每個人都需要總結(jié)，因?yàn)樗俏覀兂砷L的見證，也是我們前進(jìn)的基石。怎樣寫一篇扣人心弦的作文？來聽聽我的建議吧。在這里，小編為大家推薦了一些值得一讀的總結(jié)范文，希望能夠激發(fā)大家的寫作靈感。
觀看南方車站的聚會電影心得篇一
時隔兩年，唐探3重回視野，將人們拉回了當(dāng)初關(guān)于“q到底是誰”的熱切討論。秦風(fēng)的人物走向也因“凝視深淵”成為影片留下的懸念之一。兩年的時間并不久，但對于一部電影而言，能依然保持熱度，并調(diào)動觀眾的腎上腺素，已屬難得。
讓人超級期待的《唐人街探案3》終于定檔啦!20xx年春節(jié)大年初一上映，光看預(yù)告片就有種想要馬上就要看的沖動!
這次的故事在東京展開，除了劉昊然、王寶強(qiáng)兄弟cp之外，張子楓妹妹也強(qiáng)勢回歸!
《唐探3》的演員陣容相比之前2部更加豪華，除王寶強(qiáng)、劉昊然、托尼賈、張子楓一干主演外，妻夫木聰、三浦友和、長澤雅美、淺野忠信、鈴木保奈美、染谷將太這個日本電影都湊不齊的頂配陣容，要在《唐探3》同框飆戲。
對于《唐探3》的故事，在第二部的結(jié)尾彩蛋中，已經(jīng)稍露端倪，這個故事由上部的美國轉(zhuǎn)移到日本，還與在crimaster(犯罪大師)app上，排名第一的大神q有關(guān)系。
陳思誠厲害的是能把喜劇元素融進(jìn)刑偵劇，讓觀眾在大笑之中，看了一個精彩的故事，在荒唐的背后，卻又體驗(yàn)出人生的凄愴。所以，他的戲總給人五味雜陳的感覺，但絕對夠味兒。
觀看南方車站的聚會電影心得篇二
徐崢“囧系列”最新力作《囧媽》發(fā)布“寶藏媽媽的囧途”特輯，正式官宣黃梅瑩為“囧媽”本人扮演者，“囧媽”一角終于曝光。
黃梅瑩曾出演《渴望》、《金粉世家》等耳熟能詳?shù)挠耙曌髌?，她的加盟令人頗感驚喜。特輯中，黃梅瑩所飾演的“囧媽”盧小花與徐崢就是否去莫斯科演出一事爭執(zhí)不休，笑料百出。輪番投喂、金句不斷的囧理論、另類的囧腦洞，讓徐崢也難以招架。
據(jù)悉，作為八一制片廠正師級的演員，此番加盟《囧媽》亦是黃梅瑩息影五年，再度回歸的作品，她表示：“我已經(jīng)很多年不演戲了，看了劇本以后真的我非常喜歡，也非常驚喜，我覺得我跟劇本中的人物產(chǎn)生了很多的共鳴。”影片將于20xx大年初一全國上映，笑順開年。
黃梅瑩感慨道：“沒有想到在我這樣的年齡能夠遇到徐崢，我原本已經(jīng)放棄了對表演藝術(shù)的奢望，但是作為一個演員來講，潛意識里還是有一種遺憾。我覺得是徐崢幫我彌補(bǔ)了這個遺憾，幫我圓了這個夢?！?/p>
不同于以往端莊知性的角色形象，黃梅瑩在《囧媽》中顛覆出演了一位十足的“囧媽”，囧行為、囧理論層出不窮。之所以選擇黃梅瑩飾演“囧媽”這個角色，徐崢表示：“見到黃梅英老師的時候，跟她聊了聊她的生活，我發(fā)現(xiàn)她的經(jīng)歷太像我媽媽了，跟我們戲里這個人物也很像，她的年齡氣質(zhì)各方面都太合適了?！倍吹阶罱K呈現(xiàn)的效果時，徐崢也不得不感慨：“至今我也想不出來第二個人，比她更合適!”
“囧系列”表面看是公路喜劇，實(shí)則每一部都在傳遞對于人生的感悟以及思考，而此次選擇“媽”這個題材，探討親子關(guān)系，徐崢坦言：“每個人在生命起點(diǎn)的時候都和媽媽最為貼近，人生到了某個階段，我們總習(xí)慣性地回望，而我發(fā)現(xiàn)當(dāng)我跟媽媽的關(guān)系改變的時候，我看待世界的角度也變了。”
觀看南方車站的聚會電影心得篇三
小人物的奮斗，總是激蕩人心。
只因我們都是小人物，在他們的人生中，飄蕩著我們的影子。
如果回到80年前，我們不是蔣介石、不是顧祝同、不是孫元良，甚至不是團(tuán)副謝晉元，只是四行倉庫中的普通一員。
被時代亂流裹挾，卻義無反顧的走入最后戰(zhàn)場。
奮斗、拼命、流血、犧牲之后，不求能換來榮華富貴，只希望為危如累卵的國家，盡綿薄之力。
上司們軟弱、貪腐、戰(zhàn)敗，依舊擁有鮮花和掌聲，拼盡全力的士兵卻要享受區(qū)別對待。
這是不正常的。
對待底層的態(tài)度，代表了國家的良心，和民族的底線。
《八佰》中的人物就是底層。
生難做人杰，死亦非鬼雄，但是，他們活過!
觀看南方車站的聚會電影心得篇四
自《調(diào)音師》在國內(nèi)取得成功之后，中國觀眾對于印度懸疑片的期待值以幾何倍數(shù)增長，但在之后的半年內(nèi)，印度電影特別是懸疑片在國內(nèi)鮮有聲音，所有人都在期待下一部《調(diào)音師》的出現(xiàn)。在萬眾期盼下，《天作謎案》破空而出宣布定檔，引發(fā)全網(wǎng)轟動。在不到24小時的時間內(nèi)，電影官方微博的閱讀量便超過984萬，吸引了超過34萬人參與到討論互動當(dāng)中，預(yù)告片單平臺的播放量超過112萬，微博kol自發(fā)安利覆蓋群體更是超過1億人，可見觀眾對于影片的期待。
無歌舞不開掛，劇情震驚更甚《調(diào)音師》。
對于國內(nèi)觀眾而言，《調(diào)音師》已經(jīng)成為了印度懸疑電影的一個標(biāo)桿，每當(dāng)出現(xiàn)一部新作品，必然要拿來與其比較一番。相較于《調(diào)音師》，《天作謎案》在劇情上更加燒腦，節(jié)奏上更為緊湊，形式上更為創(chuàng)新，放棄了印度電影傳統(tǒng)的歌舞橋段，開掛劇情。影片在經(jīng)典的“羅生門”式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，聚焦于一起雙重謀殺案，以兩位嫌疑人提供的不同證詞作為故事展開的方式，在105分鐘的時間內(nèi)進(jìn)行了一場全程反轉(zhuǎn)的高能推理，無數(shù)次的推倒重建令觀眾大呼過癮。
猜不到兇手更猜不到結(jié)局，上演印度影史最震驚結(jié)局。
不斷地推倒重建，不斷出現(xiàn)新的線索和證據(jù)，令《天作謎案》朝著最不可預(yù)料的方向發(fā)展而去，被觀眾稱為是一部“猜不到反轉(zhuǎn)、猜不到兇手”的懸疑神作。值得一提的是，《天作謎案》在結(jié)尾處采用了極為大膽的處理，堪稱是印度影史最具突破性的一次。在今年北影節(jié)期間提前看過影片展映的觀眾，給予了影片結(jié)局極高的評價：“最后想到要反轉(zhuǎn)卻想不到是這樣巧妙的反轉(zhuǎn)!”“這種騷操作，我還是第一次見?！薄白詈蟮霓D(zhuǎn)折太高級了，一切都是高智商的樣子?！薄霸缇拖氲浇Y(jié)局會來一個驚天反轉(zhuǎn)，但沒想到竟然是這樣的反轉(zhuǎn)!”從觀眾們紛紛發(fā)出的贊嘆可以看出，最后的結(jié)局定然是這部高能推理之作的點(diǎn)睛之筆。
繼承經(jīng)典，推陳出新，全程反轉(zhuǎn)，頂級燒腦!年度必看懸疑經(jīng)典電影《天作謎案》即將于10月25日登陸全國各大院線，帶領(lǐng)觀眾開啟新一輪的懸疑推理熱潮。
觀看南方車站的聚會電影心得篇五
中國女排真是了不起!中國女排真是太棒了!中國女排真是太偉大了!”隨著中國女排姑娘最后一次扣球落地，不僅僅是里約熱內(nèi)盧的小馬拉卡納體育館全場沸騰了，相信國內(nèi)電視機(jī)前的億萬觀眾也為之振奮、熱淚盈眶，大家擊掌慶賀，歡呼雀躍，激動興奮的心情無法用語言表達(dá)。
眾所周知，中國女排一路走來簡直太不容易了。自里約奧運(yùn)會開賽以來，這個女排在小組賽上戰(zhàn)績并不佳，僅僅取得了2勝3負(fù)名列b組第四的成績。但是，在最后三場非常關(guān)鍵的比賽中，中國女排姑娘們逐漸進(jìn)入狀態(tài)、蓄積多年的能量終于爆發(fā)，不僅打出了精氣神，更讓億萬國人熱血沸騰，紛紛直呼又看到了“中國女排精神”。
先是四分之一決賽中在巴西占盡天時地利人和的優(yōu)勢之下，中國女排以3：2逆轉(zhuǎn)戰(zhàn)勝巴西隊昂首挺進(jìn)四強(qiáng)。再說在半決賽中對陣荷蘭隊，中國姑娘更是勢如破竹，以3:1力克荷蘭隊，不僅報了小組賽不敵對手的一箭之仇，更是讓中國女排時隔12年再度闖進(jìn)奧運(yùn)會決賽。最后說決賽迎戰(zhàn)塞爾維亞，中國女排在先輸一局的不利開局影響下，沒有放棄、沒有服輸，而是穩(wěn)打穩(wěn)扎、一分一分地頑強(qiáng)拼搏，并最終以3：1絕地反擊逆轉(zhuǎn)塞爾維亞女排，強(qiáng)勢奪冠，真正打出了中國女排的精氣神，打出了中國人的威風(fēng)。
對于“中國女排”，相信大多數(shù)國人并不陌生，而且有著非常特殊而深厚的感情。上個世紀(jì)八十年代，中國女排曾經(jīng)在世界大賽中創(chuàng)造了“五連冠”的輝煌偉業(yè)，也成就了“中國女排精神”。國人曾以女排為榮，為女排而傲。很多人是聽著中國女排故事長大的，在“女排精神”的滋養(yǎng)和鼓舞下成長起來的。在那個時代，“女排精神”不僅僅是一種體育精神，更是一種時代精神的符號，它激勵了一代中國人。
探究中國女排時隔12年再次奪得奧運(yùn)冠軍的奧秘所在，不管是記者、隊員還是“郎指導(dǎo)”，說得最多的還是歸功于“女排精神”。大家一致認(rèn)為，中國女排姑娘們之所以在此次奧運(yùn)會上能有精彩的表現(xiàn)，就是得益于“女排精神”的支撐和激勵，她們在賽場上的每一分爭奪、每一次扣殺，都是對“女排精神”的最好延續(xù)和完美詮釋。
其實(shí)，無論是30多年前還是30多年后的今天，“女排精神”已不僅僅是屬于中國女排和中國競技體育，它更屬于整個社會、一個時代。特別是在當(dāng)前，我國正處于打響脫貧攻堅戰(zhàn)的關(guān)鍵時刻和決勝全面建成小康社會的偉大征程中，頑強(qiáng)拼搏的“女排精神”的強(qiáng)勢回歸，更體現(xiàn)了人民的期盼和時代的呼喚。這，才是中國“女排精神”的魅力所在、時代價值的。
觀看南方車站的聚會電影心得篇六
該片作為刁亦男導(dǎo)演繼金熊獎獲獎作品《白日焰火》后暌違五年的全新力作，自入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元以來，也陸續(xù)在海外多次展映中廣受好評，更一直引發(fā)國內(nèi)觀眾乃至電影界的熱情期待和關(guān)注。
當(dāng)晚，刁亦男攜主演胡歌、桂綸鎂、廖凡、奇道及友情出演曾美慧孜，以及影片出品人兼總制片人李力及其他幕后團(tuán)隊共同現(xiàn)身首映禮現(xiàn)場。刁亦男表示：“這個故事講的是一個人跟自己的內(nèi)心，跟自己的身體，跟死亡戰(zhàn)斗的故事。主人公用36個小時給予了解答，他在時間里拯救了自己或許悲催的人生，完整了對家庭、對人生最后一塊拼圖。他與陪泳女擦出的人性火花，卻有著那么強(qiáng)大的力量?！?/p>
胡歌則回憶起拍攝最后一場戲后，曾對導(dǎo)演刁亦男說過一句“不破不立”：“有沒有立我可能說了不算，但一定是破了。整個過程讓我難忘，感受到了藝術(shù)創(chuàng)作的氛圍?？吹搅酥鲃?chuàng)們忘我的創(chuàng)作。我希望用我的努力達(dá)到要求吧?！?/p>
與導(dǎo)演刁亦男第二次合作的廖凡則認(rèn)為：“這個劇組就是完美的。這個故事風(fēng)格與上一部《白日焰火》截然不同，這一次的風(fēng)格才是導(dǎo)演內(nèi)心最想表達(dá)的，想做的嘗試?！?/p>
吳京、王景春、井柏然等明星嘉賓也到場觀影。吳京在映后評論說：“用心還原了真實(shí)感，每個演員都在狀態(tài)里，連每一個群眾演員都沒有放過，向刁亦男導(dǎo)演學(xué)習(xí)!”
