總結(jié)是對(duì)過(guò)去所做之事進(jìn)行梳理和總結(jié)的過(guò)程，可以幫助我們找到改進(jìn)和優(yōu)化的空間。寫總結(jié)時(shí)，我們要注意言之有物、思路清晰，以便讀者能夠更好地理解和接受。希望這些總結(jié)范文能給大家?guī)?lái)一些寫作的靈感和創(chuàng)意，讓我們能更好地寫好自己的總結(jié)。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇一
陳思誠(chéng)監(jiān)制，柯汶利導(dǎo)演，肖央、譚卓、陳沖主演的《誤殺》挺值得一看。它最讓我驚喜的一點(diǎn)，是它的迷影元素，它是一部和電影有關(guān)的電影。
《誤殺》改編自印度電影《較量》和《誤殺漫天計(jì)》，幾個(gè)版本故事大致相同：亞洲某地，一個(gè)普通人家，父親勤勤懇懇地工作，母親安安靜靜操持家務(wù)，女兒在學(xué)校念書，卻沒(méi)想到，大女兒被惡少相中，大禍從天而降。為了拯救一家人，父親設(shè)下計(jì)謀，忍受盤問(wèn)和嚴(yán)刑拷打，最終讓一家人度過(guò)災(zāi)劫，他也以自己的方式，求得救贖。
父親是這個(gè)家庭的主心骨，也是這個(gè)故事的主心骨，一舉一動(dòng)都不能有錯(cuò)失。所以，父親的知識(shí)來(lái)源問(wèn)題，就成了重要的問(wèn)題。普通人想要戰(zhàn)勝權(quán)力機(jī)關(guān)，戰(zhàn)勝有著豐富案件偵破經(jīng)驗(yàn)的警察局長(zhǎng)，安然度過(guò)重重危機(jī)，靠日常生活的小知識(shí)小經(jīng)驗(yàn)，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，所以，這個(gè)故事給出了一個(gè)重要的設(shè)定，父親是影迷，尤其喜歡看犯罪推理類的電影，靠著看電影，父親完成了知識(shí)積累。
有了這個(gè)設(shè)定，父親再是個(gè)普通人，也都不要緊了，他的“知識(shí)來(lái)源”問(wèn)題就解決了。他可以是老師，是小職員，甚至還可以再普通一點(diǎn)，因?yàn)殡娪澳軌蚰ㄈヒ磺袦羡?，給所有人提供故事、情緒、感受，甚至也能提供平等的知識(shí)儲(chǔ)備的機(jī)會(huì)。在《誤殺》里，肖央扮演的父親李維杰是個(gè)小學(xué)都沒(méi)畢業(yè)的小商人，他的同事這樣調(diào)侃他：“等你女兒大學(xué)畢業(yè)，她就更瞧不上你這個(gè)小學(xué)都沒(méi)畢業(yè)的父親了。”但是不要緊，有電影，他有電影。
有《控方證人》《蒙太奇》《天才槍手》《狩獵》《七宗罪》《白夜行》這樣的電影，告訴你現(xiàn)實(shí)是什么，人性的光明與黑暗，人又是如何盲從和容易被操縱。并且手把手地告訴你，如何制造不在場(chǎng)證據(jù)，如何控制人們的記憶，打亂人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知。甚至還送上“世界上有一種鳥是關(guān)不住的，因?yàn)樗挠鹈痢边@樣的句子作為心靈補(bǔ)養(yǎng)劑，讓人知道自己可以去向往自由，贏得幸福。有理論做先鋒隊(duì)，有方法可以執(zhí)行，有慰藉做后衛(wèi)，這就夠了。
給了李維杰靈感的，不只有電影里的情節(jié)，甚至還有電影技術(shù)?！墩`殺》最讓人驚艷的，是強(qiáng)化了“蒙太奇”概念，把它作為一個(gè)強(qiáng)有力的構(gòu)造情節(jié)的手段，原作里的父親，是利用人們的記憶缺陷，重新灌輸了自己制造的記憶，李維杰卻是非常明確、非常自覺(jué)地，用電影手段，重新剪輯組裝了現(xiàn)實(shí)。在自動(dòng)取款機(jī)上取款這個(gè)情節(jié)，是原作沒(méi)有的，它用這個(gè)細(xì)節(jié)，鄭重地告訴我們，這其實(shí)是一部和電影有關(guān)的電影。
《誤殺》不但是好看的商業(yè)片，也是給電影的一份情書，一首贊歌。它一邊講述了一個(gè)精彩的故事，一邊告訴我們，電影可以做什么，它如何改變了普通人的生活，改變普通人的思維，讓人度過(guò)災(zāi)劫，獲得一點(diǎn)慰藉。
當(dāng)然，光有這些是不夠的?！肮适隆辈恢灰馕吨蚣芎颓楣?jié)，更多時(shí)候，也意味著細(xì)節(jié)制造的血肉。同樣是翻拍電影，很多電影失敗了，《誤殺》卻成功了，因?yàn)樗谠骰A(chǔ)上，又給出了一些有說(shuō)服力的細(xì)節(jié)，例如一條街上的華人的相助，棺材上的抓痕，女兒的考卷，這些細(xì)節(jié)讓這個(gè)故事更容易得到我們的理解和共情。
還有出現(xiàn)了很多次的羊，羊被槍殺，羊出現(xiàn)在棄車的湖邊，羊出現(xiàn)在棺材里，羊出現(xiàn)在贖罪塔下，羊是替罪羊，是目擊者，是這些普通人的命運(yùn)的比喻，也是宗教意義上的羊。
脫胎于原作，卻不輸于原作，《誤殺》翻講了一個(gè)故事，卻也為這個(gè)故事增添了新的光彩。
作為《較量》和《誤殺瞞天記》的中國(guó)版翻拍影片，劇情對(duì)于觀影量大的觀眾來(lái)說(shuō)早已熟悉，所以我在看這部電影的時(shí)候，重點(diǎn)看的是它改編了哪些地方，以及改得好不好?？赐耆?，總體來(lái)說(shuō)改得很好，甚至相對(duì)原版有所升華。
首先談?wù)剳颍?/p>
陳沖把氣質(zhì)這塊拿捏得死死的，全片演技擔(dān)當(dāng)，要?dú)鈭?chǎng)有氣場(chǎng)，要脆弱有脆弱，就倆字，到位。肖央逐漸從喜劇轉(zhuǎn)型到嚴(yán)肅題材，整體合格，期待未來(lái)會(huì)有驚喜。譚卓給我的感覺(jué)很像《萬(wàn)箭穿心》里的顏丙燕，過(guò)于模式化的表演讓她暫時(shí)還達(dá)不到顏的高度，而且她的戲路似乎已經(jīng)有點(diǎn)被定型和限制，多去演一些其他角色應(yīng)該會(huì)有更好的表現(xiàn)。陳沖的女兒(出演大女兒平平)絕對(duì)是走后門來(lái)演戲的吧，她演的高中生太假了，不如改成大學(xué)生氣質(zhì)上會(huì)更符合，總之特別尷尬，不是化妝的問(wèn)題，演技是真不行，沒(méi)有遺傳到媽媽的精髓。鏡頭方面，最后的雨中挖墳慢鏡頭是全片高潮，不論是人物站位、整體構(gòu)圖還是機(jī)位都值得玩味。
再談?wù)劯木帲?/p>
1.開場(chǎng)增加了致敬希區(qū)柯克的驚悚段落，并且能和結(jié)尾的監(jiān)獄彩蛋形成閉環(huán)，足夠引人遐想。采用了和劇情存在反差的人物姓名，例如兩個(gè)女兒取名平平安安，這種滿滿都是flag的姓名是很好的本土化嘗試。
2.原版的垃圾兒子起初的罪過(guò)只是偷拍洗澡，新版改成了，性質(zhì)更加惡劣，觀眾會(huì)對(duì)反派更加痛恨，但我認(rèn)為這里改得不好，壞人越壞，最后主角選擇救贖就越起不到讓觀眾共鳴的效果。兩版罪行調(diào)換一下，讓原版罪不至死變成罪該萬(wàn)死，則原版主人公脫罪效果會(huì)更好，讓新版罪該萬(wàn)死變成誤殺枉死，那么新版的主人公選擇救贖也不會(huì)引發(fā)觀眾這樣的反感：怎么又是中特色自首結(jié)局，真沒(méi)意思!實(shí)際上，這一部并不是單純?yōu)榱诉^(guò)審才選擇救贖，后面詳述。
3.原版的聽大師誦經(jīng)情節(jié)在中國(guó)版改成了看泰拳，并把泰拳的暴力場(chǎng)面和誤殺情節(jié)在拍攝上串聯(lián)成蒙太奇。原版擊殺是單獨(dú)一段，沒(méi)有和維杰身邊發(fā)生的故事同時(shí)展開，鏡頭沒(méi)有形成聯(lián)動(dòng)，在環(huán)環(huán)相扣上，中國(guó)版更勝一籌。
4.偽造不在場(chǎng)證明過(guò)程中，有一段情節(jié)是在電影院看電影。原版中，丈夫抱著妻子，姐姐抱著妹妹，大家都是一臉愁容。中國(guó)翻拍版里的妹妹卻看著電影在笑，一旁李維杰夫婦和姐姐三人懷揣心事、表情凝重。這也是比原版好的一點(diǎn)，凸出了未經(jīng)世事的小孩子的純真。最后針對(duì)妹妹逼供，原版用壞警察毆打小孩子逼供，新版是局長(zhǎng)拉妹妹到一旁，親自言語(yǔ)誘惑和威逼，在有前面處理過(guò)專門針對(duì)妹妹的那段影院對(duì)比，后面這段劇情反而更有沖擊力，因?yàn)檫@里并不是單純靠暴力來(lái)凸顯惡，而是增加了心理層面的東西，所以在妹妹這個(gè)細(xì)節(jié)上的改編相當(dāng)成功。
5.新版增加了競(jìng)選對(duì)手和墓地兩個(gè)設(shè)定，這是對(duì)最后的暴動(dòng)做的完善和補(bǔ)充。有競(jìng)選對(duì)手發(fā)動(dòng)媒體把事情搞大，和利用觀眾作為中國(guó)人對(duì)祖先有特殊情結(jié)的共識(shí)，挖墳掘墓引起天怒人怨的劇情，比起單純因?yàn)閷?duì)無(wú)辜者或小孩進(jìn)行行刑逼供引起騷亂更合理。原版中，警察局長(zhǎng)和她的丈夫一直共同參與審查，新版丈夫則一直在參加競(jìng)選，沒(méi)有介入案件調(diào)查，在劇情中像個(gè)可有可無(wú)的工具人，新版的“市長(zhǎng)”因缺少出境而不夠原版豐滿。
最大的改編當(dāng)屬中國(guó)版增加了李維杰先后兩次向和尚下跪提供供養(yǎng)的情節(jié)，一次和尚接受(暗示李維杰此時(shí)善良無(wú)罪)，一次拒絕(暗示李維杰此時(shí)有罪)，為他最后選擇救贖而不是脫罪埋下伏筆，因?yàn)檫@里是涉及到結(jié)局的大改，值得單獨(dú)說(shuō)一說(shuō)。
原版脫罪成功，大快人心，都是基于一個(gè)前提——垃圾兒子已經(jīng)死透了。新版最后棺材上抓撓血痕的鏡頭證明警察局長(zhǎng)兒子在“誤殺”后并沒(méi)有死，他是被李維杰妻子埋入墳中窒息而死，死前還有痛苦的掙扎。李維杰翻開墳?zāi)梗惺艿秸嫦嗟臎_擊，在良心上形成了擺脫不掉的“罪與罰”，所以他最后選擇說(shuō)出真相，救贖自己合情合理。
劇情上的圓滿必然要求人物的圓滿。李維杰是一個(gè)善良的人，要讓觀眾真正喜歡上這個(gè)角色，要讓李維杰的人物形象更加豐滿，最后選擇贖罪還是脫罪就是關(guān)鍵。原版通過(guò)男主角維杰穿行在新舊警察局炫酷的蒙太奇，讓他的脫罪立于不敗之地，觀眾也能感覺(jué)神清氣爽，因?yàn)檫@里的脫罪是正義。新版棺中血痕對(duì)李維杰良心的拷問(wèn)，使他選擇贖罪才是片中最大的正義。惡行必須受到懲罰，才是維護(hù)正義最好的方式，至此，對(duì)局長(zhǎng)兒子的誤殺才是真正意義上的誤殺，而不是殺得好、殺的妙、殺的呱呱叫。誤殺和該死兩者區(qū)別很大，一個(gè)是犯罪行為，一個(gè)是正當(dāng)防衛(wèi)。換成去年昆山龍哥被反殺的案件，倘若龍哥當(dāng)時(shí)不是搶救無(wú)效死亡，而是后續(xù)被補(bǔ)刀砍死，案件性質(zhì)上就完全變了。龍哥作死了自己是他活該，但這不代表他是一個(gè)可以被任意屠戮的對(duì)象，最終審判他的應(yīng)該是法律。如果觀眾心中有堅(jiān)定的法治觀念，就會(huì)對(duì)片子本身反思司法所存在的問(wèn)題有更深的感觸。如果觀眾為無(wú)情殺戮叫好不迭，反倒是反映了另一種社會(huì)問(wèn)題。若人們戾氣太重，最終造就的殺孽就會(huì)太深。
英文片名，可以譯作“烏合之眾”，也可以直譯為“沒(méi)有牧羊人的羊”。羊是片子里象征性非常強(qiáng)的喻體。不管是死掉被埋進(jìn)墳?zāi)沟难?，還是廟宇里行走的羊，都直指李維杰的內(nèi)心，是其內(nèi)在狀態(tài)的外化表現(xiàn)。面對(duì)無(wú)心的殺戮，我們作了何種抉擇，就代表我們究竟選擇善良還是暴戾。把本片單純看成爽片也沒(méi)有什么問(wèn)題，有些人到電影院里就是去發(fā)泄的，但如果劇情有值得深入思考的東西，也請(qǐng)觀眾們不要放棄。本片的改編，不僅滿足了審查需要，還升華了李維杰的人物性格。把善良進(jìn)行到底，為片中的所有人都贏回了最大的正義。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇二
《南方車站的聚會(huì)》作為刁亦男導(dǎo)演繼金熊獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《白日焰火》后暌違五年的全新力作，自入圍第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元以來(lái)，也陸續(xù)在海外多次展映中廣受好評(píng)，更一直引發(fā)國(guó)內(nèi)觀眾乃至電影界的熱情期待和關(guān)注。小編整理了觀看南方車站的聚會(huì)電影心得優(yōu)秀。
作文。
大全精選，歡迎借鑒參考。
這部新黑色電影會(huì)是20xx年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。這種境界不是每部電影能夠做到的，會(huì)震撼電影屆半壁江山，讓我們盡情期待吧，不言而喻，看完之后會(huì)更加贊嘆，這是中國(guó)影史上從未有過(guò)的商業(yè)藝術(shù)相結(jié)合的極強(qiáng)風(fēng)格化藝術(shù)化商業(yè)化所產(chǎn)生的顛覆性效果的新黑色電影我把它稱之為“后黑色電影時(shí)代”，是具有劃時(shí)代意義的黑色電影，起著承上啟下的效應(yīng)和作用以及領(lǐng)導(dǎo)。這果然是一部巨佳電影。其中緣由請(qǐng)期待電影上映，看完就明白了。
《南方車站的聚會(huì)》是刁亦男導(dǎo)演繼《白日焰火》后的另一部與犯罪有關(guān)的電影。作為今年唯一一部入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)電影自五月份戛納首映后也是備受關(guān)注。這次有幸在多倫多電影節(jié)上觀看了這部電影，非常喜歡。
這部戲中的演員表演都屬于非常克制和低調(diào)的，這應(yīng)該是和導(dǎo)演的風(fēng)格有關(guān)，是導(dǎo)演的要求。但這并不影響整體的觀影體驗(yàn)，反而會(huì)有一點(diǎn)耳目一新的感覺(jué)。群眾演員的大量使用也是這部戲非常突出的特點(diǎn)，戛納時(shí)對(duì)導(dǎo)演的采訪中提到，幾位主演在開拍之前做了大量的準(zhǔn)備工作，不光是學(xué)習(xí)方言，對(duì)生活狀態(tài)和環(huán)境的體驗(yàn)也做了相當(dāng)充分的準(zhǔn)備，所以主要演員和群眾演員之間是非常默契的，沒(méi)有絲毫的違合感，使得影片整體的效果非常舒服?？吹揭黄饩W(wǎng)劇評(píng)說(shuō)聚會(huì)中劉愛(ài)愛(ài)就帶著一張撲克臉，但最后你會(huì)發(fā)現(xiàn)她的撲克臉孔不止一張。很有趣也很形象的比喻。
男主角胡歌的表演非常精準(zhǔn)，對(duì)他來(lái)講也是一個(gè)全新的突破。這不僅僅是指角色的類型，更重要的是表演的方式。胡歌是中國(guó)家喻戶曉的電視劇演員，20xx年前《仙劍奇?zhèn)b傳》中的李逍遙和4年前《瑯琊榜》中的梅長(zhǎng)蘇，都是中國(guó)電視劇領(lǐng)域中難以超越的經(jīng)典形象。電視劇角色一般都是有大量臺(tái)詞來(lái)表達(dá)人物的情緒，性格和各種沖突，而這部將近2個(gè)小時(shí)的電影中胡歌總共臺(tái)詞量估計(jì)就幾十句而已。沉默寡言的周澤農(nóng)一多半時(shí)間是靠著他的眼神和肢體的細(xì)微動(dòng)作來(lái)表達(dá)自己的情緒變化，非?？简?yàn)演員的表演功力。胡歌在這部戲中的表現(xiàn)令人耳目一新，完全不會(huì)讓人對(duì)他過(guò)去的任何角色有代入的感覺(jué)，看著大熒幕上的周澤農(nóng)，不會(huì)想到這是胡歌這個(gè)演員，因?yàn)榭梢愿惺艿玫胶枰呀?jīng)把自己放空，在自己的身體里裝進(jìn)了周澤農(nóng)的靈魂。
該片作為刁亦男導(dǎo)演繼金熊獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《白日焰火》后暌違五年的全新力作，自入圍第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元以來(lái)，也陸續(xù)在海外多次展映中廣受好評(píng)，更一直引發(fā)國(guó)內(nèi)觀眾乃至電影界的熱情期待和關(guān)注。
當(dāng)晚，刁亦男攜主演胡歌、桂綸鎂、廖凡、奇道及友情出演曾美慧孜，以及影片出品人兼總制片人李力及其他幕后團(tuán)隊(duì)共同現(xiàn)身首映禮現(xiàn)場(chǎng)。刁亦男表示：“這個(gè)故事講的是一個(gè)人跟自己的內(nèi)心，跟自己的身體，跟死亡戰(zhàn)斗的故事。主人公用36個(gè)小時(shí)給予了解答，他在時(shí)間里拯救了自己或許悲催的人生，完整了對(duì)家庭、對(duì)人生最后一塊拼圖。他與陪泳女擦出的人性火花，卻有著那么強(qiáng)大的力量?！?/p>
胡歌則回憶起拍攝最后一場(chǎng)戲后，曾對(duì)導(dǎo)演刁亦男說(shuō)過(guò)一句“不破不立”：“有沒(méi)有立我可能說(shuō)了不算，但一定是破了。整個(gè)過(guò)程讓我難忘，感受到了藝術(shù)創(chuàng)作的氛圍?？吹搅酥鲃?chuàng)們忘我的創(chuàng)作。我希望用我的努力達(dá)到要求吧?！?/p>
與導(dǎo)演刁亦男第二次合作的廖凡則認(rèn)為：“這個(gè)劇組就是完美的。這個(gè)故事風(fēng)格與上一部《白日焰火》截然不同，這一次的風(fēng)格才是導(dǎo)演內(nèi)心最想表達(dá)的，想做的嘗試?！?/p>
吳京、王景春、井柏然等明星嘉賓也到場(chǎng)觀影。吳京在映后評(píng)論說(shuō)：“用心還原了真實(shí)感，每個(gè)演員都在狀態(tài)里，連每一個(gè)群眾演員都沒(méi)有放過(guò)，向刁亦男導(dǎo)演學(xué)習(xí)!”
