報告的撰寫過程應該包括明確定義目標、收集信息、分析數(shù)據(jù)、撰寫草稿和最后的審校等步驟。編寫報告時，要注意語言的準確性和精煉性，避免使用模糊或過于主觀的詞句。通過閱讀這些報告范文，我們可以更好地理解和運用報告的語言風格和表達方式。
立體觀察的實驗報告篇一
一、實驗目的
1.了解環(huán)境因素對酶活性的影響及酶的高效性；
2.掌握酶定性分析的方法和注意事項。
二、基本原理
化作用，但其效率遠低于酶。
2.酶的活性受溫度的影響。在一定的溫度范圍內(nèi)，溫度升高，酶的活性也會增大。當?shù)搅俗畲笾岛?，此時溫度為酶的最適溫度，由于溫度過高，酶開始失活，導致酶的效率降低，最后完全失活。
3.酶的活性受ph值的影響。酶在一定范圍的ph值下才有活性，高于或低于最適ph，都會使酶的活性降低。
4.酶活性常受到某些物質的影響。有些物質能使酶的活性增加，稱為激活劑，有些物質能使酶的活性降低，稱為抵制劑。
5.碘液指示淀粉水解程度的不同色變化：
三、試劑與器材
立體觀察的實驗報告篇二
一、商業(yè)空間設計的特點
商業(yè)空間設計是室內(nèi)環(huán)境領域中非常重要的部分，是公共空間中最與人們生活息息相關的一種。其包含四大基本特征：第一，商業(yè)空間具有一定的展示性，通過商品的展板、展臺激發(fā)顧客的購買興趣，設計者應創(chuàng)造出適應顧客心理的展示空間設計。第二，商業(yè)空間是一種信息傳遞的媒介，把最新型的商品信息傳遞給顧客，使人們參與活動時享受現(xiàn)代文明帶來的精神快樂。第三，商業(yè)空間具有人流量大且復雜的特點，所以解決人流動線、交通流線的問題顯得尤為重要。綜上所述，在充分考慮商業(yè)環(huán)境基本特點的同時，設計者也應當站在消費者的立場上，創(chuàng)造一個以人為主體、具有綜合性生活機能的現(xiàn)代商業(yè)環(huán)境。
二、注重空間能力的培養(yǎng)
從最初的包豪斯，到如今各大院校紛紛開設立體構成課程，處處體現(xiàn)立體構成訓練在當下仍然是非常重要的課程之一。包豪斯學院的誕生使設計教育納入了一個良性而正規(guī)的發(fā)展道路，它有著許多頗具價值的教學理念。在伊頓的《初步基礎課程》中，將培養(yǎng)學生的能力分為三點：釋放學生的創(chuàng)造力和藝術天分，重視材料和質感對學生的啟發(fā)，了解創(chuàng)造性的構成原理。當下，許多院校仍在進行立體構成訓練，如同濟大學讓學生做6×6×6厘米的立體構成訓練，復旦大學上海視覺藝術學院的學生練習4×7×7厘米的立方體組合等。在教學上，筆者此次訓練方式與以往訓練的差異主要體現(xiàn)在以下方面：
（一）別開生面——商業(yè)空間形體
形式主要體現(xiàn)在物體的'空間結構上，它決定著所構建物體的形態(tài)、布局及功能。形式是組成立體構成最主要的一個方面，本次設計課程以3×3×3厘米的方塊組成8×8×8厘米的立方體，創(chuàng)造出立體構成的設計感，兼顧商業(yè)空間的實用性，同時要求空間具有靈活性、創(chuàng)造性、空間感，鍛煉學生的感知覺能力。
（二）形形色色——材質豐富呈現(xiàn)
立體構成課程的材料是多元化的，例如泡沫、卡紙、石材、木塊、塑料、金屬等，這不僅體現(xiàn)的是建筑空間的質感，同時可培養(yǎng)學生對材料的再次利用。大多數(shù)學生以3×3×3厘米的泡沫方塊或卡紙做成的方塊為主，加以顏料上色，或者半透明塑料板與卡紙的結合、錫紙等。學生對于材料的創(chuàng)造表現(xiàn)不同材料紋理的結合碰撞，使得立體構成更為多變、生動有趣。便于學生在今后商業(yè)設計中使用材料時對新型材料的創(chuàng)造性、對環(huán)保材料的社會認知性都能有較為深刻的認識。
（三）數(shù)不勝數(shù)——構造靈活多變
相較其他院校的6×6×6厘米而言，8×8×8厘米的立體構成講究空間的多變、復雜，更高要求的思維靈活性。在500多個方塊中，包含各種組合，以單個方塊為單位，或以兩個、三個方塊為組合，進行兩到三組的有序排列，設計組合成各種形式，由方塊堆砌使其形成各種具有不同使用功能的空間。運用到商業(yè)空間中，既能讓人們在瀏覽時保持其基本的人流動線，又能使人感覺空間擴大，改善體驗環(huán)境。
（四）爭奇斗艷——色彩各具特色
制作過程中，在色彩體現(xiàn)方面學生多以單色、多色為主，或者同為互補色或相近色來制作立構作品，互補色更能突顯作品效果，同時也能吸引注意力，而相近色則強調(diào)的是統(tǒng)一協(xié)調(diào)的關系，多色的作品則是以活力的、豐富的色彩感取勝。在商業(yè)空間設計上，顏色在分布時應具有方向性、漸變性，使得空間多變且不繁雜。
（五）有無相間——空間合理利用
在建筑或是空間設計上，強調(diào)的是建筑的空間關系，整體與個別、單個與多個之間的聯(lián)系。在設計時，從抽象的點、線、面、體的基本形態(tài)入手，考慮各個要素之間的關系，打造立方體中所形成的空間，同時考慮空出的部分與實物的協(xié)調(diào)關系，讓作品實體與虛體、陽與陰都能表現(xiàn)出特有的效果。在商業(yè)空間布局上，應分析空間的流線分布，從底部到頂部、從建筑外到空間內(nèi)部，有良好的人流分布走向。
（六）浮光掠影——光影突顯氛圍
光感反應是人們在觀察事物時最容易吸引眼球的一種視覺效果，通過物理燈光投射所產(chǎn)生的明暗變化后，所照射的物體面與面之間具有更鮮明的對比效果，增強物體的空間感、立體感、透視感，也使得空間更具有表現(xiàn)力。同時，在光感表現(xiàn)時，除了會產(chǎn)生明暗的變化外，不同強度的光感也會產(chǎn)生不同的視覺效果。如在一間咖啡廳，設計較為幽暗的光感色調(diào)，空間會顯得更為安靜、優(yōu)雅，而在一處辦公空間設計時，選用較為明快、亮堂、高強度的光感效果，身處內(nèi)部的人們也會更加提起精神、加快節(jié)奏的處理事務。
三、結語
本文從商業(yè)空間設計角度，從立體構成的訓練價值解析室內(nèi)的空間設計，包括材質、色彩、空間等，使學生在訓練時的感受更加直觀化、形象化。同時，在空間訓練中，通過在教學中立體構成與商業(yè)空間訓練相結合的獨特方式，以求達到學生學習立體構成課程時理論與實踐相結合的效果，為日后學生融入社會打好基礎，從而完成商業(yè)空間設計訓練的目的。
立體觀察的實驗報告篇三
一、課程的性質及設置的目的要求：
1、課程性質：
《立體構成》是電腦美術、裝潢藝術專業(yè)開設的一門重要的專業(yè)必修基礎課程。
2、設置目的：
是使用各種較為單純的材料來訓練造型能力和空間構成能力的一門學科。教學目的是要求學生對立體形態(tài)進行科學的解剖，重新組合，創(chuàng)造出新得形態(tài)。以此提高學生的形象思維能力、藝術思維能力和設計創(chuàng)造能力，為設計活動提供廣泛的構思方案，使學生今后在空間藝術設計造型、包裝結構設計方面打下一定的基礎。
3、本課程與相關課程的.關系：
其前期必修課程是平面構成、色彩構成。與平面構成、色彩構成不同點在于，立體構成側重于對學生空間意識或空間直覺的培養(yǎng)，要求能通過抽象的立體形態(tài)體現(xiàn)形式美的法則，提高學生的形象思維能力和設計創(chuàng)造能力。
4、教學目標
培養(yǎng)學生空間的想象力及空間設計能力。通過對立體構成的學習，學生能夠按照形式美規(guī)律，進行組織線、面、塊的空間構成，并且使其構成元素的色彩及材質與創(chuàng)意相符合，包裝結構、包裝容器科學合理。
5、學時分配：
裝潢藝術專業(yè)開設于第四學期，96課時。電腦美術開設于第三學期，80課時。
二、課程的基本要求：
1、知識要求：
理解線、面、塊三大構成要素及其構成規(guī)律，掌握立體構成設計的基本技能、形式美的基本法則。
2、技能要求：
掌握立體構成的各種基本表現(xiàn)手法，按照一定的形式美的構成原則使用各種基本材料，將造型要素組成新的立體。能夠科學合理的設計制作包裝結構和容器造型。
三、教學方法與手段：
立體構成設計主要從抽象的點、線、面、體形態(tài)入手，培養(yǎng)學生的空間概念和空間感覺，以及在立體構成形態(tài)方面的創(chuàng)造性。教師在教學中要充分利用教科書中的立體構成作品范例，講解有一定抽象性的立體構成形式要素等內(nèi)容。必要時還要用教師自己制作的立體構成作品輔助講解，以幫助學員理解抽象的內(nèi)容。
本課程的教學還需要通過一定數(shù)量的立體構成設計制作練習，幫助學生逐漸掌握基本的立體構成設計規(guī)律。在制作立體構成作品所用的材料方面，可以盡量使用簡便易尋的材料，如硬紙、塑料吸管等等，使學員能夠在教師的指導下通過較多的立體構成設計練習，掌握規(guī)律，達到增強學員空間意識和空間感覺，提高學員立體構成創(chuàng)作意識的目的。
四、課程考核方式
本課程實行隨堂作業(yè)考核。每階段課程結束時，學生須按教學要求呈交課堂作業(yè)，并由任課教師評分，同時進行隨堂評講。教師結合學生平時作業(yè)評定課程考核成績。學期總成績?yōu)槠綍r成績40%，考核成績60%。
五、教材及參考用書：
教學輔助教材：《立體構成》，遼寧美術出版社，趙殿澤主編。
六、資和教學條件要求：
1、師資要求：必修專業(yè)基礎課程，要求主講教師具有中級以上職稱，師生比為1：30。
2、教學條件：理論教室、媒體演示教室、手工制作間。
立體觀察的實驗報告篇四
通過觀察食品外在的形狀和顏色特點及通過品嘗食品來了解自己的各種感覺器官的靈敏性.