電影《南方車站的聚會》講述了一個偷車團(tuán)伙頭目，遭遇懸賞通緝而走上逃亡之路，卻醞釀出一場“搏命換賞金”的賭局，尋求自我救贖的故事。縱觀全片，不僅有導(dǎo)演對夜景和群戲的精彩調(diào)度，也有或生猛或浪漫的劇情深度，更有演員們通過表演傳遞出的精準(zhǔn)溫度。該片將于12月6日公映。
觀看南方車站的聚會電影心得篇七
陳思誠監(jiān)制，柯汶利導(dǎo)演，肖央、譚卓、陳沖主演的《誤殺》挺值得一看。它最讓我驚喜的一點(diǎn)，是它的迷影元素，它是一部和電影有關(guān)的電影。
《誤殺》改編自印度電影《較量》和《誤殺漫天計》，幾個版本故事大致相同：亞洲某地，一個普通人家，父親勤勤懇懇地工作，母親安安靜靜操持家務(wù)，女兒在學(xué)校念書，卻沒想到，大女兒被惡少相中，大禍從天而降。為了拯救一家人，父親設(shè)下計謀，忍受盤問和嚴(yán)刑拷打，最終讓一家人度過災(zāi)劫，他也以自己的方式，求得救贖。
父親是這個家庭的主心骨，也是這個故事的主心骨，一舉一動都不能有錯失。所以，父親的知識來源問題，就成了重要的問題。普通人想要戰(zhàn)勝權(quán)力機(jī)關(guān)，戰(zhàn)勝有著豐富案件偵破經(jīng)驗(yàn)的警察局長，安然度過重重危機(jī)，靠日常生活的小知識小經(jīng)驗(yàn)，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，所以，這個故事給出了一個重要的設(shè)定，父親是影迷，尤其喜歡看犯罪推理類的電影，靠著看電影，父親完成了知識積累。
有了這個設(shè)定，父親再是個普通人，也都不要緊了，他的“知識來源”問題就解決了。他可以是老師，是小職員，甚至還可以再普通一點(diǎn)，因?yàn)殡娪澳軌蚰ㄈヒ磺袦羡?，給所有人提供故事、情緒、感受，甚至也能提供平等的知識儲備的機(jī)會。在《誤殺》里，肖央扮演的父親李維杰是個小學(xué)都沒畢業(yè)的小商人，他的同事這樣調(diào)侃他：“等你女兒大學(xué)畢業(yè)，她就更瞧不上你這個小學(xué)都沒畢業(yè)的父親了。”但是不要緊，有電影，他有電影。
有《控方證人》《蒙太奇》《天才槍手》《狩獵》《七宗罪》《白夜行》這樣的電影，告訴你現(xiàn)實(shí)是什么，人性的光明與黑暗，人又是如何盲從和容易被操縱。并且手把手地告訴你，如何制造不在場證據(jù)，如何控制人們的記憶，打亂人們對現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知。甚至還送上“世界上有一種鳥是關(guān)不住的，因?yàn)樗挠鹈痢边@樣的句子作為心靈補(bǔ)養(yǎng)劑，讓人知道自己可以去向往自由，贏得幸福。有理論做先鋒隊，有方法可以執(zhí)行，有慰藉做后衛(wèi)，這就夠了。
給了李維杰靈感的，不只有電影里的情節(jié)，甚至還有電影技術(shù)?！墩`殺》最讓人驚艷的，是強(qiáng)化了“蒙太奇”概念，把它作為一個強(qiáng)有力的構(gòu)造情節(jié)的手段，原作里的父親，是利用人們的記憶缺陷，重新灌輸了自己制造的記憶，李維杰卻是非常明確、非常自覺地，用電影手段，重新剪輯組裝了現(xiàn)實(shí)。在自動取款機(jī)上取款這個情節(jié)，是原作沒有的，它用這個細(xì)節(jié)，鄭重地告訴我們，這其實(shí)是一部和電影有關(guān)的電影。
《誤殺》不但是好看的商業(yè)片，也是給電影的一份情書，一首贊歌。它一邊講述了一個精彩的故事，一邊告訴我們，電影可以做什么，它如何改變了普通人的生活，改變普通人的思維，讓人度過災(zāi)劫，獲得一點(diǎn)慰藉。
當(dāng)然，光有這些是不夠的?！肮适隆辈恢灰馕吨蚣芎颓楣?jié)，更多時候，也意味著細(xì)節(jié)制造的血肉。同樣是翻拍電影，很多電影失敗了，《誤殺》卻成功了，因?yàn)樗谠骰A(chǔ)上，又給出了一些有說服力的細(xì)節(jié)，例如一條街上的華人的相助，棺材上的抓痕，女兒的考卷，這些細(xì)節(jié)讓這個故事更容易得到我們的理解和共情。
還有出現(xiàn)了很多次的羊，羊被槍殺，羊出現(xiàn)在棄車的湖邊，羊出現(xiàn)在棺材里，羊出現(xiàn)在贖罪塔下，羊是替罪羊，是目擊者，是這些普通人的命運(yùn)的比喻，也是宗教意義上的羊。
脫胎于原作，卻不輸于原作，《誤殺》翻講了一個故事，卻也為這個故事增添了新的光彩。
作為《較量》和《誤殺瞞天記》的中國版翻拍影片，劇情對于觀影量大的觀眾來說早已熟悉，所以我在看這部電影的時候，重點(diǎn)看的是它改編了哪些地方，以及改得好不好?？赐耆傮w來說改得很好，甚至相對原版有所升華。
首先談?wù)剳颍?/p>
陳沖把氣質(zhì)這塊拿捏得死死的，全片演技擔(dān)當(dāng)，要?dú)鈭鲇袣鈭?，要脆弱有脆弱，就倆字，到位。肖央逐漸從喜劇轉(zhuǎn)型到嚴(yán)肅題材，整體合格，期待未來會有驚喜。譚卓給我的感覺很像《萬箭穿心》里的顏丙燕，過于模式化的表演讓她暫時還達(dá)不到顏的高度，而且她的戲路似乎已經(jīng)有點(diǎn)被定型和限制，多去演一些其他角色應(yīng)該會有更好的表現(xiàn)。陳沖的女兒(出演大女兒平平)絕對是走后門來演戲的吧，她演的高中生太假了，不如改成大學(xué)生氣質(zhì)上會更符合，總之特別尷尬，不是化妝的問題，演技是真不行，沒有遺傳到媽媽的精髓。鏡頭方面，最后的雨中挖墳慢鏡頭是全片高潮，不論是人物站位、整體構(gòu)圖還是機(jī)位都值得玩味。
再談?wù)劯木帲?/p>
1.開場增加了致敬希區(qū)柯克的驚悚段落，并且能和結(jié)尾的監(jiān)獄彩蛋形成閉環(huán)，足夠引人遐想。采用了和劇情存在反差的人物姓名，例如兩個女兒取名平平安安，這種滿滿都是flag的姓名是很好的本土化嘗試。
2.原版的垃圾兒子起初的罪過只是偷拍洗澡，新版改成了，性質(zhì)更加惡劣，觀眾會對反派更加痛恨，但我認(rèn)為這里改得不好，壞人越壞，最后主角選擇救贖就越起不到讓觀眾共鳴的效果。兩版罪行調(diào)換一下，讓原版罪不至死變成罪該萬死，則原版主人公脫罪效果會更好，讓新版罪該萬死變成誤殺枉死，那么新版的主人公選擇救贖也不會引發(fā)觀眾這樣的反感：怎么又是中特色自首結(jié)局，真沒意思!實(shí)際上，這一部并不是單純?yōu)榱诉^審才選擇救贖，后面詳述。
3.原版的聽大師誦經(jīng)情節(jié)在中國版改成了看泰拳，并把泰拳的暴力場面和誤殺情節(jié)在拍攝上串聯(lián)成蒙太奇。原版擊殺是單獨(dú)一段，沒有和維杰身邊發(fā)生的故事同時展開，鏡頭沒有形成聯(lián)動，在環(huán)環(huán)相扣上，中國版更勝一籌。
4.偽造不在場證明過程中，有一段情節(jié)是在電影院看電影。原版中，丈夫抱著妻子，姐姐抱著妹妹，大家都是一臉愁容。中國翻拍版里的妹妹卻看著電影在笑，一旁李維杰夫婦和姐姐三人懷揣心事、表情凝重。這也是比原版好的一點(diǎn)，凸出了未經(jīng)世事的小孩子的純真。最后針對妹妹逼供，原版用壞警察毆打小孩子逼供，新版是局長拉妹妹到一旁，親自言語誘惑和威逼，在有前面處理過專門針對妹妹的那段影院對比，后面這段劇情反而更有沖擊力，因?yàn)檫@里并不是單純靠暴力來凸顯惡，而是增加了心理層面的東西，所以在妹妹這個細(xì)節(jié)上的改編相當(dāng)成功。
5.新版增加了競選對手和墓地兩個設(shè)定，這是對最后的暴動做的完善和補(bǔ)充。有競選對手發(fā)動媒體把事情搞大，和利用觀眾作為中國人對祖先有特殊情結(jié)的共識，挖墳掘墓引起天怒人怨的劇情，比起單純因?yàn)閷o辜者或小孩進(jìn)行行刑逼供引起騷亂更合理。原版中，警察局長和她的丈夫一直共同參與審查，新版丈夫則一直在參加競選，沒有介入案件調(diào)查，在劇情中像個可有可無的工具人，新版的“市長”因缺少出境而不夠原版豐滿。
最大的改編當(dāng)屬中國版增加了李維杰先后兩次向和尚下跪提供供養(yǎng)的情節(jié)，一次和尚接受(暗示李維杰此時善良無罪)，一次拒絕(暗示李維杰此時有罪)，為他最后選擇救贖而不是脫罪埋下伏筆，因?yàn)檫@里是涉及到結(jié)局的大改，值得單獨(dú)說一說。
原版脫罪成功，大快人心，都是基于一個前提——垃圾兒子已經(jīng)死透了。新版最后棺材上抓撓血痕的鏡頭證明警察局長兒子在“誤殺”后并沒有死，他是被李維杰妻子埋入墳中窒息而死，死前還有痛苦的掙扎。李維杰翻開墳?zāi)?，感受到真相的沖擊，在良心上形成了擺脫不掉的“罪與罰”，所以他最后選擇說出真相，救贖自己合情合理。
劇情上的圓滿必然要求人物的圓滿。李維杰是一個善良的人，要讓觀眾真正喜歡上這個角色，要讓李維杰的人物形象更加豐滿，最后選擇贖罪還是脫罪就是關(guān)鍵。原版通過男主角維杰穿行在新舊警察局炫酷的蒙太奇，讓他的脫罪立于不敗之地，觀眾也能感覺神清氣爽，因?yàn)檫@里的脫罪是正義。新版棺中血痕對李維杰良心的拷問，使他選擇贖罪才是片中最大的正義。惡行必須受到懲罰，才是維護(hù)正義最好的方式，至此，對局長兒子的誤殺才是真正意義上的誤殺，而不是殺得好、殺的妙、殺的呱呱叫。誤殺和該死兩者區(qū)別很大，一個是犯罪行為，一個是正當(dāng)防衛(wèi)。換成去年昆山龍哥被反殺的案件，倘若龍哥當(dāng)時不是搶救無效死亡，而是后續(xù)被補(bǔ)刀砍死，案件性質(zhì)上就完全變了。龍哥作死了自己是他活該，但這不代表他是一個可以被任意屠戮的對象，最終審判他的應(yīng)該是法律。如果觀眾心中有堅定的法治觀念，就會對片子本身反思司法所存在的問題有更深的感觸。如果觀眾為無情殺戮叫好不迭，反倒是反映了另一種社會問題。若人們戾氣太重，最終造就的殺孽就會太深。
