每個(gè)人都需要總結(jié)，以更好地認(rèn)識(shí)自己、規(guī)劃未來(lái)?？偨Y(jié)時(shí)可以采用多種方式，如書(shū)面總結(jié)、口頭總結(jié)、圖表總結(jié)等，根據(jù)實(shí)際情況選擇適合的方式。以下是小編為大家收集的總結(jié)范文，僅供參考，希望對(duì)大家有所幫助。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇一
留下的人，苦啊。
聽(tīng)到這句話眼淚止不住地往下掉。媽媽剛走不久，我抱著她今年春節(jié)才和我一起買的大衣，坐在熒幕前眼淚啪啪往下掉到大衣上，我趕緊拭去——你留下我在這世上，苦啊。
和爸爸打過(guò)電話了，爸爸一個(gè)人守著空房子，聲音特別清楚地有點(diǎn)顫抖。
媽媽，你留下的爸爸，苦啊。
所以我太明白隋東風(fēng)和林太是什么感情，該有怎樣的神態(tài)了。所以很感謝幾位主角獻(xiàn)出了近乎于真實(shí)的演繹，讓我回校以后終于有機(jī)會(huì)好好哭一場(chǎng)。
這個(gè)故事風(fēng)景美成了童話，而人生依然真實(shí)，羅蕓要接受的始終是殘酷的離去。
東風(fēng)要接受的始終是她不在了這個(gè)事實(shí)。
而這個(gè)故事即使是個(gè)悲劇，也是一個(gè)成人童話。電影里純粹的愛(ài)情，單純的好意…映照著擔(dān)憂太多、雜念太多的我們。兩人相愛(ài)真的可以單純地愛(ài)一輩子。故事里的他們動(dòng)人的愛(ài)情、與梅琳達(dá)的友情、和林太的“親情”、梅琳達(dá)對(duì)老夫妻和孩子們的好……這些人與人之間的感情都那么真誠(chéng)純粹，以至于讓觀眾甚至不會(huì)為后來(lái)的離別而難過(guò)，只覺(jué)得這些感情曾經(jīng)存在過(guò)，就很美好了。
所以即使失去你很痛，我也曾在十八年生活里，擁有過(guò)最偉大，最美好的母愛(ài)。
這部電影，像是生活給我的一個(gè)大大的擁抱。生活好像什么都知道，不說(shuō)話而已。
以上，講述一下我和《蕓》的緣。
以下，回歸對(duì)電影的評(píng)價(jià)。
我沒(méi)有專業(yè)電影評(píng)價(jià)水準(zhǔn)，這是我第一次寫(xiě)完整的影評(píng)。就說(shuō)些自己可以說(shuō)的吧。
看了這個(gè)問(wèn)題下目前所有的影評(píng)。對(duì)其中幾個(gè)觀點(diǎn)發(fā)表以下拙見(jiàn)，歡迎指正。
第一個(gè)觀點(diǎn)：賭博來(lái)決定婚姻會(huì)讓人覺(jué)得價(jià)值導(dǎo)向和質(zhì)感都非常奇怪。
——并不覺(jué)得奇怪，羅蕓二十歲后的每一天都是上天的饋贈(zèng)，因此她很沒(méi)有安全感，不相信自己可以擁有一段長(zhǎng)久的愛(ài)情，也怕在一起后她和東風(fēng)都承受不了她的離去。然而當(dāng)時(shí)又愛(ài)上了東風(fēng)。這樣兩難真的無(wú)法下定決心，于是就交給了天注定。
第二個(gè)觀點(diǎn)，“故事既無(wú)懸念，細(xì)節(jié)又無(wú)燒腦之處，復(fù)雜的敘事時(shí)間切換模式似乎顯得并無(wú)必要?！?/p>
時(shí)間切換復(fù)雜嗎?我覺(jué)得沒(méi)到第一時(shí)間看不懂的程度都不叫復(fù)雜。時(shí)間切換顯然是對(duì)整部影片敘事來(lái)說(shuō)肯定利大于弊的。先安排他們婚后平淡生活的情節(jié)在前，他們相識(shí)相愛(ài)的情節(jié)在后，這樣安排不會(huì)亂，因?yàn)橛^眾已經(jīng)知道他們會(huì)經(jīng)歷這樣的過(guò)程。如果先把相識(shí)相愛(ài)的激情放在前，到婚后一直平淡如水或者生離死別，敘事未免乏味。
影片開(kāi)始隋東風(fēng)說(shuō)“我一直和一個(gè)叫羅蕓的女人攪在一起”，我就猜到了影片懸念都在羅蕓而非隋東風(fēng)身上。不僅是觀眾，隋東風(fēng)也一直在揭開(kāi)羅蕓的秘密。情節(jié)也是根據(jù)某個(gè)情節(jié)揭開(kāi)羅蕓的秘密程度高低來(lái)安排的。時(shí)間切換模式并非無(wú)必要，相反暗藏線索。
而且照觀點(diǎn)二的邏輯，直線敘述是合適的。但我反倒認(rèn)為很不合適。
直線敘述大概會(huì)讓這個(gè)故事傳達(dá)的意義變味。閃回式敘述傳達(dá)的是“你來(lái)看，美好已逝，但曾經(jīng)存在過(guò)?！北绕鹬本€式敘述傳達(dá)的“美好最后破滅了，你就接受這個(gè)結(jié)果吧。”，要更加溫柔，更加藝術(shù)化。人生本無(wú)意義最終都?xì)w沉寂，但曾經(jīng)的美好，曾經(jīng)追逐過(guò)美好，讓人生顯得有了意義。
第三個(gè)觀點(diǎn)：鯨魚(yú)或許是她在平淡生活中對(duì)遠(yuǎn)方的一腔幻想。
——并不僅僅是。鯨魚(yú)給她安全感，這是她自己說(shuō)的。鯨魚(yú)龐大到不會(huì)被其他動(dòng)物殺死。這正是羅蕓所沒(méi)有的，她二十歲以后的生命每一天都可能會(huì)死。她能告訴東風(fēng)嗎?她愛(ài)他，不可能讓他和自己一起受死亡的威脅。所以她只能帶著秘密，渴望鯨魚(yú)看似永遠(yuǎn)的安全感。也正因?yàn)檫@種不安全感，羅蕓渴望立刻就過(guò)自己最想過(guò)的生活。這就是故事的矛盾點(diǎn)了。想離開(kāi)餐館，卻不能告訴東風(fēng)真正想離開(kāi)的原因。于是同床異夢(mèng)，繼續(xù)這差強(qiáng)人意的生活。畢竟有他，生活就不算糟糕。不知道她每天都在面臨死亡威脅的東風(fēng)，放下長(zhǎng)笛拿起鍋鏟一干就是十五年，卻還想著多掙幾年錢(qián)給她多點(diǎn)安全感。而安全感似乎永遠(yuǎn)填不滿——這部電影最大的遺憾，就是剛攢夠了所謂的安全感，剛決定好開(kāi)始新生活，小蕓就走了，剩下東風(fēng)一個(gè)人。
東風(fēng)歷程一萬(wàn)五千公里，讓羅蕓回到他們住了十五年的家，回到父母身邊，去到深海鯨魚(yú)的懷里，最后，在那把天藍(lán)色長(zhǎng)椅上，他為她留下一句話“你在哪，哪就是我的家”。終于他拾起長(zhǎng)笛，原來(lái)羅蕓也為他留下了信，“你看到這張紙條，我就知道你活過(guò)來(lái)了，我就放心了。帶著我的那份，好好生活…”
就像漁夫聽(tīng)完?yáng)|風(fēng)講完故事之后給妻子打的那一通電話，我要告訴你，我愛(ài)你。
活著的人，還能做這些事，就早早地做吧。留下的人，帶著先走的人那份，好好生活吧。即使沒(méi)有了你，我不知道該怎樣好好生活。
——到底多愛(ài)東風(fēng)，只有蕓知道了。
但愛(ài)可以多真實(shí)，愛(ài)有多可貴，愛(ài)的力量多偉大，
熒幕前淚流滿面的我們，都知道。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇二
徐崢“囧系列”最新力作《囧媽》發(fā)布“寶藏媽媽的囧途”特輯，正式官宣黃梅瑩為“囧媽”本人扮演者，“囧媽”一角終于曝光。
黃梅瑩曾出演《渴望》、《金粉世家》等耳熟能詳?shù)挠耙曌髌罚募用肆钊祟H感驚喜。特輯中，黃梅瑩所飾演的“囧媽”盧小花與徐崢就是否去莫斯科演出一事?tīng)?zhēng)執(zhí)不休，笑料百出。輪番投喂、金句不斷的囧理論、另類的囧腦洞，讓徐崢也難以招架。
據(jù)悉，作為八一制片廠正師級(jí)的演員，此番加盟《囧媽》亦是黃梅瑩息影五年，再度回歸的作品，她表示：“我已經(jīng)很多年不演戲了，看了劇本以后真的我非常喜歡，也非常驚喜，我覺(jué)得我跟劇本中的人物產(chǎn)生了很多的共鳴。”影片將于20xx大年初一全國(guó)上映，笑順開(kāi)年。
黃梅瑩感慨道：“沒(méi)有想到在我這樣的年齡能夠遇到徐崢，我原本已經(jīng)放棄了對(duì)表演藝術(shù)的奢望，但是作為一個(gè)演員來(lái)講，潛意識(shí)里還是有一種遺憾。我覺(jué)得是徐崢幫我彌補(bǔ)了這個(gè)遺憾，幫我圓了這個(gè)夢(mèng)。”
不同于以往端莊知性的角色形象，黃梅瑩在《囧媽》中顛覆出演了一位十足的“囧媽”，囧行為、囧理論層出不窮。之所以選擇黃梅瑩飾演“囧媽”這個(gè)角色，徐崢表示：“見(jiàn)到黃梅英老師的時(shí)候，跟她聊了聊她的生活，我發(fā)現(xiàn)她的經(jīng)歷太像我媽媽了，跟我們戲里這個(gè)人物也很像，她的年齡氣質(zhì)各方面都太合適了?！倍吹阶罱K呈現(xiàn)的效果時(shí)，徐崢也不得不感慨：“至今我也想不出來(lái)第二個(gè)人，比她更合適!”
“囧系列”表面看是公路喜劇，實(shí)則每一部都在傳遞對(duì)于人生的感悟以及思考，而此次選擇“媽”這個(gè)題材，探討親子關(guān)系，徐崢坦言：“每個(gè)人在生命起點(diǎn)的時(shí)候都和媽媽最為貼近，人生到了某個(gè)階段，我們總習(xí)慣性地回望，而我發(fā)現(xiàn)當(dāng)我跟媽媽的關(guān)系改變的時(shí)候，我看待世界的角度也變了?！?/p>
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇三
小人物的奮斗，總是激蕩人心。
只因我們都是小人物，在他們的人生中，飄蕩著我們的影子。
如果回到80年前，我們不是蔣介石、不是顧祝同、不是孫元良，甚至不是團(tuán)副謝晉元，只是四行倉(cāng)庫(kù)中的普通一員。
被時(shí)代亂流裹挾，卻義無(wú)反顧的走入最后戰(zhàn)場(chǎng)。
奮斗、拼命、流血、犧牲之后，不求能換來(lái)榮華富貴，只希望為危如累卵的國(guó)家，盡綿薄之力。
上司們軟弱、貪腐、戰(zhàn)敗，依舊擁有鮮花和掌聲，拼盡全力的士兵卻要享受區(qū)別對(duì)待。
這是不正常的。
對(duì)待底層的態(tài)度，代表了國(guó)家的良心，和民族的底線。
《八佰》中的人物就是底層。
生難做人杰，死亦非鬼雄，但是，他們活過(guò)!
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇四
《南方車站的聚會(huì)》作為刁亦男導(dǎo)演繼金熊獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《白日焰火》后暌違五年的全新力作，自入圍第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元以來(lái)，也陸續(xù)在海外多次展映中廣受好評(píng)，更一直引發(fā)國(guó)內(nèi)觀眾乃至電影界的熱情期待和關(guān)注。小編整理了觀看南方車站的聚會(huì)電影心得優(yōu)秀。
作文。
大全精選，歡迎借鑒參考。
這部新黑色電影會(huì)是20xx年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。這種境界不是每部電影能夠做到的，會(huì)震撼電影屆半壁江山，讓我們盡情期待吧，不言而喻，看完之后會(huì)更加贊嘆，這是中國(guó)影史上從未有過(guò)的商業(yè)藝術(shù)相結(jié)合的極強(qiáng)風(fēng)格化藝術(shù)化商業(yè)化所產(chǎn)生的顛覆性效果的新黑色電影我把它稱之為“后黑色電影時(shí)代”，是具有劃時(shí)代意義的黑色電影，起著承上啟下的效應(yīng)和作用以及領(lǐng)導(dǎo)。這果然是一部巨佳電影。其中緣由請(qǐng)期待電影上映，看完就明白了。
《南方車站的聚會(huì)》是刁亦男導(dǎo)演繼《白日焰火》后的另一部與犯罪有關(guān)的電影。作為今年唯一一部入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)電影自五月份戛納首映后也是備受關(guān)注。這次有幸在多倫多電影節(jié)上觀看了這部電影，非常喜歡。
這部戲中的演員表演都屬于非?？酥坪偷驼{(diào)的，這應(yīng)該是和導(dǎo)演的風(fēng)格有關(guān)，是導(dǎo)演的要求。但這并不影響整體的觀影體驗(yàn)，反而會(huì)有一點(diǎn)耳目一新的感覺(jué)。群眾演員的大量使用也是這部戲非常突出的特點(diǎn)，戛納時(shí)對(duì)導(dǎo)演的采訪中提到，幾位主演在開(kāi)拍之前做了大量的準(zhǔn)備工作，不光是學(xué)習(xí)方言，對(duì)生活狀態(tài)和環(huán)境的體驗(yàn)也做了相當(dāng)充分的準(zhǔn)備，所以主要演員和群眾演員之間是非常默契的，沒(méi)有絲毫的違合感，使得影片整體的效果非常舒服?？吹揭黄饩W(wǎng)劇評(píng)說(shuō)聚會(huì)中劉愛(ài)愛(ài)就帶著一張撲克臉，但最后你會(huì)發(fā)現(xiàn)她的撲克臉孔不止一張。很有趣也很形象的比喻。
男主角胡歌的表演非常精準(zhǔn)，對(duì)他來(lái)講也是一個(gè)全新的突破。這不僅僅是指角色的類型，更重要的是表演的方式。胡歌是中國(guó)家喻戶曉的電視劇演員，20xx年前《仙劍奇?zhèn)b傳》中的李逍遙和4年前《瑯琊榜》中的梅長(zhǎng)蘇，都是中國(guó)電視劇領(lǐng)域中難以超越的經(jīng)典形象。電視劇角色一般都是有大量臺(tái)詞來(lái)表達(dá)人物的情緒，性格和各種沖突，而這部將近2個(gè)小時(shí)的電影中胡歌總共臺(tái)詞量估計(jì)就幾十句而已。沉默寡言的周澤農(nóng)一多半時(shí)間是靠著他的眼神和肢體的細(xì)微動(dòng)作來(lái)表達(dá)自己的情緒變化，非?？简?yàn)演員的表演功力。胡歌在這部戲中的表現(xiàn)令人耳目一新，完全不會(huì)讓人對(duì)他過(guò)去的任何角色有代入的感覺(jué)，看著大熒幕上的周澤農(nóng)，不會(huì)想到這是胡歌這個(gè)演員，因?yàn)榭梢愿惺艿玫胶枰呀?jīng)把自己放空，在自己的身體里裝進(jìn)了周澤農(nóng)的靈魂。
該片作為刁亦男導(dǎo)演繼金熊獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《白日焰火》后暌違五年的全新力作，自入圍第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元以來(lái)，也陸續(xù)在海外多次展映中廣受好評(píng)，更一直引發(fā)國(guó)內(nèi)觀眾乃至電影界的熱情期待和關(guān)注。
當(dāng)晚，刁亦男攜主演胡歌、桂綸鎂、廖凡、奇道及友情出演曾美慧孜，以及影片出品人兼總制片人李力及其他幕后團(tuán)隊(duì)共同現(xiàn)身首映禮現(xiàn)場(chǎng)。刁亦男表示：“這個(gè)故事講的是一個(gè)人跟自己的內(nèi)心，跟自己的身體，跟死亡戰(zhàn)斗的故事。主人公用36個(gè)小時(shí)給予了解答，他在時(shí)間里拯救了自己或許悲催的人生，完整了對(duì)家庭、對(duì)人生最后一塊拼圖。他與陪泳女擦出的人性火花，卻有著那么強(qiáng)大的力量?！?/p>
胡歌則回憶起拍攝最后一場(chǎng)戲后，曾對(duì)導(dǎo)演刁亦男說(shuō)過(guò)一句“不破不立”：“有沒(méi)有立我可能說(shuō)了不算，但一定是破了。整個(gè)過(guò)程讓我難忘，感受到了藝術(shù)創(chuàng)作的氛圍?？吹搅酥鲃?chuàng)們忘我的創(chuàng)作。我希望用我的努力達(dá)到要求吧。”
與導(dǎo)演刁亦男第二次合作的廖凡則認(rèn)為：“這個(gè)劇組就是完美的。這個(gè)故事風(fēng)格與上一部《白日焰火》截然不同，這一次的風(fēng)格才是導(dǎo)演內(nèi)心最想表達(dá)的，想做的嘗試。”
吳京、王景春、井柏然等明星嘉賓也到場(chǎng)觀影。吳京在映后評(píng)論說(shuō)：“用心還原了真實(shí)感，每個(gè)演員都在狀態(tài)里，連每一個(gè)群眾演員都沒(méi)有放過(guò)，向刁亦男導(dǎo)演學(xué)習(xí)!”
