn)闃O其強(qiáng)烈的視覺風(fēng)格，給影評(píng)人留下了深刻印象——“每一段動(dòng)作戲都使得刁亦男可以出眾地利用多種多樣的場(chǎng)景，而攝影師董勁松(《地球最后的夜晚》)則捕捉了棕與黑的繁多層次，用霓虹街燈或燈牌來點(diǎn)亮視野。在一個(gè)令人印象深刻的場(chǎng)景中，槍火在一堆廣場(chǎng)舞人群旁邊爆發(fā)(背景音樂是70年代的迪斯科舞曲《rasputin》)，舞者們穿著閃動(dòng)熒光的運(yùn)動(dòng)鞋四散逃跑，就像是螢火蟲在槍聲中沒入黑夜。”
不過影評(píng)人認(rèn)為，本片與《白日焰火》有些相似，“刁亦男在這里對(duì)于黑色電影的類型處理是非常極端且毫不浪漫的。比如，乍看之下觀眾可能會(huì)以為周澤農(nóng)和劉愛愛會(huì)像這類故事的一般套路那樣，墜入愛河一起逃亡。然而他們兩人唯一真實(shí)的身體接觸，是劉在小船上為周‘服務(wù)’，然后迅速地把一嘴體液吐到一邊?！?/p>
老牌媒體《綜藝》評(píng)論稱，“自《白日焰火》贏得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)起，刁亦男就將中國(guó)黑色電影與社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)電影彼此相融，調(diào)制成一種奇異而強(qiáng)勁的雞尾酒，并且后勁十足，也令人頭痛。這一回，或許潛藏其中的社會(huì)政治的潛臺(tái)詞不再是主角，但意義更為深遠(yuǎn)的是《南》對(duì)于黑色電影在中國(guó)這片復(fù)雜的二線邊緣土壤上的極致想象。”
但影評(píng)人認(rèn)為本片的劇本有值得詬病之處：“片中充斥著彼此之間可以互換角色的匪徒和警察——他們各自都遵守著神秘的等級(jí)制度并彼此背叛——還有一場(chǎng)并不必要的戲，使得劇情顯得臃腫繁復(fù)，并且欠缺意義。”影片呈現(xiàn)出的各個(gè)維度上的創(chuàng)造性，獲得了影評(píng)人的認(rèn)可：“這部電影值得稱道的是其富有生機(jī)的創(chuàng)作，以及對(duì)那些如今看來實(shí)屬陳腔濫調(diào)的情節(jié)的重新暢想。再度與攝影師董勁松聯(lián)手，刁亦男表現(xiàn)出了對(duì)于形式感的超強(qiáng)把控力。他可以將創(chuàng)造性落在近微之處，如小船上的性場(chǎng)面。他也可以將創(chuàng)造性延展，落在摩托車追逐的激烈大場(chǎng)面;一個(gè)警察在搜索一幢廢棄建筑時(shí)的廣角鏡頭，建筑露出的破敗內(nèi)里猶如一座玩具小屋;一個(gè)美麗得有些異樣的山坡對(duì)決，從中觀眾只能辨認(rèn)出閃爍的槍火和鞋子上跳動(dòng)的led熒光?！背朔Q贊董勁松對(duì)于視覺的捕捉以外，影評(píng)人也稱贊了本片的音效設(shè)計(jì)，稱“這一切也得益于聲音指導(dǎo)張陽(yáng)的設(shè)計(jì)，它是如此的準(zhǔn)確，經(jīng)常自己就承載了敘事功能?！?/p>
“盡管本片不可避免地會(huì)被拿來跟類型里的經(jīng)典影片比較，但《南》就像是中國(guó)電影版圖中的有生力量。仿佛是從地底噴涌而出，在銀幕上匯聚著油污與陰郁的光輝。突然之間，中國(guó)感覺是世界上最適宜黑色電影的地方了?！?/p>
這部新黑色電影會(huì)是20xx年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。這種境界不是每部電影能夠做到的，會(huì)震撼電影屆半壁江山，讓我們盡情期待吧，不言而喻，看完之后會(huì)更加贊嘆，這是中國(guó)影史上從未有過的商業(yè)藝術(shù)相結(jié)合的極強(qiáng)風(fēng)格化藝術(shù)化商業(yè)化所產(chǎn)生的顛覆性效果的新黑色電影我把它稱之為“后黑色電影時(shí)代”，是具有劃時(shí)代意義的黑色電影，起著承上啟下的效應(yīng)和作用以及領(lǐng)導(dǎo)。這果然是一部巨佳電影。其中緣由請(qǐng)期待電影上映，看完就明白了。
這是一部非常難得一見的電影，美學(xué)設(shè)計(jì)非常完美，演員表演完全在線，導(dǎo)演的手法也非常獨(dú)到深處，比起導(dǎo)演的上一部電影(白日焰火)更加令人產(chǎn)生一種化學(xué)反應(yīng)。
主演胡歌，桂綸鎂，廖凡等人也是精彩絕倫，尤其是胡歌，形象很生猛，非常的硬漢，很拼，桂綸鎂還是一如既往的自然，廖凡的表演也是很生動(dòng)硬剛，其他主演也是獨(dú)到一枝，今年能看到這么美的一部電影，也是遺憾了。
感覺這部電影會(huì)是今年華語(yǔ)電影很有力量的一部，期待國(guó)內(nèi)上映再看一遍。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十
小人物的奮斗，總是激蕩人心。
只因我們都是小人物，在他們的人生中，飄蕩著我們的影子。
如果回到80年前，我們不是蔣介石、不是顧祝同、不是孫元良，甚至不是團(tuán)副謝晉元，只是四行倉(cāng)庫(kù)中的普通一員。
被時(shí)代亂流裹挾，卻義無(wú)反顧的走入最后戰(zhàn)場(chǎng)。
奮斗、拼命、流血、犧牲之后，不求能換來榮華富貴，只希望為危如累卵的國(guó)家，盡綿薄之力。
上司們軟弱、貪腐、戰(zhàn)敗，依舊擁有鮮花和掌聲，拼盡全力的士兵卻要享受區(qū)別對(duì)待。
這是不正常的。
對(duì)待底層的態(tài)度，代表了國(guó)家的良心，和民族的底線。
《八佰》中的人物就是底層。
生難做人杰，死亦非鬼雄，但是，他們活過!
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十一
《南方車站的聚會(huì)》作為刁亦男導(dǎo)演繼金熊獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《白日焰火》后暌違五年的全新力作，自入圍第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元以來，也陸續(xù)在海外多次展映中廣受好評(píng)，更一直引發(fā)國(guó)內(nèi)觀眾乃至電影界的熱情期待和關(guān)注。小編整理了觀看南方車站的聚會(huì)電影心得優(yōu)秀。
作文。
大全精選，歡迎借鑒參考。
這部新黑色電影會(huì)是20xx年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。這種境界不是每部電影能夠做到的，會(huì)震撼電影屆半壁江山，讓我們盡情期待吧，不言而喻，看完之后會(huì)更加贊嘆，這是中國(guó)影史上從未有過的商業(yè)藝術(shù)相結(jié)合的極強(qiáng)風(fēng)格化藝術(shù)化商業(yè)化所產(chǎn)生的顛覆性效果的新黑色電影我把它稱之為“后黑色電影時(shí)代”，是具有劃時(shí)代意義的黑色電影，起著承上啟下的效應(yīng)和作用以及領(lǐng)導(dǎo)。這果然是一部巨佳電影。其中緣由請(qǐng)期待電影上映，看完就明白了。
《南方車站的聚會(huì)》是刁亦男導(dǎo)演繼《白日焰火》后的另一部與犯罪有關(guān)的電影。作為今年唯一一部入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)電影自五月份戛納首映后也是備受關(guān)注。這次有幸在多倫多電影節(jié)上觀看了這部電影，非常喜歡。
這部戲中的演員表演都屬于非?？酥坪偷驼{(diào)的，這應(yīng)該是和導(dǎo)演的風(fēng)格有關(guān)，是導(dǎo)演的要求。但這并不影響整體的觀影體驗(yàn)，反而會(huì)有一點(diǎn)耳目一新的感覺。群眾演員的大量使用也是這部戲非常突出的特點(diǎn)，戛納時(shí)對(duì)導(dǎo)演的采訪中提到，幾位主演在開拍之前做了大量的準(zhǔn)備工作，不光是學(xué)習(xí)方言，對(duì)生活狀態(tài)和環(huán)境的體驗(yàn)也做了相當(dāng)充分的準(zhǔn)備，所以主要演員和群眾演員之間是非常默契的，沒有絲毫的違合感，使得影片整體的效果非常舒服?？吹揭黄饩W(wǎng)劇評(píng)說聚會(huì)中劉愛愛就帶著一張撲克臉，但最后你會(huì)發(fā)現(xiàn)她的撲克臉孔不止一張。很有趣也很形象的比喻。
男主角胡歌的表演非常精準(zhǔn)，對(duì)他來講也是一個(gè)全新的突破。這不僅僅是指角色的類型，更重要的是表演的方式。胡歌是中國(guó)家喻戶曉的電視劇演員，20xx年前《仙劍奇?zhèn)b傳》中的李逍遙和4年前《瑯琊榜》中的梅長(zhǎng)蘇，都是中國(guó)電視劇領(lǐng)域中難以超越的經(jīng)典形象。電視劇角色一般都是有大量臺(tái)詞來表達(dá)人物的情緒，性格和各種沖突，而這部將近2個(gè)小時(shí)的電影中胡歌總共臺(tái)詞量估計(jì)就幾十句而已。沉默寡言的周澤農(nóng)一多半時(shí)間是靠著他的眼神和肢體的細(xì)微動(dòng)作來表達(dá)自己的情緒變化，非?？简?yàn)演員的表演功力。胡歌在這部戲中的表現(xiàn)令人耳目一新，完全不會(huì)讓人對(duì)他過去的任何角色有代入的感覺，看著大熒幕上的周澤農(nóng)，不會(huì)想到這是胡歌這個(gè)演員，因?yàn)榭梢愿惺艿玫胶枰呀?jīng)把自己放空，在自己的身體里裝進(jìn)了周澤農(nóng)的靈魂。
該片作為刁亦男導(dǎo)演繼金熊獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《白日焰火》后暌違五年的全新力作，自入圍第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元以來，也陸續(xù)在海外多次展映中廣受好評(píng)，更一直引發(fā)國(guó)內(nèi)觀眾乃至電影界的熱情期待和關(guān)注。
當(dāng)晚，刁亦男攜主演胡歌、桂綸鎂、廖凡、奇道及友情出演曾美慧孜，以及影片出品人兼總制片人李力及其他幕后團(tuán)隊(duì)共同現(xiàn)身首映禮現(xiàn)場(chǎng)。刁亦男表示：“這個(gè)故事講的是一個(gè)人跟自己的內(nèi)心，跟自己的身體，跟死亡戰(zhàn)斗的故事。主人公用36個(gè)小時(shí)給予了解答，他在時(shí)間里拯救了自己或許悲催的人生，完整了對(duì)家庭、對(duì)人生最后一塊拼圖。他與陪泳女擦出的人性火花，卻有著那么強(qiáng)大的力量?！?/p>
胡歌則回憶起拍攝最后一場(chǎng)戲后，曾對(duì)導(dǎo)演刁亦男說過一句“不破不立”：“有沒有立我可能說了不算，但一定是破了。整個(gè)過程讓我難忘，感受到了藝術(shù)創(chuàng)作的氛圍?？吹搅酥鲃?chuàng)們忘我的創(chuàng)作。我希望用我的努力達(dá)到要求吧?！?/p>
與導(dǎo)演刁亦男第二次合作的廖凡則認(rèn)為：“這個(gè)劇組就是完美的。這個(gè)故事風(fēng)格與上一部《白日焰火》截然不同，這一次的風(fēng)格才是導(dǎo)演內(nèi)心最想表達(dá)的，想做的嘗試?！?/p>
吳京、王景春、井柏然等明星嘉賓也到場(chǎng)觀影。吳京在映后評(píng)論說：“用心還原了真實(shí)感，每個(gè)演員都在狀態(tài)里，連每一個(gè)群眾演員都沒有放過，向刁亦男導(dǎo)演學(xué)習(xí)!”
