經(jīng)驗(yàn)是一把鋒利的武器，奠定成功的基礎(chǔ)。注重結(jié)構(gòu)的完整和邏輯性，包括引言、主體和結(jié)論的合理組織和連接。以下是專家學(xué)者撰寫的研究報(bào)告，供大家參考學(xué)習(xí)。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇一
自《調(diào)音師》在國內(nèi)取得成功之后，中國觀眾對(duì)于印度懸疑片的期待值以幾何倍數(shù)增長，但在之后的半年內(nèi)，印度電影特別是懸疑片在國內(nèi)鮮有聲音，所有人都在期待下一部《調(diào)音師》的出現(xiàn)。在萬眾期盼下，《天作謎案》破空而出宣布定檔，引發(fā)全網(wǎng)轟動(dòng)。在不到24小時(shí)的時(shí)間內(nèi)，電影官方微博的閱讀量便超過984萬，吸引了超過34萬人參與到討論互動(dòng)當(dāng)中，預(yù)告片單平臺(tái)的播放量超過112萬，微博kol自發(fā)安利覆蓋群體更是超過1億人，可見觀眾對(duì)于影片的期待。
無歌舞不開掛，劇情震驚更甚《調(diào)音師》。
對(duì)于國內(nèi)觀眾而言，《調(diào)音師》已經(jīng)成為了印度懸疑電影的一個(gè)標(biāo)桿，每當(dāng)出現(xiàn)一部新作品，必然要拿來與其比較一番。相較于《調(diào)音師》，《天作謎案》在劇情上更加燒腦，節(jié)奏上更為緊湊，形式上更為創(chuàng)新，放棄了印度電影傳統(tǒng)的歌舞橋段，開掛劇情。影片在經(jīng)典的“羅生門”式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，聚焦于一起雙重謀殺案，以兩位嫌疑人提供的不同證詞作為故事展開的方式，在105分鐘的時(shí)間內(nèi)進(jìn)行了一場(chǎng)全程反轉(zhuǎn)的高能推理，無數(shù)次的推倒重建令觀眾大呼過癮。
猜不到兇手更猜不到結(jié)局，上演印度影史最震驚結(jié)局。
不斷地推倒重建，不斷出現(xiàn)新的線索和證據(jù)，令《天作謎案》朝著最不可預(yù)料的方向發(fā)展而去，被觀眾稱為是一部“猜不到反轉(zhuǎn)、猜不到兇手”的懸疑神作。值得一提的是，《天作謎案》在結(jié)尾處采用了極為大膽的處理，堪稱是印度影史最具突破性的一次。在今年北影節(jié)期間提前看過影片展映的觀眾，給予了影片結(jié)局極高的評(píng)價(jià)：“最后想到要反轉(zhuǎn)卻想不到是這樣巧妙的反轉(zhuǎn)!”“這種騷操作，我還是第一次見。”“最后的轉(zhuǎn)折太高級(jí)了，一切都是高智商的樣子?！薄霸缇拖氲浇Y(jié)局會(huì)來一個(gè)驚天反轉(zhuǎn)，但沒想到竟然是這樣的反轉(zhuǎn)!”從觀眾們紛紛發(fā)出的贊嘆可以看出，最后的結(jié)局定然是這部高能推理之作的點(diǎn)睛之筆。
繼承經(jīng)典，推陳出新，全程反轉(zhuǎn)，頂級(jí)燒腦!年度必看懸疑經(jīng)典電影《天作謎案》即將于10月25日登陸全國各大院線，帶領(lǐng)觀眾開啟新一輪的懸疑推理熱潮。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇二
《南方車站的聚會(huì)》這部新黑色電影會(huì)是20xx年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。小編整理了20xx電影南方車站的聚會(huì)觀看。
心得體會(huì)。
作文，歡迎借鑒參考。
《南方車站的聚會(huì)》是刁亦男導(dǎo)演繼《白日焰火》后的另一部與犯罪有關(guān)的電影。作為今年唯一一部入圍戛納電影節(jié)主競賽單元的華語電影自五月份戛納首映后也是備受關(guān)注。這次有幸在多倫多電影節(jié)上觀看了這部電影，非常喜歡。
這部戲中的演員表演都屬于非?？酥坪偷驼{(diào)的，這應(yīng)該是和導(dǎo)演的風(fēng)格有關(guān)，是導(dǎo)演的要求。但這并不影響整體的觀影體驗(yàn)，反而會(huì)有一點(diǎn)耳目一新的感覺。群眾演員的大量使用也是這部戲非常突出的特點(diǎn)，戛納時(shí)對(duì)導(dǎo)演的采訪中提到，幾位主演在開拍之前做了大量的準(zhǔn)備工作，不光是學(xué)習(xí)方言，對(duì)生活狀態(tài)和環(huán)境的體驗(yàn)也做了相當(dāng)充分的準(zhǔn)備，所以主要演員和群眾演員之間是非常默契的，沒有絲毫的違合感，使得影片整體的效果非常舒服?？吹揭黄饩W(wǎng)劇評(píng)說聚會(huì)中劉愛愛就帶著一張撲克臉，但最后你會(huì)發(fā)現(xiàn)她的撲克臉孔不止一張。很有趣也很形象的比喻。
男主角胡歌的表演非常精準(zhǔn)，對(duì)他來講也是一個(gè)全新的突破。這不僅僅是指角色的類型，更重要的是表演的方式。胡歌是中國家喻戶曉的電視劇演員，20xx年前《仙劍奇?zhèn)b傳》中的李逍遙和4年前《瑯琊榜》中的梅長蘇，都是中國電視劇領(lǐng)域中難以超越的經(jīng)典形象。電視劇角色一般都是有大量臺(tái)詞來表達(dá)人物的情緒，性格和各種沖突，而這部將近2個(gè)小時(shí)的電影中胡歌總共臺(tái)詞量估計(jì)就幾十句而已。沉默寡言的周澤農(nóng)一多半時(shí)間是靠著他的眼神和肢體的細(xì)微動(dòng)作來表達(dá)自己的情緒變化，非?？简?yàn)演員的表演功力。胡歌在這部戲中的表現(xiàn)令人耳目一新，完全不會(huì)讓人對(duì)他過去的任何角色有代入的感覺，看著大熒幕上的周澤農(nóng)，不會(huì)想到這是胡歌這個(gè)演員，因?yàn)榭梢愿惺艿玫胶枰呀?jīng)把自己放空，在自己的身體里裝進(jìn)了周澤農(nóng)的靈魂。
《南方車站的聚會(huì)》講述的是一個(gè)逃亡的罪犯被警察追捕懸賞，他想找到一個(gè)可靠的人舉報(bào)自己拿到賞金并將賞金交給自己的妻子。在這個(gè)過程中他遇到了陪泳女劉愛愛，和劉愛愛產(chǎn)生了一段愛恨情仇。最后他犧牲了自己讓劉愛愛拿到了賞金并交給了自己的妻子。
整部電影講述的故事并不復(fù)雜，但表現(xiàn)出來的人性和人物關(guān)系卻并不簡單。友情，親情，愛情，兄弟道義，雖然都是偷車賊，皮條客，陪泳女這樣的小人物之間的，但也能感受到導(dǎo)演試圖在表現(xiàn)的人性的根本。人性本身其實(shí)并無偉大低賤之分，人性的光輝也并不都是通過偉大的人物才能體現(xiàn)得出來。小人物有小人物的生存方式，也會(huì)有自己的道德閃光點(diǎn)。這點(diǎn)在女主劉愛愛這條故事線上體現(xiàn)的尤為明顯。她作為一個(gè)從事著幾乎是最底層職業(yè)的女性，為了生計(jì)她不得不出賣自己的肉體，可她有著自己的善惡觀和是非觀。她最初幫助周澤農(nóng)的目的并沒有那么高尚純粹，在幫助的過程中也有搖擺不定和無奈的時(shí)候，但這不妨礙她在被周澤農(nóng)感動(dòng)之后作出正確的選擇。桂綸鎂在這部刁亦男的作品中的表現(xiàn)度要好過《白日焰火》，因?yàn)檫@部戲劉愛愛的性格和人物關(guān)系更加復(fù)雜，屬于比較利于演員發(fā)揮的一個(gè)角色。
作為一部黑色電影，這部戲中的中國特色非常明顯，是一部值得刷上幾遍的影片，很多細(xì)節(jié)需要慢慢回味和體會(huì)才能感受到導(dǎo)演的用心。說實(shí)話，在多倫多看的只有英文字幕，我感覺我對(duì)影片的理解并沒有完全到位，希望12.06國內(nèi)上映后我有機(jī)會(huì)看到中文字幕版的《南方車站的聚會(huì)》，相信還會(huì)有新的理解，也是很期待了。
《好萊塢報(bào)道者》評(píng)價(jià)道：“表面看來，這部出自柏林金熊獎(jiǎng)影片《白日焰火》的導(dǎo)演之手的第四部長片，技巧純熟而時(shí)感晦澀，以熟悉的方式處理著這一類型：影片中有逃亡的匪徒，伴其左右的蛇蝎美人，還有警察和惡棍在對(duì)他們趕盡殺絕。諸如《逃獄雪冤》、《你只活一次》和《夜逃鴛鴦》這些經(jīng)典黑色電影會(huì)不由地浮現(xiàn)在腦海，尤其是刁亦男所呈現(xiàn)的整個(gè)黑漆漆的氛圍，沒有一個(gè)人物可以從這個(gè)地方全身而退。
“不過在其原型式的情節(jié)之上——有些地方很難跟得上，尤其是在電影層次豐富的頭一個(gè)小時(shí)——刁亦男勾勒出了一幅更廣闊、甚至更加陰沉的當(dāng)代中國畫卷，描繪出一片充斥著剝削與犯罪的沃土：妓女在湖邊掙扎求生，賊窩里為了爭搶地盤大打出手，無辜的受害者被卷入交火?！睆V場(chǎng)舞邊展開槍戰(zhàn)的一場(chǎng)戲，因?yàn)闃O其強(qiáng)烈的視覺風(fēng)格，給影評(píng)人留下了深刻印象——“每一段動(dòng)作戲都使得刁亦男可以出眾地利用多種多樣的場(chǎng)景，而攝影師董勁松(《地球最后的夜晚》)則捕捉了棕與黑的繁多層次，用霓虹街燈或燈牌來點(diǎn)亮視野。在一個(gè)令人印象深刻的場(chǎng)景中，槍火在一堆廣場(chǎng)舞人群旁邊爆發(fā)(背景音樂是70年代的迪斯科舞曲《rasputin》)，舞者們穿著閃動(dòng)熒光的運(yùn)動(dòng)鞋四散逃跑，就像是螢火蟲在槍聲中沒入黑夜?！?/p>
不過影評(píng)人認(rèn)為，本片與《白日焰火》有些相似，“刁亦男在這里對(duì)于黑色電影的類型處理是非常極端且毫不浪漫的。比如，乍看之下觀眾可能會(huì)以為周澤農(nóng)和劉愛愛會(huì)像這類故事的一般套路那樣，墜入愛河一起逃亡。然而他們兩人唯一真實(shí)的身體接觸，是劉在小船上為周‘服務(wù)’，然后迅速地把一嘴體液吐到一邊?！?/p>
老牌媒體《綜藝》評(píng)論稱，“自《白日焰火》贏得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)起，刁亦男就將中國黑色電影與社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)電影彼此相融，調(diào)制成一種奇異而強(qiáng)勁的雞尾酒，并且后勁十足，也令人頭痛。這一回，或許潛藏其中的社會(huì)政治的潛臺(tái)詞不再是主角，但意義更為深遠(yuǎn)的是《南》對(duì)于黑色電影在中國這片復(fù)雜的二線邊緣土壤上的極致想象?！?/p>
但影評(píng)人認(rèn)為本片的劇本有值得詬病之處：“片中充斥著彼此之間可以互換角色的匪徒和警察——他們各自都遵守著神秘的等級(jí)制度并彼此背叛——還有一場(chǎng)并不必要的戲，使得劇情顯得臃腫繁復(fù)，并且欠缺意義。”影片呈現(xiàn)出的各個(gè)維度上的創(chuàng)造性，獲得了影評(píng)人的認(rèn)可：“這部電影值得稱道的是其富有生機(jī)的創(chuàng)作，以及對(duì)那些如今看來實(shí)屬陳腔濫調(diào)的情節(jié)的重新暢想。再度與攝影師董勁松聯(lián)手，刁亦男表現(xiàn)出了對(duì)于形式感的超強(qiáng)把控力。他可以將創(chuàng)造性落在近微之處，如小船上的性場(chǎng)面。他也可以將創(chuàng)造性延展，落在摩托車追逐的激烈大場(chǎng)面;一個(gè)警察在搜索一幢廢棄建筑時(shí)的廣角鏡頭，建筑露出的破敗內(nèi)里猶如一座玩具小屋;一個(gè)美麗得有些異樣的山坡對(duì)決，從中觀眾只能辨認(rèn)出閃爍的槍火和鞋子上跳動(dòng)的led熒光?！背朔Q贊董勁松對(duì)于視覺的捕捉以外，影評(píng)人也稱贊了本片的音效設(shè)計(jì)，稱“這一切也得益于聲音指導(dǎo)張陽的設(shè)計(jì)，它是如此的準(zhǔn)確，經(jīng)常自己就承載了敘事功能。”
“盡管本片不可避免地會(huì)被拿來跟類型里的經(jīng)典影片比較，但《南》就像是中國電影版圖中的有生力量。仿佛是從地底噴涌而出，在銀幕上匯聚著油污與陰郁的光輝。突然之間，中國感覺是世界上最適宜黑色電影的地方了?！?/p>
這部新黑色電影會(huì)是20xx年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。這種境界不是每部電影能夠做到的，會(huì)震撼電影屆半壁江山，讓我們盡情期待吧，不言而喻，看完之后會(huì)更加贊嘆，這是中國影史上從未有過的商業(yè)藝術(shù)相結(jié)合的極強(qiáng)風(fēng)格化藝術(shù)化商業(yè)化所產(chǎn)生的顛覆性效果的新黑色電影我把它稱之為“后黑色電影時(shí)代”，是具有劃時(shí)代意義的黑色電影，起著承上啟下的效應(yīng)和作用以及領(lǐng)導(dǎo)。這果然是一部巨佳電影。其中緣由請(qǐng)期待電影上映，看完就明白了。
這是一部非常難得一見的電影，美學(xué)設(shè)計(jì)非常完美，演員表演完全在線，導(dǎo)演的手法也非常獨(dú)到深處，比起導(dǎo)演的上一部電影(白日焰火)更加令人產(chǎn)生一種化學(xué)反應(yīng)。
主演胡歌，桂綸鎂，廖凡等人也是精彩絕倫，尤其是胡歌，形象很生猛，非常的硬漢，很拼，桂綸鎂還是一如既往的自然，廖凡的表演也是很生動(dòng)硬剛，其他主演也是獨(dú)到一枝，今年能看到這么美的一部電影，也是遺憾了。
感覺這部電影會(huì)是今年華語電影很有力量的一部，期待國內(nèi)上映再看一遍。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇三
《南方車站的聚會(huì)》作為刁亦男導(dǎo)演繼金熊獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《白日焰火》后暌違五年的全新力作，自入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元以來，也陸續(xù)在海外多次展映中廣受好評(píng)，更一直引發(fā)國內(nèi)觀眾乃至電影界的熱情期待和關(guān)注。小編整理了觀看南方車站的聚會(huì)電影心得優(yōu)秀。
作文。
大全精選，歡迎借鑒參考。
這部新黑色電影會(huì)是20xx年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。這種境界不是每部電影能夠做到的，會(huì)震撼電影屆半壁江山，讓我們盡情期待吧，不言而喻，看完之后會(huì)更加贊嘆，這是中國影史上從未有過的商業(yè)藝術(shù)相結(jié)合的極強(qiáng)風(fēng)格化藝術(shù)化商業(yè)化所產(chǎn)生的顛覆性效果的新黑色電影我把它稱之為“后黑色電影時(shí)代”，是具有劃時(shí)代意義的黑色電影，起著承上啟下的效應(yīng)和作用以及領(lǐng)導(dǎo)。這果然是一部巨佳電影。其中緣由請(qǐng)期待電影上映，看完就明白了。
《南方車站的聚會(huì)》是刁亦男導(dǎo)演繼《白日焰火》后的另一部與犯罪有關(guān)的電影。作為今年唯一一部入圍戛納電影節(jié)主競賽單元的華語電影自五月份戛納首映后也是備受關(guān)注。這次有幸在多倫多電影節(jié)上觀看了這部電影，非常喜歡。
這部戲中的演員表演都屬于非?？酥坪偷驼{(diào)的，這應(yīng)該是和導(dǎo)演的風(fēng)格有關(guān)，是導(dǎo)演的要求。但這并不影響整體的觀影體驗(yàn)，反而會(huì)有一點(diǎn)耳目一新的感覺。群眾演員的大量使用也是這部戲非常突出的特點(diǎn)，戛納時(shí)對(duì)導(dǎo)演的采訪中提到，幾位主演在開拍之前做了大量的準(zhǔn)備工作，不光是學(xué)習(xí)方言，對(duì)生活狀態(tài)和環(huán)境的體驗(yàn)也做了相當(dāng)充分的準(zhǔn)備，所以主要演員和群眾演員之間是非常默契的，沒有絲毫的違合感，使得影片整體的效果非常舒服?？吹揭黄饩W(wǎng)劇評(píng)說聚會(huì)中劉愛愛就帶著一張撲克臉，但最后你會(huì)發(fā)現(xiàn)她的撲克臉孔不止一張。很有趣也很形象的比喻。
男主角胡歌的表演非常精準(zhǔn)，對(duì)他來講也是一個(gè)全新的突破。這不僅僅是指角色的類型，更重要的是表演的方式。胡歌是中國家喻戶曉的電視劇演員，20xx年前《仙劍奇?zhèn)b傳》中的李逍遙和4年前《瑯琊榜》中的梅長蘇，都是中國電視劇領(lǐng)域中難以超越的經(jīng)典形象。電視劇角色一般都是有大量臺(tái)詞來表達(dá)人物的情緒，性格和各種沖突，而這部將近2個(gè)小時(shí)的電影中胡歌總共臺(tái)詞量估計(jì)就幾十句而已。沉默寡言的周澤農(nóng)一多半時(shí)間是靠著他的眼神和肢體的細(xì)微動(dòng)作來表達(dá)自己的情緒變化，非?？简?yàn)演員的表演功力。胡歌在這部戲中的表現(xiàn)令人耳目一新，完全不會(huì)讓人對(duì)他過去的任何角色有代入的感覺，看著大熒幕上的周澤農(nóng)，不會(huì)想到這是胡歌這個(gè)演員，因?yàn)榭梢愿惺艿玫胶枰呀?jīng)把自己放空，在自己的身體里裝進(jìn)了周澤農(nóng)的靈魂。
該片作為刁亦男導(dǎo)演繼金熊獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《白日焰火》后暌違五年的全新力作，自入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元以來，也陸續(xù)在海外多次展映中廣受好評(píng)，更一直引發(fā)國內(nèi)觀眾乃至電影界的熱情期待和關(guān)注。
當(dāng)晚，刁亦男攜主演胡歌、桂綸鎂、廖凡、奇道及友情出演曾美慧孜，以及影片出品人兼總制片人李力及其他幕后團(tuán)隊(duì)共同現(xiàn)身首映禮現(xiàn)場(chǎng)。刁亦男表示：“這個(gè)故事講的是一個(gè)人跟自己的內(nèi)心，跟自己的身體，跟死亡戰(zhàn)斗的故事。主人公用36個(gè)小時(shí)給予了解答，他在時(shí)間里拯救了自己或許悲催的人生，完整了對(duì)家庭、對(duì)人生最后一塊拼圖。他與陪泳女擦出的人性火花，卻有著那么強(qiáng)大的力量。”
胡歌則回憶起拍攝最后一場(chǎng)戲后，曾對(duì)導(dǎo)演刁亦男說過一句“不破不立”：“有沒有立我可能說了不算，但一定是破了。整個(gè)過程讓我難忘，感受到了藝術(shù)創(chuàng)作的氛圍。看到了主創(chuàng)們忘我的創(chuàng)作。我希望用我的努力達(dá)到要求吧?！?/p>
與導(dǎo)演刁亦男第二次合作的廖凡則認(rèn)為：“這個(gè)劇組就是完美的。這個(gè)故事風(fēng)格與上一部《白日焰火》截然不同，這一次的風(fēng)格才是導(dǎo)演內(nèi)心最想表達(dá)的，想做的嘗試?！?/p>
吳京、王景春、井柏然等明星嘉賓也到場(chǎng)觀影。吳京在映后評(píng)論說：“用心還原了真實(shí)感，每個(gè)演員都在狀態(tài)里，連每一個(gè)群眾演員都沒有放過，向刁亦男導(dǎo)演學(xué)習(xí)!”