1、視覺:通過視覺觀察商品的外形特點和顏色等。
2、 嗅覺：通過嗅覺感覺商品的氣味。
3、 味覺：通過聽覺聽到嘗吃商品時的聲音。
4、 舌覺：色覺主要感覺商品的味道。
5、 觸覺：感覺商品的堅硬柔軟等。
1、不丟手與周包谷的對比：
（1）遵義不丟手爆米花是貴州間傳統(tǒng)休閑食品，口感酥松、香脆、不膩、不燥，食而不忘，好滋味當然讓您不忍停手，因而命名“不丟手”
（2）周包谷與不丟手比起來比較硬，比較翠且顏色也比不丟手更深。甜味比不丟手淡。
2、好麗友、派，外形圓柱形，外表呈巧克力色，聞起來巧克力味十足，夾層白色的海綿狀，手感柔軟的餅干、富有純正香濃的巧克力（代可可脂）及麥淇酪（不含脂肪），再搭配滑軟柔韌且含有果凍成分的果汁軟糖夾心。
3、白色的草餅：手感軟綿，聞起來清香可口，花生味的，夾層中間有紅糖。
1、通過實驗可感知自己的感覺器官方面的優(yōu)勢與劣勢，我自身視覺和嗅覺都還可以，舌覺不怎么靈敏，有待加強。
2、很多食品不是我們想象中的那樣，要親身體驗，實際觸及和感覺才能體會到其中的真諦。
立體觀察的實驗報告篇五
1、熟練掌握每種立體鏡的使用方法，利用立體鏡看出航片的立體效果。
2、了解橋式立體鏡和紅綠立體鏡的原理。
1、禁止大聲喧嘩，隨意進出教室。保持課堂秩序。
2、不得隨意損壞涂抹照片，不得損壞眼鏡，各小組組長負責儀器和像片完好無損，損壞像片和儀器的要進行賠償。
每組一套立體像對，一個橋式立體鏡。
電腦一臺，紅綠立體鏡，數(shù)字影像。
1、拿到兩張像片之后，首先觀察像片上一樣圖案的部分，把它們按照規(guī)定的順序擺放好。
2、 尋找同名像點，把立體鏡擺放在同名像點的上方，左眼看左片的像點，右眼看右片的像點，仔細觀察，直到看出高低起伏的感覺。
用立體鏡進行像對立體觀察時，首先要將像片定向。像片定向是用針刺出每張像主點o1、o2，并將其轉刺于相鄰像片上o′1和o′2，在像片上畫出像片基線o1o′2和o′1o2，再在圖紙上畫一條直線，使兩張像片上基線o1o′2和o′1o2與直線重合，并使基線上一對相應像點間的距離略小于立體鏡的觀察基線。然后將立體鏡放在像對上，使立體鏡觀察基線與像片基線平行。同時用左眼看左像，右眼看右像。
開始觀察時，可能會有三個相同的影像（左、中、右）出現(xiàn)，這時要凝視中間清晰的目標（如道路、田地），如該目標在中間的影像出現(xiàn)雙影，可適當轉動像片，使影像重合，即可看出立體。
3、像對立體觀察的立體效果
在滿足立體觀察的條件下，隨著兩張像片放置方式的不同，就會產(chǎn)生不同的立體效應。
1）正立體效應
如果把左方攝影站獲得的像片放在左方用左眼觀察；右方攝影站攝取的像片放在右方用右眼觀察，這時獲得與觀察實物相似的立體效果，稱為正立體效應。
2）反立體效應
如果把左方攝站攝取的像片放在右方，用右眼觀察，右方攝站攝取的像片放在左方用左眼觀察，這時觀察到的立體影像的立體遠近恰好與實物相反，這種立體效應稱為反立體，或者在組成正立體效應后，將左右像片各旋轉180度，同樣可獲得一個反立體效應。即觀察得到的立體感與實際情況相反，高山看起來變成深谷。
在量測中，用正反兩種立體效應交替進行立體觀察，可以檢查和提高立體量測。
3）零立體效應
將正立體情況下的兩張像片，在各自的平面內(nèi)按同—方向旋轉90度，使像片上縱橫坐標互換方向，此時像對上原有的左右視差變?yōu)樯舷乱暡?，即產(chǎn)生立體感的左右視差較不存在了，這時的立體視覺稱為零立體。
注意：電腦上的數(shù)字影像無需特殊技巧，戴上紅綠立體鏡看出立體效果即可。如果反著戴上眼鏡會看到反立體。
看出立體的同學可開始寫實驗報告（不少于500字），談談你對立體觀察的體會。
立體觀察的實驗報告篇六
1、觀察植物種子萌發(fā)時，各部分結構的生長順序及各結構特點；
2、研究植物種子萌發(fā)的條件是否需要光照。
生長狀況良好的綠豆種子10顆、兩個透明塑料杯（自制）、脫脂棉、水
1、制作培養(yǎng)杯：將脫脂棉平鋪在塑料杯中。
2、將10顆綠豆種子放在盛有水的杯中浸泡一夜后，各取5顆放在兩個透明塑料杯中方法是用鑷子將種子放在脫脂棉與瓶壁之間，然后小心向杯中加水至水面離杯底2cm高，將一個培養(yǎng)杯放在溫度（約25攝氏度）有光處（如窗臺），另一個放在溫度相同的黑暗處。
3、每天定時（早上9點）觀察種子發(fā)芽情況，并拍攝照片記錄種子萌發(fā)情況，同時進行文字描述。在描述時注意描述植物長出來結構的名稱（胚根、子葉、真葉、胚軸）；描述葉片顏色、胚軸顏色；測量并記錄幼苗高度的變化。
1、我們發(fā)現(xiàn)種子萌發(fā)時先長 胚根 再長 子葉 。
2、子葉的形狀是 圓扁 形，真葉是 披針 形。
3、黑暗中發(fā)芽的綠豆胚芽是 網(wǎng)狀 狀。
4、我認為植物種子的萌發(fā) 需要 光照。
在實驗過程中我還發(fā)現(xiàn)了以下問題：
如果把長出胚根的種子放到?jīng)]水的地方，它就會生長緩慢。
通過這次實驗，我們?nèi)齻€懂得了生命的奧秘。當我們把種子放下去時，就種下了一種對生命的希望，看著它們一點一點的長高，它們茁壯成長，心中感到喜悅。種子的長大，正如人生的巔峰一般，是需要一步一步攀登的！
立體觀察的實驗報告篇七
立體構成的概念特征及作用：
立體構成是一門研究在三維空間中如何將立體造型要素按照一定的原則組合成賦予個性的美的立體形態(tài)的學科。整個立體構成的過程是一個分割到組合或組合到分割的過程。任何形態(tài)可以還原到點、線、面，而點、線、面又可以組合成任何形態(tài)。立體構成的探求包括對材料形、色、質等心理效能的探求和材料強度的探求，加工工藝等物理效能的探求這樣幾個方面。立體構成是對實際的空間和形體之間的關系進行研究和探討的過程?？臻g的范圍決定了人類活動和生存的世界，而空間卻又受占據(jù)空間的形體的限制，藝術家要在空間里表述自己的設想，自然要創(chuàng)造空間里的形體。立體構成中形態(tài)與形狀有著本質的區(qū)別，物體中的某個形狀僅是形態(tài)的無數(shù)面向中的一個面向的外廓，而形態(tài)是由無數(shù)形狀構成的一個綜合體。
立體構成的構成要素:
1、點的特征：
點型是形態(tài)中最初的元素，也是形態(tài)世界最小的表現(xiàn)極限，它在空間中呈飄浮狀態(tài)，有長短，寬窄及運動方向，它是由各元素相互對應，相互比較而特定的，如隨著點與塊的縮小與擴大，它們之間互相的轉換，對形態(tài)上造型語言的不同會在心理上產(chǎn)生不同的感受，如角狀點型，有強烈的沖擊力，曲狀點型則有柔和的飄浮感。其表現(xiàn)形式無限多，或方或圓或角或其他任何形狀，還可有實心與空心的變化。
2、線的特征：
幾何曲線能表達飽滿，有彈性、嚴謹，理智，明確的現(xiàn)代感覺，同時也有機械的冷漠感，自由曲線是一種自然的、優(yōu)美的、跳躍的線型，能表達豐闊、圓闊、柔和、富有人情味的'感覺，同時也有強烈的活動感和流動感，例如大自然中閃電形成的自由曲線。
