總結(jié)是一個(gè)反思和總結(jié)的過程，讓我們更加了解自己的優(yōu)點(diǎn)和不足。閱讀時(shí)可以做好標(biāo)記，方便后續(xù)的復(fù)習(xí)和查找。以下是小編為大家整理的環(huán)境保護(hù)知識，一起呵護(hù)我們共同的家園。
傳統(tǒng)民俗文化心得篇一
隨著社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步，傳統(tǒng)的民俗文化在現(xiàn)代社會(huì)中逐漸被遺忘和淡漠。然而，民俗文化作為一個(gè)國家和民族的瑰寶，包含著豐富的思想、智慧和道德規(guī)范。作為一名普通學(xué)生，我有幸能夠在學(xué)校的民俗文化教育中接觸到傳統(tǒng)文化的香火。通過參與各類民俗文化教育活動(dòng)，我深刻體會(huì)到了傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力，并對其重要性有了更深入的理解。
第一段：對傳統(tǒng)文化的重要性有了新認(rèn)識
在課堂上，我們學(xué)習(xí)了古代各個(gè)歷史時(shí)期的風(fēng)俗習(xí)慣、傳統(tǒng)節(jié)日以及民族習(xí)俗。通過了解歷史背景和文化內(nèi)涵，我逐漸意識到傳統(tǒng)文化對于一個(gè)民族和國家而言的重要性。它是一個(gè)民族的精神支柱和根基，能夠凝聚人們的情感，激勵(lì)人們的積極向上。只有保持對傳統(tǒng)文化的尊重和傳承，一個(gè)民族才能夠在潮流變遷中保持自己的獨(dú)特性和傳統(tǒng)底蘊(yùn)。
第二段：傳統(tǒng)文化的魅力及其對個(gè)人的影響
通過參與各類民俗文化活動(dòng)，我深刻領(lǐng)悟到傳統(tǒng)文化的魅力所在。傳統(tǒng)文化以其深厚的文化積淀和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格吸引了我。我曾參加過傳統(tǒng)戲曲表演、傳統(tǒng)音樂和舞蹈演出，還親自制作過傳統(tǒng)節(jié)日的手工藝品。這些活動(dòng)讓我充分感受到了傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力，也讓我對文化傳統(tǒng)有了更深入的了解。這種體驗(yàn)不僅豐富了我的精神生活，更提升了我的審美水平和藝術(shù)素養(yǎng)。
第三段：傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代價(jià)值
傳統(tǒng)文化并不僅僅是過去的影子，它在現(xiàn)代社會(huì)仍然有著重要的作用。通過傳統(tǒng)文化教育，我們能夠領(lǐng)悟到當(dāng)代社會(huì)中的許多價(jià)值觀和道德準(zhǔn)則。傳統(tǒng)文化中強(qiáng)調(diào)的孝道、仁愛和團(tuán)結(jié)等品質(zhì)，同樣適用于現(xiàn)代社會(huì)。這些傳統(tǒng)價(jià)值觀使我們具備了正確的人生觀和價(jià)值取向，能夠更好地面對現(xiàn)實(shí)生活中的各種挑戰(zhàn)和困難。
第四段：傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新
在傳統(tǒng)文化教育中，既要傳承傳統(tǒng)，又要?jiǎng)?chuàng)新發(fā)展。傳統(tǒng)文化的傳承需要我們對歷史文化的認(rèn)真學(xué)習(xí)和深刻理解。只有在了解傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，我們才能夠發(fā)揮自己的創(chuàng)新能力，將傳統(tǒng)文化發(fā)展成符合時(shí)代要求的形式。例如，傳統(tǒng)的書法藝術(shù)可以在現(xiàn)代設(shè)備的輔助下更好地表達(dá)個(gè)性，傳統(tǒng)的戲曲演出可以與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合，賦予演出更大的視聽沖擊力。傳承和創(chuàng)新的結(jié)合，使得傳統(tǒng)文化煥發(fā)出新的生機(jī)和活力。
第五段：推廣傳統(tǒng)文化的建議
為了進(jìn)一步推廣傳統(tǒng)文化，我們應(yīng)該從多個(gè)方面著手。首先，學(xué)校應(yīng)該加大民俗文化教育的力度，開設(shè)更多與傳統(tǒng)文化相關(guān)的課程和活動(dòng)。其次，社會(huì)各界應(yīng)積極組織傳統(tǒng)文化的展覽、演出等活動(dòng)，吸引更多的人們參與進(jìn)來。最后，家庭教育也應(yīng)起到重要作用，父輩們應(yīng)該將自己對傳統(tǒng)文化的理解和熱愛傳遞給下一代。只有人人關(guān)注和參與，傳統(tǒng)文化才能夠得到更好地保護(hù)和發(fā)展。
總結(jié)：
通過參與民俗文化教育，我深刻認(rèn)識到傳統(tǒng)文化的重要性和現(xiàn)代價(jià)值。傳統(tǒng)文化不僅可以豐富人們的精神生活，還能夠引導(dǎo)人們正確的人生觀和價(jià)值觀。在傳承和創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，我們有責(zé)任去推廣和傳承傳統(tǒng)文化。通過學(xué)校、社會(huì)和家庭的共同努力，傳統(tǒng)文化將煥發(fā)出更加絢麗的光彩。
傳統(tǒng)民俗文化心得篇二
提起傳統(tǒng)文化，成長于文化斷層期的我們多數(shù)沒有什么清晰的概念。即使有所涉獵可能也會(huì)感嘆地說：中國傳統(tǒng)文化博大精深、源遠(yuǎn)流長;也有人可能會(huì)說：在現(xiàn)今時(shí)代，傳統(tǒng)文化已經(jīng)過時(shí)了，太保守了。傳統(tǒng)文化究竟是不是過時(shí)了?對我們當(dāng)前社會(huì)還有沒有價(jià)值?我們通過下列的事實(shí)來證明她亙穿古今的強(qiáng)大生命力和日益凸顯的社會(huì)利益：
類歷史上的四大文明古國，只有中國文化作為文化主體保留至今。以傳統(tǒng)文化為立國之基的中國在世界上存在了長達(dá)五千年，對比在歷史上強(qiáng)盛一千多年的羅馬帝國，卻早已不復(fù)存在。
二戰(zhàn)后的日本，在吸收西方先進(jìn)技術(shù)的同時(shí)，繼續(xù)在家庭、學(xué)校、公司、政府部門保持固有中國人的傳統(tǒng)文化，以兼收并蓄的方式得以在短時(shí)間內(nèi)迅速崛起成為世界強(qiáng)國。
美國是現(xiàn)代西方文明的代表，近期統(tǒng)計(jì)表明，其青少年犯罪率為6900萬件/天。美國等一些西方國家在為其日益嚴(yán)重的社會(huì)亂象深感不安，有識之士已明顯地體會(huì)到他們崇尚個(gè)體，倡導(dǎo)競爭的理念是社會(huì)動(dòng)亂的根源。他們開始在東方文化中尋找救世的良方。許多著名大學(xué)紛紛開辦漢學(xué)系，美國政府還設(shè)立專門的基金，組織學(xué)者研究中國傳統(tǒng)文化。
面對日益動(dòng)蕩不安的社會(huì)局勢，有識之士無不在努力尋求救世的良方。英國著名的哲學(xué)家湯恩比博士在上個(gè)世紀(jì)70年代就提出了令舉世深思的論點(diǎn)：“挽救二十一世紀(jì)的社會(huì)問題，唯有中國的孔孟學(xué)說和大乘佛法?！笔澜缧枰袊爬衔幕砟畹耐茝V和實(shí)踐;已被費(fèi)黜達(dá)近百年之久的中華傳統(tǒng)文化在中國大地上急需拯救。作為中國人，我們不要手捧著金飯碗，在外流浪找飯吃啊。
一個(gè)民族如果沒有自己的科技，可能會(huì)亡國;一個(gè)民族如果喪失了自己的文化，就要亡種，而亡種比亡國更可怕。迄今十多億中國人仍然哺之于中的豐富營養(yǎng)成分的中國傳統(tǒng)文化，一棒子打死，妄自菲薄、數(shù)典忘祖，搞歷史虛無主義是不行的;但抱殘守缺、照抄照搬、全盤吸收，大搞復(fù)古主義也違背歷史發(fā)展的規(guī)律。因此，理性發(fā)展中國傳統(tǒng)文化是中國人的不貳選擇。
二、加強(qiáng)對中國傳統(tǒng)文化的保護(hù)和發(fā)展
雖然中國傳統(tǒng)文化在中國后期的封建社會(huì)里一定程度上起著阻礙歷史進(jìn)步的作用。但仍然有與現(xiàn)代化融合從而促進(jìn)現(xiàn)代化成功實(shí)現(xiàn)的諸多營養(yǎng)成分存在，以儒家思想為主的“東亞價(jià)值觀”仍是亞洲各國發(fā)展的文化基礎(chǔ)，而且還受著那些“文明過度”的西方學(xué)者的特別青睞——認(rèn)為在中國這種以倫理主義為核心的傳統(tǒng)文化中可以尋求到醫(yī)治由“過度文明”帶來的“文明病”的良方。
(一)重視中國傳統(tǒng)文化的理論研究。任何一個(gè)民族、一個(gè)國家，不管是對歷史負(fù)責(zé)，還是對未來負(fù)責(zé)，都應(yīng)保有自己的文化特色，保護(hù)自己的文化遺產(chǎn)。盡管這個(gè)“文化醬缸”在一定時(shí)期內(nèi)束縛了歷史的發(fā)展，但中國傳統(tǒng)文化是中國的特色，是中國寶貴的物質(zhì)和精神財(cái)富，是五千年文化的積累，是中國文化保持長久生命力的重要因素。因此，加強(qiáng)中國傳統(tǒng)文化的研究、整理，從中吸取精髓，使之發(fā)揚(yáng)光大;摒棄糟粕，以史為鑒。
念和價(jià)值觀念，及時(shí)反映和體現(xiàn)出改革開放進(jìn)程中涌現(xiàn)出的一些新思維、新觀念、新取向，使中國文化更具時(shí)代特征和時(shí)代引導(dǎo)能力，使有“形”的文化遺產(chǎn)具有現(xiàn)代生命力。
(三)重構(gòu)中國傳統(tǒng)文化的價(jià)值體系。中國傳統(tǒng)文化的許多腐朽、落后、愚昧成分已經(jīng)難以適應(yīng)中國特色社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)實(shí)踐的需要，必然會(huì)被文化自身的新陳代謝所拋棄。中國傳統(tǒng)文化的傳承與改造要有面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來的時(shí)代意識，弘揚(yáng)中華民族的主體意識，堅(jiān)持取其精華、去其糟粕，古為今用、洋為中用的原則。傳統(tǒng)文化中“仁義禮智信”、“以和為貴”、“兼愛”、“尚賢”、“自強(qiáng)不息”等普適性文化元素要大膽地發(fā)揚(yáng)光大，應(yīng)該成為中國先進(jìn)文化的重要組成部分。而西方經(jīng)典文化也應(yīng)吸收、消化、使之中國化，成為中國文化中渾然天成的一部分，使中國傳統(tǒng)文化的價(jià)值體系更加完善。