電影《南方車站的聚會(huì)》講述了一個(gè)偷車團(tuán)伙頭目，遭遇懸賞通緝而走上逃亡之路，卻醞釀出一場(chǎng)“搏命換賞金”的賭局，尋求自我救贖的故事。縱觀全片，不僅有導(dǎo)演對(duì)夜景和群戲的精彩調(diào)度，也有或生猛或浪漫的劇情深度，更有演員們通過表演傳遞出的精準(zhǔn)溫度。該片將于12月6日公映。
《南方車站的聚會(huì)》講述的是一個(gè)逃亡的罪犯被警察追捕懸賞，他想找到一個(gè)可靠的人舉報(bào)自己拿到賞金并將賞金交給自己的妻子。在這個(gè)過程中他遇到了陪泳女劉愛愛，和劉愛愛產(chǎn)生了一段愛恨情仇。最后他犧牲了自己讓劉愛愛拿到了賞金并交給了自己的妻子。
整部電影講述的故事并不復(fù)雜，但表現(xiàn)出來的人性和人物關(guān)系卻并不簡單。友情，親情，愛情，兄弟道義，雖然都是偷車賊，皮條客，陪泳女這樣的小人物之間的，但也能感受到導(dǎo)演試圖在表現(xiàn)的人性的根本。人性本身其實(shí)并無偉大低賤之分，人性的光輝也并不都是通過偉大的人物才能體現(xiàn)得出來。小人物有小人物的生存方式，也會(huì)有自己的道德閃光點(diǎn)。這點(diǎn)在女主劉愛愛這條故事線上體現(xiàn)的尤為明顯。她作為一個(gè)從事著幾乎是最底層職業(yè)的女性，為了生計(jì)她不得不出賣自己的肉體，可她有著自己的善惡觀和是非觀。她最初幫助周澤農(nóng)的目的并沒有那么高尚純粹，在幫助的過程中也有搖擺不定和無奈的時(shí)候，但這不妨礙她在被周澤農(nóng)感動(dòng)之后作出正確的選擇。桂綸鎂在這部刁亦男的作品中的表現(xiàn)度要好過《白日焰火》，因?yàn)檫@部戲劉愛愛的性格和人物關(guān)系更加復(fù)雜，屬于比較利于演員發(fā)揮的一個(gè)角色。
作為一部黑色電影，這部戲中的中國特色非常明顯，是一部值得刷上幾遍的影片，很多細(xì)節(jié)需要慢慢回味和體會(huì)才能感受到導(dǎo)演的用心。說實(shí)話，在多倫多看的只有英文字幕，我感覺我對(duì)影片的理解并沒有完全到位，希望12.06國內(nèi)上映后我有機(jī)會(huì)看到中文字幕版的《南方車站的聚會(huì)》，相信還會(huì)有新的理解，也是很期待了。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇四
小人物的奮斗，總是激蕩人心。
只因我們都是小人物，在他們的人生中，飄蕩著我們的影子。
如果回到80年前，我們不是蔣介石、不是顧祝同、不是孫元良，甚至不是團(tuán)副謝晉元，只是四行倉庫中的普通一員。
被時(shí)代亂流裹挾，卻義無反顧的走入最后戰(zhàn)場(chǎng)。
奮斗、拼命、流血、犧牲之后，不求能換來榮華富貴，只希望為危如累卵的國家，盡綿薄之力。
上司們軟弱、貪腐、戰(zhàn)敗，依舊擁有鮮花和掌聲，拼盡全力的士兵卻要享受區(qū)別對(duì)待。
這是不正常的。
對(duì)待底層的態(tài)度，代表了國家的良心，和民族的底線。
《八佰》中的人物就是底層。
生難做人杰，死亦非鬼雄，但是，他們活過!
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇五
時(shí)隔兩年，唐探3重回視野，將人們拉回了當(dāng)初關(guān)于“q到底是誰”的熱切討論。秦風(fēng)的人物走向也因“凝視深淵”成為影片留下的懸念之一。兩年的時(shí)間并不久，但對(duì)于一部電影而言，能依然保持熱度，并調(diào)動(dòng)觀眾的腎上腺素，已屬難得。
讓人超級(jí)期待的《唐人街探案3》終于定檔啦!20xx年春節(jié)大年初一上映，光看預(yù)告片就有種想要馬上就要看的沖動(dòng)!
這次的故事在東京展開，除了劉昊然、王寶強(qiáng)兄弟cp之外，張子楓妹妹也強(qiáng)勢(shì)回歸!
《唐探3》的演員陣容相比之前2部更加豪華，除王寶強(qiáng)、劉昊然、托尼賈、張子楓一干主演外，妻夫木聰、三浦友和、長澤雅美、淺野忠信、鈴木保奈美、染谷將太這個(gè)日本電影都湊不齊的頂配陣容，要在《唐探3》同框飆戲。
對(duì)于《唐探3》的故事，在第二部的結(jié)尾彩蛋中，已經(jīng)稍露端倪，這個(gè)故事由上部的美國轉(zhuǎn)移到日本，還與在crimaster(犯罪大師)app上，排名第一的大神q有關(guān)系。
陳思誠厲害的是能把喜劇元素融進(jìn)刑偵劇，讓觀眾在大笑之中，看了一個(gè)精彩的故事，在荒唐的背后，卻又體驗(yàn)出人生的凄愴。所以，他的戲總給人五味雜陳的感覺，但絕對(duì)夠味兒。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇六
該片作為刁亦男導(dǎo)演繼金熊獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《白日焰火》后暌違五年的全新力作，自入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元以來，也陸續(xù)在海外多次展映中廣受好評(píng)，更一直引發(fā)國內(nèi)觀眾乃至電影界的熱情期待和關(guān)注。
當(dāng)晚，刁亦男攜主演胡歌、桂綸鎂、廖凡、奇道及友情出演曾美慧孜，以及影片出品人兼總制片人李力及其他幕后團(tuán)隊(duì)共同現(xiàn)身首映禮現(xiàn)場(chǎng)。刁亦男表示：“這個(gè)故事講的是一個(gè)人跟自己的內(nèi)心，跟自己的身體，跟死亡戰(zhàn)斗的故事。主人公用36個(gè)小時(shí)給予了解答，他在時(shí)間里拯救了自己或許悲催的人生，完整了對(duì)家庭、對(duì)人生最后一塊拼圖。他與陪泳女擦出的人性火花，卻有著那么強(qiáng)大的力量?！?/p>
胡歌則回憶起拍攝最后一場(chǎng)戲后，曾對(duì)導(dǎo)演刁亦男說過一句“不破不立”：“有沒有立我可能說了不算，但一定是破了。整個(gè)過程讓我難忘，感受到了藝術(shù)創(chuàng)作的氛圍?？吹搅酥鲃?chuàng)們忘我的創(chuàng)作。我希望用我的努力達(dá)到要求吧?！?/p>
與導(dǎo)演刁亦男第二次合作的廖凡則認(rèn)為：“這個(gè)劇組就是完美的。這個(gè)故事風(fēng)格與上一部《白日焰火》截然不同，這一次的風(fēng)格才是導(dǎo)演內(nèi)心最想表達(dá)的，想做的嘗試?！?/p>
吳京、王景春、井柏然等明星嘉賓也到場(chǎng)觀影。吳京在映后評(píng)論說：“用心還原了真實(shí)感，每個(gè)演員都在狀態(tài)里，連每一個(gè)群眾演員都沒有放過，向刁亦男導(dǎo)演學(xué)習(xí)!”
電影《南方車站的聚會(huì)》講述了一個(gè)偷車團(tuán)伙頭目，遭遇懸賞通緝而走上逃亡之路，卻醞釀出一場(chǎng)“搏命換賞金”的賭局，尋求自我救贖的故事?？v觀全片，不僅有導(dǎo)演對(duì)夜景和群戲的精彩調(diào)度，也有或生猛或浪漫的劇情深度，更有演員們通過表演傳遞出的精準(zhǔn)溫度。該片將于12月6日公映。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇七
陳思誠監(jiān)制，柯汶利導(dǎo)演，肖央、譚卓、陳沖主演的《誤殺》挺值得一看。它最讓我驚喜的一點(diǎn)，是它的迷影元素，它是一部和電影有關(guān)的電影。
《誤殺》改編自印度電影《較量》和《誤殺漫天計(jì)》，幾個(gè)版本故事大致相同：亞洲某地，一個(gè)普通人家，父親勤勤懇懇地工作，母親安安靜靜操持家務(wù)，女兒在學(xué)校念書，卻沒想到，大女兒被惡少相中，大禍從天而降。為了拯救一家人，父親設(shè)下計(jì)謀，忍受盤問和嚴(yán)刑拷打，最終讓一家人度過災(zāi)劫，他也以自己的方式，求得救贖。
父親是這個(gè)家庭的主心骨，也是這個(gè)故事的主心骨，一舉一動(dòng)都不能有錯(cuò)失。所以，父親的知識(shí)來源問題，就成了重要的問題。普通人想要戰(zhàn)勝權(quán)力機(jī)關(guān)，戰(zhàn)勝有著豐富案件偵破經(jīng)驗(yàn)的警察局長，安然度過重重危機(jī)，靠日常生活的小知識(shí)小經(jīng)驗(yàn)，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，所以，這個(gè)故事給出了一個(gè)重要的設(shè)定，父親是影迷，尤其喜歡看犯罪推理類的電影，靠著看電影，父親完成了知識(shí)積累。
有了這個(gè)設(shè)定，父親再是個(gè)普通人，也都不要緊了，他的“知識(shí)來源”問題就解決了。他可以是老師，是小職員，甚至還可以再普通一點(diǎn)，因?yàn)殡娪澳軌蚰ㄈヒ磺袦羡?，給所有人提供故事、情緒、感受，甚至也能提供平等的知識(shí)儲(chǔ)備的機(jī)會(huì)。在《誤殺》里，肖央扮演的父親李維杰是個(gè)小學(xué)都沒畢業(yè)的小商人，他的同事這樣調(diào)侃他：“等你女兒大學(xué)畢業(yè)，她就更瞧不上你這個(gè)小學(xué)都沒畢業(yè)的父親了?！钡遣灰o，有電影，他有電影。
有《控方證人》《蒙太奇》《天才槍手》《狩獵》《七宗罪》《白夜行》這樣的電影，告訴你現(xiàn)實(shí)是什么，人性的光明與黑暗，人又是如何盲從和容易被操縱。并且手把手地告訴你，如何制造不在場(chǎng)證據(jù)，如何控制人們的記憶，打亂人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知。甚至還送上“世界上有一種鳥是關(guān)不住的，因?yàn)樗挠鹈痢边@樣的句子作為心靈補(bǔ)養(yǎng)劑，讓人知道自己可以去向往自由，贏得幸福。有理論做先鋒隊(duì)，有方法可以執(zhí)行，有慰藉做后衛(wèi)，這就夠了。
給了李維杰靈感的，不只有電影里的情節(jié)，甚至還有電影技術(shù)?！墩`殺》最讓人驚艷的，是強(qiáng)化了“蒙太奇”概念，把它作為一個(gè)強(qiáng)有力的構(gòu)造情節(jié)的手段，原作里的父親，是利用人們的記憶缺陷，重新灌輸了自己制造的記憶，李維杰卻是非常明確、非常自覺地，用電影手段，重新剪輯組裝了現(xiàn)實(shí)。在自動(dòng)取款機(jī)上取款這個(gè)情節(jié)，是原作沒有的，它用這個(gè)細(xì)節(jié)，鄭重地告訴我們，這其實(shí)是一部和電影有關(guān)的電影。
《誤殺》不但是好看的商業(yè)片，也是給電影的一份情書，一首贊歌。它一邊講述了一個(gè)精彩的故事，一邊告訴我們，電影可以做什么，它如何改變了普通人的生活，改變普通人的思維，讓人度過災(zāi)劫，獲得一點(diǎn)慰藉。
當(dāng)然，光有這些是不夠的?！肮适隆辈恢灰馕吨蚣芎颓楣?jié)，更多時(shí)候，也意味著細(xì)節(jié)制造的血肉。同樣是翻拍電影，很多電影失敗了，《誤殺》卻成功了，因?yàn)樗谠骰A(chǔ)上，又給出了一些有說服力的細(xì)節(jié)，例如一條街上的華人的相助，棺材上的抓痕，女兒的考卷，這些細(xì)節(jié)讓這個(gè)故事更容易得到我們的理解和共情。
還有出現(xiàn)了很多次的羊，羊被槍殺，羊出現(xiàn)在棄車的湖邊，羊出現(xiàn)在棺材里，羊出現(xiàn)在贖罪塔下，羊是替罪羊，是目擊者，是這些普通人的命運(yùn)的比喻，也是宗教意義上的羊。
脫胎于原作，卻不輸于原作，《誤殺》翻講了一個(gè)故事，卻也為這個(gè)故事增添了新的光彩。
作為《較量》和《誤殺瞞天記》的中國版翻拍影片，劇情對(duì)于觀影量大的觀眾來說早已熟悉，所以我在看這部電影的時(shí)候，重點(diǎn)看的是它改編了哪些地方，以及改得好不好。看完全片，總體來說改得很好，甚至相對(duì)原版有所升華。
首先談?wù)剳颍?/p>
陳沖把氣質(zhì)這塊拿捏得死死的，全片演技擔(dān)當(dāng)，要?dú)鈭?chǎng)有氣場(chǎng)，要脆弱有脆弱，就倆字，到位。肖央逐漸從喜劇轉(zhuǎn)型到嚴(yán)肅題材，整體合格，期待未來會(huì)有驚喜。譚卓給我的感覺很像《萬箭穿心》里的顏丙燕，過于模式化的表演讓她暫時(shí)還達(dá)不到顏的高度，而且她的戲路似乎已經(jīng)有點(diǎn)被定型和限制，多去演一些其他角色應(yīng)該會(huì)有更好的表現(xiàn)。陳沖的女兒(出演大女兒平平)絕對(duì)是走后門來演戲的吧，她演的高中生太假了，不如改成大學(xué)生氣質(zhì)上會(huì)更符合，總之特別尷尬，不是化妝的問題，演技是真不行，沒有遺傳到媽媽的精髓。鏡頭方面，最后的雨中挖墳慢鏡頭是全片高潮，不論是人物站位、整體構(gòu)圖還是機(jī)位都值得玩味。
再談?wù)劯木帲?/p>
1.開場(chǎng)增加了致敬希區(qū)柯克的驚悚段落，并且能和結(jié)尾的監(jiān)獄彩蛋形成閉環(huán)，足夠引人遐想。采用了和劇情存在反差的人物姓名，例如兩個(gè)女兒取名平平安安，這種滿滿都是flag的姓名是很好的本土化嘗試。
2.原版的垃圾兒子起初的罪過只是偷拍洗澡，新版改成了，性質(zhì)更加惡劣，觀眾會(huì)對(duì)反派更加痛恨，但我認(rèn)為這里改得不好，壞人越壞，最后主角選擇救贖就越起不到讓觀眾共鳴的效果。兩版罪行調(diào)換一下，讓原版罪不至死變成罪該萬死，則原版主人公脫罪效果會(huì)更好，讓新版罪該萬死變成誤殺枉死，那么新版的主人公選擇救贖也不會(huì)引發(fā)觀眾這樣的反感：怎么又是中特色自首結(jié)局，真沒意思!實(shí)際上，這一部并不是單純?yōu)榱诉^審才選擇救贖，后面詳述。
3.原版的聽大師誦經(jīng)情節(jié)在中國版改成了看泰拳，并把泰拳的暴力場(chǎng)面和誤殺情節(jié)在拍攝上串聯(lián)成蒙太奇。原版擊殺是單獨(dú)一段，沒有和維杰身邊發(fā)生的故事同時(shí)展開，鏡頭沒有形成聯(lián)動(dòng)，在環(huán)環(huán)相扣上，中國版更勝一籌。
4.偽造不在場(chǎng)證明過程中，有一段情節(jié)是在電影院看電影。原版中，丈夫抱著妻子，姐姐抱著妹妹，大家都是一臉愁容。中國翻拍版里的妹妹卻看著電影在笑，一旁李維杰夫婦和姐姐三人懷揣心事、表情凝重。這也是比原版好的一點(diǎn)，凸出了未經(jīng)世事的小孩子的純真。最后針對(duì)妹妹逼供，原版用壞警察毆打小孩子逼供，新版是局長拉妹妹到一旁，親自言語誘惑和威逼，在有前面處理過專門針對(duì)妹妹的那段影院對(duì)比，后面這段劇情反而更有沖擊力，因?yàn)檫@里并不是單純靠暴力來凸顯惡，而是增加了心理層面的東西，所以在妹妹這個(gè)細(xì)節(jié)上的改編相當(dāng)成功。
5.新版增加了競選對(duì)手和墓地兩個(gè)設(shè)定，這是對(duì)最后的暴動(dòng)做的完善和補(bǔ)充。有競選對(duì)手發(fā)動(dòng)媒體把事情搞大，和利用觀眾作為中國人對(duì)祖先有特殊情結(jié)的共識(shí)，挖墳掘墓引起天怒人怨的劇情，比起單純因?yàn)閷?duì)無辜者或小孩進(jìn)行行刑逼供引起騷亂更合理。原版中，警察局長和她的丈夫一直共同參與審查，新版丈夫則一直在參加競選，沒有介入案件調(diào)查，在劇情中像個(gè)可有可無的工具人，新版的“市長”因缺少出境而不夠原版豐滿。
最大的改編當(dāng)屬中國版增加了李維杰先后兩次向和尚下跪提供供養(yǎng)的情節(jié)，一次和尚接受(暗示李維杰此時(shí)善良無罪)，一次拒絕(暗示李維杰此時(shí)有罪)，為他最后選擇救贖而不是脫罪埋下伏筆，因?yàn)檫@里是涉及到結(jié)局的大改，值得單獨(dú)說一說。
原版脫罪成功，大快人心，都是基于一個(gè)前提——垃圾兒子已經(jīng)死透了。新版最后棺材上抓撓血痕的鏡頭證明警察局長兒子在“誤殺”后并沒有死，他是被李維杰妻子埋入墳中窒息而死，死前還有痛苦的掙扎。李維杰翻開墳?zāi)?，感受到真相的沖擊，在良心上形成了擺脫不掉的“罪與罰”，所以他最后選擇說出真相，救贖自己合情合理。
劇情上的圓滿必然要求人物的圓滿。李維杰是一個(gè)善良的人，要讓觀眾真正喜歡上這個(gè)角色，要讓李維杰的人物形象更加豐滿，最后選擇贖罪還是脫罪就是關(guān)鍵。原版通過男主角維杰穿行在新舊警察局炫酷的蒙太奇，讓他的脫罪立于不敗之地，觀眾也能感覺神清氣爽，因?yàn)檫@里的脫罪是正義。新版棺中血痕對(duì)李維杰良心的拷問，使他選擇贖罪才是片中最大的正義。惡行必須受到懲罰，才是維護(hù)正義最好的方式，至此，對(duì)局長兒子的誤殺才是真正意義上的誤殺，而不是殺得好、殺的妙、殺的呱呱叫。誤殺和該死兩者區(qū)別很大，一個(gè)是犯罪行為，一個(gè)是正當(dāng)防衛(wèi)。換成去年昆山龍哥被反殺的案件，倘若龍哥當(dāng)時(shí)不是搶救無效死亡，而是后續(xù)被補(bǔ)刀砍死，案件性質(zhì)上就完全變了。龍哥作死了自己是他活該，但這不代表他是一個(gè)可以被任意屠戮的對(duì)象，最終審判他的應(yīng)該是法律。如果觀眾心中有堅(jiān)定的法治觀念，就會(huì)對(duì)片子本身反思司法所存在的問題有更深的感觸。如果觀眾為無情殺戮叫好不迭，反倒是反映了另一種社會(huì)問題。若人們戾氣太重，最終造就的殺孽就會(huì)太深。
英文片名，可以譯作“烏合之眾”，也可以直譯為“沒有牧羊人的羊”。羊是片子里象征性非常強(qiáng)的喻體。不管是死掉被埋進(jìn)墳?zāi)沟难?，還是廟宇里行走的羊，都直指李維杰的內(nèi)心，是其內(nèi)在狀態(tài)的外化表現(xiàn)。面對(duì)無心的殺戮，我們作了何種抉擇，就代表我們究竟選擇善良還是暴戾。把本片單純看成爽片也沒有什么問題，有些人到電影院里就是去發(fā)泄的，但如果劇情有值得深入思考的東西，也請(qǐng)觀眾們不要放棄。本片的改編，不僅滿足了審查需要，還升華了李維杰的人物性格。把善良進(jìn)行到底，為片中的所有人都贏回了最大的正義。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇八
20xx年大年初一，徐崢新作、“囧系列”第三部《囧媽》即將上映。
徐氏自創(chuàng)品牌再現(xiàn)江湖、提前一年高調(diào)定檔、看似熟悉的配方但又有不一樣的味道，可以確定地是，《囧媽》此番登場(chǎng)必然掀起電影市場(chǎng)的又一次高潮。目前影片依然裹緊神秘的面紗，一起拍電影(id:yiqipaidianying)也對(duì)這部影片做出以下幾方面大膽預(yù)測(cè)，《囧媽》的第一副面容，就從本文開始吧。
《囧媽》定檔背后透露出哪些信號(hào)?
