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南方車站的聚會(huì)感想篇一
首先小編認(rèn)為《南方車站的聚會(huì)》是難得國(guó)產(chǎn)電影可以比擬韓國(guó)的政治、社會(huì)類型的電影。
小編看完這部電影感覺(jué)遠(yuǎn)超出預(yù)期，有佳句有佳章。整體節(jié)奏和脈絡(luò)非常清晰舒服。方言，光影，人物形象音樂(lè)，都發(fā)揮了很大的作用。
關(guān)于暴力，電影中幾處血腥打斗的場(chǎng)面都極為強(qiáng)烈，血液噴灑在穿過(guò)人身體的雨傘上，這種直面暴力的方式來(lái)給人造成震撼，我不懂電影怎么樣呈現(xiàn)暴力是最好，是應(yīng)該有參與感還是有美感，看完會(huì)讓人懼怕還是讓人想模仿，這個(gè)很重要。
命運(yùn)，要是以前看完，我會(huì)哀嘆這個(gè)可憐的周澤農(nóng)是被命運(yùn)捉弄了，而現(xiàn)在我在想整部電影中所有人物是怎么樣產(chǎn)生的，不止主角，而是所有人，他們是什么的產(chǎn)物，在城中村這樣一個(gè)環(huán)境中，他們是被什么捉弄了?是命運(yùn)嗎?還是人的互相捉弄?警察為了抓人企圖下套迷惑他的妻子，陪泳女為了錢而出賣周澤農(nóng)，混混為了賞金相互殘殺。
好不容易到結(jié)局如很多人所愿，“弱者”獲得了賞金，卻又被警察識(shí)破，這一切其實(shí)都是人在捉弄著人吧，但這個(gè)是否是最真實(shí)的人性呢?是什么社會(huì)構(gòu)建出了這樣的人與人的關(guān)系?思考到這里，我覺(jué)得電影還是成功了的。
觀影完，感覺(jué)心里很不舒服，前兩天還在討論該不該有死刑的問(wèn)題，我跟堅(jiān)定覺(jué)得應(yīng)該有，我認(rèn)為這是震懾，沒(méi)有人去觸碰死刑那就是一種理想狀態(tài)，是美好的愿景。
但這里面有幾個(gè)無(wú)論被殘殺還是被警察擊斃的人的場(chǎng)景，讓我感覺(jué)自己前幾天說(shuō)的話無(wú)比冷漠，雖然這并沒(méi)能推翻我之前的想法，但確實(shí)讓我覺(jué)得不應(yīng)該用理想化的方式去思考和表述刑罰的問(wèn)題，而是在著眼人性和社會(huì)，還是太復(fù)雜了。
南方車站的聚會(huì)感想篇二
來(lái)我們談?wù)勥@部影片所選取的地點(diǎn)——《南方車站的周末》將環(huán)境設(shè)置在中國(guó)中部的省會(huì)城市武漢，及其周圍的許多湖泊。環(huán)境上的設(shè)置推動(dòng)著影片的進(jìn)展，讓我們?cè)诹钊祟康膱?chǎng)景之間往返。我們看到這對(duì)命中注定的男女進(jìn)入不同的背景之中——被雨水浸透的街道、小巷、地下通道、血汗工廠、跳蚤市場(chǎng)、住宅區(qū)和臟兮兮的十元餐廳(在這里你可以吸光一碗面條，接著就會(huì)有一顆子彈擊中你的腹部)。
這部影片在不同的時(shí)間點(diǎn)和少數(shù)的幾個(gè)人物之間不斷切換，講述了一個(gè)寡言少語(yǔ)的男人周澤農(nóng)(胡歌飾)的故事。這個(gè)位于幫派中層的頭目剛剛從監(jiān)獄里被釋放出來(lái)，他與幾個(gè)匪徒的談話并不是很愉快，這最終導(dǎo)致了幾個(gè)人的受傷和一名警察的死亡，這起事件讓他有可能再一次回歸監(jiān)獄。
周澤農(nóng)試圖在自己傷愈之前找個(gè)地方躲起來(lái)——在整部電影中，周澤農(nóng)似乎在每一個(gè)地方都在不停地流血——他遇到了劉愛(ài)愛(ài)(桂綸鎂飾，她也出演了《白日焰火》)，她是一名為周澤農(nóng)的老板華華(奇道飾)工作的妓女，她可能是被派到這兒幫助周澤農(nóng)逃脫的，但她也有可能為了一筆巨款把他供出去。
南方車站的聚會(huì)感想篇三
昨天晚上，胡歌粉絲觀影團(tuán)發(fā)博表示將退還粉絲們?yōu)殡娪啊赌戏杰囌镜木蹠?huì)》募集的捐款，表示這樣的行為違背了胡歌強(qiáng)調(diào)理智追星的初衷。
隨后胡歌本人在該條微博底下發(fā)表評(píng)論，他表示自己對(duì)粉絲應(yīng)援的態(tài)度一向是不認(rèn)同、不支持。
《南方車站的聚會(huì)》重籌的捐款隨后將退還粉絲們，胡歌表示“不希望用特殊的方式來(lái)制造盛世假象”“任何非常規(guī)操作，胡歌都不希望看到的!”我胡的三觀真的很正!
胡歌本人表示：這部電影雖然對(duì)自己很重要，但更加希望粉絲能夠自己買票走進(jìn)影院，或者包場(chǎng)集體觀影，但不希望通過(guò)其它特殊方式營(yíng)造虛假繁榮。
“演技好不好，作品行不行，都由他自己負(fù)責(zé)和承擔(dān)”
“贏要光彩，輸不丟人”
南方車站的聚會(huì)感想篇四
這部影片的導(dǎo)演刁亦男此前曾經(jīng)憑借《白日焰火》獲得過(guò)柏林金熊獎(jiǎng)。從表面上看，刁亦男這次的這部十分熟練、有時(shí)顯得不著痕跡的第四部長(zhǎng)片，似乎在類型的處理方式上，與《白日焰火》有著許多相似之處：
逃亡的罪犯、他的身邊有一位蛇蝎美人、此外還有警察和壞人想要追捕他們。這部影片總是讓我們想起《逃獄雪冤》(1947)、《你只活一次》(1937)和《夜逃鴛鴦》(1948)這樣的經(jīng)典黑色電影，尤其是當(dāng)我們看到影片中那些黑暗的環(huán)境的時(shí)候，在那些伸手不見(jiàn)五指的地方，沒(méi)有一個(gè)角色能夠毫發(fā)無(wú)傷、全身而退。
南方車站的聚會(huì)感想篇五
日前，電影《南方車站的聚會(huì)》片尾曲《美麗的梭羅河》mv發(fā)布，伴著胡歌的低吟淺唱，經(jīng)典歌曲散發(fā)出令人耳目一新的愉悅氣息，奇情浪漫氛圍與生猛本土場(chǎng)景交替，動(dòng)聽(tīng)訴說(shuō)出一場(chǎng)邊緣人物間的末路愛(ài)欲愁，更呈現(xiàn)了視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的雙重享受。電影將于12月6日正式上映。
胡歌開(kāi)嗓首唱電影片尾曲 《美麗的梭羅河》吟唱生猛浪漫
近日，由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂領(lǐng)銜主演，廖凡、萬(wàn)茜特別出演，奇道主演的電影《南方車站的聚會(huì)》曝光片尾曲《美麗的梭羅河》mv。在胡歌時(shí)而低沉、時(shí)而輕快的動(dòng)聽(tīng)歌聲里，周澤農(nóng)與劉愛(ài)愛(ài)在試探中邂逅，共同卷入一場(chǎng)前途未卜的命運(yùn)漩渦，卻在一片靜謐迷蒙的湖水上，敞開(kāi)心扉放下防備，享受著難得而短暫的平靜。明暗交錯(cuò)的光影與蕩漾的水波彼此映照，經(jīng)典名曲《美麗的梭羅河》也在全新的詮釋下散發(fā)出別樣氣氛。
作為刁亦男導(dǎo)演繼金熊獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《白日焰火》后潛心打磨五年的最新作品，《南方車站的聚會(huì)》同時(shí)也是胡歌首度擔(dān)綱男主的大銀幕賀歲力作。胡歌也曾在接受采訪時(shí)坦言：“接這部戲之前我正處在一段比較迷茫的時(shí)期，一直想等一個(gè)讓我有表演沖動(dòng)的作品。”而此番胡歌首度開(kāi)嗓獻(xiàn)唱電影片尾曲，足見(jiàn)影片意義非凡。
胡歌再現(xiàn)經(jīng)典十六步舞 《南方車站的聚會(huì)》獲贊又爽又有后勁
在全新曝光的mv中，影片里“摩托飆車”、“游藝大棚”等名場(chǎng)面相繼出現(xiàn)，武漢街頭巷尾的風(fēng)情和地方文化驚鴻一瞥，城市故事會(huì)般的視覺(jué)呈現(xiàn)給電影增添了別樣氣質(zhì)。而電影中十分“接地氣”的十六步舞，也被胡歌以極具現(xiàn)代氣息的舞步再度還原，同樣令人印象深刻。舞步在電影內(nèi)外傳遞，通過(guò)這種特別的方式串聯(lián)起片中人物，不僅是對(duì)代表性場(chǎng)景的再現(xiàn)，也是對(duì)影片獨(dú)到用心的致敬，情懷滿滿、儀式感十足。
電影《南方車站的聚會(huì)》講述了一段關(guān)乎生命與救贖的故事，而邊緣地帶的故事背景，令影片氛圍尤為特別：既有忠于現(xiàn)實(shí)的景觀展現(xiàn)，也有近似夢(mèng)境的藝術(shù)表達(dá)，看似反差感明顯，實(shí)則完美交融，為彰顯純粹的人性提供了空間。正如導(dǎo)演前不久在首映禮上所解讀的那樣：“《美麗的梭羅河》旋律美妙，為獨(dú)處于游藝大棚的周澤農(nóng)與劉愛(ài)愛(ài)兩人制造了浪漫氣氛?！焙桄告傅纴?lái)的歌聲與影片風(fēng)格鮮明的畫面成為彼此間絕佳的注腳，產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)，恰似歌唱泥淖中的人性微光。
在剛剛舉辦的首映禮上，提前一覽影片的影迷們也爭(zhēng)相表達(dá)內(nèi)心喜愛(ài)：“強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格、突出的視聽(tīng)語(yǔ)言，爽、后勁十足!怪不得昆汀在戛納看完特喜歡!”更有影迷大贊影片是“獨(dú)一無(wú)二的中國(guó)城市空間奇觀大賞”。
南方車站的聚會(huì)感想篇六
《南方車站的聚會(huì)》是一部上映的犯罪劇情電影，由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，桂綸鎂、胡歌、廖凡、萬(wàn)茜主演，故事講述在武漢一個(gè)魚龍混雜的城中村里，摩托車竊團(tuán)集團(tuán)的老大周澤農(nóng)，在一次意外殺死警察而展開(kāi)逃亡，并在一個(gè)不起眼的度假小鎮(zhèn)野鵝塘，遇見(jiàn)當(dāng)?shù)丶伺畡?ài)愛(ài)，在警方的追捕下，各懷心事的兩人只能在旅程中思考自身存在的意義。
在黑夜里尋求尊嚴(yán)與自由