三、大力弘揚(yáng)中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化
中國傳統(tǒng)文化注重人的價(jià)值，強(qiáng)調(diào)以民為本。早在千百年前，中國人就提出“天地之間，莫貴于人”、“民惟邦本，本固邦寧”，主張治國須利民、裕民、養(yǎng)民、惠民。我們繼承發(fā)揚(yáng)這些優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，就是要堅(jiān)持以人為本，堅(jiān)持發(fā)展依靠人民、發(fā)展為了人民、發(fā)展成果由人民共享，把人當(dāng)做主體、把人當(dāng)做目的，關(guān)注人的生活質(zhì)量、發(fā)展?jié)撃芎托腋Ｖ笖?shù)，最終實(shí)現(xiàn)人的全面發(fā)展。
中國傳統(tǒng)文化注重堅(jiān)韌剛毅，強(qiáng)調(diào)自強(qiáng)不息?！疤煨薪。右宰詮?qiáng)不息”。中華民族之所以能在五千年的歷史進(jìn)程中生生不息、發(fā)展壯大，歷經(jīng)挫折而不屈，屢遭坎坷而不餒，靠的就是這樣一種奮發(fā)圖強(qiáng)、堅(jiān)韌不拔的精神。在社會(huì)主義革命、建設(shè)、改革的不同歷史時(shí)期，中國人民所展現(xiàn)出的進(jìn)取精神、創(chuàng)造熱情與頑強(qiáng)毅力，在應(yīng)對各種艱難困苦和嚴(yán)峻挑戰(zhàn)中煥發(fā)出來的偉大力量，正是這種自強(qiáng)不息精神的生動(dòng)寫照。
中國傳統(tǒng)文化注重“和而不同”，強(qiáng)調(diào)社會(huì)和諧。中國人早就提出了“和為貴”、“和合”的思想，追求人際和諧、身心協(xié)調(diào)、天人合一的境界，崇尚“仁義禮智信、溫良恭儉讓”的美好人格，向往“人人相親，人人平等，天下為公”的理想社會(huì)。今天，我們提出構(gòu)建社會(huì)主義和諧社會(huì)，建設(shè)一個(gè)民主法治、公平正義、誠信友愛、充滿活力、安定有序、人與自然和諧相處的社會(huì)，實(shí)現(xiàn)物質(zhì)和精神、民主和法治、公平和效率、活力和秩序的有機(jī)統(tǒng)一，便是對注重社會(huì)和諧的中國傳統(tǒng)文化的發(fā)揚(yáng)光大。
傳統(tǒng)民俗文化心得篇三
大學(xué)生活是人生中最美好的時(shí)光之一，而民俗文化是中華民族的驕傲，包含著豐富的文化內(nèi)涵和歷史積淀。在大學(xué)的日子里，我們有更多的時(shí)間去探索和體驗(yàn)民俗文化，這不僅可以豐富我們的大學(xué)生活，更能讓我們了解到自己的文化根源，增強(qiáng)民族自豪感。因此，擁抱民俗文化成為了大學(xué)生們的共同追求。
第二段：參與傳統(tǒng)節(jié)日，感受深厚底蘊(yùn)
中國有著悠久的傳統(tǒng)節(jié)日，如春節(jié)、中秋節(jié)、端午節(jié)等，這些節(jié)日蘊(yùn)含著豐富的民俗文化。大學(xué)生們應(yīng)當(dāng)積極參與這些傳統(tǒng)節(jié)日的慶?；顒?dòng)，親身體驗(yàn)傳統(tǒng)的習(xí)俗和儀式，感受深厚的文化底蘊(yùn)。比如，制作粽子、包餃子、賞月、放煙花等傳統(tǒng)習(xí)俗，既能讓我們感受到傳統(tǒng)文化的魅力，又能讓我們在團(tuán)圓的氛圍中尋找自己的家的溫暖。
第三段：參觀古跡，感悟歷史文化
中國是一個(gè)歷史悠久的國家，擁有著眾多的歷史古跡。大學(xué)生們可以利用自由的時(shí)間，參觀這些古跡，感受歷史文化的魅力。比如，故宮、長城、秦始皇兵馬俑等，這些都是具有濃厚歷史文化底蘊(yùn)的地方。在這些古跡中，我們不僅能夠了解到豐富的歷史知識，還能夠感受到波瀾壯闊的歷史場景，感悟到民族的不屈精神和優(yōu)秀傳統(tǒng)。
第四段：參與社區(qū)活動(dòng)，傳承鄉(xiāng)土文化
大學(xué)生們不僅可以通過參觀古跡來感受民俗文化，還可以通過參與社區(qū)活動(dòng)來傳承和發(fā)揚(yáng)鄉(xiāng)土文化。鄉(xiāng)土文化是大地的花朵，是民族的驕傲，在小小的社區(qū)中，我們可以參與各種文藝演出、民俗表演或者志愿者活動(dòng)。比如，鄉(xiāng)村春晚、舞獅表演、出游圖書館等，這些活動(dòng)可以讓我們更加深入地了解和傳承鄉(xiāng)土文化，為我們的大學(xué)生活增添許多色彩。
第五段：民俗文化的價(jià)值與意義
大學(xué)生民俗文化的體會(huì)使我們不僅對傳統(tǒng)文化有了更深入的了解，更提升了我們的審美觀和文化素養(yǎng)。通過參與各種民俗活動(dòng)，我們不僅能感受到傳統(tǒng)文化的魅力，更能夠體會(huì)到民俗文化背后包含的價(jià)值與意義。民俗文化代表著中華民族的傳統(tǒng)和精神，是我們民族自信的表現(xiàn)。只有通過傳承和弘揚(yáng)民俗文化，才能更好地保護(hù)和傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，讓它在新的時(shí)代煥發(fā)新的光彩。
結(jié)尾段：擁抱民俗文化，成就更加輝煌的大學(xué)生活
擁抱民俗文化，對于我們大學(xué)生們來說是一項(xiàng)重要的事情。通過參與傳統(tǒng)節(jié)日的慶?；顒?dòng)，參觀歷史古跡、參與社區(qū)活動(dòng)等途徑，我們能更加全面地了解和體會(huì)到民俗文化的魅力。這不僅豐富了我們的大學(xué)生活，也讓我們更加自豪地認(rèn)識到中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)和精神。讓我們擁抱民俗文化，用知識去呵護(hù)它，用行動(dòng)去傳承它，讓我們的大學(xué)生活更加輝煌多彩。
傳統(tǒng)民俗文化心得篇四
民俗文化是指一定歷史條件下一定社會(huì)群體特有的文化傳統(tǒng)和風(fēng)俗習(xí)慣。它涵蓋了節(jié)慶、吉日吉時(shí)、禮儀習(xí)慣、民間信仰、民間傳說、民間音樂、舞蹈、手工藝等方面。民俗文化是我國傳統(tǒng)文化中不可缺少的重要組成部分，具有深厚的歷史和文化底蘊(yùn)。
第二段：參與、觀賞民俗活動(dòng)所獲得的收獲
參與民俗活動(dòng)能夠讓我們感受到濃厚的節(jié)日氣氛和人們的熱情、喜悅之情。比如說，我曾經(jīng)去參觀過天水堂景區(qū)的水燈節(jié)，看到了一個(gè)個(gè)精美的水燈漂浮在湖面上，聽到了傳統(tǒng)的民歌，這些都深深地烙印在了我的大腦中，讓我感受到我國文化的博大精深。
同時(shí)，觀賞民俗活動(dòng)也能給我們帶來不同的體驗(yàn)，讓我們了解更多歷史和文化。我曾經(jīng)去過敦煌莫高窟，在那里了解了唐代的故事和盛世，對古代中國的歷史文化產(chǎn)生了更深刻的了解。
第三段：重申民俗文化的保護(hù)
民俗文化是我們祖先留下來的寶貴財(cái)富，我們需要用心地保護(hù)它們。眾所周知，隨著現(xiàn)代化的不斷推進(jìn)，一些傳統(tǒng)的民俗文化正在消失。比如，許多傳統(tǒng)的節(jié)慶已經(jīng)無人問津，傳統(tǒng)的手工藝也已經(jīng)不被青睞。要保護(hù)它們，就需要我們有意識地去學(xué)習(xí)、去宣揚(yáng)、去傳承，讓更多的人了解、認(rèn)同并且傳承下去。
第四段：作為新時(shí)代的年輕人，怎么去傳承民俗文化
作為新時(shí)代的年輕人，我們需要借助現(xiàn)代技術(shù)手段，將傳統(tǒng)的文化與時(shí)俱進(jìn)的思想和現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合，創(chuàng)造出新的藝術(shù)形式，這樣更加容易引起年輕人的關(guān)注和理解。
同時(shí)，我們也要感性理解傳統(tǒng)的民俗文化，學(xué)習(xí)和傳承它們。在學(xué)習(xí)的時(shí)候，我們不僅要學(xué)習(xí)表面上的知識，還要深入了解背后的思想、價(jià)值觀和人生哲學(xué)等等。
第五段：民俗文化對我們的影響
民俗文化對我們的影響深遠(yuǎn)。首先，它讓我們學(xué)會(huì)了傳承，了解了世間萬物從無到有的道理。其次，它也讓我們懂得了古人的智慧和見解，明白了社會(huì)、人生和情感。最后，我們還會(huì)從中獲得力量和啟示，堅(jiān)定信仰和理想，不斷前進(jìn)。
總之，民俗文化是我們寶貴的文化遺產(chǎn)，我們作為年輕人要好好珍惜和傳承它們，這不僅是我們應(yīng)盡的義務(wù)，也是對我們祖先的敬意和對歷史文化的尊重。
傳統(tǒng)民俗文化心得篇五
吳川作為一個(gè)歷史悠久的沿海小城，擁有豐富的傳統(tǒng)民俗文化。在我近期的探索中，我對吳川傳統(tǒng)民俗文化有了更深刻的了解。通過參與各種活動(dòng)和親身體驗(yàn)，我發(fā)現(xiàn)吳川的傳統(tǒng)民俗文化是這個(gè)地方人們生活中不可或缺的一部分，它既是文化傳承的載體，也是人們相互交流、共同歡慶的形式。
第二段：傳統(tǒng)民俗節(jié)日的感受
吳川有許多獨(dú)具地方特色的傳統(tǒng)民俗節(jié)日，如海南粉節(jié)、蛇竿節(jié)、橫青節(jié)等。正是通過參加這些傳統(tǒng)節(jié)日，我感受到了吳川人們對于傳統(tǒng)的執(zhí)著和熱愛。比如在海南粉節(jié)上，人們會(huì)穿上五顏六色的傳統(tǒng)服裝，手持五彩斧，并且在大街小巷歡快地舞蹈，這種場景讓我感到非常溫馨和熱鬧。而在蛇竿節(jié)上，人們會(huì)用長竹竿挑起旗桿上的彩帶，象征著豐收吉祥。這些傳統(tǒng)節(jié)日不僅給吳川的人們帶來了歡樂和幸福的氛圍，同時(shí)也加深了對吳川傳統(tǒng)文化的認(rèn)同。
第三段：傳統(tǒng)民俗習(xí)俗的體驗(yàn)
除了傳統(tǒng)節(jié)日外，吳川還有很多傳統(tǒng)的習(xí)俗。我有幸參加了拜灶、趕烏鴉、送姑娘等活動(dòng)，深刻感受到這些習(xí)俗在吳川人們的生活中扮演著重要角色。比如在拜灶活動(dòng)中，人們會(huì)在廚房里擺上鮮花、水果和鞭炮，然后全家人一起向灶神祈福，祈求來年平安和豐收，這給人一種親切和溫暖的感覺。而在趕烏鴉和送姑娘的傳統(tǒng)習(xí)俗中，人們朝著烏鴉齊聲吶喊，讓它們離開莊稼田地，趨之若騖。這些習(xí)俗的背后有著深厚的意義，通過參與其中，我對吳川人們的生活方式有了更深刻的了解。
第四段：傳統(tǒng)手工藝的魅力
