通過總結(jié)，我們可以發(fā)現(xiàn)自己的不足之處并努力改進(jìn)。寫總結(jié)時，我們應(yīng)該注重思考總結(jié)的價值和意義，而不僅僅是堆砌事實和數(shù)據(jù)。如果大家有任何關(guān)于總結(jié)寫作方面的問題，都可以隨時向我提問，我會盡力給予幫助和指導(dǎo)。
唐宋詩詞鑒賞論文篇一
并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調(diào)笙。
低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
這是一首描寫戀情的詞篇。上片，烘托室內(nèi)氣氛，渲染室內(nèi)的安恬靜謐，純凈閑雅。下片，換頭三字直貫篇終，極寫對戀人溫存體貼和婉言勸留。
本篇作法與周邦彥其他詞略有不同，主要表現(xiàn)在；構(gòu)思有新的角度；手法有新的變化；語言有新的特色。
在浩如煙海的唐宋詞中，描寫愛情的詞作所在皆是。其中，有許多是膾炙人口的名篇，但也有不少作品寫得庸俗淺露，詞語塵下。即使是那些較好的詞，也常常千篇一律，甚至流于公式化和程式化?！渡倌暧巍纷鳛閻矍樵~來說，它的構(gòu)思比較別致，有新的角度。這主要表現(xiàn)在場景的布置與細(xì)節(jié)的選擇上。作者沒有選取離別相思之類的場面，也沒有選取別后重逢驚喜的一剎那，而只是通過“并刀”、“吳鹽”、“新橙”、“錦幄”、“獸香”這樣一些比較簡單的道具布置出一個安恬靜謐的環(huán)境，然后再通過“破新橙”、“坐調(diào)笙”和“低聲問”這樣的動作以及“不如休去”這樣的對話，表現(xiàn)相互愛戀與深情體貼。有了這樣的道具和布景，有了這樣的動作和心緒，就把詞中所反映的愛情關(guān)系提到一個格調(diào)比較高雅的境界，洗凈了愛情詞作中常見的那種脂膩粉濃、市塵儇薄的庸俗氣味。清沈謙在評論這首下片幾句時說：“言馬，言他人，而纏綿偎依之情自見。若稍涉牽裾，鄙矣?！?/p>
由于構(gòu)思的角度不同，表現(xiàn)手法也自然要有差異。在以上所選周詞的說明中，我們不止一次地提到，周邦彥的詞“撫寫物態(tài)，曲盡其妙?！彼朴诮杈笆闱?，虛實兼到。他的某些佳作，主要是靠形象來說話的。但是，這首《少年游》則與之有所不同，它主要借助白描、敘述與人物對話來刻畫人物的內(nèi)心活動，詞中雖也有生活場景與具體細(xì)節(jié)的描繪，但，那只不過是交待時間、地點與烘托環(huán)境氣氛而已。它的精彩部分主要是靠動作與對話表現(xiàn)出來的。清代譚獻(xiàn)在《復(fù)堂詞話》中評這首詞說：“麗極而清，清極而婉，然不可忽過‘馬滑霜濃’四字?！边@話是很有道理的。假如沒有后片低聲而簡短的對話，就不可能含蓄婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)出旖旎風(fēng)流與溫柔體貼的戀情。
由于這首詞主要是靠動作與對話來表現(xiàn)情緒的，所以，詞的語言也有新的特點，即提煉口語，如話家常，純用白描，到口即消。這樣的語言特點和他那些富艷精工，長于對句，善用動詞，深清音律的詞作是截然不同的。這說明，周邦彥確實是駕馭語言的大師，他可以根據(jù)詞的內(nèi)容相應(yīng)地變換寫法，使語言更好地為內(nèi)容服務(wù)。周濟(jì)在《宋四家詞選》中評論這首詞說：“此亦本色佳制也。本色至此，便足。再過一分，便入山谷惡道矣?！?/p>
唐宋詩詞鑒賞論文篇二
王昌齡《出塞》 但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
許渾《咸陽城東樓》 山雨欲來風(fēng)滿樓
李賀《雁門太守行》 黑云壓城城欲摧
李白《蜀道難》 一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開。
李白《上九邕》 丈夫未可輕少年 (邕yong：1、邕江，水名，在廣西。2、廣西南寧的別稱。)
白居易《放言 五首之三》 試玉要燒三日滿，辨材須待七年期。
白居易《長恨歌》 楊家有女初長成，養(yǎng)在深閨人未識。
白居易《琵琶行》 同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。
高適《別董大》 莫愁前路無知己，天下誰人不識君?