今年的戛納影展主競(jìng)賽還真有趣，不僅有以黑色幽默講述底層社會(huì)找不到出口的《寄生蟲(chóng)》、寫實(shí)呈現(xiàn)勞資爭(zhēng)議的《對(duì)不起，我們錯(cuò)過(guò)了你》、用現(xiàn)代故事重現(xiàn)雨果經(jīng)典小說(shuō)的《悲慘世界》，還有全片美如畫的女性同志電影《燃燒女子的肖像》，而作為名單中唯一的華語(yǔ)電影，《南方車站的聚會(huì)》最值得讓人稱贊的無(wú)疑是它極具風(fēng)格的整體氛圍，以黑幫、竊盜、警匪元素講述人們?cè)阱e(cuò)誤中尋求的懺悔與自我救贖。
南方車站的聚會(huì)感想篇七
昨日，《南方車站的聚會(huì)》如期上映，小編趁著晚間的功夫急匆匆地跑去電影院，就是為了目睹一下刁亦男搭配胡歌，到底會(huì)擦出怎樣的精彩火花。
刁亦男，是我最愛(ài)的導(dǎo)演之一，一部《白日焰火》讓他在柏林國(guó)際電影節(jié)大放光彩，最佳影片和最佳男主的雙獎(jiǎng)項(xiàng)，無(wú)疑是打開(kāi)了內(nèi)地電影在柏林電影節(jié)的尷尬局面，并且十分爭(zhēng)光。
而這部《南方車站的聚會(huì)》又是典型的刁亦男風(fēng)格，底層人物的掙扎和抵抗，陰暗潮濕的色調(diào)，讓人壓抑的氛圍等等，電影整體的質(zhì)感絕對(duì)沒(méi)的說(shuō)，要不也不可能作為唯一一部華語(yǔ)影片進(jìn)入戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元。
但看完電影之后還是很失望的，失望之處便是主演胡歌。
胡歌是電視熒幕出身，從《仙劍》系列到《瑯琊榜》，胡歌古裝第一男主角的稱號(hào)絕對(duì)名副其實(shí)，演技吊打一眾小鮮肉那是必然，在青年演員的批次中，也算是中上等演技。
但是很多人總是將胡歌捧為“神演技”著實(shí)有點(diǎn)過(guò)了，“老藝術(shù)家”氣質(zhì)的評(píng)價(jià)更甚，一旦拉入“神壇”便很難下來(lái)了，胡歌便面臨著這個(gè)尷尬局面。
前年的《獵場(chǎng)》便是個(gè)例子，由于《瑯琊榜》和《偽裝者》高質(zhì)量前作橫在那里，《獵場(chǎng)》無(wú)論質(zhì)量還是演員分配上都不算精致，若不是胡歌這么多年積累的好評(píng)價(jià)，估計(jì)會(huì)被貶低得很慘，畢竟5.5的評(píng)分?jǐn)[在那里。
這么多年，胡歌一直主攻電視熒幕，電視劇已經(jīng)拿到了視帝的稱號(hào)。但一直未觸及電影熒幕，很多觀眾和粉絲也期待著胡歌能登上電影屏幕，可能是沒(méi)遇到好劇本的緣故，胡歌一直沒(méi)參與主演電影。
直到今年十一《攀登者》的上映，片方可沒(méi)少拿胡歌做文章，吊足了觀眾胃口，但事實(shí)上胡歌只是一個(gè)小小的配角，戲份相當(dāng)有限，并且演技也沒(méi)有多驚艷，至少是被張譯和吳京壓著的。
《南方車站的聚會(huì)》作為胡歌第一部主演的電影，還沒(méi)有上映，便預(yù)訂了下一屆的影帝，畢竟這種文藝氣息的片子的得獎(jiǎng)率非常高。但胡歌在其中的演技距離影帝至少差了兩個(gè)萬(wàn)茜的距離。
為什么這么說(shuō)?
胡歌在劇中飾演的周澤農(nóng)是典型的生活在社會(huì)最底層的小人物，乍一看，胡歌的演技確實(shí)不錯(cuò)，無(wú)論是神情還是臺(tái)詞功底那都沒(méi)得說(shuō)，但整體觀影下來(lái)，總體感覺(jué)便是表演痕跡太重。總有一種“為了演而演”的感覺(jué)。
通俗來(lái)講，就是演得太過(guò)用力，越看越不自然，和老演員廖凡相比，無(wú)疑是差了不少功力。
還有看過(guò)電影的都知道，此片講的方言是武漢話，但是胡歌在劇中所表現(xiàn)出的方言也感覺(jué)有點(diǎn)撇腳，不正統(tǒng)。
但這值得原諒，畢竟并非本地人，能在短時(shí)間內(nèi)講得如此順暢已經(jīng)很了不起了，胡歌為此劇付出的很多，試問(wèn)，為角色三天不吃飯有幾個(gè)演員能做到?敬業(yè)程度讓人為之敬佩。
可能小編是個(gè)挑剔的人，也可能胡歌的角緒波動(dòng)有點(diǎn)大，也可能這是電視劇演員轉(zhuǎn)戰(zhàn)大熒幕之后的通病。
所以小編特意翻看了不少資料，有這種感覺(jué)的人不在少數(shù)，其中某瓣高點(diǎn)擊評(píng)論就直言“他臉上寫著，快來(lái)看，我多會(huì)演戲”。還表示，片里的黃毛和貓演兄弟的表演都要碾壓胡歌。
也有網(wǎng)友表示“真的，太差了，而且這個(gè)角色也不適合他”。也有人直言“他真的別往電影圈擠了，完全hold不住”
可能網(wǎng)友說(shuō)的有點(diǎn)過(guò)，但理是這個(gè)理。
但是不管怎樣，胡歌本身絕對(duì)是個(gè)好演員，無(wú)論是敬業(yè)程度還是自身人品都無(wú)可挑剔。但是想要在電影屏幕中有一席之地，甚至達(dá)到影帝級(jí)別，還需要不斷的歷練。
作為胡歌第一部主演的電影來(lái)說(shuō)，他能做到這種程度已經(jīng)很優(yōu)秀了。
不知道大家怎么看胡歌的演技呢?
南方車站的聚會(huì)感想篇八
影片原名《野鵝湖》，也是片中所有矛盾的發(fā)生地。這是一個(gè)“三不管”的角落，所有逼仄的，污濁的，去文明化的事情，在這里日夜橫行，亂象頻生。
為了營(yíng)造蠢蠢欲動(dòng)的“罪惡之城”，刁亦男用了近乎夢(mèng)幻般的手法來(lái)處理。在夜間，自然光消逝，廣告牌的紅色光暈、路燈的黃色亮點(diǎn)成為了影片的主色調(diào)。主創(chuàng)們騎著摩托車，行駛在充滿未來(lái)感的都市之間，仿佛一副躍動(dòng)紙上的賽博朋克畫卷，徐徐攤開(kāi)。
不僅如此，夜間列車發(fā)出的光亮、廣場(chǎng)上的熒光鞋、桂綸鎂手拿的熒光棒，都在夜間如鬼魅般穿梭移動(dòng)，讓整個(gè)野鵝湖充滿了神秘感。仿佛一切意想不到的事情，都在這里暗流涌動(dòng)，等待爆發(fā)。
暴力和槍殺，是《南方車站的聚會(huì)》不可或缺的元素，他們突出了影片的懸疑類型。刁亦男在這兩個(gè)元素中，又做了次大膽的全新嘗試。動(dòng)作場(chǎng)面融合了傳統(tǒng)武俠片元素，有幾場(chǎng)起轉(zhuǎn)折作用的打戲，配樂(lè)都選用古箏等傳統(tǒng)樂(lè)器，來(lái)烘托緊張氣氛。當(dāng)對(duì)手步步逼近，胡歌的一招一式，仿佛邵氏經(jīng)典武俠片重現(xiàn)，硬橋硬馬拳拳到肉，連肢體碰撞的聲音，都帶著復(fù)古質(zhì)感。
槍在影片中是重要道具，刁亦男賦予它悲涼的宿命感和一種對(duì)欲望的揭示，強(qiáng)化了影片的黑色元素。胡歌飾演的周澤農(nóng)，因?yàn)殚_(kāi)槍，不斷陷入圈套，只能逃亡保命。而逃亡途中，他又在看報(bào)紙的時(shí)候，瞄準(zhǔn)一架幻想的空中飛機(jī)，開(kāi)出自由之槍，毫不掩飾他的求生欲。
刁亦男玩得嗨，不止于此，影片還有不少超現(xiàn)實(shí)主義的畫面。比如，把警匪之戰(zhàn)放在動(dòng)物園中進(jìn)行，動(dòng)物是整場(chǎng)槍斗的見(jiàn)證者;主角逃亡躲到馬戲團(tuán)，在一堆鏡子的帳篷里，被一個(gè)“花瓶姑娘”所審視，這些幾近魔幻的處理，讓影片徒生幾絲詭譎氣質(zhì)，類型融合更復(fù)雜多元。
南方車站的聚會(huì)感想篇九
《南方車站的聚會(huì)》故事靈感來(lái)源于真實(shí)新聞事件，講述了偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)，在重金懸賞下走上逃亡之路，艱難尋求自我救贖的故事。這里給大家分享一些關(guān)于《南方車站的聚會(huì)》
觀后感
，供大家參考。時(shí)間過(guò)得飛快，一到周末更是如此，轉(zhuǎn)眼兩天就這么過(guò)去了。這個(gè)周末有多部新片上映，不過(guò)賀歲檔來(lái)到第二周，還沒(méi)有冒出一部爆款，幾部新片的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，不過(guò)跟火爆還有些距離!
其中，#南方車站的聚會(huì)#算是種子選手之一，因?yàn)檫@部電影看點(diǎn)頗多，其中最吸引觀眾的，莫過(guò)于主演胡歌，雖然他已經(jīng)出道多年，但是在一部電影里演男一，這還是第一次，所以會(huì)格外讓人期待。
有比較留意胡歌動(dòng)態(tài)的觀眾都知道，《瑯琊榜》火了之后，他的作品產(chǎn)量并不高，而且看得出來(lái)在轉(zhuǎn)型，從電視劇轉(zhuǎn)到電影，所以這一次的《南方車站的聚會(huì)》十分關(guān)鍵，這一部如果火了，那么后面的路會(huì)好走許多!
就電影本身來(lái)說(shuō)，《南方車站的聚會(huì)》的口碑還是蠻不錯(cuò)的，導(dǎo)演刁亦男保持了自己的高水準(zhǔn)，而胡歌的發(fā)揮也頗為出色，片中他飾演的周澤農(nóng)其實(shí)跟他本來(lái)的感覺(jué)差距頗大，不過(guò)最后呈現(xiàn)出來(lái)的角色十分接地氣，看得出來(lái)是花了不少時(shí)間去磨的!不過(guò)就票房來(lái)說(shuō)，《南方車站的聚會(huì)》算不上很火。
(數(shù)據(jù)來(lái)源貓眼專業(yè)版，截止至20xx年12月8日23:59)
《南方車站的聚會(huì)》上映3天累計(jì)票房1.36億，3天破億的成績(jī)對(duì)于大多數(shù)電影來(lái)說(shuō)，已經(jīng)可以開(kāi)香檳慶祝了，不過(guò)對(duì)于《南方車站的聚會(huì)》來(lái)說(shuō)只能算還不錯(cuò)，畢竟這部電影牌面實(shí)力不差，主演除了胡歌外，還有桂綸鎂，除此之外還有廖凡、萬(wàn)茜特別出演。
其實(shí)就《南方車站的聚會(huì)》的出品質(zhì)量來(lái)說(shuō)，它值得更高的票房，不過(guò)作為劇情片本身相對(duì)小眾，更可惜的是，它的這個(gè)檔期遇上了兩部好萊塢大片前后夾擊!其中，由道恩·強(qiáng)森主演的《勇敢者游戲2：再戰(zhàn)巔峰》連續(xù)三天力壓《南方車站的聚會(huì)》登頂單日票房榜，該片雖然口碑一般，但是爆米花屬性決定了它更受歡迎，除此之外這個(gè)ip本事也有深厚的影迷基礎(chǔ)，再加上道恩·強(qiáng)森本事的票房號(hào)召力，《勇敢者游戲2》就這么脫穎而出了!