吳川還有一些傳統(tǒng)手工藝，如刺繡、竹編等。這些精致的手工藝品展現(xiàn)了吳川人們的智慧和匠心。我曾去參觀過一個(gè)刺繡工作坊，在那里看到了許多美麗的刺繡作品。刺繡師傅們用針線將各種花草、飛禽走獸繡在布上，構(gòu)成了一個(gè)個(gè)精美的圖案。而竹編則展現(xiàn)了吳川人民對于自然的熱愛和對生活的智慧。通過親手制作竹編作品，我深刻感受到了傳統(tǒng)手工藝的魅力和吳川人們的勤勞。
第五段：傳統(tǒng)民俗文化的意義
吳川的傳統(tǒng)民俗文化不僅僅是一種形式，更是一種精神的寄托。它代表著這個(gè)地方的文化傳承和人們對于歷史的尊重。傳統(tǒng)民俗文化也是人們相互交流、共同歡慶的方式，通過參與其中，人們能夠感受到彼此的關(guān)心和喜悅。同時(shí)，傳統(tǒng)民俗文化還將人們與自然、與生活聯(lián)系在一起，它讓人們感受到了生活的豐富和多樣性。吳川的傳統(tǒng)民俗文化對于塑造吳川的地方特色，促進(jìn)社會(huì)和諧，也有著不可或缺的重要意義。
總結(jié)：
通過對吳川傳統(tǒng)民俗文化的探索，我深刻認(rèn)識到了它的重要性和魅力。吳川的傳統(tǒng)民俗文化豐富多樣，既有傳統(tǒng)節(jié)日的歡樂與喜慶，也有習(xí)俗的熱鬧和有趣。傳統(tǒng)手工藝更是展示了吳川人們的智慧和勤勞。這種傳統(tǒng)民俗文化不僅是吳川人們的精神寄托，也是對歷史的尊重和對生活的熱愛。吳川的傳統(tǒng)民俗文化在塑造地方特色、促進(jìn)社會(huì)和諧方面起著不可或缺的作用。通過參與其中，我不僅僅對吳川的傳統(tǒng)民俗文化有了更深刻的了解，也更加珍視和保護(hù)這份獨(dú)特的傳統(tǒng)文化。
傳統(tǒng)民俗文化心得篇六
4月初，江浙滬一帶300多條漁船紛紛匯聚到秀洲區(qū)王江涇鎮(zhèn)蓮泗蕩，只為一場傳承延續(xù)了600多年的民間民俗活動(dòng)?！懊耖g民俗·多彩浙江”主題文化活動(dòng)暨流淌著的運(yùn)河民俗——20__中國江南網(wǎng)船會(huì)在秀洲區(qū)王江涇鎮(zhèn)拉開帷幕。船民祭祀、文藝展演、踏白船表演賽等活動(dòng)重現(xiàn)了“流淌著的運(yùn)河民俗”。
傳統(tǒng)民俗文化發(fā)展的根基在于深厚的歷史積淀。地域特征往往代表著一個(gè)地區(qū)、一個(gè)區(qū)域的文化風(fēng)貌和文化性格，是這一地區(qū)文化精神的集中體現(xiàn)，準(zhǔn)確把握地域特征，彰顯地域文化個(gè)性，就可以事半功倍地塑造文化品牌。“網(wǎng)船會(huì)”起源于元末明初，是江浙滬一帶漁民自發(fā)組織的民間民俗活動(dòng)。自清咸豐以來，每年清明、中秋、除夕期間，江浙滬一帶漁民、船民數(shù)萬人紛紛駕船前來，形成了國內(nèi)罕見的水上民俗盛會(huì)。20__年，“網(wǎng)船會(huì)”被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，如今已成為王江涇鎮(zhèn)一道獨(dú)特的人文風(fēng)景。
水清岸綠、鳥語花香、庭院深深……一幅幅美麗鄉(xiāng)村的剪影躍然匾上。在秀洲區(qū)新塍鎮(zhèn)天福村農(nóng)村文化活動(dòng)中心內(nèi)，一個(gè)個(gè)美麗圖案被繪制在蠶匾上。緣何天福村會(huì)想到用蠶匾作畫裝扮美麗鄉(xiāng)村?以前，種桑養(yǎng)蠶是天福村農(nóng)戶的主要經(jīng)濟(jì)來源，一年一半以上的經(jīng)濟(jì)收入都來源于此?？墒墙陙恚斯こ杀菊际找娴谋戎卦絹碓礁?，而蠶繭的價(jià)格卻不升反降，部分桑農(nóng)的養(yǎng)蠶積極性受挫，于是，不少養(yǎng)蠶的農(nóng)具成為農(nóng)戶家中的閑置物品?！盀榱藗鞒形覀兇宓膫鹘y(tǒng)民俗，我們挖掘蠶桑文化，收集了一些閑置的蠶匾來再創(chuàng)作，將這些美麗鄉(xiāng)村的剪影打造成為美麗宜居示范村中的別樣風(fēng)景?！毕嚓P(guān)負(fù)責(zé)人表示。
民俗文化與人民群眾結(jié)合
無論怎樣的民俗文化建設(shè)如果離開了群眾創(chuàng)造、群眾參與，都將是無本之木，無源之水。大眾所創(chuàng)造的“草根文化”具有強(qiáng)大的生命力，折射出當(dāng)今農(nóng)民渴望成為文化主角的強(qiáng)烈愿望。
元宵，一個(gè)傳統(tǒng)節(jié)日，可在新塍鎮(zhèn)，它已成為一張?zhí)厣幕?，成為群眾文化活?dòng)的一個(gè)窗口，成為農(nóng)民自辦文化、自我享受文化的一個(gè)載體。自1999年起開始舉辦脫胎于“鰲山燈會(huì)”的“元宵民俗文化節(jié)”，至今已成功舉辦了十九屆，每一屆都是繽紛多彩、盛況空前在新塍元宵民俗文化活動(dòng)中，群眾親自創(chuàng)作、親自參與，真正成為文化主角，享受著自辦文化的樂趣，也使民俗文化煥發(fā)出勃勃生機(jī)。
與此同時(shí)，每年的農(nóng)歷七月七日，正值傳統(tǒng)的七夕佳節(jié)，油車港鎮(zhèn)的古竇涇村都會(huì)舉行擁有上百年歷史的七夕香橋會(huì)?！跋銟驎?huì)”形成于明末清初，是由當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)秀才倡導(dǎo)引進(jìn)的，多年來代代相傳，以此形式紀(jì)念牛郎織女鵲橋相會(huì)。每年的儀式舉行當(dāng)天都有老百姓千余人，規(guī)模壯觀，影響較大?！跋銟驎?huì)”的形式表達(dá)著人們對美好生活的向往，人們通過這種儀式祈求著風(fēng)調(diào)雨順和平安幸福，同時(shí)也寄托著對牛郎織女鵲橋相會(huì)的美好愛情的祝福和向往。20__年，“七夕香橋會(huì)”被正式列入省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，也被賦予了全新的現(xiàn)代意義。
元宵燈會(huì)、香橋會(huì)都是古代民間傳下來的，它不僅承載傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)了地方風(fēng)采，而且在凝聚民心中發(fā)揮著積極向上的作用。元宵燈會(huì)上看特色花燈展、賞文藝演出、品元宵湯圓;香橋會(huì)上百姓們用自家所帶的香燭搭建特殊“鵲橋”，激發(fā)群眾參與的熱情，感受傳統(tǒng)民俗的魅力，也為群眾性文化成果搭建了展示的舞臺。
民俗文化與創(chuàng)新發(fā)展結(jié)合
傳統(tǒng)文化發(fā)展的生命力在于創(chuàng)新。“發(fā)展民俗文化需要不斷創(chuàng)新，以群眾需要為基礎(chǔ)，不斷充實(shí)亮點(diǎn)內(nèi)容，讓有亮點(diǎn)的民俗文化走入生活，走入群眾，同時(shí)努力與經(jīng)濟(jì)發(fā)展相結(jié)合，更好地拓展內(nèi)涵，打造特色，塑造名片。”秀洲區(qū)相關(guān)負(fù)責(zé)人表示。
如新塍鎮(zhèn)元宵民俗文化節(jié)，每屆元宵民俗文化節(jié)在充分挖掘傳統(tǒng)文化的同時(shí)，結(jié)合本地特色，在形式和載體上進(jìn)行創(chuàng)新，使每屆都有特色，每次都吸引數(shù)萬群眾參加。著力于將新塍的歷史傳統(tǒng)、美食文化、民間技藝呈現(xiàn)給廣大人民群眾，活動(dòng)形式從當(dāng)初的文藝行街、元宵燈會(huì)到現(xiàn)在的將猜燈謎、賞花燈、看演出等傳統(tǒng)項(xiàng)目與非遺項(xiàng)目、傳統(tǒng)手工藝等展示結(jié)合起來，從更新穎的角度展現(xiàn)了新塍鎮(zhèn)豐富的物質(zhì)、精神文化風(fēng)采。同時(shí)，把新塍特色美食評比相結(jié)合，使美食與文化相得益彰，促進(jìn)美食文化的發(fā)展。
傳統(tǒng)民俗文化心得篇七
春節(jié)又稱新春、新歲、年節(jié)、天臘、歲首、新年、大年，是中國最盛大、最熱鬧、最重要的一個(gè)古老傳統(tǒng)節(jié)日，起源于殷商時(shí)期年頭歲尾的祭神祭祖活動(dòng)。
隨著數(shù)千年的歷史進(jìn)程，人們所賦予“春節(jié)”的內(nèi)涵也在不停地變化著。
漢武帝時(shí)期，將原來以冬季十月一日為歲首恢復(fù)為以孟春正月一日為歲首，由此逐漸升華為民族節(jié)日。
魏晉時(shí)期，已形成除夕守歲的習(xí)俗，周處所著的《風(fēng)土記》中記載：除夕之夜大家各相與贈(zèng)送，稱“饋歲”；長幼聚歡，祝頌完備，稱“分歲”；終歲不眠，以待天明，稱“守歲”。
宋朝時(shí)期，除夕、春節(jié)之俗便逐漸盛行?！稏|京夢華錄》記載：“是夜，禁中爆竹山呼，聞聲于外?！?/p>
明清時(shí)期，新年習(xí)俗的禮儀、應(yīng)酬都已經(jīng)盛行，接灶神、貼門神、除夕守歲燃爆竹、換桃符、守歲等民俗也由此興起，圍繞春節(jié)的文化創(chuàng)造越來越活躍，儀式越來越完整?！度f歷嘉興府志》中記載：“除夕，易門神、桃符、春帖，井隈皆封。爆竹，燔紫，設(shè)酒果聚飲，鑼鼓徹夜，謂之守歲”。人們在新年之際相互拜年，饋贈(zèng)禮品。在此期間，耍獅子、舞龍、演戲、說書、扭秧歌、蕩秋千、踩高蹺、跑旱船、做手工、玩游戲、比才藝等各種娛樂活動(dòng)層出不窮，各地舉辦的廟會(huì)活動(dòng)豐富多彩，但因各地風(fēng)土人情的不同，也各有區(qū)別。
辛亥革命以后，逐漸改用公歷紀(jì)年，為區(qū)別農(nóng)歷和公歷兩個(gè)新年，便把農(nóng)歷一月一日改稱為“春節(jié)”，公歷一月一日改稱為“元旦”。
新中國成立后，正式使用公元紀(jì)年，自此，"春節(jié)”之名被正式列入中國的節(jié)日法典。當(dāng)代的“春節(jié)”是中國最重要的法定假日，古老的新年被賦予了時(shí)代的色彩，各種新鮮潮流的、絢麗多彩的過年方式，營造出濃濃的大年環(huán)境、大年氛圍、大年情結(jié)和大年文化。
傳統(tǒng)民俗文化心得篇八
【侗家坐的習(xí)俗】到侗鄉(xiāng)做客，要尊重坐的規(guī)矩。如果坐在主人家的大門檻，屁股對著堂屋的神壁，被認(rèn)為是對主人家的祖先不敬重。主人家新的紅漆四腳板凳不能隨便坐。有這樣板凳的人家，說明他家已娶了新媳婦，凳子是娘家陪嫁去的，是新媳婦專用凳子，待新媳婦生了小孩以后，這凳子才可以隨便坐。侗家的火鋪，是侗家人炊事、烤火和接待客人的地方，主人恭請客人坐火鋪里邊，那是上好的坐位，客人要正襟危坐，不要將兩腿大大張開，否則被認(rèn)為對女人家不尊重，也不能架二郎腿，那樣會(huì)被認(rèn)為是擺架子，瞧不起主人家。
【酒宴】宴請必須提前一天下請貼或報(bào)請，當(dāng)天催請一、二次，以示熱情禮貌，宴席中要待茶、待酒、待煙，有茶三、酒四、煙八桿的程序。
