計劃可以幫助我們合理安排時間，避免拖延和浪費。在計劃中，我們可以設定一些具體的措施和方法，以確保計劃的執(zhí)行效果。最后，祝愿大家在制定計劃的過程中能夠取得理想的效果，實現(xiàn)自己的目標和夢想。
學前教育專業(yè)聲樂教學計劃篇一
目前我國學前教育已進入高速發(fā)展時期，幼兒教師需求量大，就業(yè)前景好且就業(yè)質量高。我院學前教育專業(yè)2012年開始招生，在校生規(guī)模已達1280人，是廣西工業(yè)職業(yè)技術學院重點建設專業(yè)。
二、主要培養(yǎng)對象和學制。
1、五年制大專。招生對象：初中畢業(yè)生。
2、三年制大專。招生對象：高中畢業(yè)生、對口中職生。
三、人才培養(yǎng)目標。
培養(yǎng)“合格+特長”高素質技能型人才的辦學定位，培養(yǎng)具有先進的教育理念和良好職業(yè)道德，系統(tǒng)掌握幼兒教育專業(yè)知識和技能，擁有幼兒教師資格，能在幼兒園從事保教和教學研究工作的“合格”幼師。同時加強“文藝”、“雙語”和“管理”知識的學習和技能的訓練，培養(yǎng)擁有文藝創(chuàng)編、雙語教學和行政管理“特長”的高素質復合型人才。
四、主要課程和實踐教學環(huán)節(jié)。
1、五年制大專。
(1)中專階段：聲樂、琴法、舞蹈、形體、美術、手工、學前衛(wèi)生與保育、學前兒童發(fā)展心理學、學前教育學、五領域(健康、語言、社會、科學、藝術)教育活動設計與組織、游戲教育活動設計與組織。
(2)大專階段：兒童文學、兒童動漫影視欣賞、幼兒歌曲演唱與表演、兒童舞蹈創(chuàng)編、兒童歌曲創(chuàng)編、鍵盤即興伴奏、環(huán)境創(chuàng)設與教玩具制作、英語口語、幼兒英語活動設計與指導、幼兒園管理、會務管理、考證培訓。
2、三年制大專：聲樂、琴法、舞蹈、形體、美術、手工、學前衛(wèi)生與保育、學前兒童發(fā)展心理學、學前教育學、五領域(健康、語言、社會、科學、藝術)教育活動設計與組織、幼兒園班級管理、環(huán)境創(chuàng)設與教玩具制作、兒童歌曲創(chuàng)編、考證培訓。
3、實踐教學環(huán)節(jié)：保育見實習、教育見習、試教、保教綜合實習、頂崗實習和論文寫作。
五、就業(yè)崗位群。
幼兒園、早教機構和少兒活動中心教師、科研和行政管理人員、少兒特長培訓班的音樂、舞蹈和英語教師、企事業(yè)單位辦公室文員、小學教師等。
學前教育專業(yè)聲樂教學計劃篇二
中等職業(yè)學校學前教育專業(yè)的培養(yǎng)目標是培養(yǎng)音樂教師，聲樂教學是培養(yǎng)上講臺的音樂教師，而不是培養(yǎng)歌唱家或歌唱演員。教學中不論教學內容、教學形式還是教學方法，始終都應圍繞培養(yǎng)音樂師資這一目標來進行，體現(xiàn)職前教育的特點。應改變聲樂教學的“重技巧輕能力、重提高輕基礎，重聲音輕表現(xiàn)”的做法。把教學重心放在對學生基礎理論的學校、基本技能的訓練和聲樂的理解能力、表達能力的提高上來。
一方面，教學的關鍵在于教師自身教育思想的轉變，然后是教學方法的轉變，教師要敢于否定自己固有的經驗，更新觀念，勇于創(chuàng)新。另一方面，高層次的聲樂表演，準確到位的情感理解，需要有扎實深厚的文化修養(yǎng)、藝術修養(yǎng)及較高的音樂審美和聲樂表演技能。因此，教師要不斷加強學習，提高自己的專業(yè)水平。如何能夠完成這些新穎、獨特的教學設計，也正充分體現(xiàn)了對音樂課程教學的理解程度。作為中職聲樂教師，我們培養(yǎng)的學生正是將來要承擔幼兒園音樂課教學任務的主體，教師應該靜下心來抱著務實的態(tài)度審視聲樂課堂，開展聲樂教學，提高教學質量。
1、有針對性地選擇教材。根據培養(yǎng)目標，適當增加或刪減已有教材內容，使教材內容更符合人才的培養(yǎng)。如對于面向就業(yè)的學生來說，主要是強化從事職業(yè)訓練，掌握聲樂的基礎理論知識和聲樂的基本技能，適當增加聲樂教學理論和音樂教學方法的`內容，組合訓練時注意音樂種類的豐富多樣，聲樂技能技巧難度適中，達到學以致用的基本目標，刪減過難及與音樂教學無關的內容。因此，選擇教材可增加難度，注重知識面的廣度和精度。組合訓練時，提高難度，教材選擇向技術化、專業(yè)化靠近。
2、教材選擇上確保聲樂知識的準確性、嚴格性和系統(tǒng)性。內容設計上應以“聲樂理論、聲樂表現(xiàn)和實際運用能力”三個層面的內容作為課程基礎。在訓練中遵循從氣息—————控制————音準，從單一到組合的由淺入深、循序漸進的原則。一年級以聲樂的基礎理論知識和基礎訓練為主，二年級以聲樂表現(xiàn)為主要教學內容，三年級以聲樂知識、音樂教學法為重點，以適應學生縱向發(fā)展的需要。
學生是教育的主體，是學習的主人。在教學中注重把握學生的個體差異，中職生入校時情況千差萬別，他們先天素質不同，后天教育也不同，所以也就決定了學生的個體差異。多年的教學中實踐，如果都用一樣的方法、一樣的材料上同一節(jié)課，收到的效果就不好，就會造成優(yōu)生吃不飽、差生吃不了的現(xiàn)象。只有采用不同的方法，使全體學生都得到主動發(fā)展。筆者在教學中把學生分為三組：優(yōu)生為一組、中等生為一組、差生為一組，對他們進行不同的發(fā)聲練習、作品訓練等，使每個層次的學生都能得到大幅度提高。并且為不同層次的學生制定不同的目標：學期要有學期的教學目標，每節(jié)課要有每節(jié)課的教學目標。
聲樂教學不是在原有的水平上原地踏步，也不是遠遠高于個體現(xiàn)有的水平，而應稍稍高于學生原有的水平。聲樂教師要重視觀察和反思，了解學生的現(xiàn)有發(fā)展水平，因材施教，分層教學，讓教學處于學生的“最近發(fā)展區(qū)”之中，只有這樣才能真正促進學生的發(fā)展。
中職聲樂教學的立足點和核心為學生的自主發(fā)展、主動發(fā)展。沒有學生的自主、主動的發(fā)展作基礎，其結果必然停留在學生發(fā)展的表面的、淺層的、不可持續(xù)的的層面上。聲樂教學最重要的一點，就是要以學生為根本，以學生的自主發(fā)展為目標，在教師的主導作用下，充分挖掘學生的潛能，鼓勵學生主動、積極地進行探索研究，克服種種困難，學會體驗、探究、合作等學習方法，自覺主動地獲得發(fā)展。
音樂教育的教學模式和理念都在不斷發(fā)生變化，充分發(fā)揮學生的主體作用，運用多元化的評價體系構建新型的課堂評價模式是聲樂教學的必然要求。教師可以通過多元化評價模式，多給予學生鼓勵，讓學生經常體驗到成功。評價主體分別由學生本人、同小組成員、教師、管理者、校外導師、行業(yè)專家、幼兒園構成，由評價主體共同參與研究制定評價標準、評價方法，按照評價標準對人才培養(yǎng)全過程進行解剖和分析，促進學生的綜合素質提高。課堂教學中，教師嘗試著引導，讓學生自我示范，由同組學生及教師鑒別聲音，這種學生與師生之間的多元化互評，可以為學生做出綜合型、客觀性的評價。
教學有法，教無定法。職業(yè)教育隨著時代的進步，在進行改革和推進，職業(yè)教育的興盛和騰飛，來自于課堂的有效教學，《新課改下高效課堂》更是為我們指明了方向和努力目標，無論從提高教學效果的角度出發(fā)，還是從實現(xiàn)教育目的，培養(yǎng)社會所需要的人才的角度出發(fā)，研究聲樂課有效教學的策略都是有其重大意義的。
學前教育專業(yè)聲樂教學計劃篇三
1、針對少兒的心理,生理等特點進行專業(yè)化音樂啟蒙教育。
2、因材施教，利用音樂特有的形式挖掘孩子的潛能，培養(yǎng)孩子的信心，塑造孩子良好的性格和健康的人生觀。
3、開設音樂基礎課，給孩子以智慧，勇氣，自信，歡樂以及父母般的關愛。
本中心訓練課程包括：
1、少兒基礎歌唱發(fā)聲技巧
2、試唱練耳
3、節(jié)奏模唱
4、歌唱舞臺表演
5、歌唱形體訓練
6、輔導學生參加各類比賽，及少兒聲樂考級等
具體練習內容：
1、兒童聲樂呼吸練習
2、兒童聲樂咬字吐字練習
3、兒童聲樂面部自然放松練習
4、兒童聲樂打開喉嚨練習
5、兒童聲樂形體站姿練習
6、兒童自信心方面的培養(yǎng)
7、兒童歌唱表現(xiàn)力的培養(yǎng)
關于少兒聲樂考級的訓練：
聲樂考級自1995年開始，至今已有非常成熟的考試模式以及考試曲目。如今，我們的課程以《全國少兒聲樂考級曲集》這一套書為依托，對于5—7歲的孩子以學習第一至第二級的歌曲為主，對于8歲以上的孩子采取因人而異順級或跳級的教學方法，最后再在考試前挑選具有能力參加考級的學生，通過考級增加孩子的自信及能力，使其健康成長。
另外，本中心每期都有匯報演出，歡迎各位家長及音樂愛好者前來參觀學習并監(jiān)督，讓孩子們擁有一個充滿歌聲的快樂童年吧!
