讀后感是讀者對(duì)所讀書(shū)籍、文章等文學(xué)作品的思考和感受的個(gè)人記錄和總結(jié)。在寫(xiě)讀后感時(shí)，可以適當(dāng)吸取其他讀者的觀點(diǎn)，但要保持自己的獨(dú)立思考。小編整理了一些精選的讀后感范文，希望能給大家提供一些靈感和參考。
情人的讀后感篇一
接連讀了幾本東野圭吾的推理小說(shuō)，剛被推薦看《情人》時(shí)候，內(nèi)心是拒絕的。想繼續(xù)進(jìn)入東野描繪的推理世界，簡(jiǎn)單的筆觸藏著對(duì)生活乃至生命的感悟。東野圭吾用輕描淡寫(xiě)的文字?jǐn)⑹鲋鴼⑷耸录那耙蚝蠊?，期間還穿插著一些些生活哲學(xué)，給人的感覺(jué)真的很棒，不知不覺(jué)就淪陷了。
而渡邊淳一的《情人》則是完全不一樣的文風(fēng)，閱讀前往往有個(gè)習(xí)慣，在看書(shū)介的時(shí)候心中就在給這本書(shū)定了一個(gè)基調(diào)，不外是男女間的那些事兒，沒(méi)什么新意。
渡邊淳一筆下的女主人公修子不單單存在于書(shū)中，其實(shí)她只是現(xiàn)今社會(huì)其中一類女性的縮影。28歲—35歲的單身女性越來(lái)越多，她們活躍在職場(chǎng)上，遠(yuǎn)離家人，獨(dú)自生活，看著周圍越來(lái)越多的同齡人步入了婚姻的殿堂，單身的人想趕緊結(jié)婚來(lái)擺脫單身生活的孤獨(dú)寂寞，可是結(jié)了婚的人卻在抱怨著家庭生活的種種不如意。
隨著故事的發(fā)展，修子的心路歷程完完全全的鋪展開(kāi)來(lái)，擁有體貼用心的情人時(shí)的愉悅，被異性求愛(ài)和關(guān)注時(shí)的自得，看著朋友結(jié)婚甜蜜幸福時(shí)的心酸羨慕，被情人的妻子發(fā)現(xiàn)自己存在時(shí)的惶恐不安，以及在選擇婚姻還是自由時(shí)的糾結(jié)……仿佛身臨其境！
情人的讀后感篇二
這是一本需要用感性而非理性去閱讀、理解的小說(shuō)，與其陷入無(wú)盡的道德批判——康妮如何背德、這段婚外情如何荒唐不切實(shí)際等，不如用心去感受勞倫斯對(duì)于人物內(nèi)心活動(dòng)細(xì)膩的刻畫(huà)和性的哲學(xué)化描寫(xiě)。
值得注意的是，雖然勞倫斯沒(méi)有將重點(diǎn)放在戰(zhàn)爭(zhēng)的影響和階級(jí)矛盾上，但完全脫離時(shí)代背景去閱讀，是不能完全理解本書(shū)的。康妮之所以會(huì)擺脫階級(jí)的束縛，選擇和梅勒斯開(kāi)啟一段戀情，與書(shū)中草草帶過(guò)的新舊社會(huì)的交替脫不了干系。新的英國(guó)正在取代舊的英國(guó)，但階級(jí)的固有觀念仍然堅(jiān)不可摧，在這樣的框架之中，超脫固有階級(jí)的、發(fā)自內(nèi)心源于人類本性的這種欲望和情感顯得如此自由，如此令人心馳神往。
這種火熱的欲望和激烈的情感超越了時(shí)代，必不可能為書(shū)中人物接受，也不可能為當(dāng)時(shí)的讀者所接受。然而現(xiàn)在，當(dāng)我們?cè)俅伍喿x勞倫斯的這本作品時(shí)，不得不為勞倫斯對(duì)于人內(nèi)心以及欲望的洞察力而拍手叫絕。
情人的讀后感篇三
不知是我看書(shū)少，還是它優(yōu)秀，《情人都拉斯》是我第一次想一口氣看完的書(shū)。
按理說(shuō)應(yīng)先讀杜拉斯的《情人》當(dāng)作預(yù)習(xí)，從她的書(shū)中可以先了解她的性格和風(fēng)格。但由于這本《情人杜拉斯》是寫(xiě)她的而不是她寫(xiě)的，是她真實(shí)生活的寫(xiě)照。據(jù)說(shuō)她的人生經(jīng)歷比她的小說(shuō)更離奇曲折，她的性格、生活和成就，傳奇得令人發(fā)指…所以《情人杜拉斯》就更加吸引我。雖然知道《情人》其實(shí)也是她的自傳式小說(shuō)。
很難想象一個(gè)二十七歲的'男人，從讀一個(gè)女人的第一本書(shū)開(kāi)始，便完全迷戀于她，從此他的生命里沒(méi)有親人朋友，只有她和她的文字，他完完全全的屬于她，除此之外不做任何事。那年她六十五。他們見(jiàn)面了。