【山標(biāo)】侗族散居山區(qū)，山場寬廣，難于管理，侗家長期以來用山標(biāo)管理山場。山標(biāo)，即用山上的茅草或稻草，打一個(gè)活節(jié)掛在樹上，作為標(biāo)志，表示山林界限，或表示封山育林。標(biāo)志封山育林的山標(biāo)，一般在山林周圍每數(shù)丈遠(yuǎn)即在樹上掛一個(gè)。表示山林界限權(quán)限的山標(biāo)，一般在成片的山林內(nèi)劃分界限，即數(shù)丈遠(yuǎn)在樹上結(jié)一個(gè)表示分界走向。山標(biāo)一年標(biāo)一次。封山育林，禁止進(jìn)山砍柴割草，在春上掛標(biāo)。經(jīng)濟(jì)林，系在收獲時(shí)邊收邊掛標(biāo)。只要掛上山標(biāo)，人們都會(huì)自覺遵守。山標(biāo)的另一作用，是表示已屬于人所有。
【趕坳會(huì)】趕坳，是北部侗族的傳統(tǒng)習(xí)俗。趕坳的日期，一般是“四大土王戊”日，也有固定日期，茶坪的椏杈坳為“六月六”，涼傘的兩岔河坳為二月十九日、六月十九日、九月十九日。坳會(huì)的地點(diǎn)，多半在比較平坦的山坳上，有清泉、樹林、花叢、草坪，環(huán)境幽靜，風(fēng)景優(yōu)美。很多坳會(huì)每次趕坳都有上萬人。
【蘆笙踩堂】靖州侗族苗族人民喜歡以村寨為單位組織蘆笙踩堂，跳蘆笙舞。這種活動(dòng)有固定日期和場所，而且有大型的蘆笙場會(huì)。如七月十五日的新街侗族蘆笙場、棉花地苗族蘆笙場，正月初二日的沙壩侗族蘆笙場，正月初四日的沖嫩侗族蘆笙場。逢場這一天，周圍數(shù)十里的蘆笙隊(duì)伍都盛裝赴會(huì)，熱鬧非凡。
【養(yǎng)鳥斗鳥】境內(nèi)各村寨養(yǎng)鳥較為普遍，農(nóng)村多為錦雞、竹雞、畫眉、八哥等，城區(qū)間有飼養(yǎng)鸚鵝、金絲鳥及相思鳥等名貴品種鳥。好鳥，常視為珍品。養(yǎng)鳥一為斗鳥，二為媒鳥，三為觀賞。畫眉既可以斗，又能欣賞其千啼百囀的鳴叫，所以，養(yǎng)畫眉者最多，逢趕坳或節(jié)慶活動(dòng)，便聚集一起讓畫眉相斗，勝者披紅掛彩。
【舞龍燈】境內(nèi)凡喜慶活動(dòng)，各村各寨都喜歡組織舞龍燈、獅子及各種花燈之俗。新年舞龍燈、獅子時(shí)，常配有各種故事燈、花燈，場面壯觀。龍燈，要進(jìn)入每家每戶的堂屋祝賀新春。
傳統(tǒng)民俗文化心得篇九
當(dāng)看到《中外民俗》這幾個(gè)字出現(xiàn)在眼前，欣喜之情油然而生，在確定了選秀此門功課之時(shí)，即結(jié)下了與《中外民俗》的不解之緣，開始了在世界民俗范圍內(nèi)的暢游之旅。
我想學(xué)習(xí)，要在知識的海洋里盡情遨游，并在有限的時(shí)間里盡最大效率的汲取知識的養(yǎng)分。同時(shí)，知識催人奮進(jìn)，在拓展視野的同時(shí)也在潛移默化的改變著個(gè)人的性情，而要說最具影響力的則莫過于對中外民俗的探討。中外民俗，顧名思義則為中國和國外的民風(fēng)民俗，在當(dāng)今知識經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的科技時(shí)代，民風(fēng)民俗無疑面臨著現(xiàn)代化的危機(jī)，世界各國都把民俗保護(hù)納入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)行列。保護(hù)國家的種，維護(hù)民族的根，也是增強(qiáng)國家文化軟實(shí)力，提升綜合國力的重大舉措，更是抵抗外來文化同化的最堅(jiān)實(shí)壁壘。由此說來，本民族的文化傳襲之重任落在了祖國下一代的肩上。
民族具有穩(wěn)定性和變異性，而國內(nèi)和國外對于民俗的定義雖有區(qū)別但幾乎大同小異，總體來說即為一定地域的特定人群在一定生產(chǎn)、生存和發(fā)展、生活中所形成的思想習(xí)慣。眾所周知，泱泱中華承襲了上下五千年的歷史文化，作為世界上僅有的四大文明古國之一其積淀的文化習(xí)俗之厚足以成為人類歷史上的奇葩，不管在何種社會(huì)制度下，團(tuán)結(jié)和發(fā)展均成為每個(gè)時(shí)代的主流，經(jīng)過歲月滄桑洗禮的中華民族在歷史的風(fēng)口浪尖總能在保家衛(wèi)國的視死如歸的民族精神中發(fā)展壯大，時(shí)至今日，民族精神已成為每位中華兒女的共識，已是中華民族的脊梁，不管在何時(shí)代，民族的根不能丟，民族的《www．》魂不能丟！而這支撐著民族精神幾千年長盛不衰的，即為我們祖先所創(chuàng)造的——民俗。
民俗按四分法可有經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、信仰、游藝民俗，按三分法可為心理民俗、行為民俗和語言民俗。不管出于何種形式劃分民俗，民俗的基本特點(diǎn)依舊集社會(huì)性和集體性、地域性和民族性、傳承性和播布性、穩(wěn)定性和變異性為一身的文化窗口。其所囊括的服飾、起居飲食文化、禮儀文化及獨(dú)具文化即是區(qū)分民族的顯著表現(xiàn)，也是向世人展示的最好平臺。自聯(lián)大把非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和物質(zhì)文化遺產(chǎn)一錘定音之后，因?yàn)槲幕泴?shí)力所帶來的巨大物質(zhì)及精神財(cái)富，全世界范圍內(nèi)掀起了一場以民俗為重點(diǎn)的文化遺產(chǎn)保護(hù)和發(fā)展浪潮，一時(shí)間也帶動(dòng)了諸如文化侵蝕和盜用等的不和諧現(xiàn)象，甚至有些鄰國為了遺址的產(chǎn)權(quán)而兵刃相接。在這樣的大歷史背景下，幅域遼闊，但文化底子薄的社會(huì)主義蘇聯(lián)被西方資本主義國家的“和平演變”所瓦解。而隨著第三產(chǎn)業(yè)的興盛，一些國家特別是工業(yè)基礎(chǔ)不扎實(shí)的經(jīng)濟(jì)大國只有依賴發(fā)展?jié)摿Υ蟮姆?wù)行業(yè)來謀求自身殘存，而文化的盜用則成為其劣根性的顯現(xiàn)，如孔子文化及端午節(jié)、中秋節(jié)等本屬于中華民族的文化習(xí)俗，日本和韓國竟無視鐵打的事實(shí)和中華人民的感情予以復(fù)制盜用，恰恰顯現(xiàn)了西方資本主義社會(huì)極具侵略性的丑惡嘴臉！/可想而知，在其浮艷的gdp數(shù)字之后，欺騙的是多少個(gè)民族的心靈，手上沾著的是多少人的血和淚呀！而更有甚者，發(fā)生在08年的柬泰兩國為了一寺廟所涉及的主權(quán)問題而大動(dòng)干戈。。。。。。不管如何，民俗文化的保護(hù)和發(fā)展任重道遠(yuǎn)，我們中華民族要長足于世界民族之林，保留中華民族之國粹的步伐不能停滯不前。對學(xué)習(xí)尚有如逆水行舟，不進(jìn)則退的風(fēng)險(xiǎn)，放之于民俗的國粹層面，一旦丟失了，那就真的要國滅了。
創(chuàng)新，是民族的靈魂，是國家興旺發(fā)達(dá)的不竭動(dòng)力，在你爭我奪的知識經(jīng)濟(jì)時(shí)代，科技要?jiǎng)?chuàng)新，文化習(xí)俗也要?jiǎng)?chuàng)新，強(qiáng)占市場先機(jī)成為效益又一新熱點(diǎn)。各國紛紛發(fā)布總動(dòng)員力，動(dòng)員國民對文化的沿襲和創(chuàng)新的重要意義，我國也于前幾年發(fā)布了對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)政令，還鼓勵(lì)海外僑胞盡力的推廣國產(chǎn)文化，通過中俄等互辦文化年活動(dòng)來推動(dòng)國家間的文化交流，以此增強(qiáng)睦鄰友好關(guān)系，更好的團(tuán)結(jié)鄰邦關(guān)系及戰(zhàn)略伙伴關(guān)系，也是為共同應(yīng)對西方世界文化及經(jīng)濟(jì)政治壓力下的共同戰(zhàn)略同謀。而以和為貴、重仁義的中華民族以團(tuán)結(jié)為主線，通過在海外的唐人街模式來宣揚(yáng)中華民族的傳統(tǒng)文化，一方面提升國人民族形象及自豪感，另一方面以本土文化扎根來抗?fàn)幫庥蛭幕忠u與同化，也是避免中國發(fā)生類似于蘇聯(lián)被西方世界“和平演變”所分解的慘痛教訓(xùn)！
生活在社會(huì)這一統(tǒng)一大家庭，每天都會(huì)有著不同的思想抑或文化交流。各民族特有的習(xí)俗習(xí)慣可以讓外人大飽眼福，體略異域風(fēng)情，民俗不能不說不是最好的交際窗口。美國的瀟灑，英國的紳士，法國的浪漫，日本的風(fēng)騷，這大千世界的風(fēng)韻均在民俗這一畫板上展露無遺。蒙古的豪情、西域的粗獷、南方的柔性、東方的溫情，踏遍神州故土，五十六個(gè)民族和諧一家，各具特色的風(fēng)情常常讓人流連忘返，在繁忙工作及耄耋之年，攜家?guī)Ь?，放松心情于自然，全身心體悟外面繽紛的世界，在民俗的海洋里盡情享受，那也不失為民俗的本來目的。
運(yùn)籌帷幄古今中外之民俗，均在歷史的滄桑中盡力前行，我愿以心意摯誠獻(xiàn)上，并致以我最衷心的祝愿，拼搏進(jìn)取，盡己之力為中華民俗之長盛貢獻(xiàn)應(yīng)有力量。也愿國人在民俗學(xué)習(xí)中居安思危，推動(dòng)中國歷史車輪滾滾前行，永盛不衰！
傳統(tǒng)民俗文化心得篇十
1、不能使用自然的石塊沒有經(jīng)過裁整的作為墓碑，會(huì)斷絕子孫的香火，不吉利。
2、墓碑的上方，不能有過多的雜草或者青苔叢生，會(huì)導(dǎo)致主子孫久年病。
3、墓碑的顏色暗淡，會(huì)影響到主子孫運(yùn)程不利。
4、墓碑如果有倒陷，會(huì)導(dǎo)致主子孫家庭不和睦、雜亂。
5、墓碑上不能有鳥禽的糞泄，會(huì)導(dǎo)致子孫有頭痛的癥狀。
6、墓碑內(nèi)部如果有凹陷、傷痕的，會(huì)導(dǎo)致主子孫易有背部病疾或者殘廢的人。
7、墓碑上不能有大斑點(diǎn)或者大瑕疵，不然主子孫容易有長久病痛。
8、墳?zāi)骨胺饺绻邪枷荼缆洌箟灥馗杏X搖搖欲墜的險(xiǎn)象，會(huì)導(dǎo)致主子孫有血光、車禍、失足或墜樓的禍害。
9、墳?zāi)沟乃闹苋绻际菄鷫Γ鴽]有留進(jìn)出口的，會(huì)導(dǎo)致主子孫有官訟或者牢獄的禍害。
10、我們的生活需要電，所以現(xiàn)在到處都是高壓線的存在，如果墓地上方有高壓線的存在，那么就會(huì)影響后代子孫漏財(cái)，所以一定要注意。
墓地旁邊的雜草、垃圾應(yīng)該及時(shí)的清除，否則也會(huì)影響財(cái)運(yùn)，經(jīng)常掃墓也是對于死去親人的一種孝心和尊重。
傳統(tǒng)民俗文化心得篇十一
農(nóng)歷的臘月初八，是要喝臘八粥的。
臘八粥是一種很講究的食品。我國喝臘八粥的歷史，已有一千多年。最早開始于宋代。家家戶戶都要制作。傳說有的寺院于臘月初八以前由僧人手持缽盂，沿街化緣，將收集來的米、栗、棗、果仁等材料煮成臘八粥散發(fā)給窮人。傳說吃了以后可以得到佛祖的保佑，所以也有窮人把它叫做“佛粥”。怪不得這種粥材料五花八門，十分好吃了!