英文片名，可以譯作“烏合之眾”，也可以直譯為“沒有牧羊人的羊”。羊是片子里象征性非常強(qiáng)的喻體。不管是死掉被埋進(jìn)墳?zāi)沟难?，還是廟宇里行走的羊，都直指李維杰的內(nèi)心，是其內(nèi)在狀態(tài)的外化表現(xiàn)。面對無心的殺戮，我們作了何種抉擇，就代表我們究竟選擇善良還是暴戾。把本片單純看成爽片也沒有什么問題，有些人到電影院里就是去發(fā)泄的，但如果劇情有值得深入思考的東西，也請觀眾們不要放棄。本片的改編，不僅滿足了審查需要，還升華了李維杰的人物性格。把善良進(jìn)行到底，為片中的所有人都贏回了最大的正義。
觀看南方車站的聚會電影心得篇八
《南方車站的聚會》(下稱“《南方車站》”)在上映前，獲得了很多的期待：今年唯一一部入圍戛納主競賽的華語片，《白日焰火》導(dǎo)演刁亦男神隱五年之作，還有胡歌、桂綸鎂和廖凡加持。
“夜的詩人”刁亦男是一個黑色電影的信徒，他的鏡頭從《白日焰火》里東北工業(yè)城市，轉(zhuǎn)到了《南方車站》里的昏暗城中村。
從北到南，刁亦男把自己撕裂了，胡歌和桂綸鎂幫忙把撕裂后的碎片拼起來，完成了一副極具“五彩斑斕”的黑色畫卷。
如果說瑰麗的風(fēng)格和視效組成了一個耀眼的戲臺，當(dāng)觀眾期待滿滿地坐下時，卻發(fā)現(xiàn)一切都沒準(zhǔn)備好。那么再好看的霓虹畫卷，也不過是過眼云煙。
一部沒講清楚的片子。
看完《南方車站》，沒有記住南方，車站，也沒有記住聚會，只記住了胡歌全程冷對鏡頭的表演，還有桂綸鎂僵硬的嘴角，講不清楚她在哭還是笑。
“講不清楚”，既是該片風(fēng)格探索的特點(diǎn)，也是劇情創(chuàng)作的硬傷。
潮濕和錯雜的夜晚，暴雨似槍聲，頹廢黑暗的緊窄巷道，駁雜與凌亂的城中村，躁動與生猛的灰色人潮……一幅幅細(xì)節(jié)完善的速寫，勾勒出南方某城市底層社會的糜離，一種朦朧渾沌的、不清不楚的氛圍。
而縱然以現(xiàn)實(shí)主義犯罪電影作為基底，黑色幽默作為輔料，卻掩蓋不了食材原料口感的不盡如意。
槍殺、黑幫、警察、陪泳妓女……這些元素企圖引導(dǎo)人一步步深入千轉(zhuǎn)百折繞而不明所以的懸念中，懸著懸著，卻反倒沒了念想，在渾沌迷蒙的黑色劇場里，敘述者自己先迷了路。
再來看看敘事本身。故事發(fā)生在一個南方城市，一個底層江湖。
近年來，無數(shù)以底層小人物為主體的現(xiàn)實(shí)主義華語片都對詮釋“江湖”情有獨(dú)鐘。賈樟柯的人情道社會是一種江湖(《江湖兒女》)，畢贛的西南水鄉(xiāng)郊野也是一種江湖(《路邊野餐》)，走商業(yè)路線的小人物悲喜劇《無名之輩》也是一種江湖模樣。
它們有著一些共通特點(diǎn)：方言，舊城區(qū)，善惡有著模糊的交接地帶，男性為敘事主角，且必定要有一個女性味道十足的女人。
《南方車站》把傳統(tǒng)印象中江湖該有的元素都堆砌起來了，有了污濁坑洼，亂象頻生，有了“道兒上的兄弟”和血腥與情欲，甚至好幾個場景的配樂、燈光都有了種江湖武俠風(fēng)，就連“懸賞”這一設(shè)定也是中國古代官民銜接場上的典型元素。
但這些“江湖”音符被大雜燴式地溶在一塊兒，卻構(gòu)不成一曲連貫的旋律。
胡歌為何失語。
《南方車站》固然明白江湖由人構(gòu)成，且竭力講一個“邊緣人”的故事。
“邊緣人”一直是黑色犯罪片里說一不二的主角。身處社會底層的蕓蕓眾眾，身上卻都有著傳統(tǒng)江湖角色的俠義精神和浪漫情懷，面對著這個渾沌而高壓的時代，他們找不到自己的位置，游走在社會與法律邊崖，不斷向外放泄無處投擲的困頓，以填補(bǔ)內(nèi)心對這個世界深深的絕望和抵觸。
周澤農(nóng)(胡歌飾)是一個深陷命運(yùn)泥潭的逃犯，一個不斷掙扎的底層人。但根據(jù)劇本，他應(yīng)該也算是一個殘酷、粗魯，卻有著真實(shí)親情、愛情能力的亡命徒。
如果這個人物形象塑造足夠飽滿，《南方車站》就必定會是一部有著豐富內(nèi)核的敘事佳作。
不同于以往黑幫片那些濃烈的愛恨情仇，刁亦男人為地給周澤農(nóng)設(shè)計了一個為情所困的泥潭，而且是簡單、純粹的親情。
胡歌的表演固然可圈可點(diǎn)，身為一個早已得到公眾肯定的演技派，他努力學(xué)習(xí)方言、醞釀情感，最后被抓捕時的吃面場景，超大特寫鏡頭無疑是對演員微表情和動作細(xì)節(jié)拿捏的肯定。
但這次，面對鏡頭，觀眾或多或少會感受到胡歌的失語。
胡歌的失語，是緣于周澤農(nóng)的失語。剛從監(jiān)獄里出來的偷車賊周澤農(nóng)，因幫兄弟追仇誤殺了警察，警方對其下發(fā)通緝令懸賞三十萬，周澤農(nóng)四處逃竄的同時，也想方設(shè)法要找到自己的妻子楊淑俊，只是因?yàn)椤跋氚讶f懸賞金留給妻兒”。
五年未見妻兒的常年慣犯，突然決定把懸賞金留給家庭，而非先行逃命。不足兩小時的篇幅未為能夠鋪墊主人公自身的故事背景和情感基礎(chǔ)，如此一來，人物動機(jī)未免站不住腳。
包括開頭部分的為弟兄出頭雪恨，也沒有得到充足的人物關(guān)系鋪墊。
而周澤農(nóng)妻子楊淑俊(萬茜飾)，也是一個沒有“立起來”的人物形象。丈夫消失五年，劉愛愛(桂綸鎂飾)去找她時，她當(dāng)即答應(yīng)了去見周澤農(nóng)，在關(guān)鍵時刻犯了羊角風(fēng)，那此后又陷入退縮和躲避，沒有再在劇情的推動和反轉(zhuǎn)上起到任何作用。
另外，為了完成以“人”為主的敘事，《南方車站》從聚會開始，以聚會結(jié)束。
全片共有四次“聚會”，第一次是在酒店地下室里黑幫盜竊團(tuán)伙分地盤;第二次是警察在餛飩面館的大街上逮捕行動;第三是周澤農(nóng)和劉愛愛“開房”;最后一次則是結(jié)尾兩人吃面的場景。
四次聚會的主體從悍匪變成警察，某種程度上，影片的完成度被這一從動到靜的切換和順延提升了。
然而，四次聚會在敘述的漸進(jìn)上并沒有起到實(shí)在的推動作用。追捕逃犯，被重重各懷鬼胎的中間人物攪得撲朔迷離，遺憾的是，那層朦朧黏滯的迷霧到最后并沒有被拂開，既沒有看到鮮明的血痕，也沒有呼應(yīng)現(xiàn)實(shí)的拔得云開。
有了人，有了聲光電色，卻沒了靈魂內(nèi)核。無論是演員還是角色，都成了表演的傀儡，臺詞寥寥，內(nèi)心世界描述缺席，對劇情的掌控力流于孱弱?！暗懒x”、“家庭”和“親情”在這部片里都成了空寡的符號。
哦對了，還有“愛情”。
愛情線淺嘗輒止。
劉愛愛問周澤農(nóng)：“沒想過跑嗎?”
“往哪里跑?”
“往南撒，一直往南?！?/p>
周澤農(nóng)回答，“我就想把錢留給屋里(家里)?！?/p>
這段對話發(fā)生在影片約后1/3處的海邊。殺人在逃犯周澤農(nóng)面對警方和黑幫雙面夾擊時，面對劉愛愛的提問，說了這么句前不著邊后不著調(diào)的話。
除了胡歌，片中最有表演發(fā)揮余地的角色，就是桂綸鎂的“劉愛愛”了。
“蛇蝎美人”幾乎是所有黑色電影的必備主角，桂綸鎂夠妖嬈，她仰躺在小舟上劃水的場景，在無垠的黑夜和深海襯托下，把女性獨(dú)有的柔媚和清冽呈現(xiàn)到了極致。
她身上必然也有著話語江湖電影里的浪漫主義色彩。
在其中一張電影海報上，分別處于兩個空間的桂綸鎂和胡歌被放到了一起，桂綸鎂大頭像占據(jù)畫面左邊2/3，遠(yuǎn)景有一個正在撕繃帶綁傷口的胡歌，但畫面運(yùn)用了一個小視覺技巧：桂綸鎂漁夫帽的白色絲帶，成了胡歌的繃帶。
這幅海報至少映射了一個要素：周澤農(nóng)和劉愛愛兩個男女主角之間，必定是有著某些關(guān)聯(lián)的。這種關(guān)聯(lián)當(dāng)然不是主體與意外卷入者的客觀碰撞，而是存在著情愫、情感的羈絆。
若隱若現(xiàn)的線索不是沒有。
桂綸鎂出場的第一個畫面，鏡頭給了劉愛愛墨綠色皮包一個特寫，皮包上掛著一個形似飛鴿圖案的圓形掛墜。而有著相同圖案的還有周澤農(nóng)手背上的紋身，鏡頭好幾次都給了那個鴿子圖案特寫，卻沒有順延著交代下去。
在車站餐飲區(qū)的座位上，劉愛愛去買啤酒，周澤農(nóng)在這時看到了她皮包上的掛墜，兩個人之間第一次，也是影片唯一一次，有了某種情感共振。
似有似無的故事剛剛掀開一個角，就被人物欲言又止的神情噎回去了。
從后來的敘述中也看得出，劉愛愛這個角色對周澤農(nóng)也是有著曖昧情愫的。除此之外，在男性勢力的多方壓迫下，同樣生于困境的她也有著獨(dú)占錢財?shù)囊靶?，也以作為一個女性的身份，對周澤農(nóng)的妻子楊淑俊有著惻隱之心。
導(dǎo)演刁亦男則在采訪中解釋兩位主角的關(guān)系：兩個角色在強(qiáng)大的壓力下，始終是兩個孤單的靈魂。他們倆之前沒有用明言去表達(dá)某種溫暖的問候，但是他們用行動向我們傳達(dá)彼此之間某種微妙的情愫。
遺憾的是，這種意識屢次出現(xiàn)都點(diǎn)到為止，下一秒就轉(zhuǎn)而進(jìn)入又一輪回的場景描摹。繼續(xù)開始槍殺、追捕、躲藏，而情感線的點(diǎn)到為止，讓原本應(yīng)該被解答的謎題就這么不了了之。
黑色犯罪電影有那么難拍嗎?