電影《南方車站的聚會(huì)》講述了一個(gè)偷車團(tuán)伙頭目，遭遇懸賞通緝而走上逃亡之路，卻醞釀出一場(chǎng)“搏命換賞金”的賭局，尋求自我救贖的故事?？v觀全片，不僅有導(dǎo)演對(duì)夜景和群戲的精彩調(diào)度，也有或生猛或浪漫的劇情深度，更有演員們通過表演傳遞出的精準(zhǔn)溫度。該片將于12月6日公映。
《南方車站的聚會(huì)》講述的是一個(gè)逃亡的罪犯被警察追捕懸賞，他想找到一個(gè)可靠的人舉報(bào)自己拿到賞金并將賞金交給自己的妻子。在這個(gè)過程中他遇到了陪泳女劉愛愛，和劉愛愛產(chǎn)生了一段愛恨情仇。最后他犧牲了自己讓劉愛愛拿到了賞金并交給了自己的妻子。
整部電影講述的故事并不復(fù)雜，但表現(xiàn)出來的人性和人物關(guān)系卻并不簡(jiǎn)單。友情，親情，愛情，兄弟道義，雖然都是偷車賊，皮條客，陪泳女這樣的小人物之間的，但也能感受到導(dǎo)演試圖在表現(xiàn)的人性的根本。人性本身其實(shí)并無(wú)偉大低賤之分，人性的光輝也并不都是通過偉大的人物才能體現(xiàn)得出來。小人物有小人物的生存方式，也會(huì)有自己的道德閃光點(diǎn)。這點(diǎn)在女主劉愛愛這條故事線上體現(xiàn)的尤為明顯。她作為一個(gè)從事著幾乎是最底層職業(yè)的女性，為了生計(jì)她不得不出賣自己的肉體，可她有著自己的善惡觀和是非觀。她最初幫助周澤農(nóng)的目的并沒有那么高尚純粹，在幫助的過程中也有搖擺不定和無(wú)奈的時(shí)候，但這不妨礙她在被周澤農(nóng)感動(dòng)之后作出正確的選擇。桂綸鎂在這部刁亦男的作品中的表現(xiàn)度要好過《白日焰火》，因?yàn)檫@部戲劉愛愛的性格和人物關(guān)系更加復(fù)雜，屬于比較利于演員發(fā)揮的一個(gè)角色。
作為一部黑色電影，這部戲中的中國(guó)特色非常明顯，是一部值得刷上幾遍的影片，很多細(xì)節(jié)需要慢慢回味和體會(huì)才能感受到導(dǎo)演的用心。說實(shí)話，在多倫多看的只有英文字幕，我感覺我對(duì)影片的理解并沒有完全到位，希望12.06國(guó)內(nèi)上映后我有機(jī)會(huì)看到中文字幕版的《南方車站的聚會(huì)》，相信還會(huì)有新的理解，也是很期待了。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十二
“它具有太豐富的，影像的迷宮、人性的交錯(cuò)匯聚，何其迷人，何其不同。就像你會(huì)在這個(gè)片子里看見不認(rèn)識(shí)的胡歌一樣，這些主演的面孔跟群演混在一起，足夠多義、足夠曖昧。”導(dǎo)演鄭大圣在觀賞完同行作品后意猶未盡。
今天，刁亦男執(zhí)導(dǎo)的影片《南方車站的聚會(huì)》上映。之前，它有太多標(biāo)簽：入圍今年戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的唯一一部華語(yǔ)電影，是刁亦男、桂綸鎂、廖凡折桂柏林金熊獎(jiǎng)后的再次合作，胡歌演員生涯首次擔(dān)綱大銀幕男主角的作品。加之萬(wàn)茜、黃覺等文藝片常客在片中擔(dān)任“綠葉”，新片的“想看指數(shù)”表明：它或有可能成為又一部打通商業(yè)類型與作者表達(dá)從而“破圈”的電影，就如《白日焰火》那樣。
昨晚，新片在上海舉行了點(diǎn)映式。人性的聚會(huì)就在影像的迷宮里正式開場(chǎng)。
“夜的詩(shī)人”炮制出特殊氣質(zhì)，令影片取自現(xiàn)實(shí)又超越現(xiàn)實(shí)。
《南方車站的聚會(huì)》靈感源于真實(shí)的新聞事件，講述了偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)被重金懸賞下一路逃亡、一路艱難尋求自我救贖的故事?？此迫∽袁F(xiàn)實(shí)，影片揭面后卻被發(fā)現(xiàn)其實(shí)超越了現(xiàn)實(shí)。
一來，環(huán)境元素的更迭使得新作具有更濃郁的作者風(fēng)格。20__年，《白日焰火》中犯罪類型與東北冷冽鋼鐵風(fēng)交織，為人性的隱秘部分鋪墊了戲劇背景。如今新片的故事發(fā)生地挪到潮濕的南方，幾乎都在武漢濕漉漉的夜晚展開。從“白日”的北方，到“夜幕”的南方，環(huán)境本身已為故事蒙上一層幻境。二來，由于85%的戲份被安排在夜晚，光與影炮制的奇情被放大到極致，導(dǎo)演也由此被稱為“夜的詩(shī)人”。比如夜幕下，艷俗而又時(shí)常故障的霓虹燈、狹窄彎曲而又時(shí)常泥濘的道路、倉(cāng)促搭建于是又像毛坯又像草稿一般的建筑群落，似乎都在訴說著什么。又比如，白色的雨傘在昏黃路燈下炸開血之花，分明是艷麗的視覺，卻指向森然的觀感。
中國(guó)電影藝術(shù)研究中心副研究員左衡復(fù)盤過新片的美學(xué)高光時(shí)刻?！盎璋档目盏乩铮藗冇媚藓鐭舭愕钠G麗和閃耀踏出時(shí)尚舞步;殺機(jī)陡現(xiàn)，便衣警察從人群脫穎而出，奔赴最后的沙場(chǎng)，高亮度舞鞋圍獵黯淡無(wú)光的兇犯?！痹谒磥恚斑@個(gè)急速翻轉(zhuǎn)的場(chǎng)景應(yīng)被20__年中國(guó)電影的美學(xué)記錄下來，它跨越了多個(gè)年代、多個(gè)情緒、多個(gè)藝術(shù)風(fēng)格，而其順滑的程度仿佛用指尖劃過最高端旗艦手機(jī)的觸摸屏?！?/p>
如果說犯罪類型、人物心理的描摹等要素是新作與《白日焰火》的相似之處，那么由光與影“主動(dòng)”灑落的細(xì)節(jié)，讓《南方車站的聚會(huì)》具備了“每一刻都可能被顛覆”的本質(zhì)。對(duì)于這樣的影像敘事，導(dǎo)演自有用意：“我想表達(dá)的是生活的神秘、不安，這也是我內(nèi)心的一種投射。”五年前，現(xiàn)實(shí)感十足的《白日焰火》成功打破了所謂文藝片的票房桎梏，取得破億元的收入?，F(xiàn)在，取自現(xiàn)實(shí)又超現(xiàn)實(shí)的“南方車站”能有多少觀眾緣，取決于多少人能走通光與影的迷宮。
人來人往中，胡歌的角色完成對(duì)自我和人生的最后一塊拼圖。
廖凡飾演刑警隊(duì)長(zhǎng)，桂綸鎂飾演“陪泳女”劉愛愛，萬(wàn)茜客串周澤農(nóng)五年未見的妻子楊淑俊……演員表上，幾乎清一色文藝片?？?。多雨潮濕的天氣、混亂而富有生機(jī)的舊小區(qū)、彪悍生猛的方言、小飯館的餛飩和牛肉面……片子里，到處有著氤氳的人間煙火。所有的因素中，惟有胡歌，算是“新人”。
刁亦男說，自己選胡歌，并不出于市場(chǎng)號(hào)召力，而是在恰當(dāng)時(shí)候被恰到好處地打動(dòng)了，“我在雜志上看到胡歌的照片，那張臉后面仿佛有很多故事，可能藏著一個(gè)非常叛逆的人”。胡歌亦說，是在“對(duì)的時(shí)間遇上對(duì)的人”，“我一直在等一個(gè)好劇本、一個(gè)好角色”。
片中，周澤農(nóng)是野鵝塘湖區(qū)盜車團(tuán)伙中的一個(gè)，沾上兇案淪為亡命之徒，還被懸賞了30萬(wàn)元。各路人懷揣著心事，在他身邊來了又走了。此時(shí)，周澤農(nóng)邂逅了劉愛愛，后者為其傳話，聯(lián)絡(luò)上多年未見的妻子。于是，賞金的下落成為撕扯人性的利刃。對(duì)于這樣一個(gè)在逃亡中綻放生命亮色的悲情人物，胡歌的理解是“一塊拼圖”?！八迥隂]回家了，但在知曉自己的命運(yùn)后，他用36個(gè)小時(shí)給內(nèi)心、家庭作了解答，完成了對(duì)自我和人生的最后一塊拼圖?！倍軡赊r(nóng)與劉愛愛之間戒備、試探、曖昧混雜的情感，亦讓人性光譜斑斕了不少。
挑戰(zhàn)這些復(fù)雜的邊緣人，演員們付出了該有的努力。全體主演學(xué)方言，讓那段時(shí)間的生活全部沉浸在武漢的氣場(chǎng)里。胡歌不僅健身，讓自己變“糙”，還經(jīng)歷了片子里肉眼可見的身體磨礪。他說，這些苦不算什么，因?yàn)椤爸軡赊r(nóng)一路逃亡顛簸，他本身就是掙扎在生死間的人，如果連我都不信這種流離失所，觀眾又怎會(huì)相信”。導(dǎo)演亦采用了“不計(jì)成本”的順拍、實(shí)拍，“我們幾乎用了3000人群演，因?yàn)殡娪袄锷婕暗搅撕芏嗌鐣?huì)景觀、群體生活，那是人來人往的世間本來面目”。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十三
而同期上映的電影有《勇敢者的游戲2》、《冰雪奇緣2》、《利刃出鞘》等好萊塢大片，《南方車站的聚會(huì)》可謂你夾縫中求生存。從票房成績(jī)上也看得出影片上映兩天的乏力感。
電影評(píng)分7.7分，豆瓣影評(píng)也相對(duì)《兩只老虎》優(yōu)秀的多。
但為什么票房成績(jī)，不論是首映當(dāng)天，還是后邊的發(fā)力都不如《兩只老虎》?
其實(shí)原因很簡(jiǎn)單，電影風(fēng)格。
所謂黑色電影，從角色上設(shè)定，幾乎都是一個(gè)社會(huì)的邊緣人物，人物的道德觀模糊，過往對(duì)人物有深刻的印象，對(duì)未來人物又沒有明確的目標(biāo)，沒有安全感。從布景，美術(shù)上看，影片當(dāng)中的環(huán)境，昏暗，潮濕，給人壓抑的感覺。一旦是這樣的影片，電影的對(duì)觀影群體就進(jìn)行了劃分和限制，喜歡消遣娛樂的就不會(huì)選擇這樣的影片觀看，而恰恰這部分觀影人數(shù)是占據(jù)大多數(shù)的。這也就是這部電影，評(píng)分特別高，但票房相對(duì)較低的原因之一。
其次票房低的原因是，同期上映的對(duì)手太過強(qiáng)大，《冰雪奇緣2》雖然已經(jīng)上映有12天，但能夠與之競(jìng)爭(zhēng)的國(guó)產(chǎn)電影，后期法力，幾乎不能對(duì)其構(gòu)成威脅，所以依舊高居票房榜第3位，同《南方車站的聚會(huì)》繼續(xù)撕咬。
而新上的《勇敢者的游戲2》有前作的珠玉在前，所以一定獨(dú)占目前票房榜首位。
說完影片的票房成績(jī)和評(píng)分，我們來聊一聊這部電影的風(fēng)格和導(dǎo)演。
正如前面提到的，這是一部黑色電影。屬于一種不太大眾的類型電影。
這部電影最大的特點(diǎn)，全片看下來，太過分壓抑，比如這部電影的前作《白日焰火》(也是出自《南方車站的聚會(huì)》的導(dǎo)演刁亦男之手)也是相同類型的影片，再比如段奕宏主演的《暴雨將至》，《引爆者》都是相同類型的電影。
如此壓抑的電影，大部分想要放松心情去看電影的影迷很難在其中找到樂趣，所以看得人較少。
再一個(gè)，這部影片，主題相對(duì)于其他類型電影而言，太過晦澀。警匪電影有明確的正反，善惡。但這類的電影，在這上面的鑒定非常模糊。即便是看完電影，你依然不知道應(yīng)該用一種什么樣情緒去看待影片中的人物。
而指導(dǎo)這部影片的導(dǎo)演刁亦男似乎擅長(zhǎng)此類影片，從第一部《白日焰火》到現(xiàn)在這部《南方車站的聚會(huì)》都是相同類型的。
所以，如果你喜歡看一點(diǎn)深沉東西的影迷，這部電影應(yīng)該能滿足你的胃口。但如果你是單純的想要娛樂消遣一下，建議還是選擇其他電影比較合適。
這類型影片，即便在劇情上有比較大的翻轉(zhuǎn)，但依舊顯得生硬，又或者是冷靜，克制。不太會(huì)給人一種翻轉(zhuǎn)的爽勁。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十四
該片還入圍了今年戛納電影節(jié)的主競(jìng)賽單元。5月18日在戛納全球首映后，外媒不吝贊美，集體為這部電影獻(xiàn)上了掌聲，給出一致好評(píng)。
戛納的場(chǎng)刊最終得分2.7，排在主競(jìng)賽單元26部電影的第六位，給出的評(píng)價(jià)是：”一部錯(cuò)綜復(fù)雜的中國(guó)黑色電影，也印證了黑色電影在中國(guó)的生機(jī)?！?/p>
在中國(guó)內(nèi)地上映后，很多人看完電影后談到這么一點(diǎn)：胡歌的演技。
說《南方車站的聚會(huì)》對(duì)于胡歌來講，是一個(gè)非常高的起點(diǎn)，他在電影中的演技堪稱驚艷。
事實(shí)確是如此嗎?