學前教育專業(yè)聲樂教學計劃篇四
為加快推進學前教育發(fā)展，進一步落實《國務院關于當前發(fā)展學前教育的若干意見》(國發(fā)[20xxxx]41號)的精神;促進實施《3至6歲兒童學習與發(fā)展指南》，全面提高我縣幼兒園辦園水平和保教質量，特制定20xx年全縣學前教育工作計劃。
堅持統(tǒng)一規(guī)劃、公辦示范、多方參與、規(guī)范管理、安全高質、方便群眾的原則，努力構建“公辦示范，民辦規(guī)范”的學前教育發(fā)展格局，保障適齡幼兒接受基本的有質量的學前教育。
(一)規(guī)范辦學行為,本年度著手規(guī)范全縣幼兒園教育行為。向一日活動各環(huán)節(jié)要質量，加大對各園所一日常規(guī)活動科學合理安排的督促和檢查評估。要求每所園保證幼兒有充足的戶外活動場地和實施活動的器材。全縣開展挖掘本土游戲，傳承民族文化的各教師經典游戲設計大比拼活動，豐富園所園本課程。規(guī)范教材訂購，嚴禁使用非正規(guī)幼兒教材。
(三)加強園務管理。建立完備的幼兒園規(guī)章制度，建立保教人員業(yè)務檔案和在園幼兒檔案，加強幼兒園資料收集、整理。構建家園合作伙伴關系，認真聽取家長對幼兒園的意見、建議，積極配合家長做好幼兒家庭教育工作。
(四)提高保教質量。以幼兒為本，遵循幼兒身心發(fā)展的客觀規(guī)律，認真實施《3至6歲兒童學習與發(fā)展指南》，倡導“游戲化”教學方式，杜絕“小學化”傾向，使幼兒在體、智、德、美諸方面和諧發(fā)展。
(五)提升教師素質。加強幼兒園教師隊伍師德師風建設，加大幼兒園園長、教師業(yè)務培訓力度，保質保量完成各級培訓任務。鼓勵幼兒園自行外派教師到保教水平高的.各級托幼機構參觀學習。鼓勵教師參加高學歷進修學習，提高大專及以上學歷比例和幼兒教師資格證持有率。
(一)以普及學前教育為根本，夯實學前教育基礎。
1、完善“全縣幼兒園輪回送教”活動，鼓勵公民辦園教學能手參加送教巡回教研活動，提升我縣學前教學水平。
2、全面實施市級示范園(縣機關幼兒園、二小幼兒園、本真幼兒園、童心幼兒園、朱家臺幼兒園等)的領頭作用，全面貫徹實施《指南》，掌握實施方法，進一步提高保教質量，引導全縣學前教育走入規(guī)范化進程。
(二)以開展等級評估為抓手，全面提升辦園水平。
1、認真開展縣級幼兒園等級評估，將評估結果通過媒體向社會公告，并按評估結果核定幼兒園收費標準和國家各類項目政策享受額度。
2、督促縣市級示范園所進一步改善辦園條件，加強園務管理，提高保教水平，完善資料建設，為我縣學前教育示范基地打下基礎。
(三)以提升教師素質為中心，全面提高保教質量。
1、認真組織幼兒教師參加縣級培訓，根據我縣幼兒教師的實際情況，安排音樂、舞蹈、游戲、手工、剪紙等實用性培訓內容。
2、認真組織幼兒教師參加“國培計劃”遠程、集中培訓，配合縣教師進修學校做好參訓教師的管理、考核和結果運用。
3、鼓勵各幼兒園自行派出教師到辦園先進的園所參觀學習，組織部分園長外出培訓學習。鼓勵幼兒教師參加學歷提高，對教師提升學歷的實行獎勵政策。
4、努力促進幼兒教師專業(yè)發(fā)展，各幼兒園要加強幼兒教師專業(yè)考核，給每位幼兒教師發(fā)放《〈3~6歲兒童學習與發(fā)展指南〉解讀》，使幼兒教師深刻領會《指南》精神實質，掌握實施方法，進一步提高保教質量。
學前教育專業(yè)聲樂教學計劃篇五
人生天地之間，若白駒過隙，忽然而已，成績已屬于過去，新一輪的工作即將來臨，是時候抽出時間寫寫計劃了。那么你真正懂得怎么寫好計劃嗎？下面是小編為大家整理的學前教育專業(yè)教學計劃，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
為適應面向21世紀教育改革發(fā)展的需要，緊緊圍繞培養(yǎng)21世紀合格幼師人才的目標，立足當前，著眼未來，大力推進教學改革，堅持以就業(yè)為導向，德育為先，在做中教，做中學，大力推進行動導向任務引領的教學模式改革，激發(fā)學生的音樂興趣，提高“鋼琴配彈”的專業(yè)技能，提升專業(yè)素養(yǎng)，造就合格的幼兒教師。
本教材《鍵盤和聲與即興伴奏》根據學前教育專業(yè)發(fā)展趨勢的有關精神,體現(xiàn)了科學性與實用性相結合的原則,突出以學生為主體,著力培養(yǎng)學生的自我學習能力,大膽滲透新方法,采用集體課及分級管理小組合作的教學模式,激發(fā)學生的學習興趣.培養(yǎng)創(chuàng)新意識和能力,推動教學改革。全書共分六個項目。結合《幼兒歌曲彈唱教程》教材，選用當今幼兒園流行的幼兒歌曲為配彈練習曲目，大力提高學生邊彈邊唱的職業(yè)能力。
c278 279 280的學生來自各個的地方,基本上都是零基礎,通過一年半的琴法學習,掌握了一些鋼琴、電子琴的演奏技巧,接觸了不同風格的鋼琴作品.不足之處是:演奏水平有差距,少數(shù)同學的手指基本功比較差,需要不斷地加強基本功練習,還有識琴譜能力較弱,都要長期進行練習,才會得到全面提高.樂理和聲知識欠缺，需要從零開始學習歌曲配彈知識，邊彈邊唱的能力非常欠缺。
1．充分發(fā)揮音樂的美育作用，提高學生的音樂素養(yǎng)，陶冶高尚情操，培養(yǎng)學生正確的審美觀。
2．培養(yǎng)學生熱愛音樂、享受音樂的能力，提高學生的音樂水平。
3．教育學生愛惜鋼琴等設施設備，培養(yǎng)學生安全衛(wèi)生意識。
4．提高學生鋼琴演奏水平，能運用鋼琴、電子琴等鍵盤為兒童歌曲配彈，大力提高邊彈邊唱的能力，提高兒童歌曲即興伴奏的水平，發(fā)展學生的專業(yè)能力。
5．培養(yǎng)學生吃苦耐勞，勤奮好學的良好品質。
6．培養(yǎng)學生善于溝通、與人協(xié)作的專業(yè)素養(yǎng)。
7．教育學生熱愛祖國，熱愛祖國的音樂藝術，熱愛并獻身幼教事業(yè)。
教學重點：
1.和弦基礎與初步伴奏的知識及應用
2.常見歌曲伴奏音型的處理與彈奏
3.鋼琴、電子琴的演奏技巧
4.幼兒歌曲的即興彈唱
教學難點：
1.歌曲配彈的和聲知識掌握
2.各種不同伴奏音型的雙手配合
3.幼兒歌曲的邊彈邊唱
具體措施：
1.運用多元化的教學手段，提高課堂教學質量。
2.寓教于樂，激發(fā)學生的學習興趣。
3.豐富課堂形式，運用實訓教室和多媒體教學
4.運用生動形象的`比喻，創(chuàng)設活躍的課堂氣氛
5.分層教學，做到面向全體，因材施教。
6.用歸納比較法，幫助學生發(fā)現(xiàn)規(guī)律，總結規(guī)律，掌握科學學習方法。
教學方法：
1.運用任務驅動法、演示法、歸納比較法、講解法、分析法等教學方法。
2.運用現(xiàn)代化設備，打擊樂器為課堂增添色彩。
3.面向全體學生，用循序漸進的方法，多培養(yǎng)學生的聽力，演奏能力。
4．開展小組合作學習，提高學生彈、唱、演的能力，提高職業(yè)能力。
考核方法：理論+實操
平時成績30+期末成績70=考核成績
本學期總課時 、周課時
周次 教學內容 課時
第一周 大調中正三和弦的連接與應用（一） 3
第二周 大調中正三和弦的連接與應用（二） 3
第三周 和弦外音 3
第四周 大調中二級和弦的連接與應用 3
第五周 大調中六級和弦的連接與應用 3
第六周 小調和弦的連接與應用 3
第七周 樂段、樂句、終止式 3
第八周 幼兒園歌曲伴奏常用和弦與音型 3
第九周 屬七和弦及終止四六和弦的應用 3
第十周 進行曲風格歌曲伴奏 3
第十一周 抒情性歌曲伴奏 3
第十二周 舞蹈性歌曲伴奏 3
第十三周 歌曲分析及民族調式和聲應用 3
第十四周 彈、唱、演實訓 3
第十五周 彈、唱、演實訓 3
第十六周 彈、唱、演實訓 3
第十七周 彈、唱、演實訓 3
第十八周 期末檢測 3
第十九周
第二十周
合計 54
學前教育專業(yè)聲樂教學計劃篇六
1．視唱練耳。
使學生掌握五線譜樂理的基礎知識，掌握五線譜、簡譜的視唱教學采用首調唱名法。使學生具有視譜即唱的能力，并能達到音準、節(jié)奏準確；有系統(tǒng)的逐步發(fā)展音樂的聽覺，積累音樂語言，并重視音樂注意力與記憶的訓練；培養(yǎng)學生聽記譜的能力和聽記幼兒歌曲的能力。
四、五線譜帶詞視唱等音準的訓練，聽覺訓練的內容與方法。
2．聲樂。
使學生初步掌握聲樂的基礎知識和基本技能技巧。在有伴奏或無伴奏的情況下，基本上能獨立、正確地處理和表現(xiàn)常見的體裁風格的歌曲，特別是幼兒歌曲、幼兒欣賞歌曲；懂得幼兒歌唱發(fā)聲的特點。
運用氣息的控制來表達歌曲的力度、速度對比；根據不同學年的進度，能夠演唱出初級、中級、高級不同程度的中外歌曲；具有一定程度演唱雄壯有力、活潑輕快、抒情優(yōu)美的表現(xiàn)能力。
教學內容：歌唱發(fā)聲的基礎知識，歌唱器官及其作用，正確的歌唱姿勢，呼吸、發(fā)聲、共鳴、歌唱中的“字”、歌曲的分析處理、發(fā)聲練習、各種不同程度的中外優(yōu)秀歌曲。
學前教育專業(yè)聲樂教學計劃篇七
舞蹈是幼兒教育專業(yè)必修課程之一。舞蹈在幼師的教育教學中具有重要的意義，它不僅是現(xiàn)代人文化生活和自娛不可缺少的內容，也是對幼師學生進行素質教育，提高精神文明程度，陶冶美的情操，充分發(fā)揮想象力、表現(xiàn)力和創(chuàng)造力，促進身心發(fā)展的重要手段。有一定的基本功、了解基本的各民族舞蹈以及掌握一定的舞蹈創(chuàng)編能力是我們對學生的培養(yǎng)目標。要想搞好該專業(yè)舞蹈教育，有許多方面需要改善和加強，來適應社會的需要和更好的實施我們的教育計劃。
二、學前專業(yè)舞蹈教學的目的我們要培養(yǎng)適應現(xiàn)代幼教教學的人才，必須了解當今該專業(yè)的發(fā)展動態(tài)。幼兒舞蹈編導，除了有與成人舞蹈編導相同的職責之外，還必須根據學前專業(yè)的特點及其自身發(fā)展的工作規(guī)律，尊重幼兒個性發(fā)展特征，關注幼兒生理、心理特征。幼師的舞蹈教學要面向現(xiàn)代化，面向世界，面向未來。貫徹德、智、體、美全面發(fā)展的教育方針，舞蹈的內涵和音樂及表現(xiàn)形式，應反映豐富多彩的社會主義和現(xiàn)代生活的實際。通過舞蹈教學，讓學生掌握一定的舞蹈技能以及一定的舞蹈編導能力，使其具有擔任幼兒園教師的能力。
1.掌握舞蹈的基礎知識和基本技能。
使學生了解和掌握舞蹈的基礎理論知識，初步懂得人體美和動作美的概念，明確幼師學生舞蹈教學的目的與任務。掌握舞蹈的基本動作、基本技能和舞蹈的素材，使他們能夠了解各民族、芭蕾舞、兒童舞蹈的風格與特點，學習具有典型性的內容。
2.進行形體和舞蹈素質的基本訓練。
對學生進行正確的形體姿態(tài)和舞蹈基本功訓練，提高學生的節(jié)奏感，加強身體的協(xié)調性、靈活性和柔韌性。
3.掌握一定的創(chuàng)編能力。
了解一定幼兒舞蹈編導的基礎知識與方法，培養(yǎng)對幼兒進行舞蹈排練的組織指導能力；了解幼兒舞蹈的特點，具備生動再現(xiàn)幼兒舞蹈能力，并能自學、記錄和初步創(chuàng)編幼兒舞蹈；掌握幼兒舞蹈教學方法，能講解示范舞蹈動作和組織領導幼兒舞蹈活動。
4.向學生進行愛國主義、社會主義和集體主義教育。
樹立為幼兒教育事業(yè)服務精神，熱愛兒童，刻苦學習；培養(yǎng)學生主體意識和積極主動精神以及創(chuàng)造性、表現(xiàn)力和活潑愉快的情緒，樹立團結合作的意識，促進良好的人際關系；陶冶美的情操，培養(yǎng)文明行為，提高鑒賞力和文化藝術素養(yǎng)。
