心得體會是自省和自我反思的重要方式，可以幫助我們更好地認識自己，找到自我提升的方向。要寫一篇完美的心得體會，首先要全面回顧所經歷的事件或經歷。以下是小編為大家收集的心得體會范文，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
鋼琴彈奏心得體會篇一
第一段：感悟琴鍵下的魔力（引子）
鋼琴，是一種音樂器樂，一種表達情感的工具。當我初次接觸鋼琴的時候，琴鍵下那沉默而神奇的魔力深深地吸引著我。從那時起，我立志要將它作為一種藝術表達的方式，通過彈奏鋼琴來展現(xiàn)自己的思想與情感。
第二段：樂曲背后的故事（起承）
鋼琴曲是一種有著獨立故事的藝術品。每一首曲子都蘊藏著一段動人的故事，而通過鋼琴演奏，我可以用音符和琴鍵來訴說這些故事。例如，肖邦的《降E大調前奏曲》中表達著對波蘭人民的深深的思念和對國土的熱愛；莫扎特的《土耳其進行曲》中展現(xiàn)了歡樂和節(jié)日的氛圍。這些樂曲背后的故事激發(fā)了我對音樂的更深理解，并使我更加熱愛鋼琴演奏。
第三段：藝術創(chuàng)造與表達（承轉）
鋼琴彈奏是一種藝術的創(chuàng)造與表達。當我坐在鋼琴前，將手指輕輕觸碰琴鍵，全身心地專注在音符上時，我可以感受到無盡的創(chuàng)造力從指尖流淌出來。通過變換速度、力度和節(jié)奏來演繹樂曲，我能夠將自己的情感以及對音樂的理解與觀眾分享。這種藝術創(chuàng)造和表達的過程不僅帶給我無比的快樂，同時也使我更加了解自己的內心世界。
第四段：耐心與堅持的重要性（轉承）
鋼琴彈奏的道路并不容易，需要付出大量的時間和精力。每一次彈琴都需要反復練習，才能把每一個音符演奏得準確無誤。這時，耐心和堅持變得尤為重要。沒有耐心和堅持，即使天賦再高，也很難成為一名優(yōu)秀的鋼琴演奏者。通過鋼琴的訓練和指法的練習，我也逐漸感受到了堅持的重要性，在失敗與挫折面前堅持下去，才能最終收獲成功。
第五段：鋼琴音樂的獨特魅力（結論）
鋼琴音樂有著獨特的魅力，它能夠給人們帶來喜悅、激情和安寧。鋼琴演奏不僅是對自己內心的溝通，也是對觀眾和聽眾的一種啟迪和感染。每一次彈奏都是一次獨一無二的表演，能夠帶給人們無盡的心靈撞擊。我相信，只要我持之以恒地練習和努力，我會在這個音樂之路上越走越遠，帶給世界更多美妙的音樂。
通過這篇文章，我試圖通過將鋼琴演奏與個人成長、音樂藝術和心靈交融等方面相結合，展現(xiàn)出鋼琴彈奏給我?guī)淼男牡煤透形颉ＯＭ軌蚣ぐl(fā)更多人對鋼琴音樂的熱愛，并讓他們在彈奏中找到屬于自己的聲音和快樂。
鋼琴彈奏心得體會篇二
關于“彈奏的心得體會”
彈奏樂器是一種充滿魅力的藝術形式，無論是古典樂，流行曲還是民謠，都可以從樂曲中感受到音樂帶來的美妙感覺。然而，要成為一位優(yōu)秀的演奏者，并不是一件簡單的事情。在這篇文章中，我將分享我在彈奏樂器上的心得體會，希望能為有意愿學習樂器的人提供一些啟示。
第一段：入門之初
在學習彈奏樂器的初期，最重要的事情是掌握基本技能。技巧固然重要，但必須要明白這是建立在基礎知識的基礎上。即便是最高難度的樂曲，也是由基本的音符和和弦組成的。建立起堅實的基礎之后，才能更好地面對接下來的挑戰(zhàn)。
第二段：提升技巧
在技巧方面，刻苦練習是提升自己的不二法門。在長時間的練習中，不僅需要遵循嚴格的練習計劃，還需要保持足夠的耐心和自信心。樂器技巧的提高是一個長期而痛苦的過程，除了對自己有信心保持堅持之外，也要學習及時發(fā)現(xiàn)自己弱點，并加以改進。
第三段：感受音樂
隨著技巧的提升，我也慢慢學會了感受音樂。這并不容易，因為技術的鍛煉常常占用了太多的時間和精力，而心靈因此被忽視了。我意識到，音樂中的節(jié)奏、和聲和情感是相互彼此影響的，可以讓我們獲得很多愉悅和滿足感。因此，不僅需要在練習時關注技巧，還要通過欣賞和理解音樂來提升自己感受音樂的能力。
第四段：與別人合奏
單獨彈奏樂器是一種獨特的體驗，但是和別人一起演奏有另一種不同的樂趣。參加合奏活動可以拓寬自己的視野，體會到與他人共同合作所帶來的慰藉和滿足感。在合奏中，我們需要聽別人的演奏，與他們進行對話，以此提高自己的理解和表現(xiàn)。此外，與他人的互動還能夠增加我們對音樂的熱愛和信心。
第五段：樂器藝術的掌握
在過去的學習過程中，我已經習得了很多在彈奏樂器上的技巧和能力。同時，我也認識到音樂藝術在我們的生活中扮演著重要的角色，不僅可以帶來愉悅和歡樂，也能從中汲取人生的啟示。未來，我希望能一直堅持向前，繼續(xù)探索和發(fā)掘樂器藝術的奧秘，用音樂撫慰自己和他人的心靈。
總結：
彈奏樂器是一項值得嘗試的藝術形式，它需要堅持、付出和創(chuàng)造力。在藝術的探索過程中，我們學會的不僅僅是音符和技巧，還有勇氣、自信、回憶和情感。希望在未來的學習和實踐中，我們?yōu)樽约旱膬刃恼业揭环莩鋵嵑蜐M足，讓人生充滿美妙的音樂聲。
鋼琴彈奏心得體會篇三
古箏是一種中國傳統(tǒng)樂器，歷史悠久，源遠流長。它具有獨特的音色和表現(xiàn)力，以其華麗的旋律，獨具特色的彈奏技巧深受廣大音樂愛好者的喜愛。這種古老的樂器給人們帶來了無盡的藝術享受，也促使人們對中華文化的傳承和發(fā)揚感到驕傲。
第二段：古箏彈奏的挑戰(zhàn)和樂趣
古箏的彈奏并不容易，需要掌握一定的基本技巧和基礎知識。首先，彈奏者要熟悉音階和音律，才能正確地演奏出響亮而準確的音符。其次，古箏的彈奏技巧需要不斷地錘煉和磨練，才能掌握各種轉調、變調和滑音的技巧。然而，盡管古箏的學習過程可能困難，但它也帶來了巨大的樂趣。無論是彈奏悠揚的古琴曲還是演奏快速的旋律，都讓人感受到內心的寧靜和喜悅。
第三段：古箏彈奏對個人修身養(yǎng)性的影響
古箏彈奏過程中的獨特韻律和和諧感，讓人們感受到內心的寧靜和舒適。在彈奏的過程中，我能夠專注于音樂，將自己完全融入到音符之中。這種專注和沉浸讓我暫時拋開周圍的紛擾和壓力，從而提高了我的專注力和心理調整能力。古箏彈奏也讓我學會了耐心和堅持，因為只有經過長時間的練習和不斷地嘗試，才能彈奏出優(yōu)美的旋律。
第四段：古箏彈奏對人與人之間的交流和溝通的促進
古箏作為一種樂器，不僅僅是個人修身養(yǎng)性的工具，也是人與人之間交流和溝通的媒介。在琴社的活動中，經常組織古箏演奏與交流會，這是一個給古箏愛好者們提供交流和學習的平臺。我們可以互相演奏，互相分享自己的心得體會，彼此傾聽和學習。在交流的過程中，我們互相激發(fā)出更多的靈感和創(chuàng)造力，進一步提高了自己的音樂水平。
第五段：古箏彈奏的未來展望
隨著科技的迅猛發(fā)展，傳統(tǒng)樂器的傳承和發(fā)展面臨一些挑戰(zhàn)。然而，古箏作為中華民族的傳統(tǒng)文化瑰寶，具有獨特的魅力和吸引力，仍然會有越來越多的人加入到古箏學習和演奏的行列中。同時，我希望能夠通過彈奏古箏來傳播中華文化，讓更多的人了解和欣賞古箏的美妙。也期待古箏能夠與其他樂器結合，創(chuàng)造出更多更精彩的音樂作品，讓古箏這種古老的樂器迎來更加輝煌的未來。