他們經(jīng)歷相愛(ài)、快樂(lè)、吵架、傷害、平淡，幾乎無(wú)時(shí)無(wú)刻不在一起，我想支撐他們關(guān)系直到最后的，是文字，她的文字，她的書(shū)，就像作者說(shuō)的：只有文字的真實(shí)。
作者用了太多的重復(fù)句式，有時(shí)顯得啰嗦，如“我留下了，我還是留下了，我就這樣留下了…”，或許這種反復(fù)更能抒發(fā)作者強(qiáng)烈的情感。順敘，插敘，倒敘…模模糊糊，反反復(fù)復(fù)，甚至到后面看得有點(diǎn)煩，就像他們親密得讓彼此厭煩，之后又重新來(lái)過(guò)。
一方面，句式重復(fù)，敘述重復(fù)，邏輯混亂，有時(shí)叫人看不懂，有時(shí)就像在看作者的自言自語(yǔ)，或者胡言亂語(yǔ)。
當(dāng)然，誰(shuí)都可以不用懂，因?yàn)檫@是他們的故事。
另一方面我又著迷于他的癡狂，他不想且不做任何事，任何人都與他無(wú)關(guān)，從1980年以后他就只做一件事情就是和她在一起，就像她畢生都在寫(xiě)作直到臨終。
書(shū)讀完后我知道卓越的人都是孤獨(dú)甚至是癲狂的。我知道作家的心靈是純凈、感性、悲觀且敏感的。我崇拜他們可以用畢生追求并執(zhí)著于一件事，我也看到他們?cè)趩我簧钪械膽嵟徒^望。我知道不管是作家、心理學(xué)家、藝術(shù)家或是別的什么人，要保持心智不受困擾就要把幻想與現(xiàn)實(shí)分開(kāi)，保持清醒的客觀，避免走入瘋癲狀態(tài)；也知道真正好的作品就是忘我的人物合一，因?yàn)樵诙爬沟男≌f(shuō)里，她就是故事，在杜拉斯的生活里。
情人的讀后感篇四
情人，若只是一種欲望交流意義上的情人，會(huì)簡(jiǎn)單也膚淺的多。若已經(jīng)關(guān)乎靈魂上的東西，就變得復(fù)雜和不好收拾了。欲望本身不是真正的痛苦，是欲望被人賦予道德意義上的評(píng)判，道德一旦否定某些事，就痛苦甚至令人絕望。
早熟的杜拉斯在15歲那年，站在湄公河一條渡船上，船的旁邊有一輛黑色的轎車，這位比她大12歲的華裔男子主動(dòng)送她去學(xué)校，于是故事開(kāi)始。他們?cè)谝蛔鶈伍g公寓私會(huì)，她奉獻(xiàn)她的童貞，之后常在此幽會(huì)。男人瘋狂的'愛(ài)著她。第一次，她對(duì)他說(shuō)：我另可讓你不要愛(ài)我。即便是愛(ài)我，我也希望你像和那些女人習(xí)慣做的那樣做起來(lái)。對(duì)她而言，她需要的是他的錢，而已。這個(gè)安然的女人生活在如此怪異扭曲的家庭背景下，一個(gè)絕望病態(tài)的母親，一個(gè)嗜賭如命可怖的大哥哥，一個(gè)“什么都不理解而什么都怕”的小哥哥。母親如此羞恥與她女兒的不堪行為，卻滿足于女兒這種方式下的金錢供應(yīng)。人生不只是如初見(jiàn)，過(guò)程只是為結(jié)局做鋪墊。中國(guó)男人最后與素未謀面的中國(guó)姑娘結(jié)婚，作為情人的她也是結(jié)了婚、生育、離婚并開(kāi)始寫(xiě)作。當(dāng)她已經(jīng)老了，這個(gè)男人對(duì)她說(shuō)：與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
我享受絕望的東西，它有無(wú)力之感，變得凄美，它不再落入世俗的冷眼旁觀之中，好像絕望的事情本身已經(jīng)為此付出代價(jià)，甚至超乎那種代價(jià)了。
語(yǔ)言很破碎、隨意，就像破碎、隨意的靈。但是這一切又不是失控的，似乎增添了很多維度。不用投以同情或絕望的目光對(duì)情人，情人將人之性欲釋放出來(lái)，把羞恥刺穿剝落交給愛(ài)情。罪惡是可以被善所包容。人回歸到原本可以獲得的歡樂(lè)之中?！拔窃谏砩希呷藴I下。流淚哭泣竟是對(duì)過(guò)去、對(duì)未來(lái)都是一種安慰?！薄八粑拿嫒荨Ｋ粑矍暗囊粋€(gè)孩子，他兩眼閉著呼吸著她的呼吸，吸取她身上發(fā)出的熱氣?！薄八趺凑f(shuō)，就讓他照他所說(shuō)的去做，去尋求，去找，去拿，去取，很好，都好，沒(méi)有多余的渣滓，一切渣滓都經(jīng)過(guò)重新包裝，一切都隨著急水湍流裹而去，一切都在欲望的威力下被沖決?！?/p>