電影《南方車站的聚會(huì)》講述了一個(gè)偷車團(tuán)伙頭目，遭遇懸賞通緝而走上逃亡之路，卻醞釀出一場(chǎng)“搏命換賞金”的賭局，尋求自我救贖的故事。縱觀全片，不僅有導(dǎo)演對(duì)夜景和群戲的精彩調(diào)度，也有或生猛或浪漫的劇情深度，更有演員們通過(guò)表演傳遞出的精準(zhǔn)溫度。該片將于12月6日公映。
《南方車站的聚會(huì)》講述的是一個(gè)逃亡的罪犯被警察追捕懸賞，他想找到一個(gè)可靠的人舉報(bào)自己拿到賞金并將賞金交給自己的妻子。在這個(gè)過(guò)程中他遇到了陪泳女劉愛(ài)愛(ài)，和劉愛(ài)愛(ài)產(chǎn)生了一段愛(ài)恨情仇。最后他犧牲了自己讓劉愛(ài)愛(ài)拿到了賞金并交給了自己的妻子。
整部電影講述的故事并不復(fù)雜，但表現(xiàn)出來(lái)的人性和人物關(guān)系卻并不簡(jiǎn)單。友情，親情，愛(ài)情，兄弟道義，雖然都是偷車賊，皮條客，陪泳女這樣的小人物之間的，但也能感受到導(dǎo)演試圖在表現(xiàn)的人性的根本。人性本身其實(shí)并無(wú)偉大低賤之分，人性的光輝也并不都是通過(guò)偉大的人物才能體現(xiàn)得出來(lái)。小人物有小人物的生存方式，也會(huì)有自己的道德閃光點(diǎn)。這點(diǎn)在女主劉愛(ài)愛(ài)這條故事線上體現(xiàn)的尤為明顯。她作為一個(gè)從事著幾乎是最底層職業(yè)的女性，為了生計(jì)她不得不出賣自己的肉體，可她有著自己的善惡觀和是非觀。她最初幫助周澤農(nóng)的目的并沒(méi)有那么高尚純粹，在幫助的過(guò)程中也有搖擺不定和無(wú)奈的時(shí)候，但這不妨礙她在被周澤農(nóng)感動(dòng)之后作出正確的選擇。桂綸鎂在這部刁亦男的作品中的表現(xiàn)度要好過(guò)《白日焰火》，因?yàn)檫@部戲劉愛(ài)愛(ài)的性格和人物關(guān)系更加復(fù)雜，屬于比較利于演員發(fā)揮的一個(gè)角色。
作為一部黑色電影，這部戲中的中國(guó)特色非常明顯，是一部值得刷上幾遍的影片，很多細(xì)節(jié)需要慢慢回味和體會(huì)才能感受到導(dǎo)演的用心。說(shuō)實(shí)話，在多倫多看的只有英文字幕，我感覺(jué)我對(duì)影片的理解并沒(méi)有完全到位，希望12.06國(guó)內(nèi)上映后我有機(jī)會(huì)看到中文字幕版的《南方車站的聚會(huì)》，相信還會(huì)有新的理解，也是很期待了。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇五
《南方車站的聚會(huì)》這部新黑色電影會(huì)是20xx年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。小編整理了20xx電影南方車站的聚會(huì)觀看。
心得體會(huì)。
作文，歡迎借鑒參考。
《南方車站的聚會(huì)》是刁亦男導(dǎo)演繼《白日焰火》后的另一部與犯罪有關(guān)的電影。作為今年唯一一部入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)電影自五月份戛納首映后也是備受關(guān)注。這次有幸在多倫多電影節(jié)上觀看了這部電影，非常喜歡。
這部戲中的演員表演都屬于非常克制和低調(diào)的，這應(yīng)該是和導(dǎo)演的風(fēng)格有關(guān)，是導(dǎo)演的要求。但這并不影響整體的觀影體驗(yàn)，反而會(huì)有一點(diǎn)耳目一新的感覺(jué)。群眾演員的大量使用也是這部戲非常突出的特點(diǎn)，戛納時(shí)對(duì)導(dǎo)演的采訪中提到，幾位主演在開(kāi)拍之前做了大量的準(zhǔn)備工作，不光是學(xué)習(xí)方言，對(duì)生活狀態(tài)和環(huán)境的體驗(yàn)也做了相當(dāng)充分的準(zhǔn)備，所以主要演員和群眾演員之間是非常默契的，沒(méi)有絲毫的違合感，使得影片整體的效果非常舒服。看到一篇外網(wǎng)劇評(píng)說(shuō)聚會(huì)中劉愛(ài)愛(ài)就帶著一張撲克臉，但最后你會(huì)發(fā)現(xiàn)她的撲克臉孔不止一張。很有趣也很形象的比喻。
男主角胡歌的表演非常精準(zhǔn)，對(duì)他來(lái)講也是一個(gè)全新的突破。這不僅僅是指角色的類型，更重要的是表演的方式。胡歌是中國(guó)家喻戶曉的電視劇演員，20xx年前《仙劍奇?zhèn)b傳》中的李逍遙和4年前《瑯琊榜》中的梅長(zhǎng)蘇，都是中國(guó)電視劇領(lǐng)域中難以超越的經(jīng)典形象。電視劇角色一般都是有大量臺(tái)詞來(lái)表達(dá)人物的情緒，性格和各種沖突，而這部將近2個(gè)小時(shí)的電影中胡歌總共臺(tái)詞量估計(jì)就幾十句而已。沉默寡言的周澤農(nóng)一多半時(shí)間是靠著他的眼神和肢體的細(xì)微動(dòng)作來(lái)表達(dá)自己的情緒變化，非?？简?yàn)演員的表演功力。胡歌在這部戲中的表現(xiàn)令人耳目一新，完全不會(huì)讓人對(duì)他過(guò)去的任何角色有代入的感覺(jué)，看著大熒幕上的周澤農(nóng)，不會(huì)想到這是胡歌這個(gè)演員，因?yàn)榭梢愿惺艿玫胶枰呀?jīng)把自己放空，在自己的身體里裝進(jìn)了周澤農(nóng)的靈魂。
《南方車站的聚會(huì)》講述的是一個(gè)逃亡的罪犯被警察追捕懸賞，他想找到一個(gè)可靠的人舉報(bào)自己拿到賞金并將賞金交給自己的妻子。在這個(gè)過(guò)程中他遇到了陪泳女劉愛(ài)愛(ài)，和劉愛(ài)愛(ài)產(chǎn)生了一段愛(ài)恨情仇。最后他犧牲了自己讓劉愛(ài)愛(ài)拿到了賞金并交給了自己的妻子。
整部電影講述的故事并不復(fù)雜，但表現(xiàn)出來(lái)的人性和人物關(guān)系卻并不簡(jiǎn)單。友情，親情，愛(ài)情，兄弟道義，雖然都是偷車賊，皮條客，陪泳女這樣的小人物之間的，但也能感受到導(dǎo)演試圖在表現(xiàn)的人性的根本。人性本身其實(shí)并無(wú)偉大低賤之分，人性的光輝也并不都是通過(guò)偉大的人物才能體現(xiàn)得出來(lái)。小人物有小人物的生存方式，也會(huì)有自己的道德閃光點(diǎn)。這點(diǎn)在女主劉愛(ài)愛(ài)這條故事線上體現(xiàn)的尤為明顯。她作為一個(gè)從事著幾乎是最底層職業(yè)的女性，為了生計(jì)她不得不出賣自己的肉體，可她有著自己的善惡觀和是非觀。她最初幫助周澤農(nóng)的目的并沒(méi)有那么高尚純粹，在幫助的過(guò)程中也有搖擺不定和無(wú)奈的時(shí)候，但這不妨礙她在被周澤農(nóng)感動(dòng)之后作出正確的選擇。桂綸鎂在這部刁亦男的作品中的表現(xiàn)度要好過(guò)《白日焰火》，因?yàn)檫@部戲劉愛(ài)愛(ài)的性格和人物關(guān)系更加復(fù)雜，屬于比較利于演員發(fā)揮的一個(gè)角色。
作為一部黑色電影，這部戲中的中國(guó)特色非常明顯，是一部值得刷上幾遍的影片，很多細(xì)節(jié)需要慢慢回味和體會(huì)才能感受到導(dǎo)演的用心。說(shuō)實(shí)話，在多倫多看的只有英文字幕，我感覺(jué)我對(duì)影片的理解并沒(méi)有完全到位，希望12.06國(guó)內(nèi)上映后我有機(jī)會(huì)看到中文字幕版的《南方車站的聚會(huì)》，相信還會(huì)有新的理解，也是很期待了。
《好萊塢報(bào)道者》評(píng)價(jià)道：“表面看來(lái)，這部出自柏林金熊獎(jiǎng)影片《白日焰火》的導(dǎo)演之手的第四部長(zhǎng)片，技巧純熟而時(shí)感晦澀，以熟悉的方式處理著這一類型：影片中有逃亡的匪徒，伴其左右的蛇蝎美人，還有警察和惡棍在對(duì)他們趕盡殺絕。諸如《逃獄雪冤》、《你只活一次》和《夜逃鴛鴦》這些經(jīng)典黑色電影會(huì)不由地浮現(xiàn)在腦海，尤其是刁亦男所呈現(xiàn)的整個(gè)黑漆漆的氛圍，沒(méi)有一個(gè)人物可以從這個(gè)地方全身而退。
“不過(guò)在其原型式的情節(jié)之上——有些地方很難跟得上，尤其是在電影層次豐富的頭一個(gè)小時(shí)——刁亦男勾勒出了一幅更廣闊、甚至更加陰沉的當(dāng)代中國(guó)畫(huà)卷，描繪出一片充斥著剝削與犯罪的沃土：妓女在湖邊掙扎求生，賊窩里為了爭(zhēng)搶地盤(pán)大打出手，無(wú)辜的受害者被卷入交火。”廣場(chǎng)舞邊展開(kāi)槍?xiě)?zhàn)的一場(chǎng)戲，因?yàn)闃O其強(qiáng)烈的視覺(jué)風(fēng)格，給影評(píng)人留下了深刻印象——“每一段動(dòng)作戲都使得刁亦男可以出眾地利用多種多樣的場(chǎng)景，而攝影師董勁松(《地球最后的夜晚》)則捕捉了棕與黑的繁多層次，用霓虹街燈或燈牌來(lái)點(diǎn)亮視野。在一個(gè)令人印象深刻的場(chǎng)景中，槍火在一堆廣場(chǎng)舞人群旁邊爆發(fā)(背景音樂(lè)是70年代的迪斯科舞曲《rasputin》)，舞者們穿著閃動(dòng)熒光的運(yùn)動(dòng)鞋四散逃跑，就像是螢火蟲(chóng)在槍聲中沒(méi)入黑夜。”
不過(guò)影評(píng)人認(rèn)為，本片與《白日焰火》有些相似，“刁亦男在這里對(duì)于黑色電影的類型處理是非常極端且毫不浪漫的。比如，乍看之下觀眾可能會(huì)以為周澤農(nóng)和劉愛(ài)愛(ài)會(huì)像這類故事的一般套路那樣，墜入愛(ài)河一起逃亡。然而他們兩人唯一真實(shí)的身體接觸，是劉在小船上為周‘服務(wù)’，然后迅速地把一嘴體液吐到一邊?！?/p>
老牌媒體《綜藝》評(píng)論稱，“自《白日焰火》贏得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)起，刁亦男就將中國(guó)黑色電影與社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)電影彼此相融，調(diào)制成一種奇異而強(qiáng)勁的雞尾酒，并且后勁十足，也令人頭痛。這一回，或許潛藏其中的社會(huì)政治的潛臺(tái)詞不再是主角，但意義更為深遠(yuǎn)的是《南》對(duì)于黑色電影在中國(guó)這片復(fù)雜的二線邊緣土壤上的極致想象?！?/p>
但影評(píng)人認(rèn)為本片的劇本有值得詬病之處：“片中充斥著彼此之間可以互換角色的匪徒和警察——他們各自都遵守著神秘的等級(jí)制度并彼此背叛——還有一場(chǎng)并不必要的戲，使得劇情顯得臃腫繁復(fù)，并且欠缺意義。”影片呈現(xiàn)出的各個(gè)維度上的創(chuàng)造性，獲得了影評(píng)人的認(rèn)可：“這部電影值得稱道的是其富有生機(jī)的創(chuàng)作，以及對(duì)那些如今看來(lái)實(shí)屬陳腔濫調(diào)的情節(jié)的重新暢想。再度與攝影師董勁松聯(lián)手，刁亦男表現(xiàn)出了對(duì)于形式感的超強(qiáng)把控力。他可以將創(chuàng)造性落在近微之處，如小船上的性場(chǎng)面。他也可以將創(chuàng)造性延展，落在摩托車追逐的激烈大場(chǎng)面;一個(gè)警察在搜索一幢廢棄建筑時(shí)的廣角鏡頭，建筑露出的破敗內(nèi)里猶如一座玩具小屋;一個(gè)美麗得有些異樣的山坡對(duì)決，從中觀眾只能辨認(rèn)出閃爍的槍火和鞋子上跳動(dòng)的led熒光?！背朔Q贊董勁松對(duì)于視覺(jué)的捕捉以外，影評(píng)人也稱贊了本片的音效設(shè)計(jì)，稱“這一切也得益于聲音指導(dǎo)張陽(yáng)的設(shè)計(jì)，它是如此的準(zhǔn)確，經(jīng)常自己就承載了敘事功能?！?/p>
“盡管本片不可避免地會(huì)被拿來(lái)跟類型里的經(jīng)典影片比較，但《南》就像是中國(guó)電影版圖中的有生力量。仿佛是從地底噴涌而出，在銀幕上匯聚著油污與陰郁的光輝。突然之間，中國(guó)感覺(jué)是世界上最適宜黑色電影的地方了?！?/p>
這部新黑色電影會(huì)是20xx年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。這種境界不是每部電影能夠做到的，會(huì)震撼電影屆半壁江山，讓我們盡情期待吧，不言而喻，看完之后會(huì)更加贊嘆，這是中國(guó)影史上從未有過(guò)的商業(yè)藝術(shù)相結(jié)合的極強(qiáng)風(fēng)格化藝術(shù)化商業(yè)化所產(chǎn)生的顛覆性效果的新黑色電影我把它稱之為“后黑色電影時(shí)代”，是具有劃時(shí)代意義的黑色電影，起著承上啟下的效應(yīng)和作用以及領(lǐng)導(dǎo)。這果然是一部巨佳電影。其中緣由請(qǐng)期待電影上映，看完就明白了。
這是一部非常難得一見(jiàn)的電影，美學(xué)設(shè)計(jì)非常完美，演員表演完全在線，導(dǎo)演的手法也非常獨(dú)到深處，比起導(dǎo)演的上一部電影(白日焰火)更加令人產(chǎn)生一種化學(xué)反應(yīng)。
主演胡歌，桂綸鎂，廖凡等人也是精彩絕倫，尤其是胡歌，形象很生猛，非常的硬漢，很拼，桂綸鎂還是一如既往的自然，廖凡的表演也是很生動(dòng)硬剛，其他主演也是獨(dú)到一枝，今年能看到這么美的一部電影，也是遺憾了。
感覺(jué)這部電影會(huì)是今年華語(yǔ)電影很有力量的一部，期待國(guó)內(nèi)上映再看一遍。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇六
自《調(diào)音師》在國(guó)內(nèi)取得成功之后，中國(guó)觀眾對(duì)于印度懸疑片的期待值以幾何倍數(shù)增長(zhǎng)，但在之后的半年內(nèi)，印度電影特別是懸疑片在國(guó)內(nèi)鮮有聲音，所有人都在期待下一部《調(diào)音師》的出現(xiàn)。在萬(wàn)眾期盼下，《天作謎案》破空而出宣布定檔，引發(fā)全網(wǎng)轟動(dòng)。在不到24小時(shí)的時(shí)間內(nèi)，電影官方微博的閱讀量便超過(guò)984萬(wàn)，吸引了超過(guò)34萬(wàn)人參與到討論互動(dòng)當(dāng)中，預(yù)告片單平臺(tái)的播放量超過(guò)112萬(wàn)，微博kol自發(fā)安利覆蓋群體更是超過(guò)1億人，可見(jiàn)觀眾對(duì)于影片的期待。
無(wú)歌舞不開(kāi)掛，劇情震驚更甚《調(diào)音師》。
對(duì)于國(guó)內(nèi)觀眾而言，《調(diào)音師》已經(jīng)成為了印度懸疑電影的一個(gè)標(biāo)桿，每當(dāng)出現(xiàn)一部新作品，必然要拿來(lái)與其比較一番。相較于《調(diào)音師》，《天作謎案》在劇情上更加燒腦，節(jié)奏上更為緊湊，形式上更為創(chuàng)新，放棄了印度電影傳統(tǒng)的歌舞橋段，開(kāi)掛劇情。影片在經(jīng)典的“羅生門(mén)”式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，聚焦于一起雙重謀殺案，以兩位嫌疑人提供的不同證詞作為故事展開(kāi)的方式，在105分鐘的時(shí)間內(nèi)進(jìn)行了一場(chǎng)全程反轉(zhuǎn)的高能推理，無(wú)數(shù)次的推倒重建令觀眾大呼過(guò)癮。
猜不到兇手更猜不到結(jié)局，上演印度影史最震驚結(jié)局。
不斷地推倒重建，不斷出現(xiàn)新的線索和證據(jù)，令《天作謎案》朝著最不可預(yù)料的方向發(fā)展而去，被觀眾稱為是一部“猜不到反轉(zhuǎn)、猜不到兇手”的懸疑神作。值得一提的是，《天作謎案》在結(jié)尾處采用了極為大膽的處理，堪稱是印度影史最具突破性的一次。在今年北影節(jié)期間提前看過(guò)影片展映的觀眾，給予了影片結(jié)局極高的評(píng)價(jià)：“最后想到要反轉(zhuǎn)卻想不到是這樣巧妙的反轉(zhuǎn)!”“這種騷操作，我還是第一次見(jiàn)。”“最后的轉(zhuǎn)折太高級(jí)了，一切都是高智商的樣子?！薄霸缇拖氲浇Y(jié)局會(huì)來(lái)一個(gè)驚天反轉(zhuǎn)，但沒(méi)想到竟然是這樣的反轉(zhuǎn)!”從觀眾們紛紛發(fā)出的贊嘆可以看出，最后的結(jié)局定然是這部高能推理之作的點(diǎn)睛之筆。
繼承經(jīng)典，推陳出新，全程反轉(zhuǎn)，頂級(jí)燒腦!年度必看懸疑經(jīng)典電影《天作謎案》即將于10月25日登陸全國(guó)各大院線，帶領(lǐng)觀眾開(kāi)啟新一輪的懸疑推理熱潮。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇七
該片作為刁亦男導(dǎo)演繼金熊獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《白日焰火》后暌違五年的全新力作，自入圍第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元以來(lái)，也陸續(xù)在海外多次展映中廣受好評(píng)，更一直引發(fā)國(guó)內(nèi)觀眾乃至電影界的熱情期待和關(guān)注。
當(dāng)晚，刁亦男攜主演胡歌、桂綸鎂、廖凡、奇道及友情出演曾美慧孜，以及影片出品人兼總制片人李力及其他幕后團(tuán)隊(duì)共同現(xiàn)身首映禮現(xiàn)場(chǎng)。刁亦男表示：“這個(gè)故事講的是一個(gè)人跟自己的內(nèi)心，跟自己的身體，跟死亡戰(zhàn)斗的故事。主人公用36個(gè)小時(shí)給予了解答，他在時(shí)間里拯救了自己或許悲催的人生，完整了對(duì)家庭、對(duì)人生最后一塊拼圖。他與陪泳女擦出的人性火花，卻有著那么強(qiáng)大的力量?！?/p>
胡歌則回憶起拍攝最后一場(chǎng)戲后，曾對(duì)導(dǎo)演刁亦男說(shuō)過(guò)一句“不破不立”：“有沒(méi)有立我可能說(shuō)了不算，但一定是破了。整個(gè)過(guò)程讓我難忘，感受到了藝術(shù)創(chuàng)作的氛圍?？吹搅酥鲃?chuàng)們忘我的創(chuàng)作。我希望用我的努力達(dá)到要求吧?！?/p>
與導(dǎo)演刁亦男第二次合作的廖凡則認(rèn)為：“這個(gè)劇組就是完美的。這個(gè)故事風(fēng)格與上一部《白日焰火》截然不同，這一次的風(fēng)格才是導(dǎo)演內(nèi)心最想表達(dá)的，想做的嘗試。”
吳京、王景春、井柏然等明星嘉賓也到場(chǎng)觀影。吳京在映后評(píng)論說(shuō)：“用心還原了真實(shí)感，每個(gè)演員都在狀態(tài)里，連每一個(gè)群眾演員都沒(méi)有放過(guò)，向刁亦男導(dǎo)演學(xué)習(xí)!”