幼兒教育舞蹈的教學目的和任務，是互相聯(lián)系的整體，是通過課內外以及社會實踐活動共同完成的。
采用以下教學方法：1.講解法和示范法。
通過教師正確生動的講解示范，突出重、難點，能使學生在頭腦中形成科學的運動概念，留下表象。2.重復訓練法。
運動技能的形成要經過三個階段，即初步形成階段、鞏固提高階段、技能達到熟練階段，這種練習是在教師的控制下，學生直接接受感覺信息的練習，具有獨立性和主動性。充分發(fā)揮了學生的主體地位及創(chuàng)造能力。3.分解法。
根據循序漸進的原則，簡化教學提高學習的信心及較快的掌握完整技術，先分解練習，最后再進行連貫的練習，更好的掌握完整的動作技術。4.預防和糾正錯誤法。
根據學生現(xiàn)有的技術水平，要想正確掌握技術，就必須預防和糾正可能存在的某些錯誤和缺點，根據產生錯誤的原因，選擇有效的手段。
五、主要教學內容。
從中等職業(yè)技術學校學前教育專業(yè)舞蹈教學的實際出發(fā)，主要開設課程有：舞蹈藝術概論，舞蹈欣賞，芭蕾基訓，民族民間舞，兒童舞等。
舞蹈藝術概論,主要介紹舞蹈的起源與發(fā)展，舞蹈的特點與種類等一些基礎理論知識，讓同學們初步的認識舞蹈。
舞蹈欣賞,主要讓學生通過舞蹈作品中所塑造出的舞蹈形象，具體地認識它所反映的社會生活，體會其所蘊含的思想感情，欣賞其美的動態(tài)、韻律和表情，進而潛移默化地接受感染、提高認識和受到教育的過程。從而欣賞舞蹈欣賞中提高自己的藝術欣賞能力。
芭蕾基訓，是大部分舞蹈學習的基礎，是形體訓練中比較系統(tǒng)化的基礎訓練科目。主要目的是使學生了解和掌握舞蹈身體運動的一般規(guī)律，從整體上訓練學生，克服身體的自然形態(tài)，獲得正確的舞姿，為以后學習舞蹈打下良好基礎。
民族民間舞。我國是一個多民族的文化古國，各民族民間舞是我國傳統(tǒng)舞蹈藝術的源泉。民族民間舞的教學，可以開拓學生眼界，使學生了解、掌握并繼承和弘揚祖國民族舞蹈藝術，還可以豐富學生舞蹈知識，積累舞蹈素材，對全面提高學生的舞蹈審美能力、鑒賞能力起到積極的作用。
兒童舞蹈，它是對兒童進行德、智、體、美綜合教育的重要手段。它的特點是邊歌邊舞，形象直觀，易于被兒童理解和接受。
另外，為了讓學生全面的發(fā)展，課堂當中還會穿插一些教學法，舞蹈編排，舞蹈表演的基礎知識。除此之外也會經常組織同學們參加各種比賽、演出活動。
學前教育專業(yè)聲樂教學計劃篇八
隨著物質生活水平的不斷提高，人們的藝術教育觀念也發(fā)生了深刻的變化，不少家庭把培養(yǎng)孩子的藝術修養(yǎng)，甚至將孩子前途的提前定位也放到了重要位置。都希望自己的孩子從小就得到多方面的培養(yǎng)和鍛煉，有很多家長來向我咨詢訓練孩子科學發(fā)聲訓練的方法。
目前在中小學音樂美育教學中，歌唱占有十分重要的位置，有很多少年兒童喜歡唱歌但沒有掌握正確的發(fā)聲方法，在課堂上又好表現(xiàn)自己，惟恐自己唱得聲音小了別人聽不見。他們在沒有正確的發(fā)聲方法的狀態(tài)下，一味地追求音高、音量而損傷了聲帶，使聲音嘶啞，使將來也許是一名歌唱家的歌喉早早就夭折了。作為一名聲樂教師，看在眼里痛在心里。我們有責任有義務引導少年兒童用科學的發(fā)聲方法去唱歌，因為讓少兒接受科學的聲樂訓練是非常有必要的。
教師要掌握少年兒童天真、活潑、可愛的心理特征，和他們交朋友，從情感上溝通、交流，營造出和諧愉快的教學環(huán)境，激發(fā)和提高他們的歌唱興趣和熱情。因為很多少年兒童是僅憑一時的熱情來學習聲樂的，一般很不穩(wěn)定，因此需要教師激發(fā)和培養(yǎng)他們的歌唱興趣。教師在上課時不易講得太深、太多，要用通俗易懂的生活語言、最形象化的比喻口傳心授，同時讓他們觀看欣賞一些優(yōu)秀的少兒演唱及錄音資料，讓其模仿，培養(yǎng)其藝術感覺。在授課的過程中，還要以鼓勵表揚為主來增加他們對歌唱的興趣與自信心，切不要讓他們產生恐懼抵觸心理。
聲樂教學在不同的年齡段要有所差異，特別是少年兒童時期的聲樂訓練更為重要。少年兒童在這個年齡段正處于身體發(fā)育的重要時期，聲帶很稚嫩，如果沒有科學的歌唱方法會導致他們聲帶受損，因此，進行因材適教，進行科學的發(fā)音訓練是非常有必要的。教師一定要保持童聲特有的自然、甜美、清脆的音色，千萬不可將成人的一套訓練方法死搬硬套在他們身上，因為如果讓他們模仿大人的聲音狀態(tài)和音色來歌唱，失去童聲特有的.音色，其結果反而會出現(xiàn)撐喉頭、壓舌根、裝腔作勢等情況，這種訓練方法很不科學。保持童聲原有的甜美、清脆、明亮的音色，是檢驗教學方法是否正確的一條重要標識。
1.掌握正確的歌唱姿勢，對初學唱歌的少兒來說尤為重要。掌握正確的歌唱姿勢，從開始就養(yǎng)成良好的歌唱習慣，使歌唱的各個器官相互配合、協(xié)調工作是十分必要的。因為歌唱是藝術創(chuàng)造，也是人體全身協(xié)調的運動，只有掌握正確的歌唱姿勢，使整個人體自然、協(xié)調，才能塑造出良好的形象，增加形體表現(xiàn)力，使歌聲更加動聽。
“氣沉丹田”、“氣沉于底而聲灌于頂”，與西洋唱法講究的胸腹式聯(lián)合呼吸法是相同的，氣息如江河之水，聲音如水上之舟。在歌唱的過程中，氣息始終要托著聲音走，都貫穿著一個橫膈膜控制的理論。
3.在聲音的高位置安放上成人與少兒是相同的，都講究高位置、高集中。在共鳴擴音的問題上，都講究運用共鳴來擴大聲帶基音，都力求找到共鳴而解放聲帶。在少兒練聲曲中可多采用“哼嗎”練習，“哼嗎”是兒童發(fā)音的強項，通常比成人更容易找到和運用。如張嘴哼鳴和閉嘴哼鳴，通過此練習可以達到訓練高位置、高集中頭腔共鳴的目的。歌唱就是帶著音樂的朗誦，可以在其自然聲區(qū)進行帶有歌唱狀態(tài)的朗誦、念白，這些練習對提高歌唱水平非常有幫助?？傊扇伺c少兒雖有年齡差異、音色差異，但生理心理情感是相同的，所以，運用不同年齡段的歌唱器官去完成同一審美目的或情感情緒時，必然有著共同之處，但少兒在具備正確的歌唱姿勢、氣息、共鳴的同時，一定不能失去童聲所特有的自然、甜美、清脆的音色特點。
再者，家長要對孩子的聲樂學習負有監(jiān)督和監(jiān)護的責任。孩子的生活習慣、作息制度、飲食起居，日常生活中說話音量、音質的控制和轎正等都與變聲區(qū)的平安過度息息相關。
總之，少兒聲樂教學是一門科學，作為教師要掌握聲樂教學的規(guī)律，因材施教，不斷改進教學方法，勇于探索，只有這樣才能取得良好的教學成果。
學前教育專業(yè)聲樂教學計劃篇九
通過長期的教學實踐發(fā)現(xiàn)，當前學前教育聲樂課，無論在授課方式上還是教學理念上都相對落后，硬件設施也不夠完善，導致大多數(shù)學生缺乏聽課興趣，從而嚴重影響學生對聲樂技能的培養(yǎng)和提高。
導致很多人在走上工作崗位后，無法進行系統(tǒng)的基礎聲樂教學。
有些人只會唱不會教，有些人只會照本宣科，不知如何與幼兒互動溝通，甚至上課時只能用音響設備播放兒歌敷衍了事，或者干脆取消聲樂課。
因此令許多幼兒錯過了基礎聲樂技能訓練的黃金時期，也令許多有歌唱天分的幼兒不能被及時發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)。
古語有云：千里馬常有，而伯樂不常有。
如果說老師是學生的伯樂，那么師范大學就應該是孕育伯樂的母體，每一個從師范大學走出的學生，都應該具有像莫扎特發(fā)現(xiàn)貝多芬或昆西·瓊斯發(fā)現(xiàn)邁克爾·杰克遜一樣敏銳的嗅覺和眼光。
當前哈師大學前聲樂課的教學質量與教學效果，與國家宏觀教育規(guī)劃及師范大學立校之本所要求的水準還有較大差距，只有大刀闊斧的對教學內容及教學方法加以改革才是唯一的出路。
(一)改革傳統(tǒng)的知識、技能教學方法。
教學歸根到底，其實就是兩個問題，即：教什么?怎么教?所以，首先就要搞清楚學前聲樂教學到底應該教些什么知識，傳授什么技能。
應正確認識學前教育聲樂課教學是培養(yǎng)合格的基礎教育音樂教師，而不是培養(yǎng)歌唱家，也不是培養(yǎng)舞臺的表演人才。
學前教育聲樂課教學不僅要強調聲樂技能技巧的訓練，還應該開發(fā)學生的音樂審美能力，更應該在聲樂教學過程中突出“師范性”，體現(xiàn)師范教育的特點。
學前教育聲樂課教師應根據教學的實際情況，對教育大綱中的內容進行大膽的改良，略去那些生硬、晦澀、應用范圍小，甚至根本不會用到的理論性、技巧性知識點，將教學重點設在與師范相關的范圍內，以培養(yǎng)作秀幼兒教師為首要目地來展開教學工作，目地是讓學生產生濃厚的學習興趣，從而充分激發(fā)出學生學習的主觀能動性，調動起學生的學習熱情，讓學生對問題的理解由淺入深，從簡單到深刻，從書本到現(xiàn)實。
適當?shù)亓舫鱿嚓P知識的空白點，讓學生真正成為課堂的主人，主動去發(fā)現(xiàn)問題，提出問題，討論問題，解決問題。
(二)培養(yǎng)、提高學生的聲樂教學綜合能力。
教師教授專業(yè)知識的同時，必須注意培養(yǎng)學生的綜合能力，特別是能夠體現(xiàn)“師范性”的綜合能力，最好的方法是讓學生理論聯(lián)系實際，多組織學生參與實踐教學活動，讓學生在實踐中成長、成熟。
讓我們的教育付出最終能夠滿足國家對復合型教育人才的迫切需要。
就學前教育專業(yè)而言，很容易將“能力”解讀為聲樂表演能力、聲樂演唱技巧等等。
如前所述，學前教育專業(yè)的培養(yǎng)目標是優(yōu)秀幼兒教師，而不是歌唱家。
所以，學前教育專業(yè)的學生所應具備的最主要的能力，應該是幼兒聲樂教學能力。
學前教育專業(yè)的老師，應該把培養(yǎng)優(yōu)秀幼兒教師所應具備的綜合能力作為主要能力培訓目標。
要達到這種教學目標，學前教育專業(yè)聲樂課的教學內容就應與音樂專業(yè)課內容加以區(qū)分，不能只是單純的培養(yǎng)學生的歌唱技巧能力，更應注重培養(yǎng)學生的學前聲樂教學綜合能力，學習內容應主次分明，以幼兒聲樂教學能力為主，以聲樂表演、演唱技巧等能力為輔。
由于目前許多幼兒園在管理上都比較嚴格，導致很多學生沒有機會在學習過程中親身感受幼兒教師的聲樂教學工作。
對于幼兒園缺乏感性認識，接觸學前幼兒時感到緊張、陌生、尷尬，不知如何運用書本上的知識與之溝通。
往往在走上工作崗位后，才開始邊干邊學，無形中拉長了學生進入教學狀態(tài)的時間，令許多學前兒童在一名“實習教師”的身邊渡過了自已的幼兒園生活。
甚至有些幼兒教師由于長期工作不順利，找不到職業(yè)感覺，最終放棄了幼師工作，這是對教師資源的嚴重浪費，也是當前幼兒教學中存在的主要問題。
培養(yǎng)學生的聲樂教學能力，最好的辦法莫過于實踐。
理論知識掌握得再牢，如果不會在實踐中加以運用，便只能是紙上談兵。
只有用理論聯(lián)系實際的方法去理解知識，夯實知識，才能真正有效地運用知識，提高綜合知識能力。
(三)加強學生德育教育的培養(yǎng)。
如果把教師比喻成蒼鷹，那么專業(yè)知識就是蒼鷹的翅膀，而德育則是蒼鷹的羽毛，這只蒼鷹能飛多高，不光取決與翅膀的形態(tài)與力量，更取決于羽毛的健康和豐盈。
做為一名幼兒教師，專業(yè)知識再強，綜合素質再高，想像力和創(chuàng)造力再豐富，如果不具備健康、積極的人生觀、世界觀和價值觀，就不能真正駕馭自己的情感，不能滿懷善意和慈悲地去愛孩子，自然也就無法真正貼近兒童的心靈，成為兒童的朋友。
這樣的幼兒教師，又怎么能夠在幼兒學生中發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)國家未來的優(yōu)秀的人才呢?