3、面的特征：
面作為構成空間的基礎之一具有強烈的方向感，面的不同組合方式可以構成千變?nèi)f化的空間形態(tài)。面在空間形態(tài)上可分為平面和曲面兩種形態(tài)，平面有規(guī)律平面和不規(guī)律平面，曲面有規(guī)律曲面和不規(guī)律曲面。圓形總是封閉的，具有飽滿的，肯定的和統(tǒng)一的效果，能表現(xiàn)流動、運動、和諧、柔美的感覺不規(guī)則面的基本形是指一些毫無規(guī)律的自由形態(tài)。
4、塊的特征：
塊體的基本特征是占據(jù)三維空間，塊體可以由面圍合而成，也可以由面運動而成，大而厚的塊體能產(chǎn)生深厚、穩(wěn)定的感覺，小而薄的塊體，能產(chǎn)生輕盈飄浮的感覺，塊體可分為幾何平面體，幾何曲面體，自由體和自由曲面體等。幾何平面體包括正三角錐體、正立方體、長方體和其它的幾何平面所構成的多面立體，具有簡練大方、莊重、嚴肅、穩(wěn)定的特點。
這些就是我在立體構成課程期間所學的知識以及我自己的作品。雖然還有很大的欠缺，我想以后在學習的過程中，我會不斷的學習不斷的進步，讓我的作品更有創(chuàng)造力，更美觀，更能跟上時代的潮流，甚至超越時代的潮流。
立體觀察的實驗報告篇八
譚曉東
20xx2501024
生物科學
10科四
動物生理學實驗 ?實驗項目：心臟生理
驗證實驗時間：20xx年5月7日 實驗指導老師：實驗評分：
1.1分析蛙心起搏點，蛙心搏的觀察與描記、期外收縮與代償間歇
兩棲類動物的心臟為兩心房、一心室，心臟的起搏點是靜脈竇。靜脈竇的節(jié)律最高，心房次之，心室最低。正常情況下心臟的活動節(jié)律服從靜脈竇的節(jié)律，其活動順序為：靜脈竇、心房、心室。這種有節(jié)律的活動可以通過傳感器或計算機采集系統(tǒng)記錄下來，稱為心搏曲線。
4.1 暴露動物心臟
取蟾蜍(或蛙)一只，雙毀髓(毀髓要徹底)后背位置于蛙板上(或蠟盤內(nèi))。一手持手術鑷提起胸骨后方的皮膚，另一手持金冠剪剪開一個小口，然后將剪刀由開口處伸人皮下，向左、右兩側下頓角方向剪開皮膚。將皮膚掀向頭端，再用手術鑷提起胸骨后方的腹肌，在腹肌上剪一口，將金冠剪緊貼體壁向前伸人(勿傷及心臟和血管)，并沿皮膚切口方向剪開體壁，剪斷左右烏喙骨和鎖骨，使創(chuàng)口呈一倒三角形。一手持眼科鑷，提起心包膜，另一手用眼科剪剪開心包膜，暴露心臟。
4.2 觀察心臟的結構
從心臟的腹面可看到一個心室，其上方有兩個左右主動脈心房，房室之間有房室溝。心室右上方有一動脈圓錐，是動脈根部的膨大，動脈干向上分成左右兩分支。用蛙心夾夾住少許心尖部肌肉，輕輕提起蛙心夾，將心臟倒吊，可以看到心臟背面有節(jié)律搏動的靜脈竇。在心房與靜脈竇之間有一條白色半月形界線，稱為竇房溝。前、后腔靜脈與左右肝靜脈的血液流人靜脈竇。
4.3 觀察心搏過程
仔細觀察靜脈竇、心房及心室收縮的順序和頻率。在主動脈干下方穿一條線，將心臟翻向頭端，看準竇房溝，沿竇房溝作一結扎，稱為斯氏第一結扎。觀察心恥各部分搏動節(jié)律的變化，用秒表計數(shù)每分鐘的搏動次數(shù)。待心房和心室恢復搏動后，計數(shù)其搏動頻率。然后在房室交界處穿線，準確地結扎房室溝，此稱為斯氏第二結扎。待心室恢復搏動后，計數(shù)每分鐘心臟各部分搏動次數(shù)。
4.4 儀器的準備
打開計算機采集系統(tǒng)，接通張力傳感器輸入通道。
4.5 記錄心搏曲線
按步驟1暴露另一只蟾蜍的心臟，用系線的蛙心夾夾住少許心尖部肌肉。蛙心夾的系線與張力傳感器的應變粱孔連接，調(diào)節(jié)系線的拉力，使心臟的收縮活動在顯示屏上出現(xiàn)。調(diào)整掃描速度，使心搏曲線的幅度與寬度適中。記錄心搏曲線。仔細觀察曲線各波與心臟各部位活動的關系。
5.1 蛙心起搏點分析
表1.斯氏結扎記錄表
對照組（正常時）靜脈竇、心房、心室的頻率均為70次·min-1，實行斯丹尼氏第一結扎后，靜脈竇收縮的頻率為64次·min-1，而心房和心室的收縮頻率相同均為44次·min-1；實行斯丹尼氏第二結扎后，靜脈竇收縮的頻率為56次·min-1，心房的收縮頻率為42次·min-1，心室的收縮頻率為22次·min-1。靜脈竇、心房收縮的頻率有所下降。
量程：10mv,低通：1.0hz,高通：10hz
蛙心搏曲線顯示，蛙心搏曲線分為心房收縮和心室收縮，高低峰相間，高而寬的波為心室波，矮而小的波為心房波。
通道1 (v)
通道2 (mv)
刺激1 刺激2 刺激3
刺激：1v ?脈沖持續(xù)時間：1.0ms ?頻率：1.0hz
刺激1不引起刺激；刺激2和刺激3第一個波峰還沒有結束就出現(xiàn)了第二個波峰，呈現(xiàn)了期外收縮；刺激后，后一個波得出現(xiàn)時間延長，呈現(xiàn)出代償間隙的現(xiàn)象。
6.1 蛙心起搏點分析
心臟在沒有外來刺激的情況下，能夠自動地發(fā)生節(jié)律性興奮的特征稱為心肌的自動節(jié)律性。心臟的自律性來源于心臟的特定部位，即起搏點。兩棲動物的起搏點位于靜脈竇。正常情況下，自動節(jié)律性高低依次為靜脈竇、心房、心室，心房和心室不表現(xiàn)出各自的節(jié)律，所以靜脈竇為正常起搏點，其它部分為潛在起搏點。
點，心房、心室等潛在起搏點自身的節(jié)律性不能表現(xiàn)出來，所以蛙的靜脈竇，心房和心室的跳動速率是一樣的。
斯氏第一結扎結扎了竇房溝，切斷了靜脈竇和房室結之間的興奮傳導，解除了超速抑制，心房和心室恢復過來，顯示出其自身的自動節(jié)律性，由于心房與心室之間的傳導通路未被切斷，且心房節(jié)律高于心室，所以心房與心室的頻率一樣。心房和心室的跳動頻率比靜脈竇慢，因為靜脈竇是正常起搏點，仍能進行正常搏動，在自律性很高的靜脈竇的興奮驅動下，潛在起搏點“被動”興奮的頻率遠遠超過他們自身的“自動”興奮頻率，所以結扎竇房溝后，心房和心室跳動的頻率降低。
斯氏第二結扎后靜脈竇的搏動頻率最快，心房次之，心室最慢。因為當結扎房室交界后，切斷了心房與心室之間的通路，心室潛在起搏點解除抑制恢復過來，顯示出自身的自動節(jié)律性，從而使心房與心室表現(xiàn)出各自固有的自動節(jié)律性，所以結扎竇房溝后，心房和心室還能夠跳動。 但由于心室的自律性比心房差，所以心室的跳動頻率會稍微比心房慢。
綜合以上得出正常起搏點的自律性最高，能引起整個心臟興奮和收縮。
6.2 蛙心搏的觀察與描記
在心室收縮期給以任何刺激，心室都不發(fā)生反應。而在心室舒張的早、中、晚期，此時進入相對不應期，給予刺激則產(chǎn)生一次正常節(jié)律以外的收縮反應，稱為期外收縮。 當靜脈竇傳來下一次興奮恰好落在期外收縮的收縮期時，心室不再發(fā)生反應，須待靜脈竇傳來下一次興奮才能發(fā)生收縮反應。因此，在期外收縮之后， 就會出現(xiàn)一個較長時間的間歇期，稱為代償間歇。 心臟每收縮和舒張一次，構成一個心動周期。記錄到的正常心搏曲線通常是心室波和心房波，一般記錄不到靜脈竇的搏動曲線。如圖1所示，在沒有電刺激下，蛙心搏曲線分為心房收縮和心室收縮，高低峰相間，心房收縮為低峰，心室收縮為高峰，沒有期外收縮和代償間歇現(xiàn)象。