王勃《送杜少府之任蜀州》 海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
王維《渭城曲》 勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人。
王維《九月九日憶山東兄弟》 遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
王維《觀獵》 草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
虞世南《蟬》 居高聲自遠(yuǎn)，非是籍秋風(fēng)。
陸龜蒙《別離》 丈夫非無淚，不灑離別間。
李煜《相見歡 無言獨上西樓》 剪不斷、理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。
李煜《虞美人 春花秋月何時了》 問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。
蘇軾《水調(diào)歌頭》 明月幾時有?把酒問青天。 我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但愿人長久，千里共嬋娟。
馬致遠(yuǎn)《天凈沙 秋思》 夕陽西下，斷腸人在天涯。
施耐庵《水滸傳》 有緣千里來相會，無緣對面不相逢。
張養(yǎng)浩《潼關(guān)懷古》 興，百姓苦。亡，百姓苦。 高明《琵琶行》 十年窗下無人問，一舉成名天下知。 (一舉成名天下知，十年窗下無人問。)
馮夢龍《警世通言》 踏破鐵鞋無覓處，得來全不費功夫。
魏子安《花月痕》 一失足成千古恨，再回頭已百年身。
蘇軾《醉睡者》 有道難行不如醉，有口難言不如睡。
李白《夢游天姥吟留別》 安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏。
李白《將進(jìn)酒》 君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。 君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。
天生我才必有用，千金散盡還復(fù)來。
李白《宣州謝脁樓餞別校書叔云》 人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。 (脁tiao：古書上指農(nóng)歷月底月亮在西方出現(xiàn))
李白《南陵別兒童入京》 仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。 (蒿hao：蓬蒿：飛蓬和蒿子，借指草野。)
李白《把酒問月》 今人不見古時月，今月曾經(jīng)照古人。
張若虛《春江花月夜》 江畔何人初見月?江月何年初照人? 人生代代無窮已，江月年年只相似。
劉希夷《代白頭吟》 年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。
杜甫《江上值水如海勢聊短述》 為人性僻耽佳句，語不驚人死不休! (耽dan：沉溺;入迷：耽玩/耽于幻想。)
賈島《題詩后》 兩句三年得，一吟雙流淚。
賈島《劍客》 十年磨一劍，霜刃未曾試。
宋真宗《勵學(xué)篇》 書中自有黃金屋，書中自有顏如玉。
葉紹翁《游園不值》 滿園春色關(guān)不住，一支紅杏出墻來。
劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》 沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。
岳飛《滿江紅 怒發(fā)沖冠》 三十功名塵與土，八千里路云和月。
王國維《人間詞話》三境界：1、 晏殊《蝶戀花 欖剪愁煙蘭泣露》 昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。 2、 柳永《蝶戀花》 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 3、 辛棄疾《青玉案》 眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。 正所謂： 蘇軾《念奴嬌 赤壁懷古》 人生如夢，一樽還酹江月。 (酹lei：把酒澆在地上，表示祭奠。)
蘇軾《江城子》 塵滿面，鬢如霜，相顧無言，唯有淚千行。
歐陽修《玉樓春 尊前擬把歸期說》 人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)和月。
李白《題峰頂寺》 夜宿峰頂寺，舉手捫星辰。(捫men:按;摸：捫心) 不敢高聲語，恐驚天上人。
楊大元《登樓詩》 危樓高千尺，手可摘星辰。 不敢高聲語，怕驚天上人
唐宋詩詞鑒賞論文篇三
1.至今思項羽，不肯過江東。(李清照《夏日絕句》)
2.孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。(柳宗元《江雪》)
3.野徑云俱黑，江船火獨明。(杜甫《春夜喜雨》)
4.江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火， 春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南?(白居易《憶江南》)
5.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。(蘇軾《題惠崇〈春江晚景〉》)
6.朝辭白帝彩云間，千里江陵—日還。(李白《早發(fā)白帝城》)
7.孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。(李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》)
8.月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠;(張繼《楓橋夜泊》)
9.寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤。(王昌齡《芙蓉樓送辛漸》)
10.正是江南好風(fēng)景，落花時節(jié)又逢君。(杜甫《江南逢李龜年》)
唐宋詩詞鑒賞論文篇四
1.君自故鄉(xiāng)來。應(yīng)知故鄉(xiāng)事。 來日綺窗前，寒梅著花未?(王維《雜詩》)
2.少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。 兒童相見不相識，笑問客從何處來?(《賀知章《回鄉(xiāng)偶書》)