國產(chǎn)黑色犯罪電影，在文藝風(fēng)向的道路上越走越遠(yuǎn)了。
五年前，《白日焰火》的成功是對刁亦男的一次鼓舞，他更加沉浸在暴力美學(xué)的邏輯里。
《南方車站》全片充斥著比《白日焰火》還要強(qiáng)勁的血腥畫面，槍殺、車禍，死傷鏡頭毫無避諱，口味之重被認(rèn)為是近幾年國產(chǎn)黑色電影里的第一梯隊。
光從一張海報上就可以看出其黑色風(fēng)格的濃烈，胡歌半張臉對著鏡頭側(cè)光，投射出陰暗的另一半輪廓。
讓古今中外觀眾都感到腎上腺飆升的“黑色電影(filmnoir)”，皆有著幾個共通特點(diǎn)：底層社會為主體、社會道德淪喪或價值觀的失落與迷茫為主題;人物的悲觀主義和懷疑、壓抑陰暗心理;清一色的絕望、荒誕，陰郁的氛圍，極端攝影角度、嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖和模糊光影等，每一幀都充斥著表現(xiàn)主義風(fēng)格。
然而迄今為止，內(nèi)地尚且沒有一部足以有代表性的黑色電影。在越來越逼狹的影視生存境遇下，創(chuàng)作者開始不斷嘗試如何在文藝與商業(yè)的平衡木上巧取妙奪。
但這終究不是一件靠“拍得好看”就能解決的問題。
或許多數(shù)人還能想起去年婁燁的《風(fēng)中有朵雨做的云》，同樣是城中村，有著更高密度的陰黯潮濕、更壓抑的城市密集氛圍。
電影通過底層和邊緣人群的糾葛，希望反映出資源稀缺和社會問題，但是仍然難逃情緒表達(dá)和風(fēng)格刻畫過多，最終靠離奇巧合、市井奇情撐起一個空心故事的結(jié)局。
毋論類型，目前的國產(chǎn)電影都普遍面臨一個難題：如何在市場化和個人表達(dá)的夾縫中，謀求戲劇張力和影像風(fēng)格的平衡。使得影片既抓得住觀眾的欣賞習(xí)慣，又不喪失在各層面進(jìn)行藝術(shù)探索和打磨的勇氣。
近年來慢慢出現(xiàn)了一個趨向：濃度過純的文藝片，會受到觀眾對內(nèi)容與敘事的嚴(yán)格挑剔與評判。最終在口碑與票房雙贏的院線電影，往往不會是它們，而是摸清了觀眾胃口、精準(zhǔn)輸出的“半文藝”片。
太過清湯寡水，沒人買賬，太油膩烈辣，觀眾會覺得不健康。像《南方車站》這樣強(qiáng)硬地把悍匪與文藝風(fēng)格糅合起來，仿佛給人一種難以消化的不耐受癥。
就在去年，被譽(yù)為“國產(chǎn)犯罪片教父”的曹保平在國內(nèi)悄然上映了一部黑色犯罪片新作《鋌而走險》，卻慘獲豆瓣評分6.1。
熟悉的原料和配方——底層社會、擁擠的城市舊區(qū)、偵查與追捕、從頭至尾懸著觀眾的一顆心，最后卻沒有滿足觀眾對劇中人的反轉(zhuǎn)期待，敘事也淪為平寡，懸念從始至終“懸而未決”，甚至在觀影上造成了一定的陰郁黑暗審美疲勞。
反觀四年前攬獲評分高達(dá)8.1的《烈日灼心》，雖然是框定在較為傳統(tǒng)的公安刑偵架構(gòu)里，其成功之處卻在于站穩(wěn)敘事根基，巧妙融合商業(yè)類型片的通暢手法，對味觀眾胃口。
或許，今天我們需要的華語片不是力求把黑色元素結(jié)合寫實(shí)主義，描繪出淋漓盡致的現(xiàn)實(shí)，而是在表現(xiàn)主義的魅惑外表下，堅守對講好故事的核心追求。
黑色電影的風(fēng)格本身就是一劑，它可以錦上添花，卻不能喧賓奪主。
觀看南方車站的聚會電影心得篇九
電影《南方車站的聚會》官宣正式定檔20xx年12月6日全國上映，成為首部宣布入駐20xx年賀歲檔的電影。該電影由著名導(dǎo)演刁亦男執(zhí)導(dǎo)和編劇，胡歌、廖凡、桂綸鎂、萬茜主演。小編整理了南方車站的聚會影評_南方車站的聚會觀看心得，希望能幫助到您。
10月22日，電影《南方車站的聚會》曝光“夜雨”版人物海報，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜、奇道五位實(shí)力主演集體亮相。作為刁亦男導(dǎo)演歷經(jīng)多年構(gòu)思的最新力作，《南方車站的聚會》不僅是本年度唯一一部入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元的華語電影，更是導(dǎo)演繼金熊獎作品《白日焰火》后，在本土語境下對犯罪類型片全新表達(dá)的有力嘗試。影片已正式定檔12月6日歲末相聚。
據(jù)悉，電影《南方車站的聚會》在武漢取景，演員們?nèi)淌褂梦錆h方言演繹，以確保影片的沉浸代入感。此次公布的人物海報中，蔓延的雨滴與濕熱氣氛也恰似一個微觀的南方環(huán)境，為故事的發(fā)展提供了絕佳的布景。
對于這樣的空間選擇，刁亦男導(dǎo)演有著自己的用意：“這樣的空間可以引領(lǐng)人物和故事，等待他們來開辟。我想表達(dá)的是生活的神秘、不安，這也是我內(nèi)心的一種投射?！睆摹氨薄钡健澳稀?，從“白日”到“夜雨”，環(huán)境元素愈加豐富多變，刁亦男對本土語境下犯罪類型片的嘗試也一直在進(jìn)化升級。
胡歌，是唯一一個男粉比女粉多的明星，有女網(wǎng)友表示說，我太難了，不僅要和女胡椒搶，還要提防男胡椒。不過也由此可見，胡歌的魅力。而我對胡歌的認(rèn)識還停留在靈兒的一聲逍遙哥哥上，沒辦法，李逍遙太帥了，而且我是仙俠奇幻片熱愛者。不過，胡歌的每一部作品都是有口皆碑，他是一個稱職的演員，而不是明星。他的演技太贊，人品又好，幾乎沒有人黑，如此良好的形象深入人心，想必他的電影票房也不會差。
今年，胡歌或迎來電影事業(yè)爆發(fā)，除了《攀登者》外，另一部華語巨制同樣倍受矚目，陣容豪華程度完全不輸前者，這便是刁亦男執(zhí)導(dǎo)的《南方車站的聚會》。
《南方車站的聚會》屬于犯罪文藝片，影片改編自真實(shí)事件，主要講述一位小偷在被追捕過程中尋找救贖的故事，影片定檔12月6日，正式進(jìn)軍賀歲檔。
刁亦男導(dǎo)演是國際電影節(jié)的?？停睹魅仗煅摹贰ⅰ兑管嚒返茸髌吩雵┘{電影節(jié)，《白日焰火》更斬獲柏林電影節(jié)金熊獎，真正為國爭光!胡歌能夠和他合作，對于演藝事業(yè)突圍無疑是絕佳機(jī)遇。
除了大導(dǎo)演外，《南方車站的聚會》還集合了多位影帝、影后，包括金馬獎影后桂綸鎂、柏林影帝廖凡，以及萬茜、黃覺等公認(rèn)的演技派，演員陣容超級強(qiáng)大!
胡歌同樣演技精湛，此次合作影帝、影后，被廣大影迷寄予厚望，雖然還沒有正式上映，《南方車站的聚會》評分已出，豆瓣7.5，好評率高達(dá)75%，堪稱華語犯罪片中的佼佼者。
《南方車站的聚會》由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜主演，是今年唯一入圍主競賽單元的華語影片，該片講述了一名小偷在逃亡之路上自我救贖的故事。
刁亦男、胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜等影片主創(chuàng)成員當(dāng)天集體亮相影片的首映紅毯。美國著名導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾也亮相《南方車站的聚會》首映紅毯并觀看影片。
影片放映結(jié)束后，全場熱烈鼓掌向主創(chuàng)團(tuán)隊致敬。刁亦男在首映后簡短致辭，表示非常感謝大家來觀看《南方車站的聚會》。他說，影片全程使用武漢方言，而戛納電影節(jié)的放映版本只有英文和法文字幕，向在座的中國觀眾表示抱歉，但這應(yīng)該不會影響理解整體的劇情。
《南方車站的聚會》海報同時登上了18日戛納電影節(jié)每日特刊《銀幕》的封面。通過未來幾天的影片宣介活動，將有助于業(yè)界加深對該片的印象。
《南方車站的聚會》主創(chuàng)團(tuán)隊對于國際電影業(yè)界來說并不陌生。由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，廖凡、桂綸鎂主演的電影《白日焰火》曾于20xx年贏得柏林電影節(jié)最高獎項金熊獎?！赌戏杰囌镜木蹠反舜文芊駭孬@戛納電影節(jié)金棕櫚獎，備受關(guān)注。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十
該片還入圍了今年戛納電影節(jié)的主競賽單元。5月18日在戛納全球首映后，外媒不吝贊美，集體為這部電影獻(xiàn)上了掌聲，給出一致好評。
戛納的場刊最終得分2.7，排在主競賽單元26部電影的第六位，給出的評價是：”一部錯綜復(fù)雜的中國黑色電影，也印證了黑色電影在中國的生機(jī)?！?/p>
在中國內(nèi)地上映后，很多人看完電影后談到這么一點(diǎn)：胡歌的演技。
說《南方車站的聚會》對于胡歌來講，是一個非常高的起點(diǎn)，他在電影中的演技堪稱驚艷。
事實(shí)確是如此嗎?
也不盡然?！赌戏杰囌镜木蹠返暮?，當(dāng)然不是靠胡歌的演技撐起來的，換句話說，在這部電影里，其實(shí)你看不到胡歌的演技。
當(dāng)然不是說胡歌演得爛，也不是指胡歌沒有演技，這不怪演員。只是這部電影，它本身就不是一部能夠接納演員演技的容器。
為什么這么說?