總結：
古箏是一種古老而優(yōu)雅的樂器，它不僅給人們帶來了美妙的音樂享受，也成為人們修身養(yǎng)性、溝通交流的紐帶。通過古箏的學習和演奏，我們可以提高自己的專注力和心理調整能力，培養(yǎng)耐心和堅持的品質。未來，隨著傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展，古箏也將繼續(xù)在音樂熱愛者中發(fā)揚光大，成為中華文化寶藏中的瑰寶。
鋼琴彈奏心得體會篇四
作為一個喜歡音樂愛好者，彈奏樂器是我生活中的一部分，我常常從中得到很多心靈上的滿足。其中學習和使用簡譜彈奏是我特別喜歡的一種方式。下面，我將分享我的關于“簡譜彈奏心得體會”的連貫五段式文章。
第一段：簡譜彈奏的特點和優(yōu)勢
簡譜彈奏是一種鮮明而通用的音樂語言，它的用途非常廣泛。它不僅僅是一種便于記憶和彈奏的音樂方法，也可以成為移動端的音樂制作工具。簡譜彈奏的優(yōu)勢在于其符號簡單，容易上手，同時可以快速記住曲譜，尤其適合初學者和自學者。此外，它也可以用來寫作曲子和提高自己的音樂技巧。
第二段：在簡譜彈奏過程中，音樂中的情感表達非常重要
彈奏樂器并不單單是處理符號的技術動作，更重要的是從內心深處展現(xiàn)音樂中的情感。通過表達自己對音樂的情感，琴聲會更有感染力和感染力。在簡譜彈奏過程中，情感的表達和交流是非常重要的。有經驗的彈奏者可以更好地理解這種情感，并讓其他人理解音樂的美妙。
第三段：簡譜彈奏需要多做練習
簡譜彈奏可以讓我們在彈奏過程中更加自由的掌握音樂的節(jié)奏和色彩。但是要想真正掌握這種技能，多做練習是必須的。通過練習，我們可以更好地理解和掌握歌曲的節(jié)奏和技巧，從而更好地表達我們對音樂的感情。許多著名的音樂家也都是通過不斷地磨練才能成為大師，而我們也應該從這樣的方法中學到。
第四段：如何提升簡譜彈奏的技巧
提高簡譜彈奏技巧的方法是多樣化的。我們可以通過聽多樣性高質量的音樂來提高音樂鑒賞和理解能力；多參加音樂活動和演出，經歷不同的音樂文化氛圍，提高個人的演奏水平。同時，對于初學者而言，可以嘗試練習一些不同類型的歌曲，這樣可以讓我們更好地理解不同節(jié)拍和技術。
第五段：總結
總的來說，簡譜彈奏是一種非常有趣的音樂技巧，它擁有很多優(yōu)勢和特點。雖然可以較容易上手，但要想用得更好，仍需要多做練習和提高技能的方法。通過練習和多聽高質量的音樂，我們可以更好地感受到音樂傳遞的情感和純凈?？偨Y一句話：簡譜彈奏是一門非常好的學習音樂的方式，尤其適合那些初學者，不僅可以幫助其掌握音樂的技術和節(jié)奏，也可以幫助其掌握音樂的故事和情感。
鋼琴彈奏心得體會篇五
第一段：介紹琵琶的背景和魅力（約200字）
琵琶作為中國古代四大傳統(tǒng)樂器之一，有著悠久的歷史和獨特的韻味。琵琶的外形美觀大方，琴身微弧，琴脖短小精巧。琵琶具有廣泛的音域，音色深沉悠揚，非常適合演奏中國傳統(tǒng)音樂。另外，琵琶也能發(fā)出豐富的音色變化，令人感受到不同的情緒和意境。無論是在獨奏、合奏還是伴奏中，琵琶都能以其獨特的聲音和表現(xiàn)力贏得人們的喜愛。
第二段：琵琶彈奏的基本技巧和困難（約300字）
琵琶彈奏的基本技巧有指法、撥法、掃弦、頓弦和滑奏等。其中，指法是琵琶演奏中最基本的技術之一，琵琶按弦時通過手指的運動控制音的高低。而撥法則是控制琵琶音色的關鍵技巧，彈奏者通過選用不同的撥片和使用不同的撥弦方法，可以產生出不同的音色效果。另外，琵琶的弦與指板之間存在一定的摩擦力，這就要求演奏者在演奏過程中需要用力清晰地控制琴弦的彈奏，使琵琶音色更加純凈。雖然琵琶彈奏存在一定的技術困難，但只要能夠踏實地學習和反復練習，逐漸掌握琵琶演奏技巧，便能夠彈奏出美妙的琵琶樂曲。
第三段：彈奏琵琶的修身養(yǎng)性作用（約300字）
琵琶作為一種古老而充滿智慧的傳統(tǒng)樂器，彈奏琵琶不僅可以培養(yǎng)音樂素養(yǎng)，還可以在精神上給人帶來修身養(yǎng)性的作用。首先，琵琶演奏需要投入大量的精力和時間，這對于演奏者來說是一種意志力的鍛煉。通過堅持學習和練習，不斷提高自己的琵琶演奏水平，不僅培養(yǎng)了毅力和耐心，還能夠讓人感受到不斷進步的喜悅。其次，琵琶演奏需要充分表達演奏者的情感和意境，這對于演奏者來說是一種情感的釋放和疏導。在彈奏琵琶的過程中，人的情緒會隨著音樂的起伏而波動，從而達到情感的宣泄和舒緩的效果?？傊?，彈奏琵琶不僅是一種音樂技能的學習，更是一種修身養(yǎng)性的方式和精神養(yǎng)料。
第四段：琵琶演奏的演出和樂隊合作（約200字）
在琵琶演奏的領域中，一場精彩的演出是琵琶彈奏者追求的目標之一。演奏者通過在舞臺上展示琵琶演奏的技巧和藝術表現(xiàn)力，向觀眾傳遞音樂的力量和情感。在演出過程中，彈奏者不僅要完美地演奏琵琶樂曲，還需要與其他樂器演奏者默契合作，共同呈現(xiàn)出一場優(yōu)雅、和諧的音樂盛宴。琵琶可以與二胡、古箏、笛子等其他樂器組成合奏團，以各自的音色和技巧相輔相成，使演出更加豐富多樣。因此，琵琶演奏不僅是個人的展現(xiàn)，也是一種樂隊合作的藝術。
第五段：結語（約200字）
總結來看，琵琶彈奏是一種高雅的藝術形式，具有豐富的音色和多樣的表現(xiàn)能力。彈琵琶需要不斷學習和練習，掌握基本的演奏技巧，才能彈奏出優(yōu)美的樂曲。同時，琵琶彈奏還有著修身養(yǎng)性的作用，培養(yǎng)耐心和毅力，釋放情感和疏導壓力。彈琵琶不僅是個人的表現(xiàn)，也是樂團合作的一種藝術。因此，我相信，只要熱愛琵琶，踏實學習，就能夠將琵琶演奏得更加精湛，讓音樂之美傳遍人間。
鋼琴彈奏心得體會篇六
作為一名音樂愛好者，我一直對簡譜彈奏充滿了無限的興趣和探究。通過學習和實踐，我深刻認識到了簡譜彈奏的魅力所在。在本文中，我將分享我對簡譜彈奏的心得體會，希望能夠對大家有所幫助。
第一段：了解簡譜彈奏
簡譜彈奏是一種不依靠記憶，只需憑借樓梯式數字或字母簡譜就可以演奏某首歌曲的技能。它是一種方便、快捷的學習方式，早在古代，就已經出現(xiàn)了節(jié)律唱、唱名記法等類似的簡易記譜法，旨在方便民眾學習音樂。而現(xiàn)代的數字簡譜，則在這些記譜方式的基礎上進行了推廣和實踐?，F(xiàn)今越來越多的人通過學習簡譜彈奏，來滿足自己對音樂的熱愛和追求。
第二段：簡譜彈奏的優(yōu)勢
相對于傳統(tǒng)的五線譜及指法記號來說，簡譜彈奏有很多優(yōu)勢。首先，數字簡譜直觀易懂，沒有繁瑣的符號，快速上手。其次，指法簡單，適合初學者練習。再者，簡譜彈奏可以快速理解旋律與和聲關系，提高音樂理論素養(yǎng)。最后，簡譜彈奏可以在彈唱學校課堂上迅速學會，節(jié)省了學習時間和學習成本。
