通過總結(jié)經(jīng)驗(yàn)和感悟，我們可以更好地為自己樹立目標(biāo)，并制定可行的計(jì)劃來實(shí)現(xiàn)這些目標(biāo)。寫一篇完美的心得體會(huì)需要我們運(yùn)用合適的語言和表達(dá)方式來傳達(dá)思想和觀點(diǎn)。下面是小編為大家整理的一些優(yōu)秀心得體會(huì)，希望對大家的寫作能夠有所幫助。
愛歸來電影心得體會(huì)篇一
回首經(jīng)歷的旅程，歸來的喜悅溢于言表。不管是短暫的度假還是長時(shí)間的旅行，外出歸來總能讓人體會(huì)到一種回歸的溫暖。在旅程中，我們或許經(jīng)歷了陌生的環(huán)境、新鮮的事物，也或許遇到了各種困難和挑戰(zhàn)，但是在重返家園的那一刻，我們都深深體會(huì)到了歸屬感。歸來的時(shí)候，內(nèi)心不禁升起了一股珍惜之情，更加體會(huì)到了生活的滋味。
第二段：旅游讓我們更加成長
旅行不僅是一種享受，更是一種成長。在旅途中，我們接觸到不同的文化和人群，拓寬了我們的視野。我們可以看到不同地區(qū)的人們?nèi)绾闻c生活相處，學(xué)習(xí)到別人的智慧和方法。我們還能夠通過旅行鍛煉自己的膽識(shí)和應(yīng)變能力，面對各種困難和挑戰(zhàn)。回到家后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)自己變得更加堅(jiān)強(qiáng)和自信，更加懂得如何去面對生活中的困難和挫折。
第三段：旅行讓我們更好地珍惜現(xiàn)在的生活
旅途中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴都讓我們體會(huì)到了生活的寶貴。當(dāng)我們看到不同地方的風(fēng)景，品嘗到不同的美食，體驗(yàn)到不一樣的方式和習(xí)俗時(shí)，我們會(huì)深切地感受到生活的多樣性和美好。我們也會(huì)更加珍惜現(xiàn)在的生活，懂得享受眼前的一切。不再抱怨日常的瑣事，而是學(xué)會(huì)在生活中發(fā)現(xiàn)美和快樂?；氐郊液?，我們會(huì)更加愛惜那些我們曾經(jīng)習(xí)以為常的事物和人們，明白到每個(gè)日子都值得我們?nèi)フ湎А?/p>
第四段：旅行帶來啟示和思考
旅行不僅是外在的體驗(yàn)，更是內(nèi)心的啟示和思考。當(dāng)我們在旅途中面對不同的人和事時(shí)，我們會(huì)思考自己的人生、價(jià)值觀和目標(biāo)。我們會(huì)思考自己真正想要的是什么，以及如何過更加充實(shí)和有意義的生活。旅行讓我們放下心中的思緒和煩惱，使我們更加真切地體會(huì)到當(dāng)下的快樂和幸福?；氐郊抑?，我們會(huì)更加努力地追求自己的夢想，并且不再輕易放棄。
第五段：旅行的價(jià)值和意義
總的來說，旅行給我們帶來了很多的體驗(yàn)和啟示，使我們更加成熟和明智。無論是家庭旅行、朋友出游還是獨(dú)自一人探險(xiǎn)，旅行都是一種學(xué)習(xí)和成長的機(jī)會(huì)。通過旅行，我們能夠重新審視自己的人生，懂得去善待自己和他人。旅行讓我們更加懂得生活的價(jià)值和珍貴，體會(huì)到生活的美妙和豐富。因此，無論何時(shí)何地，都要抽出時(shí)間去旅行，去感受身心的放松和心靈的觸動(dòng)。這樣的旅行將讓我們更加熱愛生活，更加熱愛這個(gè)世界。
總結(jié)：回顧旅行帶給我們的喜悅和成長，我們深刻體會(huì)到了歸來心得的重要性。旅行讓我們珍惜現(xiàn)在的生活，懂得生活的多樣性和美好。對于每個(gè)人來說，旅行都是一種寶貴的經(jīng)歷和人生的財(cái)富。 旅行不僅讓我們開闊了眼界，更讓我們成長和思考。因此，我們應(yīng)該不斷地旅行，去發(fā)現(xiàn)更多的美和快樂，豐富自己的生活。每個(gè)歸來，都將成為我們?nèi)松姓滟F的回憶和寶藏。
愛歸來電影心得體會(huì)篇二
第一段：介紹電影《歸來》及其背景
《歸來》是一部由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影，以抗戰(zhàn)背景為背景，講述了一位中國戰(zhàn)士韋明達(dá)為了保護(hù)其戰(zhàn)友而壯烈犧牲，并在戰(zhàn)后被追授榮譽(yù)稱號的感人故事。影片的上映不僅獲得了觀眾的普遍好評，還在世界各地獲得了多個(gè)國際電影獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定。
第二段：電影主題的深入解讀
《歸來》所要表達(dá)的主題是“家”。通過韋明達(dá)與家人的相處，電影展現(xiàn)了一個(gè)普通家庭在困境中的堅(jiān)守和相互支持。即使面對戰(zhàn)爭的殘酷和切膚之痛，家庭的紐帶依然如鋼鐵般堅(jiān)定。電影還揭示了人性的善良和對親情的珍視，展現(xiàn)了人們在困境中的樂觀向上和堅(jiān)強(qiáng)不屈。
第三段：造型與表演給人留下的深刻印象
在電影中，韋明達(dá)的形象給觀眾留下了深刻的印象。他精通多種技能，敢于沖鋒陷陣，以超凡的智慧和勇敢的行動(dòng)，保護(hù)了戰(zhàn)友的安全。同時(shí)，演員陳道明對韋明達(dá)的塑造也非常到位，通過細(xì)膩的表演，將他的喜怒哀樂以及內(nèi)心的矛盾情感完美地展現(xiàn)出來。觀眾們隨著主人公的經(jīng)歷與情感變化，與他一起經(jīng)歷了一段時(shí)光，感受到了他內(nèi)心的掙扎和堅(jiān)持。
第四段：電影拍攝技巧的運(yùn)用