心肌具有較長的不應期，絕對不應期幾乎占整個收縮期。由圖2可知，當刺激1落在有效不應期內(nèi)不引起反應；當刺激2和3落在相對不應期內(nèi)引起期外收縮和代償間歇。因為整個收縮期都處于有效不應期內(nèi)，在心室收縮期給以刺激，心室都不發(fā)生反應。在心室舒張中后期給以單個閾上刺激，則產(chǎn)生一次正常節(jié)律以外的收縮反應。后面出現(xiàn)代償間歇，原因是期外收縮也有興奮性變化，也有不應期，緊接著期前興奮之后的一次竇房結產(chǎn)生的興奮傳到心室時，恰好落在期前興奮的有效不應期內(nèi)，因而不能引起心室的興奮和收縮，必須等到下一次竇房結的興奮傳到心室時才能發(fā)生。所以在期外收縮之后有較大的心室舒張期，即代償間歇。有期外收縮不一定會出現(xiàn)代償性間歇，如果心律較慢，下一次竇房結的興奮也可能在期前興奮的有效不應期結束后才傳到心室，在這種情況下，代償間歇就不會出現(xiàn)。
立體觀察的實驗報告篇九
立體構成起始于20世紀代格羅皮烏斯創(chuàng)建的德國包豪斯（bauhaus）設計學院。建校之初，它以建筑為主干，逐漸擴展到工業(yè)設計領域，樹立起技術與藝術新統(tǒng)一”的主導思想與理論，廢除了傳統(tǒng)的教學模式，開設了處于雛形期的三大構成”全新課程。包豪斯藝術教育家們曾提出了“藝術技術相結合”的設計駕馭理念，認為造型美應該由內(nèi)而外地通過材料、技術、功能自然地傳達，包豪斯的許多成就就是通過構成教學奠定了基礎。這一嶄新的教育方法在戰(zhàn)后迅速向歐美各國擴展，在藝術與設計諸領域產(chǎn)生了重大的影響。
立體構成是研究三維空間形態(tài)塑造的基本要素、規(guī)律、培養(yǎng)空間形態(tài)塑造能力及邏輯思維能力的一門課程”。立體構成是一切立體造型有關專業(yè)的基礎課。如建筑專業(yè)、工業(yè)造型設計、視覺傳達設計、服裝設計等都需要對此門課程進行學習。在中國設計教育中，立體構成已經(jīng)被引進多年，但是它在教學內(nèi)容、教學模式和教學手段方面正面臨著考驗，立體構成教學必然要經(jīng)歷改革創(chuàng)新之路，這樣才能培養(yǎng)出優(yōu)秀的設計師。
本文對立體構成教學現(xiàn)狀進行了分析，從多媒體介入、創(chuàng)新能力培養(yǎng)、開設輔助課程與實踐相結合和教學模式多樣化等幾個方面，提出了改革的新思路，力圖建立立體構成教學在教學中的新模式，以便更好的適應時代經(jīng)濟文化發(fā)展的需要。
1立體構成教學現(xiàn)狀分析
我國的設計教育是在前蘇聯(lián)現(xiàn)實主義畫派和中國傳統(tǒng)工藝美術教育模式的基礎上發(fā)展起來的，真正引進設計教育基礎課程才30多年，它由大學里的一門造型基礎必修課發(fā)展到一些中專、職校也開設這門課，甚至連小學也有類似的紙工課，然而從我們的高等藝術學院的立體構成教材和授課內(nèi)容方面看，似乎千篇一律，就是完成幾個點、線、面、體的構成作業(yè)而已。不少是以折紙操作為主導，在教師的灌輸要求之下，學生集體統(tǒng)一去折一個球體或切割一個柱體，再就是線的組合、方塊的組合。學生的學習任務就是在這框架的規(guī)定之下做好這件作品，無須過多地思考和發(fā)揮想像。由于立體構成的特殊性，我在上課的過程中發(fā)現(xiàn)存在不少問題，現(xiàn)在的很多學生在上立體構成課時，缺乏創(chuàng)造性，缺少積極性，主要表現(xiàn)在：
1.1學生缺乏對新材料的挖掘
隨著科學的進步，各種新型材料已被用到各個領域，包括藝術創(chuàng)作，而我們的學生在作立體構成作業(yè)時，仍停留在一般材料的使用上，不愿意對新材料多加研究。能恰當?shù)倪\用新材料做立體構成作業(yè)，是取得好效果的關鍵。隨著人們審美水平的不斷提高，對藝術設計的要求不再是單純的停留在藝術形態(tài)的視覺美上，還要考慮到材料的運用，因為材料與環(huán)保息息相關。環(huán)保材料的開發(fā)與應用就是其中很重要的內(nèi)容之一，而立體構成對材料的運用也有其獨特的特點。如:在對材料的加工體驗過程中，看重追求形態(tài)創(chuàng)造的可能性，特別是對新型材料：特別重視人類感官對材料的刺激反應等。由此可見，立體構成對培養(yǎng)學生良好的用材觀念是有很大作用的，我們一定要把牢這一環(huán)節(jié)。
1.2學生作品缺少生命力感，缺少空間感
包豪斯教師克利認為，所有復雜的有機形態(tài)都是從簡單的基本形演變出來的，如果要掌握復雜的自然形態(tài)，關鍵在于了解自然形態(tài)形成的過程，同時賦予自然形態(tài)的生命力感。要創(chuàng)造一個立體構成形態(tài)，首先要賦予它設計意念，賦予它生命，這樣它才具有美感，符合人們的審美情趣。而我們的學生所做的作品恰恰沒有達到這種效果，作品看上去缺少積極向上的精神依托。
1.3學生在做造型設計時興趣度不高相對較循規(guī)蹈矩
美術功底不扎實，藝術領悟力和審美水平有限，在立體構成這個要求在三維空間里設計是比較困難的，如果讓他們一下子應對立體構成中大量抽象元素，并用這些抽象的元素來設計是有一定難度的。
1.4學生缺乏時空觀念
現(xiàn)代的時空觀念不再單純是三維空間，人們已把時間作為空間的延續(xù)、生命的跨越。一件好的立體構成作品，讓人們看了之后，能產(chǎn)生廣闊的聯(lián)想，而這種聯(lián)想是不受時間、空間的限制，它是源于生命而又高于生命的精神滿足。而我們學生的作品遠沒有達到這一步，需要在以后的課程中不斷的訓練學生的時空觀念。
1.5學生的創(chuàng)作與實用脫離
藝術家創(chuàng)作設計是為了創(chuàng)造美好生活、陶冶情操、故強調(diào)健康美好的形式，并使藝術性與實用性統(tǒng)一在一件作品上。學生目前卻處于僅僅去完成作業(yè)。這也和我們現(xiàn)在的教育模式有關，統(tǒng)一的教學模式內(nèi)容、純粹為了完成教學任務的練習，使得學生無法將所學內(nèi)容與實際應用相結合，脫離現(xiàn)實容易讓學生產(chǎn)生學無至用的心理。
立體觀察的實驗報告篇十
最近在學習地質知識時，進行了一項巖石觀察實驗。通過觀察不同的巖石樣品，了解它們的特點和形成過程，讓我認識到了地球和生命的復雜性。
第二段：實驗過程
我們在實驗室里收集了來自不同地區(qū)的巖石樣品，包括火山巖、花崗巖、石灰?guī)r等。首先，我們辨別了不同的巖石類型，接著通過使用顯微鏡來研究巖石中具有代表性的礦物。最后，我們進行了燒制實驗，以觀察燒制后巖石發(fā)生的化學和物理變化。
第三段：實驗結果