電影《南方車站的聚會(huì)》講述了一個(gè)偷車團(tuán)伙頭目，遭遇懸賞通緝而走上逃亡之路，卻醞釀出一場(chǎng)“搏命換賞金”的賭局，尋求自我救贖的故事。縱觀全片，不僅有導(dǎo)演對(duì)夜景和群戲的精彩調(diào)度，也有或生猛或浪漫的劇情深度，更有演員們通過(guò)表演傳遞出的精準(zhǔn)溫度。該片將于12月6日公映。
《南方車站的聚會(huì)》講述的是一個(gè)逃亡的罪犯被警察追捕懸賞，他想找到一個(gè)可靠的人舉報(bào)自己拿到賞金并將賞金交給自己的妻子。在這個(gè)過(guò)程中他遇到了陪泳女劉愛(ài)愛(ài)，和劉愛(ài)愛(ài)產(chǎn)生了一段愛(ài)恨情仇。最后他犧牲了自己讓劉愛(ài)愛(ài)拿到了賞金并交給了自己的妻子。
整部電影講述的故事并不復(fù)雜，但表現(xiàn)出來(lái)的人性和人物關(guān)系卻并不簡(jiǎn)單。友情，親情，愛(ài)情，兄弟道義，雖然都是偷車賊，皮條客，陪泳女這樣的小人物之間的，但也能感受到導(dǎo)演試圖在表現(xiàn)的人性的根本。人性本身其實(shí)并無(wú)偉大低賤之分，人性的光輝也并不都是通過(guò)偉大的人物才能體現(xiàn)得出來(lái)。小人物有小人物的生存方式，也會(huì)有自己的道德閃光點(diǎn)。這點(diǎn)在女主劉愛(ài)愛(ài)這條故事線上體現(xiàn)的尤為明顯。她作為一個(gè)從事著幾乎是最底層職業(yè)的女性，為了生計(jì)她不得不出賣自己的肉體，可她有著自己的善惡觀和是非觀。她最初幫助周澤農(nóng)的目的并沒(méi)有那么高尚純粹，在幫助的過(guò)程中也有搖擺不定和無(wú)奈的時(shí)候，但這不妨礙她在被周澤農(nóng)感動(dòng)之后作出正確的選擇。桂綸鎂在這部刁亦男的作品中的表現(xiàn)度要好過(guò)《白日焰火》，因?yàn)檫@部戲劉愛(ài)愛(ài)的性格和人物關(guān)系更加復(fù)雜，屬于比較利于演員發(fā)揮的一個(gè)角色。
作為一部黑色電影，這部戲中的中國(guó)特色非常明顯，是一部值得刷上幾遍的影片，很多細(xì)節(jié)需要慢慢回味和體會(huì)才能感受到導(dǎo)演的用心。說(shuō)實(shí)話，在多倫多看的只有英文字幕，我感覺(jué)我對(duì)影片的理解并沒(méi)有完全到位，希望12.06國(guó)內(nèi)上映后我有機(jī)會(huì)看到中文字幕版的《南方車站的聚會(huì)》，相信還會(huì)有新的理解，也是很期待了。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇三
自《調(diào)音師》在國(guó)內(nèi)取得成功之后，中國(guó)觀眾對(duì)于印度懸疑片的期待值以幾何倍數(shù)增長(zhǎng)，但在之后的半年內(nèi)，印度電影特別是懸疑片在國(guó)內(nèi)鮮有聲音，所有人都在期待下一部《調(diào)音師》的出現(xiàn)。在萬(wàn)眾期盼下，《天作謎案》破空而出宣布定檔，引發(fā)全網(wǎng)轟動(dòng)。在不到24小時(shí)的時(shí)間內(nèi)，電影官方微博的閱讀量便超過(guò)984萬(wàn)，吸引了超過(guò)34萬(wàn)人參與到討論互動(dòng)當(dāng)中，預(yù)告片單平臺(tái)的播放量超過(guò)112萬(wàn)，微博kol自發(fā)安利覆蓋群體更是超過(guò)1億人，可見(jiàn)觀眾對(duì)于影片的期待。
無(wú)歌舞不開掛，劇情震驚更甚《調(diào)音師》。
對(duì)于國(guó)內(nèi)觀眾而言，《調(diào)音師》已經(jīng)成為了印度懸疑電影的一個(gè)標(biāo)桿，每當(dāng)出現(xiàn)一部新作品，必然要拿來(lái)與其比較一番。相較于《調(diào)音師》，《天作謎案》在劇情上更加燒腦，節(jié)奏上更為緊湊，形式上更為創(chuàng)新，放棄了印度電影傳統(tǒng)的歌舞橋段，開掛劇情。影片在經(jīng)典的“羅生門”式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，聚焦于一起雙重謀殺案，以兩位嫌疑人提供的不同證詞作為故事展開的方式，在105分鐘的時(shí)間內(nèi)進(jìn)行了一場(chǎng)全程反轉(zhuǎn)的高能推理，無(wú)數(shù)次的推倒重建令觀眾大呼過(guò)癮。
猜不到兇手更猜不到結(jié)局，上演印度影史最震驚結(jié)局。
不斷地推倒重建，不斷出現(xiàn)新的線索和證據(jù)，令《天作謎案》朝著最不可預(yù)料的方向發(fā)展而去，被觀眾稱為是一部“猜不到反轉(zhuǎn)、猜不到兇手”的懸疑神作。值得一提的是，《天作謎案》在結(jié)尾處采用了極為大膽的處理，堪稱是印度影史最具突破性的一次。在今年北影節(jié)期間提前看過(guò)影片展映的觀眾，給予了影片結(jié)局極高的評(píng)價(jià)：“最后想到要反轉(zhuǎn)卻想不到是這樣巧妙的反轉(zhuǎn)!”“這種騷操作，我還是第一次見(jiàn)?！薄白詈蟮霓D(zhuǎn)折太高級(jí)了，一切都是高智商的樣子?！薄霸缇拖氲浇Y(jié)局會(huì)來(lái)一個(gè)驚天反轉(zhuǎn)，但沒(méi)想到竟然是這樣的反轉(zhuǎn)!”從觀眾們紛紛發(fā)出的贊嘆可以看出，最后的結(jié)局定然是這部高能推理之作的點(diǎn)睛之筆。
繼承經(jīng)典，推陳出新，全程反轉(zhuǎn)，頂級(jí)燒腦!年度必看懸疑經(jīng)典電影《天作謎案》即將于10月25日登陸全國(guó)各大院線，帶領(lǐng)觀眾開啟新一輪的懸疑推理熱潮。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇四
徐崢“囧系列”最新力作《囧媽》發(fā)布“寶藏媽媽的囧途”特輯，正式官宣黃梅瑩為“囧媽”本人扮演者，“囧媽”一角終于曝光。
黃梅瑩曾出演《渴望》、《金粉世家》等耳熟能詳?shù)挠耙曌髌罚募用肆钊祟H感驚喜。特輯中，黃梅瑩所飾演的“囧媽”盧小花與徐崢就是否去莫斯科演出一事爭(zhēng)執(zhí)不休，笑料百出。輪番投喂、金句不斷的囧理論、另類的囧腦洞，讓徐崢也難以招架。
據(jù)悉，作為八一制片廠正師級(jí)的演員，此番加盟《囧媽》亦是黃梅瑩息影五年，再度回歸的作品，她表示：“我已經(jīng)很多年不演戲了，看了劇本以后真的我非常喜歡，也非常驚喜，我覺(jué)得我跟劇本中的人物產(chǎn)生了很多的共鳴。”影片將于20xx大年初一全國(guó)上映，笑順開年。
黃梅瑩感慨道：“沒(méi)有想到在我這樣的年齡能夠遇到徐崢，我原本已經(jīng)放棄了對(duì)表演藝術(shù)的奢望，但是作為一個(gè)演員來(lái)講，潛意識(shí)里還是有一種遺憾。我覺(jué)得是徐崢幫我彌補(bǔ)了這個(gè)遺憾，幫我圓了這個(gè)夢(mèng)?！?/p>
不同于以往端莊知性的角色形象，黃梅瑩在《囧媽》中顛覆出演了一位十足的“囧媽”，囧行為、囧理論層出不窮。之所以選擇黃梅瑩飾演“囧媽”這個(gè)角色，徐崢表示：“見(jiàn)到黃梅英老師的時(shí)候，跟她聊了聊她的生活，我發(fā)現(xiàn)她的經(jīng)歷太像我媽媽了，跟我們戲里這個(gè)人物也很像，她的年齡氣質(zhì)各方面都太合適了?！倍吹阶罱K呈現(xiàn)的效果時(shí)，徐崢也不得不感慨：“至今我也想不出來(lái)第二個(gè)人，比她更合適!”
“囧系列”表面看是公路喜劇，實(shí)則每一部都在傳遞對(duì)于人生的感悟以及思考，而此次選擇“媽”這個(gè)題材，探討親子關(guān)系，徐崢坦言：“每個(gè)人在生命起點(diǎn)的時(shí)候都和媽媽最為貼近，人生到了某個(gè)階段，我們總習(xí)慣性地回望，而我發(fā)現(xiàn)當(dāng)我跟媽媽的關(guān)系改變的時(shí)候，我看待世界的角度也變了?！?/p>
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇五
全程反轉(zhuǎn)劇情高能，口碑爆棚未映先火。印度懸疑佳作《天作謎案》將于今日正式開啟超前預(yù)售，部分觀眾有機(jī)會(huì)提前預(yù)定精彩。該片已正式定檔10月25日，寶萊塢顛覆之作高能來(lái)襲，有望創(chuàng)造印度懸疑新經(jīng)典!
雙重兇案真相錯(cuò)綜復(fù)雜全程高能反轉(zhuǎn)挑戰(zhàn)燒腦極限。
電影《天作謎案》由一樁雙重謀殺案展開，懸疑小說(shuō)家維克拉姆·塞西(西達(dá)爾特·馬爾霍特拉飾)從自己妻子的死亡現(xiàn)場(chǎng)逃離，緊接著又出現(xiàn)在瑪雅(索娜什·辛哈)丈夫的遇害現(xiàn)場(chǎng)。維克拉姆和瑪雅分別被警方鎖定為兩位嫌疑人，但他們都直指對(duì)方才是兇手!隨著審問(wèn)的不斷深入，案件的真相反而愈加撲朔迷離。兩位嫌疑人的身份在受害者和兇手之間不斷變換，重重反轉(zhuǎn)下觀眾的認(rèn)知屢次被推翻，始終在認(rèn)定兇手和否定自我之間游移，整個(gè)過(guò)程酣暢淋漓，不斷挑戰(zhàn)燒腦極限!
“羅生門”式謎題升級(jí)來(lái)襲超越前作再創(chuàng)懸疑經(jīng)典。
電影《天作謎案》翻拍自印度1969年經(jīng)典同名電影，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了顛覆式的修改升級(jí)，塑造懸念的手法更加大膽，故事反轉(zhuǎn)更加徹底。導(dǎo)演屢次將案件的關(guān)鍵線索擺在觀眾眼前，甚至借由角色之口近乎直白的說(shuō)出真相，卻又成功將觀眾的注意力轉(zhuǎn)移，走入他早已安排好的“歧途”。兩位嫌疑人的證詞交替出現(xiàn)，觀眾也隨之在兩個(gè)故事中穿梭，案情隨著雙方的證詞不斷反轉(zhuǎn)，這樣的敘事結(jié)構(gòu)很容易讓人聯(lián)想到影史經(jīng)典的“羅生門”式謎題。承襲原作精髓，影史經(jīng)典加持，大膽顛覆升級(jí)，《天作謎案》有望超越前作，再創(chuàng)懸疑經(jīng)典!
大v影評(píng)人爭(zhēng)相安利未映先火觀眾期待值飆升。
電影《天作謎案》定檔10月25日的消息一經(jīng)公布，就引發(fā)諸多關(guān)注。定檔當(dāng)天，其預(yù)告片播放量在單平臺(tái)就已突破百萬(wàn)，多位微博大v及微信kol爭(zhēng)相安利，不少影評(píng)人都對(duì)這部不同以往的懸疑片贊不絕口。sir電影稱它：“只懸疑不歌舞，沒(méi)有尿點(diǎn)，一路反轉(zhuǎn)。”也有人認(rèn)為：“整部影片中充滿懸念，完全可以滿足推理迷們的探索欲望和分析快感?！鄙踔劣杏霸u(píng)人懷疑：“不知道是不是因?yàn)樘珶X了，看著看著我的體溫就變成了38度9——發(fā)燒了。”更有影評(píng)人直言這部作品：“小格局大震撼，看完絕對(duì)可以打五星!”節(jié)奏張弛有度，懸念重重推進(jìn)，劇情極致燒腦，高能反轉(zhuǎn)應(yīng)接不暇，電影《天作謎案》有望再度掀起印度觀影狂潮，成為十月份的票房黑馬!
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇六
小人物的奮斗，總是激蕩人心。
只因我們都是小人物，在他們的人生中，飄蕩著我們的影子。
如果回到80年前，我們不是蔣介石、不是顧祝同、不是孫元良，甚至不是團(tuán)副謝晉元，只是四行倉(cāng)庫(kù)中的普通一員。
被時(shí)代亂流裹挾，卻義無(wú)反顧的走入最后戰(zhàn)場(chǎng)。
奮斗、拼命、流血、犧牲之后，不求能換來(lái)榮華富貴，只希望為危如累卵的國(guó)家，盡綿薄之力。
上司們軟弱、貪腐、戰(zhàn)敗，依舊擁有鮮花和掌聲，拼盡全力的士兵卻要享受區(qū)別對(duì)待。
這是不正常的。
對(duì)待底層的態(tài)度，代表了國(guó)家的良心，和民族的底線。
《八佰》中的人物就是底層。
生難做人杰，死亦非鬼雄，但是，他們活過(guò)!
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇七
中國(guó)女排真是了不起!中國(guó)女排真是太棒了!中國(guó)女排真是太偉大了!”隨著中國(guó)女排姑娘最后一次扣球落地，不僅僅是里約熱內(nèi)盧的小馬拉卡納體育館全場(chǎng)沸騰了，相信國(guó)內(nèi)電視機(jī)前的億萬(wàn)觀眾也為之振奮、熱淚盈眶，大家擊掌慶賀，歡呼雀躍，激動(dòng)興奮的心情無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)。
眾所周知，中國(guó)女排一路走來(lái)簡(jiǎn)直太不容易了。自里約奧運(yùn)會(huì)開賽以來(lái)，這個(gè)女排在小組賽上戰(zhàn)績(jī)并不佳，僅僅取得了2勝3負(fù)名列b組第四的成績(jī)。但是，在最后三場(chǎng)非常關(guān)鍵的比賽中，中國(guó)女排姑娘們逐漸進(jìn)入狀態(tài)、蓄積多年的能量終于爆發(fā)，不僅打出了精氣神，更讓億萬(wàn)國(guó)人熱血沸騰，紛紛直呼又看到了“中國(guó)女排精神”。
先是四分之一決賽中在巴西占盡天時(shí)地利人和的優(yōu)勢(shì)之下，中國(guó)女排以3：2逆轉(zhuǎn)戰(zhàn)勝巴西隊(duì)昂首挺進(jìn)四強(qiáng)。再說(shuō)在半決賽中對(duì)陣荷蘭隊(duì)，中國(guó)姑娘更是勢(shì)如破竹，以3:1力克荷蘭隊(duì)，不僅報(bào)了小組賽不敵對(duì)手的一箭之仇，更是讓中國(guó)女排時(shí)隔12年再度闖進(jìn)奧運(yùn)會(huì)決賽。最后說(shuō)決賽迎戰(zhàn)塞爾維亞，中國(guó)女排在先輸一局的不利開局影響下，沒(méi)有放棄、沒(méi)有服輸，而是穩(wěn)打穩(wěn)扎、一分一分地頑強(qiáng)拼搏，并最終以3：1絕地反擊逆轉(zhuǎn)塞爾維亞女排，強(qiáng)勢(shì)奪冠，真正打出了中國(guó)女排的精氣神，打出了中國(guó)人的威風(fēng)。
對(duì)于“中國(guó)女排”，相信大多數(shù)國(guó)人并不陌生，而且有著非常特殊而深厚的感情。上個(gè)世紀(jì)八十年代，中國(guó)女排曾經(jīng)在世界大賽中創(chuàng)造了“五連冠”的輝煌偉業(yè)，也成就了“中國(guó)女排精神”。國(guó)人曾以女排為榮，為女排而傲。很多人是聽著中國(guó)女排故事長(zhǎng)大的，在“女排精神”的滋養(yǎng)和鼓舞下成長(zhǎng)起來(lái)的。在那個(gè)時(shí)代，“女排精神”不僅僅是一種體育精神，更是一種時(shí)代精神的符號(hào)，它激勵(lì)了一代中國(guó)人。
探究中國(guó)女排時(shí)隔12年再次奪得奧運(yùn)冠軍的奧秘所在，不管是記者、隊(duì)員還是“郎指導(dǎo)”，說(shuō)得最多的還是歸功于“女排精神”。大家一致認(rèn)為，中國(guó)女排姑娘們之所以在此次奧運(yùn)會(huì)上能有精彩的表現(xiàn)，就是得益于“女排精神”的支撐和激勵(lì)，她們?cè)谫悎?chǎng)上的每一分爭(zhēng)奪、每一次扣殺，都是對(duì)“女排精神”的最好延續(xù)和完美詮釋。
其實(shí)，無(wú)論是30多年前還是30多年后的今天，“女排精神”已不僅僅是屬于中國(guó)女排和中國(guó)競(jìng)技體育，它更屬于整個(gè)社會(huì)、一個(gè)時(shí)代。特別是在當(dāng)前，我國(guó)正處于打響脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的關(guān)鍵時(shí)刻和決勝全面建成小康社會(huì)的偉大征程中，頑強(qiáng)拼搏的“女排精神”的強(qiáng)勢(shì)回歸，更體現(xiàn)了人民的期盼和時(shí)代的呼喚。這，才是中國(guó)“女排精神”的魅力所在、時(shí)代價(jià)值的。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇八
《南方車站的聚會(huì)》這部新黑色電影會(huì)是20xx年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。小編整理了20xx電影南方車站的聚會(huì)觀看。
心得體會(huì)。
作文，歡迎借鑒參考。
《南方車站的聚會(huì)》是刁亦男導(dǎo)演繼《白日焰火》后的另一部與犯罪有關(guān)的電影。作為今年唯一一部入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)電影自五月份戛納首映后也是備受關(guān)注。這次有幸在多倫多電影節(jié)上觀看了這部電影，非常喜歡。
這部戲中的演員表演都屬于非?？酥坪偷驼{(diào)的，這應(yīng)該是和導(dǎo)演的風(fēng)格有關(guān)，是導(dǎo)演的要求。但這并不影響整體的觀影體驗(yàn)，反而會(huì)有一點(diǎn)耳目一新的感覺(jué)。群眾演員的大量使用也是這部戲非常突出的特點(diǎn)，戛納時(shí)對(duì)導(dǎo)演的采訪中提到，幾位主演在開拍之前做了大量的準(zhǔn)備工作，不光是學(xué)習(xí)方言，對(duì)生活狀態(tài)和環(huán)境的體驗(yàn)也做了相當(dāng)充分的準(zhǔn)備，所以主要演員和群眾演員之間是非常默契的，沒(méi)有絲毫的違合感，使得影片整體的效果非常舒服。看到一篇外網(wǎng)劇評(píng)說(shuō)聚會(huì)中劉愛(ài)愛(ài)就帶著一張撲克臉，但最后你會(huì)發(fā)現(xiàn)她的撲克臉孔不止一張。很有趣也很形象的比喻。
男主角胡歌的表演非常精準(zhǔn)，對(duì)他來(lái)講也是一個(gè)全新的突破。這不僅僅是指角色的類型，更重要的是表演的方式。胡歌是中國(guó)家喻戶曉的電視劇演員，20xx年前《仙劍奇?zhèn)b傳》中的李逍遙和4年前《瑯琊榜》中的梅長(zhǎng)蘇，都是中國(guó)電視劇領(lǐng)域中難以超越的經(jīng)典形象。電視劇角色一般都是有大量臺(tái)詞來(lái)表達(dá)人物的情緒，性格和各種沖突，而這部將近2個(gè)小時(shí)的電影中胡歌總共臺(tái)詞量估計(jì)就幾十句而已。沉默寡言的周澤農(nóng)一多半時(shí)間是靠著他的眼神和肢體的細(xì)微動(dòng)作來(lái)表達(dá)自己的情緒變化，非?？简?yàn)演員的表演功力。胡歌在這部戲中的表現(xiàn)令人耳目一新，完全不會(huì)讓人對(duì)他過(guò)去的任何角色有代入的感覺(jué)，看著大熒幕上的周澤農(nóng)，不會(huì)想到這是胡歌這個(gè)演員，因?yàn)榭梢愿惺艿玫胶枰呀?jīng)把自己放空，在自己的身體里裝進(jìn)了周澤農(nóng)的靈魂。
《南方車站的聚會(huì)》講述的是一個(gè)逃亡的罪犯被警察追捕懸賞，他想找到一個(gè)可靠的人舉報(bào)自己拿到賞金并將賞金交給自己的妻子。在這個(gè)過(guò)程中他遇到了陪泳女劉愛(ài)愛(ài)，和劉愛(ài)愛(ài)產(chǎn)生了一段愛(ài)恨情仇。最后他犧牲了自己讓劉愛(ài)愛(ài)拿到了賞金并交給了自己的妻子。
整部電影講述的故事并不復(fù)雜，但表現(xiàn)出來(lái)的人性和人物關(guān)系卻并不簡(jiǎn)單。友情，親情，愛(ài)情，兄弟道義，雖然都是偷車賊，皮條客，陪泳女這樣的小人物之間的，但也能感受到導(dǎo)演試圖在表現(xiàn)的人性的根本。人性本身其實(shí)并無(wú)偉大低賤之分，人性的光輝也并不都是通過(guò)偉大的人物才能體現(xiàn)得出來(lái)。小人物有小人物的生存方式，也會(huì)有自己的道德閃光點(diǎn)。這點(diǎn)在女主劉愛(ài)愛(ài)這條故事線上體現(xiàn)的尤為明顯。她作為一個(gè)從事著幾乎是最底層職業(yè)的女性，為了生計(jì)她不得不出賣自己的肉體，可她有著自己的善惡觀和是非觀。她最初幫助周澤農(nóng)的目的并沒(méi)有那么高尚純粹，在幫助的過(guò)程中也有搖擺不定和無(wú)奈的時(shí)候，但這不妨礙她在被周澤農(nóng)感動(dòng)之后作出正確的選擇。桂綸鎂在這部刁亦男的作品中的表現(xiàn)度要好過(guò)《白日焰火》，因?yàn)檫@部戲劉愛(ài)愛(ài)的性格和人物關(guān)系更加復(fù)雜，屬于比較利于演員發(fā)揮的一個(gè)角色。
作為一部黑色電影，這部戲中的中國(guó)特色非常明顯，是一部值得刷上幾遍的影片，很多細(xì)節(jié)需要慢慢回味和體會(huì)才能感受到導(dǎo)演的用心。說(shuō)實(shí)話，在多倫多看的只有英文字幕，我感覺(jué)我對(duì)影片的理解并沒(méi)有完全到位，希望12.06國(guó)內(nèi)上映后我有機(jī)會(huì)看到中文字幕版的《南方車站的聚會(huì)》，相信還會(huì)有新的理解，也是很期待了。
《好萊塢報(bào)道者》評(píng)價(jià)道：“表面看來(lái)，這部出自柏林金熊獎(jiǎng)影片《白日焰火》的導(dǎo)演之手的第四部長(zhǎng)片，技巧純熟而時(shí)感晦澀，以熟悉的方式處理著這一類型：影片中有逃亡的匪徒，伴其左右的蛇蝎美人，還有警察和惡棍在對(duì)他們趕盡殺絕。諸如《逃獄雪冤》、《你只活一次》和《夜逃鴛鴦》這些經(jīng)典黑色電影會(huì)不由地浮現(xiàn)在腦海，尤其是刁亦男所呈現(xiàn)的整個(gè)黑漆漆的氛圍，沒(méi)有一個(gè)人物可以從這個(gè)地方全身而退。
“不過(guò)在其原型式的情節(jié)之上——有些地方很難跟得上，尤其是在電影層次豐富的頭一個(gè)小時(shí)——刁亦男勾勒出了一幅更廣闊、甚至更加陰沉的當(dāng)代中國(guó)畫卷，描繪出一片充斥著剝削與犯罪的沃土：妓女在湖邊掙扎求生，賊窩里為了爭(zhēng)搶地盤大打出手，無(wú)辜的受害者被卷入交火?！睆V場(chǎng)舞邊展開槍戰(zhàn)的一場(chǎng)戲，因?yàn)闃O其強(qiáng)烈的視覺(jué)風(fēng)格，給影評(píng)人留下了深刻印象——“每一段動(dòng)作戲都使得刁亦男可以出眾地利用多種多樣的場(chǎng)景，而攝影師董勁松(《地球最后的夜晚》)則捕捉了棕與黑的繁多層次，用霓虹街燈或燈牌來(lái)點(diǎn)亮視野。在一個(gè)令人印象深刻的場(chǎng)景中，槍火在一堆廣場(chǎng)舞人群旁邊爆發(fā)(背景音樂(lè)是70年代的迪斯科舞曲《rasputin》)，舞者們穿著閃動(dòng)熒光的運(yùn)動(dòng)鞋四散逃跑，就像是螢火蟲在槍聲中沒(méi)入黑夜。”