《歸來》在影片的拍攝上充分運(yùn)用了傳統(tǒng)的特色元素，搭配了引人入勝的音樂與配樂。通過木偶戲、京劇等傳統(tǒng)藝術(shù)形式的融入，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)氛圍和人們的精神狀態(tài)，增強(qiáng)了電影觀眾對那段歷史的理解。同時(shí)，電影還巧妙地運(yùn)用了光影的對比，通過冷暖色調(diào)的運(yùn)用，表達(dá)了不同時(shí)期的氛圍與情感，使整部電影更加動(dòng)人。
第五段：對電影的個(gè)人觀點(diǎn)與感悟
《歸來》展現(xiàn)了家庭的重要性，以及戰(zhàn)爭對普通人生活的巨大影響。電影使我意識(shí)到，無論面對多么困難和艱苦的處境，家庭的力量是無窮的。即使遭受了戰(zhàn)爭的苦難，也要堅(jiān)守對家庭的責(zé)任和對正義的信念。只有這樣，我們才能夠歸來，回到自己深愛的家人身邊。電影通過真實(shí)而感人的故事，喚起了我對家人和情感的珍視，并勉勵(lì)我要堅(jiān)持自己的信仰，無論遭遇任何困境，都要堅(jiān)韌不拔，直至歸來。
總結(jié)：通過對電影《歸來》的觀影體驗(yàn)和感悟，我們更加深刻地理解了家庭的力量和對正義的追求。電影透過主人公的遭遇和家人的堅(jiān)守，向觀眾傳達(dá)了無論經(jīng)歷怎樣大的風(fēng)雨，我們依然能在家人的懷抱中找到歸屬感和力量。這對每個(gè)人來說都是一個(gè)非常有啟發(fā)力和鼓舞人心的主題，值得我們深思和體會(huì)。
愛歸來電影心得體會(huì)篇三
歸來，這是一部讓人動(dòng)容的電影。觀看完畢，我被深深地觸動(dòng)了。無論是鏡頭的構(gòu)圖還是演員們的表演，都讓人感受到了導(dǎo)演的用心。進(jìn)一步思考這部電影，我發(fā)現(xiàn)它不僅僅是一部表達(dá)個(gè)人情感的作品，更是一個(gè)對于人性的深刻探討。通過電影《歸來》，導(dǎo)演用真實(shí)而細(xì)膩的方式展現(xiàn)了戰(zhàn)爭給人們帶來的創(chuàng)傷與痛苦，同時(shí)也傳達(dá)了對于和平與人性的渴望。
首先，電影通過對主人公的細(xì)膩刻畫，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭對人們的致命傷害。影片以一個(gè)士兵的回鄉(xiāng)為中心，通過主人公的回憶展示了戰(zhàn)爭期間他所經(jīng)歷的恐怖場景。導(dǎo)演通過令人難以忘懷的場景，如戰(zhàn)地爆炸、血腥沖突等，使觀眾深切感受到了主人公內(nèi)心深深的痛苦和恐懼。世界在戰(zhàn)爭中變得扭曲，人們的生活變得破碎不堪。主人公回歸故鄉(xiāng)后，他的內(nèi)心深處仍然無法釋放這些創(chuàng)傷。這一刻，我看到了戰(zhàn)爭對于個(gè)體的摧殘和傷害，它不僅僅是身體上的創(chuàng)傷，更是心靈上的折磨。
其次，電影通過戰(zhàn)后社會(huì)的塑造，揭示了戰(zhàn)爭對整個(gè)社會(huì)帶來的深遠(yuǎn)影響。影片中，主人公回到故鄉(xiāng)，發(fā)現(xiàn)在自己離開的這段時(shí)間里，社會(huì)已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化。家鄉(xiāng)已經(jīng)不再是他熟悉的模樣，曾經(jīng)繁華的街巷變得冷冷清清。人們的精神面貌也發(fā)生了巨大改變，過去溫情和睦的人際關(guān)系變得冷漠疏離。這些變化讓主人公陷入了更深的困惑和無助。電影通過社會(huì)的刻畫，呈現(xiàn)出了戰(zhàn)后社會(huì)的空虛和喪失，使觀眾進(jìn)一步思考戰(zhàn)爭給人們帶來的深遠(yuǎn)后果。
再次，影片通過細(xì)膩而真實(shí)的描繪，傳遞了對和平和人性美好的渴望。主人公身處社會(huì)的苦難之中，但他依然對美好未來沒有失去希望。他努力改變社會(huì)的冷漠和敵視，傳遞著對人性善良、友愛和和平的渴望。電影通過主人公的努力，激勵(lì)觀眾對于和平的向往，并對于人性美好的可能性保持信心。通過這種渴望的表達(dá)，電影給了人們希望和力量，啟迪了觀眾對于人性深處的美好的思考。
最后，電影通過對于個(gè)人與集體的關(guān)系的展示，呼吁人們追求和平和社會(huì)的和諧。在影片的結(jié)尾，主人公選擇了一個(gè)相對安寧的生活，他放下了對于過去的懷舊，重新融入到社會(huì)中。通過這個(gè)故事，導(dǎo)演傳遞了一個(gè)重要的信息：只有通過個(gè)人的努力和改變，一個(gè)和諧的社會(huì)才有可能實(shí)現(xiàn)。每個(gè)人都有責(zé)任去追求和平和友愛，而不是眼睜睜地看著社會(huì)日益冷漠和分化。
綜上所述，電影《歸來》通過對戰(zhàn)爭的描繪，社會(huì)的刻畫，對人性美好的渴望和對個(gè)人與集體關(guān)系的思考，打動(dòng)了觀眾的內(nèi)心。它不僅僅是一部呈現(xiàn)戰(zhàn)爭殘酷和痛苦的作品，更是一部對和平和人性的深入思考。它在觀眾中引發(fā)了共鳴，激發(fā)了對于和平與友愛的渴望，喚起了人們對于美好社會(huì)的思考。歸來，是一部意義非凡、深入人心的電影。
愛歸來電影心得體會(huì)篇四
電影作為一種流行文化娛樂形式，深受人們喜愛。在生活的繁忙中，電影為我們提供了一種放松身心的方式，也能夠帶給我們思考和啟發(fā)。近日，我觀看了一部名為《歸來》的電影，這部電影通過一個(gè)細(xì)膩而感人的故事，讓我深刻體會(huì)到了親情、友情和責(zé)任的意義，同時(shí)也引發(fā)了我對現(xiàn)實(shí)社會(huì)的思考。
第二段：戰(zhàn)爭陰影下的家庭糾葛
《歸來》這部電影以中國解放戰(zhàn)爭為背景，講述了一個(gè)軍人在戰(zhàn)爭結(jié)束后回到家鄉(xiāng)后所面臨的家庭糾葛。影片通過展現(xiàn)主人公與家人的種種矛盾和沖突，讓觀眾深刻感受到戰(zhàn)爭給一個(gè)家庭帶來的創(chuàng)傷和煎熬。在這個(gè)過程中，我不禁思考，戰(zhàn)爭背后的傷害是如此深遠(yuǎn)，而每一個(gè)參與戰(zhàn)爭的個(gè)體都背負(fù)著巨大的心理和情感壓力。