第三段：學習簡譜彈奏的方法
學習簡譜彈奏，需要掌握以下幾步。首先，了解數字簡譜基本語法，掌握簡譜的各種表現(xiàn)形式和含義。其次，練習簡單的輸入本領和錯位處理技巧。最后，是加強實際練習，逐步提高彈奏技術，自由演奏。
第四段：簡譜彈奏的注意事項
在練習過程中，沒有一個正確的習慣，將會拖慢你的進步速度。因此，在基礎技巧練習上一定要下功夫，找準節(jié)奏、拍子，培養(yǎng)正確的指法和習慣。此外，在學習過程中，要選擇適合自己的課程和教材，勤加練習和專注細節(jié)，才能不斷提高自己的演奏水平。
第五段：結尾總結
簡譜彈奏是一種方便快捷的學習方式，它具有數字直觀，指法簡單，提高音樂理論素養(yǎng)，學習成本低等許多優(yōu)勢。同時，學習簡譜彈奏也需要掌握基本語法和練習技巧，注重細節(jié)，要選擇適合自己的課程和教材，并勤加練習。希望本文內容能夠給各位學習簡譜彈奏的同學帶來一些幫助和啟發(fā)。
鋼琴彈奏心得體會篇七
音樂是人類優(yōu)美情感的表達，而樂器則是音樂的載體之一。無論是鋼琴、吉他、小提琴還是其他樂器，每種樂器都有其獨特的魅力。在我看來，樂器彈奏是一種令人陶醉的體驗。我從小學開始學習彈奏鋼琴，多年來積累了不少心得和體會。接下來，將從音樂表達情感、技巧練習和自我成長等方面進行探討。
第二段：音樂表達情感
樂器彈奏的最大魅力在于可以用音樂表達情感。每當我坐在鋼琴前，握住琴鍵，指尖輕觸琴弦時，仿佛進入了一個完全屬于自己的世界。在演奏中，我能夠將內心的喜怒哀樂通過音樂表達出來，使聽眾能夠更好地感受到其中的情感。例如，當我演奏一首悲傷的曲子時，我會用柔和的音色和緩慢的節(jié)奏傳遞出悲傷的情感，引發(fā)聽眾的共鳴。而當我演奏一首歡快的曲子時，我會用明快的音色和靈活的技巧展現(xiàn)出快樂的氛圍，使人們感到愉悅。音樂是一種無聲的語言，通過樂器彈奏，我能夠用音樂的方式與人溝通，將內心的情緒傳達給他人。
第三段：技巧練習
樂器彈奏需要不斷的技巧練習。只有掌握了一定的技巧和知識，才能將曲目演奏得更為生動和流暢。在學習鋼琴的過程中，我發(fā)現(xiàn)，技巧練習對于一個樂器演奏者來說是至關重要的。例如，對于鋼琴手來說，手指的獨立性和柔韌性是至關重要的。為了提高手指的獨立性，我常常進行琶音練習，以確保每個手指都能獨立地按下琴鍵。另外，對于某些復雜的琶音和和弦，我會進行反復的練習，以提高手指的靈活性和準確度。此外，當學習新曲目時，我會將曲目進行分段練習，逐漸將各個小節(jié)拼接起來，以達到熟練掌握的效果。技巧練習是樂器彈奏的基礎，只有通過不斷的練習，才能在表演中游刃有余。
第四段：自我成長
樂器彈奏的過程中，我不僅僅是在學習技巧，更是在不斷地成長。樂器彈奏需要良好的自控力和毅力。在演奏中，我常常遇到一些困難，例如復雜的樂譜、高難度的技巧等等。然而，我通過堅持不懈的努力，始終不放棄，逐漸克服了這些困難。每一次的挑戰(zhàn)都使我更加堅定了自己的決心，也提高了我的自信心。在樂器彈奏中獲得的成就感和快樂感，激勵著我繼續(xù)前行。同時，樂器彈奏也培養(yǎng)了我的耐心和專注力，讓我學會了面對困難和挫折。樂器彈奏不僅是技巧的培養(yǎng)，更是一種人品修養(yǎng)和內心成長的過程。
第五段：結語
總結起來，樂器彈奏不僅能夠用音樂表達情感，亦是一種需要技巧練習的藝術。通過樂器彈奏，我們可以發(fā)現(xiàn)其中的樂趣，享受其中的成就感。樂器彈奏是一項需要堅持和付出的事業(yè)，但每一次的付出都將有所回報。無論是音樂表達情感，還是技巧練習和自我成長，樂器彈奏都是一種令人陶醉的體驗。讓我們心懷激情，繼續(xù)探索樂器世界，提升自我，用音樂的力量去感動自己和他人。
鋼琴彈奏心得體會篇八
摘要：建筑技術在不斷的更新，建筑防水問題是影響到建筑的壽命的一個重要因素。文章就實際建筑工程中對防水問題嘗試著進行了思考和探索。
關鍵詞：基層；選材；效益；壽命
水是無孔不入的，它借助風壓、對流、沖擊、附著、毛細等力量，逐漸滲入建筑內部，而且在滲透的過程不易從表面發(fā)覺。影響著建筑物的正常使用，侵蝕建筑物結構主體，縮短建筑物壽命。換言之，找尋漏水原因必須深入“內臟”研判，才能對癥下藥。相應的建筑工程上的各種防水技術便成為了劑劑良藥。在各項防水技術中，防水材料的選取與應用在應對這一問題上的作用十分關鍵。
防水材料的選取與應用在應對這一問題上的作用十分關鍵。建筑物防水是一門綜合性、實用性很強的工程技術，對建筑工程的使用功能起著至關重要的作用。
1基層是保障
防水層依附于主體結構基層，要做好防水，就必須控制好基層質量。它直接影響防水層質量，主體結構和找平層的剛度，平整度，強度，表層坡度大小，表面完善無起砂、起皮、有縫隙，基層含水率合格都是保證防水層質量的關鍵。也就是說，防水材料接著的界面必須不可有膨鼓、起沙、蜂巢、木頭、紙屑、污泥、小石塊、也不能做在松動不牢固的表體上，原因是附著性不良，再加上太陽紫外線破壞，建筑物本身熱漲冷縮，以及水蒸氣壓力破壞，容易造成防水層老化、失敗。露天作業(yè)的防水工程受氣候影響較大。如出現(xiàn)風、霜、雨、雪等天氣都會影響防水層施工的質量。如果防水層施工完畢，應及早進入下一道施工工序，以防因間隔時間過長，造成防水層材質損壞。施工完畢后，通水試驗，經檢查，無滲漏現(xiàn)象后才可覆蓋。因為一旦漏水，雖作了防滲處理，但百密一疏，一個細小的縫隙，就可能就成為漏水的出口。造成不必要的損失。在施工中只有抓好施工質量，做好防患工作，才能真正成為好設計的堅強后盾，保證工程的總體質量。
2選材是關鍵
防水工程在建設工程中占有十分重要的地位，建筑物的滲漏問題是工程施工中較為突出的問題之一。據統(tǒng)計，全國約有60%的房屋建筑物存在不同程度的滲漏，每年用于建筑滲漏所用的費用也逾億計。其中，防水材料是造成建筑物滲漏的主要原因之一。
任何一種防水材料都有它的獨特性、適用性。“一劑治百病”的觀念是錯誤的。所以如何選擇材料才是重要的課題，良好的醫(yī)生是在主導“用藥”而不是被“藥劑”牽著鼻子走。上世紀70-80年代，防水材料進行了革命性的變革。
新型防水材料品種繁多，檔次各異，它們具有不同的特性和各自不同的適用范圍。在選擇防水材料的時候，應綜合考慮建筑物的性質、構造等特點以及施工方案、施工條件等各方面因素。用于建筑涂料防水的有機硅化合物的'品種及性能得到了廣泛的研究和應用。有機硅防水劑具有卓越的防水、防風化、防剝落和耐化學腐蝕性能，廣泛應用于各種混凝土、石材、木材等的保護。將其涂布于基材上，能均勻滲透到微孔壁上，在基材表面或內部形成很薄的憎水膜，達到防水目的。在防水施工過程中采用的“精衛(wèi)一號液態(tài)防水劑”就屬于有機硅化工合成產品的一種。它具有良好的耐水、耐候、耐酸堿特性和優(yōu)異的延伸性能，能適應基層局部變形的需要。對于防水層的拉伸強度可以通過加貼胎體增強材料來得到加強，對于基層裂縫、結構縫、管道根等。一些容易造成滲漏的部位，極易進行增強、補強、維修等處理。