不過(guò)影評(píng)人認(rèn)為，本片與《白日焰火》有些相似，“刁亦男在這里對(duì)于黑色電影的類型處理是非常極端且毫不浪漫的。比如，乍看之下觀眾可能會(huì)以為周澤農(nóng)和劉愛(ài)愛(ài)會(huì)像這類故事的一般套路那樣，墜入愛(ài)河一起逃亡。然而他們兩人唯一真實(shí)的身體接觸，是劉在小船上為周‘服務(wù)’，然后迅速地把一嘴體液吐到一邊?！?/p>
老牌媒體《綜藝》評(píng)論稱，“自《白日焰火》贏得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)起，刁亦男就將中國(guó)黑色電影與社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)電影彼此相融，調(diào)制成一種奇異而強(qiáng)勁的雞尾酒，并且后勁十足，也令人頭痛。這一回，或許潛藏其中的社會(huì)政治的潛臺(tái)詞不再是主角，但意義更為深遠(yuǎn)的是《南》對(duì)于黑色電影在中國(guó)這片復(fù)雜的二線邊緣土壤上的極致想象。”
但影評(píng)人認(rèn)為本片的劇本有值得詬病之處：“片中充斥著彼此之間可以互換角色的匪徒和警察——他們各自都遵守著神秘的等級(jí)制度并彼此背叛——還有一場(chǎng)并不必要的戲，使得劇情顯得臃腫繁復(fù)，并且欠缺意義?！庇捌尸F(xiàn)出的各個(gè)維度上的創(chuàng)造性，獲得了影評(píng)人的認(rèn)可：“這部電影值得稱道的是其富有生機(jī)的創(chuàng)作，以及對(duì)那些如今看來(lái)實(shí)屬陳腔濫調(diào)的情節(jié)的重新暢想。再度與攝影師董勁松聯(lián)手，刁亦男表現(xiàn)出了對(duì)于形式感的超強(qiáng)把控力。他可以將創(chuàng)造性落在近微之處，如小船上的性場(chǎng)面。他也可以將創(chuàng)造性延展，落在摩托車追逐的激烈大場(chǎng)面;一個(gè)警察在搜索一幢廢棄建筑時(shí)的廣角鏡頭，建筑露出的破敗內(nèi)里猶如一座玩具小屋;一個(gè)美麗得有些異樣的山坡對(duì)決，從中觀眾只能辨認(rèn)出閃爍的槍火和鞋子上跳動(dòng)的led熒光?！背朔Q贊董勁松對(duì)于視覺(jué)的捕捉以外，影評(píng)人也稱贊了本片的音效設(shè)計(jì)，稱“這一切也得益于聲音指導(dǎo)張陽(yáng)的設(shè)計(jì)，它是如此的準(zhǔn)確，經(jīng)常自己就承載了敘事功能。”
“盡管本片不可避免地會(huì)被拿來(lái)跟類型里的經(jīng)典影片比較，但《南》就像是中國(guó)電影版圖中的有生力量。仿佛是從地底噴涌而出，在銀幕上匯聚著油污與陰郁的光輝。突然之間，中國(guó)感覺(jué)是世界上最適宜黑色電影的地方了?！?/p>
這部新黑色電影會(huì)是20xx年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。這種境界不是每部電影能夠做到的，會(huì)震撼電影屆半壁江山，讓我們盡情期待吧，不言而喻，看完之后會(huì)更加贊嘆，這是中國(guó)影史上從未有過(guò)的商業(yè)藝術(shù)相結(jié)合的極強(qiáng)風(fēng)格化藝術(shù)化商業(yè)化所產(chǎn)生的顛覆性效果的新黑色電影我把它稱之為“后黑色電影時(shí)代”，是具有劃時(shí)代意義的黑色電影，起著承上啟下的效應(yīng)和作用以及領(lǐng)導(dǎo)。這果然是一部巨佳電影。其中緣由請(qǐng)期待電影上映，看完就明白了。
這是一部非常難得一見(jiàn)的電影，美學(xué)設(shè)計(jì)非常完美，演員表演完全在線，導(dǎo)演的手法也非常獨(dú)到深處，比起導(dǎo)演的上一部電影(白日焰火)更加令人產(chǎn)生一種化學(xué)反應(yīng)。
主演胡歌，桂綸鎂，廖凡等人也是精彩絕倫，尤其是胡歌，形象很生猛，非常的硬漢，很拼，桂綸鎂還是一如既往的自然，廖凡的表演也是很生動(dòng)硬剛，其他主演也是獨(dú)到一枝，今年能看到這么美的一部電影，也是遺憾了。
感覺(jué)這部電影會(huì)是今年華語(yǔ)電影很有力量的一部，期待國(guó)內(nèi)上映再看一遍。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇九
和5年前的《白日焰火》相似，《南方車站的聚會(huì)》延續(xù)著一個(gè)內(nèi)核，邊緣人物怎樣重新找到自己的尊嚴(yán)和存在。
片子的英文名是《野鵝塘》(thewildgooselake)，故事發(fā)生在武漢野鵝塘湖區(qū)，那是一個(gè)魚龍混雜、管理失序的城中村，胡歌飾演的周澤農(nóng)是當(dāng)?shù)仉娖寇嚤I竊團(tuán)伙的一位領(lǐng)頭，他的團(tuán)隊(duì)與另一方爆發(fā)火拼慘案，周澤農(nóng)背上人命，遭到警方通緝追捕。
其實(shí)從一開始，他就沒(méi)有想過(guò)逃走。他在夜色中流竄，只是試圖讓5年沒(méi)見(jiàn)的妻子，拿到懸賞緝拿他的30萬(wàn)賞金，兌現(xiàn)自己的人生價(jià)值。
影片非常風(fēng)格化，可以說(shuō)是一部懸念環(huán)環(huán)相扣的警匪片，有85%是夜戲，霓虹燈和夜晚建筑的輪廓，勾勒出舞臺(tái)般的效果，胡歌飾演的逃犯像是舞臺(tái)中的困獸。
胡歌回憶起剛拿到劇本，就發(fā)現(xiàn)它的可讀性非常高，本身就是一部精彩的懸疑小說(shuō)。
戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)福茂評(píng)價(jià)：“電影沒(méi)有拘泥在中國(guó)電影的傳統(tǒng)之中，而是對(duì)黑色電影和警匪電影在美學(xué)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新?！?/p>
迄今為止，刁亦男只拍過(guò)四部電影。但是每一部都狠狠地往前走了一大步，是一個(gè)擁有強(qiáng)大自我進(jìn)化能力的作者。
第一部作品《制服》，還在模仿現(xiàn)實(shí)主義電影。第二部作品《夜車》，刁亦男真正找到了個(gè)人風(fēng)格，描寫在夜晚出沒(méi)的邊緣人物，城市的背景不再重要，轉(zhuǎn)而抽取純粹的人與人之間的關(guān)系，影片入圍戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元。
第三部作品《白日焰火》，不像《夜車》那樣沉迷于冷硬的自我表達(dá)，而是把個(gè)人風(fēng)格和黑色犯罪類型片結(jié)合，是一部商業(yè)片包裹的文藝片，在柏林電影節(jié)上獲得了最高榮譽(yù)金熊獎(jiǎng)。
新作《南方車站的聚會(huì)》在自我表達(dá)的同時(shí)，在類型化上做得更徹底，影像上更加黑色電影風(fēng)格化。同樣著迷黑色電影的昆汀·塔倫蒂諾在戛納電影節(jié)看了首映，說(shuō)這是他近幾年看過(guò)最美的電影，看完第二天越想越喜歡。
劇本刁亦男寫了2年，結(jié)構(gòu)來(lái)源于《一千零一夜》，一個(gè)人給國(guó)王講故事，如果他講得不好，國(guó)王不滿意，他就會(huì)被當(dāng)場(chǎng)殺掉。第一場(chǎng)戲，就像是《一千零一夜》的開頭。一對(duì)陌生男女，胡歌飾演的逃犯和桂綸鎂飾演的陪泳女在雨夜相遇，胡歌開始跟她講述自己的故事，之后影片在講故事和兩人躲避追捕中交織進(jìn)行。
首映現(xiàn)場(chǎng)，胡歌多次表達(dá)剛接觸這個(gè)角色時(shí)的惶恐。周澤農(nóng)是胡歌出演的第一個(gè)電影男主角。原先他掌握的演戲技巧都用不上了，比如電視劇里說(shuō)臺(tái)詞的方式、一些套路化的肢體表達(dá)。他需要從內(nèi)在接近這個(gè)邊緣小人物。
“在進(jìn)組之前，我和導(dǎo)演有一次徹夜長(zhǎng)談，那晚主要是喝酒了，我把內(nèi)心的顧慮、不自信、忐忑都跟導(dǎo)演表達(dá)了，他給了我很大的支持?！?/p>
主演桂綸鎂也是提前3個(gè)月住到了武漢城中村，學(xué)習(xí)方言，“她真的跟鄰居相處得很融洽”。
“我看萬(wàn)茜(飾演逃犯的妻子楊淑俊)刷墻的那兩下，幾秒鐘的鏡頭，她不練一個(gè)星期出不來(lái)。胡歌他中途肯定不能去出席任何活動(dòng)，一走，人物的形體就回不來(lái)了?？措娪熬椭?，這些演員，進(jìn)了組，他們就出不來(lái)了?！笔子辰Y(jié)束后，演員張頌文說(shuō)。
胡歌和桂綸鎂在拍攝湖上的戲。
影片采用了大順拍的方式。絕大多數(shù)電影為了節(jié)省成本，會(huì)集中把同一場(chǎng)景發(fā)生的戲、同一個(gè)演員的戲一次拍完。刁亦男卻堅(jiān)持完全按照故事發(fā)生的順序拍攝，這非常難，但能讓演員的表演狀態(tài)更準(zhǔn)確，也讓創(chuàng)作更自由，不會(huì)說(shuō)結(jié)尾一早就拍好了，沒(méi)法調(diào)整。
刁亦男畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲文系，他上學(xué)的時(shí)候沉迷先鋒戲劇，曾和孟京輝一起計(jì)劃在中戲操場(chǎng)的煤堆上演《等待戈多》，后因校方干涉而取消，無(wú)從發(fā)泄的幾個(gè)年輕人就穿著軍大衣，在圖書館門口和煤堆之間走來(lái)走去念劇本。
編劇出身的刁亦男，被形容為電影圈的“隱士”，朋友圈很少看，也沒(méi)有微博。在跑電影宣發(fā)的路上，刁亦男帶著一本厚厚的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，“最近剛剛把《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》看完，寫得非常棒。我想讓宣發(fā)的生活和閱讀平衡一點(diǎn)吧，否則宣發(fā)完了，我會(huì)覺(jué)得心里很空落?！?/p>
以下是刁亦男導(dǎo)演的自述：
這個(gè)故事在《白日焰火》之前就有了，我在聽一首音樂(lè)的時(shí)候，腦子里突然想起來(lái)這樣一個(gè)故事。歌詞聽不懂，但是旋律非常浪漫、非常傷感，我想象自己是一個(gè)被追捕通緝的逃犯，我值幾十萬(wàn)賞金，在不可能求生的情況我把它送給誰(shuí)呢?送給我愛(ài)的人吧。
當(dāng)時(shí)覺(jué)得有點(diǎn)矯情，記錄了一下就扔在一邊。直到，我看到一個(gè)新聞，東北有一個(gè)逃犯被通緝，他躲在了村子附近的小山上，周圍都是追捕他的警察，他知道自己肯定是逃不出去了，而且天氣冷到他已經(jīng)不能抵抗。他發(fā)現(xiàn)小賣部旁邊貼著一張通緝令，自己值十萬(wàn)塊錢，他就決定把這個(gè)錢兌現(xiàn)，想辦法讓親人去舉報(bào)，錢最后給了他的小姑還是堂叔。
這樣的事情在生活當(dāng)中真的發(fā)生了，讓我重新審視之前的胡思亂想。
劇本里面，逃犯周澤農(nóng)已經(jīng)5年沒(méi)有回家。也許因?yàn)橛X(jué)得給不到老婆孩子好的生活，他每天生活在邊緣底層，不抱有任何希望地活著。直到他知道自己的命值30萬(wàn)的時(shí)候，他給了老婆孩子繼續(xù)活下去的支持。
他用這種特別極端的手段來(lái)完成自己對(duì)人生的最后一個(gè)祈愿也好、救贖也好，在那里獲得了可以和生媲美的死，也拯救了自己的過(guò)往。
越是黑魆魆的人，身上越能看見(jiàn)光。
桂綸鎂飾演的是一個(gè)陪泳女。現(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)有陪泳女這個(gè)職業(yè)，我在廣西的時(shí)候真的接觸過(guò)，北海市的一個(gè)銀灘上面有很多游客，就有很多陪泳女去拉客。她們都是來(lái)自邊緣農(nóng)村或者小城市的女孩。
我想用鏡頭去記錄這樣一種職業(yè)的邊緣女性的生活。女性本身就是一個(gè)秘密，希區(qū)柯克說(shuō)，一頭金發(fā)就是一個(gè)秘密。我認(rèn)為這是女性的魅力所在，女性的另外一個(gè)魅力是可以不動(dòng)聲色地把你背叛。
陪泳女和逃犯，這一對(duì)男女萍水相逢，帶著各自的目的。在逃犯逃亡的過(guò)程中，陪泳女是他唯一可以和世界產(chǎn)生聯(lián)系的一個(gè)人，也是他完成賞金計(jì)劃的唯一途徑。兩個(gè)人都是孤單的靈魂，沒(méi)有明言對(duì)對(duì)方的支持，而是用行動(dòng)，我覺(jué)得這樣的關(guān)系是迷人的。
他們不是一種純粹的戀愛(ài)關(guān)系，也不完全是一種敵我關(guān)系。陪泳女的溫暖溫柔，恰恰給這個(gè)男人帶來(lái)了某種障礙，他要去克服這些溫暖柔情的、像水一樣的東西，去迎接非常冷硬的死亡和暴力。
這部電影始終對(duì)愛(ài)、友情、道德是持懷疑態(tài)度的，但在一些不經(jīng)意的地方同時(shí)又贊美了上述所說(shuō)的這些東西。往往越是黑魆魆的人，身上越能看見(jiàn)光。在他們兩人相處的過(guò)程中，閃爍著一些人的微光，最后一刻都完成了各自的約定。
周澤農(nóng)的妻子也是非常有人情味的，她被警察要求配合調(diào)查，但她最后發(fā)現(xiàn)自己的丈夫面臨生命危險(xiǎn)的時(shí)候，作為一個(gè)女人，她本能地選擇了不配合。從法律上來(lái)講，她是不被支持的，從人的角度來(lái)講，她又是特別合乎邏輯、合乎人性的。
情與法，會(huì)在這個(gè)電影里面做各種博弈，那么總是人性的力量占上風(fēng)。
在武漢找到了電影里的“江湖”
故事設(shè)定是發(fā)生在野鵝塘，一個(gè)三不管地帶，一個(gè)湖泊旁的城中村。拍電影之前我們四處尋找合適的空間，廣東和銀川都去找過(guò)。武漢是百湖之城，它的湖水樣貌非常多，有不同的景觀和湖水結(jié)合在一起，所以最終選擇了這里。
武漢是一個(gè)碼頭文化的地方，人的性格都比較彪悍、非?；鹄保輪T都學(xué)習(xí)了這里的方言，這也是他們進(jìn)入角色的一把鑰匙。武漢方言帶給了電影強(qiáng)悍的氣息。
我們把武漢所有能拍的城中村都拍到了。全片動(dòng)用了個(gè)群眾演員，因?yàn)槲覀兣臄z本身是實(shí)景，所以就地去挑選的演員。
比如說(shuō)在廉租樓里面，我們晚間拍攝要開槍，非常怕擾民，我們的制片部門就很聰明地選擇了樓里面的居民當(dāng)群演，這樣他們本身也參與到了電影里面。
拍小偷團(tuán)伙的時(shí)候，選擇當(dāng)?shù)氐囊恍靶』旎臁眮?lái)扮演，你從外面找別人來(lái)演，他們會(huì)不高興的。而且他們扮演得都非常準(zhǔn)確。
電影里的小偷大會(huì)也不是我編的，20的時(shí)候，武漢真的發(fā)生過(guò)“全國(guó)小偷代表大會(huì)”。當(dāng)時(shí)來(lái)自全國(guó)各省的小偷代表都在武漢聚集，把一個(gè)快捷連鎖酒店的一層包了下來(lái)，互相交流經(jīng)驗(yàn)、分地盤，也搞盜竊比賽，后來(lái)他們被舉報(bào)了。
我當(dāng)時(shí)看到這個(gè)新聞，覺(jué)得特別適合排一出舞臺(tái)劇，寫這個(gè)故事的時(shí)候就用進(jìn)來(lái)了。
胡歌以為自己拍到一半會(huì)被換掉。
想到找胡歌來(lái)演這個(gè)角色，是因?yàn)槲以谝槐倦s志上看到了胡歌的一張照片，那個(gè)形象特別地打動(dòng)我，讓我看到了一個(gè)非常叛逆和不羈的胡歌，那張臉后面有很多故事。
我去上海找他，第一次見(jiàn)面我就覺(jué)得他是一個(gè)可以合作、容易合作的演員。劇本發(fā)給他之后，很快他就回復(fù)我了，說(shuō)他看完劇本，消化了一整天。
他其實(shí)是有些不確定，因?yàn)楦把莸慕巧顒e非常大。他說(shuō)：導(dǎo)演，我可能不是你想的那樣的。在進(jìn)組之前，我們有過(guò)一次徹夜長(zhǎng)談，聊得非常開，包括塑造角色、生活的方方面面。我覺(jué)得一個(gè)導(dǎo)演和演員合作，首先要彼此信任，坦誠(chéng)地交朋友。
每次順利完成需要兩人默契配合的戲份，就會(huì)有一個(gè)擊掌的動(dòng)作。
進(jìn)組之后，在日常生活和工作中，他會(huì)有一些負(fù)面情緒，比如不自信、焦慮，他把這些情緒都保留下來(lái)，因?yàn)檫@種不安感和周澤農(nóng)是非常吻合的。
他甚至想過(guò)拍到一半就會(huì)被換掉。有一天拍完他的戲收工，晚上我是有別的事，就說(shuō)胡歌，我去你那找你一下，結(jié)果一進(jìn)門，他就很緊張地看著我，我說(shuō)你怎么了，他說(shuō)導(dǎo)演你知道嗎，你剛給我打這個(gè)電話，我以為你來(lái)是要讓我離開劇組的。我說(shuō)我從來(lái)沒(méi)有這樣想過(guò)。
我給他看了安東尼奧尼、布列松的電影，和他聊表演。表演只是畫面里的一部分，是趨于中性化，趨于透明的感覺(jué)，生活中我們不會(huì)時(shí)時(shí)刻刻吹胡子瞪眼，比如坐那兒發(fā)呆，別人看不見(jiàn)內(nèi)心的翻江倒海，但這個(gè)人突然沖到樓下，你才會(huì)從這個(gè)動(dòng)作回想他剛剛的安靜狀態(tài)有點(diǎn)問(wèn)題。
這次85%是夜戲，演員經(jīng)常工作到凌晨，過(guò)著黑白顛倒的生活。胡歌遇到困難的時(shí)候始終是一個(gè)狀態(tài)——非常平靜，有時(shí)候讓我覺(jué)得他是一部表演的機(jī)器，不停地去執(zhí)行一條一條的要求，那時(shí)候我覺(jué)得他內(nèi)心一定有某種動(dòng)力支撐他去完成那么艱苦的拍攝。
拍完他和小鎂(桂綸鎂)在湖上的戲，那天我覺(jué)得終于完成了一些重要的拍攝，回去的路上，就把這首詩(shī)發(fā)給了他：
什么也無(wú)需訴說(shuō)，
什么也不應(yīng)該教別人，
這顆黑色的，野獸的心。
多么憂郁，多么美好。
什么都不想教別人，根本就不會(huì)說(shuō)話。
在世界灰色的深淵中遨游。
像一只年輕的海豚。
這首詩(shī)的作者是曼德爾施塔姆，它是我這個(gè)劇本的座右銘，我寫劇本的時(shí)候偶爾會(huì)在心里面默念這幾句詩(shī)，它就是劇本里人物的精神狀態(tài)。
《白日焰火》上映的時(shí)候，媒體說(shuō)這個(gè)導(dǎo)演籌備了8年。實(shí)際上，我也不想籌備8年，只是因?yàn)檎也坏酵顿Y。
當(dāng)時(shí)花了一兩年時(shí)間，一方面是大量的看片，一方面是瘋狂的閱讀，閱讀了大量的電影理論史。我發(fā)現(xiàn)商業(yè)作者電影在美國(guó)新好萊塢時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)了，一部商業(yè)片也可以融入作者的風(fēng)格，像科恩兄弟、大衛(wèi)·林奇等等。
《白日焰火》原先是一個(gè)相對(duì)文藝的版本，后來(lái)受外力的影響，又結(jié)合了黑色電影、黑幫片的類型元素，這些東西恰好也是我從小就喜歡的，何樂(lè)而不為呢。
找到了黑色電影美學(xué)之后，內(nèi)心其實(shí)就很踏實(shí)了。相比《白日焰火》，《南方車站的聚會(huì)》在影像上做得更加徹底。比如通過(guò)影子來(lái)講述，很契合黑色犯罪類型片的調(diào)調(diào)。黑夜把一個(gè)人的影子投射在墻上，但是我們并沒(méi)有看見(jiàn)這個(gè)人，所以我們感覺(jué)到了某種神秘詩(shī)意和夢(mèng)的氣氛。
片子里的暴力趨于日?；?，并不是我們想象的用刀和槍，有時(shí)候一些日常的物件突如其來(lái)地讓暴力降臨，所以更加恐怖。
日常生活當(dāng)中的暴力很多，每分鐘都會(huì)發(fā)生，我們不能去回避它。我們可能會(huì)用一種游戲的方式來(lái)去觀看暴力，同時(shí)跨越它，讓我們內(nèi)心對(duì)自己，對(duì)人有更清醒的認(rèn)識(shí)。
世界在這個(gè)電影里面被描述成叢林，人物像叢林里的動(dòng)物，呈現(xiàn)出他們本能和所謂生猛的一面，以及動(dòng)物的無(wú)辜、神秘、柔情的一面。
在我小時(shí)候，我們有一個(gè)全城都知道的逃犯越獄跑了，警察圍捕了很多天沒(méi)有抓到他。一年之后，他終于落網(wǎng)了，警察就問(wèn)他你當(dāng)時(shí)是怎么躲過(guò)我們追捕的，他說(shuō)他是躲在動(dòng)物園的大象館里，和大象同吃同住，將近兩周的時(shí)間，就這樣躲過(guò)了追捕。
我覺(jué)得這件事很有意思，就讓片中的逃犯也躲進(jìn)了一個(gè)動(dòng)物園，警察這些更兇猛的“動(dòng)物”就去圍獵他，動(dòng)物的眼睛和人的眼睛混雜在一起，都很焦灼，都要求生。
雖然是一個(gè)黑色電影，但我不太喜歡純講故事，那就是一個(gè)骨架式的結(jié)構(gòu)。我更喜歡故事周圍連帶出來(lái)的碎片，不是只想給觀眾一個(gè)故事，還想給觀眾一個(gè)世界。
我是在西安電影制片廠里長(zhǎng)大的，父親是電影廠的文學(xué)編輯。我成長(zhǎng)的上世紀(jì)80年代，是文藝思潮非常澎湃的一段時(shí)間。西影廠那時(shí)候在吳天明廠長(zhǎng)的帶領(lǐng)下，涌現(xiàn)了很多年輕的導(dǎo)演，而且他們也沒(méi)有經(jīng)過(guò)體制的漫長(zhǎng)等待，直接就可以作為導(dǎo)演或者攝影去完成自己的第一部電影，所以非常有活力，那個(gè)氣氛讓人非常留戀。
西影廠每周都會(huì)有電影看。武俠片是從小就喜歡的，比如胡金銓、楚原。《白日焰火》里，男女主角在電影院看了一場(chǎng)老片，放的就是楚原的《俠女十三妹》，我們國(guó)家第一部武俠片，1983年的。
后來(lái)我很喜歡日本的黑澤明，還有小林正樹、篠田正浩，他們都有獨(dú)特的暴力美學(xué)，我潛移默化地在電影里面重新解構(gòu)這些東西。