電影《南方車站的聚會(huì)》講述了一個(gè)偷車團(tuán)伙頭目，遭遇懸賞通緝而走上逃亡之路，卻醞釀出一場(chǎng)“搏命換賞金”的賭局，尋求自我救贖的故事。縱觀全片，不僅有導(dǎo)演對(duì)夜景和群戲的精彩調(diào)度，也有或生猛或浪漫的劇情深度，更有演員們通過(guò)表演傳遞出的精準(zhǔn)溫度。該片將于12月6日公映。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇八
陳思誠(chéng)監(jiān)制，柯汶利導(dǎo)演，肖央、譚卓、陳沖主演的《誤殺》挺值得一看。它最讓我驚喜的一點(diǎn)，是它的迷影元素，它是一部和電影有關(guān)的電影。
《誤殺》改編自印度電影《較量》和《誤殺漫天計(jì)》，幾個(gè)版本故事大致相同：亞洲某地，一個(gè)普通人家，父親勤勤懇懇地工作，母親安安靜靜操持家務(wù)，女兒在學(xué)校念書(shū)，卻沒(méi)想到，大女兒被惡少相中，大禍從天而降。為了拯救一家人，父親設(shè)下計(jì)謀，忍受盤(pán)問(wèn)和嚴(yán)刑拷打，最終讓一家人度過(guò)災(zāi)劫，他也以自己的方式，求得救贖。
父親是這個(gè)家庭的主心骨，也是這個(gè)故事的主心骨，一舉一動(dòng)都不能有錯(cuò)失。所以，父親的知識(shí)來(lái)源問(wèn)題，就成了重要的問(wèn)題。普通人想要戰(zhàn)勝權(quán)力機(jī)關(guān)，戰(zhàn)勝有著豐富案件偵破經(jīng)驗(yàn)的警察局長(zhǎng)，安然度過(guò)重重危機(jī)，靠日常生活的小知識(shí)小經(jīng)驗(yàn)，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，所以，這個(gè)故事給出了一個(gè)重要的設(shè)定，父親是影迷，尤其喜歡看犯罪推理類的電影，靠著看電影，父親完成了知識(shí)積累。
有了這個(gè)設(shè)定，父親再是個(gè)普通人，也都不要緊了，他的“知識(shí)來(lái)源”問(wèn)題就解決了。他可以是老師，是小職員，甚至還可以再普通一點(diǎn)，因?yàn)殡娪澳軌蚰ㄈヒ磺袦羡?，給所有人提供故事、情緒、感受，甚至也能提供平等的知識(shí)儲(chǔ)備的機(jī)會(huì)。在《誤殺》里，肖央扮演的父親李維杰是個(gè)小學(xué)都沒(méi)畢業(yè)的小商人，他的同事這樣調(diào)侃他：“等你女兒大學(xué)畢業(yè)，她就更瞧不上你這個(gè)小學(xué)都沒(méi)畢業(yè)的父親了?！钡遣灰o，有電影，他有電影。
有《控方證人》《蒙太奇》《天才槍手》《狩獵》《七宗罪》《白夜行》這樣的電影，告訴你現(xiàn)實(shí)是什么，人性的光明與黑暗，人又是如何盲從和容易被操縱。并且手把手地告訴你，如何制造不在場(chǎng)證據(jù)，如何控制人們的記憶，打亂人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知。甚至還送上“世界上有一種鳥(niǎo)是關(guān)不住的，因?yàn)樗挠鹈痢边@樣的句子作為心靈補(bǔ)養(yǎng)劑，讓人知道自己可以去向往自由，贏得幸福。有理論做先鋒隊(duì)，有方法可以執(zhí)行，有慰藉做后衛(wèi)，這就夠了。
給了李維杰靈感的，不只有電影里的情節(jié)，甚至還有電影技術(shù)?！墩`殺》最讓人驚艷的，是強(qiáng)化了“蒙太奇”概念，把它作為一個(gè)強(qiáng)有力的構(gòu)造情節(jié)的手段，原作里的父親，是利用人們的記憶缺陷，重新灌輸了自己制造的記憶，李維杰卻是非常明確、非常自覺(jué)地，用電影手段，重新剪輯組裝了現(xiàn)實(shí)。在自動(dòng)取款機(jī)上取款這個(gè)情節(jié)，是原作沒(méi)有的，它用這個(gè)細(xì)節(jié)，鄭重地告訴我們，這其實(shí)是一部和電影有關(guān)的電影。
《誤殺》不但是好看的商業(yè)片，也是給電影的一份情書(shū)，一首贊歌。它一邊講述了一個(gè)精彩的故事，一邊告訴我們，電影可以做什么，它如何改變了普通人的生活，改變普通人的思維，讓人度過(guò)災(zāi)劫，獲得一點(diǎn)慰藉。
當(dāng)然，光有這些是不夠的?！肮适隆辈恢灰馕吨蚣芎颓楣?jié)，更多時(shí)候，也意味著細(xì)節(jié)制造的血肉。同樣是翻拍電影，很多電影失敗了，《誤殺》卻成功了，因?yàn)樗谠骰A(chǔ)上，又給出了一些有說(shuō)服力的細(xì)節(jié)，例如一條街上的華人的相助，棺材上的抓痕，女兒的考卷，這些細(xì)節(jié)讓這個(gè)故事更容易得到我們的理解和共情。
還有出現(xiàn)了很多次的羊，羊被槍殺，羊出現(xiàn)在棄車的湖邊，羊出現(xiàn)在棺材里，羊出現(xiàn)在贖罪塔下，羊是替罪羊，是目擊者，是這些普通人的命運(yùn)的比喻，也是宗教意義上的羊。
脫胎于原作，卻不輸于原作，《誤殺》翻講了一個(gè)故事，卻也為這個(gè)故事增添了新的光彩。
作為《較量》和《誤殺瞞天記》的中國(guó)版翻拍影片，劇情對(duì)于觀影量大的觀眾來(lái)說(shuō)早已熟悉，所以我在看這部電影的時(shí)候，重點(diǎn)看的是它改編了哪些地方，以及改得好不好?？赐耆傮w來(lái)說(shuō)改得很好，甚至相對(duì)原版有所升華。
首先談?wù)剳颍?/p>
陳沖把氣質(zhì)這塊拿捏得死死的，全片演技擔(dān)當(dāng)，要?dú)鈭?chǎng)有氣場(chǎng)，要脆弱有脆弱，就倆字，到位。肖央逐漸從喜劇轉(zhuǎn)型到嚴(yán)肅題材，整體合格，期待未來(lái)會(huì)有驚喜。譚卓給我的感覺(jué)很像《萬(wàn)箭穿心》里的顏丙燕，過(guò)于模式化的表演讓她暫時(shí)還達(dá)不到顏的高度，而且她的戲路似乎已經(jīng)有點(diǎn)被定型和限制，多去演一些其他角色應(yīng)該會(huì)有更好的表現(xiàn)。陳沖的女兒(出演大女兒平平)絕對(duì)是走后門(mén)來(lái)演戲的吧，她演的高中生太假了，不如改成大學(xué)生氣質(zhì)上會(huì)更符合，總之特別尷尬，不是化妝的問(wèn)題，演技是真不行，沒(méi)有遺傳到媽媽的精髓。鏡頭方面，最后的雨中挖墳慢鏡頭是全片高潮，不論是人物站位、整體構(gòu)圖還是機(jī)位都值得玩味。
再談?wù)劯木帲?/p>
1.開(kāi)場(chǎng)增加了致敬希區(qū)柯克的驚悚段落，并且能和結(jié)尾的監(jiān)獄彩蛋形成閉環(huán)，足夠引人遐想。采用了和劇情存在反差的人物姓名，例如兩個(gè)女兒取名平平安安，這種滿滿都是flag的姓名是很好的本土化嘗試。
2.原版的垃圾兒子起初的罪過(guò)只是偷拍洗澡，新版改成了，性質(zhì)更加惡劣，觀眾會(huì)對(duì)反派更加痛恨，但我認(rèn)為這里改得不好，壞人越壞，最后主角選擇救贖就越起不到讓觀眾共鳴的效果。兩版罪行調(diào)換一下，讓原版罪不至死變成罪該萬(wàn)死，則原版主人公脫罪效果會(huì)更好，讓新版罪該萬(wàn)死變成誤殺枉死，那么新版的主人公選擇救贖也不會(huì)引發(fā)觀眾這樣的反感：怎么又是中特色自首結(jié)局，真沒(méi)意思!實(shí)際上，這一部并不是單純?yōu)榱诉^(guò)審才選擇救贖，后面詳述。
3.原版的聽(tīng)大師誦經(jīng)情節(jié)在中國(guó)版改成了看泰拳，并把泰拳的暴力場(chǎng)面和誤殺情節(jié)在拍攝上串聯(lián)成蒙太奇。原版擊殺是單獨(dú)一段，沒(méi)有和維杰身邊發(fā)生的故事同時(shí)展開(kāi)，鏡頭沒(méi)有形成聯(lián)動(dòng)，在環(huán)環(huán)相扣上，中國(guó)版更勝一籌。
4.偽造不在場(chǎng)證明過(guò)程中，有一段情節(jié)是在電影院看電影。原版中，丈夫抱著妻子，姐姐抱著妹妹，大家都是一臉愁容。中國(guó)翻拍版里的妹妹卻看著電影在笑，一旁李維杰夫婦和姐姐三人懷揣心事、表情凝重。這也是比原版好的一點(diǎn)，凸出了未經(jīng)世事的小孩子的純真。最后針對(duì)妹妹逼供，原版用壞警察毆打小孩子逼供，新版是局長(zhǎng)拉妹妹到一旁，親自言語(yǔ)誘惑和威逼，在有前面處理過(guò)專門(mén)針對(duì)妹妹的那段影院對(duì)比，后面這段劇情反而更有沖擊力，因?yàn)檫@里并不是單純靠暴力來(lái)凸顯惡，而是增加了心理層面的東西，所以在妹妹這個(gè)細(xì)節(jié)上的改編相當(dāng)成功。
5.新版增加了競(jìng)選對(duì)手和墓地兩個(gè)設(shè)定，這是對(duì)最后的暴動(dòng)做的完善和補(bǔ)充。有競(jìng)選對(duì)手發(fā)動(dòng)媒體把事情搞大，和利用觀眾作為中國(guó)人對(duì)祖先有特殊情結(jié)的共識(shí)，挖墳掘墓引起天怒人怨的劇情，比起單純因?yàn)閷?duì)無(wú)辜者或小孩進(jìn)行行刑逼供引起騷亂更合理。原版中，警察局長(zhǎng)和她的丈夫一直共同參與審查，新版丈夫則一直在參加競(jìng)選，沒(méi)有介入案件調(diào)查，在劇情中像個(gè)可有可無(wú)的工具人，新版的“市長(zhǎng)”因缺少出境而不夠原版豐滿。
最大的改編當(dāng)屬中國(guó)版增加了李維杰先后兩次向和尚下跪提供供養(yǎng)的情節(jié)，一次和尚接受(暗示李維杰此時(shí)善良無(wú)罪)，一次拒絕(暗示李維杰此時(shí)有罪)，為他最后選擇救贖而不是脫罪埋下伏筆，因?yàn)檫@里是涉及到結(jié)局的大改，值得單獨(dú)說(shuō)一說(shuō)。
原版脫罪成功，大快人心，都是基于一個(gè)前提——垃圾兒子已經(jīng)死透了。新版最后棺材上抓撓血痕的鏡頭證明警察局長(zhǎng)兒子在“誤殺”后并沒(méi)有死，他是被李維杰妻子埋入墳中窒息而死，死前還有痛苦的掙扎。李維杰翻開(kāi)墳?zāi)梗惺艿秸嫦嗟臎_擊，在良心上形成了擺脫不掉的“罪與罰”，所以他最后選擇說(shuō)出真相，救贖自己合情合理。
劇情上的圓滿必然要求人物的圓滿。李維杰是一個(gè)善良的人，要讓觀眾真正喜歡上這個(gè)角色，要讓李維杰的人物形象更加豐滿，最后選擇贖罪還是脫罪就是關(guān)鍵。原版通過(guò)男主角維杰穿行在新舊警察局炫酷的蒙太奇，讓他的脫罪立于不敗之地，觀眾也能感覺(jué)神清氣爽，因?yàn)檫@里的脫罪是正義。新版棺中血痕對(duì)李維杰良心的拷問(wèn)，使他選擇贖罪才是片中最大的正義。惡行必須受到懲罰，才是維護(hù)正義最好的方式，至此，對(duì)局長(zhǎng)兒子的誤殺才是真正意義上的誤殺，而不是殺得好、殺的妙、殺的呱呱叫。誤殺和該死兩者區(qū)別很大，一個(gè)是犯罪行為，一個(gè)是正當(dāng)防衛(wèi)。換成去年昆山龍哥被反殺的案件，倘若龍哥當(dāng)時(shí)不是搶救無(wú)效死亡，而是后續(xù)被補(bǔ)刀砍死，案件性質(zhì)上就完全變了。龍哥作死了自己是他活該，但這不代表他是一個(gè)可以被任意屠戮的對(duì)象，最終審判他的應(yīng)該是法律。如果觀眾心中有堅(jiān)定的法治觀念，就會(huì)對(duì)片子本身反思司法所存在的問(wèn)題有更深的感觸。如果觀眾為無(wú)情殺戮叫好不迭，反倒是反映了另一種社會(huì)問(wèn)題。若人們戾氣太重，最終造就的殺孽就會(huì)太深。
英文片名，可以譯作“烏合之眾”，也可以直譯為“沒(méi)有牧羊人的羊”。羊是片子里象征性非常強(qiáng)的喻體。不管是死掉被埋進(jìn)墳?zāi)沟难?，還是廟宇里行走的羊，都直指李維杰的內(nèi)心，是其內(nèi)在狀態(tài)的外化表現(xiàn)。面對(duì)無(wú)心的殺戮，我們作了何種抉擇，就代表我們究竟選擇善良還是暴戾。把本片單純看成爽片也沒(méi)有什么問(wèn)題，有些人到電影院里就是去發(fā)泄的，但如果劇情有值得深入思考的東西，也請(qǐng)觀眾們不要放棄。本片的改編，不僅滿足了審查需要，還升華了李維杰的人物性格。把善良進(jìn)行到底，為片中的所有人都贏回了最大的正義。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇九
全程反轉(zhuǎn)劇情高能，口碑爆棚未映先火。印度懸疑佳作《天作謎案》將于今日正式開(kāi)啟超前預(yù)售，部分觀眾有機(jī)會(huì)提前預(yù)定精彩。該片已正式定檔10月25日，寶萊塢顛覆之作高能來(lái)襲，有望創(chuàng)造印度懸疑新經(jīng)典!
雙重兇案真相錯(cuò)綜復(fù)雜全程高能反轉(zhuǎn)挑戰(zhàn)燒腦極限。
電影《天作謎案》由一樁雙重謀殺案展開(kāi)，懸疑小說(shuō)家維克拉姆·塞西(西達(dá)爾特·馬爾霍特拉飾)從自己妻子的死亡現(xiàn)場(chǎng)逃離，緊接著又出現(xiàn)在瑪雅(索娜什·辛哈)丈夫的遇害現(xiàn)場(chǎng)。維克拉姆和瑪雅分別被警方鎖定為兩位嫌疑人，但他們都直指對(duì)方才是兇手!隨著審問(wèn)的不斷深入，案件的真相反而愈加撲朔迷離。兩位嫌疑人的身份在受害者和兇手之間不斷變換，重重反轉(zhuǎn)下觀眾的認(rèn)知屢次被推翻，始終在認(rèn)定兇手和否定自我之間游移，整個(gè)過(guò)程酣暢淋漓，不斷挑戰(zhàn)燒腦極限!
“羅生門(mén)”式謎題升級(jí)來(lái)襲超越前作再創(chuàng)懸疑經(jīng)典。
電影《天作謎案》翻拍自印度1969年經(jīng)典同名電影，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了顛覆式的修改升級(jí)，塑造懸念的手法更加大膽，故事反轉(zhuǎn)更加徹底。導(dǎo)演屢次將案件的關(guān)鍵線索擺在觀眾眼前，甚至借由角色之口近乎直白的說(shuō)出真相，卻又成功將觀眾的注意力轉(zhuǎn)移，走入他早已安排好的“歧途”。兩位嫌疑人的證詞交替出現(xiàn)，觀眾也隨之在兩個(gè)故事中穿梭，案情隨著雙方的證詞不斷反轉(zhuǎn)，這樣的敘事結(jié)構(gòu)很容易讓人聯(lián)想到影史經(jīng)典的“羅生門(mén)”式謎題。承襲原作精髓，影史經(jīng)典加持，大膽顛覆升級(jí)，《天作謎案》有望超越前作，再創(chuàng)懸疑經(jīng)典!
大v影評(píng)人爭(zhēng)相安利未映先火觀眾期待值飆升。
電影《天作謎案》定檔10月25日的消息一經(jīng)公布，就引發(fā)諸多關(guān)注。定檔當(dāng)天，其預(yù)告片播放量在單平臺(tái)就已突破百萬(wàn)，多位微博大v及微信kol爭(zhēng)相安利，不少影評(píng)人都對(duì)這部不同以往的懸疑片贊不絕口。sir電影稱它：“只懸疑不歌舞，沒(méi)有尿點(diǎn)，一路反轉(zhuǎn)?！币灿腥苏J(rèn)為：“整部影片中充滿懸念，完全可以滿足推理迷們的探索欲望和分析快感?！鄙踔劣杏霸u(píng)人懷疑：“不知道是不是因?yàn)樘珶X了，看著看著我的體溫就變成了38度9——發(fā)燒了。”更有影評(píng)人直言這部作品：“小格局大震撼，看完絕對(duì)可以打五星!”節(jié)奏張弛有度，懸念重重推進(jìn)，劇情極致燒腦，高能反轉(zhuǎn)應(yīng)接不暇，電影《天作謎案》有望再度掀起印度觀影狂潮，成為十月份的票房黑馬!
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十
中國(guó)女排真是了不起!中國(guó)女排真是太棒了!中國(guó)女排真是太偉大了!”隨著中國(guó)女排姑娘最后一次扣球落地，不僅僅是里約熱內(nèi)盧的小馬拉卡納體育館全場(chǎng)沸騰了，相信國(guó)內(nèi)電視機(jī)前的億萬(wàn)觀眾也為之振奮、熱淚盈眶，大家擊掌慶賀，歡呼雀躍，激動(dòng)興奮的心情無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)。
眾所周知，中國(guó)女排一路走來(lái)簡(jiǎn)直太不容易了。自里約奧運(yùn)會(huì)開(kāi)賽以來(lái)，這個(gè)女排在小組賽上戰(zhàn)績(jī)并不佳，僅僅取得了2勝3負(fù)名列b組第四的成績(jī)。但是，在最后三場(chǎng)非常關(guān)鍵的比賽中，中國(guó)女排姑娘們逐漸進(jìn)入狀態(tài)、蓄積多年的能量終于爆發(fā)，不僅打出了精氣神，更讓億萬(wàn)國(guó)人熱血沸騰，紛紛直呼又看到了“中國(guó)女排精神”。
先是四分之一決賽中在巴西占盡天時(shí)地利人和的優(yōu)勢(shì)之下，中國(guó)女排以3：2逆轉(zhuǎn)戰(zhàn)勝巴西隊(duì)昂首挺進(jìn)四強(qiáng)。再說(shuō)在半決賽中對(duì)陣荷蘭隊(duì)，中國(guó)姑娘更是勢(shì)如破竹，以3:1力克荷蘭隊(duì)，不僅報(bào)了小組賽不敵對(duì)手的一箭之仇，更是讓中國(guó)女排時(shí)隔12年再度闖進(jìn)奧運(yùn)會(huì)決賽。最后說(shuō)決賽迎戰(zhàn)塞爾維亞，中國(guó)女排在先輸一局的不利開(kāi)局影響下，沒(méi)有放棄、沒(méi)有服輸，而是穩(wěn)打穩(wěn)扎、一分一分地頑強(qiáng)拼搏，并最終以3：1絕地反擊逆轉(zhuǎn)塞爾維亞女排，強(qiáng)勢(shì)奪冠，真正打出了中國(guó)女排的精氣神，打出了中國(guó)人的威風(fēng)。
對(duì)于“中國(guó)女排”，相信大多數(shù)國(guó)人并不陌生，而且有著非常特殊而深厚的感情。上個(gè)世紀(jì)八十年代，中國(guó)女排曾經(jīng)在世界大賽中創(chuàng)造了“五連冠”的輝煌偉業(yè)，也成就了“中國(guó)女排精神”。國(guó)人曾以女排為榮，為女排而傲。很多人是聽(tīng)著中國(guó)女排故事長(zhǎng)大的，在“女排精神”的滋養(yǎng)和鼓舞下成長(zhǎng)起來(lái)的。在那個(gè)時(shí)代，“女排精神”不僅僅是一種體育精神，更是一種時(shí)代精神的符號(hào)，它激勵(lì)了一代中國(guó)人。
探究中國(guó)女排時(shí)隔12年再次奪得奧運(yùn)冠軍的奧秘所在，不管是記者、隊(duì)員還是“郎指導(dǎo)”，說(shuō)得最多的還是歸功于“女排精神”。大家一致認(rèn)為，中國(guó)女排姑娘們之所以在此次奧運(yùn)會(huì)上能有精彩的表現(xiàn)，就是得益于“女排精神”的支撐和激勵(lì)，她們?cè)谫悎?chǎng)上的每一分爭(zhēng)奪、每一次扣殺，都是對(duì)“女排精神”的最好延續(xù)和完美詮釋。
其實(shí)，無(wú)論是30多年前還是30多年后的今天，“女排精神”已不僅僅是屬于中國(guó)女排和中國(guó)競(jìng)技體育，它更屬于整個(gè)社會(huì)、一個(gè)時(shí)代。特別是在當(dāng)前，我國(guó)正處于打響脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的關(guān)鍵時(shí)刻和決勝全面建成小康社會(huì)的偉大征程中，頑強(qiáng)拼搏的“女排精神”的強(qiáng)勢(shì)回歸，更體現(xiàn)了人民的期盼和時(shí)代的呼喚。這，才是中國(guó)“女排精神”的魅力所在、時(shí)代價(jià)值的。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十一
時(shí)隔兩年，唐探3重回視野，將人們拉回了當(dāng)初關(guān)于“q到底是誰(shuí)”的熱切討論。秦風(fēng)的人物走向也因“凝視深淵”成為影片留下的懸念之一。兩年的時(shí)間并不久，但對(duì)于一部電影而言，能依然保持熱度，并調(diào)動(dòng)觀眾的腎上腺素，已屬難得。
讓人超級(jí)期待的《唐人街探案3》終于定檔啦!20xx年春節(jié)大年初一上映，光看預(yù)告片就有種想要馬上就要看的沖動(dòng)!
這次的故事在東京展開(kāi)，除了劉昊然、王寶強(qiáng)兄弟cp之外，張子楓妹妹也強(qiáng)勢(shì)回歸!
《唐探3》的演員陣容相比之前2部更加豪華，除王寶強(qiáng)、劉昊然、托尼賈、張子楓一干主演外，妻夫木聰、三浦友和、長(zhǎng)澤雅美、淺野忠信、鈴木保奈美、染谷將太這個(gè)日本電影都湊不齊的頂配陣容，要在《唐探3》同框飆戲。
對(duì)于《唐探3》的故事，在第二部的結(jié)尾彩蛋中，已經(jīng)稍露端倪，這個(gè)故事由上部的美國(guó)轉(zhuǎn)移到日本，還與在crimaster(犯罪大師)app上，排名第一的大神q有關(guān)系。
陳思誠(chéng)厲害的是能把喜劇元素融進(jìn)刑偵劇，讓觀眾在大笑之中，看了一個(gè)精彩的故事，在荒唐的背后，卻又體驗(yàn)出人生的凄愴。所以，他的戲總給人五味雜陳的感覺(jué)，但絕對(duì)夠味兒。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十二
《南方車站的聚會(huì)》(下稱“《南方車站》”)在上映前，獲得了很多的期待：今年唯一一部入圍戛納主競(jìng)賽的華語(yǔ)片，《白日焰火》導(dǎo)演刁亦男神隱五年之作，還有胡歌、桂綸鎂和廖凡加持。
“夜的詩(shī)人”刁亦男是一個(gè)黑色電影的信徒，他的鏡頭從《白日焰火》里東北工業(yè)城市，轉(zhuǎn)到了《南方車站》里的昏暗城中村。
從北到南，刁亦男把自己撕裂了，胡歌和桂綸鎂幫忙把撕裂后的碎片拼起來(lái)，完成了一副極具“五彩斑斕”的黑色畫(huà)卷。
如果說(shuō)瑰麗的風(fēng)格和視效組成了一個(gè)耀眼的戲臺(tái)，當(dāng)觀眾期待滿滿地坐下時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)一切都沒(méi)準(zhǔn)備好。那么再好看的霓虹畫(huà)卷，也不過(guò)是過(guò)眼云煙。
一部沒(méi)講清楚的片子。
看完《南方車站》，沒(méi)有記住南方，車站，也沒(méi)有記住聚會(huì)，只記住了胡歌全程冷對(duì)鏡頭的表演，還有桂綸鎂僵硬的嘴角，講不清楚她在哭還是笑。
“講不清楚”，既是該片風(fēng)格探索的特點(diǎn)，也是劇情創(chuàng)作的硬傷。
潮濕和錯(cuò)雜的夜晚，暴雨似槍聲，頹廢黑暗的緊窄巷道，駁雜與凌亂的城中村，躁動(dòng)與生猛的灰色人潮……一幅幅細(xì)節(jié)完善的速寫(xiě)，勾勒出南方某城市底層社會(huì)的糜離，一種朦朧渾沌的、不清不楚的氛圍。
而縱然以現(xiàn)實(shí)主義犯罪電影作為基底，黑色幽默作為輔料，卻掩蓋不了食材原料口感的不盡如意。
槍殺、黑幫、警察、陪泳妓女……這些元素企圖引導(dǎo)人一步步深入千轉(zhuǎn)百折繞而不明所以的懸念中，懸著懸著，卻反倒沒(méi)了念想，在渾沌迷蒙的黑色劇場(chǎng)里，敘述者自己先迷了路。
再來(lái)看看敘事本身。故事發(fā)生在一個(gè)南方城市，一個(gè)底層江湖。
近年來(lái)，無(wú)數(shù)以底層小人物為主體的現(xiàn)實(shí)主義華語(yǔ)片都對(duì)詮釋“江湖”情有獨(dú)鐘。賈樟柯的人情道社會(huì)是一種江湖(《江湖兒女》)，畢贛的西南水鄉(xiāng)郊野也是一種江湖(《路邊野餐》)，走商業(yè)路線的小人物悲喜劇《無(wú)名之輩》也是一種江湖模樣。
它們有著一些共通特點(diǎn)：方言，舊城區(qū)，善惡有著模糊的交接地帶，男性為敘事主角，且必定要有一個(gè)女性味道十足的女人。
《南方車站》把傳統(tǒng)印象中江湖該有的元素都堆砌起來(lái)了，有了污濁坑洼，亂象頻生，有了“道兒上的兄弟”和血腥與情欲，甚至好幾個(gè)場(chǎng)景的配樂(lè)、燈光都有了種江湖武俠風(fēng)，就連“懸賞”這一設(shè)定也是中國(guó)古代官民銜接場(chǎng)上的典型元素。
但這些“江湖”音符被大雜燴式地溶在一塊兒，卻構(gòu)不成一曲連貫的旋律。
胡歌為何失語(yǔ)。
《南方車站》固然明白江湖由人構(gòu)成，且竭力講一個(gè)“邊緣人”的故事。
“邊緣人”一直是黑色犯罪片里說(shuō)一不二的主角。身處社會(huì)底層的蕓蕓眾眾，身上卻都有著傳統(tǒng)江湖角色的俠義精神和浪漫情懷，面對(duì)著這個(gè)渾沌而高壓的時(shí)代，他們找不到自己的位置，游走在社會(huì)與法律邊崖，不斷向外放泄無(wú)處投擲的困頓，以填補(bǔ)內(nèi)心對(duì)這個(gè)世界深深的絕望和抵觸。
周澤農(nóng)(胡歌飾)是一個(gè)深陷命運(yùn)泥潭的逃犯，一個(gè)不斷掙扎的底層人。但根據(jù)劇本，他應(yīng)該也算是一個(gè)殘酷、粗魯，卻有著真實(shí)親情、愛(ài)情能力的亡命徒。
如果這個(gè)人物形象塑造足夠飽滿，《南方車站》就必定會(huì)是一部有著豐富內(nèi)核的敘事佳作。
不同于以往黑幫片那些濃烈的愛(ài)恨情仇，刁亦男人為地給周澤農(nóng)設(shè)計(jì)了一個(gè)為情所困的泥潭，而且是簡(jiǎn)單、純粹的親情。
胡歌的表演固然可圈可點(diǎn)，身為一個(gè)早已得到公眾肯定的演技派，他努力學(xué)習(xí)方言、醞釀情感，最后被抓捕時(shí)的吃面場(chǎng)景，超大特寫(xiě)鏡頭無(wú)疑是對(duì)演員微表情和動(dòng)作細(xì)節(jié)拿捏的肯定。
但這次，面對(duì)鏡頭，觀眾或多或少會(huì)感受到胡歌的失語(yǔ)。
胡歌的失語(yǔ)，是緣于周澤農(nóng)的失語(yǔ)。剛從監(jiān)獄里出來(lái)的偷車賊周澤農(nóng)，因幫兄弟追仇誤殺了警察，警方對(duì)其下發(fā)通緝令懸賞三十萬(wàn)，周澤農(nóng)四處逃竄的同時(shí)，也想方設(shè)法要找到自己的妻子楊淑俊，只是因?yàn)椤跋氚讶f(wàn)懸賞金留給妻兒”。
五年未見(jiàn)妻兒的常年慣犯，突然決定把懸賞金留給家庭，而非先行逃命。不足兩小時(shí)的篇幅未為能夠鋪墊主人公自身的故事背景和情感基礎(chǔ)，如此一來(lái)，人物動(dòng)機(jī)未免站不住腳。
包括開(kāi)頭部分的為弟兄出頭雪恨，也沒(méi)有得到充足的人物關(guān)系鋪墊。
而周澤農(nóng)妻子楊淑俊(萬(wàn)茜飾)，也是一個(gè)沒(méi)有“立起來(lái)”的人物形象。丈夫消失五年，劉愛(ài)愛(ài)(桂綸鎂飾)去找她時(shí)，她當(dāng)即答應(yīng)了去見(jiàn)周澤農(nóng)，在關(guān)鍵時(shí)刻犯了羊角風(fēng)，那此后又陷入退縮和躲避，沒(méi)有再在劇情的推動(dòng)和反轉(zhuǎn)上起到任何作用。
另外，為了完成以“人”為主的敘事，《南方車站》從聚會(huì)開(kāi)始，以聚會(huì)結(jié)束。
全片共有四次“聚會(huì)”，第一次是在酒店地下室里黑幫盜竊團(tuán)伙分地盤(pán);第二次是警察在餛飩面館的大街上逮捕行動(dòng);第三是周澤農(nóng)和劉愛(ài)愛(ài)“開(kāi)房”;最后一次則是結(jié)尾兩人吃面的場(chǎng)景。
四次聚會(huì)的主體從悍匪變成警察，某種程度上，影片的完成度被這一從動(dòng)到靜的切換和順延提升了。
然而，四次聚會(huì)在敘述的漸進(jìn)上并沒(méi)有起到實(shí)在的推動(dòng)作用。追捕逃犯，被重重各懷鬼胎的中間人物攪得撲朔迷離，遺憾的是，那層朦朧黏滯的迷霧到最后并沒(méi)有被拂開(kāi)，既沒(méi)有看到鮮明的血痕，也沒(méi)有呼應(yīng)現(xiàn)實(shí)的拔得云開(kāi)。
有了人，有了聲光電色，卻沒(méi)了靈魂內(nèi)核。無(wú)論是演員還是角色，都成了表演的傀儡，臺(tái)詞寥寥，內(nèi)心世界描述缺席，對(duì)劇情的掌控力流于孱弱?！暗懒x”、“家庭”和“親情”在這部片里都成了空寡的符號(hào)。
哦對(duì)了，還有“愛(ài)情”。
愛(ài)情線淺嘗輒止。
劉愛(ài)愛(ài)問(wèn)周澤農(nóng)：“沒(méi)想過(guò)跑嗎?”