矛盾只是矛盾，似乎不會(huì)溶解不會(huì)順應(yīng)規(guī)律循環(huán)。的確，這種愛(ài)情很新，很強(qiáng)烈，強(qiáng)行的現(xiàn)世力量，打破的只是愛(ài)情的形式，卻內(nèi)化了愛(ài)情的內(nèi)容。小小的情人是個(gè)愛(ài)玩火自焚的人，厚顏無(wú)恥和純潔無(wú)暇都是內(nèi)涵。按照她的絕望，我也只是短暫尋找一點(diǎn)虛妄的情欲。
情人的讀后感篇五
情人是法國(guó)女作家——瑪格麗特?杜拉斯寫(xiě)的一本帶有濃厚自傳色彩的小說(shuō)，來(lái)看下面小編為大家提供的情人 讀后感：
說(shuō)實(shí)話，法國(guó)女作家——瑪格麗特?杜拉斯的這本帶有濃厚自傳色彩的小說(shuō)，并沒(méi)有看的太懂。
她寫(xiě)的這部小說(shuō)，更向是內(nèi)心的獨(dú)白。
沒(méi)有太多的故事，情節(jié)的連接也很混亂，有些話說(shuō)得更是不明白。
不過(guò)這些似乎也是她獨(dú)有的特點(diǎn)。
就這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，其實(shí)我很贊同她。
文學(xué)就應(yīng)該是絕對(duì)的內(nèi)心化，個(gè)性化的。
不能寫(xiě)每一個(gè)字都想著讀者會(huì)怎么看。
那是不對(duì)的。
應(yīng)該是絕對(duì)的尊重自我。
若不那樣，一味的滿足讀者，那會(huì)使文學(xué)向媚俗的文學(xué)墮落。
比如現(xiàn)在流行的許多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。
完全是為了贏得讀者群而寫(xiě)。
文字粗糙，語(yǔ)法雜亂。
當(dāng)然，不能否認(rèn)，那些作者的確因此而獲得了大量的稿費(fèi)——那也許是許多大文豪一輩子都賺不到的數(shù)目。
但是，那些小說(shuō)并不能稱其為文學(xué)，過(guò)不了多久就會(huì)湮沒(méi)在時(shí)代的洪流里。
說(shuō)這些，當(dāng)然，不能排除有些酸葡萄心理。
我曾嘗試過(guò)也那種很流行的小說(shuō)，但是終究不能繼續(xù)下去。
因?yàn)檎也坏綄?xiě)作的目的，只為了賣錢么?那很難作為我寫(xiě)作的動(dòng)力。
所以，我愿一直當(dāng)文學(xué)中的孔乙己。
說(shuō)了這些廢話，現(xiàn)在言歸正傳，就小說(shuō)本身而談?wù)劯邢搿?/p>
上面說(shuō)過(guò)了小說(shuō)的情節(jié)很簡(jiǎn)單。
小說(shuō)的主人公‘我’是個(gè)住在法國(guó)殖民地印度的十五歲的白人少女，‘我’的母親是個(gè)小學(xué)的校長(zhǎng)。
‘我’有兩個(gè)哥哥，大哥哥是個(gè)流氓無(wú)賴，賭博吸毒，并且偷家里的錢;而小哥哥則是個(gè)懦弱膽小的人，經(jīng)常受到大哥哥的欺負(fù)，最后似乎(小說(shuō)并沒(méi)有說(shuō)明死因)是被大哥哥害死了。
但是我們的母親卻最喜愛(ài)大哥哥，包容他的一切。
這一家是個(gè)很貧窮的家庭，遇到過(guò)很多的'不幸。
‘我’的父親死了，我們買的土地是塊鹽堿地，并且經(jīng)常受到海水的侵蝕。
浸泡在如此不幸之中的我，心理扭曲，但卻極度渴望著愛(ài)，就是這樣的‘我’命中注定，也是絕對(duì)會(huì)，在一艘渡船上遇了一個(gè)富有的中國(guó)少爺。
從此開(kāi)始了充滿了***的戀愛(ài)，但是這份愛(ài)在一開(kāi)始就已經(jīng)注定了結(jié)局，因?yàn)榉N族、貧富差距的原因，我們分開(kāi)了，最后‘我’回到了法國(guó)，而那個(gè)少爺娶了家中定下的家鄉(xiāng)撫順的未婚妻。
故事的最后，是許多年之后了，‘我’收到中國(guó)少爺?shù)男?，信中說(shuō)他最愛(ài)的一直是我。
小說(shuō)雖然整體上感覺(jué)很雜亂,但是人物卻塑造的很豐滿,復(fù)雜的性格躍然紙上。
小說(shuō)中的‘我’并不是個(gè)傳統(tǒng)意義上言情小說(shuō)中純情的女主角，是個(gè)很真實(shí)的女孩。
因?yàn)樨毟F、并且得不到愛(ài)使心理極度的扭曲變形。
十幾歲的女孩子卻是個(gè)極端的悲觀主義者。
異常的現(xiàn)實(shí)，卻充滿了矛盾。