周澤農(nóng)很像楚原武俠片主人公，沉默寡言，不說(shuō)身世，行動(dòng)很有形式感。楚原電影里沒(méi)有一個(gè)男主角是嘰嘰喳喳的，都是不說(shuō)話，出場(chǎng)下著雨，戴個(gè)草帽，要杯酒，沉默寡言。
《南方車站的聚會(huì)》結(jié)合了地理空間上對(duì)江湖的概念，以及我內(nèi)心深處對(duì)江湖的理解。他們雖然是邊緣的小人物，但是有著非常強(qiáng)的道德判斷，文明世界里往往是復(fù)雜的計(jì)算，可是在他們身上是特別本能的，毋庸置疑地去完成他們認(rèn)為對(duì)的事情，非常簡(jiǎn)單，但非常珍貴和高貴。
我覺(jué)得每個(gè)人內(nèi)心都有一些狂野的東西，特別是邊緣的人、弱小的人，他的夢(mèng)也許更加強(qiáng)大，那電影也應(yīng)該是去展現(xiàn)這些人非同尋常的舉動(dòng)。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十
一位叫周澤農(nóng)的男子，騎著紅色車身并亮著紅色車燈的兩輪車子，行駛在那條昏暗而漆黑的道路上。天空，朦朦朧朧地下著大雨。雨水，擊打在周澤農(nóng)的臉上、身上以及車上。
這個(gè)畫面場(chǎng)景，出現(xiàn)在由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂領(lǐng)銜主演的劇情電影《南方車站的聚會(huì)》當(dāng)中。
談到這個(gè)電影畫面，雖然講述的是周澤農(nóng)逃亡路上的瞬間。但是，比較讓我們觀眾印象深刻的，很多時(shí)候是這個(gè)畫面當(dāng)中的紅色車身與紅色車燈。它們，正是這部電影當(dāng)中的視覺(jué)語(yǔ)言元素的色彩層面之表達(dá)。事實(shí)上，這部電影的視覺(jué)語(yǔ)言還是比較豐富而多元的。其中，包括了色彩、鏡頭以及明暗等多種視覺(jué)語(yǔ)言元素的運(yùn)用。
色彩。
色彩，是電影作品中經(jīng)常會(huì)使用到的視覺(jué)語(yǔ)言。比較注重色彩應(yīng)用的電影作品，它們的藝術(shù)探索和價(jià)值往往都會(huì)有一定的深度。通過(guò)色彩去表達(dá)電影的主題或者思想，往往也是電影創(chuàng)作者善于創(chuàng)作電影作品的表現(xiàn)。因?yàn)?，色彩是一種比較直接而獨(dú)特的電影視覺(jué)語(yǔ)言。
影片《南方車站的聚會(huì)》，便是一部在色彩層面上展現(xiàn)了它的視覺(jué)語(yǔ)言運(yùn)用的電影作品。這部電影當(dāng)中，讓我們觀眾印象深刻的色彩運(yùn)用，又主要集中在紅色的運(yùn)用之中。
電影剛剛開始不久的時(shí)候，女主人公劉愛(ài)愛(ài)便在鏡頭畫面中進(jìn)行出場(chǎng)了。這個(gè)時(shí)候的她，有一個(gè)讓觀眾印象極為深刻的特征。那，便是她身上的紅色的上衣。紅色，也成為了劉愛(ài)愛(ài)與周澤農(nóng)會(huì)面交談的場(chǎng)景畫面中的主要色彩。
之所以會(huì)使用紅色的衣服去呈現(xiàn)此處的視覺(jué)畫面，很多時(shí)候是因?yàn)檫@種色彩在這部作品的故事里，有著它們自身特殊的意義。周澤農(nóng)作為一位逃亡者，他的出場(chǎng)就帶著自己心中希望實(shí)現(xiàn)的一個(gè)希望。他，希望家人好、希望家里平安。
而劉愛(ài)愛(ài)的出現(xiàn)，儼然為周澤農(nóng)帶來(lái)了一線實(shí)現(xiàn)心中希望的生機(jī)與期待。所以，劉愛(ài)愛(ài)身上的紅色衣服，在這部電影作品中除了張揚(yáng)壓抑環(huán)境下人物的求生心理外。其實(shí)，還寓意著對(duì)希望與愿望的實(shí)現(xiàn)生機(jī)和光亮。
影片為我們呈現(xiàn)了劉愛(ài)愛(ài)紅色的衣服元素，并且在電影中以視覺(jué)語(yǔ)言的形式進(jìn)行了表達(dá)。很多時(shí)候，是與這部電影的自我救贖主題以及周澤農(nóng)心中的期待和希望密切相關(guān)的。這種紅色的運(yùn)用，在賦予了影片特殊的價(jià)值意義外，也為我們觀眾傳遞了影片畫面的深刻印象。這，恰恰是色彩作為電影視覺(jué)語(yǔ)言之一的魅力所在。
鏡頭。
鏡頭，也是電影作品當(dāng)中經(jīng)常會(huì)使用到的視覺(jué)語(yǔ)言。它們，不僅組成了電影作品的流暢的故事表達(dá)，而且還為我們觀眾呈現(xiàn)了故事所要展示或傳遞的思想主題。因此，鏡頭也是值得我們?nèi)ヌ接懞脱芯康碾娪白髌返囊曈X(jué)語(yǔ)言元素之一。
電影《南方車站的聚會(huì)》，也是一部在鏡頭這種視覺(jué)語(yǔ)言上有著獨(dú)到運(yùn)用的影片作品。它們通過(guò)不同的鏡頭運(yùn)用，為我們觀眾展示了故事內(nèi)容的過(guò)程以及故事背后的思想?？梢哉f(shuō)，這部電影是一部在鏡頭運(yùn)用上是有所講究的作品。
周澤農(nóng)騎著摩托車，與他的伙伴們前往特定區(qū)域進(jìn)行相關(guān)行動(dòng)的時(shí)候，眾人的摩托車是行駛在有著昏黃燈光的道路上的。此時(shí)此刻，電影使用了多個(gè)流動(dòng)的跟拍長(zhǎng)鏡頭，分別從后側(cè)方、前側(cè)方等角度，去為我們觀眾演繹了他們前去行動(dòng)的過(guò)程。
這種移動(dòng)跟拍鏡頭的運(yùn)用，很大程度上保持了畫面的流暢度、關(guān)聯(lián)度以及真實(shí)品質(zhì)。同時(shí)，又在流暢的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)了電影畫面的視覺(jué)沖擊力。這樣的鏡頭運(yùn)用，讓畫面富有了極大的張力。
再如廖凡扮演的隊(duì)長(zhǎng)帶領(lǐng)著眾隊(duì)員騎著摩托車在道路上前行的時(shí)候，畫面同樣使用了類似的鏡頭。與此同時(shí)，電影作品還在這里給了隊(duì)長(zhǎng)及隊(duì)員正面跟拍的鏡頭運(yùn)用。
如此，一方面既展示了隊(duì)伍的壯觀與氣勢(shì)的存在，另外方面則又把電影故事所要表達(dá)的緊張、急切以及嚴(yán)肅的氣氛進(jìn)行了有效的烘托。如此，通過(guò)這樣的電影鏡頭，實(shí)現(xiàn)了影片所要展示的視覺(jué)語(yǔ)言效果。從而，達(dá)到了故事、情緒與思想同步表達(dá)的作用。
明暗。
明暗，也是電影作品中常會(huì)用到的視覺(jué)語(yǔ)言。因?yàn)椴煌碾娪埃跀⑹龉适乱约氨磉_(dá)思想的時(shí)候，往往都需要恰當(dāng)?shù)目梢耘c內(nèi)容密切相關(guān)的明暗畫面，來(lái)實(shí)現(xiàn)所要達(dá)到的效果。所以，明暗在電影作品中也是一種有著特殊意義的視覺(jué)語(yǔ)言。
電影《南方車站的聚會(huì)》，更是一部在明暗層面上運(yùn)用得恰到好處的影片作品。它們，通過(guò)電影畫面的明暗程度，去表達(dá)影片故事的同時(shí)也展示了內(nèi)在的情緒、思想以及氣氛等。
廖凡扮演的隊(duì)長(zhǎng)，拿著手電筒行走在那片黑暗的環(huán)境當(dāng)中。手電筒的燈光，在畫面中進(jìn)行掃動(dòng)呈現(xiàn)。在電光的周圍，則是黑暗的隱約可見(jiàn)的隊(duì)長(zhǎng)身影和各類植物。于是，接著手電筒的燈光，隊(duì)長(zhǎng)在秘密地行進(jìn)并探索著。
該處的電影畫面展示，便是這部電影采用明暗這種視覺(jué)語(yǔ)言進(jìn)行故事表述的較好地方。明亮的手電筒燈光，烘托出周圍的一片黑暗，一方面呈現(xiàn)了影片的緊張、壓抑的情緒，一方面又演繹出了隊(duì)長(zhǎng)探案的嚴(yán)肅、認(rèn)真以及凝重的氣氛。
再如電影前半部分周澤農(nóng)騎著紅色摩托車逃亡的那段畫面，當(dāng)中的紅色車燈與周圍的昏黃路燈的明亮，與周澤農(nóng)身影的暗淡形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。而燈光，又同時(shí)烘托出了周澤農(nóng)的神態(tài)表情。
這處地方的明暗運(yùn)用，也是恰到好處的。一方面畫面通過(guò)燈光與身影之間的明暗對(duì)比烘托出周澤農(nóng)的情緒，一方面又通過(guò)燈光與身影的對(duì)比增強(qiáng)了畫面的視覺(jué)印象。如此，我們觀眾在感受周澤農(nóng)情緒的同時(shí)又對(duì)這個(gè)電影畫面產(chǎn)生了深刻的印記。這對(duì)于影片的視覺(jué)效果來(lái)說(shuō)，也是有著極佳的作用的。
色彩、鏡頭以及明暗等視覺(jué)語(yǔ)言，較好地呈現(xiàn)了這部電影《南方車站的聚會(huì)》的故事與主題。讓我們觀眾在觀看影片的過(guò)程中，能夠既體會(huì)到故事內(nèi)容的含義、氛圍以及情緒的同時(shí)，又可以對(duì)相關(guān)的電影畫面留有深刻的印象。因此，這部電影作品是值得一看的文藝作品。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十一
從的《夜車》入圍戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元，到《白日焰火》柏林電影節(jié)拿下金熊，再到今年的《南方車站的聚會(huì)》，刁亦男已經(jīng)成為了歐洲乃至國(guó)際影壇上頗受關(guān)注的中國(guó)導(dǎo)演，和胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬(wàn)茜的組合，同樣令人驚喜。
“一個(gè)盜車團(tuán)伙的領(lǐng)頭大哥,一個(gè)愿意用一切換取自由的風(fēng)塵女子,一次團(tuán)伙之間的利益沖突,他們?cè)谔油鲋废嘤?。生命只剩?4小時(shí),他們決定默契聯(lián)手跟命運(yùn)賭最后一局。南方車站,生命的重點(diǎn),希望的開始......”
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十二
影評(píng)節(jié)選：
就像是你慢步走入海中，冰冷的海水不像巨浪迎面撲來(lái)而是慢慢淹沒(méi)你一樣。刁亦男的電影用黑暗和暴力編織成了一張張力十足的網(wǎng)，將觀眾慢慢包裹起來(lái)?！猨ordanmintzer《好萊塢報(bào)道者》(翻譯by騰訊娛樂(lè))。
影片的拍攝制作實(shí)在太震撼了，剪輯和動(dòng)作戲都很贊，還有一點(diǎn)希區(qū)柯克的筆觸?！ゼ痈缬霸u(píng)人dawd(翻譯by陀螺電影)。
一部情節(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜，色調(diào)非常幽暗的黑色電影。這部幫派犯罪電影從最初的經(jīng)典黑色電影風(fēng)格開始，隨著劇情推進(jìn)更加“黑暗”?！秙creendaily》(翻譯by騰訊娛樂(lè))。
影片講述了一位面對(duì)誣陷及通緝的逃犯，在被追捕的過(guò)程中絕望地尋求救贖的故事。故事主要取景地在武漢，因?yàn)槭前l(fā)生在武漢的故事，所以為了表現(xiàn)出原汁原味的地方特色。要求演員用純正的武漢話來(lái)演繹。為此，主演胡歌專門去武漢找了一位老師，每天與他生活在一起，胡歌表示，學(xué)期武漢話很有難度，一度想放棄。不知道從胡歌嘴里飆出武漢話會(huì)是怎樣的畫面。
影片的正式定檔，已然引起廣大影迷的期待。此前電影《南方車站的聚會(huì)》曾作為唯一一部華語(yǔ)電影，入圍第72屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元，以其過(guò)硬的制作和鮮明的風(fēng)格化特質(zhì)收獲了諸多海外媒體的高度認(rèn)可。
《南方車站的聚會(huì)》講述了被重金懸賞的偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)，在逃亡中艱難尋求救贖的故事。除了胡歌銀幕賀歲首秀、桂綸鎂與廖凡的再度合作，影片更有以細(xì)膩表演著稱的萬(wàn)茜和奇道傾情加盟。導(dǎo)演刁亦男毫不吝惜對(duì)胡歌的贊賞，認(rèn)為他很好地完成了表演，“有了一個(gè)脫胎換骨的轉(zhuǎn)變”。刁亦男充滿魅力的個(gè)人導(dǎo)演風(fēng)格，碰撞眾實(shí)力卡司的表演，將會(huì)產(chǎn)生怎樣火花令人矚目。
有影評(píng)人認(rèn)為，《南方車站的聚會(huì)》是一次華語(yǔ)犯罪類型片的全新嘗試，除了商業(yè)類型的娛樂(lè)屬性，影片每一刻都在精彩絕倫地，構(gòu)筑暗影詭譎的美學(xué)世界，值得期待。
據(jù)悉，《南方車站的聚會(huì)》歷時(shí)多年構(gòu)思創(chuàng)作，電影以武漢為主取景地，以審慎的態(tài)度凝視邊緣人物命運(yùn)，將本土犯罪題材和奇情氣質(zhì)相融合，展現(xiàn)了不同以往的犯罪類型風(fēng)格。導(dǎo)演刁亦男曾在采訪中表示：“當(dāng)你用戲劇化和風(fēng)格化結(jié)合在一起，就可以很容易拍出有作者表達(dá)又好看的電影。當(dāng)今的中國(guó)社會(huì)環(huán)境也是創(chuàng)作者的豐沃土壤，讓我們可以創(chuàng)作出這樣的作品?！?/p>
武漢作為一座歷史悠久的文化古鎮(zhèn)，既有現(xiàn)代化的科技元素，也有悠久的歷史沉淀。影視劇主要取景大武漢并不是首次了，之前有趙麗穎主演的熱播電視劇《你和我的傾城時(shí)光》80%取景地就在大武漢，武漢銀狐影視出品的都市愛(ài)情電影《夏天以后》(又名《安吉拉的游戲規(guī)則》)主取景地也是武漢。武漢作為影視文化重鎮(zhèn)，在影視方面實(shí)力越來(lái)越凸顯，而武漢重金打造的“影谷”更注重高科技和數(shù)字化，將重點(diǎn)發(fā)展影視數(shù)字化后期制作。
此次，電影《南方車站的聚會(huì)》取景大武漢，還要用原汁原味的武漢話演繹出來(lái)。著實(shí)讓人驚喜。據(jù)悉該電影是刁亦男導(dǎo)演暌違五年后的又一部犯罪類型片，也是本年度唯一一部入圍第72屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)電影，知名鬼才導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾在觀看完《南方車站的聚會(huì)》的首映后，表達(dá)了對(duì)電影的由衷喜愛(ài)，電影在展映中也收獲了海內(nèi)外媒體的一致贊譽(yù)。此前有山西話的影視劇、四川話的影視劇、東北話的影視劇，就是很少有武漢話的影視劇。此次，純正的武漢特色普通話被首次搬上大熒幕，期待讓人驚喜的表演。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十三
一方面，這是導(dǎo)演刁亦男再次聯(lián)手廖凡和桂綸鎂的沖獎(jiǎng)之作，喜歡《白日焰火》的朋友自然不會(huì)放過(guò)這部電影。
另一方面，是看影片的主演胡歌的演技，這部電影的成敗某種程度上恰好也取決于他這個(gè)角色的表演。
我們先來(lái)看看前者，對(duì)整部片有起碼的了解之后，再來(lái)談?wù)労柙诒酒械难菁肌?/p>
冰冷和濕冷。
20__年，導(dǎo)演刁亦男憑借《白日焰火》拿下64屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，廖凡也憑借在片中的精彩演繹拿下影帝。
五年后，導(dǎo)演的新作《南方車站的聚會(huì)》雖然獲得72屆金棕櫚獎(jiǎng)提名，但敗給奉俊昊的《寄生蟲》。
《白日焰火》是由一起碎尸案切入，講的是警察跟女兇手在情感關(guān)系上的救贖。
電影故事發(fā)生在北方的冬季(哈爾濱)，這里所說(shuō)的冷并不是外部條件的冰天雪地，也在于人內(nèi)心的冰冷，有些人明明存在卻如同白日焰火看不見(jiàn)只能聽個(gè)響。
相對(duì)而言，《南方車站的聚會(huì)》更像是一部濕冷的電影，它講的是一個(gè)罪犯誤殺警察后的困獸猶斗和企圖用獎(jiǎng)金換來(lái)自我救贖，嗯，同樣也是講的救贖。
不同的是，《南方車站的聚會(huì)》故事發(fā)生在南方的夏季(武漢)，雖然城市被連綿大雨和潮濕的天氣所籠罩著，可能也多了一些溫度和濕熱，但實(shí)際上潮濕背后同樣是一種冷漠和無(wú)視。
南方車站就像是一個(gè)巨大的斗獸場(chǎng)，吸引著各種飛禽走獸，原始的弱肉強(qiáng)食，冷漠的廝殺不停地上演和追逐。
除此之外，《南方車站的聚會(huì)》里面大量細(xì)節(jié)也跟《白日焰火》很相似，甚至很多細(xì)節(jié)是直接套用。
像警察跳廣場(chǎng)舞、廖凡搜查萬(wàn)茜家里、桂綸鎂的情欲戲、胡歌的球衣、興慶都賓館，甚至小到廖凡抽煙的牌子都跟《白日焰火》里的細(xì)節(jié)差不多，而且都是有對(duì)應(yīng)關(guān)系的。
這些并非巧合，而是導(dǎo)演為了突出個(gè)人風(fēng)格化精心設(shè)計(jì)的一個(gè)重要手段。
譬如，影片中除了部分怪異的符號(hào)展現(xiàn)外，還有許多暴力血腥的鏡頭(如叉車飛頭、穿腸開傘等)，以及各種不言而喻的意象，墻上報(bào)紙各種年代的新聞，胡歌的手槍，桂綸鎂的帽子，廖凡按燈開關(guān)等。
每個(gè)細(xì)節(jié)都是有它內(nèi)在的邏輯，所以光是關(guān)注這些細(xì)節(jié)以及背后隱藏的故事，就值得觀眾花點(diǎn)時(shí)間，也難怪有些觀眾看不懂。
就拿萬(wàn)茜家里窗口擺的那一顆綠植吧，用導(dǎo)演陳凱歌的話來(lái)說(shuō)，那就是生命的象征，一種生命的堅(jiān)韌，最后萬(wàn)茜這個(gè)角色也是成功走到最后。
所以，想要更把握導(dǎo)演的風(fēng)格，《白日焰火》是值得一看并拿來(lái)對(duì)比的，《南方車站的聚會(huì)》里的細(xì)節(jié)是值得回味的。
相比《白日焰火》，導(dǎo)演新作《南方車站的聚會(huì)》更重視通過(guò)這些碎片化的細(xì)節(jié)去講一個(gè)“瘋狂動(dòng)物城”的故事。
瘋狂動(dòng)物城的故事。
導(dǎo)演也就這個(gè)問(wèn)題做出自己的回答，他認(rèn)為電影不一定都是要講一個(gè)人生哲理的，或是非要有主題之類的，觀眾可以像聽音樂(lè)會(huì)那樣去看他的電影。
這或許就是導(dǎo)演的方式，把通俗的東西加入藝術(shù)片里去表達(dá)所想所思。
就我看來(lái)，《南方車站的聚會(huì)》與其說(shuō)是一個(gè)罪犯救贖的故事，不如說(shuō)是一個(gè)瘋狂動(dòng)物城的故事。
從影片角色上來(lái)說(shuō)，每個(gè)角色都像是一種動(dòng)物。
貓眼貓耳，自然是貓，得了羊癲瘋的萬(wàn)茜，是無(wú)辜的羊，胡歌是善于偽裝又很有耐心能給對(duì)手致命一擊的鱷魚，桂綸鎂是野鵝塘里的小透明水母，廖凡是森林的秩序控制者老虎等等，你可以發(fā)現(xiàn)每個(gè)角色的行為都特像動(dòng)物的習(xí)性。
在這個(gè)動(dòng)物城里，在這片野鵝塘里，每個(gè)人都在為自己的生存利益做事。
我們看他們?yōu)榱说乇P互相廝殺，看他們?yōu)榱颂油鲎隼ЙF之斗，看他們?yōu)榱死娉鲑u和背叛，也看到他們?yōu)榱俗杂啥?，為了救贖而活著。
這是瘋狂動(dòng)物城里唯一能夠讓人感到溫暖的地方，正如胡歌在談到自己對(duì)這個(gè)角色的理解時(shí)說(shuō)到：我從這些邊緣的小人物身上看到每個(gè)生命個(gè)體都是平等的，都有求生的本能，都有與命運(yùn)的抗?fàn)?，同時(shí)我們也可以在這個(gè)過(guò)程中看到他們身上的溫暖以及人性的光輝。
強(qiáng)烈的視聽沖擊力。
在影片中，我們似乎看到了王家衛(wèi)那種曖昧不清的美感，胡歌和桂綸鎂兩人角色之間的距離，交談和接觸，王家衛(wèi)“御用”燈光師黃志明為片中打造的那種燈光效果正好營(yíng)造了曖昧不清的氛圍。
我們似乎看到了畢贛那種鄉(xiāng)村的粗野、樸素和原始的藝術(shù)，除了畢贛的姑舅陳永忠和《地球最后的夜晚》男主角黃覺(jué)的參演外，還有那些長(zhǎng)鏡頭，方言，鄉(xiāng)村群演等元素所制造的粗獷和原始。
別忘了，本片的攝影董勁松也曾參與《地球最后的夜晚》的拍攝，片中大量的夜戲拍攝對(duì)于他而言更是再熟悉不過(guò)了。
我們似乎也看到一些賈樟柯的魔幻現(xiàn)實(shí)的影子，像胡歌向空中開槍以及廖凡的廣場(chǎng)舞(背景音樂(lè)是70年代的迪斯科舞曲《rasputin》)都讓我想起《江湖兒女》類似的片段，而且片中還有許多鄉(xiāng)下可能還有的詫異現(xiàn)象，比如大棚里的女人五元唱一首歌，都是基于現(xiàn)實(shí)又超于現(xiàn)實(shí)，看著特別地魔幻。
此外，值得一提的是，《白日焰火》里也有一段舞蹈，是結(jié)尾廖凡的獨(dú)舞。
那段獨(dú)舞在《山河故人》也有，在奉俊昊的《母親》也有。
而將這一切串聯(lián)起來(lái)的是導(dǎo)演刁亦男，進(jìn)而形成了自己的那種獨(dú)特的風(fēng)格。
這些人的共同點(diǎn)是視覺(jué)上的美感，不管你如何看待本片，影片中的視覺(jué)沖擊所帶來(lái)的美感是毋庸置疑的，我們會(huì)被片中所營(yíng)造的真實(shí)和暴力所震撼，甚至驚嚇，但我們也會(huì)喜歡這份視覺(jué)沖擊。
我們也會(huì)被片中各種的“槍聲”嚇到，哪怕只是爆米花的聲音，水壺砸地的聲音。
強(qiáng)烈的視聽沖擊讓我們對(duì)影片留下深刻的印象，但卻難以引起共鳴。
為何難以產(chǎn)生共鳴。
就像《衛(wèi)報(bào)》評(píng)價(jià)的那樣，視覺(jué)上的創(chuàng)舉給人強(qiáng)烈沖擊，但無(wú)法靠近角色內(nèi)心。
胡歌這個(gè)角色是一個(gè)很克制，深藏不露的人，我們無(wú)法靠近這個(gè)角色，不了解他在想的什么，就如他手上畫的鴿子，渴望自由而又不愿意在表面上釋放出來(lái)。
從頭到尾，我們幾乎沒(méi)有看到這個(gè)角色爆發(fā)式的情緒，和《白日焰火》的廖凡是不同的壓抑，當(dāng)我們看到他在狼吞虎咽地吃面，我們才看到了他的害怕，才看到他對(duì)死亡的恐懼以及被圍捕的最后一絲反抗。