第三段：親情友情的真摯與厚重
影片中，主人公和他的妻子、女兒之間的親情關(guān)系令人感動(dòng)。主人公一心想要讓他的家人過上富足幸福的生活，但在戰(zhàn)爭后的大時(shí)代環(huán)境下，他所面對的困難和挑戰(zhàn)卻無法避免。然而，主人公始終保持著對家人的深情厚意，用自己的努力和智慧為家庭爭取利益，盡管受到了外部困難的沖擊，但家庭的紐帶卻始終未曾動(dòng)搖。這讓我深深意識(shí)到親情與友情的珍貴，人與人之間的相互支持與幫助是我們堅(jiān)持前行的力量源泉。
第四段：責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)囊饬x
影片中，主人公與其他戰(zhàn)友一起為保護(hù)家鄉(xiāng)付出了巨大努力，而戰(zhàn)爭結(jié)束后，他們又為家鄉(xiāng)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。這讓我深思，作為一個(gè)公民，我們擁有怎樣的責(zé)任？無論是對家庭、社區(qū)還是國家，我們都應(yīng)該承擔(dān)起自己的責(zé)任，為之盡力，不僅要關(guān)心自己的利益，更要積極參與到社會(huì)建設(shè)中。每個(gè)人都應(yīng)該以積極向上的心態(tài)對待生活，為社會(huì)的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。
第五段：思考與反思
《歸來》這部電影從一個(gè)家庭的角度出發(fā)，通過一個(gè)人的經(jīng)歷和奮斗，讓我們看到了戰(zhàn)爭對家庭和個(gè)人帶來的影響，同時(shí)也喚起了對社會(huì)問題的思考。這部電影深刻地教育了我，讓我認(rèn)識(shí)到家庭與社會(huì)的重要性，讓我明白了親情友情和責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)囊饬x，同時(shí)也讓我認(rèn)識(shí)到社會(huì)需要每一個(gè)人的參與和奉獻(xiàn)。因此，對于我們每個(gè)人而言，我們要有家國情懷，愛護(hù)和關(guān)心家人，同時(shí)也要積極參與到社會(huì)中，為這個(gè)社會(huì)的發(fā)展做出貢獻(xiàn)。
結(jié)尾：
通過觀看《歸來》這部電影，我深刻體會(huì)到了親情、友情和責(zé)任的重要性，同時(shí)也對戰(zhàn)爭對家庭和社會(huì)帶來的影響有了更加深入的了解。電影作為一種藝術(shù)形式，不僅能夠帶給我們娛樂，更能夠引發(fā)我們對社會(huì)問題的思考。希望我們每個(gè)人都能從電影中得到一些啟示，認(rèn)識(shí)到自己的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，為社會(huì)的發(fā)展做出自己的貢獻(xiàn)。
愛歸來電影心得體會(huì)篇五
《歸來》是由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的一部主題鮮明、情感深沉的電影。這部影片以真實(shí)的歷史事件為背景，講述了一個(gè)中國士兵的戰(zhàn)爭經(jīng)歷和歸鄉(xiāng)后的心靈變化。這部電影深入探討了戰(zhàn)爭對個(gè)人和家庭的影響，使觀眾深思戰(zhàn)爭所帶來的傷害和無辜者的苦難。通過細(xì)膩的表演、真實(shí)的環(huán)境描繪和動(dòng)人的音樂，張藝謀成功地將這個(gè)故事帶給觀眾，使每個(gè)人都能從中得到啟迪。
首先，這部電影給人留下深刻的印象的是其細(xì)膩入微的表演。主演陳道明將中國士兵的心理狀態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致。我們可以從他的眼神和微小的表情中感受到士兵內(nèi)心的痛苦和彷徨。他通過緊繃的肢體語言和沉默的方式表達(dá)了戰(zhàn)爭帶給他的創(chuàng)傷。觀眾無法抗拒地被他的演技所感動(dòng)，仿佛身臨其境，聆聽到內(nèi)心深處的吶喊。
其次，影片中逼真的環(huán)境描繪給觀眾留下了深刻的印象。張藝謀用精心布置的場景和細(xì)致入微的道具，將戰(zhàn)爭的陰暗和破壞展現(xiàn)得淋漓盡致。硝煙彌漫的戰(zhàn)場上，充滿尸骨的濕地，以及家鄉(xiāng)的農(nóng)村風(fēng)景，這些細(xì)節(jié)都是為了讓觀眾更好地了解士兵們的痛苦和無助。同時(shí)，電影中壯麗的音樂和音效，更是為觀眾營造了逼真的氛圍，使我們仿佛親歷了戰(zhàn)爭的殘酷和家鄉(xiāng)的溫暖。
此外，這部電影還提出了關(guān)于戰(zhàn)爭的深刻思考。戰(zhàn)爭無疑是一場殘酷的游戲，它摧毀了人們的生命，也破壞了他們的家庭。然而，人們卻常常被戰(zhàn)爭的華麗和榮耀所迷惑，忽略了它給人們帶來的巨大痛苦。電影通過講述士兵歸鄉(xiāng)后與家人之間的隔閡和沖突，揭示了戰(zhàn)爭對個(gè)人和家庭的摧毀。觀眾從中領(lǐng)悟到了戰(zhàn)爭的無價(jià)之痛，也對這場殘酷的游戲深感憂慮。
最后，這部電影在情感表達(dá)上也非常出色。導(dǎo)演通過細(xì)膩的鏡頭語言和溫暖的音樂，將主人公與家人之間的感情展現(xiàn)得淋漓盡致。母親久盼兒子的歸來，卻發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)變得陌生而冷漠，父親則默默無聞地支撐著整個(gè)家庭。這些情感沖突和人物的演繹，使觀眾更加深入地感受到戰(zhàn)爭對家庭的摧毀和人性的扭曲。我們從中看到了親情的力量和家庭的重要性，也更加堅(jiān)信和平是多么的寶貴。