《囧媽》宣布定檔背后，既體現(xiàn)了徐崢新作此次全面升級(jí)的高姿態(tài)，同時(shí)亦可以看出這部最新“囧系列”作品的實(shí)力與潛力。
從定檔消息釋出的一刻，《囧媽》的大片形象就已然確立——影片宣布進(jìn)軍20xx年春節(jié)檔，同時(shí)定檔消息宣布的同時(shí)，影片也已經(jīng)正式開機(jī)。
從檔期來看，春節(jié)檔無疑是一年當(dāng)中規(guī)格最高、實(shí)力最強(qiáng)、關(guān)注度最密集，同時(shí)也是競爭最激烈、形勢(shì)最嚴(yán)峻的超級(jí)檔期。近幾年春節(jié)檔成績連年攀升，從20xx年大跨步邁入30億票房后，20xx年春節(jié)檔票房收于34.19億，20xx年春節(jié)檔影片則集體貢獻(xiàn)出57.71億票房，同時(shí)，春節(jié)檔票房優(yōu)勝者也往往能夠憑借優(yōu)秀成績稱霸一整年(尤其以20xx、20xx年為例)。由此可以看出，春節(jié)檔“超級(jí)檔期”的稱號(hào)當(dāng)之無愧，無論是從檔期勢(shì)能還是檔期內(nèi)競爭影片的實(shí)力而言，進(jìn)入春節(jié)檔的選手都是電影市場(chǎng)上的佼佼者，因?yàn)檫@個(gè)檔期是絕對(duì)不接受弱者的。
眼下正值20xx春節(jié)檔廝殺前的備戰(zhàn)時(shí)刻，硝煙已然彌漫開來，相信無論身處業(yè)內(nèi)業(yè)外，都多多少少感知到了今年春節(jié)檔相比以往更加猛烈的氣焰與更加殘酷的局勢(shì)，今年尚且如此，明年春節(jié)檔的激戰(zhàn)場(chǎng)面也可見一斑了。而在這樣的市場(chǎng)競爭之下，《囧媽》大膽提前一年宣布定檔明年春節(jié)，其自信狀態(tài)已經(jīng)顯露無疑了。
第二，“囧系列”以及《囧媽》背后佇立的是一支經(jīng)驗(yàn)豐富、技藝過人、眼光超前且市場(chǎng)口碑甚佳的創(chuàng)作及出品團(tuán)隊(duì)，《囧媽》由歡喜傳媒集團(tuán)有限公司出品，真樂道文化制作。無論是歡喜傳媒還是真樂道文化，他們的履歷表相信大家都不陌生，作為近年在電影市場(chǎng)上升速度最快、作品成績穩(wěn)定一流的兩家公司，他們?yōu)槭袌?chǎng)貢獻(xiàn)了多部大大小小的爆款作品。與此同時(shí)，一手打造“囧系列”的徐崢及其團(tuán)隊(duì)此次在《囧媽》項(xiàng)目中依然擔(dān)任核心角色，我們當(dāng)然也期待著，最懂這個(gè)系列的人，能夠帶著這個(gè)電影系列走出更漂亮的發(fā)展路線。
第三，從市場(chǎng)和觀眾層面而言，《囧媽》的出現(xiàn)必然掀起又一次狂歡。眾所周知，喜劇是國內(nèi)電影市場(chǎng)上最受歡迎的電影類型之一，尤其是帶有文化特色的喜劇電影更得人心，“囧系列”電影正是立足于本土、經(jīng)過多年研習(xí)發(fā)展形成的極具特色的喜劇電影系列。無論市場(chǎng)前進(jìn)的速度如何，喜劇電影永遠(yuǎn)是市場(chǎng)剛需，也無論觀眾成熟度和理性度如何，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容永遠(yuǎn)會(huì)被關(guān)注和欣賞，因而在這樣的市場(chǎng)環(huán)境下，《囧媽》已經(jīng)具備了天然的市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)和觀眾緣，我們已經(jīng)知道這是一部好看的喜劇電影，同時(shí)我們更期待，它在喜劇之外帶給我們的更多驚喜。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇九
電影《南方車站的聚會(huì)》是今年戛納電影節(jié)唯一入圍主競賽單元的華語片，昆汀·塔倫蒂諾看得不亦樂乎，“這是我近幾年來看過最美的電影”，導(dǎo)演刁亦男，擅長罪案、黑色、愛情元素的結(jié)合，5年前，《白日焰火》一戰(zhàn)成名，在柏林電影節(jié)上擒得金熊。
《南方車站的聚會(huì)》講述了一個(gè)逃犯被警方通緝，一路逃亡，保全性命的同時(shí)，他有更大的目標(biāo)：將通緝自己的30萬賞金，送給5年不見的妻子。
胡歌飾逃犯周澤農(nóng)逃犯由胡歌飾演，此前，他已經(jīng)近2年沒有接戲，正處于職業(yè)的迷茫期，胡歌說這次把自己變成了一張白紙，從零開始去接近一個(gè)邊緣小人物的內(nèi)心和氣質(zhì)，網(wǎng)友驚呼，這次的表演離影帝不遠(yuǎn)了。
一條參加了金雞電影節(jié)《南方車站的聚會(huì)》首映，專訪了導(dǎo)演刁亦男，“每個(gè)人內(nèi)心都有一些狂野的東西，特別是邊緣的人、弱小的人，他的夢(mèng)也許更強(qiáng)大，電影應(yīng)該去展現(xiàn)這些人非同尋常的舉動(dòng)?！?/p>
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十
《南方車站的聚會(huì)》正式上線各大影院，《南方車站的聚會(huì)》講述的是各色人等各懷心事，相繼被卷入這場(chǎng)罪與罰的追擊旋渦。冒險(xiǎn)與愛情，人性與救贖，這場(chǎng)特別的“聚會(huì)”該如何收?qǐng)?善惡有道一念之間。而關(guān)于觀看《南方車站的聚會(huì)》電影。
觀后感。
和影評(píng)，小編準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對(duì)你有所幫助。
這部犯罪題材劇情片的背景是在南方某城市，胡歌飾演的逃犯周澤農(nóng)被卷入充滿罪與罰的“人生聚會(huì)”之中。影片入圍了今年戛納電影節(jié)，是唯一一部主競賽單元的華語片。
導(dǎo)演刁亦男說過請(qǐng)胡歌出演的原因，是他在一個(gè)雜志上看到胡歌的照片，一下就被擊中了?！昂璧哪樅竺嬗泻芏喙适?，而且那張照片讓我看到了一個(gè)不一樣的胡歌，一個(gè)非常叛逆和不羈的胡歌。”
可以說刁亦男挖掘了胡歌身上更多的潛力，而胡歌本身也非常具有勇氣地接受了挑戰(zhàn)，敢于打破自己固有形象。
提起胡歌，一定要加上bgm和“陌上誰家年少”的青春濾鏡。
20xx年上海戲劇學(xué)院表演系畢業(yè)，胡歌剛一畢業(yè)就有機(jī)會(huì)參演了仙俠劇《仙劍奇?zhèn)b傳》，成功塑造“李逍遙”一角后這位笑容靦腆又乖張的青春男孩兒橫空出世。創(chuàng)造了轟動(dòng)一時(shí)的“仙劍熱”，同時(shí)也將自己推上青年男演員的前列。
那時(shí)候胡歌有多火，這么說吧，除了小時(shí)候街頭巷尾全部播放著《還珠格格》之外，真正引發(fā)身邊同齡人探討的，就是那一年的“仙劍”和胡歌。
在仙俠劇、穿越劇尚未褪去熱潮之前，胡歌先人一步，憑借《偽裝者》《瑯琊榜》一系列口碑作品打磨成實(shí)力派演員。再到這部《南方車站的聚會(huì)》，大銀幕的首戰(zhàn)告捷，他的整個(gè)演繹生涯兢兢業(yè)業(yè)，一次次為影迷和觀眾交上了成績優(yōu)異的作品答卷。
這部電影《南方車站的聚會(huì)》是非常標(biāo)準(zhǔn)的黑色類型片，融入了導(dǎo)演刁亦男非常強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。在視聽語言和光影效果上耐人尋味，精致考究。突破國產(chǎn)類型片和國際電影節(jié)兩大語境不能共存的國產(chǎn)電影的瓶頸。片中力求能夠呈現(xiàn)一幅當(dāng)代社會(huì)邊緣人物的全息圖景，同時(shí)這種龐雜的電影景觀也是國內(nèi)影片所缺乏的。觀影體驗(yàn)非常強(qiáng)烈，有一種全景式的浸入感，城中村的駁雜與凌亂，配合著灰色人群的躁動(dòng)與生猛，加上突如其來的暴力與破碎斑駁的光影，是難得難見的影像標(biāo)本。
整部片子看下來，所有的光影都符合黑色電影這一主題，全片各種對(duì)影子的使用，被陰影覆蓋的城市，被陰影覆蓋住的男人堅(jiān)毅的目光，導(dǎo)演用近乎執(zhí)拗的視覺光影，為暴力著上一種特殊的人文關(guān)懷的腳注。用高度現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格聚焦最為當(dāng)下的，被命運(yùn)追趕和驅(qū)逐的人與事。
快節(jié)奏的敘事帶來滿滿的信息量，剪輯風(fēng)格也同樣令人耳目一新。影片中胡歌飾演的周澤農(nóng)雖然是因?yàn)橐馔獬蔀榱司酵ň兊奶臃?，但逃犯就是逃犯，在一次次東躲西藏和驚慌失措之間，精神上、心理上的變化與波動(dòng)，比如情緒變化、情感表達(dá)以及對(duì)家人、周圍人的所思所想等方方面面都需要胡歌去揣摩與領(lǐng)悟的。
車輪碾壓之下，角色的掙扎與和組建令人唏噓。鏡頭之下，胡歌飾演的周澤農(nóng)擁有一種期翼的破碎的生猛色彩。
胡歌一人橫跨八九成的戲份，幾乎從頭到尾展現(xiàn)的都是他飾演的亡命徒四處斡旋和逃亡的動(dòng)作線，硬漢形象真實(shí)可信。從出場(chǎng)到結(jié)局，胡歌一直保持著一種驚艷感，眼神頹喪內(nèi)斂，又緊抓著觀眾的目光。尤其是動(dòng)作戲拳拳到肉，招招干凈利索，那種角色附加在他身上逃亡時(shí)的脆弱感又被鏡頭語言放大數(shù)倍，仿佛戴著鐐銬起舞。周澤農(nóng)這場(chǎng)向死而生的逃亡，足以證明胡歌未來可期。
在選擇了這部電影之后，胡歌開啟學(xué)習(xí)模式靜下心來只為角色服務(wù)。
片中周澤農(nóng)所說的武漢話，胡歌在此之前一點(diǎn)基礎(chǔ)都沒有。為了能夠熟練掌握，開始每天不間斷練習(xí)著，他和片場(chǎng)其他演員約定好跟他說話時(shí)只能講武漢話，在高強(qiáng)度語言環(huán)境中練就一口地道的方言。
有一場(chǎng)需要裸露上半身的戲份，他的整個(gè)上身肌肉線條完全符合周澤農(nóng)那樣一個(gè)混混的身份。拍的時(shí)候胡歌三天下來只喝了少許的咖啡，用脫水的方式保持戲里角色的狀態(tài)和身材。這才有了周澤農(nóng)這個(gè)人物在電影故事本身里的真實(shí)性和兇猛執(zhí)拗。
和對(duì)手演員桂綸鎂的那場(chǎng)船戲，狹窄的空間下輾轉(zhuǎn)騰挪都沒有余地，胡歌既突破了銀幕上的第一次情欲戲，同時(shí)也為桂綸鎂帶去了安全感和堅(jiān)實(shí)的依靠。兩個(gè)演員互相成就，才有了那場(chǎng)戲份中周澤農(nóng)和劉愛愛之間的掙扎與抉擇。
印象非常深刻的一場(chǎng)戲，是在那場(chǎng)極致的暴力與浪漫中，騎著摩托車冒著大雨臉上全是流淌下來的血，胡歌半瞇著一雙眼，卻在努力的繼續(xù)往前騎行著，努力的想要看清著。這讓影像中的周澤農(nóng)像一只哀傷的動(dòng)物，受傷后蟄伏下來，伺機(jī)而動(dòng)。結(jié)尾慢鏡頭緩緩掃過，配樂由遠(yuǎn)及近響起。感動(dòng)得想哭。既為片中的周澤農(nóng)，也為那個(gè)曾經(jīng)“劫后重生”的演員胡歌。
整個(gè)故事線可以視作是周澤農(nóng)對(duì)于他自己的人生救贖，將邊緣人尋找尊嚴(yán)和生命存在意義的掙扎與掙脫借助周澤農(nóng)這個(gè)人物呈現(xiàn)在大眾面前，引出對(duì)于人性、人生的深層思考。而胡歌作為一名已近不惑的演員，無論曾經(jīng)那個(gè)意氣風(fēng)發(fā)、鮮衣怒馬的少年離開我們多遠(yuǎn)，他憑借著周澤農(nóng)這個(gè)人物的所有，同時(shí)也打破了觀眾和影迷對(duì)于他昔日夢(mèng)幻的固有形象，用足夠生猛的完美詮釋，再次榮譽(yù)回歸。
從此，胡歌在我心中不僅僅是記憶中那個(gè)俊美少年，而是可以繼續(xù)走、走得更遠(yuǎn)的優(yōu)秀演員。
早在影片立項(xiàng)之初，曾經(jīng)拍出問鼎金熊之作《白日焰火》的刁亦男便強(qiáng)調(diào)靈感來源之一是尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的《亡命駕駛》，而恰巧在20xx年，也恰巧都在戛納電影節(jié)上，刁亦男的新作《南方車站的聚會(huì)》與雷弗恩的新劇《老無所懼》也來了次“聚會(huì)”。在分別觀看過之后，我覺得刁亦男可能相比之下更進(jìn)了一步。
與前作注重懸疑與偵破的創(chuàng)作思路不同，刁亦男這次走了一條極為大膽的路：以風(fēng)格為主軸，最大程度的弱化了電影的敘事功能。這其中的冒險(xiǎn)可想而知，在多年以來，大部分觀眾所樂于接受的都是帶有古典主義特質(zhì)的敘事電影，用情節(jié)去制造節(jié)奏，伴隨人物的情感與摩擦迎來一個(gè)理想化的結(jié)局。
但他這次完全沒有這么做。除卻開頭通過胡歌飾演的周澤農(nóng)與桂綸鎂飾演的陪泳女劉愛愛的一場(chǎng)對(duì)話引入了本片發(fā)生的前因之外。之后僅僅有著零星的事作為陪襯，大部分的電影推動(dòng)力都落在了周澤農(nóng)的身上。這個(gè)角色外冷內(nèi)熱，因?yàn)橐馔庾呱辖^路最后還是會(huì)想到妻女，通過胡歌的演繹，那份冷酷中透露的肅殺與溫情被很好的演繹出，在黑夜中堅(jiān)毅的前行，難免會(huì)想到《亡命駕駛》中由瑞恩·高斯林所飾演的主角。
人物間的情感亦被取消，只有一張張利益關(guān)系網(wǎng)讓他們相連，或是為了工作與命令，或是為了金錢。人物也不再有太多心理上的轉(zhuǎn)折，總之都如同一座座冷峻的雕塑，完全為了電影的風(fēng)格而服務(wù)。
影像上，大部分場(chǎng)景都以黑夜為主，通過建筑物與交通工具上的霓虹燈作為點(diǎn)綴，為單調(diào)且寂靜的黑夜里注入了無窮活力。光影運(yùn)用則是更讓人難忘，幾處表現(xiàn)主義的回歸猶如幻夢(mèng)，周劉二人的對(duì)話，墻面上周澤農(nóng)的投影逐漸變小;在鴛鴦樓快步跑上階梯時(shí)，巧妙的光照讓影子仿佛在原地奔跑，早已對(duì)主角的命運(yùn)下了定言。幕布也在本片的風(fēng)格營造上扮演了重要的角色。
運(yùn)動(dòng)鏡頭極為有限，大部分以固定機(jī)位為主，但構(gòu)圖極為巧妙。但這并沒有削弱影片的可看性，多處精準(zhǔn)巧妙的剪輯猶如槍彈上膛般利落，各種局部特寫的組合，使影片的冷峻氣質(zhì)更上一層樓。
作為犯罪類型片，幾場(chǎng)主要的打斗戲各有各的特色。其中動(dòng)物園一場(chǎng)以視線為主導(dǎo)，通過對(duì)警匪二人以及諸多動(dòng)物眼睛的組合蒙太奇，低沉的音效下，緊張感瞬間生成，在真正掏槍射擊之后，卻相當(dāng)短暫的便結(jié)束了，無比利落。鴛鴦樓一場(chǎng)則以空間為主導(dǎo)，通過這種特色建筑所附帶的復(fù)雜空間，刁亦男得以充分施展調(diào)度功力，走廊、窗戶、樓梯以及墻面間的縫隙，通過人物在此之中的運(yùn)動(dòng)，為我們帶來了極為驚心動(dòng)魄的逃亡。周澤農(nóng)被抓房間的一場(chǎng)則近乎純粹的暴力演繹，也無怪乎昆汀在看完此片后大為激動(dòng)，雨傘穿過腹部綻開，血液噴濺在透光的傘面上，這樣的暴力美學(xué)奇景，實(shí)在難忘。
于是即便這樣一部劇情于敘事薄弱的影片，在強(qiáng)烈的風(fēng)格營造于技巧的“加工”下，也散發(fā)出了無比耀眼的光芒。最后的結(jié)局也一反類型片的常態(tài)，看起來薄弱，實(shí)則余味無窮，人物的突然逝去難免想及梅爾維爾的黑色電影，如《獨(dú)行殺手》。在類型片早已發(fā)展了幾十年后的現(xiàn)在，我們或許應(yīng)該重新審視現(xiàn)代類型電影的建構(gòu)模式了。
1968年出生的刁亦男，是以編劇的身份在電影圈知名的，他參與編劇的《將愛情進(jìn)行到底》《洗澡》等作品有口皆碑。編而優(yōu)則導(dǎo)，20xx年刁亦男轉(zhuǎn)型成為導(dǎo)演，處女作《制服》就曾在國際上斬獲大獎(jiǎng);20xx年他執(zhí)導(dǎo)的第二部作品《夜車》，入圍了戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元;之后便是20xx年在柏林電影節(jié)獲得最佳影片金熊獎(jiǎng)、最佳男演員銀熊獎(jiǎng)的《白日焰火》。刁亦男的作品少而精，且他的電影風(fēng)格在第六代導(dǎo)演里也算獨(dú)樹一幟，時(shí)隔5年后推出的《南方車站的聚會(huì)》，自然受到關(guān)注。
時(shí)間是在20xx年，地點(diǎn)是武漢的城中村。周澤農(nóng)(胡歌飾)是盜車團(tuán)伙的一個(gè)小頭頭，在一次幫派之間的利益分配爭斗中，他的兄弟被殘忍斷頭，他也差點(diǎn)丟了性命。在逃亡中，他誤將警察認(rèn)為敵對(duì)幫派，開槍打死了一名警察。警察發(fā)布懸賞通告，舉報(bào)周澤農(nóng)者可得30萬的賞金。
周澤農(nóng)身邊的人都覬覦這30萬元。周澤農(nóng)想讓五年未見的妻子楊淑俊(萬茜飾)舉報(bào)自己拿到賞金，這是他最后能為妻兒做的。周澤農(nóng)讓曾經(jīng)的兄弟華華(奇道飾)幫忙尋找妻子的下落。不料，華華自己也打了算盤，他讓陪泳女劉愛愛(桂綸鎂飾)引誘周澤農(nóng)到警方的陷阱中，承諾事成后，給劉愛愛2萬元。幫派勢(shì)力也想對(duì)周澤農(nóng)趕盡殺絕——畢竟他知道了太多團(tuán)伙的秘密，他們同樣找到華華，華華依舊是以劉愛愛為誘餌。