3.嶺外音書斷，經(jīng)冬復(fù)立春。 近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人?！端沃摹抖蓾h江》)
4.客路青山外，行舟綠水前。 潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。 海日生殘夜，江春入舊年。 鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽邊。(王灣《次北固山下》)
5.人春才七日，離家已二年。 人歸落雁后，思發(fā)在花前。(薛道衡《人日思?xì)w》)
6.床前明月光，疑是地上霜。 舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。(李白《靜夜思》
7.誰家玉笛暗飛聲，散人春風(fēng)滿洛城。 此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕠椤?李白《春夜洛城聞笛》)
8.客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽。 無端更渡桑干水，卻望并州是故鄉(xiāng)。(劉皂《旅次朔方》) 9.戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。 露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。(杜甫《月夜憶舍弟》)
唐宋詩詞鑒賞論文篇五
其一
長相思，在長安。
絡(luò)緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。
孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆。
美人如花隔云端。
上有青冥之長天，下有淥水之波瀾。
天長路遠(yuǎn)魂飛苦，夢魂不到關(guān)山難。
長相思，摧心肝。
其二
日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠。
趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦。
此曲有意無人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然。
憶君迢迢隔青天。
昔時橫波目，今作流淚泉。
不信妾腸斷，歸來看取明鏡前。
第一首賞析：“長相思，在長安”，第一句直接表白自己身居異地，思戀的人在長安。
接著詩人描寫景物，寄情于景。“絡(luò)緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒”，紡織娘在金井欄邊鳴叫著，微霜冷凄凄，落在竹席上，使竹席都透著一股寒意。這個深秋充滿寒意的景色，也透露出了詩人內(nèi)心也是和這景色一樣孤單寒冷。
“孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長嘆”，在這個微寒的日子里，詩人在一盞昏暗的燈光下思念欲絕，卷起內(nèi)心煩躁，于是卷起窗簾對月長嘆?！肮隆弊中蜗笊羁痰乇憩F(xiàn)了詩人內(nèi)心的孤寂。“欲絕”兩字極言思念之苦，痛徹心扉。
詩人在前兩聯(lián)極力烘托那種凄涼的氛圍，體現(xiàn)了詩人內(nèi)心的極度思念。那么詩人在思念著誰呢？一句“美人如花隔云端”，讓我們知道，原來他在思念美人呢。
“上有青冥之長天，下有淥水之波瀾”，接著詩人轉(zhuǎn)筆將我們帶入了一個遼闊的空間范圍里，為下一句抒情做鋪墊。接著詩人承接上兩句寫到“天長地遠(yuǎn)魂飛苦，夢魂不到關(guān)山難”，天高地遠(yuǎn)，兩人分隔這樣遙遠(yuǎn)，連魂飛來飛去都很艱難，艱難還不能阻止我們相見，就怕是魂魄飛不過高山，那兩人相見就更難了。這里詩人用豐富的想象，生動鮮明地表現(xiàn)了思念之痛。
“長相思，摧心肝”，這樣相思，日日夜夜長久下去，怎不摧折人心肝？詩人直抒胸臆，表達(dá)思念之情，表達(dá)直率，言盡而意無窮。
這首詩語言樸素明朗，感情真摯，寄情于景，情景交融。
第二首賞析：首句“日色欲盡花含煙，月明如素愁不眠”，詩人寫了在春日里的一個黃昏，夜幕降臨，花朵此時好像含著煙霧，變得朦朧。明月升起，皎潔的月亮照得人愁悶得無法入眠。詩人在這里用“日【】色盡”、“花含煙”、“月”等景物勾勒出了一幅恬淡肅靜的環(huán)境，用筆細(xì)膩，讓人有如臨其境之感。
“趙瑟初停鳳凰柱，蜀琴欲奏鴛鴦弦”，詩人用一個工整的對仗句，寫詩中女子剛剛彈過趙瑟，鳳凰形狀的瑟柱剛剛停下來，接著她又拿起蜀琴，又準(zhǔn)備彈奏鴛鴦弦?！傍P凰柱”和“鴛鴦弦”暗示了女子實在思念自己的愛人啊。女子內(nèi)心不能平靜，綿綿思念之情，就寄托在了趙瑟和蜀琴中了，樂聲不止，思念不停。
接下來“此曲有意無人傳，愿隨春風(fēng)寄燕然”，女子希望春風(fēng)能把曲中之意寄送到愛人所在地嫣然。男人如火之熱情，女人則如水，她不怨恨，她只是把滿懷心事托與春風(fēng)，希望春風(fēng)能把曲中意帶給愛人?！凹难嗳弧秉c名了她的愛人是出征了。詩人將女子的思念之情寫得曲折委婉而又情感綿長真摯。
“憶君迢迢隔青天”，雖然詩人已經(jīng)讓春風(fēng)送給愛人自己的思念之情，但是，女子還是嘆道，和愛人像隔著青天那樣遙遠(yuǎn)。看來春風(fēng)也不能緩解女子的思念，女子依然是一片惆悵茫然。
“昔日橫波目，今為流淚泉”，詩人在這里用了夸張的手法，真率地刻畫了女子往昔和現(xiàn)在不同的情態(tài)。曾經(jīng)的女子眉目清秀，眼神流動生輝，而現(xiàn)在她總是淚流泉涌，愁容滿面。同樣的一個人，前后的表現(xiàn)差距這么大，這鮮明的對比深刻地體現(xiàn)了此時女子內(nèi)心的痛苦。
最后，詩人以“不信妾腸斷，歸來看取明鏡前”結(jié)束全詩。這兩句是女子直接傾訴，說如果你不相信我思念如肝腸寸斷，那么你回來的時候看看我這樣憔悴的臉就知道了，一個可憐又可愛的女子形象躍然紙上。這樣一個忠貞、善良的女孩日夜受相思之苦，讓人讀來更加心痛。
這第二首比第一首的言語更樸素自然、委婉曲折，因為這首描寫的是女子的思念，所以在表達(dá)上明顯比第一首要委婉。詩人在這里靈活運用想象、比喻等手法，將一個多情可愛的女子思念丈夫的心理描繪得惟妙惟肖、細(xì)膩生動。
【后人點評】
明人桂天祥：音節(jié)哀苦，忠愛之意藹然。至“美人如花”之句，尤是驚艷。(《批點唐詩正聲》卷七)
唐宋詩詞鑒賞論文篇六
花間一壺酒，獨酌無相親。
舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時同交歡，醉后各分散。
永結(jié)無情游，相期邈云漢。