也不盡然?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》的好，當(dāng)然不是靠胡歌的演技撐起來的，換句話說，在這部電影里，其實(shí)你看不到胡歌的演技。
當(dāng)然不是說胡歌演得爛，也不是指胡歌沒有演技，這不怪演員。只是這部電影，它本身就不是一部能夠接納演員演技的容器。
為什么這么說?
看過電影的都知道，導(dǎo)演刁亦男和攝影指導(dǎo)董勁松展示了一種近乎偏執(zhí)的光影運(yùn)用，每一個(gè)鏡頭都是完美主義驅(qū)動(dòng)下，精雕細(xì)琢的“展覽陳列品”。
這本身就體現(xiàn)了導(dǎo)演強(qiáng)大的控制欲，在這樣的“獨(dú)裁”之下，演員是沒有多少發(fā)揮空間的。
美其名曰“演員”，倒更像是導(dǎo)演為達(dá)到某種目的而安置的棋子，也就是布列松所說的“電影中的模特”——表演的效用據(jù)稱是為“捕獵”，裝扮成獵物的模樣，易接近，并保護(hù)自身不被覺察。
電影中的“三不管地帶”野鵝塘，是故事發(fā)生的主場(chǎng)地，而且多數(shù)時(shí)間是在夜晚。
被圈起的是一個(gè)使人感官鈍化的封閉區(qū)域，弱光，破敗，黑漆漆一片，充滿桎梏，演員們?cè)谶@樣的環(huán)境內(nèi)表演，難以施展，僅憑聲音和動(dòng)作完成表演，依靠本能行事。這跟電影中那一只只被照亮的動(dòng)物無(wú)甚區(qū)別。
是人，也是困獸。
不只是胡歌，還包括飾演陪泳女的桂綸鎂，在《南方車站的聚會(huì)》中，你看不到他們的演技。
在電影極度強(qiáng)烈的風(fēng)格化視聽語(yǔ)言之下，觀眾們的注意力不會(huì)落在演員的演技，一心一意沖著演員去的粉絲除外。
潮濕的雨夜，嘈雜的環(huán)境音，霓虹冷光，電影的空間因此變得濃稠，污濁，晦暗，時(shí)間的流逝也變得緩慢。
這些人物之外的因素被無(wú)限放大，他們回饋給觀眾的只剩下肢體語(yǔ)言了，就連臺(tái)詞都非常少，沒有內(nèi)心戲，也很難察覺到他們情緒的變化。
胡歌在電影里的大部分時(shí)間都在干嘛?在奔跑，在反抗，在開槍，騎著摩托車狂飆，獨(dú)自一人包扎傷口，就連舉著槍畫面給出也是第一視角，甚至看不到他的表情。
很多時(shí)候，鏡頭甚至完全“拋棄”了演員，轉(zhuǎn)而對(duì)準(zhǔn)了他們的影子。因?yàn)樵诤谝估?，影子是比真人更有表現(xiàn)力的存在。
而這種做法，恰恰就是刁亦男導(dǎo)演想要的。他在接受采訪時(shí)也談到了演員的表?yè)P(yáng)你問題，“不希望演員有太多心理上的東西，只要呈現(xiàn)動(dòng)作就行”。
導(dǎo)演有意強(qiáng)調(diào)，不要過多表演。
在導(dǎo)演這樣的掌控之下，演員如何施展演技?不是胡歌不夠好，而是換其他人來演也一樣。
如果演員本身沒有自己鮮明的個(gè)人表演風(fēng)格，能夠壓過導(dǎo)演的風(fēng)格，那他就是一個(gè)“傀儡”。
很顯然在這樣一場(chǎng)“風(fēng)格之爭(zhēng)”中，胡歌是處于下風(fēng)的。
今后我們?cè)僬劦竭@部電影，會(huì)先說這是一部刁亦男導(dǎo)演的電影，而不會(huì)先說這是一部胡歌出演男一的電影。
但《南方車站的聚會(huì)》并非完全不給演員機(jī)會(huì)，片中其實(shí)給胡歌留了兩場(chǎng)戲，兩場(chǎng)都是吃東西的戲。
一是地下盜車團(tuán)伙開會(huì)時(shí)，胡歌倚在地下室的門口啃香腸，連包裝一塊兒吃，嚼爛了再吐出來;二是在飯店里吃面。
這兩場(chǎng)戲，導(dǎo)演短暫“退位”，胡歌接管，但都是用力過猛的。
前一場(chǎng)戲，表情非常猙獰，咬牙切齒，為了表現(xiàn)一個(gè)盜車團(tuán)伙小頭目的狠勁，可那個(gè)時(shí)候電影才剛剛開始，他還沒有殺人，也還沒有逃亡;后一場(chǎng)戲，胡歌吞面的樣子，要表現(xiàn)出窮途末路的感覺，也略顯刻意。
所以，真沒必要強(qiáng)行夸胡歌在電影中的演技有多出色，為時(shí)過早。作為電影界的新人，胡歌有實(shí)力在，路還很長(zhǎng)，他的演技，等下一部作品上映時(shí)再吹爆也不遲。
說完演員，再說回這部電影的故事，導(dǎo)演的心思也并沒有放在刻畫人物上。
一個(gè)長(zhǎng)期躲避家庭的的男人，不管妻子和孩子，在失手殺了一個(gè)警察后，走上了逃亡之路。
然后意外得知自己的懸賞金高達(dá)30萬(wàn)，于是就心生一計(jì)：讓妻子去舉報(bào)自己，然后把這筆錢留給家人。
這個(gè)故事原本是刁亦男導(dǎo)演無(wú)意之中想想到的，當(dāng)時(shí)覺得略顯矯情，就暫時(shí)擱置一旁。
直到有天在新聞里看到了類似的報(bào)道，他這才覺得，原來自己的空想是可以跟現(xiàn)實(shí)社會(huì)直接產(chǎn)生對(duì)話的。
所以決定將其拍成電影。
但是在電影中我們也看到了，僅僅只是這么一個(gè)故事，流于表面，沒有深層次敘說的欲望。這不是一個(gè)好的故事，這是《與法同行》。
或許電影會(huì)涉及到一些導(dǎo)演的自我表達(dá)，例如邊緣人士?jī)冬F(xiàn)自我價(jià)值的悲壯過程，又或是無(wú)力的宿命感，以及底層人士間那種天然的不信任與互相背叛…可是這些在電影中的展現(xiàn)，都是極其敷衍的。
故事的薄弱，反倒讓風(fēng)格化的視聽語(yǔ)言成了一種累贅，炫技有余，情感不足。
不過《南方車站的聚會(huì)》肯定是一部好電影，只是它的好，不在于故事，也不至于表演，在于它依附于強(qiáng)大的視聽語(yǔ)言下，對(duì)根植于魔幻主義土壤的市井進(jìn)行了還原。
從《白日焰火》的哈爾濱到《南方車站的聚會(huì)》的武漢，刁亦男導(dǎo)演又一次電影中構(gòu)建起了一個(gè)破敗、兇險(xiǎn)、浪漫的小城。
電影雖是寫實(shí)的，但其中的荒誕感幾乎無(wú)處不在，不只是簡(jiǎn)單的符號(hào)羅列或是批判意識(shí)，似乎那就是全部的日常生活。
穿著熒光鞋跳廣場(chǎng)舞的人，他們看上去好像散落在黑暗中的一只只螢火蟲;。
廣告招牌散發(fā)的桃紅色充溢著整個(gè)房間;。
逼仄的街道、老舊的居民樓、裝修浮華庸俗的賓館、分工明確的地下世界，這些也都是真實(shí)存在的。
電影在呈現(xiàn)這些城市底層空間的同時(shí)，始終把焦點(diǎn)停留在人的身上，關(guān)注著人在這些空間里的變化。
由此串聯(lián)出的眾生百態(tài)，都指向了這個(gè)時(shí)代下人的孤獨(dú)與失語(yǔ)。
單純就是以上這些，已經(jīng)足夠值回票價(jià)。
《南方車站的聚會(huì)》是一部“新黑色電影”，它有別于“犯罪類型片”，如果你想要看一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的，警匪互博的犯罪大片，那么可以撤了。
在當(dāng)下這樣一個(gè)無(wú)限趨近于同質(zhì)化的電影市場(chǎng)，刁亦男導(dǎo)演的美學(xué)追求和自我表達(dá)是值得鼓勵(lì)和被保護(hù)的。
要不然就太沒勁了。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十五
電影《南方車站的聚會(huì)》是今年戛納電影節(jié)唯一入圍主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)片，昆汀·塔倫蒂諾看得不亦樂乎，“這是我近幾年來看過最美的電影”，導(dǎo)演刁亦男，擅長(zhǎng)罪案、黑色、愛情元素的結(jié)合，5年前，《白日焰火》一戰(zhàn)成名，在柏林電影節(jié)上擒得金熊。
《南方車站的聚會(huì)》講述了一個(gè)逃犯被警方通緝，一路逃亡，保全性命的同時(shí)，他有更大的目標(biāo)：將通緝自己的30萬(wàn)賞金，送給5年不見的妻子。
胡歌飾逃犯周澤農(nóng)逃犯由胡歌飾演，此前，他已經(jīng)近2年沒有接戲，正處于職業(yè)的迷茫期，胡歌說這次把自己變成了一張白紙，從零開始去接近一個(gè)邊緣小人物的內(nèi)心和氣質(zhì)，網(wǎng)友驚呼，這次的表演離影帝不遠(yuǎn)了。
一條參加了金雞電影節(jié)《南方車站的聚會(huì)》首映，專訪了導(dǎo)演刁亦男，“每個(gè)人內(nèi)心都有一些狂野的東西，特別是邊緣的人、弱小的人，他的夢(mèng)也許更強(qiáng)大，電影應(yīng)該去展現(xiàn)這些人非同尋常的舉動(dòng)?！?/p>
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十六
小編看完這部電影感覺遠(yuǎn)超出預(yù)期，有佳句有佳章。整體節(jié)奏和脈絡(luò)非常清晰舒服。方言，光影，人物形象音樂，都發(fā)揮了很大的作用。
關(guān)于暴力，電影中幾處血腥打斗的場(chǎng)面都極為強(qiáng)烈，血液噴灑在穿過人身體的雨傘上，這種直面暴力的方式來給人造成震撼，我不懂電影怎么樣呈現(xiàn)暴力是最好，是應(yīng)該有參與感還是有美感，看完會(huì)讓人懼怕還是讓人想模仿，這個(gè)很重要。
命運(yùn)，要是以前看完，我會(huì)哀嘆這個(gè)可憐的周澤農(nóng)是被命運(yùn)捉弄了，而現(xiàn)在我在想整部電影中所有人物是怎么樣產(chǎn)生的，不止主角，而是所有人，他們是什么的產(chǎn)物，在城中村這樣一個(gè)環(huán)境中，他們是被什么捉弄了?是命運(yùn)嗎?還是人的互相捉弄?警察為了抓人企圖下套迷惑他的妻子，陪泳女為了錢而出賣周澤農(nóng)，混混為了賞金相互殘殺。
好不容易到結(jié)局如很多人所愿，“弱者”獲得了賞金，卻又被警察識(shí)破，這一切其實(shí)都是人在捉弄著人吧，但這個(gè)是否是最真實(shí)的人性呢?是什么社會(huì)構(gòu)建出了這樣的人與人的關(guān)系?思考到這里，我覺得電影還是成功了的。
觀影完，感覺心里很不舒服，前兩天還在討論該不該有死刑的問題，我跟堅(jiān)定覺得應(yīng)該有，我認(rèn)為這是震懾，沒有人去觸碰死刑那就是一種理想狀態(tài)，是美好的愿景。
但這里面有幾個(gè)無(wú)論被殘殺還是被警察擊斃的人的場(chǎng)景，讓我感覺自己前幾天說的話無(wú)比冷漠，雖然這并沒能推翻我之前的想法，但確實(shí)讓我覺得不應(yīng)該用理想化的方式去思考和表述刑罰的問題，而是在著眼人性和社會(huì)，還是太復(fù)雜了。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十七
影評(píng)節(jié)選：
就像是你慢步走入海中，冰冷的海水不像巨浪迎面撲來而是慢慢淹沒你一樣。刁亦男的電影用黑暗和暴力編織成了一張張力十足的網(wǎng)，將觀眾慢慢包裹起來。——jordanmintzer《好萊塢報(bào)道者》(翻譯by騰訊娛樂)。
影片的拍攝制作實(shí)在太震撼了，剪輯和動(dòng)作戲都很贊，還有一點(diǎn)希區(qū)柯克的筆觸?！ゼ痈缬霸u(píng)人dawd(翻譯by陀螺電影)。
一部情節(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜，色調(diào)非常幽暗的黑色電影。這部幫派犯罪電影從最初的經(jīng)典黑色電影風(fēng)格開始，隨著劇情推進(jìn)更加“黑暗”?！秙creendaily》(翻譯by騰訊娛樂)。