除了《勇敢者游戲2》之外，還有一部迪士尼出品的動(dòng)畫電影《冰雪奇緣2》，該片雖然已經(jīng)上映了17天，但是一到周末就超水平發(fā)揮，畢竟家長(zhǎng)會(huì)帶著小孩去看!所以說(shuō)，在這樣的壓力下，《南方車站的聚會(huì)》能拿到3天破億的成績(jī)真的不容易，而胡歌也已經(jīng)盡力了!
《南方車站的聚會(huì)》(下稱“《南方車站》”)在上映前，獲得了很多的期待：今年唯一一部入圍戛納主競(jìng)賽的華語(yǔ)片，《白日焰火》導(dǎo)演刁亦男神隱五年之作，還有胡歌、桂綸鎂和廖凡加持。
“夜的詩(shī)人”刁亦男是一個(gè)黑色電影的信徒，他的鏡頭從《白日焰火》里東北工業(yè)城市，轉(zhuǎn)到了《南方車站》里的昏暗城中村。
從北到南，刁亦男把自己撕裂了，胡歌和桂綸鎂幫忙把撕裂后的碎片拼起來(lái)，完成了一副極具“五彩斑斕”的黑色畫卷。
如果說(shuō)瑰麗的風(fēng)格和視效組成了一個(gè)耀眼的戲臺(tái)，當(dāng)觀眾期待滿滿地坐下時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)一切都沒(méi)準(zhǔn)備好。那么再好看的霓虹畫卷，也不過(guò)是過(guò)眼云煙。
一部沒(méi)講清楚的片子
看完《南方車站》，沒(méi)有記住南方，車站，也沒(méi)有記住聚會(huì)，只記住了胡歌全程冷對(duì)鏡頭的表演，還有桂綸鎂僵硬的嘴角，講不清楚她在哭還是笑。
“講不清楚”，既是該片風(fēng)格探索的特點(diǎn)，也是劇情創(chuàng)作的硬傷。
潮濕和錯(cuò)雜的夜晚，暴雨似槍聲，頹廢黑暗的緊窄巷道，駁雜與凌亂的城中村，躁動(dòng)與生猛的灰色人潮……一幅幅細(xì)節(jié)完善的速寫，勾勒出南方某城市底層社會(huì)的糜離，一種朦朧渾沌的、不清不楚的氛圍。
而縱然以現(xiàn)實(shí)主義犯罪電影作為基底，黑色幽默作為輔料，卻掩蓋不了食材原料口感的不盡如意。
槍殺、黑幫、警察、陪泳妓女……這些元素企圖引導(dǎo)人一步步深入千轉(zhuǎn)百折繞而不明所以的懸念中，懸著懸著，卻反倒沒(méi)了念想，在渾沌迷蒙的黑色劇場(chǎng)里，敘述者自己先迷了路。
再來(lái)看看敘事本身。故事發(fā)生在一個(gè)南方城市，一個(gè)底層江湖。
近年來(lái)，無(wú)數(shù)以底層小人物為主體的現(xiàn)實(shí)主義華語(yǔ)片都對(duì)詮釋“江湖”情有獨(dú)鐘。賈樟柯的人情道社會(huì)是一種江湖(《江湖兒女》)，畢贛的西南水鄉(xiāng)郊野也是一種江湖(《路邊野餐》)，走商業(yè)路線的小人物悲喜劇《無(wú)名之輩》也是一種江湖模樣。
它們有著一些共通特點(diǎn)：方言，舊城區(qū)，善惡有著模糊的交接地帶，男性為敘事主角，且必定要有一個(gè)女性味道十足的女人。
《南方車站》把傳統(tǒng)印象中江湖該有的元素都堆砌起來(lái)了，有了污濁坑洼，亂象頻生，有了“道兒上的兄弟”和血腥與情欲，甚至好幾個(gè)場(chǎng)景的配樂(lè)、燈光都有了種江湖武俠風(fēng)，就連“懸賞”這一設(shè)定也是中國(guó)古代官民銜接場(chǎng)上的典型元素。
但這些“江湖”音符被大雜燴式地溶在一塊兒，卻構(gòu)不成一曲連貫的旋律。
胡歌為何失語(yǔ)
《南方車站》固然明白江湖由人構(gòu)成，且竭力講一個(gè)“邊緣人”的故事。
“邊緣人”一直是黑色犯罪片里說(shuō)一不二的主角。身處社會(huì)底層的蕓蕓眾眾，身上卻都有著傳統(tǒng)江湖角色的俠義精神和浪漫情懷，面對(duì)著這個(gè)渾沌而高壓的時(shí)代，他們找不到自己的位置，游走在社會(huì)與法律邊崖，不斷向外放泄無(wú)處投擲的困頓，以填補(bǔ)內(nèi)心對(duì)這個(gè)世界深深的絕望和抵觸。
周澤農(nóng)(胡歌飾)是一個(gè)深陷命運(yùn)泥潭的逃犯，一個(gè)不斷掙扎的底層人。但根據(jù)劇本，他應(yīng)該也算是一個(gè)殘酷、粗魯，卻有著真實(shí)親情、愛(ài)情能力的亡命徒。
如果這個(gè)人物形象塑造足夠飽滿，《南方車站》就必定會(huì)是一部有著豐富內(nèi)核的敘事佳作。
不同于以往黑幫片那些濃烈的愛(ài)恨情仇，刁亦男人為地給周澤農(nóng)設(shè)計(jì)了一個(gè)為情所困的泥潭，而且是簡(jiǎn)單、純粹的親情。
胡歌的表演固然可圈可點(diǎn)，身為一個(gè)早已得到公眾肯定的演技派，他努力學(xué)習(xí)方言、醞釀情感，最后被抓捕時(shí)的吃面場(chǎng)景，超大特寫鏡頭無(wú)疑是對(duì)演員微表情和動(dòng)作細(xì)節(jié)拿捏的肯定。
但這次，面對(duì)鏡頭，觀眾或多或少會(huì)感受到胡歌的失語(yǔ)。
胡歌的失語(yǔ)，是緣于周澤農(nóng)的失語(yǔ)。剛從監(jiān)獄里出來(lái)的偷車賊周澤農(nóng)，因幫兄弟追仇誤殺了警察，警方對(duì)其下發(fā)通緝令懸賞三十萬(wàn)，周澤農(nóng)四處逃竄的同時(shí)，也想方設(shè)法要找到自己的妻子楊淑俊，只是因?yàn)椤跋氚讶f(wàn)懸賞金留給妻兒”。
五年未見(jiàn)妻兒的常年慣犯，突然決定把懸賞金留給家庭，而非先行逃命。不足兩小時(shí)的篇幅未為能夠鋪墊主人公自身的故事背景和情感基礎(chǔ)，如此一來(lái)，人物動(dòng)機(jī)未免站不住腳。
包括開(kāi)頭部分的為弟兄出頭雪恨，也沒(méi)有得到充足的人物關(guān)系鋪墊。
而周澤農(nóng)妻子楊淑俊(萬(wàn)茜飾)，也是一個(gè)沒(méi)有“立起來(lái)”的人物形象。丈夫消失五年，劉愛(ài)愛(ài)(桂綸鎂飾)去找她時(shí)，她當(dāng)即答應(yīng)了去見(jiàn)周澤農(nóng)，在關(guān)鍵時(shí)刻犯了羊角風(fēng)，那此后又陷入退縮和躲避，沒(méi)有再在劇情的推動(dòng)和反轉(zhuǎn)上起到任何作用。
另外，為了完成以“人”為主的敘事，《南方車站》從聚會(huì)開(kāi)始，以聚會(huì)結(jié)束。
全片共有四次“聚會(huì)”，第一次是在酒店地下室里黑幫盜竊團(tuán)伙分地盤;第二次是警察在餛飩面館的大街上逮捕行動(dòng);第三是周澤農(nóng)和劉愛(ài)愛(ài)“開(kāi)房”;最后一次則是結(jié)尾兩人吃面的場(chǎng)景。
四次聚會(huì)的主體從悍匪變成警察，某種程度上，影片的完成度被這一從動(dòng)到靜的切換和順延提升了。
然而，四次聚會(huì)在敘述的漸進(jìn)上并沒(méi)有起到實(shí)在的推動(dòng)作用。追捕逃犯，被重重各懷鬼胎的中間人物攪得撲朔迷離，遺憾的是，那層朦朧黏滯的迷霧到最后并沒(méi)有被拂開(kāi)，既沒(méi)有看到鮮明的血痕，也沒(méi)有呼應(yīng)現(xiàn)實(shí)的拔得云開(kāi)。
有了人，有了聲光電色，卻沒(méi)了靈魂內(nèi)核。無(wú)論是演員還是角色，都成了表演的傀儡，臺(tái)詞寥寥，內(nèi)心世界描述缺席，對(duì)劇情的掌控力流于孱弱。“道義”、“家庭”和“親情”在這部片里都成了空寡的符號(hào)。
哦對(duì)了，還有“愛(ài)情”。
愛(ài)情線淺嘗輒止
劉愛(ài)愛(ài)問(wèn)周澤農(nóng)：“沒(méi)想過(guò)跑嗎?”
“往哪里跑?”