看過電影的都知道，導(dǎo)演刁亦男和攝影指導(dǎo)董勁松展示了一種近乎偏執(zhí)的光影運(yùn)用，每一個鏡頭都是完美主義驅(qū)動下，精雕細(xì)琢的“展覽陳列品”。
這本身就體現(xiàn)了導(dǎo)演強(qiáng)大的控制欲，在這樣的“獨(dú)裁”之下，演員是沒有多少發(fā)揮空間的。
美其名曰“演員”，倒更像是導(dǎo)演為達(dá)到某種目的而安置的棋子，也就是布列松所說的“電影中的模特”——表演的效用據(jù)稱是為“捕獵”，裝扮成獵物的模樣，易接近，并保護(hù)自身不被覺察。
電影中的“三不管地帶”野鵝塘，是故事發(fā)生的主場地，而且多數(shù)時間是在夜晚。
被圈起的是一個使人感官鈍化的封閉區(qū)域，弱光，破敗，黑漆漆一片，充滿桎梏，演員們在這樣的環(huán)境內(nèi)表演，難以施展，僅憑聲音和動作完成表演，依靠本能行事。這跟電影中那一只只被照亮的動物無甚區(qū)別。
是人，也是困獸。
不只是胡歌，還包括飾演陪泳女的桂綸鎂，在《南方車站的聚會》中，你看不到他們的演技。
在電影極度強(qiáng)烈的風(fēng)格化視聽語言之下，觀眾們的注意力不會落在演員的演技，一心一意沖著演員去的粉絲除外。
潮濕的雨夜，嘈雜的環(huán)境音，霓虹冷光，電影的空間因此變得濃稠，污濁，晦暗，時間的流逝也變得緩慢。
這些人物之外的因素被無限放大，他們回饋給觀眾的只剩下肢體語言了，就連臺詞都非常少，沒有內(nèi)心戲，也很難察覺到他們情緒的變化。
胡歌在電影里的大部分時間都在干嘛?在奔跑，在反抗，在開槍，騎著摩托車狂飆，獨(dú)自一人包扎傷口，就連舉著槍畫面給出也是第一視角，甚至看不到他的表情。
很多時候，鏡頭甚至完全“拋棄”了演員，轉(zhuǎn)而對準(zhǔn)了他們的影子。因?yàn)樵诤谝估?，影子是比真人更有表現(xiàn)力的存在。
而這種做法，恰恰就是刁亦男導(dǎo)演想要的。他在接受采訪時也談到了演員的表揚(yáng)你問題，“不希望演員有太多心理上的東西，只要呈現(xiàn)動作就行”。
導(dǎo)演有意強(qiáng)調(diào)，不要過多表演。
在導(dǎo)演這樣的掌控之下，演員如何施展演技?不是胡歌不夠好，而是換其他人來演也一樣。
如果演員本身沒有自己鮮明的個人表演風(fēng)格，能夠壓過導(dǎo)演的風(fēng)格，那他就是一個“傀儡”。
很顯然在這樣一場“風(fēng)格之爭”中，胡歌是處于下風(fēng)的。
今后我們再談到這部電影，會先說這是一部刁亦男導(dǎo)演的電影，而不會先說這是一部胡歌出演男一的電影。
但《南方車站的聚會》并非完全不給演員機(jī)會，片中其實(shí)給胡歌留了兩場戲，兩場都是吃東西的戲。
一是地下盜車團(tuán)伙開會時，胡歌倚在地下室的門口啃香腸，連包裝一塊兒吃，嚼爛了再吐出來;二是在飯店里吃面。
這兩場戲，導(dǎo)演短暫“退位”，胡歌接管，但都是用力過猛的。
前一場戲，表情非常猙獰，咬牙切齒，為了表現(xiàn)一個盜車團(tuán)伙小頭目的狠勁，可那個時候電影才剛剛開始，他還沒有殺人，也還沒有逃亡;后一場戲，胡歌吞面的樣子，要表現(xiàn)出窮途末路的感覺，也略顯刻意。
所以，真沒必要強(qiáng)行夸胡歌在電影中的演技有多出色，為時過早。作為電影界的新人，胡歌有實(shí)力在，路還很長，他的演技，等下一部作品上映時再吹爆也不遲。
說完演員，再說回這部電影的故事，導(dǎo)演的心思也并沒有放在刻畫人物上。
一個長期躲避家庭的的男人，不管妻子和孩子，在失手殺了一個警察后，走上了逃亡之路。
然后意外得知自己的懸賞金高達(dá)30萬，于是就心生一計：讓妻子去舉報自己，然后把這筆錢留給家人。
這個故事原本是刁亦男導(dǎo)演無意之中想想到的，當(dāng)時覺得略顯矯情，就暫時擱置一旁。
直到有天在新聞里看到了類似的報道，他這才覺得，原來自己的空想是可以跟現(xiàn)實(shí)社會直接產(chǎn)生對話的。
所以決定將其拍成電影。
但是在電影中我們也看到了，僅僅只是這么一個故事，流于表面，沒有深層次敘說的欲望。這不是一個好的故事，這是《與法同行》。
或許電影會涉及到一些導(dǎo)演的自我表達(dá)，例如邊緣人士兌現(xiàn)自我價值的悲壯過程，又或是無力的宿命感，以及底層人士間那種天然的不信任與互相背叛…可是這些在電影中的展現(xiàn)，都是極其敷衍的。
故事的薄弱，反倒讓風(fēng)格化的視聽語言成了一種累贅，炫技有余，情感不足。
不過《南方車站的聚會》肯定是一部好電影，只是它的好，不在于故事，也不至于表演，在于它依附于強(qiáng)大的視聽語言下，對根植于魔幻主義土壤的市井進(jìn)行了還原。
從《白日焰火》的哈爾濱到《南方車站的聚會》的武漢，刁亦男導(dǎo)演又一次電影中構(gòu)建起了一個破敗、兇險、浪漫的小城。
電影雖是寫實(shí)的，但其中的荒誕感幾乎無處不在，不只是簡單的符號羅列或是批判意識，似乎那就是全部的日常生活。
穿著熒光鞋跳廣場舞的人，他們看上去好像散落在黑暗中的一只只螢火蟲;。
廣告招牌散發(fā)的桃紅色充溢著整個房間;。
逼仄的街道、老舊的居民樓、裝修浮華庸俗的賓館、分工明確的地下世界，這些也都是真實(shí)存在的。
電影在呈現(xiàn)這些城市底層空間的同時，始終把焦點(diǎn)停留在人的身上，關(guān)注著人在這些空間里的變化。
由此串聯(lián)出的眾生百態(tài)，都指向了這個時代下人的孤獨(dú)與失語。
單純就是以上這些，已經(jīng)足夠值回票價。
《南方車站的聚會》是一部“新黑色電影”，它有別于“犯罪類型片”，如果你想要看一場驚心動魄的，警匪互博的犯罪大片，那么可以撤了。
在當(dāng)下這樣一個無限趨近于同質(zhì)化的電影市場，刁亦男導(dǎo)演的美學(xué)追求和自我表達(dá)是值得鼓勵和被保護(hù)的。
要不然就太沒勁了。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十一
“它具有太豐富的，影像的迷宮、人性的交錯匯聚，何其迷人，何其不同。就像你會在這個片子里看見不認(rèn)識的胡歌一樣，這些主演的面孔跟群演混在一起，足夠多義、足夠曖昧。”導(dǎo)演鄭大圣在觀賞完同行作品后意猶未盡。
今天，刁亦男執(zhí)導(dǎo)的影片《南方車站的聚會》上映。之前，它有太多標(biāo)簽：入圍今年戛納電影節(jié)主競賽單元的唯一一部華語電影，是刁亦男、桂綸鎂、廖凡折桂柏林金熊獎后的再次合作，胡歌演員生涯首次擔(dān)綱大銀幕男主角的作品。加之萬茜、黃覺等文藝片?？驮谄袚?dān)任“綠葉”，新片的“想看指數(shù)”表明：它或有可能成為又一部打通商業(yè)類型與作者表達(dá)從而“破圈”的電影，就如《白日焰火》那樣。
昨晚，新片在上海舉行了點(diǎn)映式。人性的聚會就在影像的迷宮里正式開場。
“夜的詩人”炮制出特殊氣質(zhì)，令影片取自現(xiàn)實(shí)又超越現(xiàn)實(shí)。
《南方車站的聚會》靈感源于真實(shí)的新聞事件，講述了偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)被重金懸賞下一路逃亡、一路艱難尋求自我救贖的故事?？此迫∽袁F(xiàn)實(shí)，影片揭面后卻被發(fā)現(xiàn)其實(shí)超越了現(xiàn)實(shí)。
一來，環(huán)境元素的更迭使得新作具有更濃郁的作者風(fēng)格。20__年，《白日焰火》中犯罪類型與東北冷冽鋼鐵風(fēng)交織，為人性的隱秘部分鋪墊了戲劇背景。如今新片的故事發(fā)生地挪到潮濕的南方，幾乎都在武漢濕漉漉的夜晚展開。從“白日”的北方，到“夜幕”的南方，環(huán)境本身已為故事蒙上一層幻境。二來，由于85%的戲份被安排在夜晚，光與影炮制的奇情被放大到極致，導(dǎo)演也由此被稱為“夜的詩人”。比如夜幕下，艷俗而又時常故障的霓虹燈、狹窄彎曲而又時常泥濘的道路、倉促搭建于是又像毛坯又像草稿一般的建筑群落，似乎都在訴說著什么。又比如，白色的雨傘在昏黃路燈下炸開血之花，分明是艷麗的視覺，卻指向森然的觀感。
中國電影藝術(shù)研究中心副研究員左衡復(fù)盤過新片的美學(xué)高光時刻?！盎璋档目盏乩?，人們用霓虹燈般的艷麗和閃耀踏出時尚舞步;殺機(jī)陡現(xiàn)，便衣警察從人群脫穎而出，奔赴最后的沙場，高亮度舞鞋圍獵黯淡無光的兇犯?！痹谒磥?，“這個急速翻轉(zhuǎn)的場景應(yīng)被20__年中國電影的美學(xué)記錄下來，它跨越了多個年代、多個情緒、多個藝術(shù)風(fēng)格，而其順滑的程度仿佛用指尖劃過最高端旗艦手機(jī)的觸摸屏?！?/p>
如果說犯罪類型、人物心理的描摹等要素是新作與《白日焰火》的相似之處，那么由光與影“主動”灑落的細(xì)節(jié)，讓《南方車站的聚會》具備了“每一刻都可能被顛覆”的本質(zhì)。對于這樣的影像敘事，導(dǎo)演自有用意：“我想表達(dá)的是生活的神秘、不安，這也是我內(nèi)心的一種投射?！蔽迥昵?，現(xiàn)實(shí)感十足的《白日焰火》成功打破了所謂文藝片的票房桎梏，取得破億元的收入?，F(xiàn)在，取自現(xiàn)實(shí)又超現(xiàn)實(shí)的“南方車站”能有多少觀眾緣，取決于多少人能走通光與影的迷宮。
人來人往中，胡歌的角色完成對自我和人生的最后一塊拼圖。
廖凡飾演刑警隊長，桂綸鎂飾演“陪泳女”劉愛愛，萬茜客串周澤農(nóng)五年未見的妻子楊淑俊……演員表上，幾乎清一色文藝片?？?。多雨潮濕的天氣、混亂而富有生機(jī)的舊小區(qū)、彪悍生猛的方言、小飯館的餛飩和牛肉面……片子里，到處有著氤氳的人間煙火。所有的因素中，惟有胡歌，算是“新人”。
刁亦男說，自己選胡歌，并不出于市場號召力，而是在恰當(dāng)時候被恰到好處地打動了，“我在雜志上看到胡歌的照片，那張臉后面仿佛有很多故事，可能藏著一個非常叛逆的人”。胡歌亦說，是在“對的時間遇上對的人”，“我一直在等一個好劇本、一個好角色”。
片中，周澤農(nóng)是野鵝塘湖區(qū)盜車團(tuán)伙中的一個，沾上兇案淪為亡命之徒，還被懸賞了30萬元。各路人懷揣著心事，在他身邊來了又走了。此時，周澤農(nóng)邂逅了劉愛愛，后者為其傳話，聯(lián)絡(luò)上多年未見的妻子。于是，賞金的下落成為撕扯人性的利刃。對于這樣一個在逃亡中綻放生命亮色的悲情人物，胡歌的理解是“一塊拼圖”?！八迥隂]回家了，但在知曉自己的命運(yùn)后，他用36個小時給內(nèi)心、家庭作了解答，完成了對自我和人生的最后一塊拼圖?！倍軡赊r(nóng)與劉愛愛之間戒備、試探、曖昧混雜的情感，亦讓人性光譜斑斕了不少。