雖然這是一個(gè)犯罪故事，但它并不是我們慣常想象中的那種犯罪懸疑片——強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)節(jié)奏、強(qiáng)懸念，最終主題指向正義壓倒邪惡、懲惡揚(yáng)善，等等。《南方車站的聚會(huì)》更偏向于一部黑色電影。刁亦男是黑色電影的忠實(shí)信徒，早期的《制服》《夜車》，是他黑色電影的習(xí)作，終于在《白日焰火》中融會(huì)貫通，而今《南方車站的聚會(huì)》是黑色風(fēng)格的強(qiáng)化和再延續(xù)。
黑色電影并不是一個(gè)容易界定的概念，就像美國知名影評(píng)人詹姆斯·納雷摩爾說的，“識(shí)別一部黑色電影總是比定義黑色電影這個(gè)術(shù)語來得容易”。至今影評(píng)界似乎對(duì)于黑色電影到底是一種類型還是只是風(fēng)格爭論不休。本文傾向于認(rèn)為黑色電影是一種成熟的電影類型，它有其自成一套的故事體系和美學(xué)風(fēng)格。
黑色電影最早指涉的是好萊塢在二十世紀(jì)四十年代和五十年代初期出現(xiàn)的，以私人偵探、警察、蛇蝎美女等為主要人物元素，以主觀敘事、非線性時(shí)間、非完美結(jié)局、非道德的主人公為敘事特點(diǎn)，視覺風(fēng)格頹廢壓抑，反映悲觀宿命色彩的犯罪影片。比如《馬耳他之鷹》(1941)、《雙重賠償》(1944)、《羅拉秘史》(1944)、《郵差總按兩次鈴》(1946)等。
黑色電影的興起，首先是因?yàn)楫?dāng)時(shí)美國出版市場(chǎng)“黑色小說”流行。黑色小說大抵講述的是犯罪驚悚故事，但充斥著憂郁的情緒和羅曼蒂克的孤獨(dú)味道，比如雷蒙德·錢德勒的著名小說《漫長的告別》。當(dāng)時(shí)很多黑色電影都是改編自黑色小說。但從根本上說，這與美國經(jīng)濟(jì)大蕭條與第二次世界大戰(zhàn)后，存在主義觀念流行，悲觀厭世成為普遍的社會(huì)心理有關(guān)。這也是為什么黑色電影雖然有驚悚、犯罪、懸疑、刑偵、暴力、情色等多種元素，但它并不訴諸于敘事上的快感，而是給觀眾傳達(dá)一種心理層面上的消極感。
因此，黑色電影的核心標(biāo)志，是電影中無處不在的絕望意識(shí)與宿命論。主人公就像是被拋擲到這世上，他也許在無意中犯了錯(cuò)，但無處救贖，無力掙脫。在強(qiáng)大的命運(yùn)面前，人類只是困獸。
當(dāng)黑色電影成為一種成熟的類型后，類似主題與風(fēng)格的作品源源不斷。刁亦男的《白日焰火》和《南方車站的聚會(huì)》中，都帶有黑色電影的許多典型特征。比如它們都有謀殺、暴力、血腥、情欲、黑夜、霓虹燈、陰影、下雨等元素;比如它的幾個(gè)主要人物分別對(duì)應(yīng)的是偵探、蛇蝎美人等角色。這兩部電影中，桂綸鎂的角色都偏向于“蛇蝎美人”，而廖凡又剛好扮演了警察的角色，對(duì)應(yīng)的是“偵探”。
當(dāng)然，更關(guān)鍵的是，這兩部電影都借助聳人聽聞的命案，關(guān)注的是那些卷入命運(yùn)漩渦中身不由己的破碎人物。
《南方車站的聚會(huì)》中，在這場(chǎng)逃無可逃的狩獵中，周澤農(nóng)是獵物，劉愛愛也不是獵人，她只是身不由已的誘餌。周澤農(nóng)與劉愛愛，早就落入了宿命的陷阱中。他們是掙扎于社會(huì)底層的零余人，大抵就像那些待拆或者已經(jīng)荒廢了的破落建筑，在夾縫中求生，或自生自滅，或鋌而走險(xiǎn)。他們當(dāng)然都不無辜，按照三觀黨的判斷，周澤農(nóng)簡直十惡不赦，但在針對(duì)他的這場(chǎng)狩獵中，人性的自私、背叛、卑怯倒也一覽無余，而這樣狩獵，也許在周澤農(nóng)盜車與殺人之前，就已經(jīng)開始了。
黑色電影中，并沒有什么絕對(duì)的是非對(duì)錯(cuò)，導(dǎo)演并無意于去做那些每個(gè)人都懂得的最基本的常識(shí)判斷，電影更關(guān)注的是那些模糊的、曖昧的、灰暗的命運(yùn)地帶，最后發(fā)出一聲長長的嘆息。
主題層面外，黑色電影在視聽層面也自成一體?！冻鲎廛囁緳C(jī)》編劇保羅·施拉德在《黑色電影札記》一文中總結(jié)了黑色電影的幾大常用技巧，簡單歸納：
1，大部分場(chǎng)景都是按夜光布景。
2，寧愿用斜線和垂直線而不用橫線……斜線旨在分裂熒幕，使之不安寧，不穩(wěn)定。光線以奇特的形狀射進(jìn)黑色電影中不整潔的房間——參差不齊的四邊形、鈍角三角形、垂直的狹縫——令人懷疑窗戶是用小刀割成的。
3，為演員和布景提供同等的照明強(qiáng)度。演員常常隱藏在城市夜景的實(shí)際畫面之中，更明顯的是，在他說話時(shí)面部總是被陰影遮住。
4，構(gòu)圖張力優(yōu)先于形體動(dòng)作。典型的黑色電影寧可通過攝影機(jī)讓鏡頭圍繞著演員運(yùn)動(dòng)，而不愿讓演員的形體動(dòng)作控制場(chǎng)面。
5，一種幾乎是弗洛伊德式的對(duì)水的依戀?？帐幨幍暮谏值缼缀蹩偸情W著夜晚新雨的水光，雨量和戲劇的發(fā)展同步增長。除小巷外，船塢和碼頭是最時(shí)興的會(huì)面地點(diǎn)。
6，對(duì)浪漫敘事的偏愛。
7，經(jīng)常使用復(fù)雜的順時(shí)時(shí)序來加強(qiáng)對(duì)于無望與流逝的時(shí)間的感受。
這7個(gè)技巧中，前5個(gè)都屬于視聽層面的，足見美學(xué)風(fēng)格之于黑色電影的重要性。不難發(fā)現(xiàn)，無論是晦暗的布景、不安的光線、陰影下的演員面孔還是陰雨夜與空蕩街道，黑色電影的美學(xué)風(fēng)格傳遞出的信息，與電影主題的宿命論是相稱的，其營造出來的整體視覺效果是肅殺的、陰冷的、憂郁的。
在《白日焰火》中，刁亦男的影像風(fēng)格已經(jīng)很成熟了。故事背景在大雪紛飛的東北小城，無論是冰冷空曠的街道，擁擠的公共汽車還是低矮破舊的建筑，都給人一種視覺上的冷清與蕭條感。除了夜景外，大部分白天的場(chǎng)景是低角度照明，有一種灰蒙蒙的壓抑氛圍。電影中分尸與冰鞋殺人，是殘酷的;各路男性覬覦吳志貞，是情色的;從面條里吃出的人眼球，是怪誕的;白日里的焰火，是夢(mèng)幻的。
到了《南方車站的聚會(huì)》，刁亦男進(jìn)一步發(fā)揮到了極致。這一回故事發(fā)生在武漢，破落的筒子樓，逼仄的小巷，暗夜中猩紅的光，包括這連綿不斷的陰雨，都是刁亦男營造氛圍的工具。
《南方車站的聚會(huì)》85%為夜戲，像電影開始前25分鐘都是夜戲。但電影中的夜戲并非單一的渲染黑暗的氛圍，刁亦男鏡頭下的黑夜帶有層次感。這得益于霓虹燈、影子與聲音等匠心獨(dú)運(yùn)的運(yùn)用。
電影中充斥著超級(jí)光亮的霓虹燈的元素，無論是霓虹燈招牌，電動(dòng)車的霓虹燈，廣場(chǎng)舞鞋的霓虹燈，還是玩具的霓虹燈……它們奪目的光亮與破落陰郁的環(huán)境又似乎格格不入，因此它們的紅是“慘紅”，黃是“昏黃”;它們?cè)诎狄沟膶?duì)比下，釋放出一種末世偷生的夢(mèng)幻迷離感。
還有影子。很多時(shí)候，刁亦男在表現(xiàn)人物狀態(tài)時(shí)，不是通過鏡頭的寫實(shí)呈現(xiàn)，他對(duì)準(zhǔn)的影子。有時(shí)影子只是視覺的變化，有時(shí)則是一種情緒的烘托，將人物的驚恐、慌忙、失措全部都寄放于剪影上，加上音效的輔助，讓觀眾充分想象驚恐。
電影中一處驚艷的影子運(yùn)用，是周澤農(nóng)與警察、仇家三方在暗夜中筒子樓里的追逐，人物并沒有在畫框內(nèi)，鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是月光照亮的樓梯轉(zhuǎn)角，周澤農(nóng)的影子跑上樓梯，墻面上的身影不斷“原地”跑動(dòng)，身影越來越大，喘息聲越來越大，緊張感充盈了整個(gè)銀幕。
《南方車站的聚會(huì)》對(duì)于聲音的運(yùn)用，也堪稱一絕。在這樣高度緊張的狩獵中，危機(jī)四伏，電影中的人物與觀眾一樣，心神難安，永遠(yuǎn)不知道什么時(shí)候，哪一扇門打開會(huì)有仇家跑出，也不知道遠(yuǎn)處的巨大聲響是不是子彈的聲音。每每這個(gè)時(shí)候，巨大聲音響起，不僅嚇壞電影中的人物，也讓觀眾緊張起來。就比如鬧市中那兩聲爆米花響，比如暗夜中突然推開的鐵門聲。
觀眾不難在電影中看到暴力，但將暴力呈現(xiàn)出視覺美，沒有幾個(gè)導(dǎo)演能夠做到。《南方車站的聚會(huì)》中，既有令人驚悚的純暴力鏡頭，比如周澤農(nóng)的兄弟騎著摩托車被叉車割頭，也有非常暴非常美的暴力美學(xué)，比如透明雨傘穿肚，雨傘打開，透明雨傘上血漿四散。
法國兩位影評(píng)人雷蒙·博爾德與埃蒂安·肖默東出版的《美國黑色電影全景》用五個(gè)詞來形容黑色電影，“夢(mèng)幻的(oneiric)、怪誕的(bizarre)、情色的(erotic)、矛盾的(ambivalent)和殘酷的(cruel)”，并總結(jié)道，黑色電影“在這些不連貫的暴力中有種夢(mèng)的味道”?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》完全符合，它有一種夢(mèng)的味道，在這個(gè)光怪陸離、虛虛實(shí)實(shí)、緊張壓抑的夢(mèng)境里，人物無根地漂浮其中，他們恐懼且不安，或是求死，或是茍且偷生。
強(qiáng)烈的風(fēng)格化，讓《南方車站的聚會(huì)》頗像一個(gè)異類，也許它的市場(chǎng)前景不那么樂觀。但還是鼓勵(lì)觀眾一看。華語電影的主流是寫實(shí)主義，像刁亦男這樣強(qiáng)烈風(fēng)格化，多少帶有德國表現(xiàn)主義影像風(fēng)格的，實(shí)在是少見。將刁亦男放在影史上也許不算什么，但之于華語電影而言，是別具一格的。
當(dāng)然也得承認(rèn)，這種強(qiáng)烈風(fēng)格化的電影可能存在一個(gè)問題，即導(dǎo)演的風(fēng)格會(huì)否壓倒一切?畢竟對(duì)于一部電影來說，除了風(fēng)格外，還有敘事、表演等內(nèi)容。
坦白地說，《南方車站的聚會(huì)》多多少少也存在著這樣的問題，電影的刁亦男風(fēng)格還是壓倒了一切。比如電影中的大部分角色，都比較扁平;劉愛愛因?yàn)樯硖帥_突的漩渦，她是電影中極少數(shù)(或者說是唯一)比較有發(fā)揮空間的角色。
我們具體來看看胡歌飾演的周澤農(nóng)。這個(gè)角色本是很復(fù)雜的，比如他為何五年不見妻兒，為何五年后希望將賞金留給妻兒而不是逃亡。但在電影中，這部分都闕如了。在廈門的特別放映采訪中，胡歌談到了他對(duì)角色的理解：“這個(gè)角色五年沒有回家，他覺得給不到老婆孩子好的生活。我想象他是對(duì)人生沒有希望的人，生活在邊緣底層，直到他知道自己的命值三十萬的時(shí)候，才給了他新的支撐?！钡陔娪爸校^眾看不到這一切，人物行動(dòng)的動(dòng)機(jī)并不明確。
這并不是說胡歌演得不好，而是刁亦男對(duì)風(fēng)格的推崇，導(dǎo)致他在敘事的抉擇上，更傾向于可能沒有那么有敘事性但風(fēng)格化的橋段，而省卻了那些必要的鋪墊，由此也限制了演員的表演空間。知名導(dǎo)演謝飛在豆瓣上給電影打了三星，他直言，“導(dǎo)演拍黑色犯罪片的技藝是很不錯(cuò)的，只是幾個(gè)主要人物都單薄、空泛了些，血腥、殺戮、雖多，也無法給片子增加分量?！?/p>
不過對(duì)于胡歌來說，《南方車站的聚會(huì)》仍舊是一個(gè)大的突破。胡歌年少成名，《仙劍奇?zhèn)b傳》之后，他一度被稱為“古裝偶像劇第一人”。20xx年，《偽裝者》和《瑯琊榜》的接連成功，胡歌再次迎來事業(yè)的頂峰。但20xx年之后，胡歌并沒有接拍什么電視劇。當(dāng)時(shí)在戛納接受澎湃有戲采訪時(shí)，胡歌談到，他曾長時(shí)間處于一個(gè)情緒的低落期，“可能是覺得自己處于事業(yè)上的瓶頸期吧，其實(shí)也就是我不想重復(fù)，因?yàn)橐坏┠闼茉斐晒α四骋粋€(gè)類型，或者說某一種感覺的人物，之后來找你的戲大部分都是一樣的，或者類似的?！?/p>
胡歌并沒有趁著熱度，多拍多撈自我重復(fù)，他想挑戰(zhàn)自我，想有新的突破?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》是他進(jìn)軍大銀幕并轉(zhuǎn)型的極好契機(jī)。觀眾還是可以感受到，胡歌進(jìn)入了周澤農(nóng)的狀態(tài)，無論是精瘦的身體，糙黑的臉龐，還是凌厲警覺或疲乏渙散的眼神，一個(gè)復(fù)雜的亡命之徒的形象立住了。
唯一可惜的是，電影只展示了角色的狀態(tài)，并沒有給予演員表現(xiàn)出角色復(fù)雜內(nèi)心的足夠空間。
電影《南方車站的聚會(huì)》是今年戛納電影節(jié)唯一入圍主競賽單元的華語片，昆汀·塔倫蒂諾看得不亦樂乎，“這是我近幾年來看過最美的電影”，導(dǎo)演刁亦男，擅長罪案、黑色、愛情元素的結(jié)合，5年前，《白日焰火》一戰(zhàn)成名，在柏林電影節(jié)上擒得金熊。
《南方車站的聚會(huì)》講述了一個(gè)逃犯被警方通緝，一路逃亡，保全性命的同時(shí)，他有更大的目標(biāo)：將通緝自己的30萬賞金，送給5年不見的妻子。
胡歌飾逃犯周澤農(nóng)逃犯由胡歌飾演，此前，他已經(jīng)近2年沒有接戲，正處于職業(yè)的迷茫期，胡歌說這次把自己變成了一張白紙，從零開始去接近一個(gè)邊緣小人物的內(nèi)心和氣質(zhì)，網(wǎng)友驚呼，這次的表演離影帝不遠(yuǎn)了。
一條參加了金雞電影節(jié)《南方車站的聚會(huì)》首映，專訪了導(dǎo)演刁亦男，“每個(gè)人內(nèi)心都有一些狂野的東西，特別是邊緣的人、弱小的人，他的夢(mèng)也許更強(qiáng)大，電影應(yīng)該去展現(xiàn)這些人非同尋常的舉動(dòng)?！?/p>
和5年前的《白日焰火》相似，《南方車站的聚會(huì)》延續(xù)著一個(gè)內(nèi)核，邊緣人物怎樣重新找到自己的尊嚴(yán)和存在。
片子的英文名是《野鵝塘》(thewildgooselake)，故事發(fā)生在武漢野鵝塘湖區(qū)，那是一個(gè)魚龍混雜、管理失序的城中村，胡歌飾演的周澤農(nóng)是當(dāng)?shù)仉娖寇嚤I竊團(tuán)伙的一位領(lǐng)頭，他的團(tuán)隊(duì)與另一方爆發(fā)火拼慘案，周澤農(nóng)背上人命，遭到警方通緝追捕。
其實(shí)從一開始，他就沒有想過逃走。他在夜色中流竄，只是試圖讓5年沒見的妻子，拿到懸賞緝拿他的30萬賞金，兌現(xiàn)自己的人生價(jià)值。
影片非常風(fēng)格化，可以說是一部懸念環(huán)環(huán)相扣的警匪片，有85%是夜戲，霓虹燈和夜晚建筑的輪廓，勾勒出舞臺(tái)般的效果，胡歌飾演的逃犯像是舞臺(tái)中的困獸。
胡歌回憶起剛拿到劇本，就發(fā)現(xiàn)它的可讀性非常高，本身就是一部精彩的懸疑小說。
戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)福茂評(píng)價(jià)：“電影沒有拘泥在中國電影的傳統(tǒng)之中，而是對(duì)黑色電影和警匪電影在美學(xué)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新。”
迄今為止，刁亦男只拍過四部電影。但是每一部都狠狠地往前走了一大步，是一個(gè)擁有強(qiáng)大自我進(jìn)化能力的作者。
第一部作品《制服》，還在模仿現(xiàn)實(shí)主義電影。第二部作品《夜車》，刁亦男真正找到了個(gè)人風(fēng)格，描寫在夜晚出沒的邊緣人物，城市的背景不再重要，轉(zhuǎn)而抽取純粹的人與人之間的關(guān)系，影片入圍戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元。
第三部作品《白日焰火》，不像《夜車》那樣沉迷于冷硬的自我表達(dá)，而是把個(gè)人風(fēng)格和黑色犯罪類型片結(jié)合，是一部商業(yè)片包裹的文藝片，在柏林電影節(jié)上獲得了最高榮譽(yù)金熊獎(jiǎng)。
新作《南方車站的聚會(huì)》在自我表達(dá)的同時(shí)，在類型化上做得更徹底，影像上更加黑色電影風(fēng)格化。同樣著迷黑色電影的昆汀·塔倫蒂諾在戛納電影節(jié)看了首映，說這是他近幾年看過最美的電影，看完第二天越想越喜歡。
劇本刁亦男寫了2年，結(jié)構(gòu)來源于《一千零一夜》，一個(gè)人給國王講故事，如果他講得不好，國王不滿意，他就會(huì)被當(dāng)場(chǎng)殺掉。第一場(chǎng)戲，就像是《一千零一夜》的開頭。一對(duì)陌生男女，胡歌飾演的逃犯和桂綸鎂飾演的陪泳女在雨夜相遇，胡歌開始跟她講述自己的故事，之后影片在講故事和兩人躲避追捕中交織進(jìn)行。
首映現(xiàn)場(chǎng)，胡歌多次表達(dá)剛接觸這個(gè)角色時(shí)的惶恐。周澤農(nóng)是胡歌出演的第一個(gè)電影男主角。原先他掌握的演戲技巧都用不上了，比如電視劇里說臺(tái)詞的方式、一些套路化的肢體表達(dá)。他需要從內(nèi)在接近這個(gè)邊緣小人物。
“在進(jìn)組之前，我和導(dǎo)演有一次徹夜長談，那晚主要是喝酒了，我把內(nèi)心的顧慮、不自信、忐忑都跟導(dǎo)演表達(dá)了，他給了我很大的支持?！?/p>
主演桂綸鎂也是提前3個(gè)月住到了武漢城中村，學(xué)習(xí)方言，“她真的跟鄰居相處得很融洽”。
“我看萬茜(飾演逃犯的妻子楊淑俊)刷墻的那兩下，幾秒鐘的鏡頭，她不練一個(gè)星期出不來。胡歌他中途肯定不能去出席任何活動(dòng)，一走，人物的形體就回不來了?？措娪熬椭溃@些演員，進(jìn)了組，他們就出不來了?！笔子辰Y(jié)束后，演員張頌文說。