“往南撒，一直往南。”
周澤農(nóng)回答，“我就想把錢留給屋里(家里)?！?/p>
這段對(duì)話發(fā)生在影片約后1/3處的海邊。殺人在逃犯周澤農(nóng)面對(duì)警方和黑幫雙面夾擊時(shí)，面對(duì)劉愛(ài)愛(ài)的提問(wèn)，說(shuō)了這么句前不著邊后不著調(diào)的話。
除了胡歌，片中最有表演發(fā)揮余地的角色，就是桂綸鎂的“劉愛(ài)愛(ài)”了。
“蛇蝎美人”幾乎是所有黑色電影的必備主角，桂綸鎂夠妖嬈，她仰躺在小舟上劃水的場(chǎng)景，在無(wú)垠的黑夜和深海襯托下，把女性獨(dú)有的柔媚和清冽呈現(xiàn)到了極致。
她身上必然也有著話語(yǔ)江湖電影里的浪漫主義色彩。
在其中一張電影海報(bào)上，分別處于兩個(gè)空間的桂綸鎂和胡歌被放到了一起，桂綸鎂大頭像占據(jù)畫面左邊2/3，遠(yuǎn)景有一個(gè)正在撕繃帶綁傷口的胡歌，但畫面運(yùn)用了一個(gè)小視覺(jué)技巧：桂綸鎂漁夫帽的白色絲帶，成了胡歌的繃帶。
這幅海報(bào)至少映射了一個(gè)要素：周澤農(nóng)和劉愛(ài)愛(ài)兩個(gè)男女主角之間，必定是有著某些關(guān)聯(lián)的。這種關(guān)聯(lián)當(dāng)然不是主體與意外卷入者的客觀碰撞，而是存在著情愫、情感的羈絆。
若隱若現(xiàn)的線索不是沒(méi)有。
桂綸鎂出場(chǎng)的第一個(gè)畫面，鏡頭給了劉愛(ài)愛(ài)墨綠色皮包一個(gè)特寫，皮包上掛著一個(gè)形似飛鴿圖案的圓形掛墜。而有著相同圖案的還有周澤農(nóng)手背上的紋身，鏡頭好幾次都給了那個(gè)鴿子圖案特寫，卻沒(méi)有順延著交代下去。
在車站餐飲區(qū)的座位上，劉愛(ài)愛(ài)去買啤酒，周澤農(nóng)在這時(shí)看到了她皮包上的掛墜，兩個(gè)人之間第一次，也是影片唯一一次，有了某種情感共振。
似有似無(wú)的故事剛剛掀開(kāi)一個(gè)角，就被人物欲言又止的神情噎回去了。
從后來(lái)的敘述中也看得出，劉愛(ài)愛(ài)這個(gè)角色對(duì)周澤農(nóng)也是有著曖昧情愫的。除此之外，在男性勢(shì)力的多方壓迫下，同樣生于困境的她也有著獨(dú)占錢財(cái)?shù)囊靶?，也以作為一個(gè)女性的身份，對(duì)周澤農(nóng)的妻子楊淑俊有著惻隱之心。
導(dǎo)演刁亦男則在采訪中解釋兩位主角的關(guān)系：兩個(gè)角色在強(qiáng)大的壓力下，始終是兩個(gè)孤單的靈魂。他們倆之前沒(méi)有用明言去表達(dá)某種溫暖的問(wèn)候，但是他們用行動(dòng)向我們傳達(dá)彼此之間某種微妙的情愫。
遺憾的是，這種意識(shí)屢次出現(xiàn)都點(diǎn)到為止，下一秒就轉(zhuǎn)而進(jìn)入又一輪回的場(chǎng)景描摹。繼續(xù)開(kāi)始槍殺、追捕、躲藏，而情感線的點(diǎn)到為止，讓原本應(yīng)該被解答的謎題就這么不了了之。
黑色犯罪電影有那么難拍嗎?
國(guó)產(chǎn)黑色犯罪電影，在文藝風(fēng)向的道路上越走越遠(yuǎn)了。
五年前，《白日焰火》的成功是對(duì)刁亦男的一次鼓舞，他更加沉浸在暴力美學(xué)的邏輯里。
《南方車站》全片充斥著比《白日焰火》還要強(qiáng)勁的血腥畫面，槍殺、車禍，死傷鏡頭毫無(wú)避諱，口味之重被認(rèn)為是近幾年國(guó)產(chǎn)黑色電影里的第一梯隊(duì)。
光從一張海報(bào)上就可以看出其黑色風(fēng)格的濃烈，胡歌半張臉對(duì)著鏡頭側(cè)光，投射出陰暗的另一半輪廓。
讓古今中外觀眾都感到腎上腺飆升的“黑色電影(film noir)”，皆有著幾個(gè)共通特點(diǎn)：底層社會(huì)為主體、社會(huì)道德淪喪或價(jià)值觀的失落與迷茫為主題;人物的悲觀主義和懷疑、壓抑陰暗心理;清一色的絕望、荒誕，陰郁的氛圍，極端攝影角度、嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖和模糊光影等，每一幀都充斥著表現(xiàn)主義風(fēng)格。
然而迄今為止，內(nèi)地尚且沒(méi)有一部足以有代表性的黑色電影。在越來(lái)越逼狹的影視生存境遇下，創(chuàng)作者開(kāi)始不斷嘗試如何在文藝與商業(yè)的平衡木上巧取妙?yuàn)Z。
但這終究不是一件靠“拍得好看”就能解決的問(wèn)題。
或許多數(shù)人還能想起去年婁燁的《風(fēng)中有朵雨做的云》，同樣是城中村，有著更高密度的陰黯潮濕、更壓抑的城市密集氛圍。
電影通過(guò)底層和邊緣人群的糾葛，希望反映出資源稀缺和社會(huì)問(wèn)題，但是仍然難逃情緒表達(dá)和風(fēng)格刻畫過(guò)多，最終靠離奇巧合、市井奇情撐起一個(gè)空心故事的結(jié)局。
毋論類型，目前的國(guó)產(chǎn)電影都普遍面臨一個(gè)難題：如何在市場(chǎng)化和個(gè)人表達(dá)的夾縫中，謀求戲劇張力和影像風(fēng)格的平衡。使得影片既抓得住觀眾的欣賞習(xí)慣，又不喪失在各層面進(jìn)行藝術(shù)探索和打磨的勇氣。
近年來(lái)慢慢出現(xiàn)了一個(gè)趨向：濃度過(guò)純的文藝片，會(huì)受到觀眾對(duì)內(nèi)容與敘事的嚴(yán)格挑剔與評(píng)判。最終在口碑與票房雙贏的院線電影，往往不會(huì)是它們，而是摸清了觀眾胃口、精準(zhǔn)輸出的“半文藝”片。
太過(guò)清湯寡水，沒(méi)人買賬，太油膩烈辣，觀眾會(huì)覺(jué)得不健康。像《南方車站》這樣強(qiáng)硬地把悍匪與文藝風(fēng)格糅合起來(lái)，仿佛給人一種難以消化的不耐受癥。
就在去年，被譽(yù)為“國(guó)產(chǎn)犯罪片教父”的曹保平在國(guó)內(nèi)悄然上映了一部黑色犯罪片新作《鋌而走險(xiǎn)》，卻慘獲豆瓣評(píng)分6.1。
熟悉的原料和配方——底層社會(huì)、擁擠的城市舊區(qū)、偵查與追捕、從頭至尾懸著觀眾的一顆心，最后卻沒(méi)有滿足觀眾對(duì)劇中人的反轉(zhuǎn)期待，敘事也淪為平寡，懸念從始至終“懸而未決”，甚至在觀影上造成了一定的陰郁黑暗審美疲勞。
反觀四年前攬獲評(píng)分高達(dá)8.1的《烈日灼心》，雖然是框定在較為傳統(tǒng)的公安刑偵架構(gòu)里，其成功之處卻在于站穩(wěn)敘事根基，巧妙融合商業(yè)類型片的通暢手法，對(duì)味觀眾胃口。
或許，今天我們需要的華語(yǔ)片不是力求把黑色元素結(jié)合寫實(shí)主義，描繪出淋漓盡致的現(xiàn)實(shí)，而是在表現(xiàn)主義的魅惑外表下，堅(jiān)守對(duì)講好故事的核心追求。
黑色電影的風(fēng)格本身就是一劑，它可以錦上添花，卻不能喧賓奪主。
沒(méi)有了偶像的濾鏡，胡歌讓自己成為一個(gè)說(shuō)著武漢話、躲閃于人群中的亡命之徒，內(nèi)心里有著害怕、不安和戾氣，表面上卻又要故作沉穩(wěn)。最終，他要把自己獻(xiàn)祭給這片江湖，被水吞沒(méi)，又被水記得。這個(gè)角色讓胡歌感慨，真是太“南”了。
受寵若驚
創(chuàng)作瓶頸期接到邀約
胡歌大學(xué)畢業(yè)后即以《仙劍奇?zhèn)b傳》中的李逍遙一舉成名，隨后在車禍中撿回一條命，20xx年又因《瑯琊榜》和《偽裝者》的熱播，重回巔峰，但是胡歌認(rèn)為這只是一種消費(fèi)型的快樂(lè)。
在他看來(lái)，人生中有兩種快樂(lè)：“一種是消費(fèi)型快樂(lè)，一種是創(chuàng)造型快樂(lè)。前者更多的是感官上暫時(shí)的快樂(lè)，對(duì)人生并沒(méi)有太大的意義，甚至是一種假象;創(chuàng)造型的快樂(lè)，則是持續(xù)性的、能夠幫助成長(zhǎng)的。很遺憾，《瑯琊榜》和《偽裝者》的熱播屬于前者，讓我在短暫的開(kāi)心后更加茫然?！?/p>
所以，那時(shí)候的胡歌處在一個(gè)瓶頸期，對(duì)工作有些迷茫，他在等一個(gè)有表演沖動(dòng)的項(xiàng)目。就是這樣的機(jī)緣之下，胡歌與刁亦男見(jiàn)面了?！皩?dǎo)演通過(guò)我的朋友聯(lián)系到了我，我挺驚訝。因?yàn)橹拔已葸^(guò)的電影不多，演的電視劇大多比較商業(yè)化，而刁導(dǎo)在我的印象中則很文藝?！甭?tīng)刁亦男描述《南方車站的聚會(huì)》的故事后，胡歌動(dòng)心了：“我覺(jué)得這是一次很難得的機(jī)會(huì)?！?/p>
《南方車站的聚會(huì)》成為了胡歌主演的第一部電影，談及電影與電視的區(qū)別，胡歌表示差異很大：“電視劇由于制作周期和容量的關(guān)系，沒(méi)有辦法像電影有那么長(zhǎng)的時(shí)間和空間，讓演員來(lái)準(zhǔn)備一個(gè)角色，對(duì)于演員的要求是速成的;電影像在小火慢燉，我通過(guò)這個(gè)電影可以去找到新的方法和感悟。”
演周澤農(nóng)
要曬燈、減肥、學(xué)武漢話
《南方車站的聚會(huì)》中，胡歌飾演的周澤農(nóng)是盜車團(tuán)伙中的頭目，因?yàn)閾尩乇P卷入爭(zhēng)斗，結(jié)果誤殺了一名警察，不得不逃亡。在聽(tīng)說(shuō)自己有30萬(wàn)元的懸賞金后，周澤農(nóng)就設(shè)法讓妻子掙到這筆賞金，算是給家庭一個(gè)補(bǔ)償。
主創(chuàng)陣容中，桂綸鎂和廖凡曾主演過(guò)刁亦男的電影《白日焰火》，又是公認(rèn)的演技派。所以胡歌說(shuō)自己壓力很大，有點(diǎn)緊張，但刁亦男告訴他放心去演?！皩?dǎo)演給了我很大耐心和指導(dǎo)，卻不會(huì)在拍攝時(shí)輕易喊過(guò)，因?yàn)橄胪诰蚋顚拥谋硌?。某種程度上，周澤農(nóng)有時(shí)與導(dǎo)演有點(diǎn)像，表面儒雅，但內(nèi)心有力量?！焙枵f(shuō)道。