總而言之，《歸來》既是一部具有時(shí)代感的作品，也是一部具有深刻內(nèi)涵的電影。它通過細(xì)膩入微的表演、逼真的環(huán)境描繪、思考戰(zhàn)爭的深度和情感的真切表達(dá)，深深地觸動(dòng)了觀眾的心靈。這部電影以真實(shí)的故事為基礎(chǔ)，帶給觀眾對戰(zhàn)爭的思考和對和平的渴望。它是一部通過藝術(shù)形式表達(dá)人道主義價(jià)值觀的力作，也是一部展現(xiàn)中國電影實(shí)力的典范。
愛歸來電影心得體會(huì)篇六
電影是一種充滿魅力的藝術(shù)形式，它有著強(qiáng)大的感染力和故事性，可以帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)全新的世界。電影《歸來》是一部讓我深受感動(dòng)和思考的影片，它通過鏡頭打破時(shí)間的界限，讓人們思考生命的意義和珍貴。在觀看這部電影后，我深感人生的無常和可貴，對親情、友情和人性的理解也有了更深刻的體會(huì)。
首先，這部電影通過對主人公的描寫講述了一個(gè)普通人的人生故事。主人公李聰是一個(gè)普普通通的農(nóng)民，他一直過著普通而平凡的一生。然而，在一次意外中，李聰?shù)昧艘环N無法治愈的疾病，只能堅(jiān)持服藥維持生命。面對死亡的臨近，李聰開始回憶起自己一生中的種種，他開始用自己有限的時(shí)間去探索生命的真諦。這個(gè)故事告訴我們，每個(gè)人都是生命的主角，無論你是誰，無論你的人生是平凡還是輝煌，人生都值得被珍惜。
其次，電影通過李聰與親人的關(guān)系，讓觀眾深刻體會(huì)到親情的珍貴。李聰?shù)哪赣H一直在照顧他，無論是在他健康的時(shí)候還是病重的時(shí)候。觀眾可以看到李聰?shù)哪赣H是多么的無私和堅(jiān)強(qiáng)，她用自己的愛和關(guān)懷無時(shí)不刻地守護(hù)著李聰。母愛是一種無私的感情，它超越了時(shí)空和生死的限制，讓觀眾深感親情的可貴和重要。這讓我們反思，家人是我們一生中最重要的支持和陪伴，而我們也要用心去珍惜和回報(bào)他們的付出。
第三，電影中展現(xiàn)了李聰與朋友之間真摯的友情。朋友在我們生命中扮演著重要的角色，他們可以是我們分享喜怒哀樂的伙伴，也是我們時(shí)刻可以依靠和支持的人。在電影中，李聰?shù)呐笥巡浑x不棄地陪伴著他，為他提供了精神的支持。李聰通過與朋友們的分享和交談，逐漸明白了生命的意義和人際關(guān)系的重要性。這讓我深刻感受到友情的力量，它在生活中的重要性是不可忽視的。
再次，電影中展現(xiàn)出人性的復(fù)雜和多樣性。在生死的邊緣，李聰遇到了各種各樣的人，他們有善良可親的，也有自私和冷漠的。影片中飾演李聰?shù)难輪T用細(xì)膩的表演展現(xiàn)了人性的善惡兩面，讓觀眾思考人是如何在生死的追求中展現(xiàn)自己的真實(shí)面貌的?？吹竭@些場景，我感到人性是如此的復(fù)雜多樣，每個(gè)人都有自己的價(jià)值觀和行為準(zhǔn)則。電影通過對人性的刻畫，讓我對人與人之間的關(guān)系和相處之道有了更深刻的思考。
最后，電影《歸來》讓我充分意識(shí)到生命的短暫和珍貴。在電影中，李聰面對自己有限的時(shí)間，重新思考了他對生活和人生的態(tài)度。他用他剩余的時(shí)間感受生活的美好，細(xì)細(xì)品味世間的萬物。這樣的故事告訴我們，人生是如此的短暫，我們應(yīng)該珍惜每一分每一秒，活出自己認(rèn)為有意義的人生。不要總是忙于無意義的事情，而是要將時(shí)間投入到我們最關(guān)心的人和最重要的事情上，這樣才能感受到生命的真諦。
總之，《歸來》這部電影通過溫暖而真實(shí)的故事情節(jié)，引導(dǎo)觀眾去思考人生的意義和重要性。它不僅為觀眾提供了一種強(qiáng)烈的情感體驗(yàn)，更啟發(fā)了我們對于生命、親情、友情和人性的思考。電影是一門追求藝術(shù)和表達(dá)的形式，而《歸來》在這方面做得非常出色，讓觀眾從中獲得了感動(dòng)和啟發(fā)。我相信，這樣一部值得反復(fù)品味和思考的好作品，會(huì)為更多的人帶來深遠(yuǎn)的影響。
愛歸來電影心得體會(huì)篇七
快樂的事想跟你分享難過想給你肩膀第一次為一個(gè)人緊張……”
還記得第一次聽到《寵愛》這首歌那種歡喜的心情嗎?
“溫暖有愛”是大家看完預(yù)告的第一感受，也是這么多優(yōu)秀主創(chuàng)聚集在一起的原因。從監(jiān)制徐崢、導(dǎo)演楊子，到一眾演員，大家都不約而同地被故事感動(dòng)，看完劇本就毫不猶豫決定加入，徐崢更表示，“我們把有關(guān)愛的故事匯聚在一起，希望每一位觀眾都能得到寵愛。”
《寵愛》由6段關(guān)于愛的故事組成，不善表達(dá)的父女于和偉和李蘭迪、青梅竹馬吳磊和張子楓、熱戀情侶鐘漢良和楊子姍、新婚夫婦陳偉霆和鐘楚曦、互相暗戀的鄰居檀健次和闞清子、和流浪狗相依為命的郭麒麟。6組人物在各自寵物的陪伴和守護(hù)中，發(fā)現(xiàn)愛、擁抱愛，更重新學(xué)會(huì)愛。
預(yù)告中，11位主演用最窩心的臺(tái)詞，展現(xiàn)了寵愛的不同姿態(tài)。不只是愛情，而是涵蓋了生活中方方面面的愛，監(jiān)制徐崢透露了這種設(shè)計(jì)背后的用心，“每個(gè)人都希望被寵愛，當(dāng)然不僅僅是愛情。我們把有關(guān)愛的故事匯聚在一起，希望每一位觀眾都能得到寵愛?！睂?dǎo)演楊子也在社交平臺(tái)第一時(shí)間表達(dá)了自己的理解:“不止是我們?nèi)耍释粚?、渴望被愛是每一個(gè)生靈的本能。生命因被寵愛而綻放美麗，我們因?yàn)閷W(xué)會(huì)寵愛別的生命而領(lǐng)悟到滿足原來可以如此簡單和純粹?！?/p>