影片講述了一位面對(duì)誣陷及通緝的逃犯，在被追捕的過程中絕望地尋求救贖的故事。故事主要取景地在武漢，因?yàn)槭前l(fā)生在武漢的故事，所以為了表現(xiàn)出原汁原味的地方特色。要求演員用純正的武漢話來演繹。為此，主演胡歌專門去武漢找了一位老師，每天與他生活在一起，胡歌表示，學(xué)期武漢話很有難度，一度想放棄。不知道從胡歌嘴里飆出武漢話會(huì)是怎樣的畫面。
影片的正式定檔，已然引起廣大影迷的期待。此前電影《南方車站的聚會(huì)》曾作為唯一一部華語(yǔ)電影，入圍第72屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元，以其過硬的制作和鮮明的風(fēng)格化特質(zhì)收獲了諸多海外媒體的高度認(rèn)可。
《南方車站的聚會(huì)》講述了被重金懸賞的偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)，在逃亡中艱難尋求救贖的故事。除了胡歌銀幕賀歲首秀、桂綸鎂與廖凡的再度合作，影片更有以細(xì)膩表演著稱的萬(wàn)茜和奇道傾情加盟。導(dǎo)演刁亦男毫不吝惜對(duì)胡歌的贊賞，認(rèn)為他很好地完成了表演，“有了一個(gè)脫胎換骨的轉(zhuǎn)變”。刁亦男充滿魅力的個(gè)人導(dǎo)演風(fēng)格，碰撞眾實(shí)力卡司的表演，將會(huì)產(chǎn)生怎樣火花令人矚目。
有影評(píng)人認(rèn)為，《南方車站的聚會(huì)》是一次華語(yǔ)犯罪類型片的全新嘗試，除了商業(yè)類型的娛樂屬性，影片每一刻都在精彩絕倫地，構(gòu)筑暗影詭譎的美學(xué)世界，值得期待。
據(jù)悉，《南方車站的聚會(huì)》歷時(shí)多年構(gòu)思創(chuàng)作，電影以武漢為主取景地，以審慎的態(tài)度凝視邊緣人物命運(yùn)，將本土犯罪題材和奇情氣質(zhì)相融合，展現(xiàn)了不同以往的犯罪類型風(fēng)格。導(dǎo)演刁亦男曾在采訪中表示：“當(dāng)你用戲劇化和風(fēng)格化結(jié)合在一起，就可以很容易拍出有作者表達(dá)又好看的電影。當(dāng)今的中國(guó)社會(huì)環(huán)境也是創(chuàng)作者的豐沃土壤，讓我們可以創(chuàng)作出這樣的作品?！?/p>
武漢作為一座歷史悠久的文化古鎮(zhèn)，既有現(xiàn)代化的科技元素，也有悠久的歷史沉淀。影視劇主要取景大武漢并不是首次了，之前有趙麗穎主演的熱播電視劇《你和我的傾城時(shí)光》80%取景地就在大武漢，武漢銀狐影視出品的都市愛情電影《夏天以后》(又名《安吉拉的游戲規(guī)則》)主取景地也是武漢。武漢作為影視文化重鎮(zhèn)，在影視方面實(shí)力越來越凸顯，而武漢重金打造的“影谷”更注重高科技和數(shù)字化，將重點(diǎn)發(fā)展影視數(shù)字化后期制作。
此次，電影《南方車站的聚會(huì)》取景大武漢，還要用原汁原味的武漢話演繹出來。著實(shí)讓人驚喜。據(jù)悉該電影是刁亦男導(dǎo)演暌違五年后的又一部犯罪類型片，也是本年度唯一一部入圍第72屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)電影，知名鬼才導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾在觀看完《南方車站的聚會(huì)》的首映后，表達(dá)了對(duì)電影的由衷喜愛，電影在展映中也收獲了海內(nèi)外媒體的一致贊譽(yù)。此前有山西話的影視劇、四川話的影視劇、東北話的影視劇，就是很少有武漢話的影視劇。此次，純正的武漢特色普通話被首次搬上大熒幕，期待讓人驚喜的表演。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十八
南方某城市，重案隊(duì)長(zhǎng)劉隊(duì)(廖凡飾)重金懸賞在逃罪犯周澤農(nóng)(胡歌飾)。陪泳女劉愛愛(桂綸鎂飾)、周澤農(nóng)曾經(jīng)的好友華華(奇道飾)、五年未見的妻子楊淑俊(萬(wàn)茜飾)，各色人等各懷心事，相繼被卷入這場(chǎng)罪與罰的追擊旋渦，這場(chǎng)特別的“聚會(huì)”該如何收?qǐng)?善惡有道一念之間。
中國(guó)導(dǎo)演刁亦男曾憑借前作《白日焰火》獲第64屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)，憑本片入圍第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元。
電影《南方車站的聚會(huì)》在武漢取景，演員們?nèi)淌褂梦錆h方言演繹，以確保影片的沉浸代入感。此次公布的人物海報(bào)中，蔓延的雨滴與濕熱氣氛也恰似一個(gè)微觀的南方環(huán)境，為故事的發(fā)展提供了絕佳的布景。
對(duì)于這樣的空間選擇，刁亦男導(dǎo)演有著自己的用意：“這樣的空間可以引領(lǐng)人物和故事，等待他們來開辟。我想表達(dá)的是生活的神秘、不安，這也是我內(nèi)心的一種投射。”從“北”到“南”，從“白日”到“夜雨”，環(huán)境元素愈加豐富多變，刁亦男對(duì)本土語(yǔ)境下犯罪類型片的嘗試也一直在進(jìn)化升級(jí)。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十九
刁亦男編劇執(zhí)導(dǎo)的個(gè)人第三部電影《白日焰火》獲得第64屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)。執(zhí)導(dǎo)的電影《南方車站》入圍第72屆戛納電影節(jié)。作為第六代導(dǎo)演，刁亦男獨(dú)樹一幟的類型片追求讓他的作品從一眾現(xiàn)實(shí)主義題材電影中脫穎而出，不斷重塑觀眾對(duì)于邊緣人物的認(rèn)知。
電影《南方車站》在風(fēng)格化的影像之下展現(xiàn)了城市邊緣人物的真實(shí)人性弧光。電影講述通緝犯周澤農(nóng)(胡歌飾)誤殺了警察，在被追捕的過程中想要找到自己的妻子(萬(wàn)茜飾)舉報(bào)自己以獲得30萬(wàn)賞金，卻意外結(jié)識(shí)了陪泳女劉愛愛(桂綸鎂飾)的故事。
片名《南方車站》是導(dǎo)演刁亦男在劇本階段就已經(jīng)確定下來的，南方的浪漫炎熱和車站里發(fā)生的聚散離別是很多人的記憶，也是有故事會(huì)發(fā)生的場(chǎng)景。電影最初在廣州取景，但刁亦男覺得湖泊眾多的武漢更適合拍攝，就把劇組搬到了武漢，5個(gè)月的拍攝恰好伴隨著武漢最熱的夏季。
表演不要柴米油鹽哭天搶地式的表演。
影片《南方車站》充滿了先鋒性和視覺沖擊力，強(qiáng)調(diào)極致的觀影體驗(yàn)，導(dǎo)演刁亦男稱雖然與前作《白日焰火》在類型和對(duì)邊緣人物的關(guān)注上面一脈相承，但這一次更加，更加沒有遮掩，是在用動(dòng)作展現(xiàn)故事和人物。為此刁亦男對(duì)于演員表演提出了要更多運(yùn)用肢體表演而不是展現(xiàn)心理變化的要求，不強(qiáng)調(diào)柴米油鹽和哭天搶地式的表演。同時(shí)在關(guān)鍵的筒子樓打斗場(chǎng)景中加入了極具風(fēng)格化的京劇打板聲音設(shè)計(jì)，而小旅館房間里直接運(yùn)用了胡金銓電影《大醉俠》中的武打段落聲音，與影片中的武打動(dòng)作和表演方式契合，用人物的身體姿態(tài)躲避危險(xiǎn)，以表達(dá)求生或者求死的欲望。
刁亦男說：“這部電影的風(fēng)格決定了這種方式，演員的表演可以和電影風(fēng)格達(dá)成統(tǒng)一，所以這部電影可以用這種比較風(fēng)格化、形式感的方式。這種表演方式也是有源可溯的，比如中國(guó)傳統(tǒng)京劇，這些演員在臺(tái)上的表演，我們看戲不是看內(nèi)容，而是他們的身段、姿態(tài)、眼神，都有不同的呈現(xiàn)，這是最大的魅力。演員也都沒有心理化的呈現(xiàn)，更多是程式化的身體姿態(tài)的表現(xiàn)，說白了就是心里想什么可他們做什么動(dòng)作是不一定統(tǒng)一的，甚至有些姿態(tài)是超出體驗(yàn)的。所以這時(shí)候就需要演員把自己清空，變得像一張白紙一樣，用動(dòng)作和姿態(tài)來填補(bǔ)這些空白，完成對(duì)人物內(nèi)心的塑造。”
人物劉愛愛身上有俠女精神。
片中胡歌飾演的周澤農(nóng)是資歷深厚的盜竊團(tuán)伙頭目，桂綸鎂飾演邊緣職業(yè)人物陪泳女劉愛愛，都是在大多數(shù)觀眾視野范圍之外的人群。
第一次主演電影的胡歌曾在與觀眾的映后交流中說道：“周澤農(nóng)五年沒有回家，因?yàn)樗X得給不到老婆孩子好的生活，他本身對(duì)人生沒有什么希望，只在當(dāng)他知道了舉報(bào)自己線索可能得到30萬(wàn)賞金的時(shí)候，他才突然發(fā)現(xiàn)了人生價(jià)值，因?yàn)樗庞辛四妹鼡Q賞金補(bǔ)償妻兒的執(zhí)念。”
在刁亦男看來，胡歌本身的憂郁氣質(zhì)和俊朗外形非常符合脆弱悍匪的角色，加上胡歌本身出演電影不多，像一張白紙一樣能夠形成非常純粹的表演風(fēng)格。
為了保證片中一場(chǎng)半裸給自己包扎傷口的戲份中自己的身材狀態(tài)，胡歌三天的時(shí)間只喝了少許咖啡，不斷曬燈塑形，用不睡覺等極端的方式讓自己留住生理上和情緒上的負(fù)面元素，更加融入到逃犯周澤農(nóng)的人物靈魂中。
而桂綸鎂飾演的陪泳女劉愛愛，來自導(dǎo)演在寫劇本的時(shí)候偶然看到的一張照片。照片上是廣西銀灘的一個(gè)陪泳女，女孩坐在船上，這張照片給刁亦男留下了深刻的印象，想要找到既有城中村又有湖水的地方。
在《白日焰火》中，曾有過桂綸鎂和廖凡飾演的角色一起去看老武俠片《俠女十三妹》的情節(jié)，這次的《南方車站》，導(dǎo)演刁亦男也表示，劉愛愛的角色受到了武俠電影的影響。刁亦男表示：“劉愛愛沒有功夫，她不可能施展拳腳，但內(nèi)在俠義精神是在底層在江湖這些弱小邊緣女孩身上往往具備的，超出了我們都市文明人的想象，甚至是我們難以企及的特別傳統(tǒng)樸素的道德力量，從這點(diǎn)上來講它特別古典?！?/p>
影像80%夜戲?qū)⒁归g攝影和光線運(yùn)用到極致。
由于這次的故事講述的是逃犯，需要依靠夜晚的遮蔽，因此片中的夜戲占到了80%，將夜間攝影技法和光線的運(yùn)用用到了極致，包括了無(wú)處不在的燈光和光線對(duì)比，用摩托車燈、廣場(chǎng)舞人群的熒光鞋子、小旅館的霓虹燈牌、地?cái)偘l(fā)光玩具等等營(yíng)造出了三線城市的廉價(jià)光源，構(gòu)建出具有強(qiáng)烈設(shè)計(jì)感的場(chǎng)景。刁亦男形容劇組并沒有過多地去設(shè)計(jì)，而是將它們發(fā)現(xiàn)然后小心地做出調(diào)整，呈現(xiàn)于真實(shí)的魔幻和迷離效果。
刁亦男表示：“夜戲不僅需要用戲劇性的光把人物照亮看清演員的表演，除此之外夜晚的很多自然光源也非常有魅力，能夠強(qiáng)調(diào)出那種夜晚的神秘，黑色夜幕讓前景有了舞臺(tái)化的效果，遮蔽了后景白天雜亂的景物，這些東西都形成了抽象的舞臺(tái)感，讓演員更像是我要求的中性表演呈現(xiàn)在銀幕上。這個(gè)人物的行動(dòng)和故事把我們帶到了夜色里，我覺得不會(huì)損傷文本?！?/p>
“大哥，借個(gè)火唄!”“中!”12月9日下午的奧斯卡曼哈頓影城內(nèi)，著名演員胡歌現(xiàn)場(chǎng)跟觀眾學(xué)說河南話，并和大家分享了由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，他和桂綸鎂領(lǐng)銜主演，廖凡、萬(wàn)茜特別出演，奇道主演的電影《南方車站的聚會(huì)》臺(tái)前幕后的精彩故事。