3確定防水的常見部位是效益
對于建筑防水工程主要集中在四個常見部位：屋面、地下室、外墻和衛(wèi)浴間。屋面防水工程在實施過程中，重點關注水落口、排氣孔、上入孔、卷材在兒女墻以及在突出屋面建筑在墻體上的收頭處等位置。這些位置的防水工程，適宜采用高分子防水卷材和改性瀝青防水卷材。
地下室防水工程在實施過程中，著重關注“縫”與“點”。也即應重點關注防水層與樁頭交接處、施工縫、變形縫、沉降縫、后澆帶、穿墻管以及底板防水和側壁防水的交接處。這些位置的防水工程，也適宜采用高分子防水卷材和改性瀝青防水卷材。
外墻防水工程在實施過程中，工作重點集中在穿越外墻的各種管道、外墻上的各種預埋件、窗戶與窗戶之間。這些位置的防水工程，適宜采用耐老化性能好的防水材料。如有機硅化工合成材料。
衛(wèi)浴間防水工程在實施過程中，集中在地面防水層和穿越地面的各種管道之間、管道與套管之間、地面與墻體的陰角處。這些位置的防水工程，適宜采用可以形成無接縫防水層的防水材料。
總之，“因地而異，有的放矢”的對待不同部位防水工程的實施，采用相應的最適宜的防水材料，使防水工程在實施伊始到結束都重點突出，成效明顯。這樣既保證了工程施工的時間，有保障了工程整體的質量和其使用壽命?？芍^是事半功倍，增效創(chuàng)益。
4專業(yè)維護是壽命
建筑物防水工程對施工隊伍的專業(yè)性、技術性要求較強。具有相關防水專業(yè)知識，經過嚴格培訓上崗的施工團隊是防水工程質量的保障。在防水工程實施完后，對成品的及時保護以及專業(yè)的養(yǎng)護，能是防水材料充分發(fā)揮其各項性能。如與軀體之接著性，彈性伸長率，透水性?？箟?、撕裂強度，耐候性、抗老化性表面飾材料接著性等方面都發(fā)揮到極致。
一種結束也意外著另一種開始。防水工程的順利實施與完成，是防水工程維護的開始，也是建筑物使用壽命的分娩期。那么專業(yè)而精湛的防水知識與技術在這時也的凸顯出它難以替代的價值。整體工程的潛在價值，更確切的說建筑物壽命的長短在一定程度上就取決于后期專業(yè)的維護是否及時有效。
綜上所述，防水工程在實施過程中，應綜合考慮基層，防水材料，重點是在建筑施工的過程中，總結出來的，對防水工程的實施以及建筑物整體質量具有現(xiàn)實意義。
參考文獻
鋼琴彈奏心得體會篇九
手指的能力是指每個手指是否有獨立活動的能力，是否靈活和有力。表現(xiàn)在彈奏上則是清晰度、均勻度和流暢度。
a：指根關節(jié)練習
訓練應從指根關節(jié)入手，即掌關節(jié)的主動性和靈活性。一般來說，在結束斷奏練習進入連奏的訓練后，就應明確：連奏時每個手指都要主動，絕對不允許在連奏中每彈一個音手腕往下壓一次。
b："快下放松"--手指能力練習
在經過一個階段，就可通過音階、哈農等練習，來專門訓練手指的獨立性和能力。練習方法，簡稱"快下放松"。如圖1練習：
c："要帖鍵"--手指快速練習
在經過"快下放松"的練習后，隨著速度的逐漸加快，要逐漸縮小手指的動作，越彈得快動作要越精煉，越小。正式彈奏時，手指要用最精簡、最節(jié)約的動作。我們將這種彈法簡稱為"要貼鍵"，即手指尖貼合理的小動作，以達到快速。
鋼琴彈奏心得體會篇十
身體的的協(xié)調牽涉到鋼琴彈奏的基本坐姿和體位等方面，開始就要明確，隨著程序的深化，又要不斷發(fā)展和更好地運用。
保證身體協(xié)調的根本是根據自己的身體條件進行調節(jié)正確合理的坐姿。隨著程度的提高，對力度、速度、音樂情緒和色彩的變化提出了越來越多的要求，所以身體的參與和調節(jié)也越來越重要。
臀部要穩(wěn)定而固定地坐在琴凳中部，為了便于靈活用力，不要坐滿，坐一半即可。而且為了照顧到高低音，要坐在鋼琴中部，不要隨意挪動，而兩條腿放在踏板兩旁，在強奏時左腿可后撤作為全身力量支點。這是坐姿的基本要求。
身體的左右調節(jié)主要依據音的高低。以音階為例，弱低音區(qū)時，身體重心放到左腿方面去；彈中音區(qū)時，身體重心兩面擺平；彈到高音時，身體重心側往右腿方面。
身體的前后調節(jié)可以根據音量的大小、力量的強弱來確定。一般規(guī)律是，較弱的力度時，身體可處在較正的位置，力度越強，身體可越向前傾一些。整個身體前后活動的范圍以坐直為基準，隨音量加大而逐漸前傾。反之，隨著音量減小從前傾的位置逐漸回到身體的坐直位置。前后調節(jié)，應是靈活、協(xié)調，并隨時變化的。
鋼琴彈奏心得體會篇十一
當前，在社會迅速變革背景下，公安民警維護國家安全和社會穩(wěn)定工作面臨形勢日趨嚴峻，執(zhí)法環(huán)境日益復雜，如何進一步增強公安民警心理健康水平，提高廣大公安民警的心理素質，從而應對新形勢和新任務的挑戰(zhàn)顯得尤為緊迫。近年來，隨著國外警察心理訓練理念與方法的不斷引入，我國警察心理訓練工作有了較大的發(fā)展。2005年公安部將拓展訓練引入警察心理訓練課體系，這種種實用性與可操作性極強的訓練方法，在很大程度上推動了我國警察心理訓練的發(fā)展。經過幾年的理論與實踐探索，這種警察拓展訓練在警察教育訓練中的不斷豐富完善，但仍然存在諸多問題，需要對其價值進行深入的分析與思考。
一、拓展訓練與警察心理訓練
1.拓展訓練
拓展訓練是借助于精心設計的特殊情景，主要以戶外活動的形式讓參與者體驗，從中感悟出活動所蘊涵的理念，通過反思獲得知識改變行為，實現(xiàn)可趨向性目標的一種教育模式［1］。
一般來說，拓展訓練都是需要制造某種困難與壓力情景，讓受訓人員完突破這種困難情境，在這種解決問題的實際行動中激發(fā)潛力、自我超越。拓展訓練是以培養(yǎng)合作意識和進取精神為宗旨，通過精心設計的各種體驗式活動，使參與者通過解決問題、應對挑戰(zhàn)，從而磨練意志，陶冶情操，完善人格，也達到熔煉團隊、凝聚團隊的目的。這種訓練以其特有的優(yōu)勢，迅速擴展到心理訓練、管理訓練、團隊訓練等方面，成為現(xiàn)在培養(yǎng)人才的重要手段和途徑。
拓展訓練起源可以追溯到二戰(zhàn)時期，在國外有近百年的歷史，但在我國開展得較晚，是一項年輕富有朝氣的訓練項目。拓展訓練內容豐富，形式多樣，既有室內的、場地的，還有別具一格的野外練習；既可借助于特殊器械練習，又可因地制宜、在任何一個環(huán)境下開展；既有訓練個人的項目，也有針對團體的練習。因而，在我國的各個行業(yè)教育訓練以及個人素質訓練都有廣泛的應用，它集娛樂性與教育性于一身，受到諸多的好評。
2.警察心理訓練