“往哪里跑?”
“往南撒，一直往南。”
周澤農(nóng)回答，“我就想把錢(qián)留給屋里(家里)。”
這段對(duì)話發(fā)生在影片約后1/3處的海邊。殺人在逃犯周澤農(nóng)面對(duì)警方和黑幫雙面夾擊時(shí)，面對(duì)劉愛(ài)愛(ài)的提問(wèn)，說(shuō)了這么句前不著邊后不著調(diào)的話。
除了胡歌，片中最有表演發(fā)揮余地的角色，就是桂綸鎂的“劉愛(ài)愛(ài)”了。
“蛇蝎美人”幾乎是所有黑色電影的必備主角，桂綸鎂夠妖嬈，她仰躺在小舟上劃水的場(chǎng)景，在無(wú)垠的黑夜和深海襯托下，把女性獨(dú)有的柔媚和清冽呈現(xiàn)到了極致。
她身上必然也有著話語(yǔ)江湖電影里的浪漫主義色彩。
在其中一張電影海報(bào)上，分別處于兩個(gè)空間的桂綸鎂和胡歌被放到了一起，桂綸鎂大頭像占據(jù)畫(huà)面左邊2/3，遠(yuǎn)景有一個(gè)正在撕繃帶綁傷口的胡歌，但畫(huà)面運(yùn)用了一個(gè)小視覺(jué)技巧：桂綸鎂漁夫帽的白色絲帶，成了胡歌的繃帶。
這幅海報(bào)至少映射了一個(gè)要素：周澤農(nóng)和劉愛(ài)愛(ài)兩個(gè)男女主角之間，必定是有著某些關(guān)聯(lián)的。這種關(guān)聯(lián)當(dāng)然不是主體與意外卷入者的客觀碰撞，而是存在著情愫、情感的羈絆。
若隱若現(xiàn)的線索不是沒(méi)有。
桂綸鎂出場(chǎng)的第一個(gè)畫(huà)面，鏡頭給了劉愛(ài)愛(ài)墨綠色皮包一個(gè)特寫(xiě)，皮包上掛著一個(gè)形似飛鴿圖案的圓形掛墜。而有著相同圖案的還有周澤農(nóng)手背上的紋身，鏡頭好幾次都給了那個(gè)鴿子圖案特寫(xiě)，卻沒(méi)有順延著交代下去。
在車站餐飲區(qū)的座位上，劉愛(ài)愛(ài)去買啤酒，周澤農(nóng)在這時(shí)看到了她皮包上的掛墜，兩個(gè)人之間第一次，也是影片唯一一次，有了某種情感共振。
似有似無(wú)的故事剛剛掀開(kāi)一個(gè)角，就被人物欲言又止的神情噎回去了。
從后來(lái)的敘述中也看得出，劉愛(ài)愛(ài)這個(gè)角色對(duì)周澤農(nóng)也是有著曖昧情愫的。除此之外，在男性勢(shì)力的多方壓迫下，同樣生于困境的她也有著獨(dú)占錢(qián)財(cái)?shù)囊靶?，也以作為一個(gè)女性的身份，對(duì)周澤農(nóng)的妻子楊淑俊有著惻隱之心。
導(dǎo)演刁亦男則在采訪中解釋兩位主角的關(guān)系：兩個(gè)角色在強(qiáng)大的壓力下，始終是兩個(gè)孤單的靈魂。他們倆之前沒(méi)有用明言去表達(dá)某種溫暖的問(wèn)候，但是他們用行動(dòng)向我們傳達(dá)彼此之間某種微妙的情愫。
遺憾的是，這種意識(shí)屢次出現(xiàn)都點(diǎn)到為止，下一秒就轉(zhuǎn)而進(jìn)入又一輪回的場(chǎng)景描摹。繼續(xù)開(kāi)始槍殺、追捕、躲藏，而情感線的點(diǎn)到為止，讓原本應(yīng)該被解答的謎題就這么不了了之。
黑色犯罪電影有那么難拍嗎?
國(guó)產(chǎn)黑色犯罪電影，在文藝風(fēng)向的道路上越走越遠(yuǎn)了。
五年前，《白日焰火》的成功是對(duì)刁亦男的一次鼓舞，他更加沉浸在暴力美學(xué)的邏輯里。
《南方車站》全片充斥著比《白日焰火》還要強(qiáng)勁的血腥畫(huà)面，槍殺、車禍，死傷鏡頭毫無(wú)避諱，口味之重被認(rèn)為是近幾年國(guó)產(chǎn)黑色電影里的第一梯隊(duì)。
光從一張海報(bào)上就可以看出其黑色風(fēng)格的濃烈，胡歌半張臉對(duì)著鏡頭側(cè)光，投射出陰暗的另一半輪廓。
讓古今中外觀眾都感到腎上腺飆升的“黑色電影(filmnoir)”，皆有著幾個(gè)共通特點(diǎn)：底層社會(huì)為主體、社會(huì)道德淪喪或價(jià)值觀的失落與迷茫為主題;人物的悲觀主義和懷疑、壓抑陰暗心理;清一色的絕望、荒誕，陰郁的氛圍，極端攝影角度、嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖和模糊光影等，每一幀都充斥著表現(xiàn)主義風(fēng)格。
然而迄今為止，內(nèi)地尚且沒(méi)有一部足以有代表性的黑色電影。在越來(lái)越逼狹的影視生存境遇下，創(chuàng)作者開(kāi)始不斷嘗試如何在文藝與商業(yè)的平衡木上巧取妙?yuàn)Z。
但這終究不是一件靠“拍得好看”就能解決的問(wèn)題。
或許多數(shù)人還能想起去年婁燁的《風(fēng)中有朵雨做的云》，同樣是城中村，有著更高密度的陰黯潮濕、更壓抑的城市密集氛圍。
電影通過(guò)底層和邊緣人群的糾葛，希望反映出資源稀缺和社會(huì)問(wèn)題，但是仍然難逃情緒表達(dá)和風(fēng)格刻畫(huà)過(guò)多，最終靠離奇巧合、市井奇情撐起一個(gè)空心故事的結(jié)局。
毋論類型，目前的國(guó)產(chǎn)電影都普遍面臨一個(gè)難題：如何在市場(chǎng)化和個(gè)人表達(dá)的夾縫中，謀求戲劇張力和影像風(fēng)格的平衡。使得影片既抓得住觀眾的欣賞習(xí)慣，又不喪失在各層面進(jìn)行藝術(shù)探索和打磨的勇氣。
近年來(lái)慢慢出現(xiàn)了一個(gè)趨向：濃度過(guò)純的文藝片，會(huì)受到觀眾對(duì)內(nèi)容與敘事的嚴(yán)格挑剔與評(píng)判。最終在口碑與票房雙贏的院線電影，往往不會(huì)是它們，而是摸清了觀眾胃口、精準(zhǔn)輸出的“半文藝”片。
太過(guò)清湯寡水，沒(méi)人買賬，太油膩烈辣，觀眾會(huì)覺(jué)得不健康。像《南方車站》這樣強(qiáng)硬地把悍匪與文藝風(fēng)格糅合起來(lái)，仿佛給人一種難以消化的不耐受癥。
就在去年，被譽(yù)為“國(guó)產(chǎn)犯罪片教父”的曹保平在國(guó)內(nèi)悄然上映了一部黑色犯罪片新作《鋌而走險(xiǎn)》，卻慘獲豆瓣評(píng)分6.1。
熟悉的原料和配方——底層社會(huì)、擁擠的城市舊區(qū)、偵查與追捕、從頭至尾懸著觀眾的一顆心，最后卻沒(méi)有滿足觀眾對(duì)劇中人的反轉(zhuǎn)期待，敘事也淪為平寡，懸念從始至終“懸而未決”，甚至在觀影上造成了一定的陰郁黑暗審美疲勞。
反觀四年前攬獲評(píng)分高達(dá)8.1的《烈日灼心》，雖然是框定在較為傳統(tǒng)的公安刑偵架構(gòu)里，其成功之處卻在于站穩(wěn)敘事根基，巧妙融合商業(yè)類型片的通暢手法，對(duì)味觀眾胃口。
或許，今天我們需要的華語(yǔ)片不是力求把黑色元素結(jié)合寫(xiě)實(shí)主義，描繪出淋漓盡致的現(xiàn)實(shí)，而是在表現(xiàn)主義的魅惑外表下，堅(jiān)守對(duì)講好故事的核心追求。
黑色電影的風(fēng)格本身就是一劑，它可以錦上添花，卻不能喧賓奪主。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十三
和5年前的《白日焰火》相似，《南方車站的聚會(huì)》延續(xù)著一個(gè)內(nèi)核，邊緣人物怎樣重新找到自己的尊嚴(yán)和存在。
片子的英文名是《野鵝塘》(thewildgooselake)，故事發(fā)生在武漢野鵝塘湖區(qū)，那是一個(gè)魚(yú)龍混雜、管理失序的城中村，胡歌飾演的周澤農(nóng)是當(dāng)?shù)仉娖寇嚤I竊團(tuán)伙的一位領(lǐng)頭，他的團(tuán)隊(duì)與另一方爆發(fā)火拼慘案，周澤農(nóng)背上人命，遭到警方通緝追捕。
其實(shí)從一開(kāi)始，他就沒(méi)有想過(guò)逃走。他在夜色中流竄，只是試圖讓5年沒(méi)見(jiàn)的妻子，拿到懸賞緝拿他的30萬(wàn)賞金，兌現(xiàn)自己的人生價(jià)值。
影片非常風(fēng)格化，可以說(shuō)是一部懸念環(huán)環(huán)相扣的警匪片，有85%是夜戲，霓虹燈和夜晚建筑的輪廓，勾勒出舞臺(tái)般的效果，胡歌飾演的逃犯像是舞臺(tái)中的困獸。
胡歌回憶起剛拿到劇本，就發(fā)現(xiàn)它的可讀性非常高，本身就是一部精彩的懸疑小說(shuō)。
戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)福茂評(píng)價(jià)：“電影沒(méi)有拘泥在中國(guó)電影的傳統(tǒng)之中，而是對(duì)黑色電影和警匪電影在美學(xué)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新?！?/p>
迄今為止，刁亦男只拍過(guò)四部電影。但是每一部都狠狠地往前走了一大步，是一個(gè)擁有強(qiáng)大自我進(jìn)化能力的作者。
第一部作品《制服》，還在模仿現(xiàn)實(shí)主義電影。第二部作品《夜車》，刁亦男真正找到了個(gè)人風(fēng)格，描寫(xiě)在夜晚出沒(méi)的邊緣人物，城市的背景不再重要，轉(zhuǎn)而抽取純粹的人與人之間的關(guān)系，影片入圍戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元。
第三部作品《白日焰火》，不像《夜車》那樣沉迷于冷硬的自我表達(dá)，而是把個(gè)人風(fēng)格和黑色犯罪類型片結(jié)合，是一部商業(yè)片包裹的文藝片，在柏林電影節(jié)上獲得了最高榮譽(yù)金熊獎(jiǎng)。
新作《南方車站的聚會(huì)》在自我表達(dá)的同時(shí)，在類型化上做得更徹底，影像上更加黑色電影風(fēng)格化。同樣著迷黑色電影的昆汀·塔倫蒂諾在戛納電影節(jié)看了首映，說(shuō)這是他近幾年看過(guò)最美的電影，看完第二天越想越喜歡。
劇本刁亦男寫(xiě)了2年，結(jié)構(gòu)來(lái)源于《一千零一夜》，一個(gè)人給國(guó)王講故事，如果他講得不好，國(guó)王不滿意，他就會(huì)被當(dāng)場(chǎng)殺掉。第一場(chǎng)戲，就像是《一千零一夜》的開(kāi)頭。一對(duì)陌生男女，胡歌飾演的逃犯和桂綸鎂飾演的陪泳女在雨夜相遇，胡歌開(kāi)始跟她講述自己的故事，之后影片在講故事和兩人躲避追捕中交織進(jìn)行。
首映現(xiàn)場(chǎng)，胡歌多次表達(dá)剛接觸這個(gè)角色時(shí)的惶恐。周澤農(nóng)是胡歌出演的第一個(gè)電影男主角。原先他掌握的演戲技巧都用不上了，比如電視劇里說(shuō)臺(tái)詞的方式、一些套路化的肢體表達(dá)。他需要從內(nèi)在接近這個(gè)邊緣小人物。
“在進(jìn)組之前，我和導(dǎo)演有一次徹夜長(zhǎng)談，那晚主要是喝酒了，我把內(nèi)心的顧慮、不自信、忐忑都跟導(dǎo)演表達(dá)了，他給了我很大的支持?！?/p>
主演桂綸鎂也是提前3個(gè)月住到了武漢城中村，學(xué)習(xí)方言，“她真的跟鄰居相處得很融洽”。
“我看萬(wàn)茜(飾演逃犯的妻子楊淑俊)刷墻的那兩下，幾秒鐘的鏡頭，她不練一個(gè)星期出不來(lái)。胡歌他中途肯定不能去出席任何活動(dòng)，一走，人物的形體就回不來(lái)了?？措娪熬椭?，這些演員，進(jìn)了組，他們就出不來(lái)了?！笔子辰Y(jié)束后，演員張頌文說(shuō)。
胡歌和桂綸鎂在拍攝湖上的戲。
影片采用了大順拍的方式。絕大多數(shù)電影為了節(jié)省成本，會(huì)集中把同一場(chǎng)景發(fā)生的戲、同一個(gè)演員的戲一次拍完。刁亦男卻堅(jiān)持完全按照故事發(fā)生的順序拍攝，這非常難，但能讓演員的表演狀態(tài)更準(zhǔn)確，也讓創(chuàng)作更自由，不會(huì)說(shuō)結(jié)尾一早就拍好了，沒(méi)法調(diào)整。
刁亦男畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲文系，他上學(xué)的時(shí)候沉迷先鋒戲劇，曾和孟京輝一起計(jì)劃在中戲操場(chǎng)的煤堆上演《等待戈多》，后因校方干涉而取消，無(wú)從發(fā)泄的幾個(gè)年輕人就穿著軍大衣，在圖書(shū)館門(mén)口和煤堆之間走來(lái)走去念劇本。
編劇出身的刁亦男，被形容為電影圈的“隱士”，朋友圈很少看，也沒(méi)有微博。在跑電影宣發(fā)的路上，刁亦男帶著一本厚厚的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，“最近剛剛把《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》看完，寫(xiě)得非常棒。我想讓宣發(fā)的生活和閱讀平衡一點(diǎn)吧，否則宣發(fā)完了，我會(huì)覺(jué)得心里很空落?！?/p>
以下是刁亦男導(dǎo)演的自述：
這個(gè)故事在《白日焰火》之前就有了，我在聽(tīng)一首音樂(lè)的時(shí)候，腦子里突然想起來(lái)這樣一個(gè)故事。歌詞聽(tīng)不懂，但是旋律非常浪漫、非常傷感，我想象自己是一個(gè)被追捕通緝的逃犯，我值幾十萬(wàn)賞金，在不可能求生的情況我把它送給誰(shuí)呢?送給我愛(ài)的人吧。
當(dāng)時(shí)覺(jué)得有點(diǎn)矯情，記錄了一下就扔在一邊。直到，我看到一個(gè)新聞，東北有一個(gè)逃犯被通緝，他躲在了村子附近的小山上，周圍都是追捕他的警察，他知道自己肯定是逃不出去了，而且天氣冷到他已經(jīng)不能抵抗。他發(fā)現(xiàn)小賣部旁邊貼著一張通緝令，自己值十萬(wàn)塊錢(qián)，他就決定把這個(gè)錢(qián)兌現(xiàn)，想辦法讓親人去舉報(bào)，錢(qián)最后給了他的小姑還是堂叔。
這樣的事情在生活當(dāng)中真的發(fā)生了，讓我重新審視之前的胡思亂想。
劇本里面，逃犯周澤農(nóng)已經(jīng)5年沒(méi)有回家。也許因?yàn)橛X(jué)得給不到老婆孩子好的生活，他每天生活在邊緣底層，不抱有任何希望地活著。直到他知道自己的命值30萬(wàn)的時(shí)候，他給了老婆孩子繼續(xù)活下去的支持。
他用這種特別極端的手段來(lái)完成自己對(duì)人生的最后一個(gè)祈愿也好、救贖也好，在那里獲得了可以和生媲美的死，也拯救了自己的過(guò)往。
越是黑魆魆的人，身上越能看見(jiàn)光。
桂綸鎂飾演的是一個(gè)陪泳女?，F(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)有陪泳女這個(gè)職業(yè)，我在廣西的時(shí)候真的接觸過(guò)，北海市的一個(gè)銀灘上面有很多游客，就有很多陪泳女去拉客。她們都是來(lái)自邊緣農(nóng)村或者小城市的女孩。
我想用鏡頭去記錄這樣一種職業(yè)的邊緣女性的生活。女性本身就是一個(gè)秘密，希區(qū)柯克說(shuō)，一頭金發(fā)就是一個(gè)秘密。我認(rèn)為這是女性的魅力所在，女性的另外一個(gè)魅力是可以不動(dòng)聲色地把你背叛。
陪泳女和逃犯，這一對(duì)男女萍水相逢，帶著各自的目的。在逃犯逃亡的過(guò)程中，陪泳女是他唯一可以和世界產(chǎn)生聯(lián)系的一個(gè)人，也是他完成賞金計(jì)劃的唯一途徑。兩個(gè)人都是孤單的靈魂，沒(méi)有明言對(duì)對(duì)方的支持，而是用行動(dòng)，我覺(jué)得這樣的關(guān)系是迷人的。
他們不是一種純粹的戀愛(ài)關(guān)系，也不完全是一種敵我關(guān)系。陪泳女的溫暖溫柔，恰恰給這個(gè)男人帶來(lái)了某種障礙，他要去克服這些溫暖柔情的、像水一樣的東西，去迎接非常冷硬的死亡和暴力。
這部電影始終對(duì)愛(ài)、友情、道德是持懷疑態(tài)度的，但在一些不經(jīng)意的地方同時(shí)又贊美了上述所說(shuō)的這些東西。往往越是黑魆魆的人，身上越能看見(jiàn)光。在他們兩人相處的過(guò)程中，閃爍著一些人的微光，最后一刻都完成了各自的約定。
周澤農(nóng)的妻子也是非常有人情味的，她被警察要求配合調(diào)查，但她最后發(fā)現(xiàn)自己的丈夫面臨生命危險(xiǎn)的時(shí)候，作為一個(gè)女人，她本能地選擇了不配合。從法律上來(lái)講，她是不被支持的，從人的角度來(lái)講，她又是特別合乎邏輯、合乎人性的。
情與法，會(huì)在這個(gè)電影里面做各種博弈，那么總是人性的力量占上風(fēng)。
在武漢找到了電影里的“江湖”
故事設(shè)定是發(fā)生在野鵝塘，一個(gè)三不管地帶，一個(gè)湖泊旁的城中村。拍電影之前我們四處尋找合適的空間，廣東和銀川都去找過(guò)。武漢是百湖之城，它的湖水樣貌非常多，有不同的景觀和湖水結(jié)合在一起，所以最終選擇了這里。
武漢是一個(gè)碼頭文化的地方，人的性格都比較彪悍、非?；鹄?，演員都學(xué)習(xí)了這里的方言，這也是他們進(jìn)入角色的一把鑰匙。武漢方言帶給了電影強(qiáng)悍的氣息。
我們把武漢所有能拍的城中村都拍到了。全片動(dòng)用了個(gè)群眾演員，因?yàn)槲覀兣臄z本身是實(shí)景，所以就地去挑選的演員。
比如說(shuō)在廉租樓里面，我們晚間拍攝要開(kāi)槍，非常怕擾民，我們的制片部門(mén)就很聰明地選擇了樓里面的居民當(dāng)群演，這樣他們本身也參與到了電影里面。
拍小偷團(tuán)伙的時(shí)候，選擇當(dāng)?shù)氐囊恍靶』旎臁眮?lái)扮演，你從外面找別人來(lái)演，他們會(huì)不高興的。而且他們扮演得都非常準(zhǔn)確。
電影里的小偷大會(huì)也不是我編的，20的時(shí)候，武漢真的發(fā)生過(guò)“全國(guó)小偷代表大會(huì)”。當(dāng)時(shí)來(lái)自全國(guó)各省的小偷代表都在武漢聚集，把一個(gè)快捷連鎖酒店的一層包了下來(lái)，互相交流經(jīng)驗(yàn)、分地盤(pán)，也搞盜竊比賽，后來(lái)他們被舉報(bào)了。
我當(dāng)時(shí)看到這個(gè)新聞，覺(jué)得特別適合排一出舞臺(tái)劇，寫(xiě)這個(gè)故事的時(shí)候就用進(jìn)來(lái)了。
胡歌以為自己拍到一半會(huì)被換掉。
想到找胡歌來(lái)演這個(gè)角色，是因?yàn)槲以谝槐倦s志上看到了胡歌的一張照片，那個(gè)形象特別地打動(dòng)我，讓我看到了一個(gè)非常叛逆和不羈的胡歌，那張臉后面有很多故事。
我去上海找他，第一次見(jiàn)面我就覺(jué)得他是一個(gè)可以合作、容易合作的演員。劇本發(fā)給他之后，很快他就回復(fù)我了，說(shuō)他看完劇本，消化了一整天。
他其實(shí)是有些不確定，因?yàn)楦把莸慕巧顒e非常大。他說(shuō)：導(dǎo)演，我可能不是你想的那樣的。在進(jìn)組之前，我們有過(guò)一次徹夜長(zhǎng)談，聊得非常開(kāi)，包括塑造角色、生活的方方面面。我覺(jué)得一個(gè)導(dǎo)演和演員合作，首先要彼此信任，坦誠(chéng)地交朋友。
每次順利完成需要兩人默契配合的戲份，就會(huì)有一個(gè)擊掌的動(dòng)作。
進(jìn)組之后，在日常生活和工作中，他會(huì)有一些負(fù)面情緒，比如不自信、焦慮，他把這些情緒都保留下來(lái)，因?yàn)檫@種不安感和周澤農(nóng)是非常吻合的。
他甚至想過(guò)拍到一半就會(huì)被換掉。有一天拍完他的戲收工，晚上我是有別的事，就說(shuō)胡歌，我去你那找你一下，結(jié)果一進(jìn)門(mén)，他就很緊張地看著我，我說(shuō)你怎么了，他說(shuō)導(dǎo)演你知道嗎，你剛給我打這個(gè)電話，我以為你來(lái)是要讓我離開(kāi)劇組的。我說(shuō)我從來(lái)沒(méi)有這樣想過(guò)。
我給他看了安東尼奧尼、布列松的電影，和他聊表演。表演只是畫(huà)面里的一部分，是趨于中性化，趨于透明的感覺(jué)，生活中我們不會(huì)時(shí)時(shí)刻刻吹胡子瞪眼，比如坐那兒發(fā)呆，別人看不見(jiàn)內(nèi)心的翻江倒海，但這個(gè)人突然沖到樓下，你才會(huì)從這個(gè)動(dòng)作回想他剛剛的安靜狀態(tài)有點(diǎn)問(wèn)題。