通過觀察巖石樣品，我對它們的特點有了更深刻的理解?；鹕綆r有很多小氣孔，花崗巖則含有大量的石英和長石。在顯微鏡下觀察到，石英擁有六邊形晶體，長石具有多種顏色和形狀。在燒制實驗中，我們發(fā)現(xiàn)石灰?guī)r經(jīng)過高溫處理后會發(fā)生化學反應，形成了其他礦物。
第四段：心得體會
這次實驗讓我認識到了地質學的重要性，它讓我們更好地了解了地球的形成和自然環(huán)境。同時，我們也能從巖石中看到人類歷史的長河，從古代文明的石刻到現(xiàn)代建筑材料的使用，都與礦物和巖石密不可分。我也意識到，在我們的日常生活中，巖石和礦物的應用非常廣泛，例如建筑、道路、高科技設備等。
第五段：結論
總的來說，這次巖石觀察實驗是一次非常有意義的學習體驗。通過實踐與實驗，我學到了很多新的關于巖石與礦物的知識，并對地球、生命與人類文明的關系有了更深刻的認識。當然，我們還需要進一步的學習和探究，以更好地了解地球和我們身處的世界。
立體觀察的實驗報告篇十一
吸水紙(可用軟紙代替),放大鏡,直尺,標簽紙,記錄紙,綠豆種子(超市購買)四.實驗過程:
1.重點觀察綠豆種子的發(fā)芽過程
控制——條件種子萌發(fā)實驗記錄表
實驗方法:給一組種子加適量的水,一組種子加很少的水
觀察到的種子的變化
對照組試驗組
種子膨大
12小時20小時
種皮破裂
16小時36小時
出現(xiàn)根
3天不成活
出現(xiàn)葉
一星期不成活
實驗方法:給一組種子放在常溫中,一組種子放在低溫環(huán)境中
觀察到的.種子的變化
對照組試驗組
種子膨大
12小時24小時
種皮破裂
16小時32小時
出現(xiàn)根
3天5天
出現(xiàn)葉
一星期11天
觀察到的種子的變化
對照組試驗組
種子膨大
12小時12小時
種皮破裂
16小時16小時
出現(xiàn)根
3天3天
出現(xiàn)葉
一星期一星期
光照組和黑暗組的實驗記錄沒有明顯差別,說明光照不是種子發(fā)芽的必要條件.
結論
種子萌發(fā)除了本身發(fā)育完全的內(nèi)在條件外,尚需要有適當?shù)沫h(huán)境條件配合才能進行.所謂環(huán)境條件主要包括水分,溫度,空氣和光線等.
水分是種子萌發(fā)所絕對必須的.有了水分,種子貯藏的養(yǎng)分才能水解產(chǎn)生作用,細胞也才能膨脹伸長.
種子開始活動就要進行呼吸作用,也就需要氧氣.所以播種時澆水太多,種子反而會腐爛,就是因為缺氧的原故.只有少數(shù)水生植物的種子,能在缺氧狀況下發(fā)芽.
植物種子的萌發(fā)溫度可以從5-30℃的范圍,但每一種植物都有其發(fā)芽適溫,也就是最適合于發(fā)芽的溫度.對同一種植物的種子來說,在適合發(fā)芽的溫度內(nèi),溫度越高,發(fā)芽越快.
光照不是種子萌發(fā)的必要條件.
立體觀察的實驗報告篇十二
一、實驗目的
1.觀察植物細胞有絲分裂的過程，識別有絲分裂的不同時期。
2.初步掌握制作洋蔥根尖有絲分裂裝片的技能。
3.初步掌握繪制生物圖的方法。
二、實驗原理
在植物體中，有絲分裂常見于根尖、莖尖等分生區(qū)細胞，高等植物細胞有絲分裂的過
程，分為分裂間期和分裂期的前期、中期、后期、末期?？梢杂酶弑讹@微鏡觀察植物細胞的
有絲分裂的過程，根據(jù)各個時期細胞內(nèi)染色體（或染色質）的變化情況，識別該細胞處于有
絲分裂的哪個時期，細胞核內(nèi)的染色體容易被堿性染料著色。
三、材料用具
體積分數(shù)為95%的酒精、質量分數(shù)為0.01g/ml的龍膽紫（或紫藥水）
四、實驗過程（見書p39）
1.洋蔥根尖的培養(yǎng)（提前3—4天）
2.解離：5min
3.漂洗: 10min
4.染色: 5min
5.制片
6.鏡檢
五、注意
1.解離充分是實驗成功的必備條件。解離充分，組織才能分散，細胞也不會重疊。
2 .漂洗時間一定要足夠，否則細胞染不上色。
3 .染色時，染液的濃度和染色時間必須掌握好。特別是染色不能過深，否則鏡下一片紫色，無法觀察。
六、討論
1.制作好洋蔥根尖有絲分裂裝片的關鍵是什么？談談你自己的體會。
2.在觀察清楚有絲分裂各個時期的細胞以后，繪出洋蔥根尖細胞有絲分裂的簡圖，并標明時期。
立體觀察的實驗報告篇十三
立體構成是美術創(chuàng)作中非常重要的技法之一，通過構成的運用，可以使畫面更加生動、立體、豐滿。在本次實驗報告中，我們學習了立體構成的基本原理和方法，并進行了相關的練習和創(chuàng)作。在這個過程中，我有了一些深刻的心得體會。
首先，通過本次實驗，我深刻體會到了立體構成的重要性。無論是表現(xiàn)物體的空間感，還是營造畫面的層次感，立體構成都扮演著關鍵的角色。在我們的實驗作品中，采用了分解和組合、線形構成、色彩構成等立體構成方法，明顯地提升了畫面的立體感和層次感。特別是在運用線形構成時，通過有機地運用不同角度和粗細的線條，我成功地表現(xiàn)出了物體的立體形態(tài)，讓畫面具有了更強的視覺沖擊力。
其次，我在實驗中學會了觀察和思考，這對立體構成是至關重要的。在我們的實驗作品中，我們先通過觀察和研究真實的三維物體，分析其構成和形態(tài)特點，然后才能進行合理的構圖和立體構成的運用。通過對物體的觀察和思考，我學會了捕捉物體的立體感，盡量準確地表現(xiàn)其形態(tài)特征。并且，在觀察和思考的過程中，我也養(yǎng)成了細致入微、認真負責的態(tài)度。
第三，我在實驗中感受到了立體構成對創(chuàng)作的激發(fā)和引導作用。通過學習和運用立體構成的方法，我發(fā)現(xiàn)它能夠幫助我更好地表現(xiàn)自己的創(chuàng)意。在一些創(chuàng)作實驗中，我們要求通過立體構成來表現(xiàn)特定的主題或概念。而我們則通過運用線形構成、分解和組合構成等方法，創(chuàng)作出了與主題相符的立體形象。這不僅增加了我們對立體構成的理解和運用能力，也激發(fā)了我們的創(chuàng)作熱情和靈感。
第四，通過實驗報告的整個過程，我的作品表現(xiàn)能力有了明顯的提升。在剛開始的時候，我對立體構成的原理和方法并不甚了解，導致了我的一些作品顯得平面化和缺乏立體感。然而，通過老師的指導和同學們的討論，我不斷地學習和改進，逐漸掌握了立體構成的技巧。在后面的實驗作品中，我的作品明顯有了非常大的進步，立體感更加明顯，構思更加自由。
總結來說，通過這次立體構成實驗報告，我深刻體會到了立體構成在美術創(chuàng)作中的重要性和必要性。通過觀察和思考，我學會了精確捕捉物體的形態(tài)特征和立體感。同時，立體構成也激發(fā)了我的創(chuàng)作潛力，提升了我的作品表現(xiàn)能力。通過這次實驗報告，我不僅掌握了立體構成的原理和方法，還培養(yǎng)了觀察和思考的能力，并在實踐中不斷提高自己的技藝。我相信，這次實驗報告對我的美術創(chuàng)作之路將產(chǎn)生積極的影響。
立體觀察的實驗報告篇十四
探究課題；探究平面鏡成像的特點.
3.制定計劃與設計方案；實驗原理是光的反射規(guī)律.