心理訓練與拓展訓練不同，心理訓練(mentaltrainingorpsychologicalskilltraining)，是指采用專門儀器、動作等心理學手段，對訓練對象進行有意識的影響，使其心理狀態(tài)發(fā)生變化、以達到最適宜的程度，滿足提高作業(yè)成績、增強身心健康需要的訓練技術［2］。心理訓練源于起初的運動訓練，通過對運動員某項心理素質進行有意識的專門訓練，使其發(fā)生變化以適應運動比賽的要求，提高運動成績。在國外經濟發(fā)達國家，針對特定行業(yè)人群，以增強心理素質為目的的心理訓練愈來愈成為人們關心的熱點問題，而應用心理學界也將心理訓練作為重要研究領域。美國、日本、英國等發(fā)達國家建立了專門的心理訓練基地，研制大量專業(yè)器材，通過嚴格的訓練，優(yōu)化了個體職業(yè)心理品質，增強了心理健康水平。因而在很多專業(yè)領域，如教育、軍事、警務、航空、醫(yī)學、文體等，得到普遍推廣。我國心理訓練的研究起步較晚，基本仿效國外的心理訓練體系，還沒有形成獨立的系統(tǒng)，近年來主要應用于運動心理訓練和軍人心理訓練方面。
近年來，以培養(yǎng)和提高警察職業(yè)心理素質為目的的警察心理訓練取得較大發(fā)展。警察心理訓練是指采用一定的心理學方法，有意識、有目的地對民警心理過程、個性心理特征和心理狀態(tài)施加影響，使其形成警察這一職業(yè)所需要的心理素質、以提升警察的工作績效和身心健康水平。盡管我國警察心理訓練還處于嘗試與探索階段，但仍然有較大的突破。從2005年開始，公安部以民警心理素質現(xiàn)狀為基礎，結合警務工作實踐，與解放軍軍事心理訓練中心聯(lián)合研制了民警心理訓練專用設備，并先后在北京、上海、大連、山西等地建立起了以心理行為訓練系統(tǒng)。其主要模塊包括室外訓練場、心理測評室、心理訓練室、心理恢復艙、行為觀察室、心理檔案室等，開始了對民警心理訓練進行大量的嘗試。
二、警察心理素質拓展訓練中存在問題
1.警察拓展訓練不等于警察心理訓練
隨著公安民警心理行為訓練的開展，大量的心理行為訓練設備在警察心理訓練中得到運用，這使得拓展訓練在警察心理訓練中的地位與作用變得非常重要。很多人錯誤的將拓展訓練與警察心理訓練等同起來，認為拓展訓練就是警察心理訓練。深入分析，二者存在很大的不同。從形式上看，拓展訓練更強調戶外的演練，而警察心理訓練則不應局限于戶外，可以通過多種設備、軟件或者構建情境進行模擬訓練。從訓練目的上看，拓展訓練著重培養(yǎng)團隊意識與個體基本心理品質，并不具有職業(yè)傾向。而警察心理訓練則旨在提高警察職業(yè)心理品質，同職業(yè)培養(yǎng)掛鉤。因而，二者在訓練內容上，存在很大的差別，警察心理訓練內容主要包括，基本心理素質訓練、壓力管理訓練、人際溝通訓練、情景處置訓練等，培養(yǎng)提高警察職業(yè)心理品質，使其更適應警務活動。
2.警察拓展訓練的作用有效評價
拓展訓練起源于二戰(zhàn)時期，在國外已有近百年發(fā)展歷史，但我國引入較晚。作為新生事物必然有其旺盛生命力，其作用得到了我國很多研究者與實踐者的認可，各企事業(yè)單位及個人都將拓展訓練作為提高人員素質與團隊合作意識的有效工具。心理學研究者從其原理出發(fā)，用托爾曼的中介變量理論、勒溫的團體動力學原理、皮亞杰的同化和順應理論及馬斯洛的高峰體驗論等來解釋拓展訓練的效果［3］。毋庸質疑，拓展訓練在提高人員心理品質與團隊意識上是有明顯效果的。但是，以拓展訓練為基礎的警察心理行為訓練，它是否有效的培養(yǎng)與提高了警察職業(yè)心理素質，則有待于深入的探究。對警察拓展訓練的作用與效果，尚缺少有效的評價體系與方法，并未對其進行測量分析。我國的警察拓展訓練是從部隊拓展訓練移植而來的，某些軍事院校對其作用效果進行過量化比較。如工程兵指揮學院訓練合格率由過去的71%提高到100%，優(yōu)秀率由12%上升到48%。訓練成績的大幅度提升，歸功于心理行為訓練［4］。但是，軍人與警察在職業(yè)心理素質上存在很大差別，對于這種拓展訓練的移植，對于拓展訓練的作用產生一定的影響。因為對于警察拓展訓練的作用與效果應重新評價，應該運用心理測量學對訓練前與訓練后進行對比研究，進一步分析警察拓展訓練的作用與效果。
3.警察拓展訓練體系不夠完善
我國公安民警心理行為訓練項目較多，主要分為：高空心理行為訓練、場地心理行為訓練。高空心理行為訓練分為：巨人梯、高空斷橋、空中抓桿、瀘定橋、天使之手、空中相依、高空繩網、軟梯、合力制勝、絕壁逢生、高空天平、高空獨木、緬甸橋、極限攀巖等。場地心理行為訓練分：畢業(yè)墻、信任背摔、模擬電網、有軌電車、移花接木、罐頭鞋、梅花樁、孤島求生、盲目障礙、禮讓通行、齊心協(xié)力、雷陣等。心理行為訓練一般而言更注重對高空項目的訓練，旨在磨練公安民警的意志力，提高綜合心理素質，通過克服對高空恐懼，來提高心理的承受力，提高公安民警的意志力。不難看出，這種訓練在培養(yǎng)某些警察心理品質來說是極有價值的，如意志力與承受力以及對情緒的操控能力等。但同時它也忽視了其它警察心理品質的培養(yǎng)。任何一種訓練方法，必須有完整的體系，即要有明確訓練項目及訓練項目之間的結構關系。具體而言，就警察拓展訓練來說，需要確立哪些訓練項目，訓練項目之間是否應該存在邏輯關系。在訓練實踐操作中，應該遵循怎樣的訓練流程與訓練步驟，訓練多長時間多少次，這些方面都沒有切實的思考。
4、警察拓展訓練缺乏針對性
近年來，各省市公安部門開展了大量的公安民警察心理行為訓練，主要針對對象為新警及晉級民警。另外，在某些警察院校也開設心理訓練相關課程，對學警的職業(yè)心理素質進行培養(yǎng)提高。通過大量的訓練，掌握科學的心理減壓方法，提高自我心理調適能力，通過開展攀爬、高空斷橋、信任背摔、橫空越過、極限逃生等針對性的訓練項目的訓練，培養(yǎng)警察超越自我、挑戰(zhàn)極限、克服困難的`進取精神，磨練和強化在高危險境中的適應能力、團隊精神、自信心和意志力等基礎意志品質，促進心理素質的提高。但是，這種心理行為訓練并不應是針對所有民警，而不做區(qū)分。每個民警的心理品質差別很大，這種差別不僅體現(xiàn)在基本心理素質，如感知、記憶與思維想像及情感與意志等方面，也體現(xiàn)在個性品質上，直接影響其溝通協(xié)作與應急處置等方面。這就要求，需要對公安民警的心理素質進行測量，進而通過心理訓練對某些心理素質進行調整與提高。也就是說，需要因人而異設置訓練項目與訓練時間。同時，對于不同警種而言，每個警種所需要具備的心理素質是有所差異的，因而對每個警種的警察訓練，也應區(qū)別對待。
三、警察心理訓練的發(fā)展方向
1.項目與方法多樣化
警察心理訓練應全面涵蓋警察心理素質的各個方面，即包括警察職業(yè)基本心理素質的層面，又應包括警察在各種特殊警務活動中所應具備的心理素質與能力。隨著社會經濟的發(fā)展，尤其在當今社會迅速變革的環(huán)境中，著重培養(yǎng)警察處理各種突發(fā)事件的素質與能力，則更為重要。與此相適應，要求開發(fā)更多的心理訓練項目，來提高警察處理應急事件的能力。同時在訓練方法上也應多樣化，除了現(xiàn)有的訓練方法，如心理圖像訓練法、模擬訓練法、暗室迷宮訓練法、再認回憶訓練法、抗干擾訓練法、自我暗示訓練法及角色扮演訓練法等方法之外，也將采取多種方法，不完全依賴環(huán)境與設備。