前一天，奶奶就為這頓粥忙活起來。用涼水泡起了黃米、黑豆、紅棗、花生等谷物。光看著就讓人聯(lián)想到了美味。
清晨一早，奶奶就用木材點(diǎn)起火爐，架起大鍋，加好了水，輕輕放進(jìn)了準(zhǔn)備好的谷物，鍋中馬上變成了五彩世界，花花綠綠的，散發(fā)著微微的清香。奶奶用大勺柔柔的攪和了一下，鍋中馬上就翻騰了起來。奶奶滿意的蓋上鍋蓋，去看電視去了，可是我依舊對這十分感興趣，細(xì)細(xì)的等待著，我現(xiàn)在終于懂了奶奶用木炭的道理，木炭燃出的火柔柔的，輕輕的烘托著鍋底，如此做出的粥才會(huì)更加香甜可口。木炭一點(diǎn)點(diǎn)向下延伸，我便把它往前推一下，那條堅(jiān)實(shí)的木頭為了我們的一頓美味，變成了灰燼。
過了一個(gè)多小時(shí)，鍋蓋沿冒出了白氣，鍋中也發(fā)出了咕咚咕咚的聲音，我興奮的大喊，奶奶走來拍拍我的腦袋，“等等，就來了，你這個(gè)小饞貓!”
她揭開鍋蓋，里面的水幾乎消失殆盡了，纏和在一起的米粒間不時(shí)有一個(gè)個(gè)小氣泡，仿佛一個(gè)個(gè)噴發(fā)的火山。膨大的紅棗們漂浮在上面，像一群可愛的胖娃娃。我和奶奶的臉上都露出了笑容，“好了!”話音未落，我就捧出了碗筷，叫喚起了家人們。
一碗粥下肚，整個(gè)人都暖融融了，冬日的寒冷一掃而光。神話故事說：“臘八粥既可口有營養(yǎng)，還能增福增壽?！?/p>
唉，如果天天都是臘八節(jié)該多好，如果天天都能吃到臘八粥該多好!
傳統(tǒng)臘八節(jié)初中作文四
你們誰知道臘八粥是用什么組成的嗎？我知道，是用白米、江米、小米、菱角米、栗子、紅豆、棗等煮制的，有的還加進(jìn)桃仁、杏仁、瓜子、花生、松子、白糖、紅糖、葡萄等作點(diǎn)綴，使臘八粥更精細(xì)可口。
我還知道關(guān)于臘八節(jié)的傳說：佛祖迦牟尼原來是印度的一個(gè)王子，他后來出家修道。一次他來到一條河邊，因饑餓勞累昏倒在地。一位牧羊女用五谷雜糧和野果熬成粥，一口口喂他。釋迦牟尼得救后，覺得這粥十分香甜可口。他在河里洗了個(gè)澡，然后坐在菩提樹下修行，在農(nóng)歷臘月初八這天得道成佛后，佛教徒們把這一天叫做“成行節(jié)”。每年的這一天，寺廟僧侶就舉行誦經(jīng)活動(dòng)，并仿效牧羊女用五谷和果子煮粥敬佛。這個(gè)習(xí)俗慢慢傳到民間，就成了臘八節(jié)，把這一天煮的粥叫做臘八粥。關(guān)于臘八節(jié)的來歷，我省民間還有一個(gè)傳說。從前有一個(gè)叫臘八的人，他自幼養(yǎng)成了衣來伸手，飯來張口的懶習(xí)慣。后來他成家娶了媳婦，這媳婦和臘八一樣好吃懶做。臘八的父母去世時(shí)，教育他們要勤勞勞動(dòng)，勤儉度日。可是他們沒聽父母的話，還是不喂雞，不種田。這樣坐吃山空，沒多久，就把父母留下來的糧食吃光了。到了臘月初八這天，鍋里沒米，灶下無柴，臘兩口兒只好把囤底掃了掃。湊了一些雜七雜八的糧食，煮了一鍋粥。在這寒冬臘月，他們后悔沒聽父母的話。為了記取臘八的教訓(xùn)，以后人們每逢這天就煮雜糧粥，以勉自己勤勞簡樸過日子?，F(xiàn)在，河北民間仍然保留這一節(jié)日風(fēng)俗。人們吃臘八粥，不再是供佛，而成了個(gè)單純的節(jié)日風(fēng)俗。
傳統(tǒng)民俗文化心得篇十二
慶陽民俗文化作為中國民俗文化寶庫中的一部分，是慶陽市的獨(dú)特文化符號。在長期的歷史發(fā)展過程中，慶陽民俗文化不僅生動(dòng)反映了慶陽人民的生活習(xí)慣和文化內(nèi)涵，還承載了豐富的地方文化特色和歷史文化信息。最近，通過參與慶陽民俗文化活動(dòng)的經(jīng)歷，我深深感受到慶陽民俗文化的豐富內(nèi)涵和文化價(jià)值。
第二段：慶陽民俗文化的歷史淵源
慶陽市作為隴東地區(qū)的重要城市，歷史上曾是古絲綢之路上重要的商業(yè)、文化中心，是漢文化、漢族民間文化、少數(shù)民族文化的重要交融地。在這個(gè)歷史背景下，慶陽民俗文化逐漸形成。從儀式活動(dòng)和民間藝術(shù)等多個(gè)方面，反映出了慶陽地區(qū)深厚的文化底蘊(yùn)和豐富的文化特色。
第三段：慶陽民俗文化的特征和表現(xiàn)形式
慶陽民俗文化特征豐富多彩，懷有深厚的歷史文化背景和人類文明和生態(tài)環(huán)境的傳承。近年來,慶陽民族文化的挖掘和利用和特色旅游資源的開發(fā)，讓慶陽民俗文化煥然一新。莫高窟、古堡城、打石怪等歷史古跡和壺山走馬舞、燈籠舞、祈年龍舞等民俗表演都涵蓋了慶陽地域特色，是慶陽民俗文化表現(xiàn)形式中的典型事例。在文化節(jié)慶活動(dòng)中，慶陽人民還保留著許多自己的傳統(tǒng)節(jié)日，如元宵節(jié)、清明節(jié)、中秋節(jié)等。這些慶典傳承不衰，為慶陽民俗文化的傳承和發(fā)展增添了更加濃郁的文化烙印。
第四段：慶陽民俗文化的觀賞價(jià)值
慶陽民俗文化通過展示和參與感受，可以增強(qiáng)文化認(rèn)同感和凝聚力。民間文藝和傳統(tǒng)舞蹈等文化娛樂活動(dòng)，也可以讓我們得到美的享受和文化情感的傳遞。更重要的是,慶陽民俗文化作為一個(gè)有機(jī)的文化體系,在世界多元文化的融合下,承載著多樣性文化理念及深厚的歷史人文精神。因此,我們應(yīng)該加強(qiáng)對慶陽民俗文化的研究和保護(hù)，將其保存下來并傳承給后代，這樣才能更好地滿足當(dāng)代人們對文化的需求和探索。
第五段：結(jié)語
慶陽民俗文化作為中華民族文化的重要組成部分，是中國文化的珍貴遺產(chǎn)。通過對慶陽民俗文化的了解和體驗(yàn)，增進(jìn)了對中國民俗和文化的理解和認(rèn)識，也讓我們更加珍視我們的文化自信和文化底蘊(yùn)。在慶陽民俗文化的保護(hù)、傳承和發(fā)展中,我們作為慶陽人民和廣大文化愛好者，應(yīng)該深刻認(rèn)識到其重要性和意義，并敬重和傳承我們民俗文化的豐富內(nèi)容，讓它繼承并發(fā)展。這樣，不僅可以為我們的文化轉(zhuǎn)型發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，還能讓慶陽民俗文化在國際文化交流中扮演積極的角色。
傳統(tǒng)民俗文化心得篇十三
提起傳統(tǒng)文化，成長于文化斷層期的我們多數(shù)沒有什么清晰的概念。即使有所涉獵可能也會(huì)感嘆地說：中國傳統(tǒng)文化博大精深、源遠(yuǎn)流長；也有人可能會(huì)說：在現(xiàn)今時(shí)代，傳統(tǒng)文化已經(jīng)過時(shí)了，太保守了。傳統(tǒng)文化究竟是不是過時(shí)了？對我們當(dāng)前社會(huì)還有沒有價(jià)值？我們通過下列的事實(shí)來證明她亙穿古今的強(qiáng)大生命力和日益凸顯的社會(huì)利益：
類歷史上的四大文明古國，只有中國文化作為文化主體保留至今。以傳統(tǒng)文化為立國之基的中國在世界上存在了長達(dá)五千年，對比在歷史上強(qiáng)盛一千多年的羅馬帝國，卻早已不復(fù)存在。
二戰(zhàn)后的日本，在吸收西方先進(jìn)技術(shù)的同時(shí)，繼續(xù)在家庭、學(xué)校、公司、政府部門保持固有中國人的傳統(tǒng)文化，以兼收并蓄的方式得以在短時(shí)間內(nèi)迅速崛起成為世界強(qiáng)國。
美國是現(xiàn)代西方文明的代表，近期統(tǒng)計(jì)表明，其青少年犯罪率為6900萬件/天。美國等一些西方國家在為其日益嚴(yán)重的社會(huì)亂象深感不安，有識之士已明顯地體會(huì)到他們崇尚個(gè)體，倡導(dǎo)競爭的理念是社會(huì)動(dòng)亂的根源。他們開始在東方文化中尋找救世的良方。許多著名大學(xué)紛紛開辦漢學(xué)系，美國政府還設(shè)立專門的基金，組織學(xué)者研究中國傳統(tǒng)文化。
面對日益動(dòng)蕩不安的社會(huì)局勢，有識之士無不在努力尋求救世的良方。英國著名的哲學(xué)家湯恩比博士在上個(gè)世紀(jì)70年代就提出了令舉世深思的論點(diǎn)：“挽救二十一世紀(jì)的社會(huì)問題，唯有中國的孔孟學(xué)說和大乘佛法?！笔澜缧枰袊爬衔幕砟畹耐茝V和實(shí)踐；已被費(fèi)黜達(dá)近百年之久的中華傳統(tǒng)文化在中國大地上急需拯救。作為中國人，我們不要手捧著金飯碗，在外流浪找飯吃啊。
一個(gè)民族如果沒有自己的科技，可能會(huì)亡國；一個(gè)民族如果喪失了自己的文化，就要亡種，而亡種比亡國更可怕。迄今十多億中國人仍然哺之于中的豐富營養(yǎng)成分的中國傳統(tǒng)文化，一棒子打死，妄自菲薄、數(shù)典忘祖，搞歷史虛無主義是不行的；但抱殘守缺、照抄照搬、全盤吸收，大搞復(fù)古主義也違背歷史發(fā)展的規(guī)律。因此，理性發(fā)展中國傳統(tǒng)文化是中國人的不貳選擇。
二、加強(qiáng)對中國傳統(tǒng)文化的保護(hù)和發(fā)展
雖然中國傳統(tǒng)文化在中國后期的封建社會(huì)里一定程度上起著阻礙歷史進(jìn)步的作用。但仍然有與現(xiàn)代化融合從而促進(jìn)現(xiàn)代化成功實(shí)現(xiàn)的諸多營養(yǎng)成分存在，以儒家思想為主的“東亞價(jià)值觀”仍是亞洲各國發(fā)展的文化基礎(chǔ)，而且還受著那些“文明過度”的西方學(xué)者的特別青睞——認(rèn)為在中國這種以倫理主義為核心的傳統(tǒng)文化中可以尋求到醫(yī)治由“過度文明”帶來的“文明病”的良方。