這首詩大概寫于天寶初李白在長安時，因為當(dāng)時他政治理想沒有實現(xiàn)，所以，心中郁悶孤寂，借這首詩一發(fā)心中的抑郁之情?！对孪陋氉谩酚兴氖祝@是其中的第一首。
“花間一壺酒，獨酌無相親”，詩人在首句描繪了一幅獨飲的畫面，為整首詩提供了一個背景。在花叢間擺放著一壺美酒，這是一個很優(yōu)美的環(huán)境，如果此時兩三個好友相邀在這里談笑歡飲該是很愜意的事情，但是一個“獨”字，遏制了這種可能，詩人是一個人在這里喝悶酒，這美麗的景色反襯了詩人孤獨的身影，詩人越發(fā)顯得孤單。
“舉杯邀明月，對影成三人”，雖然自己形單影只，但是詩人并不甘心這樣寂寞地獨飲，他看到了天空的明月，還有自己的影子，這樣再叫上自己，那么不就是三個人了嗎？此句一出頓時打破了開場單調(diào)孤寂的氛圍，場面變得熱鬧起來。這里詩人想象奇妙，立意新穎，且又自然合理。
“月既不解飲，影徒隨我身”，雖然詩人盛情邀請明月和自己一起飲酒，但是，月亮畢竟是不懂酒的，而影子也只是空隨詩人，不會飲酒。詩人寫到這里又讓人心中為之一緊，這該怎么辦呢？也許寫到這里詩人可能會陷入孤獨愁苦的情緒吧，但是，沒有。
“暫伴月將影，行樂須及春”，詩人豁達(dá)寫就一筆，暫且讓它們陪我喝酒，在這春暖花開的時節(jié)，及時行樂吧。
“我歌月徘徊，我舞影零亂”，詩人飲酒漸漸進(jìn)入醉態(tài)，開始載歌載舞起來，詩人歌唱時，看到月亮在天空中徘徊不去，好像傾聽著他的歌聲。身舞影動，因為詩人在酒醉中舞姿很不規(guī)范，所以，在月光下詩人的影子也變得零亂，在模糊中好像詩人在和影子一起跳舞，這是多么熱鬧的場面啊。詩人一個人自娛自樂，把酒言歡，竟然好似比和他人共同飲酒更加歡快、熱鬧，從中可見詩人曠達(dá)的心胸。“醒時同交歡，醉后各分散”，詩人醒時和明月、影子歡娛，非常快樂。待到自己酩酊大醉，停下來的時候，月光和身影才依依不舍地離開。這四句中，詩人與月亮、影子好像相交多年的老友。無情的月亮和影子在這里卻變得滿含深情。
“永結(jié)無情游，相期邈云漢”，最后，詩人真誠地和明月、身影表白要永結(jié)無情游，約定在銀河相見。詩人不忍和它們分離，于是詩人想到這個“無情游”，無情游就是忘掉世間的利害，忘掉自身的存在，也忘掉他人的存在，實現(xiàn)你中有我，我中有你，這樣詩人就永遠(yuǎn)和月亮、身影不再分離了。詩人和月亮、影子共同去銀河過逍遙自在的快樂生活，這是何等的自由、逍遙啊。
詩人在這首五言古詩中，運用豐富的想象，將自己獨自飲酒的場景寫得分外熱鬧，但是，熱鬧的背后也流露出了他的孤獨寂寞，詩人的自娛自樂，讓人備感凄涼。詩人的境況或寂寞或凄涼，但是，從中我們看到的不是一個消極的李白，而是樂觀追求自由和光明，豪邁曠達(dá)的李白。
【后人點評】
清人愛新覺羅·弘歷：千古奇趣，從眼前得之。爾時情景，雖復(fù)潦倒，終不勝其曠達(dá)。陶潛云“揮杯勸孤影”，白意本此。(《唐宋詩醇》卷八)
唐宋詩詞鑒賞論文篇七
1.與君離別意，同是宦游人。 海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。(王勃《送杜少府之任蜀州》)
2.又送王孫去，萋萋滿別情。(白居易《賦得古原草送別》)
3.春草明年綠，王孫歸不歸?(王維《山中送別》)
4.渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。 勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。(王維《送元二使安西》)
5.寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山?(王昌齡《芙蓉樓送辛漸》)
6.莫愁前路無知己，天下誰人不識君。(高適《別董大》)
7.桃花潭水三千尺，不及汪倫送我情。(李白《贈汪倫》)
8.孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。(李白《黃鶴樓送盂浩然之廣陵》)
9.山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。(岑參《白雪歌送武判官歸京》)
10.長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山。 天之涯，海之角，知交半零落。一觚濁酒盡余歡，今宵別夢寒。
唐宋詩詞鑒賞論文篇八
1.慈母手中線，游子身上衣。 臨行密密縫，意恐遲遲歸。 誰言寸草心，報得三春暉。(孟郊《游子吟》)
2.煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。 本是同根生，相煎何太急。(曹植《七步詩》)
3.爺娘聞女來，出郭相扶將; 阿姊聞妹來，當(dāng)戶理紅妝; 小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊。(《木蘭辭》)
4.國破山河在，城春草木深。 感時花濺淚，恨別鳥驚心。 烽火連三月，家書抵萬金。 白頭搔更短，渾欲不勝簪。(杜甫《春望》)
5.戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。 露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。 有弟皆分散，無家問死生。 寄書長不達(dá)，況乃未休兵。(杜甫《月夜憶舍弟》)
6.洛陽城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬重。 復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封;(張籍《秋思》)
7.獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。 遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。(王維《九月九日憶山東兄弟》)
8.邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。 想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人。(自居易《邯鄲冬至夜思家》)
9.稚子牽衣問歸來何太遲? 共誰爭歲月;贏得鬢邊絲?(杜牧《歸?！?
唐宋詩詞鑒賞論文篇九
王之渙
黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。
詩人初到?jīng)鲋?，面對黃河、邊城的遼闊景象，又耳聽著《折楊柳》曲，有感而發(fā)，寫成了這首表現(xiàn)戍守邊疆的士兵思念家鄉(xiāng)情懷的詩作。
“黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山”，這兩句主要寫的是詩人遠(yuǎn)眺到的涼州一帶景象。洶涌的黃河水奔騰而去，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地向西望去，它好像是飛入了白云之中。在高山大河環(huán)抱中的一座座戍邊孤城，孤零冷清地挺立在那里。高大山川和矮小的孤城形成了鮮明的對比，突出表現(xiàn)了荒蕪的邊疆環(huán)境。這兩句描繪出了祖國山河的雄渾壯闊，也體現(xiàn)了戍守邊防地區(qū)戰(zhàn)士們蒼涼而荒蕪的境況，為整首詩勾勒出了一個典型的背景。
“羌笛何須怨楊柳”，在這樣蒼涼的環(huán)境背景下，忽然聽到了羌笛聲，所吹的曲調(diào)恰好又是《折楊柳》，這不禁勾起戍邊士兵們的思鄉(xiāng)之愁。因為“柳”和“留”諧音，所以古人常常在別離的時候折柳相贈表示留念。北朝樂府《鼓角橫吹曲》中有《折楊柳枝》：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。蹀座吹長笛，愁殺行客兒?！本吞岬搅诵腥伺R別時折柳。這種折柳送別風(fēng)氣在唐朝尤其盛行。士兵們聽著哀怨的曲子，內(nèi)心非常惆悵，詩人也不知道該如何安慰戍邊的士兵，只能說，羌笛何必總是吹奏那首哀傷的《折楊柳》曲呢？春風(fēng)本來就吹不到玉門關(guān)里的。既然沒有春風(fēng)又哪里有楊柳來折呢？這句話含有一股怨氣，但是又含無可奈何語氣，雖然鄉(xiāng)愁難耐，但是戍守邊防的責(zé)任更為重大啊。一個“何須怨”看似寬慰，但是，也曲折表達(dá)了那種抱怨，使整首詩的意韻變得更為深遠(yuǎn)。這里的春風(fēng)也暗指皇帝，因為皇帝的關(guān)懷到達(dá)不了這里，所以，玉門關(guān)外士兵處境如此的孤危和惡劣。詩人委婉地表達(dá)了對皇帝不顧及戍守玉門關(guān)邊塞士兵的生死，不能體恤邊塞士兵的抱怨之情。
這是一首七言絕句，筆調(diào)蒼涼悲壯，雖寫滿抱怨但卻并不消極頹廢，表現(xiàn)了盛唐時期人們寬廣豁達(dá)的胸襟。詩文中對比手法的運用使詩意的表現(xiàn)更有張力。用語委婉精確，表達(dá)思想感情恰到好處。
《唐賢三昧集箋注》：此狀涼州之險惡也。笛中有《折柳曲》，然春光已不到，尚何須作楊柳之怨乎？明說邊境苦寒，陽和不至，措詞宛委，深耐人思。
唐宋詩詞鑒賞論文篇十
(一)我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》以新奇的想象，用擬人的手法，以月作使者，穿越時空追隨友人，表達(dá)了對友人遭貶的無限同情和關(guān)切，也抒發(fā)了對官場傾軋的憎惡。
(二)閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢日邊?！缎新冯y》借用呂尚和伊尹的典故以自比，希望被明主發(fā)現(xiàn)，在政治上大干一番事業(yè)，體現(xiàn)了堅定樂觀的信念。
(三)抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁?！缎葜x朓樓餞別校書叔云》寫詩人面對黑暗現(xiàn)實激起滿心的煩愁苦悶，似水難斷。前句的比喻新奇、自然，富有生氣，為千古名句。
(四)山隨平野盡，江入大荒流?！抖汕G門送別》由山地荊門來到曠野楚地，李白初見平原的欣喜之情躍然紙上。“隨”字給人以空間感和流動感，寫出了曠野的一望無際。
(五)安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動安如山?！睹┪轂榍镲L(fēng)所破歌》由個人困境推及他人，體現(xiàn)詩人憂國憂民之情和博大的胸襟。
(六)會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小?！锻馈穼⑷荷胶吞┥綄φ?，突出泰山的高大雄偉，抒發(fā)登山的決心和壯志，表現(xiàn)出一種高瞻遠(yuǎn)矚的雄偉氣魄。
(七)國破山河在，城春草木深?！洞和芳那橛谖?，生動描繪了安史之亂之后，長安城一片凄風(fēng)苦雨的衰敗景象，表達(dá)了作者憂國的沉痛心情。
(八)正是江南好風(fēng)景，落花時節(jié)又逢君?！督戏昀铨斈辍穼懢霸⑶?，展示時代滄桑、人生巨變，隱寓凄涼之情。
(九)日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)?！稇浗稀愤\用比喻，抓住色彩，描繪春天江南萬紫千紅的絢麗景色。
(十)幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥?！跺X塘湖春行》以對偶、擬人寫出西湖早春生機(jī)蓬勃的景象，抒發(fā)了詩人的喜悅之情。
(十一)大漠孤煙直，長河落日圓。《使至塞上》通過“直”“圓”二字，以簡潔的線條配合，描繪出了雄奇蒼茫的塞外風(fēng)光，也流露出了作者的孤寂。
(十二)襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁?！稘h江臨眺》贊景用典，以襄陽守將山簡自喻，流露出對襄陽風(fēng)物的熱愛之情，充滿積極樂觀的情緒。
(十三)東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬?！冻啾凇吩u史抒懷，一改傳統(tǒng)看法，慨嘆英雄成名需要機(jī)遇，流露抑郁之情，告誡統(tǒng)治者不要寄希望于僥幸。
(十四)商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花?！恫辞鼗础繁迵槌聊缇粕?、醉生夢死的統(tǒng)治階級，表現(xiàn)了作者對唐王朝將重蹈南朝亡國覆轍的隱憂。
(十五)春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！稛o題》運用比喻和諧音展示了戀人間生死相伴的真情，體現(xiàn)了對愛情的忠貞不渝?，F(xiàn)多用來贊頌追求事業(yè)者的奉獻(xiàn)精神。
(十六)何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時?！兑褂昙谋薄吩娙讼胂髮砼c親人歡聚的情景，表達(dá)渴望與親人早日相見的真摯而深厚的感情。
(十七)沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。《酬樂天揚州初逢席上見贈》運用比喻，借用自然景物的變化暗示社會的發(fā)展，蘊涵哲理?，F(xiàn)多指新生事物必然戰(zhàn)勝舊事物。