在這個(gè)大降溫的初冬，《寵愛》無疑給大家?guī)砹说谝还膳?。讓大家感受到治愈和溫暖，也是徐崢決定監(jiān)制這個(gè)項(xiàng)目的初衷，“其實(shí)每一個(gè)人都期待被寵愛，但實(shí)際上，這種愛在當(dāng)下是很奢侈的。所以我們希望通過這樣一部電影，能讓大家感受到被寵愛的溫暖。”導(dǎo)演楊子也表示:“希望可以通過故事，把人與人、人與寵物之間的感動(dòng)傳遞出去?！?/p>
為了能讓6個(gè)故事表現(xiàn)出對寵愛的不同理解，更能把它們串聯(lián)在一起，從最初的劇本創(chuàng)作、到后期拍攝，再到最終剪輯，每一個(gè)環(huán)節(jié)監(jiān)制徐崢和導(dǎo)演楊子都費(fèi)勁心思，尤其是劇本，大到故事人物設(shè)定，小到臺(tái)詞細(xì)節(jié)，一遍遍細(xì)細(xì)打磨。最終，這個(gè)有溫度的劇本也打動(dòng)了一眾演員。大家相聚在一起，為觀眾送去溫暖和愛。
電影《寵愛》由北京真樂道文化傳媒有限公司、北京海潤影業(yè)股份有限公司出品，徐崢監(jiān)制，楊子導(dǎo)演，于和偉、吳磊、張子楓、鐘漢良、楊子姍、陳偉霆、鐘楚曦、檀健次、闞清子、郭麒麟、李蘭迪領(lǐng)銜出演，將于12月31日全國上映，陪大家一起溫暖跨年。
愛歸來電影心得體會(huì)篇八
看完《歸來》，我的心將要被揉碎。我感受的了真正的愛，那個(gè)愛，愛的長久，愛的`深沉，愛的無私。
看完這部電影，看著是一個(gè)愛靜悲劇，實(shí)際上對于陸焉識(shí)而言，他已經(jīng)得到了真正的愛。
茫茫的大雪中，火車站口，始終如一的舉著自己名字的陸焉識(shí)，和永遠(yuǎn)等待著5號到來的馮婉喻，這之中既充斥莫大的傷感，也顯現(xiàn)出巨大的歡喜。這一幅悲喜交加的畫面，不時(shí)搖動(dòng)這我的心。
馮婉喻端著水餃，坐在這個(gè)念信的同志旁邊。她永遠(yuǎn)也不可能知道，也不會(huì)知道，他就是那個(gè)彈琴者，他就是那個(gè)車夫，他就是那個(gè)去了西方的陸焉識(shí)。
這部電影也充滿了喜悅，馮婉喻和女兒的關(guān)系，在念信的同志的幫助下，和好了。女兒，和父親的關(guān)系也變得好之又好，女兒知道了，他不是一個(gè)畏罪潛逃的階級分子，不是從小就給他帶來煩惱的無情的人，不是在她長大后還跟他帶來家庭分裂的人，他是自己父親，是愛她的父親。
當(dāng)愛轉(zhuǎn)化成一生的眷戀與責(zé)任，當(dāng)轟轟烈烈轉(zhuǎn)化成細(xì)水長流，這才是愛的開始。
愛歸來電影心得體會(huì)篇九
全世界電影都缺少好故事，對于內(nèi)地電影來說尤其嚴(yán)重。然而對于中國觀眾而言，參照系主要是好萊塢和華語電影，與好萊塢可以從容取材相比，華語電影在審查與自我審查之間舉步維艱，根據(jù)社會(huì)新聞事件改編的電影屈指可數(shù)，即便拍攝完畢也多難與觀眾見面。
以張藝謀、陳凱歌等人為首的第五代導(dǎo)演，迄今依然保持著對于文學(xué)作品的某種敬畏，他們的多數(shù)電影都需要有原著打底?！稓w來》兌現(xiàn)了編導(dǎo)歷史觀的某個(gè)切面，卻難與歷史進(jìn)行真正的和解，這個(gè)新故事沒有能力在更大維度上代表電影和文學(xué)對真相的挖掘。
與十幾年的搭檔張偉平鬧翻之后，張藝謀憑借嚴(yán)歌苓《陸犯焉識(shí)》改編的《歸來》嚴(yán)肅的歸來了。雖然張藝謀坦誠這是一次艱難的改編。在當(dāng)前創(chuàng)作環(huán)境下，只能對原著做出重大取舍，僅僅截取原著結(jié)束故事進(jìn)行敷衍成新意?！稓w來》公映之后，社會(huì)各界對本片的反映強(qiáng)烈，然而票房卻沒有達(dá)到預(yù)期。有人禮贊之，曰其是洗盡鉛華的反思之作，情節(jié)簡單卻有著思想的張力，簡直就是中國版的《等待戈多》。
自然也有人深惡痛絕之，稱本片再一次顯示國師的投機(jī)取巧，令一部故事原核是20世紀(jì)中國知識(shí)分子痛史的小說隱匿不顯，在去掉反右、_和勞改營的明示之后，鄒靜之的劇本，將之改編成知音體的50次初戀，張藝謀再一次將_故事家庭倫理劇化，這樣的格局再一次令《歸來》如同《唐山大地震》，那就是未能對重大題材進(jìn)行革命性開發(fā)，最多只能稱之為保護(hù)性開發(fā)。
誠然小說與電影屬于不同的藝術(shù)介質(zhì)，即便我們寬容到諒解張藝謀不去直接書寫反右和_，然而《歸來》還是過于簡單，且并不足以稱得上對于命運(yùn)困境的簡約之描摹。對于歸來的陸來說，他遇到的任務(wù)非常難，然而電影處理的卻毫無競技性，他對于失憶的妻子所做的刺激，是可以放置到任何時(shí)代背景的療傷治愈系小清新故事，那些橋段并不令觀眾獲得更多的信息量。
《陸犯焉識(shí)》是跌宕起伏的傳奇故事，花花公子哥淪為右派，夾邊溝往事的不堪，歸來之后的家庭勃谿依然，無人能夠在大時(shí)代的污濁橫流中幸免，然而《歸來》卻過度的溫情脈脈，簡化后的父女沖突不足，尤其是他們的和解方式，似乎是在向觀眾例證“知識(shí)分子就應(yīng)該嚴(yán)加管束”，而反面角色們都沒有精神世界，淪為道具嫌疑，幾乎連平庸的惡的呈現(xiàn)層面都沒有達(dá)到，勞改營和街道辦事處領(lǐng)導(dǎo)作為_期間暴力機(jī)器的基層代表人物，似乎很講究程序，難以看出有對殘破之家的更多責(zé)任，未曾直接出場的工宣隊(duì)加害者，在其妻子的咆哮聲里，拎著飯勺掩飾在身后的陸焉識(shí)卻只能是訥訥無言?！瓦@么算了吧，大家都是受害者?！稓w來》的三觀是“認(rèn)命”，這是對觀眾橫暴的誤導(dǎo)，更是對當(dāng)事人的二次傷害，歷史已經(jīng)戕害過他們，如果藝術(shù)再一次代替他們做出歷史的“和解”，只能以定是廉價(jià)的鄉(xiāng)愿。