其實(shí)就連胡歌自己對(duì)這個(gè)角色的把握也是遙遠(yuǎn)而陌生的，有距離感的。
同樣地，桂綸鎂這個(gè)角色也是十分冷艷，我們猜不透她想要做什么，她的立場(chǎng)，直到最后她跟萬(wàn)茜拿著獎(jiǎng)金一起走的時(shí)候，我們才揭開了她的面具，了解她內(nèi)心所想的。
而廖凡這個(gè)角色看起來(lái)戲份很多，擅長(zhǎng)于辦案，分析，但我們對(duì)他的了解也僅僅局限于此，他在片中似乎只是一個(gè)單純的執(zhí)法工具而已，他沒(méi)有表露過(guò)自己的內(nèi)心想法，我們自然也很難對(duì)這個(gè)角色更深的了解。
這是角色上帶來(lái)的距離感導(dǎo)致我對(duì)電影沒(méi)有共鳴的原因之一。
其次，影片過(guò)于重視各種片段細(xì)節(jié)的處理和設(shè)計(jì)而忽略了故事性，我們固然可以通過(guò)各種細(xì)節(jié)去推敲角色當(dāng)時(shí)的想法以及他們的性格特征。
每個(gè)片段也都有驚艷的細(xì)節(jié)，但過(guò)于松散，導(dǎo)演似乎想要呈現(xiàn)一個(gè)較大格局的東西，但塞進(jìn)的東西太多分散了關(guān)注。
如果導(dǎo)演能夠把對(duì)細(xì)節(jié)的精妙用于故事上的巧思，或許會(huì)更能引起大家的共鳴。
胡歌的演技到底如何。
胡歌這個(gè)角色是整個(gè)故事的核心人物，他的一舉一動(dòng)牽動(dòng)著其他人物的行為，所以他的表演至關(guān)重要，如果他不能讓觀眾相信，那么其他人的表演不管多好都會(huì)讓人有些遺憾。
誠(chéng)實(shí)地說(shuō)，胡歌飾演的角色雖然未能引起共鳴，但他在片中的表演還是挺令人刮目相看的。
盡管他在電視劇里方面有《仙劍》系列的“逍遙哥哥”、《偽裝者》的“明臺(tái)”、《瑯琊榜》的“梅長(zhǎng)蘇”等經(jīng)典角色的塑造，但那些角色對(duì)于胡歌而言，并不算是他定義的“演員的成功”，正如他接受人民日?qǐng)?bào)采訪時(shí)所說(shuō)的，那不是他一個(gè)人的成功，而是角色以及團(tuán)隊(duì)上的成功。
此前，胡歌并沒(méi)有太多電影方面的經(jīng)驗(yàn)，他太需要在電影上有所為，他太需要證明自己還能繼續(xù)在演員這條路走下去。
從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，胡歌確實(shí)證明了自己，在《南方車站的聚會(huì)》里的周澤農(nóng)一角是他的一次突破，而且在一些段落上有不錯(cuò)的表演。更重要的是，在影帝影后面前，他沒(méi)有“拖后腿”。
像開頭周澤農(nóng)被槍擊中趴在泥潭里那雙眼睛，像周澤農(nóng)在破屋幻想中舉槍的神態(tài)，像餓極了的周澤農(nóng)在小店吃面狼吞虎咽的樣子，像周澤農(nóng)很張狂地做出了最后一絲的反抗等。
我們知道這是一個(gè)罪犯的困獸之斗。
可惜，這個(gè)角色缺乏一種爆發(fā)，最后的槍戰(zhàn)并不能將這個(gè)角色長(zhǎng)久以來(lái)積壓的情緒爆發(fā)出來(lái)，缺乏的可能是像《白日焰火》廖凡最后的獨(dú)舞吧。
《南方車站的聚會(huì)》是以桂綸鎂和萬(wàn)茜兩個(gè)人的行走結(jié)束，這不光是交代獎(jiǎng)金的歸處，似乎也是《白日焰火》桂綸鎂的一體兩面的再次詮釋。
寫在最后。
跟《白日焰火》相比，我們依然能在《南方車站的聚會(huì)》里看到導(dǎo)演對(duì)自己風(fēng)格的延續(xù)，某種程度上，也是他對(duì)前作的一個(gè)補(bǔ)充。
而且，我們也能夠在影片中看到導(dǎo)演創(chuàng)作上的一些嘗試，將個(gè)人風(fēng)格化推向極致，大概會(huì)是這個(gè)樣子。
但很明顯，這也導(dǎo)致影片有點(diǎn)失控了，尤其是在故事上，也沒(méi)有太多突破性的東西。
胡歌沒(méi)能憑借這個(gè)角色獲得更多的突破，當(dāng)然對(duì)于他自己本身的演技是有的，可是這個(gè)角色無(wú)法成為他的“招牌”角色。
導(dǎo)演其實(shí)自己也說(shuō)了，用胡歌也有出于明星的考慮，現(xiàn)在看來(lái)，胡歌對(duì)于導(dǎo)演而言，可能更多的只是借了他的人氣延續(xù)自己的風(fēng)格化創(chuàng)作和試驗(yàn)罷了。
雅俗共賞這確實(shí)是一個(gè)很難把控和取舍的東西，就像王家衛(wèi)的電影，起初大家也不知道他想表達(dá)什么，但時(shí)間會(huì)讓他影片里隱藏的東西慢慢透析出來(lái)。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十四
胡歌走戛納電影節(jié)紅毯前，被身邊的小伙伴各種“嘲笑”，因?yàn)榫o張。他甚至掏出導(dǎo)演刁亦男揣在口袋里的酒喝了“壓驚”;在候場(chǎng)區(qū)看到偶像昆汀，又沒(méi)有做好自己的姿態(tài)和表情管理，留下個(gè)探頭探腦的“迷弟照”被媒體粉絲們調(diào)侃。
在戛納，電影的大明星太多，胡歌還是個(gè)新人。官方媒體發(fā)布會(huì)上，他對(duì)中外電影記者們介紹，“這是我第一部主演的電影”。乍一聽有點(diǎn)意外，他紅了那么多年，這個(gè)行業(yè)熱鬧了那么多年，竟然才第一次擔(dān)綱電影主演。他在等一個(gè)角色，作為自己的起點(diǎn)。
《南方車站的聚會(huì)》是“完全符合期待”的劇組，一個(gè)讓胡歌完全清空，不帶任何之前表演經(jīng)驗(yàn)，完全投入自己無(wú)法掌控的角色任由導(dǎo)演“擺布”。同時(shí)，劇組的專業(yè)和對(duì)藝術(shù)近乎苛刻的要求也讓胡歌體會(huì)到“嚴(yán)肅地拍電影”帶來(lái)的全然不同的表演體驗(yàn)，痛苦，純粹，而有尊嚴(yán)。
胡歌剛剛收到拍攝邀請(qǐng)的時(shí)候很意外，見(jiàn)面時(shí)甚至還有些緊張?？赡艿笠嗄星『靡部粗辛诉@種“緊張”的氣質(zhì)，“我選人物不是從外表出發(fā)的?！钡笠嗄性诿鎸?duì)媒體提問(wèn)時(shí)說(shuō)。制片人沈暘還記得胡歌當(dāng)時(shí)在一個(gè)夜晚騎著摩托車來(lái)找她拿劇本。遠(yuǎn)遠(yuǎn)的她看到摩托車開過(guò)來(lái)還以為是“閃送小哥”。胡歌笑言，“我的確是自己做了自己的劇本閃送小哥?！?/p>
在《南方車站的聚會(huì)》中，胡歌飾演的周澤農(nóng)是和他以往任何角色都截然不同的人物。一個(gè)被背叛的大哥，一個(gè)逃犯，一個(gè)蒙受冤屈的人，一個(gè)五年不見(jiàn)妻兒的丈夫，一個(gè)孤注一擲的賭徒。人物被置于極端命運(yùn)的高壓之下，24小時(shí)的一場(chǎng)賭局，大部分的行動(dòng)全部在黑夜。他像受傷的夜行動(dòng)物一般穿梭在城中村逼仄的巷弄中，驚惶無(wú)措而又兇猛異常?！八纳矸莸讓樱踔帘蝗藗兯积X，但在生命終結(jié)前綻放出的能量是非常感人的?！?/p>
時(shí)間在流逝，生命在流逝，其間倉(cāng)皇而絕望的感覺(jué)，也調(diào)動(dòng)起胡歌生命中所經(jīng)歷的“至暗時(shí)刻”的經(jīng)驗(yàn)。為了這個(gè)人物，胡歌把自己曬黑，又通過(guò)大量運(yùn)動(dòng)使自己消瘦，另外，他逼迫自己少睡，以便拍攝的過(guò)程中始終處于“疲憊”的狀態(tài)。《南方車站的聚會(huì)》拍攝周期長(zhǎng)達(dá)半年，胡歌在很長(zhǎng)時(shí)間里惴惴不安擔(dān)心自己會(huì)不會(huì)被“中途換掉”。拍攝的過(guò)程里他把自己完全交出去，等到殺青他被全劇組拋起來(lái)的時(shí)候，他收獲回來(lái)一個(gè)新的自己。
導(dǎo)演刁亦男喜歡火車站，認(rèn)為這是個(gè)非常浪漫的地方，人們?cè)谶@里上演著聚散離合，這里也是命運(yùn)的中轉(zhuǎn)站，所以，他將新片起名為《南方車站的聚會(huì)》，在這里，胡歌扮演的周澤農(nóng)和桂綸鎂扮演的劉愛(ài)愛(ài)相遇，他們各自有著不愿告人的目的，雨夜的潮濕和朦朧，更營(yíng)造了神秘和好奇的氛圍。
其實(shí)說(shuō)來(lái)并無(wú)太大玄虛，影片的故事起源于刁亦男的一個(gè)“白日夢(mèng)”和一則新聞報(bào)道。
故事。
“搏命換賞金”賭局想象也能照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。
《南方車站的聚會(huì)》于12月6日上映，講述一個(gè)偷車團(tuán)伙頭目，遭遇懸賞通緝而走上逃亡之路，卻醞釀出一場(chǎng)“搏命換賞金”的賭局，尋求自我救贖的故事。
刁亦男說(shuō)，自己一天坐在沙發(fā)上，突然覺(jué)得那些沒(méi)有錢的人獲得巨額錢款的一個(gè)可能路徑，就是他們被通緝了，而且身上背負(fù)著巨額的賞金?！斑@個(gè)賞金是他這一輩子可能最有價(jià)值的一個(gè)結(jié)果的呈現(xiàn)，可能聽起來(lái)的確像一個(gè)匪夷所思的白日夢(mèng)，然后覺(jué)得這個(gè)故事太自戀了，就把它大概記了一下，扔在一邊了?！?/p>
沒(méi)想到過(guò)了兩年，這個(gè)被擱置到一邊的故事居然真實(shí)發(fā)生了，“大概是年，拍完《白日焰火》以后，突然我在新聞里看到了一個(gè)真實(shí)事件。一個(gè)東北大哥在哈爾濱附近殺了一個(gè)警察越獄，他躲在他們村附近一個(gè)小山上，藏了大概一個(gè)禮拜，實(shí)在扛不住饑寒，就到村里的小賣店，想討一點(diǎn)吃喝，突然發(fā)現(xiàn)小賣店里邊有一張通緝令，他一看自己值10萬(wàn)塊錢，想到自己這輩子都沒(méi)有值過(guò)這么多錢，就決定把這筆錢留給侄女，于是他回到親戚家，吃了最后一頓豐盛的大餐，叫來(lái)眾多親戚把他綁起來(lái)，交送了公安機(jī)關(guān)。”刁亦男說(shuō)道。
這個(gè)真實(shí)的故事讓刁亦男發(fā)現(xiàn)自己早先“矯情的一想”，貌似也沒(méi)有脫離生活，“或者是說(shuō)，我這種感覺(jué)是對(duì)生活的某種預(yù)感，當(dāng)你不可能親身經(jīng)歷你所寫的全部?jī)?nèi)容時(shí)，一個(gè)作者靠什么走得更遠(yuǎn)，其實(shí)就是靠對(duì)生活的預(yù)感，我們叫靈感，或者是靈感和預(yù)感的結(jié)合?！?/p>
何以會(huì)關(guān)注一個(gè)逃亡者的命運(yùn)，刁亦男表示，可能是因?yàn)樽约号滤溃詫?duì)死亡、困惑這些問(wèn)題都很敏感，而這個(gè)逃亡者可以說(shuō)正面臨著人生的終極苦惱，就是怎樣實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值，“沒(méi)有哪個(gè)社會(huì)可以消除我們對(duì)生活的憂傷，擺脫對(duì)死亡的恐懼。戰(zhàn)勝死亡和這些困惑的唯一辦法就是行動(dòng)，而這個(gè)逃亡者可以讓我感受到他處在這樣的一個(gè)危險(xiǎn)的環(huán)境里，通過(guò)行動(dòng)改變了自己。《南方車站的聚會(huì)》講的是一個(gè)人跟自己的內(nèi)心，跟死亡戰(zhàn)斗的故事。主人公用36個(gè)小時(shí)給予了解答，他在時(shí)間里拯救了自己或許悲催的人生?！?/p>
風(fēng)格。
除了想講個(gè)故事外還想給觀眾個(gè)世界。
《南方車站的聚會(huì)》不是一部讓人看著愉悅的故事，雨夜更占了影片很大比重，也因此有人提出這部電影是中國(guó)新黑色電影的概念，認(rèn)為它吸取了很多西方影像的養(yǎng)分，同時(shí)又融入了本土語(yǔ)境。對(duì)此，刁亦男坦承拍攝時(shí)沒(méi)想那么多：“我們只是在拍攝的過(guò)程當(dāng)中，尋找第一時(shí)間覺(jué)得符合劇本氣氛的空間，然后按照我們的想法把它拍出來(lái)。比如，拍攝，我們會(huì)強(qiáng)調(diào)一些有調(diào)度的場(chǎng)景和分切的結(jié)合。剪輯的時(shí)候我們也會(huì)留下一些的信息，不閉合的氣口，然后激發(fā)觀眾某些不確定的推理，做一些不可靠的事件描述。其實(shí)更多的是讓大家獲得某種開放的體驗(yàn)，以及抽象的闡釋電影故事的空間?！?/p>
空間是刁亦男拍攝這部電影時(shí)一直強(qiáng)調(diào)的，因?yàn)槌讼虢o觀眾一個(gè)故事以外，還想給觀眾一個(gè)世界。在刁亦男看來(lái)，故事可能是根莖，觀眾拔起這個(gè)根莖，會(huì)帶出一些泥土散落在周邊，“另外我們也強(qiáng)調(diào)故事的不閉合和不光滑，就是說(shuō)每一個(gè)鏡頭或者每一個(gè)段落，它都是有自主性的，讓它發(fā)展到一個(gè)頂點(diǎn)。就好像很多矢量的碎片。當(dāng)這些自主發(fā)展的碎片奔向一個(gè)地方的時(shí)候，這些矢量就會(huì)變成一個(gè)行動(dòng)線?！?/p>
刁亦男透露劇組看景時(shí)，對(duì)空間的把握和要求歷經(jīng)了很多次的篩選，“因?yàn)槲覀兊姆椒ㄊ且钥臻g作為基礎(chǔ)，不是以表演作為基礎(chǔ)的。所有的出發(fā)點(diǎn)，第一首先是空間，演員也是被丟進(jìn)了不可知的空間里面，被丟進(jìn)了氣氛里面，然后演員自己去尋找某種身體的姿態(tài)，和這個(gè)空間去契合，和影像去契合，成為影像的一部分。所以空間就是一個(gè)氣氛情境空間對(duì)于這個(gè)電影的要求?！?/p>
拍攝。
80多個(gè)場(chǎng)景需做舊夜戲和群戲最難拍。
《南方車站的聚會(huì)》拍攝期長(zhǎng)達(dá)5個(gè)月。因?yàn)橛捌v述了左右的故事，全片80多個(gè)場(chǎng)景全部需要做舊，而且85%為夜戲，在南方悶熱多雨、晝長(zhǎng)夜短的夏季，每天的拍攝時(shí)間異常緊張。劇組有超過(guò)多名群演的大場(chǎng)面調(diào)度，在有限的拍攝時(shí)間內(nèi)，劇組不但在燈光布景上下足了功夫，也在大場(chǎng)面群戲的拍攝上堅(jiān)守著極高標(biāo)準(zhǔn)。
因此，拍攝夜戲、群戲，也是刁亦男拍這部電影的最難之處：“最大難度就是夜戲太多，攝影、燈光，挑戰(zhàn)要求極高，因?yàn)橐箲蛞紵?，又要有體力，又有時(shí)間限制。這些集結(jié)在一起的話，攝影的壓力就會(huì)非常大?！钡笠嗄刑钩须娪坝鞋F(xiàn)在的效果，要感謝整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》的幕后陣容有與刁亦男合作多年的攝影指導(dǎo)董勁松，美術(shù)指導(dǎo)劉強(qiáng)曾憑《白日焰火》獲最佳美術(shù)設(shè)計(jì)獎(jiǎng);而燈光指導(dǎo)黃志明參與過(guò)《花樣年華》等經(jīng)典作品。
刁亦男表示，每次拍攝有很多演員的群戲時(shí)，都會(huì)非常焦慮，“拍攝之前我們也會(huì)開會(huì)，跟制片方要時(shí)間，這全部是焦慮的體現(xiàn)。但當(dāng)你一旦進(jìn)入這個(gè)空間后，一切就好像開始進(jìn)入到一種軌道里面。我的整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)非常優(yōu)秀，大家都會(huì)從自己的角度完成得非常好?！?/p>
對(duì)于片中的長(zhǎng)鏡頭，刁亦男表示，這是他和攝影師董勁松的拍攝習(xí)慣，兩人從合作以來(lái)，一直都有對(duì)長(zhǎng)鏡頭的追求，“這也是一種趣味的基礎(chǔ)。我們?nèi)绻臄z一個(gè)比較成功的長(zhǎng)鏡頭，會(huì)很開心，好像比分切鏡頭要開心一點(diǎn)。但是分切鏡頭我也認(rèn)為是非常重要的，在我們這部電影里面，我是希望按照每一場(chǎng)戲和每一個(gè)段落的情緒來(lái)組織語(yǔ)言，而不是說(shuō)一開始我們就要求這個(gè)電影就是長(zhǎng)鏡頭，或者說(shuō)這個(gè)電影就是分切鏡頭?！?/p>
演員。
遺憾廖凡發(fā)揮空間少胡歌獲得不一樣體驗(yàn)。
《南方車站的聚會(huì)》中，廖凡和桂綸鎂是繼《白日焰火》后和刁亦男的再次合作，讓刁亦男感覺(jué)遺憾的是，廖凡在這部電影里戲少，“這是唯一的遺憾。沒(méi)有給他更多的發(fā)揮的空間。但是，他當(dāng)然也理解，一個(gè)劇本不可能每一個(gè)角色都賦予那么多的內(nèi)容，他也很好地完成了他該做的，非常用心地去塑造這個(gè)角色?！?/p>
對(duì)于桂綸鎂，刁亦男大加贊賞，為了拍《南方車站的聚會(huì)》，桂綸鎂還去學(xué)了武漢話，刁亦男認(rèn)為一個(gè)臺(tái)灣演員，可以演出這樣有質(zhì)感的大陸女孩，非常了不得，“她讓這個(gè)角色表現(xiàn)出了神秘、世俗、天真，非常不容易。她在拍攝中，被溽熱造成的食物中毒擊倒，一直低燒，卻一直堅(jiān)持了一整部戲。而且，在她最后一場(chǎng)重場(chǎng)戲時(shí)又被燙傷，我覺(jué)得應(yīng)該向這樣的一個(gè)女演員致敬。”
至于胡歌，之前刁亦男曾透露，因?yàn)樵陔s志上看到其照片，被他的形象打動(dòng)了。當(dāng)時(shí)的胡歌正處于工作比較迷茫的時(shí)期，“一直在等一個(gè)好劇本，一個(gè)好角色”，所以兩人可謂一拍即合。
《南方車站的聚會(huì)》算是胡歌第一次主演電影，刁亦男認(rèn)為胡歌表現(xiàn)得非常優(yōu)秀：“而且我覺(jué)得他為自己的未來(lái)打開了一扇門。他通過(guò)這次表演也會(huì)獲得不一樣的表演體驗(yàn)，我對(duì)他要求更多的是肢體的動(dòng)作。因?yàn)橹w是更純粹的通過(guò)避實(shí)就虛，通過(guò)寫意的方法，讓人獲得某種舉手投足間的意境之美。它更多的是要求你給我一個(gè)姿態(tài)的極限，甚至有時(shí)候我們會(huì)覺(jué)得它會(huì)向一種超驗(yàn)的方向發(fā)展。那么這種東西其實(shí)是更高級(jí)的表演。”
談及未來(lái)，刁亦男表示，會(huì)繼續(xù)拍攝好看和有力量的電影，“好看的電影就是有故事和一定的戲劇性，吸引觀眾往下看，不悶的電影，它是可以進(jìn)入到院線，被廣大的觀眾能夠觀看和接受的電影，所以這是電影最浪漫和最有價(jià)值的地方。而另外一個(gè)就是，電影就像一個(gè)夢(mèng)一樣，你把所有的秘密藏在里面，去表達(dá)你的價(jià)值觀，和你對(duì)人生的思考，去感染觀眾?！?/p>
刁亦男希望在自己的電影中可以和觀眾互動(dòng)，而不是直接呈現(xiàn)給觀眾一個(gè)結(jié)果，“基于對(duì)生活的敬畏，我們自己不能變成權(quán)威，告訴你生活是什么樣，應(yīng)該是什么樣，人應(yīng)該是什么樣。不是這樣的，生活是有秘密的，我們應(yīng)該敬畏它。我們盡量去給你展現(xiàn)證據(jù)，不給你展現(xiàn)結(jié)果。你體會(huì)就可以了。”
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十五
其實(shí)我很少看這類影片，去看《南方車站的聚會(huì)》純粹是因?yàn)楹?，還約了我媽。最開始我以為胡歌也是小鮮肉類型的演員，中學(xué)時(shí)代也不怎么看劇，然而高考結(jié)束后用兩個(gè)星期刷完瑯琊榜后，胡歌用他的演技和氣質(zhì)、談吐征服了我。就像他前幾天接受人民日?qǐng)?bào)采訪時(shí)說(shuō)的那樣，他是鬼門關(guān)外走過(guò)一遭的人，如果僅僅是為了再火一次，貌似不是這樣吧。從電視劇到話劇，再到電影，胡歌一次次挑戰(zhàn)著自己的演技，而這一次他也沒(méi)有讓我們失望。
一個(gè)逃犯，累，無(wú)助，迷茫。胡歌的眼里朦朧中帶著對(duì)遠(yuǎn)方的憧憬，深邃的黑，卻又時(shí)不時(shí)閃著夜色的微光。朋友，小弟，大哥，情人，妻子……周澤農(nóng)的在做那個(gè)抉擇時(shí)的兩難、猶豫、決心，都刻入了胡歌的眸子里。
這是一部著重刻畫社會(huì)底層的電影，與歐美黑幫屬上流的背景完全不同。小破酒店的地下室，摩托車盜竊團(tuán)伙，火拼，暗殺，陪泳女……這就是底層的生活。還記得桂綸鎂在地?cái)偵贤婺欠N光纖小物件的時(shí)候，我媽說(shuō)了一句，這東西你小時(shí)候也玩過(guò)。是啊我還記得，記得曾經(jīng)還沒(méi)有林立起的高樓大廈，街邊的小吃攤，路旁的玩具店……十幾年的光景，城市在飛速發(fā)展中褪去了往日的青澀，卻也失去了最本真的煙火氣息。
有算計(jì)，就一定會(huì)有真誠(chéng)來(lái)反襯算計(jì)。馬哥和華哥就是對(duì)立的兩面，你會(huì)為貓眼貓耳的心狠手辣咬牙切齒，就會(huì)為華哥重情重義扼腕痛惜。曾幾何時(shí)我也有過(guò)幫派的夢(mèng)想，教父帶給我的，也是武俠帶給我的，現(xiàn)在想想曾經(jīng)自己那些呼朋引伴，飲酒吃肉的夢(mèng)想，又何嘗不是天真呢?算計(jì)，終究是人心中躲不過(guò)的那個(gè)坎。
結(jié)尾劉愛(ài)愛(ài)把獎(jiǎng)金給了周澤農(nóng)的老婆，她糾結(jié)過(guò)嗎?掙扎過(guò)嗎?很顯然，掙扎過(guò)。但是她心中最后的道義還在，只要心中還存有這份信念，人性就沒(méi)有泯滅，人間就還有真情。就像《風(fēng)起長(zhǎng)林》里的路原一樣，誠(chéng)如濮陽(yáng)纓所言，路原不是成大事的人，因?yàn)樗粔蚝堇?，他心中還有軟弱的地方。然而，這就是我們生而為人的意義。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十六
而同期上映的電影有《勇敢者的游戲2》、《冰雪奇緣2》、《利刃出鞘》等好萊塢大片，《南方車站的聚會(huì)》可謂你夾縫中求生存。從票房成績(jī)上也看得出影片上映兩天的乏力感。
電影評(píng)分7.7分，豆瓣影評(píng)也相對(duì)《兩只老虎》優(yōu)秀的多。
但為什么票房成績(jī)，不論是首映當(dāng)天，還是后邊的發(fā)力都不如《兩只老虎》?