(十八)自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝?！肚镌~》一改古人悲秋之調(diào)，盛贊秋天的美好。寄予作者雖遭改革的失敗，仍不氣餒的精神。
(十九)男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。《南園》以設(shè)問句式，昂揚的激情，盡抒投筆從戎、報效國家之情。
(二十)黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。《雁門太守行》既寫景又寫事，渲染了兵臨城下的緊張氣氛和危機(jī)形勢。
(二十一)忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。《白雪歌送武判官歸京》以梨花喻冬雪，極富浪漫色彩，形象描繪出塞外大雪的壯美，讓人感到茫茫大雪中的一片春意，表現(xiàn)了詩人的驚喜和好奇。
(二十二)海內(nèi)存知己，天涯若比鄰?！端投派俑问裰荨啡娭髦季洌哉f理來言情，體現(xiàn)了曠達(dá)爽朗的胸懷和積極向上的精神，也把前面的離別之傷感一掃而光。
(二十三)綠樹村邊合，青山郭外斜?！哆^故人莊》由近及遠(yuǎn)，抓住青綠之色寫出山村風(fēng)光的清幽恬靜和盎然生氣。
(二十四)秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還?！冻鋈芬曰ノ牡氖址枥L了一幅雄渾悲涼的古代邊關(guān)圖。隱含對戰(zhàn)爭不息的譴責(zé)，對人民苦難的同情。
唐宋詩詞鑒賞論文篇十一
李商隱？〔唐代〕
相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。(蓬山一作：蓬萊)
這首詩，以女性的口吻抒寫愛情心理，在悲傷、痛苦之中，寓有灼熱的渴望和堅忍的執(zhí)著精神，感情境界深微綿邈，極為豐富。
這首詩，從頭至尾都融鑄著痛苦、失望而又纏綿、執(zhí)著的感情，詩中每一聯(lián)都是這種感情狀態(tài)的反映，但是各聯(lián)的具體意境又彼此有別。它們從不同的方面反復(fù)表現(xiàn)著融貫全詩的復(fù)雜感情，同時又以彼此之間的密切銜接而縱向地反映以這種復(fù)雜感情為內(nèi)容的心理過程。這樣的抒情，聯(lián)綿往復(fù)，細(xì)微精深，成功地再現(xiàn)了心底的綿邈深情。
2、錦瑟
李商隱？〔唐代〕
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。
此情可待成追憶？只是當(dāng)時已惘然。
《錦瑟》，是李商隱的代表作，愛詩的無不樂道喜吟，堪稱最享盛名；然而它又是最不易講解的一篇難詩。有人說是寫給令狐楚家一個叫“錦瑟”的侍女的愛情詩；有人說是睹物思人，寫給故去的妻子王氏的悼亡詩；也有人認(rèn)為中間四句詩可與瑟的適、怨、清、和四種聲情相合，從而推斷為描寫音樂的詠物詩；此外還有影射政治、自敘詩歌創(chuàng)作等許多種說法。千百年來眾說紛紜，莫衷一是，大體而言，以“悼亡”和“自傷”說者為多。
詩運用象征、隱喻的手法，創(chuàng)造性地發(fā)展了傳統(tǒng)的“比興”方法?！板\瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。”想象一下：繪有花紋的美麗如錦的瑟有五十根弦，詩人也一邊在感慨快到五十歲了，一弦一柱都喚起了他對逝水流年的喜悅追憶，暗示自己才華出眾而年華流逝。
唐宋詩詞鑒賞論文篇十二
杜牧〔唐代〕
折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。
東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
這是詩人憑吊赤壁古戰(zhàn)場所寫的詠史詩。它認(rèn)為歷史人物的成敗榮辱具有某種偶然性。杜牧的這類絕句開宋人詩歌議論之風(fēng)。“赤壁”，山名，在今湖北蒲圻西北，長江南岸，對岸為烏林，相傳是孫權(quán)、劉備聯(lián)軍與曹操軍隊決戰(zhàn)的地方。建安十三年(208)的赤壁之戰(zhàn)，奠定了三國鼎足而立的形勢。周瑜統(tǒng)率吳軍，作為主力，用火攻大敗號稱八十萬的曹操大軍，一舉成名，成為歷史上的英雄人物。
2山行
杜牧〔唐代〕
遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。(深處一作：生處)
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
這首詩描繪的是秋之色，展現(xiàn)出一幅動人的山林秋色圖。詩里寫了山路、人家、白云、紅葉，構(gòu)成一幅和諧統(tǒng)一的畫面。這些景物不是并列的處于同等地位，而是有機(jī)地聯(lián)系在一起，有主有從，有的處于畫面的中心，有的則處于陪襯地位。簡單來說，前三句是賓，第四句是主，前三句是為第四句描繪背景、創(chuàng)造氣氛，起鋪墊和烘托作用的。
3寄揚州韓綽判官
杜牧〔唐代〕
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？
這是一首調(diào)笑詩。詩的首聯(lián)是寫江南秋景，說明懷念故人的背景，末聯(lián)是借揚州二十四橋的典故，與友人韓綽調(diào)侃。意思是說你在江北揚州，當(dāng)此深秋之際，在何處教美人吹簫取樂呢？頹廢喧嘩的地方更讓詩人懷念對面江南的青山綠水。
唐宋詩詞鑒賞論文篇十三
唐宋詩詞是中華文化寶庫中最為輝煌的文學(xué)形式之一，而詩詞鑒賞是學(xué)習(xí)中華文化不可或缺的一部分。在唐宋詩詞鑒賞課上，我深深感受到了詩詞的魅力與詩人的智慧，并從中受益匪淺。下面我將從五個方面談?wù)勎业捏w會。
首先，唐宋詩詞鑒賞課讓我了解到了中國傳統(tǒng)文化的重要性。每一首詩詞都浸潤著豐富的文化內(nèi)涵，蘊含著人類對生命、自然和人性的深刻思考和感悟。而這些思想和感悟正是中國傳統(tǒng)文化的真正財富。唐宋詩詞鑒賞課教我不僅要認(rèn)識到這些詩詞的藝術(shù)價值，還要體味到其中隱含的思想理念，以此來領(lǐng)略中國傳統(tǒng)文化的獨特魅力。
其次，唐宋詩詞鑒賞課讓我更加了解到了中國古典文化的偉大之處。唐宋時期是中國文化的鼎盛時期，唐宋詩人秉承著“詩歌以言志，文以載諷”的創(chuàng)作原則，使得漢字這種表意文字符號被賦予了極為豐富的表達(dá)能力，而這種表達(dá)能力在世界文學(xué)史上獨樹一幟。對于我這樣一個漢字文化中長大的人來說，因為接受了這種文化的薰陶，更能夠深刻感受到唐宋詩詞的獨特價值。