2.模擬真實化與高科技化
警察心理訓練是一種職業(yè)心理素質的訓練，因而越是接近真實警務實踐的模擬就訓練效果。心理學中關于學習遷移的相關理論告訴我們，在一種情境下學會的知識與素質，在另一種相似或相同的情境下，會獲得更好的遷移效果。因而，在接近真實的模擬訓練中，所形成的心理素質與知識會在執(zhí)法實踐到得到最大的遷移。開發(fā)項目模擬真實性越強，而更有利于獲得更好的訓練效果。同時，隨著科技的不斷發(fā)展，以虛擬現(xiàn)實技術為主導的高科技訓練手段也將得到廣泛的運用，這將使訓練模擬的真實度更高，訓練效果更加明顯。
鋼琴彈奏心得體會篇十二
夏日的午后，陽光灑在身上，溫暖的氣息輕輕拂過，伴隨著悠揚的音符，我深情地彈奏著一曲《Summer》，仿佛置身于大自然的懷抱中。這段時間里，我參加了一個音樂訓練營，學習了彈奏Summer的技巧和表達方式。通過不斷練習和體會，我對這首曲子有了更深入的認識和理解。在這篇文章中，我將分享我對這首曲子的感受以及學習中的體會。
首先，我想談談我對《Summer》這首曲子的理解。這首曲子是由著名作曲家巴赫創(chuàng)作的，他以他高超的音樂才能和對大自然的獨特感受而聞名。《Summer》通過樂曲的旋律、和聲和節(jié)奏，表達了夏季的熱情和活力。一開始，曲子以明快的旋律拉開序幕，如同夏日清晨的第一縷陽光，讓人感到寧靜和舒適。然后，曲子漸入佳境，音樂漸漸加快，猶如夏日的炙熱熱浪席卷而來。最后，曲子以高亢的音符結尾，象征著夏季的飽滿和活力。通過彈奏這首曲子，我深深感受到了夏天的美妙和活力，也更加理解了音樂和情感之間的奇妙關系。
其次，我想分享一下我在學習《Summer》中的體會。音樂訓練營為我們提供了豐富的學習資源和指導。在教師的指導下，我深入研究了樂曲的技巧和表達方式。首先，我學會了如何正確演奏樂曲的節(jié)奏?！禨ummer》的節(jié)奏快而規(guī)律，要求彈奏者準確地掌握每個音符的持續(xù)時間和間隔。通過不斷地練習和反復強化，我逐漸增強了自己的節(jié)奏感和準確性。其次，我學會了如何通過強弱和變化的音量來表達樂曲的情感。在《Summer》中，有許多地方需要以不同的力度彈奏，以突出樂曲的情緒和主題。通過理解樂曲的背景和情感，我能更好地在演奏中表達出來。最后，我還學會了如何將演奏技巧與自己的個性相融合，使演奏更加富有個性和魅力。彈奏音樂需要不僅僅懂得技巧，更重要的是能夠將自己的情感與音樂融合在一起，用心去演奏。
通過參加音樂訓練營和學習彈奏《Summer》，我收獲頗豐，也有了一些自己的體會和感悟。首先，我發(fā)現(xiàn)對待音樂，和對待生活一樣，需要用心和耐心。學習彈奏《Summer》不僅需要熟練掌握技巧，更需要不斷地反復練習和體會。在這個過程中，我學會了耐心和堅持，以及如何用心去感受并表達音樂中的情感。這樣的體驗也讓我從中體會到了堅持和努力的重要性。其次，我發(fā)現(xiàn)通過音樂，我可以更好地表達自己的情感和思想。樂曲是作曲家對生活的思考和情感的表達，而演奏者則需要將自己的情感與音樂融為一體，以達到更好的表達效果。通過彈奏《Summer》，我也更清楚地發(fā)現(xiàn)了自己對于夏季的熱愛和感悟，并通過音樂來表達出來。
最后，我想談談我對未來的期望和計劃。彈奏音樂是我熱愛的事業(yè)和愛好，也是我對未來有所期待的領域。經過這段時間對《Summer》的學習和體會，我更加堅信音樂中蘊含著無窮的魅力和力量，它可以讓人們共鳴，感受到生活的美好和情感的真摯。所以，我希望能夠繼續(xù)學習和探索音樂，不僅僅是彈奏《Summer》，還有更多更豐富的曲目和風格，以培養(yǎng)自己作為一個出色音樂家的能力。我相信，通過不斷地努力和實踐，我一定能夠在音樂事業(yè)中獲得更大的成就和進步。
總結起來，《Summer》是一首充滿活力和美好情感的樂曲，通過彈奏它，我不僅學會了基本的技巧與表達方式，還理解了音樂和情感之間的奇妙關系。同時，我在學習過程中也體會到了耐心和堅持的重要性，以及音樂對于表達自己的情感和思想的重要性。通過這次學習，我對于音樂有了更深入的認識和理解，也對未來有了更多的期望和計劃。彈奏《Summer》不僅僅是一種樂器技術的展示，更是一種情感的表達和對生活的思考。
鋼琴彈奏心得體會篇十三
八度技術主要為手腕技術，因為，彈奏八度的人體技術關鍵部位是手腕。為什么?這是人體的生理構造與生理機能所決定的。接下來，小編為您介紹了鋼琴八度的正確彈奏方法，感謝您的閱讀!
一、觸鍵時，手掌、手腕和小臂要大體成一直線，并與鍵盤面基本平行。如手腕和小臂高于手掌，而所彈又是一般音量或弱音量，彈出之音必輕盈、飄浮。有少數樂曲的八度，就要求這種輕飄效果，手腕和小臂必須高于手掌來彈。但一般情形，特別是進行八度基本練習時，手腕和小臂切莫高于手掌。有些人彈琴，手腕一處高高拱起，高出前后的手掌和小臂，這種手形違反人的生理自然，彈出的音會異常虛散或僵硬不堪。這種怪樣子定要糾正。
二、彈一般音量八度，小臂要保持穩(wěn)定。整個手要以腕部為軸心上下動作，動作大小視彈奏音量強弱而定，一般音量愈強動作愈*r但進行八度基本練習，特別是初練八度時，動作幅度愈大愈好，以加大動作量，增強練習效果。不過，八度技術高的人，動作幅度一般都較小，因其腕功強，稍加動作就可達到各種要求。但他們的技術了必定來自當初長久的大幅度的練習。
三、彈一般音量八度，要以腕部為主要發(fā)力點。腕部既要用力，又要放松。彈奏中要隨時調節(jié)同一部位的這二者矛盾關系，使之協(xié)調、統(tǒng)一。若用力有余，放松不足，必動作僵木，發(fā)音尖硬，手臂酸累過度而無法久彈;反之。若放松有余、用力不足，定動作松垮，發(fā)音模糊，手臂失控而亂甩亂拍。腕部發(fā)力時，還要用松弛、自然的巧勁，不能用僵緊、生硬的拙勁，特別要充分發(fā)揮腕部自身固有的彈力。
四、彈一般音量八度，臂膊(尤其是小臂)要放松,勿用臂膊尤其是小臂加壓、加力。不少人彈八度因腕力不足，一味用臂膊，尤其是小臂加壓、加力，往往產生兩種惡劣后果：一是臂膊，尤其是小臂因之僵硬、緊張，彈不多久即酸累不堪，無法久彈;二是往往形成一惡性循環(huán)，即由于腕力不足而借助臂膊;又因借助臂膊，手腕養(yǎng)成對臂膊的`依賴性，自身之力就總練不出，總要依賴臂膊。
五、彈八度，手的起落要充分利用自然反彈力與慣性力，落下后要*反彈力彈起，彈起后要*反彈力落下有如跳動之球，往復不斷。這樣彈，一則富于彈性感，效果生動;二則省力，能久彈。一些人彈八度，不懂用這樣的自然之力，手起手落用盡拙勁，酸累不堪.