她很聰明，知道自己想要的是什么，并且知道當(dāng)機(jī)遇來(lái)臨的時(shí)候該怎么做。
她是個(gè)白人的女孩，在印度支那本來(lái)是高人一等的，但是卻又是貧窮的，以致于她永遠(yuǎn)戴著可笑的男式的帽子，和有金條的;涼鞋。
她渴望擺脫這些。
就在這時(shí)，機(jī)遇來(lái)了。
那個(gè)男人，那個(gè)家里有漂亮藍(lán)琉璃瓦屋頂?shù)母挥械闹袊?guó)男人來(lái)到她的身邊。
當(dāng)?shù)谝淮我?jiàn)到那個(gè)男人的時(shí)候，她就知道那個(gè)男人要什么，像是一切都是注定，只是迫不得已的發(fā)生。
她只個(gè)小球，只能順著已經(jīng)規(guī)定好的軌道前進(jìn)。
她同意了男人送她去學(xué)校，和男人坐著那輛黑色的汽車去了個(gè)陌生的房間，和那個(gè)男人從彼此的身體上得到慰藉。
最后和她永遠(yuǎn)的再見(jiàn)。
這一切她都是知道的。
當(dāng)然，她并非只是為了錢，她愛(ài)了，但是她愛(ài)的只是愛(ài)情本身。
她渴望愛(ài)情，愛(ài)情來(lái)了，她就欣然接受，那個(gè)男人只是個(gè)附屬品而已。
誰(shuí)都可以的，只是遇到的是他而已，所以就在一起了。
分開(kāi)，是一定的，她知道。
因?yàn)樗前兹?，他是富人?/p>
不知道她有沒(méi)有怨恨過(guò)，我想應(yīng)該有吧。
小說(shuō)里，‘我’很清楚的表達(dá)過(guò)我厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)的情感。
那個(gè)女孩是不幸的，是的，也許她可能會(huì)是很天真的小姑娘。
她的不幸，放遠(yuǎn)了看，應(yīng)該是戰(zhàn)爭(zhēng)很種族的歧視，貧富差距造成的。
她曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，她是個(gè)充滿***的女人，這一點(diǎn)在她很小就已經(jīng)顯露出來(lái)了。
或許，這些也只不過(guò)是個(gè)借口罷了。
誰(shuí)不渴望著被愛(ài)呢?既然得不到愛(ài)，那么也只能從***上尋求些許的安慰，來(lái)欺騙自己。
另一個(gè)人物那個(gè)中國(guó)的少爺，也是個(gè)很成功的形象。
他也是很怯懦的一個(gè)人，沒(méi)有擔(dān)當(dāng)。
聽(tīng)?wèi){父親的擺布，愛(ài)那個(gè)白人女孩卻因父命不能娶她。
他也是個(gè)可憐人，除了錢他什么都沒(méi)有。
他和那個(gè)女孩雖然截然不同，卻又是如此的相似。
都渴望著愛(ài)人和被愛(ài)。
他反復(fù)的說(shuō)他最愛(ài)的是那個(gè)白人的女孩，但是我卻認(rèn)為，他只是找到了一個(gè)突破口，讓他能撕開(kāi)那密不透風(fēng)的網(wǎng)，讓他有些許的自由。
所以他瘋狂的愛(ài)著那個(gè)女孩，拋棄禮教道德。
就算是一次也好，執(zhí)起撒旦的魔杖毀滅世界上被公認(rèn)為對(duì)的事情。
他想，他很想，但是他卻怕。
怕得在船上搭訕白人少女時(shí)雙手發(fā)抖，因?yàn)樗屈S種人。
怕得在做完愛(ài)后，放聲哭泣，因?yàn)樗肋@是沒(méi)有結(jié)果的愛(ài)。
對(duì)于這部小說(shuō)，我的理解就只能到這里了。
這部小說(shuō)總的來(lái)說(shuō)是一部不錯(cuò)的小說(shuō)。
這部小說(shuō)曾被拍成電影，是梁家輝和一個(gè)法國(guó)女明星演的。
梁家輝演的很好，將那個(gè)中國(guó)少爺心中的矛盾演繹得很完美，但是這部小說(shuō)***成分太多，就算是看刪節(jié)版還是很難接受，所以沒(méi)有看完。
其實(shí)沒(méi)必要這樣的，雖然小說(shuō)里也有寫(xiě)到這些，但只是以此為手段表達(dá)主人公的心理痛苦罷了。
這并不是一部獵奇***的小說(shuō)。
最后還有一點(diǎn)，作為一個(gè)中國(guó)人看這部小說(shuō)，心理其實(shí)是很復(fù)雜的。
那個(gè)中國(guó)少爺如此無(wú)能實(shí)在是讓人面上無(wú)光。