學前教育聲樂課教學，要把德育教育與聲樂知識課教學結合起來。
聲樂教學中德育教育最主要的目地，是要讓學生明白師德的重要性;讓學生了解自己的言行在未來可能會影響某個孩子的一生;讓學生懂得當一個人成為一名教師之后，他的德行與個性便不再屬于他個人獨有。
幼兒驚人的模仿力要求教師必須慎言慎行;幼兒弱小脆弱的心靈需要教師悉心去呵護，用心去聆聽;否則對幼兒教師而言，便是一種道德層面上的失職。
(四)培養(yǎng)學生創(chuàng)新素質的重要性。
在綜合能力的培養(yǎng)中，特別應該加強對“創(chuàng)新素質”的培養(yǎng)。
學習過程中缺乏創(chuàng)新能力是中國學生的通病，但這并不是學生自身的問題，而與我國現(xiàn)行的教育體制有關。
“填鴨式”的教學方法無疑從幼兒園開始，就在兇殘地扼殺中國人的想像力和創(chuàng)造力，令中國在世界絕大多數(shù)領域都落后與那些發(fā)達國家。
所以，要進行教育改革，必須在培養(yǎng)學生的想像力和創(chuàng)造力上多下功夫，改“填鴨式教學”為“啟發(fā)式教學”，讓課堂成為學生提高和展現(xiàn)創(chuàng)新能力的舞臺，堅決地摒棄那些嚴重阻礙學生想像力和創(chuàng)造力發(fā)展的古板教學方法，悉心呵護個學生頭腦中一切與創(chuàng)新有關的“星星之火”，并引導學生，讓這“星星之火”最終升騰為深化教育改革的“燎原烈焰”。
這是當前中國全體教育工作者所應背付的重大使命。
前面已經談到，學前教育聲樂課教學應在教學過程中突出“師范性”。
僅僅讓學生提高聲樂知識技能方面的創(chuàng)新素質是遠遠不夠的，更重要的是要讓學生提高幼兒聲樂教學方面的`創(chuàng)新素質。
如果一名幼兒教師只會自已寫歌、唱歌，卻不會教幼兒唱歌，不會因材施教，不能針對每個幼兒的特點對教學方法進行創(chuàng)新，那么，在創(chuàng)新素質方面，也是不合格的。
一名優(yōu)秀的幼兒教師，在聲樂教學方面，不應拘泥于書本上的知識，上課時不能僅僅是復制傳統(tǒng)的教學方法，幼兒豐富的想像力和創(chuàng)造力需要用適當?shù)姆椒▉韱l(fā)，這就要求幼兒教師在教學方法上必須不斷創(chuàng)新。
所以，就學前教育聲樂課教學而言，注意培養(yǎng)和開拓學生在幼兒聲樂教學方面的創(chuàng)新素質，必須作為一項非常重要的教學目標去努力實現(xiàn)。
教學改革的關鍵在于如何提高學生的學習興趣。
興趣是最好的老師，特別是在學習氛圍相對松散的大學環(huán)境里，學習興趣更顯得猶為重要，沒有學習興趣做支撐，僅憑教師的督促和學生的自覺，很難讓學生把一些重要但又深奧晦澀的專業(yè)知識掌握在手中。
要想有效提高學生的學習興趣，就要求教師必須能夠合理運用教學手段，必須發(fā)揚教育教學的藝術性，針對教學的實際情況不斷地改革和創(chuàng)新教育方法。
筆者認為，在未來的中國，學前教育會越來越受到黨和國家的重視，政府會把針對學前教育的改革方法納入宏觀教育規(guī)劃的章程里，讓學前教育成為社會義務教育的重要組成。
國家會更加注重從幼兒園里發(fā)現(xiàn)人才、發(fā)掘人才、發(fā)展人才。
而對于高端人才的定位，也會從先前的單一型人才和領域型人才發(fā)展為復合型人才。
未來人才的培養(yǎng)將更加立體化、多元化。
所以，學前教育專業(yè)所培養(yǎng)出的幼兒教師，對其綜合素質的考量在未來中國會不斷根據需求而拔高，如果學生在接受大學教育的過程中，不能更好更快更有效地提高個人綜合素質，就無法在未來的世界人才競爭市場上站穩(wěn)腳跟。
國家對人才的高質需求，無疑是對師范大學教學水平的嚴峻考驗，但同時也為師范大學的教學改革指明了方向，“十二五”期間，中國的教育改革將進入中期發(fā)展階段，而中國的教育事業(yè)，也必將在不遠的將來豎起一座新的里程碑。
參考文獻：
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[2]哈爾濱師范大學.45341高效能大學教學模式.
學前教育專業(yè)聲樂教學計劃篇十
論文摘要：學前教育專業(yè)的聲樂課教學，為培養(yǎng)和造就高素質的教育人才打下了基礎。聲樂小組課在教學過程中，提高了學生的學習積極性、對聲音良好的聽辨能力和整體的素質培養(yǎng)。
學前教育專業(yè)的聲樂課教學，不僅是為社會培養(yǎng)出合格的、優(yōu)秀的聲樂演唱者，更重要的是培養(yǎng)出更多優(yōu)秀的音樂教育人才，尤其是在進入新世紀的今天，如何培養(yǎng)和造就從事高素質音樂教育的教師，培養(yǎng)適應新世紀需要的具有較高的專業(yè)素質、理論水平、教學能力的人才，已經成為學前專業(yè)的培養(yǎng)目標。教學實踐表明：聲樂課，作為學前教育專業(yè)的重要學科，擔負著重要的使命。由目前的實際情況決定，聲樂小組課既要上出水平，又要保證質量和教學效果，這就要求教師在教學過程中把握好教學尺度。
（一）聲樂小組課的教學目的是要解決學生在聲樂學習中的共性問題，根據實際情況適當展開教學。由于聲樂小組課既不像聲樂大課那樣，以聲樂教師講授知識為主，也不像聲樂個別課那樣針對性強，只在教師與一個學生兩人之間進行。聲樂小組課要針對實際情況，面向整組學生進行講授，同時還可以針對個別學生進行具體指導。因此，聲樂小組課教學的點和面都比較多，學生也會因此能夠經常的聽到除了自己演唱中存在的問題以外的一些知識。學生在上小組課時，所感受到的`、聽到的、體會到的、想到的，本身就構成了一種學習和影響。尤其是學生之間的水平不同，使聲樂課教學方法和師生之間相互配合的授課情況有很大的靈活性，這樣聲樂小組課無形中打開了學生的思路和眼界，促進了學生對學習的積極性，改變和豐富了學生對聲樂的認識，從而在實現(xiàn)素質教育的同時，對學生更好的展開了教學。在聲樂小組課教學中，學生可以通過相互聽、看，了解不同聲音條件所產生的聲音效果、音色、不同聲部、不同的歌唱狀態(tài)和不同的歌唱感覺，可以看到教師是如何針對不同學生進行實際指導，解決技能和音樂上的問題；在發(fā)聲練習時，學生可以感受到不同難度的練習在不同人的身上產生了怎樣的效果和作用，從而來增強學生的分析能力和歌唱的判斷能力。
（二）聲樂作品演唱中，可以在比較中看到其它同學對同一個作品有哪些不同的演唱技巧運用和對作品的其它了解，還可以聽到一些自己不了解的更多的聲樂作品。在可能的情況下，教師可以組織學生一起進行重唱、齊唱練習，使學生了解一些重唱曲目，培養(yǎng)學生集體歌唱的意識和基本能力，豐富學生對歌唱的體驗。這樣，可以使學生在有限的時間里，對作品的風格、特點，有更豐富的了解和掌握。
（三）聲樂小組課中，教師可針對學生的不同情況，科學的選擇和運用聲樂教學方法來獲得較好的教學效果，可以看到相同或不同的啟發(fā)用語及訓練手段在不同人身上的體現(xiàn)，還可以看到教師在整個聲樂中成功與不成功的體驗。這些，使學生在聲樂的學習過程中，增加對聲樂教學環(huán)節(jié)和聲樂要求的了解與廣泛的認識，對聲樂教學方法有感性的了解和積累。
（一）學生辨別聲音的優(yōu)劣得能力。聲樂小組課教學可以提高學生對聲音的辨別能力，更好的分辨正確與錯誤的聲音。個別課中，教師常常會遇到這樣的問題：學生在發(fā)聲時，常會出現(xiàn)模仿教師的錯誤發(fā)聲，教師為了糾正錯誤會作出正確的示范，來與錯誤的進行對比，學生有時卻聽辨不出來。這樣的問題在個別聲樂課教學中經常出現(xiàn)，在小組教學中卻可以解決這一教學障礙。一個學生唱，其他學生進行聽辨，教師再加以解釋、說明，這樣可以更快得讓學生提高聽辨能力，更好的理解聲音，為今后自己教學打下基礎。
（二）提升學生學習聲樂的積極性。在小組課的教學中，學生可以克服人多的心理障礙，增強對歌唱的自信心，豐富和擴展學生演唱作品的數(shù)量，提升學生的學習興趣和積極性。同時，通過小組教學，學生可以鍛煉對聲樂的聽辨能力、分析及解決問題的能力，也為今后的教學打下基礎。
（三）避免重復教學。小組教學時，教師可以把教學重點放在歌唱、發(fā)聲基礎訓練中共性的一般規(guī)律上，解決學生存在的共性問題，節(jié)約了時間又有利于學生間相互鑒別和督促。上課時，一名學生演唱，其他學生通過旁聽可以從中受到啟發(fā)，及時改正自己存在的問題，從而避免了教師的重復教學。在教學中，進步較為明顯的學生也起到了積極的示范作用，促進了整組學生的共同進步。
（四）有利于歌唱狀態(tài)的保持。小組課聲樂教學中，學生在看自己的歌唱狀態(tài)時，也可以觀察到同組其他同學的狀態(tài)。這樣，學生可以通過對比的方法較為直觀的感受正確的歌唱狀態(tài)。學生在集體練聲、個別抽查指導、對比中，互相啟發(fā)、互相學習、取長補短，易于掌握正確的歌唱狀態(tài)和正確的聲音概念，促進學生的進步。
三、聲樂小組課學生分配的原則。
在教師所教授的學生中，科學、合理的安排分組，是近年來小組教學的經驗，主要注意以下幾點：
（一）根據學生的實際水平進行分組。學前教育專業(yè)的學生在入校前，大都受到過專業(yè)的發(fā)聲和演唱訓練，有一定的歌唱基礎。為此，教師可以把學生集中在一起，進行水平劃分，把整體素質、歌唱水平相當?shù)膶W生分在一組。
（二）根據學生的嗓音進行劃分。學生的聲音有美聲和民聲，教師可以根據這兩種聲音特點對學生進行劃分。這樣教學，方便學生演唱方法的統(tǒng)一，對演唱作品、聲音處理等方面都起到了不沖突、不矛盾的良好作用，有利于學生分辨聲音、正確理解歌唱狀態(tài)。
（三）無論選擇哪一種組合，在小組課教學中展開切合學前教育專業(yè)學生所學的聲樂教學任務和培養(yǎng)目標，正確認識全方位培養(yǎng)新世紀合格的音樂教育人才，是教師上好聲樂課的前提。在小組教學中，聲樂教師和學生可以一起探討聲樂教學的相關問題，提出自己的意見和見解。