挑戰(zhàn)這些復(fù)雜的邊緣人，演員們付出了該有的努力。全體主演學(xué)方言，讓那段時間的生活全部沉浸在武漢的氣場里。胡歌不僅健身，讓自己變“糙”，還經(jīng)歷了片子里肉眼可見的身體磨礪。他說，這些苦不算什么，因?yàn)椤爸軡赊r(nóng)一路逃亡顛簸，他本身就是掙扎在生死間的人，如果連我都不信這種流離失所，觀眾又怎會相信”。導(dǎo)演亦采用了“不計成本”的順拍、實(shí)拍，“我們幾乎用了3000人群演，因?yàn)殡娪袄锷婕暗搅撕芏嗌鐣坝^、群體生活，那是人來人往的世間本來面目”。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十二
胡歌從飾演《仙劍奇?zhèn)b傳》中的李逍遙開始一炮走紅，從此以后活躍在各大影視劇當(dāng)中，拿獎更是拿到手軟。然而胡歌在各類影視劇的形象多為英俊瀟灑，氣質(zhì)不凡的類型，這很容易讓觀眾對他有了定型，所以胡歌在今年有了一部轉(zhuǎn)型之作《南方車站的聚會》，對于他來說無疑是一種巨大的突破。
這部電影很不簡單，演員、導(dǎo)演的陣容堪稱豪華，導(dǎo)演、編劇刁亦男、主演廖凡、桂綸鎂都是獲得過柏林電影節(jié)最高獎金熊獎的人，也正是這樣，《南方車站的聚會》才能入圍今年的戛納電影節(jié)。
胡歌在電影中扮演了一位在逃罪犯周澤農(nóng)，在逃命過程中，胡歌一直都非常狼狽，一改之前帥氣瀟灑的形象，甚至粉絲看到他的某些劇照后都得確認(rèn)再三才能知道這是胡歌。
胡歌所扮演的周澤農(nóng)把一個人歷經(jīng)滄桑的感覺演出的非常到位，但在演技方面其實(shí)還是表現(xiàn)的略有不足，很多情緒他并沒有完美的表達(dá)出來，在某些方面也略顯不夠靈動。不過大體來說人們對胡歌的新形象還是認(rèn)可了，可以說胡歌這次的轉(zhuǎn)型還是相當(dāng)成功的。
胡歌為了這部電影也是費(fèi)了不少的力氣，他為了代入周澤農(nóng)的角色，扮演得更像一個普通人，專門穿的很邋遢走在武漢街頭，結(jié)果還是有人認(rèn)出了他。
胡歌思來想去想到一個辦法，從網(wǎng)上買了環(huán)衛(wèi)工人的衣服，穿著這身衣服走在大街上，還真就沒人能認(rèn)出他了，隨后他也發(fā)出了自己扮演周澤農(nóng)時的照片，簡直就是換了個人。
總的來說有付出就會有回報，胡歌身為一個演員，從小鮮肉一步步成為影帝，走向國際，靠的不是顏值，而是自己的努力。相信胡歌在未來一定會越走越遠(yuǎn)，雖然這次戛納電影節(jié)沒拿獎，但這絕對不會是他最后一次出現(xiàn)在國際電影大獎上的。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十三
胡歌走戛納電影節(jié)紅毯前，被身邊的小伙伴各種“嘲笑”，因?yàn)榫o張。他甚至掏出導(dǎo)演刁亦男揣在口袋里的酒喝了“壓驚”;在候場區(qū)看到偶像昆汀，又沒有做好自己的姿態(tài)和表情管理，留下個探頭探腦的“迷弟照”被媒體粉絲們調(diào)侃。
在戛納，電影的大明星太多，胡歌還是個新人。官方媒體發(fā)布會上，他對中外電影記者們介紹，“這是我第一部主演的電影”。乍一聽有點(diǎn)意外，他紅了那么多年，這個行業(yè)熱鬧了那么多年，竟然才第一次擔(dān)綱電影主演。他在等一個角色，作為自己的起點(diǎn)。
《南方車站的聚會》是“完全符合期待”的劇組，一個讓胡歌完全清空，不帶任何之前表演經(jīng)驗(yàn)，完全投入自己無法掌控的角色任由導(dǎo)演“擺布”。同時，劇組的專業(yè)和對藝術(shù)近乎苛刻的要求也讓胡歌體會到“嚴(yán)肅地拍電影”帶來的全然不同的表演體驗(yàn)，痛苦，純粹，而有尊嚴(yán)。
胡歌剛剛收到拍攝邀請的時候很意外，見面時甚至還有些緊張?？赡艿笠嗄星『靡部粗辛诉@種“緊張”的氣質(zhì)，“我選人物不是從外表出發(fā)的。”刁亦男在面對媒體提問時說。制片人沈暘還記得胡歌當(dāng)時在一個夜晚騎著摩托車來找她拿劇本。遠(yuǎn)遠(yuǎn)的她看到摩托車開過來還以為是“閃送小哥”。胡歌笑言，“我的確是自己做了自己的劇本閃送小哥?！?/p>
在《南方車站的聚會》中，胡歌飾演的周澤農(nóng)是和他以往任何角色都截然不同的人物。一個被背叛的大哥，一個逃犯，一個蒙受冤屈的人，一個五年不見妻兒的丈夫，一個孤注一擲的賭徒。人物被置于極端命運(yùn)的高壓之下，24小時的一場賭局，大部分的行動全部在黑夜。他像受傷的夜行動物一般穿梭在城中村逼仄的巷弄中，驚惶無措而又兇猛異常?！八纳矸莸讓?，甚至被人們所不齒，但在生命終結(jié)前綻放出的能量是非常感人的。”
時間在流逝，生命在流逝，其間倉皇而絕望的感覺，也調(diào)動起胡歌生命中所經(jīng)歷的“至暗時刻”的經(jīng)驗(yàn)。為了這個人物，胡歌把自己曬黑，又通過大量運(yùn)動使自己消瘦，另外，他逼迫自己少睡，以便拍攝的過程中始終處于“疲憊”的狀態(tài)?！赌戏杰囌镜木蹠放臄z周期長達(dá)半年，胡歌在很長時間里惴惴不安擔(dān)心自己會不會被“中途換掉”。拍攝的過程里他把自己完全交出去，等到殺青他被全劇組拋起來的時候，他收獲回來一個新的自己。
導(dǎo)演刁亦男喜歡火車站，認(rèn)為這是個非常浪漫的地方，人們在這里上演著聚散離合，這里也是命運(yùn)的中轉(zhuǎn)站，所以，他將新片起名為《南方車站的聚會》，在這里，胡歌扮演的周澤農(nóng)和桂綸鎂扮演的劉愛愛相遇，他們各自有著不愿告人的目的，雨夜的潮濕和朦朧，更營造了神秘和好奇的氛圍。
其實(shí)說來并無太大玄虛，影片的故事起源于刁亦男的一個“白日夢”和一則新聞報道。
故事。
“搏命換賞金”賭局想象也能照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。
《南方車站的聚會》于12月6日上映，講述一個偷車團(tuán)伙頭目，遭遇懸賞通緝而走上逃亡之路，卻醞釀出一場“搏命換賞金”的賭局，尋求自我救贖的故事。
刁亦男說，自己一天坐在沙發(fā)上，突然覺得那些沒有錢的人獲得巨額錢款的一個可能路徑，就是他們被通緝了，而且身上背負(fù)著巨額的賞金。“這個賞金是他這一輩子可能最有價值的一個結(jié)果的呈現(xiàn)，可能聽起來的確像一個匪夷所思的白日夢，然后覺得這個故事太自戀了，就把它大概記了一下，扔在一邊了。”
沒想到過了兩年，這個被擱置到一邊的故事居然真實(shí)發(fā)生了，“大概是年，拍完《白日焰火》以后，突然我在新聞里看到了一個真實(shí)事件。一個東北大哥在哈爾濱附近殺了一個警察越獄，他躲在他們村附近一個小山上，藏了大概一個禮拜，實(shí)在扛不住饑寒，就到村里的小賣店，想討一點(diǎn)吃喝，突然發(fā)現(xiàn)小賣店里邊有一張通緝令，他一看自己值10萬塊錢，想到自己這輩子都沒有值過這么多錢，就決定把這筆錢留給侄女，于是他回到親戚家，吃了最后一頓豐盛的大餐，叫來眾多親戚把他綁起來，交送了公安機(jī)關(guān)?！钡笠嗄姓f道。
這個真實(shí)的故事讓刁亦男發(fā)現(xiàn)自己早先“矯情的一想”，貌似也沒有脫離生活，“或者是說，我這種感覺是對生活的某種預(yù)感，當(dāng)你不可能親身經(jīng)歷你所寫的全部內(nèi)容時，一個作者靠什么走得更遠(yuǎn)，其實(shí)就是靠對生活的預(yù)感，我們叫靈感，或者是靈感和預(yù)感的結(jié)合。”
何以會關(guān)注一個逃亡者的命運(yùn)，刁亦男表示，可能是因?yàn)樽约号滤?，所以對死亡、困惑這些問題都很敏感，而這個逃亡者可以說正面臨著人生的終極苦惱，就是怎樣實(shí)現(xiàn)自己的人生價值，“沒有哪個社會可以消除我們對生活的憂傷，擺脫對死亡的恐懼。戰(zhàn)勝死亡和這些困惑的唯一辦法就是行動，而這個逃亡者可以讓我感受到他處在這樣的一個危險的環(huán)境里，通過行動改變了自己。《南方車站的聚會》講的是一個人跟自己的內(nèi)心，跟死亡戰(zhàn)斗的故事。主人公用36個小時給予了解答，他在時間里拯救了自己或許悲催的人生?！?/p>
風(fēng)格。
除了想講個故事外還想給觀眾個世界。
《南方車站的聚會》不是一部讓人看著愉悅的故事，雨夜更占了影片很大比重，也因此有人提出這部電影是中國新黑色電影的概念，認(rèn)為它吸取了很多西方影像的養(yǎng)分，同時又融入了本土語境。對此，刁亦男坦承拍攝時沒想那么多：“我們只是在拍攝的過程當(dāng)中，尋找第一時間覺得符合劇本氣氛的空間，然后按照我們的想法把它拍出來。比如，拍攝，我們會強(qiáng)調(diào)一些有調(diào)度的場景和分切的結(jié)合。剪輯的時候我們也會留下一些的信息，不閉合的氣口，然后激發(fā)觀眾某些不確定的推理，做一些不可靠的事件描述。其實(shí)更多的是讓大家獲得某種開放的體驗(yàn)，以及抽象的闡釋電影故事的空間。”
空間是刁亦男拍攝這部電影時一直強(qiáng)調(diào)的，因?yàn)槌讼虢o觀眾一個故事以外，還想給觀眾一個世界。在刁亦男看來，故事可能是根莖，觀眾拔起這個根莖，會帶出一些泥土散落在周邊，“另外我們也強(qiáng)調(diào)故事的不閉合和不光滑，就是說每一個鏡頭或者每一個段落，它都是有自主性的，讓它發(fā)展到一個頂點(diǎn)。就好像很多矢量的碎片。當(dāng)這些自主發(fā)展的碎片奔向一個地方的時候，這些矢量就會變成一個行動線。”
刁亦男透露劇組看景時，對空間的把握和要求歷經(jīng)了很多次的篩選，“因?yàn)槲覀兊姆椒ㄊ且钥臻g作為基礎(chǔ)，不是以表演作為基礎(chǔ)的。所有的出發(fā)點(diǎn)，第一首先是空間，演員也是被丟進(jìn)了不可知的空間里面，被丟進(jìn)了氣氛里面，然后演員自己去尋找某種身體的姿態(tài)，和這個空間去契合，和影像去契合，成為影像的一部分。所以空間就是一個氣氛情境空間對于這個電影的要求?！?/p>
拍攝。
80多個場景需做舊夜戲和群戲最難拍。
《南方車站的聚會》拍攝期長達(dá)5個月。因?yàn)橛捌v述了左右的故事，全片80多個場景全部需要做舊，而且85%為夜戲，在南方悶熱多雨、晝長夜短的夏季，每天的拍攝時間異常緊張。劇組有超過多名群演的大場面調(diào)度，在有限的拍攝時間內(nèi)，劇組不但在燈光布景上下足了功夫，也在大場面群戲的拍攝上堅守著極高標(biāo)準(zhǔn)。
因此，拍攝夜戲、群戲，也是刁亦男拍這部電影的最難之處：“最大難度就是夜戲太多，攝影、燈光，挑戰(zhàn)要求極高，因?yàn)橐箲蛞紵?，又要有體力，又有時間限制。這些集結(jié)在一起的話，攝影的壓力就會非常大?！钡笠嗄刑钩须娪坝鞋F(xiàn)在的效果，要感謝整個制作團(tuán)隊。《南方車站的聚會》的幕后陣容有與刁亦男合作多年的攝影指導(dǎo)董勁松，美術(shù)指導(dǎo)劉強(qiáng)曾憑《白日焰火》獲最佳美術(shù)設(shè)計獎;而燈光指導(dǎo)黃志明參與過《花樣年華》等經(jīng)典作品。