電影《南方車站的聚會(huì)》主要講述了偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)，在重金懸賞下走上逃亡之路，艱難尋求自我救贖的故事。
該片是導(dǎo)演刁亦男繼電影《白日焰火》后的最新力作，刁亦男不僅為故事內(nèi)核和情感共鳴設(shè)置了極具現(xiàn)實(shí)投射的本土語(yǔ)境，也在光影美學(xué)和犯罪類型上進(jìn)行了更具勇氣的嘗試。該片依舊延續(xù)刁亦男擅長(zhǎng)的黑色電影類型，將故事發(fā)生地從寒冷的東北搬到了充滿江湖氣息的武漢。在剛剛落幕的第28屆中國(guó)金雞百花電影節(jié)期間，電影《南方車站的聚會(huì)》舉辦了北京廈門“雙城”放映，收獲了一眾圈內(nèi)明星好友和影迷觀眾的好評(píng)。
截至12月9日20時(shí)，上映4天的電影《南方車站的聚會(huì)》累計(jì)票房達(dá)1.48億元，僅用兩天就超過導(dǎo)演刁亦男上部作品《白日焰火》的總票房，電影亦成為同檔期口碑票房雙豐收的國(guó)產(chǎn)影片。
從偶像演員到“亡命之徒”，胡歌以克制的、中性的方式演繹角色。
在鄭州路演現(xiàn)場(chǎng)，胡歌坦言：“這次的表演方式和以往都有很大不同，不僅僅是從電視劇小熒幕到電影大熒幕的轉(zhuǎn)變，更多的是表演風(fēng)格和電影的調(diào)性要一致。雖然這是一部寫實(shí)電影，但是它的表現(xiàn)方式卻是詩(shī)意、夢(mèng)幻的。所以從一開始，導(dǎo)演就要求我們以一種克制的、中性的方式去演繹角色。如何找到那種感覺，對(duì)于我來說需要一個(gè)過程，除了在外形上以外，更多的是氣質(zhì)上要靠近角色，最直接的方法就是反復(fù)觀看導(dǎo)演拍過的《白日焰火》和《夜車》。”
談到這次出演的角色，胡歌說：“周澤農(nóng)這個(gè)角色太孤獨(dú)了，他一直游離在世界之外，融入不了主流的社會(huì)，也與身邊環(huán)境格格不入。雖然他的心里有對(duì)自由的渴望，有與家庭重聚的渴望，但是他還是選擇孤獨(dú)地活著。”為了演好這個(gè)角色，胡歌不僅去警隊(duì)體驗(yàn)生活，還穿保潔服去城中村觀察細(xì)節(jié)。
觀眾稱影片帶來沉浸感極強(qiáng)的觀影體驗(yàn)特意“二刷”“三刷”
對(duì)于和片中桂綸鎂飾演的女主劉愛愛的感情，胡歌說，“這兩個(gè)人物都在生命的困境中走不出來，他們更像是一種彼此救贖的關(guān)系”。
至于片中人物更深層的意義，胡歌表示：“我從這些邊緣的小人物身上，看到每個(gè)生命個(gè)體都是平等的，都有求生的本能，都有與命運(yùn)的抗?fàn)?，同時(shí)我們也可以在這個(gè)過程中，看到他們身上的溫暖以及人性的光輝。雖然是離我非常遙遠(yuǎn)而又陌生的人物，但是我依然能夠被他們深深的打動(dòng)。”
路演現(xiàn)場(chǎng)，不少觀眾表示，都是特意來“二刷”“三刷”了，但是每次看都很震撼。觀眾薛強(qiáng)告訴大河網(wǎng)記者，影片通過一眾實(shí)力演員的出色詮釋，為我們呈現(xiàn)了一場(chǎng)沉浸感極強(qiáng)的觀影體驗(yàn)，就像很多網(wǎng)友評(píng)論的那樣，霓虹美學(xué)+美學(xué)=城鄉(xiāng)接合部美學(xué)，黑色幽默+社會(huì)寫實(shí)=小鎮(zhèn)現(xiàn)實(shí)主義，導(dǎo)演在影像上的創(chuàng)新與嘗試，胡歌等演員徹底甩掉偶像包袱的實(shí)力出演，真的讓人感覺很驚艷。
而學(xué)影視編導(dǎo)的在校大學(xué)生王小軍說，“電影全程‘無(wú)尿點(diǎn)’，而且沒有觀影門檻，但是需要全神貫注，因?yàn)榛緵]有廢鏡頭”。
同時(shí)，在網(wǎng)絡(luò)上還有不少網(wǎng)友自發(fā)討論“南方車站的聚會(huì)后遺癥”，如“騎摩托都要慢點(diǎn)”，還有網(wǎng)友get影片同款牛肉面吃法“一勺辣椒，一勺醋”!該話題更升至微博熱搜榜，足見觀眾受到影片那后勁十足的力道影響之大。
上周五大銀幕上新的電影中，刁亦男執(zhí)導(dǎo)的《南方車站的聚會(huì)》成為最大看點(diǎn)。該片是刁亦男在《白日焰火》后打造的又一部犯罪類型電影。在柏林電影節(jié)后，刁亦男的罪案片，儼然已是當(dāng)前國(guó)產(chǎn)罪案電影的類型代表之一。而在這部電影中，胡歌的“轉(zhuǎn)型”也是重要看點(diǎn)。近日，主演胡歌接受了記者采訪。如何從熒屏順利過渡到大銀幕，一直都讓觀眾為胡歌著急。而《南方車站的聚會(huì)》，不得不說是胡歌近年來最好的一次機(jī)會(huì)。
《南方車站的聚會(huì)》講述胡歌飾演的偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)，在重金懸賞下走上逃亡之路，艱難尋求自我救贖的故事。胡歌在電影中從外形到內(nèi)心的表演，都有突破性變化。說到和刁亦男的合作，胡歌透露，當(dāng)導(dǎo)演找到他時(shí)，他是很驚訝的?！拔业谝淮我妼?dǎo)演是在上海的一家餐廳，之前導(dǎo)演通過我的朋友聯(lián)系到了我。因?yàn)橐郧把葸^的電影不多，演的電視劇大多比較商業(yè)化。刁導(dǎo)在我的印象中是很文藝的導(dǎo)演，他主動(dòng)找我，我有一點(diǎn)受寵若驚?！?/p>
毫無(wú)疑問，出演過多部熱播劇的胡歌極具人氣，但如何能從熒屏走上大銀幕，對(duì)很多演員都是一個(gè)難題，也是關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折。這么多年，粉絲都在等待胡歌的這一天。他直言，接拍《南方車站的聚會(huì)》的時(shí)候，他確實(shí)在一個(gè)瓶頸期，“對(duì)工作有些迷茫，在等一個(gè)我有表演沖動(dòng)的項(xiàng)目。”
“因?yàn)橹谱髦芷诤腿萘康年P(guān)系，電視劇不像電影有那么長(zhǎng)的時(shí)間和空間，讓演員來準(zhǔn)備一個(gè)角色。所以我一直很希望能夠有一次全新的工作體驗(yàn)，一個(gè)不同的表演方式?？赡茈娨晞?duì)于演員的要求是速成的，但電影像在小火慢燉?！睂?duì)于這樣一部有著“轉(zhuǎn)型”意義的作品，胡歌說：“我也是從一個(gè)電視劇演員，第一次踏進(jìn)了電影圈。這個(gè)過程要從不適應(yīng)到適應(yīng)，從適應(yīng)到理解，然后觀察學(xué)習(xí)、消化總結(jié)?？赡芪易哉J(rèn)為我呈現(xiàn)的不是最好的狀態(tài)，但我至少學(xué)到了方法?！?/p>
刁亦男此前的《白日焰火》，曾讓廖凡收獲了柏林影帝，也讓王景春走入觀眾視線，但他們都不是走“顏值”路線的演員。這次刁亦男選胡歌，公眾都挺意外的?！皩?dǎo)演家附近有一個(gè)專賣店，出門能看見我的廣告，他就知道有這么一個(gè)人叫胡歌。第二次給他留下深刻印象的是一本雜志，是一個(gè)非常糙甚至有一點(diǎn)丑的形象。導(dǎo)演覺得這個(gè)演員有點(diǎn)意思。他覺得在我身上看到了完全不一樣的兩面?！?/p>
走進(jìn)“周澤農(nóng)”的過程很不安。
對(duì)于出演《南方車站的聚會(huì)》，胡歌用“小火慢燉”來形容。從外形到心理，他都努力的去靠近角色。胡歌去曬燈、減肥、進(jìn)行體能訓(xùn)練，學(xué)武漢話。去周澤農(nóng)生活的環(huán)境觀察那個(gè)環(huán)境里的人物。“那個(gè)時(shí)候我們請(qǐng)部門的領(lǐng)導(dǎo)幫忙，旁觀了一次審訊。我們?cè)谂臄z小偷大會(huì)的時(shí)候，找來了當(dāng)?shù)氐囊恍┤罕娧輪T，我在他們的身上獲得了很多的靈感。”
“我在戲里面有一段打斗的戲，導(dǎo)演當(dāng)時(shí)要求打得連貫，打得實(shí)在。我差不多提前一個(gè)月進(jìn)組，幾乎每天都在練習(xí)。導(dǎo)演希望在這個(gè)畫面里能感覺他沒學(xué)過，但是很能打，我的理解就是無(wú)招勝有招。我以前古裝戲拍的太多了，容易暴露出套路的痕跡，要盡量去除一些以前的表演習(xí)慣。”對(duì)比打斗戲來說，胡歌覺得更難的是說“武漢話”?！皠〗M特地給我請(qǐng)了一個(gè)語(yǔ)言老師，我自認(rèn)為我說的跟老師是一樣的，但老師永遠(yuǎn)覺得我說的跟他們是不一樣的?！?/p>
不過還有一個(gè)“技術(shù)”，是胡歌不用現(xiàn)學(xué)的，就是騎摩托車。眾所周知，胡歌在生活中也熱愛摩托車。“我覺得平時(shí)掌握一門技術(shù)，對(duì)拍戲還是有用的。因?yàn)楹枚嘌輪T都摔了，就我們沒摔。”
而內(nèi)心方面要走進(jìn)這個(gè)角色，胡歌說是比較難的。“有一次導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)問我感覺怎么樣?我很誠(chéng)實(shí)的跟他說，有好有不好，不管是身體上還是精神上都?jí)毫?。但是我不?huì)刻意回避，因?yàn)槲矣X得這些負(fù)面情緒或者身體上的感受，和這個(gè)人物是接近的。因?yàn)樗谡麄€(gè)過程中都是在一個(gè)極其不安的狀態(tài)里?！?/p>
刁亦男解讀。
20，刁亦男的《白日焰火》在柏林電影節(jié)大放異彩，他不僅成為了那屆電影節(jié)的華語(yǔ)影人之光，也讓“刁亦男式罪案電影”成為最具代表性的中國(guó)罪案類型片之一。因此對(duì)于這部《南方車站的聚會(huì)》，影迷可以說足足等待6年。
刁亦男說，《南方車站的聚會(huì)》的故事，最早來源于他的“白日夢(mèng)”。“有一天我坐在沙發(fā)上，突然覺得那些沒有錢的人唯一獲得巨額錢款的路徑，就是他們被通緝了，身上背負(fù)著巨額賞金。這個(gè)賞金是他這一輩子可能最有價(jià)值的的呈現(xiàn)。后來我覺得這個(gè)故事太自戀了，就把它扔在一邊了?！?/p>
刁亦男在新聞里看到了一個(gè)類似的真實(shí)事件。于是他重新?lián)炱鹆诉@個(gè)故事。
從《白日焰火》到《南方車站的聚會(huì)》，在觀眾眼中，刁亦男的罪案類型極具個(gè)人風(fēng)格，是典型的作者電影。而他說，自己的原則就是“拍好看的電影和有力量的電影”：“好看的電影就是有故事和一定的戲劇性，吸引觀眾往下看的、不悶的電影。它是可以進(jìn)入到院線，被廣大的觀眾能夠觀看和接受的電影，這是電影最浪漫和最有價(jià)值的地方。而另外一個(gè)就是說，電影就是像一個(gè)夢(mèng)一樣，你把所有的秘密藏在里面，去表達(dá)你的價(jià)值觀和你對(duì)人生的思考，去感染觀眾?！?/p>
在刁亦男的電影中，“空間”是一個(gè)很特別的符號(hào)。從《白日焰火》的東北小城到《南方車站》中悶熱潮濕的武漢，空間賦予電影特別的氣質(zhì)?！拔覀兊姆椒ㄊ且钥臻g作為基礎(chǔ)，不是以表演作為基礎(chǔ)的。所有的出發(fā)點(diǎn)首先是空間，演員也是被丟進(jìn)了不可知的空間里面，被丟進(jìn)了氣氛里面，然后自己去尋找某種身體的姿態(tài)，和這個(gè)空間契合、和影像去契合。所以空間就是一個(gè)氣氛情境?！?/p>
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇二十
和5年前的《白日焰火》相似，《南方車站的聚會(huì)》延續(xù)著一個(gè)內(nèi)核，邊緣人物怎樣重新找到自己的尊嚴(yán)和存在。
片子的英文名是《野鵝塘》(thewildgooselake)，故事發(fā)生在武漢野鵝塘湖區(qū)，那是一個(gè)魚龍混雜、管理失序的城中村，胡歌飾演的周澤農(nóng)是當(dāng)?shù)仉娖寇嚤I竊團(tuán)伙的一位領(lǐng)頭，他的團(tuán)隊(duì)與另一方爆發(fā)火拼慘案，周澤農(nóng)背上人命，遭到警方通緝追捕。