胡歌和桂綸鎂在拍攝湖上的戲。
影片采用了大順拍的方式。絕大多數(shù)電影為了節(jié)省成本，會(huì)集中把同一場(chǎng)景發(fā)生的戲、同一個(gè)演員的戲一次拍完。刁亦男卻堅(jiān)持完全按照故事發(fā)生的順序拍攝，這非常難，但能讓演員的表演狀態(tài)更準(zhǔn)確，也讓創(chuàng)作更自由，不會(huì)說結(jié)尾一早就拍好了，沒法調(diào)整。
刁亦男畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲文系，他上學(xué)的時(shí)候沉迷先鋒戲劇，曾和孟京輝一起計(jì)劃在中戲操場(chǎng)的煤堆上演《等待戈多》，后因校方干涉而取消，無從發(fā)泄的幾個(gè)年輕人就穿著軍大衣，在圖書館門口和煤堆之間走來走去念劇本。
編劇出身的刁亦男，被形容為電影圈的“隱士”，朋友圈很少看，也沒有微博。在跑電影宣發(fā)的路上，刁亦男帶著一本厚厚的《戰(zhàn)爭與和平》，“最近剛剛把《戰(zhàn)爭與和平》看完，寫得非常棒。我想讓宣發(fā)的生活和閱讀平衡一點(diǎn)吧，否則宣發(fā)完了，我會(huì)覺得心里很空落?！?/p>
以下是刁亦男導(dǎo)演的自述：
這個(gè)故事在《白日焰火》之前就有了，20xx年我在聽一首音樂的時(shí)候，腦子里突然想起來這樣一個(gè)故事。歌詞聽不懂，但是旋律非常浪漫、非常傷感，我想象自己是一個(gè)被追捕通緝的逃犯，我值幾十萬賞金，在不可能求生的情況我把它送給誰呢?送給我愛的人吧。
當(dāng)時(shí)覺得有點(diǎn)矯情，記錄了一下就扔在一邊。直到20xx年，我看到一個(gè)新聞，東北有一個(gè)逃犯被通緝，他躲在了村子附近的小山上，周圍都是追捕他的警察，他知道自己肯定是逃不出去了，而且天氣冷到他已經(jīng)不能抵抗。他發(fā)現(xiàn)小賣部旁邊貼著一張通緝令，自己值十萬塊錢，他就決定把這個(gè)錢兌現(xiàn)，想辦法讓親人去舉報(bào)，錢最后給了他的小姑還是堂叔。
這樣的事情在生活當(dāng)中真的發(fā)生了，讓我重新審視之前的胡思亂想。
劇本里面，逃犯周澤農(nóng)已經(jīng)5年沒有回家。也許因?yàn)橛X得給不到老婆孩子好的生活，他每天生活在邊緣底層，不抱有任何希望地活著。直到他知道自己的命值30萬的時(shí)候，他給了老婆孩子繼續(xù)活下去的支持。
他用這種特別極端的手段來完成自己對(duì)人生的最后一個(gè)祈愿也好、救贖也好，在那里獲得了可以和生媲美的死，也拯救了自己的過往。
越是黑魆魆的人，身上越能看見光。
桂綸鎂飾演的是一個(gè)陪泳女。現(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)有陪泳女這個(gè)職業(yè)，我在廣西的時(shí)候真的接觸過，北海市的一個(gè)銀灘上面有很多游客，就有很多陪泳女去拉客。她們都是來自邊緣農(nóng)村或者小城市的女孩。
我想用鏡頭去記錄這樣一種職業(yè)的邊緣女性的生活。女性本身就是一個(gè)秘密，希區(qū)柯克說，一頭金發(fā)就是一個(gè)秘密。我認(rèn)為這是女性的魅力所在，女性的另外一個(gè)魅力是可以不動(dòng)聲色地把你背叛。
陪泳女和逃犯，這一對(duì)男女萍水相逢，帶著各自的目的。在逃犯逃亡的過程中，陪泳女是他唯一可以和世界產(chǎn)生聯(lián)系的一個(gè)人，也是他完成賞金計(jì)劃的唯一途徑。兩個(gè)人都是孤單的靈魂，沒有明言對(duì)對(duì)方的支持，而是用行動(dòng)，我覺得這樣的關(guān)系是迷人的。
他們不是一種純粹的戀愛關(guān)系，也不完全是一種敵我關(guān)系。陪泳女的溫暖溫柔，恰恰給這個(gè)男人帶來了某種障礙，他要去克服這些溫暖柔情的、像水一樣的東西，去迎接非常冷硬的死亡和暴力。
這部電影始終對(duì)愛、友情、道德是持懷疑態(tài)度的，但在一些不經(jīng)意的地方同時(shí)又贊美了上述所說的這些東西。往往越是黑魆魆的人，身上越能看見光。在他們兩人相處的過程中，閃爍著一些人的微光，最后一刻都完成了各自的約定。
周澤農(nóng)的妻子也是非常有人情味的，她被警察要求配合調(diào)查，但她最后發(fā)現(xiàn)自己的丈夫面臨生命危險(xiǎn)的時(shí)候，作為一個(gè)女人，她本能地選擇了不配合。從法律上來講，她是不被支持的，從人的角度來講，她又是特別合乎邏輯、合乎人性的。
情與法，會(huì)在這個(gè)電影里面做各種博弈，那么總是人性的力量占上風(fēng)。
在武漢找到了電影里的“江湖”
故事設(shè)定是發(fā)生在野鵝塘，一個(gè)三不管地帶，一個(gè)湖泊旁的城中村。拍電影之前我們四處尋找合適的空間，廣東和銀川都去找過。武漢是百湖之城，它的湖水樣貌非常多，有不同的景觀和湖水結(jié)合在一起，所以最終選擇了這里。
武漢是一個(gè)碼頭文化的地方，人的性格都比較彪悍、非?；鹄?，演員都學(xué)習(xí)了這里的方言，這也是他們進(jìn)入角色的一把鑰匙。武漢方言帶給了電影強(qiáng)悍的氣息。
我們把武漢所有能拍的城中村都拍到了。全片動(dòng)用了20xx個(gè)群眾演員，因?yàn)槲覀兣臄z本身是實(shí)景，所以就地去挑選的演員。
比如說在廉租樓里面，我們晚間拍攝要開槍，非常怕擾民，我們的制片部門就很聰明地選擇了樓里面的居民當(dāng)群演，這樣他們本身也參與到了電影里面。
拍小偷團(tuán)伙的時(shí)候，選擇當(dāng)?shù)氐囊恍靶』旎臁眮戆缪?，你從外面找別人來演，他們會(huì)不高興的。而且他們扮演得都非常準(zhǔn)確。
電影里的小偷大會(huì)也不是我編的，20xx年的時(shí)候，武漢真的發(fā)生過“全國小偷代表大會(huì)”。當(dāng)時(shí)來自全國各省的小偷代表都在武漢聚集，把一個(gè)快捷連鎖酒店的一層包了下來，互相交流經(jīng)驗(yàn)、分地盤，也搞盜竊比賽，后來他們被舉報(bào)了。
我當(dāng)時(shí)看到這個(gè)新聞，覺得特別適合排一出舞臺(tái)劇，寫這個(gè)故事的時(shí)候就用進(jìn)來了。
胡歌以為自己拍到一半會(huì)被換掉。
想到找胡歌來演這個(gè)角色，是因?yàn)槲以谝槐倦s志上看到了胡歌的一張照片，那個(gè)形象特別地打動(dòng)我，讓我看到了一個(gè)非常叛逆和不羈的胡歌，那張臉后面有很多故事。
我去上海找他，第一次見面我就覺得他是一個(gè)可以合作、容易合作的演員。劇本發(fā)給他之后，很快他就回復(fù)我了，說他看完劇本，消化了一整天。
他其實(shí)是有些不確定，因?yàn)楦把莸慕巧顒e非常大。他說：導(dǎo)演，我可能不是你想的那樣的。在進(jìn)組之前，我們有過一次徹夜長談，聊得非常開，包括塑造角色、生活的方方面面。我覺得一個(gè)導(dǎo)演和演員合作，首先要彼此信任，坦誠地交朋友。
每次順利完成需要兩人默契配合的戲份，就會(huì)有一個(gè)擊掌的動(dòng)作。
進(jìn)組之后，在日常生活和工作中，他會(huì)有一些負(fù)面情緒，比如不自信、焦慮，他把這些情緒都保留下來，因?yàn)檫@種不安感和周澤農(nóng)是非常吻合的。
他甚至想過拍到一半就會(huì)被換掉。有一天拍完他的戲收工，晚上我是有別的事，就說胡歌，我去你那找你一下，結(jié)果一進(jìn)門，他就很緊張地看著我，我說你怎么了，他說導(dǎo)演你知道嗎，你剛給我打這個(gè)電話，我以為你來是要讓我離開劇組的。我說我從來沒有這樣想過。
我給他看了安東尼奧尼、布列松的電影，和他聊表演。表演只是畫面里的一部分，是趨于中性化，趨于透明的感覺，生活中我們不會(huì)時(shí)時(shí)刻刻吹胡子瞪眼，比如坐那兒發(fā)呆，別人看不見內(nèi)心的翻江倒海，但這個(gè)人突然沖到樓下，你才會(huì)從這個(gè)動(dòng)作回想他剛剛的安靜狀態(tài)有點(diǎn)問題。
這次85%是夜戲，演員經(jīng)常工作到凌晨，過著黑白顛倒的生活。胡歌遇到困難的時(shí)候始終是一個(gè)狀態(tài)——非常平靜，有時(shí)候讓我覺得他是一部表演的機(jī)器，不停地去執(zhí)行一條一條的要求，那時(shí)候我覺得他內(nèi)心一定有某種動(dòng)力支撐他去完成那么艱苦的拍攝。
拍完他和小鎂(桂綸鎂)在湖上的戲，那天我覺得終于完成了一些重要的拍攝，回去的路上，就把這首詩發(fā)給了他：
什么也無需訴說，
什么也不應(yīng)該教別人，
這顆黑色的，野獸的心。
多么憂郁，多么美好。
什么都不想教別人，根本就不會(huì)說話。
在世界灰色的深淵中遨游。
像一只年輕的海豚。
這首詩的作者是曼德爾施塔姆，它是我這個(gè)劇本的。
座右銘。
我寫劇本的時(shí)候偶爾會(huì)在心里面默念這幾句詩它就是劇本里人物的精神狀態(tài)。
《白日焰火》上映的時(shí)候，媒體說這個(gè)導(dǎo)演籌備了8年。實(shí)際上，我也不想籌備8年，只是因?yàn)檎也坏酵顿Y。
當(dāng)時(shí)花了一兩年時(shí)間，一方面是大量的看片，一方面是瘋狂的閱讀，閱讀了大量的電影理論史。我發(fā)現(xiàn)商業(yè)作者電影在美國新好萊塢時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)了，一部商業(yè)片也可以融入作者的風(fēng)格，像科恩兄弟、大衛(wèi)·林奇等等。
《白日焰火》原先是一個(gè)相對(duì)文藝的版本，后來受外力的影響，又結(jié)合了黑色電影、黑幫片的類型元素，這些東西恰好也是我從小就喜歡的，何樂而不為呢。
找到了黑色電影美學(xué)之后，內(nèi)心其實(shí)就很踏實(shí)了。相比《白日焰火》，《南方車站的聚會(huì)》在影像上做得更加徹底。比如通過影子來講述，很契合黑色犯罪類型片的調(diào)調(diào)。黑夜把一個(gè)人的影子投射在墻上，但是我們并沒有看見這個(gè)人，所以我們感覺到了某種神秘詩意和夢(mèng)的氣氛。
片子里的暴力趨于日常化，并不是我們想象的用刀和槍，有時(shí)候一些日常的物件突如其來地讓暴力降臨，所以更加恐怖。
日常生活當(dāng)中的暴力很多，每分鐘都會(huì)發(fā)生，我們不能去回避它。我們可能會(huì)用一種游戲的方式來去觀看暴力，同時(shí)跨越它，讓我們內(nèi)心對(duì)自己，對(duì)人有更清醒的認(rèn)識(shí)。
世界在這個(gè)電影里面被描述成叢林，人物像叢林里的動(dòng)物，呈現(xiàn)出他們本能和所謂生猛的一面，以及動(dòng)物的無辜、神秘、柔情的一面。
在我小時(shí)候，我們有一個(gè)全城都知道的逃犯越獄跑了，警察圍捕了很多天沒有抓到他。一年之后，他終于落網(wǎng)了，警察就問他你當(dāng)時(shí)是怎么躲過我們追捕的，他說他是躲在動(dòng)物園的大象館里，和大象同吃同住，將近兩周的時(shí)間，就這樣躲過了追捕。
我覺得這件事很有意思，就讓片中的逃犯也躲進(jìn)了一個(gè)動(dòng)物園，警察這些更兇猛的“動(dòng)物”就去圍獵他，動(dòng)物的眼睛和人的眼睛混雜在一起，都很焦灼，都要求生。
雖然是一個(gè)黑色電影，但我不太喜歡純講故事，那就是一個(gè)骨架式的結(jié)構(gòu)。我更喜歡故事周圍連帶出來的碎片，不是只想給觀眾一個(gè)故事，還想給觀眾一個(gè)世界。
我是在西安電影制片廠里長大的，父親是電影廠的文學(xué)編輯。我成長的上世紀(jì)80年代，是文藝思潮非常澎湃的一段時(shí)間。西影廠那時(shí)候在吳天明廠長的帶領(lǐng)下，涌現(xiàn)了很多年輕的導(dǎo)演，而且他們也沒有經(jīng)過體制的漫長等待，直接就可以作為導(dǎo)演或者攝影去完成自己的第一部電影，所以非常有活力，那個(gè)氣氛讓人非常留戀。
西影廠每周都會(huì)有電影看。武俠片是從小就喜歡的，比如胡金銓、楚原?！栋兹昭婊稹防?，男女主角在電影院看了一場(chǎng)老片，放的就是楚原的《俠女十三妹》，我們國家第一部武俠片，1983年的。
后來我很喜歡日本的黑澤明，還有小林正樹、篠田正浩，他們都有獨(dú)特的暴力美學(xué)，我潛移默化地在電影里面重新解構(gòu)這些東西。
周澤農(nóng)很像楚原武俠片主人公，沉默寡言，不說身世，行動(dòng)很有形式感。楚原電影里沒有一個(gè)男主角是嘰嘰喳喳的，都是不說話，出場(chǎng)下著雨，戴個(gè)草帽，要杯酒，沉默寡言。
《南方車站的聚會(huì)》結(jié)合了地理空間上對(duì)江湖的概念，以及我內(nèi)心深處對(duì)江湖的理解。他們雖然是邊緣的小人物，但是有著非常強(qiáng)的道德判斷，文明世界里往往是復(fù)雜的計(jì)算，可是在他們身上是特別本能的，毋庸置疑地去完成他們認(rèn)為對(duì)的事情，非常簡單，但非常珍貴和高貴。
我覺得每個(gè)人內(nèi)心都有一些狂野的東西，特別是邊緣的人、弱小的人，他的夢(mèng)也許更加強(qiáng)大，那電影也應(yīng)該是去展現(xiàn)這些人非同尋常的舉動(dòng)。
喜歡嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?dǎo)演。雖然片子偶爾有嘴型對(duì)不上的臺(tái)詞，但基本上都是武漢各種方言的口型，強(qiáng)迫癥引起舒適。
身為一枚在武漢郊區(qū)生活了十年的異鄉(xiāng)人，這電影看得我簡直太煎熬了……除開緊張的刑偵紀(jì)實(shí)風(fēng)的渲染之外，電影整個(gè)呈現(xiàn)出來的武漢底層人群的生活簡直不要太熟悉……開頭淅淅瀝瀝下個(gè)不停的小雨一下子就把我?guī)Щ啬莻€(gè)氤氳水汽的城市。胡歌、桂綸鎂、萬茜、廖凡、黃覺、曾美慧孜，這些演員簡直都太適合自己的角色了!武漢就是這個(gè)樣子，你看到一個(gè)兒子伢長得像胡歌一樣蠻瓜氣，腦筋也蠻靈光，蠻清白，但他就是一個(gè)混子，他也會(huì)講義氣，也有狠勁和特長(殺人手法和領(lǐng)導(dǎo)能力、人格魅力等)，但他就是不可能給你好生地上班、做事，非要搞些見不得光的錢。還有桂綸鎂演的劉愛愛也是滴，又好看又聰明，但是她就是好吃懶做、偷奸?；?，只肯做個(gè)陪泳女。但是你又討厭不起來她，因?yàn)樗娴男U有魅力，你就是喜歡看她，就是喜歡她，愿意幫她，愿意把錢她。還有廖凡的警察和黃覺的工廠小頭頭，跟胡歌的周澤農(nóng)就是成。
反義詞。
的一群人，看起來可能是做著正兒八經(jīng)的職業(yè)，其實(shí)人是慫兇慫兇的，不是完完全全光明正大，導(dǎo)演把這種人身上復(fù)雜的灰色的特質(zhì)表現(xiàn)得特別好，一下子就覺得抓住人物精髓——就是這樣的!武漢確實(shí)是這樣!
還有華哥也是的。華哥最后幾場(chǎng)戲也拍得特別好，一種模棱兩可的氣氛，跟華華這個(gè)人物很貼合。長得一臉正派像，看樣子絕對(duì)不會(huì)出賣兄弟伙，言而有信，其實(shí)也未必。最后就像一片荷花的葉子一樣悄無聲息落在湖邊哈，就像他整場(chǎng)電影里，一直冇么昂做聲，但其實(shí)一直有他的身影。雖然各個(gè)都尊稱一聲大哥，其實(shí)在死后碰巧警察查到他屋里的時(shí)候，家徒四壁，徒有虛名。一張尬p的乾隆照片，一張野鵝塘邊的照片，都是不會(huì)笑的臉，看起來既熟悉又陌生，扔進(jìn)人堆里就找不到的臉。
之前不是生活在影片中取景地的位子，所以其實(shí)看電影之前我完全找不到還有一個(gè)職業(yè)叫陪泳女，強(qiáng)盜還要開會(huì)、比賽。偷車賊們開會(huì)認(rèn)真劃分區(qū)域的樣子，跟后面警察開追捕大會(huì)形成強(qiáng)烈對(duì)比，很有惡趣味。尤其對(duì)仗的是，亡命徒的魯莽、發(fā)狠也通過黃毛沖動(dòng)的一槍“嘭”地一下打出來!后面警察分配任務(wù)，一個(gè)長相特別偉光正的大哥像貓眼貓耳一樣舉手發(fā)言，他問：“哪里可以試槍，領(lǐng)了槍之后還冇用過。”最后也給了一個(gè)鏡頭，正是他給了農(nóng)哥致命一槍。
胡歌和桂綸鎂的真“船戲”，延續(xù)《白日焰火》的風(fēng)格，把成年人之間那種曖昧，真實(shí)地拍出來了。你說他愛她嗎?好像也不是。你說他倆是炮友嗎?但是她又蠻講信用。你說他利用她嗎?可他用救了她。成年人的感情世界，就是這樣的。在湖上和陌生女子翻云覆雨，轉(zhuǎn)頭依然記得把賺到的錢打給自己屋里老婆。就像《白日焰火》里的廖凡和桂綸鎂，好像有喜歡有保護(hù)，但也有利用，很真實(shí)。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十一
該片還入圍了今年戛納電影節(jié)的主競賽單元。5月18日在戛納全球首映后，外媒不吝贊美，集體為這部電影獻(xiàn)上了掌聲，給出一致好評(píng)。
戛納的場(chǎng)刊最終得分2.7，排在主競賽單元26部電影的第六位，給出的評(píng)價(jià)是：”一部錯(cuò)綜復(fù)雜的中國黑色電影，也印證了黑色電影在中國的生機(jī)?！?/p>
在中國內(nèi)地上映后，很多人看完電影后談到這么一點(diǎn)：胡歌的演技。
說《南方車站的聚會(huì)》對(duì)于胡歌來講，是一個(gè)非常高的起點(diǎn)，他在電影中的演技堪稱驚艷。
事實(shí)確是如此嗎?
也不盡然?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》的好，當(dāng)然不是靠胡歌的演技撐起來的，換句話說，在這部電影里，其實(shí)你看不到胡歌的演技。
當(dāng)然不是說胡歌演得爛，也不是指胡歌沒有演技，這不怪演員。只是這部電影，它本身就不是一部能夠接納演員演技的容器。
為什么這么說?