刁亦男表示，每次拍攝有很多演員的群戲時，都會非常焦慮，“拍攝之前我們也會開會，跟制片方要時間，這全部是焦慮的體現(xiàn)。但當(dāng)你一旦進(jìn)入這個空間后，一切就好像開始進(jìn)入到一種軌道里面。我的整個制作團(tuán)隊非常優(yōu)秀，大家都會從自己的角度完成得非常好?！?/p>
對于片中的長鏡頭，刁亦男表示，這是他和攝影師董勁松的拍攝習(xí)慣，兩人從合作以來，一直都有對長鏡頭的追求，“這也是一種趣味的基礎(chǔ)。我們?nèi)绻臄z一個比較成功的長鏡頭，會很開心，好像比分切鏡頭要開心一點(diǎn)。但是分切鏡頭我也認(rèn)為是非常重要的，在我們這部電影里面，我是希望按照每一場戲和每一個段落的情緒來組織語言，而不是說一開始我們就要求這個電影就是長鏡頭，或者說這個電影就是分切鏡頭。”
演員。
遺憾廖凡發(fā)揮空間少胡歌獲得不一樣體驗(yàn)。
《南方車站的聚會》中，廖凡和桂綸鎂是繼《白日焰火》后和刁亦男的再次合作，讓刁亦男感覺遺憾的是，廖凡在這部電影里戲少，“這是唯一的遺憾。沒有給他更多的發(fā)揮的空間。但是，他當(dāng)然也理解，一個劇本不可能每一個角色都賦予那么多的內(nèi)容，他也很好地完成了他該做的，非常用心地去塑造這個角色?！?/p>
對于桂綸鎂，刁亦男大加贊賞，為了拍《南方車站的聚會》，桂綸鎂還去學(xué)了武漢話，刁亦男認(rèn)為一個臺灣演員，可以演出這樣有質(zhì)感的大陸女孩，非常了不得，“她讓這個角色表現(xiàn)出了神秘、世俗、天真，非常不容易。她在拍攝中，被溽熱造成的食物中毒擊倒，一直低燒，卻一直堅持了一整部戲。而且，在她最后一場重場戲時又被燙傷，我覺得應(yīng)該向這樣的一個女演員致敬?！?/p>
至于胡歌，之前刁亦男曾透露，因?yàn)樵陔s志上看到其照片，被他的形象打動了。當(dāng)時的胡歌正處于工作比較迷茫的時期，“一直在等一個好劇本，一個好角色”，所以兩人可謂一拍即合。
《南方車站的聚會》算是胡歌第一次主演電影，刁亦男認(rèn)為胡歌表現(xiàn)得非常優(yōu)秀：“而且我覺得他為自己的未來打開了一扇門。他通過這次表演也會獲得不一樣的表演體驗(yàn)，我對他要求更多的是肢體的動作。因?yàn)橹w是更純粹的通過避實(shí)就虛，通過寫意的方法，讓人獲得某種舉手投足間的意境之美。它更多的是要求你給我一個姿態(tài)的極限，甚至有時候我們會覺得它會向一種超驗(yàn)的方向發(fā)展。那么這種東西其實(shí)是更高級的表演?！?/p>
談及未來，刁亦男表示，會繼續(xù)拍攝好看和有力量的電影，“好看的電影就是有故事和一定的戲劇性，吸引觀眾往下看，不悶的電影，它是可以進(jìn)入到院線，被廣大的觀眾能夠觀看和接受的電影，所以這是電影最浪漫和最有價值的地方。而另外一個就是，電影就像一個夢一樣，你把所有的秘密藏在里面，去表達(dá)你的價值觀，和你對人生的思考，去感染觀眾。”
刁亦男希望在自己的電影中可以和觀眾互動，而不是直接呈現(xiàn)給觀眾一個結(jié)果，“基于對生活的敬畏，我們自己不能變成權(quán)威，告訴你生活是什么樣，應(yīng)該是什么樣，人應(yīng)該是什么樣。不是這樣的，生活是有秘密的，我們應(yīng)該敬畏它。我們盡量去給你展現(xiàn)證據(jù)，不給你展現(xiàn)結(jié)果。你體會就可以了?！?/p>
觀看南方車站的聚會電影心得篇十四
毋庸置疑，《南方車站的聚會》注定會在的所有電影中留下濃墨重彩的一筆，這不僅得源于電影在戛納電影節(jié)上的驚艷亮相，更難能可貴的是作為導(dǎo)演的刁亦男，在自我風(fēng)格的把控和有意為之上的突破。
紅顏秀影相信，如果大家經(jīng)常關(guān)注院線，那么在看完《南方車站的聚會》之后，會不可避免地回憶起婁燁的《風(fēng)中有朵雨做的云》，以及畢贛的《地球最后的夜晚》。因?yàn)闅w根到底，我們會發(fā)現(xiàn)，這三部電影都同屬于“黑色電影”的范疇。
而所謂“黑色電影(filmnoir)”，多指好萊塢偵探片，特別是強(qiáng)調(diào)善惡劃分不明確的道德觀與來自于性別的動機(jī)的題材。
黑色主要用來描述該類風(fēng)格晦暗、悲觀且憤世嫉俗的此類型電影，這類電影通常將背景放在犯罪舞弊叢生的底層社會，充斥著被過去的羈絆，對未來欠缺的安全感，正邪無法自拔的角色。
更為有意思的是，《風(fēng)中有朵雨做的云》、《地球最后的夜晚》、《南方車站的聚會》這三部幾乎算是同年上映的電影，在除開其黑色電影的敘事風(fēng)格之外，它們或多或少都有著某種異常相似的特征，或者更為精確的表述是：標(biāo)識著某種秩序的地域表征意味!
在《風(fēng)中有朵雨做的云》中，被表征的是改革開放時期的廣州的某種新舊社會秩序之間的劇烈摩擦，當(dāng)然，在表征意義之外，所借重的是唐奕杰、林慧、姜紫成、連阿云四者之間的關(guān)系鏈。
在《地球最后的夜晚》中，被表征的是作為欲望客體的凱里的喀斯特地貌：洞穴文化~(紅顏秀影上次有提到過關(guān)于《地球最后的夜晚》的地域文化的表征意義)。
而在這樣的地域表征中，地域作為一種符號化的指涉，對于電影主題的呈現(xiàn)是具有非常重要的意義的。(特殊的地貌、地方性語言、日常文化等符號化標(biāo)識)。
透過電影的講述我們可以知道，“野鵝湖”在電影中是“三不管”地帶，或者說是權(quán)力機(jī)制(或者說是秩序)無法，或是尚未完成建構(gòu)的地帶，或是可以更為直觀地表述為秩序的失衡。
那么這里的“秩序”所指的是什么呢?我們可以將之理解為某種規(guī)則，或者說是對于某一個東西(街區(qū)、權(quán)力、話語)的掌控。
我們可以看到，在電影中的三方角逐：(犯罪分子中的兩方人馬-一方以周澤農(nóng)為首，一方以貓耳為首，而警方作為第三方的介入力量)每一方，都試圖在自以為是自己在控制的轄區(qū)中建立屬于自己的某種秩序，但每一次的嘗試都必然會導(dǎo)致另外兩方所建立的“秩序”的解構(gòu)。
事實(shí)上，我們看到在電影中，周澤農(nóng)為首的一方與貓耳為首的一方最大的矛盾點(diǎn)就在于對故事中某街道的轄區(qū)“控制權(quán)/所屬權(quán)”，并進(jìn)而引起雙方的劇烈沖突，也才產(chǎn)生了后面的劇情。
而在這樣一組被不斷消解，又不斷試圖重建的“秩序”關(guān)系中，警方作為正義的，或者至少是正面的“秩序”代表，在執(zhí)行任務(wù)的時候，卻以另外“一重身份”活躍在那樣一種地域環(huán)境中。
這里，我們尚可以理解為：如此一來便意味著正義方暫時放下了“自身的秩序?qū)傩浴?，轉(zhuǎn)而進(jìn)入到了另外的一種“秩序之中”，并試圖從內(nèi)部瓦解這種秩序，事實(shí)上，他們也確實(shí)做到了，在電影的最后，無論是周澤農(nóng)，還是貓耳，都死在了作為“秩序”象征的槍下。
當(dāng)然，在秩序的另外一層表述上面，作為性別的指涉，男性象征“秩序”的表意十分明顯，“槍”作為一種概念化的表征，它象征著某種男性秩序的建立，可是這種作為性別指涉的秩序卻在野鵝湖中重新消解。
這也不僅僅是因?yàn)橐谤Z湖作為“三不管”地帶，秩序尚且不能建立，或者說是健全，而是因?yàn)樵谝谤Z湖的“欲”象征下，人性作為動物的一面，已然被無限放大。
在警方搜查周澤農(nóng)的時候，每一處被特寫或近景所拍攝的動物，以及此起彼伏的動物吼叫聲，無一不在告訴我們：這是一個“純野性”的世界，而人性在其中也只剩下了作為動物的本能—狩獵/捕食/繁衍。
而這也是為什么，在野鵝湖會充斥著“陪泳女”的原因，她們的存在是意味著金錢與欲望的某種交匯融合，這種“錢欲交易”在野鵝湖這樣一個“純野性”的，卻又有著“作為人”的痕跡(旅游開發(fā)區(qū))的地方，顯而易見，被比喻成了既是自然的(生物本能)，又是非自然的(人性欲望)的行為，或者說，更為準(zhǔn)確的表達(dá)，在這里，并不存在理性，因而也就不存在我們所謂的“從人的角度出發(fā)”的“秩序”的建立。
因而，在《南方車站的聚會》中，“秩序”是一種不斷的在被消解而又試圖重建的表征符號，電影其實(shí)并不是為了讓人知曉周澤農(nóng)也好、正義方也好、貓耳也好、劉愛愛也好，是如何通過自己的方式來達(dá)到自己的目地的。
因?yàn)槲覀兛梢苑浅Ｇ逦庇^地看到：電影開場的不斷閃回，以及后半段的某些看似不相關(guān)的角色(譬如黃覺所飾演的角色，又如曾美慧孜所飾演的角色等等)的不斷涌入，以及電影本身的片段化敘事，都會在一定程度上造成觀影理解上的障礙。
或者說，如果我們嘗試去理解劇中每個角色的心理反應(yīng)以及行為動機(jī)，那么我們一定會進(jìn)入某種觀影誤區(qū)，會覺得這是一部常規(guī)的犯罪題材的黑色電影，可實(shí)際上，電影只是以周澤農(nóng)的視角在闡述著那一時期/時刻，關(guān)于秩序的建構(gòu)，關(guān)于人性的欲望，關(guān)于某種超現(xiàn)實(shí)的的思考。
12月6日，電影《南方車站的聚會》在觀眾期待中正式公映。影片由西安籍導(dǎo)演刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂領(lǐng)銜主演。影片不僅入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元，也在此后國內(nèi)多城放映中收獲好口碑。
早在，刁亦男執(zhí)導(dǎo)作品《白日焰火》就曾在第64屆柏林國際電影節(jié)摘得最佳影片金熊獎及最佳男演員銀熊獎，成為柏林影史上第二部金熊銀熊雙收的作品。《南方車站的聚會》作為刁亦男五年后潛心打磨的誠意之作，同樣憑借過硬的水準(zhǔn)，入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元等數(shù)十個重要的國際電影節(jié)，更被外媒贊為“別出心裁的犯罪史詩”、“絕妙的黑色電影，浪漫而又激動人心”。
記者獲悉，影片在武漢取景拍攝，要求演員全部說武漢話。而此次影片的表演難度，讓幾位實(shí)力主演們絲毫不敢掉以輕心：胡歌突破自我，詮釋在邊緣掙扎的小人物，每天練習(xí)格斗，甚至刻意保持焦慮、疲憊的狀態(tài)，只為貼近角色;桂綸鎂提前來到武漢居住，走訪大街小巷，體會人物的生存環(huán)境;廖凡常與當(dāng)?shù)匦∝溄涣?，感受地方警察必需的市井?萬茜則為了幾秒鐘的鏡頭花了兩個星期來學(xué)習(xí)木工活。