六、彈技術性或華彩性織體的八度，通常以大、小指并彈為好。非特定情形，最好其中不夾換大指同四指并彈。因為，大、小指并彈出的音，較大指同四指并彈的音更集中、挺拔、鮮明，顆粒性、彈性感與清晰度也更強。
七、彈八度時，彈奏之大、小指最前端小關節(jié)要彎曲、挺立，整個指頭要堅硬。要用大、小指尖外側部位觸鍵，觸鍵面要宜小不宜*r一些人彈八度，指頭散軟，小關節(jié)松垮開不停甩動，像在琴上拂掃，彈出的音虛散、模糊。這種不良形態(tài)必須糾正。
八、彈八度時，彈與不彈的手指都要自然彎曲、挺立，掌關節(jié)也要挺起，整個形成一種向上禹外支撐的自然形態(tài)的“架子”、“模子”。這個“架子”、“模子”要有一定的緊度和硬度，但不可緊張、僵硬，彈奏時要只做以腕部為軸心的上下整體動作，自身形狀定型不變。
九、彈八度，手背內、外兩側高低要大體相等，整個手臂呈基本水平狀.不少人彈八度因小指無力支撐,致手背外側傾斜下陷,形成手背內高外低.本已無力的小指又被下陷的手背壓住,更用不上勁,彈不出有力之音.這樣，還往往出現(xiàn)一惡性循環(huán)：小指無力致手背下陷;下陷的又壓住小指，使之難以充分活動，而練不出自身之力，令手背下陷得不到改變?？朔@一惡性循環(huán)的辦法是：彈奏時，盡力令小指支撐住，使手背下陷不了;甚至有意識將手背外側微微抬高，給小指以足夠空間充分活動，使其自身之力慢慢練出。
十、彈一般音量八度，臂膊要放松，手要有一定緊度和硬度。這是一個矛盾難點：往往臂膊放松，手也隨之松散、疲軟;手有緊度和硬度，臂膊，尤其是小臂，也連帶繃緊、僵硬。要努力使這二者協(xié)調。
鋼琴彈奏心得體會篇十四
夏天是一個陽光明媚、溫暖而充滿活力的季節(jié)，是人們在漫長的冬天過后迎來的期待。而“彈奏Summer”則是一個音樂界的節(jié)日，為青少年提供了展現(xiàn)才華和享受音樂樂趣的舞臺。作為一位參與并享受過“彈奏Summer”的青少年，我深深感受到了音樂與夏季的獨特魅力和良好互動，下面，我將通過五段式的文章，向大家分享我的心得體會。
首先，“彈奏Summer”讓我真正感受到了音樂的魅力和力量。在這個活動中，我有幸與其他同齡人一起演奏和表演，琴聲與琴聲交織，音符與音符相呼應。這種合奏的體驗讓我意識到音樂可以通過融合，帶來更大的感染力和美妙的和諧。在彼此的合作和互相的傾聽中，我們一同創(chuàng)造了令人心醉神迷的樂曲，感受到了音樂真正的力量。
其次，“彈奏Summer”讓我深刻體會到了音樂對心靈的治愈和放松作用。暑假是一個忙碌而疲勞的時期，而音樂卻如同清涼的夏雨一樣滋潤我們的心靈。在彈奏的過程中，我可以將繁雜的事務拋諸腦后，沉浸在音符中，放松自我，享受純粹的愉悅。無論是練習、排練還是表演，都可以讓我的壓力與煩惱在音樂的世界中得到釋放和舒緩，帶來一份寧靜與平和。
再次，“彈奏Summer”給予了我展示自我的舞臺。音樂是一門需要展現(xiàn)才華并得到回響的藝術。參加“彈奏Summer”讓我擺脫了課堂的束縛，有機會在大舞臺上盡情展示我的音樂天賦和自信。在觀眾的笑容和掌聲中，我感受到了自己付出的努力與汗水得到了認可和回報。這種舞臺的體驗激發(fā)了我對音樂的更多熱愛和追求，讓我堅定了自己在音樂道路上的前進步伐。
此外，“彈奏Summer”不僅給我?guī)砹吮硌莸臋C會，更讓我與其他青少年結下了深厚的友誼。在這個活動中，我結識了許多志同道合的朋友，我們一起分享音樂的快樂，切磋琴藝，互相鼓勵與支持。這些寶貴的友誼不僅豐富了我的暑假生活，更讓我體會到了團結和合作的重要性。無論是排練還是演出，我們相互協(xié)作，共同逐夢，這種團隊精神和友誼的力量也將伴隨我長久。
最后，“彈奏Summer”還讓我明白了音樂是一切語言和文化的橋梁。在活動中，我與來自不同地區(qū)、不同背景的青少年共同演奏，用音樂交流和溝通。即使我們的語言不同，文化各異，但通過音樂，我們找到了共鳴點和聯(lián)系。這種跨越國界和文化的音樂交流讓我意識到音樂是世界通用的語言，可以促進不同國家、不同民族之間的交流與友誼。
總之，參加“彈奏Summer”不僅讓我感受到了音樂的魅力和力量，還讓我體驗到了音樂對心靈的治愈和放松作用。此外，我也通過這個活動得到了展示才華和結交朋友的機會，并且明白了音樂是一切語言和文化的橋梁。這個夏天，我在“彈奏Summer”中收獲了無窮的樂趣和成長，我相信這將是我音樂之旅中難以磨滅的記憶。我將繼續(xù)不斷努力，追求音樂的美，并期待未來參與更多類似的活動。
鋼琴彈奏心得體會篇十五
快速彈奏是包括鋼琴在內的所有樂器學習中最基本的功底之一，它的難度很大，而也往往成為樂器學習過程中的攔路虎。所以想提高快速彈奏應真?zhèn)湔_的基本功的訓練。筆者所論述的內容中對基本功的訓練包括以下幾個方面：
第一，放松訓練。演奏的目的，是為了向觀眾呈現(xiàn)完美的藝術。如果演奏者不能放松，就會破壞這種效果。
第三，高抬指問題。所謂高抬指，應“高高地抬起手指”，抬起手指之后，將力量集中到手指上面，作用于琴鍵，在這個過程里，要控制好力度，保持好手指的靈活性和自主性，這樣才能讓彈奏出來的聲音具有飽滿的感覺。第四，斷奏問題。斷奏是解決雙音和弦成八度等技巧問題所必備的方法，這些技巧問題的解決也就能夠快速度問題。從而達到輕巧，敏捷的彈奏。第五，支撐問題。支撐是快速彈奏鋼琴的必備生理條件之一。沒有身體發(fā)揮支撐作用，琴鍵就會發(fā)生上浮的問題，最終導致彈奏出來的聲音聽起來不清楚，比較模糊。如果是彈奏快速的旋律，更是模糊一片。
1放松是鋼琴演奏中重要的原則
雖然彈琴要靠手指來完成，但是整個過程，全部身心都要發(fā)力，最終把力量控制在一個點上，沒有沒有身體的支持，那么累手指就會變得有心無力，可見，身體的放松才是彈奏的關鍵。鋼琴的演奏表現(xiàn)力豐富，可以表現(xiàn)壯烈悲慘的意境，可以表現(xiàn)柔情似水的意境，當蒙古族氣拔山河，意氣云天，鋼琴就用高音來表現(xiàn)，展現(xiàn)了草原兒女的英雄氣概，氣吞山河萬里云。當蒙古族安詳快樂，草原寂靜無聲，鋼琴就用緩慢節(jié)奏配以低音，纏綿悱惻，溫柔甜蜜。這種轉化渾然天成，收發(fā)自如。讓手指在快速彈奏中輕巧的，靈活的運用。手指在快速跑動中也不失清晰，顆粒感。放松有如鋼琴學習中的生命線，不會放松，就不可能學好鋼琴，更不可能去提高鋼琴快速彈奏中貫穿始終的宗旨。
另外，鋼琴演奏當中的放松，和我們平時生活中提到的放松是有區(qū)別的。生活中的放松是沒有目的的，是懶散的，是隨性的。但是鋼琴演奏的放松，并不全是如此。鋼琴演奏的放松，是形似放松，但神要集中。也就是說，要做到貌似放松，如果在鋼琴演奏當中完全放松，那就不是演奏。
2正確的手形有助于增強手指的獨立性
手型問題是基本功的問題。手型的訓練，是為了讓手指變得更加靈活，更加自如?，F(xiàn)代音樂內容比較豐富，技巧也極其講究，難度也很大。這就對手指的要求更加的高，所以，加強手型訓練，可以讓手指適應現(xiàn)代鋼琴演奏的許多局面。但是，手型的使用，也不是一成不變的，初學者必須要保持一個固定的手型，這是為了讓初學者認識到手型的重要性以及手指運用的訣竅。隨著演奏者的水平不斷提高，就可以按照自己的情況來調節(jié)手指，調節(jié)手型。畢竟，手型和手指的運用的最終目的，是為了演奏的效果。五個音：e.#f.#g.#a.#b.把兩個短的手指{1.5｝指放在白鍵上{e.#b｝把三個長手指{2.3.4｝放在黑鍵上{#f.#g.#a｝手指自然彎曲，但不要太扣，手掌呈拱門型，但不能太高和僵化，把五個手指放在鍵上，將琴鍵按下去，不要讓琴鍵飄起來，然后體會一下手腕和手臂的放松感覺，可做一些上下動作速度要很慢，然后一個手指的彈，不許要手指本身的動作，手指只要支撐，而用手腕上下動作來彈斷奏，也可反向彈，要天天練，配合放松達到一個相對的正確手型，它對以后的快速彈奏起到準備作用和基礎作用，使學生逐漸養(yǎng)成一種自然的手型，放松的手型以增強手指在快速跑動中的獨立性.