其實(shí)從一開始，他就沒有想過逃走。他在夜色中流竄，只是試圖讓5年沒見的妻子，拿到懸賞緝拿他的30萬(wàn)賞金，兌現(xiàn)自己的人生價(jià)值。
影片非常風(fēng)格化，可以說是一部懸念環(huán)環(huán)相扣的警匪片，有85%是夜戲，霓虹燈和夜晚建筑的輪廓，勾勒出舞臺(tái)般的效果，胡歌飾演的逃犯像是舞臺(tái)中的困獸。
胡歌回憶起剛拿到劇本，就發(fā)現(xiàn)它的可讀性非常高，本身就是一部精彩的懸疑小說。
戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)福茂評(píng)價(jià)：“電影沒有拘泥在中國(guó)電影的傳統(tǒng)之中，而是對(duì)黑色電影和警匪電影在美學(xué)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新?！?/p>
迄今為止，刁亦男只拍過四部電影。但是每一部都狠狠地往前走了一大步，是一個(gè)擁有強(qiáng)大自我進(jìn)化能力的作者。
第一部作品《制服》，還在模仿現(xiàn)實(shí)主義電影。第二部作品《夜車》，刁亦男真正找到了個(gè)人風(fēng)格，描寫在夜晚出沒的邊緣人物，城市的背景不再重要，轉(zhuǎn)而抽取純粹的人與人之間的關(guān)系，影片入圍戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元。
第三部作品《白日焰火》，不像《夜車》那樣沉迷于冷硬的自我表達(dá)，而是把個(gè)人風(fēng)格和黑色犯罪類型片結(jié)合，是一部商業(yè)片包裹的文藝片，在柏林電影節(jié)上獲得了最高榮譽(yù)金熊獎(jiǎng)。
新作《南方車站的聚會(huì)》在自我表達(dá)的同時(shí)，在類型化上做得更徹底，影像上更加黑色電影風(fēng)格化。同樣著迷黑色電影的昆汀·塔倫蒂諾在戛納電影節(jié)看了首映，說這是他近幾年看過最美的電影，看完第二天越想越喜歡。
劇本刁亦男寫了2年，結(jié)構(gòu)來源于《一千零一夜》，一個(gè)人給國(guó)王講故事，如果他講得不好，國(guó)王不滿意，他就會(huì)被當(dāng)場(chǎng)殺掉。第一場(chǎng)戲，就像是《一千零一夜》的開頭。一對(duì)陌生男女，胡歌飾演的逃犯和桂綸鎂飾演的陪泳女在雨夜相遇，胡歌開始跟她講述自己的故事，之后影片在講故事和兩人躲避追捕中交織進(jìn)行。
首映現(xiàn)場(chǎng)，胡歌多次表達(dá)剛接觸這個(gè)角色時(shí)的惶恐。周澤農(nóng)是胡歌出演的第一個(gè)電影男主角。原先他掌握的演戲技巧都用不上了，比如電視劇里說臺(tái)詞的方式、一些套路化的肢體表達(dá)。他需要從內(nèi)在接近這個(gè)邊緣小人物。
“在進(jìn)組之前，我和導(dǎo)演有一次徹夜長(zhǎng)談，那晚主要是喝酒了，我把內(nèi)心的顧慮、不自信、忐忑都跟導(dǎo)演表達(dá)了，他給了我很大的支持?！?/p>
主演桂綸鎂也是提前3個(gè)月住到了武漢城中村，學(xué)習(xí)方言，“她真的跟鄰居相處得很融洽”。
“我看萬(wàn)茜(飾演逃犯的妻子楊淑俊)刷墻的那兩下，幾秒鐘的鏡頭，她不練一個(gè)星期出不來。胡歌他中途肯定不能去出席任何活動(dòng)，一走，人物的形體就回不來了?？措娪熬椭溃@些演員，進(jìn)了組，他們就出不來了?！笔子辰Y(jié)束后，演員張頌文說。
胡歌和桂綸鎂在拍攝湖上的戲。
影片采用了大順拍的方式。絕大多數(shù)電影為了節(jié)省成本，會(huì)集中把同一場(chǎng)景發(fā)生的戲、同一個(gè)演員的戲一次拍完。刁亦男卻堅(jiān)持完全按照故事發(fā)生的順序拍攝，這非常難，但能讓演員的表演狀態(tài)更準(zhǔn)確，也讓創(chuàng)作更自由，不會(huì)說結(jié)尾一早就拍好了，沒法調(diào)整。
刁亦男畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲文系，他上學(xué)的時(shí)候沉迷先鋒戲劇，曾和孟京輝一起計(jì)劃在中戲操場(chǎng)的煤堆上演《等待戈多》，后因校方干涉而取消，無(wú)從發(fā)泄的幾個(gè)年輕人就穿著軍大衣，在圖書館門口和煤堆之間走來走去念劇本。
編劇出身的刁亦男，被形容為電影圈的“隱士”，朋友圈很少看，也沒有微博。在跑電影宣發(fā)的路上，刁亦男帶著一本厚厚的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，“最近剛剛把《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》看完，寫得非常棒。我想讓宣發(fā)的生活和閱讀平衡一點(diǎn)吧，否則宣發(fā)完了，我會(huì)覺得心里很空落?！?/p>
以下是刁亦男導(dǎo)演的自述：
這個(gè)故事在《白日焰火》之前就有了，我在聽一首音樂的時(shí)候，腦子里突然想起來這樣一個(gè)故事。歌詞聽不懂，但是旋律非常浪漫、非常傷感，我想象自己是一個(gè)被追捕通緝的逃犯，我值幾十萬(wàn)賞金，在不可能求生的情況我把它送給誰(shuí)呢?送給我愛的人吧。
當(dāng)時(shí)覺得有點(diǎn)矯情，記錄了一下就扔在一邊。直到，我看到一個(gè)新聞，東北有一個(gè)逃犯被通緝，他躲在了村子附近的小山上，周圍都是追捕他的警察，他知道自己肯定是逃不出去了，而且天氣冷到他已經(jīng)不能抵抗。他發(fā)現(xiàn)小賣部旁邊貼著一張通緝令，自己值十萬(wàn)塊錢，他就決定把這個(gè)錢兌現(xiàn)，想辦法讓親人去舉報(bào)，錢最后給了他的小姑還是堂叔。
這樣的事情在生活當(dāng)中真的發(fā)生了，讓我重新審視之前的胡思亂想。
劇本里面，逃犯周澤農(nóng)已經(jīng)5年沒有回家。也許因?yàn)橛X得給不到老婆孩子好的生活，他每天生活在邊緣底層，不抱有任何希望地活著。直到他知道自己的命值30萬(wàn)的時(shí)候，他給了老婆孩子繼續(xù)活下去的支持。
他用這種特別極端的手段來完成自己對(duì)人生的最后一個(gè)祈愿也好、救贖也好，在那里獲得了可以和生媲美的死，也拯救了自己的過往。
越是黑魆魆的人，身上越能看見光。
桂綸鎂飾演的是一個(gè)陪泳女?，F(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)有陪泳女這個(gè)職業(yè)，我在廣西的時(shí)候真的接觸過，北海市的一個(gè)銀灘上面有很多游客，就有很多陪泳女去拉客。她們都是來自邊緣農(nóng)村或者小城市的女孩。
我想用鏡頭去記錄這樣一種職業(yè)的邊緣女性的生活。女性本身就是一個(gè)秘密，希區(qū)柯克說，一頭金發(fā)就是一個(gè)秘密。我認(rèn)為這是女性的魅力所在，女性的另外一個(gè)魅力是可以不動(dòng)聲色地把你背叛。
陪泳女和逃犯，這一對(duì)男女萍水相逢，帶著各自的目的。在逃犯逃亡的過程中，陪泳女是他唯一可以和世界產(chǎn)生聯(lián)系的一個(gè)人，也是他完成賞金計(jì)劃的唯一途徑。兩個(gè)人都是孤單的靈魂，沒有明言對(duì)對(duì)方的支持，而是用行動(dòng)，我覺得這樣的關(guān)系是迷人的。
他們不是一種純粹的戀愛關(guān)系，也不完全是一種敵我關(guān)系。陪泳女的溫暖溫柔，恰恰給這個(gè)男人帶來了某種障礙，他要去克服這些溫暖柔情的、像水一樣的東西，去迎接非常冷硬的死亡和暴力。
這部電影始終對(duì)愛、友情、道德是持懷疑態(tài)度的，但在一些不經(jīng)意的地方同時(shí)又贊美了上述所說的這些東西。往往越是黑魆魆的人，身上越能看見光。在他們兩人相處的過程中，閃爍著一些人的微光，最后一刻都完成了各自的約定。
周澤農(nóng)的妻子也是非常有人情味的，她被警察要求配合調(diào)查，但她最后發(fā)現(xiàn)自己的丈夫面臨生命危險(xiǎn)的時(shí)候，作為一個(gè)女人，她本能地選擇了不配合。從法律上來講，她是不被支持的，從人的角度來講，她又是特別合乎邏輯、合乎人性的。
情與法，會(huì)在這個(gè)電影里面做各種博弈，那么總是人性的力量占上風(fēng)。
在武漢找到了電影里的“江湖”
故事設(shè)定是發(fā)生在野鵝塘，一個(gè)三不管地帶，一個(gè)湖泊旁的城中村。拍電影之前我們四處尋找合適的空間，廣東和銀川都去找過。武漢是百湖之城，它的湖水樣貌非常多，有不同的景觀和湖水結(jié)合在一起，所以最終選擇了這里。
武漢是一個(gè)碼頭文化的地方，人的性格都比較彪悍、非?；鹄?，演員都學(xué)習(xí)了這里的方言，這也是他們進(jìn)入角色的一把鑰匙。武漢方言帶給了電影強(qiáng)悍的氣息。
我們把武漢所有能拍的城中村都拍到了。全片動(dòng)用了個(gè)群眾演員，因?yàn)槲覀兣臄z本身是實(shí)景，所以就地去挑選的演員。
比如說在廉租樓里面，我們晚間拍攝要開槍，非常怕擾民，我們的制片部門就很聰明地選擇了樓里面的居民當(dāng)群演，這樣他們本身也參與到了電影里面。
拍小偷團(tuán)伙的時(shí)候，選擇當(dāng)?shù)氐囊恍靶』旎臁眮戆缪?，你從外面找別人來演，他們會(huì)不高興的。而且他們扮演得都非常準(zhǔn)確。
電影里的小偷大會(huì)也不是我編的，20的時(shí)候，武漢真的發(fā)生過“全國(guó)小偷代表大會(huì)”。當(dāng)時(shí)來自全國(guó)各省的小偷代表都在武漢聚集，把一個(gè)快捷連鎖酒店的一層包了下來，互相交流經(jīng)驗(yàn)、分地盤，也搞盜竊比賽，后來他們被舉報(bào)了。
我當(dāng)時(shí)看到這個(gè)新聞，覺得特別適合排一出舞臺(tái)劇，寫這個(gè)故事的時(shí)候就用進(jìn)來了。
胡歌以為自己拍到一半會(huì)被換掉。
想到找胡歌來演這個(gè)角色，是因?yàn)槲以谝槐倦s志上看到了胡歌的一張照片，那個(gè)形象特別地打動(dòng)我，讓我看到了一個(gè)非常叛逆和不羈的胡歌，那張臉后面有很多故事。
我去上海找他，第一次見面我就覺得他是一個(gè)可以合作、容易合作的演員。劇本發(fā)給他之后，很快他就回復(fù)我了，說他看完劇本，消化了一整天。
他其實(shí)是有些不確定，因?yàn)楦把莸慕巧顒e非常大。他說：導(dǎo)演，我可能不是你想的那樣的。在進(jìn)組之前，我們有過一次徹夜長(zhǎng)談，聊得非常開，包括塑造角色、生活的方方面面。我覺得一個(gè)導(dǎo)演和演員合作，首先要彼此信任，坦誠(chéng)地交朋友。
每次順利完成需要兩人默契配合的戲份，就會(huì)有一個(gè)擊掌的動(dòng)作。
進(jìn)組之后，在日常生活和工作中，他會(huì)有一些負(fù)面情緒，比如不自信、焦慮，他把這些情緒都保留下來，因?yàn)檫@種不安感和周澤農(nóng)是非常吻合的。
他甚至想過拍到一半就會(huì)被換掉。有一天拍完他的戲收工，晚上我是有別的事，就說胡歌，我去你那找你一下，結(jié)果一進(jìn)門，他就很緊張地看著我，我說你怎么了，他說導(dǎo)演你知道嗎，你剛給我打這個(gè)電話，我以為你來是要讓我離開劇組的。我說我從來沒有這樣想過。
我給他看了安東尼奧尼、布列松的電影，和他聊表演。表演只是畫面里的一部分，是趨于中性化，趨于透明的感覺，生活中我們不會(huì)時(shí)時(shí)刻刻吹胡子瞪眼，比如坐那兒發(fā)呆，別人看不見內(nèi)心的翻江倒海，但這個(gè)人突然沖到樓下，你才會(huì)從這個(gè)動(dòng)作回想他剛剛的安靜狀態(tài)有點(diǎn)問題。