從藝術(shù)質(zhì)量上來復(fù)盤，《歸來》是對《陸犯焉識(shí)》并不積極的改編，僅僅借助其人物關(guān)系鋪叔了編導(dǎo)心目中的一種消極、穩(wěn)妥和保守的可能性。影視作為文化產(chǎn)業(yè)鏈上重要的一環(huán)，它離不開文學(xué)和文字的力量。中國的電影需要怎樣的故事，然而卻并非這樣態(tài)度的改編，誠然好的故事未必可以驅(qū)動(dòng)一切，但是最起碼不能對第一主人公陸的身體、精神和氣質(zhì)擦寫到焉識(shí)的程度。穆旦《詩》云：多少人的痛苦都隨身而沒，從未開花、結(jié)實(shí)、變成詩歌。電影最為最具沖擊當(dāng)量的媒介，應(yīng)該將文學(xué)作品、新聞事件改編的故事，更加有力的呈現(xiàn)給觀眾，從而改變一點(diǎn)點(diǎn)改變時(shí)代特質(zhì)。
愛歸來電影心得體會(huì)篇十
該片是改編自嚴(yán)歌苓撰寫的知名小說《陸犯焉識(shí)》后半段部分，觀片前，首先閱讀了網(wǎng)上文章介紹的小說劇情的梗概，以便更完整地了解影片的宏大的時(shí)代背景，讀懂影片影視畫面語言所揭示的主旨要義。小說的結(jié)尾是這樣的——妻子悄悄問：“他回來了嗎?”“回來了。”丈夫悄悄地回答她?！斑€來得及嗎?”妻子又問。“來得及的。他已經(jīng)在路上了?！薄芭?。路很遠(yuǎn)的?！?影片的片尾——領(lǐng)銜主演妻子的鞏俐坐在黃魚車上，右側(cè)領(lǐng)銜主演丈夫的陳道明手舉標(biāo)牌陪伴在業(yè)已失憶的妻子身旁，在關(guān)閉的火車站大門外癡癡地等候即將遠(yuǎn)道歸來的那個(gè)人而流連忘返…。張導(dǎo)在尊重原著的基礎(chǔ)上，與原著異曲同工點(diǎn)題揭示了片名《歸來》的旨?xì)w，呼喚人性的回歸，昭示治愈歷史傷痛的路途還很遙遠(yuǎn)。
陸焉識(shí)與馮婉喻的家庭悲喜情景劇，對于從那個(gè)年代過來的人們并不默生，觀后自然會(huì)有似曾相識(shí)的感覺，格外熟悉。猶如我們小時(shí)候耳聞目睹的弄堂鄰家隔壁大哥、大姐，或者同學(xué)、玩伴的父母親，就好像在我們身邊演繹那年月里一代人經(jīng)歷社會(huì)折騰的扭曲人生故事。陸焉識(shí)、馮婉喻夫婦若與他們相比真的還算是比較幸運(yùn)的，各類_造成的傷害所涉及這一群體的數(shù)字十分龐大。
雖然七、八十年代冤假錯(cuò)案在政治上早已平反乃至昭雪(其中所謂右派在60年代還有“摘帽右派”及其記入檔案未戴帽右派一說，后又變成“改正”一說)，但真正回歸家庭并被社會(huì)接納的極為鮮見?！啊钡亩蝹蝾l繁的歷次運(yùn)動(dòng)被充當(dāng)“老運(yùn)動(dòng)員”所受之精神折磨，其淪落政治賤民的境遇更為凄慘。
在長期壓抑的環(huán)境、人們歧視的眼神注視中艱難度日、屈辱求生，原本健全的心智加速磨損、變異，甚或失調(diào)那是大概率的事情。影片中馮婉喻得了“失意癥”即是一種精神心理疾病，一時(shí)清醒一時(shí)失聰迷糊的典型癥候表現(xiàn)。當(dāng)社會(huì)籠罩充斥在烏托邦式的高強(qiáng)度狂熱的喧囂聲下而不能自拔，亦應(yīng)運(yùn)而滋生出了劣質(zhì)的“告密文化”氛圍，正常社會(huì)中連家庭倫理最后一道港灣——親情、友情也淪喪為“大義滅親”的政治斗爭工具時(shí)候，任何人都無法幸免抑或身之度外。
影片碎片化的紀(jì)實(shí)，誠然不及小說故事情節(jié)那么完整，亦未再現(xiàn)謝晉導(dǎo)演的《牧馬人》《芙蓉鎮(zhèn)》等文化反思時(shí)期紀(jì)實(shí)作品所引起的視覺觀賞性那么強(qiáng)勁。然而《歸來》影片中一晃而過的影像、點(diǎn)到即止的人物對話細(xì)節(jié)所揭示的劣質(zhì)“文化”現(xiàn)象形成的土壤根基還在，尚須全民族加以徹底清理，鍥而不舍地治愈“革命年代”遺留下的劣質(zhì)“文化”對全民族的傷害。堵絕根除往昔愚昧“狂犬暴烈式的舊文化”基因再度死灰復(fù)燃為害四方百姓。這在現(xiàn)今注重中華傳統(tǒng)民族文化重建的時(shí)候，必須正視認(rèn)真對待的現(xiàn)實(shí)課題應(yīng)有之義。
《歸來》觀后感1000字
愛歸來電影心得體會(huì)篇十一
《歸來》這部電影，筆者真不知該說些什么。筆者算是趕上了舊年代的尾巴，對于影片中的那些建筑，物事和環(huán)境都甚是懷念，仿佛小時(shí)候的生活重回眼前。但那個(gè)年代更多的事物終究不被筆者熟識(shí)?，F(xiàn)今的人們，七零后有中國合伙人，八零后有致青春，九零后有青春派，幾乎每個(gè)階段的人們都能找到屬于自己的往昔回憶。而對于六零，五零甚至更早年代的老爸老媽們，這部歸來更像是承載了他們的過去記憶的一次集體回憶。不同于年輕一輩的我們，六七十年代的人們，隱忍而堅(jiān)強(qiáng)，那時(shí)候的愛情，含蓄而熾熱。就像影片中的陸焉識(shí)與馮宛瑜，沒有那么多山無棱天地合，沒有那么多驚天動(dòng)地，只有調(diào)琴，念信，送餃，以及月復(fù)一月的去火車站等候已經(jīng)歸來的陸焉識(shí)。
整部影片就猶如陸焉識(shí)和馮宛瑜的愛情，平淡而舒緩。筆者反倒覺得影片的高潮是開始沒多久陸焉識(shí)在火車站被抓捕那場戲。十幾年未見的夫妻倆感情依舊那么熾烈，為了一次久別重逢，竟然以身犯險(xiǎn)。然而好強(qiáng)不懂事的女兒為了在紅色娘子軍中出演主角，不惜大義滅親，向組織告密，將父母密會(huì)的時(shí)間地點(diǎn)告訴了監(jiān)視者。這也就是后來馮宛瑜失憶后只記得女兒的不好的根本原因。這一段戲，基本上反映了那個(gè)年代生活中的常態(tài)。