第三，唐宋詩詞鑒賞課讓我比較深入地學(xué)習(xí)了中國古詩詞的創(chuàng)作技巧。在課堂上，我常常會對唐宋詩人的“平仄”、“押韻”等字詞技巧感到興趣和好奇，老師的講解讓我明白了這些概念的具體含義，并幫助我更好地品味古詩詞。通過學(xué)習(xí)詩人用字的深入研究，我懂得了如何通過音韻、語調(diào)和用詞等方面來傳達(dá)思想感情，也懂得了如何運用詩歌藝術(shù)語言來激發(fā)讀者的情感共鳴。
第四，唐宋詩詞鑒賞課讓我認(rèn)識到了詩歌閱讀的重要性。在現(xiàn)代社會，人們對詩歌的認(rèn)知往往停留在初中階段，但詩歌所表達(dá)的深層次思想和情感是無以倫比的。學(xué)習(xí)唐宋詩詞鑒賞，讓我對閱讀有了新的認(rèn)識。我意識到，要真正理解詩歌，必須去深入閱讀，去理解詩人的情感，把自己的思維和情感引入到詩的世界中來。只有經(jīng)過細(xì)細(xì)地品味、思考和領(lǐng)悟，才能領(lǐng)略到詩歌的真正魅力。
最后，唐宋詩詞鑒賞課讓我進(jìn)一步認(rèn)識到了人與自然的關(guān)系。唐宋詩人大多善于以自然景色為背景，來表達(dá)自己的情感和思想。這些詩文反映出唐宋時期人們對自然環(huán)境的敬重和熱愛，也表現(xiàn)出詩人對自然界萬物的品味和抒發(fā)的熱情，給人以啟迪和感染。這讓我深刻地認(rèn)識到了人與自然之間的關(guān)系，強(qiáng)化了我對自然的珍視和呵護(hù)之心。
唐宋詩詞是中國文化瑰寶中的重要組成部分，學(xué)習(xí)它們不僅可以豐富文化修養(yǎng)，還可以讓我們更好地理解傳統(tǒng)文化的魅力。作為一名學(xué)生，我理解到學(xué)習(xí)唐宋詩詞的重要性，并能夠融入到自己的生活和學(xué)習(xí)當(dāng)中。我相信，這份體會將在我的未來中扮演著重要的角色，為我的人生增添無限光彩。
唐宋詩詞鑒賞論文篇十四
作為一名中國文化愛好者，我在大學(xué)選修了一門唐宋詩詞鑒賞課，這門課程深入淺出地講解了唐宋詩詞的文化背景和語言特點，讓我對這一領(lǐng)域有了更深層次的理解。在這門課中，我不僅掌握了唐宋詩詞的基本知識，也提升了自己的文化素養(yǎng)和語言鑒賞能力。
第二段：學(xué)習(xí)內(nèi)容
在唐宋詩詞鑒賞課上，我們首先從詠物詩入手，學(xué)習(xí)了唐代著名詩人王之渙的《登鸛雀樓》。通過對詩句的分析，我們了解了作者運用“借景抒情”的表達(dá)手法和對自然景觀的贊美。此外，我們還學(xué)習(xí)了唐代陳子昂的《登幽州臺歌》、杜甫的《望岳》等詩歌，深入掌握了詩詞的語言特點和審美價值。
第三段：思考提升
通過學(xué)習(xí)唐宋詩詞，我意識到古代文人在文字藝術(shù)上的卓越功力和深厚的文化底蘊。他們深刻洞察人生萬象，運用多種表達(dá)方式將復(fù)雜的情感表達(dá)得淋漓盡致，讓人們能夠領(lǐng)略到藝術(shù)之美。同時，也深刻認(rèn)識到自己語言和文化水平的不足，并在學(xué)習(xí)中不斷提升自己的表達(dá)能力和文化素養(yǎng)。
第四段：應(yīng)用延伸
期末考試時，我們要求背誦《靜夜思》，并按照課堂學(xué)習(xí)的知識進(jìn)行注釋和鑒賞。我在準(zhǔn)備考試的過程中意識到，唐宋詩詞鑒賞課學(xué)習(xí)到的知識和技能實際上具有廣泛的應(yīng)用價值。當(dāng)我們閱讀文學(xué)作品時，可以據(jù)此了解其文化底蘊和語言特點；當(dāng)我們寫作時，可以借鑒古人的表達(dá)手法和創(chuàng)新成果，提高文學(xué)素養(yǎng)和思維深度。
第五段：總結(jié)
通過唐宋詩詞鑒賞課的學(xué)習(xí)，我對唐宋詩詞文化背景和語言特點有了更深層次的理解，也提升了自己的文化素養(yǎng)和語言鑒賞能力。在今后的學(xué)習(xí)和工作中，我將繼續(xù)借助這一領(lǐng)域的知識和技能，提高自己的綜合素質(zhì)和思維水平。
唐宋詩詞鑒賞論文篇十五
歐陽修〔宋代〕
春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見花。
殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽。
夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。
曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。
這首《戲答元珍》是歐陽修的律詩名作，此詩作于宋仁宗景佑三年（1036年）。此年歐陽修因事左遷峽州夷陵（今湖北宜昌）縣令，與峽州軍事判官丁寶臣（字元珍）交好。丁曾有詩贈歐陽修，歐陽修乃于此年作詩以答。此詩首聯(lián)寫山城荒僻冷落；頷聯(lián)承前細(xì)寫山城荒涼之景，寫出殘雪累累、寒雷殷殷中蘊孕的生機(jī)一片。后兩聯(lián)抒情。頸聯(lián)寫作者多病之身在時光變遷、萬物更迭中產(chǎn)生的客子之悲；尾聯(lián)寫自己早年作客洛陽，稔熟洛陽牡丹，今日山城野花雖晚，但自己全不在意。歐陽修在這樣一首普通的詩中表達(dá)了決不屈服的昂揚之志，道出了作者哲理性的人生思考。正是在這一點上，歐陽修的這首詩體現(xiàn)了宋詩注重理趣的革新特征。
2長相思·花似伊
歐陽修〔宋代〕
花似伊，柳似伊?；啻喝藙e離。低頭雙淚垂。
長江東，長江西。兩岸鴛鴦兩處飛。相逢知幾時。
這是一首抒寫離別之情的作品。描寫一對青春別離的夫婦，別后妻子會產(chǎn)生無窮無盡的思念，并亟盼早日與丈夫相逢團(tuán)聚。短短幾句，把歸人行程和愁怨的焦點都簡括而又深沉地傳達(dá)了出來。盡管佳人已去，妝樓空空，可作者還是一片癡情，終難忘懷。
唐宋詩詞鑒賞論文篇十六
王維〔唐代〕
單車欲問邊，屬國過居延。
征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長河落日圓。
蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。
這是詩人奉命赴邊疆慰問將士途中所作的一首紀(jì)行詩，記述出使塞上的旅程以及旅程中所見的塞外風(fēng)光。首聯(lián)兩句交待此行目的和到達(dá)地點，詩緣何而作；頷聯(lián)兩句包含多重意蘊，借蓬草自況，寫飄零之感；頸聯(lián)兩句描繪了邊陲大漠中壯闊雄奇的景象，境界闊大，氣象雄渾；尾聯(lián)兩句寫到了邊塞，卻沒有遇到將官，偵察兵告訴使臣：首將正在燕然前線。此詩既反映了邊塞生活，同時也表達(dá)了詩人由于被排擠而產(chǎn)生的孤獨、寂寞、悲傷之情以及在大漠的雄渾景色中情感得到熏陶、凈化、升華后產(chǎn)生的慷慨悲壯之情，顯露出一種豁達(dá)情懷。