為了扮演周澤農(nóng)，胡歌需要在外形上接近角色：“我要去曬燈、減肥、學(xué)武漢話，去他生活的環(huán)境觀察人物。我還花了很長(zhǎng)的時(shí)間進(jìn)行體能的訓(xùn)練，我在里面有一段打斗的戲，導(dǎo)演要求打得連貫，打得實(shí)在，我的理解就是無(wú)招勝有招?！?/p>
胡歌說(shuō)：“我們?cè)谂臄z小偷大會(huì)的時(shí)候，找來(lái)了當(dāng)?shù)氐囊恍┤罕娧輪T，我在他們身上獲得了很多靈感?！焙柽€要學(xué)習(xí)手槍的使用和拆槍裝槍。
讓胡歌比較得意的是會(huì)騎摩托車這個(gè)技能，他說(shuō)自己去拿劇本時(shí)就是騎摩托車去的，人家給他送劇本下來(lái)時(shí)嚇一跳，胡歌還開(kāi)玩笑說(shuō)自己是來(lái)取快遞的。
相對(duì)于這些外在的接近角色，胡歌坦承走入周澤農(nóng)的內(nèi)心很難：“有一次導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)問(wèn)我說(shuō)，感覺(jué)怎么樣?我很誠(chéng)實(shí)地跟他說(shuō)，有好有不好，身體上還是精神上都有些繃著。但是，我不會(huì)去刻意回避，因?yàn)槲矣X(jué)得這些負(fù)面的情緒或者身體上的感受，和這個(gè)人物是接近的。他在整個(gè)過(guò)程中都是在一個(gè)極其不安的狀態(tài)，我的這種不安，可能也正與人物的不安符合?！?/p>
拍重頭戲
兩天內(nèi)吃了29碗面
《南方車站的聚會(huì)》是順拍的，胡歌覺(jué)得這對(duì)于演員來(lái)說(shuō)非常好：“從頭到尾，你的整個(gè)情緒是連貫的，你不需要為了接戲，而把自己的情緒斷開(kāi)。但前提是，我們有一個(gè)強(qiáng)大的投資方能夠允許我們這么任性地去創(chuàng)作?！?/p>
片中有一場(chǎng)胡歌的落水戲，胡歌說(shuō)那場(chǎng)戲是他表演的一個(gè)分水嶺?！澳菆?chǎng)戲之前，我覺(jué)得我還沒(méi)有完全進(jìn)入到這個(gè)角色的狀態(tài)。那場(chǎng)戲之后，我覺(jué)得整個(gè)人都打開(kāi)了。在自己的體力達(dá)到極限的時(shí)候，那個(gè)狀態(tài)和周澤農(nóng)是最接近的?！?/p>
片中胡歌與桂綸鎂對(duì)手戲很多，這也是兩人的首次合作，胡歌形容桂綸鎂是一頭鹿，很敏感很靈動(dòng)。對(duì)于兩個(gè)人物的關(guān)系，胡歌認(rèn)為是超越了愛(ài)情的感情。
胡歌在片中還有一場(chǎng)重頭戲，就是吃面的戲份，因?yàn)橹軡赊r(nóng)在全片中絕大多數(shù)時(shí)候都感情內(nèi)斂，很陰郁，只有吃面那場(chǎng)戲，是他最淋漓盡致的一次情感表達(dá)，他的喜悅和恐懼反應(yīng)，甚至是他的悔恨、委屈，各種復(fù)雜的情緒都在這一場(chǎng)吃面的戲里表現(xiàn)出來(lái)。胡歌說(shuō)為了這場(chǎng)戲，每個(gè)機(jī)位都要吃一碗面，所以，他拍了兩天，整整吃了29碗。
用時(shí)半年
胡歌重新喜歡上表演
胡歌拍《南方車站的聚會(huì)》用了將近6個(gè)月的時(shí)間，在人物上，他試圖走近周澤農(nóng)，在表演上，他努力忘掉以前演電視劇的那些套路，以一種全新而陌生的表演方式進(jìn)入。
胡歌說(shuō)：“我從一個(gè)演電視劇的演員，第一次踏進(jìn)了電影圈。這個(gè)過(guò)程從不適應(yīng)到適應(yīng)，從適應(yīng)到理解，觀察學(xué)習(xí)，消化、感悟、總結(jié)。可能我自認(rèn)為我呈現(xiàn)的不是最好的狀態(tài)，但是我至少學(xué)到了方法?！彼兄x導(dǎo)演刁亦男所有的ng：“他每一次的不滿意都會(huì)激發(fā)我的潛力，進(jìn)一步挖掘自己未知的部分?！?/p>
胡歌稱自己幸運(yùn)地得到了氣候的助力：“武漢的高溫讓我處在朦朦朧朧的一個(gè)狀態(tài)，分不清現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻的界限在哪。我時(shí)而是我，時(shí)而又是周澤農(nóng)，而且我也覺(jué)得這個(gè)故事就應(yīng)該發(fā)生在武漢，可能去別的地方，我覺(jué)得拍不出這樣的感覺(jué)?！?/p>
《南方車站的聚會(huì)》拍攝中途，胡歌去參加了一個(gè)活動(dòng)：“所有人都說(shuō)我變了，我發(fā)現(xiàn)自己好像比往常多了一份淡定，這或許是周澤農(nóng)帶給我的。”
拍攝這部電影讓胡歌收獲了很多“第一次”，也有很多在工作上的全新體驗(yàn)：“說(shuō)得大一點(diǎn)兒，我覺(jué)得讓我重新喜歡上表演這件事。說(shuō)得小一點(diǎn)兒，我在這個(gè)過(guò)程里獲得了快樂(lè)?！?/p>
車站，是某些人的起點(diǎn)，也是一些人的終點(diǎn)，交錯(cuò)的鐵軌縱橫遠(yuǎn)方?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》的故事對(duì)于周澤農(nóng)來(lái)說(shuō)，是一個(gè)終結(jié)，對(duì)于胡歌來(lái)說(shuō)，則通向未來(lái)。
《南方車站的聚會(huì)》這部電影有兩個(gè)最大的看點(diǎn)。
一方面，這是導(dǎo)演刁亦男再次聯(lián)手廖凡和桂綸鎂的沖獎(jiǎng)之作，喜歡《白日焰火》的朋友自然不會(huì)放過(guò)這部電影。
另一方面，是看影片的主演胡歌的演技，這部電影的成敗某種程度上恰好也取決于他這個(gè)角色的表演。
我們先來(lái)看看前者，對(duì)整部片有起碼的了解之后，再來(lái)談?wù)労柙诒酒械难菁肌?/p>
冰冷和濕冷
20xx年，導(dǎo)演刁亦男憑借《白日焰火》拿下64屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，廖凡也憑借在片中的精彩演繹拿下影帝。
五年后，導(dǎo)演的新作《南方車站的聚會(huì)》雖然獲得72屆金棕櫚獎(jiǎng)提名，但敗給奉俊昊的《寄生蟲(chóng)》。
冷是《南方車站的聚會(huì)》和《白日焰火》兩部黑色電影的基調(diào)，但兩種冷不太一樣。
《白日焰火》是由一起碎尸案切入，講的是警察跟女兇手在情感關(guān)系上的救贖。
電影故事發(fā)生在北方的冬季(哈爾濱)，這里所說(shuō)的冷并不是外部條件的冰天雪地，也在于人內(nèi)心的冰冷，有些人明明存在卻如同白日焰火看不見(jiàn)只能聽(tīng)個(gè)響。
相對(duì)而言，《南方車站的聚會(huì)》更像是一部濕冷的電影，它講的是一個(gè)罪犯誤殺警察后的困獸猶斗和企圖用獎(jiǎng)金換來(lái)自我救贖，嗯，同樣也是講的救贖。
不同的是，《南方車站的聚會(huì)》故事發(fā)生在南方的夏季(武漢)，雖然城市被連綿大雨和潮濕的天氣所籠罩著，可能也多了一些溫度和濕熱，但實(shí)際上潮濕背后同樣是一種冷漠和無(wú)視。
南方車站就像是一個(gè)巨大的斗獸場(chǎng)，吸引著各種飛禽走獸，原始的弱肉強(qiáng)食，冷漠的廝殺不停地上演和追逐。
除此之外，《南方車站的聚會(huì)》里面大量細(xì)節(jié)也跟《白日焰火》很相似，甚至很多細(xì)節(jié)是直接套用。
像警察跳廣場(chǎng)舞、廖凡搜查萬(wàn)茜家里、桂綸鎂的情欲戲、胡歌的球衣、興慶都賓館，甚至小到廖凡抽煙的牌子都跟《白日焰火》里的細(xì)節(jié)差不多，而且都是有對(duì)應(yīng)關(guān)系的。
這些并非巧合，而是導(dǎo)演為了突出個(gè)人風(fēng)格化精心設(shè)計(jì)的一個(gè)重要手段。
譬如，影片中除了部分怪異的符號(hào)展現(xiàn)外，還有許多暴力血腥的鏡頭(如叉車飛頭、穿腸開(kāi)傘等)，以及各種不言而喻的意象，墻上報(bào)紙各種年代的新聞，胡歌的手槍，桂綸鎂的帽子，廖凡按燈開(kāi)關(guān)等。
每個(gè)細(xì)節(jié)都是有它內(nèi)在的邏輯，所以光是關(guān)注這些細(xì)節(jié)以及背后隱藏的故事，就值得觀眾花點(diǎn)時(shí)間，也難怪有些觀眾看不懂。
就拿萬(wàn)茜家里窗口擺的那一顆綠植吧，用導(dǎo)演陳凱歌的話來(lái)說(shuō)，那就是生命的象征，一種生命的堅(jiān)韌，最后萬(wàn)茜這個(gè)角色也是成功走到最后。
所以，想要更把握導(dǎo)演的風(fēng)格，《白日焰火》是值得一看并拿來(lái)對(duì)比的，《南方車站的聚會(huì)》里的細(xì)節(jié)是值得回味的。
相比《白日焰火》，導(dǎo)演新作《南方車站的聚會(huì)》更重視通過(guò)這些碎片化的細(xì)節(jié)去講一個(gè)“瘋狂動(dòng)物城”的故事。
瘋狂動(dòng)物城的故事
很多人可能會(huì)覺(jué)得《南方車站的聚會(huì)》主題不夠清晰，不知道導(dǎo)演想表達(dá)什么。
導(dǎo)演也就這個(gè)問(wèn)題做出自己的回答，他認(rèn)為電影不一定都是要講一個(gè)人生哲理的，或是非要有主題之類的，觀眾可以像聽(tīng)音樂(lè)會(huì)那樣去看他的電影。
這或許就是導(dǎo)演的方式，把通俗的東西加入藝術(shù)片里去表達(dá)所想所思。
就我看來(lái)，《南方車站的聚會(huì)》與其說(shuō)是一個(gè)罪犯救贖的故事，不如說(shuō)是一個(gè)瘋狂動(dòng)物城的故事。
從影片角色上來(lái)說(shuō)，每個(gè)角色都像是一種動(dòng)物。
貓眼貓耳，自然是貓，得了羊癲瘋的萬(wàn)茜，是無(wú)辜的羊，胡歌是善于偽裝又很有耐心能給對(duì)手致命一擊的鱷魚，桂綸鎂是野鵝塘里的小透明水母，廖凡是森林的秩序控制者老虎等等，你可以發(fā)現(xiàn)每個(gè)角色的行為都特像動(dòng)物的習(xí)性。