陸焉識(shí)平反回家后，卻發(fā)現(xiàn)馮宛瑜得了失憶癥，竟不認(rèn)得他了，錯(cuò)把他當(dāng)成方師傅而拒之門外。于是陸焉識(shí)就想方設(shè)法讓她恢復(fù)記憶，但總是無功而返。最終馮宛瑜的失憶癥愈發(fā)嚴(yán)重，除了女兒，誰也不認(rèn)識(shí)了，甚至對女兒的記憶仍舊停留在革命時(shí)女兒念舞蹈學(xué)校的時(shí)候。陸焉識(shí)也明白，與其費(fèi)盡艱辛讓她恢復(fù)記憶，更重要的是時(shí)刻需要陪在她身邊，照顧她。
也許是太過刻意，電影這一段陸焉識(shí)幫助馮宛瑜找回記憶的戲頻頻笑場，好容易來一場煽情的橋段，筆者都哭不出來。筆者一直在猜測，到底怎樣才會(huì)令她恢復(fù)記憶，結(jié)局會(huì)不會(huì)是大團(tuán)圓呢。然而，臨近結(jié)尾我們才發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)企圖對馮宛瑜用強(qiáng)才導(dǎo)致馮宛瑜失憶的方師傅，已經(jīng)遭到了隔離審查，陸焉識(shí)甚至都找上門去，而方師傅的夫人似乎對方師傅的所作所為并不知情，甚至破口大罵方師傅這種好人為什么要被審查。筆者不禁感嘆，人面獸心的家伙，始終會(huì)被人拆穿。
電影以很多年后，陸焉識(shí)繼續(xù)陪伴馮宛瑜去火車站等候陸焉識(shí)歸來作結(jié)。起初筆者一頭霧水，總覺得這樣的'結(jié)局等于沒有結(jié)局，但這不就是最好的結(jié)局嗎。陸焉識(shí)畢竟陪在了馮宛瑜身邊，生死不離。而馮宛瑜雖然失憶，卻終究沒有忘記生命中有陸焉識(shí)這么一個(gè)人。這不就是愛情最好的結(jié)局嗎，你若不離，我便不棄。其實(shí)當(dāng)許多年前的一個(gè)大年夜，馮宛瑜悄悄的給熟睡的陸焉識(shí)送餃子就能看出，她終究在情感上默認(rèn)了他的陪伴，即使他并不知道他就是她的丈夫陸焉識(shí)。
筆者略微查了一下原作的情節(jié)。很容易想見，電影是絕對不會(huì)照著原著來拍的。張藝謀曾經(jīng)的經(jīng)典活著已經(jīng)觸痛過某些部門領(lǐng)導(dǎo)的神經(jīng)，他們決計(jì)不會(huì)讓張藝謀故技重施。對于這部歸來，也就僅僅當(dāng)作中年版山楂樹之戀來看待吧。歸來無史，只講愛情。
愛歸來電影心得體會(huì)篇十二
上星期六上午十點(diǎn)，偕內(nèi)人前往洛川東路500號與閘北公園西門一路之隔的滬北電影院觀看由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的最新影片《歸來》。據(jù)報(bào)載該片已于5月20日亮相嘎納電影節(jié)，幾乎與國內(nèi)同步上映，預(yù)祝張導(dǎo)的新影片《歸來》好運(yùn)。
該片是改編自嚴(yán)歌苓撰寫的知名小說《陸犯焉識(shí)》后半段部分，觀片前，首先閱讀了網(wǎng)上文章介紹的小說劇情的梗概，以便更完整地了解影片的宏大的時(shí)代背景，讀懂影片影視畫面語言所揭示的主旨要義。小說的結(jié)尾是這樣的——『妻子悄悄問：“他回來了嗎?”“回來了?！闭煞蚯那牡鼗卮鹚??！斑€來得及嗎?”妻子又問?！皝淼眉暗?。他已經(jīng)在路上了?！薄芭?。路很遠(yuǎn)的?！薄?影片的片尾——『領(lǐng)銜主演妻子的鞏俐坐在黃魚車上，右側(cè)領(lǐng)銜主演丈夫的陳道明手舉標(biāo)牌陪伴在業(yè)已失憶的妻子身旁，在關(guān)閉的火車站大門外癡癡地等候即將遠(yuǎn)道歸來的那個(gè)人而流連忘返…』。張導(dǎo)在尊重原著的基礎(chǔ)上，與原著異曲同工點(diǎn)題揭示了片名《歸來》的旨?xì)w，呼喚人性的回歸，昭示治愈歷史傷痛的路途還很遙遠(yuǎn)。
陸焉識(shí)與馮婉喻的家庭悲喜情景劇，對于從那個(gè)年代過來的人們并不默生，觀后自然會(huì)有似曾相識(shí)的感覺，格外熟悉。猶如我們小時(shí)候耳聞目睹的弄堂鄰家隔壁大哥、大姐，或者同學(xué)、玩伴的父母親，就好像在我們身邊演繹那年月里一代人經(jīng)歷社會(huì)折騰的扭曲人生故事。陸焉識(shí)、馮婉喻夫婦若與他們相比真的還算是比較幸運(yùn)的，各類___運(yùn)動(dòng)造成的傷害所涉及這一群體的數(shù)字十分龐大。
雖然七、八十年代冤假錯(cuò)案在政治上早已平反乃至昭雪(其中所謂右派在60年代還有“摘帽右派”及其記入檔案未戴帽右派一說，_后又變成“改正”一說)，但真正回歸家庭并被社會(huì)接納的極為鮮見?！癬”的二次傷害或頻繁的歷次運(yùn)動(dòng)被充當(dāng)“老運(yùn)動(dòng)員”所受之精神折磨，其淪落政治賤民的境遇更為凄慘。
在長期壓抑的環(huán)境、人們歧視的眼神注視中艱難度日、屈辱求生，原本健全的心智加速磨損、變異，甚或失調(diào)那是大概率的事情。影片中馮婉喻得了“失意癥”即是一種精神心理疾病，一時(shí)清醒一時(shí)失聰迷糊的典型癥候表現(xiàn)。當(dāng)社會(huì)籠罩充斥在烏托邦式的高強(qiáng)度狂熱的喧囂聲下而不能自拔，亦應(yīng)運(yùn)而滋生出了劣質(zhì)的“告密文化”氛圍，正常社會(huì)中連家庭倫理最后一道港灣——親情、友情也淪喪為“大義滅親”的政治斗爭工具時(shí)候，任何人都無法幸免抑或身之度外。
影片碎片化的紀(jì)實(shí)，誠然不及小說故事情節(jié)那么完整，亦未再現(xiàn)謝晉導(dǎo)演的《牧馬人》《芙蓉鎮(zhèn)》等文化反思時(shí)期紀(jì)實(shí)作品所引起的視覺觀賞性那么強(qiáng)勁。然而《歸來》影片中一晃而過的影像、點(diǎn)到即止的人物對話細(xì)節(jié)所揭示的劣質(zhì)“文化”現(xiàn)象形成的土壤根基還在，尚須全民族加以徹底清理，鍥而不舍地治愈“革命年代”遺留下的劣質(zhì)“文化”對全民族的傷害。堵絕根除往昔愚昧“狂犬暴烈式的舊文化”基因再度死灰復(fù)燃為害四方百姓。這在現(xiàn)今注重中華傳統(tǒng)民族文化重建的時(shí)候，必須正視認(rèn)真對待的現(xiàn)實(shí)課題應(yīng)有之義。