其實(shí)原因很簡(jiǎn)單，電影風(fēng)格。
所謂黑色電影，從角色上設(shè)定，幾乎都是一個(gè)社會(huì)的邊緣人物，人物的道德觀模糊，過(guò)往對(duì)人物有深刻的印象，對(duì)未來(lái)人物又沒(méi)有明確的目標(biāo)，沒(méi)有安全感。從布景，美術(shù)上看，影片當(dāng)中的環(huán)境，昏暗，潮濕，給人壓抑的感覺(jué)。一旦是這樣的影片，電影的對(duì)觀影群體就進(jìn)行了劃分和限制，喜歡消遣娛樂(lè)的就不會(huì)選擇這樣的影片觀看，而恰恰這部分觀影人數(shù)是占據(jù)大多數(shù)的。這也就是這部電影，評(píng)分特別高，但票房相對(duì)較低的原因之一。
其次票房低的原因是，同期上映的對(duì)手太過(guò)強(qiáng)大，《冰雪奇緣2》雖然已經(jīng)上映有12天，但能夠與之競(jìng)爭(zhēng)的國(guó)產(chǎn)電影，后期法力，幾乎不能對(duì)其構(gòu)成威脅，所以依舊高居票房榜第3位，同《南方車站的聚會(huì)》繼續(xù)撕咬。
而新上的《勇敢者的游戲2》有前作的珠玉在前，所以一定獨(dú)占目前票房榜首位。
說(shuō)完影片的票房成績(jī)和評(píng)分，我們來(lái)聊一聊這部電影的風(fēng)格和導(dǎo)演。
正如前面提到的，這是一部黑色電影。屬于一種不太大眾的類型電影。
這部電影最大的特點(diǎn)，全片看下來(lái)，太過(guò)分壓抑，比如這部電影的前作《白日焰火》(也是出自《南方車站的聚會(huì)》的導(dǎo)演刁亦男之手)也是相同類型的影片，再比如段奕宏主演的《暴雨將至》，《引爆者》都是相同類型的電影。
如此壓抑的電影，大部分想要放松心情去看電影的影迷很難在其中找到樂(lè)趣，所以看得人較少。
再一個(gè)，這部影片，主題相對(duì)于其他類型電影而言，太過(guò)晦澀。警匪電影有明確的正反，善惡。但這類的電影，在這上面的鑒定非常模糊。即便是看完電影，你依然不知道應(yīng)該用一種什么樣情緒去看待影片中的人物。
而指導(dǎo)這部影片的導(dǎo)演刁亦男似乎擅長(zhǎng)此類影片，從第一部《白日焰火》到現(xiàn)在這部《南方車站的聚會(huì)》都是相同類型的。
所以，如果你喜歡看一點(diǎn)深沉東西的影迷，這部電影應(yīng)該能滿足你的胃口。但如果你是單純的想要娛樂(lè)消遣一下，建議還是選擇其他電影比較合適。
這類型影片，即便在劇情上有比較大的翻轉(zhuǎn)，但依舊顯得生硬，又或者是冷靜，克制。不太會(huì)給人一種翻轉(zhuǎn)的爽勁。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十七
《南方車站的聚會(huì)》正式上線各大影院，《南方車站的聚會(huì)》講述的是各色人等各懷心事，相繼被卷入這場(chǎng)罪與罰的追擊旋渦。冒險(xiǎn)與愛(ài)情，人性與救贖，這場(chǎng)特別的“聚會(huì)”該如何收?qǐng)?善惡有道一念之間。而關(guān)于觀看《南方車站的聚會(huì)》電影。
觀后感。
和影評(píng)，小編準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對(duì)你有所幫助。
這部犯罪題材劇情片的背景是在南方某城市，胡歌飾演的逃犯周澤農(nóng)被卷入充滿罪與罰的“人生聚會(huì)”之中。影片入圍了今年戛納電影節(jié)，是唯一一部主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)片。
導(dǎo)演刁亦男說(shuō)過(guò)請(qǐng)胡歌出演的原因，是他在一個(gè)雜志上看到胡歌的照片，一下就被擊中了。“胡歌的臉后面有很多故事，而且那張照片讓我看到了一個(gè)不一樣的胡歌，一個(gè)非常叛逆和不羈的胡歌?！?/p>
可以說(shuō)刁亦男挖掘了胡歌身上更多的潛力，而胡歌本身也非常具有勇氣地接受了挑戰(zhàn)，敢于打破自己固有形象。
提起胡歌，一定要加上bgm和“陌上誰(shuí)家年少”的青春濾鏡。
20xx年上海戲劇學(xué)院表演系畢業(yè)，胡歌剛一畢業(yè)就有機(jī)會(huì)參演了仙俠劇《仙劍奇?zhèn)b傳》，成功塑造“李逍遙”一角后這位笑容靦腆又乖張的青春男孩兒橫空出世。創(chuàng)造了轟動(dòng)一時(shí)的“仙劍熱”，同時(shí)也將自己推上青年男演員的前列。
那時(shí)候胡歌有多火，這么說(shuō)吧，除了小時(shí)候街頭巷尾全部播放著《還珠格格》之外，真正引發(fā)身邊同齡人探討的，就是那一年的“仙劍”和胡歌。
在仙俠劇、穿越劇尚未褪去熱潮之前，胡歌先人一步，憑借《偽裝者》《瑯琊榜》一系列口碑作品打磨成實(shí)力派演員。再到這部《南方車站的聚會(huì)》，大銀幕的首戰(zhàn)告捷，他的整個(gè)演繹生涯兢兢業(yè)業(yè)，一次次為影迷和觀眾交上了成績(jī)優(yōu)異的作品答卷。
這部電影《南方車站的聚會(huì)》是非常標(biāo)準(zhǔn)的黑色類型片，融入了導(dǎo)演刁亦男非常強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。在視聽語(yǔ)言和光影效果上耐人尋味，精致考究。突破國(guó)產(chǎn)類型片和國(guó)際電影節(jié)兩大語(yǔ)境不能共存的國(guó)產(chǎn)電影的瓶頸。片中力求能夠呈現(xiàn)一幅當(dāng)代社會(huì)邊緣人物的全息圖景，同時(shí)這種龐雜的電影景觀也是國(guó)內(nèi)影片所缺乏的。觀影體驗(yàn)非常強(qiáng)烈，有一種全景式的浸入感，城中村的駁雜與凌亂，配合著灰色人群的躁動(dòng)與生猛，加上突如其來(lái)的暴力與破碎斑駁的光影，是難得難見(jiàn)的影像標(biāo)本。
整部片子看下來(lái)，所有的光影都符合黑色電影這一主題，全片各種對(duì)影子的使用，被陰影覆蓋的城市，被陰影覆蓋住的男人堅(jiān)毅的目光，導(dǎo)演用近乎執(zhí)拗的視覺(jué)光影，為暴力著上一種特殊的人文關(guān)懷的腳注。用高度現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格聚焦最為當(dāng)下的，被命運(yùn)追趕和驅(qū)逐的人與事。
快節(jié)奏的敘事帶來(lái)滿滿的信息量，剪輯風(fēng)格也同樣令人耳目一新。影片中胡歌飾演的周澤農(nóng)雖然是因?yàn)橐馔獬蔀榱司酵ň兊奶臃?，但逃犯就是逃犯，在一次次東躲西藏和驚慌失措之間，精神上、心理上的變化與波動(dòng)，比如情緒變化、情感表達(dá)以及對(duì)家人、周圍人的所思所想等方方面面都需要胡歌去揣摩與領(lǐng)悟的。
車輪碾壓之下，角色的掙扎與和組建令人唏噓。鏡頭之下，胡歌飾演的周澤農(nóng)擁有一種期翼的破碎的生猛色彩。
胡歌一人橫跨八九成的戲份，幾乎從頭到尾展現(xiàn)的都是他飾演的亡命徒四處斡旋和逃亡的動(dòng)作線，硬漢形象真實(shí)可信。從出場(chǎng)到結(jié)局，胡歌一直保持著一種驚艷感，眼神頹喪內(nèi)斂，又緊抓著觀眾的目光。尤其是動(dòng)作戲拳拳到肉，招招干凈利索，那種角色附加在他身上逃亡時(shí)的脆弱感又被鏡頭語(yǔ)言放大數(shù)倍，仿佛戴著鐐銬起舞。周澤農(nóng)這場(chǎng)向死而生的逃亡，足以證明胡歌未來(lái)可期。
在選擇了這部電影之后，胡歌開啟學(xué)習(xí)模式靜下心來(lái)只為角色服務(wù)。
片中周澤農(nóng)所說(shuō)的武漢話，胡歌在此之前一點(diǎn)基礎(chǔ)都沒(méi)有。為了能夠熟練掌握，開始每天不間斷練習(xí)著，他和片場(chǎng)其他演員約定好跟他說(shuō)話時(shí)只能講武漢話，在高強(qiáng)度語(yǔ)言環(huán)境中練就一口地道的方言。
有一場(chǎng)需要裸露上半身的戲份，他的整個(gè)上身肌肉線條完全符合周澤農(nóng)那樣一個(gè)混混的身份。拍的時(shí)候胡歌三天下來(lái)只喝了少許的咖啡，用脫水的方式保持戲里角色的狀態(tài)和身材。這才有了周澤農(nóng)這個(gè)人物在電影故事本身里的真實(shí)性和兇猛執(zhí)拗。
和對(duì)手演員桂綸鎂的那場(chǎng)船戲，狹窄的空間下輾轉(zhuǎn)騰挪都沒(méi)有余地，胡歌既突破了銀幕上的第一次情欲戲，同時(shí)也為桂綸鎂帶去了安全感和堅(jiān)實(shí)的依靠。兩個(gè)演員互相成就，才有了那場(chǎng)戲份中周澤農(nóng)和劉愛(ài)愛(ài)之間的掙扎與抉擇。
印象非常深刻的一場(chǎng)戲，是在那場(chǎng)極致的暴力與浪漫中，騎著摩托車冒著大雨臉上全是流淌下來(lái)的血，胡歌半瞇著一雙眼，卻在努力的繼續(xù)往前騎行著，努力的想要看清著。這讓影像中的周澤農(nóng)像一只哀傷的動(dòng)物，受傷后蟄伏下來(lái)，伺機(jī)而動(dòng)。結(jié)尾慢鏡頭緩緩掃過(guò)，配樂(lè)由遠(yuǎn)及近響起。感動(dòng)得想哭。既為片中的周澤農(nóng)，也為那個(gè)曾經(jīng)“劫后重生”的演員胡歌。
整個(gè)故事線可以視作是周澤農(nóng)對(duì)于他自己的人生救贖，將邊緣人尋找尊嚴(yán)和生命存在意義的掙扎與掙脫借助周澤農(nóng)這個(gè)人物呈現(xiàn)在大眾面前，引出對(duì)于人性、人生的深層思考。而胡歌作為一名已近不惑的演員，無(wú)論曾經(jīng)那個(gè)意氣風(fēng)發(fā)、鮮衣怒馬的少年離開我們多遠(yuǎn)，他憑借著周澤農(nóng)這個(gè)人物的所有，同時(shí)也打破了觀眾和影迷對(duì)于他昔日夢(mèng)幻的固有形象，用足夠生猛的完美詮釋，再次榮譽(yù)回歸。
從此，胡歌在我心中不僅僅是記憶中那個(gè)俊美少年，而是可以繼續(xù)走、走得更遠(yuǎn)的優(yōu)秀演員。
早在影片立項(xiàng)之初，曾經(jīng)拍出問(wèn)鼎金熊之作《白日焰火》的刁亦男便強(qiáng)調(diào)靈感來(lái)源之一是尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的《亡命駕駛》，而恰巧在20xx年，也恰巧都在戛納電影節(jié)上，刁亦男的新作《南方車站的聚會(huì)》與雷弗恩的新劇《老無(wú)所懼》也來(lái)了次“聚會(huì)”。在分別觀看過(guò)之后，我覺(jué)得刁亦男可能相比之下更進(jìn)了一步。
與前作注重懸疑與偵破的創(chuàng)作思路不同，刁亦男這次走了一條極為大膽的路：以風(fēng)格為主軸，最大程度的弱化了電影的敘事功能。這其中的冒險(xiǎn)可想而知，在多年以來(lái)，大部分觀眾所樂(lè)于接受的都是帶有古典主義特質(zhì)的敘事電影，用情節(jié)去制造節(jié)奏，伴隨人物的情感與摩擦迎來(lái)一個(gè)理想化的結(jié)局。
但他這次完全沒(méi)有這么做。除卻開頭通過(guò)胡歌飾演的周澤農(nóng)與桂綸鎂飾演的陪泳女劉愛(ài)愛(ài)的一場(chǎng)對(duì)話引入了本片發(fā)生的前因之外。之后僅僅有著零星的事作為陪襯，大部分的電影推動(dòng)力都落在了周澤農(nóng)的身上。這個(gè)角色外冷內(nèi)熱，因?yàn)橐馔庾呱辖^路最后還是會(huì)想到妻女，通過(guò)胡歌的演繹，那份冷酷中透露的肅殺與溫情被很好的演繹出，在黑夜中堅(jiān)毅的前行，難免會(huì)想到《亡命駕駛》中由瑞恩·高斯林所飾演的主角。
人物間的情感亦被取消，只有一張張利益關(guān)系網(wǎng)讓他們相連，或是為了工作與命令，或是為了金錢。人物也不再有太多心理上的轉(zhuǎn)折，總之都如同一座座冷峻的雕塑，完全為了電影的風(fēng)格而服務(wù)。
影像上，大部分場(chǎng)景都以黑夜為主，通過(guò)建筑物與交通工具上的霓虹燈作為點(diǎn)綴，為單調(diào)且寂靜的黑夜里注入了無(wú)窮活力。光影運(yùn)用則是更讓人難忘，幾處表現(xiàn)主義的回歸猶如幻夢(mèng)，周劉二人的對(duì)話，墻面上周澤農(nóng)的投影逐漸變小;在鴛鴦樓快步跑上階梯時(shí)，巧妙的光照讓影子仿佛在原地奔跑，早已對(duì)主角的命運(yùn)下了定言。幕布也在本片的風(fēng)格營(yíng)造上扮演了重要的角色。
運(yùn)動(dòng)鏡頭極為有限，大部分以固定機(jī)位為主，但構(gòu)圖極為巧妙。但這并沒(méi)有削弱影片的可看性，多處精準(zhǔn)巧妙的剪輯猶如槍彈上膛般利落，各種局部特寫的組合，使影片的冷峻氣質(zhì)更上一層樓。
作為犯罪類型片，幾場(chǎng)主要的打斗戲各有各的特色。其中動(dòng)物園一場(chǎng)以視線為主導(dǎo)，通過(guò)對(duì)警匪二人以及諸多動(dòng)物眼睛的組合蒙太奇，低沉的音效下，緊張感瞬間生成，在真正掏槍射擊之后，卻相當(dāng)短暫的便結(jié)束了，無(wú)比利落。鴛鴦樓一場(chǎng)則以空間為主導(dǎo)，通過(guò)這種特色建筑所附帶的復(fù)雜空間，刁亦男得以充分施展調(diào)度功力，走廊、窗戶、樓梯以及墻面間的縫隙，通過(guò)人物在此之中的運(yùn)動(dòng)，為我們帶來(lái)了極為驚心動(dòng)魄的逃亡。周澤農(nóng)被抓房間的一場(chǎng)則近乎純粹的暴力演繹，也無(wú)怪乎昆汀在看完此片后大為激動(dòng)，雨傘穿過(guò)腹部綻開，血液噴濺在透光的傘面上，這樣的暴力美學(xué)奇景，實(shí)在難忘。
于是即便這樣一部劇情于敘事薄弱的影片，在強(qiáng)烈的風(fēng)格營(yíng)造于技巧的“加工”下，也散發(fā)出了無(wú)比耀眼的光芒。最后的結(jié)局也一反類型片的常態(tài)，看起來(lái)薄弱，實(shí)則余味無(wú)窮，人物的突然逝去難免想及梅爾維爾的黑色電影，如《獨(dú)行殺手》。在類型片早已發(fā)展了幾十年后的現(xiàn)在，我們或許應(yīng)該重新審視現(xiàn)代類型電影的建構(gòu)模式了。
1968年出生的刁亦男，是以編劇的身份在電影圈知名的，他參與編劇的《將愛(ài)情進(jìn)行到底》《洗澡》等作品有口皆碑。編而優(yōu)則導(dǎo)，20xx年刁亦男轉(zhuǎn)型成為導(dǎo)演，處女作《制服》就曾在國(guó)際上斬獲大獎(jiǎng);20xx年他執(zhí)導(dǎo)的第二部作品《夜車》，入圍了戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元;之后便是20xx年在柏林電影節(jié)獲得最佳影片金熊獎(jiǎng)、最佳男演員銀熊獎(jiǎng)的《白日焰火》。刁亦男的作品少而精，且他的電影風(fēng)格在第六代導(dǎo)演里也算獨(dú)樹一幟，時(shí)隔5年后推出的《南方車站的聚會(huì)》，自然受到關(guān)注。
時(shí)間是在20xx年，地點(diǎn)是武漢的城中村。周澤農(nóng)(胡歌飾)是盜車團(tuán)伙的一個(gè)小頭頭，在一次幫派之間的利益分配爭(zhēng)斗中，他的兄弟被殘忍斷頭，他也差點(diǎn)丟了性命。在逃亡中，他誤將警察認(rèn)為敵對(duì)幫派，開槍打死了一名警察。警察發(fā)布懸賞通告，舉報(bào)周澤農(nóng)者可得30萬(wàn)的賞金。
周澤農(nóng)身邊的人都覬覦這30萬(wàn)元。周澤農(nóng)想讓五年未見(jiàn)的妻子楊淑俊(萬(wàn)茜飾)舉報(bào)自己拿到賞金，這是他最后能為妻兒做的。周澤農(nóng)讓曾經(jīng)的兄弟華華(奇道飾)幫忙尋找妻子的下落。不料，華華自己也打了算盤，他讓陪泳女劉愛(ài)愛(ài)(桂綸鎂飾)引誘周澤農(nóng)到警方的陷阱中，承諾事成后，給劉愛(ài)愛(ài)2萬(wàn)元。幫派勢(shì)力也想對(duì)周澤農(nóng)趕盡殺絕——畢竟他知道了太多團(tuán)伙的秘密，他們同樣找到華華，華華依舊是以劉愛(ài)愛(ài)為誘餌。
雖然這是一個(gè)犯罪故事，但它并不是我們慣常想象中的那種犯罪懸疑片——強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)節(jié)奏、強(qiáng)懸念，最終主題指向正義壓倒邪惡、懲惡揚(yáng)善，等等?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》更偏向于一部黑色電影。刁亦男是黑色電影的忠實(shí)信徒，早期的《制服》《夜車》，是他黑色電影的習(xí)作，終于在《白日焰火》中融會(huì)貫通，而今《南方車站的聚會(huì)》是黑色風(fēng)格的強(qiáng)化和再延續(xù)。
黑色電影并不是一個(gè)容易界定的概念，就像美國(guó)知名影評(píng)人詹姆斯·納雷摩爾說(shuō)的，“識(shí)別一部黑色電影總是比定義黑色電影這個(gè)術(shù)語(yǔ)來(lái)得容易”。至今影評(píng)界似乎對(duì)于黑色電影到底是一種類型還是只是風(fēng)格爭(zhēng)論不休。本文傾向于認(rèn)為黑色電影是一種成熟的電影類型，它有其自成一套的故事體系和美學(xué)風(fēng)格。
黑色電影最早指涉的是好萊塢在二十世紀(jì)四十年代和五十年代初期出現(xiàn)的，以私人偵探、警察、蛇蝎美女等為主要人物元素，以主觀敘事、非線性時(shí)間、非完美結(jié)局、非道德的主人公為敘事特點(diǎn)，視覺(jué)風(fēng)格頹廢壓抑，反映悲觀宿命色彩的犯罪影片。比如《馬耳他之鷹》(1941)、《雙重賠償》(1944)、《羅拉秘史》(1944)、《郵差總按兩次鈴》(1946)等。
黑色電影的興起，首先是因?yàn)楫?dāng)時(shí)美國(guó)出版市場(chǎng)“黑色小說(shuō)”流行。黑色小說(shuō)大抵講述的是犯罪驚悚故事，但充斥著憂郁的情緒和羅曼蒂克的孤獨(dú)味道，比如雷蒙德·錢德勒的著名小說(shuō)《漫長(zhǎng)的告別》。當(dāng)時(shí)很多黑色電影都是改編自黑色小說(shuō)。但從根本上說(shuō)，這與美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條與第二次世界大戰(zhàn)后，存在主義觀念流行，悲觀厭世成為普遍的社會(huì)心理有關(guān)。這也是為什么黑色電影雖然有驚悚、犯罪、懸疑、刑偵、暴力、情色等多種元素，但它并不訴諸于敘事上的快感，而是給觀眾傳達(dá)一種心理層面上的消極感。
因此，黑色電影的核心標(biāo)志，是電影中無(wú)處不在的絕望意識(shí)與宿命論。主人公就像是被拋擲到這世上，他也許在無(wú)意中犯了錯(cuò)，但無(wú)處救贖，無(wú)力掙脫。在強(qiáng)大的命運(yùn)面前，人類只是困獸。
當(dāng)黑色電影成為一種成熟的類型后，類似主題與風(fēng)格的作品源源不斷。刁亦男的《白日焰火》和《南方車站的聚會(huì)》中，都帶有黑色電影的許多典型特征。比如它們都有謀殺、暴力、血腥、情欲、黑夜、霓虹燈、陰影、下雨等元素;比如它的幾個(gè)主要人物分別對(duì)應(yīng)的是偵探、蛇蝎美人等角色。這兩部電影中，桂綸鎂的角色都偏向于“蛇蝎美人”，而廖凡又剛好扮演了警察的角色，對(duì)應(yīng)的是“偵探”。
當(dāng)然，更關(guān)鍵的是，這兩部電影都借助聳人聽聞的命案，關(guān)注的是那些卷入命運(yùn)漩渦中身不由己的破碎人物。
《南方車站的聚會(huì)》中，在這場(chǎng)逃無(wú)可逃的狩獵中，周澤農(nóng)是獵物，劉愛(ài)愛(ài)也不是獵人，她只是身不由已的誘餌。周澤農(nóng)與劉愛(ài)愛(ài)，早就落入了宿命的陷阱中。他們是掙扎于社會(huì)底層的零余人，大抵就像那些待拆或者已經(jīng)荒廢了的破落建筑，在夾縫中求生，或自生自滅，或鋌而走險(xiǎn)。他們當(dāng)然都不無(wú)辜，按照三觀黨的判斷，周澤農(nóng)簡(jiǎn)直十惡不赦，但在針對(duì)他的這場(chǎng)狩獵中，人性的自私、背叛、卑怯倒也一覽無(wú)余，而這樣狩獵，也許在周澤農(nóng)盜車與殺人之前，就已經(jīng)開始了。
黑色電影中，并沒(méi)有什么絕對(duì)的是非對(duì)錯(cuò)，導(dǎo)演并無(wú)意于去做那些每個(gè)人都懂得的最基本的常識(shí)判斷，電影更關(guān)注的是那些模糊的、曖昧的、灰暗的命運(yùn)地帶，最后發(fā)出一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息。
主題層面外，黑色電影在視聽層面也自成一體?！冻鲎廛囁緳C(jī)》編劇保羅·施拉德在《黑色電影札記》一文中總結(jié)了黑色電影的幾大常用技巧，簡(jiǎn)單歸納：
1，大部分場(chǎng)景都是按夜光布景。