3正確的高抬指有利于手指下鍵迅速有爆發(fā)力
對高抬指這個問題上文已經論述過了，我們要清楚地知道，高抬指只是手段，不是最終目的，這個問題要看清楚。而我聽想說的高抬指問題，是另一種含義.“高抬指”，不光要求手高高地抬起，“還要求強強地彈奏”，總的來說是高抬彈奏，即盡量用身體的力量去支撐高抬指去彈奏琴鍵。從而讓手指產生出強有力的力量，既鍛煉了手指的靈活性，又鍛煉了手指的獨立性。在正確的手型和放松狀態(tài)下加強高抬指練習，會加強各個手指的獨立能力。
在現(xiàn)代鋼琴演奏的背景下，各種彈奏風格層出不窮，不同的音響的強弱、音高高低會引起不同的情緒波動。強音響給人一種堅實、震撼、力量的效果，弱音響會產生柔軟、輕和、細微的效果。而且，高音會產生尖銳、瘋狂、刺激、奔放、振奮人心的效果，低音就會產生沉重、低緩的感受。不同的情緒表達需要變化音響效果和音高的程度。比如搖滾風格中有激流搖滾和慢搖滾的類型，激流搖滾音高效果強，給你異常的刺激，讓人心情高亢;滿搖滾則屬于低音效果的類型，人聽了往往變得比較安靜，沉溺在一種緩慢的感覺中。那么如果是演奏風格多變的曲目，就需要有極強的基本功作為支持，手指的高抬訓練，就可以讓鋼琴演奏更加風格。
4斷奏有助于解決快速彈奏中的技巧
從演奏方法上面來看，斷奏基本功可以分為手指斷奏、手腕斷奏、前臂斷奏三類。手指斷奏主要是在幾個單音斷奏過程里用到，它主要依靠手指自帶的力量來完成來彈奏。打個比方，就像小雞低頭逐米類似。手腕斷奏呢，比較適合彈奏一些節(jié)奏活潑輕巧歡快的雙音，比如和弦和八度等等。有的人認為手腕斷奏有點像用手腕去拍籃球的感覺。前臂斷奏主要是在極強大的和弦或八度的彈奏時候，輕微抬起自己的前臂和手腕，讓手指呈現(xiàn)自然下垂的狀態(tài)，靠近離鍵，最好貼緊。最后呢，把手指舒緩放下，并不是僵硬地放下，這個時候的手腕要保持適當的力量。自己的前臂的動作每當彈奏以后，手指的動作方向有點類似我們搓衣服時候哪有，方向是一前一下，不能垂直而動，利用自己的肘部作為支點，手腕要省力，手指要輕松，不然無法達到快速彈奏的效果?！皵嘧唷睆椃ㄓ兄杩焖購椬嗪拖野硕?，解決快速彈奏中幾個不好彈的技巧。斷奏時應結合放松和正確手型從而提高手指觸鍵的快速彈奏和敏捷性。
5支撐是演奏鋼琴的必備生理條件之一
支撐是演奏鋼琴的必備生理條件之一。支撐有助于提高手指的獨立性，在奏鋼琴時手指的快速跑動中起到至關重要的作用。由其在解決音階大小調，半音練習等技術問題時普遍應用。支撐練習里面最為常見的幾種問題：第一，許多鋼琴學習者在訓練時候，為了把琴鍵按死，用了很多力量，結果發(fā)現(xiàn)很快下壓的力量就浮了起來，這時候鋼琴琴鍵開始彈起，就會出現(xiàn)問題。接著，為了繼續(xù)彈奏，手腕再一用力，手指就開始變得吃力，甚至會影響到后面的彈奏。第二，有的人感覺到了彈音階時，手指的受力最為明顯，大拇指穿指時太強，4，5指天生太弱，使得音階彈奏起來不均勻，強弱差距大。
6情感的植入是鋼琴演奏的需要
現(xiàn)代文化環(huán)境是一種百花齊放的文化時代背景。它的特點就是類型多樣化，手段的豐富化。個性化的演奏是最為常見的手段。那么問題就出來了，如果只是為了追求個性而表達個性，這是很枯燥的形式彈奏，不是真正的高級彈奏。作為初學者，如果能夠有效地控制個性，若有若無，那么就可以在日后進行比較高級的彈奏創(chuàng)新。鋼琴演奏者在演奏個性上的`表現(xiàn)，由于其性別、文化背景、文化知識程度等的不同，他們對演奏技術的掌握、對作品的理解和分析也有一定差異，因此他們對鋼琴作品的二度創(chuàng)作也必定各不相同，所以，我們不能用正確或錯誤去簡單地評論和界定這個問題。由于篇幅有限，加之前人研究成果累累，本文研究分析后根據自身思考，從主動表達和被動表達兩方面進行論述。
由于個人的情感經驗不同，每個人對音樂欣賞的要求和個性也有所不同。有的觀眾喜歡搖滾樂，有的則喜愛民謠。因此在欣賞音樂的過程中，呈現(xiàn)出以個人情感體驗和音樂作品情感輸入相結合的欣賞形式、表達方式，就叫做主動表達。傳統(tǒng)的音樂演奏理論認為個性表達只是一種音樂情感的被動接受，其實被動表達并不是如此。與主動的個性表達相比，被動表達更注重音樂內在情感的藝術審視，顯得更加理性冷靜。觀眾被動表達的理性體現(xiàn)在情感能力的控制上面。在欣賞的過程里，觀眾刻意地不讓自己的情感加入到這場情感的互相傳達中，故意忽視了自身的情感體驗，去欣賞音樂中的情感內涵，總之，這類欣賞者更多的是欣賞音樂作品本身的情感，這種體驗更接近于創(chuàng)作者的情感動機。那么最關鍵的問題就是鋼琴演奏者要學會利用個性，控制個性，隨時改變個性，來進行創(chuàng)新演奏。
7結語
亞里士多德在《詩學》中對藝術有過概括的描述，他認為包括音樂在內的藝術形式的表現(xiàn)其實都是對現(xiàn)實生活的模仿。音樂作為一種現(xiàn)實情感的模仿，尤其呈現(xiàn)客觀性的特質。鋼琴演奏者在音樂寫作中往往會結合自身感情進行創(chuàng)作，這種感情也是從現(xiàn)實中反饋得來的，并不是無中生有?？梢娨魳返膭?chuàng)作和演奏其實是受到了情感的影響才產生的動機和創(chuàng)作行為。綜上所述，有效的基本功訓練對鋼琴彈奏具有重要意義，對鋼琴表演者自身的表演技巧、能力水平、心理素質的創(chuàng)新方面具有實踐意義，其很大程度上影響到鋼琴表演的藝術表現(xiàn)力。為此，我們應當認識到，扎實的基本功訓練在鋼琴演奏中所起的重要作用和意義，值得進一步思考和探索。
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