看過電影的都知道，導(dǎo)演刁亦男和攝影指導(dǎo)董勁松展示了一種近乎偏執(zhí)的光影運(yùn)用，每一個(gè)鏡頭都是完美主義驅(qū)動(dòng)下，精雕細(xì)琢的“展覽陳列品”。
這本身就體現(xiàn)了導(dǎo)演強(qiáng)大的控制欲，在這樣的“獨(dú)裁”之下，演員是沒有多少發(fā)揮空間的。
美其名曰“演員”，倒更像是導(dǎo)演為達(dá)到某種目的而安置的棋子，也就是布列松所說的“電影中的模特”——表演的效用據(jù)稱是為“捕獵”，裝扮成獵物的模樣，易接近，并保護(hù)自身不被覺察。
電影中的“三不管地帶”野鵝塘，是故事發(fā)生的主場(chǎng)地，而且多數(shù)時(shí)間是在夜晚。
被圈起的是一個(gè)使人感官鈍化的封閉區(qū)域，弱光，破敗，黑漆漆一片，充滿桎梏，演員們?cè)谶@樣的環(huán)境內(nèi)表演，難以施展，僅憑聲音和動(dòng)作完成表演，依靠本能行事。這跟電影中那一只只被照亮的動(dòng)物無甚區(qū)別。
是人，也是困獸。
不只是胡歌，還包括飾演陪泳女的桂綸鎂，在《南方車站的聚會(huì)》中，你看不到他們的演技。
在電影極度強(qiáng)烈的風(fēng)格化視聽語言之下，觀眾們的注意力不會(huì)落在演員的演技，一心一意沖著演員去的粉絲除外。
潮濕的雨夜，嘈雜的環(huán)境音，霓虹冷光，電影的空間因此變得濃稠，污濁，晦暗，時(shí)間的流逝也變得緩慢。
這些人物之外的因素被無限放大，他們回饋給觀眾的只剩下肢體語言了，就連臺(tái)詞都非常少，沒有內(nèi)心戲，也很難察覺到他們情緒的變化。
胡歌在電影里的大部分時(shí)間都在干嘛?在奔跑，在反抗，在開槍，騎著摩托車狂飆，獨(dú)自一人包扎傷口，就連舉著槍畫面給出也是第一視角，甚至看不到他的表情。
很多時(shí)候，鏡頭甚至完全“拋棄”了演員，轉(zhuǎn)而對(duì)準(zhǔn)了他們的影子。因?yàn)樵诤谝估?，影子是比真人更有表現(xiàn)力的存在。
而這種做法，恰恰就是刁亦男導(dǎo)演想要的。他在接受采訪時(shí)也談到了演員的表揚(yáng)你問題，“不希望演員有太多心理上的東西，只要呈現(xiàn)動(dòng)作就行”。
導(dǎo)演有意強(qiáng)調(diào)，不要過多表演。
在導(dǎo)演這樣的掌控之下，演員如何施展演技?不是胡歌不夠好，而是換其他人來演也一樣。
如果演員本身沒有自己鮮明的個(gè)人表演風(fēng)格，能夠壓過導(dǎo)演的風(fēng)格，那他就是一個(gè)“傀儡”。
很顯然在這樣一場(chǎng)“風(fēng)格之爭”中，胡歌是處于下風(fēng)的。
今后我們?cè)僬劦竭@部電影，會(huì)先說這是一部刁亦男導(dǎo)演的電影，而不會(huì)先說這是一部胡歌出演男一的電影。
但《南方車站的聚會(huì)》并非完全不給演員機(jī)會(huì)，片中其實(shí)給胡歌留了兩場(chǎng)戲，兩場(chǎng)都是吃東西的戲。
一是地下盜車團(tuán)伙開會(huì)時(shí)，胡歌倚在地下室的門口啃香腸，連包裝一塊兒吃，嚼爛了再吐出來;二是在飯店里吃面。
這兩場(chǎng)戲，導(dǎo)演短暫“退位”，胡歌接管，但都是用力過猛的。
前一場(chǎng)戲，表情非常猙獰，咬牙切齒，為了表現(xiàn)一個(gè)盜車團(tuán)伙小頭目的狠勁，可那個(gè)時(shí)候電影才剛剛開始，他還沒有殺人，也還沒有逃亡;后一場(chǎng)戲，胡歌吞面的樣子，要表現(xiàn)出窮途末路的感覺，也略顯刻意。
所以，真沒必要強(qiáng)行夸胡歌在電影中的演技有多出色，為時(shí)過早。作為電影界的新人，胡歌有實(shí)力在，路還很長，他的演技，等下一部作品上映時(shí)再吹爆也不遲。
說完演員，再說回這部電影的故事，導(dǎo)演的心思也并沒有放在刻畫人物上。
一個(gè)長期躲避家庭的的男人，不管妻子和孩子，在失手殺了一個(gè)警察后，走上了逃亡之路。
然后意外得知自己的懸賞金高達(dá)30萬，于是就心生一計(jì)：讓妻子去舉報(bào)自己，然后把這筆錢留給家人。
這個(gè)故事原本是刁亦男導(dǎo)演無意之中想想到的，當(dāng)時(shí)覺得略顯矯情，就暫時(shí)擱置一旁。
直到有天在新聞里看到了類似的報(bào)道，他這才覺得，原來自己的空想是可以跟現(xiàn)實(shí)社會(huì)直接產(chǎn)生對(duì)話的。
所以決定將其拍成電影。
但是在電影中我們也看到了，僅僅只是這么一個(gè)故事，流于表面，沒有深層次敘說的欲望。這不是一個(gè)好的故事，這是《與法同行》。
或許電影會(huì)涉及到一些導(dǎo)演的自我表達(dá)，例如邊緣人士兌現(xiàn)自我價(jià)值的悲壯過程，又或是無力的宿命感，以及底層人士間那種天然的不信任與互相背叛…可是這些在電影中的展現(xiàn)，都是極其敷衍的。
故事的薄弱，反倒讓風(fēng)格化的視聽語言成了一種累贅，炫技有余，情感不足。
不過《南方車站的聚會(huì)》肯定是一部好電影，只是它的好，不在于故事，也不至于表演，在于它依附于強(qiáng)大的視聽語言下，對(duì)根植于魔幻主義土壤的市井進(jìn)行了還原。
從《白日焰火》的哈爾濱到《南方車站的聚會(huì)》的武漢，刁亦男導(dǎo)演又一次電影中構(gòu)建起了一個(gè)破敗、兇險(xiǎn)、浪漫的小城。
電影雖是寫實(shí)的，但其中的荒誕感幾乎無處不在，不只是簡單的符號(hào)羅列或是批判意識(shí)，似乎那就是全部的日常生活。
穿著熒光鞋跳廣場(chǎng)舞的人，他們看上去好像散落在黑暗中的一只只螢火蟲;。
廣告招牌散發(fā)的桃紅色充溢著整個(gè)房間;。
逼仄的街道、老舊的居民樓、裝修浮華庸俗的賓館、分工明確的地下世界，這些也都是真實(shí)存在的。
電影在呈現(xiàn)這些城市底層空間的同時(shí)，始終把焦點(diǎn)停留在人的身上，關(guān)注著人在這些空間里的變化。
由此串聯(lián)出的眾生百態(tài)，都指向了這個(gè)時(shí)代下人的孤獨(dú)與失語。
單純就是以上這些，已經(jīng)足夠值回票價(jià)。
《南方車站的聚會(huì)》是一部“新黑色電影”，它有別于“犯罪類型片”，如果你想要看一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的，警匪互博的犯罪大片，那么可以撤了。
在當(dāng)下這樣一個(gè)無限趨近于同質(zhì)化的電影市場(chǎng)，刁亦男導(dǎo)演的美學(xué)追求和自我表達(dá)是值得鼓勵(lì)和被保護(hù)的。
要不然就太沒勁了。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十二
由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂領(lǐng)銜主演，廖凡、萬茜特別出演，奇道主演的電影《南方車站的聚會(huì)》，公映首周末收獲1.36億票房。僅以首周成績，就已超過刁亦男導(dǎo)演柏林金熊獲獎(jiǎng)前作《白日焰火》的國內(nèi)總票房，并成功創(chuàng)造入圍戛納國際電影節(jié)主競賽單元的華語片內(nèi)地票房紀(jì)錄。影片票房亮眼的同時(shí)，更持續(xù)收割良好口碑：“好看到頭掉”、“細(xì)節(jié)豐滿，值得二刷三刷”、“美到自成一派”、“終于有人拍出了五彩斑斕的黑”。也正是觀眾的好評(píng)讓影片票房持續(xù)堅(jiān)挺，有望走出長線。
為慶賀影片刷新刁亦男導(dǎo)演個(gè)人票房紀(jì)錄，片方再發(fā)南方日記之“聚會(huì)誕生記”，全面呈現(xiàn)在武漢40度高溫下，370名工作人員、3200名演員，經(jīng)歷155天拍攝、從而貢獻(xiàn)出成片1307個(gè)絕美鏡頭的過程。而無論是導(dǎo)演獨(dú)到的中國式黑色電影風(fēng)格，還是演員全體極具儀式感的浸入式表演;無論是情感滿滿的細(xì)節(jié)設(shè)定，還是信手拈來的迷影向致敬，都讓《南方車站的聚會(huì)》無愧于最特別賀歲片這一定義。
導(dǎo)演風(fēng)格篇終于有作者拍出“五彩斑斕的黑”
在《南方車站的聚會(huì)》公映之前，導(dǎo)演刁亦男表示：“不僅想讓觀眾看一個(gè)故事，而是看一整個(gè)世界?！?/p>
片中，刁亦男展現(xiàn)出了極強(qiáng)的導(dǎo)演掌控力，以及其一以貫之的黑色電影美學(xué)，并將之本土化。“這個(gè)世界看上去由幾千人共同搭造，其實(shí)即使一枚圖釘都在他的控制之下，他以非凡的控制力和堅(jiān)韌的自信心使得這樣一個(gè)鴻篇巨制完全根植于他的精神世界?！弊骷摇⒕巹‰p雪濤如是說。于是，《南方車站的聚會(huì)》先以耐人尋味的光影美學(xué)切入，將觀眾帶入這個(gè)銀幕上的世界，隨后卻摒棄傳統(tǒng)的劇情沖突式對(duì)白敘事，更多以人物的造型去敘事、以場(chǎng)景的美術(shù)去敘事、甚至以一下下生活化的音效去敘事。用人物的遭遇、動(dòng)作，乃至于主人公的“影子”去引領(lǐng)觀眾，把對(duì)白幾乎降到最少，這無疑全面提升了普通觀眾對(duì)一部犯罪類型片的觀感。
對(duì)于刁亦男回歸電影本體的“大膽”舉動(dòng)，同樣為犯罪片著名導(dǎo)演的曹保平就表示，這種敘事手段非常高級(jí)：“甚至有很多奢侈的筆墨，看似是游離出生活的。但這部電影呈現(xiàn)出的野心，是文學(xué)才能達(dá)到的境界吧?！庇捌?5%的夜戲，在光影使用上，采用了大量戲劇性用光。按導(dǎo)演刁亦男的設(shè)想，正因?yàn)楹谝拐诘綦s亂的景物，前景就像舞臺(tái)，人物也在空間里完成肢體表演，甚至“像小動(dòng)物一樣”。而由王家衛(wèi)御用燈光指導(dǎo)黃志明與刁亦男御用攝影指導(dǎo)董勁松打造的光影，每一幀都精雕細(xì)琢，每一場(chǎng)都絢麗奇幻不可思議。有觀眾評(píng)價(jià)：“終于明白什么叫五彩斑斕的黑!”“刁亦男的視聽不超前于時(shí)代，但一定超前于當(dāng)下的中國。”
而讓導(dǎo)演汲取養(yǎng)分，進(jìn)行類型片深化的，正是傳統(tǒng)西方黑色電影。這類電影興起于戰(zhàn)后，模式往往是一個(gè)疲憊的、陷入困境的男人，遭遇一位蛇蝎美女之后產(chǎn)生的犯罪故事。刁亦男導(dǎo)演前作《白日焰火》正是對(duì)傳統(tǒng)黑色電影的類型深化和本土化?！吧咝琅拿篮蛺?，是男性不可得的，她們的魅力就是背叛他們?！钡笠嗄腥绱朔治鰝鹘y(tǒng)黑色電影的設(shè)定。然而到了《南方車站的聚會(huì)》中，刁亦男則沒有遵循傳統(tǒng)黑色電影的路數(shù)，反而為女性形象增添了更多亮色。“劉愛愛有其樸素的地方，甚至有一些些俠義精神。兩位主人公在逃亡的終點(diǎn)，也都發(fā)出了屬于自己的那份光?！?/p>
同時(shí)讓觀眾津津樂道的，更有刁亦男獨(dú)樹一幟的美學(xué)。這也讓影片在彌漫光影詩意的同時(shí)，又充滿了快節(jié)奏的動(dòng)作場(chǎng)景以及突如其來的場(chǎng)景。如“小偷大會(huì)群毆”、“黑夜叉車”、“雨傘飛血”等，全都拍出了華語電影難得一見的驚奇名場(chǎng)面。有觀眾稱刁亦男借鑒了杜琪峰、昆汀·塔倫蒂諾、尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的美學(xué)風(fēng)格。實(shí)際上，刁亦男所追求的，卻是西方黑色電影與中國傳統(tǒng)京劇的融合：“對(duì)的展現(xiàn)，是黑色電影的重要元素。動(dòng)作上卻往京劇上靠，比如樓道里追捕。京劇范兒是回望古老的藝術(shù)形式，非?？幔燃兇饧o(jì)實(shí)性的拍攝要更有美感。”正是對(duì)光影敘事的強(qiáng)大控制，以及對(duì)美學(xué)的收放自如，才讓觀眾高呼：“生猛、浪漫。從來沒看過這樣的電影。
演員表演篇全體卡司奉獻(xiàn)儀式感演技派對(duì)。
在刁亦男具有黑色犯罪電影儀式感的鏡頭“舞臺(tái)”之上，《南方車站的聚會(huì)》的全體演員，也奉獻(xiàn)出了極具儀式感的精彩表演。在片方發(fā)布的南方日記之“聚會(huì)誕生記”中，不難感受在武漢40度高溫下，370名工作人員、3200名演員，經(jīng)歷155天拍攝、實(shí)地取景82處，從而貢獻(xiàn)出成片1307個(gè)精彩鏡頭的過程。影片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)之龐大，以及對(duì)所有參與表演者的尊重，讓一些觀眾在觀影后表示驚嘆：“有上千人參與的電影不稀奇，可第一次見到把所有人都放上片尾字幕。僅片尾悠揚(yáng)的歌聲，以及滾動(dòng)了好幾分鐘的上千名群演名單，就足夠讓我肅然起敬了!”
而這具有儀式感的片尾字幕，體現(xiàn)的則是所有演員完全服務(wù)于作者電影的全情嘗試，是一場(chǎng)主演們回味無窮，無法復(fù)制的焰火式演技派對(duì)。觀影后觀眾會(huì)著迷于胡歌的沉默堅(jiān)定、重情重義;著迷于桂綸鎂的大膽主動(dòng)、猶豫徘徊。兩個(gè)角色的每一次小心翼翼試探，都仿佛“像是小動(dòng)物在互相挑逗”;每一個(gè)緩緩向前的腳步都“像是在跳舞一般”。而廖凡的剛正不阿，正如不停進(jìn)擊的捕獵者;萬茜的無奈不安，舉動(dòng)都恰如驚魂未定的母親;奇道的躊躇滿志，看似全盤在握卻又功虧一簣。所有人的表演都精準(zhǔn)的嵌扣于情境中，正如讓影迷大呼驚艷的“五岔口夜光鞋廣場(chǎng)舞”一幕，也正是這種儀式感的表現(xiàn)形式，奠定了全片的表演基調(diào)。
刁亦男導(dǎo)演曾表示：“表演可以不用力，不動(dòng)聲色，可以跟某種風(fēng)格的電影達(dá)成一致，跟整個(gè)電影的風(fēng)格的融為一體。不僅只看表演和臺(tái)詞，演員要跟整體統(tǒng)一，要有中性的、透明的感覺?！闭沁@種中性的、與影片融為一體的表演風(fēng)格，讓觀眾體驗(yàn)到了不一樣的犯罪片演技，并更加為角色唏噓。有影迷評(píng)價(jià)：“全景浸入式觀影體驗(yàn)，胡歌像是一只受傷的美麗動(dòng)物，而所有人包括群演都演得太好了?！薄肮鹁]鎂緊聳的肩膀，小而快速的步伐，以及面部肌肉微微地顫抖，把劉愛愛的惶恐展現(xiàn)了出來。也向觀眾說明了：劉愛愛不是什么老手——這是演員成功的表演為角色附加的層次感?！薄皩?dǎo)演淋漓盡致的拍了，演員淋漓盡致的演了，剩下的，觀眾只需淋漓盡致的觀看，即可?！?/p>
在演員選擇上，胡歌的表現(xiàn)也破掉了其過往電視熒屏形象，立住了周澤農(nóng)這一角色的精準(zhǔn)溫度。回望為何選擇胡歌這樣的偶像出身演員，導(dǎo)演刁亦男也曾表示，偶像明星與作者電影并非沖突，反而是親密的關(guān)系：“比如阿蘭·德龍與梅爾維爾，張國榮與香港新浪潮導(dǎo)演合作，如徐克王家衛(wèi)。偶像演員都有表演的素質(zhì)和潛力，這點(diǎn)上不矛盾不沖突?！敝档靡惶岬氖牵衲昱c《南方車站的聚會(huì)》一同入圍戛納國際電影節(jié)主競賽單元的《好萊塢往事》，其兩大主演也都曾是偶像明星出身，由此更見刁亦男在選角上的穩(wěn)準(zhǔn)狠。
細(xì)節(jié)情感篇“處女座劇組”二刷三刷人間值得。
這種對(duì)細(xì)節(jié)的專注，不僅體現(xiàn)出觀眾對(duì)影片的喜愛，更是觀眾對(duì)影片情感的自我延展理解。有網(wǎng)絡(luò)大v評(píng)論：“這體現(xiàn)了影片全程無尿點(diǎn)。電影《南方車站的聚會(huì)》沒有觀影門檻，但是需要全神貫注，因?yàn)榛緵]有廢鏡頭?！蓖瑫r(shí)，在網(wǎng)絡(luò)上還有不少網(wǎng)友自發(fā)討論“南方車站的聚會(huì)后遺癥”，如：“騎摩托都要慢點(diǎn)”，還有網(wǎng)友get影片同款牛肉面吃法“一勺辣椒，一勺醋”!該話題更升至微博熱搜榜，足見觀眾受到影片那后勁十足的力道影響。
在諸多細(xì)節(jié)解讀中，有一些獨(dú)到的符號(hào)、意象設(shè)置，前后呼應(yīng)，更是讓觀眾和影迷提供了影片的全新打開方式。影片起始于雨夜的車站外，劉愛愛向周澤農(nóng)借火吸煙。而片尾也正是劉愛愛拿了廖凡飾演的劉隊(duì)最后一根煙，才導(dǎo)致整個(gè)“計(jì)劃”敗露。說全片是由“一根煙引發(fā)的慘案”并不為過。除此之外，有觀眾發(fā)現(xiàn)周澤農(nóng)手上的鴿子圖案，以及劉愛愛包上有一個(gè)海鷗的掛件。鴿子象征自由，海鷗是一種熱愛冒險(xiǎn)的動(dòng)物。實(shí)際上，周澤農(nóng)妻子楊淑俊的裙子上，也有著蝴蝶的圖案。三個(gè)人對(duì)于“飛翔”這一意象的追求，也十分明顯了。
而廖凡率隊(duì)動(dòng)物園追捕一幕，更像是神來之筆。對(duì)此刁亦男解釋：“這個(gè)世界就像是叢林，游走各種各樣的動(dòng)物，沒有好壞，所有人物像是叢林里的動(dòng)物，去呈現(xiàn)本能、生猛一面，或者柔情神秘的一面。”另外，重度影迷也從陪泳女的帽子上解讀出人物內(nèi)心：“除了防曬，陪泳女的帽子更像是她們用來遮擋自己與外界的最后一塊遮羞布。”更有人認(rèn)為，這是對(duì)傳統(tǒng)武俠片“俠女”造型的一種致敬。而早在影片發(fā)布人物海報(bào)時(shí)，就巧妙使用了陪泳女的帽子與周澤農(nóng)身上的繃帶進(jìn)行互文，足見元素設(shè)定之高級(jí)。
臨近片尾，劉愛愛的帽子卻沉于湖水之中，這可能意味著她最終做出了決定，將與自己的職業(yè)說再見。而片中周澤農(nóng)一直“逼迫”劉愛愛“舉報(bào)”他，也在面館一場(chǎng)重頭戲中得到印證?！皠蹛鄱酥鴥赏朊婊貋淼臅r(shí)候，手里還拿著發(fā)亮的手機(jī)。”那一刻，兩個(gè)人才在最后一刻完成了彼此的約定。
而全片最讓觀眾淚目的時(shí)刻，恐怕是周澤農(nóng)與劉愛愛二人來到野鵝塘，走在描繪城市開發(fā)背景宣傳板時(shí)，劉愛愛綻放出自然而然的笑容了。正如有人評(píng)論：“所謂專注，所謂真誠，就是在腦海里創(chuàng)造了一片海洋，卻只拍了一滴水。刁亦男導(dǎo)演所做的嘗試，便是在一望無際的生活海洋里，擷取拍打在巖石上的一滴水，透過這滴水看到的是五彩繽紛的世界?！?/p>
有著如此豐富的細(xì)節(jié)設(shè)定和豐沛情感表達(dá)，也難怪有大量觀眾為影片站臺(tái)，高呼：二刷三刷味道更佳。
迷影致敬篇貫通中西影史高光經(jīng)典閃耀“野鵝塘”
刁亦男帶來的《南方車站的聚會(huì)》，無疑是《白日焰火》的全面升級(jí)，也讓影迷贊嘆：終于有導(dǎo)演帶來最本土結(jié)合最洋氣的高級(jí)語言。在高階影迷眼中，刁亦男這次夾帶的“私貨”依然不少，而正是這些向閃耀影史的經(jīng)典致敬，才讓《南方車站的聚會(huì)》在華語影史上都有其獨(dú)有的意義和地位。
影片將中國樂器和西方電影技法結(jié)合，創(chuàng)造出或可稱為“江湖電影”的新電影形式。“動(dòng)物園和廢屋試槍贊爆!槍聲與偽槍聲處理太妙!”