2、涼州詞
王翰〔唐代〕
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回？
王翰的《涼州詞》是一首曾經(jīng)打動過無數(shù)熱血男兒心靈深處最柔弱部分的千古絕唱。詩人以飽蘸激情的筆觸，用鏗鏘激越的音調(diào)，奇麗耀眼的詞語，定下這開篇的第一句。
這是一個歡樂的盛宴，那場面和意境決不是一兩個人在那兒淺斟低酌，借酒澆愁。它那明快的語言、跳動跌宕的節(jié)奏所反映出來的情緒是奔放的，狂熱的；它展現(xiàn)出的是一種激動和向往的藝術(shù)魅力，這正是盛唐邊塞詩的特色。
也有人認(rèn)為全詩抒發(fā)的是反戰(zhàn)的哀怨，所揭露的是自有戰(zhàn)爭以來生還者極少的悲慘事實，卻出以豪邁曠達(dá)之筆，表現(xiàn)了一種視死如歸的悲壯情緒，這就使人透過這種貌似豪放曠達(dá)的胸懷，更加看清了軍人們心靈深處的憂傷與幻滅。
3、出塞
王昌齡〔唐代〕
秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
這是一首著名的邊塞詩，表達(dá)了詩人希望起任良將，早日平息邊塞戰(zhàn)事，使人民過上安定的生活的愿望。
詩人從描寫景物景入手，首句勾勒出一幅冷月照邊關(guān)的蒼涼景象。“秦時明月漢時關(guān)”不能理解為秦時的明月漢代的關(guān)。這里是秦、漢、關(guān)、月四字交錯使用，在修辭上叫“互文見義”，意思是秦漢時的明月，秦漢時的關(guān)。詩人暗示，這里的戰(zhàn)事自秦漢以來一直未間歇過，突出了時間的久遠(yuǎn)。次句“萬里長征人未還”，“萬里”指邊塞和內(nèi)地相距萬里，雖屬虛指，卻突出了空間遼闊?！叭宋催€”使人聯(lián)想到戰(zhàn)爭給人帶來的災(zāi)難，表達(dá)了詩人悲憤的情感。
這首詩雖然只有短短四行，但是通過對邊疆景物和征人心理的描繪，表現(xiàn)的內(nèi)容是復(fù)雜的。既有對久戍士卒的濃厚同情和結(jié)束這種邊防不顧局面的愿望；又流露了對朝廷不能選賢任能的不滿，同時又以大局為重，認(rèn)識到戰(zhàn)爭的正義性，因而個人利益服從國家安全的需要，發(fā)出了“不教胡馬度陰山”的誓言，洋溢著愛國激情。
唐宋詩詞鑒賞論文篇十七
“細(xì)動迎風(fēng)燕，輕搖逐浪鷗?！边@兩句寫江漲時所見——江流平滿，波浪不興，燕子迎風(fēng)貼近水面款款翻飛，水動而不驚；鷗鳥浮泛水中，水輕搖而鷗自適。王嗣奭在《杜臆》中評曰：“動曰細(xì)，搖曰輕，因鷗燕之得趣，亦若水使之然。此于無情中看出有情。”
出自杜甫《江漲》
江漲柴門外，兒童報急流。
下床高數(shù)尺，倚杖沒中洲。
細(xì)動迎風(fēng)燕，輕搖逐浪鷗。
漁人縈小楫，容易拔船頭。
《江漲》上元元年（公元760年）作于成都草堂。上四江漲，下寫漲時景物。方下床而水高數(shù)尺，及倚杖而水沒中洲，是急漲之勢。迎風(fēng)之燕，貼近水面，水微動而燕不驚。逐浪之鷗，浮泛水中，水輕搖而鷗自適。此見江流平滿，波浪不興。“容易拔船頭”，亦見江水寬而漁人樂。《杜臆》：動曰細(xì)，搖曰輕，因鷗燕之得趣，亦若水使之然。此于無情中看出有情。
唐宋詩詞鑒賞論文篇十八
岑參〔唐代〕
北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。
忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。
散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。
將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。(難著一作：猶著)
瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。
輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。
山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。
此詩是岑參邊塞詩的代表作，作于他第二次出塞時期。此時，他很受安西節(jié)度使封常清的器重，他的大多數(shù)邊塞詩成于這一時期。
此詩描寫西域八月飛雪的壯麗景色，抒寫塞外送別、雪中送客之情，表現(xiàn)離愁和鄉(xiāng)思，卻充滿奇思異想，并不令人感到傷感。詩中所表現(xiàn)出來的浪漫理想和壯逸情懷使人覺得塞外風(fēng)雪變成了可玩味欣賞的對象。全詩內(nèi)涵豐富寬廣，色彩瑰麗浪漫，氣勢渾然磅礴，意境鮮明獨特，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，堪稱盛世大唐邊塞詩的壓卷之作。其中“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”等詩句已成為千古傳誦的名句。
這首詩，以奇麗多變的雪景，縱橫矯健的筆力，開闔自如的結(jié)構(gòu)，抑揚頓挫的韻律，準(zhǔn)確、鮮明、生動地制造出奇中有麗、麗中奇的美好意境，不僅寫得聲色宜，張弛有致，而且剛?cè)嵯嚅g，急緩相濟(jì)，是一首不可多得的邊塞佳作。全詩不斷變換著白雪畫面，化景為情，慷慨悲壯，渾然雄勁。抒發(fā)了詩人對友人的依依惜別之情和因友人返京而產(chǎn)生的惆悵之情。
2、漁家傲·秋思
范仲淹〔宋代〕
塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
范仲淹《漁家傲》一詞開篇塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。一句極力渲染邊塞秋季風(fēng)景的獨異，上片寫景，描寫的自然是塞下的秋景。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。從視覺聽覺等方面表現(xiàn)了邊塞地區(qū)的蕭條寂寥。
這首邊塞詞既表現(xiàn)將軍的英雄氣概及征夫的艱苦生活，也暗寓對宋王朝重內(nèi)輕外政策的不滿，愛國激情，濃重鄉(xiāng)思，兼而有之，構(gòu)成了將軍與征夫思鄉(xiāng)卻渴望建功立業(yè)的復(fù)雜而又矛盾的情緒。這種情緒主要是通過全詞景物的描寫，氣氛的渲染，婉曲地傳達(dá)出來。綜觀全詞，意境開闊蒼涼，形象生動鮮明，反映出作者耳聞目睹、親身經(jīng)歷的場景，表達(dá)了作者自己和戍邊將士們的內(nèi)心感情，讀起來真切感人。
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