并且不知作者是有心還是無(wú)意，她的一些話，我認(rèn)為是侮辱了中國(guó)，污蔑了中國(guó)人。
這讓人看著很是氣憤。
情人的讀后感篇六
這里是真的贊嘆作者的心理描寫(xiě)功力，修子不是單純的愛(ài)著遠(yuǎn)野，正如很多感情都是復(fù)雜一樣，遠(yuǎn)野和岡本要介都沒(méi)有理解到她，同樣在看身為讀者的我對(duì)于后來(lái)的結(jié)局也有點(diǎn)驚喜，世俗上情人是望利可圖，不管是有一個(gè)名分和錢財(cái)，這本書(shū)的確一定程度上刷新自己的三觀。
自由有時(shí)候說(shuō)來(lái)是很自私的東西，這個(gè)社會(huì)可能是對(duì)于女性的要求多了些，這個(gè)社會(huì)接受了包括女性自己，所以是可憐的，對(duì)于這本的表達(dá)也是新思想的迸發(fā)。
很多都在追求單純的幸福，傻傻的簡(jiǎn)單，在社會(huì)規(guī)則內(nèi)沒(méi)有任何矛盾沒(méi)有非議，同時(shí)理解簡(jiǎn)單就是幸福，而復(fù)雜的情感，對(duì)于當(dāng)今，還是難以理解與接受，文學(xué)越來(lái)越突出個(gè)人內(nèi)心的感受，這是不是人性與道德法律的沖突，可能成熟是看過(guò)復(fù)雜矛盾的事物而遇到事情時(shí)多了份從容與理解，但維護(hù)哪個(gè)方向看每個(gè)人自己的選擇。
情人的讀后感篇七
我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>
一直想看杜拉斯的《情人》這本書(shū)就是被書(shū)中的這段開(kāi)頭的描寫(xiě)所吸引，它讓人充滿遐想和憧憬，讓人不由自主想知道這是怎樣的故事，但是外國(guó)文學(xué)讀起來(lái)始終有些苦澀枯燥，常?？吹胶竺媲懊婢屯浟?，于是一直讀的斷斷續(xù)續(xù)拖拖拉拉，但終于還是看完了這本書(shū)。
故事中她將她的情人稱為“堤岸的那個(gè)人”“那個(gè)中國(guó)男人”，書(shū)中沒(méi)有提到他的`名字，只說(shuō)他生于中國(guó)富商家庭，很有錢，他孱弱，他膽怯，他哭泣，他說(shuō)話時(shí)聲音顫動(dòng)，看來(lái)他并不是十分優(yōu)秀的情人，那時(shí)她歲數(shù)還小，但似乎已懂得很多，他們?cè)诙纱弦?jiàn)的第一眼也許便互生喜歡，讓我想到一眼萬(wàn)年這個(gè)詞，放在這里似乎也很合適。
他們的家庭都不允許他們的往來(lái)，一個(gè)未成年的白人少女和一個(gè)中國(guó)成年男人，不管怎樣他們都是不合適的，他們的感情深沉而無(wú)望，他們彼此也許都知道分離的結(jié)局，她的情人和兩個(gè)哥哥互相成對(duì)立面，情人請(qǐng)家人吃飯也不會(huì)得到謝謝問(wèn)安什么的。
她生活的家庭自私冷酷，貧窮邪惡，書(shū)中說(shuō)小哥哥似乎是被大哥害死的，他們好像天生相克，大哥是個(gè)十足的壞蛋，偷錢，賭錢，欺負(fù)她和小哥哥，但她母親唯獨(dú)只愛(ài)大兒子，只將大兒子稱之為自己的孩子，在這樣的家庭里她遍體鱗傷，只想逃避，而那個(gè)堤岸的中國(guó)男人，她的情人，似乎成為她逃離的繩索，可以讓她的心靈和肉體都到達(dá)另外的一種世界里。
整個(gè)故事都有種濃郁悲傷和壓抑，注定的離別，無(wú)望的愛(ài)戀，讀起來(lái)感覺(jué)并不好，書(shū)中多次提到他們的哭泣，絕望甚至是期待死亡，或許是對(duì)杜拉斯了解的少也沒(méi)有讀過(guò)她別的作品，或許是因?yàn)殚啔v不夠，書(shū)中的愛(ài)情有些晦澀難懂。
杜拉斯說(shuō)，愛(ài)就是愛(ài)消失的過(guò)程。得到的開(kāi)始也許便是失去的開(kāi)始。
情人的讀后感篇八
戴?赫?勞倫斯，(davidherbertlawrence，1885～1930)英國(guó)詩(shī)人、小說(shuō)家、散文家。出生于礦工家庭，當(dāng)過(guò)屠戶會(huì)計(jì)、廠商雇員和小學(xué)教師，曾在國(guó)內(nèi)外漂泊十多年，對(duì)現(xiàn)實(shí)抱批判否定態(tài)度。他寫(xiě)過(guò)詩(shī)，但主要寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)，共有10部，最著名的為《虹》(1915)、《愛(ài)戀中的女人》(1921)和《查太萊夫人的情人》(1928)。