結語：聲樂小組課教學，增強了聲樂教學的點與面，拓寬了聲樂教學的內容，為教師和學生創(chuàng)造了一個邊教學邊實踐、共同討論聲樂演唱方法的富有刺激性的音樂教學環(huán)境。因此，小組課教學促使聲樂教師在聲樂教學觀念、教學方法及教學手段上有所思考與變化。教師在進行聲樂小組課教學的同時豐富了自身的知識結構，促使教師打開思路，為培養(yǎng)高素質、高水平和具有時代感的學前教育人才提供了不可或缺的授課形式。
參考文獻：
[2]沈湘著.《聲樂教學藝術》，上海音樂出版社，1988年10月。
學前教育專業(yè)聲樂教學計劃篇十一
學前教育的聲樂教學不等同于普通的音樂教學，學生畢業(yè)后教學對象不同，因此，教學重點有所傾向。在教學實踐中構建具有科學性、實用性、前瞻性的聲樂教學模式，即集體課與個別課相互交替的教學模式。兩種課型相結合，增加了教學中的點和面的結合，使教學更科學、規(guī)范、有效，為學生今后步入工作崗位打下良好的基礎。
聲樂教學在學前教育專業(yè)中扮演著十分重要的角色，學前教育專業(yè)課程中聲樂課是非常重要的構成部分之一，其培養(yǎng)目標有非常明顯的特殊性及針對性，這樣就直接決定教學的內容及教學的方法，其針對的內容跟一般音樂系的聲樂課是不一樣的。在實際過程中，需要有針對性地分析實際教學實踐工作，不斷地創(chuàng)新和探索怎樣提高教學質量，同時培養(yǎng)學生的能力，集思廣益，尋求最佳的提升措施。
學前教育專業(yè)的學生畢業(yè)后面對的教育對象是從出生到六歲前的兒童。在設置專業(yè)課程時，應考慮到學生畢業(yè)后面對的教育對象的實際年齡和接受能力、心理、生理等各方面的發(fā)展狀況，不能生搬硬套。在現(xiàn)階段聲樂授課形式主要有三種：一種是一對一授課，另一種是集體課，還有一種是小組授課。主要體現(xiàn)在：
1.一對一教學：教師的主要精力放在學生聲樂技巧的訓練上，這種訓練對于學前教育專業(yè)的學生來講相對較難。由于入學時聲樂水平較淺，樂理知識掌握得較少，甚至有的學生不會識譜。這不僅給聲樂教師的教學帶來不便，而且使許多學生產生對聲樂課的恐懼，更談不上培養(yǎng)和激發(fā)學生學習聲樂的興趣。
2.集體課教學：聲樂是一門較抽象的藝術，它看不見、摸不到，只能靠教師講解理論基礎知識，還要進行范唱，再加上教師形象的體態(tài)語，才會使學生對聲樂有初步較感性的認識，而對于正確歌唱狀態(tài)的確立，還需要反復、長期地訓練。每位學生的發(fā)聲條件千差萬別、各不相同。在聲樂教學時，教師應給每位學生指出其優(yōu)缺點，以及如何改進。集體課時間短，人數(shù)多，有部分學生在上課時得不到教師的指導，從而導致有較好聲樂條件和音樂素養(yǎng)的同學有種“吃不飽”的感覺。
3.小組課教學：小組教學的內容比較籠統(tǒng)，對個別判斷能力較弱的學生來講，很難分清自己需要什么，達不到教師所要的理想教學效果。隨著社會的不斷進步與發(fā)展，人們對學前教育聲樂教學的要求越來越高，學生所達到的演唱水平有所改變，已經不是局限于會唱幾首作品、會一些基礎知識就行。所以急需積極創(chuàng)新和構建一種高效、完善和適應學前教育專業(yè)學生的具有特色的`新的教學模式。
由于以上教學中存在的種種弊端，從而使我感覺到：學前教育專業(yè)聲樂教學的模式應有所改變。根據多年的學習實踐和研究，我有以下構想：
1.在聲樂授課形式上，采取集體課和個別課相結合的方式。集體課的主要優(yōu)勢在于，它能將學生集中起來，由一位教師講解，傳授聲樂的理論技巧等各方面知識。一方面節(jié)約師資力量，保證理論技巧知識講解的系統(tǒng)性，另一方面緩和學生單獨學習聲樂技巧難度較大的恐懼心理。在入學前學生聲樂水平不一，有的學生不識譜。所以單獨上課壓力較大，學歌較困難，影響學習效率，對教師而言增加了教學任務和難度。集體課教學正是考慮到學生存在參差不齊的聲樂水平、接受能力等各方面的層次與個性特點的不同，從而為學生提供學生與學生間相互觀察、交流、學習的機會，開闊視野，使學生在積極向上的聲樂學習氛圍中鍛煉其多觀察、多思考、多體驗的能力，使學生在邊學習、邊討論、邊觀察的實踐活動中提高自身的聲樂水平，改變和豐富自身的知識結構。
2.集體課教學集中、綜合，有其優(yōu)勢，在教學中，我們還應考慮得更全面，使學習更具科學性、實用性和前瞻性。所以在集體課進行到一個階段(約一個月)時，再加入一節(jié)個別課給予學生細致的輔導。聲樂個別課就是針對學生在集體課教學中學到的知識給予細致、完整地歸納，找出其不足的地方，給予科學的指導，其中包括教師的歌唱示范、體態(tài)語、表情表演等各個方面，使學生直觀、形象地聆聽到專業(yè)教師的高水平演唱，其聲音和情感的表達都會使學生受到感染、激發(fā)其學習興趣。
3.在聲樂授課的內容上，分別科學地制定集體課和個別課的內容，兩種類型的課其內容的側重點不同。集體課具體內容的設置應遵循由簡到繁、由少到多、由易到難的漸進性原則。個別課重點在學生聲樂基礎訓練、發(fā)聲技巧、演唱方法、作品處理這些方面。這對學生來講是一次改革性的變化，學生的水平與所學的教學內容是密切相關的。
4.在授課的方法上，融多門音樂相關學科為一體，采用“融合式”的教學方法，主要指將朗誦、視唱、樂理、舞蹈、即興伴奏等相關學科結合起來講解。如：學唱一首歌，首先學會有節(jié)奏地朗誦歌詞。它不同于一般地念課文，而是有氣息支持、有高位置地，在歌唱狀態(tài)下的朗誦，然后唱譜(主要目的是強化學生的識譜視唱能力)，分析歌曲(包括歌詞的含義、表達的情感、曲式、創(chuàng)作特點等)，講解歌曲中涉及的樂理知識(復習鞏固所學的樂理知識)，最后設計出肢體語言(訓練其動作協(xié)調性、舞蹈動作編排能力、創(chuàng)造力等)與歌曲結合表演、歌唱出來。一首歌曲的完成包含詞曲作者的整個創(chuàng)作過程，使學生既學到知識、技能又發(fā)揮其創(chuàng)造性。這種教學方法主要應用在集體課教學中。
三、結語。
學前教育專業(yè)聲樂教學模式的構建，在新教育環(huán)境下，我認為這是非常必要的教學改革。因為在這種集體課與個別課相結合的教學方法中，添加了教學的點與面的結合，拓寬了聲樂教學的范圍與內容，為學生提供了邊學習邊實踐、邊交流邊創(chuàng)新的具有能動性的生動活潑的教學環(huán)境。它會提升學生的學習興趣，改進教師的教學方法思路，從而使學前教育專業(yè)聲樂教學更科學、規(guī)范、有效。
學前教育專業(yè)聲樂教學計劃篇十二
歌唱藝術在幼兒音樂中占有非常重要的地位，本文主要介紹歌唱發(fā)聲的基礎知識和技能技巧等內容。通過這些內容的學習希望可以讓學生在日后的工作中提高自身的歌曲演唱能力，為承擔幼兒音樂教育工作打下堅實的基礎。
摘要：幼兒園教育改革對幼教師資提出了更高、更新的要求,傳統(tǒng)的學前教育專業(yè)本科聲樂教學因為不能很好地滿足幼兒園教育改革的需要而急須改革,在加強專業(yè)招生宣傳、努力提高生源的文化素質與藝術基礎的前提下,改變教學觀念,明確培養(yǎng)目標;改革教學內容,重建具有學前教育專業(yè)特點的課程體系;建立全面系統(tǒng)科學的評價制度,激發(fā)和維持學生的學習興趣。
關鍵詞：學前教育聲樂技能技巧
聲樂課程是學前教育專業(yè)學生的必修課程，學生通過學習演唱技巧可以初步掌握聲樂演唱的基本理論，在此基礎上，學生可以通過演唱歌曲來更加深入的提高歌曲演唱能力，從而使學生們在日后的學前教育工作中可以勝任音樂教師的工作。
在聲樂課程中，學生們學習的知識比較復雜，這就要求教師需要掌握多方面的音樂素養(yǎng)來進行教學，筆者從以下幾個方面介紹學前教育專業(yè)聲樂課程的主要內容：
一、歌唱姿勢
(一)歌唱的狀態(tài)
歌唱藝術是人們喜聞樂見的一種藝術形式。唱歌是將一個人的身體作為一種樂器來進行表演的活動形式。作為一名演唱者，喉嚨的穩(wěn)定、正確的呼吸方式、共鳴體的正確運用、舒展的動作和豐富的表情都在考驗著一名歌者的良好心態(tài)。學習聲樂，并不應該被理解為只涉及協(xié)調各種器官的發(fā)聲，應該是身體的每個部分對人體的運動進行整體調整。歌唱所要運用的人體器官是人體的不可分割的部分，只有全身器官靈活的組織才是適合歌唱的最佳條件，每個器官協(xié)調運動后才可以得到理想的、和諧的.聲音。
(二)歌唱的姿勢
正確的姿勢是獲得良好歌聲的前提。一些出現(xiàn)問題的聲音，往往都是不正確的姿勢所導致的。例如：腹部隆起或凹胸都會影響到呼吸，所以會憋著唱出來;夾著肩膀，用力伸長脖子用喊出來的聲音也是極其不和諧的聲音;拉長下巴，斜肩，身體處于慵懶的狀態(tài)下唱出來的聲音會沒有氣勢;而唱的時候用手腳打拍子，不僅影響到歌唱的狀態(tài)，并且影響舞臺效果及演唱效果。所以，一定要使用正確的演唱姿勢。演唱時的正確姿勢應該是：
1.身體自然直立，雙腳自然分開，距離與肩同寬即可，腳部可以前后分開，重心必須穩(wěn)定。
2.頭保持平正、眼部平視前方、不能伸長下巴。在胸部伸展，肩膀稍向后，雙手自然下垂，腹部收攏，身體不可以僵硬。
3.面目表情要持微笑狀，根據不同的歌曲內容來調整面部狀態(tài)。
4.在表演過程中，人需要一種精神亢奮、積極向上、信心滿滿的樣子。
掌握正確的歌唱姿勢，培養(yǎng)積極的表演狀態(tài)并不是馬上就可以達到的，它需要在學習的過程中不斷加以糾正，長此以往才會形成良好的姿勢和狀態(tài)。
二、呼吸練習
發(fā)聲前要做一些無聲的呼吸練習，這樣可以幫助橫膈膜的呼吸。呼吸練習的方法為：保持正確的演唱姿勢，把氣慢慢的吸到腰部和腹部周圍，勻速的去呼吸，與此同時，小腹微收，感覺到腹部推動著氣息的呼出，這個過程需要保持20秒左右。換氣時，腹部還原到本位，腰腹放松，口鼻同時吸氣。