這次85%是夜戲，演員經(jīng)常工作到凌晨，過著黑白顛倒的生活。胡歌遇到困難的時(shí)候始終是一個(gè)狀態(tài)——非常平靜，有時(shí)候讓我覺得他是一部表演的機(jī)器，不停地去執(zhí)行一條一條的要求，那時(shí)候我覺得他內(nèi)心一定有某種動(dòng)力支撐他去完成那么艱苦的拍攝。
拍完他和小鎂(桂綸鎂)在湖上的戲，那天我覺得終于完成了一些重要的拍攝，回去的路上，就把這首詩(shī)發(fā)給了他：
什么也無(wú)需訴說，
什么也不應(yīng)該教別人，
這顆黑色的，野獸的心。
多么憂郁，多么美好。
什么都不想教別人，根本就不會(huì)說話。
在世界灰色的深淵中遨游。
像一只年輕的海豚。
這首詩(shī)的作者是曼德爾施塔姆，它是我這個(gè)劇本的座右銘，我寫劇本的時(shí)候偶爾會(huì)在心里面默念這幾句詩(shī)，它就是劇本里人物的精神狀態(tài)。
《白日焰火》上映的時(shí)候，媒體說這個(gè)導(dǎo)演籌備了8年。實(shí)際上，我也不想籌備8年，只是因?yàn)檎也坏酵顿Y。
當(dāng)時(shí)花了一兩年時(shí)間，一方面是大量的看片，一方面是瘋狂的閱讀，閱讀了大量的電影理論史。我發(fā)現(xiàn)商業(yè)作者電影在美國(guó)新好萊塢時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)了，一部商業(yè)片也可以融入作者的風(fēng)格，像科恩兄弟、大衛(wèi)·林奇等等。
《白日焰火》原先是一個(gè)相對(duì)文藝的版本，后來受外力的影響，又結(jié)合了黑色電影、黑幫片的類型元素，這些東西恰好也是我從小就喜歡的，何樂而不為呢。
找到了黑色電影美學(xué)之后，內(nèi)心其實(shí)就很踏實(shí)了。相比《白日焰火》，《南方車站的聚會(huì)》在影像上做得更加徹底。比如通過影子來講述，很契合黑色犯罪類型片的調(diào)調(diào)。黑夜把一個(gè)人的影子投射在墻上，但是我們并沒有看見這個(gè)人，所以我們感覺到了某種神秘詩(shī)意和夢(mèng)的氣氛。
片子里的暴力趨于日常化，并不是我們想象的用刀和槍，有時(shí)候一些日常的物件突如其來地讓暴力降臨，所以更加恐怖。
日常生活當(dāng)中的暴力很多，每分鐘都會(huì)發(fā)生，我們不能去回避它。我們可能會(huì)用一種游戲的方式來去觀看暴力，同時(shí)跨越它，讓我們內(nèi)心對(duì)自己，對(duì)人有更清醒的認(rèn)識(shí)。
世界在這個(gè)電影里面被描述成叢林，人物像叢林里的動(dòng)物，呈現(xiàn)出他們本能和所謂生猛的一面，以及動(dòng)物的無(wú)辜、神秘、柔情的一面。
在我小時(shí)候，我們有一個(gè)全城都知道的逃犯越獄跑了，警察圍捕了很多天沒有抓到他。一年之后，他終于落網(wǎng)了，警察就問他你當(dāng)時(shí)是怎么躲過我們追捕的，他說他是躲在動(dòng)物園的大象館里，和大象同吃同住，將近兩周的時(shí)間，就這樣躲過了追捕。
我覺得這件事很有意思，就讓片中的逃犯也躲進(jìn)了一個(gè)動(dòng)物園，警察這些更兇猛的“動(dòng)物”就去圍獵他，動(dòng)物的眼睛和人的眼睛混雜在一起，都很焦灼，都要求生。
雖然是一個(gè)黑色電影，但我不太喜歡純講故事，那就是一個(gè)骨架式的結(jié)構(gòu)。我更喜歡故事周圍連帶出來的碎片，不是只想給觀眾一個(gè)故事，還想給觀眾一個(gè)世界。
我是在西安電影制片廠里長(zhǎng)大的，父親是電影廠的文學(xué)編輯。我成長(zhǎng)的上世紀(jì)80年代，是文藝思潮非常澎湃的一段時(shí)間。西影廠那時(shí)候在吳天明廠長(zhǎng)的帶領(lǐng)下，涌現(xiàn)了很多年輕的導(dǎo)演，而且他們也沒有經(jīng)過體制的漫長(zhǎng)等待，直接就可以作為導(dǎo)演或者攝影去完成自己的第一部電影，所以非常有活力，那個(gè)氣氛讓人非常留戀。
西影廠每周都會(huì)有電影看。武俠片是從小就喜歡的，比如胡金銓、楚原。《白日焰火》里，男女主角在電影院看了一場(chǎng)老片，放的就是楚原的《俠女十三妹》，我們國(guó)家第一部武俠片，1983年的。
后來我很喜歡日本的黑澤明，還有小林正樹、篠田正浩，他們都有獨(dú)特的暴力美學(xué)，我潛移默化地在電影里面重新解構(gòu)這些東西。
周澤農(nóng)很像楚原武俠片主人公，沉默寡言，不說身世，行動(dòng)很有形式感。楚原電影里沒有一個(gè)男主角是嘰嘰喳喳的，都是不說話，出場(chǎng)下著雨，戴個(gè)草帽，要杯酒，沉默寡言。
《南方車站的聚會(huì)》結(jié)合了地理空間上對(duì)江湖的概念，以及我內(nèi)心深處對(duì)江湖的理解。他們雖然是邊緣的小人物，但是有著非常強(qiáng)的道德判斷，文明世界里往往是復(fù)雜的計(jì)算，可是在他們身上是特別本能的，毋庸置疑地去完成他們認(rèn)為對(duì)的事情，非常簡(jiǎn)單，但非常珍貴和高貴。
我覺得每個(gè)人內(nèi)心都有一些狂野的東西，特別是邊緣的人、弱小的人，他的夢(mèng)也許更加強(qiáng)大，那電影也應(yīng)該是去展現(xiàn)這些人非同尋常的舉動(dòng)。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇二十一
由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂領(lǐng)銜主演，廖凡、萬(wàn)茜特別出演，奇道主演的電影《南方車站的聚會(huì)》，公映首周末收獲1.36億票房。僅以首周成績(jī)，就已超過刁亦男導(dǎo)演柏林金熊獲獎(jiǎng)前作《白日焰火》的國(guó)內(nèi)總票房，并成功創(chuàng)造入圍戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)片內(nèi)地票房紀(jì)錄。影片票房亮眼的同時(shí)，更持續(xù)收割良好口碑：“好看到頭掉”、“細(xì)節(jié)豐滿，值得二刷三刷”、“美到自成一派”、“終于有人拍出了五彩斑斕的黑”。也正是觀眾的好評(píng)讓影片票房持續(xù)堅(jiān)挺，有望走出長(zhǎng)線。
為慶賀影片刷新刁亦男導(dǎo)演個(gè)人票房紀(jì)錄，片方再發(fā)南方日記之“聚會(huì)誕生記”，全面呈現(xiàn)在武漢40度高溫下，370名工作人員、3200名演員，經(jīng)歷155天拍攝、從而貢獻(xiàn)出成片1307個(gè)絕美鏡頭的過程。而無(wú)論是導(dǎo)演獨(dú)到的中國(guó)式黑色電影風(fēng)格，還是演員全體極具儀式感的浸入式表演;無(wú)論是情感滿滿的細(xì)節(jié)設(shè)定，還是信手拈來的迷影向致敬，都讓《南方車站的聚會(huì)》無(wú)愧于最特別賀歲片這一定義。
導(dǎo)演風(fēng)格篇終于有作者拍出“五彩斑斕的黑”
在《南方車站的聚會(huì)》公映之前，導(dǎo)演刁亦男表示：“不僅想讓觀眾看一個(gè)故事，而是看一整個(gè)世界。”
片中，刁亦男展現(xiàn)出了極強(qiáng)的導(dǎo)演掌控力，以及其一以貫之的黑色電影美學(xué)，并將之本土化?！斑@個(gè)世界看上去由幾千人共同搭造，其實(shí)即使一枚圖釘都在他的控制之下，他以非凡的控制力和堅(jiān)韌的自信心使得這樣一個(gè)鴻篇巨制完全根植于他的精神世界?！弊骷摇⒕巹‰p雪濤如是說。于是，《南方車站的聚會(huì)》先以耐人尋味的光影美學(xué)切入，將觀眾帶入這個(gè)銀幕上的世界，隨后卻摒棄傳統(tǒng)的劇情沖突式對(duì)白敘事，更多以人物的造型去敘事、以場(chǎng)景的美術(shù)去敘事、甚至以一下下生活化的音效去敘事。用人物的遭遇、動(dòng)作，乃至于主人公的“影子”去引領(lǐng)觀眾，把對(duì)白幾乎降到最少，這無(wú)疑全面提升了普通觀眾對(duì)一部犯罪類型片的觀感。
對(duì)于刁亦男回歸電影本體的“大膽”舉動(dòng)，同樣為犯罪片著名導(dǎo)演的曹保平就表示，這種敘事手段非常高級(jí)：“甚至有很多奢侈的筆墨，看似是游離出生活的。但這部電影呈現(xiàn)出的野心，是文學(xué)才能達(dá)到的境界吧?！庇捌?5%的夜戲，在光影使用上，采用了大量戲劇性用光。按導(dǎo)演刁亦男的設(shè)想，正因?yàn)楹谝拐诘綦s亂的景物，前景就像舞臺(tái)，人物也在空間里完成肢體表演，甚至“像小動(dòng)物一樣”。而由王家衛(wèi)御用燈光指導(dǎo)黃志明與刁亦男御用攝影指導(dǎo)董勁松打造的光影，每一幀都精雕細(xì)琢，每一場(chǎng)都絢麗奇幻不可思議。有觀眾評(píng)價(jià)：“終于明白什么叫五彩斑斕的黑!”“刁亦男的視聽不超前于時(shí)代，但一定超前于當(dāng)下的中國(guó)。”
而讓導(dǎo)演汲取養(yǎng)分，進(jìn)行類型片深化的，正是傳統(tǒng)西方黑色電影。這類電影興起于戰(zhàn)后，模式往往是一個(gè)疲憊的、陷入困境的男人，遭遇一位蛇蝎美女之后產(chǎn)生的犯罪故事。刁亦男導(dǎo)演前作《白日焰火》正是對(duì)傳統(tǒng)黑色電影的類型深化和本土化。“蛇蝎美女的美和愛，是男性不可得的，她們的魅力就是背叛他們?！钡笠嗄腥绱朔治鰝鹘y(tǒng)黑色電影的設(shè)定。然而到了《南方車站的聚會(huì)》中，刁亦男則沒有遵循傳統(tǒng)黑色電影的路數(shù)，反而為女性形象增添了更多亮色。“劉愛愛有其樸素的地方，甚至有一些些俠義精神。兩位主人公在逃亡的終點(diǎn)，也都發(fā)出了屬于自己的那份光?！?/p>
同時(shí)讓觀眾津津樂道的，更有刁亦男獨(dú)樹一幟的美學(xué)。這也讓影片在彌漫光影詩(shī)意的同時(shí)，又充滿了快節(jié)奏的動(dòng)作場(chǎng)景以及突如其來的場(chǎng)景。如“小偷大會(huì)群毆”、“黑夜叉車”、“雨傘飛血”等，全都拍出了華語(yǔ)電影難得一見的驚奇名場(chǎng)面。有觀眾稱刁亦男借鑒了杜琪峰、昆汀·塔倫蒂諾、尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的美學(xué)風(fēng)格。實(shí)際上，刁亦男所追求的，卻是西方黑色電影與中國(guó)傳統(tǒng)京劇的融合：“對(duì)的展現(xiàn)，是黑色電影的重要元素。動(dòng)作上卻往京劇上靠，比如樓道里追捕。京劇范兒是回望古老的藝術(shù)形式，非?？?，比純粹紀(jì)實(shí)性的拍攝要更有美感?！闭菍?duì)光影敘事的強(qiáng)大控制，以及對(duì)美學(xué)的收放自如，才讓觀眾高呼：“生猛、浪漫。從來沒看過這樣的電影。
演員表演篇全體卡司奉獻(xiàn)儀式感演技派對(duì)。
在刁亦男具有黑色犯罪電影儀式感的鏡頭“舞臺(tái)”之上，《南方車站的聚會(huì)》的全體演員，也奉獻(xiàn)出了極具儀式感的精彩表演。在片方發(fā)布的南方日記之“聚會(huì)誕生記”中，不難感受在武漢40度高溫下，370名工作人員、3200名演員，經(jīng)歷155天拍攝、實(shí)地取景82處，從而貢獻(xiàn)出成片1307個(gè)精彩鏡頭的過程。影片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)之龐大，以及對(duì)所有參與表演者的尊重，讓一些觀眾在觀影后表示驚嘆：“有上千人參與的電影不稀奇，可第一次見到把所有人都放上片尾字幕。僅片尾悠揚(yáng)的歌聲，以及滾動(dòng)了好幾分鐘的上千名群演名單，就足夠讓我肅然起敬了!”