所需器材；蠟燭（兩只），平面鏡（能透光的），刻度尺，白紙，火柴，
5.自我評估.該實驗過程是合理的，所得結論也是正確無誤.做該實驗時最好是在暗室進行，現(xiàn)象更加明顯.誤差方面應該是沒有什么誤差，關鍵在于實驗者要認真仔細的操作，使用刻度尺時要認真測量. 您正瀏覽的文章由第一＇本站
整理，版權歸原作者、原出處所有。6.交流與應用.通過該實驗我們已經(jīng)得到的結論是，物體在平面鏡中所成的像是虛像，像的大小與物體的大小相等，像到平面鏡的距離與物體到平面鏡的距離相等.像與物體的連線被平面鏡垂直且平分.例如，我們站在穿衣鏡前時，我們看穿衣鏡中自己的像是虛像，像到鏡面的距離與人到鏡面的距離是相等的，當我們?nèi)讼蚱矫骁R走近時，會看到鏡中的像也在向我們走近.我們還可以解釋為什么看到水中的物像是倒影.平靜的水面其實也是平面鏡.等等.
立體觀察的實驗報告篇十五
(一)知識與技能
1.理解凸透鏡的成像規(guī)律。
2.知道凸透鏡成放大、縮小實像和虛像的條件。
(二)過程與方法
1.能在探究活動中，初步獲得提出問題的能力，體驗科學探究的全過程和方法。
(三)情感態(tài)度和價值觀
1.通過研究凸透鏡成像的實驗以及對其成像規(guī)律的分析，有意識地滲透辯證唯物主義觀點。
2.通過探究活動，激發(fā)學生的學習興趣，培養(yǎng)學生具有對科學的求知欲，樂于探索自然現(xiàn)象和日常生活中的物理學道理，勇于探究日常生活中的物理學規(guī)律。
二、教學重難點
這節(jié)課是在學生對生活中常見的透鏡及對其成像情況獲得豐富、具體的感性認識的基礎上，通過探究活動，研究凸透鏡成像的規(guī)律，使學生通過自主探究體驗科學探究的全過程和方法。新教材以探究凸透鏡成像情況與物距關系為主線，安排了學生“提出問題、猜想、設計實驗、進行實驗、分析與論證”等教學過程，讓學生經(jīng)歷產(chǎn)生興趣、發(fā)現(xiàn)問題、激發(fā)矛盾、進一步解決問題的過程，很好地體現(xiàn)了新教材讓學生在體驗知識的形成、發(fā)展過程中，主動獲取知識的精神，對今后進一步探究其他知識打下基礎。
因為學生對于科學探究的全過程缺乏經(jīng)驗，因而把探究凸透鏡成像規(guī)律作為教學重點。教學難點是科學探究中實驗數(shù)據(jù)的處理和分析。因為對于實驗探究學生處于起步階段，記錄數(shù)據(jù)后，分析這些數(shù)據(jù)歸納得到結論，是學生比較陌生的，因而此處確定為難點。
三、教學策略
本節(jié)課需要學生進行全過程探究，教學的關鍵是引導學生怎樣去猜想，在教學中創(chuàng)設合理的猜想情景，并且引導學生知道猜想要有猜想的理由，不能胡亂猜想。設計實驗是探究的一個重要環(huán)節(jié)，所以我們要引導學生進行設計實驗，讓學生明白實驗研究什么和怎樣去研究，實驗時應該觀察什么、測量什么、記錄什么。在培養(yǎng)學生對實驗數(shù)據(jù)的分析和論證的能力方面，教師引導學生分析表格數(shù)據(jù)進行比較，讓學生進行簡單的因果推理，讓學生以書面或口頭表述自己的觀點，最后教師歸納總結，培養(yǎng)學生處理信息、分析概括的能力，從而提高學生的科學素養(yǎng)。
四、教學資源準備
多媒體課件、光具座、光具座附件、蠟燭、火柴、凸透鏡等。
五、教學過程
教學環(huán)節(jié)
教師活動
學生活動
設計意圖
導入新課（5分鐘）
學生活動一：讓學生用凸透鏡觀察書上的字，同學們都能看到放大的字，這是他們已有的知識體驗。然后讓學生通過凸透鏡觀察老師，學生會觀察到老師倒立、縮小的像，引發(fā)他們與已有經(jīng)驗的沖突，同時，也引發(fā)他們的思索，為什么透過同一凸透鏡卻看到不同的情景？進而引入新課。
學生活動二：讓學生用另一個焦距不同的凸透鏡，與前一透鏡并排放置，同時觀察課本文字，學生通過對比，得出所觀察到的像是不同的，進而引發(fā)學生對凸透鏡的成像可能與透鏡焦距有關的猜想。
學生進行觀察并描述看到的像的特點，提出猜想。
讓學生在老師創(chuàng)設的情景中進行自主探究，親身感受到凸透鏡成放大的像還是縮小的像與凸透鏡到物體的距離有關，引發(fā)對凸透鏡成像規(guī)律的猜想。
通過以上體驗活動，學生從中感悟到凸透鏡成像是有規(guī)律的，物距和焦距都會影響到所成的像，由此完成猜想。
新課教學（30分鐘）
1．提出問題
通過上一節(jié)的學習，大家知道了照相機、投影儀里面都有凸透鏡，放大鏡本身就是一個凸透鏡。他們都利用凸透鏡使物體成像，但成像情況各不相同。照相機所成的像比物體小，而投影儀所成的像比物體大；照相機、投影儀所成的像是倒立的，而放大鏡所成的像是正立的。
通過凸透鏡能觀察到豐富多彩的像，對此大家能提出什么問題？
2．作出猜想
啟發(fā)學生對提出的問題作出猜想：前面的學生活動一中，凸透鏡離書上的字較近，成正立、放大的像；老師離凸透鏡較遠，成倒立縮小的像。照相時物體到凸透鏡的距離較大，成倒立縮小的像；而投影儀中物體到凸透鏡的距離較小，成倒立、放大的像?？磥硗雇哥R所成像的大小、正倒跟物體到凸透鏡的距離（即物距）有關。
通過學生活動二，可以看出凸透鏡的焦距也會影響到所成的像。
因此，物距和焦距可能都會影響到所成的像大小、正倒和虛實。
3．設計實驗
要發(fā)現(xiàn)凸透鏡成像的規(guī)律，必須進行實驗。實驗要研究的問題就是凸透鏡所成像的大小、正倒和虛實與物距和焦距有怎樣的關系？實驗時，可以在凸透鏡焦距不變時，不斷改變物距，觀察所成像的特點。還要研究在物距不變時，換用焦距不同的凸透鏡，觀察所成的像是否改變。
思考：如何區(qū)別像的正立、倒立？怎樣觀察實像和虛像？
4．進行實驗
介紹實驗器材：光具座、光具座附件、蠟燭、火柴、凸透鏡。
思考：
（1）怎樣測量凸透鏡的焦距？（讓凸透鏡正對著太陽光，拿一張白紙在它的另一側來回移動，直到紙上的光斑最小最亮，用刻度尺測出光斑到凸透鏡中心的距離，即為該凸透鏡的焦距）
（2）在光具座上放置蠟燭、凸透鏡、光屏時，誰在中間？（凸透鏡）
（3）為使像成在光屏，實驗中燭焰、凸透鏡和光屏還應滿足怎樣的位置關系？（在同一高度）
（4）怎樣固定蠟燭？怎樣利用光具座上的刻度確定物距、像距？（利用蠟燭燃燒滴下的蠟油固定蠟燭；利用物體、像與凸透鏡所在刻度的差確定物距、像距）