這種呼吸方法在每次發(fā)聲練習之前都要進行，直到把這種方法熟練的運用到歌唱中才可以。
發(fā)聲訓練
(一)歌唱發(fā)聲是喉頭的位置與打開的喉嚨
喉頭既是呼吸的通道，又是聲音的通道。當我們按照前面所講的胸腹式聯(lián)合呼吸法吸氣，就會發(fā)現(xiàn)喉頭會比吸氣前稍稍向下移動。發(fā)聲時，喉頭音自然地處在這個位置上。為了使聲帶發(fā)出的基音毫無阻礙地傳送出去，咽引起喉咽腔充分的共鳴，就需要練習打開喉咽腔，也就是打開喉嚨。吸氣時，喉頭下降的同時，舌背向上升起，是咽腔向兩頭伸展;若吸氣時增加微笑狀態(tài)，這會使咽喉腔展寬，使喉咽腔充分打開，產生理想的共鳴。隨著語言的變化，音的高低、強弱的變化，音色明暗的變化，喉位會有一點點輕微的移動，但喉嚨打開的狀態(tài)不變。
(二)起聲
起聲指的是聲帶在呼吸的作用下，由呼吸時的打開狀態(tài)轉變?yōu)榭繑n閉合發(fā)出的聲音。根據呼氣和聲帶閉合兩者配合的不同情況，起聲分為以下三種：
1.氣音起聲
在聲帶閉合之前，氣已呼出，成為氣音起聲。
2.硬起聲
在聲音產生之前，聲帶已閉合，然后用氣息的壓力將聲帶沖開，發(fā)出聲音，稱為硬起聲。
3.軟起聲
聲帶靠攏閉合的同時呼氣經過聲門，發(fā)出聲音，稱為軟起聲。
以上三種方法起聲中，軟起聲是最好的起聲方法，對初學者來說，這種起聲是首先要學習掌握的。
(三)連音
連音就是指聲音連貫。它要求歌唱時呼出的氣息始終平穩(wěn)、均勻、流暢、抑揚自如，起聲準確，完全不受音高、強弱、子音、母音變化的影響，保持歌聲準確、輕松、連貫、自如。
(四)打開喉嚨與軟起聲的練習
1.打開喉嚨與起聲練習的幾種方法：
(1)閉口做打哈欠緩吸氣，同時面帶微笑，鼻腔、喉嚨打開、展寬通暢;上顎自然上提，喉頭下降，舌放松，舌尖不離下齒，舌略向上拱起，下顎稍向后拉。然后小腹內收將氣送至聲門，當聲音發(fā)出時，要盡量保持平穩(wěn)、連貫，使聲音持續(xù)。
(2)開口做“半打哈欠”的狀態(tài)緩吸氣，按照上述方法發(fā)“ha”音。h是送氣音，開始練習時會有一點漏氣，通過練習，逐漸縮短漏氣時間，直至將h變成想象中的送氣，起聲時不再漏氣。母音a清晰，起聲干凈。
(3)為體會打開喉嚨后聲帶的閉合狀態(tài)和部位，我們可以體會咳嗽前一瞬間，聲帶處于靜止狀態(tài)的感覺。由于在做吸氣、打開喉嚨時，口、鼻、咽腔都有不同程度的打開，起聲時便會產生共鳴。所以，聲音雖然發(fā)自聲帶，聽到的卻是共鳴。
以上便是學前教育專業(yè)聲樂課程的主要內容，它是學生們日后走向工作崗位所必須掌握的專業(yè)技能。該課程難度較大，教師和學生需要共同努力去完成，通過該課程的學習學生們可以堅實自己的專業(yè)基礎，為祖國的教育事業(yè)增光添彩。
學前教育專業(yè)聲樂教學計劃篇十三
引導語：聲樂是以人的聲帶為主，配合口腔、舌頭、鼻腔作用于氣息，發(fā)出的悅耳的、連續(xù)性、有節(jié)奏的聲音。每一種人聲的音域，大約為二個八度。聲樂也許是最古老的音樂形式，因為它不需要任何樂器，僅僅人聲便可。
使學生掌握五線譜樂理的基礎知識，掌握五線譜、簡譜的視唱教學采用首調唱名法。使學生具有視譜即唱的能力，并能達到音準、節(jié)奏準確;有系統(tǒng)的逐步發(fā)展音樂的聽覺，積累音樂語言，并重視音樂注意力與記憶的訓練;培養(yǎng)學生聽記譜的能力和聽記幼兒歌曲的能力。
主要教學內容：兒童歌曲的一般特點、兒童歌曲歌詞的特點、兒童歌曲旋律的特點、兒童歌曲的題材、兒童歌曲的體裁、中國兒童歌曲的風格、旋律發(fā)展的常用手法1.重復2.模仿3.延展、簡譜帶詞視唱四、五線譜帶詞視唱等音準的訓練，聽覺訓練的內容與方法。
使學生初步掌握聲樂的基礎知識和基本技能技巧。在有伴奏或無伴奏的情況下，基本上能獨立、正確地處理和表現(xiàn)常見的體裁風格的.歌曲，特別是幼兒歌曲、幼兒欣賞歌曲;懂得幼兒歌唱發(fā)聲的特點。
使學生懂得一般歌唱知識，學會基本的歌唱技能，并通過練唱不同題材、不同體裁、不同風格、不同形式的歌曲，發(fā)展形象思維;正確理解歌曲的思想內容，感受歌曲的藝術形象，逐步提高歌唱能力和表現(xiàn)能力，達到能有感情的唱歌;掌握正確的歌唱姿勢，懂得歌唱的呼吸方法，初步學會連音、頓音的唱法，懂得運用氣息的控制來表達歌曲的力度、速度對比;根據不同學年的進度，能夠演唱出初級、中級、高級不同程度的中外歌曲;具有一定程度演唱雄壯有力、活潑輕快、抒情優(yōu)美的表現(xiàn)能力。
歌唱發(fā)聲的基礎知識，歌唱器官及其作用，正確的歌唱姿勢，呼吸、發(fā)聲、共鳴、歌唱中的“字”、歌曲的分析處理、發(fā)聲練習、各種不同程度的中外優(yōu)秀歌曲。
學前教育專業(yè)聲樂教學計劃篇十四
現(xiàn)階段，隨著我國經濟的快速發(fā)展，人們的生活水平以及對教育的認識程度等都有了很大的提升，學前教育理念逐漸深入人心。為了應對學前教育的改革和發(fā)展，很多學校開始申辦學前教育專業(yè)。而在申辦的學前教育專業(yè)中聲樂課作為一門專業(yè)必修課在專業(yè)技能課程中占據著非常重要的位置，它不僅對學生的演唱水平和方式有著決定性的作用，對于其日后的幼兒聲樂教學也有著重要的意義。而傳統(tǒng)的聲樂教學模式與當前教育的改革還存在一定的差距，因此為了能夠培養(yǎng)出高素質、全面發(fā)展的應用型人才，應該對學前教育專業(yè)聲樂教學模式進行不斷深入研究，從而構建一套科學、合理的聲樂教學模式。
在職業(yè)技術學院聲樂教學中主要以三種教學模式為主，分別是聲樂個別課、集體課以及小組課。在這些傳統(tǒng)的教學模式中，雖然有優(yōu)點，但是存在的不足依舊限制了聲樂教學的發(fā)展。首先，所謂聲樂個別課是指一對一教學和輔導的教學模式，該種教學模式能夠使教師對每一位學生進行全面掌握和了解，如嗓音構造、對音樂的領悟能力等，從而針對每一位學生的特點制定合理的教學方式，并且還能夠在教學過程中發(fā)現(xiàn)學生在學習過程中存在的問題和不足，并及時給與指導和糾正，從而使學生的演唱水平不斷得到提升。但是，這種個別課的教學模式具有較強的針對性，如果學生在學習聲樂課程之前沒有任何基礎，缺少對音樂的理解和領悟能力，那么在學習過程中的難度就會大大增加，不僅會增加教學成本，教學效果也會大大降低?？梢?，如果將聲樂個別課的教學模式納入學前教育專業(yè)的教學模式中，是不利于學前聲樂教學模式的進行和發(fā)展的。其次，聲樂集體課是指以班級為主體而進行的教學，該種教學模式與個別課的教學模式不同能夠有效避免教學內容的重復講解，既降低了教學成本，提高了教學效率，學生之間還能夠互相交流學習。但是該種教學模式在一些聲樂基礎較差的'學生人群中占優(yōu)勢。最后，聲樂小組課是介于聲樂個別課和集體課之間的一種教學模式，既涵蓋了個別課以及集體課聲樂教學的優(yōu)勢，又摒棄了以上兩種教學模式中的不足。聲樂小組課主要是根據學生聲樂所具備的基礎和領悟能力進行劃分的，一般是以3~6人/組為主。該種教學模式能夠大大提高教學效率，還能夠使學生在分組學習過程中對現(xiàn)階段的學習以及以后的發(fā)展方向進行明確規(guī)劃和定位?，F(xiàn)階段聲樂小組課的教學模式使當前教學中的一種比較理想的教學模式，但是該種教學模式的發(fā)展受到一定程度的限制主要與教師的師資隊伍以及教學設備的落后有著緊密聯(lián)系。
學前教育專業(yè)聲樂教學的發(fā)展受到制約，主要是因為在當前的聲樂教學模式中存在著諸多問題，主要表現(xiàn)在一下幾個方面：
1、招生體制不完善，學生基礎較差。當前是一個以重理論基礎，忽視技能的時代，在職業(yè)技術學院學前教育專業(yè)招生時最看重的是學生的文化課程是否達到標準，并未考慮聲樂課程的招生標準，沒有依據聲樂人才的標準進行招生，這樣導致錄取的學生聲樂基礎較差，或者部分學生根本不具備聲樂條件，這樣不僅會增加教學成本，而且僅僅通過五年的學習，是無法達到學前幼兒教學中的演唱和教學能力和技能的?？傊?，對聲樂基礎較差或者根本不具備聲樂能力的學生進行培養(yǎng)會大大降低學前教育專業(yè)聲樂人才的綜合素質。
2、聲樂教學內容脫離實際，缺乏專業(yè)的師資隊伍，教學效果較差。職業(yè)技術學院學生在學前教育專業(yè)聲樂學習過程中，長期缺少與幼兒園的交流和溝通，致使學生在實際學習過程中只是一味的按照傳統(tǒng)教學方式進行學習，對幼兒園教學的改革情況倏然不知，如專注于學習美聲唱法和民族唱法，對于幼兒歌曲的學習卻較少，導致學生在真正幼兒歌曲教學中，無法將自己所學的知識和聲樂技巧應用于幼兒教學中。可見，聲樂教學內容脫離實際情況，會造成教學內容與培養(yǎng)目標不一致的現(xiàn)象。職業(yè)技術學院之所以推出學前教育專業(yè)是為了更好的適應教育部提出的教育改革，而聲樂教學多數(shù)是由音樂專業(yè)聲樂教師來授課，雖然這些教師具有較深厚的專業(yè)技能，但是學前教育專業(yè)聲樂教學與傳統(tǒng)的聲樂教學不同，如果不經過專業(yè)的培訓和學習，這些專業(yè)教師就無法意識到學前教育專業(yè)日后所服務的對象情況，沒有針對性的教學內容，應用在幼兒教學中就會出現(xiàn)一定的困難。
3、專業(yè)聲樂教材缺乏，對學生的評價方式過于單一。聲樂教材是教師順利進行教學的基礎和關鍵，但是由于高職技術學院的學前教育專業(yè)是近幾年才逐漸發(fā)展起來的一門學科，其可供選擇的聲樂教材才會出現(xiàn)匱乏的現(xiàn)象，大多數(shù)教師只能根據自身多年的教學經驗選擇聲樂教材或者沿用以往的教材。沒有科學化、規(guī)范化的聲樂教材，教師只能依靠經驗實施教學，失去了依據性，聲樂教學的效果就會產生影響。此外，職業(yè)技術學院學生的聲樂水平需要進行評價，以此來作為其學習成績，但是傳統(tǒng)的聲樂評價標準過于嚴厲，僅通過一兩次的考試便對其學習狀況作出評價，這種方式不僅不能對學生的聲樂學習情況進行客觀評價，還會給學生帶來巨大的心理壓力，產生心理陰影。嚴重情況下還會使學生失去學習聲樂的興趣，不利于其日后步入社會的幼兒教學。