2，寧愿用斜線和垂直線而不用橫線……斜線旨在分裂熒幕，使之不安寧，不穩(wěn)定。光線以奇特的形狀射進(jìn)黑色電影中不整潔的房間——參差不齊的四邊形、鈍角三角形、垂直的狹縫——令人懷疑窗戶是用小刀割成的。
3，為演員和布景提供同等的照明強(qiáng)度。演員常常隱藏在城市夜景的實(shí)際畫面之中，更明顯的是，在他說(shuō)話時(shí)面部總是被陰影遮住。
4，構(gòu)圖張力優(yōu)先于形體動(dòng)作。典型的黑色電影寧可通過(guò)攝影機(jī)讓鏡頭圍繞著演員運(yùn)動(dòng)，而不愿讓演員的形體動(dòng)作控制場(chǎng)面。
5，一種幾乎是弗洛伊德式的對(duì)水的依戀?？帐幨幍暮谏值缼缀蹩偸情W著夜晚新雨的水光，雨量和戲劇的發(fā)展同步增長(zhǎng)。除小巷外，船塢和碼頭是最時(shí)興的會(huì)面地點(diǎn)。
6，對(duì)浪漫敘事的偏愛(ài)。
7，經(jīng)常使用復(fù)雜的順時(shí)時(shí)序來(lái)加強(qiáng)對(duì)于無(wú)望與流逝的時(shí)間的感受。
這7個(gè)技巧中，前5個(gè)都屬于視聽層面的，足見(jiàn)美學(xué)風(fēng)格之于黑色電影的重要性。不難發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是晦暗的布景、不安的光線、陰影下的演員面孔還是陰雨夜與空蕩街道，黑色電影的美學(xué)風(fēng)格傳遞出的信息，與電影主題的宿命論是相稱的，其營(yíng)造出來(lái)的整體視覺(jué)效果是肅殺的、陰冷的、憂郁的。
在《白日焰火》中，刁亦男的影像風(fēng)格已經(jīng)很成熟了。故事背景在大雪紛飛的東北小城，無(wú)論是冰冷空曠的街道，擁擠的公共汽車還是低矮破舊的建筑，都給人一種視覺(jué)上的冷清與蕭條感。除了夜景外，大部分白天的場(chǎng)景是低角度照明，有一種灰蒙蒙的壓抑氛圍。電影中分尸與冰鞋殺人，是殘酷的;各路男性覬覦吳志貞，是情色的;從面條里吃出的人眼球，是怪誕的;白日里的焰火，是夢(mèng)幻的。
到了《南方車站的聚會(huì)》，刁亦男進(jìn)一步發(fā)揮到了極致。這一回故事發(fā)生在武漢，破落的筒子樓，逼仄的小巷，暗夜中猩紅的光，包括這連綿不斷的陰雨，都是刁亦男營(yíng)造氛圍的工具。
《南方車站的聚會(huì)》85%為夜戲，像電影開始前25分鐘都是夜戲。但電影中的夜戲并非單一的渲染黑暗的氛圍，刁亦男鏡頭下的黑夜帶有層次感。這得益于霓虹燈、影子與聲音等匠心獨(dú)運(yùn)的運(yùn)用。
電影中充斥著超級(jí)光亮的霓虹燈的元素，無(wú)論是霓虹燈招牌，電動(dòng)車的霓虹燈，廣場(chǎng)舞鞋的霓虹燈，還是玩具的霓虹燈……它們奪目的光亮與破落陰郁的環(huán)境又似乎格格不入，因此它們的紅是“慘紅”，黃是“昏黃”;它們?cè)诎狄沟膶?duì)比下，釋放出一種末世偷生的夢(mèng)幻迷離感。
還有影子。很多時(shí)候，刁亦男在表現(xiàn)人物狀態(tài)時(shí)，不是通過(guò)鏡頭的寫實(shí)呈現(xiàn)，他對(duì)準(zhǔn)的影子。有時(shí)影子只是視覺(jué)的變化，有時(shí)則是一種情緒的烘托，將人物的驚恐、慌忙、失措全部都寄放于剪影上，加上音效的輔助，讓觀眾充分想象驚恐。
電影中一處驚艷的影子運(yùn)用，是周澤農(nóng)與警察、仇家三方在暗夜中筒子樓里的追逐，人物并沒(méi)有在畫框內(nèi)，鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是月光照亮的樓梯轉(zhuǎn)角，周澤農(nóng)的影子跑上樓梯，墻面上的身影不斷“原地”跑動(dòng)，身影越來(lái)越大，喘息聲越來(lái)越大，緊張感充盈了整個(gè)銀幕。
《南方車站的聚會(huì)》對(duì)于聲音的運(yùn)用，也堪稱一絕。在這樣高度緊張的狩獵中，危機(jī)四伏，電影中的人物與觀眾一樣，心神難安，永遠(yuǎn)不知道什么時(shí)候，哪一扇門打開會(huì)有仇家跑出，也不知道遠(yuǎn)處的巨大聲響是不是子彈的聲音。每每這個(gè)時(shí)候，巨大聲音響起，不僅嚇壞電影中的人物，也讓觀眾緊張起來(lái)。就比如鬧市中那兩聲爆米花響，比如暗夜中突然推開的鐵門聲。
觀眾不難在電影中看到暴力，但將暴力呈現(xiàn)出視覺(jué)美，沒(méi)有幾個(gè)導(dǎo)演能夠做到?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》中，既有令人驚悚的純暴力鏡頭，比如周澤農(nóng)的兄弟騎著摩托車被叉車割頭，也有非常暴非常美的暴力美學(xué)，比如透明雨傘穿肚，雨傘打開，透明雨傘上血漿四散。
法國(guó)兩位影評(píng)人雷蒙·博爾德與埃蒂安·肖默東出版的《美國(guó)黑色電影全景》用五個(gè)詞來(lái)形容黑色電影，“夢(mèng)幻的(oneiric)、怪誕的(bizarre)、情色的(erotic)、矛盾的(ambivalent)和殘酷的(cruel)”，并總結(jié)道，黑色電影“在這些不連貫的暴力中有種夢(mèng)的味道”?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》完全符合，它有一種夢(mèng)的味道，在這個(gè)光怪陸離、虛虛實(shí)實(shí)、緊張壓抑的夢(mèng)境里，人物無(wú)根地漂浮其中，他們恐懼且不安，或是求死，或是茍且偷生。
強(qiáng)烈的風(fēng)格化，讓《南方車站的聚會(huì)》頗像一個(gè)異類，也許它的市場(chǎng)前景不那么樂(lè)觀。但還是鼓勵(lì)觀眾一看。華語(yǔ)電影的主流是寫實(shí)主義，像刁亦男這樣強(qiáng)烈風(fēng)格化，多少帶有德國(guó)表現(xiàn)主義影像風(fēng)格的，實(shí)在是少見(jiàn)。將刁亦男放在影史上也許不算什么，但之于華語(yǔ)電影而言，是別具一格的。
當(dāng)然也得承認(rèn)，這種強(qiáng)烈風(fēng)格化的電影可能存在一個(gè)問(wèn)題，即導(dǎo)演的風(fēng)格會(huì)否壓倒一切?畢竟對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)，除了風(fēng)格外，還有敘事、表演等內(nèi)容。
坦白地說(shuō)，《南方車站的聚會(huì)》多多少少也存在著這樣的問(wèn)題，電影的刁亦男風(fēng)格還是壓倒了一切。比如電影中的大部分角色，都比較扁平;劉愛(ài)愛(ài)因?yàn)樯硖帥_突的漩渦，她是電影中極少數(shù)(或者說(shuō)是唯一)比較有發(fā)揮空間的角色。
我們具體來(lái)看看胡歌飾演的周澤農(nóng)。這個(gè)角色本是很復(fù)雜的，比如他為何五年不見(jiàn)妻兒，為何五年后希望將賞金留給妻兒而不是逃亡。但在電影中，這部分都闕如了。在廈門的特別放映采訪中，胡歌談到了他對(duì)角色的理解：“這個(gè)角色五年沒(méi)有回家，他覺(jué)得給不到老婆孩子好的生活。我想象他是對(duì)人生沒(méi)有希望的人，生活在邊緣底層，直到他知道自己的命值三十萬(wàn)的時(shí)候，才給了他新的支撐?！钡陔娪爸校^眾看不到這一切，人物行動(dòng)的動(dòng)機(jī)并不明確。
這并不是說(shuō)胡歌演得不好，而是刁亦男對(duì)風(fēng)格的推崇，導(dǎo)致他在敘事的抉擇上，更傾向于可能沒(méi)有那么有敘事性但風(fēng)格化的橋段，而省卻了那些必要的鋪墊，由此也限制了演員的表演空間。知名導(dǎo)演謝飛在豆瓣上給電影打了三星，他直言，“導(dǎo)演拍黑色犯罪片的技藝是很不錯(cuò)的，只是幾個(gè)主要人物都單薄、空泛了些，血腥、殺戮、雖多，也無(wú)法給片子增加分量。”
不過(guò)對(duì)于胡歌來(lái)說(shuō)，《南方車站的聚會(huì)》仍舊是一個(gè)大的突破。胡歌年少成名，《仙劍奇?zhèn)b傳》之后，他一度被稱為“古裝偶像劇第一人”。20xx年，《偽裝者》和《瑯琊榜》的接連成功，胡歌再次迎來(lái)事業(yè)的頂峰。但20xx年之后，胡歌并沒(méi)有接拍什么電視劇。當(dāng)時(shí)在戛納接受澎湃有戲采訪時(shí)，胡歌談到，他曾長(zhǎng)時(shí)間處于一個(gè)情緒的低落期，“可能是覺(jué)得自己處于事業(yè)上的瓶頸期吧，其實(shí)也就是我不想重復(fù)，因?yàn)橐坏┠闼茉斐晒α四骋粋€(gè)類型，或者說(shuō)某一種感覺(jué)的人物，之后來(lái)找你的戲大部分都是一樣的，或者類似的。”
胡歌并沒(méi)有趁著熱度，多拍多撈自我重復(fù)，他想挑戰(zhàn)自我，想有新的突破?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》是他進(jìn)軍大銀幕并轉(zhuǎn)型的極好契機(jī)。觀眾還是可以感受到，胡歌進(jìn)入了周澤農(nóng)的狀態(tài)，無(wú)論是精瘦的身體，糙黑的臉龐，還是凌厲警覺(jué)或疲乏渙散的眼神，一個(gè)復(fù)雜的亡命之徒的形象立住了。
唯一可惜的是，電影只展示了角色的狀態(tài)，并沒(méi)有給予演員表現(xiàn)出角色復(fù)雜內(nèi)心的足夠空間。
電影《南方車站的聚會(huì)》是今年戛納電影節(jié)唯一入圍主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)片，昆汀·塔倫蒂諾看得不亦樂(lè)乎，“這是我近幾年來(lái)看過(guò)最美的電影”，導(dǎo)演刁亦男，擅長(zhǎng)罪案、黑色、愛(ài)情元素的結(jié)合，5年前，《白日焰火》一戰(zhàn)成名，在柏林電影節(jié)上擒得金熊。
《南方車站的聚會(huì)》講述了一個(gè)逃犯被警方通緝，一路逃亡，保全性命的同時(shí)，他有更大的目標(biāo)：將通緝自己的30萬(wàn)賞金，送給5年不見(jiàn)的妻子。
胡歌飾逃犯周澤農(nóng)逃犯由胡歌飾演，此前，他已經(jīng)近2年沒(méi)有接戲，正處于職業(yè)的迷茫期，胡歌說(shuō)這次把自己變成了一張白紙，從零開始去接近一個(gè)邊緣小人物的內(nèi)心和氣質(zhì)，網(wǎng)友驚呼，這次的表演離影帝不遠(yuǎn)了。
一條參加了金雞電影節(jié)《南方車站的聚會(huì)》首映，專訪了導(dǎo)演刁亦男，“每個(gè)人內(nèi)心都有一些狂野的東西，特別是邊緣的人、弱小的人，他的夢(mèng)也許更強(qiáng)大，電影應(yīng)該去展現(xiàn)這些人非同尋常的舉動(dòng)?！?/p>
和5年前的《白日焰火》相似，《南方車站的聚會(huì)》延續(xù)著一個(gè)內(nèi)核，邊緣人物怎樣重新找到自己的尊嚴(yán)和存在。
片子的英文名是《野鵝塘》(thewildgooselake)，故事發(fā)生在武漢野鵝塘湖區(qū)，那是一個(gè)魚龍混雜、管理失序的城中村，胡歌飾演的周澤農(nóng)是當(dāng)?shù)仉娖寇嚤I竊團(tuán)伙的一位領(lǐng)頭，他的團(tuán)隊(duì)與另一方爆發(fā)火拼慘案，周澤農(nóng)背上人命，遭到警方通緝追捕。
其實(shí)從一開始，他就沒(méi)有想過(guò)逃走。他在夜色中流竄，只是試圖讓5年沒(méi)見(jiàn)的妻子，拿到懸賞緝拿他的30萬(wàn)賞金，兌現(xiàn)自己的人生價(jià)值。
影片非常風(fēng)格化，可以說(shuō)是一部懸念環(huán)環(huán)相扣的警匪片，有85%是夜戲，霓虹燈和夜晚建筑的輪廓，勾勒出舞臺(tái)般的效果，胡歌飾演的逃犯像是舞臺(tái)中的困獸。
胡歌回憶起剛拿到劇本，就發(fā)現(xiàn)它的可讀性非常高，本身就是一部精彩的懸疑小說(shuō)。
戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)福茂評(píng)價(jià)：“電影沒(méi)有拘泥在中國(guó)電影的傳統(tǒng)之中，而是對(duì)黑色電影和警匪電影在美學(xué)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新。”
迄今為止，刁亦男只拍過(guò)四部電影。但是每一部都狠狠地往前走了一大步，是一個(gè)擁有強(qiáng)大自我進(jìn)化能力的作者。
第一部作品《制服》，還在模仿現(xiàn)實(shí)主義電影。第二部作品《夜車》，刁亦男真正找到了個(gè)人風(fēng)格，描寫在夜晚出沒(méi)的邊緣人物，城市的背景不再重要，轉(zhuǎn)而抽取純粹的人與人之間的關(guān)系，影片入圍戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元。
第三部作品《白日焰火》，不像《夜車》那樣沉迷于冷硬的自我表達(dá)，而是把個(gè)人風(fēng)格和黑色犯罪類型片結(jié)合，是一部商業(yè)片包裹的文藝片，在柏林電影節(jié)上獲得了最高榮譽(yù)金熊獎(jiǎng)。
新作《南方車站的聚會(huì)》在自我表達(dá)的同時(shí)，在類型化上做得更徹底，影像上更加黑色電影風(fēng)格化。同樣著迷黑色電影的昆汀·塔倫蒂諾在戛納電影節(jié)看了首映，說(shuō)這是他近幾年看過(guò)最美的電影，看完第二天越想越喜歡。
劇本刁亦男寫了2年，結(jié)構(gòu)來(lái)源于《一千零一夜》，一個(gè)人給國(guó)王講故事，如果他講得不好，國(guó)王不滿意，他就會(huì)被當(dāng)場(chǎng)殺掉。第一場(chǎng)戲，就像是《一千零一夜》的開頭。一對(duì)陌生男女，胡歌飾演的逃犯和桂綸鎂飾演的陪泳女在雨夜相遇，胡歌開始跟她講述自己的故事，之后影片在講故事和兩人躲避追捕中交織進(jìn)行。
首映現(xiàn)場(chǎng)，胡歌多次表達(dá)剛接觸這個(gè)角色時(shí)的惶恐。周澤農(nóng)是胡歌出演的第一個(gè)電影男主角。原先他掌握的演戲技巧都用不上了，比如電視劇里說(shuō)臺(tái)詞的方式、一些套路化的肢體表達(dá)。他需要從內(nèi)在接近這個(gè)邊緣小人物。
“在進(jìn)組之前，我和導(dǎo)演有一次徹夜長(zhǎng)談，那晚主要是喝酒了，我把內(nèi)心的顧慮、不自信、忐忑都跟導(dǎo)演表達(dá)了，他給了我很大的支持?！?/p>
主演桂綸鎂也是提前3個(gè)月住到了武漢城中村，學(xué)習(xí)方言，“她真的跟鄰居相處得很融洽”。
“我看萬(wàn)茜(飾演逃犯的妻子楊淑俊)刷墻的那兩下，幾秒鐘的鏡頭，她不練一個(gè)星期出不來(lái)。胡歌他中途肯定不能去出席任何活動(dòng)，一走，人物的形體就回不來(lái)了?？措娪熬椭?，這些演員，進(jìn)了組，他們就出不來(lái)了?！笔子辰Y(jié)束后，演員張頌文說(shuō)。
胡歌和桂綸鎂在拍攝湖上的戲。
影片采用了大順拍的方式。絕大多數(shù)電影為了節(jié)省成本，會(huì)集中把同一場(chǎng)景發(fā)生的戲、同一個(gè)演員的戲一次拍完。刁亦男卻堅(jiān)持完全按照故事發(fā)生的順序拍攝，這非常難，但能讓演員的表演狀態(tài)更準(zhǔn)確，也讓創(chuàng)作更自由，不會(huì)說(shuō)結(jié)尾一早就拍好了，沒(méi)法調(diào)整。
刁亦男畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲文系，他上學(xué)的時(shí)候沉迷先鋒戲劇，曾和孟京輝一起計(jì)劃在中戲操場(chǎng)的煤堆上演《等待戈多》，后因校方干涉而取消，無(wú)從發(fā)泄的幾個(gè)年輕人就穿著軍大衣，在圖書館門口和煤堆之間走來(lái)走去念劇本。
編劇出身的刁亦男，被形容為電影圈的“隱士”，朋友圈很少看，也沒(méi)有微博。在跑電影宣發(fā)的路上，刁亦男帶著一本厚厚的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，“最近剛剛把《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》看完，寫得非常棒。我想讓宣發(fā)的生活和閱讀平衡一點(diǎn)吧，否則宣發(fā)完了，我會(huì)覺(jué)得心里很空落。”
以下是刁亦男導(dǎo)演的自述：
這個(gè)故事在《白日焰火》之前就有了，20xx年我在聽一首音樂(lè)的時(shí)候，腦子里突然想起來(lái)這樣一個(gè)故事。歌詞聽不懂，但是旋律非常浪漫、非常傷感，我想象自己是一個(gè)被追捕通緝的逃犯，我值幾十萬(wàn)賞金，在不可能求生的情況我把它送給誰(shuí)呢?送給我愛(ài)的人吧。
當(dāng)時(shí)覺(jué)得有點(diǎn)矯情，記錄了一下就扔在一邊。直到20xx年，我看到一個(gè)新聞，東北有一個(gè)逃犯被通緝，他躲在了村子附近的小山上，周圍都是追捕他的警察，他知道自己肯定是逃不出去了，而且天氣冷到他已經(jīng)不能抵抗。他發(fā)現(xiàn)小賣部旁邊貼著一張通緝令，自己值十萬(wàn)塊錢，他就決定把這個(gè)錢兌現(xiàn)，想辦法讓親人去舉報(bào)，錢最后給了他的小姑還是堂叔。
這樣的事情在生活當(dāng)中真的發(fā)生了，讓我重新審視之前的胡思亂想。
劇本里面，逃犯周澤農(nóng)已經(jīng)5年沒(méi)有回家。也許因?yàn)橛X(jué)得給不到老婆孩子好的生活，他每天生活在邊緣底層，不抱有任何希望地活著。直到他知道自己的命值30萬(wàn)的時(shí)候，他給了老婆孩子繼續(xù)活下去的支持。
他用這種特別極端的手段來(lái)完成自己對(duì)人生的最后一個(gè)祈愿也好、救贖也好，在那里獲得了可以和生媲美的死，也拯救了自己的過(guò)往。
越是黑魆魆的人，身上越能看見(jiàn)光。
桂綸鎂飾演的是一個(gè)陪泳女?，F(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)有陪泳女這個(gè)職業(yè)，我在廣西的時(shí)候真的接觸過(guò)，北海市的一個(gè)銀灘上面有很多游客，就有很多陪泳女去拉客。她們都是來(lái)自邊緣農(nóng)村或者小城市的女孩。
我想用鏡頭去記錄這樣一種職業(yè)的邊緣女性的生活。女性本身就是一個(gè)秘密，希區(qū)柯克說(shuō)，一頭金發(fā)就是一個(gè)秘密。我認(rèn)為這是女性的魅力所在，女性的另外一個(gè)魅力是可以不動(dòng)聲色地把你背叛。
陪泳女和逃犯，這一對(duì)男女萍水相逢，帶著各自的目的。在逃犯逃亡的過(guò)程中，陪泳女是他唯一可以和世界產(chǎn)生聯(lián)系的一個(gè)人，也是他完成賞金計(jì)劃的唯一途徑。兩個(gè)人都是孤單的靈魂，沒(méi)有明言對(duì)對(duì)方的支持，而是用行動(dòng)，我覺(jué)得這樣的關(guān)系是迷人的。
他們不是一種純粹的戀愛(ài)關(guān)系，也不完全是一種敵我關(guān)系。陪泳女的溫暖溫柔，恰恰給這個(gè)男人帶來(lái)了某種障礙，他要去克服這些溫暖柔情的、像水一樣的東西，去迎接非常冷硬的死亡和暴力。
這部電影始終對(duì)愛(ài)、友情、道德是持懷疑態(tài)度的，但在一些不經(jīng)意的地方同時(shí)又贊美了上述所說(shuō)的這些東西。往往越是黑魆魆的人，身上越能看見(jiàn)光。在他們兩人相處的過(guò)程中，閃爍著一些人的微光，最后一刻都完成了各自的約定。
周澤農(nóng)的妻子也是非常有人情味的，她被警察要求配合調(diào)查，但她最后發(fā)現(xiàn)自己的丈夫面臨生命危險(xiǎn)的時(shí)候，作為一個(gè)女人，她本能地選擇了不配合。從法律上來(lái)講，她是不被支持的，從人的角度來(lái)講，她又是特別合乎邏輯、合乎人性的。
情與法，會(huì)在這個(gè)電影里面做各種博弈，那么總是人性的力量占上風(fēng)。
在武漢找到了電影里的“江湖”
故事設(shè)定是發(fā)生在野鵝塘，一個(gè)三不管地帶，一個(gè)湖泊旁的城中村。拍電影之前我們四處尋找合適的空間，廣東和銀川都去找過(guò)。武漢是百湖之城，它的湖水樣貌非常多，有不同的景觀和湖水結(jié)合在一起，所以最終選擇了這里。
武漢是一個(gè)碼頭文化的地方，人的性格都比較彪悍、非?；鹄?，演員都學(xué)習(xí)了這里的方言，這也是他們進(jìn)入角色的一把鑰匙。武漢方言帶給了電影強(qiáng)悍的氣息。
我們把武漢所有能拍的城中村都拍到了。全片動(dòng)用了20xx個(gè)群眾演員，因?yàn)槲覀兣臄z本身是實(shí)景，所以就地去挑選的演員。
比如說(shuō)在廉租樓里面，我們晚間拍攝要開槍，非常怕擾民，我們的制片部門就很聰明地選擇了樓里面的居民當(dāng)群演，這樣他們本身也參與到了電影里面。
拍小偷團(tuán)伙的時(shí)候，選擇當(dāng)?shù)氐囊恍靶』旎臁眮?lái)扮演，你從外面找別人來(lái)演，他們會(huì)不高興的。而且他們扮演得都非常準(zhǔn)確。