（5）怎樣在光屏上得到一個清晰的像？（將光屏向左右兩個方向移動一點點，像都比原來模糊，則原來那個位置的像就是最清晰的像，這時光屏到透鏡的距離才是像距）
（6）如何觀察虛像？可以示范當物由遠及近靠近凸透鏡時，光屏無論怎樣移動都不成像，這時把眼放在光屏這一側，透過凸透鏡觀察燭焰，可觀察到虛像，與放大鏡觀察物體相同。
在思考討論的基礎上，學生按課本上的步驟進行實驗。
5．總結歸納
總結凸透鏡成像的規(guī)律：凸透鏡既能成實像，也能成虛像；既能成放大的像，也能成縮小的像；既能成正立的像，也能成倒立像。
當物距大于二倍焦距時，成倒立、縮小的實像。
當物距等于二倍焦距時，成倒立、等大的實像。
當物距大于一倍焦距小于二倍焦距時，成倒立、放大的實像。
當物距小于焦距時，成正立、放大的虛像。
進一步總結升華：
老師：實驗并思考：當物體從一倍焦距逐漸遠離凸透鏡時，像距和像的大小怎樣變化？從一倍焦距逐漸靠近凸透鏡時，像的大小又怎樣變化？（在真實實驗的基礎上也可用計算機模擬整個過程。直接觀看凸透鏡成像的整個動態(tài)變化，從而對凸透鏡成像形成一個宏觀的整體的認識）。
老師：很好，為了幫助大家記憶，老師編了一個口訣：
一焦分虛實（即物體在一倍焦距以內(nèi)成虛像，一倍焦距以外為實像）
二焦分大小（即物距小于二倍焦距，成放大的像；大于二倍焦距成縮小的像）
實像異側倒（成實像時，物和像總在透鏡的兩側，且像是倒立的）
物遠像近?。ㄎ矬w離透鏡越遠，所成實像離透鏡越近，且像越?。?/p>
虛像同正大（成虛像時，物和像總在透鏡的同側，且像是正立、放大的）
物近像變小（物體離透鏡越近，所成虛像越?。?/p>
其中一、二兩句是對成像情況的總體把握，三、五兩句是成像情況的靜態(tài)分析，四、六兩句是成像情況的動態(tài)描述。
思考：1．在做“凸透鏡成像規(guī)律”的實驗時，某同學在光具座上將蠟燭放置在凸透鏡前，然后移動光屏，可他無論怎樣移動光屏，都無法在光屏上觀察到燭焰的像。請你分析發(fā)生這一現(xiàn)象的可能原因。
2．凸透鏡成實像時，像與物體上下是顛倒的，此時像與物體左右是否相反？
引導學生可以通過實驗進行研究。最簡單的方法是輕輕吹一下燭焰，看光屏上燭焰的像向哪個方向飄動，若兩個飄動的方向相同，則說明像與物體左右不相反；若兩個飄動的方向相反，則說明像與物體的左右也相反。也可以取一高一低兩支蠟燭同時放在凸透鏡前，要使它們緊靠在一起并且物距相同，光屏上便出現(xiàn)高低不同的兩個燭焰的像，比較燭焰和它們的像的位置關系，便可知道像與物體的左右是否相反。
引導學生提出問題：凸透鏡所成像的大小、正倒跟物體的位置有什么關系？
引導學生進行合理猜想。
學生思考回答：像的正立、倒立是指像與物體的上下位置相比較是否顛倒。實像是由實際光線會聚而成的像，能用光屏承接；虛像不是由實際光線會聚而形成的，無法用光屏承接。
學生思考并回答。
學生進行實驗，把觀察到的現(xiàn)象和測量的數(shù)據(jù)記入表格。
學生實驗并回答。
在分析實驗數(shù)據(jù)的基礎上，總結歸納。
學生：一倍焦距為成倒立實像與正立虛像的分界點；二倍焦距為成放大實像與縮小實像的分界點。
學生：前者成的是實像，像距和像都變??；后者成的是虛像，像變小。
學生交流并回答：光屏上不能出現(xiàn)像，這個原因比較多?？赡苁菭T焰位于凸透鏡焦點以內(nèi)，這時凸透鏡只能成虛像，而虛像不能成在光屏上，眼睛必須從光屏一側向蠟燭看，才能看到正立放大的虛像。也可能是燭焰正好位于凸透鏡焦點上，這時凸透鏡既不能成實像，也不能成虛像。還有可能是燭焰、凸透鏡和光屏的中心不在同一高度，按要求調(diào)整好即可。最后一個可能是燭焰位于比凸透鏡焦距稍大的位置，這時成的像離凸透鏡太遠，像也太大，小小的光屏接收不了。
培養(yǎng)學生提出問題的能力。
讓學生有根據(jù)地進行猜想。
使學生明白實驗研究什么問題，怎樣去研究這些問題。
為了順利進行實驗，這些問題必須弄清楚。
了解觀察虛像的方法。
得出凸透鏡成像的規(guī)律。
對凸透鏡的成像規(guī)律進一步加深理解。
學會應用凸透鏡成像的規(guī)律回答問題。
課堂小結（5分鐘）
通過這節(jié)課你學到了什么？學生回答或與同學們進行交流，老師恰當總結。
梳理本節(jié)課知識內(nèi)容，把自己所學到的知識與老師同學交流，最后總結出本節(jié)課的知識點。
培養(yǎng)學生總結歸納的能力。同時也可以幫助學生記憶
立體觀察的實驗報告篇十六
2.猜想與假設；平面鏡成的是虛像.像的大小與物的大小相等.像與物分別是在平面鏡的兩側.
3.制定計劃與設計方案；實驗原理是光的反射規(guī)律.
所需器材；蠟燭（兩只），平面鏡（能透光的），刻度尺，白紙，火柴，
一，在桌面上平鋪一張16開的白紙，在白紙的中線上用鉛筆畫上一條直線，把平面鏡垂直立在這條直線上.
二.在平面鏡的一側點燃蠟燭，從這一側可以看到平面鏡中所成的點燃蠟燭的像，用不透光的紙遮擋平面鏡的背面，發(fā)現(xiàn)像仍然存在，說明光線并沒有透過平面鏡，因而證明平面鏡背后所成的像并不是實際光線的會聚，是虛像.
三.拿下遮光紙，在平面鏡的背后放上一只未點燃的蠟燭，當所放蠟燭大小高度與點燃蠟燭的高度相等時，可以看到背后未點燃蠟燭也好像被點燃了.說明背后所成像的大小與物體的大小相等.
四.用鉛筆分別記下點燃蠟燭與未點燃蠟燭的位置，移開平面鏡和蠟燭，用刻度尺分別量出白紙上所作的記號，量出點燃蠟燭到平面鏡的距離和未點燃蠟燭（即像）到平面鏡的距離.比較兩個距離的大小.發(fā)現(xiàn)是相等的.
五.自我評估.該實驗過程是合理的，所得結論也是正確無誤.做該實驗時最好是在暗室進行，現(xiàn)象更加明顯.誤差方面應該是沒有什么誤差，關鍵在于實驗者要認真仔細的操作，使用刻度尺時要認真測量. 您正瀏覽的文章由本站整理，版權歸原作者、原出處所有。
六.交流與應用.通過該實驗我們已經(jīng)得到的結論是，物體在平面鏡中所成的像是虛像，像的大小與物體的大小相等，像到平面鏡的距離與物體到平面鏡的距離相等.像與物體的連線被平面鏡垂直且平分.例如，我們站在穿衣鏡前時，我們看穿衣鏡中自己的像是虛像，像到鏡面的距離與人到鏡面的距離是相等的，當我們?nèi)讼蚱矫骁R走近時，會看到鏡中的像也在向我們走近.我們還可以解釋為什么看到水中的物像是倒影.平靜的水面其實也是平面鏡.等等.