為了能夠培養(yǎng)出一批學前教育專業(yè)聲樂人才，從而更好的服務于幼兒聲樂教學中，需要對目前學前教育專業(yè)聲樂教學模式所存在的諸多問題進行研究和改革，不斷完善其教學模式，以提升聲樂教學質量和效果。
1、完善招生機制，提高學生的聲樂基本素質水平。傳統(tǒng)的招生機制只注重學生的文化素質水平，忽略了學生的基本聲樂素質，導致在五年制教學結束后學生無法真正勝任幼兒的聲樂教學工作，因此為了改善這一現(xiàn)狀，在招生錄取工作中，就應該對學前教育專業(yè)聲樂方面的學生進行音樂測試，以對其聲樂素質水平進行一個簡單的了解，以提升錄取學生的整體聲樂素質水平，這樣在日后的教學工作中還可以不斷激發(fā)他們潛在的聲樂技能以及對學前教育專業(yè)的認知。
2、改革聲樂教材內容，完善學前教育專業(yè)聲樂課程體系。高職技術學院學生普遍存在理論知識優(yōu)于實踐技能的情況，使得學生難以將理論更好的應用于實踐中。面對該種情況，高職技術學院應該對學前教育專業(yè)聲樂的教材內容以及課程結構進行合理調整和改革，如加強幼兒歌曲演唱與表演、藝術課程見習、社會實踐等方面的課程，不斷豐富聲樂課程，在提高學生的藝術文化素養(yǎng)的同時，還能夠使其實踐技能得到提升。與此同時，在選擇教材方面應當注重具有學前專業(yè)特色的聲樂教材。傳統(tǒng)的聲樂教材雖然具備一定的歷史背景，也存在一定的科學性和實用性，但是在學前教育聲樂方面的教學中還存在一定的不足，因此聲樂教材應與幼兒聲樂教學的內容為基礎，不斷豐富其內容，增加深度，使其聲樂教材具備一定的實用性。
3、強化師資隊伍。教師是培養(yǎng)學前教育專業(yè)聲樂人才的關鍵和基礎，因此加強聲樂師資隊伍尤為重要。根據現(xiàn)階段的師資隊伍情況以及學前教育專業(yè)的特點，需要定期對聲樂類師資隊伍進行培訓和考核，使其成為一只專業(yè)技能較強、教學方式合理、符合學前教育專業(yè)教學模式的師資隊伍。四、結語幼兒教育的改革以及人們對學前教育的重視，使得學前教育理念逐年深入人心。幼兒在入校學習首先接觸的就是兒歌，因此，高素質的聲樂人才發(fā)揮著非常重要的作用。而作為一名高素質、高技能的幼兒聲樂教師，學前教育專業(yè)則是其課程學習中的重要內容。在經濟快速發(fā)展的時代背景下，只有對傳統(tǒng)的學前教育專業(yè)聲樂教學模式中存在的不足進行改革和創(chuàng)新，才能提升聲樂教學效率，才能適應時代的快速發(fā)展。
參考文獻：
[1]于洲《高職學前教育聲樂教學基本特性發(fā)展定位的研究》《北方音樂》（3）。
學前教育專業(yè)聲樂教學計劃篇十五
組員：中班、大班教師
教師基本功是教師從事教學工作必須具備的職業(yè)技能，是提高教育教學質量的根本保障，本月的培訓本著“層層落實，人人參與，連有所得，煉有之用，持之以恒”的基本方針，意在提高全體教師的業(yè)務素養(yǎng)，為提高包教質量打好基礎。
1、在訓練內容上，堅持注重實際，講求實效。
2、在訓練形式上，堅持崗位練兵為主、自學為主，業(yè)務訓練為主，集體教研與個人自學相結合，學習培訓與實踐鍛煉相結合。
3、在工作組織上，堅持自練、教研、比賽三位一體的原則。
4、在評價驗收上，堅持評比檢查和教師量化管理相結合的原則
1、聲樂培訓：掌握基本的歌唱技能，正確富有感情的教唱幼兒歌曲
每位教師從教材中自選一首幼兒歌曲，要求：有普通話演唱，歌唱姿勢、音準、節(jié)奏正確，吐字清楚，有較好的藝術表現(xiàn)力。
2、視唱培訓：具有一定的視唱能力，能熟練視唱教材中的歌曲，每位教師演唱一段曲譜（從教材中自選）
要求：用自然的聲音演唱，音準、節(jié)奏準確。
3、樂理：掌握基礎樂理知識，熟練把握幼兒教材音樂知識
4、鍵盤培訓：。會用一種以上鍵盤樂器（鋼琴、手風琴、電子琴）正確、熟練地演奏幼兒歌曲，并能自彈自唱。
演奏一手兒童歌曲，要求：彈奏準確，流暢，琴法無明顯錯誤，自彈自唱。
5、舞蹈培訓：有一定的舞蹈基本功和簡單的兒童舞蹈、編排能力，自選一首樂曲（包括律動、幼兒體操、幼兒歌舞）進行舞蹈編排，其中不少于兩個基本。
第一周：視唱培訓：具有一定的視唱能力，能熟練視唱教材中的歌曲，每位教師演唱一段曲譜（從教材中自選）
要求：用自然的聲音演唱，音準、節(jié)奏準確。
第二周：舞蹈培訓：培訓內容一）理論培訓內容：
1、舞蹈的基本理論知識
2、舞蹈的主要特征
3、按風格劃分：中國古典舞、中國民間舞、現(xiàn)代舞、群舞、組舞
4、舞蹈基本技能培訓
4、幼兒律動創(chuàng)編
5、幼兒集體舞蹈創(chuàng)編
（二）技能培訓主要內容為：
1、成品民族舞
2、教師陽光體操
3、幼兒集體舞蹈、律動的指導與創(chuàng)編
分階段培訓內容：主要分為四個階段：
第一階段理論培訓，集中學習。
第二階段學習12個成品舞
第三階段選取省編教材中的部分精品舞蹈和律動進行學習并進行創(chuàng)編。
第四階段以小組的形式教師編排舞蹈隊形和自己創(chuàng)編一段幼兒舞蹈，通過過程中三次作業(yè)形式進行考核（附考核表），并進行一次舞蹈培訓的舞蹈展演活動。
學前教育專業(yè)聲樂教學計劃篇十六
聲樂作為學前教育中的重要課程，它以歌聲為主要手段，表達人們的內心世界和情感世界。
這種美好的演唱效果來自于學生科學的發(fā)聲方法，刻苦的訓練，更來自于聲樂教師一對一的個別授課方式的精心指導，這種授課方式有利于教師針對每位學生的不同素質條件、基礎程度、學習能力和存在的問題制定不同的教學內容，采取不同的教學方法，更準確、更直接地進行教學。
因為學前教育專業(yè)課程設置的門類多，聲樂課時少，學生人數(shù)也很多，生源基礎良莠不齊，音樂素質和嗓音條件都比不了聲樂專業(yè)學生，那么從教學實際情況出發(fā)就不能采取專業(yè)院校“一對一”這種單一的上課模式，所以學前教育專業(yè)的聲樂教學必須以集體課教學為主。
(一)集體課教學的高效率。
學生在一起學習是比較節(jié)約時間和精力的。
比如：發(fā)聲、練習。
由于學生存在的個體差異，即使是同時啟蒙的同學，經過一段時間的學習，學生的演唱能力必然會出現(xiàn)高低。
老師把學生的這些優(yōu)缺點在集體課中點評，或將平時練聲、歌唱過程中遇到的困難和問題提出來進行討論。
這樣更容易激起學生的競爭力和判斷力。
因此老師在集體課教學中可以舉一反三，并且讓學生互相學習、借鑒。
學生通過自我反復比較、觸類旁觀，得出來的正確結論勝過老師的千言萬語，課堂的學習氣氛和學習質量得到了大大提高。
動學生學習的積極性和主動性。
(三)學生們共同學習、共同進步，取長補短。
良好的氛圍避免了初學者常見的膽怯、害羞和對聲樂的最初迷茫，能迅速提高學生對聲樂的學習興趣。
(一)忽視學生的差別。
集體教學也存在著明顯的不足，最主要的問題是忽視學生的個體差異，妨礙學生個性、特長和學習態(tài)度的發(fā)展。
幼師學校的學生來自各地，在聲樂學習上存在著很大的'個體差異，有的音樂基礎很好，“唱”好的學生一心想著成為專業(yè)演員;有的在音樂上是空白，“唱”不好的學生在集體課中消磨時光，逐漸失去了對聲樂學習的興趣。
在這種情況下，如果采用大班集體授課，就是使基礎比較薄弱的學生喪失學習興趣，學習基礎好的同學無法滿足學習需求，不利于學生聲樂素質的進一步提高。
(二)教學方法及手段比較單一。
總是千篇一律地練聲學唱新歌藝術處理課堂回課，幾年中幾十個歌曲的教學都是一個程序，周而復始，流水作業(yè)，讓人感覺枯燥無味。
其中由于集體練聲的時間長，缺乏個別指導，許多學生感覺自己是濫竿充數(shù)，缺乏與教師交流，因而造成教學不能因人而異，因材施教。
而在學唱與分析歌曲過程中，形式過于粗淺簡單，部分教師僅滿足于在學生學會了一首歌曲之后，就讓學生一遍遍地重復演唱，缺乏活力。
(三)沒有形成科學合理的集體課教學模式。
教學模式決定著教學策略的實施和教學方法的選擇，老師每次授課時間為四十或五十分鐘。
由于課時的不足，人數(shù)眾多，老師對歌唱機理、心理等知識的傳授只能蜻蜓點水式的走過場，教學效果可想而知。
它不能保證教師個別指導的時間，不利于歌唱的記憶，直接影響教學的效果。
要提高學前教育專業(yè)聲樂集體課教學的質量，應從提高學生音樂修養(yǎng)、歌唱素質、教育教學素養(yǎng)入手，從基礎的、共性的方面去提高學生的專業(yè)理論水平和專業(yè)技能水平，為學生將來深入學習和進行幼兒教育活動打下堅實的基礎。
(一)聲樂專業(yè)的基礎課程。
聲樂專業(yè)的基礎課程，主要用于傳授與聲樂藝術緊密相關的聲樂基本理論知識。
并不直接涉及到歌唱訓練的內容，屬于聲樂專業(yè)方向的素質課程和知識拓展課程。
主要運用理論教學的授課形式，與聲樂訓練、實踐和欣賞相結合等。
解決歌唱中的理論知識，對歌唱訓練和歌唱表演等起到輔助的支撐作用。
(二)歌唱訓練、教學觀摩。
在聲樂大課教學過程中，歌唱訓練和一對一的小課有明顯的區(qū)別，它重點解決的是共性方面的技術方法。
如：解決正確的歌唱姿勢、歌唱呼吸、基礎發(fā)聲、咬字吐字等問題。
在歌唱訓練中，以基礎發(fā)聲、初級練聲曲、初級中外歌曲的演唱練習作為教學內容。
對歌曲加強整體性和完整性的要求。
呼吸自然，音色統(tǒng)一、咬字吐字規(guī)范，避免追求高難度技巧。
聲樂教學觀摩是聲樂大課教學的重要內容之一，通過觀摩演示讓學生們了解彼此間存在的先天差異(音色、樂感等)和在歌唱技術和表現(xiàn)能力等方面的不足與缺陷。