這次85%是夜戲，演員經(jīng)常工作到凌晨，過(guò)著黑白顛倒的生活。胡歌遇到困難的時(shí)候始終是一個(gè)狀態(tài)——非常平靜，有時(shí)候讓我覺(jué)得他是一部表演的機(jī)器，不停地去執(zhí)行一條一條的要求，那時(shí)候我覺(jué)得他內(nèi)心一定有某種動(dòng)力支撐他去完成那么艱苦的拍攝。
拍完他和小鎂(桂綸鎂)在湖上的戲，那天我覺(jué)得終于完成了一些重要的拍攝，回去的路上，就把這首詩(shī)發(fā)給了他：
什么也無(wú)需訴說(shuō)，
什么也不應(yīng)該教別人，
這顆黑色的，野獸的心。
多么憂郁，多么美好。
什么都不想教別人，根本就不會(huì)說(shuō)話。
在世界灰色的深淵中遨游。
像一只年輕的海豚。
這首詩(shī)的作者是曼德?tīng)柺┧?，它是我這個(gè)劇本的座右銘，我寫(xiě)劇本的時(shí)候偶爾會(huì)在心里面默念這幾句詩(shī)，它就是劇本里人物的精神狀態(tài)。
《白日焰火》上映的時(shí)候，媒體說(shuō)這個(gè)導(dǎo)演籌備了8年。實(shí)際上，我也不想籌備8年，只是因?yàn)檎也坏酵顿Y。
當(dāng)時(shí)花了一兩年時(shí)間，一方面是大量的看片，一方面是瘋狂的閱讀，閱讀了大量的電影理論史。我發(fā)現(xiàn)商業(yè)作者電影在美國(guó)新好萊塢時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)了，一部商業(yè)片也可以融入作者的風(fēng)格，像科恩兄弟、大衛(wèi)·林奇等等。
《白日焰火》原先是一個(gè)相對(duì)文藝的版本，后來(lái)受外力的影響，又結(jié)合了黑色電影、黑幫片的類型元素，這些東西恰好也是我從小就喜歡的，何樂(lè)而不為呢。
找到了黑色電影美學(xué)之后，內(nèi)心其實(shí)就很踏實(shí)了。相比《白日焰火》，《南方車站的聚會(huì)》在影像上做得更加徹底。比如通過(guò)影子來(lái)講述，很契合黑色犯罪類型片的調(diào)調(diào)。黑夜把一個(gè)人的影子投射在墻上，但是我們并沒(méi)有看見(jiàn)這個(gè)人，所以我們感覺(jué)到了某種神秘詩(shī)意和夢(mèng)的氣氛。
片子里的暴力趨于日?；⒉皇俏覀兿胂蟮挠玫逗蜆?，有時(shí)候一些日常的物件突如其來(lái)地讓暴力降臨，所以更加恐怖。
日常生活當(dāng)中的暴力很多，每分鐘都會(huì)發(fā)生，我們不能去回避它。我們可能會(huì)用一種游戲的方式來(lái)去觀看暴力，同時(shí)跨越它，讓我們內(nèi)心對(duì)自己，對(duì)人有更清醒的認(rèn)識(shí)。
世界在這個(gè)電影里面被描述成叢林，人物像叢林里的動(dòng)物，呈現(xiàn)出他們本能和所謂生猛的一面，以及動(dòng)物的無(wú)辜、神秘、柔情的一面。
在我小時(shí)候，我們有一個(gè)全城都知道的逃犯越獄跑了，警察圍捕了很多天沒(méi)有抓到他。一年之后，他終于落網(wǎng)了，警察就問(wèn)他你當(dāng)時(shí)是怎么躲過(guò)我們追捕的，他說(shuō)他是躲在動(dòng)物園的大象館里，和大象同吃同住，將近兩周的時(shí)間，就這樣躲過(guò)了追捕。
我覺(jué)得這件事很有意思，就讓片中的逃犯也躲進(jìn)了一個(gè)動(dòng)物園，警察這些更兇猛的“動(dòng)物”就去圍獵他，動(dòng)物的眼睛和人的眼睛混雜在一起，都很焦灼，都要求生。
雖然是一個(gè)黑色電影，但我不太喜歡純講故事，那就是一個(gè)骨架式的結(jié)構(gòu)。我更喜歡故事周圍連帶出來(lái)的碎片，不是只想給觀眾一個(gè)故事，還想給觀眾一個(gè)世界。
我是在西安電影制片廠里長(zhǎng)大的，父親是電影廠的文學(xué)編輯。我成長(zhǎng)的上世紀(jì)80年代，是文藝思潮非常澎湃的一段時(shí)間。西影廠那時(shí)候在吳天明廠長(zhǎng)的帶領(lǐng)下，涌現(xiàn)了很多年輕的導(dǎo)演，而且他們也沒(méi)有經(jīng)過(guò)體制的漫長(zhǎng)等待，直接就可以作為導(dǎo)演或者攝影去完成自己的第一部電影，所以非常有活力，那個(gè)氣氛讓人非常留戀。
西影廠每周都會(huì)有電影看。武俠片是從小就喜歡的，比如胡金銓、楚原。《白日焰火》里，男女主角在電影院看了一場(chǎng)老片，放的就是楚原的《俠女十三妹》，我們國(guó)家第一部武俠片，1983年的。
后來(lái)我很喜歡日本的黑澤明，還有小林正樹(shù)、篠田正浩，他們都有獨(dú)特的暴力美學(xué)，我潛移默化地在電影里面重新解構(gòu)這些東西。
周澤農(nóng)很像楚原武俠片主人公，沉默寡言，不說(shuō)身世，行動(dòng)很有形式感。楚原電影里沒(méi)有一個(gè)男主角是嘰嘰喳喳的，都是不說(shuō)話，出場(chǎng)下著雨，戴個(gè)草帽，要杯酒，沉默寡言。
《南方車站的聚會(huì)》結(jié)合了地理空間上對(duì)江湖的概念，以及我內(nèi)心深處對(duì)江湖的理解。他們雖然是邊緣的小人物，但是有著非常強(qiáng)的道德判斷，文明世界里往往是復(fù)雜的計(jì)算，可是在他們身上是特別本能的，毋庸置疑地去完成他們認(rèn)為對(duì)的事情，非常簡(jiǎn)單，但非常珍貴和高貴。
我覺(jué)得每個(gè)人內(nèi)心都有一些狂野的東西，特別是邊緣的人、弱小的人，他的夢(mèng)也許更加強(qiáng)大，那電影也應(yīng)該是去展現(xiàn)這些人非同尋常的舉動(dòng)。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十四
小編看完這部電影感覺(jué)遠(yuǎn)超出預(yù)期，有佳句有佳章。整體節(jié)奏和脈絡(luò)非常清晰舒服。方言，光影，人物形象音樂(lè)，都發(fā)揮了很大的作用。
關(guān)于暴力，電影中幾處血腥打斗的場(chǎng)面都極為強(qiáng)烈，血液噴灑在穿過(guò)人身體的雨傘上，這種直面暴力的方式來(lái)給人造成震撼，我不懂電影怎么樣呈現(xiàn)暴力是最好，是應(yīng)該有參與感還是有美感，看完會(huì)讓人懼怕還是讓人想模仿，這個(gè)很重要。
命運(yùn)，要是以前看完，我會(huì)哀嘆這個(gè)可憐的周澤農(nóng)是被命運(yùn)捉弄了，而現(xiàn)在我在想整部電影中所有人物是怎么樣產(chǎn)生的，不止主角，而是所有人，他們是什么的產(chǎn)物，在城中村這樣一個(gè)環(huán)境中，他們是被什么捉弄了?是命運(yùn)嗎?還是人的互相捉弄?警察為了抓人企圖下套迷惑他的妻子，陪泳女為了錢(qián)而出賣周澤農(nóng)，混混為了賞金相互殘殺。
好不容易到結(jié)局如很多人所愿，“弱者”獲得了賞金，卻又被警察識(shí)破，這一切其實(shí)都是人在捉弄著人吧，但這個(gè)是否是最真實(shí)的人性呢?是什么社會(huì)構(gòu)建出了這樣的人與人的關(guān)系?思考到這里，我覺(jué)得電影還是成功了的。
觀影完，感覺(jué)心里很不舒服，前兩天還在討論該不該有死刑的問(wèn)題，我跟堅(jiān)定覺(jué)得應(yīng)該有，我認(rèn)為這是震懾，沒(méi)有人去觸碰死刑那就是一種理想狀態(tài)，是美好的愿景。
但這里面有幾個(gè)無(wú)論被殘殺還是被警察擊斃的人的場(chǎng)景，讓我感覺(jué)自己前幾天說(shuō)的話無(wú)比冷漠，雖然這并沒(méi)能推翻我之前的想法，但確實(shí)讓我覺(jué)得不應(yīng)該用理想化的方式去思考和表述刑罰的問(wèn)題，而是在著眼人性和社會(huì)，還是太復(fù)雜了。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十五
該片還入圍了今年戛納電影節(jié)的主競(jìng)賽單元。5月18日在戛納全球首映后，外媒不吝贊美，集體為這部電影獻(xiàn)上了掌聲，給出一致好評(píng)。
戛納的場(chǎng)刊最終得分2.7，排在主競(jìng)賽單元26部電影的第六位，給出的評(píng)價(jià)是：”一部錯(cuò)綜復(fù)雜的中國(guó)黑色電影，也印證了黑色電影在中國(guó)的生機(jī)?！?/p>
在中國(guó)內(nèi)地上映后，很多人看完電影后談到這么一點(diǎn)：胡歌的演技。
說(shuō)《南方車站的聚會(huì)》對(duì)于胡歌來(lái)講，是一個(gè)非常高的起點(diǎn)，他在電影中的演技堪稱驚艷。
事實(shí)確是如此嗎?
也不盡然?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》的好，當(dāng)然不是靠胡歌的演技撐起來(lái)的，換句話說(shuō)，在這部電影里，其實(shí)你看不到胡歌的演技。
當(dāng)然不是說(shuō)胡歌演得爛，也不是指胡歌沒(méi)有演技，這不怪演員。只是這部電影，它本身就不是一部能夠接納演員演技的容器。
為什么這么說(shuō)?
看過(guò)電影的都知道，導(dǎo)演刁亦男和攝影指導(dǎo)董勁松展示了一種近乎偏執(zhí)的光影運(yùn)用，每一個(gè)鏡頭都是完美主義驅(qū)動(dòng)下，精雕細(xì)琢的“展覽陳列品”。
這本身就體現(xiàn)了導(dǎo)演強(qiáng)大的控制欲，在這樣的“獨(dú)裁”之下，演員是沒(méi)有多少發(fā)揮空間的。
美其名曰“演員”，倒更像是導(dǎo)演為達(dá)到某種目的而安置的棋子，也就是布列松所說(shuō)的“電影中的模特”——表演的效用據(jù)稱是為“捕獵”，裝扮成獵物的模樣，易接近，并保護(hù)自身不被覺(jué)察。
電影中的“三不管地帶”野鵝塘，是故事發(fā)生的主場(chǎng)地，而且多數(shù)時(shí)間是在夜晚。
被圈起的是一個(gè)使人感官鈍化的封閉區(qū)域，弱光，破敗，黑漆漆一片，充滿桎梏，演員們?cè)谶@樣的環(huán)境內(nèi)表演，難以施展，僅憑聲音和動(dòng)作完成表演，依靠本能行事。這跟電影中那一只只被照亮的動(dòng)物無(wú)甚區(qū)別。
是人，也是困獸。
不只是胡歌，還包括飾演陪泳女的桂綸鎂，在《南方車站的聚會(huì)》中，你看不到他們的演技。
在電影極度強(qiáng)烈的風(fēng)格化視聽(tīng)語(yǔ)言之下，觀眾們的注意力不會(huì)落在演員的演技，一心一意沖著演員去的粉絲除外。
潮濕的雨夜，嘈雜的環(huán)境音，霓虹冷光，電影的空間因此變得濃稠，污濁，晦暗，時(shí)間的流逝也變得緩慢。
這些人物之外的因素被無(wú)限放大，他們回饋給觀眾的只剩下肢體語(yǔ)言了，就連臺(tái)詞都非常少，沒(méi)有內(nèi)心戲，也很難察覺(jué)到他們情緒的變化。
胡歌在電影里的大部分時(shí)間都在干嘛?在奔跑，在反抗，在開(kāi)槍，騎著摩托車狂飆，獨(dú)自一人包扎傷口，就連舉著槍畫(huà)面給出也是第一視角，甚至看不到他的表情。
很多時(shí)候，鏡頭甚至完全“拋棄”了演員，轉(zhuǎn)而對(duì)準(zhǔn)了他們的影子。因?yàn)樵诤谝估?，影子是比真人更有表現(xiàn)力的存在。
而這種做法，恰恰就是刁亦男導(dǎo)演想要的。他在接受采訪時(shí)也談到了演員的表?yè)P(yáng)你問(wèn)題，“不希望演員有太多心理上的東西，只要呈現(xiàn)動(dòng)作就行”。
導(dǎo)演有意強(qiáng)調(diào)，不要過(guò)多表演。
在導(dǎo)演這樣的掌控之下，演員如何施展演技?不是胡歌不夠好，而是換其他人來(lái)演也一樣。
如果演員本身沒(méi)有自己鮮明的個(gè)人表演風(fēng)格，能夠壓過(guò)導(dǎo)演的風(fēng)格，那他就是一個(gè)“傀儡”。
很顯然在這樣一場(chǎng)“風(fēng)格之爭(zhēng)”中，胡歌是處于下風(fēng)的。
今后我們?cè)僬劦竭@部電影，會(huì)先說(shuō)這是一部刁亦男導(dǎo)演的電影，而不會(huì)先說(shuō)這是一部胡歌出演男一的電影。
但《南方車站的聚會(huì)》并非完全不給演員機(jī)會(huì)，片中其實(shí)給胡歌留了兩場(chǎng)戲，兩場(chǎng)都是吃東西的戲。
一是地下盜車團(tuán)伙開(kāi)會(huì)時(shí)，胡歌倚在地下室的門(mén)口啃香腸，連包裝一塊兒吃，嚼爛了再吐出來(lái);二是在飯店里吃面。
這兩場(chǎng)戲，導(dǎo)演短暫“退位”，胡歌接管，但都是用力過(guò)猛的。
前一場(chǎng)戲，表情非常猙獰，咬牙切齒，為了表現(xiàn)一個(gè)盜車團(tuán)伙小頭目的狠勁，可那個(gè)時(shí)候電影才剛剛開(kāi)始，他還沒(méi)有殺人，也還沒(méi)有逃亡;后一場(chǎng)戲，胡歌吞面的樣子，要表現(xiàn)出窮途末路的感覺(jué)，也略顯刻意。
所以，真沒(méi)必要強(qiáng)行夸胡歌在電影中的演技有多出色，為時(shí)過(guò)早。作為電影界的新人，胡歌有實(shí)力在，路還很長(zhǎng)，他的演技，等下一部作品上映時(shí)再吹爆也不遲。
說(shuō)完演員，再說(shuō)回這部電影的故事，導(dǎo)演的心思也并沒(méi)有放在刻畫(huà)人物上。
一個(gè)長(zhǎng)期躲避家庭的的男人，不管妻子和孩子，在失手殺了一個(gè)警察后，走上了逃亡之路。
然后意外得知自己的懸賞金高達(dá)30萬(wàn)，于是就心生一計(jì)：讓妻子去舉報(bào)自己，然后把這筆錢(qián)留給家人。
這個(gè)故事原本是刁亦男導(dǎo)演無(wú)意之中想想到的，當(dāng)時(shí)覺(jué)得略顯矯情，就暫時(shí)擱置一旁。
直到有天在新聞里看到了類似的報(bào)道，他這才覺(jué)得，原來(lái)自己的空想是可以跟現(xiàn)實(shí)社會(huì)直接產(chǎn)生對(duì)話的。
所以決定將其拍成電影。
但是在電影中我們也看到了，僅僅只是這么一個(gè)故事，流于表面，沒(méi)有深層次敘說(shuō)的欲望。這不是一個(gè)好的故事，這是《與法同行》。
或許電影會(huì)涉及到一些導(dǎo)演的自我表達(dá)，例如邊緣人士?jī)冬F(xiàn)自我價(jià)值的悲壯過(guò)程，又或是無(wú)力的宿命感，以及底層人士間那種天然的不信任與互相背叛…可是這些在電影中的展現(xiàn)，都是極其敷衍的。
故事的薄弱，反倒讓風(fēng)格化的視聽(tīng)語(yǔ)言成了一種累贅，炫技有余，情感不足。
不過(guò)《南方車站的聚會(huì)》肯定是一部好電影，只是它的好，不在于故事，也不至于表演，在于它依附于強(qiáng)大的視聽(tīng)語(yǔ)言下，對(duì)根植于魔幻主義土壤的市井進(jìn)行了還原。
從《白日焰火》的哈爾濱到《南方車站的聚會(huì)》的武漢，刁亦男導(dǎo)演又一次電影中構(gòu)建起了一個(gè)破敗、兇險(xiǎn)、浪漫的小城。
電影雖是寫(xiě)實(shí)的，但其中的荒誕感幾乎無(wú)處不在，不只是簡(jiǎn)單的符號(hào)羅列或是批判意識(shí)，似乎那就是全部的日常生活。
穿著熒光鞋跳廣場(chǎng)舞的人，他們看上去好像散落在黑暗中的一只只螢火蟲(chóng);。
廣告招牌散發(fā)的桃紅色充溢著整個(gè)房間;。
逼仄的街道、老舊的居民樓、裝修浮華庸俗的賓館、分工明確的地下世界，這些也都是真實(shí)存在的。
電影在呈現(xiàn)這些城市底層空間的同時(shí)，始終把焦點(diǎn)停留在人的身上，關(guān)注著人在這些空間里的變化。
由此串聯(lián)出的眾生百態(tài)，都指向了這個(gè)時(shí)代下人的孤獨(dú)與失語(yǔ)。
單純就是以上這些，已經(jīng)足夠值回票價(jià)。
《南方車站的聚會(huì)》是一部“新黑色電影”，它有別于“犯罪類型片”，如果你想要看一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的，警匪互博的犯罪大片，那么可以撤了。
在當(dāng)下這樣一個(gè)無(wú)限趨近于同質(zhì)化的電影市場(chǎng)，刁亦男導(dǎo)演的美學(xué)追求和自我表達(dá)是值得鼓勵(lì)和被保護(hù)的。
要不然就太沒(méi)勁了。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十六
胡歌從飾演《仙劍奇?zhèn)b傳》中的李逍遙開(kāi)始一炮走紅，從此以后活躍在各大影視劇當(dāng)中，拿獎(jiǎng)更是拿到手軟。然而胡歌在各類影視劇的形象多為英俊瀟灑，氣質(zhì)不凡的類型，這很容易讓觀眾對(duì)他有了定型，所以胡歌在今年有了一部轉(zhuǎn)型之作《南方車站的聚會(huì)》，對(duì)于他來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一種巨大的突破。
這部電影很不簡(jiǎn)單，演員、導(dǎo)演的陣容堪稱豪華，導(dǎo)演、編劇刁亦男、主演廖凡、桂綸鎂都是獲得過(guò)柏林電影節(jié)最高獎(jiǎng)金熊獎(jiǎng)的人，也正是這樣，《南方車站的聚會(huì)》才能入圍今年的戛納電影節(jié)。
胡歌在電影中扮演了一位在逃罪犯周澤農(nóng)，在逃命過(guò)程中，胡歌一直都非常狼狽，一改之前帥氣瀟灑的形象，甚至粉絲看到他的某些劇照后都得確認(rèn)再三才能知道這是胡歌。
胡歌所扮演的周澤農(nóng)把一個(gè)人歷經(jīng)滄桑的感覺(jué)演出的非常到位，但在演技方面其實(shí)還是表現(xiàn)的略有不足，很多情緒他并沒(méi)有完美的表達(dá)出來(lái)，在某些方面也略顯不夠靈動(dòng)。不過(guò)大體來(lái)說(shuō)人們對(duì)胡歌的新形象還是認(rèn)可了，可以說(shuō)胡歌這次的轉(zhuǎn)型還是相當(dāng)成功的。
胡歌為了這部電影也是費(fèi)了不少的力氣，他為了代入周澤農(nóng)的角色，扮演得更像一個(gè)普通人，專門(mén)穿的很邋遢走在武漢街頭，結(jié)果還是有人認(rèn)出了他。
胡歌思來(lái)想去想到一個(gè)辦法，從網(wǎng)上買了環(huán)衛(wèi)工人的衣服，穿著這身衣服走在大街上，還真就沒(méi)人能認(rèn)出他了，隨后他也發(fā)出了自己扮演周澤農(nóng)時(shí)的照片，簡(jiǎn)直就是換了個(gè)人。
總的來(lái)說(shuō)有付出就會(huì)有回報(bào)，胡歌身為一個(gè)演員，從小鮮肉一步步成為影帝，走向國(guó)際，靠的不是顏值，而是自己的努力。相信胡歌在未來(lái)一定會(huì)越走越遠(yuǎn)，雖然這次戛納電影節(jié)沒(méi)拿獎(jiǎng)，但這絕對(duì)不會(huì)是他最后一次出現(xiàn)在國(guó)際電影大獎(jiǎng)上的。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十七
從的《夜車》入圍戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元，到《白日焰火》柏林電影節(jié)拿下金熊，再到今年的《南方車站的聚會(huì)》，刁亦男已經(jīng)成為了歐洲乃至國(guó)際影壇上頗受關(guān)注的中國(guó)導(dǎo)演，和胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬(wàn)茜的組合，同樣令人驚喜。
“一個(gè)盜車團(tuán)伙的領(lǐng)頭大哥,一個(gè)愿意用一切換取自由的風(fēng)塵女子,一次團(tuán)伙之間的利益沖突,他們?cè)谔油鲋废嘤?。生命只剩?4小時(shí),他們決定默契聯(lián)手跟命運(yùn)賭最后一局。南方車站,生命的重點(diǎn),希望的開(kāi)始......”