勞倫斯生于1885年。父親是礦工，缺少教育;母親出身上流社會(huì)，有良好的修養(yǎng)。這種文化上的差異，使他們經(jīng)常吵吵鬧鬧。但這種差異使勞倫斯從父親那里得到了豐富的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，從母親那里至高無(wú)上的關(guān)懷。也許是母親過(guò)分溺愛(ài)，勞倫斯有嚴(yán)重的戀母情結(jié)。他在給朋友的信中說(shuō)：“我們相互愛(ài)著，幾乎像丈夫跟妻子那樣的愛(ài)，同時(shí)又是母親與兒子的愛(ài)。我們倆就像一個(gè)人，彼此那樣敏感，我們之間不要語(yǔ)言。這挺可怕，弄得我有些方面不正常?！?/p>
勞倫斯是最富想象力的作家，他如不過(guò)早地逝世，肯定會(huì)有更驚世的作品問(wèn)世。
書(shū)中的第一代是瓦爾特?莫雷爾和格特魯?shù)路驄D。瓦爾特原本充滿了活力，樂(lè)觀、討人喜歡;后來(lái)卻脾氣變壞，酗酒打人，成為行尸走肉。對(duì)丈夫失望的妻子遂將希望寄托在兒子身上。但是她鐘愛(ài)的長(zhǎng)子威廉不幸早夭，隨之對(duì)次子保羅產(chǎn)生了強(qiáng)烈的感情。而保羅的兩個(gè)女朋友卻有不同的愛(ài)情觀，讓他無(wú)所適從。母親去世后，保羅決定離開(kāi)家鄉(xiāng)，到城市去。至于保羅今后的人生道路怎么走，勞倫斯沒(méi)有告訴我們答案。而這樣模糊不清的結(jié)尾正反映了勞倫斯同樣迷惘的心態(tài)：他所探索的兩性之間的相處，進(jìn)而拓展到人與人之間的關(guān)系，都是迷惘的。
情人的讀后感篇九
今天恰值情人節(jié)，再度翻出杜拉斯的《情人》，細(xì)品其中滋味。
瑪格麗特.杜拉斯是法國(guó)當(dāng)代著名的小說(shuō)家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。70歲那年,她的自傳體小說(shuō)《情人》獲得1984年的龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)——法國(guó)最高文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。杜拉斯的父母都是法國(guó)小學(xué)教師，因輕信當(dāng)時(shí)政府的宣傳，背井離鄉(xiāng)來(lái)到法屬印度支那殖民地（越南西貢），希望能在當(dāng)?shù)匕l(fā)財(cái)。但父親在瑪格麗特年幼時(shí)就因病告別了人世，留下母親瑪麗·多納迪厄一人靠微薄的薪金撫養(yǎng)3個(gè)孩子，家境非常貧寒。
第一次知道杜拉斯是在王小波的《一只特立獨(dú)行的豬》里，王小波對(duì)作者杜拉斯及譯者王道乾都極為推崇，他說(shuō)“就如達(dá).芬奇畫(huà)出了他的杰作，別人不肯看，那是別人的錯(cuò)，不是達(dá).芬奇的錯(cuò)；米開(kāi)朗琪羅雕出了他的杰作，別人不肯看，那是別人的錯(cuò)，不是米開(kāi)朗琪羅的錯(cuò)?，F(xiàn)代小說(shuō)有這樣的杰作，人若不肯看小說(shuō)，那是人的錯(cuò)，不是小說(shuō)的錯(cuò)?！薄肚槿恕肪褪沁@樣一部小說(shuō)。
鬢飛霜雪的杜拉斯用飽含深情的文字寫(xiě)出《情人》，晦澀難懂的文字，現(xiàn)實(shí)和回憶交織的架構(gòu)，澎湃又低沉的情感，會(huì)讓人無(wú)所適從。她的書(shū)是需要反復(fù)閱讀的，我覺(jué)得看任何小說(shuō)，都要了解作者的生平性格愛(ài)好，小說(shuō)描寫(xiě)的生活場(chǎng)景，只要慢慢捋順這些的脈絡(luò)，就會(huì)明白作者想表達(dá)什么，會(huì)有柳暗花明的欣喜。小說(shuō)開(kāi)始非常簡(jiǎn)單，年紀(jì)愈大，我愈認(rèn)可大道至簡(jiǎn)，敢于如此開(kāi)頭的人，往往比較徹悟：
我已經(jīng)老了。
有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>