（一）重視中國傳統(tǒng)文化的理論研究。任何一個(gè)民族、一個(gè)國家，不管是對歷史負(fù)責(zé)，還是對未來負(fù)責(zé)，都應(yīng)保有自己的文化特色，保護(hù)自己的文化遺產(chǎn)。盡管這個(gè)“文化醬缸”在一定時(shí)期內(nèi)束縛了歷史的發(fā)展，但中國傳統(tǒng)文化是中國的特色，是中國寶貴的物質(zhì)和精神財(cái)富，是五千年文化的積累，是中國文化保持長久生命力的重要因素。因此，加強(qiáng)中國傳統(tǒng)文化的研究、整理，從中吸取精髓，使之發(fā)揚(yáng)光大；摒棄糟粕，以史為鑒。
念和價(jià)值觀念，及時(shí)反映和體現(xiàn)出改革開放進(jìn)程中涌現(xiàn)出的一些新思維、新觀念、新取向，使中國文化更具時(shí)代特征和時(shí)代引導(dǎo)能力，使有“形”的文化遺產(chǎn)具有現(xiàn)代生命力。
（三）重構(gòu)中國傳統(tǒng)文化的價(jià)值體系。中國傳統(tǒng)文化的許多腐朽、落后、愚昧成分已經(jīng)難以適應(yīng)中國特色社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)實(shí)踐的需要，必然會(huì)被文化自身的新陳代謝所拋棄。中國傳統(tǒng)文化的傳承與改造要有面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來的時(shí)代意識，弘揚(yáng)中華民族的主體意識，堅(jiān)持取其精華、去其糟粕，古為今用、洋為中用的原則。傳統(tǒng)文化中“仁義禮智信”、“以和為貴”、“兼愛”、“尚賢”、“自強(qiáng)不息”等普適性文化元素要大膽地發(fā)揚(yáng)光大，應(yīng)該成為中國先進(jìn)文化的重要組成部分。而西方經(jīng)典文化也應(yīng)吸收、消化、使之中國化，成為中國文化中渾然天成的一部分，使中國傳統(tǒng)文化的價(jià)值體系更加完善。
三、大力弘揚(yáng)中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化
中國傳統(tǒng)文化注重人的價(jià)值，強(qiáng)調(diào)以民為本。早在千百年前，中國人就提出“天地之間，莫貴于人”、“民惟邦本，本固邦寧”，主張治國須利民、裕民、養(yǎng)民、惠民。我們繼承發(fā)揚(yáng)這些優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，就是要堅(jiān)持以人為本，堅(jiān)持發(fā)展依靠人民、發(fā)展為了人民、發(fā)展成果由人民共享，把人當(dāng)做主體、把人當(dāng)做目的，關(guān)注人的生活質(zhì)量、發(fā)展?jié)撃芎托腋Ｖ笖?shù)，最終實(shí)現(xiàn)人的全面發(fā)展。
中國傳統(tǒng)文化注重堅(jiān)韌剛毅，強(qiáng)調(diào)自強(qiáng)不息。“天行健，君子以自強(qiáng)不息”。中華民族之所以能在五千年的歷史進(jìn)程中生生不息、發(fā)展壯大，歷經(jīng)挫折而不屈，屢遭坎坷而不餒，靠的就是這樣一種奮發(fā)圖強(qiáng)、堅(jiān)韌不拔的精神。在社會(huì)主義革命、建設(shè)、改革的不同歷史時(shí)期，中國人民所展現(xiàn)出的進(jìn)取精神、創(chuàng)造熱情與頑強(qiáng)毅力，在應(yīng)對各種艱難困苦和嚴(yán)峻挑戰(zhàn)中煥發(fā)出來的偉大力量，正是這種自強(qiáng)不息精神的生動(dòng)寫照。
中國傳統(tǒng)文化注重“和而不同”，強(qiáng)調(diào)社會(huì)和諧。中國人早就提出了“和為貴”、“和合”的思想，追求人際和諧、身心協(xié)調(diào)、天人合一的境界，崇尚“仁義禮智信、溫良恭儉讓”的美好人格，向往“人人相親，人人平等，天下為公”的理想社會(huì)。今天，我們提出構(gòu)建社會(huì)主義和諧社會(huì)，建設(shè)一個(gè)民主法治、公平正義、誠信友愛、充滿活力、安定有序、人與自然和諧相處的社會(huì)，實(shí)現(xiàn)物質(zhì)和精神、民主和法治、公平和效率、活力和秩序的有機(jī)統(tǒng)一，便是對注重社會(huì)和諧的中國傳統(tǒng)文化的發(fā)揚(yáng)光大。
傳統(tǒng)民俗文化心得篇十四
1、正月正，萬象新，貼春聯(lián)，穿新衣。吃餃子，放鞭炮，去拜年，懂禮貌。尊老愛幼有人夸，壓歲錢可別亂花。
2、正月十五是小年，元宵節(jié)上慶團(tuán)圓。賞花燈，猜燈謎，新年打算準(zhǔn)備齊，一年之計(jì)在于春，過了小年氣象新。
3、二十五要打囤，新年不能瞎糊混。一年的計(jì)劃定的對，確保糧食滿囤錢滿柜。撈干飯做羹湯，吃的滿嘴噴噴香。
4、二月二，龍?zhí)ь^，行云布雨好兆頭，預(yù)祝豐收好年景，風(fēng)調(diào)雨順有盼頭。切蔥花攤面片兒，蝎子尾巴剪一段兒，拍墻山扎旮旯，害蟲毒蟲全不怕。
5二月十二是花朝，百花生日在今宵，少女祈福求美貌，姿容更比百花俏。
6、三月三，暖風(fēng)吹，漫天風(fēng)箏翩翩飛。三月三，花開艷，風(fēng)吹桃李更爛漫。
8、五月五，是端陽，屈原投水汨羅江。包粽子賽龍舟，紀(jì)念習(xí)俗不可丟。吃炸糕，繡香囊，掛艾蒿，飲雄黃，驅(qū)邪除穢有偏方，衛(wèi)生習(xí)慣天天講。
9、六月六，看谷秀，天貺節(jié)，吃魚肉。
10、七月七，去油泥，牛郎鵲橋會(huì)織女。想學(xué)織女巧巧手，葡萄架下聽私語。
11、七月十五是鬼節(jié)，心底無私不怕邪。超度水鬼放河燈，迷信說法不可聽。
12、八月里，是中秋，月圓之夜慶豐收。吃月餅，飲美酒，幸福生活更長久。明送月餅暗盟誓，相約十五殺韃子。
13、九月九，是重陽，尊老敬老理應(yīng)當(dāng)。河北登高去賞菊，江南習(xí)俗插茱萸。
14、十月一，送寒衣，秋風(fēng)緊，寒霜欺，凄風(fēng)苦雨天變涼，祭告先人痛斷腸。
15、十一月，天氣寒，居家易，出門難。
16、十二月，進(jìn)年關(guān)，最是數(shù)九嚴(yán)寒天。大雪飄，冷風(fēng)颼，節(jié)儉習(xí)俗臘八粥。二十三，祭灶王，要吃糖瓜麥芽糖。吃了糖瓜嘴兒甜，吉祥話兒說不完。二十四，家家忙，又掃屋子又掃房。
17、除夕夜，要過年，千家萬戶慶團(tuán)圓。
傳統(tǒng)民俗文化心得篇十五
摘要：本文就流行于贛南地區(qū)的吹打樂的結(jié)構(gòu)與社會(huì)功能以及吹打樂的樂器組合與演奏形式進(jìn)行分析和研究。
關(guān)鍵詞：贛南民間吹打;結(jié)構(gòu)與社會(huì)功能;樂器組合與演奏形式
江西是一個(gè)美麗、富饒的地方。在江西的文化中，音樂占有極其重要的地位，江西的民族民間器樂樂種中的吹打樂在全省廣為流傳，是江西民間器樂曲的的主體部分。江西的吹打樂有11個(gè)樂種：鬧臺、十番、九腔、串堂吹打、三星鼓、花草鑼鼓、花鑼鼓、得勝鼓、玩喜、公婆吹、贛路牌子。這些樂種不僅分布地域不同，樂曲結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)形式亦不同，社會(huì)功用則既有同又有異。其中流行于贛南的主要有鬧臺、十番、九腔、公婆吹、贛路牌子。
一、流行于贛南的吹打樂的結(jié)構(gòu)與社會(huì)功能
鬧臺：流行于贛北、贛東北、贛中和贛南，尤以贛南為盛。樂曲結(jié)構(gòu)為套曲，大多比較龐大，由兩支以上至十余支曲牌(或民歌小調(diào))組合而成，吹與打并重。曲牌的選用級數(shù)量相對比較自由，樂曲常以散板開始，曲中速度變化大。鬧臺的用途非常廣泛，其中大部分用于婚嫁、鬧洞房、祝壽、上梁、迎神、接譜、鬧龍燈等民俗活動(dòng)中的喜慶場合，如贛州《鬧臺》、南康《龍燈攘臺》等;一部分紅白喜事兼用，如贛州《鬧年圖》、于都《大小鬧》、贛縣《老事喜》、《園林好》等;還有極少數(shù)專用于喪事，如興國《山坡羊》。
十番：流行于贛北、贛東北、贛中以及贛南部分地區(qū)。樂曲結(jié)構(gòu)亦為套曲。曲牌的組合相對較為固定。它有兩種套曲結(jié)構(gòu)形式：一種是像鬧臺一樣，樂曲由眾多不同的曲牌(或民歌小調(diào))組合而成，如遂川《十番》等;另一種是由一支單曲的反復(fù)變奏而成，一般共奏十遍，故為“十番”，每遍之間，往往通過穿插一些鑼鼓樂而進(jìn)行銜接。十番的樂曲不像鬧臺那樣以散板開始，曲中速度變化也不大。十番僅用于各種民俗活動(dòng)中的喜慶場合(如逢年過節(jié))和燈彩(如耍龍燈)活動(dòng)。
九腔：流行于吉安和贛州兩地的.一些市、縣。樂曲結(jié)構(gòu)為套曲，全曲有9支固定的曲牌，并且曲牌的先后排列順序相對固定。曲牌名與中國傳統(tǒng)的南北曲牌名完全相同。按流行地的不同，民間有“吉安九腔”(流行于吉安、泰和、吉水等地)、“贛路九腔”(流行于贛縣、南康、大余等地)、“湖南九腔”(流行于昔日有祁劇演出活動(dòng)的贛南的一些市、縣)之稱。其前兩者一直活躍于民間，后者已基本消失了。九腔多用于民間各種喜慶活動(dòng)場合，有時(shí)也用于喪事的開場。