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十八
《南方車站的聚會(huì)》正式上線各大影院，《南方車站的聚會(huì)》講述的是各色人等各懷心事，相繼被卷入這場(chǎng)罪與罰的追擊旋渦。冒險(xiǎn)與愛(ài)情，人性與救贖，這場(chǎng)特別的“聚會(huì)”該如何收?qǐng)?善惡有道一念之間。而關(guān)于觀看《南方車站的聚會(huì)》電影。
觀后感。
和影評(píng)，小編準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對(duì)你有所幫助。
這部犯罪題材劇情片的背景是在南方某城市，胡歌飾演的逃犯周澤農(nóng)被卷入充滿罪與罰的“人生聚會(huì)”之中。影片入圍了今年戛納電影節(jié)，是唯一一部主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)片。
導(dǎo)演刁亦男說(shuō)過(guò)請(qǐng)胡歌出演的原因，是他在一個(gè)雜志上看到胡歌的照片，一下就被擊中了?！昂璧哪樅竺嬗泻芏喙适?，而且那張照片讓我看到了一個(gè)不一樣的胡歌，一個(gè)非常叛逆和不羈的胡歌?！?/p>
可以說(shuō)刁亦男挖掘了胡歌身上更多的潛力，而胡歌本身也非常具有勇氣地接受了挑戰(zhàn)，敢于打破自己固有形象。
提起胡歌，一定要加上bgm和“陌上誰(shuí)家年少”的青春濾鏡。
20xx年上海戲劇學(xué)院表演系畢業(yè)，胡歌剛一畢業(yè)就有機(jī)會(huì)參演了仙俠劇《仙劍奇?zhèn)b傳》，成功塑造“李逍遙”一角后這位笑容靦腆又乖張的青春男孩兒橫空出世。創(chuàng)造了轟動(dòng)一時(shí)的“仙劍熱”，同時(shí)也將自己推上青年男演員的前列。
那時(shí)候胡歌有多火，這么說(shuō)吧，除了小時(shí)候街頭巷尾全部播放著《還珠格格》之外，真正引發(fā)身邊同齡人探討的，就是那一年的“仙劍”和胡歌。
在仙俠劇、穿越劇尚未褪去熱潮之前，胡歌先人一步，憑借《偽裝者》《瑯琊榜》一系列口碑作品打磨成實(shí)力派演員。再到這部《南方車站的聚會(huì)》，大銀幕的首戰(zhàn)告捷，他的整個(gè)演繹生涯兢兢業(yè)業(yè)，一次次為影迷和觀眾交上了成績(jī)優(yōu)異的作品答卷。
這部電影《南方車站的聚會(huì)》是非常標(biāo)準(zhǔn)的黑色類型片，融入了導(dǎo)演刁亦男非常強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。在視聽(tīng)語(yǔ)言和光影效果上耐人尋味，精致考究。突破國(guó)產(chǎn)類型片和國(guó)際電影節(jié)兩大語(yǔ)境不能共存的國(guó)產(chǎn)電影的瓶頸。片中力求能夠呈現(xiàn)一幅當(dāng)代社會(huì)邊緣人物的全息圖景，同時(shí)這種龐雜的電影景觀也是國(guó)內(nèi)影片所缺乏的。觀影體驗(yàn)非常強(qiáng)烈，有一種全景式的浸入感，城中村的駁雜與凌亂，配合著灰色人群的躁動(dòng)與生猛，加上突如其來(lái)的暴力與破碎斑駁的光影，是難得難見(jiàn)的影像標(biāo)本。
整部片子看下來(lái)，所有的光影都符合黑色電影這一主題，全片各種對(duì)影子的使用，被陰影覆蓋的城市，被陰影覆蓋住的男人堅(jiān)毅的目光，導(dǎo)演用近乎執(zhí)拗的視覺(jué)光影，為暴力著上一種特殊的人文關(guān)懷的腳注。用高度現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格聚焦最為當(dāng)下的，被命運(yùn)追趕和驅(qū)逐的人與事。
快節(jié)奏的敘事帶來(lái)滿滿的信息量，剪輯風(fēng)格也同樣令人耳目一新。影片中胡歌飾演的周澤農(nóng)雖然是因?yàn)橐馔獬蔀榱司酵ň兊奶臃?，但逃犯就是逃犯，在一次次東躲西藏和驚慌失措之間，精神上、心理上的變化與波動(dòng)，比如情緒變化、情感表達(dá)以及對(duì)家人、周圍人的所思所想等方方面面都需要胡歌去揣摩與領(lǐng)悟的。
車輪碾壓之下，角色的掙扎與和組建令人唏噓。鏡頭之下，胡歌飾演的周澤農(nóng)擁有一種期翼的破碎的生猛色彩。
胡歌一人橫跨八九成的戲份，幾乎從頭到尾展現(xiàn)的都是他飾演的亡命徒四處斡旋和逃亡的動(dòng)作線，硬漢形象真實(shí)可信。從出場(chǎng)到結(jié)局，胡歌一直保持著一種驚艷感，眼神頹喪內(nèi)斂，又緊抓著觀眾的目光。尤其是動(dòng)作戲拳拳到肉，招招干凈利索，那種角色附加在他身上逃亡時(shí)的脆弱感又被鏡頭語(yǔ)言放大數(shù)倍，仿佛戴著鐐銬起舞。周澤農(nóng)這場(chǎng)向死而生的逃亡，足以證明胡歌未來(lái)可期。
在選擇了這部電影之后，胡歌開(kāi)啟學(xué)習(xí)模式靜下心來(lái)只為角色服務(wù)。
片中周澤農(nóng)所說(shuō)的武漢話，胡歌在此之前一點(diǎn)基礎(chǔ)都沒(méi)有。為了能夠熟練掌握，開(kāi)始每天不間斷練習(xí)著，他和片場(chǎng)其他演員約定好跟他說(shuō)話時(shí)只能講武漢話，在高強(qiáng)度語(yǔ)言環(huán)境中練就一口地道的方言。
有一場(chǎng)需要裸露上半身的戲份，他的整個(gè)上身肌肉線條完全符合周澤農(nóng)那樣一個(gè)混混的身份。拍的時(shí)候胡歌三天下來(lái)只喝了少許的咖啡，用脫水的方式保持戲里角色的狀態(tài)和身材。這才有了周澤農(nóng)這個(gè)人物在電影故事本身里的真實(shí)性和兇猛執(zhí)拗。
和對(duì)手演員桂綸鎂的那場(chǎng)船戲，狹窄的空間下輾轉(zhuǎn)騰挪都沒(méi)有余地，胡歌既突破了銀幕上的第一次情欲戲，同時(shí)也為桂綸鎂帶去了安全感和堅(jiān)實(shí)的依靠。兩個(gè)演員互相成就，才有了那場(chǎng)戲份中周澤農(nóng)和劉愛(ài)愛(ài)之間的掙扎與抉擇。
印象非常深刻的一場(chǎng)戲，是在那場(chǎng)極致的暴力與浪漫中，騎著摩托車冒著大雨臉上全是流淌下來(lái)的血，胡歌半瞇著一雙眼，卻在努力的繼續(xù)往前騎行著，努力的想要看清著。這讓影像中的周澤農(nóng)像一只哀傷的動(dòng)物，受傷后蟄伏下來(lái)，伺機(jī)而動(dòng)。結(jié)尾慢鏡頭緩緩掃過(guò)，配樂(lè)由遠(yuǎn)及近響起。感動(dòng)得想哭。既為片中的周澤農(nóng)，也為那個(gè)曾經(jīng)“劫后重生”的演員胡歌。
整個(gè)故事線可以視作是周澤農(nóng)對(duì)于他自己的人生救贖，將邊緣人尋找尊嚴(yán)和生命存在意義的掙扎與掙脫借助周澤農(nóng)這個(gè)人物呈現(xiàn)在大眾面前，引出對(duì)于人性、人生的深層思考。而胡歌作為一名已近不惑的演員，無(wú)論曾經(jīng)那個(gè)意氣風(fēng)發(fā)、鮮衣怒馬的少年離開(kāi)我們多遠(yuǎn)，他憑借著周澤農(nóng)這個(gè)人物的所有，同時(shí)也打破了觀眾和影迷對(duì)于他昔日夢(mèng)幻的固有形象，用足夠生猛的完美詮釋，再次榮譽(yù)回歸。
從此，胡歌在我心中不僅僅是記憶中那個(gè)俊美少年，而是可以繼續(xù)走、走得更遠(yuǎn)的優(yōu)秀演員。
早在影片立項(xiàng)之初，曾經(jīng)拍出問(wèn)鼎金熊之作《白日焰火》的刁亦男便強(qiáng)調(diào)靈感來(lái)源之一是尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的《亡命駕駛》，而恰巧在20xx年，也恰巧都在戛納電影節(jié)上，刁亦男的新作《南方車站的聚會(huì)》與雷弗恩的新劇《老無(wú)所懼》也來(lái)了次“聚會(huì)”。在分別觀看過(guò)之后，我覺(jué)得刁亦男可能相比之下更進(jìn)了一步。
與前作注重懸疑與偵破的創(chuàng)作思路不同，刁亦男這次走了一條極為大膽的路：以風(fēng)格為主軸，最大程度的弱化了電影的敘事功能。這其中的冒險(xiǎn)可想而知，在多年以來(lái)，大部分觀眾所樂(lè)于接受的都是帶有古典主義特質(zhì)的敘事電影，用情節(jié)去制造節(jié)奏，伴隨人物的情感與摩擦迎來(lái)一個(gè)理想化的結(jié)局。
但他這次完全沒(méi)有這么做。除卻開(kāi)頭通過(guò)胡歌飾演的周澤農(nóng)與桂綸鎂飾演的陪泳女劉愛(ài)愛(ài)的一場(chǎng)對(duì)話引入了本片發(fā)生的前因之外。之后僅僅有著零星的事作為陪襯，大部分的電影推動(dòng)力都落在了周澤農(nóng)的身上。這個(gè)角色外冷內(nèi)熱，因?yàn)橐馔庾呱辖^路最后還是會(huì)想到妻女，通過(guò)胡歌的演繹，那份冷酷中透露的肅殺與溫情被很好的演繹出，在黑夜中堅(jiān)毅的前行，難免會(huì)想到《亡命駕駛》中由瑞恩·高斯林所飾演的主角。
人物間的情感亦被取消，只有一張張利益關(guān)系網(wǎng)讓他們相連，或是為了工作與命令，或是為了金錢(qián)。人物也不再有太多心理上的轉(zhuǎn)折，總之都如同一座座冷峻的雕塑，完全為了電影的風(fēng)格而服務(wù)。
影像上，大部分場(chǎng)景都以黑夜為主，通過(guò)建筑物與交通工具上的霓虹燈作為點(diǎn)綴，為單調(diào)且寂靜的黑夜里注入了無(wú)窮活力。光影運(yùn)用則是更讓人難忘，幾處表現(xiàn)主義的回歸猶如幻夢(mèng)，周劉二人的對(duì)話，墻面上周澤農(nóng)的投影逐漸變小;在鴛鴦樓快步跑上階梯時(shí)，巧妙的光照讓影子仿佛在原地奔跑，早已對(duì)主角的命運(yùn)下了定言。幕布也在本片的風(fēng)格營(yíng)造上扮演了重要的角色。
運(yùn)動(dòng)鏡頭極為有限，大部分以固定機(jī)位為主，但構(gòu)圖極為巧妙。但這并沒(méi)有削弱影片的可看性，多處精準(zhǔn)巧妙的剪輯猶如槍彈上膛般利落，各種局部特寫(xiě)的組合，使影片的冷峻氣質(zhì)更上一層樓。
作為犯罪類型片，幾場(chǎng)主要的打斗戲各有各的特色。其中動(dòng)物園一場(chǎng)以視線為主導(dǎo)，通過(guò)對(duì)警匪二人以及諸多動(dòng)物眼睛的組合蒙太奇，低沉的音效下，緊張感瞬間生成，在真正掏槍射擊之后，卻相當(dāng)短暫的便結(jié)束了，無(wú)比利落。鴛鴦樓一場(chǎng)則以空間為主導(dǎo)，通過(guò)這種特色建筑所附帶的復(fù)雜空間，刁亦男得以充分施展調(diào)度功力，走廊、窗戶、樓梯以及墻面間的縫隙，通過(guò)人物在此之中的運(yùn)動(dòng)，為我們帶來(lái)了極為驚心動(dòng)魄的逃亡。周澤農(nóng)被抓房間的一場(chǎng)則近乎純粹的暴力演繹，也無(wú)怪乎昆汀在看完此片后大為激動(dòng)，雨傘穿過(guò)腹部綻開(kāi)，血液噴濺在透光的傘面上，這樣的暴力美學(xué)奇景，實(shí)在難忘。
于是即便這樣一部劇情于敘事薄弱的影片，在強(qiáng)烈的風(fēng)格營(yíng)造于技巧的“加工”下，也散發(fā)出了無(wú)比耀眼的光芒。最后的結(jié)局也一反類型片的常態(tài)，看起來(lái)薄弱，實(shí)則余味無(wú)窮，人物的突然逝去難免想及梅爾維爾的黑色電影，如《獨(dú)行殺手》。在類型片早已發(fā)展了幾十年后的現(xiàn)在，我們或許應(yīng)該重新審視現(xiàn)代類型電影的建構(gòu)模式了。
1968年出生的刁亦男，是以編劇的身份在電影圈知名的，他參與編劇的《將愛(ài)情進(jìn)行到底》《洗澡》等作品有口皆碑。編而優(yōu)則導(dǎo)，20xx年刁亦男轉(zhuǎn)型成為導(dǎo)演，處女作《制服》就曾在國(guó)際上斬獲大獎(jiǎng);20xx年他執(zhí)導(dǎo)的第二部作品《夜車》，入圍了戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元;之后便是20xx年在柏林電影節(jié)獲得最佳影片金熊獎(jiǎng)、最佳男演員銀熊獎(jiǎng)的《白日焰火》。刁亦男的作品少而精，且他的電影風(fēng)格在第六代導(dǎo)演里也算獨(dú)樹(shù)一幟，時(shí)隔5年后推出的《南方車站的聚會(huì)》，自然受到關(guān)注。
時(shí)間是在20xx年，地點(diǎn)是武漢的城中村。周澤農(nóng)(胡歌飾)是盜車團(tuán)伙的一個(gè)小頭頭，在一次幫派之間的利益分配爭(zhēng)斗中，他的兄弟被殘忍斷頭，他也差點(diǎn)丟了性命。在逃亡中，他誤將警察認(rèn)為敵對(duì)幫派，開(kāi)槍打死了一名警察。警察發(fā)布懸賞通告，舉報(bào)周澤農(nóng)者可得30萬(wàn)的賞金。
周澤農(nóng)身邊的人都覬覦這30萬(wàn)元。周澤農(nóng)想讓五年未見(jiàn)的妻子楊淑俊(萬(wàn)茜飾)舉報(bào)自己拿到賞金，這是他最后能為妻兒做的。周澤農(nóng)讓曾經(jīng)的兄弟華華(奇道飾)幫忙尋找妻子的下落。不料，華華自己也打了算盤(pán)，他讓陪泳女劉愛(ài)愛(ài)(桂綸鎂飾)引誘周澤農(nóng)到警方的陷阱中，承諾事成后，給劉愛(ài)愛(ài)2萬(wàn)元。幫派勢(shì)力也想對(duì)周澤農(nóng)趕盡殺絕——畢竟他知道了太多團(tuán)伙的秘密，他們同樣找到華華，華華依舊是以劉愛(ài)愛(ài)為誘餌。
雖然這是一個(gè)犯罪故事，但它并不是我們慣常想象中的那種犯罪懸疑片——強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)節(jié)奏、強(qiáng)懸念，最終主題指向正義壓倒邪惡、懲惡揚(yáng)善，等等?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》更偏向于一部黑色電影。刁亦男是黑色電影的忠實(shí)信徒，早期的《制服》《夜車》，是他黑色電影的習(xí)作，終于在《白日焰火》中融會(huì)貫通，而今《南方車站的聚會(huì)》是黑色風(fēng)格的強(qiáng)化和再延續(xù)。
黑色電影并不是一個(gè)容易界定的概念，就像美國(guó)知名影評(píng)人詹姆斯·納雷摩爾說(shuō)的，“識(shí)別一部黑色電影總是比定義黑色電影這個(gè)術(shù)語(yǔ)來(lái)得容易”。至今影評(píng)界似乎對(duì)于黑色電影到底是一種類型還是只是風(fēng)格爭(zhēng)論不休。本文傾向于認(rèn)為黑色電影是一種成熟的電影類型，它有其自成一套的故事體系和美學(xué)風(fēng)格。
黑色電影最早指涉的是好萊塢在二十世紀(jì)四十年代和五十年代初期出現(xiàn)的，以私人偵探、警察、蛇蝎美女等為主要人物元素，以主觀敘事、非線性時(shí)間、非完美結(jié)局、非道德的主人公為敘事特點(diǎn)，視覺(jué)風(fēng)格頹廢壓抑，反映悲觀宿命色彩的犯罪影片。比如《馬耳他之鷹》(1941)、《雙重賠償》(1944)、《羅拉秘史》(1944)、《郵差總按兩次鈴》(1946)等。
黑色電影的興起，首先是因?yàn)楫?dāng)時(shí)美國(guó)出版市場(chǎng)“黑色小說(shuō)”流行。黑色小說(shuō)大抵講述的是犯罪驚悚故事，但充斥著憂郁的情緒和羅曼蒂克的孤獨(dú)味道，比如雷蒙德·錢(qián)德勒的著名小說(shuō)《漫長(zhǎng)的告別》。當(dāng)時(shí)很多黑色電影都是改編自黑色小說(shuō)。但從根本上說(shuō)，這與美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條與第二次世界大戰(zhàn)后，存在主義觀念流行，悲觀厭世成為普遍的社會(huì)心理有關(guān)。這也是為什么黑色電影雖然有驚悚、犯罪、懸疑、刑偵、暴力、情色等多種元素，但它并不訴諸于敘事上的快感，而是給觀眾傳達(dá)一種心理層面上的消極感。
因此，黑色電影的核心標(biāo)志，是電影中無(wú)處不在的絕望意識(shí)與宿命論。主人公就像是被拋擲到這世上，他也許在無(wú)意中犯了錯(cuò)，但無(wú)處救贖，無(wú)力掙脫。在強(qiáng)大的命運(yùn)面前，人類只是困獸。
當(dāng)黑色電影成為一種成熟的類型后，類似主題與風(fēng)格的作品源源不斷。刁亦男的《白日焰火》和《南方車站的聚會(huì)》中，都帶有黑色電影的許多典型特征。比如它們都有謀殺、暴力、血腥、情欲、黑夜、霓虹燈、陰影、下雨等元素;比如它的幾個(gè)主要人物分別對(duì)應(yīng)的是偵探、蛇蝎美人等角色。這兩部電影中，桂綸鎂的角色都偏向于“蛇蝎美人”，而廖凡又剛好扮演了警察的角色，對(duì)應(yīng)的是“偵探”。
當(dāng)然，更關(guān)鍵的是，這兩部電影都借助聳人聽(tīng)聞的命案，關(guān)注的是那些卷入命運(yùn)漩渦中身不由己的破碎人物。
《南方車站的聚會(huì)》中，在這場(chǎng)逃無(wú)可逃的狩獵中，周澤農(nóng)是獵物，劉愛(ài)愛(ài)也不是獵人，她只是身不由已的誘餌。周澤農(nóng)與劉愛(ài)愛(ài)，早就落入了宿命的陷阱中。他們是掙扎于社會(huì)底層的零余人，大抵就像那些待拆或者已經(jīng)荒廢了的破落建筑，在夾縫中求生，或自生自滅，或鋌而走險(xiǎn)。他們當(dāng)然都不無(wú)辜，按照三觀黨的判斷，周澤農(nóng)簡(jiǎn)直十惡不赦，但在針對(duì)他的這場(chǎng)狩獵中，人性的自私、背叛、卑怯倒也一覽無(wú)余，而這樣狩獵，也許在周澤農(nóng)盜車與殺人之前，就已經(jīng)開(kāi)始了。
黑色電影中，并沒(méi)有什么絕對(duì)的是非對(duì)錯(cuò)，導(dǎo)演并無(wú)意于去做那些每個(gè)人都懂得的最基本的常識(shí)判斷，電影更關(guān)注的是那些模糊的、曖昧的、灰暗的命運(yùn)地帶，最后發(fā)出一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息。
主題層面外，黑色電影在視聽(tīng)層面也自成一體?！冻鲎廛囁緳C(jī)》編劇保羅·施拉德在《黑色電影札記》一文中總結(jié)了黑色電影的幾大常用技巧，簡(jiǎn)單歸納：
1，大部分場(chǎng)景都是按夜光布景。
2，寧愿用斜線和垂直線而不用橫線……斜線旨在分裂熒幕，使之不安寧，不穩(wěn)定。光線以奇特的形狀射進(jìn)黑色電影中不整潔的房間——參差不齊的四邊形、鈍角三角形、垂直的狹縫——令人懷疑窗戶是用小刀割成的。
3，為演員和布景提供同等的照明強(qiáng)度。演員常常隱藏在城市夜景的實(shí)際畫(huà)面之中，更明顯的是，在他說(shuō)話時(shí)面部總是被陰影遮住。