在愛(ài)情的開(kāi)始時(shí)杜拉斯是這樣敘述的：“才十八歲,就已經(jīng)是太遲了。在十八歲和二十五歲之間，我原來(lái)的面貌早已不知去向。我在十八歲的時(shí)候就變老了?！谝簧钅贻p的歲月，最可贊嘆的年華，在這樣的時(shí)候,那時(shí)間來(lái)去匆匆,有時(shí)會(huì)突然讓你感到震驚。衰老的過(guò)程是冷酷無(wú)情的。我眼看著衰老在我顏面上步步緊逼,一點(diǎn)點(diǎn)侵蝕，我的面容各有關(guān)部位也發(fā)生了變化，兩眼變得越來(lái)越大，目光變得凄切無(wú)神,嘴變得更加固定僵化，額上刻滿了深深的裂痕?！边€在青春年華時(shí)，作者就已經(jīng)在哀傷容顏已逝；當(dāng)她年老時(shí)，卻依舊渴盼心儀的情人主動(dòng)來(lái)找她——不但愛(ài)她年輕時(shí)的臉龐，更愛(ài)她現(xiàn)在備受摧殘的面容。依舊是少女情懷，對(duì)愛(ài)情的向往從未失去。
只有到了一定的年齡，并且修煉到了一定境界，才能理解作者這種低沉的、略帶悲涼的自戀。冷漠的母親，貪婪的大哥，懦弱的.小哥，生活是那么的無(wú)助。在高檔餐廳里，燭光晚餐進(jìn)行中，情人居高臨下地笑著宣布，我不能娶你，因?yàn)槟阋呀?jīng)不是處女了。她邊抓緊時(shí)間狼吞虎咽邊同樣笑著回答，那太好了，反正我不喜歡中國(guó)人。他對(duì)她說(shuō)：“你來(lái)找我，是為了錢?！彼谑歉f(shuō)：“我來(lái)找你，是為了錢?！苯^望是那么的徹底。
情人的讀后感篇十
盡管心中有千般不愿，我最終無(wú)法否認(rèn)，《情人》正如它的包裝，是一本“穿越”形式的“言情小說(shuō)”。
可這是一本怎樣的“言情小說(shuō)”?。‘?dāng)我還年輕的時(shí)候，也以為愛(ài)情就是瓊瑤，席絹，就是楊過(guò)與小龍女，羅密歐與朱麗葉。男女主人公歷盡磨難終于彼此牽手，開(kāi)始幸福的生活，或者死。
又是怎樣一種“穿越”呢？當(dāng)隨處可見(jiàn)純情少女落入古代，全知全能呼風(fēng)喚雨，順手推倒個(gè)把心儀的英雄，誰(shuí)也不會(huì)覺(jué)得把推倒的對(duì)象替換成“諸葛亮”就會(huì)更了不起吧。
游塵和諸葛亮。他們沒(méi)有歷盡艱辛只為和對(duì)方在一起。事實(shí)上，她以玄幻的方式直接空降到諸葛亮的身邊，并迅速和他產(chǎn)生了“曖昧”——容我稱其為愛(ài)情，總之一切順利得不像小說(shuō)。目標(biāo)若是成為諸葛亮的妻妾，開(kāi)始幸福的生活，這故事很快就可以結(jié)束啦。
可它才剛剛開(kāi)始——原來(lái)愛(ài)情，只是這個(gè)故事的起因。那后來(lái)呢？
大漢丞相諸葛亮，卻不是一個(gè)談情說(shuō)愛(ài)的人。再后來(lái)他們都老了，皺紋爬滿他們的面孔。現(xiàn)實(shí)就是這樣殘酷。她分明知道完整的歷史，卻終究無(wú)從改變一絲一毫。再后來(lái)他們都死了，他留下了名字，她沒(méi)有。
因?yàn)樘鎸?shí)，所以太多情。哪怕對(duì)言情小說(shuō)麻木，哪怕舊版《情人》已看過(guò)多次，我相信你仍然會(huì)被新版《情人》深深打動(dòng)。你會(huì)不由自主地沉醉于那個(gè)世界，和游塵一起哭，一起笑，一起愛(ài)，以及最重要的：一起作為。你會(huì)深深地感到：即使是英雄輩出，精彩紛呈的三國(guó)亂世，也遮掩不了這一段真實(shí)如璞玉的愛(ài)情，它散播著最美也最久遠(yuǎn)的光輝。
情人的讀后感篇十一
經(jīng)過(guò)幾個(gè)晚上睡前的“挑燈夜讀”，終于把這本小說(shuō)看完了，看的過(guò)程我的心情是很壓抑，壓抑的原因很多，主人公保羅與米麗安的情感是令人困惑的，同時(shí)他與母親的情感更是詭異和熱烈又壓抑?？吹胶竺婢驮矫黠@，保羅戀母情結(jié)很嚴(yán)重，同時(shí)他也不愿意承認(rèn)，他的情感因?yàn)檫@種特殊的關(guān)系而受到壓抑。這也導(dǎo)致保羅的愛(ài)情觀是混亂的，搖擺不定的，扭曲的，困惑的。我是痛恨保羅的，痛恨他對(duì)愛(ài)情的搖擺不定，痛恨他對(duì)愛(ài)情的不負(fù)責(zé)任。同時(shí)我又是同情他的，他的戀母情結(jié)一方面也是他母親造成的，他母親對(duì)他的過(guò)分溺愛(ài)，以及他父親對(duì)他的冷漠，造成了他從小缺乏父愛(ài)，缺少關(guān)愛(ài)，而他母親對(duì)他的愛(ài)又是那么過(guò)分和自私的，他母親婚姻的失敗，促使她把她所以的希望都寄托在她兒子身上，加上保羅哥哥威廉的病死，他母親把所以的愛(ài)和活者的希望都傾注到保羅的身上了。