在這個(gè)動(dòng)物城里，在這片野鵝塘里，每個(gè)人都在為自己的生存利益做事。
我們看他們?yōu)榱说乇P互相廝殺，看他們?yōu)榱颂油鲎隼ЙF之斗，看他們?yōu)榱死娉鲑u和背叛，也看到他們?yōu)榱俗杂啥?，為了救贖而活著。
這是瘋狂動(dòng)物城里唯一能夠讓人感到溫暖的地方，正如胡歌在談到自己對(duì)這個(gè)角色的理解時(shí)說(shuō)到：我從這些邊緣的小人物身上看到每個(gè)生命個(gè)體都是平等的，都有求生的本能，都有與命運(yùn)的抗?fàn)?，同時(shí)我們也可以在這個(gè)過(guò)程中看到他們身上的溫暖以及人性的光輝。
強(qiáng)烈的視聽(tīng)沖擊力
《南方車站的聚會(huì)》是一部特別個(gè)人風(fēng)格化的電影，其中也雜糅著各種個(gè)性化元素的電影。
在影片中，我們似乎看到了王家衛(wèi)那種曖昧不清的美感，胡歌和桂綸鎂兩人角色之間的距離，交談和接觸，王家衛(wèi)“御用”燈光師黃志明為片中打造的那種燈光效果正好營(yíng)造了曖昧不清的氛圍。
我們似乎看到了畢贛那種鄉(xiāng)村的粗野、樸素和原始的藝術(shù)，除了畢贛的姑舅陳永忠和《地球最后的夜晚》男主角黃覺(jué)的參演外，還有那些長(zhǎng)鏡頭，方言，鄉(xiāng)村群演等元素所制造的粗獷和原始。
別忘了，本片的攝影董勁松也曾參與《地球最后的夜晚》的拍攝，片中大量的夜戲拍攝對(duì)于他而言更是再熟悉不過(guò)了。
我們似乎也看到一些賈樟柯的魔幻現(xiàn)實(shí)的影子，像胡歌向空中開(kāi)槍以及廖凡的廣場(chǎng)舞(背景音樂(lè)是70年代的迪斯科舞曲《rasputin》)都讓我想起《江湖兒女》類似的片段，而且片中還有許多鄉(xiāng)下可能還有的詫異現(xiàn)象，比如大棚里的女人五元唱一首歌，都是基于現(xiàn)實(shí)又超于現(xiàn)實(shí)，看著特別地魔幻。
此外，值得一提的是，《白日焰火》里也有一段舞蹈，是結(jié)尾廖凡的獨(dú)舞。
那段獨(dú)舞在《山河故人》也有，在奉俊昊的《母親》也有。
而將這一切串聯(lián)起來(lái)的是導(dǎo)演刁亦男，進(jìn)而形成了自己的那種獨(dú)特的風(fēng)格。
這些人的共同點(diǎn)是視覺(jué)上的美感，不管你如何看待本片，影片中的視覺(jué)沖擊所帶來(lái)的美感是毋庸置疑的，我們會(huì)被片中所營(yíng)造的真實(shí)和暴力所震撼，甚至驚嚇，但我們也會(huì)喜歡這份視覺(jué)沖擊。
我們也會(huì)被片中各種的“槍聲”嚇到，哪怕只是爆米花的聲音，水壺砸地的聲音。
強(qiáng)烈的視聽(tīng)沖擊讓我們對(duì)影片留下深刻的印象，但卻難以引起共鳴。
為何難以產(chǎn)生共鳴
平心而論，看完《南方車站的聚會(huì)》我并沒(méi)有對(duì)角色產(chǎn)生共鳴，甚至覺(jué)得有些距離。
就像《衛(wèi)報(bào)》評(píng)價(jià)的那樣，視覺(jué)上的創(chuàng)舉給人強(qiáng)烈沖擊，但無(wú)法靠近角色內(nèi)心。
胡歌這個(gè)角色是一個(gè)很克制，深藏不露的人，我們無(wú)法靠近這個(gè)角色，不了解他在想的什么，就如他手上畫的鴿子，渴望自由而又不愿意在表面上釋放出來(lái)。
從頭到尾，我們幾乎沒(méi)有看到這個(gè)角色爆發(fā)式的情緒，和《白日焰火》的廖凡是不同的壓抑，當(dāng)我們看到他在狼吞虎咽地吃面，我們才看到了他的害怕，才看到他對(duì)死亡的恐懼以及被圍捕的最后一絲反抗。
其實(shí)就連胡歌自己對(duì)這個(gè)角色的把握也是遙遠(yuǎn)而陌生的，有距離感的。
同樣地，桂綸鎂這個(gè)角色也是十分冷艷，我們猜不透她想要做什么，她的立場(chǎng)，直到最后她跟萬(wàn)茜拿著獎(jiǎng)金一起走的時(shí)候，我們才揭開(kāi)了她的面具，了解她內(nèi)心所想的。
而廖凡這個(gè)角色看起來(lái)戲份很多，擅長(zhǎng)于辦案，分析，但我們對(duì)他的了解也僅僅局限于此，他在片中似乎只是一個(gè)單純的執(zhí)法工具而已，他沒(méi)有表露過(guò)自己的內(nèi)心想法，我們自然也很難對(duì)這個(gè)角色更深的了解。
這是角色上帶來(lái)的距離感導(dǎo)致我對(duì)電影沒(méi)有共鳴的原因之一。
其次，影片過(guò)于重視各種片段細(xì)節(jié)的處理和設(shè)計(jì)而忽略了故事性，我們固然可以通過(guò)各種細(xì)節(jié)去推敲角色當(dāng)時(shí)的想法以及他們的性格特征。
每個(gè)片段也都有驚艷的細(xì)節(jié)，但過(guò)于松散，導(dǎo)演似乎想要呈現(xiàn)一個(gè)較大格局的東西，但塞進(jìn)的東西太多分散了關(guān)注。
如果導(dǎo)演能夠把對(duì)細(xì)節(jié)的精妙用于故事上的巧思，或許會(huì)更能引起大家的共鳴。
胡歌的演技到底如何
胡歌這個(gè)角色是整個(gè)故事的核心人物，他的一舉一動(dòng)牽動(dòng)著其他人物的行為，所以他的表演至關(guān)重要，如果他不能讓觀眾相信，那么其他人的表演不管多好都會(huì)讓人有些遺憾。
誠(chéng)實(shí)地說(shuō)，胡歌飾演的角色雖然未能引起共鳴，但他在片中的表演還是挺令人刮目相看的。
盡管他在電視劇里方面有《仙劍》系列的“逍遙哥哥”、《偽裝者》的“明臺(tái)”、《瑯琊榜》的“梅長(zhǎng)蘇”等經(jīng)典角色的塑造，但那些角色對(duì)于胡歌而言，并不算是他定義的“演員的成功”，正如他接受人民日?qǐng)?bào)采訪時(shí)所說(shuō)的，那不是他一個(gè)人的成功，而是角色以及團(tuán)隊(duì)上的成功。
此前，胡歌并沒(méi)有太多電影方面的經(jīng)驗(yàn)，他太需要在電影上有所為，他太需要證明自己還能繼續(xù)在演員這條路走下去。
從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，胡歌確實(shí)證明了自己，在《南方車站的聚會(huì)》里的周澤農(nóng)一角是他的一次突破，而且在一些段落上有不錯(cuò)的表演。更重要的是，在影帝影后面前，他沒(méi)有“拖后腿”。
像開(kāi)頭周澤農(nóng)被槍擊中趴在泥潭里那雙眼睛，像周澤農(nóng)在破屋幻想中舉槍的神態(tài)，像餓極了的周澤農(nóng)在小店吃面狼吞虎咽的樣子，像周澤農(nóng)很張狂地做出了最后一絲的反抗等。
我們知道這是一個(gè)罪犯的困獸之斗。
可惜，這個(gè)角色缺乏一種爆發(fā)，最后的槍戰(zhàn)并不能將這個(gè)角色長(zhǎng)久以來(lái)積壓的情緒爆發(fā)出來(lái)，缺乏的可能是像《白日焰火》廖凡最后的獨(dú)舞吧。
《南方車站的聚會(huì)》是以桂綸鎂和萬(wàn)茜兩個(gè)人的行走結(jié)束，這不光是交代獎(jiǎng)金的歸處，似乎也是《白日焰火》桂綸鎂的一體兩面的再次詮釋。
寫在最后
跟《白日焰火》相比，我們依然能在《南方車站的聚會(huì)》里看到導(dǎo)演對(duì)自己風(fēng)格的延續(xù)，某種程度上，也是他對(duì)前作的一個(gè)補(bǔ)充。
而且，我們也能夠在影片中看到導(dǎo)演創(chuàng)作上的一些嘗試，將個(gè)人風(fēng)格化推向極致，大概會(huì)是這個(gè)樣子。
但很明顯，這也導(dǎo)致影片有點(diǎn)失控了，尤其是在故事上，也沒(méi)有太多突破性的東西。
胡歌沒(méi)能憑借這個(gè)角色獲得更多的突破，當(dāng)然對(duì)于他自己本身的演技是有的，可是這個(gè)角色無(wú)法成為他的“招牌”角色。
導(dǎo)演其實(shí)自己也說(shuō)了，用胡歌也有出于明星的考慮，現(xiàn)在看來(lái)，胡歌對(duì)于導(dǎo)演而言，可能更多的只是借了他的人氣延續(xù)自己的風(fēng)格化創(chuàng)作和試驗(yàn)罷了。
雅俗共賞這確實(shí)是一個(gè)很難把控和取舍的東西，就像王家衛(wèi)的電影，起初大家也不知道他想表達(dá)什么，但時(shí)間會(huì)讓他影片里隱藏的東西慢慢透析出來(lái)。
至于《南方車站的聚會(huì)》是否擁有這樣的魔法，不太好說(shuō)，我們就有待時(shí)間來(lái)檢驗(yàn)吧。
首先小編認(rèn)為《南方車站的聚會(huì)》是難得國(guó)產(chǎn)電影可以比擬韓國(guó)的政治、社會(huì)類型的電影。
小編看完這部電影感覺(jué)遠(yuǎn)超出預(yù)期，有佳句有佳章。整體節(jié)奏和脈絡(luò)非常清晰舒服。方言，光影，人物形象音樂(lè)，都發(fā)揮了很大的作用。
關(guān)于暴力，電影中幾處血腥打斗的場(chǎng)面都極為強(qiáng)烈，血液噴灑在穿過(guò)人身體的雨傘上，這種直面暴力的方式來(lái)給人造成震撼，我不懂電影怎么樣呈現(xiàn)暴力是最好，是應(yīng)該有參與感還是有美感，看完會(huì)讓人懼怕還是讓人想模仿，這個(gè)很重要。
命運(yùn)，要是以前看完，我會(huì)哀嘆這個(gè)可憐的周澤農(nóng)是被命運(yùn)捉弄了，而現(xiàn)在我在想整部電影中所有人物是怎么樣產(chǎn)生的，不止主角，而是所有人，他們是什么的產(chǎn)物，在城中村這樣一個(gè)環(huán)境中，他們是被什么捉弄了?是命運(yùn)嗎?還是人的互相捉弄?警察為了抓人企圖下套迷惑他的妻子，陪泳女為了錢而出賣周澤農(nóng)，混混為了賞金相互殘殺。
好不容易到結(jié)局如很多人所愿，“弱者”獲得了賞金，卻又被警察識(shí)破，這一切其實(shí)都是人在捉弄著人吧，但這個(gè)是否是最真實(shí)的人性呢?是什么社會(huì)構(gòu)建出了這樣的人與人的關(guān)系?思考到這里，我覺(jué)得電影還是成功了的。