公婆吹：流行于贛南東部的石城、瑞金、會(huì)昌、于都等縣市。它以使用兩支音高不同的嗩吶演奏(即“公吹”與“婆吹”)，加上打擊樂的密切配合而彰顯其特色。演奏中兩支嗩吶高低呼應(yīng)，錯(cuò)落有致，頗富藝術(shù)感染力。贛南是江西客家人的集居地?；谔囟ǖ纳盍?xí)俗和語言各方面的原因，客家人將自己的審美情趣滲透到各種藝術(shù)形式中。就民間吹打樂方面來說，客家人把北方民間音樂如北方民間鼓吹樂的一些風(fēng)格特點(diǎn)及其重視技巧性的悠長融于贛南當(dāng)?shù)赝林耖g吹打樂之中，使贛南吹打樂有了與眾不同的、特色鮮明的客家音樂特征。有的公婆吹樂曲，如瑞金《反指調(diào)》，吸收了黃河流域漢族民歌曲調(diào)高亢、音域?qū)拸V、旋律跌宕起伏的特點(diǎn)，使之形成了自己獨(dú)居的特色。公婆吹的樂曲結(jié)構(gòu)為單支曲牌，樂曲都比較長，有數(shù)百小節(jié)，大多旋律優(yōu)美，曲調(diào)中有較多的變化。公婆吹一般用于婚慶喜事。贛路牌子：流行于江西省全省各地。樂曲結(jié)構(gòu)以單支曲牌(或民歌小調(diào))，大多比較短小。贛路牌子的用途非常廣泛，凡是傳統(tǒng)的民間節(jié)日以及迎神、廟會(huì)、祭祀、壽慶、婚娶、喪葬等民俗行節(jié)令和儀式等，都可以演奏這些樂曲。在樂曲的具體使用中，民間一般都有一個(gè)約定俗成的做法，即：所有用于紅喜事的樂曲，都可以用于白喜事，但用于白喜事的樂曲卻不能用于紅喜事。除了用于上述各種民俗活動(dòng)外，演奏贛路牌子也是人們自娛自樂的一個(gè)活動(dòng)。
二、流行于贛南的吹打樂的樂器組合與演奏形式
吹打樂少則數(shù)人，多則十幾人或數(shù)十人。樂器組合的多少，根據(jù)用途的需要和民間班社有演奏人員的實(shí)力情況而決定，主要有以下四種類型：大打大吹：使用樂器較多，一般有吹管樂器類的大嗩吶2支、小嗩吶1支、大號1支或2支，打擊樂樂器類的堂鼓1只、板鼓1只兼操板一副、大鑼一面、小鑼一面、云鑼一面、馬鑼一面、大鈸一副、小鈸一副等，一般為12人左右，如果再加上一些二胡、中胡、三弦、揚(yáng)琴等拉弦樂器和彈撥樂器，以及笛子、管子等吹管樂器，最多可達(dá)20余人。
大打大吹可坐奏也可行奏。均用于較大場面的婚喪喜慶、祭祀廟會(huì)等民俗活動(dòng)以及宗教儀式。用于坐奏時(shí)一般以堂鼓或板鼓為中心，或圍著一張方桌(俗稱八仙桌)而坐，或一字排開，或排成2-3行。用于行奏時(shí)減去一些拉弦樂器和彈撥樂器，以大號為先導(dǎo)，緊接著是堂鼓、大鑼、小鑼、鈸等打擊樂器，大嗩吶、小嗩吶等緊隨其后。
大吹小打：使用的樂器不太多，有時(shí)只有兩支大嗩吶或者一支大嗩吶一支小嗩吶、加一只扁鼓或小堂鼓或板鼓、一面大鑼與一副鈸及一面小鑼，公5人。有時(shí)也只有兩支大嗩吶加一只扁鼓的三人組合。如公婆吹中的部分樂曲。大吹小打一般為行奏，或用于場面不大的壽筵等民事活動(dòng)坐奏。
小吹小打只用一支小嗩吶或加一支笛子或加兩把二胡，加以小堂鼓、木梆、小鑼、鐃、鈸、大鑼各一。以坐奏為主。如十番中的《十八番》等。
只吹不打：即：單吹，只有一支或兩支大嗩吶或小嗩吶的清吹，不用打擊樂。如贛路牌子中的《小開門》、《正宮調(diào)》《哭腔》等。
小吹小打和只吹不打用于紅白喜事等民俗活動(dòng)。一般紅事多用小嗩吶，氣氛熱烈歡快，白事多用大嗩吶，氣氛凝重悲涼。源遠(yuǎn)流長的贛南吹打音樂始終與人民群眾的日常生活習(xí)慣、風(fēng)俗、風(fēng)情息息相關(guān)，經(jīng)過一代又一代樂人們的不斷積累、豐富、發(fā)展，為后人留下了一份十分豐厚而又極其寶貴的民族文化遺產(chǎn)，盡管歷史已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)代，人們的物質(zhì)與文化生活有了很大的提高和變化，但豐富多彩的民間器樂演奏活動(dòng)作為一種中華民族傳統(tǒng)文化現(xiàn)象，任然極其廣泛而深入地滲透到社會(huì)生活的各個(gè)方面。當(dāng)人類面對更加美好的未來時(shí)，逾會(huì)領(lǐng)略到它的歷史價(jià)值。
參考文獻(xiàn)
2.方良，周虹，鐘善金，《贛南客家民間吹打樂考察》[j].《中國音樂》第三期95頁.
傳統(tǒng)民俗文化心得篇十六
摘要：左權(quán)民間吹打樂是左權(quán)基層勞動(dòng)人民為滿足精神生活的需要而創(chuàng)造，并在左權(quán)地域中應(yīng)用和流傳的一種藝術(shù)形式。左權(quán)民間吹打樂伴隨著傳統(tǒng)民俗文化活動(dòng)而得以呈現(xiàn)，二者相互影響，相互滲透。民俗文化的地域性決定著民間吹打樂的藝術(shù)形態(tài)，民俗文化的變遷影響著民間吹打樂的演變。
關(guān)鍵詞：民間吹打樂；民俗文化；藝術(shù)形態(tài)
民間吹打樂是以吹管樂器和打擊樂器為主的民間器樂合奏形式，遍布全國各地農(nóng)村，活躍于婚喪嫁娶、節(jié)日慶典等民俗文化活動(dòng)。民間吹打樂的發(fā)展與地方傳統(tǒng)民俗文化密不可分。左權(quán)縣作為中國民間藝術(shù)之鄉(xiāng)，民間藝術(shù)形式豐富多樣。左權(quán)民間吹打樂作為一種典型的民間藝術(shù)形式，植根于左權(quán)，流傳于和順、昔陽等周邊地區(qū)，廣泛表現(xiàn)在民間生活習(xí)俗之中，鮮明地反映出左權(quán)地域上民眾最基本的心理特征和審美情趣、價(jià)值觀念的民俗文化之一，是左權(quán)乃至我國傳統(tǒng)文化不可分割的一部分。
一、左權(quán)民俗文化與左權(quán)民間吹打樂的關(guān)系
民俗文化，是產(chǎn)生并傳承于民間、世代相襲的文化事項(xiàng)，是在普通人民（相對于官方）的生產(chǎn)生活過程中所形成的一系列物質(zhì)的、精神的文化現(xiàn)象［1］。民俗文化具有明顯的地域性，俗語“十里不同風(fēng)，百里不同俗”很準(zhǔn)確地描述了區(qū)域生活空間的差異。歷史上的左權(quán)縣地處高寒，四面環(huán)山，交通不便，土地貧瘠，經(jīng)濟(jì)發(fā)展緩慢。正是這樣的生存土壤，造就了左權(quán)人民特有的文化生態(tài)。由于環(huán)境的相對封閉，一定程度上阻礙了跟外界的文化交流。無論是語言表達(dá)、風(fēng)俗習(xí)慣，還是生活方式等都具有濃厚的地方特色。左權(quán)人民能歌好舞，并善于演奏民族樂器，通過豐富的音樂形式來表達(dá)情感。左權(quán)民間吹打樂或?yàn)槊窀琛⒒☉虬樽?，或進(jìn)行純器樂演奏，其旋律曲調(diào)獨(dú)特，風(fēng)格自由多變。以純音樂的形式來表達(dá)左權(quán)的民俗風(fēng)情，并形成了其特有的音樂形態(tài)。正所謂：地方民俗的風(fēng)韻，盡在地方民間音樂形態(tài)之中。每一種民歌、每一種民樂、每一種民間音樂的形式，都因其存在地域風(fēng)土人情的不同而深深印刻著不同的民俗烙?。环从^之，音樂形態(tài)上的這民俗烙印也以其鮮明的象征性印記表達(dá)著給予它烙印的民俗的意蘊(yùn)。［2］左權(quán)民間吹打樂主要植根于當(dāng)?shù)剞r(nóng)村，它的生存發(fā)展與民俗文化密不可分。吹打樂常?；钴S在當(dāng)?shù)氐幕閱始奕ⅰ⒐?jié)日慶典等活動(dòng)中，對于民俗活動(dòng)的'發(fā)展有著重要的意義。民間吹打樂既服務(wù)于民俗活動(dòng)的需要，又在這些活動(dòng)中為大眾表演，滿足民眾的娛樂需求。民間吹打樂與民俗文化之間有著千絲萬縷的聯(lián)系，民間吹打樂已經(jīng)成為民俗活動(dòng)的重要組成部分。每一個(gè)地方樂種都承載著當(dāng)?shù)厝嗣竦奈幕膽B(tài)。民間吹打樂與民俗文化都是在這種內(nèi)在的文化心態(tài)的引導(dǎo)下逐步形成。我們通過音樂看到了文化；而透過文化,我們又聽懂了音樂。［2］民間吹打樂主要存在于各種民俗文化活動(dòng)中，離開了民俗文化，民間吹打樂就失去了賴以生存的社會(huì)基礎(chǔ)。同樣，沒有了民間吹打樂，民俗文化活動(dòng)也會(huì)黯然失色。換言之，左權(quán)民俗文化孕育了左權(quán)民間吹打樂，左權(quán)民間吹打樂傳播了左權(quán)民俗文化。二者相互影響、相互滲透、相互支撐。
二、從左權(quán)民俗文化看左權(quán)民間吹打樂的藝術(shù)形態(tài)
民俗文化通過具體的民俗活動(dòng)來呈現(xiàn)并傳達(dá)，婚喪嫁娶、節(jié)日慶典、宗教祭祀等都是民俗文化的具體表現(xiàn)形式。左權(quán)的民俗活動(dòng)形式基本一致，但活動(dòng)的內(nèi)容卻獨(dú)具特色。左權(quán)民間吹打樂廣泛應(yīng)用于當(dāng)?shù)氐幕槎Y、喪葬、鬧社火等節(jié)日慶典活動(dòng)中。
（一）婚禮中的左權(quán)民間吹打樂
傳統(tǒng)的婚禮儀式比較復(fù)雜，有基本固定的程序，吹打樂貫穿于整個(gè)婚禮當(dāng)中。吹打樂主要用于起鼓、迎親、開宴、送親、鬧洞房等環(huán)節(jié)。樂手們一般在早上八九點(diǎn)鐘就會(huì)到達(dá)新郎家中，演奏一些歡快、喜慶的樂曲，代表婚禮儀式正式開始。吃過早飯后跟隨花轎（現(xiàn)在更多用轎車）迎親，快到女方家時(shí)音樂響起，多吹奏一些喜慶的民歌或流行歌曲。開宴期間多為吹戲，例如《打金枝》，開宴后送親，演奏要持續(xù)到鬧洞房。鬧洞房環(huán)節(jié)圍觀群眾最多，演奏也會(huì)達(dá)到高峰。音樂內(nèi)容歡快喜慶，曲目可自由選擇。中間穿插競技表演，例如兩到三支嗩吶交替吹奏、“三倒手”（1）等。婚禮儀式的演奏曲目部分是相對固定的，大致由傳統(tǒng)曲目或晉劇曲牌、左權(quán)民歌、時(shí)下的流行歌曲三部分構(gòu)成。傳統(tǒng)曲目大致有《節(jié)節(jié)高》《萬年花》《小十板》《小對舞》《喜慶套曲》，晉劇曲牌有《喜慶小開門》《喜慶急毛猴》《打金枝》等。根據(jù)西關(guān)梁家班的演奏曲譜分析，喜事多用f調(diào)嗩吶，筒音作“re”，多用快速和中速，小嗩吶“領(lǐng)”，大嗩吶“順溝爬”，笙以及打擊樂器用來烘托氣氛。