4，構(gòu)圖張力優(yōu)先于形體動(dòng)作。典型的黑色電影寧可通過(guò)攝影機(jī)讓鏡頭圍繞著演員運(yùn)動(dòng)，而不愿讓演員的形體動(dòng)作控制場(chǎng)面。
5，一種幾乎是弗洛伊德式的對(duì)水的依戀?？帐幨幍暮谏值缼缀蹩偸情W著夜晚新雨的水光，雨量和戲劇的發(fā)展同步增長(zhǎng)。除小巷外，船塢和碼頭是最時(shí)興的會(huì)面地點(diǎn)。
6，對(duì)浪漫敘事的偏愛(ài)。
7，經(jīng)常使用復(fù)雜的順時(shí)時(shí)序來(lái)加強(qiáng)對(duì)于無(wú)望與流逝的時(shí)間的感受。
這7個(gè)技巧中，前5個(gè)都屬于視聽(tīng)層面的，足見(jiàn)美學(xué)風(fēng)格之于黑色電影的重要性。不難發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是晦暗的布景、不安的光線、陰影下的演員面孔還是陰雨夜與空蕩街道，黑色電影的美學(xué)風(fēng)格傳遞出的信息，與電影主題的宿命論是相稱的，其營(yíng)造出來(lái)的整體視覺(jué)效果是肅殺的、陰冷的、憂郁的。
在《白日焰火》中，刁亦男的影像風(fēng)格已經(jīng)很成熟了。故事背景在大雪紛飛的東北小城，無(wú)論是冰冷空曠的街道，擁擠的公共汽車還是低矮破舊的建筑，都給人一種視覺(jué)上的冷清與蕭條感。除了夜景外，大部分白天的場(chǎng)景是低角度照明，有一種灰蒙蒙的壓抑氛圍。電影中分尸與冰鞋殺人，是殘酷的;各路男性覬覦吳志貞，是情色的;從面條里吃出的人眼球，是怪誕的;白日里的焰火，是夢(mèng)幻的。
到了《南方車站的聚會(huì)》，刁亦男進(jìn)一步發(fā)揮到了極致。這一回故事發(fā)生在武漢，破落的筒子樓，逼仄的小巷，暗夜中猩紅的光，包括這連綿不斷的陰雨，都是刁亦男營(yíng)造氛圍的工具。
《南方車站的聚會(huì)》85%為夜戲，像電影開(kāi)始前25分鐘都是夜戲。但電影中的夜戲并非單一的渲染黑暗的氛圍，刁亦男鏡頭下的黑夜帶有層次感。這得益于霓虹燈、影子與聲音等匠心獨(dú)運(yùn)的運(yùn)用。
電影中充斥著超級(jí)光亮的霓虹燈的元素，無(wú)論是霓虹燈招牌，電動(dòng)車的霓虹燈，廣場(chǎng)舞鞋的霓虹燈，還是玩具的霓虹燈……它們奪目的光亮與破落陰郁的環(huán)境又似乎格格不入，因此它們的紅是“慘紅”，黃是“昏黃”;它們?cè)诎狄沟膶?duì)比下，釋放出一種末世偷生的夢(mèng)幻迷離感。
還有影子。很多時(shí)候，刁亦男在表現(xiàn)人物狀態(tài)時(shí)，不是通過(guò)鏡頭的寫(xiě)實(shí)呈現(xiàn)，他對(duì)準(zhǔn)的影子。有時(shí)影子只是視覺(jué)的變化，有時(shí)則是一種情緒的烘托，將人物的驚恐、慌忙、失措全部都寄放于剪影上，加上音效的輔助，讓觀眾充分想象驚恐。
電影中一處驚艷的影子運(yùn)用，是周澤農(nóng)與警察、仇家三方在暗夜中筒子樓里的追逐，人物并沒(méi)有在畫(huà)框內(nèi)，鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是月光照亮的樓梯轉(zhuǎn)角，周澤農(nóng)的影子跑上樓梯，墻面上的身影不斷“原地”跑動(dòng)，身影越來(lái)越大，喘息聲越來(lái)越大，緊張感充盈了整個(gè)銀幕。
《南方車站的聚會(huì)》對(duì)于聲音的運(yùn)用，也堪稱一絕。在這樣高度緊張的狩獵中，危機(jī)四伏，電影中的人物與觀眾一樣，心神難安，永遠(yuǎn)不知道什么時(shí)候，哪一扇門(mén)打開(kāi)會(huì)有仇家跑出，也不知道遠(yuǎn)處的巨大聲響是不是子彈的聲音。每每這個(gè)時(shí)候，巨大聲音響起，不僅嚇壞電影中的人物，也讓觀眾緊張起來(lái)。就比如鬧市中那兩聲爆米花響，比如暗夜中突然推開(kāi)的鐵門(mén)聲。
觀眾不難在電影中看到暴力，但將暴力呈現(xiàn)出視覺(jué)美，沒(méi)有幾個(gè)導(dǎo)演能夠做到?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》中，既有令人驚悚的純暴力鏡頭，比如周澤農(nóng)的兄弟騎著摩托車被叉車割頭，也有非常暴非常美的暴力美學(xué)，比如透明雨傘穿肚，雨傘打開(kāi)，透明雨傘上血漿四散。
法國(guó)兩位影評(píng)人雷蒙·博爾德與埃蒂安·肖默東出版的《美國(guó)黑色電影全景》用五個(gè)詞來(lái)形容黑色電影，“夢(mèng)幻的(oneiric)、怪誕的(bizarre)、情色的(erotic)、矛盾的(ambivalent)和殘酷的(cruel)”，并總結(jié)道，黑色電影“在這些不連貫的暴力中有種夢(mèng)的味道”?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》完全符合，它有一種夢(mèng)的味道，在這個(gè)光怪陸離、虛虛實(shí)實(shí)、緊張壓抑的夢(mèng)境里，人物無(wú)根地漂浮其中，他們恐懼且不安，或是求死，或是茍且偷生。
強(qiáng)烈的風(fēng)格化，讓《南方車站的聚會(huì)》頗像一個(gè)異類，也許它的市場(chǎng)前景不那么樂(lè)觀。但還是鼓勵(lì)觀眾一看。華語(yǔ)電影的主流是寫(xiě)實(shí)主義，像刁亦男這樣強(qiáng)烈風(fēng)格化，多少帶有德國(guó)表現(xiàn)主義影像風(fēng)格的，實(shí)在是少見(jiàn)。將刁亦男放在影史上也許不算什么，但之于華語(yǔ)電影而言，是別具一格的。
當(dāng)然也得承認(rèn)，這種強(qiáng)烈風(fēng)格化的電影可能存在一個(gè)問(wèn)題，即導(dǎo)演的風(fēng)格會(huì)否壓倒一切?畢竟對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)，除了風(fēng)格外，還有敘事、表演等內(nèi)容。
坦白地說(shuō)，《南方車站的聚會(huì)》多多少少也存在著這樣的問(wèn)題，電影的刁亦男風(fēng)格還是壓倒了一切。比如電影中的大部分角色，都比較扁平;劉愛(ài)愛(ài)因?yàn)樯硖帥_突的漩渦，她是電影中極少數(shù)(或者說(shuō)是唯一)比較有發(fā)揮空間的角色。
我們具體來(lái)看看胡歌飾演的周澤農(nóng)。這個(gè)角色本是很復(fù)雜的，比如他為何五年不見(jiàn)妻兒，為何五年后希望將賞金留給妻兒而不是逃亡。但在電影中，這部分都闕如了。在廈門(mén)的特別放映采訪中，胡歌談到了他對(duì)角色的理解：“這個(gè)角色五年沒(méi)有回家，他覺(jué)得給不到老婆孩子好的生活。我想象他是對(duì)人生沒(méi)有希望的人，生活在邊緣底層，直到他知道自己的命值三十萬(wàn)的時(shí)候，才給了他新的支撐?！钡陔娪爸校^眾看不到這一切，人物行動(dòng)的動(dòng)機(jī)并不明確。
這并不是說(shuō)胡歌演得不好，而是刁亦男對(duì)風(fēng)格的推崇，導(dǎo)致他在敘事的抉擇上，更傾向于可能沒(méi)有那么有敘事性但風(fēng)格化的橋段，而省卻了那些必要的鋪墊，由此也限制了演員的表演空間。知名導(dǎo)演謝飛在豆瓣上給電影打了三星，他直言，“導(dǎo)演拍黑色犯罪片的技藝是很不錯(cuò)的，只是幾個(gè)主要人物都單薄、空泛了些，血腥、殺戮、雖多，也無(wú)法給片子增加分量?！?/p>
不過(guò)對(duì)于胡歌來(lái)說(shuō)，《南方車站的聚會(huì)》仍舊是一個(gè)大的突破。胡歌年少成名，《仙劍奇?zhèn)b傳》之后，他一度被稱為“古裝偶像劇第一人”。20xx年，《偽裝者》和《瑯琊榜》的接連成功，胡歌再次迎來(lái)事業(yè)的頂峰。但20xx年之后，胡歌并沒(méi)有接拍什么電視劇。當(dāng)時(shí)在戛納接受澎湃有戲采訪時(shí)，胡歌談到，他曾長(zhǎng)時(shí)間處于一個(gè)情緒的低落期，“可能是覺(jué)得自己處于事業(yè)上的瓶頸期吧，其實(shí)也就是我不想重復(fù)，因?yàn)橐坏┠闼茉斐晒α四骋粋€(gè)類型，或者說(shuō)某一種感覺(jué)的人物，之后來(lái)找你的戲大部分都是一樣的，或者類似的?！?/p>
胡歌并沒(méi)有趁著熱度，多拍多撈自我重復(fù)，他想挑戰(zhàn)自我，想有新的突破?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》是他進(jìn)軍大銀幕并轉(zhuǎn)型的極好契機(jī)。觀眾還是可以感受到，胡歌進(jìn)入了周澤農(nóng)的狀態(tài)，無(wú)論是精瘦的身體，糙黑的臉龐，還是凌厲警覺(jué)或疲乏渙散的眼神，一個(gè)復(fù)雜的亡命之徒的形象立住了。
唯一可惜的是，電影只展示了角色的狀態(tài)，并沒(méi)有給予演員表現(xiàn)出角色復(fù)雜內(nèi)心的足夠空間。
電影《南方車站的聚會(huì)》是今年戛納電影節(jié)唯一入圍主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)片，昆汀·塔倫蒂諾看得不亦樂(lè)乎，“這是我近幾年來(lái)看過(guò)最美的電影”，導(dǎo)演刁亦男，擅長(zhǎng)罪案、黑色、愛(ài)情元素的結(jié)合，5年前，《白日焰火》一戰(zhàn)成名，在柏林電影節(jié)上擒得金熊。
《南方車站的聚會(huì)》講述了一個(gè)逃犯被警方通緝，一路逃亡，保全性命的同時(shí)，他有更大的目標(biāo)：將通緝自己的30萬(wàn)賞金，送給5年不見(jiàn)的妻子。
胡歌飾逃犯周澤農(nóng)逃犯由胡歌飾演，此前，他已經(jīng)近2年沒(méi)有接戲，正處于職業(yè)的迷茫期，胡歌說(shuō)這次把自己變成了一張白紙，從零開(kāi)始去接近一個(gè)邊緣小人物的內(nèi)心和氣質(zhì)，網(wǎng)友驚呼，這次的表演離影帝不遠(yuǎn)了。
一條參加了金雞電影節(jié)《南方車站的聚會(huì)》首映，專訪了導(dǎo)演刁亦男，“每個(gè)人內(nèi)心都有一些狂野的東西，特別是邊緣的人、弱小的人，他的夢(mèng)也許更強(qiáng)大，電影應(yīng)該去展現(xiàn)這些人非同尋常的舉動(dòng)?！?/p>
和5年前的《白日焰火》相似，《南方車站的聚會(huì)》延續(xù)著一個(gè)內(nèi)核，邊緣人物怎樣重新找到自己的尊嚴(yán)和存在。
片子的英文名是《野鵝塘》(thewildgooselake)，故事發(fā)生在武漢野鵝塘湖區(qū)，那是一個(gè)魚(yú)龍混雜、管理失序的城中村，胡歌飾演的周澤農(nóng)是當(dāng)?shù)仉娖寇嚤I竊團(tuán)伙的一位領(lǐng)頭，他的團(tuán)隊(duì)與另一方爆發(fā)火拼慘案，周澤農(nóng)背上人命，遭到警方通緝追捕。
其實(shí)從一開(kāi)始，他就沒(méi)有想過(guò)逃走。他在夜色中流竄，只是試圖讓5年沒(méi)見(jiàn)的妻子，拿到懸賞緝拿他的30萬(wàn)賞金，兌現(xiàn)自己的人生價(jià)值。
影片非常風(fēng)格化，可以說(shuō)是一部懸念環(huán)環(huán)相扣的警匪片，有85%是夜戲，霓虹燈和夜晚建筑的輪廓，勾勒出舞臺(tái)般的效果，胡歌飾演的逃犯像是舞臺(tái)中的困獸。
胡歌回憶起剛拿到劇本，就發(fā)現(xiàn)它的可讀性非常高，本身就是一部精彩的懸疑小說(shuō)。
戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)福茂評(píng)價(jià)：“電影沒(méi)有拘泥在中國(guó)電影的傳統(tǒng)之中，而是對(duì)黑色電影和警匪電影在美學(xué)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新?！?/p>
迄今為止，刁亦男只拍過(guò)四部電影。但是每一部都狠狠地往前走了一大步，是一個(gè)擁有強(qiáng)大自我進(jìn)化能力的作者。
第一部作品《制服》，還在模仿現(xiàn)實(shí)主義電影。第二部作品《夜車》，刁亦男真正找到了個(gè)人風(fēng)格，描寫(xiě)在夜晚出沒(méi)的邊緣人物，城市的背景不再重要，轉(zhuǎn)而抽取純粹的人與人之間的關(guān)系，影片入圍戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元。
第三部作品《白日焰火》，不像《夜車》那樣沉迷于冷硬的自我表達(dá)，而是把個(gè)人風(fēng)格和黑色犯罪類型片結(jié)合，是一部商業(yè)片包裹的文藝片，在柏林電影節(jié)上獲得了最高榮譽(yù)金熊獎(jiǎng)。
新作《南方車站的聚會(huì)》在自我表達(dá)的同時(shí)，在類型化上做得更徹底，影像上更加黑色電影風(fēng)格化。同樣著迷黑色電影的昆汀·塔倫蒂諾在戛納電影節(jié)看了首映，說(shuō)這是他近幾年看過(guò)最美的電影，看完第二天越想越喜歡。
劇本刁亦男寫(xiě)了2年，結(jié)構(gòu)來(lái)源于《一千零一夜》，一個(gè)人給國(guó)王講故事，如果他講得不好，國(guó)王不滿意，他就會(huì)被當(dāng)場(chǎng)殺掉。第一場(chǎng)戲，就像是《一千零一夜》的開(kāi)頭。一對(duì)陌生男女，胡歌飾演的逃犯和桂綸鎂飾演的陪泳女在雨夜相遇，胡歌開(kāi)始跟她講述自己的故事，之后影片在講故事和兩人躲避追捕中交織進(jìn)行。
首映現(xiàn)場(chǎng)，胡歌多次表達(dá)剛接觸這個(gè)角色時(shí)的惶恐。周澤農(nóng)是胡歌出演的第一個(gè)電影男主角。原先他掌握的演戲技巧都用不上了，比如電視劇里說(shuō)臺(tái)詞的方式、一些套路化的肢體表達(dá)。他需要從內(nèi)在接近這個(gè)邊緣小人物。
“在進(jìn)組之前，我和導(dǎo)演有一次徹夜長(zhǎng)談，那晚主要是喝酒了，我把內(nèi)心的顧慮、不自信、忐忑都跟導(dǎo)演表達(dá)了，他給了我很大的支持?！?/p>
主演桂綸鎂也是提前3個(gè)月住到了武漢城中村，學(xué)習(xí)方言，“她真的跟鄰居相處得很融洽”。
“我看萬(wàn)茜(飾演逃犯的妻子楊淑俊)刷墻的那兩下，幾秒鐘的鏡頭，她不練一個(gè)星期出不來(lái)。胡歌他中途肯定不能去出席任何活動(dòng)，一走，人物的形體就回不來(lái)了?？措娪熬椭溃@些演員，進(jìn)了組，他們就出不來(lái)了。”首映結(jié)束后，演員張頌文說(shuō)。
胡歌和桂綸鎂在拍攝湖上的戲。
影片采用了大順拍的方式。絕大多數(shù)電影為了節(jié)省成本，會(huì)集中把同一場(chǎng)景發(fā)生的戲、同一個(gè)演員的戲一次拍完。刁亦男卻堅(jiān)持完全按照故事發(fā)生的順序拍攝，這非常難，但能讓演員的表演狀態(tài)更準(zhǔn)確，也讓創(chuàng)作更自由，不會(huì)說(shuō)結(jié)尾一早就拍好了，沒(méi)法調(diào)整。
刁亦男畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲文系，他上學(xué)的時(shí)候沉迷先鋒戲劇，曾和孟京輝一起計(jì)劃在中戲操場(chǎng)的煤堆上演《等待戈多》，后因校方干涉而取消，無(wú)從發(fā)泄的幾個(gè)年輕人就穿著軍大衣，在圖書(shū)館門(mén)口和煤堆之間走來(lái)走去念劇本。
編劇出身的刁亦男，被形容為電影圈的“隱士”，朋友圈很少看，也沒(méi)有微博。在跑電影宣發(fā)的路上，刁亦男帶著一本厚厚的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，“最近剛剛把《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》看完，寫(xiě)得非常棒。我想讓宣發(fā)的生活和閱讀平衡一點(diǎn)吧，否則宣發(fā)完了，我會(huì)覺(jué)得心里很空落?！?/p>
以下是刁亦男導(dǎo)演的自述：
這個(gè)故事在《白日焰火》之前就有了，20xx年我在聽(tīng)一首音樂(lè)的時(shí)候，腦子里突然想起來(lái)這樣一個(gè)故事。歌詞聽(tīng)不懂，但是旋律非常浪漫、非常傷感，我想象自己是一個(gè)被追捕通緝的逃犯，我值幾十萬(wàn)賞金，在不可能求生的情況我把它送給誰(shuí)呢?送給我愛(ài)的人吧。
當(dāng)時(shí)覺(jué)得有點(diǎn)矯情，記錄了一下就扔在一邊。直到20xx年，我看到一個(gè)新聞，東北有一個(gè)逃犯被通緝，他躲在了村子附近的小山上，周圍都是追捕他的警察，他知道自己肯定是逃不出去了，而且天氣冷到他已經(jīng)不能抵抗。他發(fā)現(xiàn)小賣部旁邊貼著一張通緝令，自己值十萬(wàn)塊錢(qián)，他就決定把這個(gè)錢(qián)兌現(xiàn)，想辦法讓親人去舉報(bào)，錢(qián)最后給了他的小姑還是堂叔。
這樣的事情在生活當(dāng)中真的發(fā)生了，讓我重新審視之前的胡思亂想。
劇本里面，逃犯周澤農(nóng)已經(jīng)5年沒(méi)有回家。也許因?yàn)橛X(jué)得給不到老婆孩子好的生活，他每天生活在邊緣底層，不抱有任何希望地活著。直到他知道自己的命值30萬(wàn)的時(shí)候，他給了老婆孩子繼續(xù)活下去的支持。
他用這種特別極端的手段來(lái)完成自己對(duì)人生的最后一個(gè)祈愿也好、救贖也好，在那里獲得了可以和生媲美的死，也拯救了自己的過(guò)往。
越是黑魆魆的人，身上越能看見(jiàn)光。
桂綸鎂飾演的是一個(gè)陪泳女?，F(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)有陪泳女這個(gè)職業(yè)，我在廣西的時(shí)候真的接觸過(guò)，北海市的一個(gè)銀灘上面有很多游客，就有很多陪泳女去拉客。她們都是來(lái)自邊緣農(nóng)村或者小城市的女孩。
我想用鏡頭去記錄這樣一種職業(yè)的邊緣女性的生活。女性本身就是一個(gè)秘密，希區(qū)柯克說(shuō)，一頭金發(fā)就是一個(gè)秘密。我認(rèn)為這是女性的魅力所在，女性的另外一個(gè)魅力是可以不動(dòng)聲色地把你背叛。
陪泳女和逃犯，這一對(duì)男女萍水相逢，帶著各自的目的。在逃犯逃亡的過(guò)程中，陪泳女是他唯一可以和世界產(chǎn)生聯(lián)系的一個(gè)人，也是他完成賞金計(jì)劃的唯一途徑。兩個(gè)人都是孤單的靈魂，沒(méi)有明言對(duì)對(duì)方的支持，而是用行動(dòng)，我覺(jué)得這樣的關(guān)系是迷人的。