觀影完，感覺(jué)心里很不舒服，前兩天還在討論該不該有死刑的問(wèn)題，我跟堅(jiān)定覺(jué)得應(yīng)該有，我認(rèn)為這是震懾，沒(méi)有人去觸碰死刑那就是一種理想狀態(tài)，是美好的愿景。
但這里面有幾個(gè)無(wú)論被殘殺還是被警察擊斃的人的場(chǎng)景，讓我感覺(jué)自己前幾天說(shuō)的話無(wú)比冷漠，雖然這并沒(méi)能推翻我之前的想法，但確實(shí)讓我覺(jué)得不應(yīng)該用理想化的方式去思考和表述刑罰的問(wèn)題，而是在著眼人性和社會(huì)，還是太復(fù)雜了。
南方車站的聚會(huì)感想篇十
《南方車站的聚會(huì)》故事靈感來(lái)源于真實(shí)新聞事件，講述了偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)，在重金懸賞下走上逃亡之路，艱難尋求自我救贖的故事。這里給大家分享一些關(guān)于《南方車站的聚會(huì)》觀后感，供大家參考。
近年來(lái)，直播帶貨成為行業(yè)的新興熱潮，更是捧紅了李佳琦等主播，帶來(lái)了新一輪的消費(fèi)機(jī)遇。不過(guò)，令很多人沒(méi)有想到的是，電影宣發(fā)也來(lái)“湊熱鬧”，線上路演成為很多電影宣傳的選擇。
今天晚上，電影《南方車站的聚會(huì)》主演胡歌、桂綸鎂來(lái)到了“口紅一哥”李佳琦的淘寶直播間，通過(guò)燈塔×淘寶直播共同搭建的“沖擊播”線上路演，現(xiàn)場(chǎng)與粉絲交流互動(dòng)。
根據(jù)官方公布的數(shù)據(jù)顯示，在線銷售的25.5萬(wàn)張電影票在6秒鐘的時(shí)間里就被一搶而空。同時(shí)，當(dāng)晚活動(dòng)直播間觀看人數(shù)達(dá)到636萬(wàn)，直播互動(dòng)量超過(guò)了3500萬(wàn)。據(jù)悉，燈塔“沖擊播”也將聯(lián)動(dòng)燈塔觀影團(tuán)，利用線上組團(tuán)工具小聚場(chǎng)，來(lái)招募電影精準(zhǔn)目標(biāo)用戶。通過(guò)快速組團(tuán)，燈塔為影片提前釋放口碑，組織相關(guān)預(yù)熱活動(dòng)。
據(jù)介紹，此次“沖擊播”線上路演，由阿里影業(yè)旗下的數(shù)字化宣發(fā)平臺(tái)燈塔發(fā)起，通過(guò)聯(lián)動(dòng)淘寶直播等阿里生態(tài)資源，為行業(yè)提供了數(shù)據(jù)化、可視化的宣發(fā)解決方案，為電影帶來(lái)購(gòu)票轉(zhuǎn)化。
另外，本次直播，也是繼11月5日電影《受益人》主演大鵬、柳巖與另一位淘寶直播大v薇婭聯(lián)合直播后，燈塔×淘寶直播再次做出的嘗試。據(jù)悉，淘寶直播主播后續(xù)將相繼入駐“沖擊播”宣發(fā)平臺(tái)，也正式宣布了燈塔×淘寶直播的全面打通。
12月1日，電影《南方車站的聚會(huì)》在京舉辦“四海一聚”首映禮，導(dǎo)演刁亦男攜主演胡歌、桂綸鎂、廖凡、奇道及友情出演曾美慧孜亮相。
電影《南方車站的聚會(huì)》作為刁亦男導(dǎo)演繼金熊獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《白日焰火》后暌違五年的全新力作，自入圍第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元以來(lái)，也陸續(xù)在海外多次展映中廣受好評(píng)，更引起國(guó)內(nèi)觀眾乃至電影界的熱情期待和關(guān)注。而給觀眾留下深刻印象的，還有片中頻頻出現(xiàn)的“名場(chǎng)面”：“雨夜相聚”、“小偷大會(huì)”、“胡歌吃面”、“桂綸鎂游水”、“廖凡倒地開(kāi)槍”、“奇道跳廣場(chǎng)舞”等名場(chǎng)面戲份，都讓觀眾連連驚“奇”。全片不僅有導(dǎo)演對(duì)夜景和群戲的精彩調(diào)度，也有或生猛或浪漫的劇情深度，更有演員們通過(guò)表演傳遞出的精準(zhǔn)溫度。日前在路演現(xiàn)場(chǎng)提及重頭吃面戲時(shí)，胡歌就曾表示：“拍吃面戲時(shí)，每一個(gè)機(jī)位都要吃一碗面，拍了兩天整整吃了29碗?！弊阋?jiàn)劇組的細(xì)致打磨。
面對(duì)觀眾的認(rèn)可，主創(chuàng)們也感慨良多，更現(xiàn)身說(shuō)法解讀故事內(nèi)核。導(dǎo)演刁亦男表示：“這個(gè)故事講的是一個(gè)人跟自己的內(nèi)心，跟自己的身體，跟死亡戰(zhàn)斗的故事。主人公用36個(gè)小時(shí)給予了解答，他在時(shí)間里拯救了自己或許悲催的人生，完整了對(duì)家庭、對(duì)人生最后一塊拼圖。他與陪泳女擦出的人性火花，卻有著那么強(qiáng)大的力量?！焙杌貞浧鹋臄z最后一場(chǎng)戲后，曾對(duì)導(dǎo)演刁亦男說(shuō)過(guò)一句“不破不立”，首映現(xiàn)場(chǎng)胡歌動(dòng)情地表示：“有沒(méi)有立我可能說(shuō)了不算，但一定是破了。整個(gè)過(guò)程讓我難忘，感受到了藝術(shù)創(chuàng)作的氛圍?？吹搅酥鲃?chuàng)們忘我的創(chuàng)作。我希望用我的努力達(dá)到要求吧?！?/p>
為影片到武漢當(dāng)?shù)伢w驗(yàn)生活，住進(jìn)筒子樓的桂綸鎂回憶起片尾一場(chǎng)與胡歌的重要追逐戲時(shí)表示：“當(dāng)時(shí)發(fā)燒感冒，但一直想努力完成。最后導(dǎo)演喊過(guò)的時(shí)候，人都貼在胡歌身上了。但那個(gè)狀態(tài)也正貼合角色當(dāng)時(shí)的狀態(tài)?！迸c導(dǎo)演刁亦男第二次合作的廖凡則認(rèn)為：“這個(gè)劇組就是完美的。這個(gè)故事風(fēng)格與上一部《白日焰火》截然不同，這一次的風(fēng)格才是導(dǎo)演內(nèi)心最想表達(dá)的，想做的嘗試。”同樣與刁亦男二次合作的奇道認(rèn)為：“十二年后再與導(dǎo)演合作，也沒(méi)底。但一開(kāi)始拍就發(fā)現(xiàn)他給演員的空間更大了，很多時(shí)候到現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)導(dǎo)演的要求，大家就直接來(lái)，很過(guò)癮?！庇亚槌鲅莸脑阑圩伪硎荆骸耙豢雌^字幕都開(kāi)始落淚，熟悉的氣息，熟悉的拍攝時(shí)光，這部戲讓我相信電影是偉大的。”
在拍攝了《瑯琊榜》、《偽裝者》之后，胡歌有一段時(shí)間陷入了迷茫期，他希望嘗試一些有突破的角色，讓他有創(chuàng)作的沖動(dòng)。這時(shí)候，他遇到了導(dǎo)演刁亦男，然后合作了《南方車站的聚會(huì)》，這部12月6日公映的電影圓了胡歌一直以來(lái)文藝片夢(mèng)想，他終于拍攝了一部轉(zhuǎn)型之作。
希望拍電影找到新的表演方法
胡歌記得是在上海的一家餐廳見(jiàn)到的導(dǎo)演刁亦男，之前導(dǎo)演通過(guò)朋友找到他時(shí)，他還挺驚訝，自己一直在電視劇領(lǐng)域耕耘，現(xiàn)在有一個(gè)著名的文藝片導(dǎo)演找到他，“我有一點(diǎn)受寵若驚”。說(shuō)起來(lái)，當(dāng)初導(dǎo)演刁亦男看上胡歌是因?yàn)樗腋浇斈岬昝嫔系膹V告，胡歌俊朗帥氣的形象讓他眼前一亮。后來(lái)，有一次在一本雜志上看到了造型粗曠的胡歌，刁亦男覺(jué)得，這個(gè)演員身上具有不一樣的兩面性。
這些年胡歌拍攝電視劇，采用的都是急就章的演法，時(shí)間緊強(qiáng)度大，無(wú)法好好準(zhǔn)備角色，現(xiàn)在接拍電影后，他終于可以用六個(gè)月的時(shí)間，好好沉浸到角色里面去，“電視劇對(duì)演員表演是速成的，但電影像是小火慢燉，我希望通過(guò)拍電影可以去找到新的方法和感悟”。
影片中胡歌飾演的周澤農(nóng)是一個(gè)通緝犯，他本來(lái)是盜車團(tuán)伙中的頭目，因?yàn)閾尩乇P卷入爭(zhēng)斗，結(jié)果誤殺了一名警察，不得不逃亡。期間，他的命運(yùn)跟兩個(gè)女人聯(lián)系在一起，這是一個(gè)性格復(fù)雜的角色。在胡歌的心中，周澤農(nóng)是一個(gè)非常成熟的男人，他最后的掙扎就是希望在被捕前能夠拿到30萬(wàn)懸賞金，給老婆和孩子一點(diǎn)補(bǔ)償。
胡歌扮演的周澤農(nóng)是一個(gè)盜車團(tuán)伙的頭目
剛開(kāi)始拍的時(shí)候胡歌還有一些擔(dān)心，怕自己達(dá)不到導(dǎo)演的要求，但導(dǎo)演刁亦男明確告訴他，“不會(huì)輕易放過(guò)他”。因?yàn)樗獙?duì)作品負(fù)責(zé)，也要對(duì)胡歌的表演負(fù)責(zé)。
胡歌首先在外形上讓自己接近周澤農(nóng)，他要去曬燈，讓自己皮膚變的黝黑;要去減肥，讓自己身材更加有肌肉和力量;還要去學(xué)武漢話;更重要的是，他需要從走進(jìn)周澤農(nóng)的內(nèi)心世界里去。有一次導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)問(wèn)他，感覺(jué)怎么樣?他很誠(chéng)實(shí)的跟導(dǎo)演說(shuō)，“有好的也有不好的，不管是身體上還是精神上都有壓力”。但胡歌不會(huì)去刻意回避這些，因?yàn)檫@些負(fù)面情緒或者身體上的感受，和片中周澤農(nóng)在逃亡過(guò)程中如同驚弓之鳥(niǎo)的心理狀態(tài)是一樣的，這正是人物所需要的內(nèi)心不安感。
一開(kāi)始，胡歌認(rèn)為周澤農(nóng)是一個(gè)行為邋遢的男人，但在試裝的時(shí)候，導(dǎo)演告訴他，其實(shí)周澤農(nóng)對(duì)自己是有要求的，他的皮鞋是干凈的，穿的是筆挺的西褲，還系著一條不錯(cuò)的皮帶，頭發(fā)也梳的干干凈凈。理解了這些，讓胡歌更加理解了這個(gè)角色的內(nèi)心世界，他并不是十惡不赦的人，至少對(duì)于自己的老婆和孩子，他還是希望能負(fù)一些責(zé)任的。