電影里的小偷大會(huì)也不是我編的，20xx年的時(shí)候，武漢真的發(fā)生過(guò)“全國(guó)小偷代表大會(huì)”。當(dāng)時(shí)來(lái)自全國(guó)各省的小偷代表都在武漢聚集，把一個(gè)快捷連鎖酒店的一層包了下來(lái)，互相交流經(jīng)驗(yàn)、分地盤，也搞盜竊比賽，后來(lái)他們被舉報(bào)了。
我當(dāng)時(shí)看到這個(gè)新聞，覺(jué)得特別適合排一出舞臺(tái)劇，寫這個(gè)故事的時(shí)候就用進(jìn)來(lái)了。
胡歌以為自己拍到一半會(huì)被換掉。
想到找胡歌來(lái)演這個(gè)角色，是因?yàn)槲以谝槐倦s志上看到了胡歌的一張照片，那個(gè)形象特別地打動(dòng)我，讓我看到了一個(gè)非常叛逆和不羈的胡歌，那張臉后面有很多故事。
我去上海找他，第一次見(jiàn)面我就覺(jué)得他是一個(gè)可以合作、容易合作的演員。劇本發(fā)給他之后，很快他就回復(fù)我了，說(shuō)他看完劇本，消化了一整天。
他其實(shí)是有些不確定，因?yàn)楦把莸慕巧顒e非常大。他說(shuō)：導(dǎo)演，我可能不是你想的那樣的。在進(jìn)組之前，我們有過(guò)一次徹夜長(zhǎng)談，聊得非常開，包括塑造角色、生活的方方面面。我覺(jué)得一個(gè)導(dǎo)演和演員合作，首先要彼此信任，坦誠(chéng)地交朋友。
每次順利完成需要兩人默契配合的戲份，就會(huì)有一個(gè)擊掌的動(dòng)作。
進(jìn)組之后，在日常生活和工作中，他會(huì)有一些負(fù)面情緒，比如不自信、焦慮，他把這些情緒都保留下來(lái)，因?yàn)檫@種不安感和周澤農(nóng)是非常吻合的。
他甚至想過(guò)拍到一半就會(huì)被換掉。有一天拍完他的戲收工，晚上我是有別的事，就說(shuō)胡歌，我去你那找你一下，結(jié)果一進(jìn)門，他就很緊張地看著我，我說(shuō)你怎么了，他說(shuō)導(dǎo)演你知道嗎，你剛給我打這個(gè)電話，我以為你來(lái)是要讓我離開劇組的。我說(shuō)我從來(lái)沒(méi)有這樣想過(guò)。
我給他看了安東尼奧尼、布列松的電影，和他聊表演。表演只是畫面里的一部分，是趨于中性化，趨于透明的感覺(jué)，生活中我們不會(huì)時(shí)時(shí)刻刻吹胡子瞪眼，比如坐那兒發(fā)呆，別人看不見(jiàn)內(nèi)心的翻江倒海，但這個(gè)人突然沖到樓下，你才會(huì)從這個(gè)動(dòng)作回想他剛剛的安靜狀態(tài)有點(diǎn)問(wèn)題。
這次85%是夜戲，演員經(jīng)常工作到凌晨，過(guò)著黑白顛倒的生活。胡歌遇到困難的時(shí)候始終是一個(gè)狀態(tài)——非常平靜，有時(shí)候讓我覺(jué)得他是一部表演的機(jī)器，不停地去執(zhí)行一條一條的要求，那時(shí)候我覺(jué)得他內(nèi)心一定有某種動(dòng)力支撐他去完成那么艱苦的拍攝。
拍完他和小鎂(桂綸鎂)在湖上的戲，那天我覺(jué)得終于完成了一些重要的拍攝，回去的路上，就把這首詩(shī)發(fā)給了他：
什么也無(wú)需訴說(shuō)，
什么也不應(yīng)該教別人，
這顆黑色的，野獸的心。
多么憂郁，多么美好。
什么都不想教別人，根本就不會(huì)說(shuō)話。
在世界灰色的深淵中遨游。
像一只年輕的海豚。
這首詩(shī)的作者是曼德爾施塔姆，它是我這個(gè)劇本的。
座右銘。
我寫劇本的時(shí)候偶爾會(huì)在心里面默念這幾句詩(shī)它就是劇本里人物的精神狀態(tài)。
《白日焰火》上映的時(shí)候，媒體說(shuō)這個(gè)導(dǎo)演籌備了8年。實(shí)際上，我也不想籌備8年，只是因?yàn)檎也坏酵顿Y。
當(dāng)時(shí)花了一兩年時(shí)間，一方面是大量的看片，一方面是瘋狂的閱讀，閱讀了大量的電影理論史。我發(fā)現(xiàn)商業(yè)作者電影在美國(guó)新好萊塢時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)了，一部商業(yè)片也可以融入作者的風(fēng)格，像科恩兄弟、大衛(wèi)·林奇等等。
《白日焰火》原先是一個(gè)相對(duì)文藝的版本，后來(lái)受外力的影響，又結(jié)合了黑色電影、黑幫片的類型元素，這些東西恰好也是我從小就喜歡的，何樂(lè)而不為呢。
找到了黑色電影美學(xué)之后，內(nèi)心其實(shí)就很踏實(shí)了。相比《白日焰火》，《南方車站的聚會(huì)》在影像上做得更加徹底。比如通過(guò)影子來(lái)講述，很契合黑色犯罪類型片的調(diào)調(diào)。黑夜把一個(gè)人的影子投射在墻上，但是我們并沒(méi)有看見(jiàn)這個(gè)人，所以我們感覺(jué)到了某種神秘詩(shī)意和夢(mèng)的氣氛。
片子里的暴力趨于日常化，并不是我們想象的用刀和槍，有時(shí)候一些日常的物件突如其來(lái)地讓暴力降臨，所以更加恐怖。
日常生活當(dāng)中的暴力很多，每分鐘都會(huì)發(fā)生，我們不能去回避它。我們可能會(huì)用一種游戲的方式來(lái)去觀看暴力，同時(shí)跨越它，讓我們內(nèi)心對(duì)自己，對(duì)人有更清醒的認(rèn)識(shí)。
世界在這個(gè)電影里面被描述成叢林，人物像叢林里的動(dòng)物，呈現(xiàn)出他們本能和所謂生猛的一面，以及動(dòng)物的無(wú)辜、神秘、柔情的一面。
在我小時(shí)候，我們有一個(gè)全城都知道的逃犯越獄跑了，警察圍捕了很多天沒(méi)有抓到他。一年之后，他終于落網(wǎng)了，警察就問(wèn)他你當(dāng)時(shí)是怎么躲過(guò)我們追捕的，他說(shuō)他是躲在動(dòng)物園的大象館里，和大象同吃同住，將近兩周的時(shí)間，就這樣躲過(guò)了追捕。
我覺(jué)得這件事很有意思，就讓片中的逃犯也躲進(jìn)了一個(gè)動(dòng)物園，警察這些更兇猛的“動(dòng)物”就去圍獵他，動(dòng)物的眼睛和人的眼睛混雜在一起，都很焦灼，都要求生。
雖然是一個(gè)黑色電影，但我不太喜歡純講故事，那就是一個(gè)骨架式的結(jié)構(gòu)。我更喜歡故事周圍連帶出來(lái)的碎片，不是只想給觀眾一個(gè)故事，還想給觀眾一個(gè)世界。
我是在西安電影制片廠里長(zhǎng)大的，父親是電影廠的文學(xué)編輯。我成長(zhǎng)的上世紀(jì)80年代，是文藝思潮非常澎湃的一段時(shí)間。西影廠那時(shí)候在吳天明廠長(zhǎng)的帶領(lǐng)下，涌現(xiàn)了很多年輕的導(dǎo)演，而且他們也沒(méi)有經(jīng)過(guò)體制的漫長(zhǎng)等待，直接就可以作為導(dǎo)演或者攝影去完成自己的第一部電影，所以非常有活力，那個(gè)氣氛讓人非常留戀。
西影廠每周都會(huì)有電影看。武俠片是從小就喜歡的，比如胡金銓、楚原。《白日焰火》里，男女主角在電影院看了一場(chǎng)老片，放的就是楚原的《俠女十三妹》，我們國(guó)家第一部武俠片，1983年的。
后來(lái)我很喜歡日本的黑澤明，還有小林正樹、篠田正浩，他們都有獨(dú)特的暴力美學(xué)，我潛移默化地在電影里面重新解構(gòu)這些東西。
周澤農(nóng)很像楚原武俠片主人公，沉默寡言，不說(shuō)身世，行動(dòng)很有形式感。楚原電影里沒(méi)有一個(gè)男主角是嘰嘰喳喳的，都是不說(shuō)話，出場(chǎng)下著雨，戴個(gè)草帽，要杯酒，沉默寡言。
《南方車站的聚會(huì)》結(jié)合了地理空間上對(duì)江湖的概念，以及我內(nèi)心深處對(duì)江湖的理解。他們雖然是邊緣的小人物，但是有著非常強(qiáng)的道德判斷，文明世界里往往是復(fù)雜的計(jì)算，可是在他們身上是特別本能的，毋庸置疑地去完成他們認(rèn)為對(duì)的事情，非常簡(jiǎn)單，但非常珍貴和高貴。
我覺(jué)得每個(gè)人內(nèi)心都有一些狂野的東西，特別是邊緣的人、弱小的人，他的夢(mèng)也許更加強(qiáng)大，那電影也應(yīng)該是去展現(xiàn)這些人非同尋常的舉動(dòng)。
喜歡嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?dǎo)演。雖然片子偶爾有嘴型對(duì)不上的臺(tái)詞，但基本上都是武漢各種方言的口型，強(qiáng)迫癥引起舒適。
身為一枚在武漢郊區(qū)生活了十年的異鄉(xiāng)人，這電影看得我簡(jiǎn)直太煎熬了……除開緊張的刑偵紀(jì)實(shí)風(fēng)的渲染之外，電影整個(gè)呈現(xiàn)出來(lái)的武漢底層人群的生活簡(jiǎn)直不要太熟悉……開頭淅淅瀝瀝下個(gè)不停的小雨一下子就把我?guī)Щ啬莻€(gè)氤氳水汽的城市。胡歌、桂綸鎂、萬(wàn)茜、廖凡、黃覺(jué)、曾美慧孜，這些演員簡(jiǎn)直都太適合自己的角色了!武漢就是這個(gè)樣子，你看到一個(gè)兒子伢長(zhǎng)得像胡歌一樣蠻瓜氣，腦筋也蠻靈光，蠻清白，但他就是一個(gè)混子，他也會(huì)講義氣，也有狠勁和特長(zhǎng)(殺人手法和領(lǐng)導(dǎo)能力、人格魅力等)，但他就是不可能給你好生地上班、做事，非要搞些見(jiàn)不得光的錢。還有桂綸鎂演的劉愛(ài)愛(ài)也是滴，又好看又聰明，但是她就是好吃懶做、偷奸?；豢献鰝€(gè)陪泳女。但是你又討厭不起來(lái)她，因?yàn)樗娴男U有魅力，你就是喜歡看她，就是喜歡她，愿意幫她，愿意把錢她。還有廖凡的警察和黃覺(jué)的工廠小頭頭，跟胡歌的周澤農(nóng)就是成。
反義詞。
的一群人，看起來(lái)可能是做著正兒八經(jīng)的職業(yè)，其實(shí)人是慫兇慫兇的，不是完完全全光明正大，導(dǎo)演把這種人身上復(fù)雜的灰色的特質(zhì)表現(xiàn)得特別好，一下子就覺(jué)得抓住人物精髓——就是這樣的!武漢確實(shí)是這樣!
還有華哥也是的。華哥最后幾場(chǎng)戲也拍得特別好，一種模棱兩可的氣氛，跟華華這個(gè)人物很貼合。長(zhǎng)得一臉正派像，看樣子絕對(duì)不會(huì)出賣兄弟伙，言而有信，其實(shí)也未必。最后就像一片荷花的葉子一樣悄無(wú)聲息落在湖邊哈，就像他整場(chǎng)電影里，一直冇么昂做聲，但其實(shí)一直有他的身影。雖然各個(gè)都尊稱一聲大哥，其實(shí)在死后碰巧警察查到他屋里的時(shí)候，家徒四壁，徒有虛名。一張尬p的乾隆照片，一張野鵝塘邊的照片，都是不會(huì)笑的臉，看起來(lái)既熟悉又陌生，扔進(jìn)人堆里就找不到的臉。
之前不是生活在影片中取景地的位子，所以其實(shí)看電影之前我完全找不到還有一個(gè)職業(yè)叫陪泳女，強(qiáng)盜還要開會(huì)、比賽。偷車賊們開會(huì)認(rèn)真劃分區(qū)域的樣子，跟后面警察開追捕大會(huì)形成強(qiáng)烈對(duì)比，很有惡趣味。尤其對(duì)仗的是，亡命徒的魯莽、發(fā)狠也通過(guò)黃毛沖動(dòng)的一槍“嘭”地一下打出來(lái)!后面警察分配任務(wù)，一個(gè)長(zhǎng)相特別偉光正的大哥像貓眼貓耳一樣舉手發(fā)言，他問(wèn)：“哪里可以試槍，領(lǐng)了槍之后還冇用過(guò)?！弊詈笠步o了一個(gè)鏡頭，正是他給了農(nóng)哥致命一槍。
胡歌和桂綸鎂的真“船戲”，延續(xù)《白日焰火》的風(fēng)格，把成年人之間那種曖昧，真實(shí)地拍出來(lái)了。你說(shuō)他愛(ài)她嗎?好像也不是。你說(shuō)他倆是炮友嗎?但是她又蠻講信用。你說(shuō)他利用她嗎?可他用救了她。成年人的感情世界，就是這樣的。在湖上和陌生女子翻云覆雨，轉(zhuǎn)頭依然記得把賺到的錢打給自己屋里老婆。就像《白日焰火》里的廖凡和桂綸鎂，好像有喜歡有保護(hù)，但也有利用，很真實(shí)。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十八
電影《南方車站的聚會(huì)》，胡歌、廖凡主演，12月6日正式全國(guó)上映，到現(xiàn)在已經(jīng)兩天的時(shí)間了，就在今天，票房成功的突破了一億元大關(guān)，除此之外呢，評(píng)分更是高達(dá)7.5分，可謂是票房、口碑雙豐收啊，很多網(wǎng)友都表示：華語(yǔ)影壇的“新黑色電影”，值得看!
這部《南方車站的聚會(huì)》，是導(dǎo)演刁亦男的這第三部劇情長(zhǎng)片，在風(fēng)格上呈現(xiàn)出了之前的華語(yǔ)電影中難以得見(jiàn)的獨(dú)特氣質(zhì)，雖說(shuō)這樣的風(fēng)格談不上影史獨(dú)創(chuàng)，但作為一部純正的華語(yǔ)片，應(yīng)該是為數(shù)不多，能夠拍出美感的，更是屈指可數(shù)。
電影主要講述了底層人難逃宿命式的悲劇，霓虹燈式的色調(diào)，唯美的構(gòu)圖與光影交織在一起，破敗不堪的城中村，兩人泛舟湖上浪漫而灑脫，干凈利落的動(dòng)作戲，有強(qiáng)烈地域色彩的武漢話，顯的影片很兇猛，很真實(shí)，更接地氣!
這部影片人性的貪婪和欲望表現(xiàn)的淋漓精致，緊張而壓抑的氣氛中，讓你看完第一遍有種夢(mèng)幻的感覺(jué)，迷迷糊糊，虛虛實(shí)實(shí)!這部電影就像珍藏很久的老酒，需要慢慢去品，很多細(xì)節(jié)之處都是第二次和第三次觀看時(shí)才看出來(lái)的，這是值得一刷再刷的好電影，真的被演技所征服。
如果說(shuō)非要給《南方車站的聚會(huì)》硬加一個(gè)類型的話，“新黑色電影”是在合適不過(guò)的標(biāo)簽，黑色電影的幾個(gè)元素：故事設(shè)定于底層、永遠(yuǎn)潮濕以及陰暗的環(huán)境、善惡劃分不明確的道德觀、被過(guò)去羈絆主角，這些元素在《南方車站的聚會(huì)》中，一個(gè)都沒(méi)有缺失!
作為胡歌位數(shù)不多的主演電影，他的表現(xiàn)真的有驚艷到我，周澤農(nóng)陰鶩、絕望的形象很到位，看著胡歌扮演的周澤農(nóng)，你很難從他的面相去判別這是一個(gè)好人或是壞人，就像你無(wú)法判別周澤農(nóng)是一個(gè)單純的好人或是壞人。
然后說(shuō)下女主劉愛(ài)愛(ài)，我覺(jué)得桂綸鎂對(duì)人物的詮釋還是蠻不錯(cuò)的啦，表現(xiàn)了底層人對(duì)金錢的渴望，同時(shí)也表現(xiàn)了充滿人性的一面，雖然愛(ài)錢，但是滿足了周澤農(nóng)的愿望，把錢交給了周澤農(nóng)的妻子，演技也是很值得稱贊!
這是一部較為小眾、風(fēng)格化的電影。對(duì)于演員胡歌和桂綸鎂也是一次非常顛覆、不同以往的表演體驗(yàn)。總體來(lái)說(shuō)，我覺(jué)著部電影還是很不錯(cuò)的，大家可以去電影院觀看，建議不要帶小孩子哦，影片包含暴力部分!
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十九
第72屆戛納電影節(jié)的第五天，終于等來(lái)由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬(wàn)茜等主演的《南方車站的聚會(huì)》!小編整理了南方車站的聚會(huì)電影國(guó)外影評(píng)，希望能幫助到您。
目前戛納方面的評(píng)價(jià)褒貶不一，場(chǎng)刊評(píng)分2.8(滿分4分)，外媒如此評(píng)價(jià)：“在任何一部黑色電影中，都會(huì)出現(xiàn)全盤崩塌、一團(tuán)亂麻的關(guān)鍵時(shí)刻，但你不太可能很快就看到那個(gè)時(shí)刻的到來(lái)，也不太可能一眼就能看穿影片的關(guān)鍵情節(jié)，刁亦男的《南方車站的聚會(huì)》便是如此。在這部電影中，刁亦男再次以流暢精妙的視聽語(yǔ)言地講述了一個(gè)充滿張力的黑色故事，演員們則貢獻(xiàn)了炫目的表演。酒店地下室陰暗的圓形劇場(chǎng)里，正在舉行一場(chǎng)地下勢(shì)力的集會(huì)，幾十名骯臟的匪徒正在學(xué)習(xí)最新的摩托車盜竊技術(shù)。他們?cè)诔鞘械陌到欠峙涓髯缘牡赜騽?shì)力，因?yàn)槔鏅?quán)衡問(wèn)題爆發(fā)了一場(chǎng)爭(zhēng)吵?！?/p>
有一種奇怪的夢(mèng)幻般的夜間交火，槍聲瞬間照亮了老虎的臉。他們的熒光鞋會(huì)發(fā)光在黑暗是另一個(gè)難以忘懷的形象。然而，所有這些個(gè)人的輝煌時(shí)刻都展現(xiàn)在一個(gè)相當(dāng)無(wú)影無(wú)意的敘事畫布上：我覺(jué)得我們不允許太多地接觸角色的內(nèi)心思想，所以電影中的一些浪漫故事及其宿命論并沒(méi)有像視覺(jué)上的主人那樣產(chǎn)生刺耳的影響。。是刁亦男的風(fēng)格無(wú)疑了。
——peterbradshaw《衛(wèi)報(bào)》。
他對(duì)20xx年的《白日焰火》給人留下了深刻的印象?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》——這部超時(shí)尚的追捕劇電影充滿了緩慢燃燒的氣氛，突然爆發(fā)的斷斷續(xù)續(xù)的動(dòng)作，并將表征歸結(jié)為最精簡(jiǎn)的赤裸裸的骨頭，以讓-皮埃爾·梅爾維爾的風(fēng)格制作極簡(jiǎn)主義的存在主義。在《白日焰火》之后和畢贛《地球最后的夜晚》，刁亦男的電影證實(shí)了黑色傳統(tǒng)在中國(guó)生機(jī)勃勃，并在全面徹底改造;但是，對(duì)于類型主流而不是藝術(shù)家文體學(xué)而言，《南方車站的聚會(huì)》更具出口潛力。
——jonathanromney《國(guó)際銀幕》。
就像水面洶涌澎湃的陰影一樣，刁亦男的逃亡驚悚片《南方車站的聚會(huì)》是一部不像潮水一樣砸向你的電影。在你身后，留下了一系列令人難忘的密集裝置，黑暗的暴力和死亡網(wǎng)絡(luò)。
——jordanmintzer《好萊塢報(bào)道者》。
影片的男主角周澤農(nóng)是一個(gè)以偷摩托車為主業(yè)的混混，是混子里的“手藝人”，很奇異地混雜了野蠻的生命力和虛無(wú)的頹喪感。他不是喜聞樂(lè)見(jiàn)的正面角色，也不是大奸大惡之徒，陷入過(guò)失殺人案，是一個(gè)悲劇的意外。他自知闖下不能彌補(bǔ)的禍?zhǔn)?，又試圖用他自有的一套處世邏輯進(jìn)行補(bǔ)救和贖罪。
找胡歌來(lái)演這個(gè)角色，最初是不被看好的。但刁亦男看了《瑯琊榜》，他認(rèn)為胡歌擁有“含蓄”“隱忍”這些表象之外的另一種能量場(chǎng)，他可以是陰郁且暴烈的，就像年輕時(shí)的仲代達(dá)矢。20xx年的夏天，導(dǎo)演第一次見(jiàn)到胡歌，表達(dá)了合作的愿望。沒(méi)想到第二天，胡歌頂著上海三十七八度的桑拿天，自己騎著摩托車來(lái)找導(dǎo)演和制片人看劇本，他看完當(dāng)時(shí)剛定稿的劇本，對(duì)制片人說(shuō)：“我要演的。如果我的團(tuán)隊(duì)在檔期和片酬上提任何苛刻要求，你就直接來(lái)找我?！焙柙?0xx年四月進(jìn)組，當(dāng)時(shí)刁亦男有過(guò)擔(dān)心，怕這樣一個(gè)“流量小生”在非職業(yè)演員里格格不入。這種顧慮很快消散，胡歌有備而來(lái)，他接受了長(zhǎng)時(shí)間的體能訓(xùn)練，把自己曬得炭黑。飛快的，他不僅在形象上和表演中融入同場(chǎng)的非職業(yè)演員，也對(duì)那個(gè)群體投入了真誠(chéng)的感情，“扮演”的界線在他身上變得透明。事實(shí)上，發(fā)生在胡歌身上最大的驚喜，并不是他對(duì)自己進(jìn)行的“物理”改造，而是他和角色，和那個(gè)污濁中存著真情、野蠻中交雜著溫柔的世界融到了一起。
這份融合感，也是整部電影給人的觀感。有《白日焰火》在前，刁亦男卻沒(méi)有刻意追求“作者導(dǎo)演”的風(fēng)格化創(chuàng)作，影片初剪完成時(shí)，有些段落尚且?guī)е杂暗膫€(gè)人趣味，而后，他把這些有炫技色彩的段落都修剪了。他認(rèn)為，電影的表達(dá)應(yīng)追求簡(jiǎn)潔和直白，重要的是讓觀眾看到電影里的“人”，代入他們的情感和命運(yùn)。電影必須存在技巧和風(fēng)格，但比這些更重要的，是電影對(duì)“人”的關(guān)心——《南方車站的聚會(huì)》可以是罪案類型片，也可以是作者電影，但在標(biāo)簽之外，它是復(fù)雜的人和曖昧的人性的聚會(huì)。
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