“周澤農(nóng)一鎖頭滅燈泡，不就是很多人小時(shí)候最熟的《智取威虎山》，楊子榮打油燈?”
驚險(xiǎn)的筒子樓追逐戲中，刁亦男導(dǎo)演使用了胡金銓導(dǎo)演《大醉俠》中的一段配樂，非常貼合氛圍。刁亦男認(rèn)為：“讓聲音達(dá)到契合，有致敬的感覺。而演員更多呈現(xiàn)動(dòng)作、身體的姿態(tài)，有著求生和求死的狀態(tài)?！?/p>
“手部特寫借鑒布列松，追蹤戲看出《m就是兇手》?！备杏^眾認(rèn)為，導(dǎo)演借鑒類似于《十日談》開創(chuàng)的夜話結(jié)構(gòu)，建立敘事的套層。同時(shí)，“南方真是一個(gè)絕好意象，潮濕曖昧猶疑未知，雨夜籠罩的宿命走向更有梅爾維爾之味?！?/p>
“在筒子樓追逐戲中影子逐漸變大，營造緊張氣氛，也是黑色電影對(duì)影子運(yùn)用的較為常見的手法，例如電影《第三人》?！薄爸軡赊r(nóng)拿槍指著墻壁各處與變焦推進(jìn)剪報(bào)的蒙太奇，想及戈達(dá)爾與老馬丁《出租車司機(jī)》。霧中泛舟猶如《雨月物語》變奏?！?/p>
總之，刁亦男從電影一開場(chǎng)，就坦誠地表露出深受文學(xué)和電影影響的結(jié)構(gòu)，讓影片成為一部“具備獨(dú)創(chuàng)性也具備傳承性的復(fù)雜電影。”這場(chǎng)不一樣的聚會(huì)，將會(huì)帶給不同觀眾不同的體驗(yàn)，它“融合了古典的表現(xiàn)主義和黑色電影，當(dāng)今流行的霓虹色彩，甚至還有胡金銓的武俠配樂和招式，用迷醉光影和攝人聲效，將觀眾帶入一個(gè)完全本土制造的空間之中?！?/p>
12月8日，影片的路演活動(dòng)也在如火如荼地進(jìn)行，主演胡歌空降成都，與影迷零距離交流感受。影片不但令特意來“二刷”、“三刷”的觀眾們感嘆“每一次看都很震撼”，也讓胡歌深受觸動(dòng)，坦言“拍完之后想結(jié)婚了”，他還表示：“周澤農(nóng)這個(gè)角色太孤獨(dú)了，他一直游離在世界之外，融入不了主流的社會(huì)，也與身邊環(huán)境格格不入。雖然他的心里有對(duì)自由的渴望，有與家庭重聚的渴望，但是他還是選擇孤獨(dú)地活著?！?/p>
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十三
一位叫周澤農(nóng)的男子，騎著紅色車身并亮著紅色車燈的兩輪車子，行駛在那條昏暗而漆黑的道路上。天空，朦朦朧朧地下著大雨。雨水，擊打在周澤農(nóng)的臉上、身上以及車上。
這個(gè)畫面場(chǎng)景，出現(xiàn)在由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂領(lǐng)銜主演的劇情電影《南方車站的聚會(huì)》當(dāng)中。
談到這個(gè)電影畫面，雖然講述的是周澤農(nóng)逃亡路上的瞬間。但是，比較讓我們觀眾印象深刻的，很多時(shí)候是這個(gè)畫面當(dāng)中的紅色車身與紅色車燈。它們，正是這部電影當(dāng)中的視覺語言元素的色彩層面之表達(dá)。事實(shí)上，這部電影的視覺語言還是比較豐富而多元的。其中，包括了色彩、鏡頭以及明暗等多種視覺語言元素的運(yùn)用。
色彩。
色彩，是電影作品中經(jīng)常會(huì)使用到的視覺語言。比較注重色彩應(yīng)用的電影作品，它們的藝術(shù)探索和價(jià)值往往都會(huì)有一定的深度。通過色彩去表達(dá)電影的主題或者思想，往往也是電影創(chuàng)作者善于創(chuàng)作電影作品的表現(xiàn)。因?yàn)?，色彩是一種比較直接而獨(dú)特的電影視覺語言。
影片《南方車站的聚會(huì)》，便是一部在色彩層面上展現(xiàn)了它的視覺語言運(yùn)用的電影作品。這部電影當(dāng)中，讓我們觀眾印象深刻的色彩運(yùn)用，又主要集中在紅色的運(yùn)用之中。
電影剛剛開始不久的時(shí)候，女主人公劉愛愛便在鏡頭畫面中進(jìn)行出場(chǎng)了。這個(gè)時(shí)候的她，有一個(gè)讓觀眾印象極為深刻的特征。那，便是她身上的紅色的上衣。紅色，也成為了劉愛愛與周澤農(nóng)會(huì)面交談的場(chǎng)景畫面中的主要色彩。
之所以會(huì)使用紅色的衣服去呈現(xiàn)此處的視覺畫面，很多時(shí)候是因?yàn)檫@種色彩在這部作品的故事里，有著它們自身特殊的意義。周澤農(nóng)作為一位逃亡者，他的出場(chǎng)就帶著自己心中希望實(shí)現(xiàn)的一個(gè)希望。他，希望家人好、希望家里平安。
而劉愛愛的出現(xiàn)，儼然為周澤農(nóng)帶來了一線實(shí)現(xiàn)心中希望的生機(jī)與期待。所以，劉愛愛身上的紅色衣服，在這部電影作品中除了張揚(yáng)壓抑環(huán)境下人物的求生心理外。其實(shí)，還寓意著對(duì)希望與愿望的實(shí)現(xiàn)生機(jī)和光亮。
影片為我們呈現(xiàn)了劉愛愛紅色的衣服元素，并且在電影中以視覺語言的形式進(jìn)行了表達(dá)。很多時(shí)候，是與這部電影的自我救贖主題以及周澤農(nóng)心中的期待和希望密切相關(guān)的。這種紅色的運(yùn)用，在賦予了影片特殊的價(jià)值意義外，也為我們觀眾傳遞了影片畫面的深刻印象。這，恰恰是色彩作為電影視覺語言之一的魅力所在。
鏡頭。
鏡頭，也是電影作品當(dāng)中經(jīng)常會(huì)使用到的視覺語言。它們，不僅組成了電影作品的流暢的故事表達(dá)，而且還為我們觀眾呈現(xiàn)了故事所要展示或傳遞的思想主題。因此，鏡頭也是值得我們?nèi)ヌ接懞脱芯康碾娪白髌返囊曈X語言元素之一。
電影《南方車站的聚會(huì)》，也是一部在鏡頭這種視覺語言上有著獨(dú)到運(yùn)用的影片作品。它們通過不同的鏡頭運(yùn)用，為我們觀眾展示了故事內(nèi)容的過程以及故事背后的思想?？梢哉f，這部電影是一部在鏡頭運(yùn)用上是有所講究的作品。
周澤農(nóng)騎著摩托車，與他的伙伴們前往特定區(qū)域進(jìn)行相關(guān)行動(dòng)的時(shí)候，眾人的摩托車是行駛在有著昏黃燈光的道路上的。此時(shí)此刻，電影使用了多個(gè)流動(dòng)的跟拍長鏡頭，分別從后側(cè)方、前側(cè)方等角度，去為我們觀眾演繹了他們前去行動(dòng)的過程。
這種移動(dòng)跟拍鏡頭的運(yùn)用，很大程度上保持了畫面的流暢度、關(guān)聯(lián)度以及真實(shí)品質(zhì)。同時(shí)，又在流暢的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)了電影畫面的視覺沖擊力。這樣的鏡頭運(yùn)用，讓畫面富有了極大的張力。
再如廖凡扮演的隊(duì)長帶領(lǐng)著眾隊(duì)員騎著摩托車在道路上前行的時(shí)候，畫面同樣使用了類似的鏡頭。與此同時(shí)，電影作品還在這里給了隊(duì)長及隊(duì)員正面跟拍的鏡頭運(yùn)用。
如此，一方面既展示了隊(duì)伍的壯觀與氣勢(shì)的存在，另外方面則又把電影故事所要表達(dá)的緊張、急切以及嚴(yán)肅的氣氛進(jìn)行了有效的烘托。如此，通過這樣的電影鏡頭，實(shí)現(xiàn)了影片所要展示的視覺語言效果。從而，達(dá)到了故事、情緒與思想同步表達(dá)的作用。
明暗。
明暗，也是電影作品中常會(huì)用到的視覺語言。因?yàn)椴煌碾娪埃跀⑹龉适乱约氨磉_(dá)思想的時(shí)候，往往都需要恰當(dāng)?shù)目梢耘c內(nèi)容密切相關(guān)的明暗畫面，來實(shí)現(xiàn)所要達(dá)到的效果。所以，明暗在電影作品中也是一種有著特殊意義的視覺語言。
電影《南方車站的聚會(huì)》，更是一部在明暗層面上運(yùn)用得恰到好處的影片作品。它們，通過電影畫面的明暗程度，去表達(dá)影片故事的同時(shí)也展示了內(nèi)在的情緒、思想以及氣氛等。
廖凡扮演的隊(duì)長，拿著手電筒行走在那片黑暗的環(huán)境當(dāng)中。手電筒的燈光，在畫面中進(jìn)行掃動(dòng)呈現(xiàn)。在電光的周圍，則是黑暗的隱約可見的隊(duì)長身影和各類植物。于是，接著手電筒的燈光，隊(duì)長在秘密地行進(jìn)并探索著。
該處的電影畫面展示，便是這部電影采用明暗這種視覺語言進(jìn)行故事表述的較好地方。明亮的手電筒燈光，烘托出周圍的一片黑暗，一方面呈現(xiàn)了影片的緊張、壓抑的情緒，一方面又演繹出了隊(duì)長探案的嚴(yán)肅、認(rèn)真以及凝重的氣氛。
再如電影前半部分周澤農(nóng)騎著紅色摩托車逃亡的那段畫面，當(dāng)中的紅色車燈與周圍的昏黃路燈的明亮，與周澤農(nóng)身影的暗淡形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。而燈光，又同時(shí)烘托出了周澤農(nóng)的神態(tài)表情。
這處地方的明暗運(yùn)用，也是恰到好處的。一方面畫面通過燈光與身影之間的明暗對(duì)比烘托出周澤農(nóng)的情緒，一方面又通過燈光與身影的對(duì)比增強(qiáng)了畫面的視覺印象。如此，我們觀眾在感受周澤農(nóng)情緒的同時(shí)又對(duì)這個(gè)電影畫面產(chǎn)生了深刻的印記。這對(duì)于影片的視覺效果來說，也是有著極佳的作用的。
色彩、鏡頭以及明暗等視覺語言，較好地呈現(xiàn)了這部電影《南方車站的聚會(huì)》的故事與主題。讓我們觀眾在觀看影片的過程中，能夠既體會(huì)到故事內(nèi)容的含義、氛圍以及情緒的同時(shí)，又可以對(duì)相關(guān)的電影畫面留有深刻的印象。因此，這部電影作品是值得一看的文藝作品。
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十四
從的《夜車》入圍戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元，到《白日焰火》柏林電影節(jié)拿下金熊，再到今年的《南方車站的聚會(huì)》，刁亦男已經(jīng)成為了歐洲乃至國際影壇上頗受關(guān)注的中國導(dǎo)演，和胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜的組合，同樣令人驚喜。
“一個(gè)盜車團(tuán)伙的領(lǐng)頭大哥,一個(gè)愿意用一切換取自由的風(fēng)塵女子,一次團(tuán)伙之間的利益沖突,他們?cè)谔油鲋废嘤觥Ｉ皇Ｏ?4小時(shí),他們決定默契聯(lián)手跟命運(yùn)賭最后一局。南方車站,生命的重點(diǎn),希望的開始......”
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十五
毋庸置疑，《南方車站的聚會(huì)》注定會(huì)在的所有電影中留下濃墨重彩的一筆，這不僅得源于電影在戛納電影節(jié)上的驚艷亮相，更難能可貴的是作為導(dǎo)演的刁亦男，在自我風(fēng)格的把控和有意為之上的突破。
紅顏秀影相信，如果大家經(jīng)常關(guān)注院線，那么在看完《南方車站的聚會(huì)》之后，會(huì)不可避免地回憶起婁燁的《風(fēng)中有朵雨做的云》，以及畢贛的《地球最后的夜晚》。因?yàn)闅w根到底，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，這三部電影都同屬于“黑色電影”的范疇。
而所謂“黑色電影(filmnoir)”，多指好萊塢偵探片，特別是強(qiáng)調(diào)善惡劃分不明確的道德觀與來自于性別的動(dòng)機(jī)的題材。
黑色主要用來描述該類風(fēng)格晦暗、悲觀且憤世嫉俗的此類型電影，這類電影通常將背景放在犯罪舞弊叢生的底層社會(huì)，充斥著被過去的羈絆，對(duì)未來欠缺的安全感，正邪無法自拔的角色。
更為有意思的是，《風(fēng)中有朵雨做的云》、《地球最后的夜晚》、《南方車站的聚會(huì)》這三部幾乎算是同年上映的電影，在除開其黑色電影的敘事風(fēng)格之外，它們或多或少都有著某種異常相似的特征，或者更為精確的表述是：標(biāo)識(shí)著某種秩序的地域表征意味!
在《風(fēng)中有朵雨做的云》中，被表征的是改革開放時(shí)期的廣州的某種新舊社會(huì)秩序之間的劇烈摩擦，當(dāng)然，在表征意義之外，所借重的是唐奕杰、林慧、姜紫成、連阿云四者之間的關(guān)系鏈。
在《地球最后的夜晚》中，被表征的是作為欲望客體的凱里的喀斯特地貌：洞穴文化~(紅顏秀影上次有提到過關(guān)于《地球最后的夜晚》的地域文化的表征意義)。
而在這樣的地域表征中，地域作為一種符號(hào)化的指涉，對(duì)于電影主題的呈現(xiàn)是具有非常重要的意義的。(特殊的地貌、地方性語言、日常文化等符號(hào)化標(biāo)識(shí))。
透過電影的講述我們可以知道，“野鵝湖”在電影中是“三不管”地帶，或者說是權(quán)力機(jī)制(或者說是秩序)無法，或是尚未完成建構(gòu)的地帶，或是可以更為直觀地表述為秩序的失衡。
那么這里的“秩序”所指的是什么呢?我們可以將之理解為某種規(guī)則，或者說是對(duì)于某一個(gè)東西(街區(qū)、權(quán)力、話語)的掌控。
我們可以看到，在電影中的三方角逐：(犯罪分子中的兩方人馬-一方以周澤農(nóng)為首，一方以貓耳為首，而警方作為第三方的介入力量)每一方，都試圖在自以為是自己在控制的轄區(qū)中建立屬于自己的某種秩序，但每一次的嘗試都必然會(huì)導(dǎo)致另外兩方所建立的“秩序”的解構(gòu)。
事實(shí)上，我們看到在電影中，周澤農(nóng)為首的一方與貓耳為首的一方最大的矛盾點(diǎn)就在于對(duì)故事中某街道的轄區(qū)“控制權(quán)/所屬權(quán)”，并進(jìn)而引起雙方的劇烈沖突，也才產(chǎn)生了后面的劇情。
而在這樣一組被不斷消解，又不斷試圖重建的“秩序”關(guān)系中，警方作為正義的，或者至少是正面的“秩序”代表，在執(zhí)行任務(wù)的時(shí)候，卻以另外“一重身份”活躍在那樣一種地域環(huán)境中。
這里，我們尚可以理解為：如此一來便意味著正義方暫時(shí)放下了“自身的秩序?qū)傩浴?，轉(zhuǎn)而進(jìn)入到了另外的一種“秩序之中”，并試圖從內(nèi)部瓦解這種秩序，事實(shí)上，他們也確實(shí)做到了，在電影的最后，無論是周澤農(nóng)，還是貓耳，都死在了作為“秩序”象征的槍下。
當(dāng)然，在秩序的另外一層表述上面，作為性別的指涉，男性象征“秩序”的表意十分明顯，“槍”作為一種概念化的表征，它象征著某種男性秩序的建立，可是這種作為性別指涉的秩序卻在野鵝湖中重新消解。
這也不僅僅是因?yàn)橐谤Z湖作為“三不管”地帶，秩序尚且不能建立，或者說是健全，而是因?yàn)樵谝谤Z湖的“欲”象征下，人性作為動(dòng)物的一面，已然被無限放大。
在警方搜查周澤農(nóng)的時(shí)候，每一處被特寫或近景所拍攝的動(dòng)物，以及此起彼伏的動(dòng)物吼叫聲，無一不在告訴我們：這是一個(gè)“純野性”的世界，而人性在其中也只剩下了作為動(dòng)物的本能—狩獵/捕食/繁衍。
而這也是為什么，在野鵝湖會(huì)充斥著“陪泳女”的原因，她們的存在是意味著金錢與欲望的某種交匯融合，這種“錢欲交易”在野鵝湖這樣一個(gè)“純野性”的，卻又有著“作為人”的痕跡(旅游開發(fā)區(qū))的地方，顯而易見，被比喻成了既是自然的(生物本能)，又是非自然的(人性欲望)的行為，或者說，更為準(zhǔn)確的表達(dá)，在這里，并不存在理性，因而也就不存在我們所謂的“從人的角度出發(fā)”的“秩序”的建立。
因而，在《南方車站的聚會(huì)》中，“秩序”是一種不斷的在被消解而又試圖重建的表征符號(hào)，電影其實(shí)并不是為了讓人知曉周澤農(nóng)也好、正義方也好、貓耳也好、劉愛愛也好，是如何通過自己的方式來達(dá)到自己的目地的。
因?yàn)槲覀兛梢苑浅Ｇ逦庇^地看到：電影開場(chǎng)的不斷閃回，以及后半段的某些看似不相關(guān)的角色(譬如黃覺所飾演的角色，又如曾美慧孜所飾演的角色等等)的不斷涌入，以及電影本身的片段化敘事，都會(huì)在一定程度上造成觀影理解上的障礙。
或者說，如果我們嘗試去理解劇中每個(gè)角色的心理反應(yīng)以及行為動(dòng)機(jī)，那么我們一定會(huì)進(jìn)入某種觀影誤區(qū)，會(huì)覺得這是一部常規(guī)的犯罪題材的黑色電影，可實(shí)際上，電影只是以周澤農(nóng)的視角在闡述著那一時(shí)期/時(shí)刻，關(guān)于秩序的建構(gòu)，關(guān)于人性的欲望，關(guān)于某種超現(xiàn)實(shí)的的思考。
12月6日，電影《南方車站的聚會(huì)》在觀眾期待中正式公映。影片由西安籍導(dǎo)演刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂領(lǐng)銜主演。影片不僅入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元，也在此后國內(nèi)多城放映中收獲好口碑。
早在，刁亦男執(zhí)導(dǎo)作品《白日焰火》就曾在第64屆柏林國際電影節(jié)摘得最佳影片金熊獎(jiǎng)及最佳男演員銀熊獎(jiǎng)，成為柏林影史上第二部金熊銀熊雙收的作品?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》作為刁亦男五年后潛心打磨的誠意之作，同樣憑借過硬的水準(zhǔn)，入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元等數(shù)十個(gè)重要的國際電影節(jié)，更被外媒贊為“別出心裁的犯罪史詩”、“絕妙的黑色電影，浪漫而又激動(dòng)人心”。