立體觀察的實驗報告篇十七
近日，我參加了一次立體構成實驗，通過實踐感受形態(tài)和空間的關系。這一次的實驗讓我深刻認識到了立體構成的重要性和技巧。通過觀察、實踐和反思，我認為在進行立體構成設計時，我們應該注重形態(tài)表達和空間感的呈現(xiàn)，同時也需要不斷探索新的構成方式和創(chuàng)新思維。這次實驗為我提供了廣闊的學習機會，讓我在實踐中不斷成長。
首先，實驗中我學到了立體構成的基本原理和技巧。在實驗中，我學會了通過使用不同比例、尺度、角度和線條等元素來創(chuàng)造形態(tài)的變化和空間的感知。通過對不同構成方式的實踐，我逐漸理解了形態(tài)和空間之間的相互關系，以及如何利用線條和比例等元素來塑造立體作品的形象。實驗過程中的實踐讓我不斷思考如何將理論與實踐相結合，并不斷進行改進和創(chuàng)新。
其次，實驗中我還明白了構成方式對作品表達的重要性。在實驗過程中，我嘗試了不同的構成方式，例如平行線構成、正交構成和投影構成等。每一種構成方式都給我不同的視覺體驗和感覺。我發(fā)現(xiàn)不同的構成方式可以表達出不同的形態(tài)和空間感，因此在選擇構成方式時，我們需要根據(jù)實際情況和表達需求來靈活運用。這一點在設計過程中格外重要，不同的構成方式可以帶來新的創(chuàng)意和效果。
此外，實驗過程也引發(fā)了我對創(chuàng)造力和想象力的思考。在實踐中，我發(fā)現(xiàn)創(chuàng)造力和想象力是構成立體作品不可或缺的因素。只有不斷開發(fā)自己的創(chuàng)造力和想象力，才能創(chuàng)造出獨特而有趣的立體構成作品。在實驗過程中，我努力將自己的創(chuàng)意和想法充分發(fā)揮，不斷嘗試新的構成方式和元素組合。這讓我意識到，創(chuàng)造力和想象力的培養(yǎng)是一個長期的過程，需要我們持續(xù)不斷地思考和實踐。
最后，實驗中我學會了如何進行反思和改進。在實驗過程中，我不斷觀察和分析自己的作品，找出其中的不足和問題，并嘗試尋找解決辦法。有時候，我會通過調(diào)整比例或角度來改進作品的表達效果；有時候，我會通過增加細節(jié)來豐富作品的內(nèi)涵。通過不斷的反思和改進，我逐漸提高了自己的構成能力和審美觀。同時，這也教會了我在面對困難和挫折時要保持耐心和堅持，不斷改進和提高。
總的來說，這次的立體構成實驗讓我深入了解了形態(tài)和空間的關系，掌握了構成的基本原理和技巧，并且明白了構成方式對作品表達的重要性。同時，實驗過程也激發(fā)了我對創(chuàng)造力和想象力的思考，并且讓我學會了進行反思和改進。這次實驗為我提供了寶貴的學習機會，讓我在探索中不斷成長。通過不斷練習和實踐，我相信我可以提高自己的立體構成能力，并在以后的設計中取得更好的表現(xiàn)。
立體觀察的實驗報告篇十八
在地理學過程中，巖石實驗是必不可少的一項實驗，可以幫助我們了解巖石的成分和特征。實驗的過程中，我們要觀察并描述出巖石的顏色、構造、質地等性質。通過這個實驗，我對巖石的認識得到了進一步的了解。
第二段描述：實驗的過程
在實驗過程中，我首先看到的是巖石的顏色，有些巖石呈灰色，有些呈紅色，還有一些則呈棕色。然后我們將巖石用手撫摸，發(fā)現(xiàn)有些巖石很平滑，而有些則很粗糙，甚至有些會刺手。我們還使用放大鏡觀察巖石的質地，有些巖石的質地很均勻，而另一些則顯得分層分明。這讓我對巖石的構造得到了更深入的了解。
第三段分析：對觀察結果的分析
通過觀察，我發(fā)現(xiàn)顏色雖然看似不重要，卻可以告訴我們很多信息。比如灰色的巖石通常來自火山活動或凝固過程中的冷凝巖漿，而紅色和棕色的巖石可能來自沉積巖或變質巖。質地的差異可以告訴我們巖石成分的差別，平滑的巖石可能富含硅和鋁，而粗糙的巖石則可能富含鈣和鐵。
第四段總結：觀察的價值
巖石實驗讓我深刻認識到在地球的漫長歷史中，巖石承載著它們所見證和經(jīng)歷過的過去。觀察巖石的過程可以告訴我們很多關于地球演化的信息，幫助我們更好地了解地球的成因和演變歷史。這也讓我從另一個角度看待了地球，認識到地球上的每一塊石頭都有它獨特的故事。
第五段心得體會：巖石帶給我的啟示
通過觀察巖石，我深刻認識到了自然的力量。巖石的形成和演變是一個漫長而復雜的過程，正如我們的生命一樣。我們也需要耐心去體驗、去成長、去進化，才能成為更好的自己。觀察巖石，讓我懂得更多生命的啟示。
立體觀察的實驗報告篇十九
一、實驗目的
1. 初步學會觀察植物細胞質壁分離和復原的方法。
2. 理解植物細胞發(fā)生滲透作用的原理。
二、實驗原理
當細胞液的濃度小于外界溶液的濃度時，細胞液中的水分就透過原生質層進入外界溶 液中，使細胞壁和原生質層都出現(xiàn)一定的收縮。由于原生質層比細胞壁的收縮性大，當細胞不斷失水時，原生質層就會與細胞壁逐漸分離開，也就是分升了質壁分離當細胞液的濃度大于外界溶液的濃度時，外界溶液中的水分就透過原生質層進入細胞液中，整個原生質層就會慢慢地恢復成原來的狀態(tài)，使植物細胞逐漸發(fā)生質壁分離復原。
三、材料用具
四、實驗過程（見書p60）
五、討論
2.當紅細胞細胞膜兩側的溶液具有濃度差時，紅細胞會不會發(fā)生質壁分離現(xiàn)象？為什么？
3.畫一個細胞在正常狀態(tài)下到經(jīng)過0.3g/ml蔗糖溶液處理，再經(jīng)過清水處理的細胞變化的一系列模式圖。
立體觀察的實驗報告篇二十
總酸度是食品中所有酸性物質的總量，包括已離解的酸和未離解的酸，常采用酸堿滴定法進行測定，即用標準堿溶液進行滴定，以酚酞為指示劑來判斷終點，并以樣品中主要代表酸的百分含量表示。
樣品中若顏色較深，不易觀察終點時，常采用自動電位滴定儀進行測定，本實驗終點ph控制在8.2。
2.要求
1)要求學會酸堿滴定法測定食品中的總酸度；
2)要求掌握酸堿電位滴定儀的調(diào)節(jié)和使用。
3.儀器、設備
1)zd—2型自動電位滴定儀一套。
4.試劑
1)1000mol/l的氫氧化鈉標準溶液；
2)ph9.18的緩沖溶液；
3)ph6.88的緩沖溶液。
5.實驗步驟
1)按說明書接好電源及連線，打開電源開關；
2)定位調(diào)節(jié)：將ph旋鈕指向測量擋，溫度補償旋鈕指向所測溶液的溫度，將ph復合電極插入ph6.88的緩沖溶液中，打開磁力攪拌器開關，緩慢旋轉定位旋鈕，使其ph到達所對應溫度的ph值，固定好定位旋鈕不動。
3)斜率校正：定位調(diào)節(jié)好后，將ph復合電極插入ph9.18的緩沖溶液中，打開磁力攪拌器開關，緩慢旋轉斜率旋鈕，使其ph到達所對應溫度的ph值，固定好斜率旋鈕不動。
4)零位調(diào)節(jié)：按定量分析實驗要求，在滴定管中裝入標準氫氧化鈉溶液，將“一般、自動、手動”調(diào)節(jié)旋鈕指向“手動”位，不斷的按啟動按鈕，排除橡皮管中的氣泡，并使滴定管中的液位到達零位。
6)實驗結束后，關閉電源，清洗電極，并將復合電極插入氯化鉀飽和溶液中。（每次使用前先用蒸餾水清洗浸泡）
6.計算
xmvk100%v樣式中：
x：樣品的總酸度；
m：氫氧化鈉標準溶液的摩爾濃度（mol/l）；
v：氫氧化鈉標準溶液的用量（ml）；
v樣：吸取樣品溶液的體積（ml）；
k：適當?shù)膿Q算系數(shù)（以該樣品中主要酸的毫克當量數(shù)計）。蘋果酸0.067；檸檬酸0.064；酒石酸0.075；乳酸0.090；醋酸0.060。
7.注意事項
1)對于酸度較高液體樣品可取10ml移入250ml容量瓶中定容至刻度，吸取50ml濾液再按上法進行測定；對于固體而言，應準確稱取均勻樣品10~20g于小燒杯中，用水移入250ml容量瓶中充分振搖后加水至刻度，搖勻，用干燥濾紙過濾，吸取50ml濾液再按上法進行測定。
2)對于樣品的取樣量的多少，一般以滴定液的用量在10~20ml為原則，滴定量太少，誤差較大，滴定量太多，測定時間又較長。
3)由于滴定管的刻度存在系統(tǒng)誤差，滴定管直徑不一定完全相同，所以每次測定樣品都要將滴定液調(diào)至零位。
立體觀察的實驗報告篇二十一
學院實驗室課程名稱實驗類型實驗名稱學生姓名學生學號實驗日期指導教師
材料科學與工程學院實驗中心金屬學與熱處理驗證性合金鋼、鑄鐵、有色金屬的
顯微組織觀察
魏玉鵬
合金鋼、鑄鐵、有色金屬的顯微組織觀察
實驗報告
一、實驗目的
二、使用的設備儀器
三、實驗方法、步驟
四、畫出下列材料的顯微組織示意圖，并用箭頭標明示意圖中所示組織的名稱
1
材料名稱：w18c
r4v處理狀態(tài)：鑄造組織：腐蝕劑：放大倍數(shù)：材料名稱：灰口鑄鐵處理狀態(tài)：鑄造組織：腐蝕劑：放大倍數(shù)：
材料名稱：w18cr4v處理狀態(tài)：淬火+高溫回火
組織：腐蝕劑：放大倍數(shù)：
材料名稱：球墨鑄鐵處理狀態(tài)：鑄造
組織：腐蝕劑：放大倍數(shù)：
2
材料名稱：zl102（未變質）材料名稱：zl102（變質）處理狀態(tài)：處理狀態(tài)：
組織：組織：腐蝕劑：腐蝕劑：放大倍數(shù)：放大倍數(shù)：
五、實驗結果討論
1.根據(jù)顯微組織觀察，試分析高速鋼性能和熱處理特點，說明為什么？
2.將以上灰口鑄鐵的組織與性能同球墨鑄鐵進行比較，說明為什么？
3.試分析變質處理對硅鋁明合金的作用。
4.簡述巴氏合金組織與性能的特點。
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