愛歸來電影心得體會(huì)篇十三
歸來是一種身心的重返，是生命回歸故鄉(xiāng)的感受。當(dāng)我踏上熟悉的土地，那一刻仿佛時(shí)間被定格，我沉浸在這片熟悉而溫暖的土地之中。回首往事，我仿佛看見了小時(shí)候在這個(gè)地方度過的快樂時(shí)光，無數(shù)個(gè)天真無邪的夢想從記憶的深處涌上心頭，我仿佛再次回到了童年，回到了純真無邪的年代。
第二段：家人的關(guān)愛與陪伴
家人是生命的港灣，在離鄉(xiāng)背井的日子里，是他們給予了我無盡的關(guān)愛與陪伴。每次回歸故鄉(xiāng)，我能感受到家人的期盼和喜悅。他們在車站恭候，緊緊地?fù)肀?，仿佛在告訴我，歸來就是一種安全感，是一種溫暖與堅(jiān)定。家人的陪伴，讓我感到內(nèi)心的平靜和寧靜。無論我經(jīng)歷了多少風(fēng)雨，家人的關(guān)愛都是我前行的動(dòng)力，他們是我堅(jiān)強(qiáng)的后盾。
第三段：重新認(rèn)識(shí)故鄉(xiāng)
歸來是一種看見，它讓我重新認(rèn)識(shí)故鄉(xiāng)。在離開故鄉(xiāng)的日子里，我總是忙于追尋夢想、積攢財(cái)富，而忽略了故鄉(xiāng)的美好。直到回歸之后，我才發(fā)現(xiàn)故鄉(xiāng)依舊如故，山青水秀，繁花似錦，仿佛時(shí)間凝固，這片土地?zé)o論我是否在它身邊，都繼續(xù)如故。從這一刻起，我明白了故鄉(xiāng)的真正價(jià)值，它是我生命的根基，是我回歸的歸宿。
第四段：與舊友的重逢
回歸故鄉(xiāng)，是與舊友的一次重逢。即使時(shí)光已過，歲月已逝，但友情卻如永恒的陽光般溫暖。當(dāng)我和曾經(jīng)一起長大的伙伴再次相見時(shí)，我們無需言語，心有靈犀地互相撫慰、互相鼓勵(lì)。在聚會(huì)的時(shí)刻，我們一同回憶過往，分享現(xiàn)在，展望未來。舊友間的情誼如同一縷輕煙，飄散在歲月的長河之中，縱使時(shí)空變幻，我們的情感依舊深深相連。
第五段：反思與前行
回歸故鄉(xiāng)，是對過去的反思與對未來的前行。故鄉(xiāng)的種種回憶和情感，在我內(nèi)心掀起了強(qiáng)烈的思考。我開始審視自己的過去和未來，審視自己的選擇與價(jià)值觀。歸來并不意味著停滯不前，它是一個(gè)重新定位的過程，讓我更加明了自己的內(nèi)心需求與人生追求，重新激發(fā)了我對生活的熱愛與熱情。
總結(jié)：
回歸故鄉(xiāng)是一次翻找內(nèi)心的旅程，是對生命價(jià)值的重新定位。通過回歸，我明白了家人的珍貴、故鄉(xiāng)的美好、友情的堅(jiān)固、人生的意義。我在回歸中成長，為人處世更加深思熟慮，用感恩和回報(bào)回饋家人和社會(huì)?；貧w故鄉(xiāng)的心得與體會(huì)，給予了我前行的力量和勇氣，讓我更加堅(jiān)定地走向未來的旅程。
愛歸來電影心得體會(huì)篇十四
影片的整個(gè)情感基調(diào)是隱忍。較強(qiáng)烈的情感爆發(fā)，在整部戲中只有一場：陸焉識(shí)與沈婉喻在火車站相見。沈婉喻在看到農(nóng)場管理人員集體向陸焉識(shí)包圍時(shí)，大喊一聲：焉識(shí)，快跑!陸焉識(shí)卻反向沈婉喻奔去。然而，陸焉識(shí)和沈婉喻還是在眾目睽睽之下被硬生生地隔開，相見而未能相擁。這段情節(jié)成為整部電影的情感爆發(fā)點(diǎn)和情節(jié)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。此后，陸焉識(shí)歸來，沈婉喻卻因?yàn)榛疖囌臼录忌狭诵囊蛐允?，不再記得陸焉識(shí)，也拒絕女兒丹丹的相陪，只是一個(gè)人在內(nèi)心中靜靜等待陸焉識(shí)的"歸來"。
除此以外，整部電影自始至終都在刻畫一種刻意抑制的情緒，其中令人印象較深的戲有兩場。
第一場是陸焉識(shí)從農(nóng)場逃跑回家后，偷偷躲在樓道敲門，沈婉喻正在猶豫是否開門，女兒丹丹恰巧回家上樓碰到了父親。這段戲的時(shí)長前后不過5分鐘，張藝謀卻在陸焉識(shí)所在的樓道、沈婉喻所在的室內(nèi)、農(nóng)場監(jiān)視人員所在的街角等場景間數(shù)次切換，并依靠昏暗的背景光和人物抑聲的對白，刻畫出了這一場景中彌漫的緊張情緒。另外，在這場戲里，房間內(nèi)外的沈婉喻和陸焉識(shí)，借助敲門、破損的春聯(lián)紙等工具進(jìn)行了間接溝通，陸焉識(shí)在這里完成了艱澀卻又包含豐富情感的第一次"歸來"。整個(gè)場景在感情上隱而未發(fā)，也為緊接而至的火車站那場戲的爆發(fā)埋下了伏筆。
第二個(gè)刻畫極為細(xì)膩的場景，發(fā)生在陸焉識(shí)真正"歸來"以后，陸焉識(shí)趁著沈婉喻外出歸來的時(shí)機(jī)，彈起兩人都熟悉的《漁光曲》，想要通過這首音樂來喚醒沈的記憶。與此前樓道內(nèi)那場戲的緊張氣氛不同，這場戲的敘事節(jié)奏極為舒緩卻感情飽滿，張藝謀給陳道明和鞏俐兩位主演留了充足的表演空間，整個(gè)場景沒有一句對白，完全依靠演員的表情和動(dòng)作來完成。陳鞏二人老到的演技，成功地完成了其中的情感表達(dá)。直到最后，沈婉喻仍未認(rèn)出這個(gè)男人就是自己的丈夫，將發(fā)而未發(fā)的情緒戛然而止，兩人從"似曾相識(shí)"中重回現(xiàn)實(shí)。
盡管電影與原著之間有著太多不同，但張藝謀這種對"治愈"的把握，與原著有著某種程度上的相通?？梢哉f，張藝謀是用最擅長的方式，表達(dá)了自己對《陸犯焉識(shí)》這個(gè)故事的理解和感受。這樣來看，我們或許可以把這部《歸來》，看作是張藝謀對原著所作的一篇"讀后感"吧。
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