在觀摩中找到問題、指出問題并解決問題。
聲樂觀摩課有鮮明的示范意義，對培養(yǎng)學生的歌唱表現(xiàn)力、耳朵聽辨能力和他們的職業(yè)教學能力都有很大的提高。
所以，適時的聲樂觀摩課，對于聲樂初學者來說是很有裨益的。
(三)構建創(chuàng)造性的評價機制。
評價的目的就是幫助學生正確認識自我，正確認識自己的創(chuàng)造能力，建立自信，鼓足勇氣，力進取。
如果教師課堂評價運用得好，它對于創(chuàng)造學習氛圍，激發(fā)學習興趣，調動積極思維，增強克服困難的決心，起著不可低估的作用。
第一要對學生的錯誤、缺點、不足要寬容;對學生的優(yōu)點、進步、創(chuàng)造性亮點要大力表揚，不能高高在上，刻薄苛求，挫傷學生的創(chuàng)造熱情。
第二在評價中教師要更多的是關注學生各方面的發(fā)展、變化。
從實際出發(fā)，全面地賞識學生創(chuàng)造能力新的進展，使學生能較多感受成功與被肯定的喜悅，從而激發(fā)出更強烈的內驅力，促進學生創(chuàng)造力的充分、和諧發(fā)展。
第三教師在評價學生的創(chuàng)造力時，應根據學生自身的特點，從多角度、多方面評價學生的音樂素養(yǎng)，找出學生的閃光點，只有這樣，學生的創(chuàng)造力才能得以最大的發(fā)揮。
學前教育專業(yè)聲樂教學計劃篇十七
摘要：聲樂課是幼師一門重要的基礎課，由于幼師課程設置的原因，聲樂課目前以集體課的形式進行教學為多。
如何利用這種教學方式成功地實施聲樂課教學，除了一般意義上歌唱發(fā)生相關技能和知識的傳授，在教學上還要做好以下幾個方面：一、激發(fā)學生的學習興趣;二、幫助學生建立正確的聲音概念;三、選曲要適宜。
關鍵詞：聲樂教學;學習興趣;聲音概念。
該課程的教學目標并不是培養(yǎng)具有精湛演唱技巧的專業(yè)歌唱演員，而是培養(yǎng)一名合格的幼兒教師。
學前教育專業(yè)聲樂教學計劃篇十八
隨著我國社會的不斷發(fā)展，以及國家經濟實力的提高，社會大眾對學前教育越來越關注和重視。與此同時，學前教育的理念和方法等也在不斷改進和完善，為我國學前教育的發(fā)展提供了重要的推動力量。聲樂教學模式的運用，更是促進了學前教育水平的質的提升。但在實際的學前聲樂教學中，仍舊存在很多問題，阻礙著教育質量的提高。因此，有必要對學前教育專業(yè)聲樂教學模式的創(chuàng)新和改進進行探討。
（一）教材方面存在的問題。
從學前教育的培養(yǎng)目標來看，學前教育中聲樂教學的教材難以完全滿足教育目標。即許多聲樂教材并不能達到既培養(yǎng)學生的綜合能力，又能夠有效激發(fā)學生的音樂潛能，所以無法滿足學前教育專業(yè)學生在日后工作的需要。一方面，許多學校為了實現(xiàn)針對性教學，根據本校學生的特征，由本校教師主編了相關的聲樂教學教材。這種教材能夠在一定程度上實現(xiàn)針對性的高效教學，但也導致學生的知識面有限，難以保證全面教學的實現(xiàn)；另一方面，學前教育在近幾年得到了許多關注，教育的相關理念和思想也有所改變，但教材涉及到的內容較多，還需要保證一定的教學邏輯等，所以教材的更新速度較慢，難以保證充分適應當前的教學要求。
（二）教學方法有待改進。
教學方法是提高教學水平和質量的重要條件，對學生日后的工作能力也有一定的影響。教學方法有待改進主要體現(xiàn)在兩個方面：一是教學方法難以適應社會實際的需要，為了適應經濟全球化的需要，我國的許多行業(yè)都在積極進行改進和調整。但相對來說，教育行業(yè)的改進速度較慢。教學方法沒有及時進行改進，關鍵的教學點也沒有適應社會實際的需要。所以，難以滿足實際要去的聲樂教學，是難以保證教學效率的。二是教學方法的傳統(tǒng)，傳統(tǒng)的教學方法更加注重理論體系的培養(yǎng)，忽視了對學生運用能力和工作能力的培養(yǎng)，導致許多學生的職業(yè)競爭能力不強，為社會提供的綜合型專業(yè)人才有限，導致我國的學前教育難以實現(xiàn)質的提升。
（三）學生聲樂演唱基礎較差。
學前教育中的聲樂教學，不同于其他的專業(yè)聲樂教學。在學前教育專業(yè)中，教師更加強調學生的運用能力以及將其充分于工作中的能力。所以，這就對學生的聲樂演唱基礎有一定的要求。目前，學前教育是比較熱門的專業(yè)，報考的學生較多，但學生質量卻參差不齊。在接受學前教育的聲樂教學之前，甚至有許多學生沒有接受過專業(yè)的聲樂教學，這為后續(xù)的深入聲樂教學帶來了一定的阻礙，導致教學的進展緩慢。另外，學生的聲樂演唱基礎較差，學習中需要克服的困難較多，也容易使得學生對聲樂教學課程失去學習興趣，導致聲樂學習的效率不高。
（一）創(chuàng)新是不斷發(fā)展的重要條件。
實現(xiàn)聲樂教學模式的創(chuàng)新，是促進教學理念和方法不斷發(fā)展的重要條件。當前，社會的發(fā)展促使人們對學前教育的聲樂教學要求更高，對學前教學的教師的教學能力等要求也發(fā)生了變化。所以，實現(xiàn)教學模式的創(chuàng)新，不僅是為了推動教學體系的發(fā)展，也是促進其適應市場需要的重要途徑。在傳統(tǒng)的聲樂教學模式中，教師更關注對理論的教學，忽視了對學生運用能力和綜合能力的提升，導致學生的職業(yè)競爭能力難以提升，對教學體系的進步和完善的益處有限。因此，對教學模式進行創(chuàng)新，是促進其不斷進步和健全的有效方法。
（二）創(chuàng)新是適應社會需要的重要方法。
近年來，我國的教育事業(yè)得到了迅速發(fā)展，尤其是學前教育的水平有較大幅度的提升。與此同時，社會和家長對學前教育的要求也有所提高。對教學模式進行創(chuàng)新，有效彌補傳統(tǒng)教學模式中的弊端，才能充分提高聲樂教學的水平和質量。聲樂教學的專業(yè)性要求較高，高效的聲樂教學對學前教育的完善有著重要的意義。另外，加強對聲樂教學模式的創(chuàng)新，能夠更加適應社會大眾對學前教育的要求，促使學生在學前教育階段對聲樂的相關知識有更加深入的理解，進而為以后的更深層次的音樂學習奠定良好的基礎。
教學模式不僅是教學思想的具體體現(xiàn)，也是對教學理論進行的一次總結。學前教育專業(yè)中的聲樂教學，不僅需要培養(yǎng)學生的專業(yè)能力、綜合教學能力，還要求學生有一定的心理學知識。所以，實現(xiàn)聲樂教學模式的創(chuàng)新，需要教師與學生的積極參與和充分配合。
所謂實現(xiàn)整體教學與個體教學的結合，是指將兩種不同教學形式的優(yōu)勢進行有機的結合，以最大限度地提高教學效率。目前，我國的學前教育大多采用集體授課的形式。這種教學方式能夠有效節(jié)約和整合教學資源，但也容易導致教師忽視了對個體特征的重視，以及更高效的針對性教學的實現(xiàn)。在學前教育專業(yè)中，聲樂教學的專業(yè)性內容更多。所以此時針對性的教育和個體教學的實現(xiàn)也十分重要。例如，可在學習新知識時，將原本30人的班級教學，轉換為10人的小組教學，再借助學生的討論與合作共同攻克聲樂演唱方面的問題。這樣一來，教師不僅能關注到每個學生的不同的想法，還能加強教師與學生之間的溝通和交流。這種將集體教學與個體教學相結合的方式，促使學生深入理解并運用聲樂的專業(yè)性知識。
（二）確立教學中學生的主體地位。
在日常教學中，確立學生的主體地位，不僅能夠提高學生的學習積極性和能動性，也是為學生以后的工作提供科學的經驗借鑒。學前教育中的聲樂教學，需要學生掌握好聲樂專業(yè)知識與專業(yè)內容的教學輸出之間的關系。所以，不僅需要學生有充分的自主學習的能動性，還需要為以后的實際工作奠定一定的基礎。例如，在聲樂的課堂教學中，教師可鼓勵學生加強互動，通過學生的自主思考以及團隊合作，在自我觀點的表達的過程中，不斷激發(fā)自己的潛能，并最終成功解決問題。此外，學生還可站在不同的角度，思考這一教學方法的優(yōu)劣，并提高自己在工作中的理論教學基礎。在這個過程中，教師只需保證必要的引導和解惑即可。將學生放置于課堂的主體地位，也能夠促進和諧課堂的構建。學生在和諧的氛圍中學習和思考，能夠促使學習效率的提高。
（三）借助聲樂特性培養(yǎng)學生的審美能力。
從本質上說，聲樂課程屬于美育的范圍。而在學前教育中，通過演唱和表演來促進學生綜合實力的提升。演唱是抒發(fā)人類情感比較直接的方法，在演唱過程中還能夠促使學生深入理解歌曲的感情。所以，借助聲樂本身的特性，提高學生的審美能力，是一種極為有效的教學方法。在演唱教學過程中，教師鼓勵學生依據歌曲的背景燈內容，分析歌曲更深層次的含義，進而培養(yǎng)學生的審美能力和音樂能力。此外，教師還需培養(yǎng)學生掌握音樂的韻律美和節(jié)奏感，并引導學生進行這種能力的輸出和運用。例如，可將音樂演唱教學與音樂審美能力的培養(yǎng)進行結合。在進行歌曲的學習時，教師可鼓勵學生自主進行學習和探索，或通過小組探討對歌曲進行理解。通過表達自己不同的觀點，在一定程度上為學生的潛能激發(fā)提供了條件，對擴展學生的審美視野有著重要的作用。
結束語。
據上述的分析可知，學前教育中的聲樂教學對學前兒童的大腦開發(fā)和音樂潛能的激發(fā)有著重要的意義。通過將整體教學與個體教學相結合、采取“聯(lián)系式”的教學方法、對教學內容進行創(chuàng)新，以及與實踐教學充分結合等方式，從教學思想、教學形式，以及教學方法等方面對聲樂教學模式的創(chuàng)新進行了探討，從科學教學的層面對學前聲樂教育進行了分析，不僅能夠有效促進聲樂教學水平的提升，還能充分激發(fā)學生的音樂潛能，為其全面發(fā)展奠定一定的基礎。
【注釋文獻】。
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