進(jìn)組以后，導(dǎo)演就要求演員圍讀劇本，等到胡歌看完劇本，抬頭一看導(dǎo)演，發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演刁亦男淚流滿面，他已完全沉浸在這個(gè)故事里。通過(guò)這些細(xì)節(jié)，他漸漸地理解了導(dǎo)演，也逐漸走近了角色。
演完角色讓我多了一份淡定
影片中，周澤農(nóng)開(kāi)槍誤殺警察的戲是這個(gè)人物性格的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。周澤農(nóng)被一個(gè)拿槍的對(duì)手追殺，從省道堤壩上滾下來(lái)，落到一個(gè)水洼里，這場(chǎng)戲，胡歌拍得筋疲力盡，體力和精神都達(dá)到了極限。但也是這場(chǎng)戲，成為了胡歌片中表演的一個(gè)分水嶺，“我覺(jué)得整個(gè)人就打開(kāi)了，那個(gè)狀態(tài)和周澤農(nóng)是最接近的”。
對(duì)胡歌來(lái)說(shuō)，最難的部分就是說(shuō)武漢話。劇組特地給他請(qǐng)了一個(gè)語(yǔ)言老師，他學(xué)過(guò)一陣后，自認(rèn)為說(shuō)的跟老師一樣好，但老師卻認(rèn)為還不地道。突然有一天胡歌對(duì)老師說(shuō)，我來(lái)教你說(shuō)上海話吧，他也想親自感受一下當(dāng)老師的感受。經(jīng)過(guò)角色互換后，胡歌很快明白，之前自己只注意說(shuō)武漢話的節(jié)奏、語(yǔ)音和語(yǔ)調(diào)，卻忽略了音高，找到這個(gè)竅門，之后在學(xué)習(xí)的過(guò)程中效率就高了很多。
周澤農(nóng)在片中有一場(chǎng)赤裸上身的戲，他中槍后，需要用繃帶自我包扎。為了讓角色看上去精瘦一點(diǎn)，胡歌在表演前很早就不喝水，這樣腹部看起來(lái)干癟一點(diǎn)。他盡量讓自己處在一個(gè)憔悴、精疲力竭的狀態(tài)里。
很難得的是，影片居然采用順拍的方式，胡歌之前也沒(méi)有遇到過(guò)這樣的劇組。這對(duì)演員的創(chuàng)作特別有幫助。因?yàn)閺念^到尾演員的整個(gè)情緒是連貫的，完全不需要像之前的拍片為了接戲，而不得不去把自己的情緒斷開(kāi)，“當(dāng)然前提是有一個(gè)強(qiáng)大的投資方，能夠允許我們這么任性地去創(chuàng)作”。
周澤農(nóng)作為盜車團(tuán)伙的頭目，自然少不了很多騎摩托車的戲，這一點(diǎn)完全難不倒胡歌，因?yàn)樯钪兴褪且粋€(gè)摩托車愛(ài)好者。第一次去制片人沈旸的公司樓下拿紙質(zhì)劇本，那天他就是騎了輛摩托車去的，沈旸看到胡歌時(shí)還被嚇了一跳，胡歌當(dāng)時(shí)開(kāi)玩笑說(shuō)自己是來(lái)取快遞的?！拔矣X(jué)得平時(shí)掌握一門技術(shù)，對(duì)拍戲還是有用的。因?yàn)楹枚嘌輪T都摔了，就我沒(méi)摔”。
影片是在武漢周圍方圓一百公里的范圍內(nèi)拍攝的，拍攝時(shí)正是高溫天氣，武漢的炎熱讓胡歌始終處于懵懵懂懂的狀態(tài)里，讓他幾乎分不清現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻的界限?！拔視r(shí)而是我，時(shí)而又是周澤農(nóng)”，他認(rèn)為，這個(gè)故事就應(yīng)該發(fā)生在武漢，如果去別的地方，就拍不出這樣的感覺(jué)。拍完這個(gè)電影，所有人都說(shuō)他變了，“我發(fā)現(xiàn)我好像比往常多了一份淡定，這是周澤農(nóng)這個(gè)角色帶給我的”。
通過(guò)六個(gè)月的拍攝，胡歌覺(jué)得自己收獲了很多，也得到了很多快樂(lè)，“我又重新喜歡上表演這件事了!”
最近胡歌的新電影《南方車站的聚會(huì)》12月6日即將上映，路演也是緊鑼密鼓的開(kāi)始宣傳，這部電影的片尾曲《美麗的梭羅河》也是由胡歌傾情演唱。
這首歌原是一首十分經(jīng)典的印度尼西亞民歌，旋律優(yōu)美動(dòng)人。這次作為電影片尾曲，在竇鵬老師的改編下，歌曲前半段出乎意料的選擇了清唱，胡歌低低吟唱，用他那充滿磁而又性低沉的聲音去表達(dá)，猶如靈魂訴說(shuō)。
聽(tīng)著前奏，以為是極其溫柔，像戀人的呢喃一般的歌曲，但到中段部分，又變得歡快起來(lái)，律動(dòng)感十足，平靜與歡快交織，情緒瞬間被帶動(dòng)。
聽(tīng)到最后，又回到了最初的安靜，平和。老胡好久未出新歌，如今，一出新歌便令人驚艷萬(wàn)分?！叭f(wàn)重山送你一路前往，滾滾的波濤流向遠(yuǎn)方”，呼應(yīng)了影片一直向南的逃亡之旅，冒風(fēng)雨歸來(lái)，懷一腔孤勇，見(jiàn)過(guò)天地，也未曾迷失。
周澤農(nóng)就像一只風(fēng)箏，風(fēng)箏不屬于天空，也不屬于大地，他沒(méi)有真正飛翔的能力，所以不屬于天空，他也沒(méi)有在陸地行走的能力，所以不屬于大地。對(duì)于整個(gè)世界來(lái)說(shuō)，他格格不入。
但是在生命結(jié)束的那一刻，你卻可以順著那條線，找到他真正牽掛的人，在他冷漠的外表下，感受到他溫暖的地方?！懊利惖乃罅_河，我為你歌唱”恰到好處表達(dá)了胡歌飾演的周澤農(nóng)對(duì)于美好感情的眷戀之情。歌詞也與影片故事息息相關(guān)。
喜歡一個(gè)人，始于顏值，陷于才華，忠于人品。十多年前，我們看仙劍只是喜歡那帥氣的逍遙哥哥，十多年后，看《偽裝者》他是那個(gè)錚錚鐵骨的軍人明臺(tái)，看《瑯琊榜》他是那個(gè)智謀過(guò)人，風(fēng)度便便的江祖梅郎。
漫漫十年，我們喜歡胡歌是因?yàn)樗娜烁聍攘?，我們感嘆他的顏值和才華，驚嘆他為何受上天如此眷戀，或許相由心生，這就是最好的回答，所有一切美貌與才華，只不過(guò)是沉淀下來(lái)的時(shí)間，給予他最好的回饋，這可能是粉絲對(duì)胡歌最好的認(rèn)同。
當(dāng)胡歌、李佳琦一同出現(xiàn)在淘寶直播間，為電影宣傳造勢(shì)時(shí)，線上路演這種全新的宣發(fā)模式也全面進(jìn)入公眾視野。
12月4日晚9點(diǎn)，電影《南方車站的聚會(huì)》主演胡歌、桂綸鎂來(lái)到了“口紅一哥”李佳琦的淘寶直播間，通過(guò)燈塔×淘寶直播共同搭建的“沖擊播”線上路演，現(xiàn)場(chǎng)與粉絲交流互動(dòng)。
燈塔×淘寶直播聯(lián)手的威力不可小覷。數(shù)據(jù)顯示，在線銷售的25.5萬(wàn)張電影票僅僅在6秒鐘的時(shí)間里就被一搶而空;當(dāng)晚活動(dòng)直播間觀看人數(shù)達(dá)到636萬(wàn)，直播互動(dòng)量超過(guò)了3500萬(wàn)。
作為一款“品效合一”的線上路演產(chǎn)品，燈塔“沖擊播”也將聯(lián)動(dòng)燈塔觀影團(tuán)，利用線上組團(tuán)工具小聚場(chǎng)，來(lái)招募電影精準(zhǔn)目標(biāo)用戶。通過(guò)快速組團(tuán)，燈塔為影片提前釋放口碑，組織相關(guān)預(yù)熱活動(dòng)，形成話題、口碑、票房的三位一體的宣發(fā)聯(lián)動(dòng)。
近年來(lái)，短視頻、直播等媒介形式已經(jīng)成為了電影宣發(fā)的主要陣地之一。此次“沖擊播”線上路演，由阿里影業(yè)旗下的數(shù)字化宣發(fā)平臺(tái)燈塔發(fā)起，通過(guò)聯(lián)動(dòng)淘寶直播等阿里生態(tài)資源，為行業(yè)提供了數(shù)據(jù)化、可視化的宣發(fā)解決方案，實(shí)實(shí)在在地為電影帶來(lái)購(gòu)票轉(zhuǎn)化。
本次直播，也是繼11月5日電影《受益人》主演大鵬、柳巖與另一位淘寶直播大v薇婭聯(lián)合直播后，燈塔×淘寶直播再次做出的嘗試。而擔(dān)任此次直播的李佳琦，更在業(yè)界有“口紅一哥”的稱號(hào)。據(jù)悉，淘寶直播主播后續(xù)將相繼入駐“沖擊播”宣發(fā)平臺(tái)，也正式宣布了燈塔×淘寶直播的全面打通。通過(guò)該創(chuàng)新產(chǎn)品平臺(tái)，影片主創(chuàng)能夠免去傳統(tǒng)線下路演的舟車勞頓，而轉(zhuǎn)到線上與淘寶當(dāng)紅主播同框，更高效地進(jìn)行電影的宣發(fā)和營(yíng)銷。
今年以來(lái)，阿里文娛的大宣發(fā)體系逐步搭建完善，并持續(xù)釋放出行業(yè)影響力。通過(guò)與阿里巴巴集團(tuán)不斷深入的生態(tài)融合，阿里文娛用更豐富的創(chuàng)新產(chǎn)品平臺(tái)，為行業(yè)和用戶創(chuàng)造出了更大價(jià)值。其中，淘票票×優(yōu)酷雙平臺(tái)通過(guò)打通與綁定，已成為了國(guó)內(nèi)最大的宣發(fā)陣地，在“想看/預(yù)約”、評(píng)分、評(píng)論、預(yù)告片播放量等用戶觀影決策數(shù)據(jù)的規(guī)模上，都在行業(yè)同類平臺(tái)中遙遙領(lǐng)先。
與淘寶直播的合作，是阿里文娛資源與集團(tuán)生態(tài)緊密合作的一次全新嘗試。從《受益人》、《南方車站的聚會(huì)》直播賣票開(kāi)始，阿里文娛開(kāi)創(chuàng)了一條“品效合一”的線上宣發(fā)通路。伴隨著資源的整合與生態(tài)的打通，“化指為拳”的阿里文娛，將能夠通過(guò)創(chuàng)新平臺(tái)舉辦更多聯(lián)合營(yíng)銷的“聚會(huì)”，讓更多的片方成為“受益人”。
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