這樣過(guò)分的溺愛(ài)本身就是不對(duì)的，加上對(duì)于保羅這樣極度敏感又缺愛(ài)的小孩，任何一個(gè)女人對(duì)他的關(guān)愛(ài)都會(huì)讓他最后變成一種依賴。保羅的悲劇給我很大的啟發(fā)，我想任何一個(gè)人童年的經(jīng)歷都會(huì)影響到他成年的后的很多方方面面的。
情人的讀后感篇十二
接連讀了幾本東野圭吾的推理小說(shuō)，剛被推薦看《情人》時(shí)候，內(nèi)心是拒絕的。想繼續(xù)進(jìn)入東野描繪的推理世界，簡(jiǎn)單的筆觸藏著對(duì)生活乃至生命的感悟。東野圭吾用輕描淡寫(xiě)的文字?jǐn)⑹鲋那耙蚝蠊?，期間還穿插著一些些生活哲學(xué)，給人的感覺(jué)真的很棒，不知不覺(jué)就淪陷了。
而渡邊淳一的《情人》則是完全不一樣的文風(fēng)，閱讀前往往有個(gè)習(xí)慣，在看書(shū)介的時(shí)候心中就在給這本書(shū)定了一個(gè)基調(diào)，不外是男女間的那些事兒，沒(méi)什么新意。
渡邊淳一筆下的女主人公修子不單單存在于書(shū)中，其實(shí)她只是現(xiàn)今社會(huì)其中一類女性的縮影。28歲―35歲的單身女性越來(lái)越多，她們活躍在職場(chǎng)上，遠(yuǎn)離家人，獨(dú)自生活，看著周圍越來(lái)越多的同齡人步入了婚姻的殿堂，單身的人想趕緊結(jié)婚來(lái)擺脫單身生活的孤獨(dú)寂寞，可是結(jié)了婚的人卻在抱怨著家庭生活的種種不如意。
隨著故事的發(fā)展，修子的心路歷程完完全全的鋪展開(kāi)來(lái)，擁有體貼用心的情人時(shí)的愉悅，被異性求愛(ài)和關(guān)注時(shí)的自得，看著朋友結(jié)婚甜蜜幸福時(shí)的心酸羨慕，被情人的妻子發(fā)現(xiàn)自己存在時(shí)的惶恐不安，以及在選擇婚姻還是自由時(shí)的糾結(jié)。仿佛身臨其境！
人與人之間的聯(lián)系其實(shí)都圍繞著情感二字展開(kāi)，由此延伸的一個(gè)個(gè)故事不盡相同，但是每次碰撞都是人性的抉擇，都是在和自己對(duì)話，不斷的認(rèn)清自己的內(nèi)心，剔除各種各樣繁雜的信息后，發(fā)現(xiàn)真實(shí)的自己。
情人的讀后感篇十三
作為深受傳統(tǒng)文化洗禮的我，實(shí)在是對(duì)渡邊的敘事角度和價(jià)值觀判斷不敢茍同。
修子和遠(yuǎn)野本身都是極度自私的人，修子自始至終都從利己主義的角度出發(fā)，只在乎自己的感覺(jué)，渡邊更是多次描寫(xiě)到修子單單只是喜歡那個(gè)大男子的遠(yuǎn)野，一旦遭遇到挫折，比如遠(yuǎn)野的妻子的譏諷，比如遠(yuǎn)野受傷變的脆弱，便開(kāi)始對(duì)他們之前所謂的愛(ài)情質(zhì)疑和放棄。
只是侮辱了愛(ài)情這個(gè)詞。
在修子的世界中，只要自己心滿意足便可以，雖然名義上拒絕遠(yuǎn)野的金錢，但是卻從來(lái)不曾拒絕遠(yuǎn)野物質(zhì)上和精神上的饋贈(zèng)。遠(yuǎn)野妻子說(shuō)她是竊賊，是多么貼切的比喻。
再看看我們的男主角，對(duì)家庭不負(fù)責(zé)任，對(duì)自己的妻子完全的不了解，更談不上理解。為了心目的歡愉不惜舍棄家庭，更因?yàn)槭艿搅艘稽c(diǎn)挫折憤怒的對(duì)曾經(jīng)心愛(ài)的人大打出手，這算什么愛(ài)情和責(zé)任啊。
看完了三觀盡毀的書(shū)籍，或許可以博得戀愛(ài)中的少女的歡心，但是真的要給一星。
作為出版物，至少也應(yīng)該有一點(diǎn)點(diǎn)鼓勵(lì)人們的思想吧。
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