而這具有儀式感的片尾字幕，體現(xiàn)的則是所有演員完全服務(wù)于作者電影的全情嘗試，是一場(chǎng)主演們回味無(wú)窮，無(wú)法復(fù)制的焰火式演技派對(duì)。觀影后觀眾會(huì)著迷于胡歌的沉默堅(jiān)定、重情重義;著迷于桂綸鎂的大膽主動(dòng)、猶豫徘徊。兩個(gè)角色的每一次小心翼翼試探，都仿佛“像是小動(dòng)物在互相挑逗”;每一個(gè)緩緩向前的腳步都“像是在跳舞一般”。而廖凡的剛正不阿，正如不停進(jìn)擊的捕獵者;萬(wàn)茜的無(wú)奈不安，舉動(dòng)都恰如驚魂未定的母親;奇道的躊躇滿志，看似全盤在握卻又功虧一簣。所有人的表演都精準(zhǔn)的嵌扣于情境中，正如讓影迷大呼驚艷的“五岔口夜光鞋廣場(chǎng)舞”一幕，也正是這種儀式感的表現(xiàn)形式，奠定了全片的表演基調(diào)。
刁亦男導(dǎo)演曾表示：“表演可以不用力，不動(dòng)聲色，可以跟某種風(fēng)格的電影達(dá)成一致，跟整個(gè)電影的風(fēng)格的融為一體。不僅只看表演和臺(tái)詞，演員要跟整體統(tǒng)一，要有中性的、透明的感覺?！闭沁@種中性的、與影片融為一體的表演風(fēng)格，讓觀眾體驗(yàn)到了不一樣的犯罪片演技，并更加為角色唏噓。有影迷評(píng)價(jià)：“全景浸入式觀影體驗(yàn)，胡歌像是一只受傷的美麗動(dòng)物，而所有人包括群演都演得太好了?！薄肮鹁]鎂緊聳的肩膀，小而快速的步伐，以及面部肌肉微微地顫抖，把劉愛愛的惶恐展現(xiàn)了出來。也向觀眾說明了：劉愛愛不是什么老手——這是演員成功的表演為角色附加的層次感。”“導(dǎo)演淋漓盡致的拍了，演員淋漓盡致的演了，剩下的，觀眾只需淋漓盡致的觀看，即可?！?/p>
在演員選擇上，胡歌的表現(xiàn)也破掉了其過往電視熒屏形象，立住了周澤農(nóng)這一角色的精準(zhǔn)溫度。回望為何選擇胡歌這樣的偶像出身演員，導(dǎo)演刁亦男也曾表示，偶像明星與作者電影并非沖突，反而是親密的關(guān)系：“比如阿蘭·德龍與梅爾維爾，張國(guó)榮與香港新浪潮導(dǎo)演合作，如徐克王家衛(wèi)。偶像演員都有表演的素質(zhì)和潛力，這點(diǎn)上不矛盾不沖突?！敝档靡惶岬氖?，今年與《南方車站的聚會(huì)》一同入圍戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元的《好萊塢往事》，其兩大主演也都曾是偶像明星出身，由此更見刁亦男在選角上的穩(wěn)準(zhǔn)狠。
細(xì)節(jié)情感篇“處女座劇組”二刷三刷人間值得。
這種對(duì)細(xì)節(jié)的專注，不僅體現(xiàn)出觀眾對(duì)影片的喜愛，更是觀眾對(duì)影片情感的自我延展理解。有網(wǎng)絡(luò)大v評(píng)論：“這體現(xiàn)了影片全程無(wú)尿點(diǎn)。電影《南方車站的聚會(huì)》沒有觀影門檻，但是需要全神貫注，因?yàn)榛緵]有廢鏡頭。”同時(shí)，在網(wǎng)絡(luò)上還有不少網(wǎng)友自發(fā)討論“南方車站的聚會(huì)后遺癥”，如：“騎摩托都要慢點(diǎn)”，還有網(wǎng)友get影片同款牛肉面吃法“一勺辣椒，一勺醋”!該話題更升至微博熱搜榜，足見觀眾受到影片那后勁十足的力道影響。
在諸多細(xì)節(jié)解讀中，有一些獨(dú)到的符號(hào)、意象設(shè)置，前后呼應(yīng)，更是讓觀眾和影迷提供了影片的全新打開方式。影片起始于雨夜的車站外，劉愛愛向周澤農(nóng)借火吸煙。而片尾也正是劉愛愛拿了廖凡飾演的劉隊(duì)最后一根煙，才導(dǎo)致整個(gè)“計(jì)劃”敗露。說全片是由“一根煙引發(fā)的慘案”并不為過。除此之外，有觀眾發(fā)現(xiàn)周澤農(nóng)手上的鴿子圖案，以及劉愛愛包上有一個(gè)海鷗的掛件。鴿子象征自由，海鷗是一種熱愛冒險(xiǎn)的動(dòng)物。實(shí)際上，周澤農(nóng)妻子楊淑俊的裙子上，也有著蝴蝶的圖案。三個(gè)人對(duì)于“飛翔”這一意象的追求，也十分明顯了。
而廖凡率隊(duì)動(dòng)物園追捕一幕，更像是神來之筆。對(duì)此刁亦男解釋：“這個(gè)世界就像是叢林，游走各種各樣的動(dòng)物，沒有好壞，所有人物像是叢林里的動(dòng)物，去呈現(xiàn)本能、生猛一面，或者柔情神秘的一面?！绷硗猓囟扔懊砸矎呐阌九拿弊由辖庾x出人物內(nèi)心：“除了防曬，陪泳女的帽子更像是她們用來遮擋自己與外界的最后一塊遮羞布?！备腥苏J(rèn)為，這是對(duì)傳統(tǒng)武俠片“俠女”造型的一種致敬。而早在影片發(fā)布人物海報(bào)時(shí)，就巧妙使用了陪泳女的帽子與周澤農(nóng)身上的繃帶進(jìn)行互文，足見元素設(shè)定之高級(jí)。
臨近片尾，劉愛愛的帽子卻沉于湖水之中，這可能意味著她最終做出了決定，將與自己的職業(yè)說再見。而片中周澤農(nóng)一直“逼迫”劉愛愛“舉報(bào)”他，也在面館一場(chǎng)重頭戲中得到印證?！皠蹛鄱酥鴥赏朊婊貋淼臅r(shí)候，手里還拿著發(fā)亮的手機(jī)?！蹦且豢蹋瑑蓚€(gè)人才在最后一刻完成了彼此的約定。
而全片最讓觀眾淚目的時(shí)刻，恐怕是周澤農(nóng)與劉愛愛二人來到野鵝塘，走在描繪城市開發(fā)背景宣傳板時(shí)，劉愛愛綻放出自然而然的笑容了。正如有人評(píng)論：“所謂專注，所謂真誠(chéng)，就是在腦海里創(chuàng)造了一片海洋，卻只拍了一滴水。刁亦男導(dǎo)演所做的嘗試，便是在一望無(wú)際的生活海洋里，擷取拍打在巖石上的一滴水，透過這滴水看到的是五彩繽紛的世界?！?/p>
有著如此豐富的細(xì)節(jié)設(shè)定和豐沛情感表達(dá)，也難怪有大量觀眾為影片站臺(tái)，高呼：二刷三刷味道更佳。
迷影致敬篇貫通中西影史高光經(jīng)典閃耀“野鵝塘”
刁亦男帶來的《南方車站的聚會(huì)》，無(wú)疑是《白日焰火》的全面升級(jí)，也讓影迷贊嘆：終于有導(dǎo)演帶來最本土結(jié)合最洋氣的高級(jí)語(yǔ)言。在高階影迷眼中，刁亦男這次夾帶的“私貨”依然不少，而正是這些向閃耀影史的經(jīng)典致敬，才讓《南方車站的聚會(huì)》在華語(yǔ)影史上都有其獨(dú)有的意義和地位。
影片將中國(guó)樂器和西方電影技法結(jié)合，創(chuàng)造出或可稱為“江湖電影”的新電影形式?！皠?dòng)物園和廢屋試槍贊爆!槍聲與偽槍聲處理太妙!”
“周澤農(nóng)一鎖頭滅燈泡，不就是很多人小時(shí)候最熟的《智取威虎山》，楊子榮打油燈?”
驚險(xiǎn)的筒子樓追逐戲中，刁亦男導(dǎo)演使用了胡金銓導(dǎo)演《大醉俠》中的一段配樂，非常貼合氛圍。刁亦男認(rèn)為：“讓聲音達(dá)到契合，有致敬的感覺。而演員更多呈現(xiàn)動(dòng)作、身體的姿態(tài)，有著求生和求死的狀態(tài)?！?/p>
“手部特寫借鑒布列松，追蹤戲看出《m就是兇手》?！备杏^眾認(rèn)為，導(dǎo)演借鑒類似于《十日談》開創(chuàng)的夜話結(jié)構(gòu)，建立敘事的套層。同時(shí)，“南方真是一個(gè)絕好意象，潮濕曖昧猶疑未知，雨夜籠罩的宿命走向更有梅爾維爾之味?！?/p>
“在筒子樓追逐戲中影子逐漸變大，營(yíng)造緊張氣氛，也是黑色電影對(duì)影子運(yùn)用的較為常見的手法，例如電影《第三人》?！薄爸軡赊r(nóng)拿槍指著墻壁各處與變焦推進(jìn)剪報(bào)的蒙太奇，想及戈達(dá)爾與老馬丁《出租車司機(jī)》。霧中泛舟猶如《雨月物語(yǔ)》變奏。”
總之，刁亦男從電影一開場(chǎng)，就坦誠(chéng)地表露出深受文學(xué)和電影影響的結(jié)構(gòu)，讓影片成為一部“具備獨(dú)創(chuàng)性也具備傳承性的復(fù)雜電影?！边@場(chǎng)不一樣的聚會(huì)，將會(huì)帶給不同觀眾不同的體驗(yàn)，它“融合了古典的表現(xiàn)主義和黑色電影，當(dāng)今流行的霓虹色彩，甚至還有胡金銓的武俠配樂和招式，用迷醉光影和攝人聲效，將觀眾帶入一個(gè)完全本土制造的空間之中?！?/p>
12月8日，影片的路演活動(dòng)也在如火如荼地進(jìn)行，主演胡歌空降成都，與影迷零距離交流感受。影片不但令特意來“二刷”、“三刷”的觀眾們感嘆“每一次看都很震撼”，也讓胡歌深受觸動(dòng)，坦言“拍完之后想結(jié)婚了”，他還表示：“周澤農(nóng)這個(gè)角色太孤獨(dú)了，他一直游離在世界之外，融入不了主流的社會(huì)，也與身邊環(huán)境格格不入。雖然他的心里有對(duì)自由的渴望，有與家庭重聚的渴望，但是他還是選擇孤獨(dú)地活著?！?/p>
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