能令主演們?nèi)绱巳橥度?，影片自然有著耐人尋味的故事?nèi)核。電影《南方車站的聚會》講述了偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)，在重金懸賞下走上逃亡之路。除了“故事會”般的戲劇化內(nèi)核，影片中激烈場面也比比皆是：“街頭飆車”、“巷內(nèi)槍戰(zhàn)”、“團(tuán)伙內(nèi)斗”，讓觀眾看得過癮。
談及片中人物的深層意義，胡歌表示：“我從這些邊緣的小人物身上看到每個生命個體都是平等的，都有求生的本能，都有與命運(yùn)的抗?fàn)?，同時我們也可以在這個過程中看到他們身上的溫暖以及人性的光輝?！?/p>
觀看南方車站的聚會電影心得篇十五
雨夜、方言、兇殺、懷著心事的鬼祟男女，《南方車站的聚會》一開場仍是熟悉的刁亦男風(fēng)格。周澤農(nóng)(胡歌飾)在幫派火拼中受傷，亡命途中失手槍殺了警察，成為公安局懸賞30萬元的兇犯，不愿再逃的他想讓妻子楊淑俊(萬茜飾)當(dāng)場舉報他并獲得這筆賞金。然而，來火車站接頭的卻是陪泳女劉愛愛(桂綸鎂飾)，后者表示可以幫助周澤農(nóng)完成他的心愿，實(shí)際上她也是受人指使的。為了不引起警方懷疑，他們來到野鵝湖。
在《南方車站的聚會》里，導(dǎo)演刁亦男營造了一個光怪陸離的地下世界。在黑色陰影的籠罩下，混亂的城中村開發(fā)區(qū)里暗流涌動，偷摩托車的團(tuán)伙、喬裝打扮的警察、抓鬮決定產(chǎn)權(quán)的村民，這些神出鬼沒的人們眼神里充滿警覺和恐懼，迅速聚集，然后鳥獸散，影片也通過刑警隊長(廖凡飾)和逃犯在動物園的一場對峙戲，將人和四周動物的眼睛快速剪輯在一起，表現(xiàn)出驚悚緊張的心理氛圍，給人極大的視覺沖擊。
而路途橫置的鐵棍撞飛頭顱，穿透身體的雨傘張開成血紅的花朵，是別樣的暴力美學(xué)。統(tǒng)一穿著熒光鞋跳廣場舞，戴著頭盔假裝電動車司機(jī)的辦案警察，身體被拘禁在花瓶里的馬戲團(tuán)唱片人，通宵打麻將打臺球的夜貓子，黑夜車燈如同白日焰火，構(gòu)成了一幅獵奇和現(xiàn)實(shí)交融的夜生活圖景。
總之，影片的風(fēng)格化影像讓人著迷，但它沒有說服力的劇情也讓人費(fèi)解?！栋兹昭婊稹防飶堊粤εで?，吳志貞神秘，他們在兇殺與情欲中的徒勞掙扎讓人唏噓，而《南方車站的聚會》里首先預(yù)設(shè)了周澤農(nóng)的好，他并非存心作惡，而是被一步步逼上了絕路，將錢留給妻兒更是人物弧光。
由此將復(fù)雜和矛盾全部集中在劉愛愛身上，她究竟懷著何種目的接近周澤農(nóng)，相處期間心理是否會發(fā)生微妙但順理成章的改變，便是最大的看點(diǎn)。
無疑，觀眾沒看到劉愛愛移情周澤農(nóng)的過程。一方面是因?yàn)楣鹁]鎂兩段重要的激情戲被剪得面目全非，影響了角色的連貫性，另一方面，曬黑、短發(fā)、俗氣的衣服幫助桂綸鎂無比接底氣，但同她的扮相一樣，這個人物毫無魅力可言，既不蛇蝎也不腹黑，她的兩次舉報沒頭沒腦，作為轉(zhuǎn)變動機(jī)的被強(qiáng)暴戲后也沒有起伏落點(diǎn)，一悶到底。另外，桂綸鎂在本片中的地位猶如副旦，只起到了搭橋引線的作用。
那正旦呢?也不是楊淑俊。影片甚至都沒有展現(xiàn)她對周澤農(nóng)的復(fù)雜情感，甚至也沒有展現(xiàn)后者的愧疚，兩人的關(guān)系極其虛無縹緲。
所以，周澤農(nóng)這個角色是為胡歌量身定做。一方面，《仙劍奇?zhèn)b傳》里的帥氣明朗的李逍遙，《瑯琊榜》里的溫潤君子梅長蘇已成過去式，人近中年，一心想轉(zhuǎn)型的胡歌連續(xù)兩次出演胡子拉碴的暴力男形象，突破的愿望夠迫切了。當(dāng)然，最重要的是他們?nèi)藳]有化學(xué)反應(yīng)，聯(lián)系微弱得只能讓觀眾根據(jù)顏值來腦補(bǔ)他們的動機(jī)，情感走向，進(jìn)而自我催眠，導(dǎo)演拱火不到位，還差一口氣。
胡歌、桂綸鎂、萬茜都是優(yōu)秀的演員，但他們自帶的文藝都市氣質(zhì)跟生猛、凌亂的底層街頭比較違和，感覺他們?nèi)齻€像漂浮在上的疏離靈魂，而廖凡，則是浸潤在其中的。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十六
第72屆戛納電影節(jié)的第五天，終于等來由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜等主演的《南方車站的聚會》!小編整理了南方車站的聚會電影國外影評，希望能幫助到您。
目前戛納方面的評價褒貶不一，場刊評分2.8(滿分4分)，外媒如此評價：“在任何一部黑色電影中，都會出現(xiàn)全盤崩塌、一團(tuán)亂麻的關(guān)鍵時刻，但你不太可能很快就看到那個時刻的到來，也不太可能一眼就能看穿影片的關(guān)鍵情節(jié)，刁亦男的《南方車站的聚會》便是如此。在這部電影中，刁亦男再次以流暢精妙的視聽語言地講述了一個充滿張力的黑色故事，演員們則貢獻(xiàn)了炫目的表演。酒店地下室陰暗的圓形劇場里，正在舉行一場地下勢力的集會，幾十名骯臟的匪徒正在學(xué)習(xí)最新的摩托車盜竊技術(shù)。他們在城市的暗角分配各自的地域勢力，因?yàn)槔鏅?quán)衡問題爆發(fā)了一場爭吵?！?/p>
有一種奇怪的夢幻般的夜間交火，槍聲瞬間照亮了老虎的臉。他們的熒光鞋會發(fā)光在黑暗是另一個難以忘懷的形象。然而，所有這些個人的輝煌時刻都展現(xiàn)在一個相當(dāng)無影無意的敘事畫布上：我覺得我們不允許太多地接觸角色的內(nèi)心思想，所以電影中的一些浪漫故事及其宿命論并沒有像視覺上的主人那樣產(chǎn)生刺耳的影響。。是刁亦男的風(fēng)格無疑了。
——peterbradshaw《衛(wèi)報》。
他對20xx年的《白日焰火》給人留下了深刻的印象?！赌戏杰囌镜木蹠贰@部超時尚的追捕劇電影充滿了緩慢燃燒的氣氛，突然爆發(fā)的斷斷續(xù)續(xù)的動作，并將表征歸結(jié)為最精簡的赤裸裸的骨頭，以讓-皮埃爾·梅爾維爾的風(fēng)格制作極簡主義的存在主義。在《白日焰火》之后和畢贛《地球最后的夜晚》，刁亦男的電影證實(shí)了黑色傳統(tǒng)在中國生機(jī)勃勃，并在全面徹底改造;但是，對于類型主流而不是藝術(shù)家文體學(xué)而言，《南方車站的聚會》更具出口潛力。
——jonathanromney《國際銀幕》。
就像水面洶涌澎湃的陰影一樣，刁亦男的逃亡驚悚片《南方車站的聚會》是一部不像潮水一樣砸向你的電影。在你身后，留下了一系列令人難忘的密集裝置，黑暗的暴力和死亡網(wǎng)絡(luò)。
——jordanmintzer《好萊塢報道者》。
影片的男主角周澤農(nóng)是一個以偷摩托車為主業(yè)的混混，是混子里的“手藝人”，很奇異地混雜了野蠻的生命力和虛無的頹喪感。他不是喜聞樂見的正面角色，也不是大奸大惡之徒，陷入過失殺人案，是一個悲劇的意外。他自知闖下不能彌補(bǔ)的禍?zhǔn)?，又試圖用他自有的一套處世邏輯進(jìn)行補(bǔ)救和贖罪。
找胡歌來演這個角色，最初是不被看好的。但刁亦男看了《瑯琊榜》，他認(rèn)為胡歌擁有“含蓄”“隱忍”這些表象之外的另一種能量場，他可以是陰郁且暴烈的，就像年輕時的仲代達(dá)矢。20xx年的夏天，導(dǎo)演第一次見到胡歌，表達(dá)了合作的愿望。沒想到第二天，胡歌頂著上海三十七八度的桑拿天，自己騎著摩托車來找導(dǎo)演和制片人看劇本，他看完當(dāng)時剛定稿的劇本，對制片人說：“我要演的。如果我的團(tuán)隊在檔期和片酬上提任何苛刻要求，你就直接來找我。”胡歌在20xx年四月進(jìn)組，當(dāng)時刁亦男有過擔(dān)心，怕這樣一個“流量小生”在非職業(yè)演員里格格不入。這種顧慮很快消散，胡歌有備而來，他接受了長時間的體能訓(xùn)練，把自己曬得炭黑。飛快的，他不僅在形象上和表演中融入同場的非職業(yè)演員，也對那個群體投入了真誠的感情，“扮演”的界線在他身上變得透明。事實(shí)上，發(fā)生在胡歌身上最大的驚喜，并不是他對自己進(jìn)行的“物理”改造，而是他和角色，和那個污濁中存著真情、野蠻中交雜著溫柔的世界融到了一起。
這份融合感，也是整部電影給人的觀感。有《白日焰火》在前，刁亦男卻沒有刻意追求“作者導(dǎo)演”的風(fēng)格化創(chuàng)作，影片初剪完成時，有些段落尚且?guī)е杂暗膫€人趣味，而后，他把這些有炫技色彩的段落都修剪了。他認(rèn)為，電影的表達(dá)應(yīng)追求簡潔和直白，重要的是讓觀眾看到電影里的“人”，代入他們的情感和命運(yùn)。電影必須存在技巧和風(fēng)格，但比這些更重要的，是電影對“人”的關(guān)心——《南方車站的聚會》可以是罪案類型片，也可以是作者電影，但在標(biāo)簽之外，它是復(fù)雜的人和曖昧的人性的聚會。
觀看南方車站的聚會電影心得篇十七
小編看完這部電影感覺遠(yuǎn)超出預(yù)期，有佳句有佳章。整體節(jié)奏和脈絡(luò)非常清晰舒服。方言，光影，人物形象音樂，都發(fā)揮了很大的作用。
關(guān)于暴力，電影中幾處血腥打斗的場面都極為強(qiáng)烈，血液噴灑在穿過人身體的雨傘上，這種直面暴力的方式來給人造成震撼，我不懂電影怎么樣呈現(xiàn)暴力是最好，是應(yīng)該有參與感還是有美感，看完會讓人懼怕還是讓人想模仿，這個很重要。
命運(yùn)，要是以前看完，我會哀嘆這個可憐的周澤農(nóng)是被命運(yùn)捉弄了，而現(xiàn)在我在想整部電影中所有人物是怎么樣產(chǎn)生的，不止主角，而是所有人，他們是什么的產(chǎn)物，在城中村這樣一個環(huán)境中，他們是被什么捉弄了?是命運(yùn)嗎?還是人的互相捉弄?警察為了抓人企圖下套迷惑他的妻子，陪泳女為了錢而出賣周澤農(nóng)，混混為了賞金相互殘殺。
好不容易到結(jié)局如很多人所愿，“弱者”獲得了賞金，卻又被警察識破，這一切其實(shí)都是人在捉弄著人吧，但這個是否是最真實(shí)的人性呢?是什么社會構(gòu)建出了這樣的人與人的關(guān)系?思考到這里，我覺得電影還是成功了的。
觀影完，感覺心里很不舒服，前兩天還在討論該不該有死刑的問題，我跟堅定覺得應(yīng)該有，我認(rèn)為這是震懾，沒有人去觸碰死刑那就是一種理想狀態(tài)，是美好的愿景。
但這里面有幾個無論被殘殺還是被警察擊斃的人的場景，讓我感覺自己前幾天說的話無比冷漠，雖然這并沒能推翻我之前的想法，但確實(shí)讓我覺得不應(yīng)該用理想化的方式去思考和表述刑罰的問題，而是在著眼人性和社會，還是太復(fù)雜了。
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