記者獲悉，影片在武漢取景拍攝，要求演員全部說武漢話。而此次影片的表演難度，讓幾位實(shí)力主演們絲毫不敢掉以輕心：胡歌突破自我，詮釋在邊緣掙扎的小人物，每天練習(xí)格斗，甚至刻意保持焦慮、疲憊的狀態(tài)，只為貼近角色;桂綸鎂提前來到武漢居住，走訪大街小巷，體會(huì)人物的生存環(huán)境;廖凡常與當(dāng)?shù)匦∝溄涣?，感受地方警察必需的市井?萬茜則為了幾秒鐘的鏡頭花了兩個(gè)星期來學(xué)習(xí)木工活。
能令主演們?nèi)绱巳橥度?，影片自然有著耐人尋味的故事?nèi)核。電影《南方車站的聚會(huì)》講述了偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)，在重金懸賞下走上逃亡之路。除了“故事會(huì)”般的戲劇化內(nèi)核，影片中激烈場(chǎng)面也比比皆是：“街頭飆車”、“巷內(nèi)槍戰(zhàn)”、“團(tuán)伙內(nèi)斗”，讓觀眾看得過癮。
談及片中人物的深層意義，胡歌表示：“我從這些邊緣的小人物身上看到每個(gè)生命個(gè)體都是平等的，都有求生的本能，都有與命運(yùn)的抗?fàn)?，同時(shí)我們也可以在這個(gè)過程中看到他們身上的溫暖以及人性的光輝。”
觀看南方車站的聚會(huì)電影心得篇十六
和5年前的《白日焰火》相似，《南方車站的聚會(huì)》延續(xù)著一個(gè)內(nèi)核，邊緣人物怎樣重新找到自己的尊嚴(yán)和存在。
片子的英文名是《野鵝塘》(thewildgooselake)，故事發(fā)生在武漢野鵝塘湖區(qū)，那是一個(gè)魚龍混雜、管理失序的城中村，胡歌飾演的周澤農(nóng)是當(dāng)?shù)仉娖寇嚤I竊團(tuán)伙的一位領(lǐng)頭，他的團(tuán)隊(duì)與另一方爆發(fā)火拼慘案，周澤農(nóng)背上人命，遭到警方通緝追捕。
其實(shí)從一開始，他就沒有想過逃走。他在夜色中流竄，只是試圖讓5年沒見的妻子，拿到懸賞緝拿他的30萬賞金，兌現(xiàn)自己的人生價(jià)值。
影片非常風(fēng)格化，可以說是一部懸念環(huán)環(huán)相扣的警匪片，有85%是夜戲，霓虹燈和夜晚建筑的輪廓，勾勒出舞臺(tái)般的效果，胡歌飾演的逃犯像是舞臺(tái)中的困獸。
胡歌回憶起剛拿到劇本，就發(fā)現(xiàn)它的可讀性非常高，本身就是一部精彩的懸疑小說。
戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)福茂評(píng)價(jià)：“電影沒有拘泥在中國電影的傳統(tǒng)之中，而是對(duì)黑色電影和警匪電影在美學(xué)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新?！?/p>
迄今為止，刁亦男只拍過四部電影。但是每一部都狠狠地往前走了一大步，是一個(gè)擁有強(qiáng)大自我進(jìn)化能力的作者。
第一部作品《制服》，還在模仿現(xiàn)實(shí)主義電影。第二部作品《夜車》，刁亦男真正找到了個(gè)人風(fēng)格，描寫在夜晚出沒的邊緣人物，城市的背景不再重要，轉(zhuǎn)而抽取純粹的人與人之間的關(guān)系，影片入圍戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元。
第三部作品《白日焰火》，不像《夜車》那樣沉迷于冷硬的自我表達(dá)，而是把個(gè)人風(fēng)格和黑色犯罪類型片結(jié)合，是一部商業(yè)片包裹的文藝片，在柏林電影節(jié)上獲得了最高榮譽(yù)金熊獎(jiǎng)。
新作《南方車站的聚會(huì)》在自我表達(dá)的同時(shí)，在類型化上做得更徹底，影像上更加黑色電影風(fēng)格化。同樣著迷黑色電影的昆汀·塔倫蒂諾在戛納電影節(jié)看了首映，說這是他近幾年看過最美的電影，看完第二天越想越喜歡。
劇本刁亦男寫了2年，結(jié)構(gòu)來源于《一千零一夜》，一個(gè)人給國王講故事，如果他講得不好，國王不滿意，他就會(huì)被當(dāng)場(chǎng)殺掉。第一場(chǎng)戲，就像是《一千零一夜》的開頭。一對(duì)陌生男女，胡歌飾演的逃犯和桂綸鎂飾演的陪泳女在雨夜相遇，胡歌開始跟她講述自己的故事，之后影片在講故事和兩人躲避追捕中交織進(jìn)行。
首映現(xiàn)場(chǎng)，胡歌多次表達(dá)剛接觸這個(gè)角色時(shí)的惶恐。周澤農(nóng)是胡歌出演的第一個(gè)電影男主角。原先他掌握的演戲技巧都用不上了，比如電視劇里說臺(tái)詞的方式、一些套路化的肢體表達(dá)。他需要從內(nèi)在接近這個(gè)邊緣小人物。
“在進(jìn)組之前，我和導(dǎo)演有一次徹夜長談，那晚主要是喝酒了，我把內(nèi)心的顧慮、不自信、忐忑都跟導(dǎo)演表達(dá)了，他給了我很大的支持?！?/p>
主演桂綸鎂也是提前3個(gè)月住到了武漢城中村，學(xué)習(xí)方言，“她真的跟鄰居相處得很融洽”。
“我看萬茜(飾演逃犯的妻子楊淑俊)刷墻的那兩下，幾秒鐘的鏡頭，她不練一個(gè)星期出不來。胡歌他中途肯定不能去出席任何活動(dòng)，一走，人物的形體就回不來了?？措娪熬椭?，這些演員，進(jìn)了組，他們就出不來了?！笔子辰Y(jié)束后，演員張頌文說。
胡歌和桂綸鎂在拍攝湖上的戲。
影片采用了大順拍的方式。絕大多數(shù)電影為了節(jié)省成本，會(huì)集中把同一場(chǎng)景發(fā)生的戲、同一個(gè)演員的戲一次拍完。刁亦男卻堅(jiān)持完全按照故事發(fā)生的順序拍攝，這非常難，但能讓演員的表演狀態(tài)更準(zhǔn)確，也讓創(chuàng)作更自由，不會(huì)說結(jié)尾一早就拍好了，沒法調(diào)整。
刁亦男畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲文系，他上學(xué)的時(shí)候沉迷先鋒戲劇，曾和孟京輝一起計(jì)劃在中戲操場(chǎng)的煤堆上演《等待戈多》，后因校方干涉而取消，無從發(fā)泄的幾個(gè)年輕人就穿著軍大衣，在圖書館門口和煤堆之間走來走去念劇本。
編劇出身的刁亦男，被形容為電影圈的“隱士”，朋友圈很少看，也沒有微博。在跑電影宣發(fā)的路上，刁亦男帶著一本厚厚的《戰(zhàn)爭與和平》，“最近剛剛把《戰(zhàn)爭與和平》看完，寫得非常棒。我想讓宣發(fā)的生活和閱讀平衡一點(diǎn)吧，否則宣發(fā)完了，我會(huì)覺得心里很空落。”
以下是刁亦男導(dǎo)演的自述：
這個(gè)故事在《白日焰火》之前就有了，我在聽一首音樂的時(shí)候，腦子里突然想起來這樣一個(gè)故事。歌詞聽不懂，但是旋律非常浪漫、非常傷感，我想象自己是一個(gè)被追捕通緝的逃犯，我值幾十萬賞金，在不可能求生的情況我把它送給誰呢?送給我愛的人吧。
當(dāng)時(shí)覺得有點(diǎn)矯情，記錄了一下就扔在一邊。直到，我看到一個(gè)新聞，東北有一個(gè)逃犯被通緝，他躲在了村子附近的小山上，周圍都是追捕他的警察，他知道自己肯定是逃不出去了，而且天氣冷到他已經(jīng)不能抵抗。他發(fā)現(xiàn)小賣部旁邊貼著一張通緝令，自己值十萬塊錢，他就決定把這個(gè)錢兌現(xiàn)，想辦法讓親人去舉報(bào)，錢最后給了他的小姑還是堂叔。
這樣的事情在生活當(dāng)中真的發(fā)生了，讓我重新審視之前的胡思亂想。
劇本里面，逃犯周澤農(nóng)已經(jīng)5年沒有回家。也許因?yàn)橛X得給不到老婆孩子好的生活，他每天生活在邊緣底層，不抱有任何希望地活著。直到他知道自己的命值30萬的時(shí)候，他給了老婆孩子繼續(xù)活下去的支持。
他用這種特別極端的手段來完成自己對(duì)人生的最后一個(gè)祈愿也好、救贖也好，在那里獲得了可以和生媲美的死，也拯救了自己的過往。
越是黑魆魆的人，身上越能看見光。
桂綸鎂飾演的是一個(gè)陪泳女?，F(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)有陪泳女這個(gè)職業(yè)，我在廣西的時(shí)候真的接觸過，北海市的一個(gè)銀灘上面有很多游客，就有很多陪泳女去拉客。她們都是來自邊緣農(nóng)村或者小城市的女孩。
我想用鏡頭去記錄這樣一種職業(yè)的邊緣女性的生活。女性本身就是一個(gè)秘密，希區(qū)柯克說，一頭金發(fā)就是一個(gè)秘密。我認(rèn)為這是女性的魅力所在，女性的另外一個(gè)魅力是可以不動(dòng)聲色地把你背叛。
陪泳女和逃犯，這一對(duì)男女萍水相逢，帶著各自的目的。在逃犯逃亡的過程中，陪泳女是他唯一可以和世界產(chǎn)生聯(lián)系的一個(gè)人，也是他完成賞金計(jì)劃的唯一途徑。兩個(gè)人都是孤單的靈魂，沒有明言對(duì)對(duì)方的支持，而是用行動(dòng)，我覺得這樣的關(guān)系是迷人的。
他們不是一種純粹的戀愛關(guān)系，也不完全是一種敵我關(guān)系。陪泳女的溫暖溫柔，恰恰給這個(gè)男人帶來了某種障礙，他要去克服這些溫暖柔情的、像水一樣的東西，去迎接非常冷硬的死亡和暴力。
這部電影始終對(duì)愛、友情、道德是持懷疑態(tài)度的，但在一些不經(jīng)意的地方同時(shí)又贊美了上述所說的這些東西。往往越是黑魆魆的人，身上越能看見光。在他們兩人相處的過程中，閃爍著一些人的微光，最后一刻都完成了各自的約定。
周澤農(nóng)的妻子也是非常有人情味的，她被警察要求配合調(diào)查，但她最后發(fā)現(xiàn)自己的丈夫面臨生命危險(xiǎn)的時(shí)候，作為一個(gè)女人，她本能地選擇了不配合。從法律上來講，她是不被支持的，從人的角度來講，她又是特別合乎邏輯、合乎人性的。
情與法，會(huì)在這個(gè)電影里面做各種博弈，那么總是人性的力量占上風(fēng)。
在武漢找到了電影里的“江湖”
故事設(shè)定是發(fā)生在野鵝塘，一個(gè)三不管地帶，一個(gè)湖泊旁的城中村。拍電影之前我們四處尋找合適的空間，廣東和銀川都去找過。武漢是百湖之城，它的湖水樣貌非常多，有不同的景觀和湖水結(jié)合在一起，所以最終選擇了這里。
武漢是一個(gè)碼頭文化的地方，人的性格都比較彪悍、非?；鹄保輪T都學(xué)習(xí)了這里的方言，這也是他們進(jìn)入角色的一把鑰匙。武漢方言帶給了電影強(qiáng)悍的氣息。
我們把武漢所有能拍的城中村都拍到了。全片動(dòng)用了個(gè)群眾演員，因?yàn)槲覀兣臄z本身是實(shí)景，所以就地去挑選的演員。
比如說在廉租樓里面，我們晚間拍攝要開槍，非常怕擾民，我們的制片部門就很聰明地選擇了樓里面的居民當(dāng)群演，這樣他們本身也參與到了電影里面。
拍小偷團(tuán)伙的時(shí)候，選擇當(dāng)?shù)氐囊恍靶』旎臁眮戆缪?，你從外面找別人來演，他們會(huì)不高興的。而且他們扮演得都非常準(zhǔn)確。
電影里的小偷大會(huì)也不是我編的，20的時(shí)候，武漢真的發(fā)生過“全國小偷代表大會(huì)”。當(dāng)時(shí)來自全國各省的小偷代表都在武漢聚集，把一個(gè)快捷連鎖酒店的一層包了下來，互相交流經(jīng)驗(yàn)、分地盤，也搞盜竊比賽，后來他們被舉報(bào)了。
我當(dāng)時(shí)看到這個(gè)新聞，覺得特別適合排一出舞臺(tái)劇，寫這個(gè)故事的時(shí)候就用進(jìn)來了。
胡歌以為自己拍到一半會(huì)被換掉。
想到找胡歌來演這個(gè)角色，是因?yàn)槲以谝槐倦s志上看到了胡歌的一張照片，那個(gè)形象特別地打動(dòng)我，讓我看到了一個(gè)非常叛逆和不羈的胡歌，那張臉后面有很多故事。
我去上海找他，第一次見面我就覺得他是一個(gè)可以合作、容易合作的演員。劇本發(fā)給他之后，很快他就回復(fù)我了，說他看完劇本，消化了一整天。
他其實(shí)是有些不確定，因?yàn)楦把莸慕巧顒e非常大。他說：導(dǎo)演，我可能不是你想的那樣的。在進(jìn)組之前，我們有過一次徹夜長談，聊得非常開，包括塑造角色、生活的方方面面。我覺得一個(gè)導(dǎo)演和演員合作，首先要彼此信任，坦誠地交朋友。
每次順利完成需要兩人默契配合的戲份，就會(huì)有一個(gè)擊掌的動(dòng)作。
進(jìn)組之后，在日常生活和工作中，他會(huì)有一些負(fù)面情緒，比如不自信、焦慮，他把這些情緒都保留下來，因?yàn)檫@種不安感和周澤農(nóng)是非常吻合的。
他甚至想過拍到一半就會(huì)被換掉。有一天拍完他的戲收工，晚上我是有別的事，就說胡歌，我去你那找你一下，結(jié)果一進(jìn)門，他就很緊張地看著我，我說你怎么了，他說導(dǎo)演你知道嗎，你剛給我打這個(gè)電話，我以為你來是要讓我離開劇組的。我說我從來沒有這樣想過。
我給他看了安東尼奧尼、布列松的電影，和他聊表演。表演只是畫面里的一部分，是趨于中性化，趨于透明的感覺，生活中我們不會(huì)時(shí)時(shí)刻刻吹胡子瞪眼，比如坐那兒發(fā)呆，別人看不見內(nèi)心的翻江倒海，但這個(gè)人突然沖到樓下，你才會(huì)從這個(gè)動(dòng)作回想他剛剛的安靜狀態(tài)有點(diǎn)問題。
這次85%是夜戲，演員經(jīng)常工作到凌晨，過著黑白顛倒的生活。胡歌遇到困難的時(shí)候始終是一個(gè)狀態(tài)——非常平靜，有時(shí)候讓我覺得他是一部表演的機(jī)器，不停地去執(zhí)行一條一條的要求，那時(shí)候我覺得他內(nèi)心一定有某種動(dòng)力支撐他去完成那么艱苦的拍攝。
拍完他和小鎂(桂綸鎂)在湖上的戲，那天我覺得終于完成了一些重要的拍攝，回去的路上，就把這首詩發(fā)給了他：
什么也無需訴說，
什么也不應(yīng)該教別人，
這顆黑色的，野獸的心。
多么憂郁，多么美好。
什么都不想教別人，根本就不會(huì)說話。
在世界灰色的深淵中遨游。
像一只年輕的海豚。
這首詩的作者是曼德爾施塔姆，它是我這個(gè)劇本的座右銘，我寫劇本的時(shí)候偶爾會(huì)在心里面默念這幾句詩，它就是劇本里人物的精神狀態(tài)。
《白日焰火》上映的時(shí)候，媒體說這個(gè)導(dǎo)演籌備了8年。實(shí)際上，我也不想籌備8年，只是因?yàn)檎也坏酵顿Y。
當(dāng)時(shí)花了一兩年時(shí)間，一方面是大量的看片，一方面是瘋狂的閱讀，閱讀了大量的電影理論史。我發(fā)現(xiàn)商業(yè)作者電影在美國新好萊塢時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)了，一部商業(yè)片也可以融入作者的風(fēng)格，像科恩兄弟、大衛(wèi)·林奇等等。
《白日焰火》原先是一個(gè)相對(duì)文藝的版本，后來受外力的影響，又結(jié)合了黑色電影、黑幫片的類型元素，這些東西恰好也是我從小就喜歡的，何樂而不為呢。
找到了黑色電影美學(xué)之后，內(nèi)心其實(shí)就很踏實(shí)了。相比《白日焰火》，《南方車站的聚會(huì)》在影像上做得更加徹底。比如通過影子來講述，很契合黑色犯罪類型片的調(diào)調(diào)。黑夜把一個(gè)人的影子投射在墻上，但是我們并沒有看見這個(gè)人，所以我們感覺到了某種神秘詩意和夢(mèng)的氣氛。
片子里的暴力趨于日?；⒉皇俏覀兿胂蟮挠玫逗蜆?，有時(shí)候一些日常的物件突如其來地讓暴力降臨，所以更加恐怖。
日常生活當(dāng)中的暴力很多，每分鐘都會(huì)發(fā)生，我們不能去回避它。我們可能會(huì)用一種游戲的方式來去觀看暴力，同時(shí)跨越它，讓我們內(nèi)心對(duì)自己，對(duì)人有更清醒的認(rèn)識(shí)。
世界在這個(gè)電影里面被描述成叢林，人物像叢林里的動(dòng)物，呈現(xiàn)出他們本能和所謂生猛的一面，以及動(dòng)物的無辜、神秘、柔情的一面。
在我小時(shí)候，我們有一個(gè)全城都知道的逃犯越獄跑了，警察圍捕了很多天沒有抓到他。一年之后，他終于落網(wǎng)了，警察就問他你當(dāng)時(shí)是怎么躲過我們追捕的，他說他是躲在動(dòng)物園的大象館里，和大象同吃同住，將近兩周的時(shí)間，就這樣躲過了追捕。
我覺得這件事很有意思，就讓片中的逃犯也躲進(jìn)了一個(gè)動(dòng)物園，警察這些更兇猛的“動(dòng)物”就去圍獵他，動(dòng)物的眼睛和人的眼睛混雜在一起，都很焦灼，都要求生。
雖然是一個(gè)黑色電影，但我不太喜歡純講故事，那就是一個(gè)骨架式的結(jié)構(gòu)。我更喜歡故事周圍連帶出來的碎片，不是只想給觀眾一個(gè)故事，還想給觀眾一個(gè)世界。
我是在西安電影制片廠里長大的，父親是電影廠的文學(xué)編輯。我成長的上世紀(jì)80年代，是文藝思潮非常澎湃的一段時(shí)間。西影廠那時(shí)候在吳天明廠長的帶領(lǐng)下，涌現(xiàn)了很多年輕的導(dǎo)演，而且他們也沒有經(jīng)過體制的漫長等待，直接就可以作為導(dǎo)演或者攝影去完成自己的第一部電影，所以非常有活力，那個(gè)氣氛讓人非常留戀。
西影廠每周都會(huì)有電影看。武俠片是從小就喜歡的，比如胡金銓、楚原?！栋兹昭婊稹防铮信鹘窃陔娪霸嚎戳艘粓?chǎng)老片，放的就是楚原的《俠女十三妹》，我們國家第一部武俠片，1983年的。
后來我很喜歡日本的黑澤明，還有小林正樹、篠田正浩，他們都有獨(dú)特的暴力美學(xué)，我潛移默化地在電影里面重新解構(gòu)這些東西。
周澤農(nóng)很像楚原武俠片主人公，沉默寡言，不說身世，行動(dòng)很有形式感。楚原電影里沒有一個(gè)男主角是嘰嘰喳喳的，都是不說話，出場(chǎng)下著雨，戴個(gè)草帽，要杯酒，沉默寡言。
《南方車站的聚會(huì)》結(jié)合了地理空間上對(duì)江湖的概念，以及我內(nèi)心深處對(duì)江湖的理解。他們雖然是邊緣的小人物，但是有著非常強(qiáng)的道德判斷，文明世界里往往是復(fù)雜的計(jì)算，可是在他們身上是特別本能的，毋庸置疑地去完成他們認(rèn)為對(duì)的事情，非常簡單，但非常珍貴和高貴。
我覺得每個(gè)人內(nèi)心都有一些狂野的東西，特別是邊緣的人、弱小的人，他的夢(mèng)也許更加強(qiáng)大，那電影也應(yīng)該是去展現(xiàn)這些人非同尋常的舉動(dòng)。
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