（二）喪葬中的左權(quán)民間吹打樂
相對于喜事來看，吹打樂在喪葬儀式當(dāng)中發(fā)揮的作用要更為重要。目前左權(quán)的喪禮中基本都會(huì)雇傭吹打樂班。演奏內(nèi)容根據(jù)喪禮的儀式來調(diào)整，同樣有基本固定的程序。樂隊(duì)編制如下：嗩吶2支、笙1—2把，小鼓、小镲，晉胡等拉弦樂器，常常會(huì)加入1—2個(gè)演唱人員。喪禮演奏以f調(diào)、g調(diào)大嗩吶為主，演奏曲目以晉劇曲牌為主，筒音作“do”，哀樂速度整體偏慢。吹打樂手會(huì)在出殯前一天傍晚到達(dá)，進(jìn)行階段性的演奏，一直持續(xù)到第二天出殯方為結(jié)束。吹打樂幾乎貫穿于每個(gè)儀式當(dāng)中，主要體現(xiàn)在起鼓、燒紙、出殯等重要環(huán)節(jié)，起鼓儀式預(yù)示著喪葬儀式正式開始，演奏的曲牌是固定的。分別是《白事小開門》《白事急毛猴》《單雁孤飛》，因三個(gè)曲牌演奏時(shí)起三次落三次，民間也俗稱為三起三落（2），代表人的一生起伏不定，充滿坎坷。燒紙環(huán)節(jié)是親友們對逝者的祭拜，并伴隨著子女等其他家屬的哀哭。因此，吹奏的哀樂要刻意放慢速度，并進(jìn)行旋律簡化，嗩吶等吹管樂器要以持續(xù)的氣顫音為主，以此突出如泣如訴、悲哀的氣氛。出殯時(shí)要按順序依次演奏《阿彌陀》《救苦天尊》《昄依佛》等樂曲。左權(quán)喪葬儀式中除了一些固定的傳統(tǒng)曲牌，主要演奏《哭殿》等晉劇選段，還有就是當(dāng)?shù)乇容^悲苦的民歌，也會(huì)吹奏一些時(shí)下流行歌曲。在遇到村民攔靈等人多的場合，樂手們之間會(huì)進(jìn)行競技表演，例如用鼻孔吹嗩吶,或者把自行車等放在肚子上仰面飆長音，以此來體現(xiàn)自身的功力。
（三）節(jié)日慶典中的吹打樂
除了紅白喜事，左權(quán)民間的吹打樂還廣泛應(yīng)用于春節(jié)期間的“鬧紅火”等民俗活動(dòng)。春節(jié)是我國最為重要的一個(gè)傳統(tǒng)節(jié)日，左權(quán)人民也不例外,每逢此時(shí)，都要舉行盛大的慶典。節(jié)慶場合中，吹打樂主要用于左權(quán)民歌、小花戲的伴奏，也有少部分屬于純器樂演奏。老百姓非常積極，常常會(huì)自覺加入到小花戲的隊(duì)伍中，跟隨音樂載歌載舞，歡度佳節(jié)。節(jié)日慶典中大部分的演出都是藝人們自發(fā)組織的，不以營利為目的，純粹出于興趣愛好。綜上所述，左權(quán)民間吹打樂的呈現(xiàn)離不開具體的民俗活動(dòng)，對民俗文化活動(dòng)具有依附性；左權(quán)民間吹打樂隨著民俗文化的發(fā)展而發(fā)展，因而具有傳承性；左權(quán)民間吹打樂的存在需要特定的環(huán)境，具有明顯的地域性。
三、從左權(quán)民俗文化的變遷看左權(quán)民間吹打樂的演變
左權(quán)的傳統(tǒng)民俗文化博大精深。從文化角度看，左權(quán)民間吹打樂屬于精神文化的范疇，是左權(quán)勞動(dòng)人民集體創(chuàng)造出來，反映了左權(quán)人民的集體表象的一種文化形式。左權(quán)民間吹打樂在演奏時(shí)，往往讓人從中感受到一種樸素的審美情趣。這是因?yàn)樗m合于人們的審美心理和審美經(jīng)驗(yàn)而形成的美感。盡管多少年來在演奏內(nèi)容和形式上不斷發(fā)生變化和更新，但民間大眾所賦予它的思維、表達(dá)方式和特定的深層寓意內(nèi)涵，卻源遠(yuǎn)流長，至今不變。所以，可以說左權(quán)民間吹打樂是一種特定地域上的民間大眾藝術(shù)。在漫長的封建社會(huì)時(shí)期，民間吹打樂是左權(quán)民眾必不可缺的精神食糧。無論婚喪嫁娶、節(jié)日慶典還是祭祀壽禮、逢年過節(jié)，都需要民間吹打樂的演奏來渲染氣氛。每一種民俗事項(xiàng)都有著完整的活動(dòng)程序，什么時(shí)間演奏什么樂曲都有老祖宗定的規(guī)矩。對于這些約定俗成的規(guī)矩，大家都會(huì)自覺遵守。漢代以來，民間吹打樂不斷發(fā)展衍變，并隨著不同時(shí)期的音樂風(fēng)格而變化，在明清時(shí)期達(dá)到了鼎盛。據(jù)雍正《遼州志》（3）中記載“遼僻壤地，而比戶弦歌，文風(fēng)頗盛”。但是，無論民間吹打樂的音樂風(fēng)格及演奏形式如何變化，始終都伴隨著傳統(tǒng)的民俗事項(xiàng)而得以呈現(xiàn)。新中國成立后，隨著政府對民俗文化的重視，左權(quán)民間吹打樂也得到很大程度的發(fā)展。當(dāng)時(shí)的吹打樂基本是以村為單位，幾乎村村都有。由村干部組織，屬于自發(fā)的、小范圍形式的表演。樂器配置比較簡單，基本為2支嗩吶、一把笙，一個(gè)小鼓、一面镲，其他樂器可自由調(diào)配。左權(quán)民間吹打樂曾一度成為鄉(xiāng)村文化的中心，在茶余飯后、農(nóng)閑季節(jié)，男的大多演奏樂器，有吹有打；女的則唱民歌跳小花戲。左權(quán)小花戲傳承人李明珍介紹到，在左權(quán)農(nóng)村老一輩人中，幾乎人人都能上手演奏樂器，盡管不懂樂譜，更沒有系統(tǒng)學(xué)習(xí)，但大多演奏當(dāng)?shù)氐摹袄险{(diào)”。左權(quán)民間吹打樂深受當(dāng)?shù)厝嗣竦南矏?，?jù)藝人們介紹，幾乎村村都有類似的演出團(tuán)體，可以說家家戶戶都離不開它。20世紀(jì)末期，由于全球化、城鎮(zhèn)化步伐的加快，地方民俗文化受到了極大的沖擊。隨著鄉(xiāng)村生活空間的壓縮，民間吹打樂依附的民俗事項(xiàng)日漸衰落。目前左權(quán)農(nóng)村的部分婚禮仍沿用著過去的風(fēng)俗，但縣城里的婚禮儀式中雇傭吹打樂班的越來越少，更多的被威風(fēng)鑼鼓等形式取代，或者直接用音響來為民歌小花戲伴奏。只有家庭條件較好的大戶人家會(huì)使用全套的配置。用村民的話說，就是因?yàn)榇荡驑凡谎髿?，聽起來不夠喜慶，不適合婚禮、生日等喜慶場合，細(xì)吹細(xì)打的更適合辦喪事。近年來，伴隨著保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)呼聲的高漲，在一定程度上拓寬了民間樂種的生存空間。每年春節(jié)期間政府都會(huì)舉行大型的節(jié)慶表演，加強(qiáng)對地方民俗文化的保護(hù)。由各個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)代表隊(duì)選派節(jié)目，組成一個(gè)個(gè)方隊(duì)在固定的地點(diǎn)進(jìn)行表演，每個(gè)代表隊(duì)都各具特色。節(jié)日慶典沒有更多的儀式限制，演奏內(nèi)容較為自由。除了當(dāng)?shù)氐拿窀栊≌{(diào)，更多的是流行歌曲，很少會(huì)吹奏傳統(tǒng)曲牌。隨著演出形式的變化，原先的樂隊(duì)配置已不能滿足需要。因此，很多鼓樂班都進(jìn)行樂器調(diào)整，加入了西洋樂器，電子設(shè)備，有的干脆直接用大型音響設(shè)備。
為了提升演出效果，現(xiàn)在有很多的樂隊(duì)中都加入了電子琴等新的設(shè)備。很多年輕藝人還運(yùn)用音響以及其他新技術(shù)來學(xué)習(xí)和演奏，雖然改變了傳統(tǒng)的樂隊(duì)編制，但在一定程度上促進(jìn)了民間吹打樂的創(chuàng)新和發(fā)展。隨著農(nóng)村城市化的發(fā)展，很多農(nóng)村的習(xí)俗已悄然退化，許多的傳統(tǒng)觀念逐漸被顛覆，人們的審美也發(fā)生了翻天覆地的變化。曾經(jīng)遍及城鄉(xiāng)的民間吹打樂已不再受到大家的熱烈追捧，人們的注意力被其他的新鮮事物所吸引。從根本上來看，民間吹打樂的衰落是由于傳統(tǒng)民俗文化的退化。民俗文化與民間音樂具有內(nèi)在的“一體性”特征，民俗文化為民間吹打樂提供了生存土壤。因此，保護(hù)地方傳統(tǒng)民俗文化，是傳承地方民間吹打樂的重要前提。從客觀上說，左權(quán)民間吹打樂是一種非物質(zhì)文化現(xiàn)象。它不但有其曲調(diào)、曲風(fēng)、配器形式的傳承，而且有著它自身獨(dú)有的特殊內(nèi)涵。從左權(quán)民間吹打樂的曲調(diào)、曲風(fēng)的寓意中，可以體會(huì)到從中反映出來的左權(quán)當(dāng)?shù)孛癖姷男睦硖卣鳌⑸钭非蠛蛯徝狼槿?，是我們追尋中華民族的民族淵源和原始文化的鮮活例證。從這一文化現(xiàn)象看，開展對左權(quán)民間吹打樂的研究，有利于我們探索原始文化的演變，有利于這一非物質(zhì)文化的傳承和發(fā)展。
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