他們不是一種純粹的戀愛(ài)關(guān)系，也不完全是一種敵我關(guān)系。陪泳女的溫暖溫柔，恰恰給這個(gè)男人帶來(lái)了某種障礙，他要去克服這些溫暖柔情的、像水一樣的東西，去迎接非常冷硬的死亡和暴力。
這部電影始終對(duì)愛(ài)、友情、道德是持懷疑態(tài)度的，但在一些不經(jīng)意的地方同時(shí)又贊美了上述所說(shuō)的這些東西。往往越是黑魆魆的人，身上越能看見(jiàn)光。在他們兩人相處的過(guò)程中，閃爍著一些人的微光，最后一刻都完成了各自的約定。
周澤農(nóng)的妻子也是非常有人情味的，她被警察要求配合調(diào)查，但她最后發(fā)現(xiàn)自己的丈夫面臨生命危險(xiǎn)的時(shí)候，作為一個(gè)女人，她本能地選擇了不配合。從法律上來(lái)講，她是不被支持的，從人的角度來(lái)講，她又是特別合乎邏輯、合乎人性的。
情與法，會(huì)在這個(gè)電影里面做各種博弈，那么總是人性的力量占上風(fēng)。
在武漢找到了電影里的“江湖”
故事設(shè)定是發(fā)生在野鵝塘，一個(gè)三不管地帶，一個(gè)湖泊旁的城中村。拍電影之前我們四處尋找合適的空間，廣東和銀川都去找過(guò)。武漢是百湖之城，它的湖水樣貌非常多，有不同的景觀和湖水結(jié)合在一起，所以最終選擇了這里。
武漢是一個(gè)碼頭文化的地方，人的性格都比較彪悍、非?；鹄保輪T都學(xué)習(xí)了這里的方言，這也是他們進(jìn)入角色的一把鑰匙。武漢方言帶給了電影強(qiáng)悍的氣息。
我們把武漢所有能拍的城中村都拍到了。全片動(dòng)用了20xx個(gè)群眾演員，因?yàn)槲覀兣臄z本身是實(shí)景，所以就地去挑選的演員。
比如說(shuō)在廉租樓里面，我們晚間拍攝要開(kāi)槍，非常怕擾民，我們的制片部門(mén)就很聰明地選擇了樓里面的居民當(dāng)群演，這樣他們本身也參與到了電影里面。
拍小偷團(tuán)伙的時(shí)候，選擇當(dāng)?shù)氐囊恍靶』旎臁眮?lái)扮演，你從外面找別人來(lái)演，他們會(huì)不高興的。而且他們扮演得都非常準(zhǔn)確。
電影里的小偷大會(huì)也不是我編的，20xx年的時(shí)候，武漢真的發(fā)生過(guò)“全國(guó)小偷代表大會(huì)”。當(dāng)時(shí)來(lái)自全國(guó)各省的小偷代表都在武漢聚集，把一個(gè)快捷連鎖酒店的一層包了下來(lái)，互相交流經(jīng)驗(yàn)、分地盤(pán)，也搞盜竊比賽，后來(lái)他們被舉報(bào)了。
我當(dāng)時(shí)看到這個(gè)新聞，覺(jué)得特別適合排一出舞臺(tái)劇，寫(xiě)這個(gè)故事的時(shí)候就用進(jìn)來(lái)了。
胡歌以為自己拍到一半會(huì)被換掉。
想到找胡歌來(lái)演這個(gè)角色，是因?yàn)槲以谝槐倦s志上看到了胡歌的一張照片，那個(gè)形象特別地打動(dòng)我，讓我看到了一個(gè)非常叛逆和不羈的胡歌，那張臉后面有很多故事。
我去上海找他，第一次見(jiàn)面我就覺(jué)得他是一個(gè)可以合作、容易合作的演員。劇本發(fā)給他之后，很快他就回復(fù)我了，說(shuō)他看完劇本，消化了一整天。
他其實(shí)是有些不確定，因?yàn)楦把莸慕巧顒e非常大。他說(shuō)：導(dǎo)演，我可能不是你想的那樣的。在進(jìn)組之前，我們有過(guò)一次徹夜長(zhǎng)談，聊得非常開(kāi)，包括塑造角色、生活的方方面面。我覺(jué)得一個(gè)導(dǎo)演和演員合作，首先要彼此信任，坦誠(chéng)地交朋友。
每次順利完成需要兩人默契配合的戲份，就會(huì)有一個(gè)擊掌的動(dòng)作。
進(jìn)組之后，在日常生活和工作中，他會(huì)有一些負(fù)面情緒，比如不自信、焦慮，他把這些情緒都保留下來(lái)，因?yàn)檫@種不安感和周澤農(nóng)是非常吻合的。
他甚至想過(guò)拍到一半就會(huì)被換掉。有一天拍完他的戲收工，晚上我是有別的事，就說(shuō)胡歌，我去你那找你一下，結(jié)果一進(jìn)門(mén)，他就很緊張地看著我，我說(shuō)你怎么了，他說(shuō)導(dǎo)演你知道嗎，你剛給我打這個(gè)電話，我以為你來(lái)是要讓我離開(kāi)劇組的。我說(shuō)我從來(lái)沒(méi)有這樣想過(guò)。
我給他看了安東尼奧尼、布列松的電影，和他聊表演。表演只是畫(huà)面里的一部分，是趨于中性化，趨于透明的感覺(jué)，生活中我們不會(huì)時(shí)時(shí)刻刻吹胡子瞪眼，比如坐那兒發(fā)呆，別人看不見(jiàn)內(nèi)心的翻江倒海，但這個(gè)人突然沖到樓下，你才會(huì)從這個(gè)動(dòng)作回想他剛剛的安靜狀態(tài)有點(diǎn)問(wèn)題。
這次85%是夜戲，演員經(jīng)常工作到凌晨，過(guò)著黑白顛倒的生活。胡歌遇到困難的時(shí)候始終是一個(gè)狀態(tài)——非常平靜，有時(shí)候讓我覺(jué)得他是一部表演的機(jī)器，不停地去執(zhí)行一條一條的要求，那時(shí)候我覺(jué)得他內(nèi)心一定有某種動(dòng)力支撐他去完成那么艱苦的拍攝。
拍完他和小鎂(桂綸鎂)在湖上的戲，那天我覺(jué)得終于完成了一些重要的拍攝，回去的路上，就把這首詩(shī)發(fā)給了他：
什么也無(wú)需訴說(shuō)，
什么也不應(yīng)該教別人，
這顆黑色的，野獸的心。
多么憂郁，多么美好。
什么都不想教別人，根本就不會(huì)說(shuō)話。
在世界灰色的深淵中遨游。
像一只年輕的海豚。
這首詩(shī)的作者是曼德?tīng)柺┧?，它是我這個(gè)劇本的。
座右銘。
我寫(xiě)劇本的時(shí)候偶爾會(huì)在心里面默念這幾句詩(shī)它就是劇本里人物的精神狀態(tài)。
《白日焰火》上映的時(shí)候，媒體說(shuō)這個(gè)導(dǎo)演籌備了8年。實(shí)際上，我也不想籌備8年，只是因?yàn)檎也坏酵顿Y。
當(dāng)時(shí)花了一兩年時(shí)間，一方面是大量的看片，一方面是瘋狂的閱讀，閱讀了大量的電影理論史。我發(fā)現(xiàn)商業(yè)作者電影在美國(guó)新好萊塢時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)了，一部商業(yè)片也可以融入作者的風(fēng)格，像科恩兄弟、大衛(wèi)·林奇等等。
《白日焰火》原先是一個(gè)相對(duì)文藝的版本，后來(lái)受外力的影響，又結(jié)合了黑色電影、黑幫片的類型元素，這些東西恰好也是我從小就喜歡的，何樂(lè)而不為呢。
找到了黑色電影美學(xué)之后，內(nèi)心其實(shí)就很踏實(shí)了。相比《白日焰火》，《南方車站的聚會(huì)》在影像上做得更加徹底。比如通過(guò)影子來(lái)講述，很契合黑色犯罪類型片的調(diào)調(diào)。黑夜把一個(gè)人的影子投射在墻上，但是我們并沒(méi)有看見(jiàn)這個(gè)人，所以我們感覺(jué)到了某種神秘詩(shī)意和夢(mèng)的氣氛。
片子里的暴力趨于日常化，并不是我們想象的用刀和槍，有時(shí)候一些日常的物件突如其來(lái)地讓暴力降臨，所以更加恐怖。
日常生活當(dāng)中的暴力很多，每分鐘都會(huì)發(fā)生，我們不能去回避它。我們可能會(huì)用一種游戲的方式來(lái)去觀看暴力，同時(shí)跨越它，讓我們內(nèi)心對(duì)自己，對(duì)人有更清醒的認(rèn)識(shí)。
世界在這個(gè)電影里面被描述成叢林，人物像叢林里的動(dòng)物，呈現(xiàn)出他們本能和所謂生猛的一面，以及動(dòng)物的無(wú)辜、神秘、柔情的一面。
在我小時(shí)候，我們有一個(gè)全城都知道的逃犯越獄跑了，警察圍捕了很多天沒(méi)有抓到他。一年之后，他終于落網(wǎng)了，警察就問(wèn)他你當(dāng)時(shí)是怎么躲過(guò)我們追捕的，他說(shuō)他是躲在動(dòng)物園的大象館里，和大象同吃同住，將近兩周的時(shí)間，就這樣躲過(guò)了追捕。
我覺(jué)得這件事很有意思，就讓片中的逃犯也躲進(jìn)了一個(gè)動(dòng)物園，警察這些更兇猛的“動(dòng)物”就去圍獵他，動(dòng)物的眼睛和人的眼睛混雜在一起，都很焦灼，都要求生。
雖然是一個(gè)黑色電影，但我不太喜歡純講故事，那就是一個(gè)骨架式的結(jié)構(gòu)。我更喜歡故事周圍連帶出來(lái)的碎片，不是只想給觀眾一個(gè)故事，還想給觀眾一個(gè)世界。
我是在西安電影制片廠里長(zhǎng)大的，父親是電影廠的文學(xué)編輯。我成長(zhǎng)的上世紀(jì)80年代，是文藝思潮非常澎湃的一段時(shí)間。西影廠那時(shí)候在吳天明廠長(zhǎng)的帶領(lǐng)下，涌現(xiàn)了很多年輕的導(dǎo)演，而且他們也沒(méi)有經(jīng)過(guò)體制的漫長(zhǎng)等待，直接就可以作為導(dǎo)演或者攝影去完成自己的第一部電影，所以非常有活力，那個(gè)氣氛讓人非常留戀。
西影廠每周都會(huì)有電影看。武俠片是從小就喜歡的，比如胡金銓、楚原。《白日焰火》里，男女主角在電影院看了一場(chǎng)老片，放的就是楚原的《俠女十三妹》，我們國(guó)家第一部武俠片，1983年的。
后來(lái)我很喜歡日本的黑澤明，還有小林正樹(shù)、篠田正浩，他們都有獨(dú)特的暴力美學(xué)，我潛移默化地在電影里面重新解構(gòu)這些東西。
周澤農(nóng)很像楚原武俠片主人公，沉默寡言，不說(shuō)身世，行動(dòng)很有形式感。楚原電影里沒(méi)有一個(gè)男主角是嘰嘰喳喳的，都是不說(shuō)話，出場(chǎng)下著雨，戴個(gè)草帽，要杯酒，沉默寡言。
《南方車站的聚會(huì)》結(jié)合了地理空間上對(duì)江湖的概念，以及我內(nèi)心深處對(duì)江湖的理解。他們雖然是邊緣的小人物，但是有著非常強(qiáng)的道德判斷，文明世界里往往是復(fù)雜的計(jì)算，可是在他們身上是特別本能的，毋庸置疑地去完成他們認(rèn)為對(duì)的事情，非常簡(jiǎn)單，但非常珍貴和高貴。
我覺(jué)得每個(gè)人內(nèi)心都有一些狂野的東西，特別是邊緣的人、弱小的人，他的夢(mèng)也許更加強(qiáng)大，那電影也應(yīng)該是去展現(xiàn)這些人非同尋常的舉動(dòng)。
喜歡嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?dǎo)演。雖然片子偶爾有嘴型對(duì)不上的臺(tái)詞，但基本上都是武漢各種方言的口型，強(qiáng)迫癥引起舒適。
身為一枚在武漢郊區(qū)生活了十年的異鄉(xiāng)人，這電影看得我簡(jiǎn)直太煎熬了……除開(kāi)緊張的刑偵紀(jì)實(shí)風(fēng)的渲染之外，電影整個(gè)呈現(xiàn)出來(lái)的武漢底層人群的生活簡(jiǎn)直不要太熟悉……開(kāi)頭淅淅瀝瀝下個(gè)不停的小雨一下子就把我?guī)Щ啬莻€(gè)氤氳水汽的城市。胡歌、桂綸鎂、萬(wàn)茜、廖凡、黃覺(jué)、曾美慧孜，這些演員簡(jiǎn)直都太適合自己的角色了!武漢就是這個(gè)樣子，你看到一個(gè)兒子伢長(zhǎng)得像胡歌一樣蠻瓜氣，腦筋也蠻靈光，蠻清白，但他就是一個(gè)混子，他也會(huì)講義氣，也有狠勁和特長(zhǎng)(殺人手法和領(lǐng)導(dǎo)能力、人格魅力等)，但他就是不可能給你好生地上班、做事，非要搞些見(jiàn)不得光的錢(qián)。還有桂綸鎂演的劉愛(ài)愛(ài)也是滴，又好看又聰明，但是她就是好吃懶做、偷奸?；豢献鰝€(gè)陪泳女。但是你又討厭不起來(lái)她，因?yàn)樗娴男U有魅力，你就是喜歡看她，就是喜歡她，愿意幫她，愿意把錢(qián)她。還有廖凡的警察和黃覺(jué)的工廠小頭頭，跟胡歌的周澤農(nóng)就是成。
反義詞。
的一群人，看起來(lái)可能是做著正兒八經(jīng)的職業(yè)，其實(shí)人是慫兇慫兇的，不是完完全全光明正大，導(dǎo)演把這種人身上復(fù)雜的灰色的特質(zhì)表現(xiàn)得特別好，一下子就覺(jué)得抓住人物精髓——就是這樣的!武漢確實(shí)是這樣!
還有華哥也是的。華哥最后幾場(chǎng)戲也拍得特別好，一種模棱兩可的氣氛，跟華華這個(gè)人物很貼合。長(zhǎng)得一臉正派像，看樣子絕對(duì)不會(huì)出賣兄弟伙，言而有信，其實(shí)也未必。最后就像一片荷花的葉子一樣悄無(wú)聲息落在湖邊哈，就像他整場(chǎng)電影里，一直冇么昂做聲，但其實(shí)一直有他的身影。雖然各個(gè)都尊稱一聲大哥，其實(shí)在死后碰巧警察查到他屋里的時(shí)候，家徒四壁，徒有虛名。一張尬p的乾隆照片，一張野鵝塘邊的照片，都是不會(huì)笑的臉，看起來(lái)既熟悉又陌生，扔進(jìn)人堆里就找不到的臉。
之前不是生活在影片中取景地的位子，所以其實(shí)看電影之前我完全找不到還有一個(gè)職業(yè)叫陪泳女，強(qiáng)盜還要開(kāi)會(huì)、比賽。偷車賊們開(kāi)會(huì)認(rèn)真劃分區(qū)域的樣子，跟后面警察開(kāi)追捕大會(huì)形成強(qiáng)烈對(duì)比，很有惡趣味。尤其對(duì)仗的是，亡命徒的魯莽、發(fā)狠也通過(guò)黃毛沖動(dòng)的一槍“嘭”地一下打出來(lái)!后面警察分配任務(wù)，一個(gè)長(zhǎng)相特別偉光正的大哥像貓眼貓耳一樣舉手發(fā)言，他問(wèn)：“哪里可以試槍，領(lǐng)了槍之后還冇用過(guò)?！弊詈笠步o了一個(gè)鏡頭，正是他給了農(nóng)哥致命一槍。
胡歌和桂綸鎂的真“船戲”，延續(xù)《白日焰火》的風(fēng)格，把成年人之間那種曖昧，真實(shí)地拍出來(lái)了。你說(shuō)他愛(ài)她嗎?好像也不是。你說(shuō)他倆是炮友嗎?但是她又蠻講信用。你說(shuō)他利用她嗎?可他用救了她。成年人的感情世界，就是這樣的。在湖上和陌生女子翻云覆雨，轉(zhuǎn)頭依然記得把賺到的錢(qián)打給自己屋里老婆。就像《白日焰火》里的廖凡和桂綸鎂，好像有喜歡有保護(hù)，但也有利用，很真實(shí)。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十九
南方某城市，重案隊(duì)長(zhǎng)劉隊(duì)(廖凡飾)重金懸賞在逃罪犯周澤農(nóng)(胡歌飾)。陪泳女劉愛(ài)愛(ài)(桂綸鎂飾)、周澤農(nóng)曾經(jīng)的好友華華(奇道飾)、五年未見(jiàn)的妻子楊淑俊(萬(wàn)茜飾)，各色人等各懷心事，相繼被卷入這場(chǎng)罪與罰的追擊旋渦，這場(chǎng)特別的“聚會(huì)”該如何收?qǐng)?善惡有道一念之間。
中國(guó)導(dǎo)演刁亦男曾憑借前作《白日焰火》獲第64屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)，憑本片入圍第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元。
電影《南方車站的聚會(huì)》在武漢取景，演員們?nèi)淌褂梦錆h方言演繹，以確保影片的沉浸代入感。此次公布的人物海報(bào)中，蔓延的雨滴與濕熱氣氛也恰似一個(gè)微觀的南方環(huán)境，為故事的發(fā)展提供了絕佳的布景。
對(duì)于這樣的空間選擇，刁亦男導(dǎo)演有著自己的用意：“這樣的空間可以引領(lǐng)人物和故事，等待他們來(lái)開(kāi)辟。我想表達(dá)的是生活的神秘、不安，這也是我內(nèi)心的一種投射?！睆摹氨薄钡健澳稀?，從“白日”到“夜雨”，環(huán)境元素愈加豐富多變，刁亦男對(duì)本土語(yǔ)境下犯罪類型片的嘗試也一直在進(jìn)化升級(jí)。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇二十
其實(shí)我很少看這類影片，去看《南方車站的聚會(huì)》純粹是因?yàn)楹?，還約了我媽。最開(kāi)始我以為胡歌也是小鮮肉類型的演員，中學(xué)時(shí)代也不怎么看劇，然而高考結(jié)束后用兩個(gè)星期刷完瑯琊榜后，胡歌用他的演技和氣質(zhì)、談吐征服了我。就像他前幾天接受人民日?qǐng)?bào)采訪時(shí)說(shuō)的那樣，他是鬼門(mén)關(guān)外走過(guò)一遭的人，如果僅僅是為了再火一次，貌似不是這樣吧。從電視劇到話劇，再到電影，胡歌一次次挑戰(zhàn)著自己的演技，而這一次他也沒(méi)有讓我們失望。
一個(gè)逃犯，累，無(wú)助，迷茫。胡歌的眼里朦朧中帶著對(duì)遠(yuǎn)方的憧憬，深邃的黑，卻又時(shí)不時(shí)閃著夜色的微光。朋友，小弟，大哥，情人，妻子……周澤農(nóng)的在做那個(gè)抉擇時(shí)的兩難、猶豫、決心，都刻入了胡歌的眸子里。
這是一部著重刻畫(huà)社會(huì)底層的電影，與歐美黑幫屬上流的背景完全不同。小破酒店的地下室，摩托車盜竊團(tuán)伙，火拼，暗殺，陪泳女……這就是底層的生活。還記得桂綸鎂在地?cái)偵贤婺欠N光纖小物件的時(shí)候，我媽說(shuō)了一句，這東西你小時(shí)候也玩過(guò)。是啊我還記得，記得曾經(jīng)還沒(méi)有林立起的高樓大廈，街邊的小吃攤，路旁的玩具店……十幾年的光景，城市在飛速發(fā)展中褪去了往日的青澀，卻也失去了最本真的煙火氣息。
有算計(jì)，就一定會(huì)有真誠(chéng)來(lái)反襯算計(jì)。馬哥和華哥就是對(duì)立的兩面，你會(huì)為貓眼貓耳的心狠手辣咬牙切齒，就會(huì)為華哥重情重義扼腕痛惜。曾幾何時(shí)我也有過(guò)幫派的夢(mèng)想，教父帶給我的，也是武俠帶給我的，現(xiàn)在想想曾經(jīng)自己那些呼朋引伴，飲酒吃肉的夢(mèng)想，又何嘗不是天真呢?算計(jì)，終究是人心中躲不過(guò)的那個(gè)坎。
結(jié)尾劉愛(ài)愛(ài)把獎(jiǎng)金給了周澤農(nóng)的老婆，她糾結(jié)過(guò)嗎?掙扎過(guò)嗎?很顯然，掙扎過(guò)。但是她心中最后的道義還在，只要心中還存有這份信念，人性就沒(méi)有泯滅，人間就還有真情。就像《風(fēng)起長(zhǎng)林》里的路原一樣，誠(chéng)如濮陽(yáng)纓所言，路原不是成大事的人，因?yàn)樗粔蚝堇?，他心中還有軟弱的地方。然而，這就是我們生而為人的意義。
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